Bruno Zuluaga. TES II. Sinfona en Fa Mayor n 32. Sammartini, Giovanni Battista. 1.

A - Giovanni Battista Sammartini naci en Miln en 1700, fue un compositor, organista, director de coro y profesor Italiano. Fue una de las grandes figuras que contribuyeron al desarrollo del estilo clsico. Recibi instruccin musical de su padre y escribi su primera obra en 1725, que fue una serie de cinco cantatas, ahora perdidas. Sammartini es principalmente considerado por sus innovaciones en el desarrollo de la sinfona, quizs ms que las escuelas de pensamiento en Mannheim y Viena. Su acercamiento a la composicin sinfnica fue nico, recibiendo influencia de la sonata a tro y de la forma concierto, a diferencia de otros compositores que durante su tiempo escribieron sinfonas segn el modelo de la obertura italiana. 1. B - La sinfona en el barroco: El trmino sinfona tiene en un principio el mismo significado que sonata: ambos trminos se usaron para designar piezas de solistas o de orquesta, sin forma estricta. El primer movimiento de suites alemanas tambin recibe el nombre de sinfona, lo mismo que la opertura de las obras dramticas musicales y los intermezzi. Cuando en el campo de la composicin termina el perodo contrapuntstico y se inicia el perodo meldicoarmnico, la sinfona consigue su poca cumbre. Se inicia su historia propiamente dicha con Johann Stamitz (17171757), compositor alemn del Barroco tardo, introduciendo en su clebre orquesta de Mannheim la novedad sensacional del crescendo y diminuendo, con el cual se supera, definitivamente, la tcnica del bajo continuo, y sin lo cual sera inconcebible la msica del perodo clsico. Stamitz es considerado el gran precursor de Haydn y de Mozart. La sinfona estaba compuesta en tres movimientos rpido-lento-rpido. Es en este perodo, con dos grandes compositores como Haydn y Mozart, que se le agrega un cuarto movimiento final en forma de danza. 2 - Sistema musical Tonalidad: Sistema tonal en Fa Mayor. 3 - Altura. 3. A - Altura en sucesin: Meloda en grados conjuntos, con algunos saltos de 5 (C. 3), 4 (C. 2), 3 (C. 4, 5, 6), 8 (C. 13) y 6 (C. 17/18). 3. B - Altura en simultaneidad: La primera parte (C. 1 14) empieza en Fa Mayor y modula a Do Mayor. La segunda parte (C. 15 24) empieza en Fa Mayor y modula a Do Mayor. La tercera parte (C. 25 38) est en Fa Mayor. 3. C - Registro de toda la obra: Do 2 (C. 11) - Re 6 (C. 20). 4 - Timbre. 4. A - Repertorio: Dos violines, una viola y un contrabajo. 4. B - Modos de ataque y articulacin: Ligaduras de expresin, Trinos, Calderones y Ligaduras de prolongacin. 5 - Textura. 5. A - Fnica: Polifona vertical 5. B - Ritmo: Heterorrtmico. 5. C - Direccin: Heterodireccional. 5. D - Intervalo: Heterointervlico. 6 - Forma. U.F. N 1 C. 1 - 38 U.F. N 2 C. 1 - 14 C. 1 - 14 C. 15 - 24 C. 25 - 38 C. 15 - 24 C. 25 - 38 A A B A' B A'