LAORGANIZACINDELALOCURA.

LADIMENSINARTSTICADEL TERCERREICH

JuanAgustnManceboRoca UniversidaddeCastillaLaMancha

WalterBenjaminfuepremonitorioendosafirmacionesacercadelsiglopasado:el deunngelempujadoporlahistoriaquedejaatrsunreguerodecadveresycatstrofe, simbolizado en el Angelus Novus de Klee y la estetizacin poltica producida por el
1 fascismo que llevara a la guerra . Observaba lucidamente lo que sera una de las

caractersticasdelaestticadelpoder,sientendemosquelostotalitarismosyaqueel filsofo alemn escribe desde una perspectiva materialista establecen una ruptura epistemolgica con la historiografa artstica del XX. Esa fractura destruye la lnea argumentalyvuelveaoperarsobrelosmitosdelatradicin ficcionessobrelodivino,
mentirassacrlegas ennacionesquenotienenunaidentidaddefinidayparalasquees

imposibleafrontarlamodernidado,porelcontrario,unaexaltacinenlavoluntadde
2 hacerdeestamodernidadunanuevapotenciamtica .Setratabadevolveralorden,de

instaurarunamiradaqueafirmaralaidentidadbuscandoenracesquesloexistanen mentes delirantes. George Orwell, asqueado con los acontecimientos de la revolucin socialista, lo definira como una incoherencia sustituida por una entelequia que terminabaconstruyendouna falseadahistoriade loinexistente.Laproduccinartstica ligada a la masa establece un referente netamente poltico que trasciende el carcter artstico para convertirse e integrase en la propaganda. Lo seal Chaplin enEl Gran

Dictador (1941): la retrica se amplificaba a travs de los micrfonos, unos micros blandos, surrealizantes, que se plegaban ante los deseos paranoides del lder que
adoctrinaba y seduca a las masas. La radio se convirti en un medio capaz de unir a todalapoblacinentornoalosdiscursos,sehacapresenteencadaunodeloslugaresa los que llegaba su seal. La alocucin totalitarista insiste en los espacios unificados fsicos y virtuales. La separacin topogrfica se eliminaba a travs de los medios de comunicacin donde la masa segua al lder en su eucarista desmedida, una praxis cercana a la Gesamkunstwerk wagneriana y que con tanta sutileza adaptaron los totalitarismos.Eseagresivodiscursosupusoelproemiodeunconflictosaldadoconla
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Benjamin,1992:5557,183 LacoueLabarthe yNancy,2002:8

eliminacin de millones de personas. El individuo se disolva en un engranaje de la mquina estatal, era materia para la guerra, lo que supuso el desplazamiento del conflictoestticoalmilitar.Todaslasfaccionesestablecieronsuspropiasimgenes,sus espacios para animar a sus combatientes y sembrar desconcierto y desnimo en los contrincantes. El prlogo de la guerra civil espaola sirvi como experimento para el desconcertanteconflictomundial. Finalmentesloquedaronsombras: las imgenesde los campos de concentracin, cuerpos fantasmales, desmaterializados en su desnutricin,hacinadosenfosascomuneslapreocupacinnoeramatarlos,erahacerlos

desaparecer , eliminar cualquier vestigio no slo fsico, sino tambin espiritual los
cuerpos desintegrados, con el nico vestigio de una lnea de sombra en Hiroshima y Nagasaki.Latcnicaborrabadelafazdelatierraalacarnesuesplendorcertificabala derrotadelahumanidad. El ngel sigui empujado por la muerte y la catstrofe quisiera detenerse, despertar a los muertos y recomponer lo despedazado escribe Benjamin. Pero es un espectador impotente, empujado por la tempestad del progreso, condenado a sufrir
3 eternamente en su nostlgica interpretacin de la historia . Las heridas de la guerra

harancambiarelcursodelahistoria,laltimafasedelsigloXX,queespiritualmente concluiraconlacadadelaUninSovitica.Elartesereplegenladesconfianzayla irona, en formas de representacin que abominaban de la conciencia moderna que haba producido los horrores. La tcnica, que ejemplificaba el testimonio del espanto, fue abandonada por medios de produccin que recuperaban la dimensin humana. ComoapuntMax Horkheimer,eraimposiblecreerenlabellezadespusdeAuschwitz. Sehabaproducidounagotamientoenlasformasderepresentacintodoocurricomo si, de alguna manera, al regresar de los campos de concentracin ya nada fuera
4 representable .Nosepodavolveratrs,nisiquieramirarloquehabaquedado.

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Portoghesi,1985:712 Schulmann:ElsegundoApocalipsisurbanoenDethieryGuiheux(Eds.):275

BatallndeServicioLaboral.DaNacionaldelPartido,Nuremberg,1937.

1. Alemania.El Reichdelosmilaos SigfriedKrakauerhabldeunahistoriapsicolgicadelcinealemnqueligara

5 directamente la pesadilla de Caligari al reinado del terror de Hitler . El periodo ms

dramticodesuhistoriadeberaleerseigualmenteconrespectoalasartesplsticasque, junto al cine, pueden establecer una cronologa de esa generacin de insomnes que despertaronparaproyectarelfuturoaplastandotodacapacidadderedencindelespritu deltiempoZeitgeistenAlemania. La enorme cantidad de documentacin que ha producido el periodo del Tercer Reich contrasta con que apenas haya libros sobre el arte que produjeron y las consecuencias que su poltica tuvo en este campo. Fueron representaciones artsticas que,debidoalasfixiantedirigismopoltico,tuvieronescasacalidad.Delmismomodo, la herenciapoltica ha lastradocualquier intentodeanlisis imparcial.Desdeadaspor la crtica alemana, que ha impuesto una poltica de silencio, como si nunca hubieran existido,actualmentehay vocesque loreivindicanparacomprendereseperiodo desu historia. Su estudio ha sido desarrollado principalmente por historiadores extranjeros,
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Krakauer,1947.

generalmente anglfonos, que han intentado realizar un acercamiento desapasionado. NicolausPevsnermantuvoqueserainsidiosodecirsolamenteunapalabratalerayes

6 la losaquesuponedesempolvarcualquieradeestostemas .La mayorade losartistas

que sobrevivieron al rgimen tras haber permanecido integrados en l, caso de Arno Breker (19001991) o Leni Riefenstahl (19022003), pasaron el resto de su vida purgando su apoyo y colaboracin. El arte, como la historia de este periodo, fue enormemente complejo y debe servir como uno ms de los ncleos de anlisis para intentarcomprender losucedido.Las manifestacionesartsticasdel nacionalsocialismo sonun casoexcepcionalenlahistoriogrfiadelarte. Durante el nacionalsocialismo, ste alcanz la categora de oficialidad que proyectabaelrgimen.Todofuemedido,sopesadoyelaboradosegnlospreceptosde susdirigentes.Suidealestticoeraeldelembellecimientodelmundo,unavueltaalos orgenesclsicos,uncompendiodeexcentricidadesquereclamaran,bajodos miradas antagnicas, la superioridad del arte alemn. Por un lado fijaron su modelo en la cronologanrdica laestticarenacentistadeDureroyHolbein,lanuevamitologayla identificacin nacionalista surgida en el romanticismo a travs de Hlderlin, Hegel, SchellingyGoethe,sucreenciaenelmitodelporvenir,larelecturadeSchopenhauery Nietzsche a travs de la pera wagneriana. La dialctica de la tragedia enEl Anillo y

Zaratustra que se recreaba en el efecto siniestro de La Cada de los Dioses

7 Gtterdmmerung . Por otro, reclamaba un ideal esttico de filiacin grecolatina 8 defendida por estetas e investigadores nazis. Alfred Rosenberg , el ms importante de

losidelogosenestesentido,lodefiniracomodelaindiaaria(indoeuropea)procede lametafsica,delaGreciaclsica,labelleza.
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Secelebra,desdeel21dejuliohastael22deoctubrede2006unaexposicinsobreArnoBrekerenel centroculturaldeSchwerincapitaldelEstadoMecklemburgoAntepomerania(alnorestedeAlemania). Consta de 70 esculturas,dibujos, modelos, fotos y documentos. La muestrahareabierto viejas heridas, msqueporlafiliacinartstica,porloscontactosdelescultorconlasesferasultraderechistas,peseaque sesabequeevitladeportacindePicassoyotrosartistas. 7 Yaen1934,elhistoriadordelasreligionesMirceaEliadesepreguntabacmounmovimientopoltico pretendidamente revolucionario como el nazismo poda asimilar una mitologa tan pesimista como la germanonrdica,queconcluyeforzosamenteenelApocalipsisdelRagnarkoDestinodelasPotencias () que supone la lucha final entrehroes y monstruos, con la derrota definitiva de los primeros y la destruccinfinaldelmundoSalaRose,2003:88 8 Alfred Rosenberg (18931946). De origen lituano, curs estudios de arquitectura en Riga y Mosc, interesndoseprontoporlapurezaracialbasadaenlasdoctrinasracistasdelbermenschnietzscheanoy en Gobineau como en el bolchevismo, que odiaba fervientemente. En 1919 conoci a Hitler y trabaj como redactor en el Vlkischer Beobachter . En 1933 fue nombrado Jefe del Servicio de Asuntos Extranjeros de Partido, cargo que aprovech para saquear obras de arte pertenecientes a colecciones privadas de judos y a Museos de los territorios ocupados. En 1941 se le ascendi al Ministerio de TerritoriosOcupadosdelEste,dondepusoenmarchalasteorassobrelasuperioridadracial.Detenidoen 1945, fuejugadoycondenadoamuerteduranteelprocesodeNremberg.

Suproduccinartsticasecaracterizaraporsudeterminismocultural,basadoen la identidad sangunea blut y el concepto de genio o espritu geist exaltacin de la

Seelengestalt(formaofiguraderaza)enestecaso,elnacionalsocialismopensabaque
las razas que sobreviviran seran las que operan sobre las energas y valores de la naturaleza.LainmersinracistadeAlemaniahaballegadomuchoantesqueHitler,se remontabaaWagneryNietzsche,amplificadosporescritoscomoWiltfever,Elalemn

eterno(1912)deHermannBurte,noveladeextraordinarioxito,olaspropuestassobre
9 elretornoariodeWillibaldHentschel .

Las teoras raciales heredadas de un confuso retorno al origen ario contra la infeccin extranjerizante fueron premisa de los Congresos de Nremberg, que
10 confirmaban la poltica cultural nazi: un estilo grecorromano y germano . Los nexos

entrearteyracismofueronapuntadosenRazayEstilo(1926)lasangredeterminarala naturalezadelasformasartsticas.Esatendenciahacialosidealesclsicos,llevapareja las formas basadas en la perfeccin del cuerpo humano. Existi una vuelta a la naturaleza que condenaba las grandes metrpolis en una pintura de gnero que mostraba lopositivode la misma.Laobraera msacadmica cuando mstradicional eraenelsentidodesuperioridadquereclamaban.Loscuadrosconstituanescenasde buclica felicidad, perfectos especimenes arios en comunin con el ambiente circundante, cuya esttica estaba ms cerca de lo artesanal una cursilera turstica

kitschquedeloartstico.
Es paradigmtico que los condicionamientos nacionalsocialistas tengan una ndole netamente esttica, como si las consideraciones artsticas influyeran en las decisionespolticas.El24deabrilde1936,unartculodeHeinrichHofmann,Elarte como fundamento del fuerza poltica del Vlkischer Beobacher, anunciaba la publicacin de una seleccin de trabajos plsticos de Adolf Hitler, al que se defina como artista,elarquitectoyelconstructordelestadonacionalsocialista .Durantetodo elgobiernonazihubounapreocupacinconstanteporeldesarrollodelasartesyporla proteccin y patrocinio de los artistas alemanes que se adscriban a las polticas representaciones del partido. Goebbels hablaba a los artistas con respecto a un nuevo
11 nacimientoauspiciadoporlofiguradelFhrer .Hitler,antesdeconvertirseenpoltico,

Adam,1992:24 LacoueLabartheyNancy,2002:2937 11 Losartistasvivsunapocagrandeydichosa.Osamparaelmecenasmspoderososycomprensivo. ElFhrerama alosartistasporquelesunodevosotros.Bajosugidabienaventuradahacomenzadoun

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fue un artista frustrado. Suspendera dos veces el examen de la Academia de Bellas

12 Artes de Viena, circunstancia que no acept nunca como un fracaso, sino como la

posibilidad de conocer profundamente la cultura germnica en una ciudad que detestaba. Pintara 700 cuadros y entre pinturas, acuarelas y obra grfica, estaramos entre 2.000 y 7.000 obras, en donde concentr el grueso de su produccin, que retomaradurantesuencierroenLandsberg.Susacuarelassonunrarotestimoniodesu gustodecimonnico,quehabapermanecidoestancadoeneltiempomientraselmundo cambiaba vertiginosamente. En Viena, concretamente, se estn produciendo las revoluciones de pintores y arquitectos ligados a Secession. El aspirante a artista realizaracopiasdeviejasilustraciones,postales,similaresunasaotras,quedenotanel reconocimientodeunaestticainvolucionista,unaformademirarcaduca,anquilosada enunatradicinrecalcitrantequeobviaelpanoramarenovadorquelecircunda. Admiradordelaarquitecturay,especialmente,delostrabajosdeFriedrichGilly y Schinkel, senta predileccin por los arquitectos que le rodearon en todo momento: Rosenberg, que haba estudiado arquitectura y era un convencido tradicionalista o AlbertSpeerque,apartirde1942,fueMinistrodelaGuerrayqueprolongaradurante tresaosunaguerrayaprcticamenteperdida. Contrariamente a su pintura, por la que no senta demasiada estima, conserv siempre sus bocetos arquitectnicos, para l su posesin ms preciada y que serviran comopuntodepartidapara lareordenacindel GranBerln.Senta fascinacinporel neoclasicismo grandilocuente y por Richard Wagner a raz de ver Rienzi. En su fanatismoporelcompositor,asisti34vecesaTristneIsolda enViena.Todoellose amplificaraenlosaos30conlaconsagracindeltemplodeBayreuthalafiguradel granmaestro.Sudiscutibleidealdebellezafueprobablementelacausaprincipaldela estetizacin nacionalsocialista: arte y raza deban obedecer a un programa de incorruptibilidad. La referencia al pasado se convirti en una construccin icnica del

Renacimiento. () Oh siglo de artistas! Afortunados los que vivs en l! Goebbles, 1937: Fuerza mediantealegraenAdam,1992:45. 12 Hoy sabemos que no fue casual que Adolf Hitler en otros tiempos no fuese uno de los numerosos estudiantesdelaAcademiadePinturadeViena.Estabadestinadoaundestinomayorquellegarserun buenpintoroquizunbuenarquitecto.Eldonporlapinturanoeraunaspectodesupersonalidaddebido simplementealcaso,sinoqueesunmotivofundamentalquepertenecealncleodesuesencia.Subsiste unaligaznntimaeindefectibleentrelasobrasartsticasdelFhrerysuGranObraPoltica.Laartstica no es simplemente una casual ocupacin juvenil, unrecorrido marginal en el que poder sacar el genio poltico de este hombre, es el postulado de su idea creativa de la totalidad () El Fhrer ha dado al trminopolticoelsentidodeunaconstruccin,yestonopuedellegarsinoesporquesuideapolticase hadesarrolladoabasedelaconcienciasllevadasdeunaactividadartsticadelacual,personalmenteha hechoexperienciacreativa.Collotiy Mariani,1984:2728.

presenteyfuturo:eldesfileolmpico,lagrandilocuenciadelaantigedad,lastorresde luz,laepifanareligiosa,losmediosdecomunicacinqueanulabanlaindividualidady fomentabanel sentimientoparticipacindel sujetoenunproyectocomn:unpastiche deformasqueibadesdelapotentsimareelaboracindelaruedaariacomoesvsticaa lageneracindelaarquitecturafaranicadeGermania. Hay dos etapas dentro de este problema esttico desplazado al campo poltico. En primer lugar la persecucin, condena y destruccin de todo el arte moderno, nominado como degenerado, salvando aquellas obras que pudieran ser vendidas y comercializadasfueradeAlemania,principalmenteenSuiza,nosinantesescarneceren exposicionesmontadasdemaneravanguardistaalasobrasyautores.Lasegundaparte consisti en anexionarse el ideario clsico, que consideraban suyo legtimamente. Lo hicieronsaqueandolascoleccionesconfiscadasajudosyoponentespolticos,ascomo a los centros culturales de los pases anexionados, con objeto de crear una especie de conceptoespiritualyartsticoalemn.Losnazisinstituyeronunaambiciosapolticacon el findeque ningnpasdeEuropapudieratenerunpatrimonioartsticotan inmenso como el suyo por lo que, adems del expolio, fomentaron las artes plsticas y la arquitectura, sobre todo sta entendida como imagen de la solidez del poder nacionalsocialista. Rapiaron y trasladaron obras a Alemania durante la guerra con objetivodesatisfacersudeseodehegemonaartstica.Elgradodedeliriofuetal,quese tena prevista, tras la conclusin de las obras del Gran Berln Germania, la nueva capitaldelmundoladestruccindeParsyViena.Unfantasmaquerecorrilacapital francesadesiertaenelpaseoquede madrugada hicieronHitler,Speer yBreckeren la cimadesupoderen1940,comoatestiguanlasfotografasquesetomaronconlaTorre Eiffeldefondoenunmomentoenquetodoeraposible.

Pgina17delcatlogoArtedegenerado,1937.

2. Artedegeneradoyexpolioartstico En Mein Kampf, Hitler hablaba de la peligrosa corriente del bolchevismo artstico,queanunciabalaluchacontraelartemodernoysurebajaalaconsideracinde

artedegenerado.Identificaran esadecadenciaa unprocesodedescomposicin social

en la Alemania de entreguerras que se observaba en el expresionismo y su escisin dadasta de la Nueva Objetividad: Hace sesenta aos una exposicin de las consideradas experiencias dadastas hubiera sido simplemente imposible y los organizadoreshubieranterminadoenunmanicomio,mientrashoyseencuentranallado de asociaciones artsticas () es competencia de la autoridad estatal impedir que un pueblovengalanzadoalosbrazosdeesadegeneracinespiritual. A comienzos de siglo, el arte alemn haba experimentado un renacimiento debido a jvenes inconformistas que haban mirado en sus propias races para configurar el expresionismo, primero en la visin radical de Die Brcke (1905) y posteriormentelamslricadeDerBlaueReiter (1911),queacabsalpicandotodaslas disciplinas artsticas. El conservadurismo de la sociedad alemana hizo que muchos artistassesintieranatacadosdebidoquesuobranobuscaba la belleza,sino la verdad. En1911selocalizaronlasprimerasaccionesderechazocontralapinturamoderna.En 8

1919 la Galera Nacional de Berln abri una sala dedicada a la vanguardia, lo que significabalainstitucionalizacindelamisma. AntesdelaPrimeraGuerraMundialsehabacomenzadoaatacarelarteimpuro producido en las grandes ciudades a favor de un estilo buclico que representara el pasadoypresenteesplendorosodelpuebloalemn.Unodelosquemsinfluencicon estas teoras fue el arquitecto Paul SchultzeNaumburg (18691949), que no slo embesta cualquier conato moderno, sino que trufaba su discurso con ataques antisemitas. Fue uno de los primeros que reclam esas ideas del clasicismo que se apropiaran los nazis como espejo del mundo perfecto. Este desplazamiento tambin afect a instituciones que todava no estaban contaminadas por el veneno nazi: las organizaciones artsticas de los aos veinte no admitan a artistas que no tuvieran ascendenciaalemanadebidoalapolarizacinpolticaqueseestabaviviendo. En 1927 se fund las Asociacin Nacionalsocialista para la Cultura Alemana, propuestaporAlfredRosenberg,queunaomstardesedenominaraKampfbundfr

DeutscheKultur (Ligapara laDefensade laCulturaAlemana)quepromovidiversas

actividades que anticiparn el carcter cultural del rgimen nazi. Rosenberg se convertiraenelidelogodelapurezaartstica.SulibroElmitodelsigloXX DerMitos

des20.Jahrhunders loconvirtieronenelprincipal idelogoenundesmedidoataque

contratodaproduccinnoaria,judaizanteoquesefijaraenlosmitosdelaevasinno
13 occidentalesparaconstruirsudiscurso . Estaoladebarbariesefiltrabatambinalresto

delasociedad.En1930habancomenzadoacircularmanifiestoscontralaculturanegra ydeapoyoalatradicinalemana.
14 Los aos de efervescencia cultural de la Repblica de Weimar , vinculados a

losmovimientosrenovadores,coincidanconelcrecimientoyladesconfianzahacialos artistas de vanguardia. El partido nazi no manifestaba abiertamente hostilidad hacia ellos, pero la transmita a los medios conservadores que reclamaban una intervencin contra artistas y escritores vinculados a la vanguardia, la izquierda o cuya obra se pudieraalinearenesosparmetros.Cuatroaosmstarde,cuandotomaronelpoder,la Bauhaus, uno de los reductos bolcheviques, fue clausurada en Dessau y trasladada a
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Para que la rubia infanta destaque, Velzquez pinta a su lado a una enana, una de esas criaturas bastardas que tanto abundan en Espaa () Gauguin busc la belleza en los Mares del Sur () en amantesderazanegra()Tambinlestpodrido,comotodoslosquehanrecorridoelmundoenbusca deunabelleza perdida.Rosenberg,1933enAdam,1992:3233. 14 Uhlig,1994:LosproyectosdeurbanismoenlaRepblicadeWeimar.Losaspectossocialistasdela reformaenDethieryGuiheux,(Eds.)1994:314315.

15 Berln donde, pese a los infructuosos esfuerzos de Mies van der Rohe , no podra

sobrevivir al asfixiante estado de desconfianza. Una de las primeras acciones de los nazis en Dessau fue la destruccin de los murales de Oskar Schlemmer en 1930, una declaracindeintencionesybrutalsntomadelabarbariequeseavecinaba.Cualquier orientacin cosmopolita, aperturista y moderna fue duramente reprimida. Pese a las intermitencias, la Kampfbund fr Deutsche Kultur atac a los artistas vinculados a la
16 izquierda como Grosz, Dix, Heartfield, Hausmann y Hannah Hch, que haban

mantenido una decidida oposicin poltica y sobre los arquitectos renovadores: los hermanos Taut, Peter Berhens, Mies y Mendelsohn. Artistas moderados como Klee y Moll fueron obligados a dimitir de sus cargos en la Academia de Dsseldorf. La limpieza antivanguardista se haba convertido en objetivo de la poltica cultural. Sus cuadroscomenzaronaserdescolgadosydestruidos,inclusolosdeMunchoNolde,que haban defendido al nuevo rgimen. Se clausuraron las salas de las instituciones que contenan arte moderno. Significaba una victoria despus de tres dcadas de persecucin.En1936elartedevanguardiaestabaprohibido.Semantuvieronlasformas debido a los periodistas y visitantes que hubo en los Juegos del 36. Al concluir, los nazissededicaronapurgardefinitivamentelasartesplsticas. En 1937 el Ministerio de Educacin y Ciencia public un panfleto en que el pedagogoReinholdKrauseafirmabaqueeldadasmo,elfuturismo,elcubismoyotros

ismos son las flores ponzoosas de una planta judeoparsita que ha echado races en
suelo alemn () Sus productos son una prueba ms contundente de que la cuestin
17 judanecesitaunasolucinradical .Afinalesde1938sehabanconfiscadoysehaca

libre uso de las obras del arte degenerado y de losobjetos pertenecientes a los judos que, despus de la invasin de Polonia, fue prctica habitual all donde entraban a sangre y fuego. El arte impuro de raigambre hebraica fue sometido a una gran escenificacin para que todos los alemanes pudieran observar en qu se gastaban el dinero los museos en poca de caresta. La muestra Arte degenerado tena nueve seccionesdiferenciadasqueibandesdelabarbariedelarefiguracindesdeelpuntode vista manual () al desprecio de cualquier fundamento artstico del arte figurativo
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Droste,1991:227239. Elartedebaservirparamejorarlascondicionesdelproletariado.Serebelaroncontralosexpresionistas einclusomantuvieronunadurapolmicaconKokoschka.SuradicalidadfuemalasumidaporelPartido Comunista. Sus producciones, visualmente impactantes, estn llenas de irona y descrdito contra la burguesa, el capital y el militarismo naciente. Evans y Gol: El fotomontaje: un arma poltica en VzquezdeParga,1993. 17 Krause enBenze, (Ed.) 1937:187enAdam,1992:11.

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18 hasta denunciar la absoluta estupidez de la eleccin de los argumentos en que se

criticaba con saa cualquier influencia contaminada. Se condenaba cualquier clase de disensinmilitarista,comolaobradeOttoDixlamayoradelascualesdesapareci,y
19 fueprobablementedestruida .Laspurgasculturalesdetodaslastendencias modernas

que no tenan el ideal de belleza clsico eran objeto de burla y humillacin. Se comparabaestasproduccionesconlasdelosenfermosmentales,lascualesseexhibana su ladoparaaumentarla indignacindelpblico.Sellegapensarenque losautores aparecieranjuntoalasobrasparaquelosasistentespudiesenensaarseconellos.Pero labarbarieculturalcontrastabaconsupragmatismoeconmico.Losnazisvieronenlas obras degeneradas una fuente de ingresos y gran parte de ellas fueron subastadas en Suiza las que no se vendieron fueron destruidas, procedindose a la eliminacin de cualquiervestigiodeimpurezaensuarte.El20demarzode1939fueronquemadasen Berlnmsdemiltelasycasicuatromilacuarelasyobragrficadeartistasmodernos. Eralacontinuacindelabarbariede1933,cuandosehabanquemadopblicamentelos libros de escritores como los Mann, Freud, Marx, Remarque, Zweig o Brecht. Era el principiodelfindelaculturaintelectualalemanaentodoslossentidos.Lamayorade losescritores,artistas,cineastaseintelectualeshabaoptadopormarcharsedeAlemania alobservareldesarrollodelosacontecimientos.Lasorquestas,losestudiosdecine,las universidades, quedaron hurfanos de sus mejores elementos, un acoso que se hizo
20 mayorsicabeconlaanexindeAustriaen1938 .

Pese a ese enconamiento hacia lo moderno hubo jerarcas nazis que salvaron obras contemporneas, principalmente impresionistas, y firmas que tenan un peso contrastadoenelmercado,msqueporgusto,parapodercambiarlasporobrasclsicas degrandesmaestros.Porejemplo,GringvisitcatorceveceselJeudePaume,lugaren elquesedepositabanlasobrasconfiscadasentre194142,ysereservdiezRenoir,diez
21 Degas, doce Monet,tres Sisley, cuatro Czanne y cinco Van Gogh . Incluso reclam

algnPicassoconelobjetodecambiarlo.

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CollotiyMariani,1984:18 ExpulsadodelaAcademiadeDresdeenabrilde1933,susobrasfueronconfiscadas.Seledetuvoen 1939,aunqueselepusoenlibertadysiguiresidiendoenAlemania. 20 Goebbels()hacaloposibleparatranquilizaralosartistasdicindolesqueelPartidoserageneroso y que no todo el arte estara politizado. En 1934 manifestaba los nacionalsocialistas no somos antimodernossomosvehculosdeunamodernidadnueva,nosloenasuntospolticos,sinotambinen las esferas artstica e intelectual. Ser moderno significa ser fiel al espritu de la poca (Zeitgeist). TampocoparaelartecabehablardeotramodernidadenAdam,1992:58. 21 Colloti,1984envaaWilson,1981:96.

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El nico que tuvo intenciones de unir al nacionalsocialismo intelectuales y

22 artistas no afines fue el todopoderoso Ministro de Propaganda . Si 1933 supuso una

fracturaradicalenlopoltico,encuantoalasarteslascosasnocambiarondemasiado. Alprincipioestableciunapolticaliberal.AgasajaStefanGeorgeeintentconvencer aThomasMannparaqueretornaseaAlemania.RichardStraussseplegyseconvirti enuncargodentrodela jerarquacultural.Unode loscasosmsconocidos fueeldel cineasta Fritz Lang, cuya Metrpolis habra impresionado sobremanera a Hitler y al propioministro.steleofreciserdirectordelacinematografaestatal,aloqueLang
23 respondi exilindose esa noche a Pars . Mies o Berhers tuvieron al principio una

relacin cordial y se les permiti trabajar sin demasiados problemas. Algunos artistas expresionistas deseaban integrar la vanguardia al proyecto poltico de futuro. Emil Noldeseadscribiesperanzadoalproyectonaziy,comorespuestaasuentusiasmo,sus obras fueron quemadas pblicamente. Nolde, Erich Heckel, Ernst Barlach y Karl SchmidtRotluffseconsiderabanydehechoeranartistasnrdicosqueobservabanla historia del arte alemn para elaborar un proyecto futuro. Edvard Munch, quien fue agasajado pblicamente y a quien se ofreci ser Ministro de Cultura en la Noruega ocupada.Todava en 1933 se realizaron algunas muestras de vanguardias, lo que hizo queRosenberg,queabominabalapinturavanguardistaporpolmica,centrndoseslo enelcarcternrdicodelartegermano,criticaraaGoebbelsporsucarestademando para eliminar esos conatos residuales. Sus posiciones ejemplificaron las dos lneas argumentales establecidas, cuya disputa fue finiquitada por Hitler cuando decidi eliminarcualquierconatodemodernidad. Losnazisnosololiquidaroncualquiervestigiodeartemodernoseocuparonde los tradicionalistas cuyas ideas estticas no se adecuaran a su poltica del Frher o se mantuvierandisidentesdesupoltica.Losartistas,fuerandelatendenciaquefueran,no podansinoplegarseasusdirectrices,sinconservarunmnimodeautonomaexpresiva. Losquenolohicieron,sevieronprivadosdesupotestadcreativa.Losdisidenteseran castigados ejerciendo humillantes trabajos no artsticos asignados por la Gestapo que nadatenanqueverconsuocupacinanterior.Lapolicalesvisitabaregularmentepara eliminarcualquiertipodeproduccinnocontroladaporelpartido.
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En el Reichstag soy el hombre que invisible que mueve todos los hilos y hace que bailen los polichinelasRiefenstahl,2000:133. 23 Goebbelsmedijoquehacemuchosaos,l y elFhrerhabanvistomipelculaMetrpolisenuna pequea ciudad y que Hitler haba dicho entonces que el quera que yo hiciera las pelculas nazis. VolversaMetrpolisenRamrez,1992:227.

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Lapolticadeapropiacinilcitafuedesdelaconfiscacindelosbienesjudosal expolio que sufrieron los pases ocupados. El diletantismo nazi foment el coleccionismoentresus jerarcas.HermannGringeraelde mayorvoracidad yutiliz su privilegiada posicin para convertirse en el mayor coleccionista de obras de arte. Rosemberg,suprotegido,sededicespecialmenteaexpoliarenFrancia,ampliandosu campodeaccincuandoelfrentealemnseintrodujoenlaUninSovitica.Regalabaa Gring pinturas de maestros clsicos y enviaba regularmente al Fhrer una lista de fotografas de obras de arte para que ste pudiera elegir con una falta absoluta de
24 escrpulos . El 21 de noviembre de 1940 Gring escriba a su jefe de operaciones

indicndole su potestad para llevarse y esconder los tesoros patrimoniales franceses, manifestando que gracias a adquisiciones e intercambios posea la coleccin ms
25 importantedeEuropa,haciendohincapienlasjoyasdesucoleccin .SeraelFhrer

quien decidiera el emplazamiento definitivo de las obras. Uno ms de centenares de testimoniosqueconfirmanelrobo ydestruccin patrimonialde los nacionalsocialistas enEuropayeldestinoclandestinodelaspiezasenbeneficiodelReich.

JrgenWegener,LaofrendaGranexposicindeartealemn1943.

3. Elidealdepurezaylacr eacindelGranArteAlemn LasdospremisasfundamentalesdeRosembergparalegitimarelsaqueocultural de Europa fueron la teutonizacin del patrimonio judo y la recuperacin de las obras
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Feliciano,2001 y Lynn,1994. 1)Hoyposeoaquellaquepuedeserlacoleccinprivadamsimportante,almenosenAlemania,por nodecirdeEuropa.Setratasobretododeobrasquesintetizobajoelconceptodemaestrosprotonrdicos, es decir los protogermnicos, los primitivos holandeses y flamencos, la obras del gtico francs, tanto cuadroscomoesculturas 2)UnacoleccinampliaydegranvalordelosholandesesdelsigloXVII 3)Una coleccin relativamente pequea, pero bastante buena, de franceses del XVIII y una coleccin de maestrositalianos.Colloti yMariani, 1984:2122.

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alemanasdiseminadasenEuropa.Anteelartedegeneradosubnormalesydeformes, mujeresquesloinspiranasco,hombresquemsbienparecenanimales,niosque,de estarvivos,seconsideraranmalditosdeDios()Nohaysitioparatalesobraseneste lugar, escriba Hitler, se impona el arte puro alemn de raz clsica: un arte provinciano cuya autonoma creativa desapareca difuminada en los ideales impuestos porelpartido.Postalesdeun estadoidlico,sin fisuras nicontradiccionespropiasde losdegenerados,delartedelosdementes.Lasmanifestacionescadavezmsdurasde Grosz,DixoHeartfieldapenastenanecoanteelrestablecimientodelordenenlasartes plsticas y la maquinaria propagandstica del ministerio de Goebbels. Se donaron ingentescantidadesdedineroparalacreacinyelpatrociniodeartistasarios,perolos miembros del partido nazi no adquiran en propiedad las obras. Generalmente las comprabanparadecorarsedesdelpartidoydependenciasministeriales.Preferanalos maestrosclsicosapostabanporvaloresseguros. El uso de los medios de comunicacin fue una de las caractersticas fundamentales del Reich, algo que penetrara en la conciencia de los alemanes en ese nuevo ideario esttico. Goebbels orden el diseo de aparatos de radio de bajo coste paraquetodoslosalemanespudierantenerunoyrecibirlasproclamasdoctrinariasdel Fhrer.Comoenelcasodelteatrowagneriano,unavezmssedesplazabalaestticaal mbito poltico, una nueva formulacin contempornea de la Gesamkuntswerk con un
26 maestrodeceremoniasalfrente .

En 1933 se fund la Cmara de Cultura del ReichReichskulturkammer , que dirigira la vida cultural alemana. Estaba dividida en secciones para cada uno de los departamentos artsticos. A finales de 1933 las academias y los centros de influencia artsticaestabanlimpiosdeartistasdevanguardia.Ensulugarhabancolocadoartistas del gusto nazi que, despus de la eliminacin y dispora de artistas de vanguardia y apolticos,contribuyeronaempobrecer,mssicabe,elenfermoartealemn. HitlerinaugurlaCasadelArteAlemnel18dejuliode1938,enunamuestra queestableceralasunasdirectricesdelasmuestrasdelArteAlemn.Laconsolidacin polticadelTercerReichconstituyun factordecambiodeterminanteenelpanorama artstico mediante un ideario de ficcin que compensaba la falta de identificacin y coherencia de su programa esttico y poltico: la materializacin de una raza de

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Perseguirdeliberadamente,conlafundacindeBayreuth,unobjetivopoltico:eldelaunificacin,a travsdelacelebraciny elceremonialteatral,delpueblo alemn()Latotalizacinnoessolamente esttica:ellasealaendireccinalopolticoLacoueLabarthe yNancy,2002:3637.

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guerrerosqueasumasusuperioridadenlaperfeccindesuarte,comoplasmaraLeni RiefenstahlensuOlimpiada (1938). Ensudeliriomegalmano,AdolfHitlerqueraconstruirungranmuseodelarte alemn, el mejor y ms grande museo de Europa en Lintz, su ciudad natal. En 1941 hablaba a sus colaboradores de que esta Galera debera competir con los museos americanos,porloqueseserviradelosconsejosdeHansPosse,nuevodirectordela pinacotecadeDresdey afnalosnacionalsocialistas,paraelaborarsucatlogo.Deseaba convertiralaprovincianaLintzlegustabanlasciudadesdeprovincias,Linzantesque Viena o Mnich antes que Berln en una ciudad que pudiera competir contra el cosmopolitismo viens.En su museoestaran los maestrosdelXIXpor losquesenta admiracin:HansMakart,AnselmFeurbachoFerdinandWaldmller,bajolamiradade unretratodeRichardWagner,cuyoespritudominaratodoelproyecto. Cuandoconcluy laguerra,seencontraronlistas de los bienesque sedeberan haber depositado en Linz, incluso las obras que habran sacado ilegalmente de Italia comolaLeda deLeonardo.Estedeseoeratal,quedurantelosbombardeosaliados,con la guerra perdida y recluido en su bnker, Hitler admiraba ensimismado las maquetas delproyectodeestemuseo,queslosehararealidadensuimaginacin.

ProyectodeHitlerparaunarcodeltriunfosobrelaPuertadeBrandemburgo,1925

4. Laarquitecturacomomanifestacindelpoder Aparte de las artes plsticas fue decisiva la dimensin arquitectnica, cuya concrecin fue detenida por el curso de la guerra. El carcter metropolitano de las grandes urbes alemanas, principalmente de Berln, cuya poblacin se haba cuadruplicado en apenas treinta aos, no era del gusto nacionalsocialista. La gran

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ciudad, en ese clima de efervescencia y tensin nerviosa tras la guerra, se haba convertido en un reducto donde todos los vicios tenan lugar y se llevaban a cabo las acciones ms abyectas, como haban representado expresionistas y dadastas. Estas visionesfuerondesplazadasysustituidasporundeseoderetornoalatradicinclsica, una nueva Atenas megalmana que recogiera los ideales del pasado y eliminara el carcterhumanodelapolisparaacentuarlapresenciaasfixiantedelEstado. Hitler,muyinteresadoenladisciplina,habadesarrolladodibujosqueconserv ytenaengranestima.CuandoSpeervioporprimeravezestosejercicios,nopudopor
27 menos que sentir admiracin . Una fascinacin recproca, como ha sugerido Gitta 28 Sereny,yaqueHitlerveaenSpeeralhijoquenuncatuvo .Elarquitectoquemsse

adaptaba al gusto nazi fue Paul Ludwig Troost (18781934), prestigioso arquitecto meridionaldescubierto en 1923 que se gan la confianza del partido por sutendencia neoclsica y su crtica hacia lo moderno. Diseara, entre otras, La Casa Parda, el TemplodelHonorenlaKnigsplatz,laCasadeFhrer,laCasadelArteAlemn,todas ellasenMunich,sededelmovimientonacionalsocialista,oelMonumentoalosCados en1923enBerln. GoebblesyHitlertenanmuyclaraslasideasdecmodebaserlaarquitectura delnacionalsocialismo:monumental,simblicayabsolutamentedesmesurada,talerasu concepcindelarealidad.Eralavoluntaddepoderconvertidaenpiedra.Troosteraun arquitecto del gusto de los dirigentes, experimentado y capaz de llevar a cabo los proyectos que se le solicitaban. Pero la edad jugaba en su contra. El Reich de los mil aosnecesitabaunarquitectojovenycapazdedesarrollarduranteaoseltrabajopara laconstruccindelanuevaAlemania. Sera complejo explicar como un arquitecto de familia moderada como Speer llegarelacionarseconHitlerhastamodificarelcursodesuexistencia.Fueuncmulo de casualidades los que le llevaron al lado de los dirigentes, la fascinacin por la retrica hitleriana y,sobretodo,laposibilidaddepodertrabajarenunperiodoenque apenas habaencargos.Speerse viosuperadopor losacontecimientos.Tuvoentresus manoselproyectodeelaborarlaqueseraenelfuturolaciudadmsimportantedela
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Desde aquel momento no pude soportar lo que haba dibujado hasta entonces. Que suerte haber conocido a ese hombre! Si, una fortuna de verdad, porque sin la influencia de Troost, el gusto arquitectnicodeHitlerhabrasidocualquiercosainimaginable.ElmismoHitlermehabamostradouna vezsucuadernodebocetos,quedebavolveraverseaprincipiosdelosaosVeinte.CollotiyMariani, 1984:28. 28 Sereny,1996.

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Tierra.LosproyectosarquitectnicosdeSpeer,sugeridosporHitler,elArcodelTriunfo deBerln,elGran Auditorio y la ColumnadeMovimientoqueseerigiraen Munich, entreotros,muestranelespritugrandilocuentedemediadosdelosaos20comonuevo canonde belleza yque vaatrasladar ladimensinestatalalmbitode loescnicoen Berln,Munich,Nremberg yenlasotrasveintitrsciudadesquepretendanreformar. El urbanismo significaba la disgregacin de la masa informe que constituye el individuo.Noeraunaproyeccindedicadaalohumano,sinoungranescenariodonde manifestarseconcebidoparagigantescosdesfiles,laescaladesaparecaalavezquese revelaba una acentuada horizontalidad que remarcaba esa caracterizacin esttica. Por ello,granpartedelasmanifestacionesreviertenenesteproyectodenuevaurbanizacin en la que se pretende recuperar la dimensin del hombre aniquilada por la grandilocuencianacionalsocialista.Seideunaarquitecturasemnticaquefueracapaz detransmitir los idealesptreosdelrgimen.LasobrasdeGermania,el ejedel nuevo orden mundial,seranun faranicocompendiodeedificiosampliadoshastaescalasde loimposible.Incluso,lagrancpulanosrecuerdademasiadoalaretricadelCenotafio NewtondeBoulle,descontextualizadodesuprimigeniocometidoparaintegraseenla paranoianazi.
29 Su majestad Adolfo. Te conducir a un desastre esplendoroso , un juego de

palabrasquecomplementunadelasportadasdeAIZen1932diseadasporHeartfield. Eraartedeaplicacinpoltica.Unaodespus,Hitlertomabaelpodereiniciabaunade laspocasmsterriblesdelahistoriadelahumanidad.Suconcrecinestticanofuela quehabanideadodetenidamente. El bombardeo de las ciudades alemanas trajo consigo la desaparicin de gran partedelpatrimoniohistricoartsticodelTercerReich.Laeternadurabilidaddiopaso enslounosmesesaunasruinasquenoseesperabansinoamilesdeaosvista.Como enCaligari yMetrpolis,elcoraznde la nuevaAlemania quedreducidodurante la
30 guerra,aloskilmetrosde labernticospasillosdehormignenel bnkerde Berln ,

una catacumba donde concluir trgicamente como en las leyendas y mitos teutnicos. Antes que la rendicin, la autoeliminacin definitiva. La verdadera estetizacin nacionalsocialistasedescubrienloscamposdeconcentracin,enimgenesalasque el hombre todava no ha podido dar respuesta. Como plasmara Kirchner en 1915 o
29 30

VzquezdeParga,1993:51. Arizmendi,1978:193203.

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FelixNussbaumantesdeserdeportadoen LoscondenadosDieVerdammten,194344, lossereshumanosaparecancomolosespectrosenlosqueterminaranconvertidos.El artealemncreunaficcinestticaqueseaplicverdaderamenteenelexterminiodel otro, una manera de embellecer el mundo, de eliminar cualquier consideracin de impureza. Despus todo fue tarde. Thomas Mann, en su exilio, lo defini de manera crepuscular,cuandolasheridasdeAlemania hacansangraratodaEuropa:Alemania entonces,enrojecidaslasmejillasporlaorgadesusdeleznablestriunfos,ibacaminode conquistar el mundo, en virtud del tratado que firmara con susangre y quetratabade cumplir.Hoysederrumba,acorraladapormildemonios,unojotapadoconlamano,el otro fijo en la implacable sucesin de catstrofes. Cundo alcanzar el fondo del abismo?Cundo,delaextremadesesperacin,surgirelmilagro,msfuertequelafe, que le devuelva la luz de la esperanza? Un hombre solitario cruza sus manos y dice:
31 Amigomo,patriama,queDiosseapiadedevuestraspobresalmas! .

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