Claroscuro consistente en el uso de contrastes fuertes entre volmenes, unos ilumi nados y otros ensombrecidos, para destacar ms efectivamente

algunos elementos. De sarrollada inicialmente por los pintores flamencos e italianos del cinquecento, la tcnica alcanzara su madurez en el barroco, en especial con Caravaggio, dando lu gar al estilo llamado tenebrismo. El trmino italiano chiaroscuro, aunque significa aparentemente lo mismo, es emple ado ms especficamente para una tcnica de grabado en xilografa, que por medio de plan chas complementarias da colores a las imgenes, como si fuesen pintadas a la acuar ela. El primer uso conocido del trmino, con este significado, se atribuye al grab ador italiano Ugo da Carpi, quien habra tomado la idea de composiciones de origen alemn o flamenco. En los grabados de Da Carpi, el efecto del claroscuro destaca una figura central iluminada por una fuente de luz normalmente ausente del plano del cuadro; sin embargo, las reas oscuras no estn tan acentuadas como llegaran a v erse en la obra de los principales difusores del chiaroscuro, Caravaggio y Giova nni Baglione. La tcnica se impondra tambin entre los manieristas, siendo ejemplos de este uso la l tima Cena de Tintoretto o su Retrato de dos hombres, que presagia las composicio nes de Rembrandt. El pintor holands ha sido uno de los ms conspicuos practicantes del claroscuro, utilizando la luz en su composicin para destacar slo su objeto esp ecfico. El claroscuro y el valor EL claroscuro es una tcnica de dibujo que busca la representacin de los objetos a partir del desarrollo de las zonas de luz y de sombra como un contraste simultan eo de tonos. El modelado de las formas a partir del estudio de la luz es un ejer cicio que requiere un profundo estudio de valoracin tonal y del funcionamiento de las graduaciones de los diferentes grises. El trabajo del claroscuro no solo pe rmite un modelado de las formas, es importante tambin como afecta el cambio de lu z en la composicin del cuadro. El claroscuro es un sistema de valoracin que afecta no solo al elemento principal sino a todos los elementos que figuren en el marco del cuadro. La valoracin de c ada uno de los diferentes elementos del dibujo va a variar dependiendo siempre d e la situacin del modelo con respecto al foco de luz. El claroscuro propone un anlisis exhaustivo del modelo con respecto a la iluminac in que este reciba; por ello la luz se debe tratar de forma radical sobre la supe rficie de los diferentes objetos que compongan el modelo. Por ejemplo, un primer trmino puede recibir el foco de luz lateralmente, mientras que el segundo termino puede recibir tan solo parte de la luz que rebote del pr imero, requiriendo en su elaboracin una valoracin mucho mas agrisada y menos contr astada que la resolucin del primer plano. El claroscuro se establece por medio de la valoracin de los tonos. La valoracin pe rmite establecer en el papel a travs de la monocroma, las zonas de volumen de los cuerpos a partir de la luz. El trabajo de valoracin consiste en situar las difere ntes gamas de grises de manera que se modelen las formas a partir de su represen tacin plana, creando un efecto tridimensional. Los diferentes medios dibujanticos permiten valoraciones de grises; dependiendo de su calidad de degradado unas veces se podr difuminar un gris, otras se tendr qu e recurrir a un proceso de tramado. Nada ms propio de la tcnica del dibujo tradici onal que un elaborado trabajo de valoracin. La valoracin no se puede entender sin tener en cuenta que un solo lpiz puede gener ar una extensa gama de grises, pero a la vez cada dureza de grafito tiene unas p osibilidades de grises determinadas, as como un negro mximo y un gris mnimo. Las durezas de los diferentes lpices tienen un lmite; por ello siempre que se trab aje un dibujo valorativo a base de lpiz grafito ser conveniente disponer de varios lpices para, de esta forma, poder plasmar en el papel una mayor riqueza de tonos

y no limitarse solo a los que ofrezcan una dureza determinada. La valoracin se comprende partir de establecer sobre a modelo dibujado una gama d e grises lo suficientemente completa como para que la forma adquiera volumen, Lo s diferentes tonos parten siempre del tono del papel, a menos que se utilicen pa peles de color y realces en Creta. Los tonos ms oscuros marcan la profundidad mxima de los volmenes y las luces reflej an la zona en la que el torneado va indicando la proximidad o la direccin del foc o de luz. En la valoracin se deben tener en cuenta los juegos de contrastes, es d ecir, los contrastes simultneos; un mismo tono de gris vara segn la intensidad del tono ms oscuro al lado del cual se situ