MARZO 1381

4.50 francos franceses (Espaa : 95 pesetas)

la unesco
LA CIENCIA AL SERVICIO DEL ARTE

^H

ft

I.

TESOROS
DEL ARTE

MUNDIAL

Lbano

Baal, dios de la tormenta

Esta estatuilla de bronce (de 18,5 cm de altura)

fue desenterrada en el antiguo puerto medite

rrneo de Tiro, famoso en la antigedad por su

comercio, su industria de la prpura y sus acti
vidades culturales e intelectuales. La esta

tuilla, que data aproximadamente de media

dos del segundo milenio a.C, representa a Baal, dios de la tormenta en el panten canaanita. Mltiples religiones, tcnicas y estilos artsticos florecieron en Tiro, que atrajo sucesi vamente a los fenicios, los asirios, los griegos,
los romanos, los bizantinos, los rabes, los

Cruzados y los otomanos. arqueolgico de Tiro parte

En diciembre de del "patrimonio

1980 las Naciones Unidas declararon el solar

mundial". Por su parte, la Unesco apoya acti

vamente al Comit Internacional que, en cola
boracin estrecha con el Lbano, se esfuerza por preservar los restos de esta famosa ciudad

de la antigedad.

Foto Comit Internacional para Salvar Tiro, Pars

pginas

El

Correo

de la unesco

LA CIENCIA AL SERVICIO DEL ARTE

Una ventana abierta al mundo

por Magdeleine Hours

MARZO 1981

AO XXXIV

COMO SE SALVO LASCAUX.

SANTUARIO DEL ARTE PREHISTRICO PUBLICADO EN 25 IDIOMAS

Espaol

Italiano Hindi

Turco Urdu

Esloveno Macedonio Servio-croata

Chino

LA SALA DE LOS TOROS

Ingls
Francs
Ruso

Una admirable reconstitucin cientfica

Tamul

Cataln

Hebreo
Persa

Malayo
Coreano

12

CUANDO LA CIENCIA ESCUDRIA LA PINTURA

I. Rembrandt bajo los rayos X

Alemn
Arabe

Portugus
Neerlands

Swahili
Croata-servio
15

II. Una de las Vrgenes era falsa

Japons

FALSO ZAPOTECA Y TERMOLUMINISCENCIA

Se publica tambin trimestralmente en braille, en espaol, ingls y francs

16
Publicacin mensual de la UNESCO

LA MICROFLUORESCENCIA X
Y LA REINA AREGUNDA

(Organizacin de las Naciones Unidas para la

Educacin, la Ciencia y la Cultura)

17
Tarifas de suscripcin :

EL "VASO DEL ESCONDITE"

un ao : 44 francos (Espaa : 950 pesetas)

dos aos : 75 francos.

El pasado reconstitudo gracias a las tcnicas

del anlisis metalrgico

Tapas para 11 nmeros : 32 francos.

Los artculos y fotografas que no llevan el signo ) (copyright) pueden reproducirse siempre que se haga constar "De
EL CORREO DE LA UNESCO", el nmero del que han

20

ANATOMA de un arpa

sido tomados y el nombre del autor. Debern enviarse a

EL CORREO tres ejemplares de la revista o peridico que los publique. Las fotografas reproducibles sern facilitadas por la Redaccin a quien las solicite por escrito. Los artculos firma dos no expresan forzosamente la opinin de la Unesco ni de la
Redaccin de la revista. En cambio, los ttulos y los pies de
fotos son de la incumbencia exclusiva de esta ltima.

21

EL TOMO, RELOJ ARQUEOLGICO

por Bernard Keisch

24

CURIOSA HISTORIA DE LA FALSIFICACIN EN ARTE

Redaccin y distribucin :

por Stuart J. Fleming

Unesco, place de Fontenoy, 75700 Pars

Jefe de redaccin :
Jean Gaudin

27

LOS PRINCIPIOS DE LA CONSERVACIN

por Bernard M. Feilden

Subjefe de redaccin :

Olga Rodel
Secretaria de redaccin :
Gillian Whitcomb

30

UN MUSEO SIN OBRAS DE ARTE

La holografa, una tcnica revolucionaria

para la reproducin artstica
por Ivan G. Yevtushenko y Vladimir B. Markov

Redactores principales :

Espaol : Francisco Fernndez-Santos (Pars)

Francs :

Ingls : Howard Brabyn (Pars)

Ruso : Victor Goliachkov (Pars)
Alemn : Werner Merkli (Berna)

TESOROS DEL ARTE MUNDIAL

Arabe : Abdel Moneirn El Sawi (El Cairo)

LBANO : Baal, dios de la tormenta

Japons : Kazuo Akao (Tokio)

Italiano : Mara Remiddi (Roma)

Hindi : Krishna Gopa (Delhi)

Tamul : M. Mohammed Mustafa (Madras) Hebreo : Alexander Brodo (Tel-Aviv)

Nuestra portada
La ciencia, uno de los rasgos fundamentales del mundo moderno, demuestra hoy ser un instrumento de primer orden al servicio del arte. Gracias a ella podemos analizar las tc nicas antiguas, descubrir las falsificaciones,

Persa : Samad Nurinejad (Tehern) Portugus : Benedicto Silva (Ro de Janeiro)

Neerlands : Paul Morren (Amberes)

Turco : Mefra llgazer (Estambul)

Urdu : Hakim Mohammed Said (Karachi) Cataln : Joan Carreras i Mart (Barcelona)

Malayo : Azizah Hamzah (Kuala Lumpur) Coreano : Lim Moun-Young (Sel)

Swahili : Domino Rutayebesibwa
(Dar es-Salam)

fechar los objetos arqueolgicos, reconsti

tuir los derroteros seguidos por las corrien
tes culturales... La ciencia, adems, desem

pea un papel capital en la conservacin de los bienes culturales para la posteridad. Esta
nueva nocin de la conservacin, estimulada

Croata-servio, esloveno, macedonio

y servio-croata : Punisa A. Pavlovich (Belgrado)

Chino : Shen Guofen (Pekn) Braille : Frederick H. Potter (Pars)

y sostenida por la Unesco, es el ejemplo mis mo de ese lazo indisoluble entre arte y cien cia que constituye uno de los artculos de fe de la Organizacin. En la foto, equipo de ter
moluminiscencia y estatuilla de Ariadna sen

Redactores adjuntos :

Espaol : Jorge Enrique Adoum

Francs :

tada
Christiane Boucher

procedente de Mirina (primera

mitad

Ingls : Roy Malkm

Documentacin :

del siglo II a.C.) que se conserva en el Museo

del Louvre, Pars. Su fecha ha sido confirma
da mediante esa tcnica de datacin

Ilustracin : Ariane Bailey

Composicin grfica : Philippe Gentil

cientfica.

La correspondencia debe dirigirse

al director de la revista.

Foto Laboratorio de Investigaciones

de los Museos de Francia, Pans

\\t\

Estudio fotogramtrico de la fachada del pequeo templo de Ab Simbel. Detalle de una estatua de
la reina Nefertari.

Foto [<

Kodak Pathe

I GM, tomada de la expos ioi

eh

Photoqrammetne et conservation de

La ciencia

al servicio del arte

por Magdeleine Hours

DURANTE mucho tiempo se han con

gedad.

Al

comienzo,

gracias a las pro

esfera del arte y de la arqueologa es compa rable al que existe entre la ciencia pura y la
medicina. Pero convendra que las diversas iniciativas que se realizan a nivel interna cional permitieran normalizar los mtodos
cientficos a fin de facilitar el intercambio de

siderado Arte y Ciencia como dos trminos opuestos, identificando al primero con la "creacin", fruto de la sensi bilidad del hombre, y asignando como finali

piedades de las ondas magnticas, el histo

riador y el conservador de museo dispu sieron de mtodos de anlisis que iban mucho ms all de lo que se hallaba al alcan

dad al segundo el "descubrimiento de las le

yes de la naturaleza".
El desarrollo creciente de la ciencia y de la

ce del ojo humano. Hoy da, los rayos ultra

violetas permiten describir, circunscribir y

informaciones, mejorar la preservacin del

patrimonio artstico, hacer ms eficaz la

tecnologa ha modificado y ha invadido po co a poco la vida cotidiana del hombre del siglo XX ; el mundo del arte responda a ese
fenmeno con una actitud de temor y de de

fotografiar las restauraciones y modifica ciones que antes eran invisibles. As, gracias
a los rayos infrarrojos y a los rayos X o

lucha

contra

los falsarios,

y,

finalmente,

ofrecer a los historiadores y a los arquelo gos mtodos de datacin ms precisos y nuevos criterios sobre el insospechado papel
que desempea el entorno.

Roentgen es posible atravesar la madera y la

tela,
obra.

remontarse en el tiempo y descubrir

fensa por parte de quienes lo practicaban y de quienes lo estudiaban, aunque nadie ne

etapas insospechadas en la creacin de una

En esta exploracin de nuestro pasado ca

ben pues dos mtodos de anlisis o dos orientaciones del espritu, que deben condu

gara el papel que las ciencias desempean como inspiradoras del arte de nuestro tiem
po.

Si bien estos mtodos han permitido ana

lizar la tcnica de elaboracin de las obras de

arte, otros ms desarrollados nos facilitan el

cir a un mismo objetivo : la unicidad y la ampliacin del concepto de la cultura. Por que existe el peligro de una escicin entre la formacin cientfica y las ciencias humanas. Si esta hiptesis de un universo as dividido

Sin embargo, desde hace unos treinta

aos se ha venido advirtiendo tan frecuente

estudio de los materiales utilizados por el ar

tista o el artesano de otros tiempos. Por

mente a la conciencia mundial acerca de la

ejemplo, los mtodos fsicoqumicos de an lisis, que hasta hace algunos aos todava presentaban el grave inconveniente de nece sitar una muestra del objeto, poco a poco han reducido sta a algunos microgramos e incluso pueden prescindir totalmente de
ella, como en el caso de la microfluorescen-

amplitud de la destruccin de las obras de

arte y la necesidad de preservarlas como se

preserva el patrimonio cultural, que se ha es

tablecido una nueva alianza entre los

se confirmara, significara en s misma el fin de la "cultura". De ah que todos nuestros

desvelos deban orientarse hacia una concer-

hombres de ciencia y las personas cuya mi sin es estudiar y preservar el patrimonio

artstico.

tacln cada vez mayor entre las ciencias exactas y las ciencias del hombre, aunque

cia X. Es tan alta la precisin de los anlisis que se obtienen con sta que ha sido posible no solamente penetrar en los secretos de los
materiales utilizados sino adems descubrir

no pueda alcanzarse sin un gran esfuerzo recproco. Pero ese es, a nuestro juicio, el
nico camino hacia un nuevo humanismo.

Esos vnculos estrechos entre la ciencia y el arte comenzaron, en Europa, en el siglo

XVIII :

en

Pars,

con

los

enciclopedistas

su procedencia. As, el extrao poder de

esas radiaciones invisibles y absolutamente

Fontenelle, Charles, Diderot y otros ; luego en Londres, con los trabajos de H. Davy. En

inocuas para el objeto nos ha permitido re

constituir la ruta del comercio de los metales

el siglo XIX, aunque las investigaciones en

esta materia eran ms espordicas, Pasteur

MAGDELEINE HOURS, francesa, es conserva

en la Antigedad (vase la pg. 18).

Si gracias a los mtodos de espec
trometra y a los mtodos nucleares esta

y Roentgen pusieron sus propios mtodos

de anlisis al servicio del estudio de las obras

de arte.

Pasteur escriba el 6 de marzo de

dora jefe de los museos nacionales y dirige desde 1946 el Laboratorio de Investigacin de los Mu seos de Francia. Ha sido comisario general de la exposicin "La vida misteriosa de las obras
maestras ciencia al servicio del arte" que se
celebr en 1980 en el Grand Palais de Pars. La ex

mos en condiciones de esclarecer la proce

1865 : "Hay circunstancias en las que veo claramente la alianza posible y deseable de la

dencia histrica y geogrfica de los objetos,

los mtodos de datacin los sitan en el

ciencia y el arte, mediante la cual el qumico y el fsico pueden ocupar un lugar junto al
artista e iluminarle con sus luces..." Aos

tiempo.

Disponemos actualmente de ml

posicin presentaba al mismo tiempo una serie de obras de arte notables y un balance de los mto
dos de examen, de anlisis y de datacin actual mente utilizados en materia de arte y con vistas a

tiples sistemas de datacin pero el ms utili zado es el del carbono-14, que requiere para
el anlisis una cantidad menor de materiales

despus, en 1895, Roentgen descubra los

rayos X e intentaba hacer en Munich la pri

una mejor conservacin de las obras. En dicha

manifestacin participaron ms de sesenta labo

orgnicos. La termoluminiscencia ha permi

mera radiografa de un cuadro.

ratorios y cerca de cien investigadores. El catlo

A mediados del siglo actual los grandes

museos se dotaron de laboratorios espe

tido precisar la cronologa de la cermica y la dendrocronologa la edad de la madera,

mientras que en cuestiones de prehistoria,
como la datacin de los huesos, el mtodo

go de la exposicin es un volumen de 330 pginas

en el que se incluyen simultneamente los comen
tarios cientficos de los mtodos utilizados y la

ciales y las universidades del mundo entero

descripcin de las obras expuestas. Completa la obra un repertorio de dichos mtodos. En las p ginas que siguen se reproducen fragmentos de ese catlogo. Agradecemos a los autores, a la
Reunin de Museos Nacionales de Francia y a la seora
cir/os.

pusieron sus experimentos y a veces incluso a sus investigadores al servicio de un cono cimiento ms profundo de los objetos a fin de precisar la tecnologa empleada en su
fabricacin y descubrir su origen y su anti

de inactivacin de los cidos aminados apor ta precisiones importantes a la historia del

hombre.

El dilogo que se ha establecido entre las ciencias exactas y las ciencias humanas en la

Hours habernos autorizado

a reprodu

Cmo se salv Lascaux,

santuario del arte prehistrico

LA cueva de Lascaux est situada en el Perigord, cerca de Montignac, en el departamento francs de la Dordoa. En los acantilados calcreos que enmarcan el ro Vzre se encuen

visitantes de la cueva. El xito de esta ventilacin, que suprima las

tran la mayora de los refugios y cuevas que hacen de toda la regin uno de los lugares ms importantes de la prehistoria. La cueva fue descubierta el 12 de septiembre de 1940 por cuatro nios de Montignac en la linde de un bosque bajo, en la ladera de una colina cubierta de pinos y castaos.
La entrada de la cueva, de forma cuadrangular, apenas exceda de 80 cm de lado, se hunda verticalmente en el suelo tapizado de hojas secas y desembocaba en un cono de escombros. Unas semanas ms tarde se haba limpiado el bosque y abierto delante del agujero una enorme excavacin de varias decenas de metros de anchura, despe

condensaciones y limpiaba la atmsfera, hizo que los tcnicos auto rizaran al propietario a utilizarla en rgimen de pleno rendimiento en los perodos veraniegos de afluencia turstica (a veces ms de mil
personas diarias).

En septiembre de 1960, el conservador de la cueva observaba en el techo una pequea mancha verde, apenas visible. En 1961, un control cromogrfico permiti descubrir otras manchas, aparecidas a pesar de los primeros tratamientos aconsejados por el Instituto Pasteur. En vista de que las manchas verdes aumentaban, el mi
nistro de Asuntos Culturales cre en marzo de 1963 una Comisin de

Estudios Cientficos de Salvaguardia constituida por personalidades

cientficas de todas las disciplinas. Gracias a un trabajo ejemplar de ms de diez aos y a una estrecha colaboracin entre los diversos la boratorios interesados, ha sido posible salvar por completo las pintu
ras rupestres.

jndose incluso el comienzo de la bveda de la Sala de los Toros.

Es probable que el acceso a Lascaux por una cueva descendente

nunca haya sido fcil. Como la descomposicin de la bveda de

entrada continu acumulando ms y ms escombros despus de
que la abandonaran los ltimos artistas, la cueva qued as obstruida

Aunque la cueva se cerr el 20 de abril de 1963, las algas pasaron

en unos meses de 3 a 720 colonias. El estudio de las muestras de al

durante milenios. Las corrientes de aire y los regatos que se abrieron

paso a travs de esos materiales de relleno llevaron al Interior de la

gas mantenidas en cultivo, realizado paralelamente en laboratorio,

revel la existencia de numerosas especies de algas, helchos, mus

cueva pocos elementos destructivos, excepto probablemente al final

gos y hongos. Se impona un tratamiento enrgico, para reducir tan

to la contaminacin bacteriana como la de las algas. Despus de al

de la ltima glaciacin, poca en que los gelogos sitan la forma cin de las placas de calcita.
Hay que suponer adems que la calcificacin superficial del cono

gunos ensayos sobre la eficacia y la inocuidad para las pinturas de diversas teraputicas, se procedi a destruir las bacterias mediante

de escombros, la formacin de estalactitas, la infiltracin de arenas y

arcillas arrastradas al derretirse los hielos, tuvieron que consolidar
los rellenos de la entrada. Los estudios tcnicos iban a confirmar el

papel capital que desempe ese tapn trmico para la conservacin

de los frescos rupestres. Si bien el techo de la cueva, de 6 a 8 metros

de espesor, es estanco (masa rocosa de caliza santoniense de grano compacto, recubierta de una capa de arcilla impermeable), la grieta
de entrada est a menos de 10 metros de distancia del Unicornio.

La clasificacin como monumento histrico, el 27 de diciembre de 1940, haca posible la Intervencin de los poderes pblicos en una

propiedad privada. Se aconsej prudentemente al propietario que cerrara el lugar con una puerta de madera, con la finalidad principal de impedir el acceso incontrolado del pblico, y no para mantener unos factores climticos cuya importancia no se sospechaba. Fue preciso esperar al final de la guerra para que se emprendieran traba

jos importantes que permitieron la apertura al pblico el 14 de julio de 1948 : escalera de piedra, puerta de bronce, vestbulo, camino de
losas, barreras de proteccin, iluminacin.

La blancura y la luminosidad del soporte de calcita sobre el que se pintaron tan profusamente los decorados polcromos, la admirable utilizacin de las formas de la estructura rocosa, la expresin de los movimientos de animales dibujados en plena accin, el estilo especialsimo en que se mezclan la perspectiva y el perfil, hacen de
Foto Instituto de Fotografa Cientfica y Mdica de la Facultad de Medicina, Marsella

estas escenas animadas las ms impresionantes y bellas representa

ciones del arte paleoltico.

la pulverizacin de antibiticos, mientras que se aplicaban a las algas soluciones de formol. Las 1 .350 colonias de algas registradas fueron

El conservador de la cueva deba, pues, vigilar escrupulosamente

el estado de conservacin de las paredes decoradas, gracias a lo cual

pudo advertir, en julio de 1955, que las exudaciones de agua de la pared de la cueva (agua de condensacin), en los perodos de afluencia turstica, hacan que se formaran gotitas que caan de la
bveda y que estaban teidas por la disolucin de la pintura. Gracias

destruidas progresivamente por medio de pulverizaciones de 1 /10 en el suelo, de 1/20 en la roca desnuda y de 1/200 en las pinturas. La
destruccin total se realiz en dos aos ; pero, para evitar una nueva

contaminacin, se han reducido considerablemente el tiempo de

permanencia en la cueva y la iluminacin. Estas medidas profilcti

cas se limitan a lo estrictamente necesario mediante controles pe

al estudio cientfico de este fenmeno pudo averiguarse que su causa era el exceso de gas carbnico producido por la respiracin de
los visitantes.

ridicos de las bacterias y las algas contenidas en el aire y en el suelo

En 1958 se instal un aparato de regeneracin de la atmsfera ; su

funcin consista en aspirar el aire, eliminar el polvo por medio de un filtro de aceite, descarbonatar el aire mediante una pulverizacin de agua sdica, enfriarlo para obtener constantemente la temperatura a

de la cueva y mediante exmenes macrogrflcos de sus paredes. Adems de la contaminacin biolgica as vencida, otro peligro amenazaba a las paredes, consistente en la formacin de ligeras nu bes de calcita en la pared derecha del divertculo lateral, en el friso de los Ciervos y de manera menos visible en el Unicornio. La formacin
de concreciones calcreas en una cavidad subterrnea es funcin,

14 y humedecerlo para mantener una higrometra prxima al punto de condensacin (entre 95 y 98 %). El mecanismo estaba regulado
electrnicamente, accionado por un torno que contabilizaba los

por una parte, de la solubilidad del carbonato de calcio en el agua que atraviesa los terrenos y, por otra, de su precipitacin a nivel de la pared. Se instaura un sutil equilibrio entre el calcio, el gas

A la izquierda, cabeza
de un enorme toro

(cuatro metros de largo)

de la cueva de Lascaux.

Los especialistas han

credo ver en el

enigmtico signo de tres puntas delante del

animal un smbolo del

sexo masculino. Los

visitantes que se
agolparon en Lascaux

durante los quince aos,

aproximadamente, en

que estuvo abierta al

pblico alteraron el
delicado microclima de

la cueva que durante

miles de aos preserv

intacta esta '

extraordinaria galera de
-arte prehistrico. La

gruta se volvi
excesivamente hmeda
y comenzaron a

aparecer en las paredes

algunas formaciones
cristalinas, como los

cristales de calcita que

pueden verse en la foto de la pg. 6. La nica

manera de combatir

esta "enfermedad

blanca", como se la ha
llamado, consiste en
recrear el microclima

original, lo que, por

desgracia, obliga a impedir la entrada del

pblico en la cueva.
Foto Archivos Fotogrficos, Pars/SPADEM

carbnico y el agua, modificado por la atmsfera ambiental y la difu sin de una fuente natural de gas carbnico que se aade al expirado
por los visitantes.

peratura y la humedad, la proporcin de gas carbnico y la presin

baromtrica. Todas estas observaciones realizadas en varios aos sirvieron de

Para detener estos fenmenos de reconstitucin y corrosin de las superficies calcificadas, cuyo progreso se sigui mediante observa ciones microfotogrf cas, se emprendi un estudio general tanto del contexto estructural como del clima. Un reconocimiento hidrogeolgico muy detenido dio lugar a estudios detallados basados a veces en tcnicas refinadas : plano topogrfico con referencia al suelo ex terior, anlisis edafolgicos, plano fotogramtrico de las curvas de nivel por cortes verticales de 5 en 5 milmetros en las zonas pintadas, plano colorimtrico, cuadrcula muy fina de microsondeos, explora cin microgravimtrica, estudio trmico del suelo por radiometra infrarroja, mapa isotrmico de las paredes a un centesimo de grado,

base para la decisin adoptada por la Comisin Cientfica de reducir

todas las variaciones que pudieran modificar el clima de la cueva de terminado por la constancia de los parmetros : temperatura, hume

dad y contenido de gas carbnico. Una instalacin frigorfica climatiza el aire que entra en la cueva. El gas carbnico se extrae en la fuen te ("Puits du Sorcier"). Las compartimentaciones (vestbulo, divertculo lateral, trampa del pozo) contribuyen a mantener la esta

bilidad de los parmetros : temperatura 13 ; humedad 98 % ; gas carbnico 1 %. Este clima, prximo al que exista antao, slo se
consigue limitando las entradas a cinco personas cada da, con dos
das de cierre total por semana. Tales entradas se reservan a los es

determinacin volumtrica (1.778 m3 para las cavidades reconoci

das), estudio aerodinmico para detectar los microclimas, datos cli

pecialistas cientficos. Dieciocho aos despus de haberse cerrado la cueva al pblico, se

han confirmado los resultados. La cueva de Lascaux se ha salvado

matolgicos facilitados por aparatos electrnicos que trabajan a dis

tancia tanto respecto de las paredes como respecto del aire, la tem

de una destruccin segura.

94

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Foto Archives Photographiques, Pars/SPADEM

Arriba, vista general de la Sala de los Toros. En la pgina siguiente, reconstitucin de la misma presentada en una
exposicin que se celebr recientemente en el Grand

Palais de Pars. Abajo, plano de la famosa Sala.

La Sala de los Toros

LA Sala de los Toros es el corazn

de la cueva de Lascaux. Tanto por su forma como por las pinturas que la adornan, pasa por ser, junto con la cueva de Altamira, en Espaa, la obra maestra del arte prehistrico. De 1963 a 1975 veinticinco la
boratorios franceses unieron sus esfuerzos a

los de la Direccin de Monumentos Histri

cos y de los prehistoriadores para salvar la famosa gruta. Su salvamento representa el ms brillante ejemplo de la contribucin de
la ciencia al servicio del arte.

Aun salvada, la cueva segua siendo frgil. El equilibrio entre la temperatura, la hume
dad y el gas carbnico era precario. De ah que apenas se la visitara. En consecuencia,

para que el pblico pudiera apreciar la belle za del lugar, se decidi hacer una reproduc cin de tamao natural gracias a la ayuda del

Instituto Geogrfico Nacional de Francia que posea los alzados fotogramtricos de la cueva, con los cuales poda restituirse su
forma y sus relieves con una aproximacin
de dos o tres milmetros.

Utilizando esos aatos, una empresa espe

cializada en la construccin de decorados de

teatro emprendi la difcil tarea de reconsti

tuir la cueva.

Un equipo de especialistas

Fbt~J. Rochaix Kodak-Path, Pans

Una admirable reconstitucin cientfica

fabric 26 unidades modulares. Cada mdu

en una plataforma elevada que semeja el

suelo inclinado de la cueva.

sin que vare la densidad de los colores origi

nales. Esta tcnica permite la reproduccin exacta no slo de los colores y de los de
talles a veces microscpicos sino tambin de
la textura y el relieve del soporte.
As se transfirieron a las paredes las

lo se compone de un bastidor de madera

contrachapada con cinco listones verticales y siete horizontales, dispuestos a intervalos

de 25 centmetros (vase la foto de la p. 10).

_ Se haba logrado as reproducir "geolgi

camente" la Sala de los Toros, pero cmo

colocar ampliaciones fotogrficas de las pin turas rupestres en la superficie desigual de las paredes? La reproduccin fotogrfica en relieve de las pinturas de Lascaux pareca desafiar las leyes de la fotografa y de la fsica. Fue entonces cuando un equipo de expertos del Centro de Investigaciones de
Kodak-Path de Vincennes, Francia, dio con

Luego se rellenaron los mdulos con blo

ques de poliestireno expandido para repro
ducir el macrorrelieve de la cueva. Se mode

ampliaciones fotogrficas de los 25 negati

vos en color obtenidos por el Instituto Ge

l seguidamente cada uno de los bloques

hasta obtener el relieve exacto de las pare

ogrfico Nacional, cindose a las dimen

siones originales de las pinturas de Lascaux. Esto requiri operaciones de ajuste de gran precisin. Se previeron asimismo mrgenes de tolerancia para las variaciones de densi dad y de color que pudieran producirse entre las distintas fotografas despus del trata
miento.

des rocosas, ajustndose a los detalles de las fotografas. Primero se cubri la superfi
cie de los mdulos con una capa de ltex pa

una ingeniosa solucin al problema.

Se trata de una tcnica consistente en

ra proteger el poliestireno y a continuacin se aplic, mediante pulverizacin, una

mezcla de resina de polister y fibra de vidrio a fin de formar una capa resistente e ininfla
mable de cinco milmetros de espesor. Esta

transferir,

por

un

procedimiento

de

calcomana, la imagen fotogrfica, pre viamente separada de su soporte original de

Hubo que calcular y colocar previamente

todas las copias fotogrficas como en un mosaico plano, haciendo que casaran per

estructura de plstico se adapta perfecta mente al soporte pero sin adherirse a l.

papel, a cualquier otra superficie (madera, piedra, metal, tela, plstico, yeso, etc.). Pa
ra ello se somete la fotografa a un trata

Seguidamente se separ de los bloques de poliestireno la estructura de polister su

miento que confiere elasticidad a la pelcula.

fectamente a pesar de las distorsiones inevi tables debidas a los distintos ngulos de to
ma de las fotografas, que eran mayores en el caso de las paredes cncavas.
Una vez realizadas todas las copias fo

jeta por el bastidor y se le aplic un revesti

miento de color ocre y rojo, mezclado con arena y resina, a fin de reproducir la impre sin que producen a la vista las concre
ciones de caliza y de calcita. Los 26 mdulos
ininflamables se montaron atornillndolos

La capa gelatinosa resultante tiene solamen te algunos micrones de espesor y posee la sorprendente propiedad de no deformarse
lateralmente cuando se la estira.

togrficas hubo que preparar la transieren-1

cia fsica de las imgenes a las superficies de la cueva. La primera operacin consisti en i

Por extrao que parezca, esta capa de pelcula fotogrfica se adapta perfectamente a los relieves, por muy irregulares que. sean.

montar el conjunto de las fotos sobre una I

La Sala de los Toros icont)

\\\\ \
.maqueta a escala 1:6. Basndose en este "rompecabezas" se recort el mosaico real de fotos en unos 200 trozos cuadrangulares. Se identific cuidadosamente el emplaza
miento de cada uno de ellos en el esquema

definitivo y se adopt un tamao normaliza

do de 60x80 cm con el fin de facilitar la

automatizacin de todas las operaciones. Las copias fotogrficas finales se coloca ron con la cara emulsionada hacia abajo

sobre papel de calcomana, es decir papel normal con un revestimiento de gelatina so luble en agua. A continuacin se separ la imagen fotogrfica de su soporte original por medio de un aparato especial que disuel ve la capa de resina, aislando as la emulsin fotogrfica de su soporte de papel. La pelcula, una vez seca, se fij sobre papel de calcomana que se elimina fcilmente con
slo humedecerlo.

Seguidamente se peg cada imagen sobre la superficie correspondiente. El papel se eli min sin dificultad por medio de cepillos y esponjas de modo que slo quedase la ima gen fotogrfica pegada en la cara de la "ro
ca" con sus infinitas indentaciones.

Una vez transferidas las ampliaciones, se emprendi un meticuloso trabajo de retoque

para corregir cualquier imperfeccin que hu biera podido producirse durante la aplica cin de las calcomanas, particularmente en la juntura de los mdulos. Finalmente, se procedi a igualar el tono de las paredes "pintadas" con el de las superficies adya
centes.

El realismo de esta reproduccin fotogr

fica en tres dimensiones de Lascaux ha sido
realzado mediante el acondicionamiento del

aire a baja temperatura y una msica que

recuerda el goteo caracterstico de las cueva prehistricas.

1) Montaje del armazn de madera

chapeada de la cueva artificial. 2) Instalacin de una seccin del muro de la

cueva.

3) Realizacin del fotomontaje a escala 1:6

de las pinturas rupestres.

4) Ensamblaje de las ampliaciones de

tamao natural.

5) y 6) Aplicacin de las fotografas a los

mdulos de las paredes artificiales de la
cueva.

Fotos 1, 3, 4, 6 : Pertuisot Kodak-Path, Pars

Foto 2 : J. Rochaix Kodak-Path, Pars Foto 5 Courtoix Kodak-Path, Pars

Pgs 9 a 11 : Reproduccin fotogrfica de las pinturas rupestres

de la Sala de los Toros, de Lascaux, obtenida mediante un proceso

de aplicacin fotogrfica en relieve perfeccionado por el Centro de Investigaciones Kodak-Path para los Museos de Francia con des tino a la exposicin "La vida misteriosa de las obras maestras La ciencia al servicio del arte", organizada por la seora Magdeleme
Hours

Cuando

Rembrandt bajo los

carcter global y a la vez concreto, que va de la superficie a las capas internas ; la radiografa ha revelado el boceto del retrato y la traza original de la composicin en su to talidad, mientras que gracias al anlisis de tallado de un minsculo fragmento se han podido averiguar las materias utilizadas por el pintor, su disposicin estratigrfica y su

la ciencia
escudrina

la pintura
EL examen en laboratorio del Retrato

tecnologa.

La imagen radiogrfica ofrece la particula

ridad de revelar la presencia en la tela de una

primera composicin que est ahora oculta : una mujer inclinada sobre una cuna, que el pintor ha cubierto con el retrato actualmente visible. Pero la radiografa pone tambin de
manifiesto la construccin de la cara del

de un joven, del gran pintor holan ds Rembrandt, ha permitido des

cubrir la estructura profunda de la obra y

retrato, ampliamente abocetada con un pin cel espeso y con blanco de plomo y ejecuta da con un trazo firme -que caracteriza las
obras de Rembrandt al final de su vida.

La pintura es una creacin que se ha ido elaborando a lo largo del

tiempo ; cada etapa es fruto de un

comparar

sus

caractersticas

con

las

de

obras indiscutibles de Rembrandt, con el fin

de confirmar o invalidar objetivamente su atribucin al pintor.

gesto pero tambin de una refle xin ; y no hay que desdear ningu na porque todas contribuyen a la elaboracin y, por tanto, a la comprensin de las obras maestras. El quehacer cientfico en este mbi
to de investigacin tiene tres objeti

El estudio microscpico de un minsculo Ha sido posible poner de manifiesto la tc fragmento obtenido al realizar una restaura
cin en la parte central del cuadro ha confir

nica de Rembrandt en la ejecucin de este retrato gracias a un doble procedimiento, de

mado la existencia de superposiciones de

vos principales : iluminarla historia,

mostrar la tecnologa del artista y
Retrato de un oven (1658). de Rembrandt. Museo del Louvre. Pars.

conseguir una mejor conservacin

de su obra.

La contribucin del examen y del

anlisis a la esfera de la historia

(aqu la historia del arte) es esencial.

De todos modos, no se trata, en

nuestra opinin, de privilegiar un nuevo mtodo respecto del mtodo

tradicional en la crtjca de arte sino

de mostrar simplemente el enri

quecimiento de nuestra percepcin gracias a las propiedades de diver sas radiaciones y a la utilizacin de
los recursos de la fsica en obras de

estilo y de poca muy diferentes.

Para estudiar los casos de falsifi

cacin equipos

artstica pesados

se

emplean

hoy

microsonda

de Castaing, la microfluorescencia X... que ayudan a investigar las tcnicas del artista y de su poca y que permiten no slo analizar los materiales sino tambin captar las
caractersticas de su envejecimien
to.

En cuanto a los mtodos de data

cin de las pinturas, estn aun en la fase de la investigacin experimen tal y todava es demasiado pronto para juzgar de su eficacia.
Por ltimo, el anlisis cientfico

desempea un papel esencial en la conservacin de las pinturas. Slo se conserva y se cuida bien aquello

que se conoce bien. Antes de apli

car cualquier tratamiento hay pues

que

establecer

en

laboratorio

un

diagnstico. Los
cin

dos
los

artculos
mtodos

que

siguen

muestran sendos casos de aplica

de cientficos al

estudio de las obras pictricas.

rayos X
materia pictrica que explican el gran nme
ro de capas observables ocho en total

Una de las

Vrgenes
era falsa
La exploracin con el pincel electrnico de

LOS

documentos radiogrficos y anal

cada microcubo de materia pictrica propor

las cuatro primeras de las cuales correspon den a la composicin inferior y las otras
cuatro a la superior. Adems, el examen de este fragmento permite afirmar que la com

ciona una imagen representativa de los pig

mentos, utilizados por separado o mezcla dos, que es caracterstica del oficio del artis
ta.

ticos han permitido confirmar la autenticidad de la Virgen de la Anun

ciacin, pintura sobre madera de principios del siglo XV, del italiano Taddeo di Bartolo. La radiografa muestra una imagen muy
clara de la composicin y del soporte de ma
dera. La tabla de lamo est en buen estado

posicin subyacente estaba terminada, ya

que se observan rastros de barniz entre, la

Tanto por la calidad del boceto que pone al descubierto la radiografa como por el per fil de la materia pictrica que muestran el es

capa blanca del velo de la mujer y las corres pondientes al traje del joven.
El anlisis mediante la microsonda electr

tudio

microscpico
entre

del

fragmento
los cuadros

la
de

de conservacin, pese a la presencia

a la

microsonda

electrnica,

esta obra encaja

altura del pecho de la Virgen

de un nudo

nica de Castaing, efectuado sobre ese frag mento, ha permitido identificar, capa tras
capa, todos los elementos que integran la

perfectamente
cialistas.

Rembrandt ya catalogados por los espe

de madera arreglado con una masilla que im pide el paso de los rayos X. La tabla se com pone de dos planchas longitudinales que
fueron tambin unidas entre s por una ma silla opaca. Se incluy una tela en el plaste

composicin de la

materia

pictrica.

Las

imgenes X traducen los "mapas de distri

bucin" de la densidad relativa de los ele

de preparacin, con el fin de nivelar el so porte y de esfumar los nudos de la madera : un pedazo importante de esta tela recubre la parte inferior de la tabla, a partir de los ojos
de la Virgen. Se observa igualmente que to

mentos presentes, y las manchas blancas la

localizacin de cada uno de esos elementos.
De este modo cabe discernir la distribucin

del plomo, el hierro, el silicio, el aluminio, el fsforo y el calcio y observar que la capa ro

ja, rica en hierro, aluminio y silicio, est constituida por una tierra ferruginosa y que ' las capas superiores contienen poco plomo.
La fotografa con rayos X de este cuadro muestra la textura del soporte as como la ancha pincelada tpica de la tcnica de Rembrandt. Pero los rayos nos descubren, adems, la existencia en el mismo lienzo de una pintura anterior, en la que puede verse una mujer sentada junto a una cuna.

da la superficie de la tabla fue preparada, in cluidas las partes no cubiertas por la pintura. La imagen de la composicin es de escasa
densidad, siendo los elementos presentes en

la materia pictrica de masa atmica poco elevada (tierra, lapislzuli, lacas). Los de
talles del rostro, el pelo y el velo que lo

cubre, as como los pliegues de la vestimen

ta, estn tratados con un pincel flexible y un color fluido extendido con rapidez. Una lige

ra red de grietas finas y paralelas, perpendi

culares a la fibra de Ja madera, afecta la ma

teria pictrica en forma netamente distinta

de la red de grietas profundas revelada por la radiografa de la falsificacin sienesa.

La fotografa con rayos infrarrojos pone de relieve la fluidez y la elegancia del grafismo. Las lneas del diseo resultan incluso

perceptibles en ciertos lugares, en particular en el pelo, el rostro, las manos, los pliegues
del vestido, la parte del velo sobre el pecho.

En

el

abrigo son visibles algunas altera

ciones.

El estudio de la materia pictrica pone de

manifiesto una tcnica y unos materiales conformes a la poca y al origen de la obra : la preparacin de la tabla est consti
tuida por dos capas de plaste a base de sul

fato de calcio y de goma,

incluida ;

con una tela

el azul del abrigo de la Virgen est reali zado con gruesos granos de lapizlzuli. Es
tos estn recubiertos de una capa de azul de

Prusia que da fe de una restauracin antigua del azul original del abrigo ; el rojo del vestido est conseguido con laca de granza mezclada con blanco de plo
mo ;

la

capa

coloreada

est

extentida

al

temple con huevo. Todos los rasgos descubiertos son repre

sentativos y conformes a la tradicin del arte italiano de principios del Quattrocento, tal
como lo describe minuciosamente Cennino

Cennini en su "Libro dell'Arte".

Fue el re

descubrimiento de ese tratado sobre la pin

tura publicado en Italia en 1821 por el ca ballero Tramboni, y traducido al francs en 1858 por el pintor Victor Mottez, lo que dio

origen al florecimiento de las falsificaciones f

13

> de primitivos italianos realizadas en Italia se

gn las tcnicas tradicionales.

pon, mezcla de sulfuro de zinc y sulfato de bario que slo se utiliza desde 1875. 2. El litopn est tambin presente en las
capas de color claro. Debe observarse, sin

5. Finalmente, la argamasa de la materia

Se ha descubierto, as, que La Virgen y el Nio (foto de abajo), obra sobre madera, prxima por su estilo general a la Escuela de Siena del siglo XV, era falsa. En efecto, esta
obra presenta detalles formales difcilmente

pictrica es una pintura al temple con goma con o sin el agregado de un poco de leo muy distinta qumicamente del
temple con huevo que cabe esperar de una pintura de esa poca.

embargo, que stas estn constituidas, se gn la tradicin, por una capa rosa sobre
una capa a base de tierra verde.

compatibles con su supuesta poca y origen.

En un caso como ste, el anlisis

3. El

color rojo es a

base de cadmio,

De este modo, aunque el cuadro haya si do muy restaurado, y aunque su autor tu

viera la habilidad de utilizar una tcnica con

empleado a partir del siglo XIX, y el color

cientfico mediante la aplicacin de los m

todos pticos y microqumicos aporta al co

amarillo a base de antimonio, pigmento co nocido en la antigedad pero que desapare

forme a la de los pintores primitivos del

siglo XV, la presencia en las capas originales

del cuadro de pigmentos de introduccin re

nocimiento de la obra criterios objetivos e

irrefutables que confirman o invalidan los

ci de la paleta de los pintores hasta el siglo

XVIII.

ciente y de un molido homogneo tanto, mecnico

ficacin de la falsificacin.

por lo

criterios histricos y estticos del historiador

4. Los detalles que acabamos de men

hace muy fcil la identi

del arte.

cionar bastan para demostrar que la obra no

La radiografa es, sin lugar a dudas, uno de los mtodos de examen ms tiles para la autenticacin de las pinturas, ya que pone de manifiesto la estructura profunda de la obra, revela el boceto y, eventualmente, las
anomalas que presenta y permite su compa-.
racin con los documentos obtenidos con

puede ser anterior a fines del siglo XIX. Es

ms : en los cortes transversales del amarillo

del vestido del Nio y del rojo del de la Vir gen puede observarse que la pintura penetra en las grietas de la capa de impresin, lo que
implica que esta ltima fue sometida a un se

cado acelerado antes de que se pusiera la

capa de color.

pinturas no sospechosas.

Resulta claro, en este caso, que el docu mento poca. radiogrfico La est muy alejado de
aquellos realizados con obras de la misma

imagen de la

composicin es sin embargo,

se adivina en el hombro y las mangas la presen cia de pliegues drapeados que no son ya
perceptibles en el actual estado de la obra. El
dato ms interesante es la neta revelacin de

prcticamente invisible ;

una amplia red de grietas prematuras, pro ducidas artificialmente, que es completa

mente diferente de la fina red de grietas ori ginadas por la vejez que recubre la materia pictrica de los Primitivos.
La fotografa con rayos infrarrojos restitu ye bien la forma original del drapeado del abrigo, disimulado posteriormente por una capa repintada. En el rostro se observa la

presencia de accidentes que han sido repa

rados. El documento nos muestra que la obra fue muy restaurada, cosa que confirma

el examen de los cortes estratigrficos.

Finalmente, el anlisis microqumico nos

permite detectar anacronismos en la compo sicin de la pintura, fciles de descubrir si se

conoce la evolucin de la historia de los pig

mentos y de las tcnicas.

Como atestiguan los cortes transversales

efectuados, la materia pictrica de la falsa Virgen sienesa respeta la estratigrafa tradi cional : la capa coloreada se extiende sobre un plaste blanco y espeso. Sin embargo, esa
capa presenta varias anomalas :

1. La impresin blanca puesta sobre el

plaste y presente en el conjunto del cuadro est constituida por una capa a base de uto-

Arriba : La Virgen de la Anunciacin, de

Taddeo di Bartolo (1362-1422), que se

conserva actualmente en el Museo del

Petit Palais de Ayin, Francia. Los rayos X revelan los rasgos

caractersticos de la escuela de Siena

de comienzos del siglo XV, a la que

pertenece esta obra.

Abajo : La Virgen y el Nio, cuadro falsificado segn el estilo de la escuela de Siena. Vista con rayos X, la obra muestra una imprecisin que no se
observa en las pinturas autnticas de la poca. Por otra parte, el anlisis

qumico ha permitido advertir en el cuadro la presencia de litopn, un pigmento blanco a base de sulfato brico y sulfuro de cinc que slo comenz a emplearse en 1875.

14

Falso zapoteca
y termoluminiscencia

EL anlisis estilstico de las ricas colec

ciones de objetos precolombinos de

por una parte, la termoluminiscencia natural de la muestra y, por otra, la termoluminis

cencia artificial, tras someterla a irradiacin
en el laboratorio. Gracias a los resultados

algunos

grandes

museos

ha

reve

lado en los ltimos aos ciertos detalles in

slitos que despiertan el inters de los ameri

canistas. Para estudiarlos se han empleado
dos tcnicas cientficas : la termoluminiscen

obtenidos se ha

calculado la

dosis de ra

diacin depositada en el material cermico

desde su ltima coccin : la cabeza de an

cia (vase el artculo de la pg. 21), que ha

confirmado la "intrusin" de objetos de
fabricacin relativamente reciente en las co

ciano ha recibido cerca'de 300 rads (medida

de radiacin ionizante), lo que correponde a una dosis "arqueolgica" ; en cambio, la do sis recibida por el dios del maz no excede de
17 rads, de donde se deduce que se trata de

lecciones arqueolgicas, y el estudio micros cpico, gracias al cual se ha podido localizar la regin donde se fabricaron esas piezas.
Para ilustrar este tipo de investigacin to
memos, de entre las cuarenta esculturas za-

un objeto de fabricacin reciente, pudiendo incluso precisarse que data de comienzos

del siglo XX. La observacin con microscopio polari zante de lminas delgadas obtenidas de ob jetos antiguos y modernos demuestra que en stos se han utilizando diversos tipos de arcilla pero todos esos tipos contienen, en proporcin variable, un mismo desengrasan te mineral que corresponde a una zona de
metamorfismo existente en el valle de Oaxa

potecas de barro cocido que se conservan en el Museo del Hombre de Pars y en los Museos Reales de Bruselas, dos piezas, una
de las cuales result ser autntica y la otra de fabricacin reciente. Arriba, una cabeza

de anciano, que formaba parte de una gran

escultura de barro cocido destinada al culto

de un dios de edad avanzada, representado

con un alto tocado de plumas que serva de

ca, Mxico, donde se desarroll la civiliza

cin zapoteca, y que puede encontrarse par

brasero para quemar el copal en honor de

esa divinidad. A la derecha, una urna antro

ticularmente en Monte Albn, centro princi pal de esa civilizacin. De ah puede deducir

pomrfica que representa al dios del maz ;

la figura tiene en cada mano una mazorca de esa gramnea y su tocado est adornado con
los mismos smbolos. Estas urnas son

se que tanto las piezas antiguas como las re cientes proceden de la misma regin.
El examen microscpico permite suponer,

caractersticas de la civilizacin zapoteca y

adems, que un grupo importante de obje tos de factura moderna, constituido princi palmente por grandes urnas antropomrficas, han sido fabricados en el mismo taller ;
en efecto, la pasta cermica de todas esas obras es de una extraordinaria uniformidad y

aparecan frecuentemente en las tumbas y a

veces en los templos.

La termoluminiscencia ha permitido dis

tinguir las piezas de barro cocidas hace va rios siglos de aquellas que datan de una
fecha ms reciente. A partir de una muestra

se caracteriza por la presencia de los mismos minerales y en proporcin idntica, sobre

de cuarenta miligramos de polvo, se han efectuado observaciones para determinar.

una

pasta

arcillosa anisotrpica de color

amarillento.

15

La

microfluorescencia X

y la reina

Aregunda
En el laboratorio se analiz con particular

atencin este excepcional tesoro merovingio

que comprenda dos alfileres, dos aretes, un

gran alfiler, dos fbulas redondas, un anillo con sello, una guarnicin de tahal, dos pen

dientes de cinturn, guarniciones de jarrete ras y de calzado y galones dorados de las

mangas.

El anlisis de las aleaciones metlicas, de

oro o de plata, se realiz directamente en la

superficie de los objetos mediante el proce

LA microfluorescencia X es una tcnica

espectromtrica que permite analizar

los elementos constitutivos de todos

te, como pinturas y piezas arquelgicas, o minsculas muestras de polvo, vidriado, sol dadura, incrustaciones, corrosin, ptina,
materia pictrica, etc. Gracias a esta tcnica pueden analizarse

dimiento de la microfluorescencia X, ya que

su estado impeda la toma de muestras. Se

los materiales. El espectrmetro consiste en

una fuente de rayos X que "excita" la mate

escogieron diversos puntos de anlisis en cada una de esas joyas a fin de obtener re
sultados cuantitativos, teniendo en cuenta

ria que se va a analizar, en un detector que mide la irradiacin emitida y en dos analiza
dores que separan los rayos del haz
lumnico.

directamente en los objetos pequeas su

que poda haberse producido un cambio en la composicin de la superficie por una alte
racin de los revestimientos dorados o niela

perficies cuyo dimetro oscila entre un dci

mo de milmetro y una decena de
milmetros. Cabe tambin adaptarla al estu

dos de los objetos. Los resultados demostraron que las aleaciones utilizadas eran diferentes en cada

Su utilidad es particularmente manifiesta

en materia de investigaciones museolgicas

dio de muestras cuyo dimetro es slo de al

y sus resultados se sitan entre los que se

obtienen mediante las microsondas electr

gunas decenas de micrones. En este caso

conviene conservar la muestra despus del

par de objetos, aunque la composicin de

nicas y los que se logran gracias a los es

anlisis, ya que la tcnica adquiere cada vez

stos en cada par era la misma. Por otra par te, el examen con lupa binocular revel que la factura de las piezas de cada par era dife

pectrmetros tradicionales de fluorescencia

X.

mayor precisin, pudiendo as completar posteriormente los primeros resultados.

La microfluorescencia domostr su utili

rente,
La microfluorescencia X permite efectuar
dad en el anlisis sistemtico del tesoro de la

una

de

ellas

realizada

con

gran

maestra artesanal y la otra con menor habili

un anlisis directo y absolutamente inocuo

dad. De esto parece deducirse que las joyas

fueron fabricadas en el mismo taller (dado

de todos los objetos y materiales arqueolgi cos, ya sean conductores (metales) o no

conductores (cermica, vidrio, compuestos

reina Aregunda, esposa de Clotario I, cuya

tumba fue descubierta en Saint-Denis (Fran

que en cada par tienen la misma composi

cia) en 1959. Esta sepultura real de la poca

orgnicos) y cualesquiera que sean sus for

mas y dimensiones : verdaderas obras de ar

merovingia contena objetos de extraordina

rio valor.

cin), encargndose de la ejecucin de unas el maestro del taller y de la de las otras un

ayudante.

Gran alfiler de plata y oro con incrustacio nes de granates, descubierto al nivel del
pecho de la reina.

Estas dos fbulas redondas, con incrustacio

nes de granates, servan para cerrar la

tnica de seda de la reina Aregunda al nivel

del cuello (fbula de la izquierda) y del talle

(fbula de la derecha).

16

El ''vaso

del escondite
El pasado reconstituido gracias a las tcnicas
del anlisis metalrgico

ANTES que en cualquier otro campo, es en el sector de la metalurgia

donde se ha desarrollado una estre

europeos, soviticos o japoneses, y su obje

entre otras cosas explicar el papel del carbo

no en la cristalizacin del acero de las espa

cha colaboracin entre los especialistas de

las ciencias exactas. Esto ha conferido a sus

to es la prospeccin arqueolgica de anti guas minas de cobre, plata, oro, estao, plomo o antimonio.
La metalurgia de transformacin y mode lado que trata de determinar las tcnicas de fabricacin de los objetos es un campo de
estudio ms tradicional. Las tcnicas de

das damasquinadas.

investigaciones un carcter pluridisciplinario que comenz con los magnficos trabajos de Cyril Smith en el Instituto de Tecnologa de
Massachusetts.

La metalurgia fsica establece relaciones entre las propiedades fsicas del metal obte nidas por efectos mecnicos, trmicos o qumicos sobre la estructura cristalina. Estas
mediciones fsicas requieren el empleo de
tcnicas finas como el microscopio electr

La metalurgia qumica y extractiva, rela

cionada con la naturaleza y los orgenes de

montaje y de fundicin pueden descubrirse mediante la radiografa, mientras que los tra
tamientos trmicos, mecnicos o qumicos

nico, la difraccin de rayos X, de electrones o de neutrones, la microsonda de Castaing o

la microsonda inica. Este instrumental refi

los minerales, es uno de los nuevos mbitos

de investigacin arqueolgica desarrollados

desde hace unos quince aos gracias a la r

que modifican la estructura cristalina re quieren un anlisis elemental del metal o un

examen microscpico de un corte meta-

nado permite hoy comprender los mecanis

mos de transformacin de los metales, sien

pida evolucin de las tcnicas espectromtricas, atmicas o nucleares.

logrfico acompaado de un anlisis dilatomtrico o trmico. El examen microscpico

do posible caracterizar un producto de corrosin y conocer su origen. La investiga

cin realizada sobre los fenmenos de alte

Los minerales de orgenes geogrficos di ferentes tienen una composicin qumica

de la estructura metalogrfica revela el pasa

do tecnolgico que ha quedado grabado en

el metal.

racin de los metales y, en particular, de las

distinta que se caracteriza por la cantidad o por la naturaleza de las impurezas, que corresponden a la geologa de los terrenos. Las investigaciones arqueolgicas tienen por objeto ora la metalogenia, es decir los procedimientos de transformacin del mine
ral en metal, ora el anlisis de sus elementos

aleaciones antiguas contribuye al conoci

miento de los mecanismos de corrosin len

Este mtodo, utilizado desde hace ms de

dos siglos en la metalurgia, ha permitido

ta y a la conservacin de los objetos metli

cos de'nuestras colecciones. De esta mane

ra, la experiencia prctica del artesano de la

en sus vestigios y las proporciones de los istopos del plomo para tratar de encontrar
ndices caractersticos que permitan deter

minar el origen de los objetos arqueolgicos

de nuestras colecciones.

Esta investigacin pluridisciplinaria, pues to que en ella colaboran analistas, arquelogos y gelogos, se realiza actualmente en | todo el mundo por institutos americanos,

El "vaso del escondite",

descubierto en la Acrpolis
de Susa, Irn, en 1908, con
los objetos de cobre y alabastro que se
encontraban en su interior.

Tiene 51 cm de alto y 20 de dimetro y data,

aproximadamente, de
2400 a.C.

Antigedad y el envejecimiento natural de

los metales son una fuente de informaciones

Mesopotamia muy al final de este periodo y, sobre todo, en el tercer milenio. Ahora bien, estas dos regiones carecen por completo de
recursos minerales naturales. Las materias

aunque modificadas por la reduccin del mi

neral y la fundicin de los objetos, corres

ponden a uno y otro lado de la transforma
cin pirotcnica. Este establecimiento en
computadora de modelos de la evolucin de las concentraciones existentes en elementos

cientficas en la que el objeto de arte est

asociado a las actividades industriales de

vanguardia.

primas que necesitaban los artesanos de las

Gracias a los aparatos tcnicos puestos al

servicio del arte, tanto para la obtencin de datos como para el tratamiento de stos, las

ciudades mesopotmicas podan proceder de numerosas regiones como Anatolia, la meseta irania, donde la metalurgia se de sarroll desde el quinto milenio, o las monta
as de Omn, por no citar sino las zonas ms prximas.

menores y en vestigios ha permitido afinar

las nociones de filiacin entre mineral y obje

to, atribuyendo por ejemplo minerales de

ciencias exactas contribuyen a aportar ele

mentos de interpretacin de la historia de la

orgenes anlogos a ciertos grupos de obje

tos que de otro modo se hubieran diferen
ciado.

metalurgia y de sus tcnicas. As ha podido establecerse un mapa de las rutas comer ciales del cobre y del estao, mediante el examen detenido de vestigios como los del
"vaso del escondite".

Cmo determinar sus fuentes de aprovi

sionamiento?

A lo largo del estudio se ha buscado con

de. parmetros fsiparticular atencin la coherencia de los re

La

introduccin

coqumicos como medios de identificacin Se llama "vaso del escondite" (vase la

cachette) el tesoro contenido en realidad en

sultados en los planos tecnolgico e histri

co. En efecto, se han tenido en cuenta las

de las minas y de los productos manufactu

rados salidos de ellas ha permitido estable
cer de una manera decisiva una filiacin

dos grandes vasos, uno sin adornos, otro

pintado con su tapadera, descubiertos por la misin de J. de Morgan en la Acrpolis de Susa (Irn) en 1908. El tesoro comprende
metal bruto fondos de crisol armas,

entre recursos minerales y objetos metlicos

indicaciones fundamentales que brindan los yacimientos mineros antiguos, tanto sobre las fechas posibles de explotacin como
sobre la naturaleza de los recursos minerales

(es decir, asignar a cada grupo de objetos arqueolgicos su mineral de origen) y preci sar por consiguiente las fuentes de aprovi
sionamiento en cobre de las ciudades.

utilizados, as como el anlisis fino de las es corias y los residuos diversos de la metalur

instrumentos de cobre anlogos a los de las "tumbas reales" de Ur, vasos de alabastro y
sellos cilindricos. Estos ltimos, de estilo lo

gia (pared del horno, canal de colada). Ade

ms, ha sido preciso establecer mtodos pa

La espectrometra de masa mediante chis
ra el reconocimiento formal de los elementos

cal o importados de Mesopotamia, confir

pas, que ha permitido la dosificacin simul

aadidos al mineral de cobre a fin de facilitar

su fluidez en el momento de la colada o de
servir de elementos de aleacin.

man una fecha prxima a la de la primera dinasta de Ur 2500 y 2350 a. C ,

as como los vnculos que unan a Susa, metrpoli de Elam (la llanura del actual Juzistn, en el Irn suroccidental), con los al
tos valles del pas de Sumer, en los confines

tnea de ms de 30 elementos qumicos en

cada muestra, es una de las tcnicas que se

han

utilizado

para

analizar,

partir

de

La

utilizacin conjunta del anlisis ele

muestras microscpicas, la composicin de cobres nativos y de minerales, as como la

de objetos elaborados procedentes de Susa,

mental y de las tcnicas de anlisis de datos

ha servido para reunir informaciones nuevas

sobre las fuentes de aprovisionamiento en

cobre y estao del Oriente Medio en los mi lenios cuarto y tercero antes de la Era Cris
tiana.

del Irn. Susa, ciudad con una poblacin y

una cultura mixtas emparentadas con las de

como el "vaso del escondite", o de otros ya cimientos arqueolgicos de Irn. El tratamiento en computadora de los re
sultados obtenidos, al reconstruir las trans

Mesopotamia y de la meseta iran, era, en

efecto, la encrucijada de las rutas que atra

vesaban esta ltima y por las cuales circula

Mientras que en el cuarto milenio el cobre

procede esencialmente de la meseta del

ban las materias primas y los objetos trabaja dos, indispensables para los grandes Esta
dos de las llanuras aluviales.

formaciones qumicas experimentadas por el mineral hasta llegar al estado metlico, ha permitido comprobar que en los objetos ma
nufacturados se encontraban efectivamente

Irn, se observa a principios del tercer mile

nio una notable modificacin, al instalarse

Desde el principio del cuarto milenio hay testimonios de una metalurgia del cobre muy avanzada en Elam, que se extiende por

las caractersticas geoqumicas de los mine rales de origen. Las correlaciones y las distri
buciones de los elementos qumicos entre s,

una nueva corriente comercial a lo largo del golfo. Desde entonces, Mesopotamia busca
el cobre de las montaas de Omn (el Ma-

gn de los textos sumerios).

Mapa El Correo de la Unesco. segn La vie mystrieuse des chefs-d' Ediciones de la Reunin de Museos Nacionales, Pars

18

Buda por dentro

Fotos Laboratorio de Investigaciones de los Museos de Francia, Pars

Rplica realizada en el

siglo XII de una estatua

tibetana de bronce del

Bodhisattva Vajrapani, que data del siglo XI. La fotografa obtenida con
rayos X permite ver la
estructura interior de la

estatua as como el

procedimiento de vaciado

que se emple en su ejecucin.

19

Anatoma

de un arpa

ES fundamental el anlisis radiogrfico de

los nstumentos

musicales para poder identificar en ellos la tecnologa que no puede verse desde el exterior y que tiene una influencia direc

ta en las particularidades acsticas : forma y rugosidad del canal de un instrumento de viento, morfologa del puente de la tabla de
armona en los instrumentos de cuerda, por ejemplo.

forzar el asiento del instrumento, lo que, sin embargo, no altera en nada la integridad del objeto. Las radiografas descubrieron los diversos elementos que compo
nen este instrumento y su posicin relativa en l, lo cual hizo posible,

Las modificaciones que a lo largo de la historia de cada instrumen-,

to se han aportado a estos principios de construccin son tambin

muy importantes para el historiador, el restaurador y el constructor, ya que la restitucin sonora se agrega aqu al'testimonio histrico.
El arpa fue, entre los instrumentos de msica egipcios, el que go z siempre de un favor particular, siendo su forma y sus dimensiones

adems de estudiar el objeto, compararlo con un arpa conservada desde antiguo en Berln. Esta ltima, en mal estado de conserva cin, fue objeto de un estudio que permiti la fabricacin de una co pia en la que se poda tocar. Estas dos arpas, hoy desaparecidas, fueron descritas en una publicacin, y es interesante comprobar la gran similitud que existe entre el arpa del Louvre y la de Berln. Am

de gran diversidad. La que aqu se presenta, del tipo de las "arpas

angulares de gran tamao" (actualmente en el Louvre), s*e halla en

perfecto estado de conservacin. Est formada por una caja de reso
nancia vertical, enteramente recubierta de cuero verde, y por una

bos instrumentos representan un nivel bastante alto de tecnicismo, y

quiz fueron fabricados por el mismo artesano.

consola (encordado) hecha de una barra de madera cilindrica, que

forma con la caja un ngulo de 85 grados. Las veintin cuerdas se enrollan en torno a la consola, en la que varias clavijas de ajuste ter minadas en borlitas servan para afinar el arpa mediante un sistema de "cojinetes" semejante al de las liras. El estudio visual no permite conocer la constitucin de la caja de resonancia, que es la parte esencial del instrumento. nicamente el estudio radiogrfico hace posible descubrir su morfologa y comprender mejor la tecnologa y la evolucin de este tipo de instru mentos. De perfil, la caja de resonancia aparece formada por una so la pieza de madera maciza, vaciada desde arriba hasta la altura de la consola ; la parte superior est cerrada por una pieza de madera
ovoide, incluida entre los bordes. Observamos que la barra de sus

Adems, para comprender un instrumento musical hay que consi derarlo bajo sus diversos aspectos : realizacin, esttica visual, me
cnica y acstica.

La factura de esta arpa es, como puede comprobarse por las radiografas, muy evolucionada. El anlisis preciso de la forma del ar pa demuestra que los fabricantes de instrumentos de cuerda del an tiguo Egipto se guiaban por un "ideal esttico" basado en las pro porciones, a semejanza de lo que ocurre en la arquitectura. Se ob serva que el diseo de un arpa corresponde al de una figura geo mtrica precisa cuyas medidas estn perfectamente proporcionadas con el "codo real", unidad mtrica del antiguo Egipto (52,35 cm).
Este tipo de instrumento contiene necesariamente dos partes fun-

pensin de las cuerdas, cuya extremidad se sita por encima de la consola, se aplic sobre la caja y se va afinando hacia su parte infe
rior.

cionalmente diferentes : un sistema "excitante", aqu representado por las cuerdas, y un sistema "resonante" o cuerpo sonoro, consti
tuido por la caja de resonancia.

La separacin de los bordes de la caja de resonancia est asegura

da por cinco pequeas planchas de madera de aproximadamente

siete centmetros de altura, en forma de "cola de milano" (visibles

de frente), dispuestas a intervalos regulares y trabajadas con extre ma minuciosidad. Las paredes de la caja estn reforzadas con dos contrafuertes verticales de uno a dos centmetros de espesor. El pe

La constitucin de la caja con sus travesanos en cola de milano, la del encordado y sus respectivas disposiciones muestran que el problema mecnico estaba resuelto, ya que las cuerdas, una vez ten sadas, podan vibrar, y la caja poda deformarse de manera elstica y
no permanente.

queo fragmento de madera que se percibe en el ngulo superior iz quierdo constitua quizs el soporte de una figura simblica, como las que se ven en ciertos instrumentos. La base de la caja de reso nancia, oculta por el cuero, aparece con un trazado original ligera
mente diferente ; adems, se agreg un trocito de madera para re-

Para obtener auditivamente una "homogeneidad sonora", son ne cesarias amplitudes vibratorias mayores en los graves. Esta condi cin ha sido respetada ya que la cuerda ms grave es cuatro veces ms larga que la ms aguda. En efecto, no se buscaban sonidos in tensos sino sonoridades clidas, misteriosas, lo que justifica la utili-

20

El tomo,

reloj arqueolgico
por Bernard Keisch
DESDE su descubrimiento despus de la Segunda Guerra

Mundial, es innegable la importancia de la datacin median

te el capbono-14 en el arte y la arqueologa. Inmediatamente

pudo advertirse la utilidad del mtodo. Y en 1960 se conceda el Pre

mio Nobel a su descubridor, Willard F. Libby.

El fundamento terico del mtodo es el siguiente. La tierra est baada constantemente por radiaciones csmicas. Un producto de
esa radiacin cantidad de neutrones reacciona con el nitr

geno de la capa superior de la atmsfera y produce carbono-14.

Como el flujo de neutrones se ha mantenido casi constante duran
te los varios miles de aos ltimos, tambin se ha mantenido cons

tante el ritmo al cual se produca carbono-14 de ese modo.

Los tomos de carbono-14 reaccionan qumicamente con el

oxgeno para formar bixido de carbono que, en ltimo trmino, se

mezcla en toda la atmsfera con el bixido de carbono ordinario (los

tomos de carbono ordinario contienen 6 protones y 6 neutrones, y

no son radiactivos). El bixido de carbono existente en nuestra at

msfera se incorpora a los tejidos vivos por conducto de la vegeta

cin en crecimiento. Los animales que consumen esos vegetales y

los animales que se comen a esos fitfagos, etc., acaban contenien

do tambin carbono-14.

En definitiva, el resultado es que todos los seres vivos tienen un

contenido de carbono-14, en el mismo grado de concentracin exis
tente en la atmsfera durante su vida. Cuando un organismo muere

y deja de participar en la biosfera, su contenido de carbono-14 deja

de ser reabastecido por nuevo carbono-14 producido por la cadena alimentaria. Con ello empieza a menguar la concentracin de
carbono-14 en sus tejidos. Debido a las caractersticas de la radiactividad, podemos determi

nar el ritmo al cual desaparece la substancia radiactiva refirindonos

a su periodo de semidesintegracin que por lo que se refiere al

carbono-14 es de unos 6.000 aos. En el caso que nos ocupa, esto

quiere decir que, pasados esos 6.000 aos, han desaparecido la mi

zacin de una "mesa" de cuero y no de madera. Para excitar la tota lidad del cuero, la varilla a la cual se sujetan los extremos de las cuer
tad de los tomos de carbono-14. Pasados otros 6.000, desaparece

r la mitad de los restantes, es decir, se habrn perdido las tres cuar

das est situada por debajo. El sistema resulta acsticamente apro piado y eficaz.
El anlisis por medio de la espectrografa acstica del cuerpo so
noro, la "curva de respuesta" obtenida por percusin en los dos

tas partes del nmero original. Hasta 1900, aproximadamente, la concentracin de carbono-14 en

puntos de fijacin de la cuerda ms larga, de la mediana y de la ms corta, muestran que el grado de libertad de los dos puntos de cada
cuerda es diferente.

El lado "cuero" suena, en efecto, ms grave que el lado "mango". El timbre comprende, pues, dos regiones frecuenciales diferentes,
anlogas a las de la voz humana.

nuestra atmsfera y en nuestra biosfera era tal que la radiactividad de cada gramo de carbono era de unas 15 desintegraciones por mi nuto (dpm). Este modo de expresar la radiactividad dpm por gramo recibe el nombre de "actividad especfica". Dicho de otro modo, y para nuestro caso actual, 15 dpm por gramo quiere decir que, entre los 50.000 millones de billones de tomos de carbono-12 de cada gramo, hay unos 650.000 millones de tomos de carbono14, 15.000 de los cuales "desaparecen" por degeneracin radiactiva
en cada minuto.

El arpista afinaba sus cuerdas tensndolas hasta el punto en que su sonoridad corresponda al ideal sonoro de la poca ; la afinacin

As, pues, 6.000 aos despus de la muerte de un organismo, la actividad especfica del carbono-14 ser de 7,5 dpm por gramo, al
cabo de 12.000 aos de 4,75, y as sucesivamente. Utilizando gran

final se haca despus. El ejecutante modificaba el acorde segn la "gama" de la pieza que tocaba. Cabe pensar que las veintiuna cuer das cubran tres octavas de siete notas ajustables a eleccin.
El estudio acstico, la factura y las caractersticas fsicas de

des muestras (si es que existen) e instrumentos eficaces para medir la radiactividad, ha sido posible fechar objetos de madera, por ejemplo, que tienen hasta 50.000 aos de antigedad. Sin embargo,
casi todos los casos de datacin con el carbono-14 corresponden a

muestran el muy elevado nivel tcnico del instrumento. Sin embar go, el estudio acstico plantea ciertas reservas ya que el arpa no est
en estado de ser tocada ; las cuerdas no tienen la tensin real, el cuero ha perdido su elasticidad y el mango fue probablemente modi

objetos que no tienen ms de 10.000 o 15.000 aos. La mayora de los objetos fechados con este mtodo son de ma dera. Tambin es posible determinar la fecha de objetos de hueso, materias textiles, marfil y hierro (se puede fechar este ltimo porque contiene un pequeo porcentaje de carbono que, en las muestras ms antiguas, corresponde al carbn vegetal). En 1960 George C. Kennedy utiliz por primera vez otro mtodo para fechar los objetos de cermica, a saber, el de la termoluminis cencia provocada por la radiacin. Este mtodo fue perfeccionado
ms tarde por investigadores de la Universidad de Oxford y de la de

ficado. Las condiciones ligadas a las tcnicas de afinacin y de uso

del instrumentse han modificado inevitablemente. La lectura de las

"curvas de respuesta" y las radiografas permiten realizar una re constitucin del arpa en la cual podra hacerse un estudio real.

Textos de las pginas 5 a 7 y de las pginas 12 a 21 copyright

Ediciones de la Reunin de Museos Nacionales, Pars Estos textos provienen del catlogo de la exposicin "La vie mystrieuse des chefs
d'ouvres. La science au service de l'art" (La vida misteriosa de las obras maestras. La

Pensilvania, y hoy se utiliza ya con gran provecho. Esto se debe,'

entre otras cosas, a que en las excavaciones arqueolgicas se en
cuentran casi siempre fragmentos o restos de alfarera.

ciencia al servicio del artel, publicado por la Reunin de Museos Nacionales de Francia bajo la direccin de Magdeleine Hours, jefe del Laboratorio de Investigaciones de los Museos de Francia. Estn tomados de diversos artculos, notas y documentos grficos cuyos autores son Magdeleine Hours, Max Sarradet, Suzy Delbourgo, Jeanne Gautier, Michel Fleury, Juliette Liszak-Hours, Christian Lahanier, Pierre Amiet, Thierry Berthoud, LolaFaillant-Dumas, Florence Abondance, France Drihon y Emile Leipp.

BERNARD KEISCH, radioqumico norteamericano, se ha especializado en las aplicaciones de la tecnologa nuclear a la identificacin de las obras de

arte. El artculo que se publica en estas pginas est tomado de un captulo de su estudio titulado Secrets of the Past : Nuclear Energy Applications in
Art and Archaeology, publicado por la Oficina de Informacin de la Comisin de Energa Atmica de los Estados Unidos.

21

El mtodo propiamente dicho se basa en el principio de que la ra

diacin deforma la estructura electrnica de las materias aislantes y,

2. Cantidad de energa almacenada en la muestra. Para medirla, se esparce una pequea cantidad de un polvo muy fino tomado de la muestra en una lmina muy delgada, adherida a un bloque de metal. Se coloca frente a la muestra un aparato para medir la luz que lleva el
nombre de fotomultiplicador. Tras ello, se calienta elctricamente el

por consiguiente, almacena energa en ellas. Este fenmeno puede compararse al que consiste en estirar un resorte. Cuando se calienta
la materia hasta alcanzar una cierta temperatura, las fuerzas que

mantienen "apartados" a los electrones empiezan a "aflojarse", la estructura se distiende como la de un resorte tensado, y se libera la energa almacenada, en forma de luz.

bloque de metal de modo tal que su temperatura (y la de la muestra) suba lentamente y sin cesar. Se mide y consigna constantemente la temperatura y la luz emitida, para obtener una curva de termolumi niscencia. Toda materia calentada empieza a emitir luz cuando est ya suficientemente caliente. En este caso, de lo que se trata es de
medir la luz adicional emitida por el objeto. La zona sombreada entre

La radiacin que produce esta deformacin procede principalmen

te de materias naturalmente radiactivas, tales como el uranio, el to

rio y el potasio, que existen en los objetos de alfarera, en pequeas

concentraciones. La tierra en la cual estuvieron enterrados los

las curvas representa la termoluminiscencia provocada por la ra

diacin.

cacharros contiene tambin materias naturalmente radiactivas que

influyen de ese mismo modo en ellos. La radiacin csmica contri buye tambin a los "daos" acarreados por la radiacin.
Con el paso del tiempo, se almacena un volumen creciente de

Susceptibilidad de la muestra a esta termoluminiscencia. Se

determina midiendo la termoluminiscencia provocada artificialmente
al irradiar la muestra con una cantidad conocida de radiacin des

pus de quedar terminada la primera medicin. La edad del objeto se obtiene relacionando esos tres factores. Se requiere un cuidadoso trabajo y mucha atencin para obtener

energa en la materia, y el sistema acta como un reloj. Este reloj em pieza en "cero", es decir en el ltimo momento en el cual se calent la materia hasta una temperatura en la cual "se distiende" el sistema (proceso que recibe el nombre de recocido). En el caso de la alfarera, se trata del momento en el cual el objeto fue cocido como
fase ltima de su fabricacin.

una fecha exacta con este mtodo. Por ejemplo, hay que pulverizar
cuidadosamente la muestra porque, si se tritura demasiado de prisa y con demasiada fuerza, esto puede calentarla lo suficiente como para que emita prematuramente luz. No obstante, se han perfec cionado ya las tcnicas y se han resuelto de este modo muchos
problemas de datacin. Adems de los restos de alfarera, es posible determinar la fecha

Para poder leer el reloj de unos restos de alfarera aos despus de que se pusiera en marcha, hay que conocer o medir por lo menos
tres factores importantes :

1. Volumen de la radiacin que ha "movido" el reloj desde el prin cipio. Se obtiene esta informacin midiendo los elementos radiacti
vos de una muestra de los restos y de la tierra en la cual estaban en

de otros objetos de cermica, cosa que se ha hecho en muchas oca siones. Se han analizado asimismo figuras de cermica y estatuas de barro cocido, lo cual ha servido para descubrir a veces falsifica
ciones.
B. Keisch

terrados, determinando la pequea contribucin de la radiacin cs

mica y calculando la dosis anual de radiacin.

Los rayos csmicos

pasan a travs de

neutrones

que reaccionan

para

con tomos de

producir
carbono-14

nitrgeno

que se presenta como

bixido de carbono

en toda la atmsfera,
la hidrosfera

pero cuando un

organismo muere no se produce nuevamente carbono-14 que sustituya al que se pierde en sus tejidos ; y la radiactividad
del carbono-14 se reduce a la mitad cada

EL CICLO DEL CARBONO-14

5.700 aos.

22

Falsificaciones autnticas
Gracias a la datacin por luminiscencia
hemos podido conocer el curioso caso de
las "falsificaciones autnticas". En la China

!**

de la dinasta Tang (del 618 al 906) los

objetos de cermica que acompaaban a

los muertos en su tumba constituan un

smbolo popular del rango de las personas.

Para satisfacer la demanda que de ellos exista los alfareros de la poca utilizaban
una forma de produccin en masa a base

de moldeado de piezas. Por ejemplo, se hacan una serie de moldes separados de la

cabeza, las patas y el tronco de un caballo

de los que se sacaban independientemente

vaciados para ser ensamblados

posteriormente. Numerosas figurillas de este tipo fueron descubiertas en trabajos de

construccin de vas frreas a fines del

siglo XIX. Se encontraron tambin

bastantes moldes que los artesanos locales

se apresuraron a aprovechar para fabricar

artculos de estilo impecable que, antes del

descubrimiento de las tcnicas de datacin

por luminiscencia, era imposible distinguir de los autnticos objetos del periodo Tang. De estos dos caballos de arcilla, el de abajo
es una "falsificacin autntica" hecha hace

95 aos, mientras que el de arriba sali de

las manos de un alfarero Tang hace 1.300

El espectro del gallo

Este gallo de bronce del siglo XVIII es obra
de los benin, en el territorio de la Nigeria

actual. Como la figura propiamente dicha y

su pedestal fueron ejecutados separadamente, se plante la cuestin de saber si ambas partes tenan la misma

procedencia. Para resolver el problema se

recurri a una tcnica de extremada

precisin : la del anlisis mediante la

activacin neutrnica. Gracias a este

procedimiento se pueden detectar y evaluar

los oligoelementos que existen

prcticamente en cualquier substancia y

cuyas concentraciones constituyen una

suerte de "huella digital" mediante la cual

puede identificarse la procedencia geogrfica y la antigedad de aquella. Se

coloca una muestra en un reactor nuclear y

se la somete a un bombardeo de neutrones.

Algunos elementos de la muestra se

vuelven radiactivos y emiten rayos gamma.

<Jl

Los diagramas superpuestos a la figura del gallo son los espectros de rayos gamma
obtenidos cuando las muestras tomadas de

ambas partes del objeto fueron activadas

por neutrones en un reactor. Obsrvese la

similitud de ambos espectros. Cada punta

representa un rayo gamma de una energa
determinada, proveniente de un elemento

dado del bronce, y su altura est en

relacin con la cantidad de ese elemento.
Se identificaron en total siete elementos

que existan en concentraciones casi

idnticas en ambas partes de la escultura,

lo cual tiende a demostrar que, aunque

fabricadas separadamente, pertenecen a la misma poca y al mismo lugar.

23

Curiosa historia
de la falsificacin en arte

se duplic entonces. Una versin (probable

mente el original) fue objeto de varias transac

ciones hasta que ingres en la coleccin ducal de Hesse. Una segunda versin fue cedida en prenda a una firma de banqueros venecianos y encontr un lugar honorable en la coleccin de
Dresde en 1743. Slo cuando se juntaron am

bos lienzos el siglo pasado puso la segunda versin de manifiesto su estilo propio del

por Stuart J. Fleming

Artculo copyright Stuart Fleming
Prohibida la reproduccin Las actitudes frente a las imitaciones y las
razones de su existencia han experimentado muchos cambios a travs del tiempo. El mate

siglo XVII en comparacin con el original. El copista (tal vez Bartolom Sarburgh) se crey obligado a introducir algunas "mejoras", ha
ciendo las figuras ms pequeas y el conjunto arquitectnico ms dominante. El gusto impe rante peda ms espacio de movimiento y una

gama de colores de tonos ms profundos y ri

cos.

rialismo romano parece haber sido muy seme jante al de nuestros das, mientras que en la LA historia de las falsificaciones y las imi Edad Media era mayor el inters por lo que el objeto mismo representaba que por su edad. La prueba ms antigua de falsificacin de
una pintura data de 1524, y se encuentra en el

En otros casos posteriores, el secreto se mantuvo mucho menos tiempo. A fines del siglo XVII, Lucas Jordn hubo de compare cer ante un tribunal por pintar en el estilo de
Alberto Durero. La obra Cristo curando a los

taciones es ya centenaria. La admira cin que sentan los romanos por la es

cultura griega clsica en piedra y bronce dio lu gar a muchas imitaciones que son ahora muy difciles de descubrir, y los versos de Fedro nos
informan, durante el reinado del emperador

estudio hecho por Pietro Summonte sobre las

actividades de un artista napolitano, Colantonio, unos setenta aos antes. Un retrato del

paralticos llevaba en lugar bastante visible el monograma famoso "AD", mientras que la firma del propio Jordn estaba disimulada
en otro lugar de la pintura. Curiosamente no se le declar culpable, pues se estim que
no se le poda censurar por ser capaz de pin
tar tan bien como el maestro alemn. La

Augusto, de burdas falsificaciones de mone das antiguas de plata de diversas culturas.

Las monedas han sido siempre un campo

Duque de Borgoa fue reproducido con tal exactitud que el mercader propietario del origi nal prestado acept sin sospecha alguna la de volucin de la versin hecha por Colantonio. Poco ms de un siglo ms tarde empez una historia que no se descubrira hasta 1871. Una obra encargada a Hans Holbein el Joven en 1525, La Virgen como protectora de Jacob Meyer, burgomaestre de Basilea, y su familia, pas por varias manos antes de llegar a un
mercader de Amsterdam, Le Blond. El cuadro

preferente de la actividad de los falsarios, por

el beneficio financiero inmediato que propor

sentencia ms reciente de un tribunal, que

conden en 1947 a un ao de prisin a Han

cionan. Hay tempranos ejemplos de este tipo de falsificaciones entre los pueblos sometidos

van Meegeren por sus imitaciones de Ver meer, apenas fue ms severa.
Las falsificaciones son de tres tipos princi

al Imperio Romano, en particular en Gran Bre

taa. Hacia el ao 198 de nuestra era, durante

el reinado de Severo, el denario de plata fue ya adulterado mediante la adicin de un 42 por

pales. Las del primer tipo, obras falsificadas sin modelo, son raras. Su aceptacin puede

ciento aproximadamente de cobre, pero los

imitadores llevaron la devaluacin mucho ms

ser ms fcil si el tema escogido tiene alguna conexin con una leyenda o una referencia documental fragmentaria. El siglo XIV nos ofrece uno de los ejemplos ms conocidos
de falsificacin basada en una leyenda. Una

lejos. Sabemos tambin, gracias al hallazgo en

excavaciones de unos moldes de arcilla forma

STUART J. FLEMING, fsico britnico, actual

director cientfico del Museo de la Universidad de

dos a partir de monedas autnticas, que los

habitantes de Whitchurch, en Somerset

Pensilvania (EUA), es una autoridad internacionalmente reconocida en materia de datacin de

de

las

maniobras

polticas

organizadas
1306

(Inglaterra), fabricaron durante el ltimo cuarto

objetos de cermica y de bronce por medio de la

termoluminiscencia. El texto aqui publicado est

contra

los Caballeros Templarios en

consisti en acusarles de adorar a un dolo

del siglo III sus propios antoniniani de plata cuando la ceca oficial de la regin haba dejado
ya de acuar.

tomado

de su libro Authenticity in

Art :

The

llamado Bafomet.

La produccin de estos

Scientific

Detection

of

Forgery

(Institute

of

dolos (figuras deformes de piedra cubiertas <

Physics, Londres y Bristol, 1975).

de -inscripciones sin sentido) data probable- F

24

-<:J

Esta pintura "etrusca" en una placa de barro cocido (pg. de la izquierda) es, en realidad, un pastiche. Cada uno de los motivos pictricos del fresco es una copia de una obra autntica ; de ah que la escena, aparentemente de una gran unidad, constituya un verdadero rompecabezas de piezas dispares. La pintura representa a
Troilo, hijo de Pramo, que junto con su hermana Polixena cae en una emboscada

tendida por Aquiles, el cual, gracias a una artimaa del falsificador, se supone que est oculto detrs de la fuente, faltndole a la pintura precisamente ese fragmento. Obras de las que han sido copiados los motivos : 1) altar de barro corintio (detalle) ; 2) fresco de la "Tumba de los Toros" de Tarquinia (Italia), en el que se ve a Aquiles tendiendo una emboscada a Troilo (detalle) ; 3) escena de banquete pintada en una crtera griega (detalle) ; 4) fresco de la "Tumba de los Augures" de Tarquinia (detalle)
5) losa con figuras femeninas descubierta en Banditaccia, Italia (detalle) ; 6) friso de
una urna funeraria de Tarquinia (detalle).

25

, mente de la poca en que esta historia era

popular en la literatura del perodo neogtico.

una pintura con figuras en el estilo de Philips Wouwerman superpuestas en un paisaje autntico de Jan van Goyen. La presencia de los monogramas de ambos artistas daba a entender que se trataba de una obra con junta, pero parece ahora probable que las partes de la pintura atribuidas a Wouwer
man son obra de un tal Robert Griffier.

mn de las principales escuelas del pasado dar a cada aprendiz viejas estampas para

Entre las falsificaciones destinadas a enca

jar con algn elemento documental autnti co figuran algunas notables invenciones to
tales de un supuesto estilo artstico, por

que las copiara como parte de su educacin. Reynolds copi con consumada habilidad bocetos de Guercino. Miguel Angel se pro
puso engaar deliberadamente a su ma estro, Ghirlandajo, copiando una cabeza y manchando con humo el papel para simular
la accin del tiempo, para trocar despus su

ejemplo el de los obotritas (tribu eslava de la regin de Mecklenberg vencida despus por
los hunos) y de los moabitas, que atrajeron la atencin del pblico en 1869 con el des cubrimiento de una inscripcin autntica re
lativa a su rey Mesha.

Esbozos antropomrficos sencillos sobre

hueso y pequeos relieves esculpidos en piedra pueden dotar al hombre de Nean

derthal de habilidades inesperadas, y se co

obra por la original. Rafael, cuya populari dad alcanz su apogeo en el siglo XIX, ha si do copiado repetidamente hasta el extremo de ampliar pequeos detalles de un infolio
convirtindolos en elementos principales de un dibujo.

nocen otras tallas anlogas en la roca produ

Los objetos arqueolgicos han estado es pecialmente expuestos a este tipo de falsifi
cacin. En 1907, Gustav Wolf anunci el
descubrimiento de incineraciones entre los

cidas por algn nio que han sido elevadas a la categora de tesoros nacionales.
El tercer y ms corriente tipo de falsifica cin es el pastiche, es decir un objeto cuyos
distintos elementos derivan de varios ele

Las superficies suelen requerir importan tes tratamientos para darles la necesaria

pueblos del Danubio que introdujeron la ganadera y la agricultura en la regin de

Wetterau en el cuarto milenio antes de la Era

Cristiana. La excavacin de un centenar de

mentos anlogos existentes en materiales autnticos. En las pgs. 24 y 25 se lustra es te proceso con referencia a una pintura
"etrusca" en una losa de barro, que en su
forma autntica habra decorado un nicho

apariencia de antigedad. Las grietas de la superficie pintada son un efecto del tiempo producido por la excesiva rigidez de las ca
pas de color o de encolado cuando el lienzo
flexible o la tabla de soporte experimentan
un estiramiento o dilatacin. Una vez seco el

esas tumbas oblig a revisar la creencia aca

dmica de que la inhumacin era la cos

tumbre de aquellos tiempos. Instrumentos

sepulcral. La escena representa a Troilo, hijo

de Pramo, llevando su caballo a abrevar,

de pedernal cuidadosamente agujereados,

utensilios de hueso tallado y cuentas de collar ordenadamente dispuestas ayudaron a

acompaado por su hermana Polixena. La

fuente se ve slo en parte, de manera que

leo, el simple enrollamiento del lienzo servi r para simular muy bien esas grietas. Otras "recetas" son la aplicacin de un barniz o
cola dura que se contraiga fuertemente para romper la superficie de la pintura. Tambin

componer un ajuar funerario. Wolf, en su autobiografa, concedi pleno crdito a los hallazgos de su colega. Bausch, y muri ig norando que ese mismo hombre le haba en
gaado.
La Edad de la Piedra y fas culturas

podemos suponer la existencia de otra losa que ra montada a la izquierda y en la que estara representado el traidor Aquiles dis puesto a saltar sobre el confiado prncipe.
la

el calentamiento seguido de un rpido enfriamiento produce una contraccin del soporte demasiado rpida para que la sigan las capas de pintura.
En las pinturas sobre madera, las grietas suelen correr paralelas a la fibra de la made ra, de manera que las direcciones de la pre sin han de elegirse con cuidado. Un cepilla
do final con holln acenta el dao. Al

Esta leyenda est ilustrada en un fresco de "Tumba de los Toros" de Tarquinia

neolticas brindan grandes posibilidades a

los falsarios por la sencillez del trabajo re querido y la fcil disponibilidad de medios (pedernales, esquistos, astas de animales y
cuevas excavadas en la roca) que pueden adornarse con estilos antiguos anteriormen te desconocidos. Los jeroglficos reclaman

(Italia), de la que procede el tema principal y de la que se ha copiado, en detalle, el cuadri

culado de la fuente. Polixena penetra en la

escena por intermedio de la representacin

de esta emboscada en el frasco corintio "T-

cuadro puede drsele un aspecto "enmohe

cido" punteando algunas zonas con un ce

mnidas", pero la hermana de Troilo va aho

ra vestida con un manto al estilo de las muje

interpretacin, creciendo nuestra fascina cin en proporcin directa a nuestra igno

rancia. Aparecen nuevos lenguajes ; se es
tablecen nuevas conexiones entre culturas y
la situacin se vuelve cada vez ms confusa.

res representadas en una losa descubierta en

Banditaccia, cerca de Cerveteri. El caballo

pillo de cerdas rgidas y un color adecuado para producir la ilusin de antigedad. Los tratamientos rpidos, la produccin de
manchas de humedad y de ronchas en el pa

llevado por las riendas deriva de una urna fu

neraria de Tarquinia, muchos de cuyos ras

pel, los desconchones en la cermica y el uso de madera apolillada son habilidades profesionales del falsificador ambicioso. El tiempo produce efectos anlogos en los esmaltes de los objetos de cermica. Los ingredientes utilizados para el esmalte se funden en el horno, y una capa vitrea llena
los poros de la arcilla con la que est en con tacto. Si el enfriamiento del soporte de ar

Las inscripciones rnicas han sido espe cialmente susceptibles de falsificacin. La

Crnica de Ura Linda, con su idea de que

gos y curvas musculares se reproducen con precisin casi matemtica. La misma exacti tud de dibujo se aprecia en la pieza de la
fuente en forma de boca de len y en el tra

finlandeses y magiares estn emparentados

zado de la "lengua" del borde superior, que

se encuentran tambin en un altar de barro corintio. Los' detalles del fresco estn fiel

y su afirmacin de que los frisios son un pueblo escogido, se incorpor prontamente a las primeras elucubraciones racistas delPartido Nazi en 1933. La Piedra Rnica de

mente copiados, tomndose Jos pjaros de

la escena de los luchadores en la "Tumba de

cilla es ms lento que el del esmalte, este l timo queda sometido a tensiones, apare ciendo gruesas fisuras en la superficie. Este resquebrajamiento se debe al tratamiento en

Minnesota sirvi durante algn tiempo para

probar que los vikingos ocuparon Amrica a fines del siglo X, mucho antes de que Coln pusiera all los pies.
Documentos nicos de este tipo han apa

los Augures" y el jarro de la "Tumba de las Leonas". Hay vasos griegos que ofrecen el modelo del cntaro de agua (tazn "Onsimo", Bruselas) y del perro agachado (crte
ra "Euritio" del Louvre). Cada componente

el horno y no es en modo alguno indicio de antigedad. El paso del tiempo da lugar a

grietas mucho ms finas y numerosas. Este
efecto debe ser muy difcil de simular, a juz

recido ac y all, entre ellos las ltimas pa labras de Moiss a los hijos de Israel, escri tas sobre cuero por un escriba egipcio, Uanious, y las obras de un "nuevo" histo
riador fenicio llamado Sachuniathon. El

puede encontrarse fcilmente en las fotografas de los libros de los ltimos veinte
aos, a menudo en color.

gar por la rareza de una buena "fisuracin" en falsificaciones comprobadas, pero exis ten ejemplos de ello.
En el caso de los metales, la corrosin de

Otra fuente de informacin para posibles

falsarios son las vitrinas de los museos. Es

francs Vrain Lucas fue un especialista en

tas son muy tiles cuando se trata de hojas

sueltas de manuscritos iluminados ; los ob

este tipo de producciones. En su dilatada carrera forj miles de manuscritos originales supuestamente procedentes de manos de
un ilustre ramillete de personajes, entre ellos Julio Csar, el Apstol Pablo y Juana de Ar
co.

la superficie, llamada ptina, se debe al pro longado contacto con la humedad de la at msfera o de la tierra. El cobre que con
tienen los bronces se oxida formando una

jetos tridimensionales, que no pueden verse

desde todos los ngulos a travs de los vidrios, estn muchas veces mal ejecutados. Hubo un tiempo en que los grabados en ma dera u otra materia servan de valiosa inspi racin tanto para pinturas ejecutadas en ca ballete como para obras de tres dimensiones
como esculturas en mrmol o barro y ba

cuprita amorfa que reacciona a su vez con el

agua carbonatada y da lugar a las tpicas incrustaciones verdes de malaquita. Otras impurezas de metales como el estao tien den a oxidarse dando una apariencia pla teada. El azufre y el cloro, presentes en el moho que ataca los metales, producen dis
tintos efectos corruptores. Lamentablemen

Es difcil encontrar ejemplos de falsifica

ciones que carezcan de estas asociaciones li terarias, seguramente porque los falsarios se dan cuenta de que no encajarn en el "ban co de datos" de ningn historiador del arte y estn expuestas en consecuencia a ser
rechazadas sin ms.

jorrelieves en piedra. Anlogamente, las me dallas ofrecen retratos en pequea escala que pueden convertirse perfectamente en bajorrelieves de piedra de mayores propor ciones con menos riesgo de anacronismo en
el vestido y el peinado.

te, el tono apagado que la ptina produce

sobre el metal puro y brillante parece haber

Las alteraciones y adiciones a una obra

sido del gusto de otras civilizaciones adems

SIGUE EN LA PAG. 34

constituyen el segundo tipo de falsifica

ciones. Puede mencionarse como ejemplo

El plagio servil es raro. Slo es corriente en el campo del dibujo, pues fue prctica co

26

Los principios
de la conservacin
por Bernard M. Feilden

LA conservacin de los bienes culturales

miento. Naturalmente, la atribucin de valo

conservacin, cabe sealar siete formas de

requiere una administracin sensata

res o de prioridades refleja inevitablemente

el contexto cultural en que se sita. Por

intervencin,

aunque

en

cada

operacin

de los recursos y un sentido de las proporciones. Y exige, quizs ante todo, el deseo y la voluntad de preservarlos. Cabe re cordar al respecto el adagio que dice "Ms
vale prevenir que curar". De ah que la mo

pueden coincidir algunas de ellas, simult

neamente o en diversos momentos del pro

ejemplo, en Australia una pequea casa de madera de comienzos del siglo XIX ser
considerada como un monumento histrico

ceso. Esas formas son : prevencin del de terioro/ preservacin, consolidacin, res
tauracin, revalorizacin, reproduccin y re
construccin.

porque data de la poca de la fundacin del pas y porque son pocas las construcciones
australianas de ese periodo que han llegado hasta nosotros.
cuenta con

derna poltica de conservacin a largo plazo

concentre sus esfuerzos en la lucha contra

las causas del deterioro. No se pueden evitar

las catstrofes naturales, tales como las

Prevencin del deterioro (o conservacin

En cambio, en Italia, que

monumentos anti

indirecta). Consiste bsicamente en la protecin de los bienes culturales mediante el

millares de

inundaciones y los terremotos, pero es po

sible preverlas y reducir considerablemente
los daos que causan. No se puede ni se de be detener el desarrollo industrial, pero es

guos, una construccin similar tendr una prioridad relativamente menor en el plan ge
neral de conservacin de los bienes cultura
les de la comunidad.

control

del

medio

fsico

en

que

se

en

cuentran. Se incluyen aqu el control de la humedad, de la temperatura y de la luz, y di versas medidas para prevenir los incendios accidentales o premeditados, el robo y el vandalismo. En el medio industrial y urbano,

factible disminuir los perjuicios que entraa combatiendo el despilfarro, la expansin in

controlada, la explotacin econmica y la
contaminacin. Por tanto, la conservacin

En todas las operaciones de conservacin

habrn de respetarse rigurosamente las si guientes normas de conducta : 1) dejar constancia escrita de las condiciones en que se encuentra la obra objeto del tratamiento y de todos los mtodos y materiales utilizados en ste ; 2) registrar todos los documentos histricos de que se disponga, sin
destruirlos, falsificarlos ni sustraerlos ; 3) re

la prevencin abarca adems medidas para

reducir la contaminacin atmosfrica, las

de los bienes culturales representa ante todo un proceso para prolongar su existencia. Pese a las diferencias de grado y de enver gadura de las "operaciones" de conserva cin, los principios bsicos y los mtodos
son los mismos, tanto si se trata de bienes

vibraciones debidas al trnsito urbano y el hundimiento del suelo que obedece a

muchas causas, particularmente a la extrac cin de agua.

Preservacin. Consiste en la conservacin de los bienes culturales en las mismas condi

ducir al mnimo necesario cualquier interven cin ; 4) guiarse por un absoluto respeto de

culturales

muebles

como

inmuebles;

en

cambio, la estrategia vara segn el caso.

Mientras que el conservador-restaurador

ciones en que se los ha encontrado, prote gindolos de la humedad, de los agentes

qumicos y de todo tipo de plagas y de

la integridad esttica, histrica y material de

los bienes culturales.

de un museo puede, por lo general, contar

con un ambiente debidamente controlado

Cada vez que sea posible desde el punto

microorganismos. Contribuyen a la preser vacin la limpieza peridica, el mantenimien to y la gestion adecuada. Cuando sea nece sario, deben hacerse reparaciones para im pedir el deterioro. Las inspecciones regula res son la base de la preservacin, particular
mente cuando se trata de bienes culturales

para reducir al mnimo el deterioro de las obras, el conservador de monumentos y edi

ficios debe atenerse a los efectos del tiempo

de vista tcnico, conviene que las interven

ciones sean reversibles o, por lo menos, que

y del

clima,

dado que las

obras se en

cuentran en un entorno a la intemperie y que

escapa prcticamente a todo control.

no perjudiquen las intervenciones futuras que puedan resultar necesarias, ni el anlisis de los materiales incorporados al objeto. Fi
nalmente, deben conservar la cantidad m xima de la obra de que se trate en cada caso.

que se encuentran en un entorno no contro

Por otra parte, la amplitud y complejidad de las operaciones de conservacin ar Cuando sea preciso hacer aadidos, stos deben ser menos visibles que el material ori quitectnica es mucho mayor, por lo cual
los mtodos empleados por los conservado

lado, puesto que permiten el mantenimiente preventivo y las reparaciones.

Consolidacin (o conservacin directa).

ginal, pero fcilmente identificables. De to

dos modos, no deben ser hechos por con
servadores o restauradores sin formacin o

res y restauradores resultan a menudo ina

decuados. Adems, dado que los contratis

Se trata del aadido o aplicacin de mate

tas, tcnicos y artesanos deben desempear

en la prctica las diversas operaciones de

experiencia suficiente y tampoco sin contar

con un asesoramiento competente. No obs

riales adhesivos o de refuerzo a la obra origi nal, a fin de asegurar su duracin o su in tegridad fsica. En el caso de los bienes cul
turales inmuebles, la consolidacin puede consistir, por ejemplo, en la aplicacin de materiales adhesivos para fijar una pintura mural desprendida. Los bienes culturales
muebles, como los lienzos o las obras sobre

conservacin, se imponen como elementos importantes de sta la coordinacin y super visin de los trabajos, mientras que en los
museos los conservadores y restauradores se encargan personalmente de esas labores.
Finalmente, la conservacin de las obras

tante, pueden presentarse a veces proble mas muy particulares que deben resolverse a

partir

de

los

principios

fundamentales

sobre una base experimental.

Teniendo siempre en cuenta el objetivo fi

nal, as como los principios y reglas de la

papel, son frecuentemente reforzados con soportes materiales.

de arquitectura, a diferencia de la de otros

bienes culturales, debe tener en cuenta,
BERNARD M. FEILDEN, arquitecto britnico,
es director del Centro Internacional de Preserva

En muchos casos puede ser conveniente

recurrir a medidas transitorias de consolida

entre otras cosas, el sitio, el paisaje y el me

dio fsico.

Tanto

si

se

trata

de

bienes

culturales

muebles como inmuebles, la eleccin de los

que requieren un "tratamiento" y el grado de intervencin se basan en los valores que se les atribuyen y que intervienen en el mo mento de establecer prioridades al planear las intervenciones y de elaborar programas
sobre la amplitud y el carcter de cada trata

cin y Restauracin de los Bienes Culturales, con sede en Roma, fundado por la Unesco. Ha sido inspector de la catedral de San Pablo de Londres y encargado de los trabajos de consolidacin de los cimientos de la catedral de York, en Inglaterra.
Es autor de Conservation of Historic Buildings,

cin en espera de que se perfeccionen los mtodos en uso, particularmente cuando las
medidas de consolidacin ms o menos de

finitivas pueden perjudicar los futuros traba jos de conservacin.

Restauracin. La restauracin tiene por

libro que aparecer en el curso del presente ao, y

de Outline of Conservation, obra publicada por la
Unesco

objeto reavivar la idea primitiva y, por tanto, la comprensin del objeto. La restauracin y v

la restitucin de detalles y fragmentos se f 27

, practican frecuentemente y deben basarse en el respeto del original, de los materiales utilizados, de las pruebas arqueolgicas y de
los documentos autnticos. Al restituir a

mente bueno para justificar la intervencin. La restauracin comprende tambin la lim pieza de las superficies a condicin de no
destruir la ptina.

de Miguel Angel fue trasladado de la Piazza della Signoria de Florencia a un museo para proteger la escultura de los efectos de la in temperie, reemplazndola por una buena
reproduccin.
Reconstruccin. Como resultado de ca

una obra las partes perdidas o deterioradas, stas deben integrarse armoniosamente en el conjunto, pero al mismo tiempo es preciso que, mediante una observacin atenta, puedan distinguirse a fin de que la restaura cin no falsifique la autenticidad artstica o
histrica.

Revalorizacin. -La mejor manera de pre

servar los edificios es mantenerlos en uso,

prctica que puede entraar una cierta mo dernizacin o alteracin adaptada a las
nuevas circunstancias, es decir lo que hoy
llamamos "revalorizacin". Utilizar un con

tstrofes tales como el fuego, los terremotos

o la guerra, puede resultar necesario recons

truir edificios histricos o centros urbanos

vento medieval de Venecia para albergar una

antiguos con materiales nuevos, aunque es natural que no tengan la ptina del tiempo. Al igual que la restauracin, la reconstruc
cin debe hacerse a base de documentos se

Por

otra

parte,

hay

que

respetar

las

"contribuciones" hechas en todos los pe

escuela y un laboratorio de conservacin de la piedra, o convertir un granero del siglo

XVIII en una vivienda domstica, es a menu
do la nica manera de hacer econmicamen

riodos, preservando cada uno de los adita mentos a la obra original que puedan consi
derarse como "documentos histricos" y no

guros y no de conjeturas.
Otra forma de reconstruccin, que slo se

te viables los valores histricos y estticos

como simples restauraciones previas. Cuan

do un edificio comprende obras superpues

de algunas construcciones. Reproducin. Se trata de la copia de una obra con vistas a reemplazar las partes perdi
das o deterioradas, a fin de mantener su
armona esttica. Si los bienes culturales se

justifica por razones de insoslayable inters

nacional, consiste en trasladar edificios en teros a un nuevo emplazamiento, aunque

tas de diferentes periodos, slo en circuns tancias excepcionales puede justificarse po

ner al descubierto la estructura inferior: por

este recurso entraa la prdida de ciertos va lores culturales esenciales y el peligro de crear nuevos riesgos ambientales. Un

ejemplo, cuando se considera generalmente que la parte aadida es de escaso valor, o

cuando se tiene la certeza de que el material

encuentran irremediablemente deteriorados

o amenazados por el entorno,

habr que

ejemplo clsico es el del conjunto de templos de Ab Simbel que fueron despla zados para evitar que los inundaran las aguas de la gran presa de Asun, en Egipto.
B.M. Feilden

trasladarlos a un ambiente ms adecuado.

sacado a luz ser de gran inters histrico o

En este caso, la reproduccin substituye al original a fin de preservar la unidad del sitio o del edificio. Por ejemplo, el clebre David

arqueolgico, o cuando no cabe duda de que su estado de preservacin es suficiente

Foto Kodak-Path - I.G N., tomada de la exposicin "Le fil des pierres

Photogrammtne et conservation des documents", Paris

28

17
Foto Museo Borly, Marsella

De lo monumental a lo minsculo

A la izquierda, una de las fachadas del templo

de Borobudur, en la isla de Java, Indonesia,

que data del siglo IX y contiene el mayor y ms

completo conjunto de bajorrelieves budistas del mundo. Aunque a primera vista puede

parecer el "negativo" de un minucioso dibujo

arquitectnico, se trata en realidad de una

imagen obtenida mediante el procedimiento de

la fotogrametra. A pedido del gobierno de
Indonesia la Unesco lanz hace unos diez aos

una campaa internacional para salvar el

monumento ; en efecto, la base ha sido

socavada por las lluvias torrenciales de los monzones que se han infiltrado durante doce

siglos y las galeras se estn hundiendo debido

a los movimientos ssmicos frecuentes en la

regin. Antes de emprender los trabajos de

restauracin consistentes en desmontar el

templo, piedra por piedra, y reconstituirlo sobre una estructura de hormign en la que el peso del edificio est debidamente repartido,

que resista los movimientos ssmicos y que permita el avenamiento de las aguas de

infiltracin

era necesario disponer de planos

precisos del monumento. La Unesco

Ma
A'

encomend su realizacin al Instituto

Geogrfico Nacional de Francia. Debido a sus

dimensiones, a su complejidad, a su forma piramidal, etc., muchas partes del templo no

eran visibles en las fotografas tomadas desde el suelo. Hubo pues que completarlas con 180

^kTm:HTi?."/sfTxoa^S^5! .;.>

pares de fotos (estereoscopia) y con 35 imgenes fotogramtricas, tanto horizontales como verticales, hechas desde un helicptero. Asi se pudo tener una apreciacin exacta del "volumen" del monumento y de los trabajos que debian emprenderse para su restauracin.

Arriba, seis anzuelos que datan del siglo V

(Edad del Bronce), encontrados en el sur de

Francia. Tienen tres y cinco centmetros de

largo y se conservan en el Museo de

Arqueologa de Chteau Borly, en Marsella.

29

Un museo sin obras de arte

La holografa, una tcnica revolucionaria
para la reproduccin artstica

por Ivan G. Yevtushenko y

Vladimir B. Markov

EN 1948 el fsico ingls de origen hngaro Dennis Gabor propuso un nuevo mtodo para reproducir imgenes : la holografa. Pero las nuevas teoras no pudieron ser aplicadas de in
mediato, porque no se dispona an de una fuente de luz con las

colecciones de los grandes museos. La holografa permitira mostrar esos objetos en otros museos, ofreciendo de ellos una imagen real que sustituyera ventajosamente a las copias cuya elaboracin suele
ser muy complicada. Es importante tener tambin en cuenta, la posibilidad de emplear

propiedades requeridas. La invencin del lser, que es una fuente lu minosa capaz de generar una luz coherente, produjo un vuelco en las investigaciones relativas a este campo de la fsica. A partir de 1962 la holografa conoci un progreso substancial, gracias a las investigaciones de los cientficos estadounidenses EmmettN. Leith y Juris Upatnieks y del sovitico Y. N. Denisiuk. Modi ficando el esquema de Gabor y utilizando el lser como fuente lumi
nosa, Leith y Upatnieks demostraron que era posible obtener en una

los hologramas en el proceso cientfico de clasificacin museogrfica y en las indagaciones acerca del estado de conservacin de las piezas que integran colecciones y muestras. Los investigadores pueden evitar la manipulacin de las piezas ms valiosas o que se
hallen en mal estado, recurriendo a copias pticas de ellas.

No hay duda de que la holografa abre perspectivas importantes a

fotografa la imagen en relieve de un objeto de tres dimensiones. De nisiuk, por su parte, prob que se puede reconstituir todo el campo de ondas luminosas generado por un objeto.

la museografa para el montaje de exposiciones, especialmente si se tiene en cuenta que son numerosas las piezas que hay que observar desde diferentes ngulos o, al menos, desde dos caras o lados opuestos. As sucede con las monedas y medallas, los jarrones, las
nforas, etc.

Pero en qu consiste la holografa y cules son sus diferencias con la fotografa tradicional?
El mtodo no hologrfico tiene por base el empleo de un objetivo que produce una imagen en la superficie plana de un material foto sensible. Durante este proceso una escena en tres dimensiones se convierte en una imagen de dos dimensiones. El mtodo hologrfico consiste en registrar el campo luminoso difundido por un objeto, que es el mismo campo luminoso que percibe la vista humana. El mecanismo bsico para obtener un holograma se puede describir
as :

Existe la posibilidad de recoger informacin completa sobre un ob

jeto por medio de hologramas circulares, pero se trata, desde el pun

to de vista tcnico, de una operacin muy compleja. Este mtodo se puede simplificar registrando hologramas bilaterales. Estos consis

ten en una placa en la que se registran dos hologramas, uno del an verso y otro del reverso del objeto. Para obtener un holograma bila
teral, se registra primero una cara del objeto y luego se gira la placa fotogrfica hacia el lado contrario, para la segunda toma. La super posicin de la imagen real con la imagen seudoscpica se evita man teniendo un ngulo muy abierto entre los rayos luminosos dirigidos

Igual que en la fotografa, se necesita una fuente luminosa, una

placa fotogrfica y, naturalmente, un objeto. La capa de emulsin fotosensible es relativamente espesa (aproximadamente 10 micrones). El objeto es iluminado por la luz de un rayo lser y la luz refleja da incide en la placa. Pero, a diferencia de lo que ocurre en la fotografa ordinaria, la placa es iluminada tambin por rayos lumino sos de referencia que provienen de la misma fuente. Estos dos rayos de luz se unen y son registrados por la placa fotogrfica, a la que se
da el nombre de holograma.

hacia el objeto y los dirigidos hacia la placa hologrfica. Una vez que
el holograma ha sido fotografiado de ese modo y sometido a trata miento qumico, se le ilumina desde ambos lados, lo que produce el efecto de presentar simultneamente la imagen de las dos caras del objeto. Los museos pueden aprovechar tambin la facultad que el ho

La etapa siguiente tiene por objeto reconstituir la imagen. Para

ello se coloca el holograma en el mismo lugar que ocupara antes y se

lograma posee de reconstituir imgenes seudoscpicas. A este res pecto tiene especial inters la posibilidad de obtener la imagen de un objeto real a partir de un molde sacado de l.
Sabido es que la obtencin de copias por el fundido o vaciado en moldes presenta serias dificultades. A menudo la calidad de los mol des es deficiente. Otras veces, el molde recoge detalles que despus no aparecen en la copia. Estos problemas pueden ser superados con el empleo de la holografa seudoscpica. El procedimiento consiste

dirige hacia l una fuente luminosa anloga a la utilizada en la etapa

de grabacin o registro. Por efecto de la interaccin entre el haz lu minoso descendente y la estructura registrada en el holograma, apa
recen rayos luminosos que corresponden con exactitud a los refleja

dos por el objeto real. As, mirando a travs del holograma, el obser vador puede ver una reproduccin ptica en relieve del objeto real. Esta descripcin del proceso de registro y reconstitucin de una imagen explica el origen del trmino "holografa", que Dennis Gabor propuso a partir de dos locuciones griegas : "holos", que significa

en fotografiar y tratar un holograma del molde, haciendo girar luego este holograma 180 grados en relacin con la fuente de luz. En esa posicin se proyecta sobre l un haz luminoso. Como resultado de

ello, al reconstituirse la imagen se obtiene la copia seudoscpica del|

molde, es decir la imagen del objeto real.

completo, y "grapho", escribir. La holografa puede definirse como un mtodo que permite el registro completo de la informacin que
contiene el campo luminoso difundido por un objeto real.

La holografa permite tambin, con fines de observacin, ampliar t

o reducir el tamao de las imgenes en relieve de un objeto. El meto- }

La singular cualidad que permite al holograma producir un dupli

cado ptico de un objeto indujo a estudiar las posibilidades de su amplia utilizacin en museografa. Muchas son las obras maestras cuya presentacin en museos re
sulta, por diversas razones, difcil. Algunas padecen procesos de de
IVAN GRIGORIEVICH YEVTUSHENKO es director de ciencia y metodo

loga museolgica del Ministerio de Cu/tura de la Repblica Socialista Sovi tica de Ucrania. Tiene a su cargo principa/mente las investigaciones sobre la utilizacin de la holografa en los museos y las tcnicas de preservacin de
las obras de arte.

terioracin y necesitan condiciones de conservacin especiales. Otras requieren medidas excepcionales de seguridad. En vista de tan complejos problemas, el montaje de exposiciones constituidas por copias hologrficas de las obras originales surge como una posibili dad concreta. Es bien sabido que los objetos particularmente va
liosos que aparecen en lugares remotos suelen ser incorporados a las

VLADIMIR BORISOVICH MARKOV es director del laboratorio de holo

grafa aplicada del Instituto de Fsica de la Academia de Ciencias de Ucrania.

Colabora frecuentemente en revistas soviticas y de otros pases con artcu los sobre ptica, tecnologa de los rayos lser y holografa.

30

Arriba, dibujo de los elementos integrantes

de un dispositivo hologrfico para la
obtencin del holograma de un vaso ; a la

izquierda, reconstitucin de una imagen

tridimensional del vaso a partir del

holograma. Abajo, diagrama simplificado

del procedimiento de obtencin de un
holograma.

Espejo

Objeto

Propagador
de rayos

Propagador
de rayos

Rayo de
referencia

Lser

Separador de rayos

Rayo
iluminador
Prisma

del objeto

31

Wdo hologrfico adquiere especial utilidad para mostrar objetos pe' queos o para presentar el detalle de una parte determinada de un
objeto de mayor tamao. Por ltimo, mediante la holografa se pueden obtener no slo

A la derecha : una exposicin hologrfica en el Museo de Historia

de Ucrania, en Kiev. Las

exposiciones hologrficas

itinerantes brindan grandes

posibilidades de hacer conocer los

fotografas en relieve de objetos del pasado sino tambin retratos hologrficos de personajes contemporneos, imgenes de la ar
quitectura actual, etc.

tesoros artsticos de los grandes

museos al pblico del mundo

entero, a bajo costo y sin riesgo

Con hologramas pueden montarse fcilmente exposiciones mvi les o permanentes en cualquier localidad. As lo confirman las expo siciones hologrficas que ya se han presentado en Mosc, Kiev, Yal
ta, Simferopol, Sebastopol y otras ciudades de la Unin Sovitica. Las perspectivas que ofrece el intercambio internacional de expo siciones hologrficas son excelentes, como demostr la exposicin hologrfica de objetos histricos de los museos de la Repblica So cialista Sovitica de Ucrania, presentada en Belgrado, Yugoslavia,
durante la 21a Conferencia General de la Unesco.

alguno para las obras de arte. Por

ejemplo, se ha calculado que una de las principales colecciones de

Mosc, "Tesoros del Museo

Nacional de Historia", podra caber

entera en 110 placas hologrficas de

60x80 cm cada una, y su volumen
total sera de 1,5 m cbicos.

La holografa ensancha asimismo las posibilidades de organizar exposiciones especializadas, permitiendo reunir materiales que for man parte de las colecciones de museos diversos. Recordemos lo difcil que resulta agrupar en el marco de una sola exposicin muestras ms o menos completas de la obra de maestros de la anti gedad o, por ejemplo, una coleccin de piezas de orfebrera escita.
Tales obras se encuentran diseminadas por el mundo en mltiples

museos. La holografa ofrece la posibilidad de presentar simult neamente y en un solo lugar una exposicin que abarque, en deter minada materia, todo un perodo histrico. Es de imaginar el xito que iniciativas de este tipo alcanzaran, no slo entre historiadores e investigadores sino tambin ante el pblico.
Sera interesante, por otro lado, organizar la fabricacin y venta
de reproducciones hologrficas de obras maestras del arte. No cabe

la menor duda de que el pblico se interesara en comprarlas. La cir culacin de esas reproducciones hologrficas prestigiara a los mu

seos poseedores de las obras originales.

Abajo : Shermazan Kakichashvili, director del laboratorio

De lo anterior se deduce que el aprovechamiento de esta nueva tcnica no puede ser labor slo de los institutos de investigacin cientfica. De ah que en la Repblica Socialista Sovitica de Ucrania se hayan buscado soluciones de conjunto a los diversos problemas y tareas que impone cientficos de museografa la aplicacin de la tcnica hologrfica. disciplinas fsicos y especialistas Los en diversas

de investigaciones pticas del Instituto de Ciberntica de

la Academia de Ciencias de la Repblica Socialista

Sovitica de Georgia, contempla un holograma de su propia cabeza. Iluminado por un haz de rayos lser, el
holograma, colocado en una mesa giratoria, permite verla

de frente, por detrs y de perfil.

trabajan aunando sus esfuerzos. Como primera eta

pa, se han creado laboratorios de holografa en los propios museos. Paralelamente, el Laboratorio de Holografa Aplicada de la Academia de Ciencias de la R.S.S. de Ucrania organiza consultas cientficotcnicas, prepara especialistas y elabora nuevos mtodos de fotografa hologrfica.

El mtodo hologrfico de produccin de imgenes est llamado a

tener amplia aplicacin en la solucin de otros problemas de la cien

cia y la tcnica. Por ejemplo, existe ya el microscopio hologrfico. Hasta ahora el ordinario presentaba una serie de limitaciones, como dar una imagen clara solamente de aquella parte del objeto que es enfocada ; la imagen de las dems partes est desenfocada y, por tanto, aparece borrosa. Esto crea dificultades, en especial para la
observacin de un objeto en continuo movimiento, lo que obliga a

sucesivos ajustes del microscopio.

El microscopio hologrfico permite captar la imagen en relieve de

un objeto en un determinado momento para su estudio detallado posterior. Este microscopio da especialmente buenos resultados en la observacin de partculas en suspensin (aerosoles) y de objetos transparentes. Por ejemplo, gracias al microscopio hologrfico se ha podido obtener la imagen en relieve de una neurona de menos de
0,001 milmetro de dimetro.

Uno de los campos de aplicacin de la holografa que ha tenido un

desarrollo ms rpido es el de la nterferometra hologrfica. Este mtodo aprovecha la posibilidad de captar en forma sucesiva y en un

mismo holograma varias imgenes. La primera fotografa registra la imagen del objeto intacto. La segunda recoge la imagen del objeto despus que sobre l ha actuado un factor externo. Si se dirige un nuevo rayo de luz hacia el holograma as formado, se produce la re constitucin simultnea de ambas imgenes. Las imgenes forma das por los haces luminosos se difunden en una misma direccin.
Como se trata de haces coherentes, se interfieren entre s, obtenin

dose una imagen cubierta de franjas claras y obscuras. Estas franjas constituyen la imagen de interferencia. La estructura de esas franjas depende de la influencia externa a que ha sido sometido el objeto. El estudio de la imagen de interferencia permite determinar la topologa del objeto, descubrir sus defectos ocultos o compararlo con otros
objetos similares.
Y.G. Yevtushenko y V.B. Markov

32

VIENE DE LA PAG. 26

Pese a la sencillez del procedimiento, po cos tratamientos artificiales al falsificador premeditados resultados ofrecen mejores

paracin del lugar de enterramiento. En 1905

de la nuestra. Vasari, en su estudio de la tc

nica durante el Renacimiento, habla de la

el abate d'Aguel, vido de demostrar que el comercio entre Egipto y la Galia databa del
Neoltico, anunci el descubrimiento de una

que el enterramiento de su obra durante un ao ms o menos para dejar que la naturale

conveniencia

de emplear tratamientos de

envejecimiento artificial como el oscureci miento con aceite, la inmersin en vinagre e

incluso el barnizado.

za inicie el proceso de "envejecimiento". Aunque para ello hacen falta paciencia y unos nervios firmes (alguien podra desen
terrar accidentalmente el objeto antes de

serie de utensilios y de armas de piedra cuidadosamente elaborados. Segn l, haban aparecido en las capas sedimentarias
de piedra caliza de la isla de Riou, frente a la

La plata adquiere a menudo un ligero tinte purpreo debido a la accin del cloro. Esta
reaccin es, no obstante, lenta en compara
cin con la oxidacin o la clorizacin del

costa marsellesa. La atencin de los exper

tos pronto se centr en el hecho de que los objetos tenan un aspecto brillante, casi la

que el mercado estuviera maduro), el mto do sigue siendo eficaz. Incluso las ms lige
ras huellas de concreciones en la superficie o

cobre que pueda hallarse presente, de ma

nera que las aleaciones como las que suele

haber en las monedas adulteradas son en

las seales de races, junto con cierto dao "natural" y la inevitable mitigacin de la
brillantez decorativa, contribuirn a conferir

queado : el tipo de patina que se observa en la superficie de objetos expuestos durante

largos perodos a una atmsfera desrtica

seca, no en artculos metidos en piedra cali

za durante miles de aos. El material era

general las que primero sufren estas reac ciones. La obtencin mediante procedimien tos qumicos de una degradacin artificial de
la superficie no presenta dificultades espe
ciales.

un buen sello arqueolgico a un objeto falsi ficado que haya permanecido durante algn tiempo bajo tierra. Pero esto no siempre se consigue, en es
pecial si el falsificador no es hbil en la pre

ciertamente autntico y egipcio,

pero su

viaje de Egipto a Francia haba sido bastante

ms reciente de lo que pretenda el abate.

S. J. Fleming

Arqueologa area
Gracias a la arqueologa area es hoy posible descubrir, fotografiar y cartografar los restos arqueolgicos enterrados por siglos de labores agrcolas. Estos rastros del pasado resultan visibles para el
"arquelogo volante" si se dan ciertas
condiciones relacionadas con el

crecimiento de los cultivos y con las estaciones, por ejemplo tras las labores invernales. El mtodo de prospeccin area
presenta la ventaja de no ser destructivo ;

en efecto, una foto puede ser

. reinterpretada o hecha de nuevo, mientras

que una excavacin mal realizada no puede hacerse de nuevo. Se han podido as

establecer autnticos atlas de arqueologa area correspondientes a regiones enteras,

lo que supone una contribucin esencial al

inventarlo y a la proteccin del patrimonio

arqueolgico. En esta foto area tomada en
invierno se ve ntidamente el trazado

caracterstico de una gran mansin galoromana, de 320 metros de largo, en medio

de frtiles trigales de la Francia
septentrional (Warfusee, Somme).

5,5.

Acaba de aparecer

La ltima edicin del Anuario estadstico de la Unesco presenta en espaol, ingls y francs todos los datos disponibles hasta fines
de 1980.

Se encarg de elaborar la obra la Oficina de Estadstica de la

Unesco, con la colaboracin de los servicios nacionales de estads

tica y de las comisiones nacionales de la Unesco y el concurso de

statistical yearbook annuaire statistique

anuario estadstico

la Oficina de Estadstica y de la Divisin de la Poblacin de las

Naciones Unidas.

El Anuario

de utilidad mxima para los organismos pbli

cos, autoridades en materia de cultura y educacin, empresas edi toriales y periodsticas, profesionales de la informacin, etc. contiene datos estadsticos recogidos en unos 200 pases y territo

rios sobre las materias siguientes :

Poblacin : Cuadros de referencia

Educacin : Datos relativos a todos los grados de la enseanza, por con tinentes, grandes regiones y grupos de pases. Sistema escolar e ndice de inscripcin en la matrcula, por pases. Enseanza preprimaria, de pri mero y de segundo grado.
enseanza.

Enseanza

de tercer grado.

Gastos de

Ciencia y tecnologa : Personal cientfico y tcnico. Gastos relativos a la investigacin cientfica y al desarrollo experimental. Indicadores del desarrollo cientfico y tecnolgico. Cultura e informacin : Bibliotecas. Edicin de libros, peridicos y

revistas. Consumo de papel. Pelculas y cine. Radiodifusin y televisin.

1.280 pginas

280 francos franceses

Para renovar su suscripcin

y pedir otras publicaciones de la Unesco
Pueden pedirse las publicaciones de la Unesco en las libreras o directamente al agente general de la Organizacin. Los 1709 - 6o andar, Sao Paulo, y sucursales : Rio de Janeiro, Porto Alegre, Curltiba, Belo Horizonte, Recife
- COLOMBIA. Cruz del Sur, calle 22, n 6-32,

GUATEMALA. Comisin Guatemalteca de Cooperacin con la Unesco, 3a Avenida 13-30, Zona 1, apartado postal 244, Guatemala. - HONDURAS. Librera

nombres de los agentes que no figuren en esta lista se comunicarn al que los pida por escrito. Los pagos pueden efectuarse en la moneda de cada pas.

Bogot. COSTA RICA. Librera Trejos S.A., apartado 1313, San Jos. - CUBA. Ediciones Cubanas, O'Reilly No. 407, La Habana - CHILE. Bibliocentro Ltda., Constitucin N 7, Casilla 13731, Santiago (21).
REPBLICA DOMINICANA. Librera Blasco, Avenida Bolivar, No. 402, esq. Hermanos Deligne, Santo
Domingo. - ECUADOR. Revistas solamente : RAYD de Publicaciones, Av. Colombia 248 (Ed. Jaramillo

Navarro, 2" Avenida N 201, Comayaguela, Tegucgalpa. JAMAICA. Sangster's Book Stores Ltd, P.O. Box 366, 101 Water Lane, Kingston. - MARRUECOS. Librairie "Aux Belles Images", 281, avenue
Mohammed V, Rabat ; El Correo de la Unesco para el
personal docente : Comisin Marroqu para la Unesco,
19, rue Oqba, MEXICO. B P. 420, Rabat (C.C.P. 324-45). SABSA, Insurgentes Sur, No. 1032-401,
MOZAM-

ARGENTINA. Librera El Correo

o C

Arteaga), oficina 205, apartado 2610, Quito; libros solaTarifa Reducida

CQ

Mxico 12, D F. Librera El Correo de la Unesco, Actipan 66, Colonia del Valle, Mxico 12, D F.

mente : Librera Pomaire, Amazonas 863, Quito ; todas

de

la

Unesco,

a> en

Concesin No. 274

cc

las publicaciones : Casa de la Cultura Ecuatoriana, Ncleo del Guayas, Pedro Moncayo y 9 de Octubre,
casilla de correos 3542, Guayaquil. EL SALVADOR.

BIQUE. Instituto Nacional do Livro e do Disco (INLDI, Avenida 24 de Julho, 1921, r/c e 1 andar, Maputo. PANAMA. Agencia Internacional de Publicaciones

EDILYR S.R.L.,
Tucumn 1685
o

z
UJ

(J

Franqueo Pagado Concesin N 4074

(P.B."A")
Buenos

1050

Librera Cultural Salvadorea, S. A , Calle Delgado No. 117, apartado postal 2296, San Salvador. - ESPAA.
MUNDI-PRENSA LIBROS S.A., Castello 37, Madrid 1 ;

SA., apartado 2052,

Panam

1.

PARAGUAY.

Aires.

Agencia de Diarios y Revistas, Sra. Nelly de Garca

Astillero, Pte. Franco 580, Asuncin. - PERU. Edito-

REP. FED. DE t ALEMANIA.

Todas las publicaciones

con excepcin de El Correo de la Unesco : Karger Ver-

lag, Germering / Vlunchen. Para El Correo de la Unesco

en espaol, alenin,

Ediciones LIBER, Apartado 17, Magdalena 8, Ondrroa (Vizcaya) ; DONAIRE, Ronda de Outeiro 20, apartado
de correos 341, La Corua ; Librera AL-ANDALUS,

rial Losada Peruana, Jirn Contumaza 1050, apartado 472, Lima. - PORTUGAL. Das & Andrade Ltda.,
Livrana Portugal, rua do Carmo 70, Lisboa -

ingls y francs :

Mr.

Herbert

Baum, Deutscher Unesco-Kurier Vertrieb, Basaltstrasse

Roldana 1 y 3, Sevilla 4 ; Librera CASTELLS, Ronda

Universidad 13, Barcelona 7. - ESTADOS UNIDOS

PUERTO RICO. Librera Alma Mater, Cabrera 867, Ro

Piedras, Puerto Rico 00925. - REINO UNIDO. H M.

57,

5300 Bonn Z .

Mapas cientficos solamente: Geo

Center, Postfach 800830, Stuttgart 80.

- BOLIVIA.

DE AMERICA.
Santillana

Unipub, 345,

Park Avenue South,

575 Lexington

Stationery Office, P.O. Box 569, Londres SE. 1. -

Los Amigos del L bro, casilla postal 4415, La Paz ; Ave

nida de las Hero

Nueva York, N.Y. 10010. Para El Correo del Unesco :

Publishing Company Inc.,

URUGUAY. Editorial Losada Uruguaya, S A., Maldonado 1092, Montevideo. - VENEZUELA. Librera del

nas 3712, casilla postal 450, Cocha-

bamba. - BRAS IL.

Fundaao Getlio Vargas, Editora-

Avenue, Nueva York, N.Y. 10022. - FILIPINAS. The

Modern Book Co , 926 Rizal Avenue, P.O. Box 632,

Este, Av. Francisco de Miranda 52, Edificio Galipn,

apartado 60337, Caracas ; La Muralla Distribuciones,

Divisao de Vend

s, caixa postal 9.052-ZC-02, Praia de

Botafogo 188, Rie de Janeiro, R.J. (CEP. 20000). Livros

e Revistas Tcnic

Manila, D-404.

FRANCIA. Librairie de l'Unesco, 7,

S.A., 4a Avenida entre 3a. y 4a. transversal, "Quinta

Irenalis" Los Palos Grandes, Caracas 106.

os Ltda., Av. Brigadeiro Fana Lima,

place de Fonte noy, 75700 Paris (CCP Paris 12.598-481.

MUSEOS DE ARTE SIN OBRAS DE ARTE

>

Un museo en que la gente se agolpe para admi

rar obras de arte ausentes de sus salas : esta

dea futurista ser un da realidad corriente gra

cias a la holografa, mtodo revolucionario que

permite una representacin tridimensional de los objetos tan perfecta que el espectador tiene

la impresin de que podra tocarlos (vase el artculo de la pgina 30). En la foto, una mscara de Sileno, fiel compaero del dios Dionisos, que data del siglo III a.C. y que fue descubierta en Ucrania en 1935, tal como puede verse en
Ucraniano de Historia, de Kiev.

la

exposicin hologrfica permanente del Museo