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Lenguaje Proyectual II

Titular: Prof. Nicols Jimnez Adjunta: Lic. Prof. Mara Paula Giglio

TEXTURA
Primera parte

Autora y Realizacin: Mara Paula Giglio

Realizacin: Noviembre de 2012

CATEGORAS DE LA EXPRESIN

CATEGORAS DEL CONTENIDO

Lenguaje Proyectual II

PLANOS Y CATEGORAS

CATEGORAS DE LA EXPRESIN

Lenguaje Proyectual II

CATEGORAS DE LA EXPRESIN

CATEGORAS DE LA EXPRESIN

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CATEGORAS DE LA EXPRESIN

CATEGORAS DE LA EXPRESIN

La TEXTURA necesita del auxilio de las ENTIDADES

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CATEGORAS DE LA EXPRESIN

CATEGORAS de la EXPRESIN
Constitucionales Constituyentes ENTIDADES Punto DIMENSIN 0 dimensiones

Lnea

1 dimensin (largo)
2 dimensin (largo y ancho) 3 dimensin (largo, ancho y profundo)

Plano

Volmen

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EXPRESIN

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TEXTURA

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TEXTURA

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TEXTURA

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TEXTURA

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TEXTURA

LA TEXTURA SLO SE DA EN LA SUPERFICIE?

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TEXTURA

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TEXTURA

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TEXTURA

Sydney Olympic Park Forest of Poles Sydney Olmpico Parque forestal de polacos

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TEXTURA

Singing Ringing Tree, Burnley, UK http://www.youtube.com/watch?v=cG326AV5O98&feature=related

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TEXTURA

http://dreamsyntax.org/build/archives/singing-ringing-tree/

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TEXTURA

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TEXTURA

CUL ES LA DIFERENCIA ENTRE TEXTURA Y TERMINACIN SUPERFICIAL?

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TEXTURA

SLO UNA ESTRUCTURA REGULAR PERMITE GENERAR TEXTURA?

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TEXTURA

SLO UNA ESTRUCTURA REGULAR PERMITE GENERAR TEXTURA? SI FUESE AS, ESTAS IMGENES NO NOS MOSTRARAN TEXTURAS

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TEXTURA

2004 La presencia en los nuevos espacios de paisaje urbano queda plasmada en el Frum de las Culturas 2004, a travs de elementos de paisaje como el Xurret de balos y Herreros y todos los elementos urbanos para la Explanada del Frum de Elas Torres y J.Antonio Martnez-Lapea.
http://grupoespaciopublico.blogspot.com/2007_09_01_archive.html

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TEXTURA

CON UNA SERIACIN DE CORTE PUEDO GENERAR UNA TEXTURA Pero cuidado con la aplicacin de COLOR ya que va a alterar la lectura en la repeticin por lo que deberemos controlar tambin la repeticin del color.

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TEXTURA

Es que una sucesin de elementos iguales pueden generar una textura pero se deber controlar el uso del color para que no altere dicha lectura.

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TEXTURA

CUNDO UN ELEMENTO NO ES UN ELEMENTO TEXTURANTE? CMO SE PUEDE ALTERAR LA LECTURA DE UNA TEXTURA?

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TEXTURA

CUNDO UN ELEMENTO NO ES UN ELEMENTO TEXTURANTE? CMO SE PUEDE ALTERAR LA LECTURA DE UNA TEXTURA?

Lenguaje Proyectual II

TEXTURA

CUNDO UN ELEMENTO NO ES UN ELEMENTO TEXTURANTE? CMO SE PUEDE ALTERAR LA LECTURA DE UNA TEXTURA?

Lenguaje Proyectual II

TEXTURA

CUNDO UN ELEMENTO FIGURATIVO PUEDE SER UN ELEMENTO TEXTURANTE?

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TEXTURA

Digital Water Pavilion, Spain, 2008 http://nformasdesign.com/blog/?p=1278 http://helenpenfoldunit2.gdnm.org/files/20 11/01/60.-14-Carlo-Ratti-water.jpg

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TEXTURA

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TEXTURA

Biking around Sydney Olympic Park, Sydney

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TEXTURA

Bicentennial Park. Sydney Olympic Park http://www.flickr.com/photos/_nowandthen /4013450119/ Sydney Olympic Park, NSW

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TEXTURA

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TEXTURA

CUNDO UN TEXTO PUEDE FUNCIONAR COMO TEXTURA?

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TEXTURA

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Constitucionales Constituidas

TEXTURA
ARTIFICIALES

NATURALES

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EXPRESIN

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Constitucionales Constituidas

TEXTURA
ARTIFICIALES

NATURALES

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Constitucionales Constituidas

TEXTURA
ARTIFICIALES

NATURALES

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Constitucionales Constituidas

TEXTURA
ARTIFICIALES

NATURALES

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EXPRESIN

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Constitucionales Constituidas

TEXTURA
NIVELES DE ANLISIS
FENOMENOLGICO BIOLGICO

PSICO-FSICO
MORFOLGICO SINTCTICO SEMNTICO PRAGMTICO

ETC.

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Constitucionales Constituidas
Definicin en trminos de APARIENCIA y TERMINACIN SUPERFICIAL

TEXTURA
APARIENCIA EXTERNA DE LA ESTRUCTURA DE LOS MATERIALES

Definicin en trminos DISEO EN SUPERFICIE

TRATAMIENTO QUE PUEDE DARSE A UNA SUPERFICIE A TRAVS DE LOS MATERIALES

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TEXTURA
Producto de procedimientos y operaciones tcnico-sensoriales que organizan a los elementos constituyentes (entidades)

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TEXTURA
Necesita del auxilio de las entidades

GRANO
TERMINACIN SUPERFICIAL

PERCEPCIN TACTIL

PERCEPCIN VISUAL

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TEXTURA
TCTIL: Cuando presenta diferencias que responden al tacto y a la visin (rugosa, spera, suave, etc). Estas diferencias producen sombras que varan con los cambios de luz y enriquecen la superficie.
VISUAL u PTICA: Cuando presenta sugerencias de diferencias sobre una superficie que slo pueden ser captadas por el ojo pero no responden al tacto. Dependiendo del grado de variables que presenta una superficie que realmente es homognea, stas pueden ser sentidas tctiles.

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TEXTURA

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Constitucionales Constituidas
CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

TEXTURA
Podemos encontrar definiciones de textura que, si bien en algunos casos no alcanzan a contemplar diferentes aspectos del anlisis, intentaremos desde aqu vincularlos y relacionarlos entre s y con nuestra propuesta.

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CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

TEXTURA
La mayora de los autores ubican a la textura entre los elementos visuales bsicos con algunas diferencias, pero siempre dan cuenta de su posibilidad de ser percibidas tambin por el tacto o por ambos a la vez, segn sea el caso. Esto puede darse debido a que predominan los escritos para diseo grfico que centra su estudio principalmente en lo visual. Pero, si pensamos en el caso de una indumentaria, una prenda de vestir que est en contacto directo con el cuerpo humano, no podemos slo pensar en lo que se ve sino que el sentido del tacto pasa a ser un tema principal y no menor en este estudio. Es que una textura desde lo tctil, por ejemplo, puede hacer que una prenda sea cmoda o incmoda, agradable o desagradable.

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CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

TEXTURA
Donis A. Dondis, en su libro La sintaxis de la imagen, habla de los elementos bsicos de la comunicacin visual los cuales son: punto, lnea, contorno, direccin, tono, color, textura, dimensin, escala y movimiento (DONDIS, 1995: 53). Si bien trata temas referidos a lo visual tal como lo indica el sub-ttulo de dicho libro: Introduccin al alfabeto visual, no deja de lado el sentido del tacto. De hecho, realiza un anlisis sobre el predominio de la represin que el adulto tiene respecto de la posibilidad de investigar natural y libremente a travs del tacto a diferencia del beb o nio y de cmo estamos condicionados por el no tocar (Ob.cit.: 70). Ms adelante desarrollaremos este tema en particular segn lo propone Dondis.

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CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

TEXTURA
Guillermo Gonzlez Ruiz, en su libro Estudio de diseo, distingue elementos visuales bsicos donde ubica a la textura junto a punto, lnea, plano, volumen, dimensin, color y valor, de elementos visuales bsicos de formacin y de relacin equilibrio, escala, posicin, direccin y espacio (GONZLEZ RUIZ, 1994: 190).

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CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

TEXTURA
En el caso de Wucius Wong, en su libro Fundamentos del diseo bi- y tri-dimensional, al referirse este autor a los elementos de diseo, distingue cuatro grupos muy relacionados entre s y [que] no pueden ser fcilmente separados en nuestra experiencia visual general (WONG, 1992: 11); ellos son: elementos conceptuales punto, lnea, plano y volumen, elementos visuales forma, medida, color y textura, los elementos de relacin direccin, posicin, espacio y gravedad y los elementos prcticos representacin, significado y funcin. Y clasifica a las texturas en dos categoras: visuales y tctiles.

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CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

TEXTURA
Irene Crespi y Jorge Ferrario, en su libro Lxico tcnico de las Artes Plsticas nos dicen que los objetos que vemos se presentan segn tres modalidades perceptivas fundamentales: forma, color y textura (CRESPI Y FERRARIO, 1989: 118).

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CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

TEXTURA
Csar Jannello va ms all de la superficie de la textura. En su texto Textura no slo nos habla de texturas puramente visuales, denominadas por l como tramas, o de texturas rugosas o profundas, que otros autores las llaman tctiles o tctiles-visuales, las que denomina como redes, sino que tambin propone hablar de cuerpos espacialmente texturados que los designa con el nombre de reticulados (JANNELLO, 1961).
TEXTURA

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TEXTURA

VISUALES

TCTILES-VISUALES
- GRANO

TRAMA

RED RETCULA VIRTUALES ==>


USO DE ENTIDADES

REALES TEXTURA
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MORFOGNESIS

TEXTURA

VISUALES

TRAMA

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MORFOGNESIS

TEXTURA

VISUALES

TRAMA

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MORFOGNESIS

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TAMAO MORFOGNESIS

TEXTURA

VISUALES

TRAMA

VIRTUALES

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MORFOLGICO

TEXTURA

VISUALES

TRAMA

VIRTUALES

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MORFOGNESIS

TEXTURA

VISUALES

TCTILES-VISUALES
- GRANO

TRAMA

RED RETCULA VIRTUALES ==>


USO DE ENTIDADES

REALES TEXTURA
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MORFOGNESIS

TEXTURA

TCTILES-VISUALES
- GRANO

RED

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MORFOGNESIS

TEXTURA

TCTILES-VISUALES
- GRANO

RED

Lenguaje Proyectual II

MORFOGNESIS

TEXTURA

VISUALES

TCTILES-VISUALES
- GRANO

TRAMA

RED RETCULA VIRTUALES ==>


USO DE ENTIDADES

REALES TEXTURA
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MORFOGNESIS

TEXTURA

TCTILES-VISUALES

RETCULA

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MORFOGNESIS

TEXTURA

TCTILES-VISUALES

RETCULA

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MORFOGNESIS

TEXTURA

TCTILES-VISUALES

RETCULA

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MORFOGNESIS

TEXTURA

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MORFOGNESIS

Lenguaje Proyectual II

MORFOGNESIS

TEXTURA

TEXTURA
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==>

USO DE ENTIDADES

MORFOGNESIS

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CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

TEXTURA
Si bien con Jannello pasamos por lo espacial de la textura, ha predominado hasta aqu en el marco de lo tcnicosensorial un anlisis desde lo sensorial. En las siguientes definiciones tendr su turno lo tcnico. Gonzlez Ruiz denomina como textura a la caracterstica superficial de la forma y aclara que cada material manifiesta una textura diferente segn su naturaleza orgnica o inorgnica y segn su composicin fsica (GONZLEZ RUIZ, 1994: 217). Luego plantea que los materiales pueden ser tratados en su superficie para texturizarlos, como veremos ms adelante. Coincidiendo en esto, Crespi y Ferrario plantean que se denomina as [textura] no slo a la apariencia externa de la estructura de los materiales, sino al tratamiento que puede darse a una superficie a travs de los materiales (CRESPI y FERRARIO, 1989: 118)

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EXPRESIN

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CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

TEXTURA
Nicols Jimnez, en su libro Clases de diseo, realiza no slo un anlisis tcnico-sensorial sino tambin topomrfico al referirse a la organizacin sintctica de la textura. Comienza diciendo en su texto que toda manifestacin visual incorpora lo que denominamos textura, atributo que en diseo necesita por lo general, del auxilio de las entidades (JIMNEZ, 1998).

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CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

TEXTURA
Y contina aclarando que el trmino grano o terminacin superficial de una figura o elemento puede sustituir a la palabra textura aludiendo no slo a los atributos visuales sino tambin a los tctiles. Pero ms adelante explica que es quizs el trmino configuracin el ms adecuado para referirnos a la organizacin sintctica de la textura, que estamos siempre ante dispositivos de conjunto de elementos y no de parcialidades formales (JIMNEZ, 1998).

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Constitucionales Constituidas

TEXTURA
ORGANIZACIN DE ENTIDADES

CONFIGURACIN
ORGANIZACIN SINTCTICA
Conjunto de elementos - Microestructuras

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EXPRESIN

CATEGORAS de la EXPRESIN

ELEMENTOS TEXTURANTES

ENTIDADES
Punto Lnea Plano Volmen

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CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

TEXTURA
Esta idea de organizacin sintctica de la textura la podemos completar con el concepto de elemento texturante que propone Jannello con ingredientes semio-narrativos:
Para que los elementos menores asuman papel de elementos texturantes, es necesario que pierdan individualidad propia y sean incorporados a la entidad como partculas constituyentes de ella, y sin otra funcin denotativa que la de elemento o partcula del todo. Un factor positivo muy importante para que se produzca la percepcin de textura, es la carencia de significacin propia, intrnseca, de las pequeas unidades que se repiten. Por efecto de la repeticin regular, la significacin individual de cada partcula debe fundirse en el todo para producir la significacin textura. (JANNELLO, 1961)

Y agrega luego:
La razn estriba en que en la textura cada elemento texturante denota, no la significacin de s mismo, sino el papel que juega en el conjunto; en cambio en el estampado floral, cada uno de los elementos denota la entidad de una imagen. (Ob.cit., 1961)

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EXPRESIN

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CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

TEXTURA
En el Lxico tcnico de las Artes Plsticas tambin desarrollan la idea del elemento texturante desde lo fenomnico:
[La textura] como fenmeno se halla fundamentado en la existencia de pequeos elementos que yuxtapuestos componen entidades; la yuxtaposicin produce el estmulo retiniano necesario para la percepcin de textura. Para que esto ocurra debe cumplirse ciertas condiciones de regularidad, los pequeos elementos pueden carecer de continuidad, papel de lija por ejemplo, o bien ser un conjunto continuo como papel finamente acanalado. (CRESPI y FERRARIO, 1989: 118)

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EXPRESIN

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TEXTURA
As es como, desde un anlisis morfolgico del atributo textura, comienzan a aparecer las variables o dimensiones morfolgicas que la definen. Algunas de ellas se vislumbran en los prrafos anteriores. Para tener un elemento texturante deberemos tener lo que lo hace elemento texturante: su repeticin, un tamao acorde para que se funda en el todo y pueda producirse la significacin de textura. En varios autores de los ya mencionados, aparecen variables como tamao, densidad y direccionalidad (especficamente mencionadas por JANNELLO y CRESPIFERRARIO). Si bien no lo aclaran tambin nos hablan de la repeticin, pero adems desarrollan un tema no menor como el juego de luces y sombras en el relieve o cuerpo texturado y del contraste de valor entre elementos texturantes entre s y con el fondo (DONDIS, JANNELLO, CRESPI-FERRARIO y WONG).

Lenguaje Proyectual II

EXPRESIN

CATEGORAS de la EXPRESIN
Constitucionales Constituidas
CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

TEXTURA
Es por eso que nos resulta muy til el aporte terico de Jimnez en donde encontramos para nosotros cinco variables o dimensiones morfolgicas de la textura que l las llama clases u ocurrencias que revelan su extensin o magnitud y contabilizan el vocabulario que puede aplicarse en el plano de la expresin. Ellas son repeticin, densidad, tamao, orientacin e intensidad (JIMNEZ, 1998), siendo esta ltima la que permite su visibilidad.

Lenguaje Proyectual II

EXPRESIN

REPETICIN

Esta reproduce renovadamente ciertas entidades geomtricas y visuales en forma de conjunto puntuales, lineales, superficiales y volumtricos. sta repeticin puede ser regular o no respecto a la densidad o cantidad de elementos, su tamao y orientacin.* *Texto sustrado deClases de Diseodel Prof. Nicols Jimnez.

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MORFOGNESIS

REPETICIN

Esta reproduce renovadamente ciertas entidades geomtricas y visuales en forma de conjunto puntuales, lineales, superficiales y volumtricos. sta repeticin puede ser regular o no respecto a la densidad o cantidad de elementos, su tamao y orientacin.* *Texto sustrado deClases de Diseodel Prof. Nicols Jimnez.

REPETICIN

REGULAR

IRREGULAR

Existencia de ELEMENTO TEXTURANTE - GRANO Distintas operaciones de repeticin


Lenguaje Proyectual II MORFOGNESIS

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Respecto de la REPETICIN, podemos decir que puede ser regular o irregular (con un intermedio en lo semi-regular), continua o discontinua.

REPETICIN

REGULAR

IRREGULAR

Muy regular Regular Semi-regular Irregular Muy irregular

Lenguaje Proyectual II

MORFOGNESIS

Repeticiones irregulares

Distintos tipos de repeticiones regulares

Lenguaje Proyectual II

EJEMPLOS

DENSIDAD El nmero de elementos y relaciones intervlicas pueden aumentar o disminuir en relacin con el plano de referencia, provocando efectos de densidad variable perceptivamente. Estas densidades pueden medirse y controlarse de distintas maneras, una de las cuales es la que utiliza la imprenta a travs de X puntos por cm2.* *Texto sustrado deClases de Diseodel Prof. Nicols Jimnez.

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MORFOGNESIS

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La DENSIDAD se refiere al aumento o disminucin del intervalo que existe entre elemento texturante y elemento texturante (CRESPI y FERRARIO, 1989: 119). En nuestra propuesta utilizamos la oposicin alta densidad o baja densidad, aunque se puede utilizar el par de trminos opuestos ralo o tupido que proponen Crespi y Ferrario. A partir de estas palabras podemos armar un sistema lxico con frases que nos permitan obtener situaciones extremas e intermedias como alta densidad densidad media baja densidad o muy tupido tupido semi tupido ralo muy ralo.

DENSIDAD

ALTA DENSIDAD

BAJA DENSIDAD

Alta densidad Densidad media Baja densidad Muy densa Densa Semi densa Poco densa - Nada densa Lenguaje Proyectual II MORFOGNESIS

Lenguaje Proyectual II

DENSIDAD

Cambio en la distancia de la repeticin => cambio en la densidad

Lenguaje Proyectual II

DENSIDAD

TAMAO
Esta variacin juega un papel importante en relacin a la identidad del plano de referencia, ya que pone en juego el aumento o disminucin del nmero de elementos. El tamao afecta por lo tanto a la variacin de los niveles de densidad, repeticin y orientacin.* *Texto sustrado deClases de Diseodel Prof. Nicols Jimnez.

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MORFOGNESIS

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Cuando hablamos de la variable TAMAO, deberemos entender que no debe modificarse la densidad, y ninguna de las otras variables de la textura. Est ligado a la dimensin del elemento texturante, mayor o menor, pero que al agrandarse o achicarse mantiene la proporcin entre elemento y el intervalo (ob.cit.: 118)

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MORFOGNESIS

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Pero anteriormente, Crespi y Ferrario nos dicen que:


la textura existe en cuanto el poder de resolucin del ojo no diga que aquello que observa por ms pequeo que sea, pueda ser interpretado como una forma; en consecuencia la captacin de textura tiene lmites, el lmite inferior se refiere a tal pequea dimensin que el ojo alcance a ver y el lmite superior hasta tanto en relacin con los dems elementos el ojo no la interprete como forma. Es decir, que los pequeos elementos deben perderse individualidad y ser incorporados como partculas a la entidad que componen, estas partculas no deben poseer significacin propia sino fundirse con el todo y adquirir significacin de textura. (CRESPI y FERRARIO, 1989: 118)

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MORFOGNESIS

Lmite superior.
El tamao de estos elementos texturantes estn en el lmite superior. Un simple cambio de tamao puede hacer que dejen de ser parte de una textura para tener significado en s mismos.

Lenguaje Proyectual II

TAMAO

Lmite inferior
El punto blanco es lo suficientemente pequeo como para que a una distancia cercana el observador pueda ver una lnea generada por puntos, pero a una distancia mayor slo ver la textura del pantaln generada por lneas blancas. En este ltimo caso, el tamao del punto desapareci perceptualmente y super el lmite inferior.

Lenguaje Proyectual II

TAMAO

Trabajo de alumno de LP2

Lenguaje Proyectual II

TAMAO

Textura visual dada por el cambio de color de los hilos. Textura tctil-visual del tejido de punto. Textura tctil-visual del hilo.
Cambio de distancia del observador con respecto al objeto

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TAMAO

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Jannello tambin nos habla de la relacin de la lectura de textura con el poder de resolucin del ojo y nos da datos numricos de medidas del elemento texturante con relacin a la distancia del observador. Hace uso del concepto de acuidad visual que tiene que ver con la posibilidad de distinguirse dos puntos a cierta distancia ptima del observador. Por debajo del lmite inferior la lectura de textura desaparece. Con respecto al lmite superior, podramos decir que coincide en los dichos de Crespi y Ferrario, pero agrega que para la definicin del mximo tamao que pueden alcanzar los elementos texturantes para seguir siendo considerados como factores de textura, hay que tener en cuenta que cuanto mayor sea la regularidad, tanto ms tender a percibirse el todo texturado (JANNELLO, 1961). Es decir, que a ms regularidad en la repeticin del elemento texturante ms posibilidades de tener un tamao mayor del mismo, y nosotros agregamos que tambin depender del grado de densidad. A mayor densidad, ms posibilidades de tener un tamao mayor del elemento texturante. Y a la inversa, a menor regularidad y menor densidad ms posibilidades de que el elemento texturante tenga que disminuir de tamao.

Lenguaje Proyectual II

MORFOGNESIS

Lenguaje Proyectual II

TAMAO

Lenguaje Proyectual II

TAMAO - DENSIDAD

Lenguaje Proyectual II

TAMAO - DENSIDAD

Lenguaje Proyectual II

TAMAO - DENSIDAD

Lenguaje Proyectual II

TAMAO - DENSIDAD

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Los trminos entre los que se mueve el tamao ser lmite superior lmite inferior pero deberemos considerar una situacin intermedia. Podremos hablar entonces de muy grandes grandes medios pequeos muy pequeos.

TAMAO

LMITE SUPERIOR LMITE INFERIOR Tamao en el lmite superior Tamao grande Tamao intermedio Tamao pequeo Tamao en el lmite inferior Lenguaje Proyectual II MORFOGNESIS

ORIENTACIN
La repeticin y el tamao se constituyen en medios importantes para la disposicin de los elementos texturales. El destino comn de esto depender de la posicin y ngulos de referencia elegidos que rijan la orientacin de los componentes puntuales, lineales o superficiales.*
*Texto sustrado deClases de Diseodel Prof. Nicols Jimnez.

Cambio de Orientacin (sin cambio de repeticin, densidad, tamao o intensidad)

Lenguaje Proyectual II

MORFOGNESIS

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Con respecto a la ORIENTACIN, en algunos autores la encontramos denominada como direccionalidad o direccin:
De acuerdo con el orden de proporcin entre los elementos, los intervalos, o bien entre ambos, la textura presenta dos posibilidades extremas, con direccin o carente de ella. Las texturas direccionales denotan respuestas activas por parte del objeto. Las no direccionales por el contrario juegan un rol ms bien pasivo. (CRESPI y FERRARIO, 1989: 119)

Cambio de Orientacin (sin cambio de repeticin, densidad, tamao o intensidad)

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MORFOGNESIS

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Podemos pensar en utilizar trminos como unidireccional o multidireccional, con direccin o sin direccin, lo que permite hablar de lo activo y lo pasivo; pero no siempre lo direccional denota el mismo grado de actividad.

ORIENTACIN

UNIDIRECCIONAL MULTIDIRECCIONAL Unidireccional Con predominio de una direccin Con predominio de dos direcciones Multidireccional Sin direccin predominante Lenguaje Proyectual II MORFOGNESIS

ORIENTACIN
La repeticin y el tamao se constituyen en medios importantes para la disposicin de los elementos texturales. El destino comn de esto depender de la posicin y ngulos de referencia elegidos que rijan la orientacin de los componentes puntuales, lineales o superficiales.*
*Texto sustrado deClases de Diseodel Prof. Nicols Jimnez.

ORIENTACIN

UNIDIRECCIONAL MULTIDIRECCIONAL Unidireccional Con predominio de una direccin Con predominio de dos direcciones Multidireccional Sin direccin predominante Lenguaje Proyectual II MORFOGNESIS

Lenguaje Proyectual II

ORIENTACIN

INTENSIDAD

Una condicin necesaria para la legibilidad e inteligibilidad de los estmulos senales es el contraste. Este puede ser el producto de diferencias de tintes, planos, cromticos o acromticos del tamao de los elementos o el resultado de diferencias de relieve en una superficie determinada. La primera pertenece estrictamente al dominio de lo visible, lo tangible. La variable intensidad permite introducir racionalmente las variables de color y valor, coparticipando de forma decisiva en la percepcin visual de las cosas.* *Texto sustrado deClases de Diseodel Prof. Nicols Jimnez.

Lenguaje Proyectual II

MORFOGNESIS

CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

Para estudiar la INTENSIDAD deberemos hablar de la luz y por ende, esta variable est ntimamente relacionada con lo visual. As como la textura no es independiente de las entidades visuales, la textura visual (bidi o tridimensional) no lo es del atributo color, especialmente de la dimensin valor, dado que la textura slo puede ser percibida por el sentido de la vista en tanto hay luz y exista, aunque sea mnimamente, diferencia de valor entre los propios elementos texturantes, entre elementos texturantes e intersticios, o a partir del cambio de la incidencia de la luz sobre el cambio espacial y superficial dado, por ejemplo, resultado de alto o bajo relieve y los intersticios. Las diferencias en la superficie que responden al tacto producen sombras que varan con los cambios de luz y enriquecen la superficie (CRESPI y FERRARIO, 1989: 118).

Lenguaje Proyectual II

MORFOGNESIS

CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

El sistema lxico que utilizaremos est vinculado a la clasificacin de contrastes de valor y predominio espacial de valores. El resultado sera mayor contraste menor contraste combinado con predominio de valores altos - predominio de valores medios predominio de valores bajos.

INTENSIDAD
ALTO CONTRASTE BAJO CONTRASTE Mayor contraste Contraste intermedio Menor contraste Ausencia de contraste (Concepto de CLAVE) Lenguaje Proyectual II MORFOGNESIS

INTENSIDAD
ALTO CONTRASTE ALTO CONTRASTE ALTO CONTRASTE

BAJO CONTRASTE

BAJO CONTRASTE

ALTO CONTRASTE

BAJO CONTRASTE

Lenguaje Proyectual II

MORFOGNESIS

CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

Hay un dato respecto de color que resulta importante anticipar: a menor tamao, un color o valor se oscurece. Es por ello que la percepcin del contraste se modificar dependiendo del tamao del elemento texturante.

Lenguaje Proyectual II

MORFOGNESIS

CITAS TEXTUALES DEL ARTCULO: Reflexiones personales y anlisis bibliogrfico sobre el concepto de TEXTURA Autora: Mara Paula GIGLIO Material terico de ctedra. FAUD, UNMDP. Mar del Plata, 2007

Wong, en el apartado Luz y color en la textura tctil , desarrolla algunos conceptos ms sobre la iluminacin y el color. Como ya anticipramos, Donis Dondis comienza a hablar de la textura (captulo 3 Elementos bsicos de la comunicacin visual, DONDIS, 1995: 53), en el marco de los elementos visuales [que] constituyen la sustancia bsica de lo que vemos. Pero en el apartado especfico de textura en el mismo captulo nos dice:
La textura es el elemento visual que sirve frecuentemente de doble de las cualidades de otro sentido, el tacto. Pero en realidad la textura podemos apreciarla y reconocerla ya sea mediante el tacto ya mediante la vista, o mediante ambos sentidos. Es posible que una textura no tenga ninguna cualidad tctil, y slo las tenga pticas, como las lneas de una pgina impresa (...). (Ob.cit. 70)

Lenguaje Proyectual II

MORFOGNESIS

La disminucin de intensidad en la fuente de iluminacin provoca la reduccin del contraste entre los elementos texturantes con los intersticios y entre s.

Lenguaje Proyectual II

FENMENO

El cambio en la aplicacin de valor provoca el cambio de relieve: Altorrelieve o Bajorrelieve

Lenguaje Proyectual II

TEXTURAS VIRTUALES

DEFINICIN ESPACIAL DEL ELEMENTO TEXTURANTE ALTORRELIEVE BAJORRELIEVE

Lenguaje Proyectual II

INTENSIDAD

IGUAL TEXTURA DISTINTO COLOR Por lo tanto, se reconocen distintos agrupamientos por color y no por textura o forma. Lenguaje Proyectual II EJEMPLOS

Lenguaje Proyectual II

TEXTURA

Lenguaje Proyectual II

TEXTURA

CATEGORAS de la EXPRESIN
Constitucionales Constituidas

TEXTURA
Generalmente de caractersticas isotpicas,
recurrencia de cierto tipo de elementos orden y homogeneidad configurativa.

ISOTOPA: Temtica recurrente.

PLURI-ISOTOPAS: Varias figuras o elementos en un mismo plano de actuacin

Lenguaje Proyectual II

EXPRESIN

CATEGORAS de la EXPRESIN

ELEMENTOS TEXTURANTES

- GEOMTRICO

- ORGNICO ENTIDADES
- ABSTRACTO Punto Lnea Plano Volmen - BIDIMENSIONAL - REFERENCIAL

- TRIDIMENSIONAL
- VIRTUAL (simulador de la tridimensin)

Lenguaje Proyectual II

EXPRESIN

Lenguaje Proyectual II

EXPRESIN

CATEGORAS de la EXPRESIN
Constitucionales Constituidas

TEXTURA
DIMENSIONES REPETICIN
TAMAO

DENSIDAD
ORIENTACIN

INTENSIDAD

Lenguaje Proyectual II

EXPRESIN

TEXTURA desde lo sintctico


ARTICULACIN Y COMBINACIN SUPERPOSICIN ARMONA YUXTAPOSICIN

CONTRASTE

Lenguaje Proyectual II

SINTCTICO

Lenguaje Proyectual II

SUPERPOSICIN

TEXTURA FUNCION - De USO - SIGNIFICATIVA

- TECNOLOGICA

Lenguaje Proyectual II

TEXTURA

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TEXTURA

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TEXTURA

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TEXTURA

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TEXTURA

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TEXTURA

TEXTURA

TEXTURA MATERIALIDAD

- DURA-RGIDA
- BLANDA-FLEXIBLE

- DURO
- BLANDO

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SUSTANCIA

Lenguaje Proyectual II

EJEMPLOS

CESA

TERMINACIN SUPERFICIAL

- OPACO
- TRASLCIDO - TRANSPARENTE

- MATE

- LISO
- RUGOSO - SPERO

- ESPECULAR

Lenguaje Proyectual II

TEXTURA CESA TERMINACIN SUPERFICIAL

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EJEMPLOS

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EJEMPLOS

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EJEMPLOS

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EJEMPLOS

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EJEMPLOS

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EJEMPLOS

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EJEMPLOS

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EJEMPLOS

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EJEMPLOS

http://www.ecouterre.com/6474/diy-colour-in-dress-is-a-coloring-book-you-can-wear/

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TEXTURA

http://www.ecouterre.com/6474/diy-colour-in-dress-is-a-coloring-book-you-can-wear/

prendas para pintar uno mismo. Se trata de Project Runway y, con un espritu handmade, pretenden poner el acento en crear prendas nicas y valiosas, que no se retiren a la primera de cambio. http://www.kireei.com/index.php?p=1&fl=2&tg=product os%20eco&n=3&

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TEXTURA

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Joyas hechas con papel


http://www.kireei.com/index.php?p=1&fl=2&tg=productos%20eco&n=3&

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TEXTURA

Diseador: Francisca Caselli Pais: Chile Trabajo: Diseo Moda/Textil


http://www.bid-dimad.org/taxonomy/term/30

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http://www.refinity.eu/page/laser-snijden.htm

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TEXTURA

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http://www.refinity.eu/page/laser-snijden.htm TEXTURA

http://www.refinity.eu/page/geheugen-smelten.htm

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http://www.refinity.eu/page/geheugen-smelten.htm

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http://www.refinity.eu/page/geheugen-smelten.htm

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http://www.refinity.eu/page/geheugen-smelten.htm

Sublimatie inkt 1

Sublimatie inkt 2 Lenguaje Proyectual II


TEXTURA

http://www.refinity.eu/page/smocken.htm

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http://www.refinity.eu/page/punchen.htm

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http://www.refinity.eu/page/punchen.htm

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http://www.refinity.eu/page/smocken.htm

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http://www.refinity.eu/page/smocken.htm

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Vestido de refinity, una marca holandesa. Sus fragmented textiles se construyen cual legos de manera que de un set se pueden ir variando los modelos conforme el propietario decida "montar" su ropa. http://www.kireei.com/inde x.php?p=1&fl=2&tg=produ ctos%20eco&n=3&
http://www.refinity.eu/page/fragment-textiles---berber-soepboer.htm

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http://www.refinity.eu/page/fragment-textiles---berber-soepboer.htm

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Repisa Esto es un proyecto de Sebastian Errazurz. http://belladonalab.wordpress.com/2009/01/19/

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pain series no. 1 + shirt collar and pins + 5" x 5" x 3" + 2008 http://www.gabrieldawe.com/fiberart/pages/pain-series_001.html

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pain series no. 2 + shirt cuff and pins + 2.75" x 2.75" x 2" + 2008 http://www.gabrieldawe.com/fiberart/pages/pain-series_001.html

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pain series no. 3 + shirt cuffs and pins + 3" x 3" x 2.75" each + 2008 http://www.gabrieldawe.com/fiberart/pages/pain-series_001.html

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pain series no. 4 + shirt collar and pins + 4.5" x 6.5" x 4" + 2008 http://www.gabrieldawe.com/fiberart/pages/pain-series_001.html

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pain series no. 5 + shirt cuff and pins + 5" x 5" x 2.75" + 2008 http://www.gabrieldawe.com/fiberart/pages/pain-series_001.html

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pain series no. 6 + shirt collar and pins + 2.75" x 2.75" x 2.5" + 2008 http://www.gabrieldawe.com/fiberart/pages/pain-series_001.html

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pain series no. 7 + shirt collar and pins + 5.25" x 3" x 7" + 2008 http://www.gabrieldawe.com/fiberart/pages/pain-series_001.html

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http://www.gabrieldawe.com/index.html

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Cut, Weld, Build: Process in Works by Chakaia Booker


On view through December 3, 2010, at the Visual Arts Center of New Jersey, Cut, Weld, Build: Process in Works by Chakaia Booker. The exhibition explores the range of Bookers work from the 1990s to the present. http://www.curatedmag.com/news/2010/10/07/cut-weld-build-process-in-works-by-chakaia-booker/

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http://starrywings.blogsome.com/go.php?u=http%3A%2F%2Fwww.cctv.com%2Fenglish%2Fspecial%2Fnews%2F20091026%2F103440.shtml%23 &i=0&c=a942720a272d51a1ba673dc64a40ae64a469991a

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2007. AURORA BOREAL COLECCIN DE CORTINAS ENRROLLABLES. DELTA DE PLATA CHARLOTTE HOUMAN-FABER HOLDING A/S http://picasaweb.goo gle.com/adifad.org/pr emiosdeltahistoricos# 53578651373430031 38

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http://www.decoluxe.net/2010/02/08/nuevomobiliario-urbano/

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Mesas de cristal para el saln de Tonelli http://www.decoesfera.com/tag/cristal

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La Biennale di Venezia - Giardini Tomas Saraceno

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CUL ES LA TENSIN NECESARIA PARA QUE LOS ELEMENTOS FUNCIONES COMO ELEMENTOS TEXTURANTES?

CUL ES LA DENSIDAD NECESARIA PARA QUE LOS ELEMENTOS FUNCIONES COMO TEXTURA?

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http://www.ysp.co.uk/exhibitions/aeneas-wilder

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Courtesy Madison Square Park Conservancy/Copyright James Ewing. The thousands of lights will create shadows that appear to be running through the park. Courtesy Madison Square Park Conservancy/Copyright James Ewing http://www.artinfo.com/news/enlarged_image/36115/217094/

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Non-Sign II, Washington


Brilliant installation by Lead Pencil Studio in Blaine, Washington close to the US / Canadian border on the west cost. Made entirely of steel rods, which could represent TV static this government sponsored piece is a fresh take on advertising but what exactly ? Here is what Lead Pencils Daniel Mihalyo has to say about his work: Borrowing the effectiveness of billboards to redirect attention away from the landscape this permanently open aperture between nations works to frame nothing more than a clear view of the changing atmospheric conditions beyond. http://www.kdaf.net/2010/12/non-sign-ii-washington/

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On Top of the World

Fluid (II)

A Part at the Seam

al arte flotante de Claire Morgan


http://ensenado.blogspot.com/2010/04/al-arte-flotante-de-claire-morgan.html The Blues (III)

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Love Will Tear Us Apart http://ensenado.blogspot.com/2010/04/al-arte-flotante-declaire-morgan.html

Tracing Reality

Fantastic Mr Fox

Gone With The Wind

Silver Lining

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Lightwave / AnL Studio


http://www.escofet.com/es/historia_1979.aspx?menu=4_1

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http://www.archdaily.com/84670/lightwave-anl-studio/

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The Parklands, South Bank, Brisbane, Australia, has played host to Lightwave, a sensory light installation at the Unlimited festival. At 10m x 16m x 5.5m, Lightwave is not just a sculpture or an art piece, but an object that can be interacted with, like a large animated toy or hybrid living creatureglowing and pulsing by the river. The design by AnL Studio was intended to provoke conversations about using contemporary parks as a performative public space. By offering a new and unexpected experience between people and the object (displayed art), or between nature and the (artificial) object, Lightwave responds in a purposefully dynamic and playful way, engaging and inviting public participation. The object is responsive to the new environment, therefore generating a new pattern into the place and time. More explanation and photographs of Lightwave following the break.

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J. Mayer H. Architects Metropol Parasol opening this Sunday

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Designed by J. MAYER H. architects, this project becomes the new icon for Seville, a place of identification and to articulate Sevilles role as one of the worlds most fascinating cultural destinations. Metropol Parasol explores the potential of the Plaza de la Encarnacion to become the new contemporary urban centre. Its role as a unique urban space within the dense fabric of the medieval inner city of Seville allows for a great variety of activities such as memory, leisure and commerce. A highly developed infrastructure helps to activate the square, making it an attractive destination for tourists and locals alike. The Metropol Parasol scheme with its impressive timber structures offers an archaeological museum, a farmers market, an elevated plaza, multiple bars and restaurants underneath and inside the parasols, as well as a panorama terrace on the very top of the parasols. Realized as one of the largest and most innovative bonded timber-constructions with a polyurethane coating, the parasols grow out of the archaeological excavation site into a contemporary landmark, defining a unique relationship between the historical and the contemporary city. Metropol Parasols mix-used character initiates a dynamic development for culture and commerce in the heart of Seville and beyond. http://www.archdaily.com/122621/j-mayer-h-architects-metropolparasol-opening-this-sunday/?f=featured

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ondulaciones de cermica structural oscillations, installation


Structural Oscillations, installation (Venice Architecture Biennale 2008), Venice Italy (2008). Arquitectura, Fabio Gramazio, Matthias Kohler Gramazio & Kohler architektur. Fotografas, Alessandra Bello (arriba), Gramazio & Kohler (abajo la segunda y la tercera) y ROB (abajo la primera). La instalacin formo parte de la exposicin Exploraciones. Enseanza, diseo, investigacin organizada por el pabelln de suiza, para la bienal de Venecia. Una cinta compuesta por paredes onduladas de ladrillo cermico, fue construida a pie de obra, con la unidad de fabricacin robtica mvil ROB, desarrollada para la construccin automatizada de muros de fbrica con la aplicacin del sistema CNC (control numrico computerizado). http://blog.bellostes.com/?p=2391

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hormign perforado the perforated wall


The Perforated Wall (Elective Course / ETH Zrich), Zrich Germany (2006). Arquitectura, Fabio Gramazio, Matthias Kohler Gramazio & Kohler architektur with ETH students. Fotografas, Gramazio & Kohler, ETH Zurich. Ilustracin, bdonline.co.uk. Los dos muros son el resultado de una linea de investigacin desarrollada en colaboracin entre el estudio de arquitectura Gramazio & Kohler architektur y los estudiantes de la universidad ETH Zrich que tiene como objetivo la aplicacin de las tcnicas de diseo y fabricacin computerizadas en la construccin. El proceso para la construccin de muros de hormign perforado consiste en: definir el diseo de las perforaciones, en este caso los patrones se han dibujado partiendo de dos algoritmos que permiten controlar la posicin, el tamao, el ngulo de desviacin y la posicin relativa entre crculos. Una vez establecido el patrn deseado se recortan los huecos sobre las tablas de encofrado, que posteriormente se montan en paralelo dejando la separacin del grueso del muro, y manualmente se disponen los tubos los huecos, completada esta fase se vierte el hormign tipo autocompactante y armado con fibras de acero de 10mmx0.1mm. http://blog.bellostes.com/?p=3506

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densidad variable sheer wall


Sheer Wall, Dutch Design Week 2008. Diseo, Jesse Pietil. Fotografas, galera de marzellluz en flikr. Sheer wall es una mampara de aluminio, tipo celosa, diseada para permitir diferentes grados de permeabilidad lumnica y visual. El diseo parte de una superficie plana compuesta por una malla regular de tringulos equilteros que se modela para componer una superficie ondulada de densidades variables. La solucin explora las posibilidades de los procesos de diseo y fabricacin computerizado (CNC), en el mbito de las soluciones personalizadas, donde la constante productiva se basa en el proceso de diseo y de fabricacin, mientras que el resultado final se adapta a las condiciones espaciales y a los intereses propios del usuario. http://blog.bellostes.com/?s=cnc&paged=2

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http://www.flickr.com/photos/mar zellluz/tags/sheerwall/

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http://www.flickr.com/photos/mar zellluz/tags/sheerwall/

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Sheer Wall joined exhibition Masters on the Road which took place at Galleria Norsu.

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The concept of Sheer wall is based on locally manipulated homogenous three directional lattice. Two parameters, the size of the grid cell and depth of the stucture, creates the topological geometry.

The density of the grid and the location & amount of locally manipulated areas can be varied. http://www.jessepietila.com/sheerwall.html

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Mikimoto Flagship Tokyo - The Ginza district store designed by architect Toyo Ito has a pale pink skin and covered with irregular shaped windows throughout. This definitely stands out on the block compared to it's surroundings.

COR Miami Designed by Chad Oppenheim Architecture and Design


http://whatdaviddigs.blogspot.com/2010/11/unique-architectural-finds.html

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Metropolis Tower - Copenhagen - designed by Kasper Danielsen Architects, this residential tower on the harbour has a lovely organic shape inspired by the waves of the water.

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http://www.jaumeplensa.com

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http://www.jaumeplensa.com

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http://www.mariewallace.com/TheGates/pages/006-The%20Gates-185.html

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http://www.mccullagh.org/photo/1ds2-4/the-gates-fabric-2

Cristo Javacheff, The Gates, Central Park, 2005

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http://www.mccullagh.org/photo/1ds2-4/metropolitan-museum-gates-reflection

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http://www.mccullagh.org/photo/1ds2-4/christo-andjeanne-claude

http://www.mccullagh.org/photo/1ds2-4/the-gates-in-central-park

http://www.christojeanneclaude.net/

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http://www.mccullagh.org/photo/1ds2-4/the-gates-central-park-3

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http://www.mccullagh.org/photo/1ds2-4/orange-gates-central-park

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http://www.mccullagh.org/photo/1ds2-4/the-gates-midtown-manhattan

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the gates Central ParK NY CHRISTO 7500 puertas de tela de color azafran recorrieron Central Park durante 16 das.
Christo's Gates on the shore of the Harlem Meer, near the Lenox Avenue entrance. 12 February 2005 North Country Art Lovers At The Gates of Central Park

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Christo's Gates around the Central Park's Pond, with Plaza Hotel. 12 February 2005.

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Christo's Gates around Harlem Meer. 12 February 2005

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http://towleroad.typepad.com/towleroad/2005/02/the_gates.html

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sticks framing a lake_ ANDY GOLDSWORTHY Este escultor britnico, dentro de la corriente del land art, utiliza elementos naturales para crear paisajes alterados.

pared naranja_MARLON AZAMBUJA Por medio de intervenciones efmeras, el trabajo de este artista busca establecer una relacin entre la obra y su entorno, potenciando el carcter escultrico que encierran los objetos que habitan en un espacio

wood_BURNING MAN_Arne Quinze El diseador belga Arne Quinze, del estudio Quinze & Milan (Creators of Atmosphere) construy una impresionante escultura gigante de madera para este festival en la playa. Su destino final: arder como final de fiesta.

http://workdifferent.wordpress.com/2010/07/20/e-f-i-m-e-r-o/

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Pabelln construido en Londres, con el diseo de la estudiante Valeria Garca Abarca * de la escuela de la Architectural Association de Londres. El espacio en movimento, circulando el aire, la vista atrapada buscando salida ... excelente experimento volumtrico, espacial y visual creado por esta joven arquitecta mexicana. Cada ao, Charles Walker y Self Martin, dos profesores de la Architectural Association en Londres, organizar un concurso para el diseo de un pabelln de verano abierto a doce participantes de los estudiantes. El ganador de este ao fue titulado "Swoosh", creado por la estudiante mexicana Valeria Garca Abarca. El jurado estuvo presidido por Walker y compuesto por Larry Mali, jefe de diseo de HOK, y Alex de Rijke de dRMM.

El concepto del pabelln fue el estudio de la deformacin de un modelo ptico en dos dimensiones. Cualidades pticas fueron extrados de la dinmica visual e interpretados en tres dimensiones. Fabricado por los estudiantes en el taller de AA en Hooke Park en el condado de Dorset, el pabelln fue presentado en Bedford Square, en Londres, del 14 julio a 5 agosto. La estructura, completamente desmontable, se compone de 653 piezas de madera, las columnas y vigas transversales. Los ocho arcos en el centro del pabelln, poco a poco en voladizo, crear un espacio ntimo. Algunas de las columnas se dividen en dos segmentos, sostenidos por una base de acero en el suelo y se uni con las conexiones metlicas. Las vigas transversales se cortan con una mquina de CNC, sus ngulos fueron formados con la mano sobre la base de su relacin con las columnas.
La geometra del pabelln es simtrica, pero su forma vara a medida que avanza, de un radio de 2,2 metros a una altura de 3,3. metros. Todos los elementos del pabelln son verticales, de modo que la sombra que proyecta es un reflejo del plan original. Otra caracterstica notable es la interaccin del diseo con el paisaje, el final de la estructura que rodea el poste de luz. Por la noche, el efecto luminoso es asimtrica, con nfasis en el flujo visual de las vigas. Durante el da, las sombras cambian de manera espectacular, ofreciendo una experiencia visual diferente. * Valeria Garca Abarca (Ciudad de Mxico, 1983) es actualmente un estudiante en la Escuela Intermedia de la Architectural Association de Londres.

pabelln swoosh
cada ao los estudiantes de segundo y tercer ao de arquitectura de la AA en londres crean su pabelln para el verano que coincide con las fechas del festival de arquitectura de londres. ms despus del salto. http://eng.totonko.com/page/50/

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Architectural Association, Summer Pavilion, Londres (julio de 2008)

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http://eng.totonko.com/2008/07/swoosh/

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http://genoform.blogspot.com/2008_11_01_archive.html

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Forms in Paper Lenguaje Proyectual II

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Interesante web donde nos explica el pabelln espaol, proyectado por la arquitecta Benedetta como comentbamos ya en este post anterior. Siempre me alegran cualquier tipo de proyecto donde se investiga a favor de materiales o envolventes no tan masivas como el hormign, vidrio ,madera o acero, en este caso, hablamos del mimbre. Una gran cesta de mimbre ser lo que nos represente, en este video podis ver algo mejor como eran las obras a un mes de su finalizacin.(video construccin )

EMBT es el estudio creador de este proyecto, en este video vemos el proceso de su creacin en el proyecto.

Un gran icono visual y dinmico, donde un material trabajado por los mismos chinos ha sido lo que ha dado forma a esta interesante envolvente estructural. [presentacin pabellones] http://mosarq.blogspot.com/2010/08/pabellon-espanol-en-shanghaipoder-del.html

Pabelln espaol en la Expo de Shanghai INYPSA construye el pabellon de Espaa para Expo Shanghai 2010

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Una arquitectura de contrastes y lneas sinuosas que combina la calidez de los materiales orgnicos y las nuevas tecnologas (Benedetta Tagliabue).
http://www.pabellonshanghai.es/pabellon/156 http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?p=113043

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Pont de Quers
Es una empresa especializada en la inclusin de fibras vegetales (bsicamente el mimbre y el sauce) en nuestro sistema de vida. Adaptndolo y modernizndolo segn las necesidades de hoy para que se conviertan en "materiales" contemporneos que nos permitan disear soluciones naturales, sostenibles, verdes y funcionales para proyectos de urbanismo, arquitectura, paisajismo y interiorismo. Pont de Quers es la suma de mas de 25 aos de trabajo artesano en el mundo de las fibras vegetales con la tecnologa, el diseo, la imagen, la comunicacin y la pedagoga. Redescubriendo y reinterpretando el valor de una tradicin, de unas tcnicas artesanales que hoy se convierten en una novedad que nos permiten realizar una amplia gama de posibilidades. Sauce, mimbre, construccin viva, construccin trenzada,..., estructuras y soluciones que adaptan el verde al mundo urbano. La arquitectura del sauce es un mundo para descubrir que convierte la tradicin en una moderna alternativa. Pont de Quers ha colaborado en el desarrollo, diseo y construccin de los paneles de mimbre para el pabelln de Espaa de la Expo Internacional Shanghi 2010. El pabelln ha sido galardonado con la medalla de bronce de la expo y ser desmontado y reconstruido en otra localidad de china. http://jardineriaypaisajismo.blogspot.com/2010_12_01_archive.html

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http://mosarq.blogspot.com/2010/02/el-cesto-de-shanghai-mimbre.html http://samarcanda46.blogspot.com/2010/05/miguelin-en-la-expo-de-shanghai.html11

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El pabelln espaol en la Exposicin Universal de Shanghai, una estructura recubierta en mimbre diseada por el estudio Miralles-Tagliabue, no ser destruido y se mantendr como un referente de la arquitectura contempornea en Shanghai, informa hoy la agencia oficial Xinhua. El Gobierno de Espaa solicit a China en distintas ocasiones, desde aos antes del evento, que el pabelln pudiera permanecer en el pas. Por ahora, slo los pabellones nacionales de Italia y Espaa han asegurado su permanencia, aunque el comit organizador de la Expo 2010, que fue la ms visitada de la historia, negocia con los propietarios de los edificios de Rusia, Arabia Saud y Francia para que stos tambin continen. Los organizadores sealan que intentarn reabrir los pabellones espaol e italiano lo antes posible, aunque en estos momentos se encuentran vacos, por lo que habr que buscar nuevos usos expositivos. En el pasado se ha comentado la posibilidad de que el pabelln sirviera para albergar un museo sobre Iberoamrica en Shanghai, aunque este extremo an est por confirmar. El pabelln espaol, que fue uno de los ms visitados en los seis meses de la Expo (recibi siete millones de personas) , mostraba en tres grandes salas un documental sobre la "Espaa actual" , ideado por el cineasta espaol Bigas Luna, as como una muestra de fotos sobre la "Espaa del pasado" que dise el tambin director de cine Basilio Martn Patino. Para la "Espaa del futuro" , la directora de cine Isabel Coixet dispuso un beb gigante llamado "Migueln" , que se convirti en uno de los smbolos de la Expo shanghainesa y fue donado por Espaa a la metrpoli china, que lo exhibir en un museo. http://www.informador.com.mx/cultura/2011/260821/6/pabellon-de-espanapermanecera-en-shanghai.htm

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Una cesta de mimbre para Shangai 2010


La tcnica tradicional del tejido del mimbre, comn a la artesana china y a la espaola, ha sido la fuente de inspiracin del pabelln que representar a nuestro pas en la Exposicin Universal de Shangai en 2010. El proyecto presentado por el estudio EMBT (Miralles-Tagliabue) ha resultado ganador del primer premio en el concurso pblico de convocado por la Sociedad Estatal para Exposiciones Internacionales (SEEI), y consiste en un conjunto de cestos-patios, cuya estructura est compuesta bsicamente de soportes tubulados de acero curvado, que conforman un edificio de espacios abiertos entre los que se establece un trnsito fluido. El elemento principal de fachada es el mimbre, con aislamiento de corcho natural y pavimentacin de bamb, y, adems de seguir criterios ecolgicos y de sostenibilidad, est diseado para ser montado y desmontado con facilidad. Al concurso concurrieron un total de dieciocho propuestas, de las cuales otras seis resultaron premiadas. As el segundo premio que asciende a 8.000 euros- recay en el proyecto presentado por Izaskun Chinchilla junto a la ingeniera Euroestudios, y planteaba un pabelln fragmentado compuesto por la reinterpretacin de las construcciones tpicas de las diferentes regiones espaolas; el tercero de 5.000 euros- fue para el estudio Why Art, de Vicente Guallart, con un bosque de rboles rojos que generan entre ellos los espacios del pabelln. Asimismo recibieron sendos accsits, dotados con 3.000 euros cada uno, la Universidad de Tonji de Shangai, el estudio barcelons de Batlle y Roig, el equipo de Federico Soriano, y el del valenciano Carlos Meri junto a la ingenieria IZ-. El equipo liderado por Benedetta Tagliabue recibir 12.000 euros por el primer premio. La preocupacin medioambiental y la inspiracin en materiales tradicionales han estado presentes en los ltimos pabellones de Espaa para exposiciones internacionales; as, la fachada cermica de Aichi 2005 diseado por FOA, y el funcionamiento trmico, basado en el del artesanal botijo, del que Francisco Mangado construye para Zaragoza 2008. Fuente: Arquitectura Viva N 111 http://www.arquinews.com/page/3/?s=meri

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http://www.phaidon.com/agenda/architecture/picture-galleries/2010/june/23/pavilions-past-and-present-10-years-on/?idx=6

Edificio Prgola Bruno Stagno Cabrera Mondati Azar Fava

PABELLON EN BRUJAS
Brujas es una hermosa ciudad de Belgica cuyas calles aun conservan la atmosfera medieval. El pabellon se construyo en 2002, con motivo de que la ciudad fuera nombrada Capital Europea de la Cultura. Al igual que otras muchas ciudades antiguas, Brujas debe afrontar el hecho, aparentemente contradictorio, de tener que conservar un paisaje urbano historico y, al mismo tiempo, acometer las iniciativas de futuro de una ciudad moderna.El proyecto no tenia designada ninguna funcion concreta: su unico requerimiento consistia en que el tema fuese la "potencialidad de la nueva arquitectura". Se decidieron por construir un pabellon de aluminio que contrastara con el protagonismo de la piedra de la ciudad medieval. Disearon un pasaje-tunel a modo de marco, articulado segun una estructura de paneles de abeja. Dado que este tipo de estructura hexagonal resultaba demasiado liviano para ser auto-portante, lo reforzaron con paneles de aluminio, tanto en el interior como en el exterior, alli donde resultase minimamente preciso. Estos paneles semejan islas flotantes, distribuyendose las cargas de una isla a otra. Aunque el dibujo de estas islas parezca de un juego de recortes de papel, la realidad es que es el resultado de un analisis estructural perfectamente calculado. http://marco45626uax.blogspot.com/2007/12/pabellones-de-toyo-ito.html

Client: City of Bruges, Belgium Architect: Toyo Ito & Associates Construction firm: Aelbrecht Maes Designed in 2000 and built 2002 http://www.rockwool.se/inspiration/current+architecture/wicker+work

Centro Cultural Jean Marie Tjibao Nueva Caledonia Renzo Piano http://teoriaymetodosb.blogspot.com/2009/09/renzo-piano-centro-cultural-jeanmarie.html

Centro Cultural Jean Marie Tjibao Nueva Caledonia Renzo Piano


http://teoriaymetodosb.blogspot.com/2009/09/renzo-piano-centro-cultural-jean-marie.html

Centro Cultural Jean Marie Tjibaou


Ubicado Nouma (Nueva Caledonia) el Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou fue la obra por la cual el Arquitecto Renzo Piano recibi en la Casa Blanca de Estados Unidos el prestigioso Premio Pritzker, considerado el Nobel de la Arquitectura. En esta obra Piano aun las culturas del Pacfico y la modernidad, ya que el proyecto esta basado en los poblados indgenas de la regin, su cultura y sus smbolos. Las cabaas estn construidas con madera de iroko en combinacin con materiales como el acero, el vidrio o el corcho que otorgan simplicidad a sus interiores. El revestimiento exterior de madera y acero inoxidable, basado en la forma de las chozas regionales kanakas, proporcionan proteccin ante el clima cuando se necesita, y tambin permite en caso necesario el paso del viento para ventilar segn su fuerza y orientacin. Aunque en la antigedad los listones tambin eran de madera, en esta ocasin, la unin estructural se ha realizado con tubos horizontales y barras tirantes diagonales de acero inoxidable. Se trata de un verdadero poblado que cuenta con sus propios caminos, vegetacin y espacios pblicos, y que est localizado en contacto directo con el ocano. El complejo cultural se compone de diez casas, todas ellas de diferente tamao y funcin. Las pequeas de 63 metros cuadrados, las medianas de 95 metros cuadrados y las grandes de 140. http://www.hectorscerbo.com.ar/blog/index.php?option=com_content&view=article&id=573%3Acentro-cultural-jean-marietjibaou&catid=48%3Agrandes-estructuras&Itemid=60

La obra del da: Renzo Piano . Centro Cultural Jean Marie Tjibaou. Nueva Caledonia . 1998
Totalmente inspirado en las tradiciones culturales y constructivas del lugar, el Centro cultural Jean Marie Tjibaou es una de las obras ms particulares realizadas por Renzo Piano, porque encarna el espritu de los Kanaki, la poblacin de Nueva Caledonia que acoge este grande y sugestivo complejo. La idea fue madurada a comienzos de los aos 90, despus del asesinato de Jean-Marie Tjibaou, lder del movimiento para la autonoma del pas, colonia de Francia desde 1864. Precisamente despus de este trgico acontecimiento, Mitterand quiso que se construyese un centro para proteger la cultura indgena, casi destruida a comienzos del siglo por los colonos. El concurso internacional por invitacin, que gan Renzo Piano, ha llevado as a la realizacin de una especie de poblado, sede de exposiciones, congresos y actividades creativas. Las cscaras curvadas, 10 en total, construidas con listeles de madera, estn dispuestas alrededor de un atrio cubierto, precisamente como en una aldea tradicional. El lugar, elegido junto con los Kanaki, que significa literalmente "hombres", es una pennsula que se extiende hasta el ocano, rica en vegetacin y capaz de garantizar un contacto directo con la naturaleza. El complejo est realizado completamente en iroko, la madera importada desde Ghana, muy resistente a la humedad y a los insectos. Las cscaras tienen todas alturas diferentes, hasta alcanzar los 28 metros de la ms alta. Su organizacin refleja la de las aldeas tradicionales, hecha de casas reunidas en varios grupos. Tambin estas especiales cabaas se articulan, de hecho, en una secuencia, precisamente en 3 aglomeraciones. La primera, que hace tambin de entrada, alberga una exposicin permanente sobre la civilizacin Kanak, adems de un auditorio y de los servicios de restauracin. Una biblioteca, una sala de conferencias y las oficinas se encuentran en cambio en el segundo grupo, mientras que el tercero est compuesto por las salas para las actividades creativas, de la msica a la pintura. Lo que conecta las 10 estructuras es un paseo cubierto, que mira hacia el ocano, mientras que en la parte opuesta se encuentra la espesa vegetacin de la isla. Las cscaras salpican el paisaje como las cabaas de los Kanaki y como stas se dejan atravesar por la brisa, escondiendo adems un eficiente sistema de ventilacin pasiva. El respeto por la tradicin y por la cultura del lugar, la sensibilidad hacia la naturaleza, la capacidad de dialogar con un pueblo tan diferente hacen de este proyecto una obra realmente ejemplar de la arquitectura que busca la universalidad en los valores autnticos.

Texto: Laura Della Badia . http://www.floornature.biz . Julio 2007

http://www.galenfrysinger.com/milwaukee_quadracci_pavilion.htm

Ampliacin del Museo de Arte de Milwaukee junto al lago Michigan - S. Calatrava http://blogs.eldiariomontanes.es /desdenuestracabana/2010/8/1/e l-centro-botin-disenado-elitaliano-renzo-piano

Centro Paul Klee en Berna (Suiza) - Renzo Piano

http://blog.bellostes.com/?s=cnc&paged=2

Durante la edicin de VOLTA5 celebrada en Basel durante el mes de junio de 2009 pudimos ver las dos ltimas creaciones del artista hasta la fecha. En ellas se aprecia una continuidad en las temticas, objetivos y materiales que han caracterizado el conjunto de su obra durante su breve pero intensa carrera artstica. En ellas se aprecia como el arte puede llegar a transformar los espacios donde se sita mediante el uso de las herramientas ms sencillas que uno pueda imaginar. Ambas piezas fueron presentadas en Basel por la Spencer Brownstone Gallery de NY: Light Formation: Reedicin de la obra de 2004 186 begin_of_the_skype_highlighting 2004 186 end_of_the_skype_highlighting,000 miles/second en el que bajo la apariencia de un simple cuadro lo que realmente encontramos una pequea instalacin que se basa en el juego de sombras proyectadas por unos pequeos clavos blancos que sobresalen de la estructura de madera rodeada por un marco sobre la que est construida la obra.

Flux: Es la ltima pieza cintica a gran escala del artista y sin duda una de las ms espectaculares, al lograr que dos cintas magnticas leviten sobre un pedestal con la ayuda de dos potentes ventiladores situados justo encima, en el ngulo preciso para evitar que los aros toquen la superficie.
http://artesigloxxi.wordpress.com/category/minimal/

Arquitectura: Pabelln de Cartn : MinChieh Chen, Dominik Zausinger y Michele Leidi


Los estudiantes Min-Chieh Chen, Dominik Zausinger y Michele Leidi pertenecientes al Instituto Federal Suizo de Tecnologa, utilizaron el software CAAD como herramienta para realizar un pabelln de cartn cortado formando 499 piezas circulares de cilindros de papel biodegradable formado por 28 capas. (Mar, 08 Mar 2011) Dichas piezas forman el pabelln semi-esfrico que se conectan entre s por medio de amarres, logrando ser una forma estable y limpia y que logra una claridad hacia el interior del pabelln proveniente de la luz natural que atraviesa los cilindros de manera directa. El pabelln se mostr en la exposicin PaperArt 3D en el Museo de Shangai de Artes y Oficios durante la Expo de Shangai del ao pasado.

http://www.arq.com.mx/noticias/Detalles/11862.html?utm_source=boletin&utm_content=final&utm_medium=email&utm_campaign=boletin328

Interiores: Meltino Bar and Lounge : LOFF Atelier


Ubicado en Braga-Portugal con 180m2 el taller LOFF Atelier proyecto un caf re-conceptuado dentro de un centro comercial, el lugar sirve adems de bar como saln y muestra un mobiliario con grandes elementos de diseo que es resultado de concebir los granos de caf en formas geomtricas, el cual invade todo el lugar y permanece en la memoria visual de los usuarios, lo cual era la meta del cliente. (Dom, 27 Mar 2011) La eleccin de los colores blanco y caf se debe a la asociacin con el fruto y potencializa el reflejo de la luz en el espacio. La geometrizacin de los granos de caf proporciona los vanos necesarios en el espacio que generan una visual del exterior o hacia el resto del centro comercial, sin estar completamente expuestos ni aislados del entorno, usndose para esto 6 tipos de paneles distintos en los que se plasmaron diferentes escales del grano de caf geometrizado. El proyecto dividido en 3 reas que son 2 volmenes y una explana interior elevada del nivel de piso del centro comercial. Uno de los volmenes pertenece al saln que proporciona un ambiente relajado y productos gourmet y el segundo volumen es el del bar o del caf. Arquitectos: LOFF Atelier Cludia Costa Ubicacin: Braga, Portugal Superficie de Proyecto: 180 m2 Ao de Proyecto: 2010 Fotografas: FG+SG Fernando Guerra, Sergio Guerra

http://noticias.arq.com.mx/Detalles/11917.html

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