Pieter Cornelis Mondrian (1872-1944)

Pintor holands que llev el arte abstracto hasta sus ltimas consecuencias. Naci el 7 de marzo de 1872 en Amersfoort (Holanda). Fue el segundo hijo de cinco de la familia del maestro Pieter Cornelis Mondriaan y de su esposa Johanna Christian Kok. Decidi emprender la carrera artstica a pesar de la oposicin familiar y estudi en la Academia de Bellas Artes de Amsterdam. Sus primeras obras, hasta 1907, eran paisajes serenos, pintados en grises delicados, malvas y verdes oscuros. En 1908, bajo la influencia del pintor neerlands Jan Toorop, comenz a experimentar con colores ms brillantes, fue el punto de partida de sus intentos por trascender la naturaleza. Se traslad a Pars en 1911, donde adopt el estilo cubista y realiz series analticas como rboles (1912-1913) y Andamios (1912-1914). Poco a poco se fue alejando del seminaturalismo para internarse en la abstraccin y llegar por fin a un estilo en el que se autolimit a pintar con finos trazos verticales y horizontales. Sostena que el arte no deba implicarse en la reproduccin de imgenes de objetos reales, sino expresar nicamente lo absoluto y universal que se oculta tras la realidad. Rechazaba las cualidades sensoriales de textura, superficie y color y redujo su paleta a los colores primarios. Su creencia de que un lienzo, es decir una superficie plana, slo debe contener elementos planos, implicaba la eliminacin de toda lnea curva y admiti nicamente las lneas rectas y los ngulos rectos.

La aplicacin de sus teoras le condujo a realizar obras como Composicin en rojo, amarillo y azul (1921, Gemeentemuseum), en la que la pintura, compuesta slo por unas cuantas lneas y algunos bloques de color bien equilibrados, crea un efecto monumental a pesar de la escasez de los medios, voluntariamente limitados, que emplea.

Composicin en rojo, azul y amarillo (1930)

Mondrian ha sido uno de los artistas de mayor repercusin en el siglo XX. Sus teoras sobre la abstraccin y la simplicidad no slo alteraron el curso de la pintura, sino que tuvieron una profunda influencia en la arquitectura, el diseo industrial y las artes grficas. Muri el 1 de febrero de 1944 en Nueva York.

ltima obra que dej acabada, Broadway Boogie-Woogie (1942-1943, Museo de Arte Moderno, Nueva York, MOMA).

1) CRITERIOS DE DISEO: La actividad fundamental de esta etapa es la definicin de los elementos esenciales de la forma y el espacio, con especial atencin por el sentido y rol de las obras. En esta orientacin seleccionan, verifican y resuelven los motivos que dan respaldo expresivo, coherencia y significado a los diseos. Con el Polideportivo se pretende generar una mezcla de elementos determinados, que se unen con la disposicin ms racional y funcional para su uso ms especifico; la unificacin de formas, estilos y nuevos procedimientos de construccin empleados para dar prioridad y una nueva apariencia esttica, en el que el color se define como elemento determinante y componente fundamental.

2) EDIFICIO ADMINISTRATIVO Se ha concentrado el edificio de Administracin (oficinas, salas de conferencias, entre otros) con el rea de servicios (comedor, Baos, vestidores y lockers) y algunas facilidades de apoyo a la gestin deportiva, como consultorio y sala de masajes, todo en un slo edificio. Esto genera un edificio unitario, que contiene las instalaciones de servicio en un rea prxima a los lugares de entrenamiento, constituyendo el punto de llegada y salida de todos los deportistas, entrenadores y pblico en general. Esta rea posee las siguientes caractersticas: Proximidad con el punto de acceso principal a la planta, con lo cual los edificios del rea constituyen la primera imagen que recibe el visitante al llegar a la planta. Por su ubicacin permite establecer un control o filtro de seguridad al acceso hacia las reas interiores del complejo, constituyendo un punto de traspaso obligatorio.

3) El lenguaje arquitectnico para el Complejo Deportivo est basado en la utilizacin de recintos de geometra regular, con un lenguaje predominante de cerramientos transparentes (ventanales), adems de la utilizacin de colores primarios en los acabados y recubrimientos exteriores; se plantea la construccin de amplios pasillos y aceras en reas exteriores que a su vez contrastan con los edificios y unidades del rea deportiva, cuyo objetivo es permitir el paso de un recinto a otro adems de proporcionar proteccin solar a los usuarios.

4) Deber existir una integracin fsica entre los edificios a modo de facilitar la comunicacin entre ellos. Se deber proyectar en el conjunto reas verdes con el objetivo de: .- Que sirvan como elemento de integracin fsica. .- Para lograr una mayor esttica en el conjunto. .-Para lograr reas sombreadas y sirvas como reas de reposo y estudio. .- Que sirvan como elemento de orientacin de recorridos. .- Deber utilizarse plazas como elementos de interaccin fsica.

5) La zona de apoyo se ubica dentro de todo el polideportivo dependiendo de las necesidades de cada edificio las cuales comprende las obras de: .- Plaza central. .- Estacionamientos. .- Mantenimiento.

.- Caseta de control. .- rea Verde. .- Cisterna. .- Calles. .- Aceras.