Actividad 3: a) GOYA - Pinturas costumbristas: La gallina ciega

La gallina ciega. Se trata, pues, de una poca en la que frecuenta los salones aristocrticos, de una etapa de figuras estticas, de finura y elegancia en los retratos, de composicin amanerada y fra, y de plasmacin de escenas populares con un fuerte grado de austeridad, en la que predominan los colores rojos y grises, la factura acabada, el dibujo de trazo continuo y los temas amables. Evoluciona des de los primeros bocetos para tapices, rudos en la composicin y afectados por un costumbrismo acadmico, a los retratos de los personajes, con una paleta ms clara y brillante, en parte influida por el estudio de Velzquez. La Gallina ciega es el nico cartn conocido de la serie de tapices destinados a decorar el dormitorio de las infantas del Palacio del Pardo. En el cartn definitivo se aprecian una serie de cambios respecto al esbozo inicial, para conseguir simplificar y clarificar la composicin. Suprimi una multitud del fondo y dio ms movilidad y ritmo a las figuras.

GOYA. Retratos: LA FAMILIA DE CALOS IV

En el lienzo, del que Carlos IV hablaba como "el cuadro de todos juntos", vemos de izquierda a derecha a los siguientes personajes: el infante don Carlos Mara Isidro; Goya pintando un gran lienzo; el prncipe de Asturias futuro Fernando VII; la infanta doa Mara Josefa, hermana soltera del rey; una joven no identificada; la infanta doa Mara Isabel; la reina Mara Luisa; el infante don Francisco de Paula; el rey Carlos IV; el infante don Antonio Pascual, hermano del rey; a su lado asoma la cabeza de la que se ha supuesto doa Carlota Joaquina, hija mayor de Carlos IV; don Luis, prncipe de Parma; y su mujer, la infanta doa Mara Luisa con su hijo Carlos Luis en brazos. Goya sita la accin en lo que parece ser una estancia del palacio, con las paredes pintadas de verde y adornadas con dos grandes cuadros. Trece figuras parecen posar ante el pintor, cuya presencia a la izquierda del lienzo y junto a los miembros de la realeza lleva a establecer un estrecho paralelismo con "Las Meninas" de Velzquez, artista por el que Goya senta una profunda admiracin. La Familia Real se muestra de pie, vestida de sedas y cubierta de joyas y condecoraciones. Su aparente quietud y rigidez se ve atemperada por sus distintas estaturas y por la forma en que est distribuida: en tres grupos de cuatro (dos hombres y dos mujeres en cada uno). Destaca el conjunto en torno de la reina Mara Luisa, por estar en el centro y por ser la figura ms iluminada, si bien se halla algunos pasos por detrs del rey, tal y como lo exiga el protocolo. La luz, que irrumpe desde la zona izquierda arrojando grandes sombras sobre el suelo, ilumina los rostros y produce brillos y destellos en las sedas de los trajes y en las joyas y condecoraciones, realizadas todas ellas con una factura especialmente suelta y con sabios toques de pincel.

GOYA Retratos: Manuel Osorio

Este cuadro pertenece a la serie de retratos que hizo Goya de la familia de Vicente Joaqun Osorio Moscoso y Guzmn, XIII conde de Altamira, entre 1785 y 1788.Manuel Osorio Manrique de Ziga (1784-1792) era el segundognito del conde de Altamira. El modelo, de pie y cuerpo entero, en posicin algo esttica y actitud inexpresiva, viste un llamativo traje de color rojo intenso ceido por una faja dorada. Con su mano derecha sujeta una cuerda atada a una urraca que lleva en su pico un pequeo papel con la firma del pintor. A sus pies, tres gatos acechan a la urraca, mientras al otro lado se dispone una jaula con otros pjaros. Elemento todos ellos susceptibles de ser interpretados en clave alegrico como una reflexin sobre la dbil frontera que separa el mundo de los nios de las fuerzas de mal o como un comentario sobre la vulnerabilidad de la inocencia infantil.

GOYA Pinturas negras de la Quinta del Sordo: Dos

viejos si dientes tomando sopa

Dos viejos comiendo sopa es una de las pinturas negras de los muros de la casa llamada La Quinta del Sordo hecho por Francisco de Goya en 1819. La tcnica utilizada en este cuadro es leo sobre lienzo. Su medida es de 49,3 de alto x 83,4 de ancho (cm). En el cuadro aparecen dos personajes, no se sabe muy bien de que sexo son, el personaje de la izquierda se dice que tiene la boca cerrada posiblemente por falta de dientes, el otro personaje tiene un rostro de cadver, y lleva una lista queriendo decir que sabe quines sern Los siguientes. Esta obra era tan grande que ocupaba ms o menos la sobrepuerta de la planta baja de la casa. l tena muchos cuadros en las paredes de su casa, pero ste en especial lo tena pintado en la pared de su habitacin y cada maana que se despertaba era lo primero que vea, el pint este cuadro junto a muchos otros, digamos tristes, por problemas personales suyos. El cuadro fue trasladado junto al resto de Las Pinturas Negras en 1873, por Salvador Martnez, con la intencin de venderlos en la Exposicin Universal de Pars en 1878, pero no los consiguieron vender, as que los trasladaron aqu, al Museo del Prado.

GOYA Desastres de la guerra

Un prisionero espaol va a morir fusilado por las tropas napolenicas: detrs de l un camarada muere por la descarga de un segundo pelotn; al pie del protagonista, otro patriota yace muerto. Goya consigue as transmitir la sensacin de la simultaneidad de la muerte, en el espacio y en el tiempo, continuacin del asunto tratado en el anterior grabado. La mquina de matar de la guerra tan annima como los caones de los fusiles que asoman por la derecha de la estampa- es imparable, constante... y no hay remedio. Goya grab este Desastre reaprovechando el dorso de la mitad de la plancha original del paisaje con una gran roca y edificios; la otra mitad se emple en el Desastre 13.