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TRABAJO FINAL DE DIRECCION DE ORQUESTA

SOBRE= EL ULTIMO MOVIMIENTO DE LA SINFONIA 41 (JUPITER) MOLTO ALLEGRO DE WOLFGAN AMADEUS MOZART

PRESENTADO POR CRISTIAN CAMILO ROJAS RAMIREZ

AL MAESTRO JORGE VELEZ

16 /06/ 2013

1.1= El compositor

Wolfgang Amadeus Mozart=

Su nombre completo era ( Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart)

Es considerado uno de los msicos ms influyentes de todos los tiempos; fue un Compositor y pianista austriaco nacido en Salzburgo y consagrado en la ciudad de Viena. Durante veintisis aos, en el periodo comprendido entre 1747 y 1773, la familia Mozart habit la tercera planta de la "Casa Hagenauer", situada en el nmero 9 de la Calle Getreidegasse. Aqu naci el da 27 de enero de 1756 su famoso hijo Wolfgang Amadeus Mozart. La casa debe su nombre a su propietario, el comerciante y amigo de los Mozart, Johann Lorenz Hagenauer (1712-1792).

Mozart tubo la fortuna de encontrar desde muy pequeo su propio estilo musical desde sus composiciones, un estilo elegante que impresion a la poca.

Mozart compuso 626 obras y poco a poco al igual que con Beethoven se le fue notando su madurez musical y su cambio de estilo , no fue tan notorio como con Beethoven que toco 3 pocas, el clasicismo y luego el Romanticismo con la SINFONIA ERICA perfeccion su estilo romntico y culmino con una obra en la que todos los siguientes compositores del neoclasicismo y el serialismo iban a basarse en gran parte en esta obra como lo dijo con sus palabras Igor Stravinski mi estilo musical empez cuando conoc esta obra the groosse fugue de Ludwig van Beethoven; Con Mozart pas lo mismo, Beethoven estudi mucho su obra creo variaciones para sus obras inclusive creo un nuevo final a una de sus obras Es muy notorio sobre todo al final de su vida cuando Mozart llegaba a su madurez el estilo musical que consigui es el mismo de donde Beethoven partio para empezar con sus obras, el estilo musical de el final de la vida de

mozart y el estilo musical de el principio de la vida de Beethoven son exactamente los mismos. Es muy notorio por que Beethoven no solo se copio de el estilo si no tambin de sus motivos musicales de su fraseo de su forma de orquestar, solo que Beethoven lo hizo todo a niveles un poco mas agrandados y dejando a un lado la sencillez.

Un ejemplo claro de ello es el adagio del concierto numero 23 de Mozart en la mayor, en donde este movimiento esta en su relativa en fa sostenido menor y Mozart lo empieza con unas notas en el piano muy delicadas, una obertura un llamado a su orquesta, hace una frase ms bien construida desde el punto de vista ARMONICO que desde el punto de vista meldico, y llega al la parte donde tiene conectar al piano con la orquesta y lo hace por medio de un descanso muy suave en la tnica, entrando la orquesta muy sutilmente y muy pronto comienza a tomar grandeza con notas sostenidas por los instrumentos agudos de la orquesta y empieza a tomar un aire de grandeza la obra, teniendo como elemento sorpresa una meloda que va a tener una flauta en el punto clmax de este fraseo orquestal. S leemos este fragmento de prrafo nuevamente pero esta vez ponemos el adagio del concierto numero 3 de Beethoven veremos que la descripcin anterior encaja perfectamente es exactamente la misma idea solo que Beethoven lo hizo con mas orquestacin pero manteniendo como elemento sorpresa a la flauta, la idea del piano es la misma, aunque Beethoven la trato de disimular por que el punto de conexin entre el fraseo armnico del piano y la orquesta lo realizo por medio de la dominante de la obra, por si mayor y no como Mozart que la conexin la hizo en fa sostenido menor en su Tnica, el resto es exactamente igual.

En su sinfona 40 ya al final de su vida, Mozart abandona notoriamente el estilo de jugueteo infantil y ahora nos muestra un estilo en donde la

grandeza tanto orquestal y armnica toman autora dndole un toque de AGRESIVIDAD a sus obras, esto se siente mucho en el ultimo movimiento de esta obra, en el cuarto movimiento el allegro assai en donde los contrabajos toman casi que el protagonismo de la obra ya que dejan su titulo de acompaantes, de soporte armnico, y pasan a tomar liderazgo tanto en protagonismo meldico protagonismo rtmico y motivico, esto es mucho mas difcil ya que son los contrabajos los que soportan la armona y si todo el tiempo lo vamos a empezar a cambiar y los vamos a llenar de pepas llenas de semicorcheas que recorren cromatismos y notas bordadas por toda la tonalidad, esto es algo sper complejo ya que requiere una extensa y amplia confianza armnica de parte del compositor para que esas notas bajas no se salgan de la armona o que si se salgan lo hagan de manera totalmente agresiva para que no quepa duda del impresionismo de este nuevo estilo; Beethoven comprendi eso muy rpidamente y mantuvo ese estilo del bajo armnicamente trabajado y lo incluyo en casi toda su obra, especialmente en la sinfona 5 en donde uno de los temas del 1 mobvimiento es totalmente protagonizada por los contrabajos y todo a partir de el gran estilo de Mozart.

1.2 OBRAS IMPORTANTES


1777 Concierto n 9 en mi bemol mayor para piano, K 271 1782 El rapto en el serrallo, K 384 (pera) 1782 Sinfona n 35 en re mayor, K 385 (Haffner) 1783 Sinfona n 36 en do mayor, K 425 (Linz) 1783 Misa en do menor, K 427 1786 Las bodas de Fgaro (pera) 1786 Sinfona n 38 en re mayor, K 504 (Praga) 1787 Don Giovanni, K 527 (pera) 1787 Eine kleine Nachtmusik, K 525 1788 Concierto n 26 en re mayor para piano, K 537 (Coronacin) 1788 Sinfona n 40 en sol menor, K 550 1788 Sinfona n 41 en do mayor, K 551 (Jpiter) 1788 Quinteto en la mayor para clarinete e instrumentos de cuerda, K 581 1790 Cos fan tutte, K 588 (pera) 1791 La flauta mgica (Die Zauberflte), K 620 (pera) 1791 Rquiem en re menor, K 626

1.3 contexto histrico


El tardo siglo XVIII, perodo en que vivi Mozart, fue relativamente apacible. No hubo guerras mayores en Europa, aunque al otro lado del ocano tuvo lugar, entre 1775 y 1783, la Guerra de Independencia de Estados Unidos. Sin embargo, haba mucho descontento en Europa. La gente estaba harta de las sociedades con estructuras de clases en las que un diminuto grupo de ricos estaba en el poder y dominaba a un gran nmero de pobres en la escala social inferior, que apenas tenan derechos ni podan salir de su pobreza. Pero el poder estaba cambiando de manos lentamente, de la aristocracia a la creciente clase media. Esta clase media fue fruto en parte de la Revolucin Industrial, que provoc un repentino y masivo aumento del nmero de trabajos disponibles en minas, fbricas y ferrocarriles. Fue la era de los inventos: desde la mquina a vapor de Watt (1775) hasta los globos aerostticos (1783) y los refrescos gaseosos (1785)! Se instaur un movimiento filosfico conocido como la Ilustracin o Siglo de las Luces. La gente empez a creer en el poder de la razn para resolver los problemas sociales, corregir las injusticias y mejorar la vida. Los derechos del individuo, la libertad de pensamiento, la disminucin de la censura y la gradual abolicin del trabajo infantil fueron slo algunos de los cambios fruto de la Ilustracin.

1.4= la obra
Sus 626 obras en 35 aos son un extenso y amplio repertorio para alguien con tan corta edad, comparndolo por ejemplo con Beethoven que en Sus 57 aos compuso 127 obras es una diferencia numero ampliamente desproporcionada y nos da una idea de la gran productividad de este compositor.

Su obra en la actualidad es utilizada para terapias cerebro estimulantes ya que Mozart a pesar de su trgica vida, el siempre tubo una sonrisa y no la mostro a travs de la msica en donde el 97 porciento de sus obras nos dan un aire calmado de tranquilidad a pesar del virtuosismo que requieren algunas, fue grande Mozart, muy grande en realidad a pesar de que entre los msicos actuales vean a Mozart como algo fcil simplemente por pertenecer al periodo clsico o por que sus obras no tienen ritmos tan innecesariamente atravesados como si lo tienen compositores de las nuevas generaciones.

De las grandes cualidades que gozo mozart a diferencia de otros compositores es que este tubo una riqueza meldica una facilidad para componer motivos meldicos extremadamente sorprendente, su creacin era imparable, constantemente le compona variaciones a todo! Hasta a sus mismas obras, sus variaciones mas espectaculares son las 12 variaciones sobre el tema de la cancin francesa que se conoce popularmente como estrellita donde estas estas variaciones son el terror de todos los pianistas, ya que tienen la fama de ser las mas difciles de interpretar, y si que lo son, yo personalmente las interprete alguna vez en un

concierto y lo recuerdo como uno de los conciertos mas tensionantes que he tenido en mi vida, afortunadamente sali bien. Como le alguna vez en un articulo Mozart, el genio entre los genios.

1.5 mobvimiento de la obra=

IV mobvimiento de la sinfona n 41 jpiter Molto Allegro.

1.5.1= Orquestacin=

1) Flauta 2) Oboi 3) Fagotti 4) Corni in C 5) Trombe in C 6) Timpani in C and in G

7) Violin I 8) Violin II 9) Viola 10)Violoncello e basso

1.5.2 TONALIDAD =

C MAYOR

1.5.3 COMPAS=

COMPAS PARTIDO (2\2)

1.5.4 TEMPO=

Aproximadamente negra 138.

1.5.5 Materiales=

(Maestro despus de analizar casi 1 semana la obra y de leer sobre formas todos estos das por que la verdad pens que era una forma sonata, pero no me cuadraron muchas cosas a la hora de hacer el anlisis, entonces hice un pare y me detuve a analizar exclusivamente la forma y despus de echarle cabeza como 5 das me toco hacer de nuevo todo el trabajo porque llegue a la conclusin que definitivamente este mobvimiento es UNA FORMA TERNARIA AMPLIADA.)

En mi opinin Mozart durante toda la obra, escoge trabajar sobre 4 grandes motivos, que son los siguientes=

1)

2)

3)

4)

Bien pues estos son los motivos que nos presenta Mozart para desarrollar en las 3 grandes secciones de la obra que estn divididas de la siguiente manera

La primera seccin empieza con un motivo para la mitad de las maderas, de 4 compases, los violines 1 y los violines 2 =

El segundo motivo es para las maderas completa, violn I, violn II, viola, violonchelo y contrabajo, Y tambin consta de 4 compases.

Estos dos motivos contrastantes de 4 compases conforman la primera semifrase de la primera seccin ternaria de la obra, formando as nuestra primera semifrase con dinmica de piano de la obra

A continuacin nos encontramos con un tutti dando inicio as a nuestra segunda semifrase, que es similar ala primera semifrase ya que esta contiene los mismos 2 motivos anteriores solo que ahora estn desarrollados e interpretados por toda la orquesta y con variaciones en el contrabajo y viola, pero son muy contrastantes ya que la primera semifrase tiene por dinmica piano y esta tiene un forte lo cual lo hace realmente diferente.

La unin de estas dos semifrases nos dan como resultado nuestra primera frase, a continuacin empieza la segunda semifrase con un nuevo motivo

En esta nueva frase se repite el esquema anterior, dos semifrases compuestas por 2 motivos similares pero contrastantes en la orquestacin que va repartiendo el motivo principal por diferentes instrumentos de la orquesta y por la dinmica, Esta vez la segunda semifrase esta llena de corcheas lo que le hace dar un aire de acelerando y de final, que por cierto es un final femenino ya que este termina en su dominante, sol mayor.

Con la unin de estas dos frases tenemos como resultado nuestra primera A de la primera seccin que como se pueden dar cuenta es una forma binaria en si misma, fue desde el compas 1 hasta el compas 35.

Ahora tenemos la parte B, que empieza con una breve y sencilla modulacin a la dominante, y lo hace por medio del violn II quien lo pone a hacer el motivo principal de la obra en blancas y antes de que resuelva en mi como nota soprano de su respectiva armona la menor, remplaza ese mi por un sol y como este motivo tiene la cualidad de empezar en tnica su primera nota entonces este sol que llego en tiempo fuerte se convierte en su nueva tnica y repite el mismo motivo como si no hubiera modulado jams, sol, la, do , si, en donde si es la nota real de el compas pero se encuentra suspendido entre notas ligadas y notas de paso.

En esta nueva parte, Mozart nos regala un nuevo motivo

Bien, ahora si hablemos de su forma; esta parte B es de forma ternaria en donde empieza con un tema muy sutil de 17 compases de dinmica piano Y luego entrar su 2 parte, que es un tema contrastante en forte, en donde mescla el motivo de la primera frase de la seccin A con el nuevo motivo, y as lo mantiene hasta el compas 64 donde empieza la tercera parte de esta seccin, y se dedica a mezclar el nuevo motivo de la seccin con la 2 frase de la seccin A.

Parte A de la seccin B ternaria.

Parte B contrastante en forte de la seccin B ternaria, aparicin del nueva motivo tratado con el motivo principal de la frase A de la primera seccin.

parte C de la seccin B ternaria y reaparicin del motivo principal de la frase 2 de la seccin A

Con estas 3 partes culminamos nuestra seccin B ternaria que tambin tiene una terminacin femenina por terminar en la dominante de sol mayor, re mayor.

La parte C tambin es forma ternaria En donde A , B y C son binarias

La parte B de la seccin C nos sugiere un nuevo motivo

Trabaja con el de igual manera que con los otros motivos mezclndolos con los otros temas, Y en esta ultima parte le da un aire de final y de coda Pero terminando en su dominante, a que si recordamos esta obra empez en la menor y en esta parte habamos modulado per nunca regresamos, terminamos en tnica pero en realidad es sol mayor la dominante de la tonalidad inicial.

con esto culmina la 1 seccion en el compas 157 y sugiere una barra de repeticin, tal y como lo utilizaban los clsicos en la forma ternaria expandida en donde ponan una barra de repeticin al final de la exposicin de la forma sonata utilizando como elemento esta forma expandida.

Ahora viene el desarrollo de la obra Lo cual ocurre entre el compas 158 y el compas 224, Mozart da un toque de maldad y convinacion agresiva de los motivos de la exposicin.

En el compas 225 empieza la Re exposicin Dndole a los contrabajos un protagonismo principal que no lo haba hecho en la exposicin Y as continua hacindolo hasta el compas 356 En donde Mozart nos sugiere una nueva barra de repeticin que servira para repetir el desarrollo de nuevo, pero esta barra de repeticin tambin hace pensar que Mozart tomo esta parte al igual que tomo la 1 como una forma ternaria expandida siendo as no el desarrollo si no simplemente la segunda seccin de la obra de la gran forma ternaria que tendra la obra, esta II parte vendra siendo desde el compas 158 hasta el compas 356 como ya lo haba nombrado en un principio.

El instrumento que nos indica el inicio de la hermosa, dramtica y polmica coda , son los 2 cornos que pone Mozart en forte a hacer el motivo principal de la obra como un llamado al fin. Esto sucede en el compas 373.

Siempre desde que escuche esta obra cuando me la mostro mi papa hace unos 10 aos aproximadamente, me haba causado mucha curiosidad la coda de esta obra ya que es muy notorio las contra melodas que propone Mozart, estn as que cuesta mucho separarlas en el cerebro, requiere de un gran esfuerzo porque si no conoces a profundidad la obra es muy difcil que distingas el contrapunto que esta pasando en la coda, y la verdad a pesar de que tenia idea de que era lo que hizo Mozart de sus contra melodas de toda la obra, creo que no me pudo quedar mas claro hasta esta ocasin que analice esta obra a profundidad Y lo que hace en la dichosa coda de la sinfona jpiter Mozart es que coge los siguientes motivos= 1

3)

4)

Y lo que hace es inaudito de lograr! Mozart hizo un contrapunto en forma de fuga con estos 4 motivos ponindolos a sonar al mismo tiempo uno sobre otro y logrando asi esa sensacin tan catica e indescriptible del final de la obra