LUIS CANELO

Sala

de

arte el BrocenSe

LUIS CANELO

Abril - Mayo 2011

Sala

de

arte el BrocenSe
Cceres

A mis nietas
Leanor Alma Neve Alanis Tatiana Luz

Sin ttulo - 2009 Acrlico s/madera - 160 x 120 cm

La abstraccin esttica y posmoderna de Luis Canelo

Canelo en el siglo XXI

Conocer la personalidad del pintor Luis Canelo (Moraleja, Cceres, 1942) desde hace ya muchos aos, supone haber sido testigo de una trayectoria plstica en la que ha creado sus propios hitos estticos. Unos hitos clasificables o calificables por sobrenombres que ya han sido asumidos por la historiografa o la crtica; como el hablar de su etapa biolgica o de su etapa mineral e inerte; de las representaciones de las germinaciones vegetales o de lo corpsculos ptreos o csmicos; desarrollados en formatos individuales o formando trpticos y polpticos por los que discurre la mirada, centrndola, ordenndola, con equilibrios compositivos y perceptivos del dibujo y el color, o dispersndola. Sobrenombres que han sido acompaados de explicaciones conceptuales donde la conexin con el pensamiento filosfico, que forma parte de su mundo intelectual y vital, ha sido puesta en evidencia continuamente. Pues sin duda el anlisis de sus pinturas y dibujos se nos desvela a la luz de los textos de Anaxgoras y otros filsofos presocrticos1, o de los grandes filsofos como Kant, Hegel y Husserl, de Bergson 2, o ms recientes a tenor de Gilles Deleuze 3 y Arthur C. Danto, e historiadores como Clement Greenberg o Rosalin E. Krauss, que nos ayudan a enriquecer la visin de sus obras abstractas que funcionan con una autonoma propia pero en un contexto conceptual ms generalizador. Porque Canelo no es ajeno a un tejido sociocultural en el que se ha hecho presente su obra. Si su niez estuvo marcada por un entorno rural, que va desde Moraleja al impacto que le caus un viaje con motivo de visitar a unos parientes en Trujillo (segn le escuch relatar hace poco tiempo en una sugerente y aleccionadora conferencia impartida en la misma localidad) y sus ptreos berrocales, se sumaron a estas experiencias el conocimiento de la pintura surrealista y de la abstraccin matrica de Antonio Tpies, y asimismo de los poticos cuadros de Morandi o de otros ms cercanos de la hard eye americana y sus contornos netos. Ms la adicin de Barnett Newman, Mark Rothko o Cliyford Still, de sus matizaciones del color y la pulsacin de la pincelada. Pero ahora nos vamos a centrar en las exposiciones que ha realizado en el siglo XXI, de la que sta marca la inflexin a una segunda dcada en la que ya nos encontramos. En unas y otras el pensamiento filosfico y sicolgico sigue siendo un indicador perpetuo que fundamenta su meditado estilo plstico. En todas las obras la propuesta imaginativa sucede desde su profundo proceso reflexivo. Si bien contina religndose
1 VV.AA: De Tales a Demcrito. Fragmentos Presocrticos. Introduccin, traduccin y notas de Alberto Bernab. Alianza Editorial, Madrid, 2001. 2 Henri Bergson: La evolucin creadora. Espasa-Calpe, Madrid, 1973. 3 Gilles Deleuze; Flix Guattari: Mil Mesetas. Capitalismo y esquizofrenia. Pre-Textos, Valencia, 2006. Gilles Deleuze: Francis Bacon: Lgica de la sensacin. Editorial Arena Libros, Madrid, 2002.

a la naturaleza y sus elementos, por eso Antonio S. Buenadicha al glosar su exposicin de Madrid, realizada el ao 2005, escribi: A la naturaleza, le da sentido la conciencia del artista4. En el 2001, Canelo expuso en la Galera Metta como un pintor fiel e insistente. Fiel a sus galeristas que jalonan etapas diferentes de su actividad, a los crticos que respeta, a la historia del arte espaol y al Madrid de finales de los sesenta y comienzos de los setenta cuando Juan Antonio Aguirre defendi la existencia de una Nueva Generacin de artistas ms cosmopolita, y cuando Luis Gordillo se convirti en uno de los pintores admirados de la Nueva Figuracin madrilea. Curiosamente Luis Canelo estaba entonces trabajando en torno a un universo de grupsculos biolgicos y hubo una afinidad generacional entre ellos, si bien Luis Gordillo investigaba en matices ms humanos y viscerales, mientras que Luis Canelo lo haca sobre anlisis ms matricos y csmicos. Pero tambin fiel a una abstraccin particular que se forj entonces, no en vano la Beca March que obtuvo en el ao 1978 fue para la Investigacin de las Artes Plsticas, sobre La materia y su devenir; y dos aos despus obtuvo la Beca del Patrimonio Artstico Nacional, para la Investigacin de las Nuevas Formas Expresivas, sobre La pintura de materia en su vertiente biolgica. Aunque hayan cambiado algunos aspectos de ella. Una abstraccin en la que tampoco deja de atender a su preocupacin intelectual por unir pintura y poesa o mejor, insistimos de nuevo, pintura y filosofa. Y si hablamos con l, inmediatamente nos comunica su lectura de los fenmenos intelectuales a travs de la filosofa.

La nueva abstraccin postmoderna de Luis Canelo.

Aunque se considera que el arte postmoderno se ha alejado de la esttica hegeliana, se ha apropiado de citas y ha entrado en la irrupcin de otras formas intermedia, incluyendo el fin del arte a la manera que lo defini Arthur C. Danto, su etapa ha supuesto una nueva vertebracin de cauces abiertos por las vanguardias; as Canelo es un pintor que se mantiene en un lenguaje abstracto y esttico; un lenguaje potico, pero que ha evolucionado en su propio tiempo, por lo que me resisto a considerarlo producto de una visin histrica que pertenece a los setenta y ochenta del siglo XX, cuando asistimos al fenmeno de la recuperacin de la pintura; sino que al contrario pienso que lo es de una visin de la permanencia en la nueva posthistoria del siglo XXI, donde se suma la certidumbre de cosas que ya han sucedido en el terreno de la contemplacin y se retoman, representando un contexto en el que la pintura no deja de aflorar entre tantas otras alternativas. Recordemos as las palabras de Gianni Vattimo que afirm: El discurso sobre la posmodernidad se legitima sobre la base del hecho de que, si consideramos la experiencia que tenemos de la actual sociedad occidental, un concepto adecuado para describirla parece ser el de post-historie (...) dicha categora indica la condicin en la cual el progreso se convierte en routine5.
4 Antonio S. Buenadicha: Luis canelo: de Tpies a Husserll en El peridico Extremadura, 31/03/2005. 5 Gianni Vattimo: El fin de la Modernidad. Nihilismo y Hermenutica en la cultura posmoderna. Editorial Gedisa, Barcelona, 1994, pg. 14.

Las obras recientes producto de su abstraccin, nos acercan a su manera de sentir el plpito de la realidad. A su experiencia para abstraer desde la mirada terica e interior y crear paisajes. A su invencin particular del conocimiento y de la aprehensin de lo fenomenolgico con exquisita diccin. Para ello nos sumergen en un territorio de texturas, de color, de configuraciones o estructuras sobre el plano y de pequeas figuras muy verstiles a modo de fenmenos de la presencia de la naturaleza, del cosmos, del aire, del agua, de la tierra. En ellas el color y la figura es motivo de distintas maneras de abordar la composicin pictrica. Quizs muchos espectadores que han seguido a Canelo se sorprendan por la reciente trayectoria, pues en los noventa y primeros aos del nuevo siglo su colorido era sobre todo fro (recordemos la exposicin en la Galera Metta del ao 2001), de tonos azules, blancos, negros y grises, con bellos polpticos equilibrados al formar retculas geomtricas en las que se incluyen los planos con sus signos dibujados y formas de manchas, que llenan el espacio o flotan de manera magmtica con total limpieza, pulcritud y esteticismo potico. Elena Vozmediano identificaba entonces algunas de las imgenes que percibimos en sus obras destacando el desarrollo de algunos rasgos estilsticos que ya antes haba formulado, como el de la configuracin mandala, de crculos o cuadrados concntricos que conducen a una luminosidad mstica, o la riqueza de construcciones de espacios y profundidades a base de pequeas lneas y puntos6. Viendo estas obras encontramos un acercamiento a lo racional, una estetizacin del compromiso subjetivo con el humanismo desde la inmanencia de la naturaleza. Pero empez la nueva calidez cuando en la misma galera expuso: Mundos en el jardn (2005), a partir de un texto que el propio artista escribi apelando a la memoria personal y a su paraso particular constituido en el jardn de su abuela. Nos sorprendi con el intenso y contrastado color, y con el informalismo de los trazos, ms confusos que antao y anrquicos, cercanos al caos, contrarios al orden; con las retculas inestables o los recintos superando los lmites del equilibrio. Pero yo record conversaciones con Luis en las que me contaba su inters y simpata por artistas como los Nabs; por Bonnard y Vuillard, con sus colores vivos y naturales para pintar ambientes domsticos. O los Fauves, sobre todo Matisse, no solamente por sus cuadros de la primera dcada del siglo XX y su Bonheur de vivre, as como por los jardines vistos desde las ventanas con rutilantes macetas, sino por los de los papie dcoup o los de las labores de sus libros de artista con su atrapante luminosidad. Adems tambin es el color alegre, sensible y rico de muchos artistas del Pop espaol y del neosurrealismo, permtaseme recordar en esta lnea al pintor Rafael Bartolozzi que tambin buscaba en sus naturalezas de corpsculos pululantes ser un postmironiano y sensible pintor de un cromatismo muy creativo.
6 Elena Vozmediano, Luis Canelo, a travs del microscopio, en El Cultural, El Mundo, Madrid, 19-12-2001.

Pues en estas pinturas sobre tabla o dibujos sobre papel, de 2008, que se revelan en la Sala de Exposiciones El Brocense, donde se van jalonando una serie de muestras que hacen evidente la independencia de sus gestores; los tonos son cada vez ms vivos y de extrema saturacin, reverberantes, contrastados, clidos y fros en un mismo espacio, es decir dentro del mismo territorio, con inflexiones que se expanden variando sus cartografas abiertas ms all del cuadro, fuera de los lmites, de su propia extensin dinmica. Y de la luz que inflama lo inerte hacindolo anmico. Eso s, dibujando como siempre con infinita persistencia miles de puntos que exigen mirar atentamente y de cerca estas superficies microscpicas, pues la obra abstracta de Canelo tiene mucho de Horror vacui, al igual que en la propia tierra no vemos agujeros negros ni superficies sin matices. Bien es verdad que Canelo nunca nos lleva a los lmites sino que la presencia de la experiencia alimenta infinitamente su decir pictrico. En ese sentido es un artista conciliador, aunque en las ltimas obras percibamos ms los conflictos emocionales que tanto impregnan a los artistas recientes al convivir con un mundo en crisis de valores. Nuestro pintor nos anima a enriquecer nuestra propia capacidad de saber sentir-percibir, sobre lo que luego volveremos. Lo contrario sera conducirnos a la muerte, ms l nos conduce a la vida y a la metafsica. Pero no lo hace a travs de la narracin, del relato, de la presencia de conceptos sociolgicos, sino de la presencia del ser, del estar en ese territorio, de vibrar, de figurar y convertir en estmulos sus trazos. Quizs hay un cierto optimismo hacia el ser para la vida. Lo contrario de artistas como Santiago Sierra cuya obra para Miguel Fernndez Campn: se presta a ser interpretada como un esfuerzo contra la metafsica de la presencia, para concluir, en algunos casos, con un: Aqu hay una zona de imposibilidad7. Al estudiar la esttica del siglo XX y dentro de ella la abstraccin, nos remontamos para analizarla a tericos como Worringer y su aproximacin a la sicologa del arte, o a artistas tericos como Wassily Kandinsky. A la teora de la percepcin, la sicologa del arte, los efectos sinestsicos del color por su evocacin sensorial y mgica, que tanto desarroll el pintor ruso-francs. Y a lo que durante dcadas ha constituido la teora de la Gestalt con su mtodo de aproximacin a la realidad de los campos visuales y las formas de percepcin. Sin duda en las obras de Luis Canelo observamos varios de los principios enumerados por las leyes del sicoanlisis y de la citada sicologa de la Gestalt que nos pueden ayudar como mtodo analtico junto a la intuicin de la percepcin y la memoria; pues en sus obras podemos entender el desarrollo y la complementacin de lo representado en cuanto a los principios de la semejanza, de la proximidad, de la simetra, de la continuidad, la direccin comn, la simplicidad y la relacin entre figura y fondo. Principios que se pueden aplicar a sus signos orgnicos, paralelos, en
7 Miguel Fernndez Campn: Santiago Sierra: el shock y el terrorismo como catstrofes en la presencia, Congreso Europeo de esttica, Madrid, Ministerio de Cultura, Universidad Autnoma, Museo del Prado, Museo Centro Nacional de Arte Contemporneo Reina Sofa, noviembre, 2010, en prensa.

crculos, ms gruesos o finos, a las formas que sustentan la visin en un mundo de fragmentos, lo que nos remonta a la gran ruptura del cubismo y su deconstruccin fragmentaria, y a la magia de Paul Klee, pero tambin al surrealismo de Mark Tobey y su expresionismo abstracto. Para penetrar finalmente en el campo de percepcin del espectador que se enfrenta y enriquece con las incertidumbres, apoyadas por el artista en el azar, las fuerzas del cosmos, la universalidad, la intuicin, desde y en la pintura. Finalmente el trabajo de Canelo es producto del pensamiento, y como en tantas obras de la contemporaneidad, de los enigmas y de la indeterminacin.

M del Mar Lozano Bartolozzi (Universidad de Extremadura)

Sin ttulo - 2009 Acrlico s/madera - 160 x 120 cm

Luis Canelo. La pintura como unidad de todas las cosas

Algunos de los aspectos relacionados con el pensamiento de Luis Canelo han sido poco estudiados y su trayectoria, vital para entender los entresijos de la ciencia y la filosofa en su planteamiento pictrico, apenas se ha analizado dentro de un contexto, a excepcin de los escritos de la profesora Lozano Bartolozzi, como Canelo, vida y obra, all por 1993 y los apuntes sobre el Madrid vivido por el artista, hechos por el profesor Snchez Lomba1, o los escritos de Fernando Castro Flrez, Miguel ngel Ramos y algunos realizados por mi mismo. Las claves que rigen la obra del pintor Luis Canelo deben analizarse a travs de su bien cumplida trayectoria intelectual; una camino an sin cerrar que entraa muchas horas de trabajo y muchos das de reflexin, y donde la filosofa se funde con la pintura y la ciencia para que el arte se adentre tanto en el pensamiento del mundo antiguo, heredero de una cultura cuyas especulaciones, muchas veces mticas, han fundamentado una concepcin cientfica del mundo, como en el legado del pensamiento contemporneo, fruto de un sinfn de investigaciones. Y ello con el nico objetivo de poner en pie una de los argumentos plsticos ms brillantes del arte espaol de la segunda mitad del siglo XX. Sus argumentaciones estn siempre basadas en el anlisis, la coherencia, la responsabilidad y la intencionalidad. De hecho, durante todos estos aos ha indagado a fondo los desequilibrios inherentes a los sistemas ordenados, ha hecho hincapi en el estudio del caos y los cambios a los que el cosmos est sujeto. Ello, complejo en s mismo, le ha llevado a tener una nueva percepcin de la naturaleza no lineal y s retroactiva2, como se desprende de su pintura a largo de sus diferentes etapas. Luis Canelo no es un impresionista, le interesa ms lo corpuscular, lo desintegrado, lo que fluye, lo tctil. Cuestiones todas ellas que han desgranado crticos, filsofos e historiadores en sus respectivos anlisis a lo largo de medio siglo. Esta razn, a veces no detectada por parte de quien observa sus cuadros, hace que debamos entender toda su produccin y todas los periodos por las que sus creaciones han ido pasando como una formacin continua en la que la pintura, al margen de tener un carcter estrictamente fsico, surge de una actuacin en la estructura del propio cuadro, tomado no slo como soporte, sino tambin como un campo certero de investigacin. Hemos de mirar su obra como un dilogo abierto con la materia, como una sugerencia que el mismo Luis Canelo nos propone en la que chocan realidades y lenguajes para hacer de esa materia, de esas formas intuidas, un interrogante3. I Siempre parte de un mundo organizado que lo desarrolla con ahnco y, como persona exhaustiva en su mtodo de trabajo, le otorga la suficiente fluidez como para que lo que en un principio es un concepto adquiera solidez y, adems, pueda representarse.
1 LOZANO BARTOLOZZI, M. M., Canelo, vida y obra, en Luis Canelo, Asamblea de Extremadura. Consejera de Cultura y Patrimonio, Madrid, 1993, pp. 21-35. 2 BRIGGS, J., y PEAT, F. D. Un miroir turbulent, InterEditions, Pars, 1991, pp. 21-29. 3 ECO, U., La definicin del arte, Destino, Barcelona, 2002, pp. 15-17.

Las ideas adquieren con ello lo que l mismo denomina inmediatez densa y, como un excelente creador que es, al mismo tiempo las sumerge en un mundo sensorial en el que la intuicin cobra todo su valor. Se materializan as las nociones de espacialidad, temporalidad, fuerza, movimiento... lo corpuscular. No pretende abstraer el universo, sino, como dice Gustavo Torner, evocar otro ms primario4. De esta manera, su obra se ve entretejida por un entramado de silencios y obsesiones, de lucidez y perseverancia que discurre por los puntos cruciales de este complejo mundo artstico y abarca un amplio periodo de nuestra historia del arte. Desde los paisajes, de honda raz vallecana, heredado de su temprana formacin dentro de los estrechos mrgenes de las primeras aperturas plsticas en el seno del franquismo, Luis Canelo ha configurado una definicin exacta de la pintura, entendida como esencia de todas la cosas e insertada en las postrimeras de la modernidad, y hoy en esta transicin hacia una era global a la que no es en absoluto ajeno. Ha desarrollado con acierto, a largo de ms de cuarenta aos, su maquinaria lgica y ha echado mano tanto del anlisis como del testimonio directo. Como buen pensador, su pintura ha servido de enlace entre un mundo exterior e independiente y otro interior y subjetivo, ha estado en sintona con el curso de la naturaleza, siguiendo el razonamiento de Alexander Humboldt, despojada de los encantos de la fantasa5. Pero como conocedor de la filosofa sabe que es algo ms que un pensador, es tambin hombre y artista, y el pensar y el ser van juntos con el objetivo de aclarar ciertos trminos cuando la ciencia no puede llegar6. Luis Canelo ante el desconcierto asume este riesgo y une filosofa y arte para resaltar aquello que tiene inters. Su racionalidad esttica, su experiencia esttica es la encargada de dar carta de naturaleza a su actitud reflexiva que le caracteriza. El sabe que esa esttica es lo que da anchura al raciocinio y ampla sus propios horizontes. Y no puede prescindir de ninguno de los dos para poder recrear el mundo que habitamos en un nmero reducido de decisiones7. Quiz aqu es donde mejor se puede apreciar su perfil intelectual y, como Charles Snow en Las dos culturas y la revolucin cientfica8, a mediados del siglo pasado, ha sentido siempre la necesidad de superar la divisin cultural que enfrenta las posiciones humanistas de la vida con las cientficas. Para l existe un proceso dinmico en la naturaleza que parte de la indeterminacin y llega a un orden. El camino est trazado por los ritmos y los procesos interactivos que estn relacionados con la materia y la mente. II As, Luis Canelo desde sus inicios en la dcada de los aos cincuenta se ha preguntado de qu est hecho el mundo; ese mundo, lleno de racionalidad y sentido, que los presocrticos quisieron desvelar con sus respuestas a travs de la incipiente bioqumica de Tales de Mileto, de lo indeterminado e infinito de Anaximandro, de la idea del todo de Anaxgoras, de la epistemologa sensualista de los atomistas o
4 Vase Sintaxis y codificacin de Luis Canelo, Galera Edurne, Madrid, 1976. 5 Vase EINSTEIN, A., Mis ideas y opiniones, A. Bosch, Barcelona, 1980. 6 INNERARITY, D., La filosofa como una de las bellas artes, Ariel, Barcelona, 2011, pp. 11-19. 7 COPN, M., Luis Canelo: antes o despus del sonido, en Arte Omega, nm. 17, Barcelona, 1996. 8 Segn Snow se haba producido una drstica separacin y gran incomunicacin entre ciencias y humanidades, habindose constituido como consecuencia dos grupos polarmente antitticos. Por ello cerrar el abismo que separa nuestras culturas es una necesidad (...).Cuando esos dos sentidos se disgregan, ninguna sociedades ya capaz de pensar con cordura, en: http://www.librarything.com/work/46077/editions/#

mediante aquel anhelo de pasar de un mundo cerrado a otro infinito que propuso Giordano Bruno o el devenir bergsoniano. Despus ha visto que esa racionalidad se ha ido sedimentando en el mundo y ha desarrollado todo un proceso lgico que atiende a la apertura de la utopa desde la razn que defenda Immanuel Kant, a la intuicin de Henri Bergson, a la mediatizacin de lo inagotable de Martin Heidegger, al mtodo fenomenolgico de Edmund Husserl e, incluso, un poco ms all, a la metafsica de Gottfried Wilhelm Leibniz. Todos ellos guiados por la objetividad sobre la realidad fsica, cuya estructura es ajena a nuestros modelos conceptuales que son los que nos conducen a su representacin. Luis Canelo, en esta liza, ha establecido a lo largo del tiempo diferentes modelos de entendimiento para darnos una visin ms amplia de la realidad que abarca lo pictrico, lo cientfico y lo filosfico. Mundos que convergen en su persona, pero que entraan una gran paradoja al enfrentarse la enseanza de la filosofa y su carcter reservado: la exigencia de claridad en las argumentaciones y el rigor expositivo, el evitar ambigedades y la dificultad en interpretar los textos chocan frontalmente con su propia evaluacin, a veces excesivamente crtica y exigente. Este razonamiento permanente, sumado a la introspeccin, le conduce inevitablemente a la contradiccin y a echar mano, en numerosas ocasiones, de la intuicin. Luis Canelo con este bagaje hace frente a las evidencias, a los acontecimientos, a la realidad y a la propia sabidura, siendo consciente de que el arte es experiencia, es uno de los caminos que dan acceso a la realidad. III Este discurrir tiene como teln de fondo los destellos de cambios que se propiciaron en Espaa al mediar el siglo pasado. La guerra fra, la apertura espaola, la tecnocracia, la creacin literaria, los movimientos artsticos, las inquietudes en las aulas universitarias... generaron un ambiente propicio para iniciar debates en una sociedad mejor preparada que la de posguerra9. Despus vino diversificacin de lenguajes, donde las argumentaciones pop convivieron con los collages, el conceptualismo, la figuracin; tambin se abrieron galeras con otros criterios y la expansin de sus mercados (aunque muchas veces con poco criterio) inici una etapa para el coleccionismo que provoc una inflacin de informalismo, en detrimento de realistas y figurativos (Juan Genovs, Juan Barjola...), gemetras (algunos componentes de Nueva Generacin, Antes del Arte, Generacin Automtica del Formas Plsticas), de conceptuales, de poetas experimentales e, incluso, en contra del arte pop. No existi una esttica comn pero s un clima propicio para que se multiplicaran los grupos10, alentados por una nueva hornada de crticos (Miguel Logroo, Julin Castedo, Isabel Cajide) y de artistas que dieron paso a un relevo generacional muy importante, nuevas revistas, como Nueva Forma, Aulas, Suma y Sigue, nuevos espacios, como Juana Mord, Skyra, Edurne, Kreisler, el Museo Abstracto Espaol de Cuenca, un referente sin parangn para la poca, o el Centro de Clculo de la Universidad de Madrid.
9 MORALES MOYA, A., Los primeros destellos, en Espaa aos 50. Una dcada de creacin. SEACEX, Madrid, 2004, p. 24. 10 Por ejemplo, la Escuela de Zaragoza, Grupo Hondo, Grupo Sntesis, Equipo Crnica, Castilla 63, Estampa Popular, Ciclo de arte Hoy, Nueva Generacin, Equipo Diseo...CASTRO ARINES, J., El arte en Madrid: los aos crticos, en Madrid, el arte de los 60, Comunidad de Madrid, 1990, p. 57.

Finalmente, en los aos noventa asistimos a la internacionalizacin del arte espaol, a estar presente en foros tan significativos como los de Venecia, So Paulo, Miln o Basilea, a dar cabida a manifestaciones racionalistas en la Sala Amadis y en las Salas de la Direccin General de Bellas Artes, a travs de Nueva Generacin, del espacialismo y del emergente arte conceptual que hizo entrar en crisis al realismo de cuo marxista11, del nuevo aquel constructivismo, encaminado ya hacia el arte ciberntico. Toda esta diversificacin y la apertura a ideas y tendencias concluyeron en una revisin general de la intelectualidad espaola12, que se tradujo en movimientos artsticos heterogneos. Y, dentro de este contexto, no debe olvidarse el papel jugado por algunos galeristas, entre ellos Fernando Vijande, Marga Paz, Carmen Gamarra o Soledad Lorenzo. Tampoco ha de pasarse por alto la importante labor de la Fundacin Juan March en estos aos o la de la Fundacin Valdecilla, que supuso la implicacin de la Universidad Complutense en la renovacin plstica o el Saln de los 16 al frente de Miguel Logroo. Una evolucin que termina con un cambio de percepcin del mundo con la revolucin de las nuevas tecnologas de la informacin. El ciberespacio es una realidad que crece hasta el infinito y hace que nuestra visin sea cada vez ms compleja13, pero lleva consigo un riesgo, un cambio de mentalidad, que nos conduce a una visin excesivamente cientifista a la que Luis Canelo no es ajeno. IV Y en este ambiente se entrecruzaron los paisajes y la figuracin de los aos cuarenta de la mano de Juan Manuel Daz Caneja. lvaro Delgado, Godofredo Ortega Muoz... y la abstraccin de la dcada de los cincuenta. Una poca en la que en el arte surgieron nuevas iniciativas a partir de las evoluciones personales y paralelas de Manuel Millares, Antonio Saura y Antoni Tpies, quienes recurrieron a la materia para mirar el mundo. De todo ello, Luis Canelo dedujo que la realidad no es lo exterior, lo dado y registrado, sino que ese mundo recrea a travs de la mirada, de la memoria y del tiempo. En este contexto y con esos razonamientos, Luis Canelo ha mantenido un pulso en esa bsqueda permanente, en saber que es esencial empaparse de las nuevas ideas surgidas en el siglo XX, salvaguardadas por los intelectuales espaoles de los aos cincuenta14, par hacer de la materia un discurso plstico; un concepto que, desde la antigedad hasta hoy, ha ido renovndose y dndonos diversas perspectivas. Y en pos de este principio, Luis Canelo ha traspasado lo meramente visual y tctil para enfrentarnos a una naturaleza abstrusa, a una naturaleza que se escapa a nuestra mirada. Toda una especulacin racional que ha ido modificando los modelos, con descripciones ordenadas, con un gran potencial analtico y una comprensin intuitiva considerable15. Ha tratado siempre a la naturaleza como artista, como filsofo y como cientfico. Desde esta triple perspectiva, que abarca su disposicin contemplativa, su interpretacin filosfica y su posicionamiento entre la tica, su responsabilidad,
11 Vanse las entrevistas aparecidas bajo el ttulo Procesos de creacin y problemas actuales de la pintura, en Tropos, Madrid, nms. 3-4 y 7-8, Madrid, 1972-1973. 12 ACUILAR FERNNDEZ, P ., Memoria y olvido de la guerra civil espaola, Alianza, Madrid, 1996, pp.115 y ss. 13 ALONSO, A., y ARZOZ, I., La nueva ciudad de Dios, Siruela, 2002, Madrid, 2002, p. 42. 14 MARAS, J., La vegetacin del pramo, en El Pas, 12-XI-1976. 15 SAMBURSKY, S., El mundo fsico a finales de la Antigedad, Alianza Universidad, Madrid, 1990, vase la introduccin.

y la esttica, los problemas del arte y la ciencia16 no son para l lo mismo, pero s complementarios. Se asisten mutuamente para desvelar aspectos de nuestro entorno, partiendo siempre del principio de unidad. En este cruce de ideas, debemos fijarnos cmo surge en su estructura mental todo un entramado pictrico que se va complicando a lo largo de los aos con aportaciones provenientes de otras ramas del conocimiento. Y donde antes slo exista un espacio vaco se va dibujando no de una forma nica ni definitiva una red en la que se dan multitud de interrelaciones; nexos entre las formas constituyentes del lienzo. Un todo que no se reconoce hasta que se llega a l. Luis Canelo parte de una visin interna de la materia, de sus propiedades fsicas elasticidad, fluidez, humedad... y la analiza desde la subjetiva percepcin humana, sumando la idea cintico-corpuscular, el carcter pictrico y la intuicin. No obstante, el artista siempre ha sido cuidadoso al tratar estas ideas en sus cuadros, intentando a toda costa no amenazar los fundamentos de la ciencia y de la naturaleza. Ha sido consciente al trabajar en un plano bidimensional, definido por el eje fenomnico y el analtico, para salvar la contradiccin de yuxtaponer los descubrimientos sobre la realidad, muchas veces aparentemente ilgicos, y la naturaleza racional de la ciencia. V En este sentido, el rigor cientfico, heredado de los positivistas del siglo XIX y la nueva visin que tuvo la geografa para renovar el paisaje17. Y, desde esta posicin, Luis Canelo emprendi una trayectoria artstica que ha pasado de lo representativo a una abstraccin lrica para desembocar en un periodo biolgico, despus geolgico y, finalmente, en una conjuncin ms colorista de ambos mundos; etapas en las que se ha tenido presente en todo momento aquella objetividad absoluta que la literatura clsica intent mantener ante la naturaleza, la concepcin cientfica y filosfica que se impuls desde el Renacimiento, la introduccin de trminos fsicos por parte de Giordano Bruno, que determinaron una nueva concepcin del espacio al considerarlo como lugar donde el movimiento hace posible que las formas sean cambiantes, indefinibles y evanescentes y contrasten con las acciones18; esto es, la materia como algo invariable pero sujeta a cambios en sus partes constitutivas. As, la idea de infinitud traspas la fsica para alumbrar la metafsica y observar el paisaje como una expresin19. La escisin entre el idealismo y el positivismo que se produjo fraccion la nocin de naturaleza, siendo para Luis Canelo un objeto de rigurosa observacin. El Impresionismo, movimiento clave en su pintura, termin con todo este proceso romntico y la visin subjetiva hizo que filosofa y pintura confluyeran de nuevo20. El paisaje adquiri un valor ntimo y sugerente al expresar la realidad a travs de lo invisible21.
16 Carlo Gustav Carus postular que tanto el pintor como el naturalista no deben concebir la naturaleza como una entidad inmutable, sino como un gran organismo vivo. Hacia mediados del siglo XIX Carus sostendra: Hay un paralelo evidente entre la historia del desenvolvimiento humano, desde el huevo microscpico pasando por el tierno y plstico embrin hasta una formacin final en el individuo maduro... 17 Las enseanzas de Jos Macpherson y la pedagoga inglesa que proclamaba el amor al entorno aportaron nuevas motivaciones cientficas que condujeron a mirar aspectos muy concretos del paisaje. Vase ROMANO, G., Studi sul paesaggio, Piccola Biblioteca Einaudi, Turn, 1978. 18 Vase, ROWALAND, I. D., Giordano Bruno. Filsofo y hereje, Ariel, Madrid, 2009. 19 DANISH, H., Thorie du nuage pour une histoire de la peinture, Seuil, Pars, 1972. 20 PERNA, M. C. Pintura de paisaje e ideooga, Taurus, Madrid, 1983. 21 LGER, P ., Lesthtique du paysage de larchitecture et de la peintre, Les Presses Universitaires de France, Pars, 1930.

Luis Canelo ha comprendido perfectamente lo que Hans Sedlmayr escriba en 1955, en su eplogo de La revolucin del arte moderno, sobre la superacin del naturalismo y no-naturalismo, como se demuestra en toda su pintura. La investigacin sobre la naturaleza, sobre el signo, sobre sus transformaciones morfolgicas, ha sido para Luis Canelo una necesidad vital; un deseo que quiere transmitirnos sus obsesiones sobre las formas, el dinamismo generado a tenor del color o del trazo ondulado y aislado gestual en algunas ocasiones y pensado en la mayora de ellas cuya simplicidad o complejidad implica un mundo entretejido sobre las trayectorias, las fuerzas o las divergencias. En este sentido, toda su obra gira en torno a la concepcin del espacio, al contraste existente entre el plenum y el vaco, en torno al anlisis de la materia, sujeta a cambios en sus partes constitutivas, y, consecuentemente, al estudio del movimiento ms all del la idea newtoniana. VI Una labor investigadora que se dej entrever en Madrid, all por 1968, junto a Dal, Cosso, o Barjola, se materializ con el grupo Nueva Generacin junto a Gordillo, Barbadillo o Elena Asins, aunque l siempre mantuvo su independencia y su fidelidad a la pintura matrica a pesar de la existencia de una breve etapa que oscil entre la abstraccin geomtrica y el arte pop. Una duda que se resolvi en 1970 al terminar sus estudios de filosofa. Los presocrticos y Bergson pasaron a formar parte ineludible de su planteamiento pictrico. En sus composiciones, el mundo vegetal se represent como un proceso, como germinacin, como devenir. Las becas de la Fundacin March y la de Patrimonio Artstico Nacional22, el ser seleccionado para el Saln de los 16, su presencia en ARCO, la exposicin en la Galera Montenegro, con la proyeccin en sus cuadros de un mundo mineral... han terminado, de momento, en una geometrizacin ms compleja, en una indagacin que se centra ms en el origen y el comportamiento de la materia, en la idea bergsoniana de la memoria. Javier Cano Ramos

22 Pormenoriza aspectos cruciales en la interpretacin como la idea primigenia y la de acontecer.

Sin ttulo, dptico - 2009 Acrlico s/madera - 200 x 240 cm

Sin ttulo - 2009 Acrlico s/madera - 200 x 120 cm

Sin ttulo - 2009 Acrlico s/madera - 200 x 120 cm

Sin ttulo - 2009 Acrlico s/madera - 100 x 81 cm

Sin ttulo - 2008 Mixta s/madera - 100 x 81 cm

Sin ttulo, trptico - 2009 Acrlico s/madera - 200 x 360 cm

Sin ttulo - 2008 Mixta s/madera - 120 x 160 cm

Sin ttulo, dptico - 2009 Acrlico s/madera - 160 x 240 cm

Sin ttulo - 2009 Mixta s/papel - 50 x 70 cm c.u.

Sin ttulo - 2009 Mixta s/papel - 50 x 70 cm c.u.

Luis Canelo
Moraleja (Cceres), 1942

Licenciado en Filosofa por la Universidad Complutense de Madrid. Licenciado en Ciencias de la Educacin por la Universidad Complutense de Madrid. Catedrtico de Filosofa de I.B. Beca de la Fundacin Juan March para la Investigacin de las Artes Plsticas, sobre La materia y su devenir, 1978. Beca del Patrimonio Artstico Nacional, para la Investigacin de las Nuevas Formas Expresivas, sobre La pintura de materia en su vertiente biolgica, 1980. Medalla de Extremadura 2005.

Exposiciones individuales: 1969 - Galera Edurne, Madrid. 1970 - Galera Edurne, Madrid. 1971 - Galera Edurne, Madrid. 1972 - Galera Edurne, Madrid. 1974 - Galera Edurne, Madrid. 1976 - Galera Edurne, Madrid. - Salas de la Biblioteca Nacional, Madrid. 1979 - Galera Ruiz-Castillo, Madrid. 1980 - Galera Ruiz-Castillo, Madrid. 1983 - Galera Montenegro, Madrid. - Fundacin Valdecilla, Madrid. - ARCO 83. Stand de la Galera Montenegro, Madrid. 1984 - Galera Fabjbasaglia, Bolonia. Italia. 1986 - ARCO 86. Stand de la Galera Montenegro, Madrid. 1987 - Galera Montenegro, Madrid. 1990 - Galera Gamarra y Garrigues, Madrid. 1993 - Asamblea de Extremadura, Mrida. - Centro de Exposiciones San Jorge, Cceres. - Sala de Exposiciones de la Consejera de Cultura y Patrimonio, Badajoz. 1995 - Galera Gamarra, Madrid. 1996 - Galera La Nave, Valencia. 1997 - Galera Metta, Madrid. 1998 - Galera Metta, Madrid. 2000 - Galera Teresa Cuadrado, Valladolid. 2001 - Galera Metta, Madrid. 2005 - Mundos en el jardn. Galera Metta, Madrid. 2009 - Galera lvaro Alczar, Madrid. 2011 - Sala El Brocense. Institucin Cultural El Brocense. Diputacin de Cceres.

Exposiciones colectivas: 1968 - Arte total Contemporneo. Galera Nebli, Madrid. 1971 - Cincuenta y siete abanicos interpretados por cincuenta y siete artistas actuales. Galera 13, Barcelona. 1972 - Casa de Cultura, Cceres. 1973 - Del paisaje y sus pintores. Galera Edurne, Madrid. - Noveno Aniversario. Galera Edurne, Madrid. - Discpulo del Arte. Galera Edurne, Madrid. - Arte Espaol Contemporneo. Lunds Konstall, Estocolmo. Suecia. - Bienal de Baracaldo, Baracaldo. 1974 - Galera Lambert, Sevilla. 1975 - Museo del Palacio Real de Bruselas. Blgica. - Hears de Kunst. Munich. Alemania. - Galera Juana de Aizpuru, Sevilla. - Artistas Espaoles Contemporneos. Universidad Autnoma, Madrid. 1976 - Certamen Internacional de Arte. Museo de Lanzarote. - Pintores Espaoles desde el Renacimiento hasta nuestros das. Museo Metropolitano de Tokio. - Museo de arte Moderno de Niogo. Museo Municipal de Kitakishin. Japn. - Pintura Espaola de Vanguardia. Casa de Cultura, Len. - Pintura Espaola de Vanguardia. Casa de Cultura, Cuenca. 1977 - Hasting Gallery, Nueva York. EE.UU. - Spanish Institut, Nueva York. EE.UU. - Pintura Espaola de Vanguardia. Palacio de Cristal, Madrid. 1979 - Galera Ruiz-Castillo, Madrid. - Homenaje a los Pintores Espaoles Desaparecidos. Galera La Voz de Extremadura. - Exposicin de Artistas Becarios. Fundacin Juan March, Madrid. 1980 - Arte Espaol Actual. Galera Fcares, Almagro (Ciudad Real). - Pintores Extremeos en Salamanca, Salamanca. 1983 - Preliminar. Bienal de Bellas Artes, Zaragoza, Barcelona, Santander, La Corua, Sevilla y Madrid. - III Saln de los 16. Museo de Arte Contemporneo. Madrid. 1987 - Naturalezas Espaolas. Centro de Arte Reina Sofa, Madrid. 1988 - Naturalezas Espaolas. Itinerante por Espaa. - Arte y Trabajo. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid. Organizacin Internacional del Trabajo, Ginebra (Suiza), Amsterdam (Holanda). 1989 - Arte y Trabajo. Nueva York, Bonn, Washington, Londres, La Habana, Dubln. 1990 - Madrid, El Arte de los 60. Sala de Exposiciones de la Comunidad de Madrid. - Coleccio Testimoni. Sala Sant Jaume de la Fundacin La Caixa, Barcelona. 1992 - Bienal de Pontevedra, Pontevedra. - Art Extremadura. Pabelln de Extremadura, Exposicin Universal de Sevilla (EXPO 92). - Visiones de Arte Peninsular de la ltima dcada a travs de tres coleciones. Palacio de la Diputacin, Bienal de Pontevedra.

1993 - Cartuja 93. Pabelln de Extremadura, Sevilla. - Papel y Cartn. Galera Edurne, Madrid. 1994 - El Gesto. Galera Edurne, Madrid. - 14 Pintores Extremeos Contemporneos. Cruz Roja Espaola, Mrida, Badajoz, Plasencia, Cceres, Madrid. - Gran Formato. Galera Gamarra y Garrigues, Madrid. - Visto y no visto. Galera Gamarra y Garrigues, Madrid. 1995 - ARCO 95. Galera Gamarra, Madrid. 1996 - ARCO 96. Galera Gamarra, Madrid. - Sensibilidades. Galera Leandro Navarro, Madrid. - Fondos de papel. Galera Gamarra, Madrid. - Coleccin de Juan Antonio Aguirre en el Ivam. Valencia. - Art27 96. Basilea. Suiza. - New Art Barcelona 96. - Coleccin Testimonio 95-06. Nueva Sala de Exposiciones Banco Herrero y Sala de Exposiciones Caf Espaol, Oviedo. 1997 - Coleccin Juan Antonio Aguirre en el Ivam. Crculo de Bellas Artes, Madrid. - V Mostra Unin Fenosa. La Corua. - El Quijote Hispanoamericano. Real Academia de San Fernando, Madrid. - Pintores extremeos. Galera Christian Franco, Badajoz. 1998 - El Quijote Hispanoamericano. Fundacin Provincial, Caracas. Venezuela. 1999 - VII Mostra Unin Fenosa. La Corua. - FIAC. Pars, Galera Metta. - ARCO 99. Galera Metta, Madrid. - Coleccin Espino/Snchez Grande. MEIAC, Badajoz. 2000 - ARCO 2000. Galera Metta, Madrid. - Feria Art Chicago 2000. Galera Metta. 2001 - Art Palm Beach. Miami. EE.UU. - ARCO 01. Galera Metta, Madrid. - Foro Sur. Galera Christian Franco, Cceres. - Art Chicago 01. Galera Metta. EE.UU. - Visto y no Visto. Galera Metta, Madrid. - Exposicin colectiva Afinsa. Vigo. - 100 Artistas con Sileno. Crculo de Bellas Artes, Madrid. 2002 - Art Chicago 02. Galera Metta. EE.UU. - ARCO 02. Galera Metta, Madrid. - Foro Sur. Galera Christian Franco, Cceres. - El Quijote Hispanoamericano. Centro Cultural Conde Duque, Madrid. - Coleccin Cruz Roja Espaola. Casa de Cultura de Moctezuma, Cceres. - III Trienal de Arte Grfico. Palacio de Revillagigedo, Gijn. - III Exposicin de Donaciones de obra grfica a la Biblioteca Nacional 1993-97. Sala de Exposiciones de la Biblioteca Nacional, Madrid. - Copyright Metta. Galera Metta, Madrid. 2003 - Coleccin Caja Rural de Almendralejo. MEIAC, Badajoz. - Foro Sur. Galera Christian Franco, Cceres.

2004

2005

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2009 2010 2011

- ARCO 03. Galera Metta, Madrid. - El caos sensible. II Centenario del Nacimineto de Juan Bravo Murillo. - Galera La Cinoja, Fregenal de la Sierra (Badajoz). - III Trienal de Arte Grfico. La estampa contempornea. Museo de la Ciudad, Madrid. - Itinerario. Miguel Logroo. Una vida para el arte. MEIAC, Badajoz. - Instituto Nacional de Empresa, Madrid. - ARCO 04. Galera Metta, Madrid. - 12 de aqu. Arte extremeo en la coleccin del Museo de Cceres. - Locales y visitantes. Galera Metta, Madrid. - Gabinete de curiosidades. Galera Wuderkammer, Valencia. - El papel, ese soporte. Galera Edurne, Madrid. - ARCO 05. Galera Metta, Madrid. - Bilduna Dinamikoa, Coleccin Dinmica. Sala Kutxa Aretoak, San Sebastin. - Identidades. Galeria Edurne, Madrid. - Arte en democracia. Obras de la Asamblea de Extremadura. Parlamento de Cantabria, Santander. - Arte en democracia. Obras de la Asamblea de Extremadura. Parlamento de La Rioja, Logroo. - Naturalezas del Presente. Museo Vostell Malpartida, Malpartida de Cceres. - Itinerario. Miguel Logroo. Una vida para el arte. Mercado del Este y Museo de Bellas Artes, Santander. - Itinerario Miguel Logroo. Una vida para el arte. Circulo de Bellas Artes, Madrid. - Arte Contemporneo. Galera Ansorena, Madrid. - Naturalmente artificial. Arte y Naturaleza en Espaa. 1967-2007. Museo de Arte Contemporneo Esteban Vicente, Segovia. - ARCO 06. Galera Metta, Madrid. - ARCO 07. Galera lvaro Alczar, Madrid. - Afinidades. Galera Edurne, Madrid. - Food Art 07. Casa Palacio, Madrid. - Secuencias. MEIAC, Badajoz. - ARCO 08. Galera lvaro Alczar, Madrid. - Coleccin Arte y Trabajo. Sala Zuazo, Arquera de Nuevos Ministerios, Madrid. - Arte Extremeo del siglo XX en Colecciones privadas. Palacio de la Isla, Cceres. - Coleccin Gerardo Rueda. Museo de Santa Cruz, Toledo. - Identidades IV. Galera Edurne, Madrid. - El pulso del arte contemporneo, artistas de la Coleccin de la Asamblea de Extremadura. Centro Cultural San Jorge, Cceres. - ARCO 09. Galera lvaro Alczar, Madrid. - Is it about a bicyle? El Arte como vehculo. Galera Edurne, Madrid. - ARCO 10. Galera lvaro Alczar, Madrid. - El Dorado. Galera lvaro Alczar, Madrid. - ARCO 11. Galera lvaro Alczar, Madrid.

Museos y colecciones: - Museo de Arte Abstracto Espaol de Cuenca. - Museo de Arte Contemporneo de Sevilla. - Museo de Pedraza, Segovia. - Museo de Arte Contemporneo de Madrid. - Museo de Vitoria. - Museo de Cceres. Coleccin de Arte Contemporneo, Casa de los Caballos. - Museu dArt Espanyol Contemporani Palma de Mallorca. Fund. Juan March. - MEIAC. Badajoz. - Ivam, Valencia. - Coleccin Grupo 16. Madrid. - Coleccin Testimoni, La Caixa. - Coleccin Banco de Espaa. - Coleccin Amigos del Arte Contemporneo. Madrid. - Coleccin Junta de Extremadura. - Coleccin Asamblea de Extremadura. - Coleccin Banco de Santander. - Coleccin Argentaria. - SOFIEX. Fomento de Extremadura. - Museo de Bellas Artes de Badajoz. - Centro Cultural Conde Duque. Madrid. - Patio Herreriano, Museo de Arte Contemporneo Espaol. Valladolid. - Coleccin Ediciones del Prado. - Coleccin Caja Rural de Almendralejo. - Coleccin Gipuzkoa eta Donostiako Aurrezki Kutxa. - Coleccin Monfrage. - Coleccin Casa Palacio. Madrid.

Bibliografa: OBRAS GENERALES Y ARTCULOS DE PRENSA: 1969 - AGUIRRE, Juan Antonio. Arte ltimo. La Nueva Generacin en la escena espaola, Ed. Julio Cerezo, Madrid. 1970 - CASTRO ARINES, Jose de. Dilogos csmicos en la pintura de Luis Canelo. diario El Alcazar, Madrid 14 de abril. - DICCIONARIO BIBLIOGRFICO ESPAOL CONTEMPORNEO, Ed. Sociedad de amigos de la Historia en colaboracin con la Editorial Pharos, Paris - GARCA VIOLAS, Manuel A. Luis Canelo, diario Pueblo, Madrid, 14 de junio - GUTIERREZ MACAS, V. Luis Canelo, diario Hoy, Badajoz, 12 de diciembre - LOGROO, Miguel. Luis Canelo, diario Madrid, Madrid, 12 de mayo. - VV.AA. Arte y artistas contemporneos de Espaa, Magazine New York, Nueva York. 1971 - CAMPOY, Antonio Manuel. Luis Canelo, diario ABC, Madrid, 18 de julio. - CASTAO, Adolfo. Luis Canelo, Revista Sesea, n 47, Madrid - CASTRO ARINES, Jos de. Luis Canelo Gutierrez, diario Informaciones, Madrid, 12 de Mayo. Luis Canelo Gutierrez, diario Informaciones, Madrid 17 de junio. - FLREZ, Elena. Los cuadros de Luis Canelo: un artista ante el arte de la naturaleza, diario El Alczar, Madrid 24 de junio. Reseas de la exposicin en la galera Edurne, diario El Alczar, Madrid, junio. - GARCIA VIOLAS, Manuel A. Luis Canelo, diario Pueblo, Madrid 14 de junio. - HIERRO, Jos. Luis Canelo, Nueva diario, Madrid 20 de junio. - LOGROO, Miguel. Luis Canelo, diario Madrid, 21 de mayo. 1972 - AGUIRRE, Juan Antonio. Luis Canelo, revista Artes, n 118-119, Madrid - CALLEJO SERRANO, Carlos. Luis Canelo, diario Hoy, Badajoz, 21 de febrero. - CASTRO ARINES, Jos de. Luis Canelo, diario Informaciones, Madrid, 22 de junio - CHAVARRI, Ral. Luis Canelo, Revista Bellas Artes, n 16, Madrid - FLREZ, Elena. La naturaleza csmica en la pintura del artista. Luis Canelo, diario El Alczar, Madrid 7 de junio. - GLLEGO, Julin. Hitos de la temporada artstica en Madrid, Revista Coloquio, Fundacin Gulbenkian, Lisboa-Londres. - HIERRO, Jos. Luis Canelo, Nuevo diario, Madrid 25 de junio. - MUOZ, Sergio. Lo geolgico en Canelo Gutirrez, Exposicin de Luis Canelo en la Galera Edurne, Madrid - OLIVER, Marcos. Luis Canelo, diario Extremadura, Cceres, febrero. - SALINAS, Juan. Luis Canelo, Nuevo diario, Madrid 2 de junio. - SANTIAGO, Antonio de. Luis Canelo, revista Puerta de Alcal, Madrid, junio. 1973 - CAMPOY, Antonio Manuel. Luis Canelo, diario ABC, Madrid 20 de abril. Diccionario crtico del arte espaol contemporneo, Ibrico Europa de Ediciones, Madrid. - CHAVARRI, Ral. La pintura espaola actual, Ibrico Europa de Ediciones, Madrid. - LOGROO, Miguel. Concepto y metfora en la obra de Luis Canelo, Revista Blanco y Negro, Madrid 20 de abril. - ANNIMO. Luis Canelo Gutirrez. Pintor en Moraleja. diario Hoy. 13 de julio.

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