La firma social Van Dine, Van Dine y Van Dine o de cmo las vanguardias leyeron el gnero policial.

La firma social Van Dine, Van Dine y Van Dine: or how the avant gardes read the detective story
!"#$%"& ((Este trabajo ampla algunas hiptesis sobre la historia del gnero policial en Amrica Latina contenidas en la tesis doctoral Nuevos secretos. Transformaciones del relato policial en Amrica Latina (1990-2000). )) Segn consenso general, el gnero policial estabiliza su circulacin en Amrica Latina entre ines de la dcada del treinta ! comienzo de la dcada del cuarenta" Esa estabilizacin se relaciona, entre otras cosas, con la teorizacin realizada por escritores como #orge Luis $orges, Al onso %e!es o &a'ier (illaurrutia" Este artculo desarrolla la hiptesis de )ue la ideologa de esa teorizacin tiene como origen la pr*ctica 'anguardista realizada dos dcadas antes" Sin embargo, durante el apogeo de las 'anguardias, la pr*ctica ! la re le+in sobre el gnero es cualitati'amente di erente" ,e manera tal )ue parece posible pensar la emergencia del relato policial en Amrica Latina como una alianza entre la herencia 'anguardista ! un nue'o mercado cultural" -ara indagar esa hiptesis, se analizan relatos ! ensa!os 'anguardistas de Alejo .arpentier, -ablo -alacio, Ar)ueles (ela ! /ctor -o'eda emplazados en el horizonte del relato policial" 'ala(ras clave: (anguardias, -olicial, Literatura Latinoamericana, 0nero" )*#+!),+ According to general opinion, detecti'e iction stabilizes its circulation in Latin America bet1een the end o the thirties and the beginning o the orties" 2his stabilization relates, among other items, to the theorization presented b! 1riters such as #orge Luis $orges, Al onso %e!es or &a'ier (illaurrutia" 2his essa! de'elops the h!pothesis that the ideolog! o such theorization has its origin in the practice o the a'ant3gardes" /o1e'er, during their prime, the a'ant3 gardes practice and re lection on the genre is )ualitati'el! di erent" So that it seems possible to thin4 the emergence o detecti'e iction in Latin America as a coalition bet1een the a'ant3gardes inheritance and a ne1 cultural mar4et" 2o in)uire into this h!pothesis, a'ant3garde essa!s and stories set in the detecti'e genre horizon and signed b! Alejo .arpentier, -ablo -alacio, Ar)ueles (ela ! /ctor -o'eda 1ill be anal!zed" -eywords: A'ant3gardes, ,etecti'e Stor!, Latin American, Literature 0enre"

La emergencia del gnero policial en la literatura latinoamericana puede situarse entre la dcada del treinta ! el cuarenta del siglo &&" En esos a5os se estabilizan los modos de circulacin del gnero en los pases luego identi icados como productores pri'ilegiados de relato policial6 Selecciones polic acas ! de misterio (re'ista en la )ue se dan a conocer autores locales) comienza a publicarse en 7+ico en 89:; dirigida por Antonio /el< en 89:=, #orge Luis $orges ! Adol o $io! .asares comienzan a editar en $uenos Aires la coleccin >El sptimo crculo? ()ue inclu!e autores argentinos ! notas de los editores ! sus allegados sobre los di erentes 'olmenes)" ,urante la dcada se publican tambin las primeras colecciones de cuentos policiales6 Las 9 muertes del padre "etri (Leonardo .astellani, 89:@), La espada dormida (7anuel -e!rou, 89::) ! La o#li$aci%n de asesinar (A" /el, 89:;)" 7ientras Luis Ansulza (enegas (bajo el seudnimo de L"A" Asla) publica en 89:B &l indiferente en Santiago de .hile" 2ambin aparecen las primeras no'elas policiales6 &l estruendo de las rosas (-e!rou, 89:C) ! &l asesino desvelado (89:;), de Enri)ue Amorim (ambas en >El sptimo crculo?)< en .hile .amilo -rez de Arce (con el seudnimo de 0uillermo $lanco) publica en la coleccin >La linterna?, en Santiago, Los minutos acusan ! Luis Ansulza (enegas, en 89:B, en la misma coleccin, &l crimen del par'ue forestal" En 7+ico, en 89::, aparece &nsa!o de un crimen, de %odol o Dsigli" Es decir )ue hacia el in de la dcada, el gnero cuenta con re'istas especializadas, colecciones masi'as ! libros )ue se identi ican con l" .asi de inmediato se producen las primeras antologas nacionales6 en 89=E %odol o Falsh edita los (ie) cuentos policiales ar$entinos, en 89== 7ara El'ira $ermdez da a conocer Los me*ores

cuentos polic acos me+icanos" Ambas antologas ueron precedidas en 89=8 por Antolo$ a de los me*ores cuentos policiales, preparada por #os 7ara Ga'asal ! publicada en Santiago, )ue inclu!e un bos)uejo de las 'ersiones nacionales del gnero ((-ara ma!ores precisiones sobre algunos casos nacionales se puede consultar con pro'echo los libros de La orgue ! %i'era ! de Hran4en ! Sepl'eda, as como los prlogos de ,az Etero'ic ! de $ermdez ! los ensa!os compilados por %odrguez Lozano ! Hlores" -ara precisiones globales sobre el perodo 'er el prlogo de Iates ! de 2orres"))" Go )uiere decir esto )ue en dcadas pre'ias no hubieran e+istido relatos policiales ((-ueden nombrarse algunos ejemplos signi icati'os6 !a a ines del siglo &A& Eduardo /olmberg haba publicado >La bolsa de huesos?, en 89JE, /oracio Kuiroga, >El triple robo de $ellamore?, en ,aras ! caretas< entre 898E ! 89@8 Alberto Ed1ards, en -ac fico "a$a)ine las a'enturas de %om*n .al'o, >el Sherloc4 /olmes chileno? (sintom*ticamente los cuentos de Ed1ards no se recopilaron en libro hasta 89=E)" Se trata, sin embargo, de enmenos aislados, )ue toda'a no de inen un campo de operacin para sus principios ormales" -or lo dem*s, a)u nos re eriremos a lo )ue tradicionalmente se entiende por >relato policial latinoamericano?, es decir, relatos cu!o horizonte re erencial es Amrica Latina" ,ebe decirse sin embargo, )ue en paralelo con estos desarrollos, e+isten desde principios de siglo ! al menos hasta la dcada del sesenta, una serie paralela de relatos escritos con seudnimo >ingls? ! ambientados en Europa o Estados Dnidos (cuentos de .amilo -rez de Arce, de Luis Enri)ue ,lano, de .arlos Farner, de Iamand %odrguez, de Eduardo 0oligors4!, etc") cu!o estudio ! ubicacin en la historia del gnero es toda'a una materia pendiente"))" Esta lista apresurada, por el contrario, intenta se5alar el car*cter cualitati'amente di erente )ue suponen estas publicaciones" En e ecto, no se trata !a de te+tos dispersos, )ue podan leerse en continuidad con otros enmenos (como el cuento ant*stico o el periodismo), sino del recorte de un campo propio, reglado, de una circulacin espec ica ()ue implicaba ciertas normas parate+tuales6 colores en las colecciones, ilustraciones >atre'idas?, circulacin en 4ioscos, etc")" Este momento de condensacin de rasgos tiene antecedentes ! prete+tos, )ue a!udan a e+plicar sus rasgos salientes ((-ara el estudio de un proceso de emergencia del relato policial (limitado al caso de la literatura argentina), 'er ,e %osso"))" Dno de los rasgos menos estudiados de ese proceso ue la aparicin de un conjunto de te+tos crticos )ue contribu!eron a a ianzar la circulacin de la no'ela policial"

.. "l ensayo policial La constitucin plena del gnero policial durante la dcada del cuarenta depende de dos condiciones" La primera es la estabilizacin de una serie de procedimientos te+tuales (la relacin entre un in'estigador ! el Estado la puesta en relacin de un crimen con una in'estigacin, la constitucin de un espacio local para las icciones) cu!a emergencia puede 'incularse con enmenos pre'ios (el naturalismo ! el modernismo decimonnicos, la e+pansin los modos de la crnica roja, la aparicin de la >literatura de 4iosco?)" La segunda condicin es la aparicin de una serie de metadiscursos )ue, por la 'a del prestigio de sus autores, contribu!e a consolidar la circulacin del gnero"

2e+tos de &a'ier (illaurrutia, Al onso %e!es, #orge Luis $orges, #uan .arlos Lnetti o #os Antonio -ortuondo, iguras centrales del campo literario latinoamericano, constru!en durante la dcada del cuarenta una serie de argumentos, )ue se tornaran cannicos, en torno a la no'ela policial" As, en su polmica con %oger .aillois en 89:@, $orges a irma6 7ediocre o psimo, el relato policial no prescinde nunca de un principio, de una trama ! de un desenlace" Anterjecciones ! opiniones agotan la literatura de nuestro tiempo< el relato policial representa un orden ! la obligacin de in'entar (>%oger .aillois" Le roman policier? @=J)" ,os rasgos son rele'antes a)u" -or una parte, $orges se5ala el 'alor de la narracin >bien ormada?, )ue en su lectura sera caracterstica del relato policial (>el relato policial no prescinde nunca de un principio, de una trama ! de un desenlace?)" -or otra, ese 'alor le permite luego rei'indicar la cualidad ormal, de >orden?, del relato policial ((La rei'indicacin del >orden? sera amosamente de endida en el prlogo a La invenci%n de "orel (89:J) de Adol o $io! .asares" All se especi ica por )u el orden es di erente de lo >bien ormado? de un relato6 la no'ela policial no se opone a la >no'ela psicolgica? slo por tener >un principio, una trama ! un desenlace?, sino por)ue tiene >intrnseco rigor?6 >la no'ela caracterstica, MpsicolgicaN propende a ser in orme"? $orges agrega )ue la no'ela de a'enturas ()ue relaciona con la literatura policial) >no se propone como una transcripcin de la realidad6 es un objeto arti icial )ue no su re ninguna parte injusti icada"? ($io! .asares :E)" El n asis en la arti icialidad, con'iene recordar, sera un e ecto del paso de $orges por la 'anguardia (Sarlo)"))" En 89:=, en >Sobre la no'ela policial?, Al onso %e!es a irmaba6 >OLa no'ela policialP ,escansa el corazn, ! trabaja la cabeza como con un enigma lgico o una charada, como con un caso de ajedrez? (%e!es 8:9)" Luego, ante los ata)ues de )ue es 'ctima la no'ela policial por ser slo una > rmula?, aclara6 >,espus de todo M rmulaN es M ormaN, ! no le est* mal a la no'ela, tan orillada por naturaleza a los desbordes, ! m*s en los ltimos tiempos, un poco de orma? (8=@)" El te+to termina sugiriendo )ue el juego )ue comporta la no'ela policial permite la >catarsis?, )ue >acaso la no'ela o icial realiza imper ectamente?" Se liga as la no'ela policial (su juego ormal) con la literatura cl*sica6 >Anters de la *bula ! coherencia de la accin" -ues, Q)u m*s e+iga AristtelesR La no'ela policial es el gnero cl*sico de nuestro tiempo? (8=E)" En 89:;, &a'ier (illaurrutia prologaba el primer libro me+icano de cuentos policiales, La o#li$aci%n de asesinar, de Antonio /el" El te+to dise5a los mismos enemigos )ue dise5an las inter'enciones de $orges ! %e!es (>El estilo de Antonio /el no lo pone en peligro de instalarlo en la Academia de la Lengua, ni en ninguna otra Academia, cosa )ue, esto! seguro, no slo no le preocupa, sino )ue le hara temblar? (C8C)), pero adem*s rei'indica e+plcitamente el lugar de la repeticin )ue garantiza el pacto de lectura genrico6 .on relacin a la no'ela3ensa!o, a la no'ela biogra a, a las biogra as no'ela, las no'elas policacas tienen la 'entaja de ser, al menos, policacas, lo )ue e)ui'ale, de una 'ez por todas, a asegurar un alimento m*s o menos rico en las substancias )ue el lector busca para su nutricin" ((illaurrutia C8;) 7*s adelante, ! unindose a %e!es, (illaurrutia a irma )ue la no'ela policial proporciona una >catarsis, una puri icacin del lector )ue deber* e+perimentar una sensacin de ali'io ! descanso? (C8B)"

2ambin en 89:;, #os Antonio -ortuondo publica >En torno a la no'ela detecti'esca?, donde escribe6 La no'ela policial, en e ecto, restaura el sentido propio del gnero )ue en sus ormas m*s cultas o m*s artsticas est* desapareciendo a nuestra 'ista para disol'erse en la lrica con #o!ce ! con (irginia Fool , o para retornar a la pica, como !a haba ad'ertido #os .arlos 7ari*tegui, con la so'itica ! con nuestra propia no'elstica hispanoamericana" (ctdo en Acosta @=) La no'ela policial 'endra a ser entonces el espacio pri'ilegiado de los procedimientos ormales, del juego intelectual, )ue se opondra entonces a la condicin amor a en )ue ha >degenerado? la no'ela contempor*nea" As presentado el problema, las posiciones 'aran desde la oposicin a la no'ela 'anguardista (-ortuondo) hasta la oposicin a la no'ela >digresi'a? ! amor a ($orges, (illaurrutia)" En todos los casos, sin embargo, la no'ela policial se presenta en un juego de oposiciones en el )ue el > ormalismo? pareciera ser el polo deseable de la oposicin, el )ue permite recomponer el 'alor de la trama en un sentido >cl*sico?" Esa de ensa de la no'ela policial tal 'ez pueda pensarse como un modo espec ico de re le+ionar sobre el gnero en Latinoamrica" 2res te+tos contempor*neos a estos )ue comentamos pueden ser'irnos para 'eri icar en )u medida la alianza entre gnero ! 'anguardia (en una permanencia curiosa luego del in su momento heroico) produjo un modo particular de leer en el continente" El argumento en a'or del ormalismo, del >juego?, por ejemplo, haba sido presentado antes, pero )uienes lo hicieron (principalmente escritores de no'elas policiales) nunca pretendieron con esto con rontar con lo )ue %e!es llama la >no'ela o icial? ((>21ent! rules or 1riting detecti'e stories?, de S"S" (an ,ine (el creador de -hilo (ance) comienza declarando )ue >2he detecti'e stor! is a 4ind o intellectual game" At is moreSit is a sporting e'ent?" La condicin de >e'ento deporti'o? parece alejar a la no'ela policial de la literatura >propiamente dicha?"))" As, aun)ue los autores a)u mencionados no e'iten mencionar el >placer 'icario? de la lectura de no'elas policiales, el juego ormal )ue comporta el gnero es una herramienta )ue pone en pie de igualdad a la no'ela policial con respecto a la no'ela >o icial?" El mismo %a!mond .handler, idelogo militante de la reno'acin genrica )ue trajo la no'ela negra, recurre a c*nones tradicionales a la hora de e'aluar la calidad >literaria? de los relatos publicados por las re'istas pulp" En la introduccin a &l simple arte de matar, publicado originalmente en 89=J, .handler se5ala6 >Entre el humorismo monosil*bico de la tira cmica ! las sutilezas anmicas de los literatos ha! una amplia e+tensin de territorio en la cual el relato de misterio puede o no ser un mojn importante? (8:)" Estas re le+iones no se oponen a >la literatura o icial?, sino )ue pretenden demostrar en )u medida la no'ela negra es un producto literario >serio?" Es esa posicin la )ue lo lle'a a dejar abierto el juicio (>puede o no ser importante?) sobre la calidad de la no'ela policial" As, sus re le+iones pueden leerse en ranca oposicin a las de los te+tos antes comentados" Escribe .handler6 >Dn escritor )ue teme desbordarse es tan intil como un general )ue teme e)ui'ocarse? (8=)" Las re le+iones de %e!es ! -ortuondo ubicaran ntidamente a .handler dentro de la literatura >o icial?6 como para .handler, para la literatura >o icial? el gnero es una constriccin )ue debe ser desbordada por el 'erdadero >creador?" La operacin crtica de los te+tos )ue a)u trabajamos, en cambio, no plantea una zona intermedia,

en la )ue una no'ela policial puede ser un >mojn impTrtante? segn la calidad de su estilo" La de ensa del gnero )ue realizan estos escritores, en cambio, de iende el gnero m*s all* de sus posibles realizaciones (>Aun cuando somos adoradores del buen estilo, con esamos )ue no est* a)u el secreto del +ito para la no'ela policial?, %e!es 8=@)" Entre la tira cmica ! las sutilezas anmicas de los literatos, estos te+tos eligen la tira cmica" El n asis en el ormalismo no deja de resultar sorprendente sobre todo si se atiende al hecho de )ue por los mismos a5os Edmund Filson (en >Q-or )u la gente lee no'elas policacasR?, de 89::) ! F"/" Auden (en >La 'icara de la culpa?, de 89:C) construan argumentos a a'or ! en contra de la no'ela policial ! rescataban los mismos moti'os )ue 'imos en estos te+tos, pero con un signo di erente" -ara Filson, la no'ela policial resulta deleznable entre otras cosas por)ue no se >puede leer semejante libro, uno lo recorre para 'er el problema solucionado< ! no es posible interesarse por los personajes, por)ue no se les permite una e+istencia propia, aun en dos simples dimensiones? (Filson E)" Auden, )ue se declara adicto a la no'ela policial (aun)ue indica )ue >las no'elas policiales no tienen nada )ue 'er con las obras de arte? (Auden 8B=)), como %e!es ! (illaurrutia, compara la no'ela policial con la tragedia griega" Sin embargo, en lugar de en atizar la rmula o el ali'io )ue siente el lector al desanudarse la tensin del suspenso, destaca en )u medida la no'ela policial es producto del >sentido del pecado?" As, para Auden, la no'ela policial es el producto de una dialctica entre la culpa ! la inocencia, entre el pecado ! la conciencia del pecado6 cuando el enigma se resuel'e >la cura se ha e ectuado, no por m o mis prjimos sino por la milagrosa inter'encin de un genio e+terior )ue libera de la culpa por el hecho de re'elarla? (89J)" Se trata, como se 'e, de los mismos moti'os )ue esgrimen (illaurrutia, $orges, %e!es ! tal 'ez -ortuondo" -ero los argumentos cambian, all donde Filson 'e como demrito la pobreza psicolgica, (illaurrutia ! $orges 'en como 'alor la repeticin de una rmula< ah donde Auden 'alora la dialctica de la culpa ! la inocencia, %e!es 'alora la li'iandad ((La >catarsis? a la )ue se re iere %e!es es lle'ada a cabo imper ectamente por la no'ela >o icial? por >ciertos agobios de seriedad ! an*lisis?6 >estos agobios de seriedad *cilmente paran en pesadeces Slle'an a ol'idar las energas primarias en juego S! a un juego superior se reduce el dis rute esttico? (%e!es 8=E)" .omo se 'e, aun)ue %e!es relacione la no'ela policial con la tragedia griega, su concepto de catarsis tiene )ue 'er antes con la nitidez del con licto (! su predecible resolucin) )ue con la lgica del pecado"))" As es )ue tal 'ez con'enga preguntase por el origen de estas opiniones, contradictorias con las de otros escritores cardinales del perodo, e inclusi'e con las de los autores ! propagandistas de la no'ela policial" -ortuondo sugiere, por ejemplo, )ue su lectura de la no'ela policial 'iene a completar a irmaciones de 7ari*tegui sobre el estado de la no'ela moderna" -ero es otro escritor sudamericano )uien ormula ntidamente la hiptesis )ue a)u o receremos" En "arc.a, en 7onte'ideo, el ; de diciembre de 89:J, #uan .arlos Lnetti a irma )ue >el indi'iduo es una cosa li)uidada? ! en tono de arenga conclu!e citando a 7a!a4o1s4i6

puestos a elegir entre un poema dedicado a la guerra )ue azota al mundo ! una no'ela de trescientas p*ginas donde se estudie sabiamente las reacciones producidas en el personaje por un drama de adulterio, nos )uedamos con una buena no'ela policial de -hilo (ance, escrita por SS (an ,ine, de la irma social (an ,ine, (an ,ine ! (an ,ine" (Lnetti BJ3B8) En e ecto, lo )ue se impone en todas estas lecturas, en el objeto de la rei'indicacin (pero tambin en los modos en )ue se ormula el objeto de ata)ue), lo )ue une a todos estos escritores, es justamente su inters en dcadas pre'ias por la literatura de 'anguardia ((El objeto del ata)ue6 en el >7ani iesto Estridentista Gmero 2res? ( echado en julio de 89@=), los estridentistas declaran )ue >Slo los espritus acadmicos siguen con eccionando sus LLLAS -L,%A,AS con materiales manidos? (7anzoni 9C), ! en el >Llamamiento? ( echado en no'iembre de 89@:) E'aristo %ibera .he'remont e+horta >%echazad esa literatura o icial )ue 'iste el mismo color ! usa el mismo sombrerito de maestro de escuela? (Lsorio 8:B)" La misma retrica, por cierto )ue apaciguada, comunica la re le+in sobre la no'ela policial con el mani iesto 'anguardista"))" Ia sea por la pertenencia a estos mo'imientos ($orges ! el ultrasmo, (illaurrutia ! ,ontempor/neos) o por el inters con el )ue siguieron los debates de la 'anguardia (%e!es, -ortuondo) ((Algunos a5os m*s tarde, en 89=E, otro lector atento de la 'anguardia, Luis Alberto S*nchez a irmaba esta relacin6 >La no'ela policial Mup3to3 dateN se nutre de elementos meta sicos e imaginistas" Su iliacin pertenece a la misma amilia dactilar ! antropomtrica de las no'elas3poemas6 La casa de cart%n " " " , por 7artn Ad*n< Novela como nu#e " " " por 0ilberto L1en? (S*nchez :@=)"))" ,e ese inters ! sus ormas (el tono polmico, la rei'indicacin ormalista, la lectura del gnero a tra's de .hesterton, etc") parece 'enir la de ensa del relato policial )ue toma orma durante la dcada del cuarenta" As es )ue en la re le+in pos'anguardista se encuentra gran parte del arsenal crtico )ue contribuir* a la articulacin del gnero dentro del campo literario latinoamericano" En este sentido, aun cuando no sean e+plcitas, las uerzas )ue libera la 'anguardia pueden e+plicar algunos de los mo'imientos posteriores de estos escritores dentro del campo literario de los cuarenta"

/. +e0tos vanguardistas El inters de la 'anguardia por la no'ela policial no resulta sorprendente" ,e hecho, la llamada (por Ernest 7andel, $oileau3Garcejac o Here!doun /o'e!da), >decadencia? del relato policial de enigma (la >no'ela problema?6 no'elas de Agatha .hristie, #ohn ,ic4son .arr, S"S" (an ,ine) puede leerse como el correlato, como >el lado siniestro?, de una e+pansin indita de las potencias re le+i'as del hecho literario6 el desarrollo las 'anguardias literarias" -odramos, para asentar el argumento, a irmar la coincidencia temporal entre el auge de la >no'ela3problema? ! el auge de las 'anguardias en Europa ! Amrica Latina6 el perodo de entreguerras" Adem*s, la no'ela policial ha sido de inters para mltiples autores, si no 'anguardistas, al menos preocupados por la posibilidad de destruir el >artesanado del estilo?" Lnetti se5ala el inters de 7a!a4o's4i ! es conocido el gusto de los surrealistas por las historias de Hantomas, de Allain ! Sou'estre" En los a5os de las 'anguardias histricas tal

'ez )uien con ma!or rigor ha re le+ionado sobre la no'ela policial ha!a sido $ertolt $recht" En 89@; $recht escribe6 Gaturalmente, ha! )ue guardarse de apreciaciones estticas para 'er la relacin entre las obras sumamente complicadas de #o!ce, ,Ublin ! ,os -assos ! la no'ela policaca de Sa!ers, Hreeman ! %hode" Si, sin embargo, se 'e la relacin, se descubre )ue la no'ela policaca, con todo su primiti'ismo (no slo de tipo esttico), satis ace las necesidades de los hombres de una poca cient ica incluso m*s )ue las obras de 'anguardia" (E@) .omo puede 'erse, $recht se5ala la relacin entre la contemporaneidad ! la no'ela policial, considerando a la ltima inclusi'e m*s contempor*nea )ue la no'ela 'anguardista" /abra, entonces, moti'os para imaginar una ligazn, si)uiera estilstica, entre la literatura de 'anguardia ! el relato policial" -odramos se5alar, por ejemplo, )ue el ormalismo )ue tanto rechazo produce a sus detractores ($oileau3 Garcejac, Here!doun /o'e!da) es pasible de relacionarse con otro tipo de ormalismo, el )ue pretende por medio de un programa literario abolir la escritura burguesa" Ancluso podramos asegurar )ue las di erentes reglas para la escritura del relato policial uncionan como 'erdaderos programas ()ue no mani iestos) de escritura, )ue tienden a deshacer el mito burgus de la >creati'idad?" 7*s an, en sus ormas e+tremas, en sus > rutos cada 'ez m*s e+tra5os ! condenados a la desaparicin? ($oileau Garcejac =C)" La no'ela3problema, como el te+to de 'anguardia ((alc*rcel), se e+pande uera de s, intenta, por medios banales ! chapuceros, tornarse otra cosa )ue literatura" $orges, por ejemplo, rese5a en 89E; "urder-off "iami, te+to )ue no se trata de un libro, sino de un e+pediente )ue inclu!e un telegrama acsimilar de la Festern Dnion, 'arios in ormes policiales, dos o tres cartas manuscritas, un plano, declaraciones irmadas de testigos, otogra as de testigos, un jirn de cortina ensangrentado ! un par de sobres ($orges, >"urder off "iamiV? 8=@) -ero no es necesario ir tan lejos6 los planos )ue inclu!en las no'elas de -hilo (ance (o 0ariaciones en ro*o, de %odol o Falsh) o los e+perimentos como &l almirante flotante, de 89E8, o, m*s modestamente, la trans ormacin declarada de la no'ela policial en un juego, sugieren )ue esta zona >decadente? de la no'ela policial podra ser reconsiderada como una zona de cuestionamiento para la narrati'a cannica del perodo ((Sla'oj WiXe4 ha desarrollado este paralelismo a partir de la di icultad de narrar >una historia lineal, consistente, de reproducir la continuidad realista de los acontecimientos? (9J)"))" -ueden considerarse, por otra parte, algunos de los relatos producidos por la 'anguardia durante la dcada del 'einte" Estos relatos utilizaron las normas del gnero policial ! dise5aron una serie de estrategias )ue tal 'ez puedan e+plicar momentos posteriores de la historia del gnero" Los >usos? del policial son e'identes en di'ersos mo'imientos 'anguardistas latinoamericanos" En 89@; -ablo -alacio da a conocer en 1lice >Dn hombre muerto a puntapis?, Ar)ueles (ela publica en &l caf de nadie, >Dn crimen pro'isional? ! el 0rupo 7inorista publica por entregas en Social la no'ela grupal 2antoc.es 89@;" En 89E8, Helisberto /ern*ndez publica >La en'enenada? ! (icente /uidobro escribe con /ans Arp >El jardinero del castillo de medianoche (no'ela policial)? )ue orma parte de sus Tres inmensas novelas,

inalmente publicada en Santiago en 89E=" A estos te+tos narrati'os pueden agregarse las notas )ue publican /ctor -o'eda en 19234 5evista de avance ! Alejo .arpentier en 89E8 en ,arteles" Este conjunto muestra un inters por el gnero )ue no e+iste para otros gneros masi'os (como el melodrama o la ciencia iccin)" El horizonte sobre el )ue estos relatos se recortan es el del modelo de la no'ela policial de enigma, en algunos casos siguiendo el modelo de Arthur .onan ,o!le (en >El jardinero del castillo de medianoche? uno de los in'estigadores >cogi su pipa ! un 'ioln " " " " As dis razado, se lanz en busca del asesino? (8B@)) o de 0aboriau (en 2antoc.es 1926, se describe a un personaje poseedor de >la rigidez de uno de a)uellos jueces de 0aboriau? (;J))" Sin embargo, la inestabilidad de los metadiscursos ! las estrategias )ue ponen en juego los te+tos ()ue tienden a desestabilizar la lgica genrica) impiden hablar tanto de >relatos policiales? como de >parodias? ((A)u pre erimos hablar de >usos? o >apropiaciones? 'anguardistas del gnero, antes )ue de >parodia? (palabra recurrente toda 'ez )ue se habla de estos te+tos), por)ue si bien en di erentes puntos (como los indicados m*s arriba) los te+tos trabajados se comportan como parodias de rasgos genricos (segn Linda /utcheon6 >la se5alizacin de la diferencia? (@C)), en otros casos esos rasgos codi icados se presentan como estrategias productoras de sentido a irmati'o" Es decir no slo como distancia con respecto al policial, sino como a irmacin 'anguardista, ! en ese sentido, siempre siguiendo a /utcheon, se comportan como >pastiches? (>el pastic.e se5ala m*s la similitud )ue la di erencia? (E8))" Esta doble estrategia, parece, produce una ractura en la relacin con el gnero, una ragmentacin caracterstica de la 'anguardia, )ue di'ersos crticos (Iur4ie'ich, $Yrger) han identi icado sin relacionarla directamente con la parodia" As, la inscripcin de estos te+tos en las lneas del gnero producira una obra >antignero? (Steimberg) antes )ue una parodia6 los te+tos de algn modo denuncian los modos del policial, pero a la 'ez se los apropian para sus propios ines"))"

/... Dos cuentos >Dn hombre muerto a puntapis? de -ablo -alacio puede leerse a partir de la articulacin de los epgra es (>Q.mo echar al canasto los palpitantes acontecimientos callejerosR? ! >Esclarecer la 'erdad es accin moralizadora?, ambos tomados de &l comercio, de Kuito (B)) con los procedimientos de la no'ela policial ((,esde su redescubrimiento a mediados de la dcada del ;J la obra de -ablo -alacio no ha dejado de suscitar una bibliogra a )ue cuarenta a5os despus resulta inabarcable" >Dn hombre muerto a puntapis? es, en ese corpus, uno de los te+tos m*s ledos" -oco ha! para agregar, sal'o una nota, la )ue a)u intentamos, )ue pretende leer desde el gnero policial el cuento de -alacio" En cual)uier caso, algunas de nuestras a irmaciones !a est*n contenidas en otras lecturas )ue se han hecho (! de algunas de ellas nos hemos 'alido6 en particular de las re le+iones de #orge %u inelli ! de Antonio .ornejo -olar)"))" Esos dos epgra es parecen guiar al narrador del cuento, )ue no puede escapar a >los palpitantes acontecimientos? ! pretende >esclarecer la 'erdad?" -ara realizar ambas cosas pone en marcha un relato policial )ue comienza como una parodia de >El misterio de 7arie %oget?, en el )ue ,upin resuel'e el enigma slo a partir de la lectura de los

diarios" Sin embargo, a medida )ue se desarrolla, el te+to se apropia de un procedimiento caracterstico del relato policial para construir una re le+in sobre las posibilidades narrati'as de cual)uier relato" >Dn hombre muerto a puntapis? tiene la estructura de >doble historia? )ue articula todo relato policial6 la del crimen ! la de la in'estigacin ((Esto es, la estructura por la cual un relato policial cuenta la historia de una in'estigacin (la primera historia), )ue conclu!e con la re'elacin de la >historia del crimen? (la segunda historia)< es decir, de los e'entos )ue lle'aron al crimen con el )ue comienza el relato" -ara ma!ores precisiones 'er 2odoro' (de )uien tomamos esta descripcin con algunas 'ariaciones)"))" El resultado, sin embargo, e+hibe una deri'a imaginati'a antes )ue la re'elacin de una 'erdad6 el in'estigador, ante el racaso de sus pes)uisas decide dibujar un retrato de la 'ctima ! de la apariencia )ue su propio trazo le ha dado in iere el nombre propio, la edad, la nacionalidad ! el car*cter del di unto" Lo )ue sigue, la >re'elacin? de lo sucedido reemplaza la aparente lgica del relato policial por un relato caprichoso )ue muestra el prejuicio (se+ual, nacional) ! la hipocresa (a lo largo del relato el narrador a irma )ue >se interesa por la justicia ! nada m*s? (9)) de las capas media ecuatorianas ! de la prensa, pero )ue tambin e+hibe el arti icio del razonamiento >lgico? del policial" Ahora bien, estos rasgos han sido indicados recurrentemente en la crtica de -alacio" 7enos ha sido indicado el lugar )ue tiene en estas elucubraciones el relato policial" En e ecto, el te+to de -alacio entiende )ue el relato policial es antes )ue nada un >metarrelato? ! )ue la segunda historia es una construccin antes )ue una re'elacin" Ese procedimiento permite a la 'ez (en la medida en )ue la insistencia sobre la >'erdad de los hechos? es esgrimida recurrentemente por el narrador as como por la prensa) desacreditar la 'erdad >moralizadora? )ue pregona la prensa ! e+hibir el car*cter te+tual, constructi'o, de toda 'erdad literaria" El pro!ecto sera ormulado por el propio -alacio en 89E@6 Si la literatura es un enmeno real, re lejo iel de las condiciones materiales de la 'ida, de las condiciones econmicas de un momento histrico, es preciso )ue en la obra literaria se re leje ielmente lo )ue es ! no el concepto rom*ntico o aspirati'o del autor" " " " ,os actitudes, pues, e+isten para m en el escritor6 la del encauzador, la del conductor ! re ormador Zno en el sentido acomodaticio ! oportunistaZ ! la del e+positor simplemente, ! este ltimo punto de 'ista es el )ue me corresponde6 el descrdito de las realidades presentes " " " in'itar al asco de nuestra 'erdad actual" (-alacio, >.arta? =@) -alacio encuentra en el dispositi'o de la >doble historia? el modo de >re lejar ielmente? )u es la literatura en tanto )ue > enmeno real?" Ese >realismo de la materialidad? no se alcanza solamente por este procedimiento, pero es este procedimiento el mecanismo )ue articula toda la secuencia narrati'a" Kue es tambin, en tanto )ue re le+in sobre la 'erdad, un problema ilos ico" En 89E=, -alacio publica >Sentido de la palabra 0&5(A(?" A irma all, sobre el inal6 >-ero alegrmonos por la austa noticia de )ue la 'erdad no es ser substancial )ue alguna 'ez podremos 'erlo" Guestra alegra consiste precisamente en el hecho de )ue nunca podremos llegar al inal de las cosas ! de los problemas? (@8B)" El uso del policial )ue hace -alacio e+hibe esta imposibilidad (destru!endo la e ingenua en la 'erdad tanto de los relatos iccionales como de los >'erdicos?) a tra's de los mecanismos ormales del relato policial"

-or otra parte, >Dn crimen pro'isional?, de Ar)ueles (ela, hace un uso di erente de la matriz genrica" El relato de (ela es un te+to e+cepcional en el conjunto de relatos de &l caf de nadie, por)ue a pesar de todas las oscuridades )ue lo componen es el nico relato )ue tiene progresin narrati'a" Es, adem*s, el nico te+to )ue remite a la orma de un gnero popular" En 89@E, en >El estridentismo ! la teora abstraccionista?, escriba (ela6 >Lo real ! lo natural de la 'ida es lo absurdo" Lo incone+o" Gadie siente ni piensa con una per ecta continuidad" Gadie 'i'e una 'ida como la de los personajes de las no'elas rom*nticas? (88:)" Sin embargo, la estructura b*sica de >Dn crimen pro'isional? produce, aun)ue dbiles, cone+iones causales ! temporales" As es )ue >Dn crimen pro'isional? contradice esos preceptos mientras )ue, por ejemplo, >La se5orita Etctera? (89@@), un te+to )ue sugiere antes )ue nada una historia propia de >las no'elas rom*nticas?, los respeta" ,icho de otro modo6 para contar una historia rom*ntica con sus >incone+iones?, (ela desarma la estructura del melodrama, pero para contar un crimen respeta los ncleos estructurales de la no'ela policial ((.omo en el caso de -alacio, la lectura )ue a)u realizaremos es mu! sesgada6 slo nos interesa el uso >'anguardista? del gnero"))" -ara adentrarnos en los moti'os de esta di erencia, habr* )ue 'er en )u medida el uso del policial le permite (ela asomarse a >lo incone+o?" El te+to de (ela respeta tres ncleos genricos6 el descubrimiento del cad*'er, la bs)ueda de sospechosos ! la re'elacin del criminal" En el primero se nos in orma )ue el crimen >Era un crimen hipottico? ((ela, >Dn crimenV? @:8) ! la secretaria del sospechoso cuenta )ue el asesino haba >ensa!ado? el crimen6 .on un re'l'er en la mano, haca lo posible por parecer e+altado" ,e pronto se enmascar de un semblante asesinoV .amin unos cuantos pasos" %etrocedi" (ol'i al punto en )ue se situara antesV .ontaba estrictamente los pasos, buscando la mejor orientacin del crimen ! ensa!aba con 'erdadero gesto teatral, el ata)ue ! la actitud del asesino elegante" (@:B) ,e modo tal )ue el asesinato es considerado una puesta en escena, un enmeno esttico antes )ue e ecti'amente una muerte 'iolenta" Sobre el inal, se sugiere )ue la 'ctima es, de hecho, un mani)u (>El mani)u )ue me librar* de la c*rcel? @=J)" Es decir )ue el crimen es un objeto intelectual, un enmeno )ue debe considerarse como juego esttico antes )ue como una o ensa a la le! ((.omo se recordar*, la trans ormacin del crimen en arte es una de las tesis principales de 2homas ,e Kuince! en (el asesinato considerado como una de las #ellas artes" La lectura )ue hace Andr $reton de esta tesis ()ue probablemente ha!a sido el motor de la apropiacin 'anguardista de (ela) a irma )ue ,e Kuince! >se dedica a captar el crimen, no !a, como dice, Mpor su asa moralN, sino en orma e+trasensible, totalmente intelectual, ! a considerarlo slo en uncin de las dotes m*s o menos notables )ue pone en uncin? ($reton B)" La trans ormacin del crimen en enmeno esttico e intelectual pareciera ser uno de los rasgos caractersticos de la no'ela policial, pero tambin de la 'anguardia, como puede 'erse tanto en el te+to de (ela como en el de -alacio"))" En ese juego se desacredita la lgica del policial pero tambin la >moral burguesa?" >Dn crimen pro'isional? responde entonces rigurosamente a un programa 'anguardista6 e+hibe la construccin literaria como la minuciosa construccin de > antoches?, de marionetas )ue re utan todo realismo ingenuo para la

narracin ((>La se5orita etctera? aparece acompa5ado por un te+to )ue es casi una potica, >Los espejos de la 'oz?" En l se habla de >el hombre de los antoches?, un hombre )ue logra )ue sus marionetas se tornen tan realistas )ue reemplazan a la realidad" Esta denuncia del realismo en parte e+plica por )u un te+to de 'anguardia no puede ser otra cosa )ue la e+hibicin de antoches, en tanto )ue denuncia de la mimesis realista"))" Los otros dos ncleos operan por una proli eracin" La secuencia de los sospechosos, por ejemplo, aparece condensada en un solo indi'iduo, el omnipresente ma!ordomo, )uien bajo la presin del ,etecti'e (ningn otro rasgo identi ica al in'estigador) comienza a despachar una serie de tarjetas de 'isita )ue terminan coincidiendo en un solo indi'iduo, el )ue inalmente con esar* su culpabilidad" En otro interrogatorio, la secretaria del due5o de casa (el principal sospechoso), a irma6 >-recisamente ho!, no s cmo se llame? (@::) ! recita los nombres )ue aparecan en las tarjetas de 'isita" En la secuencia inal, la de la re'elacin, la 'oz del detecti'e permanece muda, mientras )ue el criminal cuenta su historia" -ara con)uistar a la mujer )ue ama, el criminal declara6 >/ice mi persona una serie de personas" .atalogu en m mismo una en'idiable 'ariedad de indi'iduos" Hue el m*s completo muestrario de hombres, sica3moral3intelectual3socialmente, ! ninguno de ellos lograba interesarla? (@:C)" .omo se 'e, se trata de dos mo'imientos complementarios6 el lugar en el )ue la no'ela policial hace proli erar las identidades ! las dudas (los posibles sospechosos), >Dn crimen pro'isional? cierra la enumeracin en un indi'iduo ! en el lugar en el )ue se debera angostar la lista (la re'elacin de la identidad del criminal), el sujeto proli era" El proceso puede leerse como una literalizacin6 la mascarada se torna real, el sujeto deja de reconocerse como uni icado" Se trata, en 'erdad, de una *bula estridentista sobre la identidad" En >El estridentismo ! la teora abstraccionista?, (ela postula )ue el estridentismo es una manera de interpretar la armona del uni'erso, un cambio ideolgico antes )ue un cambio de potica literaria" I conclu!e a irmando6 >I esa simultaneidad de armonas logradas sin tiempo, ni espacio, ni sujeto, es lo )ue hace nuestra teora abstraccionista? (88=)" .uando el asesino, en >Dn crimen pro'isional? habla de sus cmplices dice )ue >no es posible citarlos ! reunirlos a)uV Son innumerables, inconmensurablesV 3Ansujetables? (@:B)" >Ansujetables?6 esos indi'iduos no pueden trans ormarse en sujetos ni pueden ser >sujetados?6 la identidad es un magma proteico, ! el uso del relato policial re'ela esa e'anescencia" El mo'imiento es simtrico con la trans ormacin de la 'ctima en un > antoche?6 la identidad, permanece indeterminable, !a sea por e+ceso o por carencia ((>Dn crimen pro'isional? es, tambin, una de las lecturas m*s lcidas de la ideologa ormal de la no'ela policial" En >Sobre no'elas policiales? (89J8), .hesterton a irmaba6 >La principal di icultad estriba en )ue la no'ela policial es, despus de todo, un drama de caretas ! no de caras" .uenta m*s bien con los seudodistinti'os del personaje )ue con los reales" /asta llegar al ltimo captulo el autor no puede contar ninguna de las cosas m*s interesantes de los personajes principales" Es un baile de m*scaras, en donde todos se dis razan de otra persona di erente a s mismos, ! no e+iste el 'erdadero inters personal hasta )ue el reloj da las doce"? (8E)"))"

En este sentido, (ela, )ue reniega de la no'ela rom*ntica, respeta las estructuras del relato policial por)ue esos lugares osi icados permiten una elaboracin pri'ilegiada de los problemas (la crisis del sujeto, la abstraccin ormal, la denuncia del moralismo, etctera) )ue preocupan a la 'anguardia"

/./. Dos ensayos, tres rese1as Estas apropiaciones del gnero permanecen ilegibles para la crtica del perodo" -or una parte, la crtica )ue rei'indica la escritura de 'anguardia no menciona nunca (an cuando rei'indi)ue el impulso antimimtico de los te+tos) el hecho de )ue estos te+tos trabajan con materiales propios del gnero" -or la otra, la crtica )ue la 'anguardia produjo en torno a la no'ela policial, aun cuando re le+ion sobre su car*cter ormal, siempre termin decant*ndose por la dimensin tem*tica de estas narraciones" .omo se5alamos antes, en 89@B, en 5evista de avance, /ctor -o'eda publica >La no'ela de misterio? ! declara, desde el inicio, )ue >toda ella gira alrededor de una rmula general6 el criminal contra la sociedad< ! el polica contra el criminal"? (@J) ((El hecho es notable por cuanto -o'eda identi ica los tres elementos )ue determinan el caso policial, pero no los articula en una relacin de terceridad, sino de pares dobles" Eso e+plicara el hecho de )ue se re iera a >La no'ela de misterio? ! no a >la no'ela policial?" -or lo dem*s, esa terceridad no se alcanzar* en la literatura latinoamericana hasta la dcada del cuarenta" -ara la pertinencia de considerar la terceridad como eje estructural del relato policial 'er ,e %osso"))" La rmula es la siguiente6 Se plantea un delito, con caracteres de jerogl ico" Se amontonan sombras ! m*s sombras, en torno su!o" Se aglomeran los obst*culos, en los laberintos por donde discurren los genios del detecti'ismo" Se desintegra la trama, hasta sus *tomos" Se la reorganiza ! sintetiza, en un proceso increble de peripecias, inducciones, deducciones ! re'elaciones" (@J) As, pareciera )ue la >no'ela de misterio? es lo )ue (illaurrutia o $orges llamaran >la no'ela policaca? (ntese el n asis en el >detecti'ismo?)" Sin embargo, entrado el artculo, -o'eda indica los precursores de la no'ela policial, )ue son tanto ,ostoie's4i como -oe (tanto en >Los crmenes de la calle 7orgue? como en >El tonel de amontillado?) ! en este sentido, la idea de rmula comienza a tornarse m*s di usa" -or)ue lo )ue -o'eda llama >no'ela de misterio? es la no'ela de criminales, sea esta >policaca? o >psicolgica? en los trminos de $orges" Dna no'ela de inida justamente por la doble oposicin con la )ue comienza su artculo" Hinalmente -o'eda toma partido por una de ellas ((Las de ensas de la >no'ela criminal? nunca han logrado de inir estrictamente un gnero en la medida en )ue mucho menos )ue una rmula, la descripcin de la no'ela criminal se asienta slo en un horizonte tem*tico" As, la no'ela criminal puede rastrearse hasta la antigYedad grecolatina e incluir objetos tan dismiles como ,rimen ! casti$o ! La vir$en de los sicarios"))6 algunos autores se han mantenido dentro de la antigua ! relati'a tica del arte haciendo triun ar el $ien sobre el 7al, es decir, al polica sobre el delincuente" En cambio es notorio )ue los autores m*s distinguidos ! los menos 'ulgares 'iolentan toda nocin moral " " " para buscar )uiz*s )u otros rumbos a la tica del hombre ! de las sociedades uturas (@E)"

,e ah 'iene la conclusin, tan di erente de a)uella a la )ue llegaran sus contempor*neos )uince a5os m*s tarde6 >Esta no'ela policial es un latido incontrastable de re'olucin ! demolicin? (@E)" Hinalmente, lo notable de la no'ela de misterio es menos un conjunto de procedimientos (la > rmula?) )ue un uni'erso tem*tico" -or su parte, Alejo .arpentier, en 89E8, publica en ,arteles una >Apologa de la no'ela policaca?" En ella, .arpentier ija el origen del gnero policial en >Los crmenes de la calle 7orgue?, distinguiendo el te+to de -oe de la no'ela de terror (([Esta distincin, aun)ue sostenida en la di erencia entre el protagonista >acti'o? ! >pasi'o? (del cuento policial ! la no'ela de terror, respecti'amente), acerca la descripcin de .arpentier al uni'erso de $orges, %e!es ! (illaurrutia, as como la tesis de la > rmula? en -o'eda sugera una continuidad similar"))" Los ejemplos )ue cita son a)uellos )ue luego citaran (illaurrutia, $orges ! %e!es" Sin embargo, r*pidamente incorpora ejemplos ajenos a estas lecturas (Hantomas, Leblanc)" El punto de giro, como en -o'eda, radica en el modo en )ue se considera al criminal6 no debe ol'idarse )ue el criminal tiene una superioridad ilos ica sobre el detecti'e" El criminal aparece como elemento creador, como hombre bastante h*bil, desmoralizado o cruel, para ser capaz de situar la sociedad organizada ante una situacin anormal" " " " El detecti'e encuentra un problema per ectamente organizado, )ue e+clu!e toda creacin por su parte, ! del )ue slo puede e+plicarnos el mecanismo, si acierta en su tarea in'estigati'a" El detecti'e es al delincuente lo )ue el crtico de arte es al artista< el delincuente inventa, el detecti'e e+plica" (.arpentier, :;:) ((La comparacin, de un +ito inusitado en la re le+in sobre el gnero, pro'iene de >La cruz azul?, de 0ilbert \" .hesterton" Gotablemente, en la traduccin de Al onso %e!es (de 89@8), .hesterton escribe6 >I (alentin se deca Scon razn3 )ue su cerebro de detecti'e ! el del criminal eran igualmente poderosos" -ero tambin se daba cuenta de su propia des'entaja6 MEl criminal Spensaba sonriendo3 es el artista creador, mientras )ue el detecti'e es slo el crtico"N? (.hesterton6 ;) 2al 'ez el cambio en la lectura del gnero entre los 'einte ! los cuarenta, pueda resumirse en un n asis di erente (de la >des'entaja? al >igualmente poderosos?) en la lectura de este ragmento")) As, la atencin )ue la 'anguardia dedica el gnero es pionera en la literatura latinoamericana (! puede entenderse en este sentido como precursora de los trabajos de la dcada del cuarenta) pero cualitati'amente di erente de la )ue se practicara algunos a5os m*s tarde" -ara decirlo r*pidamente6 ah donde la crtica de 'anguardia se preocupa por los contenidos actualizados en la iccin policial, la crtica del cuarenta se preocupa por el mtodo de composicin" -or su parte, la recepcin de los te+tos de -alacio no menciona nunca el gnero policial" Se reconoce el >descrdito de la realidad? !, en este sentido, una escritura cerebral )ue no condesciende al realismo" $enjamn .arrin, por ejemplo, comenta en 89EJ6 >-ero lo )ue predomina en l, algo )ue le es peculiar, es una especie de uerza de inercia ante la emocin, una resistencia pasi'a pero in'encible, ante la emocin )ue, junto con su inercia ante la moral, lo deshumanizan undamentalmente? (:8)" I antes6 >Si a -ablo -alacio se le 'iniera " " " la idea de escribir literatura sentimental, le resultara tan alsa como alsa es la literatura indigenista nuestra, )ue presta a los indios los modos de 'er ! sentir de mestizos holgazanes ! criollos reblandecidos por la imitacin de 'icios literarios? (E9)" El otro punto en el )ue la crtica contempor*nea de

-alacio coincide es en resaltar el esc*ndalo de la amoralidad de sus personajes" Dna rese5a annima publicada en 89@C de (#ora (89@B) a irma )ue el 2eniente >es uno de esos hombres en )uienes el morbo ha des'iado el curso de su personalidad, como acontece, preponderantemente, en los de OsicP 7n .om#re muerto a puntapis"? (>-ablo -alacio, self-made man? :E:)" Las 'irtudes )ue se destacan de la escritura de -alacio son similares a las )ue se destacan de la no'ela policial (la escritura cerebral, la e+altacin del mal)" I sin embargo, como si circularan por carriles paralelos, el desarrollo ormal de los cuentos de -alacio aparece opacado ! con l la asociacin )ue luego se 'ol'era comn entre relato policial ! ormalismo" En el lmite, la crtica de Ar)ueles (ela directamente postula la alta de orma para sus relatos" En 89@B, en Espa5a, $enjamn #arns (ctdo" en 7artn %ogero @@B) compara &l caf de nadie con la obra de %amn 0mez de la Serna e in'oca 'alores similares a los )ue in'oca la crtica de -alacio6 >el minucioso catalogador de los desmoronados, el gran ni5o )ue con ojos de cruel impasibilidad lo acribilla todo, lo desmenuza todo, sin acordarse de construir4 de ar'uitecturar nada? (n asis nuestro) ((La met* ora del acribillamiento aparece tambin asociada a la obra de -alacio" En 89EE, en una rese5a negati'a de 0ida del a.orcado, #oa)un 0allegos Lara se5ala )ue >Guestro tirador se pas de inteligente" " " " dispar contra todos ! contra s mismo"? (0allegos Lara =8)"))" Ginguna ar)uitectura, ninguna orma, ni si)uiera su e'ocacin (la parodia), puede leerse durante el momento de apogeo de las 'anguardias" La mirada impasible ! el >acribillamiento? son, parece, rasgos propios de la 'anguardia, la mirada minuciosa, en cambio, emparentara a (ela con los procedimientos )ue -o'eda detectara para la no'ela policial" El gnero policial no est*, sin embargo, en los protocolos de lectura con los )ue la crtica 'anguardista lee a sus compa5eros de ruta" As, la 'anguardia muestra inters por la no'ela policial pero no puede, toda'a, pensar sus ormas como productoras de iccin" La asociacin de policial ! 'anguardia es un enmeno )ue puede detectarse en di'ersos te+tos )ue los mo'imientos latinoamericanos producen durante la dcada del 'einte" El gnero, sin embargo, permanece ilegible en sus narraciones" 7*s an, si e+iste inters por >la apologa de la no'ela policaca? en los ensa!istas contempor*neos, ese inters parece no poder encauzarse en la lectura de la narrati'a 'anguardista latinoamericana, por)ue la preocupacin central de esta re le+in es la tica antes )ue la matriz ormal del gnero" As, preocupada por la moralidad de una sociedad ! la ideologa de una literatura )ue 'ean como irre'ersiblemente caducas, las 'anguardias encontraron en la no'ela policial una herramienta para combatir esas ini)uidades, m*s all* de las te+tualidades con las )ue esas herramientas estaban construidas" Slo cuando )uince a5os despus, el uror 'anguardista depuesto, los escritores preocupados por la 'anguardia se encontraron en un campo en el )ue el gnero comenzaba a ganar 'isibilidad, la asociacin )ue permaneca dormida en los te+tos de la 'anguardia pudo ganar uerza ! trans ormarse en un modo cannico, espec icamente latinoamericano, de leer el gnero" En el tono ! los argumentos )ue esgrimen $orges, (illaurrutia, -ortuondo, %e!es ! Lnetti se encuentra una rei'indicacin imposible para la literatura latinoamericana de 'anguardia" 2al 'ez estos desajustes ! recurrencias contribu!an a e+plicar algunas particularidades de la 'anguardia, ! de la aparicin del gnero policial en Amrica Latina"

*i(liograf2a:
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[http6__gaslight"mtro!al"ca_'andine"htm`"

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Hecha de recepcin6 8=_@_88 Hecha de aceptacin6 @J_:_88

.itar como6 ,e %osso, Eze)uiel" >?La irma social (an ,ine, (an ,ine ! (an ,ine? o de cmo las 'anguardias le!eron el gnero policial"? 5evista La#oratorio : (@J88)6 n" pag" Feb" [http6__111"re'istalaboratorio"cl_@J88_J;_la3 irma3social3'an3dine3'an3dine3!3'an3dinebe@bCJb9d3o3de3como3las3'anguardias3le!eron3el3genero3policial_`