1

Nota Editorial
Me com la ansiedad durante tres meses. Sabs lo que es tener una revista as en la computadora y no poder contarle a nadie? Me com los mocos. Pens que no salamos pero ac estamos. ntegros. Satisfechos. Durante el ltimo mes me escribieron todos y cada uno de los colaboradores. Qu onda, che? Qu pas con mi dibujo? Muri Nadie quiere morir? Paciencia, chicos. A quin ms que a nosotros se le puede ocurrir pedir paciencia en tiempos de Internet? Me com una caja entera de Ferrero Royer. Literal. Y ojo que hablo de la extra mega grande. Me com un par de amagues. Salimos a fines de agosto, salimos a principios de septiembre, salimos en octubre. #hola. Me com cada una de las notas, cuentos, reseas y entrevistas, los dibujos, las fotos, los diseos. No se me ocurre alguna manera de decir que estoy orgullosa de este trabajo que no suene excesivamente cursi. Hicimos un nmero ntegramente dedicado a lo que nos mantiene vivos. Comer, mangiare, masticar, darle al diente, deglutir, manducar. Libros o pelculas, arte o asado, helados, facturas, bombones, chocolate. Comer con la mirada. Comerte un pibe, un garrn, una bola de pelos, una morcilla recin armada. Si adems de respirar ests vivo, prob este nmero. Y buen provecho.

Sumario V
4
Reflexiones retorcidas.
Comer bien es comer mucho. Por Peteco Muoz.

Tentenpi.

22

Entrevista a Alejandra Ordez. Por John Jairo Rodrguez Saavedra (Desde Colombia)

Espacios nuevos.

26

Un Mickey gaucho. Entrevista a Juan Tristn. Por Leticia Martin.

Relatos breves.

Pico insulnico. Por Ramiro Reyes.

Zombis.

32 8
Poesa.
Morcilla. Por Mercedes Bisordi.

La zaga de los vueltos de la muerte #5. Por Rob Idem

Letras.

10

Inspirado en canciones.
Balada para Godoy Cruz. Por Ivan Dessau.

34

Mximas de un escritor de Solano. Por Walter Lezcano.

Teatro.

36 12
Narrativa breve.
Delicia de gata. Por Cecilia Romano.

Gourmet de sensaciones. Por Daniela Fernndez.

Entrevista a Juan Terranova.

14

Cuando el poeta habla de libertad, hay que ponerle mute. Por Leticia Martin.

40

Encontronazos.

Nuevos choques, encuentros de sopetn, cruces sorprendes, repentinos. Por Daniela Regert.

Folletn.

La muerte en 140 caracteres.

18

Vida y obra de Fernando Legile. Por Sebastin Leonngeli.

46

Definiciones de la muerte de una narradora inteligente. Por Alejandra Zina.

48. Fe de erratas. El Sr Toc pide perdn por nosotros.

COMER BIEN ES COMER MUCHO

por Peteco Muoz. Ilustracin: Sofa Lapenta. Nos volvemos a encontrar, inmeritorios lectores de estas lneas que los exceden en todo rango. Una vez ms derramo sobre ustedes mis palabras como quien da de beber whisky aejo a un puado de cachorros de rata. No es mi altruismo lo que me empuja a dedicar tiempo y esfuerzo a una audiencia pauprrima. Es, acaso, el hecho mismo de la escritura. La tentacin de expulsar de m todo el veneno que guardo hacia la raza humana por el simple hecho de poder hacerlo, sin apoyarme en ningn tipo de esperanza de redencin. Esta vez se me ha encomendado hablar del comer. S. Comer. Aquella tarde en que me propusieron el tema en mi despacho, no tard en arrugar la frente mientras observaba a los editores de NQM sentados delante de mi escritorio que, con una tenacidad conmovedora, intentaban venderme el tpico ms yermo que escuch en mi vida, de modo que calentara alguna fibra de mi espritu. De ms est decir que no lo lograron, como de costumbre, pero de todos modos mi imaginacin es mucho ms generosa que mi voluntad, y rpidamente puso manos a la obra en invocar a mi conciencia ricas imgenes e ideas elevadas al respecto. Comer es uno de los actos fundamentales en la supervivencia de la especie humana. Es una forma de persistencia. Ustedes ya conocen mi odio hacia la raza humana, y colegirn a partir de esto que no guardo hacia la alimentacin en general ninguna simpata. Coligen bien. Y conocen tambin mi aficin a descargar mi ira sobre todo lo que me resulta indigno y sucio. Esperan, entonces, un descargo hacia el acto de comer, como los tengo acostumbrados. Bueno, no. Hoy se me antoja hacer una apologa.

Habitualmente, en todo hbito de consumo encuentro una razn para el genocidio, pero hay algo que defend, defiendo y defender hasta el final de mi vida, y es el exceso. Todo exceso, por destructivo, me deleita. La gula es uno de ellos. El comer pantagrulico. Uno de los pecados capitales. La aniquilacin de la carne por nutricin me resulta, en su paradoja, absolutamente genial. Sueo con el da en que, como burbujas al borde de la superficie, una a una las barrigas de los hombres se rajarn y se abrirn, y la raza humana reventar sin previo aviso como pirotecnia vencida, emanando de sus tripas ros de bilis y frituras que inundarn las calles con el vaho ftido y glorioso del apocalipsis. Por eso invito a todos y cada uno de los ciudadanos a comer. Encontrarn una variedad inconmensurable de productos prestos a ser devorados sin demasiada vacilacin. Es simple, seor o seora. Agarre el primer brtulo que encuentre a mano y mtanselo en la boca. Mastique. Trague. Agarre el siguiente. Repita la accin antedicha. Agarre otro, y as. No repare en los sabores o los olores, que son slo sofismas, son un modo de darle cierto sentido al acto de la alimentacin, como cuando uno empieza un curso de yoga queriendo as darle un sentido al acto de vivir. Si lo siguiente que encuentra a mano es un ser vivo, pues agrrelo y mndeselo tambin, que la diferencia entre la carne viva y la carne muerta reside slo en un puado de resortes metablicos. Cuando llegue a comer ms de lo que su cuerpo puede resistir, cuando sienta que las protenas, la grasa y los carbohidratos estn inundando las arterias de su cerebro, recustese en el suelo y djese ir. Y qudese tranquilo, que ha llevado a fondo un acto fundacional de la vida, y si muere por eso es para demostrar que el universo est patas para arriba. Adis, puado de carne. Adis, chuleta con ojos. Soy Peteco Muoz, y se lo ruego: djese comer por los gusanos, que as por fin ser til para algo.

INSULNICO

PICO

por Ramiro Reyes. Ilustracin: Jimena Salomone. Nos violan. Nos atragantan la mente con estandartes de status quo sin comerla y sin beberla. Es que la mente del ser humano es muy maleable y desde el principio de su vida se somete a cuestionarse a s mismo a sentir culpas inslitas, a tener temores que en un estado ms claro de la visin del mundo no cosquillaran al ser que somos. Esta violacin implcita nos hace vivir con miedo, con inseguridad, con ansiedades inventadas que nos prohiben ser nuestros potenciales yo. Te atragantan con la comida chatarra, te la meten por los ojos primero para que lo desees, luego te puntean con el aroma y te estacan con la mierda servida en el plato. A engordar cerdito. Me hacen cuestionarme; hoy la tica es una figurita. Como lo es la poltica que tambin fue penetrada. Como lo es todo que pueda atrapar al ser humano porque en realidad es que vivimos en un circo muy bonito con momentos hermosos pero es un circo. Qu es lo que hara un pjaro recin enjaulado si le abriesen la puerta?. El tiempo es muy poco, sobrevivir es un segundo. Desvirgaron nuestra animalidad nuestro instinto de sentirnos en plenitud y en armona con nuestros pensamientos y con los de los otros. Ese estado relajado de la mente tan difcil de conseguir y cuya frustracin al conocer que ese estado existe pero no podemos alcanzarlo nos genera ms heridas durante la violacin de nuestro ncleo como humanos y cada vez es ms difcil clarificar nuestra impronta de la realidad. Hemos llegado al derivado de nuestra capacidad neuronal y no estamos lejos de un zombie.

Nosotros somos carnes blandas, no servimos al propsito dado que desistimos enseguida. Cuando enseamos al hombre a repetir al padre y no es noticia ninguna violacin contada o no contada en algn medio ya que solo nos sirve como espectculo; la nica manera de canalizar la angustia de no creer esto. Muchos crean rituales. Yo acabo destruir mi cuerpo y me viol am mismo con 15 Rhodesias seguidas. Me siento psicodlico. Cul es el morbo con el ser humano, porqu el ser humano no se deja en paz?. Porqu la kioskera me dijo que tena miedo de que la violen por la calle o en su kioskito?.Porqu es legal esa inseguridad en el ser?. Cules son los valores que manejamos?. Nos violan, violamos a otros o nos violamos a nosotros mismos. Tabaqusmo y cncer en las familias. Operativos costosos. Nios obesos. La involucin de la especie y la escalera al mito darwinstico, somos estelas boreales. Llegamos a la regurgitacin del caldo que nos enferma las entraas y volvemos a entrar en el circo. En lo que no es real porque cada puerta de este infierno nos conduce a ese estado psicodlico. A esa ansiedad tcita que nos caracteriza como especie. Por eso, despertarnos es inminente. Porque la vieja resentida que no quiere hacer la fila en la panadera o el huevn que va apoyando minas en el bondi, cada chico que mira una tira de Cris Morena, nos aleja eones de la especie que deberamos ser. Este bicho que somos, no est hecho para vivir en temores, est pensado para otra cosa. Porqu somos tan frgiles de mente? En qu pensamos cuando nos juega la duda de pisar una cabeza o no?. Qu nos da de comer que nos tiene an ah, en su jaula?. Porqu bebemos as de su sexo todas y todos?.

Poesa

Morcilla
por Mercedes Bisordi. Ilustracin: Juan Natch. Hoy faenamos como veinte chanchos. Ah tens, arriba de la mesa, un paredn armado con veinte cabezas. Las apilamos de a una, con cuidado, sin mancharnos. Las llevamos tranquilos, para que los nervios no se noten, despus, al masticar. Si te fijs bien, las caras son parecidas, casi iguales. Pero eso no importa, ac lo que tiene que ser parejo es el tamao, para quehirvanal mismo tiempoMir vos qu hermosura. Para hacer la morcilla tengo que estar yo. Fijate que,desde que llegaste, no paro de revolver, sino se te coagula la sangre. Hacles entender a stos que no tienen que dejar de revolver. Yo no me meto en el trabajo ajeno, pero mir: este mencho te pela un chancho en diez minutos, pero a la hora de hacer morcilla, no sabe ni cuntos pares son tres botas. No quieren entender y te la arruinan. Y despus creen que la morcilla es barata porque es fcil de hacer. La morcilla es tan barata porque las cabezas de chancho no se compran ni se venden. Se hirven, noms. Las cabezas tienen que hervir, hervir, hervir hasta que lassacs, lasgolpes contra la tabla y caen los pedazos, como si nunca hubiesen estado pegados al hueso.Quedan limpitos los huesos y, as, bien pelados, me los llevo y se los tiro a los chanchos que tengo en el fondo de la casa. Es as no ms, como te digo: con el chancho no se pierde nada.

Msica

Inspirado en Balada para un loco (Ferrer-Piazzola)

Balada para Godoy Cruz

por Ivan Dessau. Ilustracin: Federico Endres. Cmo extrao, Godoy, las flores que nacan de tus veredas y la esquina donde doblaba la curva del deseo ahora que tus adoquines son dientes que cayeron no me quedan ni las ganas de decir que nada queda. Mis pies son odos que escuchan tu llanto porque bajo esta recia capa de cemento tus cloacas no pueden ahogar el lamento de saber perdido tu mgico encanto. Es que vos tambin te extras, Godoy. Como una vedette cincuentona clavs en tus muros las fotos de lejanas glorias cuando una bola de espejos colgando del cielo iluminaba tu escenario entre paraguay y honduras. Actores haciendo de actrices, gozando su tortura y butacas ambulantes lanzando aplausos y sueos. Pero el diablo meti la cola en tu esquina haciendo estallar vidrios de ventanas envidiosas y creyndose en derecho de prohibir el deseo el soez vecindaje sali de las sombras aliado fue el notable hoy cado en desgracia que olvidando sus noches de cliente modelo cerr con candado las puertas del cielo y sin pedir perdn, mucho menos permiso arranc tus flores con gesto sumiso y llevndolas a un fro bosque, bien lejos arroj con ellas cada tomo de tu gracia.

Pero yo no te olvid, Godoy por eso hoy volv a tus pagos y aunque Napolen me diga que es una locura me saco esta piedra nostalgiosa del zapato me calzo peluca, relleno y taco aguja y tambalendome torpemente a travs de tu vereda penetro con suavidad en tu noche cansada y pido a la luna un poco de luz al asfalto aunque slo sea una sombra de tus noches pasadas.

11

Cuento

Delicia
de

gata

Por Cecilia Romano. Ilustracin: Brenda Fahey.

Camina por toda la casa moviendo la cola. La veo pasar una y otra vez y se me hace agua la boca. Intento pensar en otra cosa pero el pelo dorado rojizo es un imn para mis ojos. Recin se despierta y lo tiene revuelto. Sebastin est en la cocina preparando el mate. Desde ac escucho el ruido de la pava. Ella entra a la habitacin, espanta una mosca y se sienta frente a m. Nos miramos fijo a los ojos. Despus de unos segundos, empieza a pasarse lento la lengua por el hocico. De repente se estira y sus bigotes brillan como filamentos. Me acerco despacio, apenas tocando el piso. Ninguno de los dos mueve un msculo. Siento el olor a frutas dulces que se desprende de su cuerpo. Ahora est hecha un ovillo sobre la cama de Sebastin. Salto sobre ella sin pensarlo dos veces. No se asusta y me deja hacer. Le muerdo los pelos de las patas, doy un tirn y salen con facilidad. Los saboreo con detenimiento. Las races tienen gusto a bananas; las puntas, a meln maduro. De repente, siento sus dientes en la superficie del lomo. Ella tambin muerde y tira. Trato de zafarme pero no est dispuesta a soltar su manjar. El mechn se estira como si fuera una porcin de hilos de caramelo lquido. Intento araarla con las garras traseras, me retuerzo de un lado para el otro. Uso mi cola como un ltigo pero es intil. Al final, me doy por vencido. Todava tengo en la garganta su pelo de seda. Llega Sebastin con el mate en la mano. Estamos desparramados en la cama, uno al lado del otro, con la respiracin agitada, masticando.

13

Entre vista

Cuando el poeta habla de libertad, hay que ponerle mute

Por Leticia Martn. Ilustracin: Brenda Fahey.

Juan Terranova es escritor, crtico literario, y docente del Centro de Estudios Contemporneos. Su ltimo libro, Los gauchos irnicos (Milena Caserola) recopila once ensayos a partir de los cuales propone un determinado recorte de autores, a la vez que una serie de lecturas posibles, tanto de los textos como del lugar y la poca en la que stos aparecen. Terranova lee y ensaya desde el progresismo intentando desmarcarse de esas filas, aborda su objeto mientras el objeto ocurre, pone el ojo en lo monstruoso, lo errneo y tergiversado, busca y valora la idea novedosa y produce una lectura tan corrida como marginal. De alguna manera se es tambin el lugar que elige; el del escritor que se auto excluye del centro del campo, como quien descubre que de lejos se puede ver mejor. Qu tiene que tener un texto para que decidas ensayar a partir de esa materialidad? Si logro rastrear un dilogo con la tradicin o con la serie social y veo que aporta una mirada que no conoca sobre esas instituciones literarias, por lo general, me surge una idea crtica. Todas las obras literarias opinan. Algunos lo hacen de forma previsible o desabrida. Otros tienen opiniones ms sofisticadas pero, en realidad, esto no termina de definir mi inters. El comienzo de la primavera de Patricio Pron me gust mucho pero al momento de sentarme a escribir no logr hacer cuajar nada que estuviera a su altura. Me gustara mucho escribir sobre Pron pero todava no pude, no encontr la forma de hacerlo. La pregunta que me hacs se puede formular de una forma ms simple, es la pregunta del por qu escribo y, aunque se la

formule de forma simple, es muy complejo de responderla sin caer en misticismo o diagnsticos falsos o falseados. Uno casi nunca sabe por qu escribe. Supongo que porque somos seres humanos y hay una porcin de los seres humanos que hacen eso. Qu tan abiertas pueden ser las lecturas que sugiere la crtica, o hasta dnde es lcito contar detalles de la trama o los finales? Si alguien me pide un texto crtico sobre una obra narrativa y me pone como condicin que no le cuente la trama, no me est pidiendo una texto crtico, me est pidiendo una recomendacin. Lo lcito y no lcito no debera interesarle a la crtica en ese sentido. Podra pasar que las lecturas fuertes obturen ciertas posibilidad interpretativa de los lectores? Toda lectura obtura posibilidades. Leer es obturar. Valors en Bruzzone la narracin de aquello que no se sabe. Cul es la mejor forma de contar lo que se ignora? Es imposible contar lo que se ignora, siempre se cuenta lo que se sabe. Como mucho se puede contar lo que se intuye. En tu ensayoQuerido diario qumicoafirms que los blogs y la escritura digital son la verdadera influencia de la escritura de Dorr. Puede un soporte volverse una influencia? Ah, los viejos y queridos blogs y su irrupcin

15

en el campo rancio del Logos de principios de siglo. Fue un esplndido momento prehistrico de las redes sociales. Aprend mucho con los blogs. Quin no? Eran pura experiencia, pura prctica. Nadie te deca qu se poda y qu no se poda hacer. Ms all de eso, el soporte determina una forma, la forma determina un contenido, el contenido puede exigir un soporte, y as. Cuando escribimos estamos siendo condicionados. No hay otra forma de escribir. Y no hay otra forma de existir tampoco. Cuando el poeta se queja de que su instrumento, la lengua, es muy poca cosa, y que se siente encerrado en las palabras, l, que habla con lo sublime, que intima con la mstica, que se relaciona con el Ser, cuando el poeta habla de libertad, hay que ponerle mute. Por qu es tan importante la labor del crtico en la era digital? Hay que ordenar los flujos del logos contemporneo. Sealar el talento, autonomizar esas hilachas para justipreciarlas. Existen, desde ya, antecedentes en este esfuerzo, la mayora ligados a la produccin de arte popular. A veces en Twitter leo lneas que tienen ms verdad y potencia que muchos versos de poemas contemporneos, pero vienen, esas lneas, envueltas en el maremagnum microscpico y veloz del Time Line. El crtico debera separar la paja del trigo digital, como lo vienen haciendo desde los principios de los tiempos con las producciones analgicas.

Cres que la literatura es impersonal, inseparable de los soportes, y que tiende a ser colectiva, como afirma Baraglia en un artculo en la web? No, no creo eso. Literatura colectiva? Muerte del autor? Vamos, los egos siguen ah, cuchicheando como viejos en la oscuridad. Tambin vamos a hablar de la muerte de la novela? Y el autor, pico o tragicmico, sigue trabajando. Todos escribimos en la marea de Twitter, y parece que estamos haciendo algo en comn, algo que se mezcla, pero los tuits vienen bien firmados. El que habla de impersonalidad y colectivizacin no entiende las redes sociales. Seguramente viene de la cultura apacible y monocorde del libro, entra en la web y piensa Dios mo, qu quilombo es esto!. Pero si uss cinco minutos Facebook te das cuenta rpidamente que hoy ms que nunca lo que importa es el autor, la cara del autor, la marca del autor, el estilo del autor, la forma en la que se saca la autofoto en el bao de su casa. Somos parte de la modernidad. Y uno de los efectos de la modernidad es creer que es posible fundirse con el paisaje, que las cosas se aceleran hasta la destruccin, pero no, la unidad sigue ah. La cosa va a cambiar cuando nos podamos enchufar un cable en la cabeza. Hasta que eso suceda, seguimos el proceso que comenz con la primera revolucin industrial, repetimos esas marcas y esos sntomas. Hoy leemos el Facundo como un texto cannico y nadie recuerda que fue publicado como un folletn por entregas en un diario chileno. Los soportes caen, el Logos se transforma y contina. Varias veces te escuch argumentar en desmedro del cuento y ahora, en tu ensayo El fetichismo reciente sobre la antologa argentina, escribs que es una forma hbrida y anacrnica. Por qu ese ensaamiento con el gnero? El cuento y la novela nos jalonan hacia atrs. A veces nos dejamos llevar, es estimulante esa vuelta. Volvemos a viejas revistas y leemos a Poe. En un bar repasamos una novela polvorienta. Pero inevitablemente, luego de esa excursin que puede durar horas o das, volvemos a conectarnos al universo lrico de la web. Ya tenemos muchos dispositivos para leer, muchas pantallas con diversas utilidades y prestaciones, los gneros de esas pantallas se van dejando ver de a poco. Quizs nuestros gneros narrativos actuales logren incorporarlos, quizs tengamos que prepararnos para leer otras formas.

17

Folletn
Cap.3

Vida y obra
De: Alfonso Martins <amartins@albumeditora.com.ar> Para: Arturo Novero <arturonet2303@gmail.com> Asunto: RE: Va primer borrador decime qu opinas

de Fernando Legile.
Por Sebastin Leonangeli Ilustracin: Apen - Concurso de alumnos

Ok, me gustara leerlo revisado, y lo del ttulo dejalo para el final Artu, no te enredes con eso que lo ideal sera lanzar esto antes de que se caiga la fiebre del nano. Viste el programa el viernes pasado? Todava no puedo creer que no te hayan invitado, son unos hijos de puta. Escuchame, segu escribiendo que vens bien, no le des tanto al escabio y concntrate, que ac la gente est con el pulgar arriba para el libro. Si necesitas cualquier cosa me avisas, dale? No seas boludo. Abrazo grande. Al. ---El mi 3 de Abr , Arturo Novero<arturonet2303@gmail.com> escribi: Alf, perdn por la demora, la verdad, los ltimos tres o cuatro das (ni los pude contar) los tengo como en una nebulosa. Hoy me despert y me encontr con todo tipo de escndalos como una ventana rota (dicen que fue una botella que tir a la calle, pero por todo lo que s alguien me podra haber tirado algo a m hacia adentro), papeles que me tiraron por debajo de la puerta con amenazas de echarme y bueno, cuando vi el celular estaban todas las llamadas que no tens que hacer. La tpica. En fin, esto viene vertiginoso. Volv a Rosario a esperar a que Lydia me hable. Te paso lo que tengo hasta ahora, pero lo del ttulo no s, estoy en eso todava. Hay como ocho mil palabras, creo. O sea, esto ni arranca. Capaz que tenga que meterle algo heavy al principio, pero ni idea qu. As que leelo con eso en mente, no como si fueran las primeras pginas del libro. En otro orden de cosas estoy hinchado los huevos de estar ac. Estoy muy acostumbrado al puto ruido, y ac nadie hace quilombo y no conozco a nadie as que me paso el da ac solo en el hotel (aparentemente hice eso los ltimos das tambin). Si en media semana no me da bola Lydia me vuelvo, porque ya no aguanto ms. Por ahora estoy escribiendo las cosas que me acuerdo, pero quiero juntar ms testimonios. Ideas? Bueno, no creo que ste vaya a ganar un premio o ni siquiera si va a quedar bien escrito, que se yo, espero nomas hacerle justicia al Nano, vos sabes que se la debo. En fin, eso es todo. AN

19

Folletn
Cap.3

De: Arturo Novero <arturonet2303@gmail.com> Para: Mara VictoriaEiler <vickyeiler@hotmail.com> Asunto: Hola

De: Arturo Novero <arturonet2303@gmail.com> Para: Nano Legile<legilef@arnet.com.ar> Asunto: Nano: Nano, nano, nano, nano hijo de puta te extrao la puta que te pari. El otro da le un libro donde los muertos andaban por internet, as que capaz que pods leer esto hermano. Vos sabs que siempre pude decir mejor las cosas escribiendo que hablando, pero ahora no me sale nada. Capaz que me podras dar una mano, vos siempre supiste qu decir para destrabarme. No s si te llegan las noticias donde ests, pero estoy escribiendo tu biografa. Espero hacerte justicia. Fuiste un groso Nano. Fuiste lo ms groso y yo tuve el privilegio de ser tu amigo. Perdoname. Perdoname. Qu s yo, ya sos la segunda persona del da a la que le pido que me perdone. A ver si adivinas cual fue la primera. Otro tema. Calate esta. El otro da volv a leer Vrtigo sin altura. Fue la primera que publicaste despus de que nos conocimos. Pero la tenas escrita de antes? Porque te digo que el personaje de Ral es igualito a m, pap. No s cmo no me di cuenta antes. Te juro que si estuvieras vivo te hara juicio por los derechos. Por lo menos nos hubiramos cruzado en una misma sala, no? No sabs cmo me gustara verte una vez ms, amigo; aunque siguieras enculado. Perdn, vos muerto y yo jodindote con mis pelotudeces. Te quiero, imbcil. Te extrao. Lo siento mucho, por todo. Nada, chau AN Arturo hizo click en el botn de Enviar y se desplom hacia atrs en la silla. Se acord de una frase que sola ser su lema: Evite la resaca, mantngase ebrio y se sirvi un vaso de whisky. Ya habra tiempo para dejarlo cuando Vicky lo acepte de nuevo. Despus de dar el primer sorbo escuch que alguien golpeaba la puerta de la habitacin. Se par con el vaso todava de la mano para girar el picaporte Quin sera?

Abriste el mail, eso es bueno :) Antes que nada, me declaro en total desconocimiento de lo que hablamos ayer. Vi la llamada y vi que dur bastante, pero ya te habrs dado cuenta que no estaba en la ms ptima de mis condiciones. Como sea, tengo una idea bastante precisa de lo que te debo haber dicho (a menos que hayas estado veinte minutos patendome, lo cual sera totalmente entendible) as que no me voy a meter en eso. Lo que quera hacer (como siempre termino haciendo) es pedirte disculpas. Esta vez ni siquiera s por qu, pero me conozco y s que te las debes merecer. Y si no es por la llamada de ayer, es por todo lo otro. En fin, el libro marcha lento, Lydia no me quiere hablar. Se lo saca de encima como a un saco viejo pero los derechos los sigue cobrando igual. Digo, qu hizo ella para drsela de superior moral? Lo dej como a una rata, y encima yo por querer ayudarlo me morf que no me hablara ms, pero bueno, basta, s que siempre vuelvo sobre lo mismo. Ya van varias veces que me pregunto si todo esto es una buena idea. Qu s yo! Siento que se lo debo, pero me est liquidando. S s, que si estuviera con vos, por lo menos no sera tan difcil. Estoy tomando menos, posta. Te lo juro, lo de ayer fue porque me sigue pegando fuerte todo este tema, pero voy dejando de a poco. Estaba pensando que capaz cuando termine el libro nos podramos ir a pasar unos das a Madryn, como esa vez. Seguro que estoy libre para la temporada de ballenas. Te imagins? Yo no me imagino nada que me gustara ms. Bueno, pensalo, pero no lo pienses mucho porque sos inteligente y te vas a dar cuenta que no te convengo. Pero una cosa te juro, no quiero a nadie como te quiero a vos, y no quiero estar con nadie que no seas vos. Perdn por el exceso de equipaje emocional que te acabo de tirar, pero las cosas, por su nombre. Te extrao
A

21

Tentenpi

TOQUE
ALEJANDRA
Por: John Jairo Rodrguez Saavedra Alejandra Ordoez (30) vive en La Soledad y no es metfora. En ese barrio de la capital colombiana, esta diseadora industrial de la Universidad Javeriana hace funcionar Waira: diseo y tradicin, su marca de ropa y accesorios que mezcla lo autctono de su tierra con otros materiales ms convencionales. Con ella hablamos sobre la relacin entre el arte y la cocina, tema de este nuevo nmero de Nadie Quiere Morir. INVIERNO 1:30 p.m. El Parway, en Bogot, est saturado de tedios y transentes. No llueve. Dan ganas de salir de all, volando, pero en ese lugar es la cita, y ni modo. En el Caf Oma, debajo del teatro casa Ensamble, espero. Una mariposa adulta se posa en una flor agonizante del jardn vecino, y recuerdo el desastre que, segn una amiga, anuncian las mariposas. Lo recuerdo, pero me niego a creerle esta vez y me tranquilizo un poco. Pasadas las dos de la tarde Alejandra llega y de una vez embiste: chaqueta de jean azul claro, pantaln estampado, zapatos tenis verdes y anteojos grandes de marco caf. Realmente no es como aparece en las fotos. Es ms linda. Me saluda de sonrisa y caminamos hacia el oriente. -Hay que buscar una tienda para comprar los ingredientes que faltan, me dice, y a las dos cuadras la encontramos. Papas, cebolla, brcoli, berenjena, tomates, zanahorias, man. La idea es preparar Lapingachos, unas arepas de papa rellenas con queso propias de su tierra natal en el departamento de Nario, y que Alejandra no dud un segundo en escoger cuando le pregunt sobre sus platos preferidos.

23

Tentenpi

VERANO El apartamento de Alejandra est en un quinto piso y la cocina es pequea pero agradable. La sala-comedor est llena de sombreros, bolsos, chaquetas, aretes, pulseras, collares y una edicin rara de la Odisea con tapa amarilla reposa solitaria en uno de los muebles. De repente, alguien timbra. Alejandra sale, recibe una sartn y vuelve a entrar. -Era el cela. Me viene a devolver la sartn en la que le pas un poco de comida, me cuenta, y vuelve a la tarea en la cocina. El cela, es el celador, el conserje, el encargado de custiodar el edificio. Pica la cebolla, pela las papas, la berenjena. Todo lento, como danzando, como si se guiara por el Lullaby de Johannes Brahms. -Te gusta cocinar? lo haces frecuentemente? -La cocina, para m, es muy importante. Me gusta cocinar, y cada vez que puedo, trato de hacerlo en casa. No soy muy ordenada para comer. A veces por el trabajo no me queda tiempo, pero si dependiera de m cocinara siempre, para m, para mi pareja, para mis amigos. Despus de abandonar estudios de medicina (dos aos), Alejandra les solt el balde de agua fra a sus padres y les cont que haba decidido estudiar diseo industrial. Y con esa se qued, aunque sus padres casi la asesinan. Se gradu de diseadora industrial, y pensando en un trabajo de tesis que le sirva a la vez para graduarse y para trabajar como independiente el resto de su vida, empez con el desarrollo de un proyecto totalmente ecolgico, hasta llegar a lo que es ahora, una marca de artesana contempornea. La relacin entre el arte y la cocina para Alejandra es clara: importan tanto los colores como los sabores, y si se saben mezclar y amasar con justeza, el xito est asegurado, la obra de arte puede celebrarse. -La cocina tambin sirve para enamorar. La forma de acariciar las frutas y los ingredientes

es importante, y la posibilidad de generar olores agradables. Eso es muy ertico. Y si se cocina con msica y tomndose un brandy, las cosas quedan ms ricas, dice Alejandra. Un plus. Enamorar. Si las recetas de Alejandra son medianamente parecidas a la ropa y a los accesorios que disea, estamos jodidos, porque nos enamora a todos. Y su msica preferida est por los lados del pacfico colombiano, esa msica que incluye sonidos de marimba como el grupo Socavn, Herencia Timbiqu, entre otros, sin abandonar la salsa clsica, claro. No por nada, se ha dado a la tarea de buscar en su rbol genealgico alguna raz negra porque siente que por dentro tiene algo de esa raza.

arepas, y eso tambin lo conocen sus paisanos y lo usan, no slo con los Lapingachos, sino con casi todas sus comidas. Y en los diseos tambin se nota el toque Alejandra. Chaquetas de jean con trozos de tela tejidos a mano, sombreros de iraca en colores vivos, pulseras con figuras indigenistas, bolsos de cuero con estampados. La clave para saber si una obra es buena o no, como dijo alguna vez alguien, es pensar en si te dan ganas de llevrtela a la casa. Si te la quieres llevar, es buena, y as pasa con las obras de Alejandra: uno se las quiere llevar todas para la casa. Despus, otro caf, como buenos colombianos. Y otro cigarro.

Durante el caf hablamos del clima, del costo exagerado de los servicios pblicos, de su idea de irse a vivir con su pareja, del colectivo la Komarka, otro proyecto por el que tambin se la est jugando y que se encarga de hacer video clips sobre gnero aprovechando algunos de los conciertos que se presentan en Bogot. El ltimo que hizo con la Komarka fue en el pasado Rock al Parque, sobre la participacin de las mujeres en ese festival. Todo fluye hasta que suena su celular. -Tengo que irme, me dice, poniendo cara de culpable, como si dejarme solo fuera un delito. Yo me despido agradecindole el tiempo y la generosidad. Alejandra se acomoda la bufanda y se pierde hacia el occidente. El Parway sigue saturado de tedios y de transentes. An no llueve. No lo soporto, y ahora s salgo volando de all porque la cita termin. Alejandra ha participado con Waira en los festivales Imagina Diseo, Jvenes empresarios, Stereo Picnic, Festival de moda urbana, y en algunas otras ferias independientes en Colombia, e incluso ha dado a conocer muestras de sus diseos en pases como Brasil y Argentina.

OTOO Como buena colombiana, y sobre todo como buena nariense, a Alejandra le va bien con el caf. Desde nia, su abuela, en vez de tetero, le daba caf. Lo toma mucho, y lo sabe preparar de maravilla, y como muestra de lo dicho, me prepara uno, me lo pasa y adems, me da la buena noticia de que puedo fumar en su apartamento. Es una bendicin. Los fumadores, a este tiempo, somos vistos como asesinos, como palomas con falda, como peces cantando a Wagner. La tarde ya est hecha, y sin darme cuenta, los lapingachos estn listos. Alejandra me los sirve con jugo de lulo y los pruebo. -Cuando diseo y cuando cocino, trato de recuperar cosas ya estipuladas y les pongo mi toque personal, esa partecita de m que, aunque muchas veces aparenta ser muy loca, termina dando resultado, dice. Yo conozco los Lapingachos y los he probado algunas veces, pero nunca acompaados de una ensalada de verduras. Ah est el toque Alejandra, en el acompaamiento, en la ensalada, en eso que sus paisanos de Nario jams pensaran en combinar con sus arepas de papa. Lo del aj de man tambin lo conozco: el picante mezclado con man molido para untar en las

PRIMAVERA La vista desde el apartamento de Alejandra no es muy prodigiosa, pero se ven cosas: ventanas, media calle, un jubilado con su perro pequins, un charco, un semforo. El recuerdo de la mariposa del jardn vecino del Caf Oma an se mantiene, pero el desastre no aparece. Mientras estoy con ella todo es limpio, claro, primavera. Tal vez los desastres no dependan de las mariposas, o quizs, la nica desgracia sea relacionar a una simple mariposa con algo trgico. O de pronto, los peores desastres estn gestndose justo ahora en el Congreso, que no tiene nada que ver con las mariposas. A la hora de salir de su apartamento, se monta una bufanda y gentilmente me acompaa, no slo a la salida, sino que camina conmigo por el barrio y me regresa al sitio en donde me encontr, como a un juguete al que un nio vuelve a poner en el lugar que le corresponde para mantener el orden. -Tmate un caf ms conmigo, aqu, le digo, y ella acepta.

***

Alejandra Ordoez. Pasto (Nario) Colombia. 30 aos. Diseadora Industrial de la Pontificia Universidad Javeriana con nfasis en desarrollo de producto y especialista en Diseo y Gerencia de Productos para Exportar. Trabaja con comunidades fortaleciendo organizaciones artesanales e indgenas, capturando la esencia de su cultura y tradicin, de su artesana, sus inspiraciones, sus saberes y formas de hacer. a partir de nuevos manejos del que hacer y las evoluciones para un mundo contemporneo.

25

Entre vista

Entrevista al coordinador cultura del Museo de La Caricatura Severo Vaccaro.

Un Mickey gaucho

por Leitica Martn. Foto: Federico Barrea.

En 1945 el qumico Vicente Vaccaro funda en la calle Lima 1037 y en honor de su hermanoel Museo de la Caricatura Severo Vaccaro, personaje destacado de la cultura argentina quien promovi de un intenso movimiento de difusin del humor grfico y la ilustracin. A partir de su intervencin de Severo Vaccaro comenzaron a exponerse y coleccionarse las obras de ciertos artistas del dibujo y la historieta, de los orgenes de la sociedad de masas. Luego de su paso por muchas etapas, incluida la inundacin de 2010, este ao el museo reabre sus puertas al pblico, tras un inmenso trabajo de restauracin y reparacin histrica. Conversamos con Juan Tristn, coordinador de las actividades culturales de este espacio. Cul es la historia del Museo de la Caricatura Severo Vaccaro, en qu momento se inaugura? Qu sabs de aquel primer lugar en la Avenida de Mayo? Su nacimiento fue bastante fortuito. Fue as. Severo Vaccaro era un hombre bastante importante de la cultura portea de su tiempo. Tena una casa de cambio y agencia de lotera, ubicada justamente en la Avenida de Mayo al 600. l haba sido canillita; y tambin haba trabajado como cadete en la Revista Caras y Caretas. De ah vena su amistad con muchos de los protagonistas de esa poca, lo que aprovech para generar exposiciones y colgadas. La mayora de los dibujantes de aquel entonces expusieron alguna vez en su local. Rpidamente el espacio, que era muy pequeo, se llen de obras importantsimas. Luego de la muerte de Severo, su hermano Vicente que era un bioqumico- fun-

27

da el museo que ms adelante, en 1981, muda todas esas obras a un espacio ms grande en la calle Lima, que es donde estamos ahora. Hoy podemos decir que el museo de la caricatura recibi obras de prcticamente todos los grandes humoristas grficos de la Argentina, y algunos de otras partes del mundo. Y qu caractersticas tienen las obras? Hay algn rasgo comn que las una? S, tal vez la unin es la poltica de consecucin de los trabajos, que un poco es en honor de Severo y de su praxis poltica. Todas las obras del museo fueron donadas. No existe ninguna que haya sido comprada o subastada. Es decir: hay ms de 450 obras, todas de un valor histrico altsimo, todas donadas voluntariamente. Ni siquiera la obra que les hizo Walt Disney, la del Mickey Gaucho? No, ni siquiera esa obra. Ninguna. Contanos cmo llega ese dibujo al museo. Bueno, en el ao 1941 Walt Disney viaja a la Argentina a un encuentro de dibujantes, a encontrarse con Molina Campos, con Garca Ferr y todos los personajes de la comunidad de dibujantes de ac y hace un Mickey gaucho. Lo caracteriza con pauelo, bombachas de campo, gorro y botas. como un gaucho que mide 1,50 x 1,50 metros. La comunidad de dibujantes que se haba congregado alrededor de Vaccaro decide que ese trabajo debe quedar en el museo, por ser ese el lugar ms propicio. Adems de eso tenemos unos bocetos en los que Disney le ensea a Greco Vaccaro, -el hijo de Vicentecmo se hace para dibujar a Mickey. Cmo llegan ustedes, Gonzalo Pieiro y vos a la administracin del museo? A fines de 2010 hubo un problema edilicio. En ese momento el museo abra slo los das viernes y tena muy poco movimiento. Un da, entre semana, se rompi un cao en el techo del segundo piso y los consejeros de aquel mo-

mento se enteraron del hecho porque estaba saliendo agua por la puerta de adelante. Eso en trminos museolgicos es una catstrofe. Se cataloga as. Se arruinaron muchas obras, se humedeci otro montn, hubo que hacer trabajos de restauracin, y a partir de ese problema edilicio se decidi cerrar el museo momentneamente. Y ese cierre se demor ms de lo imaginado. Gonzalo, que haba tomado clases de dibujo haca un tiempo, se acerc al museo para retomar y se enter que estaba cerrado. Le contaron que estaba cerrado y por qu. Despus l me lo cont a m y como nosotros estbamos buscando un espacio para nuestros talleres, seminarios, ciclos y actividades de nuestra editorial, Chuquisaca Talleres, preguntamos si haba intenciones de reabrir, armamos una propuesta formal, y se la acercamos a la comisin directiva de la Fundacin Severo Vaccaro. Ellos aprobaron nuestra propuesta y nos pusieron el museo a disposicin. En julio de 2012 nos dieron el espacio para hacer las mejoras y reparaciones tanto del lugar como de las obras y museo. Las obras que tienen son todas de las dcadas del 60? Tenemos un recorrido inmenso. Desde la primera obra que consigue Vaccaro, que es de 1898, pasando por todas las dcadas y hasta el 2010. Porque los dibujantes siguieron donando an despus de la muerte de Vaccaro. Actualmente tenemos tres salones. En el Saln Caras y Caretas tenemos treinta tapas originales de la emblemtica revista y algunas ilustraciones de Sucesos Ilustrados, que fue una revista de humor grfico que dirigi Severo Vaccaro. Tambin hay dibujos de Digenes Taborada, por nombrar alguno. En la recepcin, que es la otra sala, tenemos un salpicado de obras de dibujantes muy reconocidos como Quino, Caloi, Walt Disney, Mordillo, Ferro, Guerrero, Liniers, Landr, Lino Palacios. Y en el Tercer Saln, el Itinerante, tenemos a Federico Parodi un artista Plstico actual que estamos promoviendo desde el museo.

29

Tentenpi

31

Tentenpi

ZOMBIS #5
Por Rob Idem Ilustraciones: Cristian Zarbo

Porque copa. Porque ya han sido infectados el cine, la televisin y hasta la literatura. Porque no siempre hay que sentir asco por las modas. No entendemos como hasta hoy, en pleno siglo XXI, el teatro independiente no se mand una buena historia de

Edgardo y Yanina estn escondidos detrs de una gndola de supermercado. Del otro lado, rodeado de un lago de sangre, un zombi regordete est chupando los huesitos de un cadver humano. Yanina (susurrando.): Edgardo. Edgardo: Shh. Yanina: No me hagas sh. Se escucha ms el sh que si te hablo susurrando. Edgardo: Te va a escuchar, pelotuda. Yanina: No me escucha. No ves que tiene las orejas podridas? Se le deben haber roto los tmpanos. No les pueden durar para siempre los tmpanos. Edgardo: Te parece ponernos en el riesgo de comprobar eso? Yanina: Edgardo, te quera preguntar...

Yanina: Digo... me pregunto si podrn saborear los zombies. Lo nico que hacen es comer, comer, comer. Es en todo lo que piensan. Qu matices encontrarn en comer? Tienen que percibir muchas ms cosas que nosotros. Viven para comer, digo... Nosotros hacemos otras cosas. Edgardo: No creo que saboreen. Ellos muerden, desgarran, mastican y tragan. Es lo que hacen. No hacen ms que eso. Yanina: Los animales tambin hacen slo eso y sin embargo no ves a un perro mordiendo gente por ah todo el tiempo. Edgardo: Los perros tienen como un alma. Yanina: Bue, ves? Ahora ests diciendo boludeces. Edgardo: Un perro te quiere, no te va a comer. Tiene como un alma. Yanina: No todos los perros me quieren. Slo los que me conocen. Por qu no me comen, los otros? Edgardo: Qu s yo, Yanina...

Silencio.

Edgardo: Qu? Dale! Ahora me intriga. Yanina: Por qu tanta desesperacin por la carne humana? Tan ricos seremos? Edgardo: Qu me pregunts, Yanina? Por Dios... Qu mal gusto... Silencio. Yanina se acerca a Edgardo. Lo huele. Yanina: Ay, l quiere conservar la etiqueta... Por favor, Edgardo, estamos viendo a un tipo podrido morfndose a otro tipo. Me dejs ponerme un poco existencialista? Edgardo: Qu s yo si somos ricos o no somos ricos? No quiero enterarme. Yanina: Debemos ser deliciosos, digo yo. Saladitos. Sabrosos. Porque comemos mucha porquera, como los chanchos. Los chanchos son ricos.

Edgardo: Qu hacs? Sal, mir... Ni se te ocurra. Que te pego un mamporro que ni de carne para muerto vas a servir.

33

Letras

Mximas de un escritor de Solano

@walterlezcano La reputa madre: si tens ganas de escribir sentate y met palabritas en la pgina. No es nada del otro mundo. Ahora, si flashes con toda esa mierda del mundo de la literatura eso es otra cosa. No es escribir. Una cosa es el laburo y otra cosa es el circo. Fijate qu te cabe y canaliz bien tu energa, wacho. Te vas a sentir mejor, vas a ver. *** Me chupa la pija no tener tiempo, no estar preparado, no tener ganas, no saber qu es la inspiracin: yo escribo igual. *** Voy aprovechar esta semana larga en casa para terminar una novela. Y todo lo que queda del ao para corregir lo que salga de eso. Deseame suerte. *** Todo lo que sea cool hay que hacerlo mierda. Dejemos lo que conmueva, lo que moviliza, lo verdadero. *** La idea es escribir, seguir escribiendo. Ya con hacer eso debera alcanzar. Si no te alcanza con eso, ests meando fuera del tarro, wacho *** Met paginita y media. Chupame la pija, Lunes. *** Tiempo, paciencia y saber conjugar los verbos. *** Hoy le met cuatro oraciones a la novelita. Es un avance.

*** A la gente que escribe bien lo nico que se le puede hacer es robarle. *** Hay un punto donde me parece indescifrable qu hace que un texto funcione fakin bien. En fin, hay que seguir escribiendo, leyendo y culiando. *** No desperdicien tanto los adjetivos: les quitan toda la onda, wachos. *** Yo solo le pongo onda a leer, escribir y culiar. Lo dems, ya saben, es un fakin laburo. *** Es muy difcil aprender a leer. Y es re jodido aprender a escribir. So what? Venceremos. *** Carver ya fue. Ahora empiecen a escribir como Emmanuel Carrere. *** Termin de corregir la novelita. Si es que eso es posible. *** El adjetivo es un problema. Los dilogos son un problema. Encontrar la voz es un problema. So what? Venceremos. *** Me chupa la pija la hoja en blanco. Yo le doy masa hasta que algo sale. *** A no mariconear: terminar lo que se empieza a escribir. *** Mi vieja nunca me compr un libro. Y no me puse a llorar. *** Mi biblioteca: esa es mi dcada ganada.

35

Teatro

Gourmet

de sensaciones
Por Daniela Fernndez

A Ciegas Gourmet es una obra del Teatro Ciego de Buenos Aires que permite experimentar la msica, la comida y el teatro a travs de los sentidos del tacto, el olfato, el gusto y la audicin. NQM estuvo all para vivir la experiencia. Una cena normal en un restaurante en Buenos Aires. Espers en la recepcin con tu novio, amigo o familiar a que te faciliten un lugar. Converss, aguardas las indicaciones, te ubican en una mesa y una vez que tu pedido est listo comenzs a saborear el plato que ordenaste mientras establecs una conversacin con tu acompaante. Probs de todo: pescados, carnes, verduras y postre. Durante la cena se desarrolla un show en el cual los actores te sitan en poca y espacio sumergindote en la historia de un Buenos Aires lejano. Una cantante deslumbra a todos los presentes con su clida voz entonando los mejores tangos y boleros de la poca. Intervalo. Charlas, segus comiendo, peds ms vino o gaseosa. Diez minutos despus cuando el show comienza nuevamente, los murmullos y risas se apagan para dar lugar al segundo acto. Finaliza la obra, los actores saludan y el pblico aplaude. Las personas presentes continan charlando y algunos dan por terminada la velada y preparan sus bolsos para emprender la partida a sus hogares. Ahora, imaginen que esta situacin sucede en completa oscuridad. Qu pasara si tens la posibilidad de experimentar la realidad desde sensaciones diferentes utilizando los sentidos del tacto, el odo, el gusto y la audicin para intentar percibir lo que sucede alrededor?. Si por una vez en tu vida pods sentir lo mismo que siente una persona no vidente. La respuesta a esta pregunta es el mvil principal de la obra de teatro realizada por el Teatro Ciego, A ciegas gourmet . A las 20.35 horas llegu a la solitaria calle de Zelaya, a dos cuadras del Abasto. El fro acompaaba la espera de lo que prometa ser una experiencia nueva e inolvidable. El pblico ansioso aguardaba fuera del teatro expresando sus expectativas de lo que iban a vivir en minutos y algunos turistas estaban excitados por entrar. Si necesitan ayuda, pdanle a Jess brome el gua que nos brind algunas indicaciones antes de entrar a la sala. Nos pidieron que hagamos fila apoyando las manos sobre el hombro del compaero y advirtieron que los

primeros minutos iban a ser difciles, pero que luego nos bamos a acostumbrar a la oscuridad. Y lo logramos. Cuando ingresas a la sala, no ves nada, absolutamente nada, ni un sesgo de luz que pueda ubicarte aunque sea un poco. Una vez que te acomodan en tu lugar comenzs a sondear, buscs cmplices en la voz del otro, habls con extraos porque el solo hecho de escuchar otra voz te tranquiliza y ubica en la situacin. Toms la mano de alguien conocido potencindose el sentido del tacto. Y esto es lo sorprendente: al no poder utilizar la vista, el resto de los sentidos se refuerzan saliendo a la luz otra perspectiva que te permite ver desde otro lugar la realidad. Lo primero que quers hacer despus de cinco minutos aproximadamente, es sacar el celular. Pero no pods!. Dos horas si revisar el celular. Si quieren ir al bao, hganlo ahora haba advertido el gua antes de ingresar a la sala , una indicacin que records con frecuencia despus de tomar el segundo vaso de gaseosa faltando un tiempo prolongado para que finalice el acto. Y efectivamente, si necesits ir al bao o te quers ir tens que gritar ayuda para que alguien te lleve afuera, donde est la luz.

Una vez que supers las primeras sensaciones comenzs a explorar la comida. Cmo saber que alimento tens delante tuyo? A menos que tengas idea del men con anterioridad, es necesario utilizar tus conocimientos previos para ir descubriendo con el tacto, el gusto y el olfato el men de la noche. Particularmente a mi me encantan los dulces, por lo cual, la nica comida que identifiqu rpidamente fue un muffin de dulce de leche que haba de postre. Tambin sent olor fuerte a pescado y la contextura de un brochette de queso y jamn que se encontraban en el medio del plato, el sabor dulce del postre y la contextura dura del pan que contena verduras. Las personas que son vegetarianos o celacos tienen la posibilidad de solicitar con 48 horas de anticipacin un men especial para no encontrarse con alimentos que no pueden comer. En ese momento, todos los presentes juegan a ser detectives e intercambian deducciones acerca de que ser aquello que saborean sus bocas. Alguien quiere un brochette? Tom, cuando sientas que te pincho ah lo pods agarrar exclam uno de los presentes tratando de desenvolverse en la oscuridad. Una

37

moza se acerca preguntando qu bebida vas a tomar mientras tanteas con tu mano buscando el vaso. Desde ya, no cens con cubiertos por lo catastrfico que puede resultar su utilizacin en una cena a ciegas de personas videntes. Es por eso que el espectculo est preparado para que degustes los platos con la mano y puedas manejarte con facilidad. Cinco minutos despus de la degustacin, comienza el show. Y aqu es cuando entra en juego otro elemento importante de la obra: la imaginacin es una herramienta ms que puede potenciar el espectador al tener libertad de vuelo. Los actores interpretan a sus personajes de forma creble y te transportan a la historia que narran pero la escenografa y el vestuario no existen y eso lleva a que a partir de los olores, de la tonalidad de las voces, de las interpretaciones y los sonidos, cada mente cree su propio escenario. Un camarero poco tolerante, un hombre ebrio que cuenta sus experiencias vividas y una joven mujer seductora que canta con un tono de voz dulce y sensual son los personajes de esta historia. La msica principal del Rey Len se escucha en el segundo acto y el sonido de un animal te transporta a una selva. De golpe alguien est detrs tuyo, te empujan y contina el sonido del len. Uno de los personajes cuenta una ancdota que sucede en Brasil, se va de pesca con una mujer y el sonido del agua, de la preparacin de la caa de pescar para ser lanzada al agua te llevan a ese lugar, a pesar de que en verdad nada sucede. Se escuchan risas del pblico en toda la obra, algunos se emocionan al final e incluso en el intervalo suena el instrumental de la cancin de Queen We are the champions y muchos de los presentes empiezan a cantar librados de cualquier vergenza visual. Y es al final de la obra, el momento en que la luz regresa y recupers la visin, cuando la realidad irrumpe de una manera inesperada y ya nada es como lo imaginabas: no hay escenario, no hay vestuario, ni lluvia, ni caf. Nuestros ojos nos muestran dos sencillas mesas negras, platos blancos, un cuarto angosto y a los protagonistas, los actores, agradecien-

do por los aplausos. Y claro, si no podemos ver no es necesario montar una produccin enorme porque la imaginacin puede lograr ms que cualquier super produccin material.

En cuanto a los intrpretes, la artista que ms me llam la atencin fue la cantante Beln Cabrera. Su versin de Contigo a la distancia junto con el piano de Carlos Cabrera, es una de las mejores que escuch. Cuando empieza a cantar, no necesits ms que escuchar su clida voz que pasa de una nota musical a otra sin ningn esfuerzo. Se aleja del pblico y su canto se escucha lejano, para luego acercarse lentamente, tocando los hombros de los espectadores y cantndoles al odo , crendose una relacin ms cercana. Durante todas las canciones que interpreta se crea un clima especial, clido, confortable que deja al pblico conforme y con ganas de seguir escuchando. Algunos de los espectculos que tambin se desarrollan en el Teatro Ciego son: Mi amiga la oscuridad (La puesta est pensada para que nios, a partir de los 4 aos, puedan ingresar por primera vez a una sala de teatro ciego), A Ciegas con luz, El Infinito Silencio (comedia romntica basada en la vida de Diego R. Oxley), Luces de Libertad, Stereotipos a Ciegas. Adems se dictan clases de tango en total oscuridad los mircoles a las 1930 horas. Una obra recomendada si quers vivir una experiencia de una hora y media de duracin completamente diferente a lo que estamos acostumbrados. Muchos turistas estuvieron presentes, ya que este tipo de presentacin es nica en el mundo y originada en Argentina. Tanto actores ciegos como videntes forman parte del elenco. Muy recomendable para ir acompaado ya que al comienzo te desorienta un poco el contexto y vas a necesitar una mano, o una voz conocida para disfrutar la experiencia

39

ENCONTRONAZOS.

Por Daniela Regert Ilustraciones: Sofa Barrera

Haba una vez un marinero borracho que vi a una seora en el muelle, y como haba un barco cerquita y agua a su alrededor, y esta seora llevaba una pollera de tubo que se cerraba hasta los pies, pens que era una sirena. Le habl toda la noche y la sirena le cant unas canciones con preciosa voz. Al da siguiente, el marinero haba perdido todo su dinero, su casa, su mujer e hijos.

41

Dos ratoncitos y una oruga vivan en una zapatilla de un valdo. Cuando la oruga se convirti en larva y luego en mariposa los ratoncitos no aceptaron su transformacin y lo hecharon de casa. Pero la mariposa hizo buenas amistades en la calle y otros lados y nunca volvi a su casa, y cuando creci les hizo juicio!

ENCONTRONAZOS.

Por Daniela Regert Ilustraciones: Sofa Barrera

43

ENCONTRONAZOS.

Por Daniela Regert Ilustraciones: Sofa Barrera

Una noche, mientras el lobo vagaba por el bosque en soledad, escuch unos ruidos y fue a ver rapidamente. Encontr una luna cada, enredada a un arbol. El lobo la liber y jug con ella toda la noche. Cuando el lobo despert, era de da y la luna ya no estaba. Decidi volver a la noche al bosque y la luna no baj esa noche ni ninguna noche ms. La luna nunca ms baj a la tierra. Sin embargo, el lobo, est donde est, siempre vuelve al bosque, para encontrarse con la luna, y eso es extraar lo que est lejos y amar lo que no existe, ya lo entendern.

45

Tentenpi

#muerteen140
por Alejandra Zina.
Ilustracin: Damin Lubenfeld.

Es una conciencia que me aparece de forma intermitente. Como la luz de un faro. Aparece y desaparece, aparece y desaparece.

De chica crea que los viejos moran de enfermedad y los jvenes, en espantosos accidentes de auto. Como Grace Kelly.

Hoy entiendo que la muerte es parte de la vida, que no es un castigo, pero que podra serlo.

#muerteen140

47

Sr. T.O.C.
Toda vez que comienzo a escribir para esta columna se me cae una lgrima del ojo derecho. Es, acaso, una de las empresas ms severas que me ha tocado llevar adelante, y derramo medio litro de sangre por cada palabra que me obligo a completar en estas pginas de penitencia. Hemos cometido nuevos errores. S, us el plural. Han sido varios. Y han sido errores. Flagrantes errores que denuncian a voz en cuello nuestras falencias. Somos seres perfectibles, y debemos aceptarlo por atroz que esto suene. Voy a comenzar esta enumeracin diablica penando el tiempo que hemos tardado en sacar el nmero cinco de NadieQuiereMorir. Los plazos son las herramientas que Dios nos otorg para establecer una armona en el caos de la existencia. Nosotros hemos orinado sobre los plazos, sobre Dios, sobre la armona y sobre la existencia de la humanidad. Desde luego, no fue intencional, pero cabe preguntarse cul es el lmite entre la voluntad y el accidente. Lo nico real es el hecho irrevocable de haber demorado. Y duele. Duele mucho. En segundo lugar, extiendo mis disculpas personales, en nombre de todo el equipo editorial, al fotgrafo Nahuel Alfonso, por las irregularidades cometidas en la entrevista que le hicimos para el nmero cuatro de esta revista. Lo cierto es que somos un equipo joven que todava tiene mucho que aprender, y estas impericias aparecern una y otra vez denuncindolo. Pero, qu estoy haciendo? Estoy, acaso, justificando un traspi? Qu clase de demonio de la mediocridad me ha invadido? No, seor. Pido disculpas, s, y asumo enteramente la responsabilidad sobre nuestra torpeza, pero no pienso suavizar el tormento con comprensin. El fuego desgarrador es lo nico que purifica, y escribiendo estos prrafos es que me sumerjo en l. Por ltimo, arribar al puerto que bordeamos durante todo este tiempo. Meter el dedo en la llaga sacando a la luz, resaltando, nuestro mayor defecto: nunca pudimos o supimos sacar esta revista de la pantalla. Quisimos imprimirla. No lo logramos. No tengo mucho para decir al respecto. El dialecto americano del ingls tiene una expresin que pinta al leo lo que pienso al respecto. We suck. Apestamos. Somos un puado de escoria con pretensiones. Y no crea el lector que estoy sumido en un arrebato de cinismo. Mi computadora est al borde del cortocircuito porque mis lgrimas estn inundando la habitacin y colman sus contactos. Lloro. Lloro un llanto amargo y filoso. Lloro porque caigo en la cuenta de que estoy condenado al martirio de la imperfeccin. Lloro porque la muerte me alcanzar pronto, y yo estar tendido ante la quimera de lo inmaculado, sin haberla tocado nunca con la yema de mis dedos. Lloro porque mi vida no tiene sentido, y esta revista es la prueba de ello. Lloro.

49

revistadearte

Colaboran en este nmero

Directores.
Leticia Martin Fernando Rodil Gustavo Pascaner Lucas Bustillo

En NQM, cada nmero tendr nuevos colaboradores, nuevos escritores, nuevos artistas invitados, nuevos ilustradores; por que no queremos dejar afuera a nadie. Deseamos que todos muestren lo mejor de s y tengan la oportunidad de compartirlo. En esta ocasin, nos enorgullece presentar a los que tuvieron el agrado de publicar lo propio, de mostrarse, de disfrutarse. Pero las puertas siempre estarn abiertas. Rejuvenecer en cada nmero ser nuestro desafo y el de todo aquel que quiera formar parte de NQM, la revista que lleg para darle lugar al arte independiente desde el arte independiente.

Redaccin
Peteco Muoz Ramiro Reyes Mercedes Bisordi Ivan Dessau Cecilia Romano Sebastin Leonngeli John Jairo Rodrguez Saavedra (Colombia) Rob Idem Walter Lezcano Daniela Fernndez Daniela Regert Alejandra Zina El Sr Toc.

Fotografa
Federico Barrea. Gustavo Pascaner.

Ilustraciones
Sofa Lapenta Jimena Salomone Apen (concurso de alumnos) Bren Fahey Federico Endres Cristian Zardo Sofa Barrera Barby Imposti Damian Lubenfeld Otta Soria Juan Natch

51