Arquitectura renacentista; desde all se expandir, a partir de la segunda mitad del siglo XV, por los diferentes centros

humanistas: Urbino, Miln, Roma, Venecia, Npoles, etc. Y slo a finales de siglo traspasar las fronteras italianas para afianzarse lentamente en otras regiones europeas

La arquitectura, el empleo de elementos constructivos y decorativos de la antigedad grecolatina como las columnas con los rdenes clsicos, el arco de medio punto, las bvedas de can decoradas con casetones, las cpulas demedia naranja, frontones, y como materiales, la piedra - rstica o desbastada-, el mrmol y el ladrillo

El Renacimiento medio, pleno o Alto Renacimiento, que cubre el primer cuarto del siglo XVI

El Cinquecento es un perodo dentro del arte europeo, especialmente el italiano, correspondiente al siglo XVI. Se caracteriza intelectualmente por el paso del teocentrismo medieval al antropocentrismo humanista de la Edad Moderna; y estilsticamente por la bsqueda de las formas artsticas de la antigedad clsica y la imitacin de la naturaleza, lo que se ha denominado Renacimiento. Fue un momento en que la intencin de sistematizar el conocimiento de los cnones clsicos estaba plenamente superada. As, los elementos compositivos del clasicismo dejaron de usarse en edificios como experimentacin "en busca de lo clsico", sino partiendo de su plena conciencia, en "busca de su innovacin".

El Renacimiento tardo o Bajo Renacimiento, desde mediados del siglo XVI hasta el comienzo del siglo XVII

En el Manierismo por lo tanto se desarrolla la innovacin constructiva confrontndose con la arquitectura clsica, ya plenamente conocida.
Se trataba de una reaccin anticlsica que cuestionaba la validez del ideal de belleza defendido en el Alto Renacimiento. El manierismo se preocupaba por solucionar problemas artsticos intrincados

Se ha descrito como la ocupante de una posicin nica en el mundo cristiano, y como la ms grande de todas las iglesias de la cristiandad.

Es un templo catlico situado en la Ciudad del Vaticano. Como obra arquitectnica, es considerada como el mayor edificio de su poca. A diferencia de la creencia popular, San Pedro no es una catedral, ya que la Archibaslica de San Juan de Letrn es la catedral de Roma.

La baslica cuenta con el mayor espacio interior de una iglesia cristiana en el mundo, presenta 218 m de longitud 136 m de altura Abarca una superficie de 23 000 m.

La construccin de la actual baslica, sobre la antigua baslica constantiniana, comenz el 18 de abril de 1506, y finaliz el 18 de noviembre de 1626.

El papa Julio II se propuso continuar las obras iniciadas por Nicols V, pero en 1505 decidi la construccin de una nueva baslica ex-novo, acorde con la nueva esttica renacentista. El proyecto de Bramante El proyecto consista en un edificio con planta de cruz griega inscrita en un cuadrado y cubierta por cinco cpulas, la central de mayor tamao y apoyada en cuatro grandes pilares, inspirndose en la Baslica de San Marcos

Proyectos de Rafael y Sangallo Desde 1514 se hizo cargo de la direccin de la obra: Rafael Sanzio Fray Giovanni Giocondo Antonio da Sangallo el Joven, que continu dirigiendo las obras, junto a Baldassarre Peruzzi, tras la muerte de Rafael en 1520. Todos ellos cambiaron el plan de Bramante, optando por diseos que se inspiraban en la tradicional planta basilical de cruz latina con un cuerpo longitudinal de tres naves.

Proyecto de Miguel ngel

Quien retom la idea de Bramante de planta en cruz griega. La aportacin ms importante del gran genio fue la gran cpula que se encuentra justo sobre el altar mayor y el sitio donde la tradicin indica que se localiza la tumba del apstol San Pedro.

ARQUITECTOS DE LA BASLICA
1506: Bramante, en colaboracin con Giuliano da Sangallo. 1514: Rafael Sanzio, en colaboracin con Giuliano da Sangallo, que fue reemplazado por su sobrino Antonio da Sangallo el Joven en 1515, y Fray Giocondo hasta su muerte ese mismo ao. 1520: Antonio da Sangallo el Joven, con su colaborador Baldassarre Peruzzi 1546: Miguel ngel. 1564: Pirro Ligorio y Jacopo Barozzi da Vignola. 1573: Giacomo della Porta con Domenico Fontana. 1603: Carlo Maderno. 1629: Gian Lorenzo Bernini.

El edificio est conectado con el palacio del Vaticano por un corredor a lo largo del pasillo al lado de la Scala Regia, junto a la fachada de la Plaza de San Pedro.

El exterior est construido con travertino, y se caracteriza por el uso del orden gigante a partir del cual se establece el tico.

Aloja 45 altares y 11 capillas que guardan obras de arte muy valiosa.

CONTEXTO HISTRICO
Afirmacin de los estados nacionales. Monarqua absoluta de derecho divino. Grandes potencias: Inglaterra y Francia Desarrollo econmico sin precedentes: Pases Bajos Mercantilismo. Avance del sistema econmico capitalista Auge de la burguesa, pero se mantiene la sociedad estamental Reforma protestante y Contrarreforma catlica Tendencia en la Literatura al artificio y al ingenio Conceptismo y Culteranismo

POLTICA

ECONOMA

SOCIEDAD RELIGIN CULTURA CIENCIA

Moderna, experimental y cuantitativa. Revolucin cientfica: Galileo, Pascal, Newton

EL TRMINO BARROCO

El trmino BARROCO = BARRUECO (en portugus: perlas deformes) fue usado con un sentido despectivo, para subrayar el exceso, la teatralidad y la exageracin ornamental
la racionalidad y sobriedad de la Ilustracin (siglo XVIII)

Fue rehabilitado en 1888 por el historiador alemn de arte Heinrich Wlfflin, quin identific al barroco como oponente al Renacimiento y como una evolucin dentro del arte.
CRITERIO DE WLFFLIN
RENACIMIENTO BARROCO

Visin plstica y contornos Composicin en planos Estatismo Formas cerradas Unidad compositiva Claridad absoluta de cada objeto

Visin pictrica y apariencia Composicin en profundidad Dinamismo. Formas abiertas. Subordinacin al motivo. Claridad relativa.

EL TRMINO BARROCO

El trmino BARROCO = BARRUECO (en portugus: perlas deformes) fue usado con un sentido despectivo, para subrayar el exceso, la teatralidad y la exageracin ornamental
la racionalidad y sobriedad de la Ilustracin (siglo XVIII)

Fue rehabilitado en 1888 por el historiador alemn de arte Heinrich Wlfflin, quin identific al barroco como oponente al Renacimiento y como una evolucin dentro del arte.
CRITERIO DE WLFFLIN
RENACIMIENTO BARROCO

Visin plstica y contornos Composicin en planos Estatismo Formas cerradas Unidad compositiva Claridad absoluta de cada objeto

Visin pictrica y apariencia Composicin en profundidad Dinamismo. Formas abiertas. Subordinacin al motivo. Claridad relativa.

RENACIMIENTO
Formas cerradas Unidad compositiva Claridad absoluta Estatismo

BARROCO
Dinamismo Complejidad compositiva Formas abiertas Carcter escenogrfico

LA SITUACIN HISTRICA CONDICIONA LOS MODELOS DE BARROCO

1.-EL BARROCO DE LA CONTRARREFORMA: finalidad de comunicar exaltadamente los postulados del Concilio de Trento. Propaganda de la fe catlica
2.-EL BARROCO DEL ABSOLUTISMO: de carcter ms clsico, con una finalidad de exaltar el poder real.

3.-EL BARROCO PROTESTANTE: dirigido a una clientela de carcter burgus, con una predileccin por los temas costumbristas (Inglaterra y Holanda).

CARACTERSTICAS DEL ARTE BARROCO

CRONOLOGA: SIGLO XVII y primera mitad del s. XVIII Nace en Italia y desde all se expande por toda Europa y, de la mano del Imperio espaol, por Hispanoamrica. Italia se pondr a la cabeza de las manifestaciones arquitectnicas, Francia ser la creadora del palacio barroco y su inters por los espacios ldicos se plasmar en maravillosos jardines poblados de fuentes y estatuas y Espaa, a pesar de la pobreza de materiales empleados destacar por su exuberancia decorativa. FUNCIN DEL ARTE BARROCO El arte va a tomar parte activa en la contienda ideolgica, convirtindose en una de las formas de lucha y siendo utilizado como MEDIO DE PROPAGANDA Y DIFUSIN DE LA FE. Igualmente como instrumento propagandstico estar tambin AL SERVICIO DE LA EXALTACIN DE LAS MONARQUAS Y DE LAS CLASES QUE LAS SUSTENTAN.

CARACTERSTICAS COMUNES DEL ARTE BARROCO

Ruptura del ideal clasicista del Renacimiento. La razn se sustituye por la sensacin.

Mayor inters por la realidad, gusto por lo inmediato y cotidiano. Se refleja el estado de nimo: pesimismo barroco optimismo renacentista

El barroco es el arte del movimiento, la tensin dramtica, de la monumentalidad, del desequilibrio, de la suntuosidad, de la cooperacin y unidad de todas las artes. Gusto por el efecto y los contrastes, por lo escenogrfico y por lo teatral.Tendencia hacia lo emotivo.

LO PARTICULAR: MBITOS DOMINANTES

En uno predomina el espritu del raciocinio y la abstraccin, la sobriedad propia del mbito dominado por el protestantismo.
En el otro, en el mbito dominado por la Iglesia de Trento, se despliegan la imaginacin, la sensualidad, el dinamismo y la riqueza.

ARQUITECTURA

Junto a la planta rectangular aparecen las plantas elpticas, circulares y mixtas. Dominio de la lnea curva: elipses, parbolas, hiprboles, cicloides, sinusoides, hlices, sustituyen al perfecto equilibrio del medio punto romano. Arcos y cpulas con formas variadas. Carcter escenogrfico y monumental.

ARQUITECTURA

Soportes dinmicos: - columna salomnica, rdenes clsicos, atlantes, caritides - los muros pierden el sentido plano y se curvan dejando de cruzarse en ngulo recto buscando todo tipo de perspectivas y efectos luminosos contrastes lumnicos
Fachadas dinmicas. Los entablamentos se quiebran y producen un fuerte claroscuro

ARQUITECTURA

ESTPITE
Tipo de soporte que genera, por su forma especial, sensacin de inestabilidad al ser extremadamente estrecho en su parte inferior. Algunos tienen forma de caritide. Se emplea, con frecuencia, el trampantojo, un recurso que, a travs de la pintura, simula un espacio arquitectnico que se abre sobre el muro.

Abundancia de elementos decorativos: los frontones (tanto triangulares como semicirculares), se parten y adquieren formas curvas o mixtilneas, abundancia de hornacinas, ventanales con forma ovoide (oculi), empleo de orejeras, espejos, carteleras, mnsulas y esculturas.

Materiales: piedra, mrmol, ladrillo, estuco, bronce

URBANISMO Y ARQUITECTURA

Nueva concepcin del espacio, consecuencia de la influencia contrarreformista: se va a exigir de la arquitectura su vinculacin al espectador mediante la persuasin y la participacin. Surge un concepto de ciudad como smbolo religioso que debe tambin persuadir al fiel de la supremaca indiscutible de la Iglesia, adems el ordenamiento urbano refleja la estructura social del absolutismo. Las perspectivas monumentales dan una amplitud indefinida a la imagen del poder, y permiten los desfiles militares y civiles y las masivas manifestaciones rituales religiosas. Las plazas se convierten en centros de referencia urbana, dominadas por un edificio principal (una iglesia, un palacio), sern decoradas con fuentes, obeliscos, estatuas y planificadas urbansticamente para crear perspectivas impresionantes. Desaparece as la individualidad plstica de los edificios en favor de un conjunto superior: la ciudad como espectculo, espectculo religioso (Roma), poltico (Pars) o ambas cosas a la vez

Las plazas se convierten en centros de referencia urbana

La ciudad como espectculo Permite las masivas manifestaciones rituales religiosas. Es la imagen del poder religioso y poltico.

SIGLO XVIII

El siglo XVIII supone, en el conjunto de la monarqua hispnica, la poca de mayor esplendor del arte barroco, y es cuando se desarrollan, bajo la direccin de la nueva dinasta borbnica, las principales obras.

Ya en el siglo XVIII la riqueza y la fantasa decorativas alcanzan su apogeo en las construcciones de la familia Churriguera, Ribera o Fernando Casas Novoa.

Tras el caos poltico y militar vivido en el siglo XVII, el siglo XVIII, no carente de conflictos, ver un notable desarrollo en las artes y las ciencias europeas de la mano de la Ilustracin, un movimiento cultural caracterizado por la reafirmacin del poder de la razn humana frente a la fe y la supersticin.

la arquitectura del ltimo tercio del siglo XVIII presenta en alternativa modelos de un clasicismo barroco que es aceptado y valorado por su correccin y eficacia. Se reutiliza toda una serie de citas de la arquitectura precedente en la que no se olvidan propuestas italianas, que se mantienen en la lnea estilstica de Bernini