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Los

pigmentos

Los pigmentos
Los pigmentos son materiales coloreados
(insolubles ) constituidos por partculas
finamente divididas, que suspendidas en
un vehiculo o medio adecuado
constituyen el estrato pictrico
Los pigmentos derivan de una amplia
variedad de sustancias de naturaleza
orgnica e inorgnica de origen natural o
artificial. Pueden clasificarse atendiendo
a diferentes aspectos tales como: color,
composicin qumica y origen

Que es un PIGMENTO?
Son materias slidas e insolubles,
cuando son trituradas se mantienen
en suspensin con su aglutinante.
Tienen cuerpo, ya que se depositan
en el fondo del recipiente cuando
estn en reposo.
PIGMENTO + AGLUTINANTE =
PINTURA

Los colorantes
Los colorantes son tambin
materias coloreadas, pero
que a diferencia de los
pigmentos son solubles en el
vehculo utilizado, de manera
que forman disoluciones, en
las que las partculas son
imperceptibles al
microscopio ptico y al
ultramicroscopio.
La mayor parte son compuestos
qumicos de estructura
compleja y naturaleza
orgnica. Pueden ser de
origen natural (animal o
vegetal), si bien en la
actualidad la mayor parte de
los colorantes utilizados son
de origen sinttico.

Que es un COLORANTE?
El colorante es soluble en agua o
disolventes orgnicos (alcohol, agua,
ter) Se utilizan para dar color a los
textiles , plsticos y fibras sintticas
Tien los lquidos y no tienen cuerpo
Se utilizan como sustancias
cromticas en la tecnologa de los
alimentos : betacaroteno utilizado en
los refrescos.

Las lacas
Las lacas son materiales de naturaleza mixta,
constituidos por un componente orgnico natural o
sinttico (colorante) y un componente inorgnico.
Se obtienen por precipitacin y adsorcin del
primero sobre el segundo, que acta como
sustrato de la laca, de manera que ste en su
conjunto resulta insoluble en el aglutinante ; una
vez aglutinada, la laca se presenta en forma de
partculas finamente divididas.
Al igual que los pigmentos, en algunos casos estas
partculas son visibles con microscopia ptica, pero
a diferencia de stos resultan mucho ms
transparentes.

Puede utilizarse el colorante


como pigmento?
Con hidrato de almina podemos hacer el
colorante insoluble (el color queda fijado
sobre una sustancia mordiente que lo hace
insoluble)
Le dara cuerpo pero no opacidad
Se obtendra un pigmento orgnico tambin
llamado PIGMENTO LACA, que resultan
intensamente coloreados pero
transparentes por lo que son buenos para
veladuras en capas finas.

Cargas
Los pigmentos inertes o cargas son
materiales de color blanquecino y
semitransparentes que presentan un
bajo poder cubriente, por lo que no
son aplicables en tcnicas al leo.
Mezclado con un aglutinante acuoso
son empleados para la aplicacin de
las capas de preparacin de una
pintura; asimismo, tambin se
encuentran en los estratos pictricos
mezclados con los pigmentos.

Tipos de cargas:
El yeso
La creta
El caoln
Calcita
Alabastro
Hidrato de Almina
Talco
El polvo de mrmol

Segn su origen pueden


ser
Pigmentos naturales

Composicin variable (impurezas)


Vegetal: negro de humo, laca de granza
Animal: negro marfil (huesos)
Mineral: cinabrio (bermelln),
lapislzuli (ultramar)
Sedimentos de tierras: ocres, sienas,
sombras

Pigmentos sintticos o
artificiales
Algunos han sido fabricados por el
hombre desde la antigedad
Mezclas de dos o mas componentes
carmn, azul de Prusia, bermelln y
ultramar (artificiales)

Pigmentos inorgnicos sintticos


o artificiales
Elementos: negro carbn y metales como plata y oro.
xidos: simples como el blanco de titanio (Ti O2),
blanco de cinc (Zn O), el verde de xido de cromo
opaco (Cr2 O3) etc.; o dobles como el minio (2Pb O.
Pb O2 =Pb3 O4.
Sales: Carbonatos, sulfuros, cromatos, fosfatos y
silicatos de diversos metales.
Simples: bermelln (Hg S).
Dobles: violeta de manganeso.
Hidroxisales: albayalde o blanco de plomo. Azurita y
malaquita.
Compuestos de adicin: yeso mate, azul egipcio y
ultramar (xidos mltiples).
Mezcla de compuestos: rojo de cadmio.

PIGMENTOS
INORGNICOS.

Pigmentos de Tierra:
Incluyen los productos naturales obtenidos de
la oxidacin del hierro, mineral de
manganeso y roca feldesptica ( que
contiene aluminio y silicio).

LOS OCRES
Arcillas de silicatos de
aluminio teidos con
hidrxidos frricos. Al
calentar el hidrxido frrico
se convierte en xidos de
hierro, produciendo
pigmentos desde rojos a
marrones rojizos.
Los ocres se encuentran entre
los pigmentos ms antiguos
que se conocen, datando de
la prehistoria, donde se
usaba en murales y
construcciones.
Los egipcios lo utilizaban
adems para el maquillaje
corporal

SOMBRAS
Son arcillas de silicatos de
aluminio, que contienen de
un 45 a un 55% de xido de
hierro y de un 8 a un 16% de
xido de manganeso.
La mejor calidad proviene de
Chipre y es de color marrn
rojizo clido. Los Sombras
del norte de Italia y de
Alemania son ms claros. El
sombra tostado se consigue
calcinando la tierra natural y
tiene un color marrn rojizo.

PIGMENTOS
INORGNICOS

PIGMENTOS
INORGNICOS
Pigmentos minerales
Los pintores antiguos utilizaban pigmentos
conseguidos directamente a partir de
minerales.

Cinabrio ( bermelln)
Conocido en China desde tiempos prehistricos.
Actualmente es un sintetizado de azufre y
mercurio.

Lapislzuli ( ultramar)
Se utilizo por primera vez como pigmento en el
siglo VI. El ultramar artificial se consigui en
Francia a principios del siglo XIX.

Minerales blancos.
El caoln, la creta, el yeso y la baritina son
transparentes en aceite, pero son pigmentos
importantes para fondos y para el gesso.

Cinabrio (HgS)

Cinabrio
Da el color bermelln natural.
Es uno de los ms antiguos.
Este rojo-naranja brillante se
utilizaba en las pinturas
murales de Pompeya, aunque
se conocen pinturas ms
antiguas chinas, se altera
ennegrecindose con el
tiempo, por lo que se
protega con barniz o ceras.
Es un sintetizado de mercurio y
azufre, pero en la actualidad
es casi imposible de obtener
debido a problemas de
toxicidad en la fabricacin
del pigmento.

La Villa de los Misterios es


uno de los edificios
suburbanos de Pompeya

MALAQUITA
Es el verde ms importante
hasta el siglo XVIII. Sus
propiedades son similares a
la azurita. Ambos se
encuentran en las minas de
cobre. Se obtiene un
hermoso pigmento molido
del mineral, pero debido a
su toxicidad fue finalmente
reemplazado en 1800 por
una versin sinttica. Se
muestra estable en el
temple y el fresco, pero no
en el leo

AZURITA
Es un mineral de cobre del
grupo de los carbonatos
que se forma en los
depsitos de cobre
expuestos a la intemperie.
Posee un color azul muy
caracterstico.
Su empleo fue registrado por
Plinio en el s. I d.C.
Esta era molida y convertida
en polvo, se utiliz
especialmente en el temple
y en el fresco y cuando se
utiliza con el leo tiende a
virar hacia el verde

MALAQUITA Y AZURITA

LAPISLZULI
Conocido como Azul ultramar
natural, Lapislzuli, Blu de
segunda agua, Caeruleum
Scyticum, Sapphirus.
Yacimientos de Lapislzuli Chile y en Afganistn.
Utilizado desde la
antigedad, en los
manuscritos bizantinos del
siglo VII por ejemplo, se
sigui utilizando hasta el
siglo XIX. Era (y es) un
material muy costoso. Se
caracteriza por sus
excelentes condiciones de
estabilidad.

Leonardo da Vinci
La madonnalitta

Leonardo da Vinci. La
virgen de las rocas, 14911508 National Gallery,

Es un compuesto del grupo de la


sodalita que forma agregados de
granos pequeos o muy finos
con inclusiones de pirita. Tiene
color azul oscuro, aunque puede
tener verdosa o violeta y el tono
no siempre es uniforme.
Posiblemente el lapislzuli de los
egipcios procediera del actual
Afganistn.

Se emplea mucho en
joyera, pero su
principal
importancia la Debe
al hermoso pigmento
que proporciona (el
ultramar), tan
apreciado por los
pintores por su gran
ventaja de no perder
color con el tiempo
ni por efecto del aire
o la humedad.

Cultura Azteca, (1300-1521


d.C.). British Museum,
Londres

SIENA
Los nombres de los
colores de la gama de los
amarillos y ocres como el
siena natural o el siena
tostada, hacen referencia
a las tierras de la Toscana,
en el entorno de la ciudad
de Siena que fueron usadas
para obtener pigmentos
que segn el contenido de
xidos de hierro
proporcionaban uno u otro
color.

TRATAMIENTOS DE LAS SUSTANCIAS


INORGNICAS NATURALES
Al obtenerse de las cuevas y minas, tras una
extraccin selectiva de las partes coloreadas,
requieren ciertos tratamientos para que sean
aptas para la fabricacin de pigmentos.
Estos tratamientos son:
Eleccin
Lavado
Exposicin al aire y al sol
Quebrado
Pulverizado
Calcinado mediante coccin, molido, cocido y
nuevo molido para que la tinta adquiera el
tono deseado y para homogeneizar la
pulverizacin.

Pigmentos inorgnicos sintticos


No se encuentran en la naturaleza, se
fabrican.

Blancos
Blanco de plomo se fabric por
primera vez en el siglo IV a. de C.
El blanco de zinc, en 1843
El blanco de titanio( dixido de
titanio), en 1918

Amarillos y rojos
El amarillo Npoles se puso de moda
en el siglo XVIII, sustituido por
otros.
Los pigmentos de sulfuro y seleniuro
de cadmio se pueden conseguir
desde 1910 y ofrecen una gama
alternativa y bastante segura que va
desde amarillos opacos a rojos.

Azules
Azul de Prusia, descubierto
accidentalmente en 1740, sustituido
en gran medida por el azul de
ftalocianina (pigmento orgnico
sinttico)
Azul cobalto comercializado a partir
del s. XIX

Verdes
El verde cobalto es un xido de
cobalto mezclado con zinc. El xido
de cromo anhidro y su forma
hidratada, el viridian, se
comercializaron en 1850.

VERDIGRIS

PIGMENTOS
ORGNICOS
Pueden estar constituidos por
complejos rgano metlicos: azul de
Prusia Fe4[Fe(CN)6]3, el verdigris
Cu3(C2H302)2(OH)2 , compuestos
aromaticos y heterociclicos:
alizarina, lacas de permanencia
(derivados de la anilina).

PIGMENTOS
ORGNICOS
Son escasos y excepto el negro marfil no se
aconseja su uso por ser poco estables a la luz
y nada cubrientes.
Muchos de los que se consiguen son TINTES,
que son solubles, y se hacen INSOLUBLES
para utilizarlos como PIGMENTOS
Se consigue con el LACADO . El tinte se
precipita sobre un pigmento o sustrato. El
proceso puede compararse al de TEIR la
tela.

Naturales

Azul ndigo natural


Se obtiene a partir
de las plantas del
gnero
INDIGFERA Se
ha sustituido por
azules AZOICOS

ANIMAL
NEGRO MARFIL
Se obtiene a partir
de la calcinacin
del marfil
NEGRO DE HUESO
Se obtiene a partir
de la Calcinacin
de huesos de
Distintos animales

Pigmentos orgnicos
sintticos
Compuestos complejos de carbono
que se fabrican en laboratorios.
Existen desde 1935 con la invencin
del azul y el verde de
FTALOCIANINA y son relativamente
baratos de fabricar.
Son muy resistentes a la luz y muy
fuertes.

Uso en la historia
Desde la antigedad: tierras y negros
Antiguos que ya han dejado de
utilizarse: lapislzuli, bermelln natural
Caractersticos de un periodo histrico:
resinato de cobre, amarillo de plomo
Pigmentos de la era industrial: a partir
del siglo XVIII: azul cobalto, azul de
Prusia, pigmentos de cromo, litopn,
blanco de titanio, etc.

PROPIEDADES FSICAS
Las propiedades fsicas de inters en los
pigmentos son:
Peso especfico.
Insolubilidad del pigmento en el aglutinante.
Caractersticas de las partculas: forma y
tamao.
Propiedades pticas: ndice de refraccin,
poder cubriente, intensidad de color y otras
propiedades pticas.
Propiedades qumicas: estabilidad y
degradacin

PESO ESPECFICO
Se define como el peso de una sustancia por
unidad de volumen
Segn su peso especfico, los pigmentos y
cargas inertes usados en las pinturas son:

Pesados: pe mayor de 6g/cm3. Tienen metales de


peso atmico elevado. Ej. : el plomo.
Intermedios: pe entre 3 y 6g/cm3. En este grupo
se encuentran la mayora de los pigmentos.
Metales en el centro del sistema peridico. Ej. :
azurita.
Ligeros: pe menor de 3g/cm3. Pigmentos de
naturaleza orgnica (lacas azul de Prusia y negros.
La mayora de las cargas inertes estn en este grupo.

Radiografas
Este parmetro sirve para la
interpretacin radiogrfica de
pinturas e identificar Pigmentos y
posibles adulteraciones (calidad).

Laca roja en grano

Bermelln

Densidad radiogrfica
La densidad radiografica o dificultad que
ofrecen a ser atravesados por los rayos
x esta directamente relacionada con el
z de los elementos que intervienen en
la composicin y el espesor
ZONAS CLARAS: capas densas y/o
espesas
ZONAS OSCURAS: capas poco densas
y/o espesas

San Jos el Nio,


Montegrande. Anlisis de
materiales y estructura a
travs de rayos X.

Peso especfico
Valoracin de la calidad de los
pigmentos
Adulteraciones con carga inerte

CARACTERSTICAS DE LAS
PARTCULAS: FORMA, TAMAO Y
AGREGACIN
Partculas esfricas, cbicas,
nodulares, aciculares (forma de
aguja o de varilla) y laminares.
La forma de las partculas de un slido
depende de que sea cristalino o
amorfo, si es el primer caso la red
puede llegar a formar maclas
(agregaciones cristalinas).
La forma de las partculas de un
pigmento puede influir en la
distribucin de ste en una
pintura y en su poder cubriente.

CARACTERSTICAS DE LAS
PARTCULAS: FORMA
Partculas aciculares: yeso mate
refuerza las capas de aparejo.
Partculas laminares: como la mica y
la almina se depositan como las
tejas de un tejado dificultan el paso
de agua a travs de la capa pictrica
Los pigmentos modernos suelen ser
mas homogneos

PIGMENTOS Y CARGAS INERTES


CRISTALINOS
Istropos: presentan las mismas
propiedades en todas direcciones.
A este grupo pertenecen los slidos
amorfos. Sus propiedades pticas son
iguales en todos los ejes del espacio.
Anistropos: tienen propiedades
diferentes dependiendo de la
direccin del espacio de que se trate.
Casi todos los pigmentos inorgnicos
son slidos cristalinos.

El tamao de las partculas de la fase


dispersa caracteriza el tipo de mezcla
*Las suspensiones: D mayor 0,2 micras (200nm) o
bien nm. tomos. Mayor 109.
*Coloides: 0,2 micras mayor D mayor 0.001 micras
o bien 10(9) mayor nm. tomos mayor 103
*Disoluciones: D menor 0,001 micras (1nm) o bien
nm. tomos menor 103
Las suspensiones son opacas, mientras que las
disoluciones son transparentes. Las
dispersiones coloidales o coloides suponen un
estado intermedio.
Las partculas de los pigmentos al mezclarse con
el medio han de ser tales que formen mezclas
opacas y den lugar a capas de pintura cubrientes.
Para ello, un pigmento o una carga inerte han
de estar siempre en suspensin en el aglutinante.

PROPIEDADES
PTICAS/INTERACCIONES ENTRE
LUZ Y MATERIA
Cuando un haz de luz
blanca incide sobre la
superficie la luz puede
ser reflejada o segn la
naturaleza del cuerpo
ser absorbida (ambos
ocurren)
Dependiendo de la
superficie la reflexin
puede ser:
Especular
Difusa o scattering

Refraccin
Asimismo, la parte del rayo incidente
que penetra en el objeto puede
originar fenmenos distintos
Refraccin (LEY DE SNELL)
El ndice de

refraccin de
una sustancia o
medio dado es el
cociente entre la
velocidad de la
luz en el vaco y
la velocidad de la
luz en dicho

Mtodo instrumental basado en el


fenmeno de la refraccin.
El fenmeno de la refraccin se define
como el cambio de velocidad que
experimenta la radiacin
electromagntica al pasar de un medio
transparente a otro.

Cuando un haz de luz que se propaga por


un medio ingresa a otro distinto, una
parte del haz se refleja mientras que la
otra sufre una refraccin, que consiste en
el cambio de direccin del haz.
Rayo
incidente

ndice de refraccin
Cada medio, cada material posee un ndice
de refraccin caracterstico (n) que mide
la relacin entre la velocidad de la luz en el
vaco y la velocidad de la luz en la sustancia.

Se calcula mediante la siguiente frmula:

ndice de refraccin
Dado que la velocidad de la luz en cualquier
medio es siempre menor que en el vaco, el
ndice de refraccin ser un nmero
siempre mayor que 1. En el vaco: n=1, en
otro medio: n>1
Este ndice
de refraccin
depende de

Temperatura
Presin
Longitud de ondaDISPERSIN
Concentracin especies ( si se trata
de una mezcla)

Refractometra
Se puede relacionar el ndice de refraccin de dos medios con el
ngulo de incidencia en los mismos mediante la ley de Snell o ley
de la refraccin:

1: ngulo entre el haz incidente y la normal (perpendicular) a la


superficie
2: ngulo entre el haz refractado y la normal a la superficie
El ngulo de incidencia 1 es igual al ngulo de reflexin 1'

PROPIEDADES
PTICAS/INTERACCIONES ENTRE
LUZ Y MATERIA
Cuanto mayor sea el ndice
de refraccin de una
sustancia, esta ser ms
reflexiva y menos
transparente. La
velocidad de la luz en los
materiales muy densos
es menor, sus rayos se
ven interceptados, no
pudiendo emerger de
nuevo y llegar a nuestro
ojo.
El I.R. permite evaluar la
resistencia que encuentra
la luz al atravesarlo

Capa pictrica
esquema de una

estratigrafa o
seccin
transversal
de una muestra
pictrica. (a): capa
de preparacin;
(b) capa pictrica
constituida a su
vez por diferentes
capas;
(c) capa de barniz.

Los 4 fenmenos que hemos


analizado pueden producirse de
forma simultanea en las distintas
sustancias de la capa pictrica:
Pigmento determina el color

Poder cubriente
Poder cubriente: es la capacidad de un
color (o de una pintura) de ocultar la capa
anterior, siendo mayor cuanto menor sea
la cantidad de pigmento o de pintura
necesaria. Depende de :
la longitud de onda de la luz incidente,
la cantidad total de sta que absorbe
dicho pigmento
el tamao de la partcula y el ndice de
refraccin

y tambin:
La procedencia y manufactura: si es natural o
sinttico, su grado de pureza. (Los pigmentos
sintticos actuales suelen ser ms puros que sus
equivalentes minerales extrados en la
Antigedad).
El grado de divisin: se tiene en cuenta (hoy en da),
en la preparacin de pigmentos, el tamao de la
partcula ms adecuado con relacin a su I.R., y de
esta forma se obtiene el mximo rendimiento
econmico.
Ejemplo, ordenado de mayor a menor por tamao de
partculas: Tierras, ocre, bermelln, amarillo de
Npoles, negro de humo.
El ndice de refraccin: al aumentar ste, aumenta
el poder cubriente. El bermelln por ejemplo ( n =
3), es muy cubriente y la laca de granza fijada sobre
almina ( n = 1. 50 a 1.56) es muy poco cubriente.

ndice de refraccin
El ndice de refraccin de un material permite
evaluar la resistencia que encuentra la luz al
atravesarlo.
Un pigmento puro debe tener un alto ndice de
refraccin para que su color se transmita mas
libremente sin mezclarse con el de la superficie
inferior de pintura sobre la que se aplique.
Los rojos, amarillo, y anaranjados suelen tener
ndices de refraccin mayores que los verdes,
azules, y violetas.
Imgenes del fenmeno de la refraccin.

Cuanto mayor es la diferencia entre


los ndices de refraccin del
pigmento y el aglutinante ms
opaca ser la pintura por aumentar
las desviaciones experimentadas
por la luz en su trayectoria.

Transparencia
La transparencia es la propiedad
opuesta. Se aprecia extendiendo
el color o la pintura sobre una
superficie de vidrio y colocando
bajo ella un papel blanco con
rasgos negros de tinta china.

Otras propiedades
Los pigmentos blancos en polvo mezclados
con un disolvente se distinguen
fcilmente por su fluorescencia al UV.
FLUORESCENCIA de una sustancia;
excitacin que se produce cuando incide
sobre ella una radiacin UV da como
consecuencia la emisin inmediata de la
energa recibida en forma de radiaciones
del longitud de ondas diferentes.

FLUORESCENCIA
Pigmento

Fluorescencia

Blanco de plomo
Blanco de titanio
Blanco de cinc
Litopn
Amarillo de cromo
Laca de granza

Rosada-pardo claraazul
Violeta azulada oscura
Amarillo intensa
Gris pardo violeta
Amarillo
aterciopelada oscura
Rojo-anaranjada
oscura

veladura

La veladura consiste en capas muy delgadas de pintura, de forma


que se transparente la capa inferior, as el color que veremos es el
resultado de la mezcla del color inferior ms el de la veladura.
Para realizar una veladura es necesario que la capa inferior est
perfectamente seca. Dicha capa inferior puede ser de leo o de
acrlico, pero nunca debe hacerse al contrario, es decir, no debe
pintarse acrlico sobre leo. En la antigedad se utilizaba
frecuentemente una base de temple sobre la que, una vez seca, se
iban aadiendo las sucesivas veladuras de color al leo. La
transparencia y la profundidad, conseguidas de este modo, dan
una calidad inimitable a las obras pintadas enteramente siguiendo
esas tcnicas.
Para adelgazar la pintura se deben usar medios sintticos,
especialmente concebidos para este uso. No conviene usar aceite
de linaza porque resbala el color y se puede mezclar en otras
zonas.
El leo trabajado a base de veladuras es la tcnica de pintar que
ms se utiliz en el Renacimiento. Tambin fue frecuentemente
utilizada por artistas posteriores. Rembrandt , por ejemplo,
finalizaba sus cuadros con numerosas veladuras de color
transparente sobre la base seca

Poder colorante
Capacidad de un pigmento de alterar la
apariencia cromtica de otro pigmento:
Capacidad de un pigmento blanco para
aclarar pigmentos grises, negros o de
colores.(poder de aclarado)
de un pigmento de color para dar
color a uno blanco
Capacidad de uno Negro para
oscurecer uno blanco

PROPIEDADES QUMICAS:
ESTABILIDAD Y
DEGRADACIN

Los pigmentos utilizados a lo largo de la Historia


incluyen gran variedad de compuestos qumicos
siendo por ello muy diferente su reactividad.
Las propiedades qumicas de los pigmentos se
refieren a su comportamiento frente a los
agentes ms comunes que producen la alteracin
de los materiales.
1. Los agentes fsicos: iluminacin, el calor y el
agua.
2. Los agentes qumicos: los oxidantes, los
cidos, las bases, el aglutinante y la mezcla de
pigmentos entre s.

Agentes fsicos
Los pigmentos han de ser estables al calor. Hay
tcnicas pictricas que exigen que los pigmentos
sean estables a la intemperie como la pintura al
fresco, o al calor, como los esmaltes y la cermica
vidriada.
La luz y humedad pueden influir en ellos. Los
pigmentos inorgnicos son ms estables que los
orgnicos especialmente con respecto a la luz y al
calor.
La mayora de los pigmentos tienden a palidecer
ligeramente por efecto de la luz aunque este
fenmeno es inapreciable en la mayora de los
casos. Slo cuando la iluminacin es muy intensa y
contiene gran proporcin de rayos ultravioleta, las
alteraciones de algunos pigmentos se observan en

luz
Muchos de los pigmentos del
grupo de las lacas , tanto los que
contienen un colorante de origen
vegetal ( muy utilizados para
aplicar corlas y veladuras y
tambin en la iluminacin de
manuscritos) como los orgnicos
modernos de origen Sinttico,
son inestables a la luz.

calor
Con el calor llega un momento que se rompe la
estructura cristalina de los pigmentos siendo
importante conocer su punto de fusin
cambio
en el grado de hidratacin (SIENAS, OCRES,
SOMBRAS)
La mayora de los pigmentos inorgnicos son estables
hasta los 300 C, aunque algunos funden o se
descomponen a temperaturas inferiores.
Interesa la estabilidad de los pigmentos al calor para
determinar cules pueden emplearse en las tcnicas en
las que son sometidos a temperaturas mucho mayores
que las ambientales, como la encustica ,o la
preparacin de barnices coloreados (se calientan al bao
Mara 65 70 C para facilitar su aplicacin).
Por ltimo, los esmaltes y vidriados (temperaturas entre
700 y 800 C) en los que son aptos muy pocos
pigmentos, como los de estao, cobalto, cromo y hierro.

Agua

Disolvente utilizado en numerosas tcnicas temples


y tmperas. Importante tener en cuenta la humedad
ambiental, y el grado de humedad relativa, ya que
el agua puede condensarse, depositndose en la
superficie de la pintura y actuando sobre los
pigmentos.
La accin del agua en el deterioro consiste en
proporcionar el medio de reaccin que aumenta la
velocidad de los procesos, poniendo en contacto los
reactivos que intervienen en ellos (la mayor parte de
las reacciones qumicas transcurren fcilmente en
medio acuoso).
Sirve de medio de cultivo de los microorganismos,
algunos de los cuales pueden asentarse en

RECUERDA QUE
La azurita (azul) pasa a verde en
presencia de humedad (En
algunos frescos se ha comprobado la
presencia de cloruro de cobre
hidratada , obtenido a partir de la
azurita en contacto con el salitre de
los ambientes marinos o incluso
procedente del enlucido.)

Causas de alteracin
especificas de los
pigmentos

Principales causas luz y humedad.


Tienden a perder color bajo una
exposicin prolongada a la luz
(especialmente los orgnicos)
La humedad favorece la accin qumica
y los cambios de composicin
resultantes originan cambios de color
(debilitamiento de los colores)

Ejemplos
La azurita (2 CuCO3Cu(OH)2) se vuelve
verdosa malaquita (CuCO3Cu(OH)2) en
presencia de agua
Estos dos pigmentos y algunos mas de
cobre se vuelven se transforman en
sulfuros por exposicin prolongada a la
humedad y SO2
Blanco de plomo 2 PbCO3Pb(OH)2
Desarrollo de hongos en azul cobalto

Transformaciones frecuente
en pinturas murales
Transformacin
del blanco de
plomo (mezclado
con azurita para
el cielo) en
dixido de
plomo marrn.

Agentes qumicos
El oxgeno del aire tiene propiedades
oxidantes que pueden producir el cambio
de coloracin de muchos de los colores de
origen orgnico.
Los mas afectados son los orgnicos pero:
Albayalde y minio (en presencia de humedad)
PbO2 (NEGRO)
Los pigmentos adems de ser insolubles en
el aglutinante no deben reaccionar con el
aglutinante modificando su aspecto u otras
aptitudes.

SECADO DEL LEO


Los pigmentos bsicos ( Pb, Co y
Mn) favorecen el secado del leo al
formar jabones que suelen ser
adems muy duros y mejoran la
consistencia de la pintura.

Nos son estables al fresco


Los hidrxidos son bases fuertes. EL
hidrxido de calcio es el componente de la
lechada de cal de la pintura al fresco. Nos
son estables al fresco:
Los pigmentos orgnicos.
La azurita pasa a verde siendo favorecido por
la humedad.
El blanco de plomo y el minio puede
transformarse en dixido de plomo (PbO 2)
negro.
El Cinabrio pasa a metacinabrita (parda) dos
estados alotrpicos distintos.
El azul de Prusia pasa a Fe 2O3 (rojo pardo) por
descomposicin del complejo en medio bsico.

Incompatibilidades
Hay algunos pigmentos que reaccionan
entre s y otras veces en la mezcla
predomina un color sobre otro.
Dos pigmentos se consideran incompatibles
en una tcnica determinada cuando
reaccionan especficamente dando lugar a
productos con propiedades diferentes a
los iniciales.
Dichas reacciones transcurren a mayor
velocidad en las tcnicas acuosas al ser el
agua un medio polar que favorece los
procesos de disociacin.

Formacin de sulfuros
Los pigmentos que contienen plomo
(albayalde, amarillo de Npoles, mnio,
amarillo de plomo, amarillo de cromo y
estao) SON INCOMPATIBLES con los de
azufre
(bermelln, amarillo de
cadmio, rojo de cadmio y ultramar), por dar
lugar a la formacin de sulfuro de plomo.
Los pigmentos de cobre ( malaquita,
verdigrs, verde verons, resinato de cobre
y azurita) no pueden mezclarse al temple
con los de azufre por producir sulfuro de
cobre.

Incompatibilidades
Los cromatos (amarillo de cromo,
anaranjados de cromo y de
molibdeno) se reducen y oxidan las
lacas.

Clasificacin de los
pigmentos segn color

Pigmentos blancos
Blanco de plomo (2PbCO3. Pb(OH)2 )
Se prepara artificialmente
Noticias de elaboracin y utilizacin desde 372287 a.C.
Se obtiene por la exposicin de plomo a los
vapores del vinagre o con la introduccin del
metal en tinajas de terracota llenas de vinagre.
Aunque los cidos fuertes aplicados en los
minerales, como el sulfrico y el ntrico, fueron
descubiertos a principios de la Edad Media por
mediacin de alquimistas rabes, se empleaban
otra serie de cidos como el vinagre. El vinagre
fue suficiente para corroer planchas de plomo o
de cobre obteniendo as pigmentos blancos
como el albayalde o verdes como el cardenillo

Un poco de historia
Pigmento blanco utilizado en todas las
pinturas.
Hasta la mitad del siglo XIX fue el
nico pigmento blanco para pintar al
leo y su empleo no disminuy
mucho con la aparicin de nuevos
blancos hasta 1910.

Otros nombres

aerucasegn Vitruvio. Para el autor, tanto el


albayalde como el cardenillo reciben el nombre
de aeruca.
cerusasegn Tefilo y Matteini y Moles. En la
antigedad, el albayalde es nombrado por su voz
latina, como hace Tefilo a diferencia del resto de
autores. El trmino proviene de la composicin
del pigmento, correspondiendo a los minerales
hidrocerusita y coerusasegn Palomino.
blanco de plomo, blanco de Albayalde,
blanco de platasegn Mariano de la Roca. El
autor distingue el blanco de plomo del resto de
pigmentos blancos por su granulometra, ya que
los dos ltimos se caracterizan por ser ms
ligeros.
copo blanco, blanco de plata, blanco
escamasegn Ana Calvo.

Ventajas tcnicopictricas
Aumento de la velocidad de secado
(leo) por formacin de jabones con
los aceites
Tb. favorece elasticidad, poder de
adherencia, flexibilidad.
Neutraliza los productos cidos de
envejecimiento de los barnices

Debilidades tcnicopictricas
El albayalde en el temple tiende a
ennegrecer sobre papel, debido a la
accin del cido sulfhdrico presente
en el aire, transformndose as en
sulfuro de plomo (PbS) negro.
Igualmente es inestable en la pintura
mural ya que en presencia de
humedad, se oxida y se transforma
en PbO2 marrn.

Blanco de Cinc ZnO/blanco de


china
Inorgnico / sinttico

Mediados del XIX por Winsor & Newton.


De tonalidad fra y luminosa.
Amarillea poco, buena resistencia a la luz
Tiende a agrietarse en capas gruesas.
Buen poder cubriente, Ms transparente
que el titanio y blanco de plomo.
Forma jabones con el leo.

Blanco de cinc/ ZnO


No ennegrece bajo la accin de H2S
Conocido desde 1782 se empez a
comercializarse a partir de la mitad
del S. XIX

Blanco de Titanio TiO2


Inorgnico / Artificial
Siglo XX (disponible
desde 1920)
Qumicamente muy
estable
Estable, no txico y
opaco.
Apto para todos los
procedimientos.
Carece de
propiedades
secantes

OTROS
CARGAS: YESO, BLANCO ESPAA,
CUARZO, ALUMINA HIDRATADA.
LITOPN (ZnS+ BaSO4)

A partir de finales del S. XIX


Pintura para edificios

Pigmentos azules
Azurita
Origen natural, muy
utilizada desde la
edad Media hasta
principios del S.
XIX
Su empleo fue
registrado por
Plinio en el S.Id.C.
S.Id.C
2CuCO3Cu(OH)2

Azurita
Seleccin, divisin, molido y lavado de las
gangas
Molido relativamente grueso
Empleado en todas las tcnicas
Inconvenientes
Instable en presencia de humedad (frescos)
Cloruro bsico de cobre y malaquita
(absorcin de agua)
Tiende a verdear por amarillamiento del
aglutinante o barniz

AZURITA

Lapislzuli/azul ultramar
natural
Natural mineral
3Na2O3 Al2O3 6SiO2 2Na2S
Es un pigmento muy
estable
Conocido y utilizado desde
la antigedad (desde hace
5000 aos) hasta S. XVIII
Muy estable
Se puede usar en todas las
tcnicas (fresco)

Lapislazuli

AZUL ESMALTE
Silicato de potasa y cobalto.
Es un polvo arenoso de poco poder
colorante
Resiste cidos (vinagre) y lcalis
(amoniaco)
Fue utilizado en la industria
veneciana del vidrio

Azul ultramarino
(sinttico)

Composicin
similar al natural
1830
Azul mas intenso
Enfermedad
ultramarina

Azul de Prusia
Azul de Berln, azul de Paris
Fue sintetizado en 1704 (sinttico),
usado a partir de 1750
Fe4[Fe(CN)6]3 Ferrocianuro frrico
Resistente a la luz; posee un gran poder
colorante
Se sustituye por el azul FTALOCIANINA
leo y acuarela
No puede ser utilizado en pintura al
fresco

Ferrocianuro
frrico
Azul de Prusia

Azul de cobalto
Descubierto en 1802 (Thenard)
sinttico
CoOAl2O3
Muy estable: luz, calor, reactivos
qumicos
similar al ULTRAMAR

ndigo
Indigofera tinctoria
cultivada desde la
antigedad en la India.
Compuesto orgnico
que contiene un
colorante que puede
ser extrado
Se puede emplear en
leo NO es cubriente,
ni estable a la Luz ya
que los aglutinantes
grasos lo oscurecen,
mas adecuado para el
temple y la acuarela

ndigo
Colorante de tejidos
Como pigmento
apenas se utiliza
por su
inestabilidad
frente a la luz

AZUL EGIPCIO. Tambin


llamado Azul Pompeyano

AZUL MAYA

Pigmentos verdes
Utilizados desde ms antiguo (tierra
de Verona )
Silicatos de Fe (II), Ca, Mg

La malaquita/Verde
montaa
Pigmento azul-verdoso.
Es el verde ms importante
hasta el siglo XVIII.
Qumicamente es un
carbonato bsico de
cobre: CuCO3 Cu(OH)2
Se muestra estable en el
temple y el fresco, pero
no en el leo
Origen natural mineral
Es el verde mas importante
hasta el siglo XVIII
Atacado por compuestos de
S.

Verdigrs/cardenillo
Pigmento verde artificial ms
antiguo, desde Roma y Grecia
hasta finales del s. XVIII
Origen sinttico
Acetato bsico de cobre hidratado
Cu(CH3COO)2-nCu(OH)2.nH2O
Bajo poder cubriente
Muy inestable (agentes
atmosfricos; tiende a
ennegrecer con compuestos de S
(pigmentos)
Muy utilizado en muchas tcnicas
Incompatible con el fresco
( sensible a los lcalis)

VERDIGRIS. VERDE DE
GRECIA
Poco estable a la luz y
adecuado para las
veladuras. Fue
utilizado antiguamente
para la iluminacin de
miniaturas.
Es un verde que se
produca en el cobre
por la accin de los
vapores del vinagre
( en italiano antiguo,
verderame)

VERDIGRIS. VERDE DE
GRECIA

El resinato de cobre
Disolucin en caliente de una sal de
cobre (verdigris) en una resina
natural (colofonia o trementina)
Muy transparente
veladuras
Fotosensible

verde de
cromo
Descubierto alrededor de 1.809,
comercializado a partir de 1860
xido de cromo (III) (Cr2O3)
Plido y opaco
Muy resistente a todos los agentes
qumicos y fsicos
Muy estable,
poder cubriente y colorante muy bueno.
El mas estable entre los pigmentos
verdes
Usado en todas las tcnicas

verde de cromo
transparente o verde
Viridian

Sintetizado en 1.838
xido de cromo (III) hidratado
(Cr2O3.2H2O)
Sinttico
Muy estable en todos los
aglutinantes y resistente a todos los
agentes
Empleado en todas las tcnicas

verde esmeralda
Sinttico
Arseniato-acetato de cobre
(Cu(CH3COO)2-Cu(AsO2)2
Empleado en el siglo XIX se deja de
usar por su toxicidad
Poco estable: ennegrece en atmsferas
sulfurosas y se descompone en
ambientes cidos y alcalinos.

Pigmentos amarillos
Los ocres se encuentran
entre los pigmentos
ms antiguos que se
conocen, datando de la
prehistoria, donde se
usaba en murales y
construcciones.
Los egipcios lo utilizaban
adems para el
maquillaje corporal.

Pigmentos amarillos
Los ocres
Silicatos de aluminio que contienen
xidos de hierro hidratados (Fe2O3.nH2O);
natural mineral
Conocidos y utilizados desde la
antigedad
Utilizados actualmente; tienen un buen
poder cubriente y son resistentes a la luz
y a la cal
todas las tcnicas

Sienas
Los nombres de los colores de la
gama de los amarillos Y ocres como
el siena natural o el siena tostada
(conocidos tambin como: tierra
siena natural o tierra siena tostada),
hacen referencia a las tierras de la
Toscana, en el entorno de la ciudad
de Siena que fueron usadas para
obtener pigmentos que segn el
contenido de xidos de hierro
proporcionaban uno u otro color.

Tierra de siena
Ocres originariamente procedentes de
Siena y mas tarde de Cerdea y la
Toscana.
45-70 % de Fe2O3.nH2O

Limonita (FeO(OH))

Otros pigmentos
amarillos
Rejalgar de color naranja-rojizo y el
oropimente de color amarillo
sulfuros de arsnico (rejalgar - As2S2;
oropimente - As2S3)
Elevada toxicidad. Muy venenosos
Estable
Incompatibles por su contenido en S.

OROPIMENTE. Amarillo Real,


Jalde.

litargirio
masicote (PbO)

Oscurecen en contacto con los


sulfuros. El Masicote conocido en
Pequeas
el antiguo Egipto, es de color que
cantidades de Pb3O4tiende amarillo intenso y se
(MINIO)
obtiene por calentamiento a 300C
del blanco de plomo, mientras el
litargirio que se acerca al naranja,
por calentamiento del Masicote a
400C. Calentando el litargirio a

MASICOTE. Litargirio

MASICOTE. Litargirio

amarillo plomoestao

Conocido tb. Como giallorino


Sinttico
S. XIV hasta el S XVIII.
Oxido doble de plomo y estao
Pb2SnO4
Nocivo para la salud
A da de hoy no tiene importancia

Amarillo Npoles
Sintetizado en S XVII (sinttico)
Antimoniato de plomo
Toxico

Amarillo de cromo
De los pigmentos amarillos mas importantes
Cromato de plomo (II) (PbCrO4);
Impurezas varan el color
Sinttico (comercializado en 1.820 )
Buen poder cubriente
Inestable
No pueden emplearse en la tcnica al fresco
(cromato bsico de cromo color rojizo)
Mezclado con compuestos orgnicos se
vuelve verdoso (reduccin a oxido de cromo)

Amarillo de cadmio
CdS
Descubierto (el metal) en 1.817 y
comercializado alrededor de 1.846.
Diferentes tonalidades dependiendo
de su estructura cristalina
Puede mezclarse sin peligro con todos
los pigmentos incluso los que
contienen plomo en su composicin
excepto los de cobre

TIERRAS, XIDOS DE
HIERRO
Formados principalmente por xido ferroso, xido

frrico y xido frrico anhdrido: FeO, Fe2O3,


Fe2O3.3H2O, Fe3O4, FeOOH.
Posiblemente sean los pigmentos de mayor uso en
la historia de la humanidad
Los colores varan del rojo al amarillo pasando por
tonos pardos al negro de acuerdo al grado de
conjuncin con otros minerales, como, aluminosilicatos, manganesos y micas.
En la naturaleza como hematitas (rojo), limonita
(amarillo) y magnetitas (negros), goetita (caf),
la coloracin se debe en gran parte a las trazas
de otros minerales tales como alumino-silicatos,
manganesos y el grado de hidratacin;
generalmente se obtienen de depsitos naturales
y dependiendo de la regin el pigmento recibe el
nombre.

Pigmentos rojos
El ocre rojo o rojo de Marte (ocre
rojo sinttico) es un alumino
silicato contiene oxido de hierro
(III) anhidro. Ha sido muy utilizado
desde la antigedad hasta nuestros
das.

cinabrio o bermelln
HgS

Natural mineral y
sinttico
Color rojo intenso, muy
cubriente
Gran parte del
bermelln es
producido por
reaccin de mercurio
con azufre fundido.
Estable
Empleado en todas las
tcnicas

Hematites
Antigedad

minio
Sinttico
Color rojo-naranja,
buen poder cubriente
(Pb3O4)
Ennegrece (H2S)
Miniatura
Ennegrece en contacto
con H2S
Humedad: PbO2

rojo de cadmio
Sulfoseleniuro de cadmio (CdSCdSe)
Se conoce desde 1.817 y se empieza a
comercializar hacia 1.910
Sintetico

Colorantes
Kermes
De la hembra de los insectos Kermes (Kermes ilicis,
antiguamente Coccus ilicis, y Kermococcus vermilis)
Polvo carmes, el cual se mezcla con alumbre para
formar un tinte (cido kermsico C18H12O9 frmula
emprica).
Este tipo de insecto parsita los robles por lo que
contienen un alto contenido de tanino, ampliamente
usado en la Europa antigua para teir pieles y
textiles, con l se prepara la laca grana o laca
kermes
Actualmente esta en desuso, fue desplazado por la
laca grana cochinilla.
Se consigue en casas comerciales especializadas en
pigmentos tradicionales.

laca de cochinilla/laca
carmn
Colorante orgnico cuyo principal colorante

es el acido carmnico
Aparece en Europa S. XVI
Insectos (Dactylopius coccus costa,
antiguamente Coccus cacti) de origen
americano, el cual, infecta los cactus.
De la especie que vive de el y en el nopal se
obtiene el carmn fino; el cuerpo seco de la
hembra se muele y se hierve en agua con
alumbre, para obtener cristales de cido
carmnico, C22H20O13, semisolubles en
agua y soluble en alcohol (sombra escarlata),
solubles en hidroxilo de sodio (sombra
violeta), llamados comnmente laca carmn.

Laca de granza/laca de
rubia
laca madder

Natural vegetal: extrada de las


races de una planta (rubia
tinctorum)
Conocida desde la antigedad
egipcia
Componente alizarina
1868 se descubre la alizarina
sinttico

Pigmentos marrones y
negros
tierras y las
sombras, bien sea
en estado natural o
tostadas

tierra de siena
xido de hierro(III) hidratado (Fe2O3
H2O) con Al2O3 y SiO2 en forma de
aluminosilicatos; adems,
generalmente, contienen algo de MnO2
Natural mineral
Optima estabilidad, empleado en todas
las tecnicas
La siena tostada se obtiene por
calcinacin de la siena natural.

Las sombras
Las sombras son tierras como los ocres y
las sienas. Al igual que stas presentan
en su composicin xidos de hierro
hidratado (Fe203nH20), SiO2 y Al2O3,
pero su contenido en MnO2 es mayor
Natural mineral
Utilizados a partir del renacimiento
Resiste bien todos los agentes
Empleado en todas las tcnicas

carbn vegetal o el carbn


de madera, negro carbn
Negro-azulado y se
obtiene por
carbonizacin de
las ramas de las
cepas de las vias

El negro de huesos
Se obtiene, como su nombre indica,
por calcinacin de huesos
Negro marfil por calcinacin de los
desechos o desperdicios del marfil.
Actualmente, se obtiene a partir de
huesos triturados y cuidadosamente
desengrasados.

Negro de humo
Carbono amorfo
Sintetico. Se obtiene de la
combustin de gases, aceites y otros
materiales orgnicos