La instalacin, cmo y por qu

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( 26/06/2009 )

La instalacin gana adeptos en el mundo del arte y no slo entre los artistas. Comisarios, galeristas y crticos trabajan cada vez ms con el formato tridimensional. Prueba de ello es el ltimo volumen de Phaidon, Vitamin 3-D que sintetiza en 117 artistas las nuevas perspectivas del soporte. Pero, qu ocurre en nuestro pas? Mnica Snchez Argils, autora de La instalacin en Espaa 1970-2000 (Alianza), recorre los precedentes y da fe de la plena salud de este soporte.Adems, cinco expertos: Rosina Gmez-Baeza, directora de Laboral de Gijn; Nuria Enguita, ex directora de la Fundacin Tpies; Yolanda Romero, responsable del Centro Jos Guerrero de Granada, Rafael Doctor, ex director del MUSAC de Len y nuestro crtico Jos Marn-Medina eligen a sus cinco artistas favoritos. Todos los que estn, son. He aqu, a su juicio, los 25 creadores ms sobresalientes de la instalacin hoy en Espaa.

La presencia de instalaciones en museos, ferias, exposiciones, bienales, galeras, colecciones y espacios de arte, es hoy el lugar comn, lo esperado por todos. Un gnero, un medio, una prctica, una nocin -en ningn caso una moda pasajera-, la instalacin sigue respondiendo con eficacia a las necesidades expresivas de los creadores. En la actualidad, las formas de producir, exhibir, coleccionar y vender instalaciones, nada tienen que ver con unos orgenes cargados de crtica mercantilista y negacin institucional. Sin embargo, hoy, como cincuenta aos atrs, la instalacin sigue revelando todava un campo de actuacin de difcil interpretacin crtica. El trmino instalacin se empieza a emplear de forma generalizada en el mundo del arte a principios de los aos ochenta, para individualizar someramente un amplio nmero de obras, cuya naturaleza heterognea no encontraba clasificacin bajo el orden tradicional de las categoras artsticas. El trmino alude exclusivamente al acto de desplegar diversos elementos en las coordenadas espacio-temporales. Algo que, dicho as, tampoco dota de mucha especificidad, pues la mayora de los artistas han instalado siempre sus obras en el espacio. Desde entonces, las dificultades de definicin y de sistematizacin de un arte que acoge bajo su rbrica un extraordinario nmero de obras divergentes en medio, forma, significado y ambicin, siguen siendo mltiples. Con algunos desajustes iniciales, la historia de la instalacin en Espaa, coincide con la historia de las transformaciones de los lenguajes y las narrativas del arte contemporneo internacional. A finales de los aos sesenta y principios de los setenta, comienza su andadura en nuestro pas, al calor de las propuestas conceptuales y los nuevos comportamientos artsticos. A partir de ese momento, la pluralidad de los

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discursos y las estrategias instalativas definen la naturaleza eclctica de un arte que no admite clasificaciones ni definiciones unvocas.

Un terreno privilegiado Sensible al clima de ideas en el que surge, la instalacin se nutre de los grandes discursos crticos del momento. Abiertamente reconocida por crticos e historiadores como expresin artstica acorde con el modelo de activacin poltica del hombre moderno, desde sus orgenes hasta la actualidad, la instalacin se revela como terreno privilegiado en la exploracin del ambiguo concepto libertad en las sociedades democrticas occidentales. Las narrativas instalativas articuladas por artistas como Fernando Snchez Castillo e Ibon Aranberri, entre otros, ahondan en este mismo inters por desmantelar apariencias y revelar lo que se nos oculta. Los dos comparten similar inters por la activacin de la memoria histrica colectiva, en el empleo de la libre circulacin de ideas supuestamente permitida en todo sistema democrtico. Bien mediante el uso del monumento, bien mediante el estudio documental-fotogrfico de una planta nuclear, ambos se sirven de la instalacin para activar conciencias y decodificar ideologas. En la instalacin, el acto de la produccin del arte coincide con el acto de su presentacin, convirtindose as en plataforma privilegiada para la discusin pblica, la comunicacin, la educacin y la prctica democrtica. En las ltimas dcadas, la escena artstica internacional, ha presenciado el emerger de unas prcticas que quieren ser colaborativas, democrticas y descentralizadas, para despertar las conciencias del ciudadano urbano, exponiendo sus derechos y criticando la realidad. El reciente proyecto Sin Estado (2009), colaboracin entre los colectivos Todo Por la Praxis, Democracia y el artista Santiago Cirugeda, ilustra a la perfeccin dicha estrategia de trabajo. sta parte del deseo de dar visibilidad e intervenir, desde el arte y la arquitectura, en el contexto real de los asentamientos ilegales de poblacin en La Caada Real (Madrid), sometidos en estos momentos a un proceso de desalojo y derribo.

Algo ms que una escultura No existe ninguna idea de pureza implcita en el arte de la instalacin, nada que pertenezca slo a ella. El eclecticismo y la hibridacin se extienden hasta apoderarse de cualquier otra forma de expresin, medio o disciplina. No es de extraar que desde la historia y la crtica del arte, especialistas como Rosalind Krauss y Thomas McEvilley -en sus libros Passages of the Modern Sculpture (1977) y Sculpture in the Age of Doubt (1999), respectivamente- hayan tratado de explicar la instalacin contempornea como la ampliacin lgica de los lmites escultricos; por esa cualidad expansiva de la escultura para aproximarse y absorber en ella otras formas de arte. Desde ese momento, la instalacin pasa a ser considerada objeto de investigacin de los manuales de escultura. Sin embargo, si el nico soporte de la instalacin es el espacio mismo -la condicin ms general del mundo material en el que conviven el resto de los medio artsticos-, por qu resultara menos apropiado situar en el objeto pictrico, grfico, performativo, fotogrfico, musical o mejor, en todos ellos a la vez, el nacimiento de la instalacin? Sea como fuere, no es de extraar que instaladores como Iigo Manglano-Ovalle, Daniel Canogar o Pablo Valbuena, artistas preocupados por cuestiones tecnolgicas y cientficas en el entendimiento del contexto social y la realidad que nos rodea, encuentren en la instalacin el formato eclctico ideal para sus reflexiones.

Categoras del pasado Los problemas autocrticos que la instalacin plantea nada tienen que ver con las cuestiones formalistas propias de las artes tradicionales. Sin embargo, el historiador y el crtico de arte, en su labor de estudio y sistematizacin del evento instalativo, recurrir constantemente al uso de categoras del pasado, ms asentadas y reconocibles por el gran pblico, con el nimo de domesticar y restringir el amplio campo de de actuacin del concepto instalacin. De ah, la abundancia de trminos con guin, tales como vdeoinstalacin, film-instalacin, instalacin-performance, instalacin-ambiente, etc.

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Sin embargo, la instalacin no surge por generacin espontnea, sin precedentes. Habr hasta quien los site en el arte remoto de las cavernas, por esa conciencia que ha existido siempre de situar el arte en unas coordenadas espacio-temporales. Tampoco faltarn las opiniones que defiendan que no importan las posibilidades que sta asuma: el arte, y los artistas se ocupan siempre de las mismas cuestiones. Creadores como Jaime de la Jara, emplean la instalacin para enunciar desde ah conceptos del pasado y del presente. Interesado en la investigacin conceptual del desenmascaramiento y la puesta en escena del espacio de representacin en el arte, sus instalaciones le permiten salir de la realidad del cuadro para trasladar su concepcin de la plstica al espacio tridimensional. Sorprendentemente para muchos, en un tiempo dominado por la influencia de los medios masivos del cine, la televisin, la msica, la radiodifusin o internet -medios de carcter inmaterial, que niegan la experiencia fsica en el lugar- la instalacin, un arte inminentemente material y que demanda del espectador la experiencia artstica del aqu y ahora, sigue gozando de plena salud. De ello da buena cuenta su omnipresencia en la escena artstica contempornea y el elevado nmero de artistas que siguen incorporndola en su cuerpo de trabajo de forma habitual.

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