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CUTUMAY CAMONES LA MSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE

LIBERACIN NACIONAL DE

EL SALVADOR

Paul Almeida y Rubn U bi!a"#$%e"ui&

*

Paul Almeida es aspirante al doctorado en sociologa de la Universidad de California, Riverside. Su exposicin tiene como eje el surgimiento, mantenimiento los resultados de los movimientos populares de !l Salvador en la d"cada de #$%&. Ru'"n Ur'i(ag)stegui es 'i'liotecario adjunto de la Universidad de California, Riverside. *as primeras versiones de este artculo se presentaron en la Conferencia so're m+sica movimientos sociales, ,ue se desarroll en la Universidad de California, Santa -)r'ara, entre el .& el .. de fe'rero de #$$%, en la Conferencia del consejo de la costa pacfica de estudios latinoamericanos reali(ada en /ullerton, California, entre el #0 el #1 de fe'rero de #$$2. *os autores aprecian las valiosas opiniones de 3im 4arding, 5illiam -ollinger tres escritores de rese6as crticas de Latin American Perspectives 7Perspectivas latinoamericanas8. !sta investigacin fue financiada con el su'sidio ,ue tena Almeida como estudiante de postgrado de la Universidad de California, Riverside 7#$$98 los su'sidios para

CUTUMAY CAMONES LA MSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIN NACIONAL DE EL SALVADOR*

!ntre #$%1 #$$., !l Salvador vivi una de las movili(aciones revolucionarias m)s grandes de la :istoria reciente de Am"rica *atina. Aun cuando :a muc:as interpretaciones so're el resultado de la luc:a por la li'eracin nacional salvadore6a, desde calificarla como ;un fracaso revolucionario< # :asta verla como ;una revolucin democr)tica< ., fueron pocos los ,ue lograron explicar cmo los insurgentes salvadore6os mantuvieron la movili(acin durante tanto tiempo. !sta cuestin se vuelve aun m)s desconcertante si consideramos ,ue el movimiento revolucionario esta'a constituido por gente com+n 7por ejemplo, estudiantes, campesinos, maestros tra'ajadores ur'anos8. Con evidentes pocos recursos, resistieron a la afian(ada elite militar agroexportadora, respaldada por los !stados Unidos con millones de dlares al a6o, apo o militar asistencia t"cnica. =uestra tesis es ,ue el uso de recursos culturales autctonos, como la m+sica popular, contri'u al proceso de movili(acin revolucionaria. !n nuestro tra'ajo de campo en curso :emos registrado cincuenta grupos de m+sica popular ,ue cola'oraron con el movimiento de li'eracin nacional entre #$%1 #$$.. !l mero :ec:o de ,ue existieran tantos grupos de m+sica de protesta en un pas pe,ue6o sugiere ,ue la m+sica era importante para las organi(aciones revolucionarias. Anali(amos la funcin desempe6ada por uno de estos grupos, Cutuma Camones, en la movili(acin formacin t)ctica de los partidarios del movimiento sus adeptos potenciales. Sera de esperar ,ue las investigaciones futuras so're las revoluciones latinoamericanas los movimientos populares presten una ma or atencin a la manera en ,ue la apropiacin de los recursos culturales facilita la movili(acin favorece las condiciones su'jetivas para la participacin en el movimiento la resistencia.

investigacin otorgados a Ur'i(ag)stegui por la Asociacin de -i'liotecarios en su calidad de 'i'liotecario adjunto de la Universidad de California, Riverside 7#$$9 #$$%8. 3raduccin de >ulieta ?ara @AAngelo.
*

Pu'licado en Po((i Po((i Alejandro Sc:neider, comps. Amrica Latina en el siglo XX entre el orden y la revolucin . -uenos AiresB !ditorial Cmago ?undiD .E# p)gs. CS-= $1&F%$0F&.%F.. Reproducido en R!*A4G.GRH por autori(acin de los compiladores. 3. 5icI:amFCroJle . ;Understanding failed revolution in !l SalvadorB a comparative anal sis of regime t pes and social structure<. Politics and society #%7E8B 1##F10%, #$2$.

>., /oran. ; A t:eor of t:ird Jorld revolutionsB Cran, =icaragua and !l Salvador compared<. Critical Sociology #$7.8B F.2, #$$0.
.

>. Killalo'os. ;A democratic revolution for !l Salvador<. Foreign Policy %EB #&0F#.., #$2$.

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Culturas polticas opositoras y encuadres de accin colectiva

!n los +ltimos a6os, se produjo un despla(amiento de las explicaciones estructurales de los procesos revolucionarios por explicaciones ,ue integran aspectos culturales. !l tra'ajo de >o:n /oran0 contri'u decisivamente a este cam'io de eje. Para "l, el concepto de culturas polticas de resistencia oposicin ocupa una posicin terica medular en la explicacin de los resultados revolucionarios. !n particular, sostiene ,ue las culturas polticas opositoras varan :istrica geogr)ficamente en su capacidad de determinar las diferentes alian(as de clases necesarias para ,ue exista una transferencia revolucionaria del poder. Por ;culturas polticas de resistencia oposicin<, /oranE entiende las formas plurivocales potencialmente radicales de comprender las propias circunstancias ,ue diversos grupos de una sociedad articulan a veces para encontrarle sentido a los cam'ios polticos econmicos por los ,ue atraviesan ... !sas culturas aprovec:an todo, desde la memoria :istrica de los conflictos pasados, :asta nociones incipientes acerca de la injusticia, antiguas expresiones pr)cticas religiosas e ideologas polticas formuladas de una manera m)s formal. !l acento ,ue pone /oran en las culturas polticas de oposicin contextuali(a todo este estudio. =uestro o'jetivo es anali(ar la manera en ,ue la cultura opositora de !l Salvador 7en la forma de m+sica popular8 contri'u al mantenimiento prolongado de la movili(acin resistencia de su 'ase de sustentacin, una tarea desalentadora en las condiciones de extrema represin militar e intervencin poltica externa decisiva. !ste estudio anali(a la dimensin conceptual comunicativa de la m+sica de protesta popular en relacin con la movili(acin revolucionaria. !specficamente, el tema de este an)lisis es determinar la relacin ,ue existe entre el concepto de encuadres de accin colectiva la cultura opositora fomentada por la m+sica popular salvadore6a. Un encuadre de accin colectiva es un es,uema interpretativo ,ue ;simplifica condensa Lel mundo externoA puntuali(ando codificando selectivamente los o'jetos, las situaciones, los sucesos, las experiencias las secuencias de 1 acciones correspondientes a nuestro entorno presente o pasado< . Con races en la o'ra de Hramsci !rving Hoffman9, este concepto implica la construccin concepcin del mundo social con miras a estimular respaldar la participacin en el movimiento. Para ,ue un movimiento sea vigoroso de'e tener un encuadre de accin colectiva via'le %. *os movimientos revolucionarios formulan ideas ,ue ponen el acento en las injusticias compartidas su'ra an las experiencias de opresin de una

>. /oran. ;A t:eor of t:ird Jorld revolutionsB Cran, =icaragua and !l Salvador compared<. Critical Sociology #$7.8B 0F.2, #$$0. 3am'i"n >. /oran. ;@iscourses and social sourcesB 3:e role or culture studies in understanding revolutions<D p)gs .&0F..9D en >o:n /oran 7comp.8, Theorizing Revolutions, Routledge, *ondon, #$$%. >. /oran. ;@iscourses and social forcesB 3:e role of culture studies in understanding<, p)gs. .&2F.&$, en >o:n /oran 7comp.8. Theorizing Revolutions. Routledge, *ondon, #$$%. @. SnoJ and R. -enford. ;?aster frames and c cles of protest<D p)g. #0%, en A. ?orris and C. ?uller 7comp.8 Frontiers in social movement theory, Male Universit Press, =eJ 4aven, Connecticut, #$$. @. SnoJ, !. Roc:ford, S. 5orden and R. -enford. ;/rame alignment processes, micromo'ili(ation, and movement participation<, American sociological revie . 1#B E9EFE2., #$29. @. SnoJ, !. Roc:ford, S. 5orden and R. -enford. ; /rame alignment processes...<, American sociological revie , 1#B E9EFE2., #$29. @. SnoJ and R. -enford. ;Cdeolog , frame resonance and participant mo'ili(ation<. !nternational Social "ovement Research. #B #$%F.#%, #$22.

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LA MSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBN URBIZAGSTEGUI manera co:erente con las creencias culturales generali(adas 2 intentando as generar mantener una resistencia activa. !sta interpretacin activa refuer(a las creencias, la identidad colectiva la solidaridad de los miem'ros a comprometidos con el movimiento, despierta apo o en los partidarios potenciales llama la atencin de la ma or parte de la po'lacin :acia una situacin injusta ,ue es necesario cam'iar$. !ntre los ejemplos de encuadres de accin colectiva podemos citarB el marco de ;recuperacin de la democracia< ,ue surgi en C:ile en #$20 durante los @as de Protesta en contra del r"gimen de Pinoc:et#& el de ;autonoma< ;o'rerismo< en la oleada de militancia estudiantil o'rera ,ue sacudi Ctalia entre #$91 #$%1##. !n !l Salvador, los insurgentes encuadraron su muc:o m)s vasta movili(acin revolucionaria en t"rminos de li'eracin nacional. Cuando un movimiento desarrolla un encuadre de accin colectiva, evoca sucesos :istricos significativos, experiencias compartidas m)rtires #. condena a los grupos las estructuras sociales opresoras 7por ejemplo, la elite agroexportadora, las fuer(as de seguridad el capitalismo dependienteN imperialismo8. *os encuadres de accin colectiva necesitan de cierto apo o institucional para su'sistir reproducirse. !n !l Salvador, el papel ,ue desempe6 la iglesia durante la d"cada de #$%& fue crucial, a ,ue proporciona'a recursos, respaldo moral constitua una esfera p+'lica autnoma en la ,ue se poda denunciar a los militares la oligar,ua. Por ejemplo, la Radio Catlica MSAO pasa'a m+sica popular durante los +ltimos a6os de la d"cada de #$%& #0. Sin el apo o de la iglesia, la m+sica de protesta popular :a'ra contado con una audiencia muc:o menor, a ,ue esta'a pro:i'ida en las otras estaciones de radio #E. *os investigadores suelen considerar ,ue los documentos los comunicados de prensa del movimiento, sus manifestaciones p+'licas, las declaraciones de los lderes su presencia en los medios de comunicacin son maneras de transmitir el encuadre de accin colectiva a un ma or n+mero de personas #1. Sin em'argo, la ma or parte del material pu'licado so're encuadres de accin tiene un sesgo terico se :an reali(ado pocas investigaciones empricas #9. Sostenemos ,ue, durante #$%1 #$$., la
2

S. 3arroJ. Po er in movement# social movements, collective action and politics. Cam'ridge Universit . Press, Cam'ridge, UP,#$$E. -. Plandermans. ;3:e formation and mo'ili(ation of consensus<. !nternational social movement ressearch, #B #%0F#$9, #$22.

5. 4. ?oore. ;Re'el musicB appeals to re'ellion in Qim'a'Je<, Political communication and persuasion 2B #.1F#02, #$$#. #& R. =oonan. ;5omen against t:e stateB political opportunities and collectives action frames in C:ileAs transition to democrac <. Sociological Forum #&B 2#F###, #$$1. ## S. 3arroJ. $emocracy and $isorder. Gxford Universit Press, Gxford, UP. #$2$. #. @. Camac:o. ;Cntroduccin<, p)g. #$, en @. Camac:o and R. ?enjivar 7 comp. 8 Los movimientos populares en Am%rica Latina, !d. S. OOC, ?exico Cit , #$2$.
#0

P. !rdo(an. Arch&ishop Romero# "artyr or 'l Slavador, !d. Gr'is -ooIs, =.M., #$2#. !ntrevista con Pi,un, Setiem're de #$$9. /. -arrera @a(. ; *a cancin popular en !l Salvador, Revista A&ra . 7#18B .2F0#, #$%9. S. -a''. ;A true American s stem of financeB frame resonance and t:e US la'or movement, #299 to #229< American Sociological Revie . 9#B #&00F#&1., #$$9.

#E #1

?. @iani. ;*inIing mo'ili(ation frames and political opportunities<. American Sociological Revie . 9#B #&10F #&9$, #$$9.
#9

-. Plandermans. ;3:e formation and mo'ili(ation of consensus<. !nternational Social "ovement Research #B #%0F#$9, #$22. @. ?ac Adam, >. @. ?ac Cart: and ?. Qald. Comparative perspectives on social movements. P)g. 9. Cam'ridge Universit Press, Cam'ridge, UP, #$$9.

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cultura poltica opositora expresada por medio de la m+sica de protesta popular desempe6 un papel crucial en la formulacin divulgacin del encuadre de accin colectiva del movimiento insurgente de !l Salvador ,ue, de :ec:o, contri'u al potencial de movili(acin del movimiento. Recurriendo a 5ilson #% Plandermans#2, SnoJ -enford #$ :an desglosado aun m)s el proceso de creacin de un encuadre de accin delineando tres tareas principales, diagnstico, pronstico motivacinB #. diagnosticar alg+n suceso o aspecto de la vida social ,ue resulta pro'lem)tico ,ue es necesario cam'iarD .. proponer una solucin para el pro'lema diagnosticado ,ue especifi,ue lo ,ue es necesario :acerD 0. reali(ar un llamado a las armas o presentar una argumentacin racional en favor de iniciar una accin paliativa o correctiva. *as tareas de diagnstico pronstico est)n orientadas a lograr el consenso general para la movili(acin. *a +ltima tarea, ,ue concierne a la movili(acin activa, proporciona la motivacin el impulso para la participacin. !ste es,uema ofrece una manera concisa de anali(ar las dimensiones conceptuales m+ltiples e interrelacionadas de los movimientos revolucionarios. @entro de este encuadre terico, se definen injusticias, se proponen soluciones se emplean mecanismos ,ue movili(an a los participantes potenciales. SnoJ -enford sostienen ,ue los movimientos necesitan prestarle una de'ida atencin a cada una de las tres tareas esenciales involucradas en el proceso de construccin de un encuadre de accin. Cuanta m)s energa ponen los movimientos en cada una de estas tareas, m)s fuerte es el esfuer(o de movili(acin. *as tareas de diagnstico pronstico lo ,ue Plandermans .& denomina ;movili(acin consensual< identifican pro'lemas, les atri'u en causas proponen estrategias para su resolucin. *a tarea ,ue se ocupa del encuadre de motivacin aprovec:a el potencial movili(ador ,ue crean las dos primeras tareas apelando directamente a la moral proporcionando incentivos 7morales, solidarios materiales8 ,ue alientan la participacin en el movimiento. Plandermans.# sostiene ,ue el encuadre de motivacin es el ,ue pro'a'lemente est" m)s orientado a los partidarios comprometidos con la causa. Seg+n "l, con el transcurso del tiempo, los movimientos de'eran dedicarle ma or energa a esta tercera tarea. *a m+sica popular de !l Salvador cumple con las tres tareas esenciales de construccin de un encuadre de accin por,ue 'usca movili(ar a las clases populares de !l Salvador 7esto es, el campesinado, la clase tra'ajadora ur'ana, los jornaleros, los desempleados la clase media 'aja8 a trav"s de la m+sica. *os ritmos musicales ,ue prefieren las clases populares, como los 'oleros, los corridos, los :uapangos, las cum'ias las ranc:eras .. sirven de teln de fondo para las letras de las canciones ,ue constitu en el encuadre de accin. Como la gente disfruta tanto de estos ritmos, los

#% #2

>. 5ilson. !ntroduction to Social "ovements, -asic -ooIs, =eJ MorI, #$%0.

-. Plandermans. ;3:e formation and mo'ili(ation of consensus<, !nternational Social "ovement Research #B #%0F#$9, #$22. #$ @. SnoJ and R -enford ;Cdeolog , frame resonance, and participant mo'ili(ation<, !nternational Social "ovement Research #B #$$, #$22.
.&

-. Plandermans. ;3:e formation and mo'ili(ation of consensus<, !nternational Social "ovement Research #B #%0F#$9, #$22. .# -. Plandermans. ;3:e formation and mo'ili(ation of consensus<, !nternational Social "ovement Research #B #%0F#$9, #$22.
..

>. R. !c:everra and !c:everra; RSu" dicen las ranc:erasT<, Revista A&ra .7#18B 0.F01, #$%9.

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LA MSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBN URBIZAGSTEGUI grupos de m+sica aumentan la pro'a'ilidad de ,ue determinadas canciones letras tengan eco en las clases populares. Como dijo una m+sica fundadora del grupo Cutuma Camones .0B *a guerra era tam'i"n ideolgica era necesario tam'i"n ganar esta guerra. Usa es la ra(n por la ,ue la m+sica era mu importanteB por,ue si uno recuerda una cancin, la repite una otra ve(. Consciente o inconscientemente, nos involucra. Como resultado, tomamos consciencia de ,ue nosotros tam'i"n somos seres :umanos. *a literatura testimonial de !l Salvador sugiere ,ue la m+sica de protesta desempe6 un papel decisivo despertando emociones fortaleciendo el espritu de e,uipo de los participantes en el movimiento de li'eracin en diversos contextos, como ceremonias religiosas, reuniones gremiales, prisiones, protestas callejeras (onas li'eradas .E !ste artculo tiene como eje los esfuer(os ,ue reali( el /rente /ara'undo ?art para la *i'eracin =acional, /?*=, para movili(ar segmentos de las clases populares mediante la m+sica de protesta. ?)s adelante, anali(amos las tres tareas esenciales involucradas en la construccin del encuadre de accin a trav"s del tiempo, con el fin de o'servar la relacin entre el encuadre el contexto poltico en ,ue se gra' se distri'u la m+sica. Primero, sin em'argo, es necesario considerar otra dimensin de la m+sica de la accin colectivaB la divulgacin del repertorio contestatario de un movimiento. Repertorios contestatarios Una ve( ,ue la gente llega a un consenso respecto de cu)les son las injusticias comunes a todos, c+ales son los caminos generales ,ue :a ,ue seguir para resolverlas deciden participar en movimientos insurgentes, los lderes las organi(aciones revolucionarias a menudo les 'rindan asesoramiento estrat"gico t)ctico especfico. *a m+sica de protesta popular misma puede emplearse para transmitir este repertorio t)ctico o contestatario de un movimiento. Por ejemplo, el contenido lrico de las canciones puede :acer :incapi" en la importancia de reali(ar :uelgas o de atrinc:erarse en los 'arrios. !n las (onas rurales las villas miseria con altos niveles de analfa'etismo semianalfa'etismo del 3ercer ?undo, la m+sica popular 7 la comunicacin oral en general8 puede ser m)s efica( para transmitir la estrategia del movimiento ,ue el material impreso .1. *a manifestacin de repertorios contestatarios en la m+sica de protesta popular indica ,ue las letras de las canciones son m)s +tiles ,ue los encuadresB las letras reflejan necesidades estrat"gicas polticas concretas. !n efecto, como o'serva 3ill .9B *a gente no se re+ne para ;actuar colectivamente<. Se re+ne para elevar una peticin al Parlamento, para organi(ar campa6as telefnicas, para reali(ar manifestaciones frente a la municipalidad, para destruir los telares mec)nicos, para :acer :uelgas... Por lo general, la gente no act+a para ejercer su influencia so're
.0

!ntrevista a 3eresa, Setiem're #$$9. A. H. ?artne(. Las c(rceles clandestinas, Universidad Autnoma de Sinaola, Sinaola, #$2&. R. Armstrong and >. S:enI. 'l Salvador# The Face o) Revolution, Sout: !nd Press, -oston, #$2..

.E

=. @a( ! *as +ever Alone, Gcean Press, ?el'ourne, Australia, #$$.. P. Hald)me(. Faith o) a People, Gr'is -ooIs, =eJ MorI, #$29. ?. 4arnecIer. Con la mirada en alto, UCA, San Salvador, #$$0. !. 3ra'anino. Con la guitarra a trav%s de las monta,as, Amadeus Arte, San Salvador, #$$0. ?. 3. 3ula. -ear "y Testimony, Sout: !nd Press, -oston, #$$E.
.1 .9

5. RoJe and K. Sc:ellin. "emory and "odernity# Popular Culture in Latin America , Kerso, *ondon, #$$#. C. 3ill . From "o&ilization to Revolution, AddisonF5esle , Reading, ?assac:ussetts, #$%2.

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estructuras a'stractas como los sistemas de go'ierno o los mercadosB trata de lograr ,ue otras personas :agan ciertas cosas

Con el fin de for(ar a facciones de la defensa militar a emprender negociaciones de fondo por la pa( con el /?*=, el grupo Cutuma Camones intent persuadir a los partidarios del movimiento de emplear determinadas t)cticas. As, cuando llega el momento de ,ue los participantes los partidarios tomen parte activa en la protesta la insurgencia colectivas, los consejos t)cticos precisos ,ue resultan de incluir repertorios contestatarios en la m+sica de protesta complementan al proceso a'stracto de construccin de un encuadre para los pro'lemas generales, las soluciones la motivacin. 3ill o'serva ,ue las condiciones ptimas para ,ue se lleve a ca'o la accin colectiva se dan cuando se cuenta con repertorios ,ue resultan familiares para la gente por ser parte de su cultura. !n !l Salvador, los m+sicos de protesta inclu en repertorios contestatarios ,ue se remontan al menos :asta la re'elin de los campesinos indgenas ,ue dirigi A,uino en #200 el levantamiento de #$0. 7por ejemplo, la 'arricada8 .%. *a o'ra de Sidne 3arroJ .2 so're ciclos u olas de protesta a6ade un nuevo concepto a las pu'licaciones so're repertorios contestatarios sugiriendo ,ue, una ve( ,ue los actores colectivos en el pico de las olas de protesta inscri'en formas contestatarias nuevas en la cultura popular, "stas ,uedan a disposicin de los futuros insurgentes. *os insurgentes salvadore6os no slo recurrieron al repertorio del pasado sino ,ue tuvieron ,ue desarrollar un nuevo repertorio en el contexto de la escalada poltica ,ue lleg a transformarse en guerrilla moderna guerra contrainsurgente.$. As, encontramos referencias a :uelgas, marc:as callejeras t)cticas m)s rudimentarias del pasado junto al repertorio de la guerra de guerrillas.

Contexto poltico
!l encuadre de accin la transmisin de t)cticas no son conceptos opuestos a una teora m)s amplia en la ,ue se ve a la m+sica como anclada en un entorno poltico 0&. !l entorno o contexto poltico se define en t"rminos de la correlacin de las fuer(as polticas en cual,uier punto de la :istoria0#. Por lo tanto, los temas, las estrategias del encuadre las t)cticas descriptas en las letras de las canciones de'eran reflejar la situacin prevaleciente o terreno poltico 0. en el perodo en el ,ue se gra'a se divulga la m+sica al ,ue se enfrenta el movimiento insurgente 00. ?)s adelante, anali(amos las letras de las canciones en relacin con el contexto poltico de #$2#F#$2., #$20F#$2E, #$21F#$2% #$22F#$2$.

.% .2

3. Anderson. La "atanza, Universit of =e'rasIa Press, *incoln, #$%#.

S. 3arroJ. $emocracy and $isorder, Gxford Universit Press, Gxford, UP, #$2$. 3am'i"n Po er in "ovement# Social "ovements, Collective Action, and Politics, Cam'ridge Universit Press, Cam'ridge, United Pingdom, #$$E. .$ 3. 5icI:amFCroJle . .uerrillas and Revolution in Latin America, Princeton Universit Press, Princeton, =eJ >erse , #$$..
0&

H. *eJis. ;3:e meaningAs in t:e music and t:e musicAs in meB ?usic as s m'olic communication<, Theory, Culture, and Society #708B #00F#E#, #$20.
0#

C. !llacura. /einte a,os de historia en 'l Salvador 7#$9$F#$2$8, Kol.., UCA, San Salvador, #$$#. R. -ente( ?anuat. La teor0a militar y la guerra civil en 'l Salvador, UCA, San Salvador, #$2$.
0.
00

>. /oJeraIer. Theorizing Social "ovements, Pluto Press, *ondon, #$$1. A. Rodrgue( 4errera.;*a cancin campesina de contenido poltico en !l Salvador, #$2& a #$21<, ?asterAs t:esis, Universidad de Costa Rica, #$22.

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LA MSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBN URBIZAGSTEGUI

Lo contestatario en la msica y la cultura popular

Se :a estudiado la m+sica popular en otros movimientos polticos contempor)neos. !n el movimiento de los peones de campo californianos, ,ue se desarroll en la d"cada de #$9& los primeros a6os de la d"cada de #$%&, la influencia ,ue ejerci el teatro popular c:icano por ejemplo, el 3eatro Campesino so're el proceso de movili(acin determin ,ue se concertaran contratos sindicales. *os actores am'ulantes canta'an corridos durante parodias en vivo en las ,ue representa'an la difcil situacin por la ,ue atravesa'an los peones de campo 0E . @urante las d"cadas de #$9& #$%&, resurgi en 4aJai un movimiento anti colonial ,ue amena( la :egemona cultural ,ue ejercan los !stados Unidos so're esas islas, :aciendo uso de ritmos vestimentas tradicionales01. !n Hranada, las versiones revolucionarias de calipsos ,ue se reali(aron en la d"cada de #$%& contri'u eron a derrocar la dictadura de Hair proporcionando un )m'ito p+'lico en el ,ue la oposicin poda congregarse 7por ejemplo, ;5e 3ent<8 denunciar a las autoridades 09. !n la luc:a por la li'eracin nacional de Qim'a'Je, los insurgentes emplearon m+sica popular de protesta 7por ejemplo, canciones c:imurenga8 para incorporar m)s partidarios al movimiento convocando a la integracin 7encuadre de motivacin8 apelando directamente al pue'lo 0%. @urante la toma de la pla(a 3iananmen ,ue reali(aron los estudiantes en la primavera de #$2$, se reali( un estudio perspica( de la m+sica de protesta en el ,ue los o'servadores estuvieron en contacto directo con los participantes. -as)ndose en este estudio, Samson 02 sostiene ,ue el :ec:o de ,ue los participantes los partidarios del movimiento entonaran canciones 7en especial, la !nternacional 8 corearan consignas fue esencial para ,ue se desarrollara la conciencia colectiva aumentara el nivel de solidaridad grupal. Seg+n esta autora, el :ec:o de cantar les dio confian(a para arriesgarse a reali(ar una protesta pacfica, especialmente durante la ofensiva del ej"rcito a principios de junio. !n 4ait, la produccin de m+sica de protesta ,ue reali(aron los emigrantes de ese pas ,ue vivan en los !stados Unidos ,ue luego enviaron a 4ait clandestinamente a principios de la d"cada de #$2& fortaleci el movimiento en contra de @uvalier 0$. !n C:ile, los m+sicos de la nueva cancin le 'rindaron apo o a'soluto al go'ierno de la Unidad Popular, ,ue su'i al poder en #$%& elegido democr)ticamente por el pue'lo. !ste :ec:o fue el ,ue tuvo ma or trascendencia para !l Salvador de'ido a los la(os culturales e :istricos ,ue tiene en com+n con el resto de Am"rica *atina E&. Unos a6os despu"s, los m+sicos de =icaragua transmitan canciones de protesta en contra del r"gimen de Somo(a por la clandestina Radio Sandino E#. !l destacado grupo
0E

M. -ro lesFHon(ale( 'l teatro campesino# Theater in the Chicano "ovement, Universit of 3exas Press, Austin, #$$0. 01 H. *eJis. ;St le in revoltB social protest and t:e 4aJaiian cultural renaissance<, !nternational Social Science Revie 9.7E8B #92F#%%, #$2%. 09 ?. ?c*ean.;Cal pso and Hrenada<, Popular "usic and Society #&7E8B 2%F#&&, #$29. 0% 5. 4. ?oore. ;Re'el musicB appeals to re'ellion in Qim'a'Je<, Political Communication and Persuasion 2B #.1F#02, #$$#. 02 K. Samson.;?usic as protest strateg B t:e example of 3iananmen S,uare, #$2$<, Paci)ic Revie o) 'thnomusicology 9B 01F9E, #$$#.
0$

H. Averill. ;=o longer (om'ies Jaiting for saltB t:e musical LuprootingA of @uvalierism in 4aiti<, ensa o presentado en la Conferencia so're ?+sica ?ovimientos Sociales, Universidad de California, Santa -ar'ara, del .& al .. de fe'rero de #$$%.
E&

=. ?orris. ;Canto por,ue es necesario cantarB t:e neJ song movement in C:ile<, Latin American Research Revie .#7.8B ##%F#09, #$29. >./. 3affet. ;? guitar is not for t:e ric:B t:e neJ C:ilean song movement and t:e politics of culture<, 1ournal o) American Culture .&7.8B $#F#&0, #$$%.

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musical Molocam'a C 3a, al ,ue la junta militar o'lig a exiliarse en #$2&, es el tema ,ue PirI E. desarroll en el +nico artculo acad"mico pu'licado so're la m+sica de protesta salvadore6a. !n ese tra'ajo, PirI com'ina entrevistas reali(adas a los m+sicos con un an)lisis interpretativo del contenido de las canciones a fin de demostrar cmo las clases populares emplearon la m+sica de protesta como un ;arma ideolgica< contra la represin ,ue ejerca el !stado a fines de la d"cada de #$%& principios de la d"cada de #$2&. !n la ma ora de estos estudios, tanto los m+sicos como los productores de cultura opositora, le 'rindan apo o al movimiento interpretando esclareciendo activamente los agravios de los ,ue son vctimas los partidarios potenciales. @esde los movimientos de la clase o'rera del siglo OCO :asta los nuevos movimientos sociales ,ue se desarrollaron durante el siglo OO, los :istoriadores :an lidiado con cuestiones tales como la conciencia de clase, la capacidad su'jetiva, la li'eracin cognitiva la identidad grupal. RSu" es lo ,ue :ace ,ue la gente alcance el consenso general le da la motivacin necesaria para participar de una accin colectiva prolongadaT *a gente vive dentro de un entorno institucionalD por lo tanto, un movimiento puede aspirar a ganar nuevos adeptos legitimarse slamente si articula los agravios ,ue sufren continuamente los partidarios del movimiento sus adeptos potenciales dentro de los lmites las tradiciones del sistema cultural. Se :a descu'ierto ,ue la m+sica el canto provocan en todos los ,ue participan del movimiento la sensacin de ,ue tienen un propsito en com+n, una identidad colectiva ma or confian(a. *os participantes del movimiento tam'i"n sienten ,ue la m+sica el canto les proporcionan un medio para expresar su disconformidad con grupos especficos de la sociedad e incluso ,ue constitu en un arma conceptual contra la violencia ,ue ejerce el !stado. Sin em'argo, son pocos los estudios ,ue :an intentado a'ordar el singular aporte de la m+sica a la movili(acin sin descri'irlo slamente como un elemento ,ue ;mantiene el espritu< de los participantes E0 o ,ue act+a como una especie de ;pegamento< para los diversos nodos de las redes interpersonales organi(ativas ,ue EE constitu en el movimiento 7v"ase ?oore , como una excepcin8. *a nocin de encuadres de accin colectiva la de repertorios contestatarios nos a udan a apreciar las dimensiones movili(adoras de la m+sica en los movimientos populares revolucionarios. !n los tra'ajos de campo ,ue reali(amos en *os Angeles !l Salvador, :emos llegado a reunir m)s de setecientas canciones de protesta. !ste estudio tiene como eje a un grupo musical, Cutuma Camones. 3enemos gra'aciones formales de las treinta nueve canciones de este grupo, con las correspondientes fec:as de gra'acin distri'ucin, tam'i"n contamos con una inaprecia'le informacin contextual ,ue nos 'rindaron los m+sicos. 4acer esto no nos result nada f)cil. *a m+sica de protesta se gra' clandestinamente en !l Salvador, ?"xico, Cu'a, =icaragua, los !stados Unidos, Canad) !uropa con el apo o de grupos solidarios internacionales. Cnternamente, en el contexto de la guerra civil, result extremadamente difcil preservar las gra'aciones durante m)s de diecisiete a6os. Cnternacionalmente, la m+sica se difundi en muc:os pases, con lo cual es 'astante difcil encontrar un +nico lugar para recopilarla.

E#

R. PringF?ill. ;3:e roles of revolutionar songB a =icaraguan assessment<, Popular "usic 97.8B #%$F#$&, #$2%.
E.

>.?. PirI. ;Revolutionar music Salvadorean st leB Molocam'a C 3a<, Literature and Contemporary Revolutionary Culture #B 002F01., #$2E. E0 R. Rosent:al ;?usicAs poJersB some preliminar t:oug:ts and data<, ensa o presentado en la Conferencia de ?+sica ?ovimientos Sociales, Universidad de California, Santa -)r'ara, del .& al .. de fe'rero de #$$%.
EE

5.4 ?oore. ;Re'el musicB appeals to re'ellion in Qim'a'Je<, Political Communication and Persuasion 2B #.1F#02, #$$#.

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LA MSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBN URBIZAGSTEGUI ?)s adelante, anali(amos las treinta nueve canciones utili(ando cuatro gra'aciones formales distintas ,ue se reali(aron en #$2., #$2E, #$2% #$22 E1. 3enemos 'astante informacin, entonces, para anali(ar las gra'aciones del grupo Cutuma Camones dentro del cam'iante contexto poltico de la insurgencia. *a m+sica se toca'a en vivo en las (onas ,ue esta'an 'ajo el control popular 7 en Santa Ana, San Salvador San ?iguel en #$228D a nivel nacional, se transmita a trav"s de las dos estaciones de radio re'eldes se difunda clandestinamente por medio de cassettes cancioneros en las organi(aciones populares revolucionarias. Cutuma Camones fue uno de los grupos de m+sica de protesta m)s destacados de !l Salvador durante la d"cada de #$2& muc:os otros grupos de m+sica de protesta influ entes como el conjunto *os 3orogoces de ?ora()n, ,ue esta'a compuesto exclusivamente por campesinos compartan temas con este grupo toca'an en los 'aluartes territoriales del /?*=. Como el an)lisis del contenido de las canciones es la t"cnica principal ,ue determina el papel de la m+sica de protesta popular en la movili(acin, primero u'icaremos las letras de las canciones en el contexto :istrico en el ,ue la m+sica se gra' se distri'u , despu"s anali(aremos cmo el grupo e,uili'ra el peso del encuadre de las t)cticas a trav"s del tiempo. !l grupo Cutuma Camones toma su nom're de orgen n):uatl de un cantn del departamento de Santa Ana, en !l Salvador occidental, en donde el /?*= inici uno de sus primeros levantamientos en enero de #$2# en el ,ue, de un total de ciento un com'atientes, perdi a noventa siete en una em'oscada del ej"rcito E9. !n ma o de #$2., en el contexto de violencia masiva ,ue ejerca el estado contra la po'lacin civil, se form oficialmente este grupo de m+sica con el apo o del !j"rcito Revolucionario del Pue'lo, !RP, una de las cinco organi(aciones revolucionarias ,ue constituan el /?*=. Aparentemente, ;Atilio< ;>on)s< lderes del !RP crean ,ue era necesario contar con otro grupo de m+sica adem)s de *os 3orogoces 7entrevista a Paco, septiem're de #$$98.E% !duardo, uno de los miem'ros fundadores, asisti a un s:oJ ,ue reali( el grupo Molocam'a C 3a en el 3eatro ?unicipal =acional de *ima, Per+ en #$2# eso lo inspir a formar un grupo de m+sica similar. !l !RP necesita'a em'ajadores culturales ,ue representaran al movimiento de li'eracin nacional en su pas as como tam'i"n ante la comunidad internacional. Paco, el percusionista de Cutuma Camones, explic lgica ,ue dio origen a la formacin del grupoB ;Cutuma se form como otra unidad estructural dentro del partido poltico. Uno de sus elementos fundamentales era la estrategia de solidaridad internacional. !n el )m'ito interno, la funcin del grupo era motivar a los militantes del partido levantar su moral< 7entrevista, septiem're de #$$98. Gtros partidos del /?*=N/@R a tenan em'ajadores culturales, como el grupo

E1

!l primero, el segundo siguiente.

el cuarto )l'um se gra'aron a fines del a6o civil

se distri'u eron al a6o

E9
E%

/. !. ?ena Sandoval. $el e2%rcito nacional al e2%rcito guerrillero, Arco Cris, San Salvador, #$$.. !n la d"cada de #$%&, surgi en !l Salvador un movimiento de masas a favor de la democrati(acin poltica la li'eracin nacional, contra el go'ierno militar ,ue :a'a estado en el poder 7con algunos 'reves intervalos civiles8 desde #$0#. @espu"s de repetidos fraudes electorales producidos en #$%., #$%E #$%%, un movimiento extraparlamentario de caractersticas pacficas en gran medida desat una ola de protestas ,ue causaron serios incidentes a fines de la d"cada de #$%&. *a junta militar go'ernante die(m violentamente al movimiento popular en #$2& #$2#, pero organi(aciones polticoFmilitares estrec:amente relacionadas entre s transformaron al movimiento en una guerra de guerrillas a principios de #$2#, con el auspicio del /rente /ara'undo ?art para la *i'eracin =acional 7/?*=8 su ala poltica, el /rente @emocr)tico Revolucionario 7/@R8.

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Molocam'a C 3a perteneciente al -lo,ue Popular Revolucionario, -PR, /rente @emocr)tico Revolucionario, /@R.E2

la -anda 3epeuani del

La violencia de estado y la transicin a la rebelin armada, 1981-1982

!l primer tra'ajo discogr)fico de Cutuma Camones, /amos ganando la paz, se gra' a fines de #$2. en ?"xico. !l colectivo ,ue diriga Radio Kenceremos comen( a divulgarlo durante la primavera de #$20. ?uc:as de las gra'aciones, die( canciones en total, justifican la transicin de un movimiento de masas a la resistencia armada 7despliegan el encuadre de pronstico8. E$ !l ttulo del )l'um ,ue lleva el nom're de una de las canciones constitu una importante consigna para el /?*= a lo largo de la guerra. !n #$2., cuando Cutuma Camones gra' este tema, :aca a dos a6os ,ue el /?*= actua'a como una fuer(a militar unificada en las regiones rurales. Sostena ,ue la elite agroexportadora le :a'a negado un espacio democr)tico a las clases populares durante demasiado tiempo la guerra era el +nico camino posi'le para alcan(ar una pa( duradera. !l ttulo de la cancin tam'i"n constitua una posicin poltica del /?*=N/@R, cu as propuestas de di)logo al go'ierno salvadore6o los !stados Unidos , m)s tarde para negociar la pa(, ca eron en odos sordos.1& Gtra cancin importante del )l'um /amos ganando la paz es ;Cuando<. Cada nueva estrofa descri'e algunas de las condiciones polticas sociales 7encuadre de diagnstico8 causantes de ,ue la i(,uierda organi(ada de !l Salvador tomara las armas 7encuadre de pronstico8B Cuando la :istoria de la patria :ec:a con sangre de miles de :ermanos masacrados...
Cuando tras las rejas tortura

por el +nico delito de aspirar la li'ertad mientras los asesinos andan sueltos por las calles. !l pu6o de todo un pue'lo en armas
E2

=o est) dentro de los alcances del presente estudio descri'ir cmo surgi la m+sica de protesta salvadore6a. @esde sus comien(os, a principios de la d"cada de #$%&, la m+sica de protesta latinoamericana 7la nueva cancin8 empe( a penetrar en la cultura poltica salvadore6a. *a m+sica de protesta de Kene(uela, C:ile, Argentina Cu'a se :a'a populari(ado entre los estudiantes de !l Salvador. A mediados de la d"cada de #$%&, se :a'an formado varios grupos musicales de protesta organi(aciones culturales autctonas , a fines de la d"cada de #$%&, organi(aciones culturales como el ?ovimiento Cultural Popular 7?CP8 ?+sicos Cantores Populares Asociados 7?UCAPAS8 se alinearon directamente con el movimiento popular 73ra'anino, #$$08. 3anto Molocam'a C 3a como -anda 3epeuani tuvieron su origen en el movimiento cultural popular de los a6os setenta. Hrupos musicales como *os 3orogoces, !l Cndio Cutuma Camones pertenecen a la segunda ola de grupos musicales de protesta ,ue se formaron en la d"cada de #$2& ,ue contri'u eron al mantenimiento de la cultura opositora surgida en la d"cada anterior. !n efecto, la cu'ierta externa de esta gra'acin muestra un 'atalln guerrillero en marc:a. @urante la produccin de este tema surgi una discusin interna entre los m+sicos los lderes revolucionarios. *a letra original de Cutuma deca ;Kamos ganando la pa(<, pero la organi(acin revolucionaria pensa'a ,ue ;Kamos ganando la guerra< tendra ma or repercusin en los simpati(antes. *a discusin desat un de'ate dentro del partido al final Cutuma logr imponer su posicin 7entrevista a Paco, septiem're de #$$98.

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LA MSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBN URBIZAGSTEGUI es la +nica alternativa de justicia li'ertad... *a letra descri'e el esfuer(o por crear un espacio democr)tico en el ,ue se pudiera dialogar con la elite agroexportadoraNmilitar su respuesta de encarcelamientos, tortura, masacres formacin de escuadrones de la muerte para aca'ar con la resistencia popular. !ntre #$2& #$2., la elite salvadore6a los cuerpos militares paramilitares, ,ue esta'an estrec:amente relacionados con ella, mata'an aproximadamente entre ,uinientas mil personas por mesB casi el uno por ciento de la po'lacin1#. !n este perodo, el ej"rcito tam'i"n llev a ca'o las famosas masacres de cientos de civiles desarmados en los ros Sumpul *empa en el pue'lo !l ?e(ote 1.. !n la cancin ;Santa Ana<, Cutuma presenta una descripcin auto'iogr)ficaB rinde :omenaje a los noventa siete com'atientes ,ue ca eron el #% de enero de #$2# en el cantn de Cutuma Camones del departamento de Santa Ana , a la ve(, convoca a los :a'itantes de esa regin a participar de la luc:a por la li'eracin nacional. Santa Ana es uno de los departamentos productores de caf" m)s importantes de !l Salvador, en el cual el /?*= espera'a reali(ar avances militares estrat"gicos necesita'a la cola'oracin de la po'lacin local. Santa Ana cual mariposa oprimida explotada :o vuela por sus campos 'uscando la li'ertad Santaneco, nuestros m)rtires :o te llaman a luc:ar CoroB Cutuma Camones vive en el com'ate popular Cutuma Camones vive en el com'ate popular
!n Santa Ana a se escuc:a el grito de la li'ertad Avan(ando vamos todos Se siente la insurreccin..

Gtras canciones ,ue se destacan en el )l'um /amos ganando la paz sonB ;*a guerra<, ;Radio Kenceremos< ;!l mac:ete encac:im'ado<. !l mensaje de ;*a guerra< le atri'u e la causa de la guerra civil a la elite agroexportadora. ;Radio Kenceremos< es una especie de propaganda 7,ue inclu e los :orarios de programacin8 de una de las dos estaciones de radio clandestinas del /?*=. ;!l mac:ete encac:im'ado< descri'e la difcil situacin por la ,ue atraviesa un campesino proletari(ado ,ue aca'a de perder su empleo en la :acienda. ;!l filo de mi mac:ete<, canta, ;es tan agudo como mi :am're<. !l mac:ete es una :erramienta indispensa'le de uso cotidiano para el
1#

R. Armstrong and >. S:enI. 'l Salvador# The Face o) Revolution. Sout: !nd Press, -oston, #$2..

5. Americas. Report on -uman Rights in 'l Salvador, Kintage, =eJ MorI, #$2.. 5. Stanle . The Protection Rac3et State# 'lite Politics, "ilitary '4tortion, and Civil *ar in 'l Salvador , 3emple Universit Press, P:iladelp:ia, #$$9. 1. ?. @anner. The "assacre at 'l "ezote, Kintage, =eJ MorI, #$$E.

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campesino salvadore6o :a formado parte del repertorio t)ctico empleado en los levantamientos populares campesinos 7entrevista a Cutuma Camones, ?anagua, 9 de septiem're de #$208. !l primer tra'ajo discogr)fico de Cutuma Camones, entonces, se6ala una co untura :istrica particular en la luc:a salvadore6a. A principios de la d"cada de #$2&, la oposicin popular civil :a'a dejado de protestar a'iertamente contra el r"gimen. *os individuos ,ue pertenecan a las organi(aciones populares tenan ,ue asumir la responsa'ilidad de volver a la vida privada, cola'orar con la junta militar, exiliarse o unirse a las guerrillas. !n este contexto poltico, /amos ganando la paz, justifica la necesidad de optar por una luc:a armada en un momento en el ,ue la junta militar :a'a suprimido sistem)ticamente todos los canales legales pacficos para la oposicin.

Las conquistas territoriales del !L" y el comien#o de la contrainsur$encia moderna, 198%-198&

!l segundo )l'um de Cutuma Camones, Por eso luchamos , gra'ado en #$2E distri'uido en #$21, transmite mensajes ,ue :acen referencia tanto a las condiciones ,ue causaron la guerra como a los nuevos avances polticos. !l ttulo del )l'um nuevamente nos a uda a comprender la finalidad de la gra'acin las letras de las canciones. Se informa a los simpati(antes so're la :istoria de la luc:a al mismo tiempo ,ue se rinde :omenaje a a,uellos ,ue :an dado su vida por el movimiento. 3am'i"n se dan a conocer las victorias militares recientes en un intento por levantar la moral de los participantes los simpati(antes.10 A principios de #$2E, el /?*= conta'a con extensas (onas en las regiones rurales ,ue esta'an 'ajo el control popular, las cuales a'arca'an tal ve( :asta un tercio del territorio nacional 1E. Controla'a en gran medida los departamentos de ?ora()n C:alatenango en !l Salvador septentrional oriental, los cuales constitu eron una retaguardia estrat"gica para los insurgentes a lo largo de la guerra11. Sin em'argo, el /?*= reorgani( sus fuer(as en #$21 en respuesta al incremento de los fondos ,ue los !stados Unidos otorgaron al go'ierno salvadore6o para las operaciones contrainsurgentes. *a escalada militar respaldada por los !stados Unidos comprenda el incremento del n+mero de tropas de #..&&& a E&.&&& en el ej"rcito las fuer(as de seguridad salvadore6as entre #$2& #$21 el aporte de una cantidad considera'le de transportes a"reos 7por ejemplo, :elicpteros U4F#4, @ragonfl A0%- aviones ACFE%8 para ,ue el go'ierno los utili(ara en las campa6as contrainsurgentes19. @ado este nuevo desarrollo, el segundo )l'um de Cutuma relaciona las victorias recientes con la antigua luc:a elogia a los m)rtires ,ue sacrificaron su vida para o'tener estos triunfos. Cutuma descri'e el origen de la cancin ,ue le da el nom're a la gra'acin en la cu'ierta interior
10

=uevamente, la cu'ierta del )l'um nos da una idea general del sentido de la gra'acin. Conforme a las con,uistas territoriales producidas en #$20 principios de #$2E, refleja una vvida imagen de la vida cotidiana en un pue'lo li'erado. 4. H. - rne. 'n Salvador5s Civil *ar, * nne Rienner, -oulder, Colorado, #$$9.

1E 11

?. *ungo Ucl"s. 'l Salvador in the 67s, 3emple Universit Press, Philadelphia, #$$9. *a :a'ilidad ,ue demostr tener el /?*= para consolidar la retaguardia a principios de la d"cada de #$2& as como tam'i"n para asegurar redes internas externas para o'tener armas provisiones explica la prolongacin de la insurreccin armada en t"rminos materiales. A partir de esta 'ase organi(ativa, el movimiento de li'eracin nacional lan( sus campa6as polticas culturales para elevar la moral del pue'lo a trav"s de radios clandestinas, activistas polticos animadores culturales de oposicin como los m+sicos de protesta.
19

@. -arr and R. Castro ;=egociations, t:e Jar and !s,uipulas CC<, p)gs. #&.F#.% en A. Sundaram H. Hel'er 7comp.8, A $ecade o) *ar# 'l Salvador Con)ronts the Future, ?ont:l RevieJ Press, =eJ MorI, #$$#. ?. *ungo Ucl"s. 'l Salvador in the 67s, 3emple Universit Press, Philadelphia, #$$9.

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LA MSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBN URBIZAGSTEGUI del )l'umB ;*a letra de esta cancin se 'asa en el juramento solemne ,ue emiti el Comando Heneral del /?*= en el /rente Griental, /rancisco S)nc:e(, al final de la sesin en la ,ue se proclam el documento :istrico de julio de #$20B LRPor ,u" luc:a el /?*=TA< Cutuma organi( el mensaje de este documento en una cancinB =o olvidamos a los ni6os ,ue mueren a diario a lo largo anc:o del pas =o olvidamos la afliccin por el sustento diario de las familias o'reras en las (onas marginales =o olvidamos la triste(a de nuestro pue'lo, tan amado analfa'eto descal(o sediento de li'ertad CoroB *evantemos las 'anderas a es :ora de luc:ar =o :a'r) fuer(a ,ue detenga el ma6ana de la pa( *a patria a encendida fulgor de un nuevo sol @el fusil entre tus manos surgir) la li'ertad
=o olvidamos la agona de nuestros campesinos, sin tierra comiendo tortilla =o olvidamos sal

el atropello a la dignidad de las mujeres en las f)'ricas o sirviendo en la casa de los ricos =o olvidamos a los masacrados en las calles en el campo, desaparecidos torturados forjadores de la pa( Coro 74a'lado8B !n nom're de esta patria, sangrada pero al(ada digna.

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=o aceptaremos el c:antaje imperialista. =uestras armas garanta para un futuro de pa(. *i'ertad democracia no ser)n depuestas jam)s, V>am)sW

*os lderes revolucionarios deli'eradamente sacaron provec:o de Cutuma Camones para ,ue difundieran, a trav"s de la m+sica, el juramento de #$20 a una audiencia muc:o ma or de miem'ros de 'ase del /?*= de simpati(antes potenciales. Se ponen de relieve las injusticias, se :ace :incapi" en la identidad se da una idea general de la direccin futura de la luc:a. !n otras pala'ras, Cutuma practica los tres encuadres juntos en este temaB el encuadre de diagnstico, el de pronstico el de motivacin. *as injusticias econmicas, sociales polticas ni6os ,ue mueren a diario, :am're, gente sin tierra, tortura masacres se sinteti(an lacnicamente. !l coro da a entender con crude(a ,ue la luc:a armada es el +nico medio de alcan(ar la li'eracin nacional. !n este tema, la uxtaposicin de las injusticias de todos los das 7por ejemplo, :am're gente sin tierra8 con temas m)s especficos actuales de represin poltica 7por ejemplo, tortura masacres8 tiene una repercusin particularmente poderosa en el p+'lico. !l verso ;=o olvidamos la agona de nuestros campesinos, sin tierra comiendo tortilla sal< alude a la crisis de un campesinado semiproletari(ado ,ue luc:a por su'sistir 1% en una situacin en la ,ue la elite agroexportadora 7,ue representa slo el #,1 por ciento de la po'lacin8 es due6a del 1& por ciento de la tierra cultiva'le 12. *as referencias a los ;torturados<, los ;desaparecidos< los ;masacrados< colocan en un primer plano a a,uellos ,ue sufrieron murieron a manos de los escuadrones de la muerte las fuer(as de seguridad. Cutuma tam'i"n procura generali(ar el sentimiento de indignacin del pue'lo comen(ando cada nueva estrofa en la ,ue presenta una injusticia determinada con ; +osotros no olvidamos<. *a cancin comien(a en un tono calmo culmina en uno muc:o m)s elevado. ;Por eso luc:amos< tam'i"n representa la diversidad de clases sociales de los integrantes del movimiento, inclu endo alusiones a los :a'itantes de los 'arrios po'res, la clase o'rera el campesinado despla(ado de su tierra 7esto es, las clases populares8. @e los nueve temas de este )l'um, tres son canciones ,ue tratan so're ;m)rtires<, las cuales narran le endas populares acerca de importantes figuras de la :istoria salvadore6a. Una de ellas, ;/eliciano Ama<, cuenta la :istoria de un caci,ue indgena ,ue fue uno de los lderes del levantamiento de #$0. en !l Salvador Gccidental. *a guardia nacional captur a Ama lo encarcel en C(alco despu"s de ,ue "l sus re'eldes :a'an ocupado la ciudad durante tres das, pero un grupo compuesto por los terratenientes del lugar sus seguidores ingresaron por la fuer(a en la c)rcel condujeron a Ama :asta la pla(a de la ciudad donde lo colgaron como advertencia para los dem)s1$. Un fragmento de la cancin diceB RPor ,u" te mataron
1%

C. Samaniego. ;R?ovimiento campesino o luc:a del proletariado rural en !l SalvadorT<, Revista "e4icana de Sociolog0a 9.7.8B 91#F99%, #$2&.
12

C. Ca'arr+s. .%nesis de una revolucin# An(lisis del surgimiento y desarrollo de la organizacin campesina en 'l Salvador, *a Casa C:ata, ?exico Cit , #$20.
1$

3. Anderson. La "atanza, Universit of =e'rasIa Press, *incoln, #$%# .

R. Armstrong and >. S:enI 'l Salvador# The Face o) Revolution, Sout: !nd Press, -oston, #$2. .

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LA MSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBN URBIZAGSTEGUI Ama /eliciano camaradaT Al fin de cuentas te digo ,ue no te mataron nada Como nunca fusilaron a Anastasio camarada =i a mi taita /ara'undo las 'alas atravesaron pues si volv"s la mirada a: nom)s a la monta6a, vas a ver ,ue :an germinado *os A,uinos en los ca6ales *os Amas en los mai(ales *os ?art en los cafetales M otra vuelta por la vida, se :a incendiado la pradera !sta cancin inmortali(a a /eliciano Ama 7junto con Anastasio A,uino /ara'undo ?art8 relacionando su muerte ocurrida en #$0. con el movimiento actual. 7@e :ec:o, el /?*= le puso el nom're de /eliciano Ama a su frente occidental.8 Adem)s de esta'lecer esta relacin :istrica, la cancin identifica la luc:a por la li'eracin nacional con la po'lacin indgena ,ue, desde *a ?atan(a la famosa masacre de 0&.&&& campesinos indgenas ,ue llev a ca'o el ej"rcito en enero de #$0. no :a sido un grupo cultural claramente definido en !l Salvador. Cnterpretamos la alusin a los m)rtires como un ejemplo del encuadre de pronstico. 3odos estos m)rtires se vieron for(ados a recurrir a la re'elin armada como estrategia para resolver agravios econmicos polticos de larga data. !n #200, A,uino condujo un levantamiento en San Kicente contra el reclutamiento o'ligatorio para el ej"rcito para las plantaciones de a6il 9&. *os seguidores de Ama respondan a las expropiaciones de tierras comunales producidas entre #2%& #$&& para cultivar caf" mientras ,ue, a fines de #$0#, los seguidores de ?art se oponan a la dictadura ,ue aca'a'a de imponer ?artne(, la cual los :a'a privado del derec:o a go'ernar ,ue les confera el triunfo electoral o'tenido en las municipalidades de !l Salvador Gccidental. *as otras dos canciones del )l'um ,ue tratan so're m)rtires, ;Comandante Clelia< ;-rigada Rafael Arce Qa'la:<, elogian a los com'atientes ,ue ca eron en 'atalla en la d"cada de #$%& principios de la d"cada de #$2&. Gtra cancin significativa, ;*as milicias populares<, explica las t)cticas ,ue emplean el /?*= sus milicias para proteger a las po'laciones civiles de las incursiones del ej"rcito. 3am'i"n cele'ra rinde :omenaje al tra'ajo de las milicias populares 7entrevista a Paco, septiem're de #$$98. !n la +ltima estrofa, se :ace una alusin al :ec:o de ,ue estas milicias tienen actividad en todo el pas. *a creciente solide( en el aspecto organi(ativo de las milicias populares se convirti en una ventaja esencial para las unidades m)s pe,ue6as del /?*= a mediados de la d"cada de #$2& en su luc:a contra las operaciones contrainsurgentes auspiciadas financiadas por los !stados Unidos 9#. !n la cancin, se :ace un reconocimiento especial a las milicias m)s so'resalientes 7por ejemplo, la de C:alatenango8. 4o , las calles de mi pue'lo
9&
9#

A. 5:ite. 'l Salvador, Praeger, =eJ MorI, #$%0 . !ntrevista a Paco, setiem're de #$$9.

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est)n tomadas todititas por los aguerridos compas ,ue :an formado las milicias *a ?ara, C:epe Se'asti)n a se fueron a integrar... Kamos a:ora milicianos la em'oscada a preparar Ma se acerca ese convo con cargamento militar *istos todos los compa6eros la 'arricada a levantar CoroB !stas somos las milicias !n el campo en la ciudad ?iles de :om'res mujeres a nos fuimos a integrar Surgimos en todas partes de la masa popular, defendiendo las victorias de la revolucin *as milicias ?iguele6as de *a Unin Usulat)n accionan mu decididas con Ca'a6as ?ora()n K)monos a milicianos a organi(ar los de A:uac:ap)n Sue Santa Ana a est) lista Con su 'ravura peculiar C(alco su 0. encender) a Sonsonate, C:alatenango Ma no se diga, siempre presente en el com'ate San Kicente *a *i'ertad San Salvador, *a Pa( Cuscatl)n V3odos juntos marc:aremos con el /?*=W

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LA MSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBN URBIZAGSTEGUI

'unto muerto en las operaciones militares, proyectos de pa# y resur$imiento de la oposicin le$al, 198(-198)
!l tercer tra'ajo discogr)fico de Cutuma , Patria chi8uita mia, se gra' en 4olanda en #$2%. !n relacin con las tratativas de pa( ,ue se :a'an iniciado por a,uel entonces en toda Am"rica Central, este )l'um pone el acento en la reconciliacin. !l go'ierno de !l Salvador permiti ,ue los refugiados polticos regresaran al pas por primera ve( desde el comien(o de la guerra como resultado directo del Acuerdo !s,uipulas CCD sin em'argo, el presidente demcrata cristiano >os" =apolen @uarte, se neg a negociar las reformas sociales ,ue el /?*= considera'a necesarias para alcan(ar la pa(9.. !ste )l'um inclu e siete temas cantados una versin instrumental de la tradicional marim&a del arco. @os de los temas de este )l'um tratan so're la pa(.90 Cuando se gra' este )l'um, la encarni(ada guerra civil a se :a'a prolongado durante siete a6os, con m)s de 90.&&& muertos cientos de miles de personas expulsadas de su :ogar 7@epartamento de Ciencias Sociales de la Universidad de !l Salvador, #$2%8. !l mensaje de los temas ;*a pa( no es un regalo< ;Cum'ia de la pa(< est) dirigido a la estructura tripartita de poder el go'ierno militarN civil, la elite agroexportadora los !stados Unidos ,ue los insurgentes salvadore6os considera'an como el origen el soporte de la sociedad capitalistaFdependiente de !l Salvador. *as dos canciones indican claramente ,ue no puede :a'er pa( sin negociar reformas polticas socioeconmicas fundamentales. ;Cum'ia de la pa(< es de particular importancia por,ue apela a cuestiones t)cticas. Como lava derretida, miles de pu6os se al(an se esparcen por todos lados los gritos no se callan 4uelgas, manifestaciones, consignas ,ue levantan por,ue si de pa( se trata todo el pue'lo se agiganta CoroB Kamos a la calle, mi :ermano Kamos a luc:ar consecuentes 3odos de la mano fuerte Kamos a gritar con el /rente
Su" es lo ,ue ,ueremos justicia social 3odo el pue'lo espera Pa( con dignidad !l di)logo es necesario cuando :a muc:o ,ue tratar

9.

@. -arr and R. Castro ;=egociations, t:e Jar and !s,uipulas CC<, p)gs. #&.F#.% en A. Sundaram H. Hel'er 7comp.8, A $ecade o) *ar# 'l Salvador Con)ronts the Future, ?ont:l RevieJ Press, =eJ MorI, #$$#. 90 *a ilustracin de la cu'ierta del )l'um Patria chi8uita mia muestra una aldea rural dentro de un tallo de ma(. *as flores del /?*= el /@R crecen en los extremos del ma( dos palomas llevan los estandartes del /?*= el /@R :acia el sol. *os motivos artsticos est)n inspirados en las pinturas de *lort en los :a'itantes de *a Palma, C:alatenango.

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pues tenemos una guerra ,ue ,ueremos terminar Pero de una cosa, mi :ermano, no te va as a olvidar ,ue esta guerra es el producto de la desigualdad social

!n relacin con las tratativas de pa( de #$2%, el /?*= estimul al floreciente movimiento popular de las ciudades ,ue :a'a sido reprimido sistem)ticamente desde principios de la d"cada de #$2& para ,ue saliera a las calles exigiera la negociacin de un acuerdo ,ue pusiera fin a la guerra9E. *as organi(aciones internacionales de derec:os :umanos ejercieron suficiente presin so're el go'ierno de los !stados Unidos el go'ierno salvadore6o para prevenir masacres como las ,ue ocurrieron a principios de la d"cada de #$2& para ,ue se a'riera espacio poltico para una oposicin legal ,ue inclu era sindicatos 7por ejemplo, la Unin =acional de 3ra'ajadores Salvadore6os, U=3S8, las asociaciones estudiantiles 7Asociacin Heneral de !studiantes Universitarios Salvadore6os, AH!US otras8, las asociaciones de madres de desaparecidos 7CGF ?A@R!S8 los partidos polticos socialdemcratas 7por ejemplo, Convergencia @emocr)tica, C@8. *a ;Cum'ia de la pa(< alienta a la oposicin legal a participar de t)cticas pacficas en las ciudades para presionar al go'ierno de @uarte a reiniciar negociaciones de fondo por la pa( con el /?*=. Patria c:i,uita ma inclu e muc:os otros temas adem)s del de la negociacin de la pa( el di)logo. !n ;G'reros campesinos<, Cutuma com'ina im)genes de la naturale(a con elementos de la vida cotidiana de sus miem'ros de 'ase, los tra'ajadores ur'anos los campesinos. Alternan encuadres de diagnstico en las estrofas descriptivas con encuadres motivadores en el coro. !l empleo de encuadres de diagnstico en esta co untura particular les recuerda a los participantes potenciales a los simpati(antes las condiciones ,ue condujeron a la guerra 7esto es, la distri'ucin desigual de los recursos nacionales8 ,ue el /?*= ,uera incluir en cual,uier negociacin por la pa( con el estado. A: donde vive mi :ermano el m)s po're campesino !l ,ue siem'ra los plantillos de caf" algodn !l ,ue :ace parir la tierra de ma( de frijol con la fuer(a ,ue le imprime al arado a(adn CoroB G'reros campesinos, luc:adores incansa'les Constructores de mi patria, forjadores de la pa( Unidos conformamos la vanguardia invenci'le
9E

R. Qamora. ;3:e popular movement,< p)gs. #2.F#$1 en A. Sundaram and H.Hel'er 7comp.8, A $ecade o) *ar# 'l Salvador Con)ronts the Future, ?ont:l RevieJ Press, =eJ MorI, #$$#.

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LA MSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBN URBIZAGSTEGUI de este pue'lo tan valiente ,ue se llama !l Salvador...
Son las fr)giles casitas de latas de cartn. Sue si el viento las respeta es por,ue tiene cora(n A: donde vive el o'rero marginado explotado *leva en su mente la jornada ,ue le :ace recordar los miles miles de :ilos ,ue la m),uina al mascar los convierte en linda tela ,ue sus :ijos no vestir)n

'reparacin de una estrate$ia para el levantamiento popular y presin sobre el estado para el reinicio de las ne$ociaciones, 1988-1989
*as letras de las canciones del +ltimo )l'um, gra'ado a fines de #$22, reflejan las exigencias militares de los planes para la insurreccin de noviem're de #$2$. 91 @oce de las trece canciones de este )l'um :acen frecuentes referencias a la necesidad de fortalecer al ej"rcito guerrillero de prepararse para el levantamiento popular. !l an)lisis de tres de las canciones de este )l'um, titulado Lleg la hora, ponen esta necesidad de manifiesto. *a letra del tema ;*leg la :ora<, en ritmo de cum'ia, dice asB *ev)ntate, clase po're, ,ue la :ora a lleg de tomar la cosa en serio li'erar !l Salvador *a patria te necesita con tu pu6o con tu vo( @isparemos los fusiles gritemos revolucin CoroB M mira ,ue la :ora a lleg no se puede estar de espectador *a luc:a es del pue'lo sin parar :asta lograr el triunfo popular
!s de'er de todo el pue'lo
91

*a cu'ierta del )l'um Lleg la hora tiene un estandarte del /?*= con un com'atiente ,ue apunta un rifle autom)tico. !l estandarte diceB ;*leg la :ora, toma las armas luc:aD +nete al ej"rcito de la victoria<.

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preparar el material aprender a fa'ricar el armamento popular Cnt"grense a la guerrilla los ,ue pueden disparar as poder estar listos para el pen,ueo final Coro

!l ttulo de la gra'acin por s slo transmite un mensaje en"rgicoB por fin lleg la :ora, los partidarios de la insurreccin necesitan sa'er cmo :a ,ue actuar. !n la cancin ;*leg la :ora<, no :a tanto tra'ajo est"tico como apelaciones directas a las masas de !l Salvador para ,ue se integren a las fuer(as insurgentes. !l coro parecera estar dirigido a los participantes potenciales, ex:ort)ndolos a no permanecer como meros ;espectadores<. 3am'i"n ,ueda claro ,ue "sta es una luc:a de li'eracin nacional ,ue pone el acento en la identificacin del pue'lo con el territorio salvadore6o 7;*a patria te necesita<8. Cutuma se muestra confiado en ,ue las guerrillas van a continuar con la luc:a :asta el triunfo popular reconoce ,ue a:ora el ej"rcito guerrillero cuenta con suficiente potencia de fuego ,ue va a tomar la ofensiva, como no le :a'a sido posi'le :acerlo en la ;ofensiva final< de enero de #$2#. As, el grupo com'ina claramente en este tema el encuadre de motivacin con consejos t)cticos. Gtro tema del )l'um *leg la :ora, titulado ;*a patria te necesita<, desarrolla temas similares m)s detalladamenteB otra ve( se apela al sentimiento nacionalista e insiste en ,ue el pue'lo participe de la insurreccin preparando fa'ricando instrumentos de guerra almacenando armas, alimentos medicamentos. CoroB *a dictadura se despeda(a *e est) llegando la :ora !s ,ue todo el pue'lo unido a prepara la victoria 4o la patria necesita de tu fervor com'atiente esta cancin :o te invita a ,ue vos dig)s ;presente<
4a'r) ,ue planificar cmo se defender) cada 'arrio colonia con el mejor proceder *os comit"s populares de'emos fortalecer cantando estas coplitas algo se podr) aprender Si u'icamos el 'uen lugar por donde de construir)n

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LA MSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBN URBIZAGSTEGUI las (anjas 'arricadas, la guardia no pasar) ?ientras tanto :a ,ue juntar los instrumentos de construccin Con 'arras, pioc:as palas comen(aremos la funcin. 4a ,ue determinar ,ui"nes fa'ricar)n las 'om'as de contacto el armamento popular !n :o os 'ien camuflados estas armas se guardar)n :asta ,ue llegue el momento ,ue las va amos a usar *os 'oti,uines populares de'er)n estar completos con los compas m)s expertos atender)n a los :eridos Hranos ')sicos, lec:e en polvo, agua otros alimentos se tendr)n ,ue almacenar en cual,uier compartimiento Corredores en las man(anas es una t)ctica 'ien importante entre casa casa un :ueco =o :a'r) enemigo ,ue aguante *a cancin incorpora el encuadre de motivacin sugiriendo ,ue a existe un consenso entre las clases populares salvadore6asB ;!s ,ue todo el pue'lo 7est)8 unido<. *a pregunta en este momento :istrico es, entonces, ,u" lugar le corresponde a cada uno en la luc:a. *o ,ue surge es una divisin de tareas dentro del movimiento insurgente. ;*a dictadura se despeda(a< las clases populares de'en estar en situacin de aprovec:ar esta oportunidad poltica. Cada persona, seg+n su :a'ilidad particular, puede encontrar un lugar en esta co untura poltica juntando materiales de construccin, almacenando alimentos, cavando trinc:eras o constru endo 'arricadas. Al igual ,ue las canciones del )l'um nicaragXense .uitarra armada , a,u la m+sica constitu e un medio fundamental para divulgar las t)cticas pr)cticas de la insurgencia.99 !n la sarc)stica cancin ;@on Simn<, un :om're ma or de vo( aguda se 'urla de las caractersticas fsicas de los com'atientes m)s jvenes dirige la construccin de las armas populares a la ve( ,ue levanta la moral de las tropas. *a letra descri'e a @on Simn como un veterano de la luc:a por la li'eracin ,ue a:ora transmite su experiencia a una nueva generacin 7o's"rvese ,ue la insurreccin a entr en su octavo a6o8. !l empleo del tratamiento formal ;@on< es
99

.uitarra armada es una gra'acin ,ue contiene canciones compuestas por Carlos *uis !nri,ue ?eja Hodo , distri'uida por el ?inisterio de Cultura de =icaragua en la d"cada de #$2&. *os militantes sandinistas, durante el entrenamiento de los partidarios del movimiento en la d"cada de #$%&, recurrieron a temas ,ue luego fueron incluidos en este )l'um.

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un signo de respeto :acia un ma or distinguido. !videntemente demasiado viejo para luc:ar, @on Simn se convierte en un mentor para los com'atientes m)s jvenes. !l empleo deli'erado de pala'ras vern)culas de Am"rica Central !l Salvador 7por ejemplo, cipote, pen,ueo8 construcciones de uso corriente 7por ejemplo, el voseo, el empleo de algunos diminutivos8 refuer(an la apelacin popularN conspiratoria el tono de la m+sicaB ?iren cipotes locos, iganme 'ien pues a,u va la leccin. Alisten las palas los 'oti,uines. *as mec:as tallas, clavos ado,uines. *as piuc:as, las parras, los palos los 'alines. !stacas la'radas, los pec:etrines a'ramos las (anjas, pero cuidadito. M las 'arricadas con piedras, llantas toda la majada todo para la insurreccin. !l tema ;*os :elicpteros< da instrucciones so're cmo derri'ar un :elicptero 'as)ndose en la experiencia personal de ,uienes :an so'revivido a los ata,ues a"reos contrainsurgentes. 3)cticas de tipo militar como "sta se repiten en otras canciones como en ;*os fusilitos<, ;?F#9< 7leccin so're cmo armar, apuntar, disparar, limpiar desarmar este tipo de rifle8, ;4o naci el da del pue'lo<, ;*a mec:uda< 7,ue explica cmo construir usar un armamento popular8 en casi todas las canciones de Lleg la hora. Radio Kenceremos difundi Lleg la hora durante todo el invierno, la primavera el verano de #$2$ como una manera de preparar a sus partidarios para la ofensiva de noviem're de #$2$, las organi(aciones revolucionarias repartieron gra'aciones de este )l'um a sus miem'ros partidarios9%. ?ientras tanto, el /?*= se prepara'a para el levantamiento trasladando armas, alimentos medicamentos a los 'arrios po'res de la clase o'rera de !l Salvador septentrional oriental92. @espu"s de la gra'acin de Lleg la hora, Cutuma se disolvi. As como el !RP :a'a organi(ado el conjunto musical en #$2., decidi ponerle fin al grupo cuando las exigencias militares co'raron m)s importancia ,ue sus necesidades culturales, decisin con la ,ue no todos los m+sicos coincidieronB ;!l partido Y'RPZ tom la decisin de formar el grupo tam'i"n la de disolverlo. *a formacin Yde CutumayZ fue una decisin acertada pero la resolucin de terminar con el grupo fue un error< 7entrevista a Paco, septiem're de #$$98. ;!l grupo se disolvi en #$2$. !n ese momento todos nosotros nos est)'amos preparando para la ofensiva de noviem're. A m me mandaron a tra'ajar a Radio Kenceremos. A !duardo lo mandaron a los !stados Unidos los otros miem'ros del grupo fueron a com'atir al frente Y...Z @espu"s ellos Ylos lderes del !RPZ decidieron ,ue Cutuma se disolvera como grupo musical< 9$. Cada uno de los integrantes del grupo desempe6 distintas funciones en la insurreccin de noviem're de #$2$, a sea tra'ajando en la estacin de radio clandestina como com'atiendo. Uno de los miem'ros de Cutuma 7Csrael8 muri durante la ofensiva otros dos integrantes sufrieron :eridas graves.
9%

!ntrevista a Paco de Setiem're de #$$9.

92

3. S. ?ontgomer Revolution in 'l Salvador, .d ed., 5estvieJ Press, -oulder, Colorado, #$$1. 5. Stanle . The Protection Rac3et State# 'lite Politics, "ilitary '4tortion, and Civil *ar in 'l Salvador, 3emple Universit Press, P:iladelp:ia, #$$9. 9$ !ntrevista a 3eresa de Setiem're de #$$9.

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LA MSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBN URBIZAGSTEGUI A pesar de ,ue :asta #$$# :u'o algunos com'ates espor)dicos entre el /?*= las fuer(as armadas salvadore6as, al levantamiento de noviem're de #$2$ se le atri'u e la reanudacin de las negociaciones por la pa( ,ue formalmente pusieron fin a la guerra civil con la firma de los acuerdos finales reali(ada en ?"xico en enero de #$$.%&. A fines de la d"cada de #$2& principios de la d"cada de #$$&, se form una nueva ola de grupos musicales de protesta especficamente para responder a las expectativas polticas en este perodo de transicin a la pa(. ?uc:os de estos grupos musicales esta'an compuestos por refugiados repatriados como el grupo Ciudad Segundo ?ontes, el grupo Sumpul los =orte6itos. =o slo mantenan viva la memoria colectiva de la represin sufrida durante la d"cada de #$2& sino ,ue tam'i"n anticipa'an cmo seran los tiempos de pa( en !l Salvador en t"rminos de desarrollo econmico democrati(acin de las fuer(as de seguridad del pas %#. !ste an)lisis interpretativo de canciones pertenecientes a las cuatro gra'aciones de Cutuma demuestra la pertinencia de las tres dimensiones tericas delineadas al principio de este informeB los encuadres, las t)cticas el contexto poltico. Resulta de inter"s especial la manera en ,ue vara el acento puesto en cada una de las gra'aciones de acuerdo con los cam'ios producidos en el contexto poltico 7v"ase 3a'la #8. !l an)lisis interpretativo del contenido de las canciones u'ica a la m+sica de Cutuma Camones en su contexto :istrico. ?uestra cmo el grupo emplea activamente los encuadres 7de diagnstico, pronstico motivacin8 cmo divulga las t)cticas en estas cam'iantes co unturas polticas. Un an)lisis cuantitativo de las letras de las canciones nos a uda a comprender con m)s precisin los cam'ios ,ue se advierten en el encuadre las t)cticas a trav"s del tiempo.

*abla 1+ ,ariacin del contexto poltico y los temas de Cutumay Camones

Perodo Contexto poltico #$2#F#$2. Represin militar masiva a la po'lacin civil, lan(amiento de la insurreccin por parte del /?*=, enorme crecimiento de los ej"rcitos guerrilleros del /?*=, convocatoria del /?*=N/@R a negociar la pa( 3emas de Vamos ganando la paz Cutuma (1982), justificacin Camones de una resistencia armada, bsqueda de la paz a travs de la guerra p pular #$20F#$2E !l /?*= controla un tercio de las regiones rurales, con unidades ,ue operan en todo el pasD se interrumpen las negociaciones de pa( #$21F#$2% 90.&&& 'ajas de guerra, contrainsurgencia moderna implementada por el ej"rcito salvadore6o con fondos otorgados por los !stados Unidos, tratativas de pa( en Am"rica Central 7Acuerdo !s,uipulas CC8 Por eso luchamos Patria chiquita ma (198!), m"rtires, (198#), paz $ di"l g , c nquistas p sicin legal territ riales, f rtaleza de las milicias p pulares #$22F#$2$ Preparacin de la insurreccin de noviem're de #$2$ para for(ar al go'ierno a ,ue reinicie las negociaciones

Lleg la hora (1988% 1989), m vilizacin de las milicias p pulares $ la guerrilla, t"cticas de insurreccin

-n.lisis cuantitativo del contenido

*a 3a'la . proporciona los resultados de un an)lisis de contenido 'asado en los tres tipos de encuadres en las t)cticas. Se tom como unidad de an)lisis una pala'ra o frase ,ue reflejara las t)cticas o alguno de los tres tipos de encuadres descriptos anteriormente. *as canciones contenan
%& %#

3. S. ?ontgomer . Revolution in 'l Salvador, .d ed., 5estvieJ Press, -oulder, Colorado, #$$1. A. ?onto a. La nueva econom0a popular, UCA, San Salvador, #$$0

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#.&E& referencias a un tipo u otro de encuadre o t)ctica 7incluidas las ,ue aparecen m)s de una ve(8. Cada referencia poda clasificarse slamente en una categora. !jemplos de encuadres de diagnstico son las alusiones a la explotacin, la injusticia, la represin, las masacres a motivos especficos como ;Man,ui< o ;?i jefe me despidi< de la :acienda. *as frases ,ue se referan a estrategias generales como la luc:a armada, la guerra de guerrillas, la insurreccin la revolucin o a m)rtires famosos por :a'er participado de luc:as armadas en el pasado se clasificaron como encuadre de pronstico. Como encuadres de motivacin, consideramos los casos en los ,ue se reali(a'a una apelacin a la moral 7por ejemplo, ;el valeroso pue'lo de !l Salvador<8 o una apelacin directa al pue'lo para ,ue participara del movimiento 7por ejemplo, ;nuestros m)rtires nos llaman a luc:ar<8. Para la clasificacin de las t)cticas, tomamos los casos de referencias especficas a t)cticas empleadas en el pasado o contempladas por los insurgentes salvadore6os, como construir 'arricadas o tender una em'oscada a los camiones de carga militares.

*abla 2/ Los encuadres y las t.cticas de las $rabaciones de Cutumay Camones

@iagnstico #$2. 22 #$2E 0E #$2% .1 #$22 91 3otal .#. Porcentaje .&,E

7.2,. [8 7#9,& [8 7.E,& [8 7#9,& [8 Pronstico 2& 1$ #$ 1E .#. .&,E

7.9,& [8 7.%,0 [8 7#2,& [8 7#0,0 [8 ?otivacin #0E 7E0 [8 3)cticas #& 70,. [8 3otal 0#. 7#&& [8 ##E 710 [8 $ 7E,. [8 .#9 7#&& [8 11 71.,& [8 % 79,9 [8 #&9 7#&& [8 #1E 702 [8 #00 700 [8 E&9 7#&& [8 #,&E& #&& #1$ #1,0 E1% EE,&

*a media de referencias a t)cticas o a encuadres por cancin fue del .9,9. !l valor jiFcuadrado 7. \ #%%,$D p &,&&#D grados de li'ertad \ $8 demuestra ,ue el acento puesto en los encuadres las t)cticas vara de acuerdo con el contexto poltico 7v"ase 3a'la .8. !n relacin con la movili(acin, la m+sica popular de protesta claramente tiene m+ltiples dimensionesB oscila entre definir las injusticias sociales sus causas proporcionar consejos t)cticos precisos. Cada tipo de encuadre, en alg+n momento u otro, se destaca so're los dem)s. Sin em'argo, en el conjunto de todas las gra'aciones de Cutuma Camones, el porcentaje de referencias al encuadre de motivacin es del EE por ciento, mientras ,ue el encuadre de pronstico el de diagnstico alcan(an slamente un .&,E por ciento cada uno. !l encuadre de diagnstico es especialmente importante en la primera la tercera gra'acin, en las ,ue se detallan las condiciones ,ue o'ligaron a la oposicin a tomar las armas. /amos ganando la paz Por eso luchamos contienen el porcentaje m)s alto de referencias a la luc:a armada 7encuadre de pronstico8. @urante m)s de die( a6os antes de ,ue estallara la guerra civil a principios de #$2#, las protestas reali(adas por el movimiento popular :a'an sido en su ma ora pacficas. !l encuadre de diagnstico no :a'a sufrido modificaciones radicales en este perodoB la represin poltica las privaciones econmicas :a'an ido en aumento. !n la d"cada de #$2&, sin em'argo, la estrategia general del movimiento 7entre otras cosas, el encuadre de pronstico8 sufri una marcada transformacinB pas de ser un movimiento masivo popular a una guerra de guerrillas 25 DE 31

LA MSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBN URBIZAGSTEGUI clandestina. !ntre fines de #$2# mediados de #$2E, el /?*= tom la ofensiva militar, asegur)ndose una retaguardia ampliando vastamente su territorio. ?)s ,ue en la actividad poltica, pusieron "nfasis en la dimensin militar de la luc:a%. . !l encuadre de motivacin es el ,ue aparece con m)s frecuencia en las cuatro gra'aciones. !n el contexto de la insurreccin armada de la d"cada de #$2&, el /?*= se vio en la necesidad de idear m"todos para incorporar simpati(antes mantener la confian(a de los miem'ros de 'ase del /?*= en la forma de ma or riesgo de accin colectiva. Por ejemplo, en algunas ocasiones recurri al reclutamiento for(ado de com'atientes %0. @espu"s de #$2E, el /?*= le dio prioridad a la actividad poltica como parte de su estrategia para elevar la moral de los simpati(antes com'atientes %E. !n los +ltimos a6os de esta d"cada, ,ui()s Cutuma :a a previsto la necesidad de promover la incipiente oposicin legal alentar a los partidarios de la ofensiva planificada para noviem're de #$2$%1. !l resultado m)s sorprendente de este estudio es la referencia a t)cticas especficas. Como evidencian las entrevistas reali(adas a los antiguos miem'ros de Cutuma , en el )l'um Lleg la hora, el grupo puso el acento en las instrucciones t)cticas en la motivacin m)s ,ue en los otros encuadres por,ue su o'jetivo era preparar a los insurgentes a los participantes potenciales para la ofensiva de noviem're de #$2$.

Conclusin
*a m+sica popular de protesta inclu e m+ltiples encuadres con el fin de movili(ar al pue'lo divulgar las t)cticas. !l contexto poltico en el ,ue se gra' se distri'u la m+sica determin en parte a ,u" tipo de encuadre de t)ctica se le dio ma or prioridad. !l primer tra'ajo discogr)fico de Cutuma , /amos ganando la paz, gra'ado en #$2., justifica la insurreccin armada como la +nica estrategia ,ue les ,ueda'a para alcan(ar la li'eracin nacional la democrati(acin poltica reflejando las exigencias ideolgicas del momento. !n el segundo )l'um del grupo, Por eso luchamos, los temas predominantes son el :omenaje a los m)rtires ,ue participaron en re'eliones armadas en el pasado la difusin de las recientes con,uistas territoriales, lo cual refleja la cam'iante naturale(a de la luc:a salvadore6a en #$20 #$2E. !l tema predominante del tercer )l'um, Patria chi8uita mia, es la pa(B en #$2%, la Grgani(acin de !stados Americanos actua'a como mediadora entre las facciones polticas enfrentadas de Am"rica Central , de estas negociaciones por la pa(, surgi el Plan de Pa( de Arias Acuerdo !s,uipulas CC ,ue permiti el regreso al pas de los refugiados polticos salvadore6os. !n este contexto, el grupo expresa'a la necesidad de alcan(ar una pa( duradera en !l Salvador 'asada en reformas polticas econmicas fundamentales. Con el fin de promocionar la re'elin armada, la ma ora de las canciones del +ltimo )l'um de Cutuma , Lleg la hora, se refieren a la integracin del pue'lo al /?*= la preparacin del levantamiento de #$2$. !l an)lisis de los temas de Lleg la hora complementa ampla
%.

4. H. - rne. 'n Salvador5s Civil *ar, * nne Rienner, -oulder, Colorado, #$$9. 3. S. ?ontgomer . Revolution in 'l Salvador, .d ed., 5estvieJ Press, -oulder, Colorado, #$$1.

?. *ungo Ucl"s. 'l Salvador in the 67s, 3emple Universit Press, Philadelphia, #$$9.
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4. H. - rne. 'n Salvador5s Civil *ar, * nne Rienner, -oulder, Colorado, #$$9.?. *ungo %E ?. *ungo Ucl"s. 'l Salvador in the 67s, 3emple Universit Press, Philadelphia, #$$9.
%1

3. S. ?ontgomer . Revolution in 'l Salvador, .d ed., 5estvieJ Press, -oulder, Colorado, #$$1.

5. Stanle . The Protection Rac3et State# 'lite Politics, "ilitary '4tortion, and Civil *ar in 'l Salvador, 3emple Universit Press, P:iladelp:ia, #$$9.

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conclusiones anteriores ,ue vean a la m+sica de protesta latinoamericana como un ;arma ideolgica< de las clases populares. !l acento ,ue pone Lleg la hora en actividades polticas pr)cticas constitu e una prue'a de ,ue la m+sica popular de protesta no slo es una forma de entretenimiento popular sino ,ue tam'i"n desempe6a una funcin pedaggica transmitiendo el repertorio contestatario del movimiento mediante consejos t)cticos concretos. A partir de la informacin ,ue tenemos de otros grupos de m+sica salvadore6os, podramos decir ,ue las composiciones de Cutuma Camones concuerdan con las de otros grupos musicales alineados con el movimiento de li'eracin 7por ejemplo, *os 3orogoces, Hrupo Cndio, *os Salvacuacos, -anda 3epeuani, ?o(ote, Hrupo Cnsurrecto Molocam'a C 3a, entre otros8. 3odos estos artistas recurrieron a la cultura poltica de oposicin resistencia inclu endo instrumentos ritmos populares de Am"rica Central con la intencin explcita de movili(ar a las clases populares contra la represin militar la intervencin poltica exterior. !l empleo de recursos culturales autctonos nos orienta en la comprensin de los procesos revolucionariosB nos a uda a explicar en parte cmo las clases populares, vctimas de la violencia masiva ,ue ejerce el estado carentes de participacin formal en la poltica, pueden a veces mantener un movimiento de resistencia nacional. !ntre #$%1 #$$., los simpati(antes los participantes del movimiento de li'eracin nacional de !l Salvador canta'an, 'aila'an escuc:a'an canciones de protesta en diversos contextos, ,ue incluan marc:as callejeras, ocupaciones de edificios terrenos, celdas penitenciarias, reuniones sindicales, cortejos f+ne'res, concentraciones universitarias, campos de refugiados, ceremonias religiosas (onas li'eradas. *as canciones de Cutuma Camones de otros grupos contri'u eron a consolidar la nocin de ,ue existan agravios comunes a todo el pue'lo, a desarrollar estrategias para resolverlos, a promover la participacin del pue'lo en el movimiento e incluso a impartir formacin t)ctica.

0iblio$ra1a
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