Viviendas Experimentales, Estudio y Proyecto de Nuevos Modelos Tomo 7

VIVIENDAS EXPERIMENTALES
TOMO VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA
VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA
TEP 11 JUNTA DE ANDALUCA Consejera de Obras Pblicas y Transportes. Direccin General de Arquitectura y Vivienda 006-008 Andrs Lpez Fernndez Francisco J. Montero Fernndez Juan Luis Trillo de Leyva Otros investigadores: Jose A. Alba Dorado Antonio Martnez Garca ngel Martnez Garca-Posada
INDICE
LEME.txt ANTECEDENTES SUSTANCIAS TRANSVERSALES COMPONENTES DE LA VIVIENDA Espacio Vaco Equipamiento Almacenamiento Modelos experimentales EN TORNO A LA VIVIENDA Y SU ASOCIACIN VIVIENDA INCONTENIDA
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 6
COMPONENTES DE LA VIVIENDA Juan Luis Trillo de Leyva
7.1.01
7.1.01 Exposicin de Artes Decorativas e Industrias Modernas de Paris, 1925. Diseo de Ren Jules Lalique.
7.1.02
Para referirnos al futuro de la vivienda tenemos que retroceder casi cien aos. A principios del siglo XX, el avance industrial y el desarrollo urbano sustituy la aristocracia por la burguesa en la lite social, y pareca perentorio adaptar los objetos de uso domstico de origen artesanal a la produccin en serie industrial. Se trataba de sustituir las piezas nicas e irrepetibles del arte y la artesana por objetos fabricados en serie cuyo valor se apoyara en su diseo ms que en su materialidad como irreemplazables. Como en cualquier periodo de cambio se apreciaba una clara inercia formal, los objetos industriales reiteraban con dificultad y terquedad las formas del pasado. Periodo convulso este comienzo de siglo en el que se mezclaban las guerras con las grandes exposiciones especializadas que trataban de informar y conformar la nueva vivienda para el hombre nuevo a travs de una pedagoga pblica. El problema ms grave de la arquitectura actual es su falta de conexin y explicacin con el usuario. El gran acontecimiento de encuentro entre la industria en continuo progreso y las Artes Decorativas que haban controlado durante el siglo XIX todos los objetos de los espacios domsticos, Exposition Internationale des Arts Dcoratifs et Industriels Modernes de Pars, tuvo que demorarse, a causa de la guerra de 1914, desde el ao 1915, en el que estaba previsto su inauguracin, hasta el ao 1925. En esta exposicin se produjo un fuerte enfrentamiento entre la mentalidad decimonnica y el mundo moderno. El declive de los estilos estaba en Pars representado profusamente por el Art Nouveau y el Art Dec, con la presencia de refinados diseadores del lujo como el joyero Ren Jules Lalique, los muebles de Paul Follot y el refinamiento afrancesado de Emile-Jacques Ruhlmann que organiz para la exposicin La Casa de un rico Colecccionista, una especie de museo de objetos del tiempo presente que reivindicaba el interior del siglo XIX: la vivienda como un gran almacn de objetos en exposicin. No faltaban grandes y reconocidos arquitectos como autores de estos decadentes espacios arquitectnicos envolventes, tales como Henri Sauvage (1873-1932) y su
7.1.02 Cartel Exposicin de Artes Decorativas e Industrias Modernas de Paris, 1925
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pabelln de Primavera (Au Printemps), o la obsesionante habitacin de Pierre Chareau (18831959) para una biblioteca. A pesar de la intencin de los promotores de la exposicin de Pars de incorporar los avances industriales a los objetos domsticos, ni ellos ni el pblico asistente al evento conseguan evadir la idea de un espacio interior velado por la acumulacin de elementos exentos. Alrededor de los refinados objetos Art Deco se estableca un aura que colmataba plenamente el espacio domstico; las viviendas ms humildes, las provocadas por las aglomeraciones en las periferias industriales de las grandes ciudades, se llenaban de burdas imitaciones. La forma de estos objetos exiga su exposicin autnoma, hasta los muebles diseados para apoyarse en las paredes adquiran la condicin de elementos autnomos, como podemos apreciar en la habitacin de t de Henri Sauvage. Confortabilidad y acumulacin parecan ser trminos dependientes entre s. El coleccionismo que haba nacido en el siglo XIX, basado en la veneracin de los objetos arqueolgicos del pasado, en su calidad de objetos nicos, de testigos de una historia comn, pas a integrarse en el hogar a travs de colecciones de objetos industriales, sin valor artstico ni material. De ser testigos de la historia, las colecciones domsticas pasaron a representar el recuerdo personal de sus habitantes. En cierto sentido la felicidad y el xito quedaban reducidos a la posesin, a la acumulacin de enseres en el interior de las casas. En el ao 1925, la sociedad no estaba preparada para vivir la experiencia que proponan tres grandes arquitectos desde lugares y posiciones bien diferentes. El excntrico Friedrich Kiesler desarrolla en la Exposition Internationale una estructura metlica con planos suspendidos de colores bsicos que disuelven los pesados lmites del contenedor arquitectnico. La exposicin de Kiesler, La ciudad en el espacio de Austria, estaba basada en su experiencia teatral para crear escenografas innovadoras, como sus escenas estereoscpicas, y resulta ser una de las primeras y ms brillante construcciones neoplsticas, segn la autorizada opinin de Van Doesburg.
7.1.04
El pabelln sovitico de Konstantin Melnikov (1890-1974) es suficientemente conocido por todos, slo indicar que su insercin en la muestra utiliz una va liberada de la censura que ejercan los promotores para mantener la pureza de las Arts Dcoratifs: un pabelln de una nacin invitada que es elegido tras un concurso nacional. La aportacin tecnolgica y estructural de este edificio sorprende incluso en el interior de la obra de su autor. La recin instaurada URSS toma este edificio como adscripcin al estilo internacional. Melnikov rompe la composicin esttica clsica y propone una inestabilidad sugerente de perspectivas espaciales insospechadas. A pesar de la revolucin que plantea est propuesta, su aportacin ms notable se encuentra en su forma externa, el interior queda relegado a un segundo plano como lo muestra la profusin de imgenes externas que podemos encontrar de l, todo el edificio es un objeto ms de la exposicin. El pabelln de LEsprit Nouveau, proyectado por Le Corbusier (1887-1965) y Amde Ozenfat (1886-1966) sera la anttesis de la Exposicin oficial: lo opuesto a las Arts Dcoratifs. Le Corbusier propona la sustitucin de los espacios llenos de objetos de las casas de coleccionistas por el vaco, cualidad que distinguir a la vivienda experimental moderna. Le Corbusier atenda slo a la segunda parte del descriptor de la exposicin, a las Industriels Modernes, proponiendo sus mquinas para vivir. Llevado por su seguridad y confianza en el progreso afirm: Hoy mismo una cosa es segura, 1925 marca un decisivo punto de partida en la batalla entre lo viejo y lo nuevo. Despus de 1925 los amantes de las antigedades virtualmente habrn terminado sus vidas y el esfuerzo productivo industrial estar basado en lo nuevo. Como indica el ttulo del pabelln, el objetivo final era alterar la valoracin de los ciudadanos, provocar la admiracin por lo nuevo en lugar de la tradicional admiracin por el pasado. El vaco como condicin moderna del espacio domstico frente al abigarrado interior de las viviendas del siglo XIX, era ya una aspiracin conocida y coincidente de muchos arquitectos de la vanguardia moderna, la aportacin ms significativa del pabelln de LEsprit Nouveau fue el concepto de equipamiento. Los muebles se reducen slo a sillas y mesas, el resto forma parte constitutiva de los cerramientos. Aparecen tmidamente los casiers, casilleros o armarios que
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7.1.03 Exposicin de Artes Decorativas e Industrias Modernas de Paris, 1925. Biblioteca de Pierre Chareau 7.1.04 Exposicin de Artes Decorativas e Industrias Modernas de Paris, 1925. La ciudad del espacio de Frederik Kiesler 7.1.05 Exposicin de Artes Decorativas e Industrias Modernas de Paris, 1925. Pabelln de la URSS, Konstantin Melnikov.
VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 11
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aaden a su utilidad para almacenar objetos la conformacin de los espacios mediante lmites permisivos. An existen elementos que en menor nmero que en las casas tradicionales se fijan como hitos del espacio interior, nos referimos a objetos intiles que ahora por su relacin con el arte justifican su presencia y su aura significativa en la ocupacin del espacio domstico. En el balcn interior de la planta alta, sobre la doble altura del saln, se adelanta la peana de una
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7.1.06 y 07 Exposicin de Artes Decorativas e Industrias Modernas de Paris, 1925. Pabelln de LEsprit Nouveau, Le Corbusier
escultura que preside el doble espacio junto con los cuadros de la derecha. Con este pabelln Le Corbusier pareca querer recorrer en das la distancia que an separa el interior de la vivienda del siglo XIX de la posible vivienda del siglo XXI, an por plantear. Ser dos aos ms tarde, en la exposicin de viviendas construidas en Stuttgart, la Weissenhof de 1927 realizada por Mies van der Rohe como director de la Werkbund, cuando de forma explcita se dar a conocer que en materia de vivienda el pasado no es un valor aadido como sostenan los organizadores de la exposicin de Pars. En uno de los carteles del acontecimiento se tacha de forma violenta y revolucionaria una fotografa de un interior textil colmatado de objetos del pasado. Sobre la fotografa y a la manera de una pintada aparece escrito: Wie wohnen? (cmo vivir?), una pregunta a la que pretende dar respuesta el barrio vanguardista de Stuttgart. En una interesante tesis pendiente de publicacin de Mara Melgarejo Belenguer: Hacia un concepto de espacio interior. Lilly Reich Charlotte Perriand 1927-1937, se destaca la labor como diseadoras de interiores y muebles de dos de las colaboradoras de Mies y Le Corbusier, respectivamente, para configurar este futuro de la vivienda que an no hemos alcanzado. Una nueva exposicin celebrada en octubre de 1929: Saln dAutomne, configur de forma casi definitiva las posibilidades potenciales que se apreciaban en el pabelln del Esprit Nouveau. Las tres materias bsicas componentes de la vivienda experimental sern a partir de ahora: espacio vaco, equipamiento y almacenamiento. Estos tres componentes que se mezclaban desordenadamente en la vivienda del siglo XIX ofrecindose a nuestra percepcin de una forma catica y, sobre todo, atomizada en pequeos y autnomos aparatos electrodomsticos (equipamiento), muebles y armarios (almacenamiento) y habitaciones - contenedores (vaco), se decantarn y aislarn como si de una reaccin qumica se tratara para agruparse y clarificar su funcionamiento y su configuracin, obtenindose el higinico vacum cleaning. En el pabelln de Le Corbusier, un cuadrado de 10 x 10 metros, es posible apreciar esta decantacin moderna, la atmsfera viciada y nebulosa de la vivienda del pasado se aclara totalmente hasta encontrar un espacio transparente donde apenas flotan las sillas que guardan los valores esenciales de los viejos objetos art dec.
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7.1.08 Die Wohnung Exibition, Berln, 1927. Glass Room, Mies van der Rohe y Lily Reich 7.1.09 Deutsche Linoleum Werke Exibition, Sttutgart, 1927. Mies van der Rohe y Lily Reich
7.1.10
Cuenta en su trabajo Mara Melgarejo que Le Corbusier estaba en Buenos Aires mientras se inauguraba la exposicin y que Charlotte Perriand se fotografi varias veces con la cara oculta para mostrar los muebles que, como la chaise long, ella misma haba diseado.1 Si diferenciamos los materiales, aquellos con los que construimos los edificios, de la materia como elemento conceptual y constituyente del mundo visible, podemos enunciar que una vivienda, que el proyecto de una casa, est formado por tres materias bsicas: EQUIPAMIENTO (instalaciones y aparatos), ALMACENAMIENTO y ESPACIO VACO. La materia, a travs de su raz mater, es una sustancia sin forma, el origen fsico de todos los objetos construidos. En el diseo o formalizacin de la vivienda podemos denominar materia tanto a la piedra, al hormign o al ladrillo, como a conceptos abstractos, pertenecientes a las funciones o actividades que son necesarias en la conformacin de la arquitectura. No importa el grado tcnico de desarrollo alcanzado, ni la singularidad de los programas funcionales, el espacio domstico estar siempre conformado por estas tres materias que se combinarn en proporciones diferentes para adecuarse a diferentes solicitudes histricas de su desarrollo. Aunque sea excesivamente simplista pero con el fin de concretar estos conceptos abstractos, podemos afirmar que en las primeras casas, en las cuevas, en las cabaas o en las casas tiendas, la materia principal, la que en mayor proporcin constitua la casa, era el espacio; mientras el almacenamiento casi quedaba circunscrito a los alimentos y el equipamiento, al fuego y al agua, aunque en este caso tambin podran definirse como equipamiento los rboles que existan en el entorno. En la casa de los dos ltimos siglos el almacenamiento ha sustituido al espacio y ha constituido la materia central, el desarrollo de la propiedad privada frente a la organizacin social del estado ha producido una identificacin entre lo que somos y lo que poseemos; se han desarrollado conceptos nuevos como el coleccionismo que han encontrado en el espacio domstico el contenedor bsico para su realizacin. Algunas de las teoras sociales del siglo XX han culpado al acceso a la propiedad de nuestras viviendas, facilitado por las empresas y las organizaciones estatales, la causa del control que la administracin ejerce sobre el ciudadano, a ello habra que aadir la acumulacin de enseres. El habitante de una vivienda en propiedad se ve coartado en sus decisiones por el lastre intil de sus posesiones. El progreso tcnico e informtico de la segunda mitad del siglo XX producir un nuevo cambio de materia en el espacio domstico, creemos que en el siglo XXI ser
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7.1.10 Charlotte Perriand en la chaise long, 1927 7.1.11 Saln dAutomne, Pars, 1929. Interior Pabelln de Le Corbusier
1. Melgarejo, Mara. Hacia un concepto de espacio interior. 1927 37. Tesis doctoral. ETSAM, 2006.
el equipamiento la base del concepto central de la vivienda y dilucidar con el almacenamiento el espacio contenedor de la casa. De los tres conceptos que hemos enunciado y que trataremos de exponer a continuacin es el vaco, el lugar que ocupamos con nuestras actividades, el ms autnomo, ya que entre el almacenamiento y el equipamiento existir siempre una gran ambigedad, de forma que en algunos casos no sabremos dnde clasificar algunos enseres, como por ejemplo los muebles. La infraestructura base de la edificacin, los pilares, los cerramientos o las instalaciones, las consideraremos parte del equipamiento, su evolucin en los ltimos aos nos obliga a pensar que estn dejando de ser parte de un contenedor autnomo para ir integrndose en la configuracin interior. Cmo debemos considerar un cerramiento mvil?, o qu grado de relacin con el contenedor edificatorio tienen los muebles de cocina y los grandes electrodomsticos? Mientras hasta el siglo XIX el contenedor edificatorio de las viviendas se diferenciaba claramente del contenido, casi exclusivamente textil de las mismas, en estos momentos transitamos entre materias hbridas que buscan en un nuevo equilibrio precisar los lmites de cada materia. Si el equipamiento no queda fijado por la edificacin, por su necesidad de estar conectado con una red de instalaciones, siempre existir en algunos utensilios la duda de considerarlos equipamiento u meros objetos para almacenar. La similitud entre un vehculo y una casa ser siendo una inmejorable fuente de reflexin sobre el espacio domstico. Entre los recintos interiores de los barcos, los trenes, los coches y los aviones, de un lado, y la casa, de otro, siempre existirn comparaciones y traslados de conceptos de proyecto, beneficiosos para ambos. A pesar del eslogan de la mquina de habitar aplicado a la vivienda por la vanguardia moderna, creo que no es slo el concepto de mquina y por tanto de industrializacin el que diferencia y hace positiva esta analoga inicial entre la vivienda y la industria incipiente de los automviles, es el viaje y todo lo que se desarrolla en su entorno la principal fuente de sugerencias. El desplazamiento por el territorio y sus radicales limitaciones sobre el vehculo, es la razn de la riqueza de pensamientos entorno a las analogas positivas entre la mquina para viajar y la mquina para habitar. Estas analogas se producen en los dos sentidos
7.1.12 Fabricacin del Dymaxion Car, 1933, de Buckminster Fuller
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7.1.13 Raymond Rossel
aunque una vez que se estabiliza el modelo industrial es el espacio domstico el receptor pasivo de las cualidades trasladadas. Entre las limitaciones de diseo de las cabinas de viaje estn: un espacio reducido, un almacenamiento provisional, medidas antropomtricas y la seriacin e industrializacin de todos los elementos. Salvo la introduccin de la informtica que hasta ahora no ha producido ninguna alteracin espacial, desde las primeras cabinas de viaje: los camarotes y los vagones de tren por ejemplo, no se ha producido ningn cambio sustancial. En la decoracin interior de las viviendas siempre han existido como modelos de refinamiento y confort, los cerramientos y suelos de madera de los camarotes y el diseo de objetos, lmparas, ceniceros, cortinas..., de los grandes trenes europeos. Como ejemplo prctico de programa til para la ocupacin de un interior podemos observar el diseo interior de los aviones, un modelo ya estabilizado internacionalmente y extremo en cuanto al espacio ocupado, al nmero de personas y a la duracin de los viajes. Como todos los vehculos, el avin, en su diseo interior, establece diferencias entre la zona superior y la inferior, entre el torso y cabeza de los ocupantes sentados, donde se modela el mximo espacio vaco y las ventanas para la conexin con el exterior, y el resto del espacio. Entre las dos situaciones posibles de viajeros de pie o sentados, se prima la de sentados, incluso forzando la de estar de pie, por no ser sta la forma en la que se vuela. El equipamiento individualizado para cada viajero tiende ha reproducir la sensacin que acompaa al conductor de un coche o a un piloto de avin, una serie de botones, anuncios luminosos, lmparas personales y bases de enchufes, quedan a su disposicin rodendolo por todos lados, tambin existe un equipamiento de aseos que se comparte con el resto de los pasajeros. El almacenamiento se divide en dos clases, el permanente e inaccesible que est separado de la cabina, en la bodega inferior del avin, y el de mano, que se superpone a los asientos modelando el corredor central para el movimiento del personal auxiliar. Como podemos comprobar se reiteran las tres materias de la vivienda: el vaco, el equipamiento y el almacenamiento; y de forma tan radical y estudiada, iba a decir evidente, que siempre merecer la pena su traslado al proyecto de las cabinas estticas para habitar: al proyecto de las viviendas. Una de las caractersticas ms destacadas del espacio habitable de los vehculos es la clasificacin expresa de las tres materias bsicas, otra es la de su peridica reorganizacin que se traduce en mantener el espacio interior libre de objetos permanentes. Salvo casos extremos de dejadez, el maletero de nuestro coche y los asientos se mantienen libres de objetos permanentes, como la habitacin de un hotel que
cada dos o tres das cambia de usuario y de contenido. Frente a la transitoriedad intrnseca de las cabinas para viajes, aunque como en el caso del coche propio mantengan siempre el mismo usuario, est la acumulacin permanente del espacio domstico. La casa como una mesa de trabajo debera requerir de una limpieza peridica, asimilar de los vehculos la extraeza no slo por aquello que le es ajeno y permanece, sino tambin por la eliminacin continua de objetos transitorios. Es bastante habitual criticar a aquellos conductores que llevan en sus coches cojines de croch o los adornan con guirnaldas los das navideos, simplemente porque no entienden el sentido prctico e industrial del coche, que ellos quieren singularizar con elementos trados de su casa cuando lo ms positivo, sera lo contrario, trasladar los conceptos prcticos de proyecto aprendidos de las condiciones extremas de las cabinas de vehculos a los espacios domsticos.
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7.1.14 Estructura del Dymaxion Car, 1933, de Buckminster Fuller
La razn de esta dificultad (se refiere al cambio de la vivienda pblica) hay que buscarla en el empeo en repetir unas rutinas para el planteamiento residencial pblico que apenas se alejan de los paradigmas de la modernidad basados en unos programas domsticos extraordinariamente rgidos () y en una nula reflexin sobre el espacio pblico asociado entendiendo que la vivienda termina donde comienza la ciudad, otra disciplina. 2 En la actualidad, la resistencia a introducir cambios en la vivienda funcionalista heredada de las normas de diseo del siglo XX, que a los efectos del proyecto se circunscribe a resolver distribuciones de tabiquera, se basa en la idea de mantener una forma de vida que se ha mostrado til en el interior de la homogeneidad de los grupos familiares tradicionales. La tecnologa anacrnica empleada es producto de esta situacin de estabilidad de la vivienda que se mantiene desde hace ms de sesenta aos. Interrumpido el esquema social familiar, aunque mejor sera decir ampliado con otras formas de cohabitacin, la vivienda colectiva y la administracin estn obligadas a aceptar el cambio y la innovacin. El carcter innovador de una casa reside en su capacidad para plantear cambios en el estilo de vida. 3 Cualquier estudio de investigacin sobre la vivienda experimental debe partir de dos parmetros principales, de un lado la aceptacin de grupos de ocupacin heterogneos y en proceso de reproduccin; y de otro, el retraso tecnolgico acumulado por los bloques de viviendas en aos y aos de resistencia a las innovaciones. A los cambios continuos de los ocupantes de una vivienda habr que sumar la expectativa de fungibilidad de la misma. Hoy en da ms del 60% de la gente en las sociedades desarrolladas no vive dentro de una estructura familiar () es el caso de la ciudad de Estocolmo. All el 92% de la poblacin ya no vive dentro de una estructura familiar. Por lo tanto el problema ha cambiado mucho para los arquitectos .4
2. Herreros, Juan. Vivienda pblica+espacio pblico. Un manifiesto. Manual de vivienda colectiva (Resumen del Master in Collective housing de la ETSA de Madrid, curso 2006). 3. Monteys, Xavier y Fuertes, Pere. Casa Collage. Gustavo Gili. Barcelona, 2007. p.112. 4. Dietmar Ebeler, Notas de la conferencia sobre futuras tipologas. Manual de la Vivienda Colectiva. Op. cit. pp. 64-69.
La tecnologa de la vivienda futura tendr que ampararse en la asuncin de las experiencias prcticas de los edificios de oficinas o singulares que, liberados del ladrillo, han tenido una transformacin continua y permanente, ajustada a los avances de los nuevos materiales. Trataremos de enunciar las tres materias bsicas ya reseadas: vaco, equipamiento y almacenamiento, procurando establecer sus lmites conceptuales y formales, con el objeto de aventurar las condiciones de su insercin en una vivienda futura.
7.1.15
7.1.15 Buckminster Fuller en 1949, con las maquetas de la Skybreak Dome y Estndar Living Package
ESPACIO VACO Juan Luis Trillo de Leyva
7.2.01
Existe una curiosa paradoja arquitectnica, todos afirmamos que la materia principal de nuestros proyectos es el espacio, pero construimos contenedores, lmites, cerramientos, materia con formas...Y el espacio vaco se reconoce como residuo, como intersticio libre de materias constructivas. Contra esta contradiccin se puede argumentar que el proyectista proyecta y dibuja formas materiales pero piensa en el contenido espacial de las mismas. El arquitecto se parece al grabador que trabaja sobre el negativo de la impresin final, vindose en la necesidad de traducir continuamente sus movimientos e incisiones con el buril al positivo del grabado. Los escultores Chillida y Oteiza alteran con su trabajo la lnea tradicional seguida por la escultura, poniendo su atencin descaradamente en la tensin del espacio atrapado por la materia y nunca en la forma de sta. Eduardo Chillida ha explicitado este cambio consciente de objetivo en todos sus escritos. No obstante, podemos afirmar que toda escultura, por muy convencional que sea manipula materia y espacio, igual que toda imagen se reconoce en un fondo. La solucin del aparente rompecabezas es la de admitir que el espacio es un concepto abstracto e intelectual que, en el mundo visual o real, depende de la materia, de su acotacin material. La realidad la percibimos y usamos como resultante de equilibrios entre conceptos duales opuestos, como fondo / imagen, luz / sombra, sonido / silencio, blanco / negro, o materia / espacio. La manipulacin que el arte hace de esta realidad, la intencionalidad del autor, se refleja en la prioridad que concede a uno de estos conceptos duales sobre el otro, aunque es consciente que siempre trabajar con una materia hbrida, mezcla de ambos conceptos. En las esculturas de Chillida estn presentes la materia y el vaco, por ello, pueden ser valoradas tanto por el espacio acotado como por las texturas y formas de la materia que lo limita, por el material utilizado para su ejecucin. Entindase que al referirnos al espacio vaco de la vivienda, lo hacemos desde un punto de vista intelectual y abstracto y siendo conocedores de su implicacin con la materia, que en este caso podemos clasificar como equipamiento y almacenamiento.
7.2.01 Interior virtual de Tindaya, escala humana, Eduardo Chillida
7.2.02
7.2.02 Nio protegido bajo una mesa 7.2.03 Perspectiva del interior de un mdulo de Vivienda Experimental, Concurso La Florida, noviembre 2007. A. Martnez Garca y JL. Trillo de Leyva
Una casa es un paisaje completo, un conjunto interrelacionado de espacios que tiende a reproducir el total en cada una de sus partes. Cada habitante cuando cierra la puerta de su habitacin cree estar en su casa, el nio que juega bajo la mesa o en el interior del armario se apropia de esa minscula porcin de casa con la idea de reproducir en ella el concepto global de refugio. Todos hemos sentido esta sensacin de proteccin, colonizacin y posesin de un lugar mnimo, incluso en una caja de cartn, confirindole las cualidades de privacidad de una casa completa. Es por eso que el vaco de la vivienda tiende a complicarse, a reproducirse una y otra vez sobre s mismo, como las imgenes enfrentadas de dos espejos que se circunscriben unas en otras como elementos de un telescopio. Si la casa se subdivide en piezas estancas, su fragmentacin es homognea, como ocurre con la vivienda convencional, de forma que reproduce en cada parte las tres materias de vaco, equipamiento y almacenaje, que estamos usando como contenido arquitectnico de la vivienda. Una fragmentacin que como los servicios de instalaciones no centralizados produce las mayores prdidas de superficie utilizable. El ocupante, aunque necesite aparatos se mueve en el espacio y es ste, el espacio, l que caracteriza las actividades funcionales y las prestaciones de la vivienda. La capacidad de integrar o separar el espacio no ocupado permanentemente condicionar la
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superposicin y simultaneidad de las actividades. Es importante sealar que la vivienda debe garantizar siempre la privacidad voluntaria de cada ocupante. En arquitectura el vaco no es la nada sino el espacio cncavo donde nos movemos y relacionamos, un espacio que viene conformado por las superficies que lo acotan y la luz que reflejan. El control de la iluminacin y la ventilacin natural en el interior de la vivienda marcar, junto a los acabados de sus lmites fsicos, su calidad arquitectnica. En el espacio domstico es importante diferenciar entre la superficie horizontal donde nos movemos y el vaco, que se refiere a una condicin tridimensional y no necesariamente accesible. La seccin vertical de los espacios domsticos es importante para localizar en ella, como capas o estratos, las tres materias bsicas. La mayora de las viviendas distribuyen estas capas en la superficie horizontal, es decir, nicamente en su representacin en planta y de forma muy fragmentada. El proyecto del espacio domstico interior se ha incorporado a la arquitectura hace muy poco tiempo. La arquitectura histrica atenta a los edificios singulares casi nunca se ocup de las viviendas y cuando lo hizo, le interes ms como objeto urbano, como volumen externo y nunca como vaco interior. Para historificar el acontecimiento, hemos abandonado sobre todo las cornisas, los frontones y las cpulas de siglos anteriores. Hemos conducido la arquitectura hasta la casa, hasta la vivienda dejada hasta ahora por lo general- al cuidado de especialistas annimos.5 Le Corbusier se empea en ampliar el hueco abierto en 1925 con ocasin de la Exposicin Internacional de las Artes Decorativas e Industriales Modernas de Pars, y la presentacin del Pabelln de LEsprit Nouveau, asocindolo a la experiencia de la Wiessenhof, construida en el mismo ao de publicacin del artculo del que se ha extrado la cita precedente. Se trata de introducir la arquitectura de vanguardia en el interior de las casas y plantear una alternativa formal a los fragmentados interiores domsticos del siglo XIX.
5. Le Corbusier. O en est larchitecture? (Dnde est la Arquitectura?). Revista LArchitectureVivante, 1927.
7.2.04
7.2.04 Saln dAutomne, Pars, 1929. Dibujo original interior y muebles Pabelln de Le Corbusier
En el Salon DAutomne de 19296, presenta Le Corbusier junto a Charlotte Perriand el equipamiento de una vivienda. Junto a los muebles ms conocidos como la chaisse-longue, el silln LC, el silln de respaldar basculante o la mesa de tubo de seccin ovoide, se instala un espacio interior que nos muestra un gran saln ocupado por muy pocos muebles esculturas, frente a un cerramiento estantera tridimensional que contiene los espacios ms privados, como el dormitorio, el bao incorporado y la cocina. Si comparamos estas imgenes del futuro, extradas del pasado, con las propuestas actuales de viviendas experimentales que podemos rastrear en internet, comprenderemos que hemos perdido casi cien aos de experimentacin sobre estos vacos arquitectnicos. La necesaria construccin de la vivienda mnima de posguerra, aunque fij como tema central de la arquitectura moderna la vivienda, avalada por los congresos CIAM y presionada por la urgencia edificatoria y la falta de medios, desvi el foco de atencin hacia la compactacin de los fragmentarios modelos histricos de casas del siglo XIX, desposedos de las Artes Decorativas y tambin de la fluencia espacial que caracterizaba a las vanguardistas experiencias de la tercera dcada del siglo XX. Los anlisis sobre tipos y superficies, los nmeros, ocuparon el lugar de las ideas y las ilusiones de cambios cualitativos del interior de la vivienda. Desde la primera mitad del siglo XX nos hemos limitado ha reducir las superficies de las viviendas, que as perdan la dignidad y la belleza precedentes y a fijar mediante el saneamiento y la fontanera los cuartos hmedos, introduciendo una jerarqua en la divisin fragmentaria anterior. El desarrollo de las instalaciones ha producido una mejora especfica de las funciones al mismo tiempo que ha eliminado la flexibilidad de uso e impuesto rigidez al programa espacial de la vivienda. Slo en las grandes habitaciones de las casas aisladas, como la Wolf, la Tugendaht o la Krefeld, o en los vacos de difusin pblica de las grandes exposiciones, podemos encontrar los rastros arqueolgicos de la idea que la modernidad tena sobre el espacio domstico. Nuestra tarea actual debe ser la recuperacin del posible cambio espacial de la vivienda, apenas mantenido por arquitectos marginales a los poderes administrativos como los Smithson o los Eames, y hacer compatible la flexibilidad y fluencia de las casas modernas con la necesaria reduccin superficial estudiada por los congresos CIAM. Para ello habr que recurrir a la industrializacin y seriacin que sorprendentemente haba sido abandonada desde la exposicin
6. Le Corbusier. Oeuvre Complte, volumen 2. 1929 34. Girsberger. Zurich, 1964. pp 42-47.
del Salon DAutomne de 1929. En el trabajo, ya mencionado, de Mara Melgarejo se cita esta necesidad perentoria de ajustar a medidas mnimas los avances ya producidos en el diseo de grandes superficies: Este fue el tema central del Congreso de Frankfurt de 1929. Charlotte Perriand recuerda haber participado en el taller indirectamente en ese tema. Se conservan en su archivo personal los croquis de estudio de la clula mnima de 14m2. La pregunta formulada: eran posibles 14m2 por habitante? (...) un nuevo concepto de espacio, la fluidez, la libertad en la configuracin del espacio como cualidad esencial de la vida en casa.7
7.2.05
7. Melgarejo, Mara. Hacia un concepto de espacio interior. 1927 37.Tesis doctoral. ETSAM, 2007.
Esta cita nos enlaza con la nueva normativa del Plan Andaluz para la Vivienda que, setenta aos ms tarde, se arriesga a legislar unos Alojamientos para jvenes y mayores con una superficie mxima de 45 m2 y una superficie mnima til por habitante de 12 m2, igual dimensin que la clula estudiada por Charlotte Perriand en el Congreso de Frankfurt de 1929.
7.2.06
En relacin con el espacio interior domstico y su percepcin, deberamos sealar la importancia de la situacin del observador. Nuestra visin de la arquitectura interior es muy limitada, nuestra altura fija la posicin de nuestros ojos para siempre, una lnea de tierra personal para toda nuestra vida de adultos. La estandarizacin de la altura de las sillas, sillones, camas y sofs definen nuestra mirada de trabajo, las horas de televisin no cuentan ya que la atencin se centra en exclusiva en el cuadro de la pantalla. Slo cuando jugamos con un nio, mejor cuanto ms pequeo, nos damos cuenta de las prdidas que hemos sufrido en relacin con las experiencias de nuestra infancia sobre la percepcin de los lugares y el espacio, podemos sentir el fro del suelo y tener una visin nueva de todos los elementos de la casa, lo mismo ocurre cuando nos subimos
7.2.05 Charlotte Perriand en la chaise long, 1927 7.2.06 Planta tipo Edificio Concurso Alojamientos para jvenes y mayores, Crdoba, septiembre 2006. A. Martnez Garca y JL. Trillo de Leyva
a una mesa o nos cobijamos bajo ella; en lo alto de una silla sentiremos el calor concentrado en el estrato superior del aire y descubriremos, al mismo tiempo, una nueva perspectiva espacial y , con ella, que los pintores se olvidaron de pintar la superficie superior de las puertas. Por ello creemos que a las caractersticas de flexibilidad y fluencia que distinguen el interior moderno, debemos aadir la posibilidad de situar al habitante en diversas posiciones, este objetivo se enfrenta a la paradoja que es consustancial con el proyecto de arquitectura, de pretender fines contrapuestos, fro y calor a un tiempo. La solucin puede llegar de un uso mayor de las secciones, la imposicin de normativas de control de las superficies ha conseguido que los proyectos de viviendas pongan especial nfasis en la resolucin de las plantas, es evidente que los dibujos de plantas realizan un control preciso de las actividades a desarrollar, mientras las secciones nos aportan una mayor informacin sobre los espacios y su iluminacin. Aunque insistiremos en este tema en otros apartados es importante apuntar aqu, en la consideracin de la materia: espacio interior de la vivienda, que hemos llegado a determinar la altura de las habitaciones como una medida crtica que no forma parte del proyecto, basta con cumplir que la altura mnima no sea inferior a 2.40 m. Los proyectos de viviendas resuelven las diferentes habitaciones y sus relaciones en planta para luego fijar una altura entre suelos muy prxima a los tres metros. La seccin casi no forma parte de aquellos, la mayora, que se desarrollan en una sla planta. Si trasladamos los ndices de superficies a ndices volumtricos, conseguiremos alterar esta rutina de proyecto que no slo se produce con la vivienda. En los ejercicios acadmicos que se hacen en las escuelas
7.2.07
de arquitectura es ms frecuente utilizar el volumen para fijar el tamao de una casa: Proyectar una casa de doscientos cincuenta metros cbicos, con el fin de hacer pensar a los estudiantes y romper la rutina de las superficies que contamina la pedagoga desde los estamentos profesionales. Para igual volumen arquitectnico es ms barato un objeto alto que otro bajo, una habitacin de treinta metros cbicos, de medidas 2.50 x 4.00 m en planta y 3.00 m de altura, ser siempre ms cara que otra de igual volumen y medidas: 2.50 x 3.00 m en planta y 4.00 m de altura. La superficie horizontal es la que mide las redes de instalaciones, contiene los materiales ms duros como solera y limita los equipamientos y el mobiliario, por ello no es de extraar que las viviendas se vendan por metros cuadrados de superficie construida. Una mayor altura puede compensar el volumen perdido en la superficie de una vivienda mnima y nos facilitar el proyecto de niveles diversos o superposiciones de las capas de almacenamiento que en la prctica podran desaparecer, como ocurre con los suelos y techos tcnicos de las oficinas. Somos conscientes de que este cambio no es fcil, que no se trata slo de convencer a los proyectistas y stos a los propietarios o a la administracin correspondiente, existe una asuncin generalizada de que las plantas tienen una altura de tres metros y con ese criterio estn redactadas las normativas urbansticas y todas las normas de diseo vigentes. La flexibilidad de una altura variable o la subida de tres a cuatro metros de la distancia entre forjados, supondra un cambio revolucionario en el interior de nuestros edificios, cambio cuantitativo que ira acompaado de una alteracin bsica de los interiores, sobre todo en los buenos proyectos. A finales de los aos sesenta y principio de los setenta, se produjo un interesante debate sobre el espacio domstico que no qued reflejado en edificios construidos. En cambio la Metodologa del Diseo, que fue su nombre ms oficial y universalmente aceptado, nos aport estudios tericos bsicos para al comprensin de los programas, funciones y actividades a desarrollar en el interior de las viviendas. Se programaron especficamente espacios polivalentes, aptos para funciones que no se desarrollaban simultneamente. Mediante la enumeracin pormenorizada de una lista de actividades posibles en el interior de la casa y los vnculos que estas actividades pudieran tener con otras similares, por ejemplo preparar los alimentos y cocinarlos, se establecan bacos y matrices que hacan explicitas la red de conexiones funcionales complejas que componen el espacio
7.2.07 Perspectiva del interior de un mdulo de Vivienda Experimental, Concurso La Florida, noviembre 2007. A. Martnez Garca y JL. Trillo de Leyva
domstico. Adems de la subjetividad inicial de la enumeracin de las actividades y del establecimiento de los vnculos entre ellas, apareca un aparato cientfico y automtico desproporcionado, slo resoluble mediante la colaboracin de los primeros ordenadores de fichas perforadas. Esta intensa experiencia aadi a la aportacin espacial de las vanguardias modernas algunos conceptos que debemos tener en cuenta. La relacin entre Privacidad y Comunidad8 fue objeto de una detenida reflexin que puso de manifiesto la dificultad y necesidad de compatibilizar las relaciones de grupo con el derecho a la intimidad de cada uno de los miembros del mismo. La consideracin de las actividades domsticas como una secuencia temporal, no simultaneas, supuso una actitud crtica hacia la atomizacin de espacios de los programas de viviendas que, en muchos casos, podran simplificarse al superponer funciones en espacios polivalentes, los proyectos de espacio interior diseados por Mies y Le Corbusier y expuestos pblicamente tanto en casas aisladas como en grandes exposiciones ya recogan de forma ms intuitiva la necesidad de compactar la vivienda en menos espacios, ms jerarquizados.
7.2.08
7.2.08 Vivienda Experimental, 1929. Mies van der Rohe 7.2.09 Fotografa de George Perec
Podemos afirmar que durante los ltimos sesenta aos y a pesar de la cantidad de viviendas construidas, no se ha producido un cambio cualitativo apreciable en el espacio domstico, y que cualquier investigacin que pretenda avanzar en el diseo interior deber tener en cuenta las propuestas no desarrolladas del primer tercio del siglo XX. La vivienda se ha petrificado en la reiteracin de un programa nuclear de habitaciones predeterminadas conectadas a un intil y vaco pasillo. El tendedero o el cuarto de bao con aparatos sanitarios del siglo pasado, son dos de los elementos que en su obligada insercin en los programas oficiales de viviendas protegidas por la administracin, ponen ms en evidencia la necesidad de reestructurar el interior de la vivienda desde su globalidad, sin aceptar espacios predeterminados. Habitaciones + funciones, que se reiteran ms por la seguridad de repetir un modelo conocido que por su demostrada utilidad y prestaciones. Para mostrar las posibilidades reales de este campo espacial de investigacin sobre la vivienda estndar, citaremos una obra literaria. En varias ocasiones he tratado de pensar en un apartamento donde hubiera una pieza intil, absoluta y deliberadamente intil. No se trataba de un trastero, no era una habitacin suplementaria, ni un pasillo, ni un cuchitril, ni un recoveco. Habra sido un espacio sin funcin. No habra servido para nada, no habra remitido a nada. A pesar de mis esfuerzos me fue imposible llevar a cabo este pensamiento, esta imagen, hasta el final. El mismo lenguaje, me parece, se revel incapaz para describir esa nada, ese vaco, como si slo se pudiera hablar de lo que es pleno, til y funcional.9 El escritor George Perec parece buscar algo que ya exista en la casa tradicional y que ha desaparecido en la vivienda con programa funcional, el texto provoca inmediatamente la bsqueda de aquellos espacios domsticos que conocemos y que coincidiran con su aspiracin. Estoy seguro que una enumeracin de espacios domsticos como zaguanes, patinillos, mesetas de escaleras, galeras, no dejaran satisfecho al escritor en su pretensin de encontrar un espacio intil, totalmente intil, pero todos ellos se caracterizan por no asumir las funciones programadas para una vivienda, todos ellos seran espacios extras. El descansillo excesivamente grande de una
7.2.09
8. Chermayeff y Alexander. Comunidad y Privacidad. Buenos Aires, 1970. 9. Perec, George. La Habitacin Extra. De un espacio intil. Especies de espacios. Literatura y Ciencia. Barcelona, 1999.
7.2.10
escalera, un viejo zagun que an vaco de muebles articula la privacidad de la casa con la colectividad de la calle o un pequeo patio patinillo- en el que se almacenan trastos inservibles, en cualquier caso todos tienen la cualidad de atraer los juegos de los nios y eso nos debe hacer pensar en su pragmatismo y cualidad arquitectnica; una empinada escalera de madera de una azotea se convierte en el espacio domstico ms atractivo para leer o jugar, que cualquier otro. Alterando algo la propuesta de Perec, ms literaria que arquitectnica, creemos que las viviendas deben contar siempre con un espacio extra, como un pequeo patio privado o una habitacin negra para el revelado. Estos espacios extras unidos a la casa til, completaran el concepto de lo domstico, si necesitramos justificar su presencia en nuestros programas podramos llamarlos cuartos de expansin, para que asumieran la condicin de un poro o un exceso en la necesariamente compacta y econmica vivienda tipo. En La vivienda del maana un conjunto de sugerencias para planear una casa moderna, aparecido en la fructfera dcada de los aos cincuenta- George Nelson y Henry Wright dedican un captulo a la aparicin progresiva de lo que ellos llaman la habitacin sin nombre, algo que podramos definir como una gran habitacin para la familia, donde reunirse sin temor a estropear los muebles.10 En esta cita la referencia a una habitacin sin nombre, es decir fuera del programa funcional, parece referirse a este deseo de disponer de un espacio liberado de cualquier actividad predefinida. Obtener una vivienda en la que se combinen tanto habitaciones de uso especfico como otras disponibles y ambiguas en cuanto a sus contenidos. Sorprende que en la dcada de los aos cincuenta (1958) ya se asumiera para la vivienda del maana, la ambigedad funcional como un objetivo del proyecto experimental del espacio domstico. No obstante la aclaracin final que se hace en el prrafo citado, limita el objetivo a obtener una habitacin alternativa a la formalidad del estar-comedor, lo que en la segunda dcada del siglo XX se ha desarrollado por los usuarios, sin intervencin de los arquitectos, desnaturalizando algn dormitorio y transformndolo en salita, cuyo cometido principal es ver la televisin en compaa.
7.2.10 Perspectiva ampliacin Bad Karlshafen, Alemania. Alison y Peter Smithson 7.2.11 Ampliacin Bad Karlshafen, Alemania. Alison y Peter Smithson
En la ampliacin de una casa en Bad Karlshafen, Alemania, los Smithson vuelven a dar seales de entendimiento de esta domesticacin material del proyecto de arquitectura: La arquitectura de este porchecito surgi de observar con atencin a un hombre y a su gato () Del porche cabe hacer la lectura del ejemplo de un mtodo que con un pequeo cambio fsico la estratificacin del aire adherido a una obra existente puede modular sutilmente las relaciones de las personas con el lugar, () Los propietarios de una casa de madera a lo Hansel y Gretel un hombre y su gato se percataron que desde dentro no apreciaban suficientemente las delicias del bosque que se extenda ladera abajo hasta el ro Weser () el gato mira hacia abajo por la ventana como queriendo y as el porche est habitado, prolongando al exterior el modo de vivir de los inquilinos para acomodarlo al ritmo de las estaciones del bosque. 11 is locally known as theWitch House (casa de la bruja) a name wont to be given in this area, where de Grimm brothers wrote their fairy tales after popular legend () The floor of the latter extension is made of glass, so that Karlchen the cat has a view around the lower terrace and can go window-shopping for mice .12 El aire adherido se convierte en la energa necesaria para crear un espacio complementario de la casa, el hombre y el gato encuentran entre viejas carpinteras ya conocidas un lugar de encuentro entre la casa y el bosque. Como podemos comprobar todos los espacios domsticos gozan de un estado hbrido e impuro, lo viejo con lo nuevo, la casa con la ciudad, la luz con la sombra... Tambin el reciclaje de los espacios ya construidos, la vivienda ocupa viejos palacios y los convierte en casas de vecinos, o edificios abandonados son ocupados, marginalmente, por habitantes sin ningn deseo de posesin, que aportan a la concepcin del proyecto domstico grandes innovaciones.
7.2.11
10. Monteys, Xavier y Fuertes, Pere. Casa Collage. Gustavo Gili. Barcelona, 2007. El libro referenciado: Nelson, George y Wrigth, Henry. La vivienda del maana. Cmo planear ahora su hogar para el futuro. Contempora. Buenos Aires, 1958. 11. Vidotto, Marco. Alison + Peter Smithson. Obras y Proyectos. Gustavo Gili. Barcelona, 1997. 12. Smithson, Alison y Peter. From the House of the Future to the House of Today. 010 Publishers. Rotterdam, 2004.
Los nios, adictos al juego, son los mejores descubridores de estos espacios intiles o extras, segn la terminologa usada por George Perec. Todos hemos tenido experiencias infantiles relacionadas con los muebles, estar en el interior de un armario, en el hueco que hay debajo de una mesa o, simplemente, bajo un paraguas puesto a secar y convertido en una carpa de circo. Si subimos del nivel de los muebles al de la arquitectura, tambin encontramos esta clase de vacos sin uso. Como arquitecto, siempre me han atrado mucho las escaleras y tengo que reconocer que esta atraccin tiene mucho que ver con el desplazamiento y la observacin, dos cualidades esenciales del espacio domstico. Poder situarse en diferentes posiciones para observar el mundo tambin forma parte de los juegos infantiles. Recuerdo la emocin culpable de estar en silencio
7.2.12
7.2.12 y 13 Nios exploradores
en el rincn superior de una escalera y ser testigo de los movimientos de los vecinos, de las charlas y encuentros casuales y de los sonidos domsticos de un da laborable. Siento mucho que algunos arquitectos crean que la profesin se desarrolla y agota en el anlisis de planos, plantas, secciones y tipos, en conocimientos disciplinares, en una ensima reflexin sobre las plantas de los edificios ms conocidos, perdindose la experiencia que cualquier persona comn tiene sobre la arquitectura.
7.2.13
7.2.14 Perspectiva del interior de un mdulo de Vivienda Experimental, Concurso La Florida, noviembre 2007. A. Martnez Garca y JL. Trillo de Leyva
7.2.14
El refugio infantil en un armario o debajo de una mesa, nos conduce a la idea de la continua reproduccin por capas circunscritas de nuestro lugar para habitar. Casas dentro de casas. La ropa que vestimos es un primer refugio que, como las muecas rusas, puede inscribirse una y otra vez sobre nuestro cuerpo hasta llegar a las paredes de la casa, y de forma compartida a los mrgenes de la ciudad: La cama (...) puede considerarse un estuche y tiene, tanto en las cunas como en las tradicionales camas con dosel, una forma y un espritu cercano a la representacin de una casa.13
13. Monteys, Xavier y Fuertes, Pere. Casa Collage. Op. cit., pp. 72-73.
7.2.15
El deseo de protegerse del mundo exterior es inherente a todos los seres vivos.Todo el mundo ha sentido un agradable confort al asomarse a una ventana en un da de lluvia, nieve, viento o fro. Parece que el establecimiento de fronteras o mbitos circunscritos, entre nosotros y el mundo externo, forma parte de nuestras pautas ms atvicas de comportamiento. El factor variable en esta reflexin es el concepto de exterior. El nio dentro de un armario entiende por exterior la habitacin que se entrev entre las hojas de las puertas del armario. El cliente de un hotel entiende por exterior el largo pasillo que le lleva hasta los ascensores. La cama, con o sin dosel, se convierte durante la noche en nuestro refugio, refugio de los peligros sin nombre durante nuestra infancia y refugio de la realidad cotidiana cuando somos adultos. Esta condicin concntrica de los mbitos de proteccin ha sido utilizada para el diseo de habitaciones en medios agresivos, como los compartimentos en los que ordena el tren a los pasajeros, las literas de los submarinos o los trajes espaciales. La necesidad de reduccin drstica de la superficie disponible tambin nos ha conducido a la creacin de capsulas, los hoteles japoneses debido al bien escaso del suelo en Tokio y al costo de la vida en dicha ciudad, ofertan a sus clientes espacios condensados con todos los equipamientos y relativo bajo costo, nichos en los que la vida personal es compatible con su inscripcin en medio de una aglomeracin de personas extraas.
En la vivienda experimental, la necesidad de integrar el espacio en un nico espacio compartido por todos los ocupantes y la exigencia de privacidad personal de cada uno de ellos, nos conduce a la recuperacin del concepto de cpsula, incluso de cpsula mvil. Estos mbitos interiores a la vivienda no son slo estuches para usos personales, sino que pueden alojar espacios compartidos: baos, cocinas, cuartos de juego, terrazas. Al mismo tiempo que resuelven problemas de privacidad sirven de cerramientos que colaboran en la divisin en sectores del espacio unitario de la casa. En el curso de Proyectos II de la Escuela de Arquitectura de Sevilla, hemos trabajado sobre la vivienda colectiva experimental tratando de mostrar a los estudiantes algunos de los conceptos espaciales que hemos venido describiendo en este captulo. El proyecto de laboratorio, liberado de las limitaciones urbansticas, normativas y de ejecucin material, ha producido algunos ejemplos que merecen la pena citar y que mostramos en el anexo: Modelos experimentales de este captulo. El trabajo de Juan Jos Raposo Gonzlez nos muestra un cubo de brillantes colores que viaja en el interior de la vivienda. En este caso concreto el cubo no tiene asignada ninguna funcin determinada, sino que es su posicin la que lo convierte en terraza, cocina, lugar de trabajo o dormitorio. Como podemos comprobar la construccin de estos refugios en el interior de la casa nos conduce de inmediato a la idea de movilidad, la Casa Nua del arquitecto japons Shigeru Ban, del ao 2000, nos puede servir de ejemplo para pensar en un paisaje domstico en continuo cambio. Shigeru Ban nos muestra una especie de nave en la que se exhiben con libertad cajas de madera tubulares de cuatro caras sobre ruedas. El tamao de la nave permite la utilizacin del interior y de la cubierta de estas cajas. Este proyecto nos permite reflexionar sobre la importancia que las experiencias londinenses o neoyorquinas sobre los lofts industriales tienen para la configuracin de la nueva vivienda. La arquitectura parece aprender continuamente de situaciones coyunturales, mientras la vivienda colectiva y su proyecto permanecan invariables, la ocupacin de los grandes espacios industriales ha significado un aprendizaje sobre la verdadera calidad de la arquitectura, que no est en la forma sino en el vaco. Es un caso especialmente atractivo de la tendencia ocupacional que comenz en el siglo pasado. Las personas que ocuparon por primera vez los edificios industriales vacos para convertirlos en sus hogares lo hicieron ilegalmente. Influidos por su clandestinidad inventaron una habitabilidad blanda, hecha a base de muebles reciclados inscritos en espacios fluyentes, y descubrieron el espacio vaco como argumento de la casa, algo que ya exista
7.2.16
7.2.15 Planta mdulo (6/8 personas) de Vivienda Experimental, Concurso La Florida, noviembre 2007. A. Martnez Garca y JL. Trillo de Leyva 7.2.16 Casa Noa, Japn. Shigeru Ban, 2000.
7.2.17
en los otros espacios domsticos del siglo XIX, aquellos que tenan nombre y ninguna funcin predeterminada. En medio del vaco industrial los objetos de nuestro entorno son refundados, adquiriendo un valor diferente, algo similar a lo experimentado por Marcel Duchamp en las galeras de arte. Como dice Pier Luigi Nicolin en la revista Lotus14: En los lofts rehabilitados como viviendas encontramos todos los elementos de una casa tradicional pero como fragmentos, organizados libremente y capaces de crear nuevos significados.
7.2.18 7.2.17 Esquemas de Vivienda Experimental, curso 2006/07, JM. Ballesteros 7.2.18 Instalacin Matta-Clark. Museo Reina Sofa de Madrid
14. PielLuigi Nicolin, Pierlugi. American lofts. Revista Lotus 66, pp.4-5. Miln, 1990
Cuando nos servimos de un edificio existente para un nuevo uso reproducimos un encuentro, con integraciones y divergencias. No obstante, el secreto de un buen resultado depender de la conservacin de las caractersticas formales previas al encuentro. El proyecto de arquitectura siempre nos ha sorprendido evolucionando dejndose contaminar por situaciones fortuitas, como el zorro de El Principito aceptando la domesticacin.
7.2.19
7.2.19 Casa-refugio antibombas. Author Bascom. Revista Life, 1957
Tanto las cpsulas-equipamiento (aseos, armarios-cocinas), como las cpsulas-habitacin (rayos UVA, cabinas insonorizadas, camas empotradas, saunas...), pueden constituirse en muebles, es decir, dotarlos de movilidad aunque sta sea una movilidad controlada o parcial dentro de determinadas pautas. Algunos de estos macro muebles podran estar atracados en un lugar preciso y adecuado para un funcionamiento determinado de la vivienda y, a la vez, contar con desplazamientos reglados o pautados. En la actualidad contamos con muchos electrodomsticos que tienen un lugar fijo, como la batidora-trituradora, la aspiradora, los calentadores elctricos, las freidoras, los robots de comidas, y los desplazamos para usarlos. Estos aparatos suelen estar atracados en lugares muy compactados y conectados a la red elctrica para su recarga, su desatraque significa la obtencin de un orden espacial distinto. Si pensamos en lugar de en pequeos electrodomsticos en cpsulas mviles, podremos imaginar la capacidad de las mismas para flexibilizar el vaco de la vivienda y obtener, a voluntad, espacios adecuados a determinadas actividades, composiciones del grupo habitacional o, simple cambio formal. En literatura existen muchos ejemplos que integran la capacidad de transformacin espacial que nos permite el almacenamiento de contenedores con la paulatina ocupacin del mismo. En una novela de Paul Auster, que ya hemos citado, El palacio de la Luna, el personaje protagonista se traslada a una nueva vivienda y utiliza la disponibilidad y movilidad de una serie de cajas de libros como mobiliario permanente: Viv en aquel apartamento con ms de mil libros () me llev los libros , pero durante ao y medio no abr las cajas en donde estaban guardados () Result que las cajas me fueron muy tiles en aquella situacin. El apartamento de la calle 112 no estaba amueblado, y en vez de despilfarrar mis fondos en cosas que no quera ni poda permitirme, me dediqu a convertir las cajas en piezas de un mobiliario imaginario. Era algo parecido a hacer un rompecabezas: agrupar las cajas de cartn en configuraciones modulares, ponerlas en hilera, apilarlas una encima de otra, colocarlas una y otra vez hasta que al fin empezaron a parecer objetos domsticos.15
15. Auster, Paul. El palacio de la luna. Anagrama. Barcelona, 1996. p.12

La nueva vivienda del siglo XXI tendr mucho del atractivo de un desvn en el que se almacenan objetos, embalados o no, que flotan en un espacio nico al tiempo que forman recintos y refugios en su interior. El espacio interior de la vivienda puede jerarquizarse en relacin con su forma de uso. Utilizando un criterio similar a la asumida divisin funcional entre zona de noche y zona de da, podremos establecer un pequeo apartamento en el interior de una vivienda y permitir mediante el uso de dos puertas, una relativa autonoma. Funcionalmente, esta divisin o fragmentacin del espacio nico, podra tener mltiples razones: mbito de padres/hijos, grupo familiar/abuelos, alquilado, invitado
7.2.20
7.2.20 Seccin y planta del mdulo de Vivienda Experimental, curso 2006/2007, J.J. Raposo Gonzlez 7.2.21 Seccin y planta general de Vivienda Experimental, curso 2006/2007, J.J. Raposo Gonzlez
La ambigedad funcional exigible a toda vivienda experimental puede ampliarse a la indefinicin de los lmites entre el espacio privado y el espacio colectivo. La vivienda compacta puede ampliar su espacio tomando prestado reas colectivas del edificio. En las casas de vecinos o corrales de los siglos XVIII y XIX, era habitual que las habitaciones ocuparan las galeras y los corredores de circulacin, en muchos casos la cocina, nico equipamiento particular de cada grupo habitacional de esta poca, se situaba en las paredes externas de las habitaciones familiares invadiendo en parte el espacio colectivo. Si trasladamos la flexibilidad funcional de los espacios internos de la vivienda a la flexibilidad de los propios lmites entre el espacio privado y el comunal, se podra producir un mayor aprovechamiento de las franjas intersticiales entre ambos espacios, de forma que una misma superficie podra ser colectiva o privada en funcin de determinados esquemas de uso. Cuando nos hemos referido a la interseccin lo hacamos ms a la relacin con las fachadas y con el exterior, no obstante podramos ampliar tambin este concepto a los lmites internos entre privacidad y comunidad. Desaparecera la rigidez y monolitismo de la vivienda tipo, junto con la divisin entre vivienda y agrupacin de vivienda, que hasta ahora ha servido para estructurar el proyecto de vivienda colectiva en dos fases bien diferenciadas. Aunque desde el proyecto arquitectnico sea ms difcil diluir estas fronteras que las que se producen entre las habitaciones de una misma vivienda, o incluso entre viviendas adyacentes, no cabe la menor duda que su consecucin es primordial para obtener la completa flexibilidad del edificio resultante y la liberacin del proceso de proyecto de las fases de diseo del tipo y de la agrupacin. De entre los trabajos docentes que se acompaan en el anexo, los presentados por Juan Jos Raposo Gonzlez y Juan Carlos Giraldo Fonseca toman como base de su proyecto la ambigedad y flexibilidad de los lmites entre espacio pblico y espacio privado. Estas experiencias nos hacen pensar que es viable compactar las actividades domsticas sin disminuir la superficie o volumetra de la vivienda actual, basta con la idea de compartir espacios polivalentes en lugar de fragmentar mediante lmites permanentes.
7.2.21
EqUIPAMIENTO Juan Luis Trillo de Leyva
7.3.01 Muebles cpsulas, Edificio Concurso Alojamientos para jvenes y mayores,Crdoba, septiembre 2006. A. Martnez Garca y JL.Trillo de Leyva 7.3.01
El concepto de equipamiento aunque para los arquitectos est muy claro no es de universal entendimiento, el Diccionario de la Real Academia Espaola (RAE) lo define de la siguiente forma: Conjunto de todos los servicios necesarios.... RAE Definicin genrica e insuficiente para hacernos comprender su utilizacin especfica en la vivienda, nosotros llamamos equipamiento a los elementos que constituyen la infraestructura del espacio domstico y que, por tanto, an siendo servicios (normalmente instalaciones) contribuyen a la conformacin de los espacios internos de la casa. Con una forma sencilla y algo ingenua hemos encontrado una definicin del trmino que no deja lugar a dudas sobre su uso en arquitectura. Cuando el contenedor y el contenido formen parte de la misma familia y sean difciles de separar e incluso en ocasiones imposibles de distinguir, hablaremos de equipamiento.16 Nosotros, tomando el trmino de aquella experiencia inicial de 1925 llamamos equipamiento a la integracin de los utensilios domsticos en la construccin y definicin de la vivienda. Los intentos realizados por disear muebles de buena calidad y bajo costo, chocan directamente con los gustos de los usuarios, condicionados por una cultura nostlgica del pasado, la antigedad se sigue estableciendo como factor de lujo y signo de buen gusto. Al igual que la normalizacin
16. Martnez Arroyo, Carmen. La densidad en el lmite. Tesis doctoral. ETSAM, 2004.
alcanzada en los grandes electrodomsticos, universalmente aceptada y sacada del concepto de decoracin domstica, proponemos llegar a normalizar medidas en todos los muebles de una casa, con el fin de hacerlos compatibles, asociables y constructivos. Independientemente de la estructura, los cerramientos internos de una vivienda deberan estar constituidos por el aparejo del equipamiento, considerando como tal, tanto los sanitarios y grandes electrodomsticos fijados por las instalaciones, como los armarios, las camas y las mesas. El puesto de trabajo y estudio se ha reducido en la actualidad a un ordenador, una mesa y una pequea librera, colaborando los
7.3.02
7.3.02 Interior Villa Savoye en Poissy, 1928. Le Corbusier 7.3.03 Dymaxion bathroom de Buckminster Fuller
avances informticos a integrar la necesidad de este espacio como un electrodomstico ms. El gusto personal de los usuarios quedara restringido a los vestidos o a la eleccin de la vivienda, exactamente igual que ocurre en la industria automovilstica, el equipamiento de una vivienda sera tan inseparable de sta como la consola de un Saab lo es del vehculo. En relacin con la nocin de equipamiento, se pretende dos finalidades claramente observables desde el origen, de un lado la conversin paulatina de muebles y electrodomsticos en equipamiento estructural y estructurado, y de otro, la movilidad de la red de instalaciones que hasta ahora fija y hace rgido e invariable el uso del espacio. El uso predeterminado de todas las habitaciones de una vivienda, la cocina y el cuarto de bao como conjuntos difcilmente alterables termina acotando y manteniendo la convencin de la vivienda actual. Cualquiera que haya intentado remodelar una vivienda conoce las dificultades de cambiar los conductos de saneamiento o, incluso, los de fontanera. Creemos que el problema que aqu se plantea no es tanto tcnico como arquitectnico, todos damos por hecho que es necesario la habitacin denominada cuarto de bao, una extraa estancia rodeada por aparatos sanitarios, cuando las actividades que se desarrollan all no siempre son simultaneas ni secuenciales, por ejemplo: la ducha podra ser autnoma o enlazarse con el dormitorio. Recuerdo la sorpresa que produce la primera visita a la Maison Savoie, cuando nos encontramos con un lavabo que como una escultura moderna precede el acceso al comedor. Es posiblemente el cuarto de bao la habitacin ms adecuada para ser destruida y comenzar una nueva forma de vivienda. La flexibilidad de las redes de instalaciones y, sobre todo, la movilidad de los terminales de estas redes, es necesaria en el desarrollo de un nuevo equipamiento que haga flexible el espacio interior de la casa. La larga duracin de una construccin frente a los cambios continuos de todo grupo de ocupantes, sea familiar o no, tambin nos obliga a pensar que la fragmentacin excesiva de una vivienda en habitaciones de actividad condicionada, no ofrece una flexibilidad adecuada y suficiente.
7.3.03
7.3.04
Evolucin-a travs de-Prtesis. El captulo sobre el que pivota The future of the future se titula Man Plus, como hombre ms aadidos, hombre con accesorios. McHale estaba fascinado con el aadido de extremidades artificiales.17 John McHale desarroll actividades muy diversas como escritor, socilogo y artista, de todas ellas destaca su continua atencin a la evolucin del hombre en el interior de un espacio domstico, aproximando la arquitectura a la vestimenta o haciendo analogas metafricas entre las prtesis, que como accesorios podran prolongar artificialmente las posibilidades del cuerpo humano y la vivienda. Estas analogas nos confrontan con una alta tecnologa que podra ser utilizada en la conformacin de la vivienda. Las prtesis pueden plantearse en dos escalas diferentes: como introduccin de una determinada tecnologa en el interior del cuerpo (Robocop) o como extensin de las cualidades de nuestro cuerpo hacia el exterior. Si la ropa es como una segunda piel, la casa del hombre puede tambin ser considerada como parte o extensin de su cuerpo. Es en esta segunda forma en la que nos interesa abordar la idea de prtesis o equipamiento domstico. La acelerada evolucin de la informtica aplicada al uso comercial, nos lleva a pensar que no existe inconveniente tcnico en la realizacin de estas elucubraciones de John McHale. Hace tres o cuatro aos, el traslado de memoria informtica necesitaba de contenedores muy grandes y de poca capacidad, que no eran compatibles con todos los ordenadores, actualmente con los pen drive podemos llevar nuestro currculo o el resultado de una investigacin en un contenedor del tamao de una ua, no es descabellado pensar que mediante una pequea prtesis nuestros dedos contengan toda la informacin que necesitemos. En el espacio que media entre nuestro cuerpo y los lmites de nuestras viviendas, encontraremos el lugar para desarrollar una tecnologa que nos permita mayores servicios y, por tanto, un mejor nivel de vida.
7.3.04 RoboCop, pelcula de ciencia ficcin de 1987, dirigida por Paul Verhoeven 7.3.05 Tablilla de contrachapado Segunda Guerra Mundial diseo Charles Eames
Enseres: Muebles, instrumentos necesarios en una casa o para el ejercicio de una profesin . DRAE.
El trmino enseres parece estar creado desde la divisin en compartimentos separados de la arquitectura y la actividad del hombre. Entre la casa de muros de piedra y el cuerpo humano se sitan las ropas, los utensilios personales: gafas, relojes, plumas, carteras..., los muebles y los aparatos. A todo el conjunto de prtesis que utilizamos para facilitar nuestro contacto con la piedra es a lo que denominamos: enseres, sin embargo, la idea de equipamiento tiende a integrar todos estos servicios en el antiguo muro de la casa o, en un futuro ms que probable, asociarlo al cuerpo humano como extensin artificial del mismo, en la misma idea que defenda John McHale en uno de los captulos de su libro The future of the future, publicado en 1968.
7.3.05
17. Wigley, Mark. Man Plus. Revista Fisuras (internet).
7.3.06
El concepto de equipamiento vinculado a la conformacin del espacio no debera traer como consecuencia una congelacin del interior de la vivienda, como ocurre en los prototipos de coches. Creemos que sera posible ofrecer alternativas de espacios variables, mediante giros y desplazamientos de los cerramientos, que nos permitiran adaptar los espacios a nuestras necesidades o gustos. Un ejemplo actual de este tipo de equipamiento son los archivadores compactos de oficinas, que nos ofrecen un sistema simple de mdulos mviles que contemplan muchas de las cualidades que hemos descrito como pertinentes para el espacio domstico: la compacidad, el desplazamiento y los espacios intercambiables. Aprovechando la imagen conocida de estos archivadores compactos industriales, nos ser fcil imaginar una casa en la que los servicios que dan nombre a las habitaciones: cocina, aseos, bao, comedor..., pudieran encontrarse archivados en el interior de unas estanteras que podemos separar a voluntad para desarrollar la actividad que queramos, es slo un ejemplo. Con ste u otro sistema en lugar de mantener espacios cerrados y sin uso la mayor parte del da: habitaciones de funcionalidad predeterminada, podramos contar con un espacio ms flexible y nico que se convertira en dormitorio, despacho, cocina, comedor. Como ocurre con los archivadores convencionales comparados con estos productos industrializados y compactos. En relacin con la nocin de equipamiento, nuestra investigacin pretende dos finalidades claramente observables desde el inicio, de un lado la conversin paulatina de muebles y electrodomsticos en equipamiento estructural y estructurado, y de otro, la movilidad de la red de instalaciones que hasta ahora fija y hace rgido e invariable el uso del espacio. Entre la casa del siglo XIX y las viviendas desarrolladas en el siglo XX existen muchas diferencias, pero quizs las ms importantes sean las derivadas del desarrollo de las instalaciones y sus redes de distribucin. Mientras la casa estaba compuesta de habitaciones ms o menos grandes, su uso podra ser alterado y slo limitado por la posicin relativa de cada espacio, en la vivienda que se desarrolla durante el siglo XX las habitaciones adquieren una funcin y un uso predeterminados y, siempre, en funcin de su equipamiento o conexin con las redes de instalaciones. Una vivienda actual tiene que tener necesariamente una cocina, un cuarto de bao, un saln y unos dormitorios, las redes de instalaciones condicionan los cambios de funcin de estos espacios. El concepto de privacidad individual o intimidad fragmenta la vivienda en pequeas habitaciones,
7.3.06 Achivadores compactos aplicados a una casa 7.3.07 Dibujo 1 aplicacin muebles compactos a un interior domstico. J. Alba Dorado 7.3.08 Dibujo 2 aplicacin muebles compactos a un interior domstico. J. Alba Dorado 7.3.09 Dibujo 3 aplicacin muebles compactos a un interior domstico. J. Alba Dorado 7.3.10 Dibujo 4 aplicacin muebles compactos a un interior domstico. J. Alba Dorado
as una vivienda de setenta metros cuadrados slo cuenta con un espacio mayor de dieciocho metros cuadrados. Los arquitectos no parten de un nmero de ocupantes y unas posibilidades de metros cuadrados, sino de un programa cerrado de habitaciones cuya funcin y medidas estn dadas. Una vivienda se diferencia de otra apenas por la circulacin o conexin entre las habitaciones, forma de acceso y fachada. La vivienda del siglo XX se caracteriza, a diferencia de las del XIX, por no utilizar la superposicin de actividades ya que funcionalmente cada uno de sus espacios tiene una especializacin concreta, puede el ocupante de una vivienda estar en el dormitorio, en el saln, en un pasillo o en el cuarto de bao al mismo tiempo?, y al ocupar uno cualquiera de estos espacios podemos permitirnos mantener sin actividad todos los restantes? El tamao de la vivienda nos hace pensar que es necesario alterar este exceso de espacios de reserva. Una vivienda de treinta y seis metros cuadrados, por ejemplo, no puede resolverse con los mismos espacios autnomos de una vivienda de setenta, igual que un palacio nunca ser igual a una vivienda estndar muy grande; existe un cambio cualitativo del espacio domstico en relacin con sus medidas. El tamao de la vivienda nos debe conducir a un cambio del proyecto, a revisar las funciones yuxtapuestas de los programas actuales, como ya ocurri con los estudios
7.3.10
7.3.07
7.3.08
7.3.09
de tipologa de la vivienda mnima. En la teora de conjuntos las habitaciones de una vivienda se corresponderan a conjuntos que no se intersecan, mientras que si queremos mantener todas las actividades domsticas no tendremos otro remedio que hacer una superposicin de todas aquellas actividades que no sean simultneas para resolver unidades habitacionales ms pequeas, para ello tendremos que reducir los cerramientos fijos interiores y concentrar el equipamiento y las instalaciones. El principio de simultaneidad debe afectar a las actividades desarrolladas en un espacio domstico y no a la segregacin del espacio. La vivienda actual no slo est pensada como un simple contenedor que debe ser perfeccionado mediante muebles, sino que tanto el espacio arquitectnico como los muebles slo consideran el tamao estndar del adulto. Los niveles 090 y 045 que hemos propuesto como planos de acti7.3.11
vidad nos ayudaran a plantear dos escalas en el interior de la casa, como nos recuerda con cierta irona el dibujo de Le Corbusier en El Modulor18. Todos hemos vivido la sensacin de provisionalidad y falta de espacio que supone la llagada de un nuevo beb a una vivienda. El corralito podra formar parte del equipamiento de la casa y dejar de ser un estorbo en los salones de la gente con nios pequeos. Igual ocurre con la pequea tienda de campaa, el corre pasillos, la piscina o el bao. La cota 090 m, convertida en una plataforma interior de la topografa de la casa, podra ser al mismo tiempo: garaje para el corre-pasillos, armario donde esconder el corralito, o casa para nios, donde slo una imaginacin infantil pueda descubrir un nuevo refugio a 1/3 de la escala de la casa. La utilizacin de plataformas en el interior de la casa nos permitir situarnos a diversos niveles para gozar del espacio vaco. Es habitual que los padres suban a los nios ms pequeos a la mesa para tenerlos a la altura de su vista y poder jugar con ellos, en este caso la cota 090 nos permitir tanto su uso para equipamiento como el lugar adecuado para estando el padre en el nivel 000, tener cuidado a su pequeo que jugar a la altura de su cabeza. As como tenemos experiencia de las actividades de los adultos y de sus necesidades, la vivienda ha permanecido ajena a la escala infantil, que se trata de incorporar a las medidas de nuestra vivienda y nuestro coche actual a travs de la acumulacin de muebles especializados que apenas tienen utilidad en unos pocos meses. Adecuar el interior de la vivienda a las posibles diferentes escalas de sus habitantes, disminuyendo el nmero de muebles-prtesis, debera ser uno de los objetivos de las viviendas experimentales. Una de las limitaciones aadidas a una persona que se mueve en silla de ruedas es la fijacin de su vista a la altura de 120 130 m, tenemos que pensar que esta situacin no es slo para un tres por ciento de personas discapacitadas, sino que es posible tambin en periodos temporales o en personas muy mayores que han sufrido algn tipo de episodio cerebral. Posibilitar la existencia de al menos dos niveles de movimiento en el interior de la casa (000 y 090 m) junto a una cmoda transicin entre ambos, representara una mayor igualdad e integracin de todos los habitantes. La cota a la que percibe cada habitante el interior de la casa debera ser considerada en todos los proyectos. Recientemente se han formulado algunas normativas de seguridad y uso del equipamiento en guarderas, bastara hacerlas extensivas a las viviendas. En los aos setenta, durante una corta estancia en Amsterdam, descubr que el telfono terminal de la ducha del hotel se situaba mediante una barra de acero vertical a la altura que se quisiera, esto facilitaba el uso ms adecuado de la ducha a personas y nios de diferentes tamaos. Hoy,
7.3.12
7.3.11 Dibujo de Le Corbusier, p.90 Modulor 2, editorial Poseidon, Buenos Aires, 1962 7.3.12 Casa de muecas del Queens Mary
18. Le Corbusier. El Modulor, tomo 2. Poseidon. Buenos Aires, 1962. p.90, fig. 31.
7.3.13
7.3.14
7.3.13 Coche Iseta, biplaza de los aos concuenta 7.3.14 Coche Smart, biplaza 7.3.15 Coche Biscuter, biplaza espaol de los aos cincuenta
este sencillo mecanismo ya se ha extendido a casi todo el mundo. En los mismos aos me sorprendi el diseo dans de unos cubiertos que contenan piezas para diestros y zurdos. Estos pequeos avances deben hacernos pensar en los cambios que podramos introducir en el interior de una casa para hacerla ms igualitaria y til para todo tipo de habitante. El equipamiento deber permitir siempre su uso desde diferentes alturas, al mismo tiempo que se previenen accidentes protegiendo a los ms pequeos de su uso dentro de su rea de actividad. Hemos conseguido coches tan pequeos como los Isettas o los Smart, no nos sera difcil pensar en coches personales que podramos llegar a introducirlos en un ascensor y estacionarlos en el interior de las casa. La movilidad de los discapacitados y su independencia, ha llevado a la industria a disear sillas motorizadas, plataformas que salvan la altura entre diferentes niveles o sillas que se acoplan a las barandillas y que permiten subir o bajar de planta. Se puede pensar en un vehculo electrodomstico que facilite el desplazamiento interior de la vivienda, vehculo que podra ser compatible con su uso en el exterior, de esta forma el equipamiento de la vivienda se incrementara con un objeto que al igual que los mviles telefnicos tendran un lugar de estacionamiento fijo, donde se procedera tambin a su carga. En una caricatura de A. Dunn publicada en la revista americana The Architectural Record19, se muestra una vieta cmica que exagera el tamao que en los aos cincuenta alcanzaron algunos modelos de coches como los Isetta, el portero abre la puerta a un monoplaza mientras el ascensorista retiene el ascensor aguardando su entrada, a travs de la puerta entreabierta se divisa un intenso trfico de monoplazas similares al que vemos en primer plano. Durante la misma dcada, aos cincuenta, en Espaa se populariz un tebeo del espacio cuyo hroe era el capitn Valor, Diego Valor. En la serie se populariz un vehculo llamado silla volante, que no necesitaba carburante alguno y se mova por la energa de la mente, segn recuerdo aquellos artefactos deban ser muy similares al tamao del vehculo caricaturizado por Dunn. La rplica espaola al Isetta, llamado popularmente huevo, fue el Biscuter de dos plazas (bi-scooter) que al no tener marcha atrs obligaba a su conductor a aparcarlo a mano, una forma de aproximarlo a los electrodomsticos pero por defecto.
7.3.15
19. Recientemente publicada en Monteys, Xavier y Fuertes, Pere. Casa Collage. Op. cit. p. 97.
7.3.16
Las aportaciones al equipamiento de la vivienda surgen de mltiples maneras siempre que exista una voluntad real de cambio. La reciente ley espaola para el uso del tabaco en espacios pblicos ha obligado a algunos bares a dividir en dos partes, fumadores y no fumadores, su espacio, y para ello han empleado grandes cerramientos de vidrio que le garanticen la visin completa del establecimiento. Teniendo en cuenta este confinamiento de los humos y las campanas extractoras, hemos proyectado para unas viviendas experimentales en el Puerto de Santa Mara (Cdiz) unas cocinas integradas visualmente en un espacio nico que mediante una campana de vidrio garantiza su uso en las mismas condiciones higinicas que si hubiramos alojado la cocina en una habitacin separada. Para la vivienda experimental que tender a espacios unitarios, el vidrio ser un material esencial, incluso para garantizar la privacidad acstica.
7.3.17
7.3.16 Seccin pieles del mdulo de Vivienda Experimental, Concurso La Florida, noviembre 2007. A. Martnez Garca y JL. Trillo de Leyva 7.3.17 Caricatura de Dunn, publicada en la revista Architectural Record, y ms recientemente en Casa Collage, GG, Barcelona, 2001
ALMACENAMIENTO Juan Luis Trillo de Leyva
7.4.01
Las viviendas almacenan nuevos objetos todos los das. Es necesario mantener una constante vigilancia para ir eliminando todos aquellos utensilios que son intiles y ocupan el espacio para nuestra existencia. Las casas se inauguran con un buen equilibrio entre espacio libre y espacio ocupado, para terminar llenndose de cosas que la mayora de las veces slo sirven para ser limpiadas peridicamente (les tengo prohibido a mis amigos regalarme algo que haya que limpiarle el polvo). La argumentacin para mantener tantos elementos es siempre de carcter sentimental, de esta forma y sin darnos cuenta la casa, nuestra casa, termina siendo un trastero desproporcionado. Concentrar los objetos almacenados en un hogar tiene como resultado inmediato la eliminacin de intersticios y la compactacin de los cuerpos, liberndose espacio vaco. Un buen recurso de proyecto es la utilizacin de suelos o techos para hacer posible la superposicin del almacenamiento con las actividades, aunque siga siendo necesaria e higinica la eliminacin continua de objetos intiles. Todos tenemos la experiencia de inaugurar un armario nuevo o una estantera que pensamos que nos serviran como reserva de almacenamiento para un plazo medio y, en muy poco tiempo, comprobar cmo se han colmatado. La casa es un voraz archivador insaciable de objetos intiles. Los ocupantes de una casa hacen limpieza y ordenan los objetos que posiblemente se atreveran a tirar en la prxima limpieza. En la Put-away House, los Smithson proponen una casa alrededor de un almacn, las habitaciones perifricas quedaran equipadas por su conexin directa con el almacn. En este ejemplo la habitacin interna, sin actividad predeterminada, podra representar la habitacin extra de la que hemos hablado anteriormente, habitacin que dara argumento a la casa. Esta casa concntrica puede identificar su estructura portante con el almacn central, como la relacin de los frutos con su hueso.
7.4.01 La habitacin de Vincent en Arls (1888), Vincent Van Gogh
7.4.02
La lista de las pertenencias que necesitan almacenarse en la casa Put-away no es realmente extravagante sino algo ordinario. La coleccin incluye artculos que varan desde las escobas y los utensilios del jardn hasta los vestidos de etiqueta y un juego de sillas de Marcel Breuer, junto con un banco de trabajo, una moto scooter, una escalera extensible, herramientas, una bicicleta, cortinas, manteles y alfombras, y el viejo cochecito de nio, una cama plegable, maletas, una escalera plegable, estantes, ms cortinas y colchas, toallas, zapatos, ropa para las vacaciones y ropa no utilizada, ocupando hasta cerca del 22 por ciento de la casa. La descripcin que se hace en el prrafo anterior de los objetos que contiene el almacn de la Putaway House nos advierte de la importancia volumtrica del almacenamiento en cualquier espacio domstico. Desde el proyecto de arquitectura podemos concluir, conducidos por la idea de los Smithson, que tambin podemos almacenar cosas en los muros de fachada o aprovechar los cerramientos de independencia de las estancias para convertirlos en gruesos armarios separadores. La sociedad de consumo nos provoca la necesidad de acumular enseres, aunque estos no nos sean de ninguna utilidad. El coleccionismo, primero personal y luego estandarizado por las publicaciones de los quioscos de prensa, en su versin ms nfima, ha incrementado sin ninguna utilidad el volumen de todo aquello que se almacena en una vivienda. El coleccionismo, en sus versiones ms radicales llega a ser patolgico, como el sndrome de Digenes, consistente en llenar las habitaciones de una casa de objetos extrados de los contenedores de basura. Dado que el espacio disponible en una casa es limitado, la solucin a este afn de posesin y de almacenamiento creciente no es el incremento de la proporcin de espacio destinado a almacenaje, que alcanza pronto una medida crtica, sino el establecimiento de una serie de medidas que lo limiten. Las navidades suelen suponer un aumento considerable de esta materia inerte, componente bsico, junto al vaco y al equipamiento, de nuestros hogares. La desmesura, contaminada por la sociedad americana nos puede llevar a vivir en un trastero en el que nuestros movimientos estn muy limitados. Cada vez que veo un oso de peluche gigante pienso que ocupar el lugar de dos nios o de veinte libros, suficientes para adquirir los conocimientos de una carrera.
7.4.03
7.4.02 Proyecto Casa Put away, Alison y Peter Smithson 7.4.03 Croquis proyecto Casa Putaway, Alison y Peter Smithson
7.4.04 Perspectiva interior, Edificio Concurso Alojamientos para jvenes y mayores, Crdoba,septiembre 2006. A. Martnez Garca y JL. Trillo de Leyva
Entre las medidas mltiples que colaboraran a la restriccin del espacio de almacenaje, independientemente del aumento del nivel cultural de los habitantes, estaran: la eliminacin de muebles y aparatos mediante el concepto de equipamiento estructural; la utilizacin de cerramientos espaciales para el almacenaje; y la ocupacin de espacios residuales sin utilidad, como el espacio sobre las puertas o bajo las mesas. Como hemos descrito en Antropometra Topogrfica Domstica en la vivienda existen cotas o niveles que definen todas las actividades. En 45 cm encontramos: las camas, el retrete, la baera, los asientos, el cubo de la basura, la banqueta del cuarto de bao, la mesa del sof, el asiento del sof... Entre 75 y 90 cm, una mesa de trabajo, el teclado y el ratn de un ordenador, un lavabo, los fregaderos, una placa de cocina, una taca de entrada, un aparador, el respaldar de un sof, la mesa del comedor, la superficie de preparacin de los alimentos... A 2 m el dintel de las puertas, la zona superior de los armarios, el dintel de las ventanas, la parte superior de los cuadros... En
7.4.04
todas las viviendas hay una especie de topografa que relacionada con las medidas antropomtricas define los planos de las diversas actividades, marca la posicin de las instalaciones y las alternativas formales de los vacos, equipamientos y almacenamientos. Los tres niveles antropomtricos de la vivienda nos facilitarn el proyecto de lugares de almacenamiento que en la actualidad no son aprovechados. Siguiendo los avances producidos por los espacios de oficina que utilizan suelos y/o techos tcnicos para ocultar gran parte de las redes de instalaciones o equipamiento, podramos modelar los espacios interiores entre contenedores que, al mismo tiempo, nos facilitaran los diferentes planos de trabajo o descanso. El costo de la vivienda no es proporcional a su volumen, las instalaciones, el equipamiento, la solera, etc., tienen una mayor incidencia en el precio de la vivienda que su altura. Las viviendas de menor altura, a igualdad de volumen, son ms caras que las viviendas ms altas. Si admitiramos la normalizacin del plano de trabajo y actividad a los noventa centmetros y sobre l pudiramos disear un espacio de estancia con una altura mnima de 2.20 m, llegaramos a la conclusin de que la altura de 3.10 m entre suelo y techo nos aportara un mayor volumen general con un incremento del costo muy inferior al obtenido en las viviendas actuales con alturas entre 2.40 y 2.60 m, que estn regidas por las normas de diseo y las urbansticas. Un nuevo concepto de flexibilidad, no referido a las funciones sino a las formas de vida (el trabajo en el hogar, la convivencia no familiar,, la transitoriedad) y que ms que cargar todas las quejas contra una normativa de Proteccin Oficial claramente obsoleta que caer por su propio peso, hay que enfocar con decisin las restricciones de las ordenanzas urbanas .20 La simple operacin de elevar la altura de los pisos a 310 m, mientras la establecida por toda la ordenanza urbanstica espaola es de un intervalo entre 280 y 300 m, significara la alteracin de todas los ordenanzas en vigor.
20. Herreros, Juan. Vivienda pblica+espacio pblico. Un manifiesto. Manual de vivienda colectiva (Resumen del Master in Collective Housing de la ETSA de Madrid, curso 2006). p.19.
A pesar de todas estas medidas arquitectnicas que nos facilitaran por un lado la compactacin de los objetos, y por otro, la ampliacin de los espacios para almacenaje, es absolutamente necesario disminuir (racionalizar) los elementos no activos del interior de una vivienda. Me atrevera a afirmar, es pura intuicin, que el volumen de objetos almacenados en una casa es inversamente proporcional al nivel cultural de sus ocupantes. En una entrevista periodstica con el diseador Mariscal, hace ya varios aos de esto, el entrevistado contaba al periodista que casi todos los visitantes y amigos que iban a su casa terminaban preguntndole si se encontraba de mudanzas, por no tener casi muebles y dominar el espacio vaco en su casa. Es posible que el nivel cultural al que yo me refiero no sea general y est relacionado ms con las aptitudes y conocimientos plsticos de los usuarios del espacio domstico. No obstante es absolutamente necesario promover un conocimiento bsico de la arquitectura en los estudios
7.4.05
7.4.05 Philiph Johnson en la Glass House
primarios (al igual que se est informando ahora de la msica, la literatura o la pintura), y no me refiero tanto al conocimiento de arquitectos y edificios como a la formacin de un sentido crtico del espacio arquitectnico que capacite, al menos a un nivel elemental, a los futuros usuarios de viviendas, para colaborar en el cambio y desarrollo del futuro espacio domstico a travs de una valoracin y seleccin razonada del mercado de la vivienda. Me refiero a una informacin generalizada sobre soleamiento, flexibilidad espacial, acondicionamiento trmico y acstico, espacios de relacin En lugar de permitir que cada comprador de una vivienda utilice su personal buen gusto consistente, la mayora de las veces, en la valoracin de elementos neotradicionales en las fachadas (cornisas, recercados, balcones o rejas) o en signos de lujo y confort en el interior (mrmol, madera barnizada, preinstalacin(?) de aire acondicionado y mecanismos dorados), circunstancia que produce una clara insatisfaccin posterior al habitar las viviendas, deberamos contar con ciudadanos con conocimientos suficientes para forzar a los promotores a hacer viviendas ms dignas.Todos sabemos que una buena orientacin, un mnimo acondicionamiento tcnico y mayor altura en el espacio habitado, haran ms felices a los ocupantes, poco preocupados entonces por vivir en una casa de fachada neobarroca, lo que permitira, incluso, la reduccin del espacio de la vivienda a cambio de una mayor racionalidad en su uso. Una primera medida es reducir la cantidad de objetos a almacenar, medida que no depende del arquitecto, sino del conocimiento y formacin del habitante. Los peridicos durante los fines de semana rivalizan en aumentar la tendencia al coleccionismo, los compradores de la prensa dominical consumen con satisfaccin fascculos que nunca leern junto a los ms extraos artefactos imaginables, peluches en miniaturas, relojes de bolsillo antiguos, cubiertos, platos, cuentos, recientemente una casa de muecas sevillana, todos estos artefactos ocuparn un lugar intil en la casa. El desarrollo informtico podra ayudar a disminuir el almacenaje siempre que el consumismo sea rechazado y no confundamos la posesin de cosas, la mayora de las veces sin valor, con una mayor felicidad. Slo comprendo a los coleccionistas de libros pero tambin a ellos hay que ensearles a sustituir la posesin por la facilidad para el acceso a la lectura, cuando es posible acceder a los contenidos de todas las bibliotecas de una ciudad o archivar en PDF los textos que ms nos interesen carece de sentido empearse en poseer una biblioteca particular de dos mil o tres mil libros y un peso de ms de una tonelada.
En un reportaje periodstico al que se hace referencia en el libro Casa Collage, se fotografiaron los enseres de treinta casas de diferentes ciudades del mundo que fueran representativas de una renta anual de clase media. Como ilustracin se muestran dos fotografas comparadas de los habitantes y los enseres de una casa de Londres y otra de Cuba. Es bastante posible que los autores del reportaje tuvieran la idea previa de mostrar las notables diferencias entre los muebles, cuadros y menaje de cada casa, no obstante el resultado de comparar ambas fotografas es el de constatar las diferencias en la vestimenta de los moradores y en las fachadas de las casas que sirven de fondo, y la casi absoluta igualdad de los enseres, los mismos electrodomsticos, los mismos cuadros, los
7.4.06
7.4.06 Fotografa de los enseres de una familia de La Habana (Cuba), publicado en Casa Collage, GG, Barcelona, 2001
mismos sillones con telas estampadas, la misma mesa, las mismas camas, no hay diferencia entre una casa-almacn de una ciudad de clima fro como Londres y otra de clima subtropical como Cuba? Las vestimentas si reflejan diferencias notables entre la formalidad convencional de los londinenses y el informalismo de los cubanos. Incluso el color de la piel de los componentes de cada familia vara ms que sus muebles. Parece existir en todo el mundo una globalizacin que afecta al mercado de enseres domsticos y que las casas-almacn son cada vez ms similares, mientras sus contenedores arquitectnicos se limitan a establecer diferencias formales en sus fachadas.
7.4.07
7.4.07 Fotografa de los enseres de una familia de Londres (Inglaterra), publicado en Casa Collage, GG, Barcelona, 2001
Como en los archivos de las oficinas, es necesario clasificar los enseres en aquellos que podemos utilizarlos casi todos los das (almacenamiento activo), de los que slo utilizaremos estacionalmente, como el cambio de ropa invierno-verano, o los que podran servir slo ocasionalmente (almacenamiento inactivo). No nos referimos a objetos decorativos o suvenir sin utilidad, por entender que esas posesiones deben ser eliminadas o reducidas drsticamente a aquellas que puedan tener un valor sentimental. En la vivienda experimental, que entendemos como antesala de la vivienda del siglo XXI, el almacenamiento debe estar clasificado por la facilidad de su acceso, por su disponibilidad. Todos estamos acostumbrados a hacer largos viajes en avin y distinguir entre el equipaje de mano, que necesitaremos durante el vuelo y el equipaje facturado, que ocupar la bodega del avin y ser durante el trayecto inaccesible a los pasajeros, aunque no todo el mundo, como ocurre con la vivienda, respete estas normas y nos encontremos llenos los compartimentos sobre nuestras cabezas con el equipaje de algunas personas que prefieren viajar junto a sus propiedades. Los trasteros que se venden junto a algunos aparcamientos, fuera de la vivienda, no parecen haber resuelto el problema y la irracionalidad con la que guardamos cosas los llenan en muy poco tiempo, de tal manera que nos resistimos a ir a buscar algo al trastero, tanto que muchas veces preferimos comprar de nuevo lo que sea antes de ir a trastear. Slo las bicicletas parecen estar bien en los cuartos trasteros. En algunas ciudades occidentales encontramos almacenes que nos alquilan espacios para todo aquello que no nos cabe en casa, no obstante una vez que hemos hecho el esfuerzo racional de separar lo que nos sirve de lo que no nos sirve y hemos amontonado aquello que estamos seguro que no echaremos de menos, lo mejor es ahorrarnos el alquiler y tirarlo todo. De esta forma nos quedaremos con dos tipos de lugares para almacenar, a ser posible en el interior de nuestra propia vivienda: el almacn de los utensilios activos y el de los elementos estacionales. Aunque an estemos lejos de alcanzar a comprender la capacidad sustitutoria de objetos domsticos que posee la memoria virtual o informtica, es innegable que para algunas profesiones el uso de los ordenadores ha significado una disminucin drstica del espacio de almacenamiento. En los estudios de arquitectura con cierta antigedad se ha podido comprobar cmo el dibujo por ordenador ha detenido, desde principios de los aos noventa, el archivo de dibujos originales, normalmente planos delineados a tinta en papel vegetal para reproducirlos en copias heliogrficas o de amoniaco. Los archivos de este tipo son una reliquia que se visitan muy de tarde en tarde aunque se mantengan en todos
los estudios veteranos. Hoy todos los documentos de un proyecto son originales o, lo mismo sera decir, ninguno es original, salvo los croquis a mano que intervienen en el proceso de proyecto y que son conservados con la misma veneracin de antao, el resto son impresiones de plotter o impresora sin apenas valor por su facilidad para su reproduccin. Cada vez ms debemos traspasar el lmite entre las cosas reales y las virtuales, no slo para reducir el peso documental de nuestros aos sino para andar ligeros de equipaje. Al igual que los almacenes activos e inactivos, los almacenes virtuales estn sometido a accidentes, en ellos se sustituye la humedad por un virus o por un disco en mal estado, el tratamiento es el mismo que para los otros almacenamientos: orden y limpieza peridica.
7.4.08
7.4.08 Interior del estudio de Aldo Rossi
MODELOS EXPERIMENTALES Juan Luis Trillo de Leyva
Con el objeto de trasladar estos conceptos a imgenes de proyectos que ejemplifiquen las definiciones tericas que se han expuesto en el apartado Componentes de la vivienda, se incluye esta seccin grfica final que la forman algunas experiencias sobre viviendas colectivas desarrolladas en la Escuela de Arquitectura de Sevilla, durante el curso 2006-2007 y realizada por alumnos de Proyectos II21, y los concursos sobre viviendas domsticas que junto al arquitecto Antonio Martnez Garca, ha realizado el autor de este captulo en los ltimos aos.
21. Durante el segundo cuatrimestre del curso 2006/2007, el Aula Taller B del Departamento de Proyectos Arquitectnicos de la Escuela de Arquitectura, formada por los profesores Toms Garca Garca, Mara del Carmen Martnez Quesada y Juan Luis Trillo de Leyva, desarroll una experiencia de viviendas colectivas destinadas a Alojamientos para Jvenes y bajo la Normativa del Plan Andaluz de la Vivienda y Suelo 2003-2007, que en su aportacin ms novedosa define los Alojamientos de Alquiler. en su artculo 37.
ABELARDO LINARES DEL CASTILLO La propuesta trabaja sobre la interseccin de un cubo externo estructural, ocupado por un cuerpo interior ms complejo, capaz de producir entre ambos espacios menores para el equipamiento. Es un claro modelo de INTERSECCIN perifrica. Los mdulos habitacionales se alojan en su seriacin casi industrial en una calle soporte que desarrolla la singularidad del conjunto habitacional.
J.M. BALLESTEROS HERNNDEZ La vivienda se compone de un nico espacio interior que se equipa por el espesor de sus lmites, la aportacin principal de la propuesta es la inserccin de un cubo de menor tamao que se desplaza por el interior. El elemento mvil no tiene ninguna funcin o uso especfico asignado, ello unido a su elementalidad geomtrica. un cubo al que le falta una cara, contituye la base de su multifuncionalidad. Dependiendo de su posicin en la vivienda puede ser desde una terraza exterior hasta un dormitorio privado o un despacho.
PABLO PACHN GARCA La vivienda est formada por dos espacios de funcionalidad ambigua, de esta forma se obtiene un uso flexible y una importante escicin entre las actividades comunales y las privadas. La estructura portante mediante pantallas facilita la inserccin del equipamiento en los lmites. Unos estrechos patios interiores facilitan por un lado el acoplamiento de los mdulos en L de las viviendas y por otro, la ventilacin e iluminacin de galeras comunales y habitaciones interiores.
ELENA JIMNEZ SNCHEZ La propuesta se fija en la resolucin de un bloque de viviendas apiladas y orientadas. Con una infraestructura soporte se conforman los espacios de recorridos horizontales y verticales, en el lado norte, de la que se suspenden los mdulos de viviendas y algunos vacis-ventanas que en forma de patios horizontales comunican las fachadas norte y sur. Los espacios colectivos de gimnasio, cafetera, lavandera, etc., se conforman como zapata enterrada del muro vertical, permitiendo la liberacin mxima del nivel del terreno.
JJ RAPOSO GONZLEZ Proyecto radical en la formulacin de una estructura formada por dovelas que a su vez contienen las viviendas. El blque se construye como una gran cubierta directamente apoyada en el territorio, son los mdulos engarzados de las viviendas los que cubren y protegen el espacio colectivo. El monumentalismo de esta propuesta no es el origen de la misma sino la configuracin de cada vivienda, que se compone de un espacio domstico privado y otro flexible que se incorpora tanto a los espacios colectivos de cada vivienda como a la galera de circulacin del bloque. La propuesta tiene algo de cueva, de vivienda construida sobre un rbol, de recuperacin del contacto atvico e inmediato entre el paisaje y las primeras viviendas.
M. MEDRANO RAMOS Una cuadrcula de espacios libres, calles superpuestas y mdulos de viviendas, permite plantear una malla extensiva de baja altura que reitera la trama urbana en estratos horizontales. La vivienda se apropia de cada patio obteniendo la mxima privacidad posible en el interior de una ciudad compacta.
DAVID CRMENES GARCA Solucin de periferia urbana mediante bloques en altura con galeras interiores iluminadas. La relacin con el terreno se realiza mediante una serie de pantallas que liberan el nivel cero. Los equipamientos ms generales se llevan al nivel -1. Las viviendas adoptan una forma en L con dos espacios equipados en sus lmites.
JUAN CARLOS GIRALDO FONSECA No divide la edificacin residencial en espacios comunes y mdulos de vivienda. El proyecto plantea una retcula de caminos limitados por comopactos mviles que superponen el espacio pblico con el espacio privado. De igual forma que el planteamiento del Museo de Crecimiento Ilimitado de Le Corbusier, se producen calles en espiral que permiten el paso peatonal y de bicicletas. Los equipamientos de las viviendas son cpsulas mviles que se desplazan y ocupan parcialmente las galera de recorrido colectivas.
JL HIGUERA TRUJILLO Mdulos de dos niveles, en los que se aprecia la dicvisin funcional de zonas de da y de noche. El nivel de la zona de da se proyecta con mxima flexibilidad, no slo utilizando la ambiguedad entre galeras de acceso y espacios de la vivienda, sino utilizando la doble orientacin que permite el estrecho bloqure en altura.
CONCURSOS SOBRE VIVIENDAS EXPERIMENTALES

(Periodo 2000 al 2007) Antonio Martnez Garca y Juan Luis Trillo de Leyva
CONCURSO EDIFICIO DE VIVIENDAS EN JAN. EPSA. Julio 2000
CONCURSO DE ANTEPROYECTOS DE VIVIENDAS Y LOCALES DE SERVICIO EN TRES SOLARES DE LA HABANA VIEJA, CENTRO Y MALECN. LA HABANA (CUBA). Noviembre 2000.
CONCURSO DE IDEAS VIVIENDAS PARA JVENES EN SEVILLA. Mayo 2003
CONCURSO DE IDEAS PARA ALOJAMIENTOS JVENES Y MAYORES EN PONIENTE SUR CRDOBA. Septiembre 2006
CONCURSO 429 VIVIENDAs EXPERIMENTALES LA FLORIDA, PUERTO DE SANTA MARA (CDIZ). Noviembre 2007
CONCURSO EDIFICIO DE VIVIENDAS EN JAN. EPSA. Julio 2000 Lema: Cesto de Cerezas. Segundo premio Autores: Antonio Martnez Garca y Juan Luis Trillo de Leyva Colaboradores: Francisco J. Montero y Christian Mundt
CONCURSO DE ANTEPROYECTOS DE VIVIENDAS Y LOCALES DE SERVICIO EN TRES SOLARES DE LA HABANA VIEJA, CENTRO Y MALECN. LA HABANA (CUBA). Noviembre 2000. Lemas: Luminoducto 1, Luminoducto 2 y Luminoducto 3. Mencin en los tres solares. Autores: Antonio Martnez Garca y Juan Luis Trillo de Leyva Colaboradores: Heriberto Duverger Slfran, Francisco J. Montero Fernndez, Christian Mundt y Valle Piero Ortiz
LUMINODUCTO 1. CENTRO HABANA GALIANO
LUMINODUCTO 2. MALECN
LUMINODUCTO 3. HABANA VIEJA. SANTA CLARA
CONCURSO DE IDEAS VIVIENDAS PARA JVENES EN SEVILLA. Mayo 2003 Lema: Gulf Stream Autores: Antonio Martnez Garca y Juan Luis Trillo de Leyva Colaboradores: Jos A. Alba Dorado, ngel Martnez Garca-Posada y Christian Breuer
CONCURSO DE IDEAS PARA ALOJAMIENTOS JVENES Y MAYORES EN PONIENTE SUR CRDOBA. Septiembre 2006 Primer premio Autores: Antonio Martnez Garca y Juan Luis Trillo de Leyva Colaboradores: Jos Luis Pez Gordillo, Manuel M. Granados de Osma y F. Javier Romero Var
CONCURSO 429 VIVIENDAs EXPERIMENTALES LA FLORIDA, PUERTO DE SANTA MARA (CDIZ). Noviembre 2007 Lema PEX1. Premio Innovacin. Autores: Antonio Martnez Garca y Juan Luis Trillo de Leyva Colaboradores: Jos Alba Dorado, Elena Jimnez Snchez y Sergio Snchez Jimnez

Viviendas Experimentales, Estudio y Proyecto de Nuevos Modelos Tomo 7

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VIVIENDAS EXPERIMENTALES 

TOMO VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 

COMPONENTES DE LA VIVIENDA Juan Luis Trillo de Leyva

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 

7.1.02 Cartel Exposicin de Artes Decorativas e Industrias Modernas de Paris, 1925

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 11

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7.1.12 Fabricacin del Dymaxion Car, 1933, de Buckminster Fuller

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7.1.13 Raymond Rossel

7.1.14 Estructura del Dymaxion Car, 1933, de Buckminster Fuller

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 1

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 1

ESPACIO VACO Juan Luis Trillo de Leyva

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7.2.01 Interior virtual de Tindaya, escala humana, Eduardo Chillida

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 

5. Le Corbusier. O en est larchitecture? (Dnde est la Arquitectura?). Revista LArchitectureVivante, 1927.

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 1

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 

7.2.12 y 13 Nios exploradores

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 1

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 

7.2.19 Casa-refugio antibombas. Author Bascom. Revista Life, 1957

15. Auster, Paul. El palacio de la luna. Anagrama. Barcelona, 1996. p.12

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EqUIPAMIENTO Juan Luis Trillo de Leyva

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 1

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VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 

17. Wigley, Mark. Man Plus. Revista Fisuras (internet).

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VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 61

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ALMACENAMIENTO Juan Luis Trillo de Leyva

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 6

7.4.01 La habitacin de Vincent en Arls (1888), Vincent Van Gogh

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 6

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 1

7.4.05 Philiph Johnson en la Glass House

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7.4.08 Interior del estudio de Aldo Rossi

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MODELOS EXPERIMENTALES Juan Luis Trillo de Leyva

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 81

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 8

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 8

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VIVIENDAS EXPERIMENTALES 100

VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 101

VIVIENDAS EXPERIMENTALES 10

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VIVIENDAS EXPERIMENTALES

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VII COMPONENTES DE LA VIVIENDA 6

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VIVIENDAS EXPERIMENTALES 10

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VIVIENDAS EXPERIMENTALES 11

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