Contra viento y marea.

Arqueologa de Patagonia

VALGALAREDUNDANCIA.ARTERUPESTRE EINFORMACINENELMACIZODELDESEADO
Natalia Carden *
INTRODUCCIN

La importancia de la comunicacin social y del intercambio de informacin acerca del ambiente entre los grupos mviles ha sido ampliamente sostenida en la literatura antropolgica y arqueolgica (Binford 1983, Lee 1972). El arte rupestre ha sido interpretado, en este sentido, como un medio de informacin acerca de las actividades anteriormente realizadas en un lugar y acerca de la identidad de quienes lo realizaron. De este modo, pudo haber permitido a los grupos sociales tomar decisiones acerca del futuro uso de un sitio y su rea inmediata, as como tambin evaluar su potencial de recursos necesarios para la subsistencia humana (Bradley et al. 1994; Criado Boado 1993a; Hartley 1992; Miotti, Carden y Canosa 1999; Miotti y Carden 2002). De acuerdo con lo expresado, el objetivo de este trabajo es estudiar cul fue el papel del arte rupestre dentro del contexto del intercambio de informacin entre las sociedades mviles que habitaron la Meseta Central de Santa Cruz, al sur del ro Deseado. Para ello se tom en consideracin el arte rupestre de cuatro localidades arqueolgicas de esta regin: La Primavera, Bajo Grande, Aguada del Cuero y Piedra Museo, situadas de oeste a este a lo largo de diferentes sectores y altitudes del sistema endorreico de los zanjones Blan*

co y Rojo que desembocan en la Laguna Grande de los Bosques Petrificados, dentro del Macizo del Deseado (Figura 1).

Figura 1. Localidades en estudio dentro del Macizo del Deseado Las preguntas que orientan este trabajo giran en torno a las siguientes cuestiones: 1. Existe relacin entre el tipo de arte rupestre realizado, su contenido de informacin y su emplazamiento en el espacio? 2. La alta diversidad y la redundancia de motivos: podran estar indicando respectivamente situaciones de comunicaciones intergrupales y situaciones de demarcacin de territorios?

Departamento Cientfico de Arqueologa. Facultad de Ciencias Naturales y Museo. UNLP.

614

Natalia Carden
METODOLOGA

CONSIDERACIONES PRELIMINARES, HIPTESIS E IMPLICACIONES

Las hiptesis que se van a plantear fueron expresadas en un trabajo previo (Miotti, Carden y Canosa 1999) sobre la base de las ideas de Bradley et al. (1994). Asumiendo al arte rupestre como un medio para transmitir informacin, las mismas se vuelven a evaluar con el objetivo de relacionarlas con la cantidad de informacin que este arte contiene. 1. El arte rupestre estara indicando seales dejadas por los grupos mviles para otras personas que utilizan el mismo medio social y fsico. Esto podra implicar: a . Una alta densidad y variabilidad de motivos y un mayor contenido de informacin si se tratara de lugares con alta recurrencia de utilizacin. b. Una baja variabilidad de motivos y un menor contenido de informacin si los mensajes fueran recurrentes, es decir que se estuviera comunicando una misma idea, por ejemplo, la presencia de recursos importantes para la subsistencia humana. 2. El arte rupestre estara funcionando como un marcador explcito de territorios debido al aumento de la competencia intergrupal (Hartley 1992) o intra grupal. Esto ltimo tambin debera implicar paneles con baja variabilidad de motivos y alta redundancia. En este trabajo se asume, siguiendo a Hartley (1992), que el objetivo de la redundancia es minimizar errores en la recepcin de un mensaje, como se explicar ms adelante. Lo que se intenta resolver es si esta redundancia es producto de la competencia o si bien representa ideas recurrentes, siempre y cuando los motivos para expresarlas no cambiaran entre los diferentes grupos o con el paso del tiempo. Se considera que el arte rupestre informa acerca del medio fsico y social, pero tambin acerca de aspectos mitolgicos. Si bien para este anlisis se hace hincapi en el primer aspecto, no se descarta el segundo, ya que esta separacin no existe entre los pueblos cazadores-recolectores (Ingold 1986).

Se definieron 11 categoras de anlisis sobre la base de criterios morfolgicos (Gradin, 1978; Hernndez Llosas 1985) para evaluar las similitudes y diferencias entre las pictografas y petroglifos de los sitios que se estudian.1 Para la comparacin, de acuerdo con los fines de este trabajo, se utilizaron unidades de anlisis que no fueran ni muy generales ni muy especficas (ver Tablas 1 a y 1 b), asumiendo que la diversidad en el arte rupestre est relacionada con el grado de generalidad o especificidad de las categoras establecidas por el investigador. Las tablas hacen referencia a las localidades Piedra Museo y Aguada del Cuero. No se resumen las otras localidades porque el relevamiento de los motivos rupestres an se encuentra en sus etapas iniciales, aunque es importante mencionar que hay un amplio predominio de los negativos de mano sobre otros motivos, y en muchos sitios, representan casi la totalidad de las manifestaciones artsticas.
De este modo, los motivos se dividieron en: 1. ABSTRACTOS: figuras geomtricas que pueden ser simples o compuestas: Lineales Curvilneos: - Circulares: circunferencias, crculos, semicircunferencias, espirales, circunferencias concntricas, radiadas, con trazos en su interior y con cola. - Lneas Curvas: lneas sinuosas que pueden ser simples o estar conectadas formando figuras ms complejas. Incluye figuras en U: Lineales Rectilneos: lneas rectas simples o combinadas, escalonadas, en zig zag, en cruz, cuadrangulares, en V, en E. Puntiformes: Agrupaciones de puntos que pueden estar alineados o no. Se toma al conjunto como unidad. Geomtricos Complejos: Son figuras mixtas que renen las categoras anteriores en diferentes combinaciones. 2. REPRESENTATIVOS: Antropomorfos: - Manos: grabadas y pintadas, con tcnica positiva o negativa, de distintos tamaos y colores. - Pies. Zoomorfos: - Rastros de ave. - Rastros de caballo. - Rastros de felino. - Rastros de guanaco.
1

VALGALAREDUNDANCIA.ARTERUPESTREEINFORMACINENELMACIZODELDESEADO

615

Tabla 1a. Distribucin de motivos rupestres en la localidad Aguada del Cuero

Motivo/ Sitios Puntiformes Circulares Lneas Curvas Geomtricos Complejos Rectilneos Manos Rastros de Ave Rastros de Felino TOTAL LCB 2 111 29 3 38 1 9 1 194 LL 0 5 6 1 18 0 2 0 32 CM 0 0 0 0 0 5 0 0 5 CH 1 2 5 1 3 6 0 0 18 Total AC 3 118 40 5 59 12 11 1 249

Tabla 1b. Distribucin de motivos rupestres en la localidad Piedra Museo

Motivo/ Sitios Puntiformes Circulares Lneas Curvas Geomtricos AEG2 5 0 4 CG 5 66 45 Total PM 10 66 49

C omple jos R e ctilne os Ma no s P ie s R as trosdeAve R astrosdeC aballo R astrosdeG uanaco R astrosdeF e lino
TOTAL

2 13 16 0 32 7 16 6
101

5 83 31 5 53 3 0 13
309

7 96 47 5 85 10 16 19
410

Otras variables que se tomaron en cuenta para la comparacin son: el tipo de geoformas sobre las que se emplazan los soportes elegidos para las representaciones y las condiciones de visibilidad del arte rupestre, siguiendo los conceptos tericos de Criado Boado (1993 a y b) quien sostiene que detrs de estas condiciones hay una concepcin espacial implcita y una voluntad de hacer el registro ms o menos

visible. Esto podra relacionarse a su vez con los conceptos de arte pblico y privado (Aschero 1994). En este trabajo el arte rupestre se considera como no oculto cuando el observador puede distinguir el conjunto de representaciones en su totalidad, semioculto cuando la visin de las representaciones en su totalidad est limitada por accidentes naturales de la roca como ser oquedades o fisuras, o cuando su observacin directa se encuentra obstaculizada por la falta de luz natural; y oculto cuando el observador debe adquirir una posicin especfica y nica para ver las representaciones.2 Tambin se estudian su relacin de cercana con respecto a recursos crticos como el agua potable, y el potencial de recursos animales, vegetales y minerales que ofrecen los lugares con arte rupestre. Para medir la cantidad de informacin de las diferentes distribuciones de motivos rupestres, se recurri a la metodologa utilizada por Hartley (1992: 93-96) en la Meseta del Colorado, al SO de Estados Unidos. Siguiendo a este autor, se tom como unidad de anlisis a cada panel o bloque con representaciones y se le asign un valor numrico a la diversidad de acuerdo con la frmula Shannon (Shannon y Weaver 1949) y sobre la base de las diferentes proporciones de motivos. De este modo,

Ver Oliva (2000:147), quien aplica estos conceptos para la regin Pampeana.

616

Natalia Carden
(Miotti 1996b). El sitio que se estudia, Cueva Maripe (CMP), est ubicado en el borde sur del mencionado malln. La cueva est directamente relacionada con un manantial cuyas aguas llegan a filtrar en la seccin ms profunda de la misma. Los anteriores dueos de la estancia han aprovechado la presencia de este manantial para plantar rboles frutales y para la cra de ganado ovino y vacuno. Los actuales dueos del campo an cran ganado vacuno, aunque en pequea cantidad. Aguas arriba de la cueva y del manantial se encuentra una pequea formacin medanosa en la que se hallaron diversos artefactos lticos como pequeos raspadores y puntas de proyectil. La boca de la cueva mide 30 m y su profundidad es de 24 m. Se divide en dos cmaras principales que se conectan y al fondo de una de ellas se abre otra pequea cmara. El piso actual est cubierto por una gruesa capa de excremento vacuno y ovino debido a que la cueva se utiliza para guarecer a los animales. Desde la entrada slo se controla visualmente la porcin del caadn adyacente a la misma. A pesar de su gran tamao, tampoco es visible desde largas distancias, por estar ubicada en la parte baja del valle, aproximadamente a 1,5 m sobre el actual malln. En 1996 se realiz un relevamiento y sondeo inicial del sitio (Miotti 1996b). Del sondeo se recuperaron restos seos pertenecientes a oveja (Ovis aries) en la superficie, y a guanaco (Lama guanicoe) en estratigrafa. Tambin se hallaron instrumentos lticos, especialmente sobre lascas alargadas. Las paredes de las dos cmaras principales de la cueva estn cubiertas de negativos de mano, principalmente de color rojo, aunque tambin hay negativos blancos y negros que le dan a los paneles un aspecto policromo por la superposicin de manos de diferentes colores. La concentracin de estos motivos es notable. Su conservacin es buena, especialmente en el fondo de la cueva, cuyas paredes no estn alteradas por la insolacin. Esto mismo dificulta la observacin directa de los motivos.
Bajo Grande (BG) El sitio que se estudia es un pequeo abrigo llamado Cueva Tito del Valle (CTV). Debido a su ubicacin en un bajo, su visualizacin slo puede obtenerse desde las proximidades.

el resultado del anlisis cuantificar el valor informativo de los diferentes paneles. Los valores a obtener son: 1- Cantidad promedio de Informacin: Hn= ni pi log 2 (1/pi) Donde H es la cantidad de informacin, Pi es la proporcin de cada motivo en la distribucin y N representa la cantidad total de figuras. Expresa la magnitud de la diversidad. 2- Indice de uniformidad - Informacin relativa: Es el grado de dispersin de las proporciones. La mxima dispersin, el valor 1, indicara que cada categora de anlisis contiene la misma cantidad de figuras. Se expresa con la siguiente frmula: Rel. Hn= ni pi log 2 (1/pi) log 2 n 3- Redundancia: Es el complemento de la informacin relativa. Representa la cantidad de posibilidades no utilizadas para transmitir informacin. Se expresa de la siguiente manera: R = 1 Rel Hn En trminos comunicacionales, el objetivo de la redundancia es minimizar los errores en la recepcin de un mensaje. La mxima redundancia (valor 1) tiene lugar cuando todas las figuras corresponden a un mismo motivo. Una vez obtenidos estos valores, se cruzarn con los datos acerca de la visibilidad del arte rupestre y con los datos de su contexto cultural y ecolgico. Lo que interesa saber es si hay correlacin entre determinadas cantidades de informacin y determinados tipos de lugares.
DESCRIPCIN DE LAS LOCALIDADES EN ESTUDIO La Primavera (LP) Esta localidad lleva el nombre de la estancia en que se encuentra. Est ubicada en la margen sur del caadn del mismo nombre, en el cual corre un arroyo que se alimenta de manantiales muy activos y, como el valle es muy profundo y encajonado (aproximadamente 100 m de desnivel entre el fondo de valle y cima de las mesetas baslticas circundantes), lleva agua durante todo el ao formando una extensa vega o malln de unos 8 a 10 km de longitud. Este arroyo es uno de los principales tributarios en las nacientes del zanjn Blanco

VALGALAREDUNDANCIA.ARTERUPESTREEINFORMACINENELMACIZODELDESEADO

617

El mismo ha sido tapiado como vivienda temporaria por los puesteros de la estancia cuando movilizaban el ganado de un potrero a otro. Sus paredes estn cubiertas de humo por fogones recientes, como se evidencia a travs de la estructura de una cocina de lea hecha hacia mediados del siglo XX por el puestero que vivi all. An no han comenzado las excavaciones sistemticas. Se han registrado negativos de mano blancos, rosados y rojos sobre sus paredes. Contiguamente y frente a este abrigo se encontr abundante material ltico en superficie, incluyendo piezas de tamao grande como bifaces y cepillos.
Aguada del Cuero (AC) En esta localidad se analizan cuatro sitios, dos con petroglifos y dos con pinturas. La Leonera (LL) y Laguna del Cerro Bonete (LCB) son bardas de basaltos columnares con petroglifos. El primer sitio est ubicado en los basaltos que conforman la cabecera de una vega alimentada por un manantial y el segundo se emplaza sobre bardas ubicadas frente a una laguna de aguas someras. En ambos se han encontrado materiales lticos en superficie que indican, junto con los petroglifos, que han sido lugares frecuentados por los grupos mviles. Estos lugares, por su proximidad a fuentes de agua potable, fueron interpretados como potenciales sitios de cacera (Miotti, Carden y Canosa 1999). La presencia actual de guanacos (Lama guanicoe), andes (Pterocnemia pennata) y avifauna como cauquenes, patos, cisnes y flamencos sustenta esta suposicin. Los motivos registrados son principalmente abstractos con predominio de crculos y lneas rectas y curvas. Entre los representativos, los ms comunes son los rastros de ave o tridgitos. En LCB, solamente en un panel se registr un motivo de pisada de felino, asociado a un conjunto de puntos. Los otros dos sitios, Cueva de La Hacienda (CH) y Cueva Moreno (CM), estn emplazados en altura respecto de un valle y un bajo circular respectivamente, la primera a 80 m sobre el nivel del valle y la segunda a 50 m sobre el nivel del bajo denominado por los pobladores actuales como de Los Adobes. La primera presenta negativos de mano y motivos abstractos; en la segunda se observan negativos de mano en la entrada. Ambas cue-

vas presentan evidencias de ocupacin humana en estratigrafa (Miotti, Hermo, Vzquez, Carden, Giardina y Magnin 1999). De acuerdo con los resultados de las excavaciones y con el anlisis de los materiales, se puede sugerir que podran haber funcionado como pequeas bases residenciales de actividades domsticas en espacios altos de importante visibilidad estratgica, ya que la primera domina el acceso al valle y desde el techo de la misma se puede ver hacia el este el Co. Madre e Hija (65 km), hacia el norte el Co. Botelln, el del 12 y Punta Espaa (35 km) y hacia el sur el Co. Alto, al pie del cual se encuentra la localidad de Bajo Grande, descripta ms arriba.
Piedra Museo (PM) Se analizan dos abrigos, Alero El Galpn (AEG2) y Cueva Grande (CG), ambos con petroglifos y pinturas. La ocupacin humana en esta localidad comienza a partir de los 13 ka AP. La presencia de un extenso paleolago y de varias aguadas en sus inmediaciones, que sugieren que el lugar debi haber sido ampliamente frecuentado por animales, sumado a la presencia de canteras de materias primas lticas a menos de 6 km de distancia (Miotti 1992 y 1995; Miotti y Cattneo 1997), convierten a esta localidad en un lugar de alta concentracin de recursos que puede haber sido frecuentemente visitado por diferentes grupos de cazadores-recolectores. Esto ltimo, sumado a su emplazamiento en un afloramiento rocoso desde el que se pueden avistar y emboscar dichos animales, y a las evidencias lticas y seas halladas en las sucesivas ocupaciones del abrigo partiendo de la Transicin Pleistoceno/Holoceno, sugiere que hacia los primeros momentos de ocupacin humana, el lugar funcion como un sitio de matanza de animales (Miotti, Vzquez y Hermo 1999). Durante el Holoceno Medio, hacia los 7,5 ka AP el sitio contina siendo ocupado como lugar de actividades mltiples, como se evidenci a travs del anlisis de los restos del Componente Superior (Miotti 1992 y 1996a). Los petroglifos realizados sobre los grandes bloques rocosos derrumbados de los aleros as como los negativos de mano y lneas de puntos pintados sobre las paredes y techos de los mismos, deberan ser vinculados a alguno de estos dos momentos ocupacionales. La variabilidad y la densidad de motivos en esta

618

Natalia Carden
podran considerar como semiocultas en unos pocos paneles grabados sobre la barda basltica frente a la laguna (Tabla 5). Estos motivos se encuentran en oquedades de la pared o dentro de fisuras, algunos de ellos a muy baja altura, incluso semi cubiertos por el sedimento. Debido a su baja posicin result incmodo realizar los calcos. Se trata de motivos circulares complejos y de un motivo abstracto en U asignable a los laberintos atpicos descriptos por Aschero (1973) (ver Figura 2). La informacin relativa de estos paneles es baja, en la mayor parte de los casos redundante.

localidad son mayores que en los sitios de Aguada del Cuero, sobre todo comparando la pequea superficie que representan los sitios CG y AEG2 con respecto a los 700 m de extensin de las bardas baslticas de LCB. La tcnica de ejecucin de los petroglifos tambin es diferente. En este caso, se trata de surcos ms profundos, mientras que en Aguada del Cuero los grabados fueron hechos por un picado poco profundo y de menor ancho.
RESULTADOSDEL ANLISIS Valores de Informacin de los Paneles El total de motivos de cada panel, as como tambin la cantidad promedio de informacin (Hn), la informacin relativa (Rel. Hn) y la redundancia (1-Hn) se resumen en la Tabla 2. Se comparan los diferentes paneles, a partir de los valores de la informacin relativa (Rel. Hn). Se asume que si estos valores oscilan entre 00,33 la informacin relativa es baja; si caen entre 0,34-0,66 la misma es media; y si se encuentran entre 0,67-1, es alta. En la Tabla 2 tambin se compara la carga informativa de los paneles con sus condiciones de visibilidad. La mayor parte de los paneles resumidos (ms de la mitad) contienen baja informacin. Las localidades ms redundantes son La Primavera y Bajo Grande, que no se resumen en la tabla 2 pero contienen casi exclusivamente negativos de mano. En ms de la mitad de los paneles de Aguada del Cuero predomina la baja informacin relativa (Tabla 3). En Piedra Museo se observa un aumento en el valor de informacin (Tabla 4). Si bien no se han registrado paneles que contengan una alta informacin relativa, la cantidad de bloques grabados en los que se cuantific un valor medio de informacin supera a la de los otros sitios. Arte Rupestre, Informacin y Visibilidad De acuerdo con los criterios formulados para evaluar las condiciones de visibilidad del arte rupestre, se observa que la mayor parte de los paneles o bloques con representaciones son visibles o no ocultos. Sin embargo, unas pocas excepciones fueron registradas en el sitio LCB de Aguada del Cuero, donde se encontraron algunas representaciones que se

Figura 2. Figura laberntica en el sitio LCB, Aguada del Cuero Tambin es necesario mencionar algunos negativos de mano situados en la pared ms profunda de CMP en la estancia La Primavera. Estos se clasificaron como semiocultos debido a la dificultad para observarlos sin luz artificial debido a la penumbra en el fondo de la cueva. El resto de los paneles, como ya se explic, no estn ocultos, lo que permite suponer que en esta regin predomina un arte no privativo en el sentido de Aschero (1994).
Qu es lo que redunda? Dentro del rea de estudio, en la mayor parte de los sitios el arte rupestre es redundante. En algunas localidades, como ya se ha demostrado, los motivos predominantes son los negativos de mano. En cuanto a los otros motivos, los ms frecuentes y que por lo tanto contribuyen al bajo contenido de informacin

VALGALAREDUNDANCIA.ARTERUPESTREEINFORMACINENELMACIZODELDESEADO

619

Tabla 2. Contenido de Informacin y Visibilidad por Panel

Localidad AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC AC P M P M P M P M P M P M P M P M P M P M P M
S/D: Sin datos. B: bloque. (d): desaparecido.

Sitio LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB LCB L L L L CH CH CH CM AEG2 AEG2 AEG2 CG CG CG CG CG CG CG CG

Sector 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 3 3 3 4 4 5 1 1 1 2 3 1 2 S / D 1, 2 y 3 1 2 2 2 2 3 3 1,2 y 3

Panel 1a 1b 2a 2b 2c 2d 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 1 2 1 2 3 1 B1 B2 (d) Pinturas B1 B2 B3 B4 B5 B6 B7 Pinturas

n 4 21 1 18 2 15 1 1 2 1 1 5 3 3 11 27 1 32 11 1 4 3 26 1 18 14 2 5 11 5 71 10 20 33 82 23 59 35 24 23 31

Hn 1,5 1,717 0 0 1 1.9301 0 0 1 0 0 0.971 0 0 0.684 0.605 0 1.4908 1.4354 0 1.5 0.92 1.3829 0 1.2752 1.5774 0 0 1.9717 0 2.3979 2.1219 0.7219 2.7082 2.4424 1.7349 2.0179 1.3162 1.3305 1.4247 0.4587

Rel. Hn 0.75 0.3909 0 0 1 0.494 0 0 1 0 0 0.4182 0 0 0.1977 0.1273 0 0.2982 0.4149 0 0.75 0.5794 0.2942 0 0.31 0.4143 0 0 0.57 0 0.3899 0.6388 0.167 0.5369 0.3842 0.3835 0.343 0.2566 0.2902 0.315 0.0926

1-Rel. Hn 0.25 0.6091 1 1 0 0.506 1 1 0 1 1 0.5818 1 1 0.8023 0.8727 1 0.7018 0.5851 1 0.25 0.4206 0.7058 1 0.69 0.5857 1 1 0.43 1 0.6101 0.3612 0.833 0.4631 0.6158 0.6165 0.657 0.7434 0.7098 0.685 0.9074

Visibilidad No oculto No oculto Semioculto Semioculto Semioculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto Semioculto No oculto No oculto No oculto No oculto Semioculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto S / D No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto No oculto

620

Natalia Carden
en la regin son: en Piedra Museo los rectilneos seguidos por los rastros de ave. En Aguada del Cuero predominan ampliamente los motivos circulares, seguidos por lneas rectas y curvas con diferente grado de complejidad (Figura 3).
IMPLICANCIAS

Tabla 3. Porcentajes de Informacin en Aguada del Cuero

Informacin Alta Media Baja Total n de paneles 4 7 19 30 % 13% 23% 63%

Tabla 4. Porcentajes de Informacin en Piedra Museo

Informacin Alta Media Baja Total n de paneles 0 6 5 11 % 0% 55% 45%

Tabla 5. Visibilidad de los paneles de LCB

Visibilidad No oculto Semioculto Total
50% 45% 40% 35% 30% 25% 20% 15% 10% 5% 0% Geomtrico Complejo

n de paneles 19 5 24

% 79% 21%

En el rea de estudio es esperable encontrar sitios en cuevas o abrigos que redundan en negativos de mano. Es importante mencionar las numerosas cuevas de la Estancia Los Toldos, donde se han encontrado evidencias de ocupacin desde los 12,7 ka AP (Cardich et al. 1973; Miotti 1998). En las mismas tambin se observa un alto predominio de los negativos de mano por sobre unos pocos motivos abstractos o rastros de animales. Los sitios relacionados con actividades de cacera renen otro tipo de motivos, en su mayor parte abstractos en forma de circunferencias, lneas rectas y curvas de variada complejidad y rastros de animales, principalmente de aves. La diferencia en la cantidad de informacin entre estos sitios con petroglifos podra estar relacionada con la variacin en la concentracin de recursos animales, vegetales y minerales (ver Miotti, Carden y Canosa 1999: cuadro 2) y por ende con las distintas frecuencias de utilizacin de los mismos por parte de los grupos mviles.

P M AC

Rastros guanaco

Rastros felino

Motivos Rupestres

Figura 3. Porcentajes de motivos en Piedra Museo y Aguada del Cuero

Rastros caballo

Rectilneos

Manos

Circulares

Lneas Curvas

Puntiformes

Pies

Rastros aves

VALGALAREDUNDANCIA.ARTERUPESTREEINFORMACINENELMACIZODELDESEADO

621

Es necesario destacar que estas tendencias son vlidas nicamente para el rea de estudio. En otras reas de la Patagonia, como la del ro Pinturas (Gradin et al. 1976, Schobinger y Gradin 1985), y aquella ms al sur de la Meseta Central donde se encuentran las localidades de La Mara y El Ceibo (Cardich 1979; Franchomme 1991; Miotti y Carden 2002; Paunero 2000), el arte rupestre incluye otro tipo de representaciones como las escenas de caza y los animales de cuerpo entero. Sera importante evaluar qu valor informativo renen estos sitios.
CONSIDERACIONES FINALES

Volviendo a las hiptesis planteadas al principio de este trabajo, al interpretar el sentido de la redundancia dentro del contexto de las sociedades cazadoras-recolectoras, para sostener la segunda hiptesis, es decir, la redundancia del arte rupestre demarcando territorios, debera encontrarse evidencias arqueolgicas de competencia intergrupal. Por ejemplo, aquellas estructuras defensivas descriptas por Hartley (1992) para la Meseta del Colorado, ubicadas en lugares altos de difcil alcance y relacionadas con sitios habitacionales, elementos de almacenaje y de molienda. Si bien en el rea de estudio no aparece este tipo de asociaciones, es interesante pensar en algunos posibles indicadores de territorialidad o de apropiacin del espacio por parte de los grupos mviles, aunque no con el grado de competitividad que supone Hartley para los Estados Unidos. De este modo, se puede suponer que las cuevas altas mencionadas en este trabajo, con un alto dominio visual de la entrada de los valles, hacia el Holoceno Medio y Tardo tendran una funcin de control de las fuentes de agua, de los recursos animales y de otros grupos humanos que se aproximaran (Miotti 2001). Asimismo, los parapetos ubicados sobre las mesetas de esta regin podran estar sealando lugares utilizados para avistar y atrapar animales durante el Holoceno Tardo, cuando la saturacin poblacional era ms importante (Miotti et al. 2002). Tampoco hay que dejar de mencionar algunas estructuras de piedra que habran funcionado como escondrijos para almacenar alimentos. Todas estas evidencias sugieren que los cazadores-

recolectores tendran algn tipo de territorialidad o de apropiacin del espacio, que simblicamente estara dada por el dominio visual del terreno desde puntos concretos y por la significacin de reas con recursos (zonas de caza, abrevaderos, campamentos) a travs de mojones o seales sobre el paisaje (Criado Boado 1993b; Miotti, Carden y Canosa 1999; Miotti 2001). Esta manera de interpretar a la territorialidad entre cazadores-recolectores implica considerarla, siguiendo a Ingold (1986), no como una conducta agresiva que excluye a otros grupos de determinados lugares y recursos, sino como una forma de comunicacin donde circula informacin acerca de la distribucin de dichos recursos y de los individuos en el espacio, de este modo facilitando relaciones de cooperacin. Es en este sentido que se propone que la redundancia en negativos de mano pintados podra estar indicando algn tipo de apropiacin del espacio por parte de los grupos mviles, especialmente los espacios en cuevas. A su vez, la redundancia en los petroglifos permite proponer que los motivos estaran sealando y significando la importancia de ciertos lugares con recursos claves para la subsistencia humana, especialmente la presencia de agua y la alta probabilidad de animales de caza, a travs de la repeticin de determinados motivos abstractos y de rastros de animales. Los sitios con mayor densidad y variedad de motivos y con mayor contenido de informacin, pueden haber sido ocupados durante lapsos temporales mucho ms prolongados, o visitados con mayor frecuencia debido a su alto potencial de recursos animales, vegetales y minerales. De este modo, y para responder la pregunta planteada al principio del trabajo acerca de la naturaleza de la redundancia en el arte rupestre, se propone que la misma, al menos en la regin de estudio, habra tenido relacin con situaciones de cooperacin y no de competencia entre los grupos cazadoresrecolectores.
AGRADECIMIENTOS

A Laura Miotti, Mara De Hoyos y Dnae Fiore, quienes leyeron el manuscrito y realiza-

622

Natalia Carden
geographie. Tesis Doctoral, Pars- La Rochelle. Ms. Gradin, C. 1978 Algunos aspectos del anlisis de las manifestaciones rupestres. Revista del Museo Provincial I: 120-137. Gradin, C., C. Aschero y A. Aguerre 1976 Investigaciones Arqueolgicas en la Cueva de Las Manos, Estancia Alto Ro Pinturas (Provincia de Santa Cruz). Relaciones de la Sociedad Argentina de Antropologa X: 201-250. Hartley, R. J. 1992 Rock Art on the Northern Colorado Plateau: Variability in Content and Context. Aldershot, Avebury. Hernndez Llosas, M. I. 1985 Diseo de Investigacin para Investigaciones Rupestres. En PROINDARA, FECIC, IAHH, Buenos Aires. Ingold,T. 1986 Territoriality and tenure: the appropriation of space in hunting and gathering societies: En The appropriation of nature. Editado por T. Ingold, pp. 136-164. Manchester University Press, Manchester. Lee, R. B. 1972 The Kung Bushman of Botswana. En Hunters and Gatherers Today. Editado por M. G. Bicchieri, pp. 327-368. Holt, Rinehart and Winston, Inc., New York. Miotti, L. 1992 Paleoindian occupation at Piedra Museo Locality, PatagonianRegion, Argentina.Current Research in the Pleistocene, vol. 9: 30-32. 1995 Piedra Museo Locality: an Special Place in he New World. Current Research in the Pleistocene, vol. 12: 37-40. 1996a Piedra Museo (Santa Cruz): nuevos datos para el debate de la ocupacin Pleistocnica en Patagonia. En Arqueologa. Slo Patagonia. Editado por J. Gmez Otero, pp. 27-38. CENPATCONICET, Puerto Madryn. 1996b Los trabajos de campo 1995-1996 en las cabeceras y sectores bajos de la cuenca de los Zanjones Rojo y Blanco, Macizo Central del Deseado, provincia de Santa Cruz, Argentina. Informe al CONICET. Ms. 1998 (1989) Zooarqueologa de la meseta central y

ron correcciones que ayudaron a mejorarlo. A Marta Roa por su ayuda con los anlisis estadsticos. A Miguel Saghessi por sus tiles sugerencias. A Luca Magnin y Miguel Giardina por su ayuda con las imgenes y grficos. Sin embargo, soy la nica responsable de cualquier error que contenga este trabajo.
BIBLIOGRAFA

Aschero, C.

1973 Los motivos labernticos en Amrica. Relaciones de la Sociedad Argentina de Antropologa, VII: 259-271. 1994 Adnde van esos guanacos? En Arqueologa. Solo Patagonia. Ponencias de las II Jornadas de Arqueologa de la Patagonia. Editado por J. Gmez Otero, pp. 153-162. CENPATCONICET, Puerto Madryn. Binford, L. 1983 En Busca del Pasado. Decodificando el Registro Arqueolgico. Thames and Hudson, Inc., New York. Bradley, R., F. Criado Boado y R. Fbregas Valcarce 1994-1995 Arte Rupestre y paisaje prehistrico en Galicia: Resultados del trabajo de campo entre 1992 y 1994. Castrelos, Revista do Museo Municipal Qiones de Len 7-8: 67-95. Cardich, A. 1979 A propsito de un motivo sobresaliente en las pinturas rupestres de El Ceibo (Provincia de Santa Cruz, Argentina). Relaciones de la Sociedad Argentina de Antropologa Nueva Serie XIII: 163-182. Cardich, A., L. Cardich y A. Hadjuk 1973. Secuencia arqueolgica y cronologa radiocarbnica de la Cueva 3 de Los Toldos (Santa Cruz, Argentina). Relaciones de la Sociedad Argentina de Antropologa VII: 87-122. Criado Boado, F. 1993 a Visibilidad e interpretacin del registro arqueolgico. Trabajos de Prehistoria. 50: 39-56. 1993 b Lmites y posibilidades de la arqueologa del paisaje. Revista de Prehistoria y Arqueologa de la Universidad de Sevilla 2: 9-55. Franchomme, J. M. 1991 Lart rupestre prehistorique de Patagonie: une

VALGALAREDUNDANCIA.ARTERUPESTREEINFORMACINENELMACIZODELDESEADO costa de la provincia de Santa Cruz: Un enfoque de las estrategias adaptativas aborgenes y los paleoambientes. Imprenta del Museo Municipal de Historia Natural de San Rafael, Mendoza. 2001 Sacred and Domestic Landscapes in the Deseado Massif, Santa Cruz Province, during the Holocene. BAR. Brittish Archaeological Reports. Editado por G. Neme, M. Zrate y A. Gil. Londres. En prensa. Miotti, L. y N. Carden 2002 The relationships between rock art and archaeofaunas in the Central Patagonian Plateau. BAR.British Archaeological Reports.Editado por L. Miotti; M. Gutirrez; M. Salemme; G. Barrientos y G. Mengoni Goalons. En Prensa. Miotti, L. y G. R. Cattneo 1997 Bifacial Technology at 13,000 Years Ago in Southern Patagonia. Current Research in the Pleistocene 14: 65-68. Miotti L., N. Carden y M.J. Canosa 1999 Paisajes arqueolgicos de cazadoresrecolectores, arte rupestre y lagunas: los nuevos hallazgos de petroglifos en la Meseta Central de Santa Cruz. Actas del XII Congreso Nacional de Arqueologa Argentina. Tomo III: 5461. Facultad de Ciencias Naturales y Museo. Universidad Nacional de La Plata. Miotti L., M. Vzquez y D. Hermo 1999 Piedra Museo, Un Yamnagoo Pleistocnico de los colonizadores de la Meseta Central de Santa Cruz. El estudio de la arqueofauna. En Soplando en el viento. Actas de las Terceras Jornadas de Arqueologa de la Patagonia, pp. 113136. INAPL - Universidad Nacional del Comahue, Neuqun - Buenos Aires.

623

Miotti L, D. Hermo, M. Vzquez, N. Carden, M. Giardina y L. Magnin 1999 Aguada del Cuero. Un nuevo escaln en la Arqueologa de la Meseta Central de Santa Cruz. Actas del XIII. Congreso Nacional de Arqueologa Argentina. Universidad Nacional de Crdoba. En prensa. Miotti, L, M. Salemme y B. Pianzola 2002 Las rutas olvidadas y las seales arqueolgicas para su rastreo: estructuras de piedra, arte y recursos en la cuenca de los Zanjones Blanco y Rojo. Resmenes de Ponencias, V Jornadas de Arqueologa de la Patagonia, pp. 4041, Buenos Aires. Oliva,F. 2000 Anlisis de las localizaciones de sitios con representaciones rupestres en el Sistema de Ventania, provincia de Buenos Aires. En Arte en las Rocas. Arte Rupestre, Menhires y Piedras de colores en Argentina. Editado por M. M. Podest y M. de Hoyos, pp. 143-158. Asociacin de Amigos del Instituto Nacional de Antropologa y Sociedad Argentina de Antropologa. Buenos Aires. Paunero, R. 2000 Gua de campo de la visita a las Localidades Arqueolgicas. Taller Internacional del INQUA. La Colonizacin del Sur de Amrica durante la Transicin Pleistoceno/Holoceno. Editado por L. Miotti, R. Paunero, M. Salemme y R. Cattneo, Captulos 5 y 6. La Plata. Shannon, C. E. y W. Weaver 1949 The Mathematical Theory of Communication. Urbana, Ill: University of Illinois Press. Schobinger, J. y C. Gradin 1985 Arte Rupestre de la Argentina. Cazadores de la Patagonia y Agricultores Andinos. Ediciones Encuentro. Madrid.