UNA APLICACIN PRCTICA DE LA ESTILSTICA: AMADO ALONSO Y PABLO NERUDA

MARA M.

CABALLERO

WANGEMERT

Universidad de Sevilla

RESUMEN

El presente trabajo se suma al homenaje q u e la revista Cauce dedica al investigador A m a d o A l o n s o . Y l o hace desde una perspectiva prctica: partien d o de sus teoras sobre la Estilstica, examina la f u n c i o n a l i d a d de stas aplica das al anlisis de la obra del gran poeta Pablo Neruda. Es decir, se e x p o n e p r i m e r o la teora recogida en el v o l u m e n Materia y forma en poesa (Madrid, Gredos, 1979) y se verifica su f u n c i o n a l i d a d e n el estudio Poesa y estilo de Pablo Neruda (Buenos Aires, Sudamericana, 1977). El resultado es c o n t u n d e n te: el exhaustivo estudio q u e A l o n s o realiza sobre los poemas de Residencia en la Tierra c o n f i r m a las premisas de las q u e parti: la estilstica estudia c m o est constituida una obra y q u delicia esttica provoca.

PALABRAS

CLAVE

A m a d o A l o n s o , Estilstica, A p l i c a c i n prctica, Poesa chilena siglo XX, Neruda.

ABSTRACT

The present w o r k is a d d e d t o the homage that the magazine Cauce d e v o tes to the researcher A m a d o A l o n s o . A n d this is d o n e f r o m a practical perspec tive: f r o m his theories about the Stylistic, it examines the operativeness o f these a p p l i e d to the analysis o f the great poet Pablo N e r u d a ' w o r k . That is to say, first it is e x p o s e d the theory collected i n the v o l u m Materia y forma en poesia ( M a d r i d , Gredos, 1979) a n d it is verified its operativeness i n the exercise Poesia yestilo de Pablo Neruda (Buenos Aires, Sudamericana, 1977). The result is c o n tusive: The exhaustive study that A l o n s o carries out about the p o e m s o f

225
CAUCE. Kevisla de EUalogia y su Diddaka, ,. /-79. / 9 9 5 - 9 6 /pags. 225-239

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...

MARA M. CABALLERO WANGEMERT

Residencia en la Tierra confirms the previous premises: The stylistic studies how a work is constituted and what stetic delectation it provokes.

KEY WORDS Amado Alonso, Stylistic, Practical application, XX Century Chilean Poetry, Neruda.

RESUME Ce travail se joint l'hommage que le magazine Cauce consacre au chercheur Amado Alonso. Et il le fait d'aprs une perspective pratique: partant de ses thories sur la Stylistique, il examine la fonctionnalit de celles-ci appliques a l'analyse de l'oeuvre du grand poete Pablo Neruda. C'est--dire que l'on expose d'abord la thorie issue du volume Materia y forma en poesa (Madrid, Gredos, 1979) pour vrifier ensuite sa fonctionnalit dans l'etude Poesa y estilo de Pablo Neruda (Buenos Aires, Sudamericana, 1977). Le rsultat est frappant: l'etude exhaustive ralise par Alonso sur les pomes de Residencia en la tierra confirme les prmisses d'o il est parti: la stylistique tudie comment un ouvrage est constitu et quelle jouissance esthtique il provoque. MOTS-CL Amado Alonso, Stylistique, Application pratique, Posie chilienne XX sicle, Neruda.

En la actualidad, es ingente el volumen de estudios de y sobre Amado Alonso. Buen ejemplo de ello lo constituye este volumen-homenaje del que forma parte lo que no pretende ser sino una breve nota, un comentario al hilo del trabajo pionero de Amado Alonso sobre la poesa del chileno Neruda1. Trabajo en que intenta poner en prctica su teora estilstica que, como l mismo recuerda en carta a Alfonso Reyes, va mucho ms all de la mera forma idiomtica. Me limito a transcribir las palabras de Alonso:
1. Cfr. Alonso, Amado.- Poesa y estilo de Pablo Neruda. Interpretacin de una poesa hermtica. Buenos Aires, Sudamericana, 1977, 7a ed. En adelante citar por esta ed.

226

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...

UNA APLICACIN PRCTICA DE LA ESTILSTICA: AMADO ALONSO Y PABLO NERUDA

Tambin yo, en mis estudios estilsticos, me estoy ocupando muchas veces de aspectos de la obra que no son precisamente la forma idiomtica (ya ver usted dentro de unos das mi libro sobre Pablo Neruda)...2. El libro se public, en efecto, y al margen de modas y modos de crtica literaria, ha permanecido como referencia ineludible de su bibliografa; como uno de los trabajos ms exhaustivos y de anlisis textual ms fino escritos sobre la poesa de Residencia en la tierra (I, 1925-1931; II, 1931-1935). En ese sentido puede decirse con verdad que Alonso alcanz su objetivo explicitado al menos en un par de ocasiones en el interior de su estudio. Dice as: ...mi principal intento ha consistido en resolver al lector las principales dificultades de comprensin con que pueda tropezar (...). Pues la captacin de la poesa no consiste en la comprensin intelectual de sus elementos, sino en la sumersin en el mundo creado por el poeta y en la sintonizacin de su peculiar temblor emocional 3. La investigacin se transforma entonces en una gozosa aunque ardua labor hermenutica en la que se embarcan conjuntamente crtico y lector, siempre desde una perspectiva receptora que no supone pasividad; pero que s escapa al estrecho marco impositivo de lo estrictamente racional. Alonso parte de unas premisas muy claras en este sentido y especialmente tiles para la poesa de Residencia... Si bien puede parecer reiterativo, creo conveniente apelar una vez ms a las palabras del crtico quien, al estudiar los elementos simblicos, comenta: Y en este estudio en que el lector y yo estamos tratando de comprender y de gozar tan extraa poesa, lo que a m corresponde es declarar hacia qu orden de realidad apunta la intencin de cada uno de estos smbolos especiales; al lector toca no convertirlos en mera clave, en elementos de equivalencia y trueque, sino dejarlos ah donde el poeta los puso y dejarse invadir por sus resonancias poticas mucho ms all de las equivalencias racionales 4. No se trata de un mero laissez faire ligado a una actitud romntica o surrealista. Est claro que ...el sistema expresivo de un autor y su efi-

en poesa. Madrid, Gredos, 1977 (I 3 ed. 1955), p. 86). 3. Alonso, Amado.- Poesa ..., op. cit., p. 337. 4. Ibidem, p. 223.

2. Alonso, Amado.- Carta a Alfonso Reyes sobre la estilstica (en Materia y forma

227

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...

MARA M. CABALLERO WANGEMERT

cacia esttica pueden ser objeto de un estudio sistemtico5; y el valioso texto de Alonso sobre Neruda as lo confirma, en contra de la opinin de crticos como Dmaso Alonso que carecen de ese confiado optimismo6. En efecto, para Amado Alonso ...4a estilstica estudia la obra literaria como una construccin potica, y esto en sus dos aspectos esenciales: cmo est construida, formada, hecha, tanto en su conjunto como en sus elementos, y qu delicia esttica provoca7. Es decir que la formulacin del investigador afincado en Argentina conjuga la estilstica en su enfoque idealista al poner de relieve el goce esttico que causa el descubrimiento de la obra; con la estilstica de tipo estructural que incide en el cmo est construida la obra. Atenindonos a lo dicho hasta ahora, veamos cul es el punto de partida para la creacin potica que no puede ser otra cosa que una disposicin sentimental. No obstante, el poeta no es un ser que en un rapto inspirado escribe un poema. Una premisa fundamental de la teora mantenida por Alonso es que el sentimiento tambin se construye. Y se construye a partir de la interaccin creativa que se establece entre la realidad y el sentimiento, por un lado; y la forma y el sentimiento, por otro. Ello sera inviable sin un previo desdoblamiento del poeta quien ... vive sus sentimientos y a la vez los contempla8. As se constituye el concepto de sentido intuido que ...no es otra cosa que el peculiar encuentro del objeto con el sujeto, el modo particular con que el poeta vive la realidad representada (... porque) intuicin y sentimiento son el anverso y el reverso de una misma medalla 9. Todo este aparato conceptual til para el anlisis de cualquier texto, es confrontado de forma sistemtica con los versos de Residencia... Se parte de una sntesis terica para despus aplicarla al campo potico nerudiano:
...el sentimiento no es slo vivido y sufrido, sino que es intuido con fuerza privilegiada, que es contemplado y elevado creadoramente a forma. Hay, pues, intuicin del sentimiento10. 5. Alonso, Amado.- La interpretacin estilstica... (incluido en Materia..., op. cit., p. 97). En el mismo sentido se pronuncia en la Carta ..., op. cit, especialmente en las pp. 82-83 y 85). 6. Esa es, al menos, la valoracin de Alicia Yllera en su libro Estilstica, potica y semitica literaria. Madrid, Alianza, 1974, p. 28. 7. Alonso, Alonso.- La interpretacin..., op. cit., p. 89. 8. Alonso, Amado.- Sentimiento e intuicin en la lrica (incluido en Materia ..., p. 16). 9. Ibidem, p. 24. 10. Alonso, Amado.- Poesa..., op. cit., p. 36.

228

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...

UNA APLICACIN PRACTICA DE LA ESTILSTICA: AMADO ALONSO Y PABLO NERUDA

Aqu tropezamos con un nuevo concepto, el de forma que junto al de materia configuran un binomio paralelo al ya comentado de intuicin-sentimiento. Para el crtico, ...el estado sentimental del poeta es, en un principio, mera materia, y la creacin potica consiste en cristalizarlo en uniforma determinada (...). En este sentido, forma y creacin son una misma cosa n . Y nunca se quedan en el nivel meramente decorativo o epidrmico, sino que, por el contrario, ...toda forma es forma de significacin, sentido formado12. Es lgico considerarlo as. En su Carta a Alfonso Reyes sobre la estilstica el profesor recuerda a su amigo un principio bsico de su concepcin estilstica, el que toda particularidad idiomtica est condicionada o, al menos estrechamente relacionada, con una particularidad psquica. Eso supone que: ...la estilstica, como ciencia de los estilos literarios, tiene como base a esa otra estilstica que estudia el lado afectivo, activo, imaginativo y valorativo de las formas de hablar fijadas en el idioma13.

Vamos a ver cmo funciona la teora recin descrita al aplicarla a los textos de un gran poeta como Pablo Neruda. A mi modo de ver, el trabajo de Alonso sobre el chileno conjuga dos vertientes de anlisis complementarias: el establecimiento de tesis rotundas, por un lado; y la descripcin y comentario pormenorizado de los poemas, por otro. Cules son estas tesis? Neruda es un poeta romntico, expresionista, caracterizado por el desequilibrio entre intuicin y sentimiento; cuya visin desintegradora del mundo y la vida condiciona la escritura a nivel de intuicin y forma. Y en consecuencia, es un poeta enormemente representativo de nuestro tiempo. Ya en la presentacin de su estudio el crtico se arriesga a adelantar, a travs de los versos del chileno, una caracterizacin de stos. Oigamos sus palabras: De tener que caracterizar en una cifra la poesa ltima de Pablo Neruda, lo hara con estos tres versos de su Oda con un lamento-. o sueos que salen de mi corazn a borbotones polvorientos sueos que corren como jinetes negros, sueos llenos de velocidades y desgracias 11. Alonso, Amado.- Clsicos, romnticos, superrealistas (en Materia..., op. cit.,
p. 21).

12. Alonso, Amado.- El ideal artstico de la lengua y la diccin (en Materia..., op. cit., p. 62). 13- Alonso, Amado.- Carta..., op. cit., p. 81.

229

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...

MARA M. CABALLERO WANGEMERT

Es una poesa escapada tumultuosamente de su corazn, romntica por la exacerbacin del sentimiento, expresionista por el modo eruptivo de salir, personalsima por la carrera desbocada de la fantasa y por la visin de apocalipsis perpetuo que la informa14. Pero la poesa nunca es mero sentimiento; incluso la visin del mundo de un autor -insiste Alonso en su Carta a Alfonso Reyes- para la estilstica es tambin una creacin potica, un acto de base esttica. Y en esa lnea puede decirse que sentimiento, pensamiento y fantasa tienen dentro del poema su propia historia; son parte constitutiva de la obra misma. Eso es perfectamente aplicable a Neruda. El crtico abre su estudio con un epgrafe ANGUSTIA y DESINTEGRACIN. De la melancola a la angustia, buena pista de la tesis que pretende sentar. Cito el texto: Al leer, en orden de produccin, Crepusculario (1919), El hondero entusiasta (1923-1924), Veinte poemas de amor y una cancin desesperada (1924) y Residencia en la Tierra (I, 1925-1931); II, 1931-1935), descubrimos que la evolucin potica de Pablo Neruda consiste en una progresiva condensacin sentimental por ensimismamiento, un cada vez ms obstinado anclaje en el sentimiento, en lo hondo de s mismo, desentendindose cada vez ms de las estructuras objetivas (...). Concordemente con la progresin del ensimismamiento, de la condensacin sentimental y de la oscuridad de la tcnica, el sentimiento potico de Pablo Neruda sufre una agravacin progresiva en su misma ndole, desde la melancola hasta la angustia15. Esta evolucin no responde a clculo o tcnica alguna, sino que el poeta procede as por una exigencia inapelable de su poesa. Y cuando digo poesa no me refiero al simple sentimiento, ni siquiera a la cosmovisin del escritor. Porque ...la mirada que el poeta pone en su propia concepcin del mundo no es de mero espectador, sino que interviene en su plasmacin, interviene en sus elementos cualitativos y en el sentido profundo que del conjunto se desprende, de manera que el ojo creador del poeta, al posarse formadoramente sobre la materia de su concepcin vital del mundo, la va afinando, elevando, purificando, iluminando, labrando y elaborando...16. En el estudio de Alonso existen miles de ejemplos en esta lnea: por citar algunos podra recordarse el anlisis de Arte potica -pp- 63-69-; o el menos extenso de El Fantasma

14. Alonso, Amado.- Poesa..., op. cit., p. 7. 15. Ibidem, p. 15. 16. Alonso, Amado.- La interpretacin..., op. cit., p. 92. El subrayado es mo. 230

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...

UNA APLICACIN PRCTICA DE LA ESTILSTICA: AMADO ALONSO Y PABLO NERUDA

del buque de carga -pp- 70-73-- La conclusin es interesante: hay todo un cargamento de imgenes en estos poemas que se justifican exclusivamente desde esa ptica. Son imgenes presentes en el poema como representacin de un estado sentimental mvil, cuya justificacin es estrictamente emocional. En efecto, consideradas racionalmente son inconexas. Ello en absoluto preocupa al poeta ya que estn destinadas a sealar los valores fundamentales de los objetos... El discurrir analtico fuerza al crtico a sentar una nueva tesis respecto de la poesa nerudiana: ...Pablo Neruda es un expresionista ejemplar si atendemos al modo de creacin potica y prescindimos de otras demandas inesenciales del movimiento as llamado. Un modo de creacin potica que en vez de expresionismo, bien podramos llamar de ahincado ensimismamiento y al que tendramos que oponer polarmente otro modo de creacin potica que llamaramos de enajenamiento (...) Un poeta como Pablo Neruda, aun cuando su estmulo parta de una experiencia de las cosas, a lo que atiende es a la conmocin afectiva provocada por esas experiencias y sensaciones17. Expresionista ensimismado, cada vez ms ir desgajndose de las leyes objetivas por las que se rige el mundo que trata de representar en el poema. Eso no es importante. Estaba en su poesa anterior, como en tantos poetas tradicionales; pero poco a poco ir desligndose de lo que comienza a sentirse como un lastre. As, Alonso cree que hay una diferencia cualitativa importante -no se trata de diferencias de matiz- entre este libro y los anteriores. En Residencia... -dir- no se respeta la apariencia ni estructura de las cosas sino que, por el contrario, stas son ...deformadas, barajadas, onricamente hbridas18 porque lo que interesa resaltar es el sentido nico de su fondo emocional, y no otra cosa.

La teora puede parecer compacta y ser bastante convincente; pero a la hora de la aplicacin prctica comienzan los problemas que el crtico detecta sin dificultad. En funcin de ellos, Alonso se ve obligado a establecer una nueva tesis acerca del chileno: que el resultado de todo el proceso potico en

17. Alonso, Amado.- Poesa..., op. cit, p. 74. 18. Ibidem, p. 83. 231

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...

MARA M. CABALLERO WANGEMERT

e l N e r u d a d e Residencia... es u n notable desequilibrio entre INTUICIN y SENTIMIENTO -epgrafe bajo el cual se a b o r d a n a lo largo d e seis pgin a s , 4 5 - 5 1 e n la e d i c i n c i t a d a , v a r i o s p o e m a s q u e el c r t i c o a n a l i z a p o r m e n o r i z a d a m e n t e p a r a d e m o s t r a r s u t e s i s - . El a n l i s i s e s b a s t a n t e c o n v i n c e n t e y la c o n c l u s i n o b v i a :

La excepcional dificultad de comprensin que aqueja a esta poesa procede de este desequilibrio entre intuicin y sentimiento .
19

P o r q u e a u n q u e ...Neruda es u n p o e t a r o m n t i c o , q u e p o n e t o d a su a m b i c i n e n p r o v o c a r y r e p r o d u c i r e n s u s v e r s o s la m a r c h a i m p e t u o s a d e s u sentir. C m o h a c e r p a r a d e t e n e r s e e n la p e r f e c c i n s a t i s f a c t o r i a d e c a d a intuicin, sin q u e el s e n t i m i e n t o p i e r d a v e l o c i d a d e m p e tu?... . R i t m o , s i n t a x i s y r e c u r s o s p o t i c o s c o m o el e n c a b a l g a m i e n t o contribuyen a paliar ese previsible desajuste entre intuicin y sentimiento. E n realidad se justifican y c o n s t r u y e n e n f u n c i n d e ello.
20

El r i t m o p o t i c o l i b r e n o e s o t r a c o s a - s e g n e l c r t i c o a r g e n t i n o - q u e ...los p a s o s c o n q u e s e o r d e n a n l i n e a l m e n t e l a s i n t u i c i o n e s q u e d a n s a l i d a y f o r m a a l s e n t i m i e n t o . La r i q u e z a y v a r i e d a d d e p o s i b i l i d a d e s estrficas est e n r e l a c i n d i r e c t a c o n el p o t e n t e c a u d a l c r e a d o r d e l chileno. Cada verso p o n e d e relieve u n a u n i d a d intuicional q u e d e b e e x p r e s a r s e p o r m e d i o d e e n t i d a d e s sintcticas. P e r o n o e s u n a l g o aislad o ; m s b i e n t o d o lo c o n t r a r i o : el v e r b o a r r o l l a d o r d e l p o e t a s e p l a s m a e n e n u m e r a c i o n e s y e n c a b a l g a m i e n t o s . Inevitablemente, u n a sintaxis d e largo aliento da lugar a u n ritmo e n c a d e n a d o , m u y caracterstico d e esta p o e s a . Para ejemplificarlo, A l o n s o s e d e t i e n e e n el c l e b r e p o e m a Barcarola tantas veces antologizado:
2 1

Si solamente me tocaras el corazn, si solamente pusieras tu boca en mi corazn, tu fina boca, tus dientes, si pusieras tu lengua como una echa roja all donde mi corazn polvoriento golpea, si soplaras en mi corazn cerca del mar, llorando, sonara con un ruido oscuro, con sonido de ruedas de tren con sueo, como aguas vacilantes, como el otoo en hojas, como sangre, con un mido de llamas hmedas quemando el cielo,

19. Ibidem, p. 45. 20. Ibidem, p. 51. 21. Ibidem, p. 88.

232

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...

UNA APLICACIN PRCTICA DE LA ESTILSTICA: AMADO ALONSO Y PABLO NERUDA

s o n a n d o c o m o sueos o ramas o lluvias, o bocinas de p u e r t o triste, si t u soplaras e n m i corazn, cerca d e l mar, c o m o u n fantasma b l a n c o , al b o r d e de la espuma, en m i t a d d e l v i e n t o , c o m o u n fantasma desencadenado, a la orilla d e l mar, l l o r a n d o .
22

El r i t m o d e l p o e m a e s t c o n d i c i o n a d o d e s d e e l p r i n c i p i o p o r l a t e n s a e s p e r a d e algo q u e d e b e r a p r o d u c i r s e , q u e el p o e t a deseara se p r o d u jera... E l l o i m p u l s a la l e c t u r a h a c i a a d e l a n t e e n u n j u e g o d e t e n s i n / d i s tensin m u y calculado, y q u e p u e d e estudiarse a lo largo del p o e m a : - v e r s o s 1-6: t e n s i n creciente - versos 7-13: tensin resuelta. A e l l o s e s u m a n l o s e n g a r c e s e s t a b l e c i d o s e n t r e l o s v e r s o s 6, 14 y final; v e r s o s q u e v a n r e s o l v i e n d o p a r c i a l m e n t e las t e n s i o n e s y e s t a b l e c i e n d o u n a lnea rtmico-potica e n c a d e n a d a y m a r c a d a a su vez p o r lo q u e e l c r t i c o d e n o m i n a palabra-clima: llorando. Pero, adems, este juego se establece dentro d e cada verso y eso es q u i z m u c h o m s caracterstico. T r a n s c r i b o el m e t i c u l o s o anlisis d e Alonso: En este pasaje ejemplar, l o esencial es el m p e t u regularmente manten i d o e n el juego de tensin y distensin q u e se desarrolla verso a verso y q u e d i v i d e toda la tirada e n tres partes rtmicas coincidentes c o n la triple p a r t i c i n sintctica: c o n d i c i o n a n t e - c o n d i c i o n a d a - c o n d i c i o n a n t e (...) c o i n c i d e , adems, c o n una triple p a r t i c i n psicolgica (...) T o d o el pasaje consiste rtmicamente e n el caminar de la e m o c i n potica: seis pasos ascendentes de tensin y ansiedad; u n s p t i m o paso de distensin relativa seguido de seis m o v i m i e n t o s seriales destinados a precisar y n o avanzar; c i n c o pasos finales e n q u e reaparecen ensordinadas la ansiedad y tensin d e l c o m i e n z o . El r i t m o consiste e n esta d i s t r i b u c i n de los pasos, p e r o n o solamente e n ella, sino, c o m o e n gran n m e r o de otros poemas, e n el m p e t u y prisa i n c o n t e n i b l e , y s i n e m b a r g o m e d i d o s , c o n q u e el sentimiento da esos pasos.. .
23

D e n t r o d e e s e j u e g o t a m b i n e s s i g n i f i c a t i v a la a l t e r n a n c i a e n t r e v e r s o l a r g o - q u e c o r r e s p o n d e al a u g e e m o t i v o y a c e l e r a el m o v i m i e n t o - ; y verso corto - m o m e n t o de intuicin emocional q u e s u p o n e u n descan-

22. Ibidem, p. 89. En este momento del estudio Alonso toma slo el primer periodo estrfico de Barcarola. Posteriormente lo completar con otros. 23. Ibidem, pp. 93-94.

233

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...

MARA M. CABALLERO WANGEMERT

s o e n la a c e l e r a c i n - . . . A l o n s o m a t i z a d e f o r m a e x q u i s i t a l o q u e a p r i o r i el l e c t o r n o v a t o p o d r a a t r i b u i r a s i m p l e a r b i t r a r i e d a d d e l p o e t a . P o r s u p u e s t o n o e s as. T o d o u n taller p o t i c o s e e s c o n d e tras lo q u e p a r e ca r e s p o n d e r a u n s i m p l e y p r i m a r i o d e s a h o g o d e l c r e a d o r . D e la m i s m a m a n e r a el e n c a b a l g a m i e n t o s i n t c t i c o e s c o n s e c u e n c i a obvia d e ese d e s b o r d e del m p e t u sentimental q u e se p l a s m a e n intuic i o n e s . Las a c e l e r a c i o n e s rtmicas s u e l e n llevar a p a r e j a d o s e n c a b a l g a m i e n t o s q u e , e n el c a s o d e N e r u d a , i m p o n e n u n p a s o a p r e s u r a d o d e i m a g e n a i m a g e n . El a n l i s i s d e Oda con un lamento, El Sur del Ocano, y La calle destruida p e r m i t e n e x t r a p o l a r u n a c o n c l u s i n q u e r e f u e r z a la t e s i s p r i n c i p a l d e l e s t u d i o c r t i c o , a la q u e c o n v e r g e n t e m e n t e s e v u e l v e u n a y o t r a v e z : los e n c a b a l g a m i e n t o s s i n t c t i c o s v a l e n e n e s t o s v e r s o s c o m o configuradores y c o m o e x p r e s i n del sentimiento . A l o n s o realiz a u n a p r u e b a p a r a r e v a l i d a r s u t e s i s , p r u e b a q u e c o n s i s t e e n a l t e r a r la p u n t u a c i n y c o l o c a c i n g r f i c a d e l o s v e r s o s e n Oda para un lamento, d e f o r m a q u e d e s a p a r e z c a n l o s e n c a b a l g a m i e n t o s . El r e s u l t a d o e s s o r p r e n d e n t e : el p o e m a p i e r d e m u c h o d e s u fuerza rtmica, s e d e s l a v a z a . . . E n c o n c l u s i n el p r o f e s o r p u e d e a r g u m e n t a r u n a v e z m s q u e :
2 4

El encabalgamiento sintctico ha servido, pues, a Neruda, para resolver u n particularsimo y personal p r o b l e m a de e x p r e s i n potica: c o n servar el m p e t u d e l sentimiento, a n u l a n d o pausas demasiado separadoras, y dar, sin embargo, a la i m a g e n siguiente el realce de u n n u e v o verso .
25

P a r a l e l a m e n t e el r i t m o s e v a m a r c a n d o e s c a l o n a d a m e n t e p o r m e d i o d e las sucesivas e n u m e r a c i o n e s q u e e n N e r u d a es habitual se a m o n t o n e n e n la e s t r o f a . D e h e c h o , l a e n u m e r a c i n c a t i c a f u e s e a l a d a p o r A l o n s o e n este e s t u d i o c o m o u n o d e los rasgos estilsticos s o b r e s a l i e n t e s d e l escritor. H o y e n d a e x i s t e u n c o n s e n s o crtico al r e s p e c t o ; s e h a c o n v e r t i d o e n l u g a r c o m n i n c i d i r e n la c a r a c t e r i z a c i n p o t i c a d e l c h i l e n o p a r t i e n d o d e la e n u m e r a c i n c a t i c a c o m o r a s g o d e f i n i t o r i o b s i c o . E s a e s p e c i e d e b o r b o t e o i n c o n t e n i b l e , d e ro q u e s e d e s b o r d a , torrente Residencia... nal
2 6

de de

que

arrolla

todo,

de

mar

sin

orillas... q u e

es

la

poesa

se aviene mal c o n u n sentido perfilado del p o e m a . N o slo ...aparece

f u e r z a la c o n s t r u c c i n d e p o e m a s ...que s e p i e r d e n c o m o a r r o y o e n a r e , sino q u e o b v i a m e n t e exige u n a sintaxis abierta, q u e

24. Ibidem, p. 99. 25. Ibidem, p. 99. 26. Ibidem, p. 155

234

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...

UNA APLICACIN PRACTICA DE LA ESTILSTICA: AMADO ALONSO Y PABLO NERUDA

c o m o d e s l a v a z a d a , zafia, sin d i b u j o y p i n t a d a a m a n c h a s m i d o casi e n su totalidad los p u n t o y c o m a .

2 7

. Y, c o m o e r a suprisistema? escritural

d e e s p e r a r , c o n d i c i o n a la p u n t u a c i n ; h a s t a el e x t r e m o d e h a b e r Anomalas del

Fallos d e l e s c r i t o r ? Lmites d e s u c a p a c i d a d lrica? P a r a A l o n s o la c o n clusin es clara, tales c u e s t i o n e s s o n c o n s e c u e n c i a del sistema adoptado:

Todo tiene una causa comn: las ideas estticas de Pablo Neruda sobre la funcin de la forma en la poesa, ideas que estn en estrecha correspondencia con su visin desintegradora del mundo y de la vida .
28

V a m o s , p u e s , a v o l v e r a i n c i d i r e n e l c o n c e p t o d e forma t u l o s I V y V e s t a b a n d e d i c a d o s a l ritmo y l a sintaxis,

que

para

A l o n s o e s s i e m p r e c e n t r a l e n e l e s t u d i o d e c u a l q u i e r p o t i c a . Si l o s c a p respectivamente; conceppoemas dolienpostulada, ...no es e n el VI s e a b o r d a la c u e s t i n f o r m a l . Las p r i m e r a s p g i n a s s i n t e t i z a n la teora q u e el i n v e s t i g a d o r v e n a e l a b o r a n d o a p r o p s i t o d e e s e d i a n a : no-forma te, Fantasma... porque y forma. A la p r i m e r a p e r t e n e c e r a n b a s t a n t e s Galope muerto, Unidad, Sabor, Diurno t o . S e g n l, p u e d e n s e a l a r s e d o s p o c a s e n la v o l u n t a d d e e s t i l o n e r u d e l t o m o I d e Residencia:

N o obstante, n o p u e d e hablarse del d e s e o d e u n a ausennunca es slo efundirse2 9

cia total d e forma. S i e m p r e h a y u n a t e n d e n c i a , u n a f o r m a poetizar dice el m a e s t r o registrar, s i n o s i e m p r e crear: formar . Lo q u e s u c e d e es q u e :

...lo tpico de Neruda es no dibujar la forma con nitidez, no ordenar y disponer los elementos imaginativos sujetos a sus figuras respectivas, sino que, como dice l mismo en el XVII de sus Veinte poemas de amor, poetiza enredando sombras, soltando pjaros, desvaneciendo imgenes, enterrando lmparas... .
30

Por e s o es u n r o m n t i c o y n o u n clsico. Este ltimo b u s c a u n a f o r m a integral, e l a b o r a n d o d e m a n e r a artstica a q u e l l o s potenciador poetas como de lo estrictamente el c h i l e n o n o

siempre

elementos de su

i n t e l e c t u a l e s q u e q u i e r e i n t r o d u c i r e n el p o e m a y c o n v i r t i n d o l o s e n e c o p o t i c o . P o r el c o n t r a r i o , el i d e a l total, s i n o e s t r i c t a m e n t e e s la p e r s o n a

27. 28. 29. 30.

Ibidem, p. 155. Ibidem, p. 156. Ibidem, p. 164. Ibidem, p. 169.

235

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...

MARA M. CABALLERO WANGEMERT

f a c u l t a d p o t i c a . A s u m i e n d o e l i d e a l d e l a d e s i n t e g r a c i n d e la f o r m a - p r o c l a m a d o p o r Neruda-, el instante h u m a n o p o e t i z a d o parece des c o m p o n e r s e e n p i e z a s . La tesis d e A l o n s o r e s p e c t o a esta p o e s a e n t o d o a q u e l l o r e l a c i o n a d o c o n la f o r m a es m u y c l a r a . C i t o s u a s e v e r a c i n s i t u a d a al p r i n c i p i o d e l a p a r t a d o c o n e l q u e se a b r e e l e s t u d i o d e este a s p e c to: Afortunadamente, la v o l u n t a d de f o r m a le va creciendo a nuestro poeta c o n f o r m e avanza su obra, y le va creciendo de sus mismas exigencias poticas y del afianzamiento de su personalidad. En el t o m o I I , y a n a veces en el I, ya n o se obstina e n h u i r la f o r m a , sino que e n m u c h o s poemas ha o b t e n i d o una estructura hermosa y eficiente. Forma clsica n o , desde luego, pues siempre le cuelgan colas irreducibles en todos los aspectos del p o e m a ; p e r o s forma bien armada y con un sentido concntrico y generador del todo, de modo que esas colas son como el ltimo resto de una actitud pasada^ .
1

S a l v a n d o c a u t e l o s a m e n t e t o d a s las d i s t a n c i a s p o d r a m o s d e c i r q u e se trata d e la e v o l u c i n h a b i t u a l d e l a v a n g u a r d i a q u e estalla d e m o d o v e h e m e n t e , y se r e m a n s a l u e g o a p a r t i r d e l a d c a d a d e l t r e i n t a . N o o b s t a n t e , la d i n m i c a d e N e r u d a es m u y p e r s o n a l ; e n l n o se p r o d u c e ese corte v i o l e n t o entre dos f o r m a s de a b o r d a r el q u e h a c e r p o t i c o . Lo q u e l e c a r a c t e r i z a es e l h e c h o d e q u e d e s c r i b e c o n m i n u c i a e l s e n t i d o p o t i c o , m i e n t r a s q u e s l o s u g i e r e n e b u l o s a m e n t e a q u r e a l i d a d est r e f i r i n d o s e . Para e j e m p l i f i c a r l o , A l o n s o a m p l a e l a n l i s i s d e Barcarola -pp. 1 8 4 - 1 9 1 - y se d e t i e n e e n Galope muerto - p p . 191-200-, D o s p o e m a s m u y interesantes y c o n t r a p u e s t o s hasta cierto p u n t o . Los c i n c o p e r i o d o s e s t r f i c o s e n q u e se d i v i d e e l l t i m o s o n o t r o s t a n t o s m o m e n t o s r e l a c i o n a d o s e n t r e s; p e r o s u f o r m a i n t e r n a es b o r r o s a , d i f u m i n a d a , y c u l m i n a e n u n f i n a l a b i e r t o . P o r c o n t r a p o s i c i n , e n Barcarola se p o n e m s d e manifiesto: ...la f o r m a c o m o creacin. N o ya la d i s p o s i c i n placentera de los ele mentos, sino la fuerza d i s p o n e d o r a ; n o ya la realizacin de imgenes y su recproca coherencia, sino la fuerza imaginadora que exige la p r e sencia de esas imgenes. Esta fuerza presente, que conjura y da f o r m a a los diversos elementos y que c o n ello se va d a n d o f o r m a a s misma, es la ndole unitaria de la e m o c i n y su m p e t u expresivo. Es la e m o c i n , n o descrita o pintada, sino presentada y actuando, t e n i e n d o lugar, o c u r r i e n d o c o n t o d o su encrespamiento. Y es l o que forja la viviente i n d i v i d u a l i d a d de Barcarola^ .
2

Ibidem, p. 176. El subrayado es mo. Ibidem, p. 189.

236

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...

UNA APLICACIN PRCTICA DE LA ESTILSTICA: AMADO ALONSO Y PABLO NERUDA

D e s c u b r i r l a a l q u i m i a d e l p r o c e s o p o t i c o en t o d o s u e n c r e s p a m i e n t o : e s e e s e l o b j e t i v o d e l a estilstica q u e A m a d o Alonso practica a f o n d o e n e s t u d i o s c o m o el p r e s e n t e . Y l o h a c e s i g u i e n d o la d o b l e v e r t i e n t e q u e s e a l a b a al p r i n c i p i o : p o r u n l a d o , d e s a r m a r el a r m a z n e s t r u c t u r a l t r a t a n d o d e justificar los m s n i m i o s e f e c t o s d e r i t m o , sintaxis o i m a g i n e r a f a n t s t i c a . Y p o r o t r o , r e s a l t a r el g o z o q u e s u p o n e la c r e a c i n p a r a q u i e n s e s u m e r g e e n la a t m s f e r a s u s c i t a d a p o r el p o e m a . B i e n s e a s u p r o p i o autor, o c a d a lector q u e r e c r e e el p r o c e s o c o n s u l e c t u r a p e r s o n a l i z a d a , i n s t a l n d o s e e n el m i s m o m o m e n t o d e la c r e a c i n p e r p e t u a d o e n e l p o e m a - c o m o l m i s m o r e c o r d a b a e n La interpretacin estilstica de los textos literarios ( p . 9 4 ) - . Y e s q u e la e s t i l s t i c a v e a l p o e t a c o m o u n a e s p e c i e d e energa hacedora q u e a r m o n i z a fuerzas histricosociales p r e v i a s y las h a c e funcionar constructivamente c o n g o z o , d e s d e la r b i t a d e l p l a c e r e s t t i c o . . . T a l v e z e s t e l t i m o a s p e c t o s e a l o q u e le diferencie d e los e s t r u c t u r a l i s m o s c u y o s crticos d i s e c c i o n a n p a c i e n t e m e n t e el texto, sin s e r c a p a c e s d e sentir y transmitir e s a m i s m a e m o c i n esttica q u e vivi el p o e t a e n el i n s t a n t e c r e a d o r . C o n s e g u r i d a d A l o n s o d e d i c a m u c h a s p g i n a s a la ndole de la fantasa de Pablo Neruda (captulo VII, p p . 204-338 en mi edicin; c u a n d o los r e s t a n t e s c a p t u l o s n u n c a e x c e d i e r o n las 4 0 p g i n a s ) p o r q u e g o z a e s p e c i a l m e n t e s u b r a y a n d o la r i q u e z a d e l m u n d o f a n t s t i c o n e r u d i a n o . Y a u n q u e p i e n s a q u e p a r t e e s e n c i a l d e su l a b o r crtica c o n s i s t e e n d e s b r o z a r el c a m i n o al lector, s o l v e n t n d o l e las d i f i c u l t a d e s d e c o m p r e n s i n q u e l e s a l g a n al p a s o ; i n s i s t e u n a y o t r a v e z e n l a i d e a d e b u s c a r l a s i n t o n a c o n e l m g i c o i n s t a n t e d e l a c r e a c i n . La f a n t a s a t i e n e m u c h o q u e v e r c o n ello; a n m s e n el c a s o d e p o e t a s c o m o N e r u d a c u y a fantasa e x t r e m a d a m e n t e concreta tiene u n carcter onrico y u n a tendencia a d e s b o c a r s e h a c i a l o d e s m e s u r a d o e i n f i n i t o . El c r t i c o c r e e d e s c u b r i r e n ello, d e n u e v o , la s i n t o n a e n t r e u n a retrica peculiar y u n peculiar m o d o d e sentir el m u n d o : los objetos se t i e n c o n los e s t a d o s a n m i c o s p r o p i o s d e l sujeto, o al r e v s ; lo i n m a t e r i a l s e p r e s e n t a c o m o c o n c r e t o y e m p r i c o , y l o g e n r i c o s e p a r t i c u l a r i z a . La t e n d e n c i a a l a d e s m e s u r a , q u e e n t a n t a s o c a s i o n e s lleva al c r e a d o r a utilizar t e m a s y s m b o l o s c s m i c o s o t e l r i c o s , n o e s s i n o la p l a s m a c i n d e u n r e i t e r a t i v o s e n t i m i e n t o n e r u d i a n o : la i m p o t e n c i a d e l n o m b r e a n t e el d e s t i n o , h a b i t u a l m e n t e m a t e r i a l i z a d o a l o l a r g o d e la l i t e r a t u r a h i s p a n o a m e r i c a n a e n f o r m a d e a r r o l l a dora naturaleza... Neruda n o se resigna, es u n rebelde i m p o t e n t e p e r o f a s c i n a d o p o r e s e l a d o o s c u r o d e l a l m a y el m u n d o

237

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...

MARA M. CABALLERO WANGEMERT

En conclusin: u n gran poeta analizado por u n inmenso maestro de la l e n g u a c a p a z d e d e s d o b l a r s e p a r a j u z g a r s u p r o p i o t r a b a j o crtico y l o q u e de manipulador p u e d a contener. En este sentido conviene recordar a q u q u e , e n v a r i a s o c a s i o n e s -cfr. l a s p p . 7 2 - 7 3 p o r e j e m p l o - , A l o n s o a d v i e r t e al l e c t o r q u e s e v e o b l i g a d o p o r m o t i v o s p e d a g g i c o s a s i m p l i ficar u n p r o c e s o p o t i c o ; o, p o r el c o n t r a r i o , a d e s b r o z a r l o d e m a s i a d o c o n el c o n s i g u i e n t e r i e s g o d e q u e s e e x t r a v e la v i v e n c i a e s t t i c a . . . As al h a b l a r d e l a forma, comenta: La f o r m a n o e s tal c u a l y o la h e r e p r o d u c i d o e n m i s u m a r i a p r o s i f i c a cin, p o r q u e yo, p e d a g g i c a m e n t e , h e acentuado, p e r s e g u i d o y u n i d o t o d o s los trazos intelectuales... .
33

I n t e l i g e n c i a p a r a c a p t a r l o s l m i t e s d e l s i s t e m a , la i n a p r e s a b i l i d a d d e l a e s e n c i a l r i c a . . . E n o t r o s c a s o s , A l o n s o d e t e c t a l o s fallos d e u n a p o tica q u e n o e n c a j a e n el m a r c o t e r i c o c o n q u e s e la j u z g a : i n c o r r e c c i o n e s sintcticas q u e l d e n o m i n a c o n s t r u c c i o n e s a n m a l a s ( p p . 129132), mutilaciones ( p p . 132-135), anomalas e n las e n u m e r a c i o n e s ( p p . 136-138)... M u c h a s d e ellas s e justifican p o r el r i t m o o p o r el i m p u l s o c r e a d o r d e l c h i l e n o . O t r a s s e s i e n t e n c o m o f a l l o s . El c r t i c o d i a l o g a c o n el p o e t a , trata d e c o n v e n c e r l e y a v e c e s lo logra. U n e j e m p l o c o n c r e t o : e n l a n o t a 3 d e l c a p t u l o q u i n t o q u e t r a t a s o b r e sintaxis se e x a m i n a n v a r i a n t e s c o n s i d e r a d a s i m p r o c e d e n t e s . Y s e p o n e al l e c t o r al t a n t o d e la c o r r e s p o n d e n c i a e p i s t o l a r m a n t e n i d a c o n N e r u d a , as c o m o d e la a p r o b a c i n p o r p a r t e d e este l t i m o d e las c o r r e c i o n e s p r o p u e s t a s p o r A l o n s o . Extraa simbiosis e n t r e crtico y c r e a d o r q u e d e m u e s t r a hasta q u p u n t o h a s i d o c a p a z e l p r i m e r o d e calar e n e l n c l e o p o t i c o d e Residencia a partir, n o s l o d e l e s t u d i o d e l t e x t o , s i n o t a m b i n d e la p e r s o n a l i d a d d e s u a u t o r . N o e n v a n o el p r o f e s o r h a b a r e c o r d a d o e n la Carta a Alfonso Reyes... q u e la estilstica c o n s i d e r a al p o e t a e n e r g a h a c e d o r a . Al r e s p e c t o , i n v e s t i g a d o r e s c o m o Alicia Y l l e r a r e c o n o c e n q u e : Los d o s a s p e c t o s d e la c r e a c i n , a u t o r - o b r a , s e h a l l a n p r e s e n t e s e n e s t a caracterizacin. A m a d o Alonso n u n c a p r e s c i n d e totalmente del autor, p e r o , a d i f e r e n c i a d e Spitzer, s e c e n t r a s o b r e la o b r a m i s m a .
34

El c o m e n t a r i o v i e n e a l c a s o si s e t i e n e e n c u e n t a q u e , d e a l g u n a m a n e r a , A m a d o A l o n s o i n t e n t -y d e h e c h o l o g r - e s t a b l e c e r u n p u n t o d e c o n t a c t o e n t r e l a estilstica de la lengua p r o p u g n a d a p o r Bally y la idealista q u e i m p u l s a r o n f u n d a m e n t a l m e n t e Vossler y Spitzer. A l o n s o

33. 34.

Ibidem, p. 167. Yllera, Alicia.- Estilstica...,

op. cit., p. 28.

238

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...

UNA APLICACIN PRACTICA DE LA ESTILSTICA: AMADO ALONSO Y PABLO NERUDA

est m u c h o m s c e r c a d e l l t i m o , e n el s e n t i d o d e q u e p r e t e n d e d e la l i n g s t i c a a la h i s t o r i a literaria p r o p i c i a d o p o r S p i t z e r f u e rbita . A u n q u e

3 5

captar bsico esta a su

e l a l m a d e u n e s c r i t o r a p a r t i r d e l e s t u d i o d e s u l e n g u a j e . El a c e r c a m i e n t o p a r a i m p u l s a r la e s t i l s t i c a c o n t e m p o r n e a ; y A l o n s o s e i n s c r i b e e n se h a n expresado algunas reservas en relacin m e t o d o l o g a , p o r c u a n t o s t a d e p e n d e e n p a r t e d e la c a p a c i d a d

intuiti ten

va d e l crtico; lo cierto es q u e - c o m o d i c e Yllera- ...Amado A l o n s o s u p e r a l a s l i m i t a c i o n e s d e la estilstica i d e a l i s t a , s i n t e t i z a l a s p r i n c i p a l e s d e n c i a s y p r e s a g i a c i e r t o s a s p e c t o s d e la estilstica e s t r u c t u r a l o d e la s e m i t i c a literaria . Y s u e s t u d i o s o b r e la p o e s a d e l g a d o d e c i t a y c o n s u l t a e n la b i b l i o g r a f a d e l creador .

3 7 36

moderna chileno

N e r u d a , q u e e n su m o m e n t o fue p i o n e r o , p e r m a n e c e c o m o p u n t o obli

35. Cfr. al respecto Spitzer, Leo.- Lingstica e historia literaria. Madrid, Gredos, 1955. C o m o p a n o r a m a d e la repercusin d e la estilstica p u e d e consultarse un clsico", el libro d e Helmut Hatzfeld.- Bibliografa crtica de la nueva estilstica. Madrid, Gredos, 1955. 36. Yllera, Alicia.- Estilstica..., o p . cit., p . 30. Tal vez sea interesante traer a cola cin aqu d o s estudios d e distinto nivel: el d e Carmelo Gariano.- El enfoque estilstico y estructural de las obras medievales (Madrid, Alcal, 1968), c o m o u n a aplicacin prctica d e la escuela; y el d e Michael Riffaterre.- Ensayos de estilstica estructural (Barcelona, Seix, 1 9 6 ) , conjunto d e artculos del n u e v o enfoque estructural q u e este investigador confiere a la estilstica. 37. As lo reconoce u n crtico d e la categora d e Alain Sicard en su estudio La pense potique de Pablo Neruda. Universit d e Lille, 1977.
7

239

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...

CAUCE. Nm. 18-19. CABALLERO WANGEMERT, Mara. Una aplicacin prctica de la ...