Entre Las Ciencias Sociales y la Narracin. La Produccin de la Ciudad Capitalista en la realidad y el imaginario de los comics.

Alejandro Gutirrez Cifuentes

Mucho se ha hablado, mucho se habla, y sin duda que mucho se seguir hablando sobre las desigualdades socioeconmicas en la ciudad, sobre la disparidad, la verticalidad y la poca horizontalidad, y por sobre todo acerca de la gran brecha que divide y separa las distintas clases sociales. Sin embargo no son solo brechas de clases, ya que la escala local de la segregacin se ha ido expandiendo de manera tal, que se ha ido transformando paulatinamente en un asunto de escala global, de brechas socioeconmicas y culturales entre metrpolis del mundo. Y es que la ciudad (capitalista) ha sido histricamente y por excelencia, la expresin indudable de la poltica, el poder y la cultura de una sociedad, ya lo dira Castells (2004) : La ciudad es el lugar geogrfico donde se instala la superestructura poltico administrativa de una sociedad que ha llegado a un tal grado de desarrollo tcnico y social (natural y cultural) que ha hecho posible la diferenciacin de producto entre reproduccin simple y ampliada de la fuerza de trabajo, y por tanto, originado un sistema de reparticin La ciudad capitalista es una expresin en si misma de la fuerza econmica, de la diferenciacin social, y de las geometras del poder en la escala local de los diferentes territorios nacionales que hay en el mundo, quizs el principal culpable sea el sistema capitalista en si, y es porque el desarrollo del capitalismo industrial no provoca el fortalecimiento de la ciudad, sino su casi total desaparicin como sistema institucional y social relativamente autnomo y organizado en torno a objetivos propios (Castell, 2005, Pag 21) de hecho una caracterstica tal vez comn de las ciudades actuales, y consecuencia del capitalismo es la segregacin, la cual es diferente en cada lugar del planeta, y responde a distintos factores. Es casi imposible no preguntarse: se puede evitar la segregacin?, esto es difcil de responder, si el sistema funcionara de manera ptima, tal vez, pero eso es prcticamente imposible, siempre habrn ganadores y perdedores dentro de un sistema, sobre

todo de un sistema social. Y eso mismo es aplicable en la escala global, y es aqu donde este articulo busca hacer un hincapi, las diferentes metrpolis del mundo no solo deben lidiar con sus propios dilemas internos, sino tambin con la posicin que tienen en el sistema mundo del da de hoy.

Y es que desde una visin econmica, El sistema mundo descansa bajo las relaciones que el ser humano como productor y procesador de bienes ha establecido, es un sistema creado y sostenido por la sociedad misma, y alimentado por el surgimiento del capitalismo como motor principal de dicho sistema. Esto ha conllevado al desarrollo de las economas globales los ltimos siglos, lo que concluyo en la conformacin de relaciones con otras regiones, y lo que finalmente teji una densa red de relaciones a nivel global, que adquiri el nombre de sistema mundo. En dicho sistema sin embargo, no todas las economas son ganadoras, de hecho esta economa naci siendo segregadora, diferenciando de manera categrica las

economas/naciones ganadoras y perdedoras, las centrales o perifricas. La naciones desarrolladas, han alcanzado un mayor potencial de los sectores secundarios y terciarios, dejando la actividad primaria en una porcentaje de produccin un tanto menor, destinando a su vez menos poblacin a estas labores, esto conlleva la formacin de ciudades altamente capitalistas, e incluso tambin de un campo altamente dedicado a la agroindustria. Por otro lado las naciones subdesarrolladas, siguen dando una alta funcin a sus sectores agrcolas y agroindustriales, transformndose casi en proveedores de materias primas, la mayora de las veces para las naciones desarrolladas, es por esto que en una escala ms amplia, el espacio tambin se ve modelado por los modos de produccin, diferentes entre las distintas naciones, estableciendo as un espacio desigual y poco homogneo donde se produce el sistema econmico, restringiendo espacios en base a los sectores econmicos para los que funcionan.

En este sentido las metrpolis del mundo se han diferenciado unas con otras, y es probable que sea esta primera diferenciacin del capitalismo global, la que ha llevado a desencadenar procesos segregadores individuales en cada metrpolis, otorgndole sus caractersticas especiales a cada una, desde las fabellas en Rio, hasta los guettos de Okhland, o sin ir ms

lejos las ciudades valladas de Santiago alejadas de la periferia que fue construida a base de viviendas sociales. Y es que como se puede concluir a Davis (2008) en Planeta de Ciudades Miseria, el problema es que la humanidad se ve enfrentada a un modelo donde las ciudades son necesariamente la nica respuesta de habitabilidad de su poblacin, el problema es que por diversos factores, ms que nada econmicos, cada vez mas aparecen extensas aglomeraciones de miseria dentro de esta. Siendo la solucin un problema aun mayor. Es esto un asunto de poder? Claramente si, y a diferentes niveles, econmico, social, poltico y cultural. Pero ms all de la configuracin de las geometras de poder, hay un anlisis poco hecho y menos ahondado, y que la verdad pocos podran llegar a imaginar que tenga validez a la hora de hablar de estos temas. Es el imaginario y la narracin. Ambos son tpicos muy usados en literatura, en otras ramas de las ciencias sociales, pero se quiere plantear aqu el hecho de que estos discursos esconden mucho ms que un solo imaginario, muchas veces son la crtica, el descontento, e incluso una llamada de atencin al propio sistema mundo actual y de cmo se hacen las cosas. Como lo afirmara Musset (2007), y con un solo ejemplo: En 1987, Miguel Messmacher publicaba en Mxico un estudio que haca hincapi en las disfunciones de una megalopolis que las autoridades no lograban controlar (Messmacher, 1987). El ao siguiente, Claude Bataillon y Louis Panabire consideraban que la ciudad ms grande del mundo ya no poda garantizar el alojamiento, asegurar el trabajo y organizar los desplazamientos de sus 20 millones de habitantes (Bataillon & Panabire, 1988). Siguiendo el mismo camino, los investigadores estadounidenses contribuyeron ampliamente a denunciar el desastre inminente que amenazaba a sus infelices vecinos del sur, alimentando por sus escritos la imaginacin de los autores de ciencia ficcin (Kandell, 1988). Alimentar el imaginario de la ciencia ficcin, la verdad es mucho ms que eso, es tambin alimentar las ansias de crtica, las ansias investigativas, y las ganas de pensar que es lo que se est haciendo mal en el sistema mundo actual. Como bien plantea el autor, esto comenz a generar incluso nuevas terminologas como la monstrupolis, una ciudad

abrumada por todos los males de la sociedad moderna, la terrorfica visin de la megalpolis en el imaginario de la Ciencia Ficcin, salta de la realidad misma a la narracin. Sin ir ms lejos, las ciudades futuristas de la ciencia ficcin actual, no tienen siempre un aglomerado barrio Chino lleno de los ms oscuros secretos? Claramente, el imaginario en este sentido, ya no es tan imaginario, si no es una forma distinta de hablar de los males contemporneos, y que el barrio Chino sea un foco de cosas misteriosas tiene un razn de ser, y esta se encuentra cuando miramos en los guettos que se crean en diferentes metrpolis del mundo a raz de la migracin por ejemplo, puntos donde se da la pobreza, la delincuencia, a la vez que encontramos comercio e intercambio, en pocas palabras, la magia del capitalismo moderno. Pero la ciencia ficcin no es solo pelculas hollywoodenses, y es que tras el sptimo arte viene el octavo, y es en el mundo del comic donde existe una curiosa inclinacin por demostrar los males de las ciudades del mundo. Es probable que sea DC comics quien lleve mucho ms tiempo lidiando con este tema, ya que en sus casi 80 aos de existencia, es la que lleva ms historias bajos sus hombros. Nacida como tiras cmicas detectivescas, de pura accin, esta empresa pronto comenzara a alimentarse de sus xitos para narrar a los primeros superhroes del mundo moderno, Superman y Batman nacan en las pginas de Action Comics en dos ciudades totalmente opuestas, sera Metrpolis quien viera crecer a Superman, mientras Ciudad Gtica se transformara en la cara oscura de la misma, el hogar de Batman. Pero no es acaso Metrpolis un mero atisbo de Washington DC, no es acaso Gotham la reproduccin de Manhattan? Claramente la mente de aquellos guionistas en los aos 40, aun tenan su mirada muy fresca en la guerra que recin pasaba, en la posicin que Estados Unidos estaba instaurando en el mundo como potencia mundial, y claramente Metrpolis estaba cumpliendo su funcin, la ciudad cuna del hombre ms fuerte del mundo, la casa del Daily Planet, el peridico estrella del sistema global, y la ciudad centro del universo DC, aquella donde aterrizaran los villanos ms implacables a los que el Super Hombre les hara pelea, probablemente SuperMan naci como el reforzamiento de la identidad americana y del capitalismo como tal. As mismo lo hara Marvel con la creacin del Capitn Amrica, cuando este vesta la bandera de Estado Unidos en su traje para hacerle frente a los Nazis y al Comunismo por igual, de todas formas es un hecho curioso que dicha compaa haya

siempre tenido menos tapujos (y quizs un poco mas de valenta) en decir claramente las ciudades a las cuales representaban sus distintos hroes, como bien sabido es que el grupo de los Hombres X tiene su base en Manhattan, la ciudad ms peligrosa del mundo la cuna de la diversidad y a la vez de la ms absoluta verticalidad del capitalismo, dicho grupo de hroes naci para combatir y defender al pueblo americano de las manos de Magneto, aliado de las fuerzas oscuras que en ese entonces se visualizaban en la guerra fra, personaje que en los primeros aos de vida de la tira cmica intento detonar mas de una catstrofe nuclear, Magneto viene a representar de hecho una constante crisis de los misiles, y los Hombres X el temple norteamericano, escondido tras un desprecio y un anonimato de su raza mutante, un recalco a no mostrar tus diferencia y hacer cosas buenas en silencio y anonimato por tu pas. No es difcil pensar el porqu dicho grupo de hroes tan particular nacera en Manhattan y no otra ciudad, ya que es obvio que vienen a representar las luchas socioculturales mas intensas en el mundo moderno, la etnicidad, las luchas de gnero, la segregacin, todos los elementos que el capitalismo construye en las metrpolis del mundo de hoy, se ven reflejadas en las dilogos y las diferentes batallas existentes en esta clsica tira comica. Los hombres X juran proteger un mundo que siempre intentar destruirlos. (Whedon & Cassaday, 2004). Se puede evidenciar tambin como el genero tiene un lugar especial en esta lgica, ya que a lo largo de la historia de las ciudades siempre ha sido contingente. Como magistralmente explica Preciado (2005) el imaginario toma ciudades como Manhattan como un laboratorio de las escalas y las verticalidades urbanas, arquitectnicas y sociales, as por ejemplo la resistencia poltica a la reestructuracin de los espacios de gnero y el temor de una invasin por parte de las mujeres del espacio pblico, considerado hasta entonces como un espacio de produccin de masculinidad, va a dar lugar en los aos 50 a dos representaciones del cuerpo blanco heterosexual y de la arquitectura en trminos de escala. La gran produccin arquitectnica asumida a la superioridad masculina en los rascacielos, relego a la mujer a su labor publicitaria en la produccin de las ciudades, por ejemplo los grandes afiches de diferentes marcas juntos a su respectiva modelo y la ausencia de las mujeres en ciertos espacios. Como lo concluyen los postulados de dicha autora, la mujer a

pasado a ser una especie de paisaje de genero en la ciudad un adorno entre los rascacielos y las grandes avenidas y en el imaginario del comic no ha sido menor. La mujer ha tenido una fuerte lucha por poner su superioridad y participacin en esta industria. La Chica maravilla naci como una contraposicin de Superman solo para rescatar los valores que las mujeres norteamericanas deban de tener, una posicin tnica y de genero que duro aos, ya que las super heronas siempre han estado relegada s a ser la contraparte de Hulka de Hulk, Chica Maravilla de Superman, SpiderWoman de Spiderman, Chica Marvel de Capitan America, etc. Hasta el da de hoy incluso prevalece dicha nocin de genero, donde la mujer es una especie de apoyo moral y psicolgico para con los hroes mas representativos de las diferentes tiras cmicas, y finalmente tratan de dar un aire mas emocional a las tensiones de las diferentes historias producidas. La mujer es un paisaje emocional en los comics, as como lo fue en su tiempo un paisaje publicitario en las grandes metrpolis. La ciudad capitalista del mundo de hoy, cala hondo en las investigaciones de diferentes ciencias, pero cala aun ms hondo en el imaginario, es quizs por eso que Bruce Wayne jura ante la tumba de sus padres erradicar el mal de las calles de Gotham, el mal que les quito la vida,(Loeb & Lee, 2002) aquel desafortunado accidente en el callejn donde Bruce pierde a sus padres tras un asalto, no es nico de Gotham y se debe haber repetido un milln de veces en las diferentes metrpolis del mundo, desde Nueva York hasta Rio de Janeiro. Pero no solo de las ciudades de Estados Unidos se alimenta el imaginario en los comics, de hecho las ciudades perdedoras del sistema mundo se ven reflejadas casi siempre en el lado de los villanos, y si no fuera as, el Hombre Topo no vivira en Subtarranea, en su reino propio alejado de los Vengadores, gobernando desde las cuevas bajo Nueva York, Washington, o cualquier ciudad del mundo a la que contactaban dichos tneles, la ciudad de los pobres, la ciudad de los malformados, hijos de la radiacin y de los residuos de la produccin capitalista.1 Tampoco sera de extraar que la Isla de Genosha fuera la capital mutante en los Hombres X, (Whedon & Cassaday, 2004) sitio al que fueron relegados buscando su propia forma de gobierno, escapando de la opresin a la diversidad, y quizs sea por eso mismo que hayan encontrado tan fatal destino en las pginas de dicha tira cmica cuando fueron vctimas del genocidio total de la especie mutante. Es un crtica profunda a las pretensiones del sistema
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Michael B.(g) Cho F.(a) The Mighty Avengers, N2, Vol 1. 2007. Marvel Comics

mundo actual, a las pretensiones de las geometras del poder, de poner un pie encima a aquel que pretenda desobedecer las reglas del mercado, y de la ideologa. Dicho paradigma de hecho llego a las pginas de los comics, en la aclamada Guerra Civil (Millar & McNiven, 2006) cuando todos los hroes se enfrentaron entre ellos, y a un estado que les obligaba a ser parte de la ley, a registrarse y revelar su identidad secreta ante Washington y la Casa Blanca, a trabajar con S.H.I.E.L.D y el F.B.I. dicha guerra tuvo repercusin fuerte en el mundo de Marvel, pero sin duda que en dichos aos era una fuerte crtica a la manera en que el pas estaba usando a sus militares para generar su imagen de potencia al mundo, invadiendo Irak y el medio oriente, y destruyendo sus discurso de pueblo libre que ellos mismo proclamaban al mundo, un detalle curioso es que en la ficcin todo aquel que no obedeca al gobierno era puesto a disposicin de la justicia, encarcelado en la zona negativa, una parte del universo inaccesible, una crcel entre dimensiones, un Guantnamo inter espacial, un sitio que el mismo lder de los 4 Fantasticos deca seguro y paradisiaco para sus prisioneros. O eso lo dijo Bush refirindose al centro de detencin en la baha? Hablando de estos factores, no es menos obvio tambin como la representacin de la etnia tiene lugar, el poder en el sistema mundo actual mucho tiene que ver la opresin, y as como los que estn contra la ley van a la zona negativa, los que estn contra la ideologa tienen un peor destino que es la segregacin. Es por esto quizs que los inmigrantes tienen un lugar asegurado en las ciudades, los guettos, y all tambin las minoras tnicas. En el mundo actual si bien las diferencias han mejorado, estas sigues siendo importantes, y la raza sigue siendo un factor de exclusin en las ciudades. En el imaginario no es menos, ya se menciono el cruel destino de los mutantes de Genosha por ser distintos, o la misma analoga entre la zona negativa y Guantnamo, el imaginario esta consiente de esta separacin cruel, sin embargo pareciera ser que no es fcil sacarse los estereotipos y representar a casi todo superhroe de color saliendo de barrios como Brooklyn, o manteniendo su bestialidad y conexin tribal hacia lo natural asociada, como por ejemplo Pantera Negra, lder de la super moderna sociedad de Wakanda, en frica, un lder negro, que controla un pas fructfero producto de la produccin y exportacin de Vibranium. Un ideal que debiera ser si pensamos que los pases perdedores son casi todos exportadores y

dueos de recursos suficientes para ser tan avanzados como los ganadores, pero que sin embargo la estructura econmica les ha imposibilitado. Pantera Negra surge como una utopa, un hroe neutro y poderoso, pero que sin embargo aun vive entre su tribu, entre los arboles, el imaginario no puede no alimentarse de los misterios generados por el orientalismo, y la etnia desgraciadamente, aunque si hace intentos por crear las utopas que el mundo real no es capaz de reproducir con las minorias. O no es acaso la poderosa Ororo Monroe mas conocida como tormenta de los Hombres X, una poderosa y destructiva mujer mutante smbolo del podero femenino?. Sin embargo dicho podero se viste a veces de descontrol, lo que le dio el apodo de Bruja logro generar miedo en sus oponentes con su poder, sin embarho de donde resulto ser dicha mujer? Del lejano Kenya, ya que dicho poder en una mujer no poda ser representado en aquellos aos en una idealista mujer blanca, era de hecho Jean Grey su contraparte por aquel entonces, la apacible chica de barrio blanca estadounidense, encargada de representar a una buena mutante. Algo curioso de representar el poder, poltico, econmico y social, es que por ms que se le haga una crtica, este siempre tiene que reafirmar su autonoma de una u otra forma, y eso tampoco escapa al imaginario, de hecho ni con Guerra Civil encima, la imagen del estado decay, y a pesar de que todo haya concluido con la muerte del Capitn Amrica2, Tony Stark se encargo de izar la bandera de estrellas y franjas, y distribuir a sus diferentes superhroes a travs de los diferente estados del pas3, e incluso generar una alianza con Capitn Britania y los hroes de Europa o algunos Canadienses, en un intento por reflejar las relaciones internacionales a las que estn superpuestas estas lgicas de poder. Sin embargo el imaginario deja mucho espacio a la crtica social, como no mencionar El Largo Halloween de Ciudad Gtica (Loeb & Sale, 1996), aquel guion lleno de desprecio hacia la llamada puerta giratoria del crimen, y donde mejor representado que en Gotham, con un Batman a punto de perder a sus aliados en el mundo de la ley, corrupto y sin esperanzas, con un desenlace que nos muestra a un Harvey Dent pedido ante un sistema fraudulento, que le deja la nica opcin de cobrar la justicia al azar y bajo sus propias manos4, siendo este una muestra frrea de otra consecuencia del capitalismo, y las polticas mal fundadas de una ciudad oscura.
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Loeb J. (g) Cassaday J. (a) Fallen Son: The Death of Captain America, 2007. Marvel Comics. Bendis B. (g) Ellis W. (g) Silvestri (a) Civil War: The Initiative. N1, Vol 1, 2007. Marvel Comics. Loeb J. (g) Sale T. (a) Batman: The Long Halloween 1-13. 1996-1997. DC Comics.

Como se ve estas ciudades ficticias, o algunas paralelas a la realidad, tienen muchos elementos que escapan a la vida real, pero que en el imaginario, en la metfora y en la crtica, no escapan de los problemas actuales que el mundo enfrenta, y dichas reflexiones no tienen nada que envidiar a conclusiones realizadas por otros tipos de investigaciones que puedan ser un ms serias, o vistas desde el mbito ms cientfico y menos fenomenolgico. En conclusin el imaginario de la ciencia ficcin est construido bajo la lgica de las tensiones que el sistema mundo, y capitalista actual han dispuesto sobre la manera de hacer la sociedad, la cultura, y ms especficamente la ciudad como se trato en este tema, es cierto que muchas veces se trabaja ms desde una mirada espectacular, o demasiado fantstica, pero el discurso que existe detrs siempre es una bsqueda del que se puede hacer para combatir las imperfecciones de un sistema que se dice perfecto, pero que en la prctica es desigual a tal punto de separar la vida en la ciudad, y as mismo las ciudades del mundo. Existe un ojo crtico y una ideologa instaurada, que en casos se defiende, y en otros se intenta evidenciar sus falencias, sin embargo, lo mas importantes es destacar el hecho de que todos estos discursos a veces nos hablan de realidades que se piensan muy irreales, pero que sin embargo estn ah, solo que como sociedad nos hemos acostumbrado tanto a sus existencia que estamos comenzando a asimilarlas, el imaginario entonces tiene una importancia fundamental, porque puede funcionar como un impulso hacia el deseo investigativo de realidades abandonadas.

Bibliografa

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