ALUMNOS: DE LELLIS, GIMNEZ, MONZN y RITHNER - GUIN

Tema Tp: Rota de colisao

Sonido
Trabajo Prctico: Ruta de colisin

Alumnos: De Lellis Daniela Gimnez Pablo Monzn Maximiliano Rithner Marapaula Especialidad: Guin Ao: 2009 Profesores: Diego Martnez Gaspar Scheuer

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Ruta de colisin (Rota de colisao, dirigido por Roberval Duarte) Desde el ttulo, este cortometraje tiene un trabajo sonoro: Ruta de colisin incluye en s el sentido de choque, imagen acstica que nos prepara para una escucha intensa. Siendo el cine un modo de expresin vococentrista, y casi exclusivamente verbocentrista, debe destacarse el hecho de que el presente cortometraje sea mudo, si lo pensamos en relacin a esta ltima variable. Los personajes no hablan; sus bocas no son el vehculo del lenguaje, y de ellas slo provienen ciertos gemidos, risas, respiraciones. En lo central, que es la msica y su influencia sobre la imagen, se puede pensar lo que dice Chion: Para que el sonido influya temporalmente en la imagen, se necesitan un mnimo de condiciones. Es preciso, en primer lugar, que la imagen se preste a ello, ya por su fijeza y su receptividad pasiva (), ya por su propia actividad (microrritmos temporalizables por el sonido1 Con estos parmetros se puede pensar cmo afecta esa msica en cada plano, influyendo sobre la percepcin que tiene el espectador de la temporalidad: as, por ejemplo, el plano fijo del ladrn esperando a la salida del banco, se agiliza enormemente por la persistencia de esa msica que suena de fondo a un tempo tan acelerado. Por otro lado, podramos pensar en el caminar del nio al inicio del cortometraje por las calles, que ya posee un movimiento propio y una temporalidad dentro de ese movimiento, conjugada con un ritmo que marcan sus pies al caminar. Y en el caso del obrero, percibimos que los planos en s, durante la primera parte del relato, estn dotados de una temporalidad aletargada, con recorridos lentos; y la msica acta all planteando otros tiempos, ms acelerados, que anticipan la futura persecucin. En cuanto a esta forma de plantear el cortometraje remite a la obra citada por Chion2; El delator, de John Ford, en cuanto al inters del realizador a rescatar el espritu del cine mudo a travs de la puntuacin con la msica que resignifique y destaque ciertos elementos. En Rota de colisao, el sonido no adquiere una carga explicativa, podra no estar y entenderamos la historia, pero s la potencia, como en el cine mudo. En este cortometraje Ruta de colisin aplicamos los tres tipos de escucha de los que se habla en sonido. La causal, que nos lleva a buscar cules son las fuentes de cada sonido y ruido. Por ejemplo, determinar que el tintineo que sucede al principio (post ttulos), que reaparece cada tanto y que termina slo al final, proviene de un llamador de ngeles. Luego ese otro ritmo constante, que pareciera mantenerse todo el corto (pero que sufre

Chion, Michel: La Audiovisin: Introduccin a un anlisis conjunto de la imagen y el sonido. Espaa; Editorial Paidos, 1993. Pg. 26.
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Chion, Michel. Libro citado. Pg 45.

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interrupciones), de una maraca. Como as los ciertos ruidos que componen elementos del decorado sonoro; ladridos de un perro, la sirena de la polica. Mucho ms en esto ltimo los pasos (que a diferentes ritmos atribuimos al personaje del albail y a la corrida del delincuente). Luego la escucha semntica, que en este caso, como mencionamos antes, pareciera ausente porque no hay palabras. Pero, podra entenderse a ciertas rupturas, quiebres del ritmo, que se entienden como risas del nio al principio cuando gana y al final cuando aceptar jugar otra vez. Y por ltimo intentamos tomar la tercera actitud de escucha, la escucha reducida. Tomar al sonido como objeto de observacin para saber que ocurre con l en este corto, dado que los sonidos son bastante particulares. Al escucharlos solos suenan muy rtmicos, con figuras rtmicas, bsicamente percusivas, que sin las imgenes se tornan largos y hasta aburridos. En este sentido, al sumar la imagen al sonido, cada personaje adquiere un ritmo particular, como si fuera un color (en cuanto caracterstica), que se interrelacionan entre s, generando una densidad progresiva; hacen espesa la trama sonora. Esta interrelacin, en trminos tcnicos, es lo que Chion denomina contrapunto, ya que coexisten varias melodas diferentes pero que en su totalidad van conjugadas por una armona. Se presentan dos lneas; una horizontal que tiene que ver con la sucesin de imgenes y una vertical que tiene que ver con lo sonoro. Entre las dos, ocurren anclajes, all donde ocurre la perfecta sincresis entre sonido e imagen, y qu asimismo tienen una funcin semntica. Las bolitas aparecen en primer plano y ocurre al mismo tiempo un sonido fuerte de choque o golpe, la bolita se dispara y luego el ttulo Rota de colisao (Ruta de colisin). El golpe, como smbolo de punto de sincronizacin; Chion dice ... Este encuentro puntual, instantneo, abrupto de un sonido y de un impacto visible se convierte entonces en la representacin ms directa e inmediata del punto de sincronizacin audiovisual, como referencia, como puntuacin... 3 . Se dispara la historia de choques. Ese nombre determina lo que se va a contar en cuanto a imagen y sonido. Otros momentos de sincresis o anclajes en el corto son las expresiones sonoras del chico (que no llegan a ser palabra); las risas de las nenas cuando el chico las pasa por arriba; el robo de la bolsita de rubes; los golpes del polica al albail para hacerlo declarar. El uso del llamador de ngeles anclado con el sonido de las bolitas y rubes, que aparece y desaparece. Al principio, en el momento del banco, cuando el delincuente cae en la favela, y la bolsa queda abierta, y al final, remite a lo que dice Chion4, en cuanto a sonorizar con cualquier cosa en funcin de lo que se quiera expresar. As como lo que suena como la reverberacin de la respiracin en los momentos de silencio pareciera un respirador o un instrumento que lo hace exagerado para dar la sensacin de cansancio en quien respira. Para destacar una significacin de la imagen y potenciarla. Esos momentos, sinnimos de silencio, cuando se escuchan los pasos y la respiracin exagerada, provocan rupturas en la estructura rtmica imperante. En ese sentido, observamos (omos) que cada personaje tiene su msica, y su ritmo, que coexisten. La conjugacin de los tres va in crescendo, al igual que la imagen hasta chocar, como lo
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Chion, Michel. Libro cit. Pg. 53. Chion, Michel. Libro cit. Pg. 56

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sugiere el ttulo. Son tres ritmos diferentes, tres personajes que camina por la ciudad con su historia personal; hasta que sucede el encuentro y cada uno de esos ritmos, se alteran sin perder su personalidad, se entrecruzan; cuando el albail y el nio ven al delincuente y hasta se ven entre ellos. El choque, el momento de encuentro de los tres personajes, es el climax de la historia. Y el segundo choque, entre los dos personajes que quedan (albail y nio) definir la suerte. Sin embargo, todo el corto en s, todos los caminos son una sucesin de choques, una verdadera ruta de colisiones. En este sentido tambin, se puede agregar a nivel de la estructura narrativa, que ocurren los tres actos, presentacin nudo y desenlace, y hasta un eplogo. All, cuando el nio se encuentra con el nio al que le gan al inicio cierra el crculo, reinician el juego pero esta vez con rubes. El sonido en s, ejerce aqu una influencia en la percepcin del tiempo. Libres de l se perciben las acciones limpias y el hecho concreto. Pero no se llega a conseguir la aceleracin y desaceleracin que imprime el sonido rtmico en cada imagen, generando la tensin en los momentos de persecucin, en la cada del delincuente, en el apresamiento del albail y hasta en el encuentro final del chico con el otro chico del inicio. Chion se refiera a una lgica interna y una lgica externa. En este corto la lgica interna est planteada por los ritmos de cada personaje y por una estructura central de un ritmo constante a lo largo de todo el corto, que hacen pensar en las bolitas y rubes rebotando en las manos de los personajes. Cada una de estas capas, la de cada personaje y la central, mantienen un ritmo constante que crece progresivamente, pareciera que obedece a una ley propia. Y asimismo funciona la lgica externa, de la que habla Chion5 , cuando otro sonido, otro ruido interrumpe esa progresividad dada por la interrelacin de las tres capas. Tambin la interrupcin total, ese pretendido silencio mnimo cuando se cruzan, y donde se destaca la respiracin (que en la escucha del sonido aislado parece un respirador) del albail. Son esos momentos de ruptura, en el cruce de los tres; cuando apresan al albail, y al final cuando el chico se encuentra con los otros chicos, lo que parecieran hacer recomenzar la interrelacin de los ritmos de los personajes, y que dan lugar a la siguiente etapa. Podria hablarse de cmo la meloda llamador de ngeles es un leit motiv que identifica a las bolitas, pero que luego se re-semantiza, aludiendo puntualmente a los rubes. Y que convierte a Ruta de colisin, en historia circular, termina donde empieza; los nios jugando a las bolitas (que a lo ltimo se han transformado en rubes) y el sonido vuelve a ser exclusivamente el llamador de ngeles.

Michel Chion, Libro citado. Pg 43.