Garcilaso de la Vega y la Poesa Espaola Contempornea Author(s): Beverly A. McCormick Source: Hispania, Vol. 48, No. 4 (Dec.

, 1965), pp. 837-840 Published by: American Association of Teachers of Spanish and Portuguese Stable URL: http://www.jstor.org/stable/336738 . Accessed: 05/05/2013 18:05
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GARCILASODE LA VEGA Y LA POESIA ESPAMNOLA CONTEMPORANEA A. McCORMICK BEvERLY

Ashland College Hablando de Garcilasode la Vega en su pequefia antologia, dice Guillermo DiazPlaja: "Actual y eterno, el poeta es ya el simbolo mejor de la actualidad-de la eternidad-de la poesia."' Dada la importancia de la obra garcilasista en el mundo po&tico de Espafia por mis de cuatro siglos, conviene examinar su influencia en la poesia contemporinea a travis de un grupo "neoclisico" Ilamado la Juventud Creadora. Este papel no sirve para mas que una introducci6n al tema, porque muchos han escrito bajo el signo de Garcilaso y deben estar incluidos en tal estudio.2 Sin embargo,ha sido necesario limitar las consideraciones,y he intentado Ilevar a cabo mi prop6sito analizando un soneto de s61o dos poetas-Germain Bleiberg, uno de los iniciadores de la vuelta a Garcilaso, y Jose Garcia Nieto, discipulo suyo y la verdadera voz de la Juventud Creadora. Antes de entrar en el andlisis de la poesia, hay que situar hist6ricamente al grupo "neoclisico" y poner en claro el uso de este t&rmino.En todas las historias de la literaturase refiere a los afios a partir de 1940 como el periodo "neoclisico" y a los poetas como "neoclasicistas." Este "neoclasicismo" no tiene nada que ver con el del siglo XVIII; mis bien, representa el nuevo interds en el estilo de los grandes poetas del Renacimiento. Seglin Charles Ley, no suena bien "neo-Siglo de Oro" y "neo-renacentista"da una implicaci6n demasiado amplia.3 Valbuena Prat habla de la semigeneraci6n de 1935-1940, porque en el afio de 1935 fue publicado Abril, el primer libro de Luis Rosales que tambien influy6 mucho en los garcilasistas.El poeta Vicente Gaos ha dicho que este libro es la fuente del "neoclasicismo,"pero Garcia Nieto y otros han dicho que ha sido Bleiberg con Sonetos amorosos (1936) quien les ha inspirado directamente.4 Echemos un vistazo, primero, al ambiente poetico de los afios de post-guerra. se explica? Despu6s ?CGmo era? GC6mo de la Guerra Civil, los poetas rechazaron cuanto estabafuera de lo tradicional.Como es natural despubs de un periodo de cruda realidad, buscaron la serenidad y la encontraron en la atm6sfera del Renacimiento espafiol. Hay otra explicaci6n tambi6n. Los j6venes poetas, experimentando cierta satisfacci6n con el nuevo rigimen, no se vieron obligados a dirigir a sus lectores en cuestiones socio-politicas y pudieron dedicarse al cultivo de las formas tradicionales, en este caso el soneto especialmente. Como no les preocupaban problemas muy graves, era natural que una de las caracteristicas de su poesia fuera la exaltaci6n de la forma a costa del contenido. Es interesante notar que la decadencia de este movimiento literario empez6 cuando los j6venes volvian a tener mensaje. Entonces decidieron que no les convenia a sus ideas una mItrica tan formalista. En la 4poca de la Guerra Civil habia un grupo de poetas j6venes que se reunian en Madrid en torno del poeta Jose Garcia Nieto. Se Ilamaban la Juventud Creadora y se dedicaban a crear poesias al estilo renacentista. Habian leido mucho la obra del Siglo de Oro, especialmente la de Garcilaso, pero con dos excepciones no habian estudiado en las universidades y les faltaba el conocimiento profundo de la lengua latina lo cual seria necesario para

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comprender a fondo a sus maestros.5 En el mes de mayo del afio 1943, naci6 la revista de poesias titulada Garcilaso con el sub-titulo Juventud Creadora. Fundada por Garcia Nieto, entre otros, pero no dirigida por 61 hasta la tercera edici6n, Garcilaso se public6 hasta 1946.6 En una conferencia en 1950, dijo el poeta que la Juventud Creadora vino al primer piano aceptando la "limitaci6n"y la "modestia" y que una nueva disciplina po6tica hacia posible una renovaci6n; que les convenia la belleza formal y la ternurade Garcilaso.7 Como punto de partida para el anailisis de esta poesia contemporinea, hay que resumir brevemente lo que influla en ella; es decir, las caracteristicas estilisticas de Garcilaso. Su tema central, el amor, abarca muchos aspectos: la belleza de la amada (en los j6venes es una amada abstracta), la ausencia de la amada, el desencanto del amor y, a su vez, el dolor. Todo esto, a veces, contra un fondo de la naturaleza idealizada. Para expresar sus ideas emplea lo suave en cuanto al color, al sonido y al movimiento. Utiliza metaiforasconvencionales tales como: el amor-la llama, el fuego; la juventud-la primavera;la claridad-eterno reposo; la oscuridad-el olvido, la muerte.8Pero siempre busca y encuentra la expresi6n precisa, nitida. En suma, su poesia estai creada con una claridad tranquila, con armonia y disciplina, con senciIlez, sinceridad y elegancia. Ahora bien, volvamos al siglo actual. En el prefacio de su libro Sonetos Bleiberg ha puesto dos citas a Garcilaso: ". .. y aquel sonido/haraiparar las aguas del olvido" ("Egloga III") y, "por ti la verde hierba, el fresco viento/el blanco lirio y colorada rosa/y dulce primavera deseaba". ("Egloga 1").9 Compaireseestos versos con los siguientes de Bleiberg:

pero sus imaigenesderivan de la naturaleza -flores, aves, agua, viento y, especialmente, luz. De vez en cuando, usa una palabra en estilo garcilasiano, tal como "azucena"que equivale al blanco cutis. Pongamos la atenci6n ahora en un soneto entero que tambidn va precedido de un verso de Garcilaso, del segundo soneto: "mi vida no s6 en que se ha sostenido."
Soneto Por duras sendas te he buscado siempre con la esperanza firme de encontrate, y ahora, frente a ti, si quiero amarte, recuerdo el lianto que por ti he Ilorado. i Oh mi dolor en tu visi6n cegado, cuando mi voz se esfuerza por lamarte, y dar la luz que no puede olvidarte,

al aguadel olvidodeseado!

el airedel azul resplandeciente

--Castilla sola en pajaro afligido-en alta primavera esta resuelto.

Por duras lejanias, siempre esbelto

mi vida no se en qu6 se ha sostenido.1"

Si no pensando en ti tan lentamente,

El primerverso nos recuerdael del "Soneto VI" de Garcilaso: "Por Basperos caminos he Ilegado"12 y en los dos cuartetos hay algo parecido al iltimo terceto del "Soneto XXXVII": "Sobretodo, filtame la lumbre/ de la esperanza, con andar solia/por la escura regi6n de vuestro olvido" (p. 208). El poeta personifica su dolor, diciendo que se vuelve ciego al encontrarse con su amada o, mejor dicho, con la memoria de ella, porque dice en el pr6ximo verso que es necesario que haga un esfuerzo para recordarla y para seguir en la esperanza de que sea correspondidosu amor -"cuando mi voz se esfuerza por Ilamarte/ y dar la luz que no puede olvidarte/al agua del olvido deseado." En los pr6ximosversos Bleiberg describe un aire suave de luminoso azul primaveral-". . . siempre esbelto/el aire del azul resplandeciente/ . . . en alta primaUn viento d6cil tu rubor acrece, vera esta resuelto."En estas iltimas lineas, con la blancura en flor de acacia nueva. incluso las del segundo cuarteto, estain la El alma te construye entre azucenas sobre el paisaje que la brisa hiere, luz, el agua y el aire ya mencionados,pero donde los aires tiemblan en tu ensuefio.10 "luz,""aire"y "voz,"que esti tambien, son Bleiberg no resucita la tradici6n pastoril, palabras "claves,"palabras que se repiten

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GARCILASISTAS

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En conclusi6n,se puede decir que los muy bien la t6cmanejaron garcilasistas nica de su maestro.Aunque algunoshan creadoobrasde t6cnica por la t6cnica,hay otrosque han creadopoemasde verdadero valor.Sin embargo, creyeron que la forma era mis importante Tiende el jardin en la doradaespera que el contenido,y su soledad, sus sombrassilenciosas echamos de menosciertosentimiento persodonde vendrin precipitadasrosas, nal en las poesias del que encontrado tan sin querer, con cada primavera. tenia una Isabel de Freire como inspiraVendran y pasarin, como quisiera pasar mi coraz6nentre las cosas, ci6n. Sin duda alguna,el "neoclasicismo" entregadoen sus fuentes numerosas, ha derramandoel amor a su manera. cumplidocon su prop6sito. Aunqueya No tiene orillasya la sombramia; ha pasado de moda como movimiento mi doradaquietud, mi dulce ruido, en la poesiaescrita literario, quedanrasgos son de una obscuray derribada hoja. actualmente los del grupo"Garcilaso." Soy un otofio en pie que esperaun dia por del olvido la puntual primavera La poesia espafiolano ha terminado con con la rosa final de mi congoja.15 los garcilasistas, ni con un Bleiberg,ni iQue admirable es el equilibrio de este con un GarciaNieto. sabecuintas soneto tan Ileno de contrastesy de expresio- vueltas mais darn el CQuidn toledano?Lo gran nes paralelas! iQu6 bien seleccionadas cierto es que si sigue influyendoen la estan las imigenes! La aliteraci6n de las desde hace cuatrocientos poesia espafiola eses en el segundo verso-"su soledad, sus de sobrevivircuatrocientos sombras silenciosas"-establece una atm6s- afios, habri
fera sofiadora propia a una dorada tarde de otofio con la cual se contrastan suavemente las expresiones "vendrin precipitadas," "vendrin y pasarin" y "derramando." Asi como florecen y mueren las rosas, quiere el poeta entregarse a sus recuerdos. Es natural que se le ocurra esta metifora de la fuente, siendo la escena en un jardin. La sombra del jardin se contrasta con la sombrao la melancolia del poeta. El jardin en una tarde de otofio espera las rosas que siempre vienen con la primavera.El poeta mas.
NOTES 1'Guillermo Diaz-Plaja, Garcilaso y la poesia espaiiola (Barcelona, 1937), p. 13. " 2 Charles David Ley, "Los poetas de 'Garcilaso,' Garcilaso, 35-36, marzo-abril, 1946. "Ser 'poeta de Garcilaso' no es aparecer en la revista, sino escriber poesia en Espafia despu s de 1943." 3 Ley, Spanish Poetry Since 1939 (Washington, 1962), p. 53. "Contemporary Spanish 'Neoclassicism' merely wished to recapture the styles of Spain's 'classical' Golden Age. 'Neoclassical' is not perhaps an ideal term for this, but 'NeoGolden Age' sounds very halting and 'NeoRenaissance' will not really do, as it suggests too much." 4 Ibid., p. 34.

tan frecuentemente en estas poesias que se transforman en simbolos no muy claros hasta el punto de perder por completo su valor literal.13 Ha escrito Margot Arce Blanco: "Lo caracteristico garcilasiano es la sobriedad y el afin de dominar su sentimiento y esconderlo bajo un disfraz."14 En los j6venes "neoclisicos" esto se convierte en una frialdad, en un esfuerzo consciente de crear la vaguedad. En este soneto el poeta ha expresado y dominado su melancolia con cierta elegancia, pero a la vez se puede notar esa tendencia simbolista en el verso "-Castilla sola en pijaro afligido-." Consideremos ahora el soneto "Otolio en un jardin" de Jos6 Garcia Nieto.

en el otofio de su vida espera el fin de su angustia, que siempre viene con la muerte. El movimiento concenltrado en segundo cuarteto ha desaparecidodejando otra vez la suavidad de los primerosversos. Bien se ha dicho:
La poesia de Garcia Nieto subyuga por su emoci6n cordial, por su tristeza suave, por su elegancia melanc6lica, por su ternura condensada, por su exquisitez lirica, por su diafanidad de altura, por ese estremecimientopo6tico que circula por sus versosla sencilla majestadde una onda produciendo una inefable e irresistible sensaci6n de belleza.16

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Diaz-Plaja,op. cit., p. 159. 12Garcilaso de la Vega, Obras (Madrid ?, 1817?), p. 183. "1 Ley dice que "luz" se repite en diecisis o diecisiete sonetos. 14Arce Blanco, op. cit., p. 98. 15Roque Esteban Scarpa, Poetas espaiioles contempordineos(Santiago de Chile, 1953), p. 253. No se da el nombre de la obra de Garcia Nieto en la cual estA este soneto. 16F. C. Sainz de Robles, Ensayo de un diccionario de la literatura(Madrid, 1949), 1I, 624.
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5Jestis Juan Garcis y Rafael Romero Moliner fueron los dos que estudiaron en las universidades. 6 Los otrosfueron Garcis, Jesus Revueltay Pedro de Lorenzo. 7 Ley, Spanish Poetry, pp. 67-68. 8 Margot Arce Blanco, Garcilaso de la Vega (Madrid, 1930), p. 126. 9 Citadoen Ley, p. 31. 10Germin Bleiberg, Mdis alli de las ruinas (Madrid, 1947), pp. 27-28. Citado en Ley, p. 50.

WANTED NUMBERSOF HISPANIA Vol. XXIV (1941),Nos. 1, 2, 4 XXXVI (1953), No. 1 XXV (1942), Nos. 1, 4 XXXIX (1956), Nos. 1, 2 XXX (1947), No. 3r XL (1957), No. 1 XXXI (1948), No. 4 XLII (1959), No. 3 XXXII (1949), Nos. 2, 4 XLIII (1960), No. 3 XXXIII (1950), Nos. 2, 4 XLIV (1961), Nos. 1, 4 XXXV (1952),Nos. 1, 2, 3, 4 XLV (1962), No. 2 Please send to the Secretary-Treasurer, Dr. Eugene Savaiano,Wichita State Univ., Wichita, Kansas.He will pay $1.00 for each clean copy. MarkSPECIAL 4th CLASSRATE - Books. CHANGE OF ADDRESS? Please notify the Secretary-Treasurer promptly! "THE MLA SELECTIVE LIST" This is the short title for the Selective List of Materialsfor Use by Teachers
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