Establecimiento: Lic. Julio Cesar Mndez Montenegro.

JM

Cuso:

Artes Plsticas.

Profesor:

PEM. Pedro Marcelino Chiquival.

Tema

Concepto de la silueta. Clasificacin de la silueta. Concepto del claroscuro. Elemento del claroscuro. Zonas del claroscuro.

Colores primarios. Colores secundarios. Colores anlogos. Psicologa del color.

Nombre: Rafael Antonio Tzoc cano. Grado: Primero bsico. Seccin: F Clave: 39 Fecha: 8-4-13

F.

Introduccin El presente documento contiene la investigacin del tema (la lnea y el claroscuro). Se escogi este tema porque actualmente se observa cules son los resultados cuando la biblioteca nos proporciona las investigaciones. Entre los objetivos tenemos: 1. Conocer la importancia de artes plsticas. 2. Analizar las dificultades que presenta actualmente la biblioteca. 3. Sintetizar las ventajas de una biblioteca.

Para nuestra investigacin realizamos en cuenta, para aclarar interrogante y nos pudimos dar cuentas que es problema mucho ms serio de lo que nos imaginamos. Para realizar acudimos a la biblioteca de la Universidad mariano Glvez de la ciudad de Mazatenango, Suchitepquez, para quien queremos dejar constante de nuestro profundo agradecimiento por la colaboracin prestada para el desarrollo de nuestro trabajo. Creemos que en la biblioteca se deben conocer la importancia, el uso, porque a travs de esa manera podemos reflexionar, recapacitar que son fuentes de consulta por las cuales cubrimos nuestras investigaciones de diferentes materiales.

Concepto de silueta
Lnea que forma el conjunto de un objeto. Dibujo de un objeto que se hace siguiendo dicha lnea. Sombra de un objeto o forma oscura que representa su masa al superponerse sobre un fondo ms claro o un foco de luz: su robusta silueta se recortaba en el hueco de la puerta. La silueta: Como t sabes, el contorno es la lnea que bordea el dibujo de una figura, encerrado una superficie; cuando el contorno y la superficie que encierra son de mismo color, se le llama silueta La silueta es un dibujo de color uniforme, sin detalles inferiores, que se destaca sobre un fondo de color diferente. La silueta es una representacin simple, pero a la vez muy expresiva; no presenta ninguna sensacin de volumen, pues es plana. Por su simplicidad y expresividad, la silueta ha sido empleada como elemento decorativo, principalmente dentro de las artesanas.

Concepto del claroscuro

Consistente en el uso de contrastes fuertes entre volmenes, unos iluminados y otros ensombrecidos, para destacar ms efectivamente algunos elementos. Desarrollada inicialmente por los pintores flamencos e italianos del cinquecento, la tcnica alcanzara su madurez en el barroco, en especial con Caravaggio, dando lugar al estilo llamado tenebrismo. Anteriormente en el siglo xv, los artistas solamente se valan de la Lnea y el color en la realizacin de sus obras; pero estas a la vista se ofrecan planas y fue precisamente en este siglo que se descubri la Perspectiva el claroscuro, que aplicados a los dibujos y las pinturas, dan una sensacin de profundidad y, por consiguiente, de volumen. Fue Leonardo da vinci de los primeros en usar la tcnica del claroscuro, en sus obras creando la profundidad por medio de la tcnica del sfumado que hace perder los contornos a las figuras, para dar la sensacin de volumen.

La Gioconda retrato de la Mona Lisa, por Leonardo da vinci, 1503

Pero el verdadero genio de los pintores claroscurista fue Rembrandt que llego a dominar esta tecnica, como puede atenderse en los multiples obras que realizo, entre las que se encuentran los autorretratos que son un estudio excelente de luces y sombras

autorretratode rembrandt en 1634.

En las ilustraciones de esta pgina, podemos observar como figura planas se convierte en solido geomtrico, por medio de la tcnica del claroscuro; un tringulo, en cono y una circunferencia, en esfera.

Por lo ya visto definimos el claroscuro como la representacin grfica (dibujos, pinturas y fotografas) del fenmeno de gradaciones tonales de luz y sombra que se produce en los objetos iluminados.

Elemento de claro oscuro (O factores que intervienes en el claro oscuro)

Los factores que intervienen en el claro oscuro pueden ser naturales o artificiales. Luz: Quien este fsico que ilumina los objetos los hacen visibles pueden ser naturales o artificiales Sombra Es la obscuridad producida por la falta de luz los factores naturales son todos aquellos que se encuentra en la naturaleza, sin la interrupcin de la mano del hombre. Tales como la luz solar y la luz que refleja la luna y la sombra. Los factores artificiales sern todos aquellos producidos por el hombre; por ejemplo: las linternas, candelas, bombillas elctricas, etc.

Esto es naturalmente tomando en cuenta la luz, no as la naturaleza del cuerpo sea la textura y el calor del mismo, ni el medio ambiente ; pues estos ltimos factores alteran notablemente la naturalmente la naturaleza del claro oscuro . Origen de la luz Existen dos fuentes de luz: la natural, como la luz del sol y de la misma luna artificial, que puede provenir de la luz elctrica, de gas, de vela, etc. estados de dos fuentes de luz puede ser utilizada por separado o combinadas entre s. Es conveniente de hacer nota que la propagacin de la luz, vara de acuerdo con la fuente de donde proviene; as, la luz natural se propaga en rayos paralelos y la luz artificial en rayos de direccin radial

La luz directa o indirecta Es aquella que ilumina al cuerpo u objeto en forma violenta; por constante, el constante obtenido en el cuerpo es, tambin, violento; por lo tanto, las gradaciones tonales son pocos perceptibles. Entre esta clase de luz, podemos mencionar todos los tipos de iluminacin artificial (exceptuando la fluorescente) dirigidos especialmente al objeto; y principalmente, la luz solar cuando ilumina directamente un objeto a travs de una ventana. La luz indica es llamada, tambin, difusa; por presentar una suave y poca presentar una suave y poca perceptible transicin entre la parte con sombra de un cuerpo y porque llega a este como tamizada, uniforme y sin violencia. Como ejemplo de la luz difusa se puede citar, entre la luz artificial, la fluorescente te; y, entre la luz del sol en un da nublado; y en general, toda fuente de luz que por ser tamizada, adquiere el carcter de difusa.

Cuando la luz es directa los grises desaparecen prcticamente adsorbidos por la brillantez de la luz; predominan los tonos blancos absolutos y las zonas de sombras muy oscuras, en marcado constante.

Bajo la luz difusa, las partes de vern grises muy claros, destacado nicamente algunos brillos esenciales

Zonas del claro oscuro

La relacin entre los elementos que se dan en el claro oscuro: luz y sombra, da lugar a que se produzca las zonas del claroscuro. 1. Zonas de luz directa. 2. Zonas de penumbra. 3. Zonas de oscuridad o de sombra. 4. Zonas de reflejo o de luz in directa. 5. Zonas de sombra proyecta o arrojada. Zonas de luz Es aquella que recibe los rayos de luz en forma perpendicular; por lo que la iluminacin es intensa. Zonas de penumbra Es aquella que recibe la luz en forma menos intensa y, por consiguiente, se produce una sombra de medio tono. Zonas de oscuridad o de sombra Corresponde a la superficie que no est iluminada por la luz directa y que queda en la posicin opuesta a la parte iluminada. Zonas de reflejo o de luz in directa. Es aquella afectada por luces indirectas Zonas de sombra proyecta o arrojada O arrojada que es la que el objeto proyecta sobre la superficie que lo sustenta, al ser iluminada.

Clasificar de los colores

Los colores se pueden clasificar en: primario o secundario, intermedio y adyacentes, complementarios, clidos y fros. Colores primarios Son los que dan origen a todos los dems colores, no admiten descomposicin y no estn formados por ningn otro color. Los colores primarios son: rojo, amarillo y azul. Colores secundarios o binarios Son aquellos que se obtienen al mezclar dos colores primarios, en proporciones iguales, y son: verde, anaranjado y violeta.

Los colores anlogos

Son los colores situados a ambos lados del color principal que estemos mirando. Dicho de otro modo, quedarn tres colores, el central y los dos laterales al principal. En el crculo cromtico se puede apreciar como el verde tiene como anlogos el amarillo verdoso y el azul verdoso. Este tipo de combinacin genera unos armonios mezcla muy natural. Colores anlogos Son los dos colores situados en ambos lados del color principal seleccionado, es decir, un segmento de tres colores consecutivos. Estas combinaciones producen una mezcla armoniosa y natural, por ejemplo, verde tiene a los anlogos amarillo verdoso y azul verdoso.

Psicologa del color

Entendemos que ciertos colores, por s mismo, ejercen una influencia sobre nuestras emociones por ejemplo, el rojo produce excitacin; as como el verde produce calma y el amarillo indolencia. Tambin, a veces nuestras emociones estn determinadas por la accin de ciertos colores sobre la retina de nuestros ojos. As, en las habitaciones de los hospitales, los enfermos se duermen ms fcilmente, cuando estn pintadas de azul que de cualquier otro color. As mismo los colores actan sobre nuestros sentimientos; lo cual se ha demostrado plenamente. Por ejemplo, el afecto del rojo sobre nosotros es de peligro (posiblemente asociado al color de la sangre); el de verde es de vegetacin); el del negro es temor, pesar, miedo, (posiblemente porque el negro es la negacin de todo color). Otros colores psicos del color estn relacionados con los principios pticos. Por ejemplo, la luz roja en la oscuridad, nos produce la sensacin es de una lejana aparente; por lo que a los primeros se los ha llamado colores de avanzada y a los secundarios, colores que se retiran. Y qu decir de la clasificacin que se hace de los colores en clidos (rojo, amarillo, anaranjado) y fros (azul, verde violeta); porque los primarios producen la sensacin de color y los secundarios, de frio.

Conclusin
Llegue a la terminacin que .la silueta es un dibujo de color uniforme, sin detalles inferiores, que se destaca sobre un fondo de color diferente. .Clasificacin de silueta Lnea que forma el conjunto de un objeto. Concepto del claroscuro Consistente en el uso de contrastes fuertes entre volmenes, unos iluminados y otros ensombrecidos. .Elementos del Claroscuro luz y sombra .Zonas del claroscuro Zonas de luz directa, Zonas de penumbra, Zonas de oscuridad o de sombra, Zonas de reflejo o de luz in directa, Zonas de sombra proyecta o arrojada. .Colores primarios Son los que dan origen a todos los dems .colores, no admiten descomposicin y no estn formados por ningn otro color. .Colores secundarios Son aquellos que se obtienen al mezclar dos colores primarios, en proporciones iguales. .Colores anlogos Son los dos colores situados en ambos lados del color principal seleccionado, es decir, un segmento de tres colores consecutivos. .Psicologa del color estn relacionados con los principios pticos. Por ejemplo, la luz roja en la oscuridad, nos produce la sensacin es de una lejana aparente; por lo que a los primeros se los ha llamado colores de avanzada y a los secundarios, colores que se retiran.

Son de mucha importancia porque al busca estos temas nos damos cuenta que Consistente en el uso de contrastes fuertes entre volmenes, unos iluminados y otros ensombrecidos, para destacar ms efectivamente algunos elementos. Desarrollada inicialmente por los pintores flamencos e italianos del cinquecento, la tcnica alcanzara su madurez en el barroco, en especial con Caravaggio, dando lugar al estilo llamado tenebrismo.

Bibliografa Eduardo campos marsicoverete. Artes Plsticas 1. P.177, 178, 179, 180, 181,205.

para realizar acudimos a la biblioteca de la universidad mariano Glvez de la ciudad de Mazatenango, Suchitepquez, para quien queremos dejar constante de nuestro profundo agradecimiento por la colaboracin prestada para el desarrollo de nuestro trabajo.