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ms powered by plista Buscar Sube tus documentos Inicio Documentos Tests Amor Seguridad Vagoteca Blog Correo Formacin Documentos Apuntes Universitarios Filologa Francesa Teora de la Literatura Teora de la literatura Evolucin histrica. Etapas. Aproximacin terica. Formalismo. Lenguaje literario: oral , escrito y virtual. Caracterticas. Comunicacin. Propositos pragmticos. Funcin potica . Realismo y ficcin Enviado por: Catty Idioma: castellano Pas: Espaa Espaa 14 pginas Descargar publicidad Ads by ShowPasswordAd Options publicidad Ads by ShowPasswordAd Options ir a starMedia Todo para la familia Todo para la familia Mantente al tanto de la informacin ms r elevante y los tips ms prcticos Informate Para una feliz Navidad Para una feliz Navidad Consejos, moda, recetas y mucha ms informacin para esta Navidad Informate publicidad TEMA 1 EL CONCEPTO DE LITERATURA. SU FORMACIN HISTRICA.

04.10.02. El concepto de literatura: aproximacin histrica. Vamos a remontar a la Potica de Aristteles (siglo IV a.C.), no exista el trmino de teratura que tenemos hoy en da. La Potica es un libro inconcluso, se habla de la tragedia y de la comedia, cuyo l ibro desapareci. Hubo muchos problemas con su transmisin derivados de los postaris totlicos y neoaristotlicos que no saban muy bien que ocurra con ese libro. El trmino potica deriva del griego *****. Aristteles va a utilizar un trmino, ero, de qu? Aristteles va a distinguir entonces las artes, por 3 criterios: Modo en el que imitan. Objeto que imitan. Instrumentos utilizados para imitar. Cul es el arte que imita por la palabra? Va a haber un conjunto que existe pero qu e no tiene nombre: arte que imita por la palabra . La pintura, as, imita por el colo r y la perspectiva. La msica, en cuanto a ella, lo hace por el sonido. La diferencia entre poeta usa el verso ibe sobre medicina, se puede constatar R. ESCARPIT (1971): prosa y verso no est entonces muy clara. Aristteles deca que el como instrumento para la expresin. Tambin es poeta el que escr botnica y msica, porque tambin se escriban en versos. De lo cual que se escriba en versos sobre cualquier cosa. Definicin del trmino literatura . li

imitaci

Este artculo se public en las actas del tercer congreso de la SELGYC (pp. 77-89) p or la Asociacin Internacional de la Literatura Comparada, la AILC. El trmino literatura procede de literatura en latn y fue encontrado por primera vez en De institutio oratoria de Quinquiliano, y era un cultismo, copia del trmino grie go ********** que procede de ******. Significaba todo el conjunto de saberes hum anos que se podan transmitir por letra escrita. El trmino . literatus era el conocimiento de la gramtica, que saba descifrar las letras

Hay que esperar hasta el siglo XV para que se difume el trmino, en las lenguas la tinas, y que aparece culto como literatura y vulgar como letradura . Siglo XV: Italiano * letteratura Francs * littrature Portugus, espaol * literatura Ingls * literature Siglo XVI : Alemn * Literatur Siglo XVII : Ruso En el siglo XV contina sin ser un trmino delimitado. Sigue siendo ambiguo. En el X VIII se entiende en Espaa como todos los saberes generales. Luzan deca en su Potica que los brbaros eran ajenos a toda literatura. Pero en el XVIII ya va habiendo u

na evolucin, es el siglo de INFLEXIN. El concepto deja de ser general para pasar a significar eso y adems que sean saberes sometidos a las reglas de la retrica : Concisin Hermosura Precisin El paso siguiente es cuando lo literario pasa a ser slo las manifestaciones artsti cas, cuya finalidad es querer slo ser bella. Se produce el cambio porque la retrica empieza a tener un peso muy grande. Tambin porque el trmino ciencia adquiere un significado ms concreto. Van tambin a ocurrir do s hechos fundamentales gracias a Kant y Baumgarten. 09.10.02. Kant: Crtica de la razn pura; Crtica del juicio (1790). Ya va pensar en la autonoma del arte. Tambin dice que el arte es la finalidad sin fin: su fin es la belleza, no tiene que buscar ms para justificar su belleza. El arte no aporta nada fundame ntal a la humanidad, pero sta no sera la misma sin el arte. Baumgarten: (1735) uno de los primeros autores que diferencia los saberes humanst icos de los cientficos-tecnolgicos. Otro hecho importante en el siglo XVIII: la aparicin del periodismo que adems esta ba escrito en prosa, lo que hace que hay un mayor nmero de personas que consumen el periodismo. Frente a esta difusin del periodismo, el verso de identifica a la poesa. Estrechamiento del concepto de literatura para: Denina (italiano): Discurso sobre las videncias de la literatura. Lessing: la literatura es el arte de la palabra. Marmontel Mme de Stal En los siglos XIX y XX, se entiende por literatura: El conjunto de produccin literaria: En una poca determinada. Por ejemplo: romanticismo, naturalismo, etc. En una regin determinada. Por ejemplo: literatura del norte (eslava) frente a la literatura del sur (espaola). Un conjunto de obras que agrupamos porque comparten: El mismo origen. Por ejemplo: literatura femenina, feminista (del sexo). La misma temtica. Por ejemplo: literatura picaresca, de caballeras, policaca, de te rror, etc. Una determinada intencin. Por ejemplo: la satrica, la literatura social, revolucio naria, marxista, la literatura de evasin (Mme Bovary).

La bibliografa. Sinnimo de retrico, algo artificial. La utilizacin de una especie de elipsis, como si fuera historia de la literatura. Estudios ms cientficos y tcnicos como la literatura comparada o la literatura gener al. En resumen, la literatura pasa por tres etapas esenciales: La poca greco-latina, hasta el siglo XVIII. Literatura = todo lo escrito. En el siglo XVIII. Literatura = un sector dentro del trmino ms grande de literatur a de antes = elocucin de lo bello y hermoso. En los siglos XIX y XX. La idea del XVIII se afianza. Literatura = el arte que i mita por la palabra y tiene modalidades diferentes: potica, teatro, narrativa y e nsayo. El concepto de literatura: aproximacin terica. Desde un punto terico, la literatura es bastante imprecisa. Porque hay obras lite rarias que dejaron de serlo con el paso del tiempo y viceversa. Hubo una corriente importante de la literatura: el formalismo ruso, en el que se intentaba buscar la frmula de la literatura. Lo que denominaron Literaturmost = LITERARIEDAD. Intentaron integrarla en la funcin potica (Jakobson). Pero este inte nto fue vano. Se deca que la literatura era todo lo ficcional. Vamos intentar definir la litera tura. Pero tomaremos definicin como que depende de las condiciones. Definir ser algo abierto: Bsqueda del sndrome de atributos , incorporacin de acepciones, entendimiento de la definicin de forma pragmtica. Fenomenologa (Hussler): idea de duda continua. La realidad slo existe en fenmenos. Junto a la pragmtica: sumar nuevos atributos permite definir la literatura. 10.10.02. Buscar el sndrome de atributos. 1: se ha dicho que literatura = ficcin en el sentido de imaginacin. Equivale a algo que no es real. Pero no siempre la literatura es ficcin. Ejemplo: Descartes o Pa scal. El trmino novela se utilizaba para referirse a hechos reales en los siglos XVI y XV II. Por ejemplo, la Gnesis en la Biblia. Los que la escribieron tenan la intencin d e describir la realidad. 2: si hay algo en el lenguaje que demuestre si es literario o no. Literario/no li terario. Por ejemplo los formalistas rusos. Estos autores intentaban buscar la l iterariedad. Roman Jakobson, lingista, deca que la literatura consiste en una forma de escribir en donde se violenta organizadamente el lenguaje ordinario . Lo que s ignifica que el lenguaje literario se separa del lenguaje de todos los das. Esto fue puesto en duda por Terry Eagleton: lo literario se basa en un lenguaje especial, es la funcin potica. Formalistas rusos: Brick, Tomaschevsky, Tynyanov, Eichembaum, Shlovsky, Jakobson

... Surgieron antes de la revolucin bolchevique (siglo XVII). Tienen que escapar de Rusia a la llegada de Stalin. Segn los formalistas, la literatura supona una organizacin peculiar del lenguaje co n sus propias leyes y sus propios recursos: figuras retricas, sintaxis, mtrica, so nidos, imgenes...) La literatura nunca sera un vehculo ideolgico ni un reflejo de la sociedad, sino que piensan que es algo material que se puede seccionar, analiza r, como si fuera una mquina. Privilegian la forma y no el contenido. Para ellos s era un error identificar la obra con el autor. Rebelin en la granja, George Orwell , es un reflejo del estalinismo. Pero los formalistas interpretan esa obra como consecuencia del estalinismo. No vemos en la obra reflejos de la lucha contra St alin. Esta visin deformada les vali el apelativo de formalistas, bastante despectivo. Decan que el lenguaje se volva extrao , y no slo el lenguaje sino que el propio mundo s e vuelve raro. Aqu surge otro trmino: el lenguaje de todos los das se automatiza. L a literatura nos boiga a darnos cuenta de ese lenguaje. El lenguaje literario sera un desvo con respecto a la norma, el lenguaje estndar. Pero, cul es la norma? Creer eso es pensar que todo es poesa. Cualquier texto puede tener un carcter raro. Eagleton: hay que llevar en brazos a los perros por las escaleras mecnicas , los avisos encierran ambigedades como esa. 3: se dice que la literatura tiene fines no pragmticos. La literatura debera referi rse a situaciones de carcter general. Segn esta idea, se deja la definicin de liter atura a la forma en la que alguien decide leer y no por el propio contenido de l a literatura. Es cierto que unos textos nacen literarios, y tambin que a otros se les impone el carcter literario. Lo que importa no es de dnde vino un texto sino cmo tratan los lectores a ese texto. No hay nada que constituya la esencia de la literatura por que cualquier texto puede ser ledo poticamente. La gente suele calificar de litera tura aquellos textos que parecen ser de buena cualidad. Qu pasa con la mala litera tura? Por ejemplo la literatura de westerns considerada como paraliteratura . La li teratura no es un trmino estable porque los tiempos cambian. Leer es siempre resc ribir porque se vuelve a interpretar la obra. 16.10.02. La literatura es lenguaje. Literatura oral/ literatura escrita/ literatura y nue vos medios (literatura virtual). Caractersticas particulares del lenguaje literar io. La literatura es lenguaje y con peculariedades muy grandes. Lenguaje: oral / escrito / virtual. Imagen visual? INGARDEN: La obra de arte literaria. Cuando se le pregunta si el cine es literat ura, dice categricamente que no, porque su soporte es la imagen visual. As, para q ue exista literatura tiene que haber lenguaje. Oral * los primeros momentos de la literatura eran orales. Por ejemplo, Iteli o no tena gracia para entretener a sus huspedes. Contrat a sus 200 esclavos, que er an memoristas, para amenizar algn festejo de boda. Cada uno aprenda de memoria un libro y lo recitaba. Adems, haba la tradicin pica, o incluso tambin el Ramayana (Orie nte). En la Grecia clsica, en el gimnasio, lo s nios aprendan a recitar poemas de H omero. En el mundo oriental, haba rapsodias, es decir Rawia. Tambin haba la recitac in en los monasterios.

La Galaxia Gutenberg, on la aparicin de la do viva el fin de la llo de la informtica

de Marshall McLuhan, donde se dice, hace unos 30 aos, que c imprenta, el mundo haba cambiado. Alrededor de los 60, el mun Galaxia Gutenberg. Lo que provocara este final fue el desarro y las nuevas tecnologas.

En el siglo XV, el mundo cambia mucho con la llegada de la imprenta. Fue importa nte porque hasta el siglo XV el soporte para escribir era muy caro. El papel inv entado por los Chinos ayud, con la imprenta, a un gran avance. En la Edad Media, cuando no haba ni la imprenta ni el papel, existan los sciptoria . Los monjes copiaban letra por letra un original sobre pergamino. Como eran tan c aros, despus de terminar un original, volvan a copiar otro original por encima des pus de haber borrado el precedente. Son los PALIMPSESTOS. El sistema de trabajo cambia con la imprenta porque ya bastan pocos obreros para imprimir, tampoco se necesita ser muy cualificado. Se va a difundir la cultura y empiezan a aparecer redes de intercambio. Poco antes de la imprenta, los Chino s haban inventado la xilografa. El problema es que vale slo para una vez. En cambio , la imprenta tiene caracteres mviles que se pueden reutilizar. En el siglo XX, hay ms tipos de composiciones, de materiales. Por ejemplo la LINO TIPIA: un trabajador frente a un teclado. La propia mquina selecciona los tipos d e letras y los fija. El mayor desarrollo es el ordenador, la informtica. No podemos atribuir como condicin sine qua non la escritura para la literatura, y a que las primeras manifestaciones eran orales. Hasta incluso hoy en da, P. Zumth or, que estudi la literatura oral, encontr en el pas vasco unos versolaris. Tambin l os cantautores se pueden considerar como literatura. La literatura oral, para pervivir, necesita muchas veces la escritura. Por ejemp lo, los romances que se transmitan de generacin en generacin por va oral hasta 1499. Lo oral y lo escrito son interdependientes entre s, no son excluyentes. Con la nueva aparicin de los nuevos medios hay que abrir una pgina para la literat ura virtual. 18.10.02. Diferenciacin entre literatura electrnica frente a hipertexto, y por otro lado los videojuegos, la narrativa interactiva. La literatura electrnica: disquete 3 * libro en gallego de Eduardo Estvez, centrado en el gnero potico, lrico. Es la literatura convencional pero puesta en ordenador. Ttulo: Os veos da paisaxe. Acompaa imagen: tipo de portada de un libro convencion al. Su lectura es lineal, tal y como lo hara un libro convencional. El hipertexto: CD-ROM * Shelley Jackson, Patchwork Girl, imagen y texto. No tien e sonido. Hipermedia: combina letra, imagen y sonido. // Frankeinstein de Mary S helley. La lectura est formada de tal manera que se empieza por donde se quiera. La idea de los hipertextos es el desorden: gran desorientacin. Se selecciona una imagen que da pie a la propia novela. Los trminos subrayados son lexias. La lectu ra es desordenada, descentrada. El final llega cuando uno lo decide, cuando est s atisfecho, o que el programa no permite seguir, ya que se est metido en un crculo sin salida. En el punto de partida hay una especie de rbol: un rizoma: idea arbrea de que se p uede uno mover de punto en punto de manera arbitraria. Una pregunta se hace ento nces manifiesta: Cmo es posible que no me pierda?

El hipermedia: combinacin de texto, imagen y sonido * Marjorie Luesebrink, de seu dnimo M.D. Coverley, Califia. Cuatro personajes en bsqueda del tesoro. Combinacin d e todo tipo de gneros: docu-drama, fotografa, cartas grficas y astrales, novela de aventura. En este caso la msica es bastante mala. Entrada de forma lineal. Componente ldico importante. El videojuego: narrativa digital o interactiva. En este caso es una aventura grfi ca: The longest journey (El viaje ms largo). Visin del trailer: estilo pelcula. Tpic o de cine. Abundancia de dilogos. Transcendencia muy importante del lector. 24.10.02. La literatura es comunicacin. Factores de comunicacin literaria. Ricardo Senabre: una obra literaria sera un mensaje verbal como cualquier tipo de mensaje que parte de un emisor recibido por un receptor, y sera el propio mensaj e. Autor = emisor. Mensaje = obra. Cdigo = dos cdigos diferentes: un cdigo lingstico (tiene un significante y un signifi cado), y un cdigo connotativo ([significante / significado] / significado). Ejemp lo: caballo / corcel * Ms comn en el lenguaje literario. En el petrarquismo, hay algunas palabras que se llenan de un carcter connotativo: hielo = desdn de la amada; perla = lgrimas... La mayor diferencia estar tambin en el mensaje. Segn Lzaro Carreter, las disciplinas ms apropiadas para el estudio literario son la semitica, la teora de la comunicacin y la Lingstica. Su objetivo es ver lo que es el literario frente al no literario. Aguar e Silva dicen que la comunicacin lingstica es prxima e instantnea. Es de tipo di syuntivo y diferido. En ausencia del emisor se produce la comunicacin literaria. Cuando el autor escri be, el receptor es el que est ausente. La comunicacin literaria es muy cuidadosa y precisa, permite rescribir, transformar... El autor rompe con el silencio de forma extraa: no hay interlocutor. En ese momen to, tampoco puede pretender ser receptor cuando escribe. Se dirige a un receptor universal, es una comunicacin pluridireccional. El lector es mucho ms importante que el autor en la comunicacin literaria. El lect or no puede contradecir al autor, al menos fsicamente. As, tendremos que hablar ms bien de acogida y no de respuesta. La literatura necesita del receptor para pode r existir. La obra, del contrario, quedara como algo psicolgico. Existe el fenmeno del feedback, o efecto de retroalimentacin: a pesar de que no haya respuesta, el autor va a cambiar, modificar su obra en funcin de la crtica. Quien establece el contacto es en realidad el lector porque lleva l la iniciativa

, decide l si lee un libro o no. Acude a un libro por muchas razones, pero en pri ncipio no tiene una necesidad prctica. En cambio, en la literatura oral, s que hay una proximidad y una instantaneidad ms notables. El lector decodifica la obra, y adems puede imponer el ritmo que quiera al descod ificar. Cada lector tiene su propia situacin de lectura. Esto depende del context o en que se sita el lector (social, cultural y psicolgicamente). Cada lector puede leer de manera diferente en momentos diferentes. Esta importancia del lector est reivindicada por unas cuantas corrientes en estos ltimos aos: esttica de la recepcin o Escuela de Constanza. Sus representantes son I ser y Jauss, alrededor de los aos 70. La lectura supone la actualizacin de un mensaje que es siempre esquemtico. El lect or debe ir rellenando los vacos, los lugares de indeterminacin que esa obra va dej ando. Los vacos son los que pueden provocar en algunas obras el suspense, en gatha Christie por ejemplo. Otra corriente, la deconstruccin que an sigue vigente y que fue creada por Jacques Derrida y Paul de Man, propugna la muerte del autor, caso muy extremo. Esta ausencia de autor provoca muchas interferencias: los ruidos sobre los que h abla Lzaro Carreter en su artculo. En cuanto al canal, medio por el cual se transmite el mensaje, pueden ser el can al visual, el auditivo y/o el vocal (e la tradicin oral por ejemplo). El trmino li teratura oral es una contradiccin porque parece que estamos diciendo que la liter atura escrita se crea a partir de la literatura oral. No es slo el grafema. Tiene n cdigos diferentes, no podemos decir que se crean uno por encima de la otra. La literatura oral utiliza 3 cdigos: La quinsica: se ocupa del movimiento, del gesto, la relacin, en el teatro, entre l os personajes y la posicin escnica. La proxnica: la distribucin espacial de personajes. La paralingstica: la entonacin. El mensaje literario es atpico y acrnico: no tiene ni lugar ni tiempo. Su perdurab ilidad es tambin muy importante y su carcter es inmodificable. La obra fue concebi da para que perdure a lo largo del tiempo de la misma manera que fue creada. Hiptesis desviacionistas. El lenguaje literario transgreda la lengua normal. Desd e esta perspectiva, la literatura es una forma de escribir que violenta conscien temente el lenguaje ordinario. La estilstica. Se fundamenta en esta idea de desvo. Autores que la usan: L. Spitze r, Cohen, D. Alonso, A. Alonso, C. Bousoo. Hay una serie de elementos no permitid os en la lengua ordinaria que s lo son en la lengua literaria. 25.10.02. La comunicacin literaria permite modificaciones lxicas. Por ejemplo: baciyelmo * neologismo en El Quijote. licenciasno * en Lpez de Rueda (licenciado + asno).

A partir de usos imposibles del lenguaje usual, hay una ampliacin, lo que lleva a violentaciones del lenguaje. Por ejemplo: ausencia de puntuacin en el Ulises de Joyce, o incluso en Oficio de Tinieblas de Camilo Jos Cela. violentacin del lxico en Hakademia. Felipe Boso: Lluv!a (la i est del revs para crea r una sensacin de lluvia). Cae la nieve * copo a copo, adems se tiene la poco sensacin de que cae la nieve con la a descentralizacin, y hay una aliteracin poco. ([p] y [k]).

El escritor se preocupa del efecto fsico de la palabra. Esto se efecta ms en la poe sa, por su brevedad. Es ms breve, as es ms intensa. Gabriel Mir: Las cerezas del cementerio. Se oa un crujir de las quijadas. (aliteracin) Dmaso Alonso: Ave turba de nocturnas aves.

Suele producirse en palabras prximas, porque crean ms efecto. Lo importante de la aliteracin es la relacin entre significado y significante. No slo provoca un placer acstico y esttico, sino que tambin tiene sentido. Xos Mara lvarez Cacamo: Praia das furnas (1983) Do que queda do riso no recordo: un eco de elexa na cova do Lobo, un ouvear de lobos en eco, un ecoar de homes misteriosos que rin. Anfora sensacin del eco * aliteracin asonancia El lenguaje literario provoca un impacto, el EXTRAAMIENTO. Adems una DESREALIZACIN, porque pretende volver nuevo el lenguaje, volverlo sorprendente y raro. Esto pr ovoca la DESAUTOMATIZACIN (o ACTUALIZACIN) " AUTOMATIZACIN. Palndromo: una palabra, frase, oracin presenta una misma sucesin de forma de izquie rda a derecha y de derecha a izquierda. Gonzalo Navaja (gallego): A torre da derrotA O eco no ceO Caligramas: una composicin potica en la que su disposicin tipogrfica representa una figura relacionada con su contenido. Cobra importancia en el siglo XVII. La lite ratura se relaciona con el arte pictrico (p.ej. Apollinaire que se basaba en los cubistas que mezclaban imgenes con palabras). Pero ya se encuentran en la poca clsi ca, en la cultura griega existan los carmina figurata . Situados en Francia, se van

a irradiar primero en Italia para llegar luego en EE.UU. Otros autores important es: Guillermo de Torre, Vicente Huidobre o Manuel Antonio. 30.10.02. Propsitos pragmticos. MORRIS: Fundamentos de una teora del signo. La pragmtica es una parte de la semitic a. Pragmtica: relacin entre los signos y sus referentes. Y la relacin de los signos co n sus usuarios, sus intrpretes. El estudio de la Literatura era inmanentista. Surgen unos estudios que analizan la Literatura como comunicacin social. Desde este punto de vista social se empiez a a ver la Literatura como un funcionamiento, como un uso lingstico marcado social mente. Pragmtica en sentido: Amplio Reducido (poesa o narrativa) Estudia los contextos de produccin (escritura) y recepcin (lectura) literaria. La Literatura es vista como si fuese un mercado que incluye muchas facetas. Dos cor rientes de la Teora de la Literatura: Teora EMPRICA de la Literatura (representante: S. Smith) * = Teora SISTEMTICAS. Se t rata de dejar de estudiar la Literatura como algo aislado. Estudia las condicion es, las funciones, consecuencias y estructuras de los actos que se centran en lo s textos literarios: P: Bourdieu (socilogo francs) y J. Lambert ven la Literatura como un sistema sociocultural. La Literatura sera como una gran red donde todos s us elementos estaran interconectados. SISTEMA SOCIOCULTURAL: estudio de: la produccin de un texto la distribucin de un texto (editoriales p.ej.) el consumo de un texto la institucionalizacin Teora de los POLISISTEMAS (creador: Itamar Even-Zohar) Se habla ms bien de ENUNCIACIN. La literariedad. Lenguaje estndar vs. lenguaje potico. Desautomatizacin y perceptib ilidad. La funcin potica. Se encuentra en el marco del formalismo ruso, la ms influyente de las corrientes crticas y tericas de la Literatura de este siglo. Naci en San Petersburgo en 1916 e n lo que se llam el OPOIAZ. Los formalistas tienen reuniones frecuentes hasta 193 0, ao de cierre forzado. El opoiaz estudiaba la literariedad. El trmino formalista e s peyorativo y caricaturalista, ya que les preocupaba esencialmente la forma, y olvidaban el contenido.

SKLOVSKII. En 1913 escribe La resurreccin de la palabra , un artculo considerado como el acta de nacimiento del formalismo. EICHENBAUM TINIANOV TOMACHEVSKII El formalismo tambin surge, a partir de Brik, en Mosc, formando el Crculo Lingstico d e Mosc. Aqu surge la relacin con las vanguardias. Empiezan a tener relacin con algun os poetas como Maiakovsky o Pasternak. Intentan estudiar la Literatura desde un punto de vista cientfico. Desde ah se van a oponer a 2 corrientes que existan: Histrico-literaria: descrita por los formalistas como los policas porque para inve stigar analizan todos los elementos que hay alrededor de lo principal (bibliogra fa, contexto, etc.) Impresionista: crticas subjetivas. Para los formalistas, la Literatura no es ni un vehculo ideolgico, ni un reflejo d e la realidad, ni encarna verdades transcendentales. Es como una mquina, un artef acto que se puede descomponer y recomponer. Los formalistas escapan a Praga y forman el Crculo Lingstico de Praga, que nace en 1925. Se va a formar alrededor de tres rusos: Jakobson (semilogo) Intentan buscar las funciones Trubetzkoy (lingista) especficas de lo literario. Bogatirev (etnlogo) La base de su trabajo es la oposicin entre lenguaje ordinario / estndar frente a l enguaje potico. Tambin hablan de percepcin desautomatizada/ actualizada frente a pe rcepcin automatizada. Y finalmente de la teora de extraamiento (ostraneja). Sklovsky dice que el lenguaje ordinario se caracteriza por su esquematismo, por su brevedad, lo que provoca palabras inacabadas, inconclusas. Se opone as al leng uaje potico que nunca tender a la economa sino que intentar una deformacin del lengua je ordinario. 31.10.02. Todo esto supone une nueva forma de redescubrir el mundo. Los formalistas tambin tuvieron mucha relacin con el futurismo * mover el lenguaje, violentacin, despetri ficacin del lenguaje. Esto se le llamara el arte por epifana. Otro trmino, entropa, d ice que el lenguaje tiene un alto grado de impredicibilidad. Mukarovsky completa las teoras de los formalistas que decan que la lengua literari a era un desvo de la lengua ordinaria. Mukarovsky dice que tambin es un desvo con r especto al canon. Pero ste pertenece a hombres de raza blanca de posicin elevada s ocialmente y heterosexuales * canon predominante occidental. Cuanto ms se desve de este canon, ms efecto producir. Tambin puede ocurrir que una obra sea muy nueva pe ro con el tiempo acaba por automatizarse. Ocurri algo as con el gnero picaresco. Puede ocurrir lo contrario, algo automatizado puede desautomatizarse. P. Jakobson: uno de los que form el Crculo Lingstico de Praga. Nos interesa su funcin

potica, que se puede ver en Lingstica y Potica (1960). Dice que la funcin potica es l a caracterstica esencial del lenguaje literario. Acta por la proyeccin de los princ ipios de similitud en el plano sintagmtico (combinacin) sobre el plano paradigmtico (seleccin). Paradigma Dice Jakobson que cuando queremos hablar de una casa, el hablante sele cciona todas las palabras que significan casa Sintagma (morada, vivienda, apartamento, dplex...).El hablante acta por el principio de equivalencia, de similitud. La equivalencia vendr dada por las otras palabras (seleccin + combinacin). Las dos crticas ms importantes: No en todo el lenguaje literario existe la funcin potica. Los formalistas vean la f uncin potica en la belleza del texto provocada por las recurrencias, o el empareja miento (coupling). Pero hay obras literarias que no estn marcadas por el coupling . Tambin hay lenguaje no literario que tiene funcin potica. P.ej. la publicidad, o el argot / slang. Cul es el lenguaje estndar? No hay propiedades intrnsecas a la Literatura. Lo litera rio no se basa en propiedades inmutables y universales, o transhistricas. La ficcionalidad . Realismo y ficcin.

Definicin de literatura. Ver el artculo de Lzaro Carreter, pgina 168. Las funciones de la literatura. Fueron tratadas desde Platn, Aristteles y sobre todo Horacio en su Epistola ad Pis ones, donde habla de las funciones de la literatura. Va: Formal: la literatura es algo autnomo. Es el arte por el arte. Moral: la literatura es un reflejo del mundo, del hombre en la sociedad. Es el r ealismo socialista. La definicin correcta es la postura intermedia * La literatura es algo autnomo per o tambin inmerso en el mundo. Tiene funciones plurales y no una nica: 1: Literatura en relacin con moralidad. Desde casi siempre se dijo que la literatu ra era ajena a la moralidad incluso que el autor no tena ninguna responsabilidad sobre lo que escriba. Lo til est reido con la belleza, no seran conciliables. Esto es la teora del arte por el arte. Platn tiene varias obras polticas. Se encontrarn obras como La Repblica o Las leyes donde se encuentran rasgos literarios. Su postura por respecto a los poetas es q ue son enemigos de la sociedad y que hay que expulsarlos por insanos, por inmora les. Esta postura se fue mitigando: se pueden aceptar los poetas siempre que estn controlados por polticos. Se busca el origen del arte por el arte en la Provenza. Esta teora se consolida e n el siglo XVIII por Kant y Baumgarten * el arte es la finalidad sin fin. Esta i dea se consolida an ms en el siglo XIX por Shelling y Hegel * la literatura es bel

leza y autonoma. El arte por el arte se encuentra en una obra de Benjamn Constant en 1804.

En Francia tenemos Gautier y su prlogo de Mlle de Maupin donde contrapone utilida d a belleza. Influye en un grupo llamado La Bohme. Tambin en autores como Flaubert o Baudelaire, los hermanos Goncourt, Gide, Huysman en rebours considerado como el epgono del arte por el arte. En Norteamrica tenemos a Edgar Allan Poe. En Portugal, Ea de Queirs (siglo XIX). En Inglaterra a Oscar Wilde. 2: La catarsis. Es una depuracin. Se aplicaba fundamentalmente al teatro, podan apo rtar beneficios muy grandes para la sociedad la tragedia, comedia y epopeya. La funcin fundamental de la literatura y del arte es la hedon, el placer en un sentid o tico y puro. La catarsis sera algo parecido a la homeopata. Se supone que cuando el pblico va a una representacin atiende al espectculo, tomando ejemplo y lecciones de la obra. El pblico encuentra un beneficio en la escena y se depura de sus mal os vicios, eso por identificacin. La catarsis fue entendida de 2 maneras diferentes por los postaristotlicos: Racionalista (Robartello, Castelvetro). Racionalizacin de las pasiones humanas. Moralista (V. Maggi). Asociada a la religin: hay que tener cuidado en nuestros ac tos porque Dios puede vernos y castigarnos. Es una cristianizacin del trmino catar sis. 3: Literatura propagandstica. Llegamos al Barroco cuando se produce un desarrollo de la cultura de masas. Marcado por el catolicismo en todos los niveles. Lo ms si gnificativo fue la Compaa de Jess . P.ej.: Gngora. Manifiesta una oposicin a las ideas e la contrarreforma (Lutero, Calvino). Gnero literario: autosacramentales (Caldern de la Barca) * propaganda religiosa. En Rusia encontramos propaganda poltica: realismo socialista en los primeros 15 ao s de la Revolucin rusa (1917). El poder poltico controla el arte. Las obras estarn centradas en el proletariado, nueva clase social en esa poca. En Francia tenemos a Sartre que hace una literatura comprometida: l'Engagement. Es un trasvase social ruso a Francia. 4: Literatura de evasin. La literatura va a afectar no slo al autor sino a los lect ores. Esta idea viene de Horacio, en un verso de una de sus obras: aut prodesse a ut delectare . El autor o el lector pueden tener la necesidad de evadirse de la re alidad por diferentes motivos (frustracin, conflictos con la sociedad, o imperfec cin de la realidad). Puede evadirse en el espacio: p.ej. mundo extico oriental. O en el tiempo: pasado o futuro. Son MTODOS LITERARIOS. Hay incluso evasin por exilio, o por las drogas el alcohol. Son MTODOS FSICOS. 08.11.02. El tema del viaje es muy til para la evasin ya que se puede ver como una bsqueda pe rsonal. Otras posibilidades son el exilio o el regreso a la infancia.

Evasin fsica * GENERACIN X para el romanticismo y el simbolismo. Es un trmino tomado de una novela de David Coupland (canadiense), tambin denominada generacin neorrea lista o generacin Kronen (de la cerveza). Est formada por novelistas muy jvenes. Un a de sus principales caractersticas es que se van a apartar de todo tipo de lengu aje cuidado. Utilizan el modo de hablar de las tribus urbanas (aos 20). Ejemplo: Historias del Kronen de Maas, llevada al cine. En estas novelas hay una gran cantidad de dilogos, los personajes son muy gesticu lantes (mmica facial...). Hablan de una generacin insatisfercha por su realidad. P resentan problemas de drogas, alcohol, sexo, incomunicacin con los padres. Novela bastante extendida en Espaa, p.ej. Ray Loriga, Luca Etxebarra. Este tipo de novelas tiene antecedentes en la literatura norteamericana: America n Psycho de Bret Easton Ellis, La naranja mecnica de Anthony Burgess, Transpottin g de Irving Welsh, alrededor de los aos 94-98. 5: Literatura como conocimiento. La literatura produce un conocimiento del interi or del ser. Creacin. En griego: mimesis. Creador no exclusivamente lrico. Sociedad Espaola de la Literatura General Y Comparada. Gramtica. Palabra. = Cultura. Aquello que se refiere a todas las disciplinas que utilizan 2 mtodos: induccin (de lo general a lo individual) y experimentacin. Hasta el momento, todo estaba escrito en verso. Reglas de la retrica. Idea no aristotlica: Wittgeinstein. Se vuelve automtico, no se es consciente de su utilizacin. No finalidad prctica. De la poca clsica. Hombre rico de Roma. Por ejemplo, en Roma se usaban tablas de cera donde se escriba con el stilo. Prob lema: se borraban, eran efmeras. Se puede hacer ms copias de un original. Talleres donde trabajaban los monjes con gran cultura. Texto sobre otro texto sobre otro texto...

Sobre una plancha de madera se tallan letras en negativo, se llenan de tinta y s e pegan en un lugar, lo que permite ver las letras. Ver el artculo Lectura digital. El libro pierde los papeles.

Enlaces con respecto a otros elementos. En oposicin a la novela convencional donde se parte de un inicio y se llega a un final. Mito hispano-americano. Se deca que haba un tesoro de oro enterrado en una montaa y que estaba sin descubrir. Incorpora pragmtica, sintaxis, semitica. En ella misma, no se sala de sus lmites. Imagen de la red, malla o cadena. Sociedad para el estudio del lenguaje potico. Trmino que procede de James Joyce. Trovadores quienes pensaban en la belleza del arte. Belleza ms o menos equivalent e a religin. Con buenas ideas que hace mala literatura.