Está en la página 1de 27

DISEÑO DE AMPLIFICADORES

• Introducción
• Estructura de un amplificador integrado
o Preamplificadores
• Estructura de una etapa de potencia
o Etapas diferenciales
o Etapas de ganancia en voltaje
o Etapas de salida

Introducción.
Un amplificador es un elemento que se encuentra entre las fuentes de
sonido y los altavoces. Su misión es seleccionar y acondicionar la
señal que llega de las fuentes, y posteriormente aumentar su
potencia para que pueda excitar al altavoz, y así producir el sonido.

El término amplificador habitualmente se refiere al de amplificador


integrado, donde las partes de selección, acondicionamiento y
aumento de potencia están en una misma caja. Las partes de
selección y acondicionamiento habitualmente se denominan previos,
o preamplificador a todo el conjunto, y no tiene porqué estar
necesariamente en la misma caja que la parte de potencia,
denominada etapa de potencia..

Amplificar es una palabra muy genérica, se pueden hacer


amplificaciones que no sirvan para cargar con un altavoz. La potencia
depende de dos términos, uno es la corriente y el otro es el voltaje.
Uno no puede existir sin el otro, pero en ocasiones la cuantía de uno
de los dos puede ser infuciente para una tarea. Por esto es más
exacto referirse a amplificación de voltaje, corriente o potencia, si se
amplifican ambos, a pesar de que habitualmente nos referimos a las
etapas de potencia como amplificadores.

A continuación examinaremos la estructura de un amplificador


integrado.

inicio

Estructura de un amplificador integrado


Los amplificadores integrados comerciales constan de una o más
fuentes de alimentación que se encargan de suministrar energía a
todos los circuitos. Éstos son previos como control de balance, graves,
agudos, volumen y otros, y finalmente las etapas de potencia.
También puede existir una parte de control, casi obligatoriamente
digital, que puede controlar diversas funciones casi siempre referidas
a la selección y al acondicionamiento.

Lo mínimo necesario para que pueda funcionar un amplificador es:

• Fuente de alimentación.
• Control de volumen.
• Etapa(s) de potencia.

El esquema más usual de un amplificador integrado es este:

En muchos equipos de alta gama no se incluyen controles de graves y


agudos, ya que a ese nivel se entiende que no existen deficiencias
que corregir en el resto del sistema. Cualquier corrección del sonido,
para evitar reverberaciones y para ajustar el sonido al gusto personal
debe hacerse en los altavoces o en el recinto donde se valla a
escuchar el equipo, una solución cara en caso de tener que cambiar
algún componente.

El control de volumen siempre es necesario, salvo que esté integrado


en alguna de las fuentes, porque no siempre se escucha la música al
mismo volumen, ni tampoco todos los discos están grabados al
mismo volumen.

Para ampliar información, visite la esta sección:

Preamplificadores

inicio
Estructura de una etapa de potencia.
El caso de la etapa de potencia es el más importante. La inmensa
mayoría de las etapas de los amplificadores comerciales de
transistores siguen esta configuración.

• Etapa diferencial de entrada: Proporciona ganancia de tensión,


y permite restar una parte de la tensión de la salida con el
objetivo de estabilizar la ganancia y corregir la distorsión. A
esta técnica se la denomina realimentación negativa, y la
configuración con etapa diferencial permite que sea más
eficiente que en las etapas en emisor común antiguas. También
se pueden cancelar ciertos tipos de ruido eléctrico.
• Etapas de ganancia en voltaje: Proporcionan una ganancia en
tensión mucho mayor que la etapa diferencial. Cuanto mayor
sea el nivel de la señal realimentada, más se tiende a reducir la
distorsión.
• Etapa de ganancia en corriente: Es una etapa cuya ganancia en
voltaje es levemente menor que la unidad, pero que produce
ganancia en corriente. La salida de esta etapa posee una réplica
del voltaje de la entrada pero permite que se le demande
corriente sin grandes problemas.

El objetivo del diseño es que la calidad del sonido sea la mayor


posible, con una mínima distorsión y un nivel de ruido muy bajo.
Todos los elementos son una fuente de distorsión, los elementos
pasivos (condensadores, bobinas, resistencias, transformadores), los
activos (transistores, diodos)... pero se puede reducir la distorsión que
generan mediante la técnica de realimentación, pero esta técnica
también conlleva sus propios problemas: inestabilidad y limitaciones
dinámicas.

El método de añadir varias etapas de ganancia para conseguir que la


ganancia sea desorbitada, y el factor de reailmentación también, con
el fin de reducir la distorsión armónica se empleaba en los 70 y sus
resultados eran una calidad muy pobre. La tendencia clara es
minimizar partes, se va imponiendo también el tratar de que cada
bloque genere la mínima distorsión posible y como la realimentación
negativa también tiene sus propios inconvenientes, el número de
etapas normalmente se reduce a tres, casi el mínimo.

En los documentos que se exponen a continuación trataremos los


aspectos básicos de los elementos que componen una etapa de
potencia.

• Etapas diferenciales
• Etapas de ganancia en voltaje
• Etapas de salida

Preamplificadores

• Controles de tono
• Control de volumen
• Selector de canal
• Etapas de ganancia/drivers de línea
• Corrección RIAA
• PROYECTO DIY: Previo inversor
CONTROLES DE TONO

• Introducción
• Red Baxendall
o pasiva
o activa
• Controles de tono integrados
• Balance
• Tilt filter

INTRODUCCIÓN
A veces bienen bien, aunque el equipo esté altamente optimizado, no
lo están todos los discos que escuchamos.

El objetivo de un control detono es ser algo


pasajero, para equalizar algunas canciones.
Si el control de tono está continuament
corrigiendo los graves o los agudos, quiere
decir que algo falla en el equipo, bien sean
los altavoces o la sala. Esto no es de ninguna
manera recomendable.

En un equio profesional los controles de Control de tono


tono, aparte de que no pueden limitarse a completo
"graves" y "agudos" deben poder elegir la
frecuencia y la atenuación o ganancia. En un
equipo bueno debería ser asi´también, pero
no es nada usual. No es fácil hacer esto en
analógico, pero sí en digital.

Siempre añaden ruido y no siempre son necesarias, así que es muy


recomendable usar un conmutador que permita elegir si se usa o no,
ya que las pérdidas que ocasionan los potenciómetros son notables.
Ver potenciómetros

RED BAXENDALL
Éste fue el primer intento por corregir por separado los agudos y los
graves.

PASIVA

Es una red con dos potenciómetros que controlan la porción de graves


o de agudos que se aprovecha. Siempre tiene pérdidas, algo pasivo
no produce ganancia en nada. Se mueve en unos márgenes más
estrechos que una red activa o un control de tono integrado, pero 6dB
son suficientes.

Es una red tan simple que puede


montarse incluso en placa de prototipos,
la de cuadraditos, como se ve en la foto
del inicio, y es el que actualmente uso.

Las resistencias R1, R3 y R4 marcan el


margen dinámico, en relación con el
valor de los potenciómetros, R1 y R3
para graves y R4 en agudos.

R2 es el potenciómetro que controla los


graves, y R5 el de los agudos. C1 y C2
marcan las frecuencias de "corte". C1
para graves y C2 para agudos.

Normalmente se usan 80Hz para graves


y 1000 para agudos. Yo recomendo
encarecidamente que no se usan esas
frecuencias, los graves emborronan el
sonido y los agudos salen chillones.
Red Baxendall pasiva.

En su lugar recomiendo 200Hz para graves y 3000Hz para agudos. La


diferencia con cualquier control de tono será mucho más ovbia. Los
graves vuelven cálido el sonido, y los agudos trabajan sólamente en
agudos y los sonidos antes oscuros cobran claridad y detalle sin
ninguna estridencia.

ACTIVA

Es básicamente como la red anterior pero con elementos activos que


hacen que su inserción no produzca pérdidas en el volumen. Se
puede hacer con todo tipo de dispositivo de ganancia que tenga la
suficiente ganancia: tubos, Jfets, BJTs, operacionales...

CONTROLES DE TONO INTEGRADOS.


La solución barata y pequeña lleguó de la mano de los equipos malos.

Se basan en lo mismo pero usan trasnistores como esistencias


variables, no tienen porqué ser mosfets necesariamente. El caso es
que acaba pasando lo mismo que cuando se usan integrados baratos,
que están basados en la realimntación y al final la THD en agudos se
dispara.

De todas formas hay que decir que son muy fáciles de usar, no
requieren potenciómetros estéro, ni siquiera de calidad y son
pequeños, lo cual es un gran punto a favor en el mercado de
consumo.

Funcionan con una referencia de tensión, que puede ser una señal
que sale de un potenciómetro, de un DAC barato de 8 BIT, etc... y en
el caso del potenciómetro, se puede añadir un condensador desde el
contacta a tierra y así se elimina el terrible ruido de los
potenciómetros viejos.

BALANCE
Al igual que un control de tono, no debe estar puesto continuamente.
Si esto es así, quiere decir que se está más
cerca de un altavoz que de otro, por lo que
el sonido de uno llegará antes que el del
otro, se puede sufrir el efecto Haal, y en
definitiva, no se tiene una percepción
realista de la música.

También puede ocurrie que halla cargas


espaciales en la sala (un altavoz está en
una esquina y el otro no), y el de la esquina
sonará más. Esto puede ser correcto a
muchas frecuencias, pero en los extremos
de la banda (graves profundos o no tan
profundos y agudos) esto no será así, por lo
que también se está percibiendo el sonido
de forma errónea, sin respuesta plana en el
altavoz.

Pero lo mismo, para ocasiones puntuales,


puede ayudar.

Se puede hacer pasivo o activo, y


teóricamente se puede hacer con un sólo
potenciómetro, pero yo NO LO
RECOMIENDO. El contacto del
potenciómetro no es perfectamente limpio,
y no tiene resistencia cero, sino entre 10 y
50 Ohm, por lo que si se usa un sólo
potenciómetro, la diafonía (separación
entre canales) no será buena. Por eso
recomiendo un potenciómetro estéreo.
Dependiendo de cómo se conecten los
contactos se consigue el mismo efecto.
Control de balance
TILT FILTER
Sacado de la web de Siegfried Linkwitz, pensé
en usarlo y ahora me parece una opción muy
interesante para escuchar música a bajo
volumen.

Consiste en dar una pendiente descendente de


-3dB/oct

De esta manera, a
bajo volumen, lo
graves y grave
medio no quedan tan
enmascarados como
de costumbre, y los
agudos no causan
estrés.
Respuesta del tilt
filter
A la derecha se muestra el circuito. Es bastante
simple En la foto del principio de la página,, el
tilt es es que está en vertical con los tres
condensadores MKT azules juntos.
CONTROL DE VOLUMEN
• Introducción
• Potenciómetros
• Alternativas al potenciómetro
o Atenuadores escalonados
o Resistencias variables con la luz (LDRs)
• Circuitos de carga variable
o Pasivos
o Activos
• Etapa inversora con potenciómetro
• Reguladores integrados
• Regulación en el DAC
• Regulación por conmutación.
• Mute

INTRODUCCIÓN
El control de volumen es el elemento más pernicioso de la cadena.
Produce más pérdidas que los cables y puede hacer que el mejor
amplificador se comporte penosamente. Y eso sin hablar de la
cantidad de ruido, que es bastante alta, y lo peor, está en el
momento que la señal tiene la menor amplitud, con lo cual se hace
más grande al amplificarse luego junto a la señal.

POTENCIÓMETROS
Ya hay unos cuantos fabricantes que se han dado cuenta del hecho de
que los potenciómetros aumentan el ruido y degradan la señal.

Los principales problemas del potenciómetro son estos:


El contacto entre el contacto deslizante y la pista de
carbón es sumamente malo. El carbón se corrompe,
muy especialmente con la humedad, se erosiona, se
crea polvo... No es muy lógico utilizar unos conectores
bañados en oro para acabar usando un potenciómetro
de carbón, que es lo que tienen multitud de equipos.

Por otra parte el rango dinámico de un potenciómetro


es pobre y sobre todo, se llega una gran degradación
en el sonido cuando se obtienen las máximas
atenuaciones. Este rango está limitado por la
resistencia parásita del contacto, que está entre 10 y
50 Ohm, depeniendo de si es lineal, logarítmico y del
valor.
Potenciómetros

En el habitual potenciómetro de 47k que se suele tener, el rango


dinámico es de 60dB suponiendo que la resistencia mínima es de
50Ohm y que se puede llegar a la mínima resistencia sin perder
calidad, cosa que no ocurre.

Por si todo esto fuera poco, existe otro factor, la capacidad parásita
entre el contato deslizante y otras partes del potenciómetro, ayudado
por la misma pista de carbón. Esto hace que el cable que se suele
usar hasta la siguiente entrada de alta impedancia debe tener una
muy alta calidad, cuando lo que normalmente encontramos es pista
de circuito impreso, sin protección contra ruido eléctrico y sin nada
que reduzca los efectos de la capacidad con una alta impedancia.
Esto es un pozo negro para el dinamismo. Cuanto más largo sea ese
cable, más calidad se perderá.

ALTERNATIVAS AL POTENCIÓMETRO
Estos aparatos lo que pretenden es evitar el principal problema de los
potenciómetros, el mal contacto entre la pista de carbón y el metal, y
la capacidad parásita.
ATENUADORES ESCALONADOS

Dannish Audio connect (DACT) tiene los mejores


aparatos al respecto. Se trara de selectores con
unos, dos u cuatro canales y entre 12 y 24
opsiciones por canal. Cada posición es una red
atenuadora del estilo de una L-PAD con
resistencias SMD de calidad, normalmente de
film metálico, y que tienen un margen de ruido
de unos 100dB (12nV/Hz^(1/2)), la envidia de
los potenciómetros de carbón. Esta cifra no es
alcanzable con el carbón en una configuración
estándar, ya que el carbón sufre un ruido
producido por la inhomogeneidad de la materia.

Estos aparatos eliminan el mal contacto entre la


pista y el contacto deslizante, pero no eliminan
la capacidad parásita, aunque reducen
notablemente su valor. De hecho llegan a
atenuar hasta 50MHz. Pero aún así se debe
cargar un cable de alta capacidad desde una
fuente de alta impedancia, y esto supone
pérdidas en el dinamismo y en el ancho de
banda.
Atenuador escalonado
estéreo
El rango dinámico es de 60dB reales, aunque
tiene el problema de los "grandes" pasos de
atenuación etre una posición y otra.

A diferencia de los potenciómetros de carbón, la


resistencia de los contactos es de 10mOhm,
más de 1000 veces menor.

El precio de DACT puede ser un problema, así


como su disponibilidad. Es posible hacer lago
parecido con selectores de 3€ y resistencias de
film metálico, por un precio que no llega a 5€.
Sólo hay que calcular las resistencias y unirlas
en los contactos de el selector de la manera
adecuada.

A la derecha se ovbserva cómo está


implementado. es fácil hacerse uno. Lo que es
más laborioso es elegir las resistencias para
atenuar correctamente.

Para esto puede servir de ayuda el script de la


página de filtros pasivos para calcular una L-pad
y dejar siempre la misma impedancia.

El script maneja dBs de potencia, no de voltaje,


así que debemos introducir la mitad de los dBs a
atenuar. Para atenuar 30dBs debemos introducir
15dB.
Circuito de un atenuador
El circuito mostrado a la derecha es un cálculo
de un atenuador escalonado de 12 posiciones
muy económico y con bastantes buens
prestaciones. El rango dinámico es bastante
grande, y lo más importante es que lo cumple, a
diferencia de los potenciómetros.

Los saltos son de 6dB de voltaje, lo que no es


mucho, pero si se puede hechar de menos algo
más de precisión. En todo caso por su precio y la
suma facildad de montaje, tampoco se le puede
pedir más.

Requiere en todo caso que la etapa siguiente


tenga una impedancia de entrada bastante
grande (50kOhm mínimo) y que el cable tenga Descargue un fichero de
la menor capacidad posible. En otro caso es texto con la lista de
recomendable un driver de línea. componentes.

RESISTENCIAS VARIABLES CON LA LUZ (LDRs)


Con estos dispositivos se puede hacer una gran
variedad de configuraciones, con unas
caracterísiticas a favor muy interesantes como

• gran rango dinámico (>120dB: 10Ohm-


20MOhm)
• su gran facilidad y precisión en el uso Se
controlan con corriente, que puede salir
de un DAC de 8 bit lento, de 2 o 3e o un
potenciómetro.
• la ausencia de contactos: todas las partes
van soldadas
• bajo precio, incluso menor que un
potenciómetro bueno

Pero tienen un grave problema: las LDRs no son


lineales.
LDRs con LED
integrado
Silonex ha desarrollado unos modelos híbridos
de las dos tecnologías disponibles, sulfuro de
cadmio (CdS) y seleniuro de cadmio (CdSe). De
esta manera, ambas resistencias trabajan en
zona lineal. El resultado es que para señales de
baja amplitud se consiguen distorsiones bajas,
dede luego mucho menores que los reguladores
integrados y los circuitos que linealizan FETs,
con un amplio rango dinámico, sin clicks, sin
ruido de contacto deslizando sobre una pista
carcomida...
Circuito equivalente

Silonex ofrece una serie de circuitos interesantes relacionados con el


tema, como compresores, limitadores, crossfaders, controles de
volumen, etc...
CIRCUITOS DE CARGA VARIABLE.
Conectando el contacto deslizante a alguno de los terminales de los
potenciómetros se pueden hacer cosas muy interesantes, con el único
problema de que como la resistencia del contacto no es cero, no se
puede atenuar completamente.

PASIVOS

Una forma fácil de eliminar el problema del mal


contacto entre el carbón y el contacto deslizante
es conectar el contacto deslizante a uno de los
terminales y en ese terminal o en el otro,
conectar una resistencia. Es la forma más barata
y fácil de tener un potenciómetro medio decente
sin los problemas habituales. Es lo que uso
actualmente.

Su rango dinámico no es muy grande, pero llega


a 40dB con calidad. No se producen pérdidas tan
obvias y evidentes al llegar a la máxima
atenuación.

Sólo tiene dos problemas, aparte de que no se le


pueden pedir milagros. Cuando circulan grandes
corrientes entre el contacto deslizante y la pista
de carbón es cuando se producen los ruidos que
todos conocemos. Para evitar esto se debe usar
una resistencia de 50-100 Ohm entre el contacto
deslizante y el contacto del final, en vez de
conectarlos directamente. Así las corrientes están
limitadas.
Versión
Versión2
1

El otro problema es el ovbio. Para la fuente de sonido (CD, radio,


etc...) la carga es variable. No les va a pasar nada si la resistencia no
es menor de 10k, pero sucede que se escucha mejor en unas
posiciones que en otras, por la manera en como se comporta la
capacidad del cable, etc... De todas formas esto es heredado de la
configuración normal.

ACTIVOS

Hans Nickolas Wilson, el inventor de esta


configuración tuvo una gran idea, convertir el
potenciómetro en una carga variable para un
dispositivo de transconductancia, un tubo, un
fet, o un operacional. El lo hizo con tubos y yo
lo probé con operacionales.

El resultado es el dinamismo en estado puro.

El mejor que he probado después de atenuar


en el DAC.

Lamentablemente si se realiza con


transistores disctretos tiene problemas de
distorsión y deslizamiento térmico, que espero
solucionar con transistores duales (cuando
aprenda a soldar algo que tiene tres patas en
¡2mm!).

Como ventajas, el dinamismo es extremo.


Hasta ahora es el único que soluciona el
problerma de cargar con un cable capacitivo
desde una alta impedancia, y realmente se
nota. Las mediciones de Hans así lo muestran.
Circuito con carga
variable
El circuito es bastante simple de
montar, se puede hacer en placa de
prototipos. El esquemático estará
disponible en breve tiempo.

A la derecha se puede ver mi versión,


con operacionales.Desde luego cuando
se consiga una versión sin
deslizamiento térmico se conseguirá un
gran nivel.

Pulse aquí para ver el circuito.

El dispositivo de transconductancia utilizado es un amplificador


opreacional a modo de conversor tensión-corriente. Esta coriente es
recogida por un espejo de corriente que manda la senal "hacia
arriba". La fuente de corriente está hecha con un espejo de corriente
para dar algo más de estabilidad térmica. El potenciómetro es la
carga variable. Como las corrientes continuas no serán nunca iguales
entre la fuente de arriba y la de abajo, habrá un cierto offset de
cotinua. Esto obliga a usar un condensador de acoplo.

ETAPA INVERSORA CON POTENCIÓMETRO.


El rango dinámico es pequeño, 30-40dB, pero
suficiente para lo que se suele hacer.

Es muy simple, se encarga del problema de


los cables atacados por una alta impedancia y
se puede optimizar bastante, con un
atenuador escalonado, operacionales
buenos...

La etapa inversora es la única que produce


ganancias menores que uno, y esto se
aprovecha. En vez de utilizar dos resistencias, Etapa inversora con
se usa un potenciómetro. Conviene tener la potenciómetro
resistencia R2 como protección para el
operacional.
Un problema de este circuito es que invierte
la fase, pero no es un gran problema.

Otro más serio es que la impedancia de


entrada es variable y puede llegar a valores
muy bajos, por lo que conviene poner una
resistencia de al menos 600Ohm a la entrada,
para proteger las fuentes de sonido. Otro
problema es que se pueden obtener Detalle del circuito con
ganancias demasiado altas. Se debe añadir
todas la protecciones
alguna resistencia para limitar su ganancia.

Estas dos trabas se contemplan en el circuito con las dos


consideraciones anteriores, aparte de dos tipos de protección más
que hacen que el preamplificaor pueda ser atacado desde cualquier
fuente, incluso si la fuente falla este bloque no sufre daños. Está
protegido contra subidas bruscas de tensión en la entrada de línea y
contra DC.

C1 marca un polo a 13Hz, se puede elegir de un valor mayor para


alejar ese polo a menos de 5 Hz. Conviene que sea un condensador
no polarizado.

Conviene usar exclusivamente operacionales con entrada Jfet, por


cuestiones de ruido.

En esta etapa, a diferencia de los demás circuitos , el potenciómetro


debe ser lineal, no logarítmico.

REGULADORES INTEGRADOS.
Aquí existen bastantes opciones, desde los que linealizan FETs o
bipolares, con resultados no muy buenos, a monstrusos arrays de
resistencias seleccionadas con puertas de transmisión CMOS
ultralineales, con buenos resultados.

Existen transistores Jfet


especializados en esa labor, los
VCR (voltage controled resistor)
basados en las propiedades
resistivas de los FETs en zona
óhmica, y en los Jfets
concretamente porque en
algunos es reversible la fuente y
el drenador
Sin embago, el problema de este
circuito es la distorsión
armónica, ya que la resistencia
del canal no es perféctamente
lineal frente al voltaje Vgs. Por
eso es posible llegar a un 1% de
THD. Una técnica para reducir
esa distorsión es aplicar una
realimentación como la del
circuito de la derecha, donde se
requieren meyores voltajes de
control pero se puede llegar a un
0,1% en las mismas condiciiones
que el caso anterior.

Esto se suele emplear en circuitos donde no es muy importante la


distorsión armónica, pero si el hecho de tener un férreo control sobre
la ganancia, y además rápido, sin clics, y sobre todo, donde no es
posible depender de partes mecánicas como potenciómetros, en
aplicaciones con señales moduladas como video, radio, etc...

REGULACIÓN EN EL DAC.
Al variar la tensión de referencia del DAC se puede variar la corriente
que proporciona, y algunos DAC llevan un operacional con ganancia
programable, mediante un array de resistencias.

REGULACIÓN POR CONMUTACIÓN.


Mediante técnicas de modulación de anchura de pulso se puede hacer
un control de volumen. La anchura de pulso se controla con una
referencia de tensión, que puede venir diréctamente de una división
de tensión de un potenciómetro.

Estos pulsos con ancho modulado se introducen al control de una


puerta de transmisión CMOS.

Como problemas, tiene los habituales de la modulación de anchura de


pulso. Ruidos de conmutación, requiere conmutaciones muy rápidas,
de más de 1 MHz, los agudos pierden calidad...

De todas formas, siempre hay empresas que lo hacen bien, y


Bang&Oluffsen ha conseguido atenuadores con un margen dinámico
de 140dB.

MUTE
A veces ocurre que llaman por teléfono (%&@#!!!!) en medio de una
audición. Para eventos de ese estilo en los que hay que bajar el
volumen a niveles que no interfieranen una conversación, o incluso
dejarlo a cero. Con el CD se puede utilizar el pause, pero con un disco
de vinilo es más problemático. Posiblemente para cuando termine de
levantarse la aguja ya no será necesario...

El mute puede ser total o parcial. Un mute total es muy fácil de hacer
con un interruptor.

Un mute percial reduce una cantidad importante la señal de entrada,


por lo general son 20dBs, pero puede ser más, 30, por ejemplo.

Puede implementarse con una L-


pad y un selector de dos canales
y dos posiciones (switch DPDT)
Puede utilizarse el script de la
página de filtros pasivos para
calcular una L-pad y dejar
siempre la misma impedancia.
Nuestras fuentes de sonido lo
agradecerán.

El script maneja dBs de


potencia, no de voltaje., así que
debemos introducir la mitad de
los dBs a atenuar. Para atenuar
20dB, debemos escribir 10.
L-pad e interruptor DPDT

Conviene comentar que para que se produzca el mute en todos los


canales, se requieren el doble de circuitos en el interruptor que
canales. Por ejemplo, en un sistema estéreo, se requiere un
interruptor de 4 circuitos y dos posiciones.
SELECTOR DE CANAL
• Introducción
• Selector mecánico
• Circuito digital con relés
• Circuito digital con puertas de transmisión CMOS

INTRODUCCIÓN
En los equipos de música es muy usual encontrar varias fuentes de
sonido: El CD, el minidisc, DVD, radio, vinilo, casette...

En una gran ventaja no tener que amplificar cada fuente con un


amplificador y unos altavoces diferentes.

Con la llegada de la era digital, todo se hace digital, que me parece


muy bien, pero digital suele significar barato. Es decir, en el 90% de
las ocasiones algo no se hace digital porque sea mejor, sino porque es
más barato.

Hay maneras y maneras de hacer las cosas. Algo tan fácil de hacer
como un selector, se puede complicar y cómo no, traer problemas
nuevos. Hay tres formas de hacer un selector: con un selector
mecánico, con un circuito digital y relés, o con un circuito digital y
puertas de trasnmisión CMOS, y es en éste último punto donde llega
el problema.

SELECTOR MECÁNICO
Es más incomodo en el sentido de que es
mecánico y es necesaio levantarse cada vez
que se quiere cambiar de canal, pero es muy
barato (desde 2€) y hay modelos de
muchíima calidad. A nivel de sonido no tiene
ningún problema, si los contactos están
limpios y tienen poca resistencia es
simplemente perfecto.

A la derecha se puede ver qué aspecto


tienen. Las ruedecitas no van incluidas, se
copmpran aparte. Hay desde plástico por 60
céntimos hasta 20€ en aluminio pulido.
Selectores

CIRCUITO DIGITAL CON RELÉS.


Una forma más cómoda de hacer el selector
de canal es con un circuito sencillo que
controle unos relés, y a su vez el circuito se
controle desde un mando a distancia o un
control sencillo.

En cuanto al sonido, tiene las misma


propiedades que los selectores mecánicos,
en el fondo un relé es lo mismo, lo único
diferente es que la fuerza mecánica la hace
un electroimán en vez de una mano.
Relés variados

CIRCUITO DIGITAL CON PUERTAS DE


TRANSMISIÓN CMOS.
El mismo circuito se puede hacer de una manera mucho más barata,
ya que los relés con muy caros y pueden llegar a valer 3€ cada uno.
Existen unos interruptores analógicos
que funcionan razonablemente bien,
son las puesrtas de transmisión CMOS.
Se basan e untilizar dos transistores
mofet complementarios en su zona
ómhica. El problema es que en un
mosfet nada es lineal, y su resistencia
frente a la tensión tampoco.

A la derecha vemos la resistencia del


canal para diferentes tensiones, de
entrada de la señal, de voltage de
control... y ninguna es perfectamente
plana. Desde luego las variaciones son
bastante leves para una tensión de
alimentación de 15V, pero no es muy
normal alimentar circuitos digitales a
15V, es más normal a 5V o a 3.3V,
donde en este caso se ve que no es
nada lineal.
Este integrado, el HC4066 es un No linealidad de las
ejemplo, desde luego no está pensado puertas de transmisión
para HI-FI CMOS

Pero aún así, los efectos de la no linealidad están ahí, y es una


chapuza que quizás sea permisible en equipos de 6€/W, pero en un
equipo bueno debe ser o un selector mecánico un un circuito digital
con relés. Los relés se distinguen perfectamente de las puertas
porque hacen un click cuando se cambia de canal.

ETAPAS DE GANANCIA Y
DRIVERS DE LÍNEA
• Introducción
• Etapas de ganancia
• Drivers de línea
o Buffers con ganancia unidad
o Circuito de guarda
INTRODUCCIÓN
Hay fuentes de señal muy débiles y con características especiales,
como los giradiscos o los micrófonos, que requieren circuitos
especiales de amplificación para que su señal llegue al nivel de 1V,
que es lo que suele entrar al amplificador.

Aparte de estos casos especiales, se puede desear sacar unos pocos


dBs más al equipo, y eso se hace con una etapa amplificadora.

Por otra parte están los graves problemas que ocasiona cargar con un
cable apantallado desde una alta impedancia, por ejemplo. Se trata
de atacar un condensador desde una gran resistencia. Esto hace que
la señal se degrade muy notablemente. Pierde ancho de banda,
pierde dinamismo y el efecto es como tener cientos de metros de
cable, por exagerado que parezca. Esto se puede evitar de dos
maneras muy sencillas.

ETAPAS DE GANANCIA
La señal que proviene del compact
disc tiene aproximadamente 1V de
amplitud máxima. Es un valor
bastante interesante, desde luego no
necesita grandes granancias. En
casos como estos, se admiten
múltiples posibilidades.
Operacionales, trasnistores, tubos en
las configuraciones más diversas.
Desde operacionales discretos hasta
etapas clase A con un alto factor de
realimentación local.

La señal que llega de los micrófonos,


giradiscos,... es muy debil y requiere Etapa amplificadora con un
una ganancia grande. Esto no se operacional.
puede hacer con etapas en clase A
corrientes, se necesita algo con dos
etapas y realimentación, y sobre todo,
bajo ruido.
A la derecha se ovbserva una etapa
amplificadora en clase A. Para pequeñas
ganancias (2,4, 6 o 12dB) se comporta
bastante bien y con poca distorsión, si la
señal es pequeña.

Esta etapa se diferencia de las típicas de los


libros en que no hay condensador en el
emisor. De esta manera, no hay baja
impedanica de emisor para la señal y la
resistencia RE produce realimentación local.
Esto se hace para que la ganancia esté
determinada por RL y RE, lo cual es muy
aproximado con bajas ganancias.

Su sonido es muy poco intrusivo y


sumamente limpio y coherente. Se puede
sustituir el BJT por un mosfet o por un Jfet.
Para diseñar una se elige:

Etapa clase A
...siendo Zin la impedancia de la siguiente minimalista
etapa, y Avo la ganancia deseada.

Conviene simular con Spice para ver qué


resultado dará

DRIVERS DE LÍNEA.
Tal y como se describe en la sección del control del volumen, el
potenciómetro habitual para atenuar es una fuente de señal de alta
impedancia. Cualquier cable que halla desde él hasta el amplificador
será crítico. Se llega incluso a percibir diferencias notables con
cantidades ridículas de cable, con 7cm.

El problemas es que no se puede trabajar con la alta capacidad de un


cable apantallado desde una alta impedancia. Para esto hay dos
soluciones.

BUFFER CON GANANCIA UNIDAD

Es un circuito sin ganancia que se encarga únicamente de


proporcionar una baja impedancia a la salida. De esta manera se
puede atacar la capacidad del cable con más facilidad. Los efectos de
este circuito son realmente asombrosos.
Se puede hacer de muchas
maneras. En discreto y en
monolítico, con tubos de vacío,
etc... Existen operacionales
especializados en estas funciones,
se llama "buffer rápido"y son
operacionales con una muy baja
impedancia de salida, y una gran
estabilidad y slew-rate. Así pueden
cargar con una alta capacidad,
como es un cable apantallado de 3
metros.
El buffer carga con el cable
Tampoco es necesario llegar a esos capacitivo en vez de hacerlo el
extremos, realmente cualquier potenciómetro,
cosa va a ayudar en esta situación,
un transistor en colector/drenador
común, un tubo en placa común...

Es imprescindible que este circuito esté lo más cerca posible del


potenciómetro o la fuente de alta impedancia.

CIRCUITO DE GUARDA

En muchos casos es imposible añadir una etapa amplificadora a la


mínima distancia posible, debe haber un cable en medio (en el caso
de un micrófono electret es obvio). La degradación que produce el
cable es demóniaca.

Incluso en el caso anterior, cuatro centímetros de cable son muy


perniciosos. La solución para estos casos donde hay que tener una
porción de cable entre la fuente y el driver de línea o el receptor es el
circuito de guarda.

Se trata de poner un cable con dos pantallas. La exterior va


conectada a tierra, como es habitual, pero la interior va conectada a
la salida de un buffer rápido. De esta manera sigue habiendo
capacidad entre la señal y la malla, pero están las dos al mismo
voltaje, con lo cual no pasa nada. Con la pantalla exterior también
hay capacidad y efectos perniciosos, pero como está atacada desde
una baja impedancia de salida no hay problemas.