Barroco (aprox 1600 - 1750) El Barroco nace en Roma Italia es la punta ciudades - estado Recin en resto de Europa empieza

eza a aceptar las formas barrocas evolucin directa de las formas clsicas Europa est saliendo de un feudalismo tardo

Religin:
Manifestacin de los grandes sistemas del siglo XVII y XVIII Roma contra reformista: En Italia, Francia, Espaa y ms pases meridionales europeos, el cambio en la arquitectura tuvo relacin con el estmulo cultural y religioso de la Contrarreforma llevada a cabo por Martin Lutero o Martin Lutero: monje, telogo, gran pensador del siglo XVI, rechazaba la autoridad de la Iglesia, no reconoce la religin.

El arte de la iglesia triunfante: Reformas en el Concilio de Trento llevado a cabo por el Papa Pablo III para recuperar los fieles perdidos el Concilio fomentaba el uso de la Arquitectura, el arte, la pintura para crear un ambiente mstico para el culto marca el final del Manierismo La iglesia corrupta busca soluciones Universal, Contenedora y Abierta Era el programa arquitectnico base

Arte: Convivencia de dos cuestiones: las costumbres tpicas del lugar con las formas italianas Su propsito era simbolizar al mismo tiempo la rgida organizacin del sistema y su poder de persuasin Arquitectura: sntesis singular del dinamismo y la sistematizacin Edificios: vitalidad plstica y riqueza espacial aunque siempre se revela una organizacin sistemtica subyacente. Arte teatral: o El mundo barroco es un gran "teatro" : cada lugar se le asigna un papel escena escenario de drama : calle y plaza espacios urbanos 1

o o o

Fachada rol escenogrfico es el teln Luz Barroca teatral no es de fuertes contrastes paleta de tonos, no es tensionante, es sensual Persuasin y propaganda: Los centros religiosos, cientficos, polticos y econmicos del siglo XVII son focos de fuerzas radiantes carcter abierto y dinmico

Incorporacin de la forma oval: Contrapunto: o o o o Claroscuro Curva-Contrapunto Redondo plano Cncavo - Convexo

El Barroco es dinmico recorres la obra, no hay angustias, te sents contenido En el Barroco la planta no es importante, ya que no define el espacio En el siglo XVII, a pesar de que se continua la arquitectura clsica, se realizaron muchos cambios en relacin a la arquitectura de Alberti y Brunelleschi ellos mismo no debieron ser tan conscientes de su dramtico cambio. con su bsqueda de nuevas formas y su capacidad de inventar, crearon un arte y arquitectura muy distinta a la del renacimiento. El Barroco busca la complejidad Diferencias con Renacimiento Renacimiento Claridad Uniformidad de elementos y bsqueda de efecto global Formas Planas, nfasis en la superficie Facilidad en la percepcin de las formas Barroco Ambigedad Estudiada variedad, contrastes Plasticidad y profundidad espacial Dificultad en la percepcin de las formas 2

Compresin intelectual y satisfaccin cerebral

Impacto emocional

Opinin del Barroco del Siglo XVIII: crticos franceses: denigrar al arte y la arquitectura del siglo XVII. Para ellos la arquitectura curviforme, pesadamente decorada, de la Roma del siglo XVII, con sus retorcidas columnas salomnicas y sus entablamentos curcos, constitua una aberracin de la arquitectura correcta. El Barroco est constituido por elementos espaciales en interaccin, modelado por fuerzas internas y externas Dice Argan: "La gran novedad es la idea de que el espacio no circunde a la arquitectura, sino que se fenomenice en sus formas" ?????? Gran salto de escala en relacin al Renacimiento: ahora los conjuntos sobrepasan los limites de la percepcin visual humana. Los edificios son tan grandes y tan complejos que no es posible aprehenderlos con una simple ojeada aumento de complejidad y escala

Ciudad Barroca:
Verdadera transformacin del paisaje natural Paris: o Mapa transformado por el paisaje modificado en torno a una red de sistemas centralizados que idealmente tienen una extensin infinita se vean los edificios organizados con una pauta similar extensin ordenada geomtricamente Centro de un sistema anlogo que abarcada Francia en su totalidad Desarrollo urbano muy distinto del de Roma en vez de partir de un plano general, en Paris se dio una serie de episodios monumentales, que fueron formando una estructura sistemtica y coherente Nuevo elemento urbano: La "plaza real" espacio urbano centrado y desarrollado alrededor de una estatua del soberano nuevo tipo de relacin entre el soberano y su pueblo 3

o o

En el Barroco el espacio urbano es un escenario. Las plazas son lugares pblicos y su fin es generar una situacin, crear una escenografa

Estas ideas de la plaza real surgen de las Arquitectura de Jardn de Andr Le Notre: Eje longitudinal "recorrido" que lleva al visitante hasta su meta: "el infinito" El palacio divide al recorrido en dos mitades diferentes: - La llegada desde el mundo urbano a travs del patio abierto - la inmersin en el infinito Se introducen ejes transversales y esquemas radiales para dar la sensacin del carcter abierto del sistema

Roma: o

Prototipo de la ciudad capital sistema de movimientos o recorridos posibles que convergen en el centro.(Plaza o edificio monumental) Plan Sixto v: transformacin urbana de la ciudad de Roma esta reorganizacin general de la ciudad hay que entenderla como otra respuesta de la contrarreforma. Sixto V decidi poner orden al caos de la ciudad que se mezclaba con la antigua metrpolis romana unir las baslicas que quedaban dispersas, eran los nodos las grandes baslicas y frente a cada una de ellas se abrio una plaza y para darles importancia y hacerlas visibles se les colocaron obeliscos egipcios que estaban dispersos entre las ruinas de la ciudad antigua aporte de agua potable

Plazas regularizadoras del trazado urbano

Clasicismo Francs:
Aos: 1500 -1750 Se divide en dos perodos: Arquitectura del Valle de Loire: 1500 - 1600 al sur de Pars, Rio Loire Bisagra: Palacio de Versalles Clasicismo Francs Puro: 1600 - 1789 o Poltico social y econmico: Francia abandona un sistema feudal para acercarse a las monarquas despticas (unidad poltica REY) Francia deja lentamente la imagen feudal Los dueos de las tierras manejaban la economa no le interesa la iglesia como edificio fundamental programa arquitectnico base: palacios o chateau La imagen del Rey es ms fuerte que la del Papa Los castillos existentes eran de origen medieval en las afueras de la ciudad residencia del terrateniente de a poco va recibiendo la imagen italiana con sus formas. Convive lo medieval preexistente con la imagen Barroca Italiana formas italianizantes Su evolucin mxima se da en el Palacio de Versalles (referente) Formas italianizantes Imagen italiana Racionalizacin del paisaje jardines En Francia las formas remiten mas al mundo romano que al griego

o o

o o o

Edificio

Caractersticas
Palacio medieval Casa del Rey Francisco I Crecimiento casi orgnico Racionalizacin del paisaje -> jardines Paisajismo moderno formas puras Si puedo dominar la naturaleza puedo dominar al hombre Concepto de Mansarda y Guardilla:

Fotos

Relacin

Chateau de Fontainebleau Zona de Ro Lenoir

Chateau de Chenonceau

Chimeneas: convivencia de lenguaje medieval e italiano Une un costado del ro con el otro Lneas clasicistas de la cornisa para abajo Divide la parte pblica y la privada

Chateau de Blois

La escalera genera un cambio de ritmo en la fachada Ala Francisco I: nace con muchos errores, superposicin de ordenes Convivencia de lo medieval con lo clsico

Chateau de Chambord

Castillo Medieval Escalera doble helicoidal, una sube otra baja

Chateau de Vaux le Vicomte Louis Le Vau

Bisagra entre todas las anteriores y Versalles Tres profesionales: Loius Le Vau Arquitecto Charles Le Brun pintor y escultor Andre Le Notre paisajista Antesala a Versalles El edificio tiene un cuerpo central con una gran cpula y dos alas laterales escalonadas Concepcin unitaria y cerrada aspecto macizo (por la centralizacin de poder) a su vez abierto por la gran cantidad de aberturas en la fachada Ciertos aspectos de los castillos medievales (mansarda) Centralizacin (cpula) , integracin y extensin (jardines) Jardines: o Andre Le Notre: Primer ejemplo de jardn a la francesa fin del jardin medieval cerrado nuevo concepto de jardin abierto y extendido hasta el horizonte con geometras estrictas leyes de perspectiva para crear efectos sorpresa o Ilusin: el jardin parecera poder ser abrazado en su totalidad pero al recorrerlo aparecen nuevos espacios hasta entonces no revelados asombro, desconcierto y sorpresa o Gran eje longitudinal que se pierde en el infinito poder ilimitado del rey

Palacio real de Versalles Louis Le Vau

200 aos de construccin A una hora de Paris 3 accesos Patio de honor relacin con el espacio urbano mas honesto Es paradigma Deba conservarse el viejo pabelln de caza construido para Luis XIII Bloque inmenso, casi cuadrado, con dos alas, unidas de modo que formase un patio de honor muy profundo Patio italiano cerrado Versalles se asemeja a un invernadero: esqueleto transparente con intervalos de ventanas con arcadas. vincula el gtico con el siglo XIX La forma sigue al modelo italiano Apareamiento de ordenes Elementos palladianos Versalles: plano ideal de ciudad (abajo) Los jardines fueron proyectados por Le notre El palacio ocupa el centro mismo del terreno y sus largas alas se dividen en dos mitades: los jardines de un lado, la ciudad del otro (aunque fue concedido a la ciudad y fueron dejados a la naturaleza) para marcar el centro, Manzart proyect coronar el palacio con una cpula smbolo de la monarqua francesa poder concentrado y absoluto aunque abierto y expansivo muestra las intensiones bsicas de la poca barroca en relacin con la monarquia Versalles representa la esencia de la ciudad: autoridad y limites pero tambin dinamismo y apertura Las calles secundarias y las plazas estn proyectadas segn una retcula ortogonal Trazado de los jardines: sistema de recorridos radiales rond points perspectivas infinitas La topografa natural del terreno ha sido transformada en una serie de terrazas planas y de grandes espejos de agua que reflejan el espacio Las cualidades bsicas de Versalles fueron repetidas en muchas capitales pequeas Centralizacin, integracin y extensin

Est dentro de los jardines Estilo palladiano orden colosal Triparticin vertical Clasicista Elegante Ventana a la francesa Resalto de esquina Pabelln de desconexin fuera del protocolo de la corte Se realizaban fiestas y espectculos Acceso principal columna Acceso secundario pilastra

Relacion con la Villa Foscari

Dentro de Versalles Petite Triann

Proporciones apaisadas columnas apareadas mostrando una jerarqua Lenguaje clasicista Poco lenguaje local Ingreso recedido

Dentro de Versalles Grand Triann

Museo del Louvre

1665 Concurso internacional Bernini participa Borromini rechaza la invitacin Palacio que le faltaba una fachada Bernini propona un tambor oval forma barroca Gana el mdico de Luis XIV Claude Perrault su propuesta era peor desde el punto de vista creativo Arquitectura de catlogo utilizacin de elementos clsicos Sistema dictatorial Sistema desptico Prticos a la manera palladiana

Plazas regulares francesas o Rompen el tejido ciudad controlable donde puede pasar la corte. o Avenidas monumentales cocan los puntos ms importantes de la ciudad o No tienen que ver con lo simtrico sino con el movimiento regularizar el tejido, darle orden y control o La plaza suele ser de uso de la corte o No tiene manejo ptico o La ms tiene una morfologa mas rectangular, ms clsica formas puras o Centro de la composicin: elemento de poder o Comparar con la plaza italiana y espaola: Italia: la plaza es ms variada, ms armada en su morfologa, tiene un manejo ptico, una intencin teatral, formar una escenografa. (Ej. Plaza San Pedro) los edificios importantes pblicos siempre tiene la plaza como antesala. El fachada es el teln escenogrfico y el publico desde la plaza lo puede observar (propaganda y persuasin) arte cintico movimiento contrapunto Madrid: La plaza es similar en su morfologa a la francesa solo que su uso es pblico. 10

Plaza

Caractersticas
o o o En la isla sobre el otro extremo est Notre Dame Lenguaje regular 2da guerra mundial haba que regularizar tejidos No era para uso de la corte

Fotos

Relacin

Plaza Dauphine

o o

o o

El templo de Luxor se encuentra retraido (como en San Pedro) Tpica perspectiva urbana el edificio institucional como remate de la avenida monumental exento de toda medianera Mismos tonos, mismos colores monotono La plaza actua como bisagra articulacin entre los Champs Elysees que tienen una manera mas versallesca y el Jardn de las Tulleras que es ms orgnico

Plaza de la Concordia Gabriel

Arquitectura religiosa: Edificio Caractersticas Fotos Relacin

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o o o o o Iglesia de los Invlidos Jules HardouinMansart

Doble prtico encaballado Ascensin vertical (herencia medieval) Alargamiento del tambor Planta centralizada Elementos palladianos y medievales conviven en la iglesia

Relacin con el templete de San Pedro y la villa Palladiana

o o o o o

Remata en un callejn Fachada de templo clsico arriba, arco de triunfo abajo El altar no remata en el eje del acceso principal Toma el lenguaje italiano y lo hizo coexistir con el gtico Uso de volutas como Il Gesu para unir los dos rdenes

Relacin con Vignola, Il Ges Maniero clasicista

Iglesia de la Sorbone Jules HardouinMansart

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o o o o

La iglesia no puede estar en el centro de la composicin ya que en Francia la iglesia no era el poder ms fuerte Desfasado del eje de composicin El contraejemplo es el Escorial La arquitectura no es una entidad abstracta hay sistemas sociales Interior dorado a la hoja mucho vidrio mucho espejo rococ no es un movimiento artstico denota opulencia, poder con este interior se intenta seducir al fiel

Capilla Real de Versalles

Clasicismo Ingls:
Aos: 1500-1750 Dos personajes importantes: Gracias a ellos entra el clasicismo a Inglaterra (no de una manera teorizable) o Iigo Jones 13

Christopher Wren

Marco contextual: En Inglaterra no haba escuelas de arquitectura ni clasicismo su ubicacin geogrfica lo asla Marco poltico, social y econmico: No haba monarqua absoluta, ya que su poder haba quedado muy debilitado por el auge de la aristocracia conservadora. Proceso histrico que demanda la presencia del clasicismo Perfil goticista Iigo Jones: Costurero muy culto lo becan para estudiar en Italia Trae Palladio a Inglaterra Palladio es el modelo referencial en Inglaterra pero no es el nico referente. Christopher Wren: o o o o o o o Formacin cientfica, primer matemtico y astrnomo de Londres Ciencia y Medicina experimental Diletante culto aficin a la arquitectura Jefe de obras de los palacios de Carlos II Viaje a Francia Conoci a Bernini Familiaridad con los ideales franceses e italianos Sustituye todas las iglesias que quedaron destruidas en el incendio de 14

Londres Medieval. o Plan radial para la reconstruccin del centro de la ciudad Plazas pblicas que irradiaban en grandes vas nfasis en el Edificio de la Bolsa y la Catedral de San Paul Misin de proyectar pequeas iglesias parroquiales y gticas incendiadas Variedad de plantas : modelo de planta central y rectangular Anterior al incendio, la silueta de Londres era un autentico bosque de esbeltas agujas gticas Wren decidi volver a ese aspecto slo que en trminos clsicos originales campanarios

Edificio

Caracterstica
- "Es el Versalles Ingls" - Peticin de la reina Ana, en agradecimiento a John Churchill (general en jefe del ejercito ingls) Equilibrio de fuerzas en el continente - Iba a construirse con fondos pblicos continuas ampliaciones - JV dividi la inmensa mansin en tres grandes partes dispuestas en torno a un patio de entrada: el ala de cocina, el ala de las caballerizas y el cuerpo principal - La parte que da al patio, fachada de orden colosal rematada con un prtico con frontn (Relacin con Palladio) Eje de la composicin - Ornamentacin cargada parece un monumento histrico - Frontn: imgenes de trofeo de guerra - Grupos de chimeneas que sobresalen de la cubierta smbolo del significado del edificio estilizadas con una corona ducal Teatralidad Vanbrugh era dramaturgo

Foto

Relacin
La parte que da al patio, fachada de orden colosal rematada con un prtico con frontn (Relacin con Palladio) Versalles: Cargada ornamentacin: Barroco

Palacio Blenheim John Vanbrugh

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Reconstruc cin de Catedral de San Paul Christopher Wren

- Dominaba la masa gtica despej el solar - Anteproyecto: ideal catedral de planta central rematada con una gran cpula (Parecida a la de San Pedro de Roma) de ornamentacin sencilla - Modificacin: vestbulo cupulado al lado oeste edificio axial - Clero deseo de planta basilical tradicional con coro transepto y nave - Modificacin: Cruz Latina y le sumo en el crucero un ancho espacio octogonal y cpula con remate de aguja - Edificio de estudiadas proporciones y lleno de paradojas - Coro y nave tradicional - NC alta, NL bajas - Bveda apoyada sobre pechinas - Arbotantes parablicos ocultos detrs de las paredes -1 Cpula: ocho pechinas pequeas apoyadas sobre ocho pilares esbeltos. Artificio Barroco tiene 3 hojas: la interior (de piedra y forma semiesfrica), la central (visible desde la primera a travs del culo), la exterior (Estilo Bramante dimensiones proporcionadas a la catedral) -2 Fachada: clsica y barroca - Planta y corte romnicos -3 Torres: Relacin con Borromini: Sant' Ivo alla Sapienza (espiral que llega al infinito) - Conclusin: Compleja y brillante fusin de planta tradicional y elementos formales barrocorenacentistas, con una estructura matemticamente estudiada para obtener la mxima eficiencia. -Si se le extrae la cpula tiene forma de Palacio)

Prtico Palladiano (Doble prtico encaballado) Achic el de arriba y agrand el de abajo Apare columnas Cpula al estilo Bramante (uno de los arquitectos ms copiados del mundo) Torres: Relacin con Borromini: Sant' Ivo alla Sapienza (espiral que llega al infinito)

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Iglesia de Saint Lawrence Jewry Christopher Wren

Casero de la Reina en Greenwich Inigo Jones

- Iglesias exentas de medianeras - Las torres son un elemento principal en Inglaterra - Desde adentro podes mirar al cielo - El pilar forma parte de una porcin del muro - Austeridad - No hay trazados reguladores - Fachada de templo - El sello de Wren est en las torres - Fascinacin de los ingleses por las torres - Elementos gticos con clsicos (pinculos con frontis) Arcos, pinculos, etc. - Organizacin y disposicin - Volmenes telescpicos siempre termina con pinculos - Se conjugan elementos clsicos y gticos sin tanta tesis por sentido comn - Arquivolta revestimiento de las dovelas. Moldura ornamental alrededor de la parte alta de un arco. - Dovela elemento constructivo que conforma un arco - Balaustrada se sistematiza - Sale un poco hacia afuera el tercio medio - el estilo anterior es el gtico

Relacin con San Francesco en Rimini de Alberti - Estuvo en contacto con los tratados de Alberti

Relacin con el Petit Trianon y la Villa Palladiana (esta es ms rgida desde el punto de punta compositivo)

Iglesia de San Paul Coven Garden Iigo Jones

Reconstruccin incendio Iglesia protestante moderna No es normal que posean naves laterales Frontis de madera que sobresale

Relacin con los templos etruscos sarcofagos comerciantes zona de la toscana influencias de los romanos griegos y etruscos esta ingles no tiene proporcin de templo griego

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Entablamento corintiio abajo Entablamento jnico arriba Superposicin de rdenes Apareamiento de columnas en los laterales Alternancia de frontis

Palladio y el mundo italiano presente

Comedor real (Banquetin g house) Iigo Jones

Barroco Piamonte: Aos 1600 - 1750 Piamonte: Capital Turn, noroeste de Italia Linda con Austria, Suiza y Francia - Pertenencia del norte Perteneci al Imperio Austro hngaro Ms sajona que latina Clasicismo y elegancia Gobernado por duques: Saboya La familia va a generar influencias de Roma y de Francia
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Guarino Guarini: o Gran arquitecto o Formacion artistica o Gran manejo intelectual o Lo saca de Roma el contexto o Arquitecto Itinerante: Recorri Francia, Espaa y Portugal o Se nutre de las influencias del momento o Es expresionista o En sus obras se desarrollan sistemticamente los principios generales propuestos por Borromini o Compuso plantas complejas con "celulas" interdependientes o interpenetrantes, logrango organismos "palpitantes" que dan a las ideas barrocas de extensin y movimiento, una nueva interpretacin dinmica vital

Edificio

Palacio Carignano Guarino Guarini

Caracterstica - Planta de patio de claustro - Frontis innovador - Tambor central - Hecho en ladrillo visto Barroco regional - Expresionismo de todas las formas - Innovador invent formas - Pilastras y frontis personales Lenguaje rstico no tiene estuco (revoque) - Tambor sin cpula

Foto

Relacin La casa de Saboya se identifica con el Barroco Romano y el Clasicismo Francs Borromini: San Carlo cuatro fuentes: Camafeo decorativo (GG conoci la obra) estudioso de las formas de Borromini Ajuste a lo borrominiano

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Iglesia de San Lorenzo en Turn Guarino Guarini

- Lenguaje barroco - Mito urbano - Familia de curvas contrapunto + sutilmente - La cpula levita con el entrecruzamiento de arcos y el calado de las ventanas le dan rigidez apoyos puntuales - Manejo Islmico - Guarino Guarini estuvo en la Mezquita de Crdoba se inspir en el Mihrab. - Cala el muro, lo trabaja, lo modela, lo acelera. trabaja desprejuiciadamente - No tiene antecedentes ni consecuentes (como Borromini) - La planta como un espacio viviente Un organismo centralizado se desarrolla en torno de un espacio octogonal, cuyos lados estn curvados convexamente hacia el interior. - Un presbiterio ovalado transversal se agrega al eje principal, conforme al principio de interdependencia o "yuxtaposicion palpitante" - El sistema es "abierto", pero Guarini solo ha usado algunas de las posibilidades de agregar espacios secundarios edificio centralizado

- Comparar con SantIvo Comparar con 4 fuentes (cupula apoyada de manera clasica) Tipologicamente tipo Panten (clsico)

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Palacio Madama Felipe Juvarra

reducido - Juvarra: clasicista estilo Bernini - Slo se trabaja la fachada - En el interior las formas se tornan plsticamente vivas para acompaar el movimiento de las escalinatas (Schultz) - Monumentalidad representativa

- Relacin con Palacio Barberini (fachada Bernini) predomina el vidrio en la fachada - Clasicismo Francs: Versalles (Grand Trianon)

Palacio Stupinigi Felipe Juvarra

Stupinigi ms clasicista de Europa metodolgico ordenado - Tiene cosas de Italia y de Francia - Eje monumental - patio de honor - Infinito poder del Rey - Lo novedoso es la organizacin de los pabellones Cruz de San Andrs - Simetra rigurosa equilibrada Clasicismo terico

Grandes influencias de Versalles A partir de Versalles cada corte quiere tener su propio "Versalles" deja "hijos" en todo Europa

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Iglesia Santa Mara alla Salute Baltazar Longhena Venecia

- Baltazar Longhena construy la mitad de Venecia Arquitecto popular personaje importante de la poca - Se toman votos sacerdotales - Sintetiza muchas influencias bizantinas - Ncleo baldaquino: Muro Abarcado y abarcante. - Barroco regional Toma la tradicin del entorno y la tradicin del lugar volutas, estructuras - Teatral - Esculturas - Cpula - Espacio centralizado - Deambulatorio - Capilla con ventana termal

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Barroco Centroeuropeo:
Mal llamado: Barroco Alemn Barroco austraco No hay organizacin poltica saliendo de un sistema feudal 200 ducados o comarcas Imperio austrohngaro Maria Teresa de Austria Reina madre No hay academia ni clasicismo ni formas barrocas La mayora iba a estudiar a Pars se forman fuera de la regin Contexto campestre: santuarios kige Centro de Europa asolado por los turcos

Edificio

Caracterstica
- Cajas abstractas
- Caticamente por dentro - Relacin contenido continente lo que pasa afuera no pasa adentro - Convivencia de lo medieval con las formas barrocas - Uso del Rococ en el interior: es comn en el interior de los palacios - Su sobrio exterior tiene la forma de una baslica de cruz latina, fachada flanqueada por torres gemelas que fusionan la retrica barroca con el verticalismo medieval su parte central convexa preanuncia la riqueza y el dinamismo interior - Dentro de un interior luminoso aparentemente infinito, se presenta una serie de baldaquinos elpticos, organizados segn el principio guariniano de la interpretacin espacial, en una composicin compleja estructurada mediante un sistema de esqueleto regular de columnas y pilastras colosales - Marcado eje longitudinal a travs de un gran altar - Centro elptico, marcado por la presencia del esplendido altar rococ con los 14 santos - como la posicin del altar con respecto a los

Foto

Relacin

Iglesia de los 14 santos Balthasar Neumann

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cimientos eran inamovible, Neuman, decidio dar mas fluidez a las divisiones espaciales de la iglesia y agrego a la planta una serie de ovalos entrelazados, dentro de los cuales el mayor contenia el altar principal - Altar en el ovalo del centro circular alrededor del mismo sin entorpecer la misa

Torres macizo occidental lenguaje ms Barroco Fachada central que tiende a dilatarse hacia el exterior Coronamiento de las torres acebollados tipico de la cultura turca y oriental No hay unidad estilstica Efectos escenogrficos Contrapunto

Iglesia de Ottobeuren

J.M. Fishercher Alemania

Santuario de Weiss
Domenicus

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Zimmerman

Tiene un toque oriental Las torres enmarcan la cpula

San Carlos de Borromeo J.Fischer von Erlach Viena

Planta que no tiene antecedentes ni consecuentes (como Borromini) Columna historiada smbolo hipstilo trajano columnas triunfales celebracin Alegora coherente y perfecta del Estado Estudio preciso de todos los elementos: las columnas y la cupula son interpretados en relacin con la distribucion geogrfica y administrativa del Imperio austraco Cpula: desproporcionado con respecto al pronaos estructura imperial simboliza que "el imperio es universal y puede ser representado con formas que evocan a las del universo" Segn Schultz: "sintesis singular de esplendor romano, verticalismo gtico y fuerza barroca"

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Castillo de Schonbrunn Afueras de Viena

Influencias de Versalles Clasicista lengua depurado Viena Casco histrico en el centro

Palacio Belvedere de Viena Lucas Von Hildebrandt

- Hildebrandt era el rival de Erlach H era un continuador de Borromini en muchos aspectos se familiariz con Guarini - Palacio construido para la familia Saboya - Superar el arte del rival francs, Luis XIV - Erlach quera que fuese el "Versalles austraco" no pudo ser - Jardines ms perfectos del Barroco austraco - Dos partes: Belvedere superior e inferior - Organismo original en el cual la perspectiva infinita del jardn barroco ha sido convertida en un espacio cerrado. mundo mas intimo y privado - Fusin de la tradicin local con elementos de origen extranjero y con un nuevo tratamiento del espacio, propio del siglo XVIII - Diferenciacin e integracin simultaneas las estancias a ambos lados del cuerpo saliente tienen el mismo techado que las alas - El gran espejo de agua del jardn obliga al visitante a acercarse al edificio desde un lado escorzo Juego de volmenes

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Barroco en Espaa:
Aos: 1500 -1800 Espaa es la bisagra para entender Amrica y Argentina Espaa padece 700 aos de impronta musulmana, despus los expulsan aos: 600- 1300 No hay clasicismo Segn Chueca Goitia: Constantes del arte espaol a travs de los siglos: o Ateora: falta de teora o No hay tratadistas No hay clasicismo

Atemporalidad: no tiene tiempo Es muy dificil ponerle movimiento histrico (etapa) a las obras Las obras abarcan muchos perodos

Volmenes maclicos: toda la arquitectura espaola tiene un juego de volmenes Trabajan con el plano y la arista, lo definen Volmenes apaisados La alhambra Volmenes filosos Marcada tendencia de la arista La luz juega un papel muy importante

Se divide en dos perodos y hay dos obras en el medio que son atemporales

Perodo Isabelino o Plateresco: o 1490-01520

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o o o o o o

Reina Isabel financia los viajes de Coln a Amrica Perodo ornamental, decorativo ornamentar fachadas de universidades medievales Orfebrera, platera Durante este perodo se da la expulsin de los moros protagonismo poltico y econmico Enfoque fundamentalmente ornamental, los detalles clsicos se utilizaban a modo de motivos decorativos de las superficies. Combinacin del estilo barroco con la elegancia de las formas de la minucia heredada del gtico.

Edificio

Universidad de Salamanca Autor desconocido

Caractersticas - Aunque en ciertos aspectos el marco sea gtico, muchos de los elementos individuales son detalles clsicos - Influencia decorativa mudjar - Superposicin de rdenes que no son clsicos - Valor plano - fachada tapiz flotando en el aire - La coronacin es de pinculos Se le impone ornamentacin de otros perodos Fajas horizontales

Foto

Relacin - Influencia decorativa mudjar

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Palacio de Carlos V La Alhambra Pedro Machuca

Fenmeno de impostacin Clasicismo puro, italianizante Nuevo catolicismo sobre el islamismo deriva de los palacios italianos Almohadillado expresionista Toscano abajo pilastras Jnico arriba pilastras esbeltas Intento de traer las formas italianas a Espaa Patio circular arena de tonos Lenguaje: Apareamiento de columnas Alternancia de frontis Medallones ( ventanas circulares) Arco de triunfo desmaterializado Atadura entre las partes y el todo No se puede buscar una verdad universal Planta casi cuadrada Volumen mclico apaisado plano

Palacios florentinos almohadillado

Palacio monasterio el Escorial Herrera y Toledo Afueras de Madrid

Componer con dos ejes a 90 El centro del poder para el Rey es la Iglesia los Reyes sienten al cristianismo Inquisicin= los condenaban por pensar distinto Planta monstica defensiva Lenguaje austero predominio de la

La anttesis de Versalles Motivo Palladiano Relacin con Alberti: San Sebastian en Mantua Pilar es la estructura Frontis quebrado

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masa 17 patios en su interior Felipe II pidio: Simplicidad de la forma, total austeridad, nobleza sin arrogancia, majestuosidad sin ostentacin Elemento de importancia: la escalinata, lugar de experimentacion escultorica y espacial.

Perodo churrigueresco: o o o o o o o o o 1650-1750 Coincide temporalmente con el Barroco en Europa Cargado rebuscado Familia: "los Churriguera" (Jos y Alberto) familia de artistas, artesanos y orfebres Las obras no se hacen desde cero Tiende ms al volumen que lo isabelino Concepto de Retablo: teln escenogrfico detrs del altar Los retablos se ubican en la fachada para hacer misas no es necesariamente religioso No hay elementos clsicos todo es orgnico Inducir al usuario a una respuesta emocional

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o o

Inclinacin hacia la ornamentacin de las superficies Manipulacin de la luz y la iluminacin concentrada rasgos fundamentales en el diseo de interiores

Edificio

Plaza Mayor de Madrid

Caractersticas - conjunto de escala intermedia - Diferente a las francesas por el uso: aca es publico no hay linea demarcatoria - Se trata de regularizar el tejido creando un organismo regular Lenguaje: Colores pasteles Misma volumetra No hay lenguaje clsico Mas popular No hay unidad teorica

Foto

Relacin - plazas francesas

Monasterio de Cartuja

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