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Viernes, 15 de junio de 2012 ARTE

Todos tus cuerpos

Cmo se construye un icono visual hoy? De qu depende la consagracin de una artista? Estas y otras preguntas van respondindose solas a medida que tomamos contacto con la inmensa obra de Cindy Sherman, la fotgrafa que llev el autorretrato al extremo y redefini la relacin entre mujer y cuerpo delante de la cmara, prestando sus rasgos para convertirse en muchas, muchsimas mujeres ms.

Cindy guerrera, superherona, diosa mitolgica, dama de alta sociedad... en estos murales gigantes recibe Sherman al pblico del MoMA. La muestra estuvo cuatro meses en exhibicin y fue visitada por ms de 100 mil personas. Por Malena Rey Ahora que acaba de terminar la mayor retrospectiva que se hizo sobre su obra en el MoMA de Nueva York, ya nadie parece dudar de la importancia que tiene su produccin fotogrfica y visual en el campo del arte contemporneo: Cindy Sherman pertenece a un grupo de artistas para los cuales la cultura pop no es slo un tema o una materia prima (como s lo era para Warhol), sino tambin un vocabulario artstico total que se redefine a medida que pasan los aos. Y el punto de partida y de llegada de su bsqueda esttica es siempre el mismo: su propio cuerpo. La vieja decrpita, la aristcrata, la ama de casa, la diosa antigua, la bomba sexual, la frvola, la vctima, la colegiala y muchos etcteras: encarn y revisit todos los estereotipos femeninos una y otra vez,

pero con la delicadeza de nunca fundirse por completo con aquello que representaba. El distanciamiento es lo que pone en jaque cualquier construccin perversa de una feminidad, parece decirnos y repetirnos Sherman en cada nueva foto.

Autorretratos ajenos
Justamente, los suyos no son autorretratos en los que slo vemos a la artista probndose distintas mscaras. La composicin de las tomas, el maquillaje, el montaje, el vestuario, la iluminacin: en el universo de Sherman todo el proceso artstico corre por cuenta de ella misma; es su propia modelo y su propia asistente. Lo curioso es que aun as, con una presencia tan potente, tan al frente de su trabajo, Sherman se escabulle, casi desaparece. En mi trabajo siento que soy annima. Cuando miro las fotos que saco, nunca me veo a m misma: no son autorretratos. Si hay una caracterstica que sobresale en sus fotografas es su capacidad de fundirse, de ir mucho ms all de su propia imagen para que otras mujeres vean y reconozcan algo de s a travs de su cuerpo. Sherman como mediadora presta su cuerpo para que podamos primero visibilizar un estereotipo y despus cuestionarlo, suspenderlo, erradicarlo. Lo que permite es que otras mujeres encuentren algo propio ah, algo que se evidencia y se reconoce ms fcilmente porque est exhibido, exagerado o capturado de una vez y para siempre. Vistos en serie, sus autorretratos conceptuales generan un efecto fascinante y adictivo.

Cuerpos mutantes
Sherman hoy tiene 58 aos, vive y trabaja en Nueva York, es admirada por Madona, quien auspici una de sus muestras; Elton John colecciona sus fotografas; Lady Gaga la idolatra; sus obras se subastan en millones de dlares. Pero su carrera despeg en 1977, con una serie que comenz a sus 23 aos llamada Untitled Film Stills [Fotogramas sin ttulo], en la que personificaba 69 roles femeninos inspirados en mujeres de pelculas hollywoodenses, de films noir y de melodramas televisivos, situadas como objeto de la mirada masculina. En estas fotos en blanco y negro Sherman demuestra que el prototipo de lo femenino encierra muchas identidades: uno de sus ejercicios consisti en tomarse fotos en escenas cotidianas y exponer as que la misma mujer que se vea descuidada, distrada o sumisa al interior del hogar poda transformarse y ser tambin herona y prostituta. De la mujer en camisn a la mujer urbana, salvaje, violenta en un solo paso, o slo a un clic de distancia. S, sabemos que la mujer cambia de roles de acuerdo a las circunstancias, pero nunca est de ms que el arte haga foco ah y se encargue de deconstruir una subjetividad, de revelar al gnero como una construccin inestable. La dcada de 1980 la encuentra abordando la fotografa en colores con algunos encargos para Artforum y Playboy y trabajando en las series Fairy Tales y Disasters, en las que encarna seres monstruosos, abyectos, como salidos de cuentos de hadas pero en tono pesadillesco. En los noventa, Sherman entrega la nica serie en la que ella no aparece, Sex Pictures (1992), donde su cuerpo le cede el protagonismo a prtesis, maniques y juguetes sexuales, cuestionando muy de cerca la sexualidad normativizada a partir del impacto que causan ciertas imgenes de desmembramiento y violencia fsica. De esta poca data tambin su serie de retratos histricos, en los que personifica a mujeres famosas del arte clsico como la Virgen de Melun de Fouquet, y su serie siniestra de Clowns. Coquetea con la moda disea una serie de postales junto a la excntrica Rei Kawakubo, de Comme des garons, colabora con Mark Jacobs, y consigue que las modelos no transmitan ni belleza ni glamour y hasta hace de s misma en la pelcula Peckers de John Waters, otro provocador. Pero lo fundamental es el lugar que ocupa Sherman como artista durante las ltimas dcadas: ms all de su rigor formal o tcnico, es de alto impacto el gesto de pasar ms de treinta aos fotografindose. As, es la encargada de visibilizar los mandatos y las tradiciones fundadas sobre la mirada masculina del cuerpo de la mujer para desterrarlas. Sus fotografas desmitifican y diseccionan, desmontan la artificialidad de los roles femeninos definidos e impuestos por los

hombres al tiempo que definen la forma en la que la artista se relaciona con su propia produccin: Sherman no es una fuente de originalidad en el sentido de que no persigue la creacin de lo nuevo en su obra. Al reproducir modelos de la cultura y de los medios ya existentes, al fundirse con tantos estereotipos y hacerlos convivir, se oculta para exhibir el simulacro, se vuelve a la vez objeto y sujeto de su arte.

Sin ttulos
Otro gesto que suele remarcarse como representativo de la esttica de Cindy Sherman es su negativa a titular los autorretratos: hasta el da de hoy, la mayor parte de sus obras lleva solamente la palabra untitled y un nmero de serie, que trepa al #500. Qu quiere decirnos con esto? Nos habla de la reproductibilidad tcnica, de la importancia de la copia? En todo caso, remarca que hay algo que se quiere omitir permanentemente: la idea matriz de Sherman no es explicarnos qu debemos ver en sus fotografas, porque eso sera reducirlas demasiado, o justamente, tipificarlas. Aunque sus personajes le pertenezcan, estn anclados a nuestra cultura y no hace falta ni que los nombre: ya los conocemos. Por otra parte, su produccin ms actual incorpora tcnicas de retoque digital para los retratos y los fondos. Y estas nuevas tcnicas tambin son puestas al servicio de las modificaciones que operan en el cuerpo de la mujer por obra de la ciencia y la medicina. La serie Society Portraits [Retratos de sociedad], de 2008, exhibe con crudeza y desparpajo la frivolidad de distintas mujeres de la aristocracia que sucumben ante el btox, las cirugas estticas y el exceso de peluquera, con miradas displicentes hacia la cmara que esconden algunos ribetes de fragilidad. Sus cuerpos retocados, obsesionados con una idea de juventud, son la encarnacin de una identidad endeble que persigue un presente perpetuo que se descascara. A medida que pasan los aos, el artificio en la construccin de los personajes de Sherman se hace ms evidente, ms exagerado, y su produccin bordea el grotesco exacerbando lo gestual y el maquillaje. Las nuevas tecnologas le permiten tambin multiplicar en una misma foto las poses ms mecnicas y falsas de una cincuentona con uas esculpidas con un vaso de caf en la mano: todas las mujeres de Sherman, incluso las que parecen ms superficiales, incomodan. Y para la muestra en el MoMA se anim incluso a los murales: gigantografas con fondos de paisajes en blanco y negro y el cuerpo de la artista enorme y a color al frente, como si se tratara de mujeres atemporales viviendo entre la realidad y la ficcin que miran inquisidoras a los visitantes.

Yo es otras
Si hubiera que emparentar la obra de Cindy Sherman con la de otras artistas del siglo XX que trabajen el imaginario sobre la mujer con tanta potencia y desenfreno, no se podra obviar la produccin de Frida Kahlo y de Nan Goldin: cada una en lo suyo, las tres se ocuparon del desajuste que existe entre el cuerpo de la mujer y las ideas sobre la feminidad que imperan sobre l; las tres llevaron a distintos extremos la lgica de la autorrepresentacin. Pero all donde Frida decida autorretratarse como un ejercicio de autoconocimiento (Me pinto a m misma porque suelo estar sola, y porque soy la persona a la que mejor conozco) o donde Goldin denunciaba la agresin y la violencia domstica en su propio rostro para generar una reaccin y una toma de conciencia, Cindy Sherman apuesta por el extraamiento desde la materialidad de su propio cuerpo. Se multiplica, se presta, se intercambia y desaparece. Como una radiografa de lo que entendemos por cuerpo y por mujer a comienzos del siglo XXI, Sherman nos sacude los estereotipos y nos arrastra fuera de la bruma en la que la cultura nos instala para que nos preguntemos qu tipo de mujeres queremos ser sobre todo para nosotras mismas. La muestra de Cindy Sherman en el MoMA puede recorrerse de forma interactiva en www.moma.org 2000-2012 www.pagina12.com.ar | Repblica Argentina | Todos los Derechos Reservados