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REFLECTOR
REVISTA INTERNACIONAL DE ARTE, LITERATURA Y CRTICA
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DIRECTOR

JOS

DE CIRIA
GUILLERMO

Y
DE

ESCALANTE
TORRE

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SECRETARIO DE REDACCIN

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Redaccin y Administracin: Palace Hotel^Madrid.

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ALGUNOS DE NUESTROS COLABORADORES:

LOUIS ARAGN, CELINE ARNAULD, MAURICIO BACARISSE, RAFAEL P. BARRADAS, NORAH BORGES, JORGE-LUIS BORGES, ANDR BRETN, GINO CANTARELLI, BLAISE CENDRARS, CIRIKIAIN GAIZTARRO, CESAR A. COMET, PAUL DERME, MARIO DESSY, GERARDO DIEGO, THEO VAN DOESBURG, JOAQUN EDWARDS, PAUL ELUARD, JOAQUN DE LA ESCOSURA, ANTONIO ESPINA GARCA, PEDRO GARFIAS, RAMN GMEZ DE LA SERNA, JUAN RAMN JIMNEZ, WILHELM KLEMM, JUAN LARREA, ERNESTO LPEZ-PARRA, TOMS LUQUE, JUAN JOS MANTECN, F. T. MARINETTI. EUGENIO MONTES, GIOVANI PAPINI, VALENTIN PARNACK, JEAN PAULHAN. FRANGS PICABIA, EZRA POUND, MAURICERAYNAL, ALFONSO REYES, G. RIBEMONT-DESSAIGNES, J. RIVAS PANEDAS, ADOLFO SALAZAR, ANDR SALMN, J. SALVAT PAPASSEIT, LUQA SNCHEZ SAORNIL, ARDENGO SOFFICI, I'HILIPPE SOPAULT, TRISTAN TZARA, ADRIANO DEL VALLE, ISAAC DEL VANDO-VILLAR, DANIEL VAZQUEZ-DIAZ, FRANCISCO VICHI, ETC., ETC. Praelos m stacierlpein anuali t u MamMB 10 P t a s . EM PROVIIICIAS 12 > EH. EL tXTKMUtO, IS " Ejemplitr sucHo una petcta . Se vende en todos los puestos de peridicos de Espaa y en la librera de Yages, Caballero de Gracia, 28. T m n b ^ n N i n n lO.OOO ejemplares

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BIBLIOTECA

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BLAS

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EL ()ET;IL

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ObfiU iTAEMD JfXO

AO I

MADRID, DICIEMBRE 1920

NUM. 1

N el sector artstico y literario del mundo entero, surgen E cada da numerosas fuerzas renovadoras, y se consolidan triunfales avances, que hacen presentir nuestra entrada en una gran poca de florecimiento, sinttica y constructiva. Espritus jvenes y ardientes embajadores de la nueva era animados de una misma sed de conquista, luchan incesantemente en los ejrcitos de vanguardia, asestando el piqueta!{0 definitivo a los falsos iconos an pujantes, y haciendo surgir de las ruinas las rojas corolas de sus novsimas floraciones mentales. Sucede a menudo que sus intenciones y teoras, no slo no son bastante claramente comprendidas, an por un pblico cultivado, sino que en muchos casos se confunden y tergiversan. Proyectar su lu{ en el encrespado mar de las Artes y las Letras^ no dejando por iluminar el ms pequeo intersticio entre las

rocas, es el propsito de nuestro

REFLECTOR.

Alcanzar su foco a dar lu){ en las lejanas vrgenes? ^Su intento de irradiar hacia el futuro las concepciones estticas de nuestro tiempo, se ver cumplido? Hemos soado tan intensa su potencia lumnica, tan prolongada su lnea de accin, que en algunos momentos nos asalta la idea de que la realidad se imponga y contradiga nuestras ms altas ilusiones. Si la lu{, al contrario de nuestros desef^s, es escasa, no ser turbiaser pur >s ante todo y sobre todo es nuestro lematal ve{ no sea abundante, pero s limpia y suave. Confiados en nuestra intencin, encendemos hoy por ve^ primera nuestro REFLECTOR, alegres y tranquilos, sin ese gesto tmido y pudoroso, hipcrita y encubridor, tan caracterstico de estos tiempos.

REFLECTOR

TRES POEMAS INDITOS

(Sr. D. Jos de Cira y Escalante, Director de Amigo mi: REFLECTOR.

gracias por su amable invitacin. Le mando, para ese primer n. de REFLECTOR, tres poesas inditas; y se las mando con verdadero gusto. Entre jvenes llenos de entusiasmo, como ustedes, por uiui direccin esttica purasea esla la que sea> me encuentro mucho mejor que entre compaeros de jeneracin secos, pesados, turbios y alicados. Calidad artstica, gloria interior, fe en el presente y el futuroas dos nicas piernas de la aurora! Suyo, JUAN RAMN JIMNEZ

Madrid, 32 de novbre. de 1920).

(POESlAS

INDITAS)

No se ve el agua; pero en su presencia oscura, se baa la desnudez eterna, para la que el hombre es ciego. Y este no verla que yo siento, fijo, en la noche que ya va verdeando noche interior, noche del mundo?, es ms que verla, es no saber si se baa en el mundo o en mi alma la desnudez eterna, la mujer sola, para la que el hombre es ciego.
(MAR IDEAL)

REFLECTOR

DE JUAN RAMN JIMNEZ

r ARECIAS,

apasionada ya, y an iracunda, una puesta de sol, tras la tormenta. El fulgor rojo de tus ojos chorreantes iluminaba, aqu y all, tu sombra trjica, en coronacia ltima; oh, qu nostaljia inmensa de un crepsculo=cstc!= que haba de venir! Dnde vi yo un paisaje de ciudad barrios abiertos al ocaso del mar, con las fachadas de cristales recorridas de roja luz sangrante as, terriblemente, gloriosamente nico, que pareca una mujer? . . .Que pareca una mujer desconocida; oh, qu nostaljia inmensa de una mujer=!t!= que haba de venir!^
(HIJO DE LA ALEGRA)

y 3
V^ADA hora ma me parece el agujero que una estrella atrada a mi nada, con mi afn, quema en mi alma.

Y ay, cendal de mi vida, agujereado como un pao pobre, con una estrella viva vindose por cada trjico agujero oscuro!
(FUEGO Y SENTIMIENTO)

JUAN RAMN JIMNEZ.

REFLECTOR

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DIBUJO DE

BARRADAS

REFLECTOR

MADRIGAL
A Juan Ramn Jimenat,.

Estabas en el agua estabas que yo te vi Todas las ciudades lloraban por t Las ciudades desnudas balando como bestias en manada A tu paso las palabras eran gestos como estos que ahora te ofrezco Crean poseerte porque saban teclear en tu abanico Pero No T no estabas all Estabas en el agua que yo te vi
GERARDO DIEGO.

LOS COPOS DE LAS HORAS

Los copos de las horas lentamente caen sobre mi corazn Los ptalos de tus mejillas desnudaban m hombro El viento ahuyenta con su honda el rebao de trigo.
J. RiVAS PANEDAS.

JORNADA
(SEIS HAI-KAIS, POR

ADOLFO SALAZAR)

Que larga esgrima de cristal... el arco iris se ha roto infinitamente I Sol, agua, hojas, desbordante otoo. ( ...riegos).
2

A!{ul suavidad de tu fragancia que envuelves en una msica irisada, clsica frescura luminosa. ( ...retrato). Frondosa sinfona, oro y bermeja; velas blancas preludian en el cielo vario. Claraboya de tu cuerpo desnudo. ( ...estatua).

IN 1 ERPRETACIN PLSTICA

D E BARRADAS

Slo y pequeito entre todos l es a quien el ocaso favorece. Mirad, que cristal encendido! ( ...arbolillo). 5 La diadema de lus^ en el espejo incierto, se copia en tremolante peristilo. Negra concavidad silenciosa. ( ...nocturno). Has disuelto a la luna en tu arabesca elocuencia que enmudece a los tritones. Alma de la noche. ( ...surtidor).

g.

REFLECTOR

PAPIER
Guillermo de Torr

Le ventilateur te salue Ces allumettes sont mouilles Adieu Helas Visajes II est bientt huit heurs C'est drle Encor une fois Le ventilateur te salue Et moi je te dis Au revoir
PHILIPPE SOUPAULT.

BOXEUR
Oh! Et le charmed'unpoing enorme, agit, Bailn d'assaut Coeur bien place (Le coeur bat k sa hauteur), Sauteur Et non de peur.
PAUL ELUARD.

REFLECTOR

Jacques Lipchltz: EL T O C f l b O R E
(Reproducido

flCORbEN

con penni^n Je uAction)

JACQUES LIPCHITZ'El Cubismo, Arle de finalidad plstica, que propende ala reconsiruccin estructural de los volmenes y planos, halla en la adniirabiisima Estatuaria de Lipchiiz su vrtice de iluminacin terica, y una equilibrada plasmacin persuasiva. Lipchiiz rebasa la superficie hoy bidimensional de los pintores cubistas, y perfora esa Invisible profundidad plstica de la intrarre'alidad especial. Su Ar'e es puramente linealmejor an, curvilneoy de concepcin planistamcnic arquitectnica. Est basado en los primitivos conceptos geomtricos de la Estatuara ms remota, y posee, empero, una ambiciosa proyeccin porvenirista. Sus piedras esculpidas acusan un relieve supremo, y una netilud purificadamente plstica en la interlerencia de sus planos, vuxtaposiciones angulares y aristas expresivas. La estatuaria de Upchitz, es de una alta calidad hermtica, e irradia una austera luminosidad innovatriz. Distancindose de los falsamente conmovedores torneamientos modelados, Lipchitz construye sus obras con puras, toscars e ingenies cualidades plsticas. As, l mismo ha dicho a Ramn Gmez de la Sernaque ha trazado su efigie en una pgina del Libro Nuevo:Con un plano que se levanta o crece,.y se rodea de sus necesarias adherencias, de sus aristas proporcionales, se puede expresar la tristeza o la jocundidad humana o el sentimiento que se desee. Y, coincidente, afirma M. Raynal en el

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REFLECTOR

EL GUITARRISTA: Escultura cubista de Lipchitz.

[Reproducido con permiso de t^Aclion*)

esiudio monogrfico, que precede a la c<jleccin de sus reproducionesedc. Action:Lipchitz entona un himno a la Luz y a la exaltacin de sus cualidades. Para Lipchitz la luz crea los objetos. Fuentes de su sensibilidad, algunas de las piedras de Lipchitz no son otra cosa que refracciones, difracciones, interferencias, ravos paralelos, incidentes o reflejos. Y sobre las aristas, planos, cavidades y relieves, el artista vierte esta suprema cualidad de la Luz recreatriz. Ved este mismo saltimbanqui que sobre la pista de un circo loca un acorden brotado de su vientre, y este guitarrista hiertico en cuya alma pentacorde gravita el ritmo de las aristas. Como subraya Raynal, por primera vez ante unas esculturas, no sentimos el deseo de rotacin visual; pues ellas mismas, en su plstica centrifuga giran en torno a nuestros sentidos. Lipchitz; mximo estatuario y constructor cubista, tras el que surgen epgnicamente; Archipenko, DuchampVilln y H. Laurens.La clave terica de su Arte es: que en lugar de traducir directamente la profundidad, nos da el equivalente plstico, ordenando en un sentido siempre arquitectural los planos y volmenes, con un espritu de equilibrio clsico y de euritmia intencional novisima. G. DE T .

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II

bibujo cubista de Pablo Picasso

{Reproducido con auon\ac(3n de P. Roxeiiberg)

i^ABLO PICASSO.Faro de sugestiones argopictricas en la planimetra postimpresionista: eje de rotaciones perlmayuticas en el orbe teortico: brjula de exploraciones uUraespecialcs: vrtice confluente de las angulares corrientes superadoras c innovatrices; procursor Y epgono, simultneamente, de los movimientos ms audaces e intensos que han fecundado toda ia pintura contempornea.La personalidad polidrica de Picasso rasga las definiciones unilaterales. Imposible sinle'izar su fisionoma panormica. iProtico, torntil, multiforme! Siempre inquieto y conmovido del evolutivo anhelo devenirista! Innovador, orientador nrdico y desorientador humorista, no ha vacilado en llegar, a veces, hasta la farsa inventando, para martirio jubiloso de sus imitadores, algunos ismos fugaces como el panoplismo y el rombismo. Su obra es mliipe, contradictoria y poUormica: Desde el Greco a Czanne, de Gauguin a Toulouse-Latrec, de Matisse a Ingres: He aqu una de las trayectorias recorridas y algunos de- los jalones nominales que marca la filiacin de U pintura picassiatia. No hay por qu reprochar a este lucfero pictrico la asimiUcin do influencia, pues l ha elevado y depurado sus inteoclones secretas. Picasso es un resumen de precedentes fundidos a sus aportaciones originales. Su obra abarca grandes segmentos del Arte antiguo y del Arte genuinamente contenjporneo. Conociendo z. Picasso, se interpreta y

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REFLECTOR

Pabio Picasso; ARLEQUN {Reproducido con aulori:^acin de P. Roaenberg)

se ama toda la pintura novsima.Su figura tiene, desde hace aos, una altitud magistral, una calidad depurada y una potencia suscitadora de estelas admirativas y epignicas. Espaoly malagueo de nacimiento, Picasso ha sido, y sigue siendo, el animatcur de la pintura nueva. Ante l, los crticos afines prenden las gavillas de su pirotecnia verbal, iluminando los hori zontes hiperdimencionales de su Arto, Picasso ha inventado tododice Andr Salmn en un estudio fervoroso de L'Esprit Nourcau. Picasso est slo e impar entre el cielo y la tierra. El Arte actual y el Arle futuro despiert?n ante su bienhechora tirana.^> Su obrase se escalona en diversos sectores marcados por la poca de los Saltimbanquis, la poca Azul y la poca Rosa, anteriores al Cubismo. No obstante haber sido con Matisse, Deraid y Braque un iniciador del retorno primitivista, al descubrir y valorar los primeros dolos del Arte Negro, y el inductor nico del cumo. sa pourvoyeur hoy no es su jefe, como seala Salmn. Indiferente ai destino de la escuela cubista, Picasso, egosta, lo defiende. No se puede exaltar a Picasso sin sostener el cubismo y los cubistas, Pero puede preferirse Picasso y su Arie.x'Aqu, paralelamente, pueden verse dos dibujos representativos del Picasso ms interesante y perdurable: un retrato cubista rficoyunode sus celebres Arlequines dibujado con un sobrio lineamiento persuasivo.G. DB T .

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RA

M O N I S M O
tanto, se ingurgit tanto aire y tanta capacidad de la ciudad que absorbi el aire de todos, y los habitantes de la mas grande ciudad del mundo murieron en su postura del momento, en el gesto en que les cogi la asfisia. LAS SORTIJAS DEL CIELO Las estrellas son sortijas de unos Dioses presuntuosos que alardean de sus grandes solitarios. Sobre todo no cabe duda de esta verdad cuando algunas noches comienzan a mover el dedo de la sortija con ostentosa presuncin. LA ARAA GENIAL La araa ms lista, la araa sorprendente fu la que se estableci en plena araa de luz, en plena gran lmpara. Su caza fu sorprendente. Caz todo lo que haba que cazar porque todo se la vena a la boca con la atraccin de la luz. Fu la nica araa que se pareci al naturalista que cuelga luces de los rboles para aumentar sus colecciones. EL LADRIDO ABSURDO La pobre mujer viva en una casita de los barrios extremos donde tena un horno en que amasaba pastas de taberna ganndose as la vida. Algn domingo asaba en su horno corteza de cerdo y sala a venderla a los bebedores que buscan los columpios y las tabernas de las afueras. En su corral no tena ms que un gallo y dos gallinas. Las noches de su casita solitaria y como abandonada a los ladrones, eran para ella medrosas y largas. Una noche por fin los ladrones tantas veces soados escalaron una tapia iban a robar impunemente? No. El gallo fiel, al verles ladr como un perro y los ladrones huyeron despavoridos.
RAMN GMEZ DE LA SERNA.

EL GRAN GASMETRO No tena fuerza el gas y aunque en la ciudad ms grande del mundo haba unes gasmetros enormes hubo que votar la construccin de otros mayores que se tardaran algunos aos en rematar. Ya estaba prxima la inauguracin del gran gasmetro, gran tartera negra que casi tocaba al cielo y cuyos calados soportes eran como torres Eiffels que le servan de muletas sobre las que intentar la ascensin. Una gran sombra caa sobre la ciudad en cuanto el sol traspona el gasmetro, el gran gasmetro pues haba uno mucho ms grande que los ottos dos y pareca como si aquello recordase la trinidad de cruces en el Golgota, una central muy grande y otras dos mas pequeas. El gran elefante del gasmetro, crcel del aire sin una ventana,amargaba el paseo por los arrabales por su mayor grandeza, con un trgico sublime que abrumaba. Cmo bamos a admirar aquel fantstico edificio como inaudito brocal del infierno necesitado de un suplemento usurpado al cielo por el exceso de atormentados que lo atestan ya? Siempre he sospechado que los gasmetros se nutren del infierno por que es aviesa la llama azul del gas. Todos esperaban en la ms enorme ciudad del mundo la hora en que creciera el gran gasmetro, la hora en que al funcionar se elevara sobre su misma altura en la plenitud del gas, cuando el azuloso elemento se ensancha en sus entraas. Pero todava podra crecer ms?^Sera posible? El gran da de la inauguracin lleg al fin llenos de reluciente carbn de piedra todos los alrededores del gasmetro en una legua a la redonda. Pareca puesta de riguroso luto la ciudad por aquel lado, El gran gasmetro creci, creci, creci

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D R S E N A
Yo dejara en tus manos Amazona del Mundo todos los meridianos Tu surtidor de risa y el abanico blanco aue ensea tu sonrisa

El mundo es un cinema y en el teln la Luna un punto del poema

Quin lo dira Aquella estrella blanca no tiene ortografa

Luna rota en el puerto con las alas abiertas y las estrellas cajas para las novias muertas. Al alba la baha pareca un do re mi fa sol que se extingua
ADRIANO DEL VALLE.

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GRABADO EN MADERA DE N O R A H B O R C E S

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ANGUSTIA
Para Mauricio Bacarisse

Los rboles gimnastas que han saltado en la pista van recogiendo aplausos con el pico Las banderas desnudas sollozan en sus crceles Canciones insospechadas naufragan en mi pecho El otoo ha deshojado mi cartera Un lucero extraviado me canta junto a la almohada.
JOS DE CIRIA Y ESCALANTE.

Poema simultneo
A Carlos Fernndez - Cid, que algn da har la diseccin de un cuerpo celeste.

Los nios dormidos lanzan pompas de jabn sobre los regazos calientes de las amas de cras. Los crisantemos se marchitan en el bcaro extenuados de tantos cumplimientos y etiquetas. Los mozos de caf en lugar de sombreros llevan ciudades redondas de plata y de cristal. Las noches se relevan para depilar a la Luna! Los payasos^envueltos en harina se frin en el circo. El fluido de mis poemas apaga las estrellas. Mis versos de pelotari aboyan la Luna. Nos mojamos porque el paraguas celeste est acribillado de infinitas constelaciones! El buzo sonriendo nos mostr entre sus dientes la otra mitad del arco iris.
ISAAC DEL VANDO-VILLAR.

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Fcbsss., llPonl! Empez la tncin

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Serpentina de magnesio y latn a cargo de San Agustn.

El seor de las alturas hace diabluras con luceros y cometas. Los angelitos disparan sus escopetas.

f^n.

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L E ^
Cuatro petardos a comps tras! tras! tras! tras!

Traca espaola por el valenciano Vicente Ferrer y el guipuzcoano Ignacio Loyola.

Santa Brbara, maestra en el oficio y su antpoda compaero Pedro Botero queman la torre de artificio.

El Seor, riega el cielo de estrellas alfa y omega y estrellas de letana, San Pedro murmura en la portera.

LU

CO

F C t L E
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Relmpagos teatrales. Luego San Marcos suelta un toro de fuego; se asustan las oncemil vrgenes (todas me gustan) y los santos padres barbudos.

Catapln! Catapln! dio dos estornudos San Crstobaln.

Un trueno profundo. Terrible explosin. Se acab el mundo, IllPoonlll

FRANCISCO VIGHI.

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REFLECTOR El estircol dorado de los caminos es amarillo como el sol que lo estruja. Este es el truco de los optimistas. El sol transfijo en lo vertiginoso es amarillo como el estircol que estruja. Este es el truco de los pesimistas. Erigir una de estas analogas en dogma, agotar todas tas variaciones factibles, disfrai(ar el arlequn primicial con todos los trapos, plasmar el rostro en una serie de muecas y exhibir una mentalidad disecada al gust del pblico, crearse una actitud, en una palabra: he aqu ta volicin de casi todos los escritores. Contra esta voluntad de imponer a las fracciones anmicas un denominador comn, Torre se al^a. El se proclama creacionista, cubista, expresionista, futurista, dadaista... Y volando a lave{ en tantas pajareras, no se encierra en ninguna y bajo el entusiasmo de su gesta verbal se adivina una gran invectiva subcutnea contra las escuelas, en lo que tienen de carcelario y de uniformi{ado, en lo que contradicen al instante. Y en su actitud hmnicaniente egosta, literaturi)[a la jubilosa estela stirnerianala de aquel hombre que habl de la significacin formidable de un grito de alegra sin pensamientoy arquiecta nuestras orientaciones rebasadoras de las glorias baratas.
JORGE-LUIS BORGES.

Yapresintiendo el obsoletismo del libro como instrumento expresional Ludivig Rubiner proclam que el manifiesto constituira el rgano ms acto T) de nuestros intercambios intelectuales. Ante todo, su forma: esa gran foja abierta como un lecho, con sus alardes de bandera, y I sin la humildad falsa del libro que con sus ocho aristas penetra como un ariete en nuestros estantes. Claro que el manifiesto es algo A que grita, pero que grita con esa ingenuidad gesticulante y espontnea con que discuten en el cenculo los compaeros... Guillermo de Torre, que se empina hoy verticalmente sobre el tablado de su manifiesto, transvasar maana sus ideaciones a la pantalla cinemtica o se alear, bocinero de sus propios poemas, sobre los {ancos de una plataforma. Desde hoy su Manifiestoclido, primordial, convencido posee ante la democracia borrosa del medio ambiente todo el prestigio auda!( de una desorbitada faloforia en un pueblo jesutico. \ l

REFLECTOR

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LIBROS

ESCOGIDOS
tos, paisajes y entidades sean afrontados en sus rasgos ms expresivos, penumbrosos y pintorescos, a lo largo de una serie de volmenes. Asombroso campo de exploracin especulativo el suyo, de un rea ilimitada, solo abarcable por sus ojos prismticos! Inecesario subrayar aqu la categora que adquiere en nuestro friso de precursores, la personalidad potente de Ramn Gmez de la Sernaque se desangra incensntemente sob.'e las cuartillas con una tenacidad y una prodigalidad invasoras. Su figura ser estudiada por mi con mas detencin. Hoy solo he querido subrayar la aparicin del Libro nuevo en cuyas pginas densas abren brechas de luz crtica sagaces glosas firmadas por .\lfonso Revs, Azorin*, Cansinos-Assns, Diez-Canedo, Valry-Larbaud y Vinardell. Alfonso Reyes: EL PLANO OBLICUO.
Madrid, 1920.

Ramn GmtK de la Serna: LIBRO NUEVO Madrid, igso. Aquel libro que augur Ramn Gmez de la Serna en su primera, mas clebre, encrespada e insurgente proclama de Pombo, 1915, el libro inclasificable, el libro violento, el libro ultravertebrado, el libro libre en que se libertase el libro del libro, y en que las frmulas se desenlatasen al fin, helo aqu ahora, en 1920, conseguido en el Libro nuevo, audaz, descoyuntado y poliormico. Sorprende, alucina, cautiva la mutabilidad kaleidoscpica de stas pginas henchidas de visiones originales, apuntes sagaces y alardes imaginativos. El Libro nuevo marca unn meta en el segundo ciclo literario de RAMN, a partir de Gregueras, y cuyo vrtice angular est en Muestrario. (Atrs quedan, representativos de una hervorosa y barroca inquietud germinal, sus primeros libros hermticos: Ex - Yolot, El Libro mudo, Tapices. Hoy, su autor los mira como un delirio intenso, fulminante y rebelde de su primera juventud; mas no obstante, a mi juicio son de un relieve mas impar y de una calidad ms pura que el mdulo de la greguera demtica. Esta significa la transiccin a la zona jovial, y la liberacin del pathos barroco y de la congoja sinusoidal, que desdoblaba en refracciones oblicuas las vrtebras de sus primeros y descontorsonados libros). En el Libro nuevo destaca acaso an ms que en Senos o Variaciones ese afn de politesmo objetivado, se hilozoismo sentimental y esa psicofila intensa que le induce a sentirse imbibido, transfundido y diluido en las cosas humanas y sicas, vivientes e inertes. Ante sus miradas perforadoras (recordad que Ramn mismo, en Tapices, se ha caracterizado como un mirador, un espectador, y no como un escritor coherente) todo adquiere un relieve peculiar, una faceta insospechada y una proyeccin humorstica. Y cmo su mirada abarca todas las longitudes, cmo de su poliorama visual nada queda excluido, ste descriptor infatigable se apresto a construir una nueva revisin del Cosmos multidrico, en que todos los obje-

La irisacin dardeante del mosaico plurcolor prismatiza el azar de los dados, sobre los rectngulos del ajedrez mental. Hay ejercicios de musculatura abstracta, y torneos de sutileza en el estadio irnico. Alfonso Reyes, bajo su mscara aristofanesca, propaga su verbo nuevo en ondas excntricas. Los episodios se desenlazan en la tercera dimensin. Y por el plano oblicuo de su libro, resbalan caprichosamente estilizaciones reflejas de las metamorfosis fantasistas en los laboratojios mentales. Albert Gleines: U C B I S n E ET b E S nOYENS b E LE CCAPRENRE. Editions La Cible.Pars, igjo. Al pintor y teorizante cubista Alberto Gleizes, debemos las primeras iluminaciones crticas sobre este arte noviestructural, expuestas en su libro Du Cubisme (edc. Figuire,) escrito en colaboracin con otro pintor del grupo, Jean Metzinger. Du Cubisme ipsireci en 191 a, cas^ simultneamente a las sagacsimas y famosas MditatioHS estltiques: Les peintres cubistes, del lucfero Apollinaire, libro que difundi y aclimatla novsima pintura en todas las atmsferas estticas. Posteriormente, Gleizes public un brochure de trece pginas edicin cUcdetina, sin fecha ui pie de imprenta, que

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nos ha remitido Francis Picabiatitulada igualmente Le Cubisme, y que viene a ser una sintesis divulgadora de sus anhelos hacia la reintegracin plstica y la estructura bidimensional del cuadro cubista. (Completando ya la bibliogratia francesa del cubismo hay que recordar Le Cubisme y sus recientes Opinions de peintre (edc. Cadet) por Roland Chavenon. Un Proface de la pintura cubista por Gabrielle Buffet. Unos aforismos estticos y unas teorizaciones post-cubistas en Aprs le cubisme de Ozenfant y Jeanneret. Y ltimamente, en las ediciones de L'Effort Mod e r n o , una coleccin de monografas sobre los maestros del cubismo*Braque, Gris, Laurens, Herbn, Metzinger, Picasso y Severinien lujosos albums con veinte reproducciones y juicios crticos, a lOO frs. Ms dos volmenes de la misma editorial: una conferencia de Lence Rsenberg Cubisme et tradition, y otra de Maurice Raynal titulada Quelques intentions du cubisme). liste libro reciente de Gleizes es el vrtice confluente y equidistante de todas las corrientes tericas emergidas del ocano cubista, y a clarificadas en normas directrices. Du cubisme fija 7 sinteatiza la trayectoria evolutiva que ha descrito la modalidad cubista, desde sus orgenes en 1908 hasta 1930. Sobre la planitud captada de hoy, Gleizes contempla ya la perspectiva exacta del nuevo Arte, sus matices peculiares, sus espejis- mos fugaces y sus elementos genuinos y permanentes que abocan a unas metas definitiva. Los axiomas tercos en que cristalizan sus inquietudes, revelan el anhelo esencial de enlace autnticamente tradicional, y la preocupacin reconstructiva de los volmenes compenetrados y simultneos en el espacio, que posee a los pintores cubistas. Ellos, en su reaccin frente a los impresionistas, han relegado los problemas de la luz y del colorido, abismndose en la estructuracin de los elementos modernos, y organizndolos en el cuadro segn una regla de creacin supraobjetiva. De ah que en Poussn, David e Ingres fijen los cubistas no obstante la disidencia recrimlnadora de los futuristas italianos Funi, Dudreville, Russolo, y Sironisus anhelos de retorno hacia la pura tradicin lineal y la sntesis primitivista. La incomprensin del pblico ante las pri-

REFLECTOR
meras obras cubistas, nace de su insuficiencia para conseguir una depuracin retiniana, y una agilidad mental captadora de los justificantes tericos. Porque los pintores cubistas,segn corrobora Gleizesen lugar de detenerse en la nocin objetiva, pretendan la reconstruccin planista. Han querido sintetizar plsticamente las distintas fases mviles del modelo. Han reflejado la silmultaneidad de planos Y en su estudio de las dimensiones han llegado a cubicar los volmenes, y a crear el cuarto espaciofruto de su pasin intelectualista. Mas hoy, segn Gleizes olvidan la obsesin exadrica, y reconocen que la pintura solo debe poseer dos dimensiones, dejando el plano trdimensional para la escultura. Y complementariamente, abandonan la representacin mensural de los volmenes, y el enoema geomtrico hiperespacial. iQue sugestivas, diafanas y persuasivas son stas pginas axiomticas de Gleizes! Ellas ratifican m dileccin hacia esta frmula pictrica, visible luego, al final del libro, en unas reproducciones de cuadros y esculturas cubistas, selectamente coordinadas. J. Epola: ARTE nSTRATTA Collection DADA.Casa Editrice Maglione & Strin.
Roma, 1920.

Trstn Tzar, veleta nmada, aguja sismogrfica y micro.bio de antipoesa burlesca, aterriz en Roma este verano ltimo. Una cohorte de jvenes futuristas, como Evola, Cantarelli, Filozzi y Dora se sintieron atrados por el imn verbal del Seor Aael Antifilosofo, y prolongaron en alaridos concntricos las itiuecas estridentes, iniciadas en los festivales dadaistas de la temporada parisina. Primer brote de la cosecha contagiosa, en la florescencia subversiva, es Arte aslratta. Evola, liminarmente, fija, tras un examen introspectivo, su posicin crtica en la planimetra extrarradjal de DADA: II puro sentimento esttico sentimento interiore ed inesprimibile dei mezzi expressivi, pressi nelle loro infinite possibilt astratta, nel loro valore assoluto, dissenterisatoseaza coatenuto n fine. Proyeccin de estas abstracciones teoicicas, son diez poemas que cierran el libro, y cuatro composiciones pictricas, donde las curvilneas audaces rasgan tos contoraos enesptciales.
G. DE TOMtE.

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