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orqueSta y Coro naCionaleS de eSpaa tEMPorAdA 13/14 ViaJeS leJanoS

CiClo SinfniCo 27, 28, 29 SEP


Auditorio NAcioNAl dE MSicA Sala SinfniCa

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orqueSta y Coro naCionaleS de eSpaa

RAFAEL FRHBECK DE BURGOS


direCtor eMrito

JOSEP PONS
direCtor Honorario

JOAN CABERO
direCtor del Coro naCional de eSpaa

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ciclo SiNfNico orqueSta y Coro naCionaleS de eSpaa

SEmyON ByCHKOv dirEctor


Paul Weigold dirEctor ASiStENtE Stephen Jackson dirEctor ASiStENtE dEl coro NAcioNAl dE ESPAA PArA EStE ProgrAMA

Sabina Cvilak SoPrANo Timothy Robinson tENor David Wilson-Johnson bArtoNo Coro de RTVE Escolana de Segovia de la Fundacin Don Juan de Borbn

orqueSta de CMara

Ane Matxain violN Laura Salcedo violN Lorena Otero violA Miguel Jimnez violoNchElo Toni Garca coNtrAbAjo Nuria Llopis ArPA Jos Sotorres flAutA Robert Silla oboE Javier Balaguer clAriNEtE Vicente J. Palomares fAgot Rodolfo Epelde troMPA Rafael Glvez PErcuSiN

BENJAmiN BRittEN (1913-1976) War Requiem, opus 66


I. Requiem aeternam II. Dies irae III. Offertorium IV. Sanctus V. Agnus Dei VI. Libera me

CiClo SinfniCo CONCIERTO 1 VI27SEP 19:30H / S28SEP 19:30H / DO29SEP 11:30H duraCin aproxiMada 85 minutos (sin descanso)

auditorio nacional de Msica Sala Sinfnica abonos 24, 16, 12A, Viajero

El concierto del domingo se transmite en directo por Radio Clsica (RNE)

03 ProgrAMA

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WAR REQUIEM, LA CAtEDRAL DE BRittEN


Stefano RuSSomanno Musiclogo

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El 14 de noviembre de 1940 la aviacin alemana lanzaba uno de sus ms feroces bombardeos contra la ciudad inglesa de Coventry. La finalidad de la operacin era destruir las fbricas que producan motores para los aviones ingleses, pero no hubo distincin entre objetivos militares y civiles. Conocido como Coventry Blitz, el ataque mat a ms de seiscientas personas y destruy alrededor de cuatro mil casas. Entre los edificios ms afectados estaba tambin la catedral, de la que qued en pie algn muro exterior y la torre. Diez aos ms tarde, al lado de los restos de la antigua catedral se decidi levantar otra nueva. Todo el proceso de construccin estuvo cargado de un profundo significado simblico. A la consagracin del recinto sacro, en 1962, asisti el canciller alemn en seal de reconciliacin. Para realzar la solemnidad del evento, se encarg una composicin a Benjamin Britten. Este es el marco en el que nace el War Requiem, una de las obras ms complejas y ambiciosas del msico ingls. Poda haber sido una ocasin para resaltar la vertiente positiva del acontecimiento (la iglesia reconstruida, la victoria sobre el nazismo, la resistencia del pueblo ingls), pero en Britten las celebraciones se tien de cierto pesimismo. No hay ms que pensar en la Sinfona de rquiem: escrita para conmemorar el 2.600 aniversario del Imperio japons, result ser finalmente una de sus partituras ms sombras. Aquel rquiem puramente instrumental da paso aqu a otro rquiem no menos atpico en su planteamiento, cuyo poderoso despliegue sonoro incide sobre todo en la denuncia de la barbarie y del sinsentido que caracterizan todas las guerras. Yo no puedo destruir la vida de un hombre, porque en cada hombre reside

el espritu de Dios. [] No creo en la divinidad de Cristo, pero pienso que deberan seguirse sus enseanzas. Creo en la opcin de dejar entrar al invasor y darle luego el buen ejemplo. Con estas palabras motivaba Britten, en 1942, su negativa a alistarse en el ejrcito, una decisin basada en sus profundas convicciones pacifistas. Sobre estos cimientos se asienta, veinte aos ms tarde, el mensaje reconciliador del War Requiem. La otra gran obra musical inglesa sobre el conflicto blico, el oratorio A Child of Our Time de Michael Tippett (quien durante la Segunda Guerra Mundial haba estado tres meses en la crcel por objecin de conciencia), marcaba una divisin clara entre opresores y oprimidos. Britten, en cambio, no est interesado en depurar responsabilidades o apuntar el dedo contra los culpables. No deja de tener un alto valor simblico el que los papeles solistas de tenor y bartono en el War Requiem estuviesen destinados a Peter Pears y Dietrich FischerDieskau, es decir, un ingls y un alemn: la partitura pone a ambos en un mismo plano, paradigma de una humanidad que ha de recomponerse en un plano armonioso de fraternidad y cooperacin. En el War Requiem, Britten tuvo la genial idea de mezclar el texto latino de la misa de muertos con poemas de Wilfred Owen (1893-1918), una peculiar mezcla de soldado y poeta. Muerto en combate una semana antes de finalizar la Primera Guerra Mundial, Owen alcanz la notoriedad pstuma en las letras inglesas por la cruda intensidad de sus obras, en las que describe los horrores del conflicto blico y de la vida en las trincheras. Su actitud ante la trgica dimensin del horror blico queda admirablemente sintetizada en las palabras que Britten recoge en el frontispicio del War Requiem:

05 NotAS Al ProgrAMA

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Mi argumento es la guerra, y la pena de la guerra. La poesa est en la pena Todo lo que el poeta puede hacer es advertir. Los poemas de Owen se insertan en los textos litrgicos a modo de interpolaciones, estableciendo una oscilacin continua entre lo eterno y lo temporal, lo colectivo y lo individual. El discurso se articula as por amplios contrastes que conciernen en primer lugar al idioma (latn e ingls) y que se extienden en una suerte de ramificacin a todos los aspectos de la partitura. Tres planos se entrecruzan y se superponen a lo largo del War Requiem. El primero, relativo a los textos de Owen, est encomendado al tenor y al bartono solistas acompaados por un conjunto de cmara. El segundo, conformado por soprano solista, coro y gran orquesta, corresponde a la puesta en msica del texto latn del rquiem. El tercero, a cargo de un coro de nios sostenido por el rgano (o el armonio), hace de contrapunto luminoso y sereno a los dos anteriores. A cada plano le corresponde tambin una forma de expresin propia y reconocible. El primero, donde predomina la dimensin solista, alterna recitativo, arioso y aria. El segundo posee una dimensin bsicamente colectiva, dominada por una escritura sencilla y compacta que prioriza la comprensibilidad del texto. La smosis entre estos diferentes planos la realiza el tritono, el intervalo de cuarta aumentada, que los tericos musicales de la Edad Media consideraban como malfico y que en Britten se erige en smbolo del sacrificio y el sufrimiento. La unidad que el compositor consigue a partir de la heterogeneidad de los elementos empleados tiene un antecedente en las sinfonas de Mahler, especialmente la Octava, que ha sido indicada como uno de

los principales referentes del War Requiem junto a la Misa de rquiem de Verdi. La primera seccin, Requiem aeternam, se abre sobre un paisaje sonoro sombro, suerte de procesin fnebre marcada por el taido de las campanas que poco a poco aumenta de intensidad hasta convertirse en peroracin y recupera luego su perfil ensimismado. Los versos de Owen, declamados por el tenor, introducen un episodio de signo diferente no solo ms febril, sino tambin marcado por gestos sonoros ms plsticos e incisivos que ilustran el texto de una manera casi figurativa hasta el momento en que el taido de campanas restablece la atmsfera inicial. En la teatralidad del Dies irae es donde ms patente se hace el recuerdo del Rquiem de Verdi. El comienzo es dominado por las estremecedoras fanfarrias de los metales (evocadoras del Juicio Final) con las siniestras apariciones del tritono sumndose al desasosiego generado por las asimetras del dictado rtmico (alternancia de grupos binarios y ternarios). La intervencin del bartono (Bugles sang) establece un parntesis de intimismo y resignacin al que responden la soprano solista y el coro con una mayor animacin (Liber scriptus proferetur). En el siguiente episodio (Out there, weve walked quite friendly up to Death), a cargo de tenor y bartono, las fanfarrias apocalpticas marchan irnicamente al comps de una marcha militar. La posterior intervencin del coro se mueve entre la dulzura del Recordare y los convulsos retumbos de Confutatis maledictis, en un clmax que conduce a la paroxstica intervencin del bartono (Be slowly), recalcada por los golpes de la percusin. La soprano y el coro enfran la temperatura

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dramtica (Lacrimosa) con un lirismo que se comunica a la siguiente intervencin del tenor (Move him) en un paralelismo cada vez ms apremiante entre el texto en latn de la misma y la poesa de Owen. En el Offertorium, destaca el magistral despliegue polifnico del coro sobre las palabras Quam olim Abrahae promisisti, una de las escasas concesiones del War Requiem al contrapunto riguroso. Soluciones de indudable originalidad ofrece la primera parte del Sanctus. La centelleante y delicada capa sonora creada al comienzo por las percusiones en clara alusin al gameln balins desemboca en un sugestivo crescendo de orquesta y coro hasta el jbilo apotesico. A partir de una figuracin obstinada, el Agnus Dei se configura como un cuadro breve y homogneo en el que actan en paralelo el tenor solo y la orquesta de cmara, por un lado, el coro y la orquesta grande, por otro. El Libera me, la seccin ms amplia junto al Dies irae, acta como una suerte de eplogo y recapitulacin de la obra; aqu aparecen, reelaborados, motivos escuchados anteriormente en el Requiem aeternam y en el Dies irae. Corazn de este movimiento es el encuentro entre tenor y bartono, que superan su inicial condicin de enemigos para descubrirse finalmente hermanos en la muerte (Let us sleep now). Una desolacin de mahleriana memoria impregna el monlogo del bartono; aqu el mensaje de Britten asume su formulacin ms desnuda pero quiz tambin ms emotiva, antes de concluir la obra en un clima de trascendente serenidad.

07 NotAS Al ProgrAMA

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WAR REqUiEm
bENjAMiN brittEN

i. REqUiEm AEtERNAm
CHORUS

Requiem aeternam dona eis, Domine; Et lux perpetua luceat eis.


BOYS

Te decet hymnus, Deus in Sion: Et tibi reddetur votum in Jerusalem; Exaudi orationem meam, Ad te omnis caro veniet.
CHORUS

Requiem aeternam dona eis, Domine; Et lux perpetua luceat eis.


TENOR

What passing-bells for these who die as cattle? Only the monstrous anger of the guns. Only the stuttering rifles rapid rattle Can patter out their hasty orisons. No mockeries for them from prayers or bells, Nor any voice of mourning save the choirs, The shrill, demented choirs of wailing shells; And bugles calling for them from sad shires. What candles may be held to speed them all? Not in the hands of boys, but in their eyes Shall shine the holy glimmers of good-byes. The pallor of girls brows shall be their pall; Their flowers the tenderness of silent minds, And each slow dusk a drawing-down of blinds.
CHORUS

Kyrie eleison. Christe eleison. Kyrie eleison.

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RqUiEm DE GUERRA
bENjAMiN brittEN

i. REqUiEm AEtERNAm
CORO

Concdeles, Seor, el descanso eterno; y que la luz perpetua les ilumine.


NIOS

T mereces un himno, Dios, en Sin: y que se te ofrezca un voto en Jerusaln; escucha mi plegaria, t, a quien iremos todos los mortales.
CORO

Concdeles, Seor, el descanso eterno; y que la luz perpetua les ilumine.


TENOR

Qu campanas doblarn por quienes mueren como reses? Slo la furia monstruosa de los caones. Slo el rpido traqueteo del farfullar de los fusiles puede repiquetear sus presurosas plegarias. Sin farsas para ellos de rezos o campanas, ni una voz de duelo, salvo los coros, los coros dementes y estridentes de obuses gemebundos; y cornetas llamndoles desde tristes condados. Qu velas sostener para despedir a todos? No en las manos de nios, sino en sus ojos brillarn los sagrados centelleos de los adioses. La palidez de las frentes de nias ser su pao mortuorio; sus flores la ternura de mentes silenciosas, y cada lento anochecer un bajar de persianas.
CORO

Seor, ten piedad. Cristo, ten piedad. Seor, ten piedad.

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ii. DiES iRAE


CHORUS

Dies irae, dies illa, Solvet saeclum in favilla: Teste David cum Sibylla. Quantus tremor est futurus, Quando Judex est venturus, Cuncta stricte discussurus! Tuba mirum spargens sonum Per sepulchra regionum Coget omnes ante thronum. Mors stupebit et natura, Cum resurget creatura, Judicanti responsura.
BARITONE

Bugles sang, saddening the evening air; And bugles answered, sorrowful to hear. Voices of boys were by the river-side. Sleep mothered them; and left the twilight sad. The shadow of the morrow weighed on men. Voices of old despondency resigned, Bowed by the shadow of the morrow, slept.
SOPRANO

Liber scriptus proferetur, In quo totum continetur, Unde mundus judicetur. Judex ergo cum sedebit Quidquid latet, apparebit: Nil inultum remanebit.
CHORUS

Quid sum miser tunc dicturus? Quem patronem rogaturus, Cum vix justus sit securus?
SOPRANO AND CHORUS

Rex tremendae majestatis, Qui salvandos salvas gratis, Salva me, fons pietatis.

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ii. DiES iRAE


CORO

Ese da, el da de la ira, har que el mundo se vea reducido a cenizas: segn el orculo de David con la Sibila. Cun grande ser el temor cuando llegue el Juez a examinar con todo rigor! La trompeta, esparciendo su retumbante sonido por doquier entre los sepulcros reunir a todos ante el trono. La muerte y la naturaleza se asombrarn al ver resucitar a las criaturas para responder ante el juez.
BARTONO

Cantaron las cornetas, apenando el aire vespertino; y afliga escuchar a las cornetas su respuesta. Haba voces de nios a la orilla del ro. El sueo las arropaba; y dej el ocaso entristecido. La sombra del maana preocupaba a los hombres. Voces de antiguo desaliento se rindieron, doblegadas por la sombra del maana, dormidas.
SOPRANO

Se llevar el libro escrito en el que se contiene todo por lo que el mundo ser juzgado. Por ello, cuando se siente el juez, todo lo oculto aparecer: nada quedar impune.
CORO

Qu dir yo entonces, msero de m? A qu protector invocar cuando ni el justo se sentir seguro?


SOPRANO Y CORO

Rey de excelsa majestad, que salvas libremente a los dignos de salvacin, slvame, fuente de piedad.

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TENOR AND BARITONE

Out there, weve walked quite friendly up to Death: Sat down and eaten with him, cool and bland, Pardoned his spilling mess-tins in our hand. Weve sniffed the green thick odour of his breath, Our eyes wept, but our courage didnt writhe. Hes spat at us with bullets and hes coughed Shrapnel. We chorused when he sang aloft; We whistled while he shaved us with his scythe. Oh, Death was never enemy of ours! We laughed at him, we leagued with him, old chum. No soldiers paid to kick against his powers. We laughed, knowing that better men would come, And greater wars; when each proud fighter brags He wars on Death for Life; not men for flags.
CHORUS

Recordare Jesu pie, Quod sum causa tuae viae: Ne me perdas illa die. Quarens me, sedisti lassus: Redemisti crucem passus: Tantus labor non sit cassus: Ingemisco, tamquam reus: Culpa rubet vultus meus: Supplicanti parce Deus. Qui Mariam absolvisti, Et latronem exaudisti, Mihi quoque spem dedisti. Inter oves locum praesta, Et ab haedis me sequestra, Statuens in parte dextra. Confutatis maledictis, Flammis acribus addictis, Voca me cum benedictis. Oro supplex et acclinis Cor contritum quasi cinis Gere curam mei finis.
BARITONE

Be slowly lifted up, thou long black arm, Great gun towering toward Heaven, about to curse; Reach at that arrogance which needs thy harm,

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TENOR Y BARTONO

Ah fuera caminamos amigablemente hacia la Muerte: nos sentamos y comimos con ella, fra e inspida, perdonamos que derramara el rancho en nuestra mano. Hemos olido el verde y denso perfume de su aliento, nuestros ojos lloraron, pero nuestro valor no flaque. Nos escupi con balas y tosi metralla. Hicimos de coro cuando ella cant por ah arriba; silbamos mientras nos rozaba con su guadaa. Oh, la Muerte no fue jams nuestra enemiga! Nos remos de ella, nos unimos a ella, vieja compaera. Ningn soldado fue pagado para rebelarse contra sus poderes. Remos, sabedores de que vendran mejores hombres, y mayores guerras; cuando cada orgulloso combatiente alardea de batallar con la Muerte por la Vida; no hombres por banderas.
CORO

Recuerda, piadoso Jess, que soy la causa de tu venida: no me abandones en ese da. Buscndome, te sentaste fatigado: me redimiste con el suplicio de la cruz: que tanto sufrimiento no sea en vano: gimo como un culpable: mi cuerpo se sonroja por el pecado: perdona, Dios, a quien te implora. T, que absolviste a Mara Magdalena, y perdonaste al ladrn, tambin a m me has dado esperanzas. Brndame un lugar entre las ovejas, y aprtame de los cabritos, colocndome a tu diestra. Cuando los malditos sean apartados, entregados a las acerbas llamas, llmame junto a los benditos. Suplicante y prosternado, te lo ruego con el corazn contrito y como hecho cenizas: aydame en mi hora postrera.
BARTONO

Levanta lentamente, largo brazo negro, gran can descollando hacia el Cielo, presto a maldecir; alcanza a esa arrogancia que precisa de tu azote,

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And beat it down before its sins grow worse; But when thy spell be cast complete and whole, May God curse thee, and cut thee from our soul!
CHORUS

Dies irae, dies illa, Solvet saeclum in favilla: Teste David cum Sibylla. Quantus tremor est futurus, Quando Judex est venturus, Cuncta stricte discussurus!
SOPRANO AND CHORUS

Lacrimosa dies illa, Qua resurget ex favilla, Judicandus homo reus: Huic ergo parce Deus.
TENOR

Move him into the sun Gently its touch awoke him once, At home, whispering of fields unsown. Always it woke him, even in France, Until this morning and this snow. If anything might rouse him now The kind old sun will know.
SOPRANO AND CHORUS

Lacrimosa dies illa...


TENOR

Think how it wakes the seeds Woke, once, the clays of a cold star. Are limbs, so dear-achieved, are sides, Full-nerved still warm too hard to stir? Was it for this the clay grew tall?
SOPRANO AND CHORUS

...Qua resurget ex favilla...


TENOR

Was it for this the clay grew tall?

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y abtela antes de que sus pecados empeoren; pero cuando hayas lanzado tu maleficio todo, que Dios te maldiga y te arranque de nuestra alma!
CORO

Ese da, el da de la ira, har que el mundo se vea reducido a cenizas: segn el orculo de David con la Sibila. Cun grande ser el temor cuando llegue el Juez a examinar con todo rigor!
SOPRANO Y CORO

Este da de lgrimas en que el hombre resucitar de entre las cenizas para ser juzgado por sus culpas: por ello, perdnale, Dios.
TENOR

Llevadlo al sol Suavemente su roce lo despert una vez, en casa, hablando entre susurros de campos sin sembrar. Siempre lo despertaba, incluso en Francia, hasta esta maana y esta nieve. Si algo puede despertarlo ahora, el buen y viejo sol ha de saberlo.
SOPRANO Y CORO

Este da de lgrimas...
TENOR

Piensa en cmo despierta las semillas Un da despert las arcillas de una estrella fra. Son los miembros, tan costosos de crear, son los costados, llenos de nervios an calientes demasiado difciles de avivar? Para esto acaso germin la arcilla?
SOPRANO Y CORO

...en que el hombre resucitar de entre las cenizas...


TENOR

Para esto acaso germin la arcilla?

15 tEXtoS cANtAdoS

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SOPRANO AND CHORUS

...Judicandus homo reus.


TENOR

O what made fatuous sunbeams toil To break earths sleep at all?


CHORUS

Pie Jesu Domine, dona eis requiem. Amen.

iii. OFFERtORiUm
BOYS

Domine Jesu Christe, Rex gloriae, Libera animas omnium fidelium Defunctorum de poenis inferni, Et de profundo lacu: Libera eas de ore leonis, ne absorbeat eas Tartarus, ne cadant in obscurum.
CHORUS

Sed signifer sanctus Michael Repraesentet eas in lucem sanctam: Quam olim Abrahae promisisti Et semini ejus.
TENOR AND BARITONE

So Abram rose, and clave the wood, and went, And took the fire with him, and a knife. And as they sojourned both of them together, Isaac the first-born spake and said, My Father, Behold the preparations, fire and iron, But where the lamb for this burnt-offering? Then Abram bound the youth with belts and straps, And builded parapets and trenches there, And stretched forth the knife to slay his son. When lo! an angel called him out of heaven, Saying, Lay not thy hand upon the lad, Neither do anything to him. Behold, A ram, caught in a thicket by its horns; Offer the Ram of Pride instead of him.

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SOPRANO Y CORO

...para ser juzgado por sus culpas.


TENOR

Qu hizo que los necios rayos del sol se esforzaran tanto en romper el sueo de la tierra?
CORO

Piadoso Jess, Seor, concdeles el descanso. Amn.

iii. OFFERtORiUm
NIOS

Seor Jesucristo, Rey de la gloria, libera a las almas de todos los fieles difuntos de las penas del infierno, y del profundo lago: libralas de las fauces del len, para que no sean devoradas por el infierno, ni caigan en las tinieblas.
CORO

Que San Miguel, el gua, las conduzca a la santa luz: Como prometiste un da a Abraham y a su descendencia.
TENOR Y BARTONO

Y Abraham se levant, y parti la madera, y se fue, y se llev con l el fuego, y un pual. Y mientras estaban los dos juntos, habl Isaac, el primognito, y dijo, Padre mo, mira los preparativos, fuego y hierro, pero, dnde est el cordero para este holocausto? Entonces Abraham at al joven con cintos y correas, y construy all parapetos y zanjas, y alarg el pual para matar a su hijo. Cuando he aqu que un ngel lo llam del cielo, diciendo, No pongas tu mano sobre el muchacho, ni le hagas nada. Mira, un carnero, atrapado en un matorral por sus cuernos; ofrece el Carnero del Orgullo en su lugar.

17 tEXtoS cANtAdoS

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But the old man would not so, but slew his son, And half the seed of Europe, one by one.
BOYS

Hostias et preces tibi Domine Laudis offerimus; tu suscipe pro Animabus illis, quarum hodie Memoriam facimus: fac eas, Domine, De morte transire ad vitam. Quam olim Abrahae promisisti Et semini ejus.
CHORUS

...Quam olim Abrahae promisisti Et semini ejus.

iv. SANCtUS
SOPRANO AND CHORUS

Sanctus, sanctus, sanctus Dominus Deus Saboath. Pleni sunt ceoli et terra gloria tua, Hosanna in excelsis. Sanctus. Benedictus qui venit in nomine Domini. Hosanna in excelsis. Sanctus.
BARITONE

After the blast of lightning from the East, The flourish of loud clouds, the Chariot Throne; After the drums of time have rolled and ceased, And by the bronze west long retreat is blown, Shall life renew these bodies? Of a truth All death will He annul, all tears assuage? Fill the void veins of Life again with youth, And wash, with an immortal water, Age? When I do ask white Age he saith not so: My head hangs weighed with snow. And when I hearken to the Earth, she saith: My fiery heart shrinks, aching. It is death.

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pero el anciano no quiso, sino que mat a su hijo, y a la mitad de la simiente de Europa, uno por uno.
NIOS

Splicas y sacrificios, Seor, te ofrecemos como alabanzas; recbelas en favor de aquellas almas cuya memoria hoy recordamos: haz, Seor, que pasen de la muerte a la vida. Como prometiste un da a Abraham y a su descendencia.
CORO

...Como prometiste un da a Abraham y a su descendencia.

iv. SANCtUS
SOPRANO Y CORO

Santo, santo, santo es el Seor, Dios de los ejrcitos. Llenos estn los cielos y la tierra de tu gloria, hosanna en las alturas. Santo. Bendito el que viene en nombre del Seor. Hosanna en las alturas. Santo.
BARTONO

Tras la rfaga de estruendos llegados desde el este, el tropel de atronantes nubes, el Trono del Carro; tras haber retumbado y callado los tambores del Tiempo, y sonar con el bronce de poniente el largo toque de retreta, renovar la vida estos cuerpos? Acabar en verdad con toda muerte, enjugar todas las lgrimas? Llenar otra vez de juventud las venas vacas de la Vida, y lavar la Edad con un agua inmortal? Cuando pregunto a la Edad anciana no es eso lo que dice: Mi cabeza cuelga bajo el peso de la nieve. Y cuando escucho a la Tierra, dice: Mi corazn ardiente se encoge, dolorido. Es la muerte.

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Mine ancient scars shalls not be glorified, Nor my titanic tears, the sea, be dried.

v. AGNUS DEi
TENOR

One ever hangs where shelled roads part. In this war He too lost a limb, But His disciples hide apart; And now the Soldiers bear with Him.
CHORUS

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem.


TENOR

Near Golgatha strolls many a priest, And in their faces there is pride That they were flesh-marked by the Beast By whom the gentle Christs denied.
CHORUS

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem.


TENOR

The scribes on all the people shove and bawl allegiance to the state,
CHORUS

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi...


TENOR

But they who love the greater love Lay down their life; they do not hate.
CHORUS

...Dona eis requiem.


TENOR

Dona nobis pacem.

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Mis antiguas cicatrices no sern glorificadas, ni se secar el mar de mis lgrimas titnicas.

v. AGNUS DEi
TENOR

Siempre cuelga uno donde se separan caminos destripados. Tambin l perdi un miembro en esta guerra, pero sus discpulos se esconden apartados; y ahora los Soldados se ocupan de l.
CORO

Cordero de Dios, que quitas los pecados del mundo, concdeles el descanso.
TENOR

Cerca del Glgota pasan muchos sacerdotes, y sus rostros muestran el orgullo de llevar la carne marcada por la Bestia por quien el buen Cristo es negado.
CORO

Cordero de Dios, que quitas los pecados del mundo, concdeles el descanso.
TENOR

Los escribas presionan a todo el mundo y proclaman a voces lealtad al Estado,


CORO

Cordero de Dios, que quitas los pecados del mundo...


TENOR

pero quienes aman el amor superior entregan su vida; ellos no odian.


CORO

...concdeles el descanso.
TENOR

Danos la paz.

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vi. LiBERA mE
CHORUS

Libera me, Domine, de morte aeterna, In die illa tremenda: Quando coeli movendi sunt et terra: Dum veneris judicare saeculum per ignem.
SOPRANO AND CHORUS

Tremens factus sum ego, et timeo Dum discussio venerit, atque ventura ira. Libera me, Domine, de morte aeterna. Quando coeli movendi sunt et terra. Dies illa, dies irae, calamitatis Et miseriae, dies magna et amara valde. Libera me, Domine.
TENOR

It seems that out of battle I escaped Down some profound dull tunnel, long since scooped Through granites which titanic wars had groined. Yet also there encumbered sleepers groaned, Too fast in thought or death to be bestirred. Then, as I probed them, one sprang up, and stared With piteous recognition in fixed eyes, Lifting distressful hands as if to bless. And no guns thumped, or down the flues made moan. Strange friend, I said, here is no cause to mourn.
BARITONE

None, said the other, save the undone years, The hopelessness. Whatever hope is yours, Was my life also; I went hunting wild After the wildest beauty in the world, For by my glee might many men have laughed, And of my weeping something had been left, Which must die now. I mean the truth untold, The pity of war, the pity war distilled. Now men will go content with what we spoiled. Or, discontent, boil bloody, and be spilled. They will be swift with swiftness of the tigress, None will break ranks, though nations trek from progress. Miss we the march of this retreating world

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vi. LiBERA mE
CORO

Lbrame, Seor, de la muerte eterna, en ese da terrible: cuando se movern los cielos y la tierra: Cuando vendrs a juzgar al mundo por el fuego.
SOPRANO Y CORO

Soy presa del temblor, y temo cuando pienso en la ira que ha de venir. Lbrame, Seor, de la muerte eterna. Cuando se movern los cielos y la tierra. Ese da, el da de la ira, de calamidad y de miseria, da grande y amargo. Lbrame, Seor.
TENOR

Parece que escap de la batalla por algn tnel hondo y gris, excavado hace mucho en granitos horadados por titnicas guerras. Pero tambin all geman durmientes apiados, demasiado sumidos en el pensamiento o la muerte para ser removidos. Luego, al tantearlos, uno se levant y observ con un reconocimiento lastimero en sus ojos fijos, levantando sus manos angustiosas como para una bendicin. Y no aporreaban caones, ni abajo nos llegaba ruido alguno. Extrao amigo dije, aqu no hay nada por lo que penar.
BARTONO

Nada, dijo el otro, salvo los aos deshechos, la desesperanza. Cualquiera que sea tu esperanza, tambin lo fue mi vida; sal a cazar desaforadamente la belleza ms desaforada de este mundo, pues con mi jbilo muchos hombres podran haber redo, y de mi llanto haba quedado algo que ahora ha de morir. Me refiero a la verdad no dicha, el horror de la guerra, el horror que destilaba la guerra. Ahora los hombres partirn contentos con lo que destruimos. O, descontentos, ardern de furia, y caern al montn. Sern veloces con la velocidad de la tigresa, ninguno romper filas, aunque las naciones se aparten del progreso. Rehuyamos la marcha de este mundo en retirada

23 tEXtoS cANtAdoS

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Into vain citadels that are not walled. Then, when much blood had clogged their chariot-wheels I would go up and wash them from sweet wells, Even from wells we sunk too deep for war, Even from the sweetest wells that ever were. I am the enemy you killed, my friend. I knew you in this dark; for so you frowned Yesterday through me as you jabbed and killed. I parried; but my hands were loath and cold. Let us sleep now...
BOYS, THEN CHORUS, THEN SOPRANO

In paradisum deducant te Angeli; In tuo adventu suscipiant te Martyres, Et perducant te in civitatem sanctam Jerusalem. Chorus Angelorum te suscipiat, Et cum Lazaro quondam paupere Aeternam habeas requiem.
BOYS

Requiem aeternam dona eis, Domine: Et lux perpetua luceat eis.


CHORUS

In paradisum deducant etc.


SOPRANO

Chorus Angelorum, te suscipiat etc.


TENOR AND BARITONE

Let us sleep now.


CHORUS

Requiescant in pace. Amen.

LATIN TExT fROm miSSa pRo defunctiS POEmS BY WilfRed oWen

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hacia vanas ciudadelas sin amurallar. Luego, cuando mucha sangre haya atascado las ruedas de sus carros yo subir y las lavar junto a dulces pozos, aun los pozos demasiado profundos que perforamos para la guerra, aun los pozos ms dulces que jams existieran. Soy el enemigo que mataste, amigo mo. Te conoc en esta oscuridad; porque as me traspasaba ayer tu ceo mientras me atravesabas y matabas. Par el golpe; pero, fras, mis manos se mostraron remisas. Ahora vamos a dormir...
NIOS, LUEGO CORO, LUEGO SOPRANO

Que los ngeles te conduzcan al Paraso; que a tu llegada te reciban los Mrtires, y te guen a la ciudad santa de Jerusaln. Que el Coro de ngeles te reciba, y con Lzaro, pobre en otro tiempo, tengas el descanso eterno.
NIOS

Concdeles, Seor, el descanso eterno: y que la luz perpetua les ilumine.


CORO

Que los ngeles te conduzcan etc.


SOPRANO

Que el Coro de ngeles te reciba etc.


TENOR Y BARTONO

Ahora vamos a dormir.


CORO

Descansen en paz. Amn.

TExTO LATINO DE LA miSSa pRo defunctiS POEmAS DE WilfRed oWen TRADUCCIN luiS GaGo

25 tEXtoS cANtAdoS

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Sheila Rock

SEmyON ByCHKOv
dirEctor

Tras abandonar San Petersburgo a mediados de los aos 70, ha actuado como invitado al frente de las mejores orquestas del mundo. Alumno del legendario pedagogo Ilya Musin, su nombre alcanz atencin internacional como director musical de la Grand Rapids Symphony Orchestra de Michigan y la Orquesta Filarmnica de Buffalo en los EE.UU.Ha sido director titular de la Orchestre de Paris (1989-1998), principal director invitado de la Filarmnica de San Petersburgo (1990-94), principal director invitado del Maggio Musicale Fiorentino (199298), director titular de la Orquesta Sinfnica de la WDR de Colonia (1997-2010) y director musical de la Semperoper de Dresde (1998-2002). En recientes temporadas ha dirigido la Royal Concertgebouw Orchestra, Gewandhaus de Leipzig, Chamber Orchestra of Europe, filarmnicas de Viena, Berln y Mnich, Sinfnica de Londres y BBC Symphony, con la que acta anualmente en los BBC Proms. Es un invitado habitual de las orquestas de Cleveland y Filadelfia, las sinfnicas de Chicago y San

Francisco y las filarmnicas de Los ngeles y Nueva York. En la pera ha dirigido Elektra, Boris Godunov, La dama de picas, Lohengrin, Don Carlo, Tannhuser y La Bohme en el Covent Garden; Boris Godunov y Otello en el Metropolitan de Nueva York; Tosca y Elektra en La Scala de Miln; Un ballo in maschera y Tristan und Isolde en la pera de Pars; Elektra, Tristan und Isolde, Daphne y Lohengrin en la Staatsoper de Viena; Elektra en el Teatro Real de Madrid y Der Rosenkavalier en el Festival de Salzburgo. Ha grabado gran nmero de CD y DVD galardonados con diversos premios con la Sinfnica de la WDR de Colonia, como Lohengrin de Wagner (Grabacin del Ao por la BBC Music Magazine en 2010), Daphne de Strauss con Rene Fleming (Decca) y Elektra con Deborah Polaski (Profil), as como registros de Mahler, Shostakovich, Rachmaninov, el ciclo completo de las sinfonas de Brahms y el Rquiem de Verdi.

27 biogrAfAS

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SABiNA CviLAK
SoPrANo

Sabina Cvilak se ha convertido en poco tiempo en una de las ms destacadas sopranos lricas del mundo, desarrollando una encomiable carrera internacional tanto en pera como en concierto. En su presentacin en los EE.UU. como Mimi en La Bohme con la Washington National Opera, la revista Met Weekly seal: La soprano Sabina Cvilak aporta verdadero pathos y presencia a su Mimi. Ella es una de las mejores sopranos que han aparecido por la compaa en varias temporadas. Su presentacin tuvo tal xito que ha regresado a Washington en las siguientes temporadas para interpretar a Micaela en una nueva produccin de Carmen de Bizet y a Liu en una nueva produccin de Turandot de Puccini. Su apretada agenda para la temporada 2013/2014 incluye actuaciones en concierto con el War Requiem de Britten con la Sapporo Symphony Orchestra y la BBC Symphony Orchestra, y los Vier letzte Lieder (Cuatro

ltimas canciones) de Richard Strauss con la Orquesta Filarmnica de Bergen. Entre sus compromisos opersticos se incluyen las interpretaciones de Tatiana en Eugene Onegin de Chaikovski con el Teatro Nacional Esloveno de Maribor y de Vitellia en La clemenza di Tito de Mozart con la Opra National de Lorraine. Sabina Cvilak naci en Maribor (Eslovenia). Tras su graduacin en 1996, estudi Canto con la profesora Annemarie Zeller en Graz (Austria) y se gradu con diploma en Canto. Durante sus estudios, Sabina Cvilak result vencedora en varios concursos y actu regularmente como cantante invitada en el Teatro Municipal de Leoben (Austria), donde ha cantado papeles tanto de pera como de opereta vienesa en ttulos como Le nozze di Figaro de Mozart, El zarevich de Lehr, La condesa Maritza de Klmn y la pera cmica de Albert Lortzing Der Wildschtz (El cazador furtivo).

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caRoline huGheS

timOtHy ROBiNSON
tENor

Fue miembro del Coro del New College de Oxford y prosigui sus estudios en la Guildhall School of Music and Drama de Londres. Ha intervenido en conciertos en todo el Reino Unido, incluyendo las orquestas BBC Symphony, City of Birmingham Symphony, Royal Philharmonic, Bournemouth Symphony, Scottish Chamber, Philharmonia y Hall y The Age of Enlightenment con directores como Sir Charles Mackerras, Sir Mark Elder y Sir Simon Rattle, as como en el Festival de Aldeburgh o los BBC Proms. Tambin ha actuado con el Concertgebouw de msterdam, Orchestre de Lyon, Mahler Chamber Orchestra, las sinfnicas de la Radio Finlandesa y la Radio Bvara y ha debutado con las orquestas filarmnicas de Viena y Berln con Sir Simon Rattle. Sus numerosas grabaciones incluyen a Vaughan Williams con Norrington para Decca, canciones de Beethoven con Malcolm Martineau para DG, Wonderful Town de Bernstein y Harnasie de Szymanowski con Rattle para EMI, Alcina con William Christie para Erato y el Rquiem de Mozart con Mackerras para Linn.

En la Royal Opera ha cantado Jpiter con Mackerras, Ferrando con Sir Colin Davis, Vasek (La novia vendida) y Froh (Das Rheingold) con Bernard Haitink y La Pasin griega de Martin con Mackerras. Ha sido Jpiter en el Festival de Aix-en-Provence, Tito en la Welsh National Opera y la pera Estatal de Baviera, y Kudriash (Katia Kabanova), Jacquino (Fidelio), Janek (El caso Makropulos), Timonel (Tristan und Isolde) y Grimoaldo (Rodelinda) en Glyndebourne. Debut en la pera de Pars con Turandot, regresando con Alcina. Especializado en las peras de Britten, ha cantado The Rape of Lucretia, A Midsummer Nights Dream y The Turn of the Screw en la ENO y el Festival de Salzburgo, Billy Budd en Hamburgo y Bilbao y Death in Venice en Salzburgo. Recientes y prximos compromisos incluyen Tannhuser en la Royal Opera, Salome con la Filarmnica de Berln y Rattle en Salzburgo y Baden-Baden, Le nozze di Figaro y Peter Grimes en la ENO.

29 biogrAfAS

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DAviD WiLSON-JOHNSON
bArtoNo

El bartono britnico David Wilson-Johnson naci en Northaumpton. Estudi Lengua y Literatura en el St. Catharines College de Cambridge y Canto en la Royal Academy of Music de Londres. Con una carrera internacional de ms de 40 aos ha sido invitado por los ms prestigiosos teatros de pera, orquestas y festivales del mundo. Ha cantado con distinguidos directores como Boulez, Brggen, Bychkov, Davis, Dutoit, Giulini, Harnoncourt, Herreweghe, Knussen, Leonhardt, Mackerras, Mehta, Previn, Rattle y Rozhdestvensky. Su discografa va desde Tubular Bells y Ommadawn (Mike Oldfield), la pelcula Give my Regards to Broad Street (The Beatles) a obras de Bach (Leonhardt, Giulini), Beethoven (Mackerras), Octava de Mahler (Filarmnica de Berln, Rattle), Stravinsky, Schnberg (Boulez, Knussen, Robert Craft), Ravel (Previn), Jederman Monologues de Frank Martin (LPO, Bamert), as como Winterreise de Schubert y canciones de Finzi, Quilter, Somervell y Trevor Hold con su pianista habitual David Owen Norris. Ha cantado con gran xito los roles titulares de King Priam de Tippett (Nationale Reisopera y BBC Proms), Merlin de Albniz (Teatro

Real), The Nose de Shostakovich con Gennadi Rozhdestvensky (pera de msterdam), Saint Franois dAssise de Messiaen (Londres, Lyon, msterdam, Bruselas, Nueva York y Festival de Edimburgo). Recientes compromisos incluyen Romo et Juliette y La Damnation de Faust con las orquestas de Philadelphia, Chicago y Sydney, todas ellas con Charles Dutoit, La Creacin (Frans Brggen, New Japan Philharmonic), Paradies und die Peri de Schumann con Simon Rattle (Orchestra of the Age of Enlightenment, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks), Oedipus Rex de Stravinsky (Orchestre de la Suisse Romande), Taverner de Maxwell-Davies (BBC Scottish Symphony Orchestra), Athalia de Hndel (Paul Goodwin, Basel Kammerorchester), El Mesas (Harry Christophers y The Sixteen en Pars) y La Pasin segn San Mateo de Bach (Kings Consort, Robert King), as como Threni de Stravinsky y The Whale de Tavener (David Atherton, London Sinfonietta) y Midsummer Marriage de Tippett (Sir Andrew Davis, BBC Symphony Orchestra) todas ellas en los Proms de la BBC.

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JOAN CABERO
dirEctor cNE

Realiz su formacin musical y vocal en el Conservatorio Superior de Msica de Barcelona y en la Hochschule fr Musik de Stuttgart bajo la direccin de M. Pueyo y H. Lips. En el seno del Cor Madrigal de Barcelona obtuvo una slida formacin musical en el mbito de la polifona clsica. Fue tenor durante cuatro aos en el Sddeutsche Madrigalchor de Stuttgart. Ha asistido a cursos de direccin coral con E. List, P. Cao y M. Cabero. Ha desarrollado una constante labor como cantante, en la que ha abordado un repertorio muy amplio, alternando regularmente el concierto, el oratorio y la pera, participando en las temporadas de conciertos de las principales orquestas de Espaa. Fue tenor lrico en el Teatro de pera de Dortmund durante dos temporadas. Form do con el pianista Manuel Cabero, con el que obtuvo el segundo premio en el III Concurso Yamaha y el premio Schubert en el concurso F. Vias (Barcelona, 1988), con l ha actuado en los festivales de Aix en Provence, Valladolid, Barcelona, Granada y Peralada.

Tambin ha colaborado con los pianistas A. Card, B. Jaume, J. A. lvarez Parejo y M. Ariza. Fue director durante dos aos del coro juvenil Cor Albada de Barcelona. En el ao 2000 fund en Madrid el Conjunto Vocal Leteica Msica, dedicado a la interpretacin de msica romntica y moderna. En 2005 colabor en dos producciones como asistente de direccin del Coro Nacional de Espaa. Ha colaborado con la Fundacin La Caixa como preparador de los conciertos participativos (El Mesas, Valladolid, 2008 y 2009, y Carmina burana, Madrid, 2009), como director invitado con el Coro de la Universidad Politcnica de Madrid y, recientemente, con el Coro de la Comunidad de Madrid. Desempe durante dos temporadas la subdireccin del Coro del Teatro Real de Madrid. A finales de 2009 fue nombrado director artstico de la Coral de Bilbao y codirector del Coro de la Orquesta Sinfnica de Galicia. Desde septiembre de 2010 es director titular del Coro Nacional de Espaa.

31 biogrAfAS

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CORO DE RtvE

Fundado en 1950 con el nombre de Los Cantores Clsicos, fue dirigido por Roberto Pl hasta 1952, en que se transforma en Coro de Radio Nacional, bajo la direccin de Odn Alonso hasta 1958, cuando pasa a ser dirigido por Alberto Blancafort. Posteriormente han sido titulares: Pedro Prfano, Pascual Ortega, Jordi Casas Bayer, Miguel Amantegui, Alberto Blancafort como director invitado, Laszlo Heltay, Mariano Alfonso, Josep Vila y de nuevo Jordi Casas Bayer hasta agosto del ao 2013. Est considerado como uno de los mejores conjuntos corales de Espaa y su labor en el campo de nuestra polifona profana y religiosa no tiene parangn; asimismo en su repertorio figuran numerosas obras contemporneas de compositores nacionales y extranjeros. Aparte de sus actuaciones con la Orquesta Sinfnica de RTVE y de sus numerosos conciertos tanto a cappella como con otras agrupaciones instrumentales, ha actuado en los festivales internacionales de msica de Barcelona,

Santander, Granada, etc., as como en las Semanas de Msica Religiosa de Cuenca, Decenas de Msica en Toledo, festivales de pera en Madrid y la EXPO 92. En el mbito internacional es de destacar su participacin en el Festival de Flandes y en junio de 1990 en el Festival Internacional de San Petersburgo. En su plantilla de profesores han figurado cantantes como Teresa Berganza, Isabel Penagos y Pedro Lavirgen. En los ltimos tiempos ha incrementado su actividad discogrfica, tanto individualmente como en colaboracin con la Orquesta Sinfnica de RTVE, editndose por RTVE-Msica discos compactos dedicados a villancicos, zarzuelas, galas lricas... En el ao 2000 el coro conmemor el 50 aniversario de su creacin con conciertos extraordinarios, una edicin discogrfica que recoge grabaciones histricas desde su fundacin hasta la actualidad y estren la obra Trptico de Miguel Hurtado, ganadora del Concurso de Composicin Coral del Cincuentenario del Coro.

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ESCOLANA DE SEGOviA DE LA FUNDACiN DON JUAN DE BORBN

En el ao 1996 la Fundacin Don Juan de Borbn cre la Escolana de Segovia bajo la direccin de M Luisa Martn. Se trata de una agrupacin abierta a todos los nios y nias de la ciudad, de edades comprendidas entre ocho y diecisis aos que quieran formarse en el mundo de la msica coral. Han colaborado con prestigiosos coros, orquestas y directores, cabe destacar su participacin con la Orquesta y Coro Nacionales de Espaa y Frhbek de Burgos (Carmina burana), con el Coro y Orquesta Barroca de msterdam y Ton Koopman (Pasin segn San Mateo de Bach), con la Orquesta Sinfnica de Castilla y Len y Alejandro Posadas (programas navideos y Carmina burana), con J. Lpez Cobos (Tercera sinfona de Mahler), con L. Bringuier; su participacin en el Concierto de Navidad en el Auditorio Nacional dirigidos por Inma Shara; el estreno de la Cantata sinfnica para la fundacin de un reino de J. M. Laborda para el XXIII Festival de Msica Espaola de Len; su colaboracin en el Cntico espiritual de San Juan

de la Cruz con Amancio Prada en el Teatro de la Abada de Madrid, y el estreno de la Cantata Vitae Mysterium de Pilar Jurado en Salamanca, con motivo de la apertura del 7 Festival Internacional de las Artes de Castilla y Len. Tambin hay que resaltar su intervencin en la 30 Semana de Msica Sacra y en el Ciclo Msica en los Barrios, dentro de las actividades programadas cada ao por dicha fundacin. En este ao tambin participarn con la misma obra, el Rquiem de guerra de B. Britten, con la Orquesta de Castilla y Len y dirigidos por J. Lpez Cobos en el Auditorio Miguel Delibes de Valladolid. Mara Luisa Martn, directora Su dedicacin al mundo coral infantil ha sido constante. A lo largo de su carrera ha impartido cursos y seminarios de canto coral, direccin coral y pedagoga musical; ha creado un gran nmero de formaciones vocales e instrumentales con las que ha desarrollado un intenso trabajo.

33 biogrAfAS

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orqueSta naCional de eSpaa

ViolineS priMeroS

ViolineS SegundoS

ViolaS

Mauro Rossi (concertino)* Birgit Kolar (concertino)* Ane Matxain Galds (concertino) Jess A. Len Marcos (solista) Jos Engudanos Lpez (solista) Miguel ngel Alonso Martnez Laura Caldern Lpez Antonio Crdenas Plaza Jacek Cygan Majewska Yoom Im Chang Raquel Hernando Sanz Ana Llorens Moreno Rosa Luz Moreno Aparicio Elena Nieva Gmez Rosa Mara Nez Florencio Stefano Postinghel M del Mar Rodrguez Cartagena Georgy Vasilenko Krzysztof Wisniewski Albert Skuratov*

Joan Espina Dea (solista) Laura Salcedo Rubio (solista) Javier Gallego Jimnez (ayuda de solista) Mario Prez Blanco (ayuda de solista) Juan Manuel Ambroa Martn Nuria Bonet Maj Ivn David Caete Molina Carlos Cuesta Lpez Francisco Martn Daz Amador Marqus Gil Gilles Michaud Morin Alfonso Ordieres Rojo Roberto Salerno Ros Virginia Gonzlez Leonhart* Aaron Lee Cheon* Pilar Rubio Albal* Adelina Vassileva Valtcheva*

Cristina Pozas Tarapiella (solista) Lorena Otero Rodrigo (solista) Virginia Aparicio Palacios Carlos Barriga Blesch Roberto Cuesta Lpez Dolores Egea Martnez M Paz Herrero Limn Julia Jimnez Pelez Pablo Rivire Gmez Dionisio Rodrguez Surez Gregory Salazar Haun Vctor Gil Gazapo* Josefa Lafarga Marqus* Jordi Roure Torne* Lorena Vidal Moreno*

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feRnando maRcoS

ViolonCHeloS

ClarineteS

perCuSin

Miguel Jimnez Pelez (solista) ngel Luis Quintana Prez (solista) Mariana Cores Gomendio (ayuda de solista) Enrique Ferrndez Rivera Adam Hunter Jos M Maero Medina Nerea Martn Aguirre Josep Trescol Sanz Sara Morgado Martn* Jaime Puerta Polo* Susana Rico Mercader* Carla Sanflix Izquierdo* Mikel Zunzundegui Narvate*
ContrabaJoS

Enrique Prez Piquer (solista) Javier Balaguer Domnech (solista) Eduardo Raimundo Beltrn (clarinete bajo) Jos A. Toms Prez Carlos Casad Tarn (requinto)
fagoteS

Enrique Abargues Morn (solista) Vicente J. Palomares Gmez (solista) Miguel Alcocer Cosn Jos Masi Gmez (contrafagot) Miguel Jos Sim Peris
troMpaS

Juanjo Guillem Piqueras (solista) Rafael Glvez Laguna (solista) Pascual Osa Martnez (ayuda de solista) Flix Castro Vzquez Pedro Moreno Carballo Antonio Martn Aranda* Rubn Martnez Albiana* Antonio Pic Martnez*
rgano

Santiago Banda Placeres*


piano

Gerardo Lpez-Laguna*
aViSadoreS

Antonio Garca Araque (solista) Ramn Mascars Villar (ayuda de solista) Luis Navidad Serrano (ayuda de solista) Pascual Cabanes Herrero Pablo Mzquiz Prez-Seoane Jaime Antonio Robles Prez Brbara Veiga Martnez Sergio Fernndez Castro* Marta Garca Garca* Elena Garca Torres*
arpa

Salvador Navarro Martnez (solista) Rodolfo Epelde Cruz (solista) Javier Bonet Manrique (ayuda de solista) Carlos Malonda Atienzar (ayuda de solista) Salvador Ruiz Coll Enrique Llobet Bada* David Melgar Lpez* Maximiliano Santos Ferrer*
troMpetaS

Francisco Osuna Moyano ( jefe de escenario) Juan Rodrguez Lpez

* CONTRATADOS

Nuria Llopis Areny (solista)


flautaS

Juana Guillem Piqueras (solista) Jos Sotorres Juan (solista) Miguel ngel Angulo Cruz Antonio Arias-Gago del Molino Jos Oliver Bisbal (flauta-flautn)
oboeS

Manuel Blanco Gmez-Limn (solista) Adn Delgado Illada (solista) Vicente Martnez Andrs Vicente Torres Castellano Enrique Abell Blanco*
troMboneS

Vctor Manuel nchel Estebas (solista) Robert Silla Aguado (solista) Ramn Puchades Marcilla (ayuda de solista) Vicente Sanchs Faus Rafael Tamarit Torremocha

Edmundo Jos Vidal Vidal (solista) Juan Carlos Matamoros Cuenca (solista) Enrique Ferrando Sastre Francisco Guilln Gil (trombn bajo) Rogelio Igualada Aragn Jordi Navarro Martn
tuba

Miguel Navarro Carbonell

35 PlANtillA

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Coro naCional de eSpaa

direCtor titular

SopranoS

Joan Cabero
SubdireCtor

Miguel ngel Garca Caamero

Margarita Arguedas Rizzo Irene Badiola Dorronsoro Francesca Calero Bentez Marta Clariana Muntada Idoris Vernica Duarte Goi Yolanda Fernndez Domnguez Elisa Garmendia Pizarro Pilar Gmez Jimnez Patricia Gonzlez Arroyo M Isabel Gonzlez Gonzlez Maria Agnieszka Grzywacz

Carmen Gurriarn Arias ( jefa de cuerda de sopranos) Gloria Londoo Aristizabal Sonia Martnez Palomino Catalina Moncloa Dextre M de los ngeles Prez Panadero Carmen Rodrguez Hernndez Ana M Snchez Moreno Rosa Mara de Segovia Garca Carolina del Solar Salas Diana Kay Tiegs Meredith Rosario Villamayor Urraca

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Rafa maRtn

ContraltoS

baJoS

M Dolores Bosom Nieto Marta Caamao Hernndez* M Jos Callizo Soriano ngela Castaeda Aragn Ana M Daz Gmez Inmaculada Egido Garca ( jefa de cuerda de contraltos) Ftima Glvez Hermoso de Mendoza Adriana Garca Mayer Carmen Lominchar Garca Helia Martnez Ortiz Negar Mehravaran* Manuela Mesa Prez Laura Ortiz Ballesteros* Adelaida Pascual Ortiz Ana Mara Prez-Iigo Rodrguez Pilar Pujol Zabala Rosa Mara Ramn Fernndez Ana Siles Jodar Mara Ana Vassalo Neves Loureno
tenoreS

Jos M Abad Bolufer Fernando Aguilera Martnez Pablo Alonso Gallardo Santiago Caldern Ruiz Emiliano Cano Daz Fernando Cobo Gmez Francisco Jos Flores Flores* Francisco Javier Gallego Morales Enrique Garca Requena Ariel Hernndez Roque ( jefe de cuerda de tenores) Csar Hualde Resano Luis Izquierdo Alvarado* Hourari Ral Lpez Aldana Eduardo Lpez Ovies* Manuel Mendaa Garca Helios Pardell Mart Daniel Adolfo Rey-Grimau Garavaglia ngel Rodrguez Rivero*

Jos Bernardo lvarez de Benito Abelardo Arguedas Rizzo Jaime Carrasco Gonzlez Eliel Carvalho Rosa Eduardo Crcoles Gmez Hugo Abel Enrique Cagnolo Federico Gallar Zamorano Juan Pedro Garca Marqus Carlos Jess Garca Parra Emilio Gmez Barrio Pedro Llarena Carvallo* Alesander Prez Fernndez Jens Pokora ngel Mara Rada Lizarbe Luis Rada Lizarbe Francisco Javier Rodrguez Morera ngel Rodrguez Torres Francisco Javier Roldn Contreras Francisco Javier Santiago Heras* Manuel Antonio Torrado Gonzlez Gabriel Zornoza Martnez ( jefe de cuerda de bajos)
pianiSta

Sergio Espejo Repiso


auxiliar de Coro

Gabriela Prez Monterrubio

arCHiVo orqueSta y Coro naCionaleS de eSpaa

Rafael Rufino Valor Victoriano Snchez Tortosa

*CANTANTES CONTRATADOS PARA LA PRESENTE TEmPORADA

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Coro de rtVe Javier Corcuera AyudANtE dE dirEcciN


SopranoS

Ana Arellan Carmen vila M Teresa Barea Paula Cabodevilla Consuelo Gil Blanca Gmez Raquel Gonzlez Sonia Gonzlez Ewa Hyla Alexia Juncal M Del Mar Martnez Marta Mara Sandoval Elena Serrano ngela Valderrbano Claudia Elena Yepes
ContraltoS

M Jos Peralta Aida Rodrguez Esperanza Rumbau Yolanda Sagarzazu Ana Mara Sandoval
tenoreS

Carmen Badillo Paloma Cotelo Eneida Garca Estefana Garca Carolina Martnez

Ignacio lvarez Estban Barranquero Javier Corcuera Manuel Vicente Fernndez Juan Luis Gutirrez ngel Iznaola Jae Sik Lim Miguel Mediano Jos Javier Nicols Rafael Arturo Oliveros Fernando Poo Francisco Javier Velasco
baJoS

Pablo Caneda Carmelo Cordn Oscar Fernndez Juan Pablo (de) Juan Jorge Lujua Oleg Lukankin Vicente Martnez Rubn Martnez Miguel ngel Vi
piano

Jorge Luis Otero


inSpeCtor-Coordinador

Fernando Fernndez
arCHiVo

Miryam Vicente

David Arilla Roosewelt Borges

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eSColana de SegoVia de la fundaCin don Juan de borbn Mara Luisa Martn dirEctorA Alba Alonso Roberto Alonso Begoa Andrs (de) Carmen Aparicio Sara Aparicio Vctor Aparicio Alba Arriaga Ins Barbudo Alba Bernab Marta Bernab Pablo Blanco Paula Calle Carina Cullar Luca Ejarque Carmina Escobar Isabel Esteban Rubn Esteban Luca Fernndez Aida Gimeno Luca Gmez Carmen Gonzlez Raquel Gonzlez Sara Gonzlez Irene Herranz ngela Herrero Clara Herrero Lus Lpez Ruth Maderuelo Alba Martn Jos Julin Martn Santiago Juan Martn David Mata (de la) Daniel Mendoza Sofa Mchiri Beatriz Muoz Luca Nogales Sara Nogales Jara Parreo Vctor Pastor Ainhoa Puga Maite Nerea San Felipe Irene San Lorenzo Ignacio Rafael Soto Guillermo Subtil Paula Subtil Natalia Uszyski Ana Vallejo Paula Vallejo

39 PlANtillA

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prxiMoS ConCiertoS

COmiENzA EL PROyECtO BARROCO


GiOvANNi ANtONiNi DIRECTOR DmitRy SiNKOvSKy VIOLN
Concierto para cuerda en sol menor, RV 157; Concierto para violn RV 242 / CHRISTOPH WILLIBALD GLUCk Don Juan (seleccin) / PIETRO ANTONIO LOCATELLI Concerto grosso Il pianto dArianna / fRANz JOSEPH HAYDN Sinfona nm. 45 Los adioses
ANTONIO VIVALDI S5OCT 1 CICLO SATLITES

JEAN-CHRiStOPHE SPiNOSi DIRECTOR ROSA tORRES-PARDO PIANO ADRiANA KUEROv SOPRANO


CHARLES GOUNOD Je veux vivre / HECTOR BERLIOz Spectre de la rose / LO DELIBES Les Filles de Cdiz / mANUEL DE fALLA Noches en los jardines de Espaa / GEORGE BIzET Carmen (seleccin) / mAURICE RAVEL Bolero JU10OCT CONCIERTO ExTRAORDINARIO

EL SECREtO DE LA PERFECCiN
BiRGit KOLAR VIOLN mAURO ROSSi VIOLN JOAN ESPiNA VIOLN KRzySztOF WiSNiEWSKi VIOLN CRiStiNA POzAS VIOLA LORENA OtERO VIOLA miGUEL JimNEz VIOLONCHELO JOSEP tRECOL VIOLONCHELO
fRANz SCHUBERT Quartettsatz / WOLfGANG AmADEUS mOzART Quinteto en do mayor, K 515 / fELIx mENDELSSOHN-BARTHOLDY Octeto para cuatro

UNA SiNFONA PARA EL FiN DE LOS tiEmPOS


JOSEP PONS DIRECTOR StEvEN OSBORNE PIANO PHiLiPPE ARRiEUS ONDAS mARTENOT
OLIVIER mESSIAEN Turangalla-symphonie, para piano, ondas martenot y gran orquesta VI18OCT / S19OCT / DO20OCT 2 CICLO SINfNICO

violines, dos violas y dos violonchelos en mi bemol mayor, opus 20


mA15OCT 2 CICLO SATLITES

40 tEMPorAdA 13/14 ViaJeS leJanoS

AAFF PROGRAMA DE MANO INTERIORES.indd 40

25/09/2013 14:05:22

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