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SUPERPOSICIONES DE TRAZOS
Un cuadro de Jackson Pollock es un impenetrable ovillo donde todo parece mezclado sin orden ni relacin, pero en el que si miramos atentamente podemos vislumbrar algunas voces distintas: hay brochazos y hay pinceladas, de uno u otro grosor, de uno u otro espesor, hay manchas y hay gotas, empezamos a no confundirlas en un nico amasijo, si seguimos mirando cada rastro va asociado a un color, a una intensidad nerviosa, a un impulso, a una aspiracin. La historia de cmo fue pintado va apareciendo, los ojos del espectador irn adquiriendo una finura perceptiva, y, lo ms importante, el lienzo guarda una caracterstica inesperada: siempre es posible imaginar un nuevo goteado de pintura, una nueva capa de manchas, un nuevo orden posible establecido por las relaciones que el espectador sea capaz de descubrir
COMBINATORIA DE ELEMENTOS
Todo lo que nos rodea se genera a travs de estructuras de repeticin. La combinatoria es el mecanismo que hace posible la creacin musical, pictrica, literaria y arquitectnica. 27 signos alfabticos son suficientes para formar palabras, capaces a su vez de combinarse en estructuras sintcticas por medio de las que se narran historias, se expresan ideas, se componen poemas, se transmiten pensamientos. 12 notaciones grficas representan sonidos que en sus infinitas variaciones armnicas y rtmicas generan composiciones musicales. Mltiples combinaciones de 3 colores primarios estn en el orgien de la riqueza cromtica que posee una obra pictrica. 4 bases genticas designadas con 4 letras A,T,C y G estructuran las secuencias del genoma de todos los organismos vivos. La arquitectura es tambien resultado de un juego combinatorio, un proceso lineal en el que es necesario definir un nmero limitado de elementos y leyes que los relacionan. Las reglas del juego. Tratamos de encontrar as estrategias que nos permitan dominar las estructuras formales, geomtricas y constructivas que intervienen en cada proyecto. Desplazamientos. Fuensanta Nieto. Enrique Sobejano
RAUL CENTENO CARRASCO_ ALBA MARA CERRATO GALLEGO_ RAFAEL ESPINOSA CAMACHO PROFESOR: MARA PRIETO PEINADO
Fernando Zovel al crear tus obras consigue que el espectador se emocione al observar sus imgenes. La fuerza de sus trazos, que se difuminan con movimientos sutiles y precisos. En un mismo lugar dos trazos generan una oscuridad impenetrable para posteriormente desvanecerse en lneas delgadas que se pierden en el lienzo. Con los trazos Zovel consigue generar sensaciones, nosotros pretendemos lo mismo a travs de nuestros particulares trazos. La densidad genera emociones visuales. Centrando la atencin en determinadas zonas y restando importancia a otras. Con la superposicin de los anlisis (en formato p2) se nos presenta los lugares que deberan destacar por su propia naturaleza y otras que deben resaltar por caractersticas. Los vacos creados por los arcos se usan para actividades varas generando movimientos en torno a la instalacin, sitios de estar y sitios para moverse, la densidad de elementos limita estos espacios.
Primeras ideas sobre las conformacin de densidades en contacto directo con el alzado del Rectorado de la Universidad de Sevilla.Traslacin de densidades directa. LA DENSIDAD ES CONFORMADA POR LOS ELEMENTOS Y SU INTERACCIN CON SU ALREDEDOR
EL HOMBRE QUE CAMINA 1.GIACOMETTI.1961 (DERECHA) LAS FIGURAS ESTTICAS TAMBIN PUEDEN ALCANZAR EL MOVIMIENTO
p1
INTERVENCIN EN EL FOSO DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA
Anlisis de recorridos
Anlisis de flujos
a c c e s o pU r n i i nv c e i r ps ai l d a d
ep s o pl ai cv i a ol e n t e
t e r r a z a
af c o c s eo s o
s o m b r a
t r n s i t o
ep s o pl ai cv i a ol e n t e
af co cs eo s o
ep s o pl ai cv i a ol e n t e
Para hacer una correcta distribucin de los elementos que conforman nuestra propuesta es necesario un estudio previo de la zona. As elaboramos una serie de esquemas para poder entender mejor el lugar. Una vez realizados superpusimos dichos esquemas,para ver los focos de mayor densidad de actividad, donde se acumulaban una mayor concentracin de actividad/uso/vista.. Finalmente obtenemos una distribucin que no necesariamente est vinculada en su totalidad al foso si no que a veces, se separa, para formar un ente propio formando una nueva planta ms flexible. La flexibilidad que permiten los elementos se traslada a la planta transformandola, transformando la realidad.
GRUPO F1 - CURSO 2012-2013 INTERVENCIN EN EL FOSO DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA
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ESCALA 1/750
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RAUL CENTENO CARRASCO_ ALBA MARA CERRATO GALLEGO_ RAFAEL ESPINOSA CAMACHO PROFESOR: MARA PRIETO PEINADO GRUPO F1 - CURSO 2012-2013 INTERVENCIN EN EL ENTORNO DE LA ERAL FBRICA DE TABACOS/RECTORADO DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA
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-5.50 m.
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E
F
C
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RAUL CENTENO CARRASCO_ ALBA MARA CERRATO GALLEGO_ RAFAEL ESPINOSA CAMACHO PROFESOR: MARA PRIETO PEINADO GRUPO F1 - CURSO 2012-2013 INTERVENCIN EN EL FOSO DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA
p4
+0.00 m.
-5.50 m.
MATERIALIDAD
ELEMENTO A: Sistema generador de vegetacin.
Airpot System
Vegetacin Material elaborado mediante plastico reciclado que permite el crecimiento de vegetacin en su super cie
La combinacin de materiales da lugar a un juego en la composicin. La repeticin, o no, de los diferentes elementos da lugar a diferentes usos dados propiamente por el usuario. Mientras que zonas con una alta concentracin de elemento tipo C pueden ser lugares de frescor en verano (dentro del foso se mantiene una temperatura por debajo que la del exterior, es un lugar fresco en verano) en el exterior en el duro verano de Sevilla. Lugares en donde la presencia de elemento tipo A son zonas clidas visualmente, zonas de sombra donde el propio elemento conforma una bveda continua. Los elementos tipo B son ms generalizados y con ellos se consigue que la instalacin sea til de noche, creando una nueva planta del foso. Desdibujamos el foso segn nuestras intenciones, para adaptarlo a las nuevas actividades.
RAUL CENTENO CARRASCO_ ALBA MARA CERRATO GALLEGO_ RAFAEL ESPINOSA CAMACHO PROFESOR: MARA PRIETO PEINADO
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