Dibujo de una persona (DAP) 1. Caractersticas generales: Conocido como Dibujo de la Figura Humana.

Creado por Karen Machover (E.U.). Publicado en 1949 en el libro "Personality projection inthe drawing of the human figure". El propsito de la autora era la evaluacin de la personalidad a travs del dibujo de la figura humana, utilizando la tcnica como complementaria dentro de una batera. Es considerada una prueba emprica, proyectiva, de expresin grfica. Dentro de la fundamentacin que se hace de la prueba plantea la autora: "Nosotros hemos llegado a asociar varias sensaciones, percepciones y emociones con ciertos rganos del cuerpo. Esta investidura de los rganos del cuerpo segn se ha desarrollado de la experiencia personal, debe en alguna forma guiar al individuo que est dibujando en la estructura especfica y contenido, lo cual constituye su ofrecimiento de una persona. Consecuentemente el dibujo de una persona al envolver la proyeccin de la imagen de un cuerpo, ofrece un vehculo natural de expresin de las necesidades y conflictos del cuerpo de uno". Realmente no existe una teora elaborada que explique cmo puede expresarse la personalidad en el dibujo y el sistema de indicadores interpretativos. A partir de lo planteado por K. Machover., H.Anderson, F. Alexander y otros podemos considerar que: 1. Toda actividad creadora lleva implcita la manifestacin de la personalidad, pero no toda actividad (tcnica) resulta un vehculo idneo de expresin de la personalidad para cada individuo 2. Cuando a un sujeto se le pide que dibuje una persona, parte de determinadas fuentes. Las figuras externas son muy variadas en atributos corporales para prestarse a una representacin. El propio cuerpo es el punto ms ntimo de referencia para dibujar (identificacin), por lo cual el sujeto expresa en el dibujo sus necesidades y conflictos. 3. Los atributos fsicos adquieren cierto valor en la relacin social, ejemplo: hombros anchos - seguridad, fortaleza, poder. 4. La satisfaccin de necesidades se logra a travs de determinadas zonas corporales, ejemplo: boca - alimentacin, comunicacin. 5. Existen imgenes comunes para la expresin de las emociones (ira, amor, alegra, depresin, etc.) en trminos de manifestaciones fsicas y tensiones motoras. 6. Existen trastornos especficos del sujeto que se reflejan a partir de su autoimagen corporal. Ejemplo: obesidad, defectos fsicos, etc. 7. Estereotipos sociales y culturales que expresan costumbres, normas, etc. Ejemplo: uso de sombreros, tatuajes.

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8. Simbologa (significado analtico). Ejemplo: cigarrillo - smbolo flico. Su utilizacin actual est dada para: a) describir la personalidad. b) detectar patologas. Sus ventajas principales estn dadas por: a) Su administracin sencilla. b) No requiere material especial. c) Tiempo rpido en la aplicacin e interpretacin. d) Aplicable a sujetos de cualquier edad, escolaridad y patologa. Sus desventajas estn en: a- Excesivo uso de la simbologa. b- Tendencia a valorar aspectos sexuales y agresivos. c- No es fcil encontrar un sujeto normal si se sigue estrictamente los criterios interpretativos. d- El dibujo refleja no solo aspectos del carcter sino tambin intelectuales. e- Lo que el sujeto dibuja es lo que lo caracteriza o es lo que desea ser. f- Significacin diversa de cada ndice. Ejemplo: la presencia de botones significa dependencia, control, egocentrismo, preocupacin somtica. 2. Material. Papel blanco, liso, 21 x 28cm. Lpiz de dureza media con goma. 3. Procedimiento. Se requiere de un ambiente neutro, sin cuadros o figuras. Se le incita a dibujar la figura completa, si no lo hace. Tambin se le orienta repetir la figura cuando hace una formada slo por lneas rectas. Se registran las preguntas, comentarios, forma de dibujar, orden, etc. El interrogatorio e historia es potestad del examinador. El interrogatorio puede expresar: edad, ocupacin, ambiciones, actitudes respecto al propio cuerpo, amigos, sexo, matrimonio. Es bastante extendido en el pas el dibujo de dos figuras de sexo contrario, en cada hoja, cada una con una historia. Se le pide "Cuente una historia sobre esta persona como si se tratase de un personaje (s) de novela o de una obra de teatro". Luego que escribi la (s) historia (s)se le hace el interrogatorio acerca del personaje (s)o hroe (s). Otra forma de aplicacin e interpretacin de esta prueba ha sido considerada por el autor para el estudio de las formaciones autorreguladoras de la personalidad. El sujeto debe dibujar slo una persona. Instrucciones.

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Considere que su dibujo representa un personaje de una novela o cuento. En ese caso, conteste las siguientes preguntas sobre el mismo. Deje rienda suelta a su imaginacin, djela correr libremente. Escriba lo primero que se le ocurra. Test de Machover Interpretacin 1)Lacabeza. 2)Rasgos sociales : Partes de la cara Expresin facial La boca Los labios La barbilla Los ojos La ceja La oreja El pelo La nariz 3)El Cuello La nuez de Adn 4)Rasgos de contacto Brazos y manos Dedos de la mano Piernas y pies Dedos de los pies 5)Rasgos miscelneos del cuerpo El tronco Los senos Los hombros Caderas Lnea de la cintura Indicaciones anatmicas Articulaciones 6)Las ropas Botones conspcuos Bolsillos Corbata Zapatos sombrero

7)Aspectos estructurales y formales Tema Accin o movimiento

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Sucesin Simetra La lnea media Tamao y colocacin Postura Perspectiva El tipo de lneas 8)Indicios de conflicto Borraduras Sombreamiento 9)Tratamiento diferencial en las figuras del hombre y la mujer 10)Consideraciones sobre el desarrollo 11)Conclusiones La cabeza La cabeza es el centro importante para la localizacin del propio "yo". CENTRO PODER INTELECTUAL, SOCIAL Y CONTROL PERSONAL. Es el centro del poder intelectual, dominio social y control de los impulsos corporales. Cabezas grandes: Los LESIONADOS ORGANICAMENTE EN EL CEREBRO: los operados en el cerebro; los que padecen de CEFALEA o los que se han preocupado por alguna sensibilizacin especial en la cabeza: HACEN CABEZAS DESPROPORCIONADAMENTE GRANDES. El que sufre de deficiencias intelectuales en algn aspecto: CABEZA GRANDE. El paranoico, el narcisista, el vanidoso dibuja como expresin de su ego inflado : CABEZA GRANDE. Las nias tambin. Tamao de la cabeza y autoridad social o intelectual: El sexo al que se haya exagerado ms el tamao de la cabeza es el sexo al que se le concede mayor autoridad social o intelectual (en el hombre es dependencia materna). El nio y las cabezas grandes: El nio de 3 4 aos, a menudo, dibuja cabeza grande y varios apndices brotando de ella como la representacin de la persona. Significado: (ETAPA ORAL): 1.La cabeza es el centro de las sensaciones ms importantes, de la alimentacin, del lenguaje y adems es la parte ms expresiva. 2.Los apndices representan a los brazos y piernas lo que indica que la locomocin y la manipulacin es importante para el nio. (ETAPA MANIPULACION). RESUMEN DE LA CABEZA Cabezas muy grandes indican:

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1.Concesin de mayor autoridad social o intelectual al sexo al que se haga (Dependencia materna en el hombre). 2.Afecciones fsicas (Lesiones orgnicas, cefaleas o sensibilizacin especial (cabezas de formas raras). 3. Deficiencia intelectual o personal (Compensacin) (Deficiente mental, torpe, dificultades escolares). 4.Narcisista , Paranoico (hinchazn del yo). 5.Mecanismo de ajuste por fantasas . Nios(1) Hasta 3 4 aos nios en general, (2) nias especialmente 6.Agresividad 7.Aspiraciones intelectuales Cabezas pequeas: Constriccin , Represin. Rasgos sociales (Parte de la cara) La parte ms expresiva: espejo del alma. Es el centro ms importante de comunicacin social. ULTIMO RASGO DESAJUSTADOS SOCIALES: Dibujan cara como ltimo rasgo: dificultades para la comunicacin social (no dan la cara). OMISION: CONTORNO ENERGICO EVASIVOS: CAUTELOSOS, HOSTILES, SUPERFICIALES: Omiten rasgos faciales. Contorno delineado cuidadoso y enrgicamente (evitacin del problema: actitud de la grulla). OBSCURECIMIENTO INTERIOR. CONTORNO ENERGICO. TIMIDOS: Obscurecen rasgos faciales mientras trazan con fuerza el contorno. ENFASIS EXAGERADO COMPENSADOS DE SENTIMIENTO DE INFERIORIDAD: Enfasis exagerado a los rasgos finales, quieren llamar ms la atencin como compensacin por sentimientos de inferioridad (GETTING ATTENTION BEHAVIOR). LA EXPRESION FACIAL La expresin facial expresa inconscientemente las tendencias y actitudes del sujeto, especialmente las sociales. Es el rgano de la comunicacin social.

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Ejemplos: odio, agresin, rebelda, temor, perplejidad, aplacamiento, amistosidad.

docilidad,

SUJETOS ESQUIZOIDES (ENSIMISMAMIENTO, CONCENTRACION, PREOCUPACION): Expresin facial refleja preocupacin autista y narcicista, fantasas egocntricas. SUJETOS CICLOTIMICOS. (EXPANSION, EXTROVERSION, COMUNICACION): Manifiestan expresin extrovertida, sociable, comunicativa. LA BOCA APARICION TEMPRANA EN NIOS: Aparece muy tempranamente en los nios. FORMAS DE PROYECCIONES PERSONALES: Las proyecciones personales aparecen en forma de: omisin, borradura, sombra, refuerzo, formas de tamao especial. I. TAMAO ENFASIS EXAGERADO: 1) DESAJUSTADOS SEXUALES: Como la boca es fuente de satisfaccin sexual y ertica, su nfasis exagerado seala preocupacin o dificultades sexuales, ENFASIS EXCESIVO: 2) ORALIDAD, APETITO, DIGESTION, LENGUAJE INDECENTE, MAL HUMOR. Fijacin oral de la libido, excesivo apetito, trastornos gstri cos, lenguaje indecente, chismes, arranques de mal humor (lengua larga, lengua sucia o boca sucia). 3) BOCA CON DIENTES A LA VISTA: INFANTILIDAD, AGRESIVIDAD, ESQUIZO FRENIA SIMPLE, HISTERIA. Infantilidad, agresividad oral, esqui zofrenias simples, histricos. II. FORMA BOCA CONCAVA U ORALMENTE RECEPTIVA: Dibujos infantiles, sujetos dependientes, tipo de boca pasiva, abierta para recibir alimentos. Expresin de dependencia, de adultos parsitos y menesterosos. BOCA CON LINEA GRUESA INICIALMENTE CON ATENUACION POSTERIOR (IMPULSIVIDAD CONTROLADA). Impulso a la agresin, reprimida y controlada cautelosamente. BOCA CON LINEA GRUESA, COMO CORTADURA (AGRESIVIDAD). Agresividad, sobrecrtica, sadismo. BOCA CON LINEA AMPLIA, TORNADA HACIA ARRIBA (SIMPATIA, BUSQUEDA DE APROBACION). Congenialidad o simpata forzada. Esfuerzo por ga nar aprobacin. RESUMEN DE LA BOCA:

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Aparicin temprana en nios Clases de proyecciones personales: Tamao, formas especiales, omisin, borraduras, sombreamiento, refuer zo, etc.

Tamao de la boca: nfasis excesivo: 1) preocupaciones, dificultades sexuales (por ser fuente o zona ergena);2) fijacin oral libido; 3) apetito excesivo o problemas de la comida; 4) trastornos gstricos; 5) lenguaje indecente; 6) mal humor, sadismo verbal; 7) problemas de diccin. Dientes a la vista: 1) infantilidad; 2) agresividad; 3) histeria; 4) esquizofrenia simple. Forma: Cncava o receptiva (pasividad, dependencia). Con lneas gruesas (agresividad, sobrecrtica, sadismo). Gruesa inicial y atenuacin posterior (impulsividad controlada). Con simple lnea (tensin con sobrecontrol (represin). Lnea amplia tornada hacia arriba (simpata y bsqueda de aprobacin. 1. Labios muy elaborados y maquillados (arco de cupido) (Betty Boop): precocidad sexual en los muchachos. 2. Cosas en la boca (concentracin, erotismo oral): lnea colocada en la boca como pajita, palillo, cigarro, pipa (concentracin ertica oral. 3. Labios gruesos o elaborados en el hombre: signo de afeminamiento, narcisismo, afectacin. BARBA 1.Dbil, reforzada, cambio lineal: indica conflicto, indesicin, tomar a la responsabilidad, a la accin. 2.Sobresaliente, prominante: indica impulso a la actuacin y dominio social o compensacin. Impulso fuerte a aparecer socialmente enrgico y dominante o compensacin por debilidad en tomar responsabilidad. 3.Varones dependientes dibujan hembras con barbillas prominentes. Simbolizan el mayor poder atribuido a la hembra dibujndole una barba mas prominente. LOS OJOS. GRANDES, PEQUENOS, CERRADOS, PATOLOGICOS. La funcin de comunicacin social de la cabeza y del rostro se concentra en los ojos. Es el rgano bsico de contacto con el mundo exterior.Es el punto principal de concentracin de las vivencias del propio "YO". 1.RASGOS CUANTITATIVOS: OJOS GRANDES EN LA MUJER Y EN EL HOMBRE. Normal: Dibujan ojos ms grandes y elaborados, porque tienen ms importancia para la atraccin social y sexual. (Para mujeres). Tendencias paranoides: grandes y mirada fija. Varn feminoide: Dibuja ojos grandes con pestaas . OJOS PEQUEOS: 1)En rbita grande. 1)En s mismos.

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Ojos pequeos en rbita grande es fuerte curiosidad visual con culpabilidad relacionada con esa funcin (voyeurism) (rascabucheo). Ojos pequeos: indican absorsin en s mismo, ensimismamiento. OJOS CERRADOS SIN PUPILA. Ojos cerrados: autismo, narcisismo. Concentracin narcisista, autismo, aislamiento del mundo. Omisin de la pupila: rechazo ambiental, desajuste con realidad egocntrico , histrico. Aguda proyeccin de deseos de no ver o sentimientos de culpabilidad en relacin con voyeurism. 2.RASGOS CUALITATIVOS. Sujeto paranoico: ojo enftico, furtivo, sospechoso, alerta oscuro. Da nfasis grfico a los ojos como para ver o prevenir los elementos amenazadores del medio ambiente y proyecta la propia hostilidad y amenaza. Agresividad: mirada penetrante, dura. LAS CEJAS. Significacin semejante al pelo. 1. Peluda, copiosa: Caractersticas primitivas, speras, impulsividad. 2. Arreglada: Refleja refinamiento, cuidado, delicadeza. 3. Levantada (high-brow): Desdn, arrogancia, doda, sofisaticacin. LAS OREJA. El odo es el nico sentido que no puede impedir los estmulos. Es un rgano relativamente pasivo. 1)SI SE DESTACA HAY SENSIBILIZACION, IMPORTANCIA. Si se destaca ya sea por el tamao , reforzamiento, transparencia, forma, colocacin, borradura, se puede resumir que haya estado particularmente sensibilizada en la psiquis del sujeto o daada fsicamente. Enfasis o sensibilizacin pueden significar: 1.Atencin a la crtica. 2.Alucinaciones paranoicas. 3.Ideas de referencia. 2)PATOLOGIA MAYOR. Distorsiones importantes, desplazamientos, detalles raros, son ms patolgicos que el tamao o nfasis. EL PELO. ENFASIS: VITALIDAD, VIRILIDAD. Enfasis en el pelo (cabeza, pecho, barba, bigote) Indicacin de fuerza vital, pujanza viril, de

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simbolismo sexual. "Hombre de pelo en pecho"." SANSON PIERDE FUERZA CUANDO PIERDE EL PELO". TRATAMIENTO DEL PELO: SIMBOLO DE VITALIDAD Y SEXUALIDAD. El tratamiento dado al pelo simboliza el trato o actitud que se le da a la vitalidad general y sexual en particular. CONTROLADO-SUELTO-ARTIFICIAL. Arreglo afectado de la solterona Vs. forma abundante y libre de la mujer sexualmente activa. Artificial en las sofisticadas (peinados especiales). NARCISISMO Y HOSTILIDAD HETEROSEXUAL. ARREGLO PROPIO Y DESARREGLO AJENO. Tratamiento adecuado y arreglo del pelo del propio sexo y desarreglo del pelo del sexo opuesto indica narcisismo y hostilidad hacia el sexo contrario. DELINCUENTES O IMPULSIVAS SEXUALES (MUJERES) Enfasis en el pelo ondulado, atractivo, en cascada, conjuntamente con detalles excesivos de maquillaje se ve en muchachas delincuentes o impulsivas sexuales. CONFLICTOS SEXUALES: SOMBREAMIENTO Y DIBUJO DEFICIENTE Sombreamiento vigoroso del cabello con pobre dibujo de la forma expresan conflicto sexual. Uso del sombrero:Compensacin .Compensacin por alguna inferioridad fsica (Tamao, calvicie, etc) RESUMEN DEL PELO: ENFASIS: 1) Vitalidad ; 2) Simbolismo sexual Controlado:arreglo afectado, coartado de solterona y de moral rgida. Suelto y abundante: libertad y actividad sexual. Artificial: Peinado artsticos, sosfisticados que indican, que expresan sofisticacin, refinamientos en atraccin sexual. Arreglo propio y desarreglo ajeno: Narcisismo y hostilidad heterosexual. Delincuencia o impulsividad sexual: Pelo ondulado encascado con mucho maquillaje. Conflictos sexuales: Sombreamiento del pelo con dibujo pobre en la forma uso del sombrero: Compensacin por inferioridad fsica (Tamao, calvicie, etc). LA NARIZ. 1. Simbolismo sexual: En los dibujos se considera a la nariz como poseedora de simbolismo sexual (analoga por posicin, forma y tamao). 2. Proyeccin de dificultades sexuales en el nfasis en la nariz: Pacientes que sufren de dificultades sexuales (inmadurez, complejo de inferioridad, impotencia, homosexualidad) proyectan estas dificultades a veces en un nfasis de dibujo de la nariz (refuerzo, agrandamiento, reduccin, borrado, tachadura, sombreado). Sombreda o cortada: Temores por castracin por hbitos autoerticos. Reforzado: compensacin por inadecuacin.

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3. La forma de tratar nariz masculina y femenina es debido a las identificaciones sexuales. 4.Ganchuda o ancha: Sujeto expresa rechazo y menosprecio a s mismo; si es proyeccin propia, o hacia otros si es ajena. EL CUELLO. 1.Eslabn entre los impulsos (cuerpo) y el control, (cabeza). 2.Enfasis o peculiaridad(si falta coordinacin entre impulso y control). recibe nfasis o tratamiento grfico peculiar en los sujetos que se hayan perturbados a causa de falta de coordinacin entre sus impulsos y sus funciones de control mental. 3-Cuellos altos y rgidos y cuellos de playa, abiertos.Sujetos de conducta muy rgida, moral idealista, superyo muy desarrollado, que dominan impulsos. Cuello alto y delgado: (esquizotimia esquizoide)(don quijote). 4-Conducta motivada por los instintos y emociones (cicloides), cuello bajo y ancho. (Sancho Panza). 5-Tratamiento conflictivo del cuello: omisin, borraduras, excesivamente largo, etc., expresan dificultades de coordinacin entre impulsos y control. 6-Nez o bocado de adn expresa fuerte masculinidad. BRAZOS Y PIERNAS.-SON LOS ORGANOS DE CONTACTO Y UNEN AL INDIVIDUO CON EL MUNDO EXTERIOR. Los individuos que a causa de enfermedades fsicas o mentales se encuentran lmitados en sus movimientos o contactos con el mundo exterior se pueden proyectar: 1-Como compensacin a travs de la actividad de su fantasa interior (introversin, ensueo) 2-O pueden retratar una figura regresiva, vaca, vegetativa, inactiva, inerte, reduciendo la imagen de la personalidad a sus elementos ms escenciales . EL MOVIMIENTO DISMINUYE CON LA EDAD (MOVIMIENTO COMO EXPRESION DE LA FANTASIA EN LOS DIBUJOS). INDICES GRAFICOS DEL DEBILITAMIENTO DEL CONTACTO CON EL EXTERIOR: 1-Creciente recogimiento dentro del eje corporal (contraccin) indica desajuste social. 2-Neurticos y psicticos: concentracin somtica, narcisismo intensificado, brazos pegados al cuerpo, miradas hacia el interior, boca cncava, receptiva. BRAZOS Y MANOS: SIMBOLIZAN EL DESARROLLO DEL "YO" Y LA ADAPTACION SOCIAL. Con las mano tocamos, manipulamos y usamos las cosas del mundo exterior. Con los brazos y manos comemos, amamos, odiamos, atacamos, nos defendemos, hacemos todas las cosas. LA AMPLITUD DE ACCIONES QUE REALIZAMOS CON LOS BRAZOS Y LAS MANOS DETERMINAN UN GRAN NUMERO DE DIFICULTADES EN LA PROYECCION DE ESTOS ORGANOS. DETALLES SIGNIFICATIVOS DE LAS MANOS: 1-Es el rasgo ms comunmente omitido. 2-Con contornos imprecisos o sombreados revelan sentimientos de inseguridad o inferioridad en los contornos sociales, en la productividad , etc.

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3-Sombreados vigorosamente sugiere culpabilidad en relacin con impulsos agresivos o con actividades masturbadoras. 4-Forma evasiva detrs de la espalda o en los bolsillos, a veces en jvenes psicopticos o en delincuentes.Tambin es retraimiento y tmidez. 5. Gran tamao: expresin de fortaleza o compensacin por debilidad. DIRECCION DE LOS BRAZOS: 1.Extendidos hacia afuera: agresividad, vanidad, ostentacin. 2.Cuelgan flexiblemente a los lados del cuerpo: contactos adaptables, flexibles. 3.Presionan cerradamente a la figura: narcisismo, recogimiento, tensin emocional, actitud de aguantarse, sentimientos pasivos o defensivos. 4.Se extienden hacia afuera, para volver despus al eje corporal: orgullo, vanidad, hinchazn del"yo". "En jarras": vanidad. 5.Se extienden en una forma horizontal y mecnica(en ngulos rectos con el cuerpo) (forma de espanta-pjaros): tratamiento que indica rasgos de contacto superficiales, inafectivo, rgido, simple y regresivo. EN GENERAL: DIRECCION, FLUENCIA DE LAS LINEAS DE LOS BRAZOS SE RELACIONAN CON EL GRADO DE ESPONTANEIDAD O CONTROL CON EL QUE EL SUJETO SE RELACIONA CON EL AMBIENTE. OMISION DE LOS BRAZOS: Deprimidos, esquizofrnico. Omisin de brazos de la hembra en sujetos rechazados por sus madres.(En tales casos, los brazos del hombre suelen estar muy extendidos hacia afuera como implorando o buscando afecto. BRAZOS MUY LARGOS: 1.Asociado a ambiciones, deseos de adquisicin, de ejecucin. 2.Bsqueda de afecto, de ayuda. LOS DEDOS DE LA MANO: Son los puntos reales de contacto con la realidad, instrumentos flexi manipulacin y de utilidad, medios de expresin de comunicacin. bles de

1.En forma de ptalos cortos y redondos en dibujos de adultos, indica poca habilidad manual e infantilidad. 2.Presencia de dedos sin las manos: en adultos indica agresin infaltil. 3.Indicios de agresividad: a)forma de lanza o de taln. b)pecho cerrado y brazo extendido: agresividad y rebeldia. c)dedos muy largos (tambin simbolismo sexual) d)proyectados en forma de garras o de herramienta mecnica. 4-Agresividad reprimida o controlada: a)puo cerrado presionando tensamente hacia el cuerpo b)manos con dedos enguantados c)manos con dedos cuidadosamente articulados,pero encerrados con una lnea o con coyunturas y uas muy destacadas (control obsesivo de la agresividad) 5-Ambicin: manos con ms de cinco dedos 6-Culpabilidad:sombreados o reforzados con lneas.

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7-Simbolismo sexual:dedos muy largos. LAS PIERNAS Y LOS PIES CONTACTO EXTERIOR , SOPORTE ,EQUILIBRIO, LOCOMOCION. Las piernas y los pies comparten con las manos y brazos la fun cin de CONTACTO AMBIENTAL.Adems , como aadidura tienen la responsabilidad de soportar y equilibrar el cuerpo, as como posibilitar la LOCOMOCION DEL MISMO. 1-Sentimiento de inseguridad:pies que no se apoyan firmes y equilibradamente. 2-Sujetos fsicamente imposibilitados o deprimidos:se resisten a realizar el trazo de las piernas o de los pies. 3-O en otros casos , proyectan tendencia compensatoria hacia el movimiento mediante la fantasia. PATOLOGIA SEXUAL: 1-Perturbacin sexual aguda:sujetos que rehusan dibujar ms all de la lnea de la cintura(al sur de la garganta o dibujan unas pocas lneas representativas del resto del cuerpo;o dibujan una lnea fuerte y gruesa hacia la lnea de la cintura a manera de faja, como delimitando la parte superior del cuerpo de la inferior. 2-Inmadurez psico-sexual del varn:bosquejo de falda dividida por lnea vertical como pantalones.Hacen a veces una especie de bosquejo en forma de falda alrededor de las piernas y trazan entonces una lnea en el medio para dividir esta figura en forma de falda,a fin de darle el aspecto de pantalones(saya-pantaln). 3-Pnico homosexual:fobia homosexual:dibujos de varones adultos mostrando sombreamiento o delineamiento de las piernas a travs de pantalones transparentes. 4-Varn narcisista y psicosexualmente inmaduro:ofrece representacin favorable del varn adversa y hostil de la hembra. PIERNAS: Trastornos del desarrollo o senilidad:piernas pequeas,delgadas consumidas y temblorosas. El pie: 1. Enfasis en el varn por simbolismo sexual. Se destaca mas en la figura del varn que en la de la hembra probablemente a causa de su simbolismo sexual. 2. Semejanza con el pene en sujetos de preocupaciones o insuficiencia sexual 3. Tratamiento especial de nfasis o modificaciones: dificultados sexuales, sentimientos de inseguridad. Borrones, borraduras, alargamientos, acortamientos, cambios de lnea o sombreamientos. 4.Diferencias sexuales: las muchachas lo tienden a hacer cortos y los varones largos 5.Simbolismo de agresividad: ligado a su funcin de echar o impulsar el cuerpo hacia adelante y como instrumento de ataque. Los dedos del pie: 1.Cuando se sealan en una figura que esta vestida se considera como acento de agresividad y constituyen casi indicio patolgico. 2.Tendencia femenina a pintarse las uas y presentarlas en zapatos calados es expresin de agresividad femenina. 3.Encerramiento de los dedos de los pies mostrando en el dibujo sus extremidades distales unidas, se considera como sntoma de represin de tendencias agresivas (como manos).

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Dibujo comenzado por las piernas y pies: sentimientos de desaliento y depresin Rasgos miscelneos corporales El Tronco Tres tipos principales:figura oblongada (mas larga que ancha) figura cuadrada (o con angulos: mas masculina) figura redonda o circular (asociado a lo femenino y menos agresivo) Tratamientos especiales: 1.Troncos formados por dos lineas paralelas proyectadas en continuidad ininterrumpida desde la cabeza a los pies : individuos regresivos, primitivos, desorganizados. 2. Troncos no cerrados por la parte inferior: preocupados o evasivos por problemas sexuales. 3.Tronco cerrado por la parte inferior por lnea enrgica o incompleta: dificultades sexuales. 4.Tronco delgado, menguado: (en la representacin de la figura humana del propio sexo): a)Descontento con el propio cuerpo b)Representacion de la debilidad o fragilidad del cuerpo c)Compensacin por obesidad. 5. Y viceversa, tronco gruesos expresan compensacin de personas delgadas o troncos altos, compensacin por figuras bajas. 6.Redondo, con cintura de avispa: rasgos homosexuales. Los Senos: 1.El inters ms significativo y consistente en el tratamiento del pecho se observa en los dibujos de los varones emocional y psicosexualmente inmaduros: senos borrados, sombreados, evitados con bolsillos, etc. 2.Dibujos de varones y hembras que acentan el busto de la mujer: expresan la imagen fuerte y dominante de la madre. 3.La hembra que ofrece bustos grandes y desarrollo de la pelvis a su figura puede ser considerada como identificada fuertemente con la figura de la madre productiva y dominante. Los Hombros: Hombros anchos y voluminosos: expresin grfica del poder y perfeccin fsicos. 1.Varones que destacan exageradamente hombros a expensas de otras partes: sobre compensacin por insuficiencia corporal 2.Hembras que dibujan figura hembra con hombros poderosos: sospechosas de protesta masculina o de elementos masculinos en su personalidad. 3.Hombros con borraduras, refuerzos e incertidumbre: preocupacin por el desarrollo o la superioridad fsica. 4.Varn que pinta figura femenina con hombros anchos: varones dependientes de la madre, o que identifican el poder fsico con el smbolo maternal. Caderas y Nalgas: Enfasis indebido en hombres con conflictos o inclinaciones homosexuales: ampliacin de las caderas, nalgas redondeadas o prominentes; rasgos confusos; interrupcin o cambio de lnea. En las caderas femeninas dibujadas por hembras, la acentuacin exagerada de la misma

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indica conciencia del poder, potencialidad sexual. La lnea de la cintura: A veces, es la nica representacin de ropas. Divide el cuerpo en la zona superior y la zona inferior. En el varn: -lo superior es el rea del pecho y fuerza fsica. -lo inferior (con piernas) se refiere al funcionamiento y fortaleza sexual. En la hembra: -lo superior se asocia a los factores nutricionales representados en el desarrollo del pecho. -lo inferior: se relaciona a las funciones sexuales y de reproduccion. CONFLICTO EN RELACION CON LA LINEA DE LA CINTURA -tardanza en dibujarla en una figura combinada con impaciencia en dibujarla en otra. -lnea de la cintura baja o alta. -lnea de la cadera reforzada e interrumpida: tensin en este problema de la distribucin de las zonas. Cintura excesivamente apretada: sugiere control escaso; control con posibles arranques temperamentales. Cinto elaborado: control y racionalizacin de esta tensin originada en el problema de la distribucin de las zonas . DIBUJO SEPARADO O DESVIADO DE LAS TRES ZONAS: CABEZA, TRONCO E INFERIOR simboliza incordinacin o falta de integracin de la personalidad, especialmente referido a CONFLICTO ENTRE LOS IMPULSOS SEXUALES Y EL CONTROL RACIONAL O EL PODER FISICO. INDICACIONES ANATOMICAS: indicaciones anatmicas claras de los rganos internos del cuerpo se producen raramente, excepto en los dibujos hechos por esquizofrnicos o pacientes manicos. ORGANOS SEXUALES: Presentacin de rganos sexuales , rara vez se observan excepto en ESTUDIANTES DE ARTE , ESQUIZOFRENICOS y personascon BAJO ANALISIS PSICOLOGICO . TRANSPARENCIA ROPAS EN FIGURA MASCULINA: PANICO HOMOSEXUAL : Tales transparencias se refieren mas bien a partes como las piernas que frecuentemente se observan a travs del pantaln en la figura varn (a menudo, sombreada e indicativa de pnico homosexual). TRANSPARENCIA ROPAS EN FIGURA FEMENINA: PREOCUPACION Y FANTASIA SEXUAL: O con el contorno de cuerpo del cuerpo de la hembra traslucido a travs de la falda o saya, asociado a fantasas sexuales y a actos sexuales desviados en varones preocupados con impulsos sexuales infantiles. LAS ARTICULACIONES:

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Rara vez se indican las articulaciones: codo, rodilla, hombro, etc..., los individuos que destaquen las articulaciones pueden tomarse como poseedores de un sentido imperfecto e indeciso de la integridad corporal (rasgo compulsivo). La mayora de los dibujos que implican nfasis en las articulaciones se apoyan en indicios de dependencia materna e inmadurez psico-sexual, y estn emparejadas con un dibujo de hembra qu resulta mas agresiva, ms grande y ms dominante que la figura del varn. LAS ROPAS Las ropas tienen una significacin sexual, libidinosa. Es hasta cierto punto un compromiso entre el pudor y el impulso sexual. Presentacin frecuente: La mayor parte presentan la figura humana con una cruda y vaga indicacin o con una seal caracterstica de la ropa. Preguntas, dudas sobre la ropa: Si una persona hace una pregunta preliminar en cuanto a si debe pintar una figura con ropas o sin ropas, puede asumirse que se halla perturbada por una fuerte conciencia o preocupacin sobre su cuerpo. Enfasis en las ropas: Hay quienes visten las figuras con gran energa y nfasis. 1) Aquellos que visten la figura exteriormente con energa y nfasis podra llamrseles narcisistas por la ropa. 2) Aquellos que la visten interiormente, con ropa interior o desnuda: narcisista por el cuerpo. Significacin comn: Ambos experimentan en comn una emocin infantil egocentrica, un complejo narcisista y desajustes sexuales probablemente. La ausencia de las ropas expresan rebelin contra la sociedad o las figuras paternales o conflictos sexuales conscientes o narcisismo. NARCISISMO POR LA ROPA: Uso de la ropa como medio de atraccin o incitacin social y sexual. 1.HOMBRES NARCISISTAS: Los dibujos del varn narcisista por la ropa se asemejan a un figurn o a un dandy, con el traje cuidadosamente elaborado, con pliegues en el traje, hombreras altas, corbata y pauelo cuidadosamente arreglados. La hembra del varn puede estar dibujada con detalles poco seductores, quizs con ms msculos o arropada de tal modo que no deja ver los rasgos sexuales de la ropa. Sociable extrovertido: el narcisista de la ropa es superficialmente sociable y extrovertido. Motivacin: dominio y aprobatividad: su sociabilidad est motivada por un fuerte deseo de conseguir dominio y aprobacin social. 2.MUJERES NARCISISTAS: Los dibujos de hembras realizados por mujeres narcisistas de la ropa se caracterizan por una acentuada atencin a los cosmticos, adornos y encantos fsicos. NARCISISMO POR EL CUERPO: Son los que visten la figura interiormente. El narcisista por el cuerpo, si es varn, trazar un franco despliegue de desarrollo muscular con poca atencin a la ropa , que frecuntemente consistir en pantalones atlticos o shorts. El narcisista por el cuerpo con su despliegue de poder fsico, muscular, se concilia ms con el tipo de personalidad esquizoide o introvertida. Preocupacin y amor a s mismos: se halla preocupado por el proceso de su cuerpo hasta el punto de entregarse a largos perodos de formacin o entrenamiento corporal por amor a s

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mismos. Sexualmente estarn en una etapa autoertica. Prefiere fantasas sexuales: no derivar veerdadera satisfaccin sexual, sino preferir sus propias fantasas y ensueos sexuales. Botones Enfasis en los botones es propio de personas infantiles,dependientes e inadaptadas, formas del enfasis : sombriamiento, presion excepcional, colocacion inapropiada, tamano inusual. En los adultos emocionalmente infantiles o regresivos una lnea mecnica de botones en el medio de la figura tiende a ser suficiente representacion de las ropas. Lnea media de botones : preocupacion egocntrica y somatica. A veces, los botones constituyen una lnea media bien destacada que reflejan preocupacion egocntrica y somtica Botn en ombligo: en varones dependientes de la madre. A veces se coloca un botn en forma de hebilla redonda en el ombligo y esto suele ocurrir frecuentemente en individuos apegados a la madre como smbolo umbilical de la dependencia materna. Botones en senos igual: igualmente se interpreta botones colocados en la localizacin de los senos. Los botones constituyen un rasgo destacado en los uniformes, sugiriendo relacion con el complejo de sumisin autoritaria. El botn simboliza asi la sumisin, la dependencia. Tambien significan control o dominio:En puos y otros sitios indica rasgos obsesivos-compulsivos. El sujeto abotonado est bajo control mientras que el desabotonado est en libertad. Camisas abotonadas del uniforme VS camisas desabotonadas de los delincuentes juveniles. LOS BOLSILLOS: Igual que con los botones, el nfasis inapropido en los bolsillos se observa en los sujetos infantiles y dependientes. El tratamiento especial del bolsillo ha sido asociado a prdida afectiva o material. Simboliza tambien lugar para guardar pertenencias privadas, secretos, o para ocultar actividades que se quieren mantener secretas. Por ejemplo, los muchachos arrestados por robo suelen dibujar figuras con bolsillos especiales. Bolsillos grandes y llenos de cosas, objetos y chucheras son smbolo de expansin y madurez del yo. Los adolescentes que luchan contra la dependencia materna que quieren emanciparse suelen pintar bolsillos de este modo, como indicando que tienen suficientes recursos y poder para independizarse, que tienen bolsa o bolsillo propio. LA CORBATA. Smbolo sexual observado principalmente en los dibujos de muchachos y jvenes. En cambio en varones de ms de 40 aos, el simbolismo sexual se expresa, principalmente, en la nariz y en los pies. La inadecuacin sexual se refleja en nfasis exagerados a la nariz o en los pies. Enfasis en la corbata y el pauelo es comn a los dibujos de los hombres inadecuados. Los hombres afeminados y presumidos o narcisistas se conocen por sus colecciones de

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corbatas llamativas. En los dibujos los tamaos varan desde la corbata pequea, imprecisa de los hombres conscientes de suu debilidad sexual, hasta las corbatas grandes y conspicuas, decoradas con detalles semejantes al pene del sujeto que cae en esa compensacin por temor a la debilidad o a la impotencia. La corbata proyectada hacia el exterior como si estuviera volando hacia afuera del cuerpo ha sido observada en casos de agresin sexual y de intensa preocupacin sexual. El zapato y el sombrero. Zapato en forma de falo y en tratamientos en conflicto (borraduras, alteraciones, sombreamientos o cambios de lnea) es frecuente en varones involucionados que padecen algn grado de impotencia. A veces los zapatos de hombres hechos por muchachas reciben un tratamiento especial en la elaboracin de los ojetes y lazos y una gran precision en la delineacin que no es caracterstica en el resto del dibujo (parece representar un acento obsesionante, sibolicamente sexual asociados a impulsos sexuales. Cuando aparece el sombrero en ausencia de otras ropas se suelen encontrar otros rasgos de regresin. A veces, tienen significacin flica. Puede ser notoriamente grande o puede presentar el pelo o la frente a travs de l. El ltimo tipo de transparencia usualmente se produce en el convenido de un tratamiento primitivo, sintomtico de conducta sexual primitiva en el sujeto. La figura de la mujer, generalmente, es presentada con pelo abundante y la del hombre con sombrero. Otros smbolos sexuales encontrados: pipas, cigarrilos, tabacos, pistolas, bastn (cuando son grandes o humeantes: preocupacin sexual). ASPECTOS FORMALES Y ESTRUCTURALES 1) ANALISIS DEL CONTENIDO 2) ANALISIS FORMAL O ESTRUCTURAL 1) tema 2) accin o movimiento 3) sucesin 4) simetra 5) lnea media 6) tamao y colocacin 7) postura 8) perspectiva 9) indicaciones de conflicto 10) tratamiento diferencial a los hombres y a la mujer. 3) ANALISIS GRAFOLOGICO DEL DIBUJO ASPECTOS FORMALES Y ESTRUCTURALES

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1- TEMA: Estereotipo o figura individual? a) Es la figura un estereotipo (un tipo genrico) o una persona o imagen individual? Si se selecciona un estereotipo, puede presumirse con probabilidad que el sujeto tiene algn grado de identificacin con el estereotipo (soldado, superman, etc.). b) Hombres o figuras irreales o abstractas. -Hombre de palo -Hombre de nieve -Hombre de maniqu, etc. Indican una evasin de los problemas personales, inseguridad. c)Edad de la figura:mas joven o mas vieja. Ms joven :fijacin o regresin. Ms vieja :identificacin con la imagen de los padres d)Caricaturas, payasos, brujas: expresan hostilidad o desprecio hacia las personas e)Material de apoyo: cerca, silla, suelo: expresan necesidad de soporte, apoyo. 2- ACCION O MOVIMIENTO: Todas las figuras sugieren una tensin kinstica que oscila entre estas dos direcciones. rigidez------------------o------------------actividad a)Actividad:La actividad la manifiestan los que tienen impulsos hacia la ACTIVIDAD MOTRIZ. (Extrovertidos, impulsivos, inquietos, supermanacos). b)Rigidez: Dibujos rgidos, producidos frecuentemente por personas con conflictos profundos sobre los cuales mantiene un control rgido. c)Figuras sentadas o recostadas: Indican falta de actividad o impulsos, nivel bajo de energa, agotamiento, o cansancio emocional. d)Figuras o dibujos mecnicos sin vida: Carecen de tensiones kinestsicas.Propios de psicticos, esquizofrnicos. e)Diferencias sexuales: Muchachos: Tienden ms a la accin, a las fantasas de poder y aventuras. Muchachas:Propenden ms a la exibicin, a las actitudes realistas, prcticas, orientadas hacia las necesidades vitales. 3.SUCESION: a)Sucesin desordenada, confusa: Trabajan sin plan, esparciendo rasgos sobre el dibujo. Sujetos impulsivos, excitados, manacos o de pensamiento esquizofrnico. b)Trato anmalo de la cabeza: Desajustes interpersonales. La cabeza como ltimo rasgo. Comienza por los pies hacia arriba. Comienza por el sombrero, en lugar de la cabeza. c)Retorno reiterado a la misma rea: Conflictos. Volver a la misma rea a cada rato para reforzar, cambiar, enfatizar, significa conflicto en esa rea.

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d)Eleccin del sexo en la figura. Normalidad: Normalmente se empieza con la figura del propio sexo, indicando sta la identificacin con el mismo. Homosexualismo: Los homosexuales tienden a empezar por la figura del sexo contrario, con la que estn ms identificados. Otros significados de la eleccin de la figura del sexo contrario: 1)Confusin de identificacin o rol sexual. 2)-Dependencia con el padre del sexo opuesto. 3)-Gran dependencia o identificacion con personas del sexo opuesto. 4-SIMETRIA: EXAGERADA, DESCUIDADA Y CONFUSA. a)-Simetra excesiva , exagerada: rigidez de la fifura. La rigidez significa : 1-Defensa muscular hipertnica contra la liberetad de estados emocionales reprimidos. 2-Proteccion ambiente amenazador. 3- Rasgo compulsivo, perfeccionista, de sobrecontrol. Significacin general: Carcter compulsivo, fro, distante, sobrecontrolado y reprimido. b) Trastornos y descuidos de la simetra: sujetos histricos hipomanacos, impulsivos, excesos de espontaniedad, faltos de control. c) Confusin de la simetra (sujetos colgando): neurticos generalmente, sobre todo, estados de ansiedad y tensin emocional que afecta la buena coordinacin motriz (expresin de torpeza, de inhibilidad motriz). 5. LINEA MEDIA: Corresponde al eje del cuerpo y expresa problemas de naturaleza inconsciente (como en el Rorschach). _ Preocupacin somtica: hipocondria, narcisismo, carcter esquizoide. _ Inmadurez emocional. _ Sentimientos de inferioridad corporal _ Dependencia materna(lnea de botones).

6. TAMANO Y COLOCACION: Interpretacin similar a Test Miokintico (Mira), grafologa cientfica. COLOCACION 4 orientaciones. " " Exaltacin (niveles o normas

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" elevadas de ejecucin). " " " " " " " Yo _______________________________"_________________________ ambiente. " INTROVERSION " EXTROVERSION (Intra punicin, auto-castigo, " (rebelda, negativismo) represion). " " " " " " " Depresin. "

Manaco Paranoco Psicpata agresivo o histrico GRANDES Orgnico Oligofrnico TAMAO DE LAS FIGURAS Esquizofrnico Regresivo PEQUENAS Reprimido Coartado Deprimido

I. FIGURAS GRANDES. 1. Manaco: Dispersa figura sobre el papel con gasto de energa y de papel o espacio. 2. Paranoico: Figura muy alargada, colocada agresivamente en medio de la pgina equivale a alta y fantstica estimacin de s mismo. 3. Psicpata, Histrico: Dibujos muy grandes; fracaso en el retrato

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del cuerpo y acierto en la cabeza. 4. Psicpata Agresivo: Figura muy grande. 5. Orgnicos y Oligofrnicos: Figuras grandes varias con proporciones y sntesis deficiente. II. FIGURAS PEQUENAS. 1. Esquizofrnicos, regresivos 2. Neurticos, reprimidos, coartados 3. Neurtico deprimido. RELACION ENTRE EL TAMANO DEL DIBUJO Y EL ESPACIO DISPONIBLE. INDICA: 1) Relacin dinmica entre el sujeto (need) y el ambiente (press), o 2) Entre el sujeto y sus padres. Para conocer el significado del tamano hay que comprender primero la IDENTIFICACION DE LA FIGURA. Posibilidades: 1. CONCEPTO DE SI MISMO (Tamano indica actitud y reaccin del sujeto al MEDIO (press). (Tamano promedio:7 pulgadas de largo o 2/3 del espacio) Tamao grande: sentimientos de expansin o agresividad. Tamao pequeo: sentimientos de inferioridad y constriccin. 2) Concepto o imagen del yo ideal Tamao grande: el sujeto reacciona a sus sentimientos de inadecuacin con fantasias compensatorias. 3) Concepto o Imagen de los padres Tamao grande: padres fuertes, dominantes, agresivos, amenazadores (la figura mayor es la que tiene estas caractersticas) 7. La postura 1)Inestable, insegura, imprecisa: histricos, alcohlicos crnicos 2)Constreida, coartada, rgida: a) Neurtico, ansioso, reprimido b)Sujeto esquizoide, paranoico 8. La perspectiva: 1)Figura de perfil: ndice de evasin 2)Perfiles se observan ms frecuentemente en los varones (alude movimiento, actividad)

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3)Figuras frontales surgieren tendencias al Exhibicionismo y Ostentacin, lo que es ms caracterstico de las mujeres. 4)Figura frontal hecha por varn cargada de ropa hace presumir Exhibicionismo. 5)Manos ocultas (detrs del cuerpo o en los bolsillos indica Evasin). 6)Distorsiones y rotaciones de la figura: Deficientes orgnicos, esquizofrnicos y esquizoides. a) cabeza, tronco y piernas de frente y perfil en la misma figura. b) confusin de cara de perfil y completa (PICASSO,CUBISMO). 9.Indicadores de conflicto: Tratamiento diferencial dado a cualquier rea: borradura, sombrecimiento, reforzamiento, omisin, distorsin. Borraduras : Se observan ms en neurticos Obsesivos-Compulsivos. Representan duda inseguridad, intento de modificar y perfeccionar. Sombreamiento: Expresin de ansiedad, sentimientos de culpa 10. Tratamiento Diferencial a Hombres y Mujeres (Refleja actitudes psico-sexuales). 1) Varn infantil, inmaduro sexualmente dibuja figuras del varn amable, quizs de perfil y figura femenina frontal con hostilidad y virilidad. 2) Hombro con fuerte influencia masculina puede fortalecer a la mujer y debilitar al hombre. 3) Desajuste sexual, garaboteo y confusin en las caractersticas sexuales de las figuras. 4) Tratamiento idntico a ambas figuras: Narcisismo. TIPO DE LINEA(Valoracin o anlisis grafolgico). 1)PRESION (Nivel de energa) Aspectos: Fuerte: impulso, ambicin, energa. Dbil: energa fsica o psquica pobre, inestable, fluctuante: ciclotmico, inestable emocionalmente. 2)DIRECCION: Horizontal: debilidad, feminidad, fantasa. Vertical: determinacin, hiperactividad, masculinidad. Precision (personal segura, perseverante y persistente en determinacin (la realizacin de sus objetivos). firmeza de rasgos Indeterminacin o ( Carencias de esas cualidades: vacilacin ( inseguros que no tienen opiniones ni decisiones. 3)Movimientos: Bruscos: Impulsividad. Diferentes direcciones: Impulsividad Grandes y amplios: expansin. Limitados, restringidos: restriccin, inhibicin. 4)LINEA DE CONTORNO DEL CUERPO: PARED O TABIQUE DIVISORIO entre el CUERPO y el AMBIENTE : Refleja grado de aislamiento o sensibilidad del sujeto. 5)LOS QUE PADECEN DE CONFLICTO AGUDO EN RELACION A TENDENCIA DE RETRAIMIENTO, ESQUIZOIDE, CASOS DE DESPERSONALIZACION ofrecen lineas gruesa y pesada como barrera aisladora del contorno.

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6)EL NEUROTICO, TIMIDO O APREHENSIVO igual como barrera que aisle y le defiende el medio. 7)CAMBIOS BRUSCOS O INTERRUPCION: CONFLICTOS EN DETERMINADAS AREAS SE EXPRESAN EN CAMBIOS BRUSCOS de la lnea o vaco o interrupcion de la lnea. 8)LINEA CONFUSA, CORTAS O BOSQUEJADAS O FRAGMENTADAS. Individuos tmidos e inseguros, ansiosos. 9)LINEAS INPRECISAS,IRREGULARES, ASIMETRICAS: Histricos, inestables, impulsivos. 10)AREAS MUY ELABORADAS A LAS QUE SE LE AADEN Y REFUERZAN CON MUCHAS LINEAS Y DETALLES: Sntomas de compulsin.

Cuestionario sobre el dibujo de la figura humana Nombre :_________________________________Edad:_________ Centro de enseanza:___________________________________ Escolaridad:________________Fecha:_________________ Introduccin: Considere que su dibujo representa un personje de un cuento o una novela. En ese caso, conteste las siguientes preguntas sobre el mismo. Dele rienda suelta a su imaginacin, djela correr libremente, escriba lo primero que se le ocurra: 1.Qu edad tiene esta persona?. 2.Qu le gustara estudiar?. Para qu le gustara prepararse?. 3.Qu hace en la actualidad?.

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4.Qu trabajo desempea?. 5.Cules son sus dificultades principales en el trabajo?. 6.Cmo emplea su tiempo libre?. 7.Cules son sus propsitos e ideales en la vida?.Cmo sera su vida dentro de diez aos?. 8.Qu nivel o capacidad intelectual imagina usted qu tenga y en qu actitudes se destaca ms?. 9.Qu piensa de s mismo?.(Cmo se ve a s mismo) 10.Cmo se lleva con los dems?. (Actitudes y relaciones con las dems personas) 11.Cules son sus problemas y preocupaciones principales?. 12.Cules imagina que sean sus mayores deseos actualmente?. 13.Cules considera que son sus mejores cualidades o caractersticas personales?. 14.Cules considera que son sus defectos principales o cualidades peores?. 15.Cules estima que han sido sus mayores fracasos o frustraciones en la vida?. 16.Cules cree que han sido sus xitos ms importantes?. 17.Cmo son la vida ntima y las relaciones sexuales y amorosas de esa persona?. 18.A quin podra recordar este dibujo?. -INDICES DE ESQUIZOFRENIA EN EL MACHOVER: ---------------------------------------1)transparencia. 2)distorsin de las figuras (CUBISMO). 3)figuras desnudas y rganos sexuales. 4)rganos de contactos (brazos y piernas) deformados u omitidos. 5)alteracin u omisin de partes de la cara. 6)figuras "SIN VIDA". 7)lmites del cuerpo reforzados o bien semejando lneas paralelas que salen de la cabeza. 8)micropsia. 9)poco tratamiento diferencial. -INDICES DE ORGANICIDAD -----------------------1)desproporcin de las partes de la figura. 2)cabezas grandes o anmalas. 3)brazos saliendo como apndices de la cabeza. 4)figuras infantiles y primitivas o tipo clula. 5)posible perseveracin de elementos. 6)posible rotacin de la figura.

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