tan interesantes estos pases latinos como Espaa, Italia porque Francia es Norte y un poco Sur, pero Espaa

es denitivamente Sur, y me gusta su tradicin, la fuerza de las mujeres PERFIL BIOGRFICO

L. J. Algn compositor espaol entre sus preferidos? S. M. Oh!, esa es una pregunta difcil. Sin duda, Falla. Pero sera de los antiguos. Tendra que pensarlo.

Nace en Helsinki en 1969. Estudia violonchelo con Hannu Kiiski y posteriormente direccin con Jorma Panula y Leif Segerstam en la Academia Sibelius. Es primer violonchelo de la Orquesta Sinfnica de Gottemburgo entre 1995 y 1998 y directora de la Stavanger Symphony Orchestra entre 2002 y 2005. En 2004 hace su debut con el Ensemble Intercontemporain y en 2006 es nombrada directora musical de esta agrupacin. Desarrolla de forma parelela una labor como directora de peras, entre las que destacan La Amour de Loin de Kaija Saariaho o Powder Her Face de Thomas Ads. Recientemente ha hecho su debut con diversas formaciones orquestales como las Orquestas Sinfnicas de Los ngeles, Royal Concertgebouw, Deutches Symphonie-Orchester Berlin, entre otras.

L. J. Hablemos ahora de sus maestros: Jorma Panula y Leif Segerstam. S. M. Ambos han sido muy importantes para m. Panula es, sin duda, el padre de la escuela nesa de direccin. Ha sido profesor de varias generaciones de directores, no slo de la ma, sino tambin de Salonen y Saraste. Es un profesor excelente. Me ense que el director es quien debe dar las claves para conseguir lo que quiere. Gracias a l, sus alumnos tenemos esa tcnica de direccin tan slida de la que usted hablaba antes, ese tipo de cosas que observ durante el ensayo. Y es realmente en el ensayo donde se tiene que realizar el trabajo. Panula nunca interfera en tu interpretacin. Siempre te preguntaba qu es lo que queras hacer. Y luego te ayudaba a conseguirlo, profundizando en la tcnica. Eso es lo primero que un director debe tener presente. No puedes ponerte al frente de los msicos sin saber qu es lo que quieres. Respecto a Segerstam, tiene una gran carrera internacional, incluso en pera. Es fantstico, por ejemplo, para el gran repertorio: Mahler, Wagner Tiene una tcnica extraordinaria, pero siempre integrada con la musicalidad. Una de las cosas que tambin me gustara sealar con respecto a la escuela nesa de Panula, es que siempre se nos inculc la idea de que hay que tener los pies en la tierra. En la tradicin nesa no se habla nunca de maestro. Panula se opona por completo a utilizar esta palabra. En ese sentido hay una similitud entre Panula y Boulez, porque Boulez siempre seala que el director esta ah con un slo propsito: es como un artesano, que tiene que hacer su trabajo. No es suciente que vengas en tu Ferrari, que tengas una apariencia atractiva El carisma est bien, pero el director tiene que ser capaz de hacer bien su trabajo. Y a veces, esto ltimo se olvida. EL OFICIO DEL DIRECTOR L. J. Hay directores que sirven al compositor y directores que se sirven a s mismos? S. M. El director es, por decirlo de algn modo, como un padre que hace las cosas, cuando nadie las quiere hacer. Ese es en cierta medida el rol del director. Muchas veces estamos cansados, queremos irnos a casa, pero no podemos porque tienes que jar esto o lo otro. Si quieres gustar, y buscas desesperadamente ser famoso y no eres

SIMON FOWLER

Susanna Mlkki, dirigir al Ensemble Intercontemporain, del que es directora musical desde 2006, el lunes 24 en el Auditorio Nacional de Msica de Madrid; interpretarn obras de Stravinsky, Herrmann, Donatoni y Ligeti.

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