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REVISTA FILAGE - AO 1 - NMERO 1 TODOS LOS DERECHOS E IZQUIERDOS RESERVADOS

PRIMAVERA 2012

Acta de Fundacin. Revista Independiente de Artes Audiovisuales

REVISTA INDEPENDIENTE DE ARTES AUDIOVISUALES

PARTICIPARON EN ESTE NMERO: PABLO STONE - RICK BLAINE (DIBUJOS) - FEDERICO NIEVA ALDER SOTO - LIVIO CARLINO TOMAS SARALEGUI DIEGO J. BARRIOS RODRIGO MEDRANO BRYAN HOREYCO MARGOT VALENZUELA CHICHIPIO UILSON PANTANALI ARTE DE TAPA - NICOLAS BELLADA RODRIGO MEDRANO

Filage
A los 23 (veintitrs) das del mes de Septiembre del ao 2011; Siendo la 01:10 A.M.; Luego de haber ingerido satisfactoriamente unos suculentos ravioles con salsa de tomates con cebolla y un morrn; En momento en que nos encontramos bebiendo elixir de hierbas aromticas y amargas; en presencia de un resplandor, Se establece mediante este acta, la fundacin oficial de la Revista Independiente y Autogestiva de Artes Audiovisuales Filage Los aqu presentes: Marty Ramrez Esplinter Vito Waldorf autoproclamados Los Motorratones de Marte, declaramos en este documento los principios creativos, ideolgicos y conceptuales de la revista. Nos comprometemos a seguir enrgicamente los preceptos y sensibilidades cinematogrficas de quien nosotros consideramos el maestro absoluto del sptimo arte, Randolph Polianetsku, que sern expuestos en los nmeros sucesivos de la revista. Reafirmamos as, la fundacin oficial de la Revisa Independiente y Autogestiva de Artes Audiovisuales Filage

CONSULTAS, SUGERENCIAS, COLABORACIONES: REVISTAFILAGE@HOTMAIL.COM / HTTP://FILAGE.ES.TL


REVISTA PRODUCIDA POR FILAGE - TERRORISMO CULTURAL

Editorial.
Como sabemos, tanto en la fotografa como en el cine, existen en las cmaras distintas variables que dependiendo de cmo se las emplee, generan diferentes realidades estticas. Una de ellas es el obturador. De acuerdo a cmo accione el obturador, ser mayor o menor el tiempo que estarn expuestos a la luz los haluros, o bromuros de plata; sustancias con las que se forma la emulsin fotogrfica. Existe un fenmeno ptico que se genera mediante la apertura de la angulacin del obturador mecnico en cmaras analgicas de obturacin variable. Estas cmaras, que habitualmente utilizan una angulacin de 180 en su obturador para exponer la pelcula de manera normal, pueden modificarse para obtener un ngulo de obturacin de mayor abertura, mientras ms se abre el obturador ms nos acercamos a un barrido en la imagen, lo que se denomina Filage. Este fenmeno logra que la imagen perdure, se quede un poco ms en nuestra vista, con ayuda de la percepcin retineana, y cobre trascendencia; es justamente lo que la revista desea conseguir, que las ideas venzan la barrera del de pasada y se queden con cada unos de los lectores durante el mayor tiempo posible. Como habrn de imaginarse, esta es la razn por la cual hemos decidido bautizar a nuestra revista, Filage. Ya que tenemos la necesidad de fijar el movimiento en un instante, en papel y tinta. Es algo que est dentro de la imagen pura, es la sntesis del movimiento. Creemos que el cine tiene que ser visto y analizado desde lo ms hondo de cada uno, y bucear por lo ms profundos de la cinematografa. Creemos tambin que es necesario que se genere una conciencia sobre el lugar que estamos creando como nueva generacin artstica. Creemos que hay que repensar nuestro tiempo y hacernos cargo de lo que queremos construir, cada uno como individuo, cada uno como ser social. El arte, y ms el nuestro, es colectivo desde el hacerse, hasta el recibirse, porque aunque sea un artista solo quien cree su obra, se completa como artstica cuando trasciende su soledad. Dadas estas circunstancias, nos pusimos a pensar y a hablar con compaeros, y llegamos a la conclusin de que sera productivo generar un espacio independiente en su difusin y su construccin y que evada el nuevo espacio comn de la sociedad, que es la internet. Cremos que esto es necesario porque para crear algo nuevo, muchas veces podemos valernos de nuestro pasado y resignificar valores olvidados. Por supuesto, a la vez es una manera de dejar una

constancia material e imborrable del pensamiento, inquietudes, bsquedas, encuentros y tantas cosas ms de una generacin. Para que esto sea as, creemos tambin que este debe ser un espacio libre de opinin y de construccin. Todo aquel que quiera sumarse a esto, que quiera involucrarse, ser bienvenido. Lo nico que habr que tener en consideracin es que todo lo que est impreso en la revista deber presentarse de forma respetuosa para con lo que se escribe, para contra lo que se escribe, y//u si se critica a algo o alguien puntual. No es nuestra intencin promover ningn tipo de violencia contra nadie, simplemente estamos creando un lugar desde donde se puedan escuchar nuestras inquietudes intelectuales y artsticas y donde podamos compartirlas. Es importante su independencia tanto de instituciones polticas como burocrticas. Por eso tambin apoyamos el mtodo de produccin autogestiva, y la principal idea de distribucin ser en mano y gratuita. En caso de que se llegase a cobrar algo en algn momento, ser al precio del costo, de manera que no haya lugar a una posible remuneracin econmica, sino que sirva para poder sacar la revista y hacerla llegar a las manos de quienes estn dispuestos a leerla. Nuestro objetivo es promover y marcar una tendencia esttica y artstica nueva, donde todas las expresiones son aceptadas. Sin embargo, esta iniciativa se sita desde los artistas audiovisuales ya que es desde el lugar en que nosotros nos estamos iniciando, donde queremos expandirnos, y al cual queremos representar con nuestro trabajo, dado el amor que nos une a este arte y a esta profesin. Creemos tambin que junto con esta primera iniciativa, es necesario que nazcan ms y mejores, y de diferentes ndoles. Nosotros apoyaremos todo movimiento artstico que se exprese y luche por crear. Dicho esto, damos comienzo a la nueva generacin.

Miembros de Revista Filage. Ao 2012, calendario Gregoriano.

Do you know what capitalism is?


Por Pablo de las Mercedes

Si vieron Scarface (1983), ya saben la respuesta. Si no, tambin. Capitalism is getting fucked, dice Tony Montana en el jacuzzi de su mansin en Miami. Su esposa, la siempre insatisfecha y despectiva Elvira Hancock, le seala que l mismo es el hombre ms capitalista que ella conozca. Sin embargo, Tony no se contradeca. Expresaba el nuevo paradigma de la sociedad estadounidense. No es raro que Tony Montana se haya convertido en un cono, en una especie de dolo. Primero, es el protagonista de una gran pelcula. Segundo, canaliza varios de nuestros deseos: hacernos ricos, poderosos, matar a nuestro jefe y acostarnos con Michelle Pfeiffer. Pero adems es la expresin ms cabal de la sociedad estadounidense de los 80. Es individualista, implacable en los negocios, fervientemente anticomunista, muy conservador en sus costumbres (pregntenle a la hermana, si no) y slo le interesa ganar dinero. El agente de Wall Street perfecto, el ciudadano modelo de Reagan, Thatcher y Menem. Cambien anticomunista por anti islamista (o anti latino) y tendrn al ciudadano modelo de los 2000, de Bush. Es la personificacin del neoliberalismo. Es Gordon Gekko armado. Al ser inmigrante, no puede cumplir el sueo americano como los anglosajones, por lo que debe buscarle la vuelta, tal como dice el tagline de la pelcula. En los 70 las economas occidentales entraron en crisis. El estado de bienestar empez a caerse, los precios subieron, los utpicos 60 dieron paso a la ola conservadora, que se apoder del mundo en los 80con la bandera neoliberal. Las empresas de produccin dejaron de ser el poder detrs de los polticos y le cedieron el cetro a Wall Street y las Bolsas.

Y por qu Tony representa la llegada del neoliberalismo, cuando sus caractersticas describen a cualquier capitalista? Tony, a pesar de odiar el comunismo, no est satisfecho con lo que le ofrece el capitalismo. Cree que lo roban por tener que pagar impuestos. Cree que no debera tener que pagarlos, en suma, que los ricos no deberan tener que pagar. Es la premisa neoliberal: que los ricos no paguen. El capitalismo industrial necesita de los impuestos a los ricos, necesita que el pueblo pueda mantener cierto nivel econmico para que siga consumiendo y mantenga la rueda girando.
I dont need nobody!

El neoliberalismo no; slo le preocupa que los ricos sean cada vez ms ricos y cualquier cosa que les quite dinero es un obstculo. Tony Montana empieza su cada en desgracia cuando est negociando con un banco para lavar su dinero.

Tony llega a Miami en 1980, con Carter en la presidencia, y asciende a la par de Reagan. La pelcula es contempornea a esos hechos, a pesar de que la versin original transcurre en los 20. El cine nunca es polticamente inocente y menos cuando el guionista es Oliver Stone. Cuando Oliver Stone nos dice a travs del multimillonario mafioso Tony Montana capitalism is getting fucked no podemos quedarnos en lo superficial de la contradiccin; hay un significado en el que profundizar. Say goodnight to the bad guy!

Robert De Niro 17/08/1943 en adelante


Actor, gran actor. Tambin director.

Siglo XXI del cine cubano, ciencia ficcin o realidad inmediata? Por Alder Soto desde Cuba.
Lista de espera, uno de los primeros largometrajes de ficcin filmados por el ICAIC en coproduccin con productoras extranjeras, abre las puertas de la cinematografa cubana en este nuevo siglo. El siglo XXI parece ser, a partir de este momento, el destinado al florecimiento de un cine independiente, cargado de juventud (no slo hecho por jvenes, sino por una generacin de veteranos con aires de renovacin), crtico, apuntalando hacia temticas contemporneas que reflejan la realidad, casi onrica, del cubano comn; y lo ms importante an, apoyado en las nuevas tecnologas. Este perodo transicional comienza a revitalizar paulatinamente el declive productivo simblico de los aos 90. Lista de espera, dirigida por Juan Carlos Tabo, es el largometraje ms significativo del ao 2000; una historia con el afn de buscar soluciones y encontrar salidas a problemas acuciantes y de primer orden. Sin embargo, los contratiempos que surgen, no dejan de lado valores como la solidaridad para lograr el bienestar comn. Es tambin una utopa para alcanzar sueos aplazados por lo agobiante de la cotidianeidad. Nada y Miel para Oshun significaron el encuentro de temticas que se relacionan entre s. Los que se encuentran en la encrucijada de irse, por el hecho de que toda su familia reside en el extranjero (el caso de Nada) y nada los ata a la isla; y aquellos que regresan en busca de las identidades robadas una vez en su niez (Miel para Oshun). La primera, pera prima en el largometraje de ficcin del realizador Juan Carlos Cremata, se dibuja en un constante lenguaje de poesa romanticista. El ansia de ayudar a todos por alcanzar un propsito definido en la vida, lleva a la protagonista de la historia a violar la privacidad de la correspondencia ajena, sin reparar en consecuencias. Tono de comedia y stira del mejor humor cubano nos conduce de principio a fin. Miel se entreteje en la bsqueda de un motivo para redimir culpas, para encontrar respuestas en una tierra casi extraa, donde sin embargo, quedaron races tan profundas como la misma tierra que da vida. Una cinematografa inconstante, llena de escollos y un poco desorientada en cuanto a objetivos definidos, ha sido caracterstica perenne en los aos que prosiguen. La reiteracin de temas llevados y trados, conduce a una monotona casi agobiante, y son muy pocos los filmes que logran escarbar en una esttica verdaderamente artstica y reflexiva de la sociedad circundante.

A poco podramos mencionar pelculas como Roble de olor, del director Rigoberto Prez; Ms vampiros en La Habana, secuela de el antolgico Vampiros en La Habana; Suite Habana, largo de documental, que viene a ser una simbiosis entre la ficcin y el documental, adems de ser la obra cumbre segn la crtica- del destacado realizador Fernando Prez, considerado hoy, uno de los mitos del cine cubano junto a Titn (Toms Gutirrez Alea), Humberto Sols y otros grandes realizadores. Cabe destacar igualmente Viva Cuba, de Cremata; Barrio Cuba, ltima obra realizada por Humberto Sols; y El Benny, de Jorge Luis Snchez. Poticas ms intimistas y ampliamente elaboradas aparecen a partir del 2007: La edad de la peseta, de Arturo Infante, con una plasticidad y una direccin de arte encomiables; Madrigal, de Fernando Prez, donde se desbordan una sensacin de sentimientos intimistas y liricidad sobrecogedora. Adems es imprescindible destacar que ha sido este ltimo filme, tal vez, el ms polmico desde que comenz el presente siglo. Personal belongings, de Alejandro Brugus, cae redundante en el tema de la emigracin con sus baches y su poco aporte al tpico. El cine de accin, policiaco y belicista ve su momento en Omert, Kangamba, y Ciudad en rojo. La primera, dirigida por Pavel Giroud, es sin ms prembulos una pelcula de mafia a lo cubano, remake de aoranza por los grandes policacos seriados Da y noche. Kangamba (Rogelio Pars) recrea la epopeya protagonizada por cubanos y angolanos en la guerra de Angola, en agosto de 1983. Ciudad en rojo (Rebeca Chvez), viene a ser una relectura de la novela Bertilln 166 y plantea una reflexin sobre la violencia desde aquellos que no tienen vocacin por la violencia, de quienes se ven empujados a ella (www.cubacine.cult.cu). Verdaderas joyas de nuestro sptimo arte hacen su entrada entre el 2009 y el 2010: Los dioses rotos (Ernesto Daranas), El premio flaco (Juan Carlos Cremata) y Jos Mart: el ojo del canario (Fernando Prez). Los dioses re conceptualiza el mito del Yarini habanero, el proxeneta ms famoso de San Isidro. No obstante ms all de la ancdota, esta es una trama de valores enfrentados; una reflexin en torno a la perspectiva tica y moral de los personajes, donde los tpicos positivos y negativos no resultan sencillos de etiquetar. El premio es una adaptacin brillante de la pieza teatral de Hctor Quintero al sptimo arte. Dos lenguajes teatral y cinematogrfico- se conjugan para integrarse dentro de sus propias diferencias. Alto sentido melodramtico y emotivo, surge a partir de una Cuba en los albores de la dcada de los 60, justo

antes del triunfo revolucionario. La locacin casi teatral de la trama permite enfocar los sentimientos abrumadores del personaje protagnico ante un mundo salvaje y aparentemente desprovisto de esperanzas. Logra Cremata penetrar en la psiquis del espectador arrastrndolo a un abismo matizado por la desaliento y los tonos grises oscuros de la vida. Jos Mart: el ojo visiona el mundo humanizado de ese personaje histrico que se ha tornado casi un tpico de podio inalcanzable. La figura de Mart vista desde su niez y su adolescencia no raya en la biografa al hroe y al poeta, sino en un viaje sensibilizador sobre alguien que tambin fue un hombre. El alma de la pelcula se respira en todos sus componentes: imagen, sonido, guin, direccin de arte, edicin y la mano de Midas de Fernando Prez. A pesar del realismo y la clsica estructura del filme, el director no se desprende de su acostumbrado simbolismo y recurrencia a la metfora: integra ambos como guios perceptibles de su sello ntimo y diferenciador. No sera arriesgado afirmar que el decenio 2000-2010 se ha convertido en un incipiente laboratorio cinematogrfico en la historia del cine cubano. Los veteranos se lanzan junto a la nueva generacin a la experimentacin y al reencuentro de poticas actualizadas. El riesgo y la creatividad parecen anclar con profundidad progresiva en una nueva manera de imaginarse el cine. Hoy, surgen ms preguntas que respuestas. Las interrogantes no paran de sorprendernos frente a filmes como La piscina, Larga distancia, Y, sin embargo. Quizs, y slo digo quizs, las respuestas a estas interrogantes encontrarn sus propias respuestas en el futuro an incierto del recin empezado siglo XXI.

Humphrey Bogart 25/12/1899 a 14/1/1957


Actor, gran actor.

FONSECA: UN RECUERDO, UNA DISCORDIA. Esta imagen fue tomada en la antigua sede Fonseca, en sus ltimos das luego de una lluvia. Este lugar despierta la nostalgia de muchos que, como yo, pudieron disfrutar de esta facultad, del aula 2 (Donde cursbamos la mayora de las materias) y de ese inmenso patio que se mezclaba con la facultad de Trabajo Social sin divisiones de por medio. El autor de la fotografa, Mariano De la Fuente, se tom el trabajo de enmarcar la imagen e intentar que sea colgada en la nueva facultad, dndole un poco de sentido histrico a las blancas paredes que, paradjicamente, predominan en la facultad de Bellas Artes. Sin embargo, luego de retener la fotografa por ms de un ao, "la Facultad" se neg a colgarla y hasta le rompieron el vidrio ponindole cosas encima mientras se esperaba una determinacin. En psimas condiciones le fue devuelta a su autor, sin explicaciones. Uno de los principales responsables es Esteban Ferrari, quien se ocup personalmente de reprimir esta manifestacin artstica y se niega a que esta foto sea colgada en recuerdo de nuestra emblemtica ex sede Fonseca.

El cambio en nuestras manos.


Dicen las malas lenguas, que el mundo llegar a su fin. Dicen las malas lenguas que un cambio de era se aproxima y el mundo social tal y como lo conocemos ya no ser lo mismo. Mi lengua dice, por mala, que esto es cierto. Es innegable que existe hace ya mucho tiempo una era tecnolgica en alza y prxima a caotizarse dentro de su/nuestra ocupacin. Digo esto y lo defiendo ya que la red tecnolgica ha llegado a cubrir casi todas las necesidades humanas (sanitarias, sociales, comunicativas, alimenticias, sentimentales, etc.), y cada uno de los individuos de una sociedad ya no slo es un individuo, sino que su colectividad es mucho ms fuerte. El individuo de hoy necesita estar pendiente del otro, hoy en da la ms pequea unidad social no es un ser humano, sino dos seres humanos. La tecnologa, seores, hace tiempo que lleg para quedarse, y nos ha enseado a vivir en colectividad. Sin embargo, la seorita nos ha quitado la sociedad. Casi de la mano del avance tecnolgico junto con el avance brutal del capitalismo, las sociedades se han dividido cada vez ms. La mala utilizacin de la tecnologa, ha servido para acentuar el sistema y ha manipulado ms framente, ms ficticiamente a las masas. Todos saben todo sobre uno o el otro, por lo tanto hay que actuar todo el tiempo. Muchos pases siguen facturando guerras y el mundo - ese que ya ha dicho basta y lo mantiene- debe padecerlo. Cortinas de humo para todos. La palabra se ha perdido. -El prximo presidente, para que sea legal para la ley y la justicia, va a tener que jurar por twiter.Una de las razones para que esto llegue al puerto al que arrib, fue el lenguaje audiovisual. Utilizo este trmino como novedoso y entre comillas por que antes no se hablaba tanto de lenguaje audiovisual dado que el cine era, hasta la llegada del video, prcticamente el nico en poder canalizar en una misma obra tanto las creaciones visuales, y sus respectivas referencias pictricas y fotogrficas, como contener la posibilidad de crear un universo sonoro que avale todas aquellas referencias y le otorgue el valor de poder re significar una imagen. El hombre siempre ha sido partcipe de lo audiovisual: es ms lindo ir a ver un concierto a escuchar el disco, o ir a la pera o ver el video en youtube; un museo sin su msica de fondo no sera un museo, el teatro y, definitivamente el artecreador, el cine. De pblico conocimiento es el avance de la tecnologa en este sentido, juguetes con cmaras, celulares con cmaras, mascotas con cmara, etc. Todo est dispuesto para que el hombre se comunique a travs de imgenes, que no slo cada da se asemejan a la realidad por su componente tridimensional, sino tambin porque las herramientas se van perfeccionando

para que se llegue a la comunicacin totalmente espontnea y atemporal entre dos o ms, muchas ms personas. Ahora bien, aunque los nuevos lenguajes audiovisuales tomen los recursos que se concibieron con la conformacin del cine, es importante poder hacer una toma de posicin frente al panorama que se est empezando a gestar. Una obra artstica suele ser una forma de expresin que est concebida por un individuo o muchos. Esta forma de expresin suele llevar consigo un respaldo ideolgico del artista, aquello que son sus convicciones. Por lo general tienen una meta, algo deben querer dejar, un mensaje, un presagio, una sensacin emocional, una sensacin esttica, o lo que fuera. Para lograr esto hay que tomar un compromiso. Lo fundamental para poder comprometerse, es saber dnde uno est parado. Dada la situacin econmica, creativa, social en la que habitamos y, dado que existe un avance catastrficopara la humanidad, es momento de juntar mentes, cuerpos, almas, para crear un nuevo circuito profesional, junto con un nuevo lenguaje, una distincin; adoptar esta catstrofe y transformarla en un sueo. Ese es el deber hoy en da del artista, porque slo ellos saben crear los sueos. Para eso es importante involucrarse con el arte, independientemente de la militancia poltica que tenga cada uno particularmente, y realizar las iniciativas creativas que nacen por las necesidades estticas propias de la juventud. Hay que crear medios alternativos de proyeccin, generar un circuito de difusin alternativo, que apoye el hecho de encontrarse entre colegas en un mbito distendido de presiones curriculares e intercambiar visiones, conocer gente, generar producciones y mtodos colectivos de auto-financiacin. Con una meta en mente: el cambio social, artstico y autntico de los artistas audiovisuales. El primer paso para cambiar las cosas es estar convencido de que se puede cambiar. Dicen las malas lenguas, que el mundo llegar a su fin. Dicen las malas lenguas que un cambio de era se aproxima y el mundo social tal y como lo conocemos ya no ser lo mismo. Dicen las malas lenguas, y la ma entre ellas, que es momento de organizarse.

Rodrigo Medrano, para Revista Filage.

Relax con Van Damme Seccin ocio


Cada tanto existe una duda, hasta en los ms cinfilos: No sabemos qu pelcula ver. Hoy Filage te trae un cuestionario que te definir y te recomendar una pelcula para hoy. Si ya la viste, and al final de la revista que hay un listado de pelculas.

Respuestas: 1 A: Prefers estar lcido a la hora de aprender B: Taxi Driver defini tu eleccin 2 A: Aprendiste a sobrevivir solo en una isla B: Sals de la videoteca y pones una bomba en un Mc Donald 3 A: Quers ver a Ruggeri volver a pegar B: Resentimiento social 4 A: Odias a los rusos B: Quers saber lo que se siente chocar y salvarse 5 A: La mejor excusa para zafar de un Bar Mitzva B: La mejor excusa para zafar de un bautismo

1 - Una noche de verano, vos prefers: A- Pool con Tarantino B- Wisky con Scorssese 2 Un mircoles lluvioso a la maana, vos prefers: A Cabarulo con Tom Hanks B Videoteca con Anthony Hopkins 3 Cabeceando en el bondi: A Escena de accin con Ruggeri B Fasito en el Moloko Bar

Si elegiste mayor respuestas A tens que ver: El Fantasma de la Libertad; Luis Buuel; 1972 Si elegiste mayor respuestas B tens que ver: Tumba al ras de la tierra; Danny Boyle; 1995 Si ya las viste, ya te dijimos, and al final de la revista que hay un listado aleatorio de pelculas para ver!!

4 Un domingo a las tres de la tarde, prefers: A Choripan en la cancha con Stallone B Kartins con Jean Claude Van Damme 5 Una noche psicodlica termina: A Parque de diversiones con Bruce Willis B Tejo con Jack Nicholson

Revista Filage y Jean Claude Van Damme, te traen una pequea sopa de letras para que te entretengas en esos tericos que no pinta nada ir a cursar pero no tens ms faltas y no te queda otra que ir. Para distenderse un ratito. Pods encontrar los siguientes directores: CHAPLIN BUUEL KUBRIK GODARD ZEMECKIS NEMESIO JUREZ SORIN RESNAIS TARANTINO FELLINI RODRIGUEZ ALLEN STONE FAVIO Y SI ENCONTRS ALGUNO MS, BUENISIMO, PORQUE ESTOS SON LOS QUE ENCONTRAMOS NOSOTROS EN LA REDACCIN. Pods encontrar a los directores de la siguiente manera:

F I L A G E

E G A L I F

FILAGE EGALIF

F I L A G E A L I F

E G

CREA TU PROPIO MONSTRUO PRESENTA:

La teatralidad del cine.


Haciendo un repaso por los aspectos analticos del cine, me surgi una incgnita. Es posible que se hable de un concepto de teatralidad en el cine? Es entendible que con la aparicin de este nuevo invento creado por los hermanos Lumire en 1895, el cinematgrafo, se ha tenido que hacer un estudio a base de experimentacin frente a lo que se haba descubierto. El cinematgrafo fue poco a poco hablando e intuyendo a los hombres a descubrir las posibilidades que otorgaba dicho aparato, como dira George Mlis, la posibilidad de crear los sueos. Al encontrar el flujo artstico del cinematgrafo, es necesario que este nuevo arte que estaba naciendo, se nutra de las artes antes profesadas por los mismos hombres. Una de las artes que en su primer momento fue apaando al cine en sus inicios, fue el teatro, la representacin, ya que el cinematgrafo no presentaba las posibilidades de registro sonoro como hoy en da. El nutriente que le dio, quizs, la influencia del teatro; vlgase como la organizacin de distintos recursos fsicos uni y pluripersonales, homologados a distintos recursos estticos que engloben y se amalgamen con los distintos recursos fsicos con el fin de crear la representacin y pueda, de esta manera, desarrollarse el hecho teatral; es que otorg la posibilidad de pensar el cine desde otro punto de vista. Dicha constitucin racional del hombre frente a la consumacin de un arte, la traslada al arte cinematogrfico. El hombre empieza a pensar el cine con ms respeto y madurez, y empieza a crear. En este lugar el aporte del teatro en el cine fue casi existencial. Como lo fue cuando el cine se pudo ampliar y lleg a fagocitar el arte musical, completando as el maravilloso poder del cine de unir las otras seis artes en una sola. As y todo creo conveniente aclarar el por qu de mi incgnita inicial. Muchas veces he odo decir que una pelcula tal o cual es muy teatral. A veces quienes afirman esto, son personas que lo dicen desde un punto de vista, quizs, actoral. Hay una fantasa que me gusta otorgarle el nombre de Fantasa Absoluta del Espectador, que consta en creer que lo que se ve es realidad. En mejores trminos, el espectador nato es de por s el mejor crtico, ya que para l nada de lo que est en la pantalla tiene que evidenciar el truco, pese a estar, de por s, viendo una pelcula y sabiendo que, inminentemente, lo que est viendo es algo que escapa a la realidad y ha sido totalmente manipulado por personas equis para trasmitir lo que quieran trasmitir. Por lo tanto la construccin de la verosimilitud

que a menudo se busca para poder manifestar un universo creble debe ser puntillosamente trabajada y concreta. Sin embargo cuando est algn truco al descubierto frente a los ojos del espectador, stos que afirmaba un rato antes, suelen asociarlo a cierta teatralidad. Nuestro deber como artistas es crear una ramificacin de nuestros pensamientos y aportar cada uno desde su humilde lugar, algo para que este inmenso mundo pueda convivir un poco mejor. Como cada una de las personas, cada artista es nico. Es necesario educar al espectador para que pueda leer con naturalidad y solvencia cualquier tipo de puesta en forma que cada artista necesita para lograr su visin; tenemos la obligacin de lograr que cada uno de esos espectadores pueda brindarse ms fcil, con sinceridad y confianza, a los sueos que los artistas proponen. Esto viene a completar un poco ms el cauce del presente anlisis. Al entender el enfoque desde el cual estoy hablando y posicionado en la bsqueda de mi rol como artista, creo que es necesario aclarar pequeas cosas, desde la propia jerga, hasta la conceptualizacin de los trminos. Si bien, en sus inicios, la cmara se posicionaba de tal manera que la imagen proyectada en la pantalla simulaba un escenario a la italiana, tambin el espectador de cine se posicionaba como una especie de espectador teatral, ya que todava los cdigos propios del cine no se haban establecidos y la puesta en forma simulaba un hecho in situ. La teatralidad es el texto sin las palabras, el teatro sin el texto. Son signos y sensaciones que se construye a partir del argumento escrito, esa especie de percepcin ecumnica de los artificios sensuales, gestos, tonos, distancias, sustancias, luces, que sumerge el texto bajo la plenitud de su lenguaje exterior. Por supuesto que el concepto de teatralidad tambin es variado en el teatro mismo. No es lo mismo ahondar en la antropologa teatral que propone Eugenio Barba en, por ejemplo, La canoa de papel, como analizar el concepto de teatralidad de Grotowsky y su Teatro Pobre o el Teatro Negro. Tambin vara bajo los estudios de la Comedia Dell Arte, o el distanciamiento brechtiano. Entendindolo bajo la definicin de Barthes, si bien estos mismos conceptos podran aplicarse al cine, hay que tener en cuenta que el cine puede prescindir de los actores para crear los artificios de su lenguaje. El teatro no. Es la relacin entre el actor y el espectador lo que se pone en juego. La mnima unidad del teatro es el actor. Se dice que cuando se empieza a modular el encuadre se empieza a construir el lenguaje cinematogrfico. La teatralidad ya no existe porque se ha cambiado el punto de vista y el que cuenta ya no es el actor, el director o la escenografa, sino la forma propia e independiente que logra el cine para contar. Porque la menor unidad del cine es la

conjuncin de muchas otras unidades, el plano. Cmo se dijo recin, el actor ya no cuenta, por lo tanto habra que repensar cmo catalogar a los actores de cine. Cmo se hace para decir si este actor es bueno o este es malo? Un gran actor que no est acompaado, o mejor dicho amoldado a la forma que propone el director, a la forma que necesita la pelcula, puede desentonar y quedar parado en un lugar que, quizs, no merezca. Muchas veces los actores son endulzados, glorificados. Muchas veces podrn ser esos elogios realidades que excedan hasta lo artstico. Pero muchas veces tambin, un actor es capaz de deslumbrar en la pantalla pura y exclusivamente de la mano del director, de la decisin del director. De su sueo, de su pelcula, de su cabeza. Por supuesto que tambin encontraremos en algunos films puestas en forma que se podran asemejar a una puesta en escena. En definitiva, el director no dirige slo la cmara, sino tambin a los actores. Un ejemplo es Alfred Hitchcock, y la puesta en forma de Rope (1948). En esta pelcula los actores estn dirigidos como si fuesen actores de teatro. Todos sus movimientos estn acordados para que sean determinados y determinantes. Tambin cmo va modulando la escenografa que se encuentra al fondo. El da se va haciendo de noche, las nubes irn construyendo un paisaje que simula la tormenta que se avecina en ese cuarto, y la noche ir cayendo poco a poco. Otro mtodo teatral, el cambio escenografito instantneamente junto con la representacin. Seguramente en otros films tambin pasar esto, por supuesto, pero la particularidad de Rope es que esa direccin de actores tan precisa, o el uso de esta peculiar escenografa no estn hechos con el fin de simular una obra de teatro, o imprimirle teatralidad a la pelcula. Al contrario, est todo perfectamente orquestado para que funcione la puesta en forma que concibi su director. Convertir una obra de arte en una obra maestra. Es cierto que algunos directores de cine han creado su lenguaje, apoyndose en aspectos de estudios de diferentes pensadores teatrales. Es decir, Godard podra considerarse el Brecht del cine. Sus planos largos con el personaje interactuando tanto con el espectador como con los dems personajes (2 o 3 cosas que s sobre ella, Una mujer es una mujer, etc) se prestan a considerar que la puesta en forma que logra Godard es totalmente brechtiana. Pero sin duda alguna, no quiero ser yo quien afirme que las pelculas de Jean Luc Godard son teatrales.

Waldorf, corresponsal de cine.

Cine sobre Csped


Da soleado en alguna parte del mundo. La atmsfera se torna particular, ideal para adornar al momento histrico. Escenario ntimo que refugia a las grandes personalidades del sptimo arte. Algunos resucitados con el permiso de Dios, slo para la ocasin. Otros dan presencia religiosa como si fuese el Festival de Cannes o la entrega de los Oscars. En fin, sin determinar coordenadas especficas y con la ayuda de fuentes de informacin, de las cuales no revelaremos su identidad, podemos decir que es una cancha de ftbol 5, en la que aparenta ser propiedad del maestro Randolph Polianesku. Este acontecimiento se debe a que el Maestro decidi reunirse con diez directores de cine, a los que l considera mnimamente respetables, con la intencin de acercarse al mundo exterior y compartir algn tipo de conversacin ya que hace varios aos que se encuentra viviendo en soledad y aislado en algn sitio, que se desconoce y si se supiera no se debe revelar.

que acusa con improperios a Hitchcock de ser un farsante que tiene a un cuervo de mentira, hecho con material de goma, en su hombro. Frente a dicha situacin de conflicto, Polianesku interviene con su caracterstico fastidio en la separacin de estas personalidades que intentan batirse a duelo con latas de material flmico. El entrevero se resuelve con un grito del Maestro, el cual imparte legtima autoridad enviando a cada uno de los involucrados en la pelea a su correspondiente equipo. Aun as, Hitchcock lo amenaza vertiginosamente de muerte a Vertov dicindole que tenga cuidado cuando en la noche vaya a baarse, nadie sabe lo que pueda pasarle. Haciendo borrn y cuenta nueva, Griffith define como cuarto participante de su elenco futbolstico a Stanley Kubrick, quien se encuentra con una camiseta que alude a la seleccin holandesa de la era de la naranja mecnica y con los ojos bien cerrados se acerca a sus nuevos compaeros, aclarando que es su manera de concentrar antes de comenzar el partido. Respetando la alternancia de eleccin, es el turno de Eisestein, quien entra en un estado de incertidumbre e indecisin. A pesar de ello, logra una determinacin con la ayuda del consejo de Vertov, el cual lo induce a incorporar a Jean Luc Godard al equipo, argumentando que es un camarada intelectual de primera que persigue las mismas ideas revolucionarias que ellos. Dando lugar a la etapa final de la conformacin de los equipos, Griffith consolida su grupo con la inclusin de Woody Allen que en un estado neurosis explica, mientras mueve frenticamente sus manos, que no est seguro de encontrarse en las condiciones fsicas adecuadas para jugar al ftbol y que deseara hacerse un chequeo mdico para sentirse seguro de que no corre ningn riesgo de sufrir alguna fractura por mala solidificacin de calcio en sus huesos. Con el fin de tranquilizarlo y opacar su ansiedad, Hitchcock lo convence que todas sus inseguridades son producto de una psicosis. Para concluir con las instancias que estipula el pan y queso y determinar cules son los elencos que han de enfrentarse en el picadito, Eisestein no tiene ms remedio que tomar como miembro de su equipo de camaradas proletarios de la cinematografa, a Andrei Tarkovski, que cumpliendo con el rol de oveja negra tampoco se siente a gusto con la situacin y con actitud desafiante lo insulta, dicindole: Detesto tu manera de montar este equipo. Todo est listo para dar comienzo al partido. Polianesku se acerca, con el baln resguardado en una de sus costillas sostenido por su antebrazo derecho, hacia los dos capitanes. Siendo juez y parte explica cules son las reglas de juego, alegando que l, por ser el

Dando comienzo a la ceremonia futbolstica, el Maestro Polianesku convoca a dos de sus invitados para que armen a sus equipos. Por ello es que Griffith y Eisestein se enfrentan a un pan y queso de suma elocuencia en donde se diferencia claramente sus estticas de presencia y montaje de ideas. Mientras el primero acude a dar el primer paso insinuando la importancia de su nmero de calzado 43 que alude semiticamente al efecto de un primer plano que se resalta sobre las generalidades de otros encuadres; el segundo, invoca a la contina repeticin de sus pasos con el sentido de sobresaltar sus principios de montar un pie sobre otro. Finalmente, Griffith logra el triunfo en el pan y queso pisoteando el acorazado empeine de Eisestein y elige como primer integrante de su equipo a Alfred Hitchcock, cuyo individuo se encuentra expectante junto a un cuervo que reposa sobre su hombro. Tal como corresponde el proceso de eleccin, Eisestein elige en su turno a Kuleschov, en primera instancia, debido a su empata con la interrelacin de gestos y muecas junto a los sucesos que se presentan en dicho acontecimiento, generando innumerables impresiones. Continuando con la formacin de los equipos, Griffith se decide por la inclusin a su grupo de un ciudadano respetable y de alto reconocimiento con sed de mal en todos los sectores de la cancha, Olson Welles. De esta manera, dando lugar a su decisin, Eisestein elige como integrante de su coyuntura a un hombre que admira por su fidelidad a la realidad cotidiana y comparte su misma ideologa, Dziga Vertov

Maestro, es el rbitro del encuentro y que puede participar tambin como jugador cuando tenga intencin de hacerlo ya que es el mejor de todos los tiempos y dueo de la pelota. De esta manera, y sin ms vueltas al asunto, el Maestro Randolph patea el baln hacia el aire y con un silbido, que se asemeja a sonido de 1000 Hz en un cuadro, se da comienzo al partido. Despus de varios segundos y con ayuda de la gravedad, la pelota cae sobre el crculo central de la cancha en la que es detenida con maestra y seguridad por Olson Welles, que al grito de cbala de Rosebud le enva un pase Kubrick. Este recibe el baln por el extremo derecho estando a espaldas del arco rival e intenta hacer una maniobra de amague para desmarcarse de Kuleschov. Sin embargo, le es imposible ya que Kuleschov le cuerpea el hombro y logra ganarle la posicin mientras le hace un gesto de burla. Enojado por tal accin humillante, Kubrick incurre a su ultraviolencia para vengarse de tal insolencia cometiendo infraccin tras pegarle en los tobillos a Kuleschov. Polianesku hace sonar su pitido de 1000 Hz por cuadro, otorgndole tiro libre al equipo de Eisestein. Es as como se le da lugar a Tarkosvki para que realice la ejecucin del baln. Tarkovski se toma su tiempo, esculpe mentalmente cul es el trayecto que debera ejercer la pelota. Piensa razona planifica esculpe En fin, se toma su tiempo. Todos los jugadores de la cancha esperan a que Tarkovski realice el tiro libre. Al comps de la impaciencia y el fastidio, el Maestro termina reprimindolo con una tarjeta amarilla por hacer tiempo injustificadamente. Acto siguiente, Tarkovski enva un pelotazo al rea contraria. El esfrico dibuja una curvatura en el aire y es interceptado por la intelectualidad de la Nouvelle Vague, que siendo autor original de sus peripecias, invoca a una talentosa bicicleta con sus piernas al ritmo dual de masculino/femenino. Frente a Godard, que es el propietario momentneo de la pelota, lo marca Woody Allen. Pobre ciudadano de Manhattan que no controla sus nervios de jugador amateur, que pese a ello y con intervencin de la suerte, logra trabarle el baln y despejarlo de su rea. Como si le hiciera caso a la premisa de saque si quiere ganar. Nuevamente la pelota vuela en el aire sin ser posesin de nadie. El partido est envuelto en peculiaridades y ninguno de los dos equipos pudo abrir el marcador. Randolph Polianesku, juez y parte del acontecimiento, observa como los rivales, con modelos de produccin y distribucin distintos, se enfrentan con garra y desatino en un clsico que parece histrico y tiene promesa de ser un enfrentamiento de paradigmas.

Luego de algunas fracciones de segundos y por reticencia de la gravedad, la pelota vuelve a picar en el campo de juego haciendo posible el proseguir del picadito. Griffith y Eisestein luchan por pisar y montarse en el baln para diagramar los principios del juego y conseguir el objetivo, el gol. A pesar de los esfuerzos y picardas de los dos, ninguno consigue dominar el esfrico, que sin obstculos de por medio contina sin rumbo dentro de la cancha. Por acto de magia y con presencia temerosa, Hitchcock se anticipa a las intenciones de cualquier otro jugador y se adjudica la posicin de la pelota. Presencia, elegancia, elocuencia. Hitchcock se acerca al arco que es custodiado por Dziga Vertov. Posiblemente este sea el momento crucial en que se defina el partido. El tiempo se dilata, el espacio se fragmenta y el proceso de simultaneidad hace presencia a la relevancia del suceso. Hitchcock mantiene el suspenso con el baln en sus pies. Todos envueltos en la expectacin esperando la ineludible definicin, para algunos, o el factor milagro para otros. Inmerso en alma y vida, Vertov sale a achicar el ngulo y atajar esa pelota. Envuelto en esa tarea calculadora y meticulosa, Hitchcock impone su sello al momento y pica el esfrico logrando superar a Dziga. El gol es inevitable, la pelota viaja con impresin de triunfo pero Lo inesperado tambin tiene invitacin a este acontecimiento. El cuervo de Hitchcock tom vuelo propio y detuvo con sus alas el trayecto de la pelota evitando que tocara la red. Todos se sumergieron en la sensacin de la incredibilidad sin poder contraer la respiracin. Hitchcock sinti la defraudacin de su ave, Vertov trat de teorizar esa increble realidad. Frente a la perplejidad de la ocasin, el Maestro Randolph Polianesku sac un zippo y un paquete de cigarrillos puros de su bolsillo. Tacto y serenidad, cualidad de los grandes, prendi un cigarrillo con su zippo dorado y suspirando humo de nicotina, simplemente dijo: Repitamos la toma.

Corresponsal de Filage: Chichipo Uilson Pantanali.

Inauguramos la seccin de Cine con Msica con The Shining, un trabajo espectacular de un genio como Kubrick. Quien no miro esta pelcula, quien no volvi a verla con toda la intencin de volver asustarse con las mscaras de Jack Nicholson y y la msica clsica que divagan y entran tan minucioso como tenebroso por nuestro sistema auditivo.. HACIENDONOS CAGAR LAS PATAS, en otras palabras. En este film, Kubrick no sale mucho de su sinfona y utiliza una hermosa msica clsica, dndole a cada parte un autor y una meloda extremadamente significativa. Como en trabajos anteriores, el polaco Krzysztof Penderecki es el compositor que se lleva las partes ms importantes y recordadas por todos nosotros. Con la sinfona El despertador de Jacob (1974) en momentos como la primera vez que Danny habla con el espritu Tony, o cuando Jack despierta de su pesadilla y cuando el mismo entra en la habitacin 237 para encontrarse con la super baista desnuda. En esta parte la msica exactamente acompaa la imagen haciendo tuuuummm.. tllliiiiiuuummmmm.. yeeeeah baby!!!!! He aqu un pequeo detalle, Kubrick eligi la msica, antes, durante o despus del rodaje? mmm.. Kubrick eligi la msica despus del rodaje. Como gran artista de la cinematografa, en el rodaje le regalaba a cada plano segundos interminables para luego darle forma y una duracin determinada con la msica,

en este caso, con sinfonas. Este ritmo flmico yace como gag en Kubrick ya. Es indispensable y hasta por momentos nace una importancia mayor en el audio de todo el largometraje, que yo te recomendara, para experimentar por primera vez ver una pelcula de espalda.. y despus me contas porque an no me animo. Sonfonas como las de Gyorgy Ligeti, que reaparece en la filmografa tras 2001 (una vez superado el conflicto por la manipulacin de Adventures). Tambin, Msica para cuerdas, percusin y celesta, una obra maestra de Bela Bartok. De l se puede apreciar el tercer movimiento Adagio, cuando Wendy y Danny corren por el laberinto, cuando Danny pasa por primera vez frente a la misteriosa puerta 237(y mira si no caban misterios ah), o cuando abre la puerta de su habitacin, donde est su padre, a buscar su coche de bomberos, donde el tintineo inicial de la celesta acompaa la apertura de la puerta.. aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa!!!.. Creo que Kubrick lo mejor que hizo fue dedicarse a filmar, Penderecki a la msica contempornea, que The Shinig los halla unido y que FILAGE se halla dado cuenta de esto.

RAMIREZ -

Sobre el Plano Latino y su utilizacin.

El Plano Latino es un tipo de plano desarrollado sin la menor intencin, concebido a partir de un traslado casi obligado de la cmara al pasar de un encuadre a otro o generado de manera desprolija y muchas veces espontnea para mostrar movimientos de baile y acciones similares. Este plano particular se aplica a las personas (al menos se toma la forma humanoide como punto de referencia) y encuadra desde el pecho bajo hasta un poco ms arriba de las rodillas. Si bien este tipo de encuadre surgi por necesidad y a fin de mostrar en detalle algunas cosas, es muy importante que lleve un nombre clave y que se conozca un poco ms acerca de l puesto que las academias de cine no lo presentan como deberan. Compartir saberes previos sobre algo tan indispensable evita cometer errores de interpretacin y evade notablemente las extensas explicaciones referidas al tipo de encuadre. El Plano Latino puede bien utilizarse de manera obvia y burda, mientras se ensea el meneo de una bailarina al ritmo de una meloda movida por ejemplo (Fig. A), pero las posibilidades son mucho ms variadas de lo que uno imagina, dependiendo siempre del Qu y el Cmo se quiere mostrar algo. Explorando algunas de las virtudes de este tipo de plano, podemos destacar los Westerns, donde en plano y contraplano, antes de un duelo de pistolas, se desea destacar la cercana de las manos a las cartucheras que portan las armas, sobre la cintura de cada vaquero (Fig. B). Esto, a dems de contribuir a la narrativa debido a la tensin que genera, pone orden a un recurso que si no esta estudiado se tildara casi de improvisado, corrigindose sobre s y gestndose sin ningn tipo de planificacin ni criterio. AB-

Por Diego J. Barrios.

Dentro del Plano Latino, tambin podemos encontrar tres variables que tenemos que tener en cuenta para hacer que la bsqueda estilstica resulte mucho ms sencilla. El Plano Latino se divide en: Abierto, Mediano (no medio para no confundirlo con el plano medio) y Cerrado.

Para lograr un buen Plano Latino de manera organizada, tomando nuevamente al Western como ejemplo, el Director podra bien pedir sus encuadres de las siguientes manera: Opcin 1: Plano Latino Cerrado de X, con mano derecha en cuadro (Fig. C) Opcin 2: Plano Latino Cerrado de X, con ambas manos en cuadro (Fig. D) Opcin 3: Plano Latino Cerrado de espaldas de X, con mano derecha en cuadro. (Luego de lo que se podra hacer un pan focus y destacar al contrincante dejando una suerte de referencia de X) (Fig. E) C D-

Por otra parte, es fundamental conocer y poder nombrar a este plano para la concepcin de propuestas ms precisas, planificaciones que no dejen librado a la improvisacin nada que tenga que ser puesto en cuadro. Otras situaciones dignas de ser realizadas a partir de un Plano Latino son cinturones, hebillas, detalles de partes de trajes de superhroes (los que en ciertos casos presentan insignias o herramientas en la regin plvica) (Fig. F), travellings laterales en las que deba destacarse alguna accin de las manos, interaccin de las manos con los bolsillos de alguna prenda (Fig. G), etc. El Plano Latino es un plano poderosamente expresivo y ahora, al poder nombrarlo, se pueden realizar aclaraciones de parte de un Director o personal tcnico, como operarios de cmara, para determinar qu va a mostrar el encuadre y cmo ser ese plano. Otro ejemplo bien podra ser algo ya mencionado: El Director desee realizar un traveling lateral que sigue a un personaje mientras que este lleva un cuchillo u otro tipo de arma en su mano. El Director fcilmente puede indicarle al operador de cmara que el encuadre se trata simplemente de un Plano Latino lateral, cerrado, mediano o abierto segn lo que busque poner en pantalla, con mano derecha o izquierda en plano (Fig. H). Esas simples indicaciones alcanzan para que el equipo de realizadores se entienda y establezcan una proyeccin semejante del tipo de encuadre del que se est hablando. F G-

E-

Estas simplemente son tres azarosos modos de utilizacin entre miles de posibilidades que brinda el tipo de plano en cuestin.

Otros usos pueden abarcar la ensea de tatuajes, cicatrices en zona abdominal, cortes de espada de un personaje sobre otro o lucha de dos personajes con espadas, colocacin de vestimentas en plano, y cientos de otros casos en los que aquella regin del cuerpo tenga que ser destacada. El Plano Latino tambin puede transformarse en otro tipo de plano, o estar presente slo en el inicio del plano para luego pasar a otro encuadre. Sin importar cual sea el caso, es bueno saber especificar y comprender desde donde se parte y ello simplificar su ejecucin. Recordando algunas obras cinematogrficas, he podido detectar cmo en muchas de ellas se ha utilizado este tipo de plano y con una clara intencionalidad estilstica y narrativa, dotando al encuadre de funcionalidad y relevancia. A veces sin comprender qu estamos haciendo, decidimos que un encuadre de este tipo favorece a la escena sin saber el porqu; pero teniendo una base, como la que expongo ahora, ser interesante como la idea mutar en la prctica de cada uno y cada persona la reformular y establecer sus propios cdigos segn lo crea necesario y til, para conseguir un Plano Latino esttico, funcional y provechoso, una autntica bsqueda y no un simple y casual encuentro.

FICHA DE PELCULAS