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Universidad Central de Venezuela Facultad de Humanidades y Educacin Escuela de Artes Ctedra: Cinematografa II; con Ana Elena Brito.

Trabajo Sobre el Expresionismo y Formalismo Sovitico.

Elementos expresionistas y formalistas presentes en la pelcula Sin City

Luis Abraham Suarez Castillo. C.I: 17374953 Escuela de Artes.

Caracas, noviembre de 2012

Bsicamente, la teora del montaje ofrece la posibilidad de jugar con una retorica de las imgenes. El manejo de los recursos ofrecidos por el lenguaje cinematogrfico, permite explorar una manera de construir un discurso desde los mbitos propios del cine, y no tanto de la simbiosis con otras disciplina. Sin embargo, el expresionismo alemn, tal como lo refleja Aumont, se argumentaba principalmente de las experiencias pictricas, es decir, que el cine quedaba convertido en una simple plataforma donde mostrar el expresionismo pictrico y literario, hasta cierto punto, el cine como un material plstico mas. Bajo estas dos perspectivas se han desarrollado de manera consiente o inconsciente muchas pelculas. Por una parte el llamado expresionismo alemn a dejado gran influencia y la teora del montaje, que de algn modo resuelve el conflicto que aparece en el expresionismo sobre el lenguaje propio del cine, es una teora que ciertamente llevo a otro nivel la manera de contar las historias. En el caso de Sin City podemos verlo reflejado (aunque escarbando bastante entre tanta adulteracin - propia de una ciudad como la de la pelcula.). Revisando superficialmente, Sin City contiene desde el punto de vista esttico, bastante contenido referente al expresionismo alemn, del caligarismo, para ser ms especfico. Empezando con que es una pelcula en blanco y negro, que permite adentrarte en una atmosfera de novela negra con todos los ingredientes propios del genero (el polica en decadencia tratando de resolver su ltimo caso, mucha corrupcin y perversin de los roles sociales). Incluso, cosas mas especificas como el uso de sombras retricas (como cuando Hartigan golpea con una pala a uno de los delincuentes o las sombras en el suelo cuando Jackie Boy golpea a una mujer) para mostrar ataques, recurso caligaresco usado tambin en Nosferatu. Los maquillajes tambin recuerdan a los utilizados en Caligari (el capitn del escuadrn policial que llega en helicptero, esta maquillado idnticamente, aunque mas estilizado, al sonmbulo). El decorado remite

tambin a los decorados propios de Coligare y Nosferato (La jaula donde encarcelan a Hartigan, la crcel y su salida muy similar al sanatorio del doctor Caligari, el bosque de la granja, el castillo con la escalera de caracol). El decorado esta fuertemente marcado por el expresionismo (de cierta forma).
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Desde el punto de vista conceptual, el expresionismo trata de romper con la realidad. Trata de expresar la realidad del individuo del mundo que lo rodea y no una imprecion, no lo que le hace sentir tanto como la reaccin a este. Desde este punto de vista el tema de la pelcula se enmarca en el expresionismo y, partiendo tambin de que se trata de la adaptacin de un cmic, podra dar otro indicio de expresionismo, sobretodo si se considera a este gnero literario como una puerta de expresividad de un autor, una manera de exteriorizar la forma en que ste ve al mundo (bsicamente es as en todos los gneros salvando lo comercial, claro.), pero en este tipo de historietas en particular existen elementos muy expresionistas: primero las temticas introspectivas, la perturbacin e

intranquilidad de los personajes, el oscurantismo y terror escondido bajo segundas identidades, seres deformados; los personajes en los cmic, se dibujan y se escriben con los elementes necesarios para ser identificados como forma, pero en cambio son llevados al lmite de la figuracin a travs de smbolos como mutaciones o poderes especiales que los desnaturaliza, todos estos elementos hacen que los comic tengan una carga expresionista importante. Todo esto sumado a la temtica de la falta de valore, la violencia y la incertidumbre crean un ambiente lleno de tenebrismo, caligarismo y expresionismo desde esta perspectiva analizada. Por otra parte, en cuanto al montaje, podra decirse que de cierto modo a veces resulta flojo, las secuencias estn muy cuadradas y no tienen mayor sugerencia esto tratando de ubicarnos en el contexto de la teora del montaje como sucesin de imgenes cuya relacin conlleva a una especie de contenido semntico- en el caso de esta pelcula sent que se quedaba simplemente como una funcin narrativa, en cuanto ritmo, pero sin trascender a los mbitos a los que refiere Pudovkin, por ejemplo. La manera en que las secuencias son mostradas si generan tencin, pero no una trascendencia tal como para referirnos un contenido, solo dice lo que tiene que decir, al menos no de una manera intensa (o puede ser tambin una confusin del tipo ontolgica).

Aunque, tambin, en el contenido de dichas secuencias, en las escena, si existe ciertas informaciones dada por medio de recursos formales o

cinematogrficos, como ciertos efectos especiales en la coloratura (color en algunos elementos en una pelcula de blanco y negro): las victimas vestidas de rojo, los ojos de las personas que revelan la interioridad de un personaje la expresa-, el color rojo como significado de violencia (sangre, el pecado reflejado en los vestidos), el amarillo en objetos de control (pldoras, pistolas, seales de transito), el color sepia para los lugares de pecado (centro nocturnos, la granja). La contraposicin Hroe Villano en los carros azul y rojo. Tambin esta la recreacin de la esttica de los cmic (ya explique la relacin que veo en esta esttica con la esttica expresionista) en la composicin de las imgenes que hacen parecer dibujos animados a los actores; recordamos otro aspecto caligaresco como es los fuertes contrastes de claro oscuros que tambin son muy tpico en las historietas este tipo de coloreado muy contrastantes; en ciertas ocasiones este recurso es utilizado de manera muy significativa, como en esas escenas donde muere un personaje principal y este deja de ser fotogrfico y se convierte en una caricatura que a dems se vaca (por ejemplo cuando el perro se come a Kevin). Otro aspecto que muestra la carga expresionista tambin es la msica (en ciertas partes) donde la msica es precisamente expresionista, llena de atonalidades, secuencias cerealistas, propias del expresionismo de por ejemplo Shoemberg. A dems la manera en que la msica es usada para generar tencin, y complementar la escena es un tratamiento formal del montaje. Todas estas coloraturas, msica, alternancia de escenas (como la de retrospectivas) reflejan la manera en que la pelcula trata de enfocar nuestra atencin en aspectos especiales en la historia, es el montaje de atraccin al que se refiere Eisenstein. Y es un reflejo de como estas teoras ya forman parte del lenguaje propio del cine ganado a partir de la teora del montaje; que permite utilizar tendencias estticas que fueron usadas y que pueden seguir sirviendo a los intereses estticos de los realizadores como Tim Burton quien sigue sacando partido del caligarismo.
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