COMUNICACION CUARTO AO

Una novela de perfil al sol

Cien aos de soledad es una novela escrita por el colombiano Gabriel Garca Mrquez y publicada en 1967. Ocupa un lugar destacadsimo en la literatura latinoamericana. El poder de fascinacin que esta novela puede ejercer es indiscutible. Es curioso que su lectura sea motivo de embriagante placer para el pblico en general (escolares, amas de casa, ingenieros, etc.) y tambin para el pblico especializado (acadmicos, crticos literarios). No quiero fatigarte hablndote como si yo fuese una autoridad en el tema no lo soy y tampoco me interesa serlo. Lo nico que deseo es contarte un poco acerca de cmo se escribi esta novela. Siempre hay una suerte de felicidad cuando se habla de un amigo. En este caso no solo lo es, tambin es una de mis novelas favoritas. Cuando me la prest una de las personas que ms luz irradi en mi vida, no pude soltarla. La lea de pie en el paradero del transporte pblico, segua leyndola en la oficina en la que trabaj durante el verano mientras esperaba que ocurra algo interesante, estaba tan seducido por sus personajes y sus conflictos que ni siquiera el tedio de una congestin vehicular me sacaba de su mundo. Cien aos de soledad se empez a escribir hacia mediados de julio de 1965. El dios de las palabras o, mejor dicho, su autor la tuvo incubada durante diecisiete aos. Qu haba pasado con l? Por qu la que sera una obra maestra no pudo ser parida antes? Garca Mrquez ya haba publicado cuatro buenos libros y llevaba escribiendo ms tiempo que el mismsimo Mario Vargas Llosa. Las mieles del xito no tenan todava la magnitud que l deseaba. Los problemas econmicos, aquellos que muchas veces te pueden hacer dudar de tu vocacin, dijeron presente y para poder salir adelante tuvo que dejar su pas y asumir varios compromisos laborales en el cine y la publicidad. Lleg con su esposa Mercedes Barcha y su primognito Rodrigo a Mxico DF. Por ese entonces, Garca Mrquez afrontaba incesantes dudas acerca de su talento como narrador. Sus ms ntimos amigos lo vean meditabundo y lo escucharon resignado decir que ya no saba qu escribir. Por fortuna lleg a sus manos Pedro Pramo y El llano en llamas, ambos textos de Juan Rulfo. Lase esa vaina y no joda, [1] para que aprenda a escribir le dijo lvaro Mutis. Sin rodeos y directo a la yugular de la incertidumbre. Primer acontecimiento clave.

Cien aos de soledad siempre tuvo ese ttulo? No. En un documental de la televisin colombiana (lo puedes ver en el youtube) l declara: Haca tiempo tena la idea de que deba escribir una novela en donde sucediera de todo. Ah deba estar toda la memoria de Aracataca, todas las fantasas, las supersticiones, las angustias. Originalmente, iba a ocurrir todo dentro de la casa. Por eso pens que se iba a llamar La casa. Un nuevo problema asomaba ahora. Cmo contar todas esas historias de su pueblo natal de tal forma que sean crebles? Cul era el tono absolutamente convincente para que el heterogneo mundo de Macondo sea verosmil? Encontr la solucin en el origen del problema. Segundo acontecimiento clave. Dasso Saldvar, autor de El viaje a la semilla y uno de sus bigrafos ms autorizados, nos dice al respecto:
Cien aos de soledad deba ser narrada con la misma cara de palo con que su abuela Tranquilina Iguarn Cotes le contaba de nio las historias fantsticas, que era la misma con la cual l recordaba haber visto a su ta Francisca Cimodosea Meja impartiendo rdenes a un grupo de nios para que hicieran una hoguera en el patio de la casa de Aracataca y quemaran un huevo de basilisco. Por supuesto, era tambin la misma cara de palo con que Juan Rulfo haba poblado Comala de un hervidero de nimas que van y vienen.

La cara de palo se refiere al absoluto convencimiento del narrador de que su historia es cierta. Cuando se produce esta revelacin, nuestro escritor ya padeca una fiebre creadora acompaada durante semanas de fuertes dolores de cabeza, no pensaba en nada ms. El diagnstico de la diosa Literatura fue

contundente: tena el cuerpo y el alma colonizados por la novela.

No todo fue buena onda durante la concepcin de Cien aos de soledad. Algunos de los momentos ms tristes se dieron cuando nuestro narrador deba matar literariamente a sus personajes-amigos. El momento de mayor desconcierto lo padeci cuando la novela toc su fin. No saba qu hacer con el tiempo que ahora le sobraba. Por qu no sigui escribiendo la misma novela si eso lo haca muy feliz? La pobreza de los ltimos meses no daba tregua. Tuvo que recortar dos generaciones de Buenda, suprimir varios episodios y dejar algunos cabos sueltos, porque le deba seis meses de alquiler al casero, la carne de por lo menos otros tantos meses al carnicero y tena casi todo empeado, excepto tres ltimas posiciones militares, a saber, el secador de pelo de su esposa, la batidora con la que preparaba el alimento a los nios y el calentador que le serva a Gabo para escribir en las fras maanas y noches de la ciudad, pues Mxico es un refrigerador con un radiador dentro. Ahora lo nico que faltaba era enviarle al editor Francisco Porra el manuscrito de la novela. Este viva en Buenos Aires. El funcionario de correos les dijo a Gabriel y Mercedes que el paquete costaba ochenta y dos pesos. No tenan ms de cincuenta pesos, as que decidieron enviar los diez primeros captulos. Se fueron a casa y empearon los tres ltimos artefactos que les quedaban. Les dieron otros cincuenta pesos y lograron hacer el segundo y ltimo envo. Estaban aliviados y algo temerosos. Luego de tanto esfuerzo, Mercedes le dijo: Oye, Gabo, ahora lo nico que falta es que esta novela sea mala.

El momento ms grave de su vida haba llegado. Se la jug a fondo. Renunci a todos los trabajos alimenticios y logr reunir cinco mil dlares, suma a la que fue posible llegar con sus propios ahorros y con un prstamo de su gran amigo lvaro Mutis. Se los dio a su esposa Mercedes Barcha con el ruego de que se hiciera cargo de todo y que no lo fuera a molestarlo para nada durante al menos los seis meses que iba a estar encerrado escribiendo la novela. En realidad, iban a ser catorce. Garca Mrquez la pasaba bien ya que se vea a diario con los Buenda y la numerosa gente de Macondo. Su estudio fue bautizado como La Cueva de la Mafia. Era un espacio mnimo pero bien iluminado, de unos tres metros de largo por dos y medio de ancho, con un baito, una puerta y una ventana al patio, un divn, una estantera con libros y una mesa de madera con una mquina Olivetti. La vida le indic que las horas de la maana eran la isla desierta ideal para escribir. De modo que, despus de dejar a sus hijos en el colegio Williams () se encerraba en La Cueva de la Mafia a las ocho y media de la maana y escriba de corrido hasta las dos y media de la tarde, cuando aquellos estaban de vuelta para almorzar. Durante esa poca Rodrigo y ahora tambin Gonzalo tenan siete y cuatro aos de edad, respectivamente. Recordaran a su padre como un hombre que viva encerrado en el pequeo cuarto del fondo del saln, pues tras el almuerzo, una breve siesta y un corto paseo por el barrio, lo vean encerrarse otra vez hasta las ocho u ocho y media de la noche en que llegaban los amigos. Una de las dos parejas, adems de lvaro Mutis y su esposa, eran Jom Garca Ascot y Mara Luisa Elo (a estos dos ltimos dedic Gabo su obra maestra, qu envidia!). Ellos fueron los primeros que supieron de la familia Buenda y del cura que levita luego de tomar chocolate a la espaola.

Te equivocaste Mercedes. Fue lo nico en que fallaste. Todo lo dems lo hiciste bien pues lo hiciste con amor. Luis Gerardo Rejas Borjas [2]