IMPRESIONISMO

Pero en estos aos de la segunda mitad del siglo XIX, con los descubrimientos que hace la fsica sobre la naturaleza de la luz, cuando se despierta en los pintores un inters ms vivo sobre los fenmenos luminosos y su aplicacin a la pintura. La luz es el vehculo necesario de toda impresin visual, por lo que es lgico que constituya la primera y principal preocupacin del pintor. Es la luz solar la que, cayendo con mayor o menor inclinacin, con intensidad distinta, directa o reflejada, sobre las cosas, engendra la ilusin del color y de la lnea, que es inherente al fenmeno de diferenciacin de los colores. De manera que lo que nosotros vemos, en rigor, no son los objetos sino las manchas coloreadas -atmsfera, luz- que las envuelven y que es lo que hay que pintar, pues es lo cierto que, a pesar del carcter irreal de la impresin, para el pintor tiene el mismo valor que la realidad objetiva. En consecuencia, los impresionistas compusieron una paleta de colores puros, desterrando los tonos oscuros, neutros y grises que no aparecen en el espectro solar, con lo que el resultado es una pintura luminosa, de tonalidades vivas y claras. Como todo este maravilloso mundo coloreado, para hacerse visible, requera la colaboracin de la luz libre, los impresionistas se dedicaron, sobre todo, al paisaje, dando origen a la pintura llamada plenairista o al aire libre. Aunque como ya se ha advertido, hay antecedentes en distintas pocas y pases, el impresionismo como escuela puede decirse que naci en Francia, cuando un grupo de pintores empez a interesarse en los problemas de la luz y quiso aplicarlos a sus pinturas, formulando unas reglas que pueden definirse as: -El pintor debe pintar lo que ve, la sensacin que reciben sus ojos, aunque sepa que las cosas son de otra manera a como las percibe. -Es la impresin visual lo que hay que transmitir. Las cosas no tienen color propio, sino que es la luz la que lo engendra y presenta como una apariencia real. Por tanto la luz, las condiciones con que se produce, influirn decisivamente en el aspecto sensible de las cosas. -La atmsfera, el da, la estacin, etc.. cambian los colores, de tal modo que las cosas no son iguales a s mismas en ningn momento. Los colores, modulados y desdoblados en matices y tonos ms claros o ms oscuros, sirven para sugerir la forma de los objetivos y la distancia. -La lnea, el contorno cerrado y bien perfilado, no tienen sentido para los impresionistas. -En la naturaleza no existe el negro, por lo que las sombras ms oscuras tendrn cierto grado de claridad, proveniente de los reflejos de las cosas circundantes y del aire atmosfrico que las envuelve. El efecto general ser, pues, de gran claridad. -Por virtud de las leyes de complementariedad, las partes no iluminadas directamente tendrn tonalidades violetas. Los efectos luminosos, por lo tanto, se basarn en el contraste binario: amarillo-morado. Para lograr la limpia intensidad de la luz real, los colores no se mezclan en la paleta, sino que se aplican separadamente buscando el tono adecuado por medio de la combinacin ptica. De aqu que los impresionistas trabajasen con una serie de colores limitada a los del espectro solar, o sea, rojos, amarillos, violetas, azules y, en menos proporcin, el blanco.

Pintores impresionistas representativos: En Francia: Manet ,Monet , Degas ,Renoir ,Pissarro ,Sisley En Espaa: Sorolla ,Regoyos ,Rusiol ,Casas