Modelo de color CMYK

Cian, magenta, amarillo y key (negro).

Modelo sustractivo cian, magenta y amarillo. El modelo CMYK (acrnimo de Cyan, Magenta, Yellow y Key) es un modelo de color sustractivo que se utiliza en la impresin en colores. Es la versin moderna y ms precisa del ya obsoleto Modelo de color RYB, que se utiliza an en pintura y bellas artes. Permite representar una gama de color ms amplia que este ltimo, y tiene una mejor adaptacin a los medios industriales. Este modelo se basa en la mezcla de pigmentos de los siguientes colores para crear otros ms: C = Cyan (Cian). M = Magenta (Magenta). Y = Yellow (Amarillo). K = Black o Key (Negro).

La mezcla de colores CMY ideales es sustractiva (puesto que la mezcla de can, magenta y amarillo en fondo blanco resulta en el color negro). El modelo CMYK se basa en la absorcin de la luz. El color que presenta un objeto corresponde a la parte de la

luz que incide sobre ste y que no es absorbida por el objeto. El cian es el opuesto al rojo, lo que significa que acta como un filtro que absorbe dicho color (-R +G +B). Magenta es el opuesto al verde (+R -G +B) y amarillo el opuesto al azul (+R +G -B).

Modelo de color RYB

Mezcla de los colores primarios del modelo RYB El Modelo de color RYB (Red, Yellow, Blue = rojo, amarillo, azul) es un modelo de sntesis sustractiva de color al igual que el modelo CMYK. Se bas en los estudios de Goethe en su libro Teora de los colores de 1810, y adoptado desde aquellos tiempos por las escuelas de pintura y artes grficas. Hoy en da, gracias a la evolucin de la fotografa en color y la mezcla aditiva de color es fcil demostrar que dicho modelo es bastante impreciso (su correccin propiamente dicha es el modelo CMYK), aunque sigue estando presente en la teora impartida en la educacin artstica, en especial en las bellas artes y el diseo grfico. En este modelo, el verde es una mezcla de azul y el amarillo. El amarillo es el complementario del violeta y el naranja el complementario del azul. La imprecisin recae en que el modelo RYB toma a dos colores realmente secundarios -Azul y Rojo- como primarios, debido a lo cual se pierde una importante cantidad de tonos que son imposibles de obtener con este modelo. El modelo CMYK, que usa el cian en lugar del azul y magenta en lugar del rojo corrige en gran parte estas imprecisiones y por eso se utiliza industrial y cientficamente.

Modelo de color RGB

Modelo aditivo de colores rojo, verde, azul.

La descripcin RGB (del ingls Red, Green, Blue; "rojo, verde, azul") de un color hace referencia a la composicin del color en trminos de la intensidad de los colores primarios con que se forma: el rojo, el verde y el azul. Es un modelo de color basado en la sntesis aditiva, con el que es posible representar un color mediante la mezcla por adicin de los tres colores luz primarios. El modelo de color RGB no define por s mismo lo que significa exactamente rojo, verde o azul, por lo que los mismos valores RGB pueden mostrar colores notablemente diferentes en diferentes dispositivos que usen este modelo de color. Aunque utilicen un mismo modelo de color, sus espacios de color pueden variar considerablemente. Para indicar con qu proporcin mezclamos cada color, se asigna un valor a cada uno de los colores primarios, de manera, por ejemplo, que el valor 0 significa que no interviene en la mezcla y, a medida que ese valor aumenta, se entiende que aporta ms intensidad a la mezcla. Aunque el intervalo de valores podra ser cualquiera (valores reales entre 0 y 1, valores enteros entre 0 y 37, etc.), es frecuente que cada color primario se codifique con un byte (8 bits). As, de manera usual, la intensidad de cada una de las componentes se mide segn una escala que va del 0 al 255.

Cubo RGB. Por lo tanto, el rojo se obtiene con (255,0,0), el verde con (0,255,0) y el azul con (0,0,255), obteniendo, en cada caso un color resultante monocromtico. La ausencia de color lo que nosotros conocemos como color negro se obtiene cuando las tres componentes son 0, (0,0,0). La combinacin de dos colores a nivel 255 con un tercero en nivel 0 da lugar a tres colores intermedios. De esta forma el amarillo es (255,255,0), el cian (0,255,255) y el magenta (255,0,255). Obviamente, el color blanco se forma con los tres colores primarios a su mximo nivel (255,255,255). El conjunto de todos los colores se puede representar en forma de cubo. Cada color es un punto de la superficie o del interior de ste. La escala de grises estara situada en la diagonal que une al color blanco con el negro

Las combinaciones de los colores pueden pasar inadvertidos cuando agradan a la vista, pero tambin pue-den agredir dramticamente cuando las composiciones parecen estar en conflicto. Uno de los resultadosque buscamos hoy es encontrar el equilibrio, un uso exitoso de color.Determinamos si tenemos xito por la crtica al evaluar el equilibrio y la armona visual de la composicinfinal. La armona es alcanzada por el contraste visual que existe entre las combinaciones de colores. La pla-nificacin de una combinacin de colores exitosa comienza con la investigacin, y el entendimiento, derelaciones entre los colores

.Con una rueda de color y una plantilla, las relaciones entre los colores son fciles de identificar. Relacin monocromtica Variaciones de matices y tonalidades de un mismo color Relacin Complementaria Esos colores complementarios Relacin uno frente al otro en una rueda de colores (ejemplo: verde y rojo;azul y anaranjado; violeta y amarillo) Relacin Semi Complementaria Relacin Una tonalidad ms otras dos equidistantes de su complemento. Relacin con doble Complementaria Haga doble complementaria entre dos conjuntos de colores complementarios, la distancia entre parescomplementarios seleccionados afectar el contraste global de la composicin final. Relacin similar Relacin similar Esos colores situados uno al lado del otro en una rueda de color. Trada Trada relacin de tres colores por igual, colocada en una rueda de colores.

Cuando a cada uno de los colores o tonos del crculo cromtico los mezclamos con blanco para ganarluminosidad o con el negro para oscurecerlo, lo que estamos realizando es un cambio de valor. Para realizarla escala de claro-oscuro, es decir, los diferentes valores de un color tenemos que tener en cuenta que notodos tienen la misma luminosidad. Si tuvisemos que graduarla en una escala de 1 a 10, el amarillo estaraen el nmero 9, el naranja en el 8, el rojo y el verde en el 6, el azul en el 4 y el violeta en el 3.La temperatura de color de una fuente de luz se define comparando su color dentro del espectroluminoso con el de la luz que emitira un cuerpo negro calentado a una temperatura determinada. Por estemotivo esta temperatura de color se expresa en kelvin (mal llamados "grados Kelvin"), a pesar de noreflejarexpresamente una medida de temperatura, por ser lamisma solo unamedida relativa.Generalmente no es perceptible a simple vista, sinomediante la comparacin directa entre dos luces comopodra ser la observacin de una hoja de papel normal bajo una luz de tungsteno (lmpara incandescente) ya otra bajo la de un tubo fluorescente (luz de da) simultneamente.El color es

sumamente informativo ya que es informativo, al tener distintos grados de percepcin ycombinacin, los colores en su contexto provocan y llaman la atencin, generando puntos focales. Haciendoque el ojo se pose para la interpretacin del mensaje, es una gran iniciante del proceso comunicacional

Temperatura de color
La temperatura de color de una fuente de luz se define comparando su color dentro del espectro luminoso con el de la luz que emitira un cuerpo negro calentado a una temperatura determinada. Por este motivo esta temperatura de color se expresa en kelvin (mal llamados "grados Kelvin"), a pesar de no reflejar expresamente una medida de temperatura, por ser la misma solo una medida relativa.

Representacin aproximada de la temperatura segn ciertos colores.

Generalmente no es perceptible a simple vista, sino mediante la comparacin directa entre dos luces como podra ser la observacin de una hoja de papel normal bajo una luz de tungsteno (lmpara incandescente) y a otra bajo la de un tubo fluorescente (luz de da) simultneamente.

Valor (color)
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Se denomina "valor" a la amplitud de la luz que define el color; ms cerca del negro, ms bajo es el valor. Slo hay dos valores: blanco y negro. Los grises, que son tonos del blanco y del negro, no son valores. Los "grises" son valores particulares en el eje negro-blanco. Siempre son una mezcla (en sntesis aditiva) de la misma proporcin y con el mismo valor de los trescolores primarios, rojo, amarillo y azul. En sntesis sustractiva los tres colores son cian, amarillo y magenta. Para obtener gris, los valores de cian, magenta y amarillono estn en igual proporcin. Cada uno de los grises puede ser visto como un color carente de matiz; el negro y el blanco son grises extremos. El negro es un gris de valor cero y corresponde a la ausencia de luz (nada de luz es recibida

por el ojo). El blanco es un gris de valor mximo y puede ser considerado como una plenitud de color (todas las frecuencias de onda de la luz son recibidas por el ojo con un valor mximo). Tenga en cuenta que, estrictamente hablando, no hay un blanco, sino un nmero infinito de blancos; cada uno de ellos se caracteriza por su temperatura de color: en fotografa en color y en video, se distingue corrientemente el blanco a alrededor de 2.800 K (grados Kelvin) de una lmpara incandescente convencional, a 3.200 K de una lmpara de photoflood de tungsteno, a 5.200 K de una lmpara de arco y a 6.500 K de unflash electrnico o del sol.