Informe Final A Presentar

Portada.
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CENTRO DE DISEO, ARQUITECTURA Y CONSTRUCCION
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CARRERA DE ARQUITECTURA
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ASIGNATURA
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PRE-PROYECTO DE GRADO
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INFORME DE PRE-PROYECTO DE GRADO
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PROYECTO
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TEATRO PARA TEGUCIGALPA

PRESENTADO POR MANUEL MORENO No. Cuenta:07C0011
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Docentes: ARQ. CARLOS QUANT ARQ. DINA VENTURA DRA. BESSY HERNANDEZ
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TEGUCIGALPA, 15 DE DICIEMBRE DE 2011
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Teatro para Tegucigalpa
2011
Manuel Moreno
Tabla de contenidos.
INFORMACIN DEL ESTUDIANTE. .......................................................................................... 5 PRESENTACIN. .................................................................................................................... 6 1. TEMA. ............................................................................................................................... 6
1.2 Descripcin del Problema. ..................................................................................................................................... 7 1.3 Objetivo General...................................................................................................................................................... 17 1.4 Objetivos Especficos. ............................................................................................................................................ 17 1.5 Justificaciones. ......................................................................................................................................................... 18
2. ANTECEDENTES................................................................................................................ 20
2.1 Historia del teatro................................................................................................................................................... 20 Origen del Teatro .....................................................................................................................................................................................20 Teatro antiguo. ..........................................................................................................................................................................................21 Teatro Romano .........................................................................................................................................................................................21 Teatro Medieval. .......................................................................................................................................................................................22 Teatro del Renacimiento. .....................................................................................................................................................................23 Teatro Neoclsico. ...................................................................................................................................................................................23 Teatro del siglo XIX .................................................................................................................................................................................24 Teatro en el Siglo XX. ..............................................................................................................................................................................24 2.2 La Arquitectura de los Teatros. ........................................................................................................................... 25 El Teatro Griego. .......................................................................................................................................................................................25 Teatro Romano. ........................................................................................................................................................................................29 Teatro del Renacimiento. .....................................................................................................................................................................31 Teatro del proscenio...............................................................................................................................................................................32 Teatro con escenario integrado. ........................................................................................................................................................33 2.3 El Teatro Hondureo. ............................................................................................................................................ 34 2.4 Teatro nacional Manuel Bonilla. ......................................................................................................................... 40
3. MARCO LEGAL ................................................................................................................. 42

3.1 Normas locales de uso de suelo y construccin. ............................................................................................. 42
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3.2 Tenencia Legal y Reglamento de uso del Teatro Nacional Manuel Bonilla. ........................................... 53
4. ASPECTOS AMBIENTALES. ................................................................................................ 60

4.1 Clima ........................................................................................................................................................................... 60
5. MARCO CONCEPTUAL ...................................................................................................... 62

5.1 Alcance del Proyecto. ............................................................................................................................................. 62 5.2 Patrocinio. ................................................................................................................................................................. 63 5.2 Estndares Internacionales. ................................................................................................................................ 63 5.3 Sistema Constructivos. .......................................................................................................................................... 64 5.4 Sistema de Circulacin. ......................................................................................................................................... 64 5.5 Tecnologa. ................................................................................................................................................................ 65 5.6 Materiales. ................................................................................................................................................................ 70 5.7 Propuesta de Espacios Arquitectnicos. .......................................................................................................... 71 5.8 Cuadro de reas. ..................................................................................................................................................... 74 5.9 Indic de Ocupacin. .............................................................................................................................................. 75 5.10 Criterios de Diseo. .............................................................................................................................................. 75 5.11 Proyectos Similares. ............................................................................................................................................ 76 Teatro de gora. .......................................................................................................................................................................................76 Teatro Gota de Plata. ..............................................................................................................................................................................80
6. MARCO CONTEXTUAL. ..................................................................................................... 83

6.1 Sitios. .......................................................................................................................................................................... 83 6.2 Anlisis de Sitio. ...................................................................................................................................................... 86 Usos del suelo. ...........................................................................................................................................................................................86 Servicios Pblicos. ..................................................................................................................................................................................87 Viabilidad y Accesos. ..............................................................................................................................................................................88 Contexto Arquitectnico. ......................................................................................................................................................................90 Topografa. ..................................................................................................................................................................................................93 Anlisis FODA ............................................................................................................................................................................................94
7. MARCO METODOLGICO................................................................................................. 96
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7.1 Unidades de Anlisis. ............................................................................................................................................. 96
8. VIABILIDAD Y SOSTENIBILIDAD DE LA PROPUESTA. ........................................................ 100

8.1 Factibilidad Financiera. ...................................................................................................................................... 100
9. CONCLUSIONES.............................................................................................................. 101 10. RECOMENDACIONES. ................................................................................................... 102 BIBLIOGRAFA ................................................................................................................... 103 ANEXOS I ........................................................................................................................... 104 1. CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES. ............................................................................... 104
ANEXOS II .......................................................................................................................... 105 1. 1. REGLAMENTO TEATRO NACIONAL MANUEL BONILLA, ACUERDO NO. 020 ................... 105 ESTNDARES INTERNACIONALES., EL ARTE DE PROYECTAR EN ARQUITECTURA ........... 114
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Informacin del Estudiante.

Nombre: Manuel Humberto Moreno Aguilera. Nmero de Cuenta: 07C-0011. Periodo Acadmico: 2011-C. Fecha: 15 de Diciembre de 2011. Correo Electrnico: mnm2studio@gmail.com. Telfono: 504-32926783
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Presentacin.
Honduras, territorio de 112,492km2, 8, 144,000 habitantes, dividido en 18 departamentos, uno de los cinco estados de Centro Amrica, localizado en el corazn del continente. Tegucigalpa, su sede de gobierno y centro poltico, fundada en 1578, transformada capital en 1880, comparte el Distrito Central, junto a su ciudad hermana Comayagela, ambas bajo la misma administracin municipal es lo que hoy conocemos como La Ciudad de Tegucigalpa. Tegucigalpa tiene una extensin superficial de 1,396.50km2 y alberga una poblacin de 1,324,534, 324,534 habitantes. En los ltimos aos la historia ha evidenciado a Tegucigalpa como una de las ciudades con ms alta tasa de crecimiento en Honduras, 2.79 al ao. Este rpido crecimiento de poblacin promete y apuesta al desarrollo comercial, inmobiliario y de infraestructura general, dando as, una infinidad de oportunidades.
Comment [A1]: Puede eliminar todo esto o incluirlo en la presentacin. Sigua la gua en la pag. 5.
1. Tema.
La Infraestructura Cultural de Tegucigalpa. La cultura es lo que define a los pueblos, dicta los modos ycostumbres de vida y documenta el conocimiento artstico, cientfico, e industrial de las sociedades. Las artes escnicas han jugado un papel muy importante a lo largo de nuestra historia como civilizacin. Asimismo, han servido como una herramienta para transmitir lo que actualmente llamamos cultura de una generacin a otra. La historia ha demostrado que los grupos tnicos hondureos utilizaron las artes escnicas como una va y medio de difusin de sus historias, conocimientos y tradiciones. Como por ejemplo, el Rabinal Achi de los Mayas, El Guancasco de los grupos indgenas Lenca, Las Pastorelas de los misioneros espaoles, Las Triadas y danzas de los grupos africanos, entre otros. As como la sociedad hondurea fue creciendo, tambin lo hizo la necesidad de manifestarse y difundir la cultura de los diferentes grupos dentro de la sociedad; por consecuente, los antros dedicados a las artes escnicas se vieron a la necesidad de crecer en nmero, capacidad y en complejidad, hasta llegar a nuestros das. Es as como han surgido y edificado los teatros que son los edificios destinados para la presentacin de espectculos y manifestaciones culturales.
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1.2 Descripcin del Problema.

Tegucigalpa a travs de su historia ha visto el surgimiento, evolucin y desarrollo de las artes escnicas y consecuentemente de edificaciones para albergar estas importantes funciones culturales. Actualmente la ciudad de Tegucigalpa cuenta solamente con 4 instalaciones teatrales. A continuacin se describen cada uno de ellas. Teatro Nacional Manuel Bonilla: Muy conocido teatro de Tegucigalpa, considerado la mxima casa de la cultura a nivel nacional, localizado entre la Ave. Cervantes y la Calle La Concordia, en el Barrio Abajo de Tegucigalpa, frente el parque Herrera. Diseado porel ingeniero francs M. Surgueois, su construccin inicia en 1905 y culmina en 1915, a travs del tiempo ha sido restaurado en 4 ocasiones, la primera data de 1935, la segunda no se tiene referencia histrica, la tercera en 1989, y la cuarta en 2003. Con una capacidad mxima de 650 espectadores, es un espacio que ha sido ms que testigo, protagonista de grandes obras de teatro, operas, danzas y todo tipo de espectculos culturales en la ciudad, los cuales han sido dirigidos hacia la clase popular, media y alta. El Teatro Nacional Manuel Bonilla es administrado por la Secretaria de Cultura, Artes y Deportes.
Teatro Nacional Manuel Bonilla Museo de la Identidad Nacional Ave. Cervantes Calle La Concordia
Teatro Nacional Manuel Bonilla, vista rea.
Teatro Nacional Manuel Bonilla, fachada principal
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Teatro Nicols Avellanada:El teatro Nicols Avellanada, fundado en 1896, por el alcalde Comayagela de esa poca, Ubicado en la sexta avenida , entre la sptima y octava calle del Barrio Concepcin de Comayagela, su capacidad para 150 espectadores, se limita su uso actualmente a espectculos culturales matutinos o vespertinos para estudiantes de educacin primaria y secundaria. La administracin de este teatro est a cargo de la Secretaria de Cultura, Artes y Deportes.
Teatro Nicols Avellanada Sexta Avenida Sptima Avenida Sptima Calle
Teatro Nicols Avellanada, vista rea 1
Teatro Nicols Avellanada, Fachada Principal 2
Teatro Renacimiento:localizado frente al Bulevar Fuerzas Armadas, en el Edificio Plaza Millenium de Comayagela. Teatro de carcter privado, administrado por su propietario, el 8
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Seor Antonio Hasbun, sus caractersticas constructivas corresponden ms a un auditorio que a una sala teatral, es sede del Grupo Teatral Arteatro, caracterizado por sus comedias ligeras, por lo general sus actores son aficionados que no reciben remuneracin. El teatro cuenta con una capacidad mxima de 410 espectadores.
Teatro Renacimiento (Edificio Millenium) Bulevar Fuerzas Armadas
Teatro Renacimiento, vista rea 1
Teatro Renacimiento, vista entrada principal 2
Teatro La Reforma:El teatro La Reforma, construido en 1964, localizado en la Colonia La Reforma de Tegucigalpa. Teatro de carcter privado, administrado por el Grupo Dramtico Teatral de Tegucigalpa, cuenta con una capacidad mxima de 264 personas en butacas y 100 personas en sillas plegables.El teatro a lo largo de su historia ha sufrido 9
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remodelaciones, la ms significativa fue en 1994, en donde el interior del edificio fue restaurado y remodelado casi en su totalidad.
Teatro La Reforma Avenida La Paz
Teatro La Reforma, vista area 1
La realidad del Teatro en Honduras se puede observar y estudiar desde distintos puntos de vista: Administrativo. Artstico. Infraestructura. Pblico Usuario. Demogrfico.
El estado de Honduras pblico en el diario La Gaceta, en su edicin 32,402, un Martes 28 de Diciembre de 2010, bajo decreto nmero 264-2010, la aprobacin del presupuesto nacional para el ejercicio fiscal del ao 2011. En este se aprob la suma de setenta y cinco mil seiscientos setenta y cinco millones doscientos sesenta y cinco mil setecientos doce (75,675,265,712.00) lempiras . De estos, doscientos cuatro millones quinientos diecisiete mil ciento ochenta y uno (204, 217,181.00) Lempiras se decretaron para la Secretaria de Cultura, Artes y Deportes (SCAD), ente que regula y administra la cultura, las artes y los deportes en Honduras. Esto Refleja que la cultura para el estado de Honduras no es una inversin,es un tema opacado por necesidades de primera mano, otorgndoles as un 0.27% a la SCAD del presupuesto general de Honduras. La preocupacin del gobierno radica actualmente en resolver otros problemas administrativos, y reducir alto dficit fiscal, se estima 11,273 millones de lempiras para este ao 2011.
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Segn el informe 2011 de Presupuesto de la Secretaria de Cultura, Artes y Deportes, el 100% (204, 217,181.00 Lempiras), ser invertido de la siguiente manera: 38% actividades deportivas. 16% actividades Culturales (no artsticas). 23% actividades Centrales. 8% Departamento de Direccin de las Artes. 6% Departamento de Biblioteca, Archivos, Publicaciones. 4% Radio Nacional y Cine. 3% Formacin Artstica. 2% Direccin Cultura Popular.
El Teatro es regido por el Departamento de Direccin de las Artes, del 8% (16, 361,374.48 Lempiras) presupuestado para este departamento, dependen la administracin ymantenimiento del Teatro Nacional Manuel Bonilla y el Teatro Nicols Avellanada; adems, la Banda de los Supremos Poderes, el grupo de marimba Alma de Honduras y el apoyo a los diferentes artistas de todas las disciplinas en el Honduras. Visto esto desde una perspectiva diferente, todos estos datos y cifras monetarias se han traducido a inconformidad de parte de la comunidad artstica, no solo la teatral, sino en general. Adquirir una ayuda monetaria del gobierno central para una produccin teatral es complicado, la cantidad de dinero que se dispone para el apoyo de las artes es muy limitado, el nmero de grupos artsticos teatrales es significativo, y el costo de produccin de una obra de teatro es alto. Los grupos teatrales argumentan un olvido y falta de apoyo de parte del gobierno central, adems de la falta de inversin y descuido de las infraestructurasteatrales existentes.As lo declara el director del Grupo Teatral Memorias, Seor Tito Antonio Ochoa Camacho, en su Ensayo Salvemos al Teatro: El Teatro Nacional Manuel Bonilla ha estado abandonado de las polticas pblicas del estado hondureo durante muchos aos. La indiferencia gubernamental ha sido de todos los gobiernos desde que empez la llamada era democrtica. Siendo una vergenza centroamericana que los partidos polticos que se han repartido el poder en Honduras en los ltimos 30 aos no hayan tenido nunca un pice de sensibilidad con un edificio que ha sido testigo del acontecer poltico, social y cultural de la nacin. Esta vergenza se manifiesta an ms porque aunque estbamos bajo la bota militar en los aos 60s y 70s fueron los gobiernos militares los que crearon la Compaa Nacional de Teatro y crearon un Ministerio de Cultura manteniendo en esos aos una constante e interesante actividad teatral desarrollada en los recintos de esta mxima casa de la cultura.
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Pero llegando los partidos tradicionales al poder lo primero que hicieron fueron restar presupuesto al teatro nacional, cerrar la Compaa Nacional de Teatro y por ende disminuir toda la estructura del Ministerio de Cultura.(Ochoa, 2011) El Padre Jack Warner, Director del Grupo Teatral La Fragua argumenta: Un problema que existe en el pas es que el estado nocuentan con polticas de apoyo para grupos o artistas de cualquier disciplina, a la vez que existen pocos espacios acondicionados para eldesarrollo de presentaciones y estos no reciben el mantenimientonecesario para su conservacin.(Warner, 2011) Los artistas adems de sentirse olvidados y sin falta de apoyo, les preocupan que en la planificacin futura para nuestro pas, el tema de cultura sigua siendo olvidado: En Honduras estamos en ese proceso, construyendo la nacin, por eso se habla del tan llevado plan de nacin. Por ningn lado se ve el Teatro en ese plan. Dnde est? Pasaran los cincuenta aos que estn estipulados en ese plan de nacin y seguiremos siendo el mismo pas indolente a los problemas de las artes y la cultura. Por eso es necesario empezar hablar y proponer a los que dirigen el pas y a los que lo dirigirn en el futuro, que en el plan de nacin se incluya el desarrollo de las artes escnicas. (Ochoa, 2011) Y la falta de nuevas instalaciones teatrales:
Este edificio fue construido hace 100 aos (Refirindose al Teatro Manuel Bonilla), con
pocas reparaciones, nunca una restauracin en serio, solo parches. Despus de este edificio ningn gobierno construy otro teatro ni en Tegucigalpa ni en otra ciudad, qu barbaridad! El arte teatral no es ningn gasto es una inversin social, el estado y su Gobierno tienen la obligacin de darle a sus ciudadanos el goce de todas las expresiones artsticas. (Ochoa, 2011) A pesar de los argumentos y la inconformidad, los artistas siguen avocndose a la mxima casa de cultura de Honduras, el Teatro Nacional Manuel Bonilla. Lograr calendarizar un espacio en el Teatro Manuel Bonilla estarea difcil, lleva 6 meses de anticipacin. Esto se debe a que todas las artes escnicas, desde el teatro, la danza, las orquestas, operas, etc., artistas internacionales, hasta actividades no culturales, desean utilizar el teatro, ya que cuentan con las mejores instalaciones tcnicas y es el de mayor capacidad de pblico en Tegucigalpa. La gran demanda del Teatro Manuel Bonilla y su incapacidad de satisfacerla ha obligado a los artistas teatrales a buscarotras alternativas, los teatros privadosms pequeos, y otros tipos
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deestablecimiento no calificados, como el auditorio Sala Padre Trino de la Universidad Autnoma de Honduras, para satisfacer la necesidad. Pero no necesariamente esas alternativas son las mejores: Teatro Renacimiento: o Sus Caractersticas constructivas corresponden ms a un auditorio que a un teatro. o Escenario estrecho. o Escenario poco profundo. o No cuenta con tramoya. o Sistema de iluminacin y audio regular. o Debido a su ubicacin difcil acceso, sus temporadas teatrales han contado con escasa asistencia de pblico. o Ofrece buenas butacas. o Cuenta con estacionamiento bajo techo. o Espacio climatizado con Aire Acondicionado. Teatro La Reforma: o La curva de visibilidad presenta un porcentaje inferior al mnimo (6%) segn normas internacionales. o No cuenta con instalaciones elctricas, ni equipo y sonido apropiados para la representacin de espectculos artsticos. o El sistema del teln es manual. o El escenario carece de tramoya. o La mayora de las butacas estn daadas. o No cuenta con espacio de venta de boletos (boletera). o No cuenta con estacionamiento. Teatro Nacional Manuel Bonilla: o El nico teatro en Tegucigalpa con tramoya. o Escenario amplio. o La calidad del sonido es bueno. o La calidad de la iluminacin buena. o Debe reservarse con mucha anticipacin. o Dispone de personal de apoyo tcnico. o Butacas de alta calidad. o Su localizacin es muy conocida. o Rentable por su capacidad. o No cuenta con estacionamiento. o Mala visibilidad en palcos laterales. o Problemas acsticos. o Equipo tcnico desactualizado. Teatro Nicols Avellanada: o Relativamente cmodo. 13
Teatro para Tegucigalpa o o o o o o o
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Dispone de un sistema regular de iluminacin. El escenario es estrecho y poco profundo Teatro sin tramoya. Su ubicacin es de difcil acceso. Problemas acsticos. Teatro poco conocido No cuenta con estacionamiento
La inseguridad en Tegucigalpa ha aumentado de manera alarmante en los ltimos aos, lastimosamente Tegucigalpa no solo es una de las ciudades ms violentas y peligrosas de Amrica, sino del mundo. Ocupa el octavo puesto entre las 50 ciudades ms peligrosas del mundo, segnEl Consejo Ciudadano para la Seguridad Publica y Justica de Mxico. Las investigaciones realizadas por el Observatorio de Violencia en Honduras de la Universidad Autnoma Nacional, reporto 109 homicidios por cada 100,000 habitantes en Tegucigalpa, 1,039 homicidios en el 2010, el 16% de los homicidios totales de Honduras. Las cifras del 2011 no son alentadoras, segn los datos de la Direccin General de Investigacin Criminal, en Honduras se acecina un hondureo cada 43 minutos. Desde enero hasta abril del 2011 la cifra de muertos era de 3,954 compatriotas en todo el territorio nacional, 171 ms que el 2010. En menos de 6 meses se report un tasa de 50.5 homicidios por cada 100,000 habitantes en Honduras. Sin duda como muestran estas cifras estadsticas, la violencia y la inseguridad es un problema que agobia a los ciudadanos de Tegucigalpa. Esta es la razn principal del porqu, actualmente, los ndices de asistencia de pblico a los teatros es muy baja, el sector que frecuenta los teatros cada vez est disminuyendo. Lastimosamente la localidad de los teatros en Tegucigalpa no contribuye, en su mayora estn situados en zonas y barrios de la ciudad peligrosos por su alto ndice de criminalidad, especialmente, en horas nocturnas: Teatro Nacional Manuel Bonilla. o Barri Abajo de Tegucigalpa.
Teatro Nacional Manuel Bonilla, vista rea.
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Teatro Nicols Avellanada. o Sexta Avenida de Comayagela.
Teatro Nicols Avellanada, vista rea 3
Teatro La Reforma. o Col. La Reforma de Tegucigalpa.
Teatro La Reforma, vista area 2
Teatro Renacimiento. o Col. Tiloarqueen Comayagela.
Teatro Renacimiento, vista rea 3
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Otra de las razones principales de la baja asistencia de pblico a los teatros en Tegucigalpa, es la falta de estacionamientos, con excepcin del Teatro Renacimiento que cuenta con estacionamiento propio, los dems carecen. Esto se ha convertido en una de las mayores razones y excusas por parte del pblico, ese mismo miedo que infunde la inseguridad de la ciudad, no inspira confianza a la poblacin para estacionar sus vehculos en las calles aledaas a los teatros, esto al final se traduce a menos pblico, y menos apoyo.
La demografa es otro factor importante a la hora de ver y analizar el problema del teatro en Tegucigalpa. Actualmente la ciudad cuenta con 1, 324,534 habitantes. Segn el Manual de Diseo Urbano de Jan Bazant, una ciudad requiere de 1 butaca de Teatro por cada 450 habitantes. Basado en este dato Tegucigalpa necesitara de 2,944 butacas para suplir la demanda. La oferta actual de butacas es 1,574 butacas (394 en promedio por teatro) sumando los 4 teatros de la ciudad. Esto significa que existe un dficit de 1,370 butacas; por consecuente, para suplir la demanda de una ciudad del tamao de Tegucigalpa, se necesitara construir actualmente 3.47 teatros nuevos con una capacidad promedio (394 butacas por teatro). El informe Rapid Urbanization in Tegucigalpa, Honduras: Preparing for the Doubling of the Citys Population in the Next Twenty five Years, preparado por expertos de la Universidad de Princeton en New Jersey, Estados Unidos, publicado en 2004. Nos indica que para el 2031 Tegucigalpa tendr una poblacin de 1, 979,425 habitantes, segn sus proyecciones Tegucigalpa aumentara 654,711 habitantes en los prximos 20 aos, un aproximado de 32,735 habitantes por ao. Esta proyeccin de crecimiento poblacional indica que las autoridades competentes tendrn que construir en la ciudad de Tegucigalpa un nuevo teatro cada 5 aos de 394 butacas en promedio para suplir la demanda futura. Es clara la necesidad de nuevos teatros en la ciudad, la inconformidad y los argumentos de los artistas, la falta de mantenimiento a los teatros existentes, la falta de equipamiento tcnicomoderno, la inseguridad que agobia al pblico, la peligrosa localizacin de los teatros, su falta de estacionamiento, y sobre todo los aspectos demogrficos, teniendo en cuenta la proyeccin futura de la ciudad. Estos son suficientes argumentos para generar y levantar inters sobre el tema, Tegucigalpa necesita realmente de nuevos teatros; como consecuencia a toda la informacin presentada, se desarrollara el diseo a niveles arquitectnicos y constructivos de un nuevo teatro para la ciudad de Tegucigalpa, como parte de la solucin general al problema.
Comment [A2]: Esto va en marco sociocultural. Que avarca aspectos demograficos y economicos y culturales
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1.3 Objetivo General.

Desarrollar la propuesta arquitectnica de un teatro, con capacidad para 500 personas. Que satisfaga las necesidades tcnicas, tecnolgicas y de infraestructura general, para el desarrollo artstico ptimo de los grupos teatrales de Tegucigalpa ; as mismo, que sea de fcil acceso, que este localizado en una zona de alto trfico comercial, que cuente con espacio suficiente para estacionamientos, y sobre todo que este localizado un una zona de Tegucigalpa que presente poco riesgo de inseguridad, para la comodidad, el gozo, y disfrute de obras teatrales, peras, conciertos filarmnicos, y exposiciones de pinturas, del pblico general de Tegucigalpa.
1.4 Objetivos Especficos.

Disear un edificio icnico de la cultural en la ciudad de Tegucigalpa Proyectar el nuevo teatro de Tegucigalpa, como la segunda casa teatral de mayor importancia en la ciudad; as, dejando que el Teatro Nacional Manuel Bonilla contine como el ms importante. Aprovechar al mximo el terreno, haciendo el mejor uso de sus vista, topografa, uso de suelo, accesibilidad y otros aspectos de importancia. Desarrollar una investigacin de materiales con el propsito de realizar una propuesta realista y apropiada de acuerdo a las necesidades de todos los usuarios (artistas y pblico). Elaborar una propuesta que cumpla con las normas internacionales, cdigos de construccin, instalaciones, y otros cdigos de estndares nacionales e internacionales. Crear espacios seguros y atractivos para el uso de nios, jvenes, adultos, y personas con algn tipo de incapacidad fsica. Lograr generar una propuesta que sea ambientalmente sostenible. La posibilidad de aplicar elementos o productos tecnolgicos como los paneles solares, sistemas de reciclaje de agua lluvias. Aprovechar al mximo las energas naturales, la captacin solar, y el aprovechamiento de los vientos. Disear una propuesta paisajstica que amplifique el diseo del edificio y que mejore la calidad espacial, tanto en exterior como en interior, para lograr comodidad en el pblico usuario. 17
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1.5 Justificaciones.
Los datos demogrficos, demuestran que los 4existentes teatros en Tegucigalpa (1574 butacas) no son suficientes para una ciudad del tamao de Tegucigalpa. Solo para solucionar el problema actual se necesitan 1,370 butacas adicionales de las ya existentes, 3.47 teatros nuevos de 394 butacasen promedio cada uno. Las proyecciones de crecimiento estiman 1, 979,425 habitantes para Tegucigalpa dentro de 20 aos, eso significa que las autoridades competentes debern de construir un nuevo teatro cada 5 aos con un promedio de 394 butacas cada uno. Se puede demostrar que existen argumentos demogrficos que justifican la necesidad de nuevos teatros en Tegucigalpa; as mismo, los argumentos de los artistas y pblico, descritos anteriormente en este documento. La apata del ciudadano de Tegucigalpa hacia la cultura, o hacia el teatro, en su mayora de casos, se centra bsicamente al miedo causado por la inseguridad de la ciudad, la falta de equipamiento de las instalaciones teatrales, y la falta de educacin cultural en las etapas de formacin del individuo. Con el nuevo teatro de Tegucigalpa, se espera atraer mucho pblico que actualmente no asiste al teatro, si este es planificado en una zona de bajo riesgo de inseguridad. Hace 15 aos se construy el ltimo teatro en Tegucigalpa (Teatro Renacimiento), sin duda la ciudad se qued estancada. La propuesta de un nuevo teatro trae consigo aires innovadores de tecnologa, y sobre todo tipologa arquitectnica. La oportunidad de darle una nueva cara arquitectnica a la ciudad es muy grande. Los proyectos culturales se prestan para crear formas nuevas o interesantes, logran convertirse en iconos de diseo y cultura en las ciudades. Existen muchos ejemplos:
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Performing Art Center, Zaha Hadid
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Museo Guggenheim Bilbao, Frank Gehry
Melbourne Theather, ARM Architecture
Al final, el principal beneficiario de un proyecto de esta magnitud es la sociedad de Tegucigalpa, ser quien se aprovechara, disgustar, y gozaran la satisfaccin del uso del edificio, sea que asistan o no al teatro, el deleite visual siempre se tendr.
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2. Antecedentes. 2.1 Historia del teatro.

Origen del Teatro
El origen del teatro se remonda a los antiguos ritos, cultos y ceremonia de origen prehistrico, en donde el ser humano empez a ser consciente de la importancia de la comunicacin para las relaciones sociales. Ante la necesidad de comunicar, los primero hombres, recurrieron a todos los medios posibles: La expresin de sus rostros, los movimientos gesticulares, y a sonidos y gruidos, antes de desarrollar un lenguaje articulado y estructurado. Cuando las sociedades fueron progresando en organizacin y en produccin cultural, ya con sistemas de lenguajes parcial o totalmente desarrollados. Los sacerdotes o chamanes, tenan la tarea de comunicar la voluntad de sus dioses, o de revelar su informacin de una generacin a otra, por medio de cultos o ceremonias. Algunas ceremonias religiosas tenan ya desde sus inicios componentes escnicos. En frica, los ritos religiosos mezclaban el movimiento y la comunicacin gestual con la msica, mscaras y la danza, que servan para expresar los roles y los estados anmicos. Reforzando as la identidad y los lazos sociales.
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En Amrica precolombina se desarroll una forma de teatro en las principales culturas de aquella poca: los mayas, los incas y los aztecas.
Teatro antiguo.
En Grecia naci el teatro entendido como arte dramtico. El teatro griego evolucin de antiguos rituales religioso; los primeros escritos de literatura dramtica griega datan del siglo V a.C. La famosa tragedia griega, segn Aristteles, se desarroll a partir de los himnos corales en honor a Dionisio. Florecieron a finales del siglo V a.C, las tragedias eran escritas en versos, y estructuradas en escenas entre personajes e intervenciones del coro en forma de odas. Eran obras de poca accin, y los hechos se relataban a travs del dialogo. La comedia se desarroll hacia la mitad del siglo V a.C. Las ms antiguas registradas son las Aristfanes, su comicidad consista en una mezcla de ataques satricos a personalidades pblicas, mofas escatolgicas y parodias sacrlegas de los dioses. Para el siglo IV a.C, la comedia haba sustituido a la tragedia como forma teatral predominante. Con las conquista hechas por Alejandro III El Magno, la cultura griega sufri una gran expansin, las comedias literarias basadas en tpicos filosficos fueron remplazadas por la comedia local. Donde la trama gira en torno a situaciones socialmente simples, tpicas e identificables. La forma del recinto teatral griego evolucion durante dos siglos; los teatros permanentes de piedra, algunos de los cuales an hoy sobreviven, no se construyeron hasta el siglo IV a.C. Los teatros al aire libre pueden haber constado de una orquesta, un rea circular y plana utilizada para las danzas del coro, detrs un escenario elevado para los actores, y una zona de asientos ms o menos semicircular construida en torno a la orquesta aprovechando la pendiente de una colina. Tenan un aforo de 15.000 a 20.000 espectadores. Con el aumento de la importancia de los actores y la disminucin de la del coro, los escenarios se agrandaron y elevaron invadiendo parte del espacio de la orquesta. Los actores, todos hombres, iban vestidos con la ropa al uso pero portaban mscaras que permitan la visibilidad y ayudaban al espectador a reconocer la caracterstica del personaje. En grandes teatros, los gestos sutiles y las expresiones faciales, de las que tanto dependen los actores modernos, habran sido intiles. El movimiento era aparentemente formal y estilizado, y se pona gran nfasis en la declamacin. La msica acompaaba a las danzas. Una antigua produccin griega estaba probablemente ms cerca de la pera que del teatro moderno.
Teatro Romano
Con la expansin de la Repblica de Roma en el siglo IV a.C., se absorbieron territorios griegos y con ellos, naturalmente, el teatro y la arquitectura teatral griegas. El teatro propiamente romano no se desarroll hasta el siglo III a.C. Aunque la produccin teatral se asociara en principio con festivales religiosos, la naturaleza espiritual de estos acontecimientos se perdi pronto; al incrementarse el nmero de festivales, el teatro se convirti en un entretenimiento. Por eso, no es de extraar que la forma ms popular fuera la comedia. 21
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El gran periodo de creacin dramtica romano empez en el siglo II a.C. y estuvo dominado por las comedias de Plauto y Terencio, que eran adaptaciones de la comedia nueva griega. Las obras se basaban en una intriga de carcter local, aunque las de Terencio tambin aportaban un valor didctico. La estructura de las piezas era muy dinmica y del gusto del pblico, y adems solan cantarse muchas partes de la obra. Aunque durante este periodo se representaran tragedias romanas y griegas, se conservan y conocen las de Sneca que fueron escritas para ser recitadas o ledas y no representadas, ya que en el siglo I el inters del pblico por la tragedia haba decado. Las obras de Sneca estaban basadas en mitos griegos pero tendan a destacar los aspectos sobrenaturales, la violencia sangrienta y la pasin obsesiva ms propias del melodrama. El contenido, la forma y los recursos de la produccin de Sneca, una estructura en cinco actos que contena soliloquios y discursos poticos, ejerci una gran influencia en el renacimiento. La construccin de los teatros romanos y los griegos se desarroll tras el fin del periodo clsico. Se debi en buena parte a que los romanos pensaban que podan ofender a un dios al construir un teatro en honor de otro. Solamente existan tres teatros en la ciudad de Roma. La proliferacin del arco como elemento arquitectnico permiti la construccin de edificios independientes y prescindir del uso de las colinas para emplazar las gradas como los griegos. Como el coro haba terminado por ser insignificante, el rea destinada a l haba sido reducida a un pequeo semicrculo. El gran escenario, entre 24 y 30 metros de ancho, tena detrs un decorado fijo, el frons scaenae: un muro con nichos, arcos y tres puertas adornado con tres pisos de columnas; la mayora de las comedias romanas se desarrollaban en la calle frente a tres casas. Como en el caso de los griegos, el decorado era mnimo y sugerente. Alrededor del final del siglo II d.C., el teatro literario haba entrado en declive y fue sustituido por otros espectculos y entretenimientos ms populares. Incluso las luchas de gladiadores se organizaban de forma teatral, con una trama superficial, vestuario y decorados. La Iglesia cristiana emergente atac el teatro romano, en parte porque los actores y actrices tenan fama de libertinos, y en parte porque los mimos satirizaban con frecuencia a los cristianos. Estos ataques contribuyeron al declive del teatro as como a considerar a las personas que participaban en l como inmorales. Con la cada del Imperio romano en el 476 d.C., el teatro clsico decay en Occidente; la actividad teatral no resurgi hasta 500 aos ms tarde. Slo los artistas populares, conocidos como juglares y trovadores en el mundo medieval, sobrevivieron y proporcionaron un nexo de continuidad.
Teatro Medieval.
Irnicamente, el teatro en forma de drama litrgico renaci en Europa en el seno de la Iglesia catlica romana. Con idea de extender su influencia, la Iglesia catlica adopt con frecuencia festivales que tenan un marcado carcter pagano y popular, muchos de los cuales tenan elementos teatrales. En el siglo X, los diferentes ritos eclesiales ofrecan posibilidades de representacin dramtica; de hecho, la misa misma no estaba lejos de ser un drama. Algunas festividades se celebraban con actividades teatrales, como las procesiones del Domingo de Ramos.
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Las antfonas, responsos, salmos, motetes y horas cannicas sugeran un dilogo. En el siglo IX, los adornos antifonales, conocidos como tropos, fueron aadidos a los complejos elementos musicales de la misa. Un tropo pascual de tres versos con un dilogo entre las tres Maras y los ngeles en la tumba de Cristo se considera desde el 925 el origen del drama litrgico. Para el 970 ya exista un manual de acotaciones para esta pequea obra, incluyendo elementos de vestuario y gestos fsicos.
Teatro del Renacimiento.

La Reforma protestante puso fin al teatro religioso a mediados del siglo XVI, y un nuevo y dinmico teatro profano ocup su lugar. Aunque los autos y los ciclos con su simplicidad parezcan estar muy lejos de los dramas de Shakespeare y Molire, los temas de la baja edad media sobre la lucha de la humanidad y las adversidades, el giro hacia temas ms laicos y preocupaciones ms temporales y la reaparicin de lo cmico y lo grotesco contribuyeron a la nueva forma de hacer teatro. Adems, la participacin de actores profesionales en las obras fue sustituyendo poco a poco a los entusiastas aficionados. El renacimiento empez en diferentes momentos dependiendo del lugar de Europa y no fue nunca un cambio repentino sino un lento proceso de evolucin en las ideas y valores de la poca. En el teatro, supuso un intento de recrear el drama clsico. Como los mtodos de produccin y representacin clsicos no se conocan perfectamente, el teatro del renacimiento tom una forma totalmente nueva con algunos visos de clasicismo. Esta frmula se conoce generalmente como neoclasicismo.
Teatro Neoclsico.
Las primeras muestras de teatro renacentista en Italia datan del siglo XV. Las primeras obras eran en latn, pero acabaron por escribirse en lengua verncula. Solan estar basadas en modelos clsicos, aunque la teora dramtica derivaba del redescubrimiento de la Potica de Aristteles. Este teatro no fue una evolucin de las formas religiosas, ni siquiera de las prcticas populares o dramticas ya existentes; se trataba de un proceso puramente acadmico. Eran obras pensadas para ser ledas aunque fuera por varios lectores y en pblico y con fines didcticos. La mayora de ellas, por su carga erudita y clasicista, no tuvo xito ni en su poca a no ser en cenculos restringidos, festivales cortesanos o academias ni despus. Sin embargo, algunas obras lograron un xito considerable, y unas pocas, como la farsa cnica de Maquiavelo La mandrgora (1524), se representan hoy da. Mencin especial merece la obra La Celestina del dramaturgo espaol Fernando de Rojas. El concepto teatral ms importante del renacimiento fue el de verosimilitud. Esto no significaba que hubiera que realizarse una copia servil del mundo real, se trataba ms bien de eliminar lo improbable, lo irracional, para destacar lo lgico, lo ideal, el orden moral adecuado y un sentido claro del decoro; por tanto, comedia y tragedia no podan ser combinadas, los coros y soliloquios fueron eliminados, el bien recompensado y el mal castigado, los personajes eran delineados como ideales ms que como individuos con sus particularidades. Las tres unidades de tiempo, espacio y accin, deban ser respetadas. Basndose en un pasaje de Aristteles, los tericos crearon reglas 23
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estrictas: una obra slo poda contener una trama, la accin deba desarrollarse en un periodo de veinticuatro horas y en un slo lugar.
Teatro del siglo XIX

El teatro romntico tuvo dos notables antecedentes en el Sturm und Drang con Johann Christoph Friedrich von Schiller (Don Carlos, 1787; Guillermo Tell, 1804) y Johann Wolfgang von Goethe (Fausto, 1808). Como en el resto de la literatura romntica, destaca por el sentimentalismo, el dramatismo, la predileccin por temas oscuros y escabrosos, la exaltacin de la naturaleza y del folklore popular. Surgi un nuevo gnero, el melodrama, y se popularizaron los espectculos de variedades (vaudeville). Sus mejores exponentes fueron: Georg Bchner, Christian Dietrich Grabbe, Juliusz Sowacki, Alfred de Musset, Victor Hugo, Francisco Martnez de la Rosa, el Duque de Rivas, Antonio Garca Gutirrez, Jos Echegaray, Jos Zorrilla (Don Juan Tenorio, 1844), etc. Con el teatro realista naci el teatro moderno, pues sent las bases del que sera el teatro del siglo XX. Se puso nfasis en el naturalismo, la descripcin minuciosa de la realidad, no slo en la temtica y el lenguaje, sino tambin en decorados, vestuario, atrezzo, etc. La interpretacin era ms veraz, sin grandes gesticulaciones ni diccin grandilocuente, como en la representacin anti teatral actuar como en la vida real, como si no se estuviese en un teatro de Andr Antoine y su Thtre Libre donde por primera vez se ilumin slo el escenario, dejando al pblico a oscuras. A un periodo pre naturalista corresponden Eugne Scribe, Victorien Sardou y Eugne Labiche. Destac especialmente el teatro nrdico, con figuras como Bjrnstjerne Bjrnson, August Strindberg y Henrik Ibsen. Otros autores fueron: Frank Wedekind, Anton Chejov, Adelardo Lpez de Ayala, Manuel Tamayo y Baus, ngel Guimer, etc. El teatro simbolista recibi la influencia del espectculo total wagneriano, destacando por un lenguaje de fuerte trasfondo metafsico y trascendente, buscando la esencia humana a travs de la intuicin y la meditacin, con preferencia por los temas mticos y las leyendas, de influjo esotrico y teosfico. Destacaron Auguste Villiers de l'Isle-Adam, Paul Claudel, Maurice Maeterlinck y Emile Verhaeren.
Teatro en el Siglo XX.

El teatro del siglo XX ha tenido una gran diversificacin de estilos, evolucionando en paralelo a las corrientes artsticas de vanguardia. Se pone mayor nfasis en la direccin artstica y en la escenografa, en el carcter visual del teatro y no slo el literario. Se avanza en la tcnica interpretativa, con mayor profundizacin psicolgica (mtodo Stanislavski, Actors Studio de Lee Strasberg), y reivindicando el gesto, la accin y el movimiento. Se abandonan las tres unidades clsicas y comienza el teatro experimental, con nuevas formas de hacer teatro y un mayor nfasis en el espectculo, retornando al rito y a las manifestaciones de culturas antiguas o exticas. Cobra cada vez mayor protagonismo el director teatral, que muchas veces es el artfice de una determinada visin de la puesta en escena (Vsevolod Meyerhold, Max Reinhardt, Erwin Piscator, Tadeusz Kantor).
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Entre los diversos movimientos teatrales conviene resear: el expresionismo (Georg Kaiser, Fritz von Unruh, Hugo von Hofmannsthal); el teatro pico (Bertolt Brecht, Peter Weiss, Rainer Werner Fassbinder); el teatro del absurdo, vinculado al existencialismo (Antonin Artaud, Eugne Ionesco, Samuel Beckett, Albert Camus); y los Angry young men, de signo inconformista y anti burgus (John Osborne, Harold Pinter, Arnold Wesker). Otros autores destacados son: George Bernard Shaw, Luigi Pirandello, Alfred Jarry, Tennessee Williams, Eugene O'Neill, Arthur Miller, John Boynton Priestley, Dario Fo, etc. En Espaa destacan Federico Garca Lorca, Ramn Mara del Valle Incln, Jacinto Benavente, Miguel Mihura, Alejandro Casona, Antonio Buero Vallejo, Alfonso Paso y Fernando Arrabal. Desde los aos 1960 el teatro ha reaccionado contra la distanciacin del teatro pico, buscando una comunicacin dramtica establecida a travs de acciones reales que afecten al espectador (The Living Theatre, teatro-laboratorio de Jerzy Grotowski, acciones de happening). Los nuevos directores han agregado a este teatro de provocacin una conciencia estilstica basada en la ceremonia, el divertimento y el exhibicionismo (Peter Brook, Giorgio Strehler, Luca Ronconi). El lenguaje oral queda as doblado por el visual, y el arte dramtico recupera en cierta forma su antigua ambicin de teatro total. Esto se pone de manifiesto en varios grupos espaoles, como Els Joglars, Els Comediants y La Fura dels Baus, o el grupo canadiense Cirque du Soleil.
2.2La Arquitectura de los Teatros.

El teatro en arquitectura es un edificio o sala en donde se representan espectculos teatrales. Su diseo bsico se basa en los teatros helnicos. Si bien no siempre se requiere un edificio para el teatro dramtico, como sucede en el teatro callejero, la arquitectura para estas funciones sirve para organizar los espacios de actuacin y audiencia as tambin como para proveer comodidades para el equipo tcnico, los intrpretes y el pblico.
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El Teatro Griego.
La construccin de teatros griegos clsicos va desde el siglo V a. C. al siglo III a. C. Es relativamente fcil identificar a un centenar. Antes de este perodo, las construcciones existentes son de la poca Arcaica, y despus son helensticas o romanas, e innumerables.
Teatro de Epidauro (Grecia)
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Los teatros clsicos griegos estn presentes en toda la Grecia continental e insular, as como en Magna Grecia (sur de Italia y Sicilia) y Asia Menor.
Caractersticas
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Teatro para Tegucigalpa Localizacin
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En lo que se refiere al lugar de representacin, en sus comienzos las representaciones consistan en danzas y cantos que se realizaban en un espacio abierto cerca del altar del dios en cuyo honor se celebraban, debido a lo cual no es extrao el que haya un templo junto al teatro. Poco a poco se fueron introduciendo asientos para los espectadores. Estos, tras un desplome en Atenas, dejaron de ser de madera y se convirtieron en slidas gradas de tierra. Disposicin del terreno Los teatros se construan en la ladera de una montaa, para poder apreciar la obra representada, a diferencia de los romanos, muchos de los cuales se levantaban en terreno llano y elevaban sus gradas por medio de bvedas y arcos. Comparando los teatros griegos con los romanos se observan varias caractersticas: Ningn teatro griego est en terreno llano, debido a que los griegos no saban construir bvedas de hormign, pero s rellenaban los laterales si era necesario, como en Dodona, Epidauro y sobre todo en Argos, donde prcticamente se ha construido todo el koilon. La inmensa mayora de teatros romanos tambin estn respaldados por una colina, ya que la construccin en llano era un lujo reservado para casos necesarios, como los levantados en el Campo de Marte en Roma. Esto no se aplicaba a los anfiteatros, que se construan en cualquier lugar debido a su importancia social. Orientacin Existe la creencia generalizada de que los teatros griegos se orientaban al sur. Un simple estudio demuestra el error: de 70 entre los principales, 20 estn orientados al sur, 5 al sureste y 9 al suroeste, mientras que al norte, este y oeste lo estn 36. Acstica Los teatros de las grandes ciudades estaban construidos en gran escala para acomodar a un gran nmero de personas en la orquesta, as como a la mayor cantidad de espectadores (hasta 14.000). Las matemticas jugaron un papel muy importante en la construccin de estos teatros, y su diseo semicircular permita tanto buena visin como acstica. Los griegos comprendieron esta ltima de manera inigualable; los diseadores fueron capaces de crear una acstica inmejorable en los teatros, de tal manera que las voces de los actores pudieran ser odas en todo el teatro, incluidas las personas que estaban sentadas en la ltima y ms alta fila de asientos; actualmente es difcil encontrar un teatro moderno de gran tamao capaz de mejorarla. En el teatro de Epidauro se puede or desde las ms altas gradas cualquier susurro dicho en la sken. Se puede suponer que esto sera igual en muchos de los teatros, todos construidos de forma semicircular, si estuvieran en un estado de conservacin tan bueno como el famoso santuario de Asclepios.
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Caractersticas del Edificio.

Tanto los teatros griegos como los romanos constaban de tres partes principales: koilon, orquesta y sken. Koilon El koilon era el conjunto de gradas donde se asentaban los espectadores. Ocupaba la ladera de la montaa, y recibi tambin el nombre de theatron, cuyo significado es "lugar desde el que se mira", que ms tarde pas a referirse a todo la construccin. Tena forma semicircular y los asientos estaban situados en gradas. Estaba dividido en sectores (kerks): de forma vertical, por escaleras y en horizontal, por pasillos (diazoma). Al principio los asientos de las primeras filas estaban hechos de madera, y el resto de la gente se sentaba directamente sobre la tierra; pero alrededor de 499 a. C. se comenzaron a construir lneas de bloques de piedra en la ladera de la colina para crear asientos permanentes y estables, que se fueron haciendo cada vez ms comunes; los de la primera fila fueron llamados prohedria, eran de mejor calidad y estaban reservados para los sacerdotes y para los ciudadanos ms respetados. Entre el koilon y la orquesta haba un murete llamado balteus. Orquesta Era la parte ms antigua del teatro, y era utilizada por los coros y las danzas rituales. En los primeros tiempos tena un altar en el centro, thymile, donde se sacrificaba un cordero en honor del dios Dionisos antes de comenzar la representacin. El altar fue disminuyendo de tamao con el tiempo hasta desaparecer. Las obras estaban conformadas por un ditirambo, es decir, un coro formado por 50 personas entre hombres y nios, donde el elemento ms importante era el ritornello, grito lanzado para llamar la atencin del Dios. La orquesta, que en general tena forma circular, posea 24 metros de dimetro, y estaba situada al pie de la ladera en un lugar aplanado. Cuando se cre la sken, sta se adentraba en ocasiones en el crculo hasta ocupar un sptimo de su dimetro. En el centro se colocaba una plataforma, aunque no en todos ellos: en Dodona no lo hay, y en Eretria lo que hay es un agujero conectado a un tnel. Tambin existieron orquestas semicirculares, como en el teatro de Epidauro y de Metaponto, y a partir del siglo V a.C. algunos teatros tambin tenan en la orquesta una zona ampliada llamada logeion usada para los discursos. Sken 28
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Cuando adems de coros comenz a haber un argumento y actores, se construy la sken. Era una plataforma alargada y estrecha situada junto a la orquesta, en el lado opuesto al koilon. Con el tiempo se elev cerca de tres metros sobre la orquesta, sostenida por una columnata. La muerte de un personaje siempre ocurra en el sken, fuera de escena, ya que era inapropiado mostrar una matanza a ojos de la audiencia; de esta expresin deriva la palabra obsceno. En 465 a. C. los dramaturgos comenzaron a usar un teln para estos casos, que colgaba detrs de la sken simulando un decorado, y que tambin serva a los actores para ocultarse detrs y cambiar de vestuario durante la obra; se convirti en una pared de ladrillo o piedra en 425 a. C., llamada paraskenia, y desde entonces fue un elemento comn en los teatros; consista en una pared larga proyectada hacia delante por los lados, la cual poda tener puertas para las entradas y salidas de los actores. Justo delante de la paraskenia, entre ella y la orquesta, la sken recibi el nombre de proskenion. Hacia el final del siglo V a. C., alrededor de la poca de la guerra del Peloponeso, la paraskenia tena dos pisos de altura y fue llamada epskenion. Parodoi Los teatros griegos tenan entradas para los actores y los miembros del coro llamados parodoi (plural de parodo). Los parodoi eran dos entradas que se abran entre la sken y la orquesta, que tambin recibieron el nombre de eisodoi. Tenan una funcin dramtica, ya que, por convenio, los ms occidentales representaban la salida hacia el mar o el campo y los ms orientales a la acrpolis. Por lo tanto, dependiendo de por dnde entrasen o saliesen los coros o personajes, el pblico saba a dnde iban o venan. Proskenion El proskenion (delante de la escena), adornado con columnas y estatuas, era el lugar donde actuaban los actores y era similar al proscenio actual. La paraskenia se decoraba con figuras y pinturas, segn el lugar en que la accin se desarrollaba.
Teatro Romano.
El teatro romano es una construccin tpica del Imperio romano, generalizada por todas las provincias del imperio, y que tena la finalidad de servir para la interpretacin de actos teatrales del perodo clsico. Las caractersticas principales del teatro Romano derivaron en un principio de las del teatro griego, ya que muchas de las caractersticas generales de la arquitectura romana derivan directamente de la arquitectura del perodo helenstico. Los primeros teatros se construyeron en adobe. stos se derribaban despus de que el acontecimiento para el cual fueron erigidos concluyera. Una ley impeda la construccin de teatros permanentes. Sin embargo, en el 55 a. C. se construy el Teatro de Pompeyo con un templo para evitar la ley. 29
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Con el paso del tiempo, los teatros romanos desarrollaron caractersticas especficas. La mayor parte de los teatros romanos conservados siguen el modelo arquitectnico propuesto por Vitrubio, constando de: Scenae frons (frente escnico), normalmente compuesto de un doble orden de columnas. Orquesta: semicrculo o un poco ms de un semicrculo frente a la escena en el que se sentaban las autoridades, actuaba el coro y se alzaba un altar en honor a Dionisio. Aditus: Pasillos laterales de entrada a la orquesta. Cavea: Estructura semicircular en la que, segn el rango social, se situaban los espectadores. Se divida en ima cavea, media cavea y summa cavea, divididos por pasillos horizontales (diazomatas). Se divide en sectores circulares (cunei). Vomitoria: Entradas abovedadas por las que se acceda a la cvea. Proscaenium (proscenio): Espacio delante de la escena en el que se desarrollaba la accin dramtica. Porticus post scaenam (Prtico detrs de la escena): Patio porticado con columnas detrs de la escena.
Algunos teatros poda apoyar la cvea sobre galeras abovedadas, mientras que en otros, los arquitectos aprovechaban la ladera de alguna colina para excavar sobre ella la cvea del teatro. El teatro podra cubrirse con toldos para proteger a los espectadores de la lluvia o de la luz del sol. Adems, muchos teatros contenan pequeos templos en su estructura.
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Teatro del Renacimiento.

Los teatros construidos en la poca del Renacimiento constituyen un claro ejemplo de aplicacin del criterio anterior relativo a la reduccin de volumen. Sus formas son una imitacin de las formas de los teatros clsicos antiguos pero, en cambio, al tratarse de recintos cerrados, su volumen es sustancialmente menor. Este tipo de teatro, que podramos tambin llamar cortesano, tena lugar en los salones de la corte. La escenografa era similar a la del teatro medieval: un espacio escnico elevado por encima del nivel del suelo, que era donde se situaba el espectador; el decorado constaba de un teln de fondo y cuatro bastidores lateralesa cada lado, ms separados cuanto ms cerca del espectador estaban y ms juntos cuanto ms lejos, produciendo as una sensacin de perspectiva frontal.
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Teatro del proscenio.

Ya desde finales del siglo XIX y a lo largo del siglo XX, el teatro de proscenio ha seguido evolucionando hacia formas diversas, todas ellas claramente diferenciadas de la tpica forma de herradura, aunque siempre pretendiendo conseguir los mismos objetivos acsticos: inteligibilidad ptima y sonoridad suficientemente elevada.
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Teatro con escenario integrado.

Con objeto de conseguir un contacto ms ntimo entre el actor y el pblico que el proporcionado por el teatro de proscenio, Guthrie present en Edimburgo, en 1.948, el denominado teatro con escenario integrado (thrust-stage Theatre). Este tipo de recinto ofrece la posibilidad de unaexperiencia en tres dimensiones, en la que el actor se puede situar en el centro de la audiencia,en clara contraposicin al formato bidimensional del teatro de proscenio donde los espectadoresmiran hacia el escenario como si se tratase de una pantalla. El teatro con escenario integrado hatenido una cierta difusin, principalmente en Estados Unidos y en Gran Bretaa.
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2.3El Teatro Hondureo.

La historia dicta que las primeras evidencia de teatro en Honduras datan de las culturas y pueblos indgenas prehispnicos. La primera etapa del teatro hondureo (1700-1900) se concentra en dos tipos de teatros, el teatro religioso y el teatro europeo del siglo XIX. Dentro del teatro religioso tenemos, el teatro annimo: moralidades, misterios, bailes de moros y cristianos y el Guancasco. El teatro religioso de autor, forma un sistema diferente del anterior, aunque es tambin de tradiciones coloniales. La mezscla cultural que ocurri en honduras, entre los indgenas, los espaoles, y los africanos desarrollo una entremezcla e intercambios de rituales y tradiciones. De las obras annimas que persisten en nuestros das se puede citar: El baile de Moros y cristianos. Baile de la Serpiente. Baile de las Tiras. La Tragedia de San Sebastin. El Guancasco.
Comment [A3]: evitar cacofonia
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La mxima referencia del teatro religioso de autor son Las Pastorelas del Padre Jos Trinidad Reyes. Sus coreografas se nutrieron de la msica popular religiosa de las religiones en donde se hacia el montaje. Sus danzas eran las habituales en Tegucigalpa del siglo XIX, en otras palabras la msica de moda en Nueva Orleans. Algunas de esas danzas pasaron a formar parte de los bailes folklricos representativos de Honduras. Por los testimonios escritos que quedan en los archivos sabemos de las visitas de algunas compaas extranjeras de teatro, que se presentaban en la casa del Vicario General o en los edificios grandes. Hacan giras por las ciudades principales de Honduras. Las autoridades locales ponan todos sus buenos oficios en la habilitacin de locales adecuados que, por desgracia no duraban mucho, pues casi siempre era construido con madera. Pero la asiduidad de los capitalinos a tales espectculos obligo al gobierno a efectuar la construccin del actual teatro nacional. Entre los 1885- 1930, comprende la segunda etapa del teatro hondureo, los espectculos iba ligados a las ferias patronales. En ellas se programaban una serie de eventos que incluan bailes populares, acrobacias, juegos, competencias en deporte, ritos religiosos, procesiones y teatro. Las autoridades municipales eran las que recaudaban fondos para llevar a cabo el programa de la feria. Haba quienes se encargaban de improvisar un espacio teatral y montar el espectculo. Las salas teatrales ms a mano, sola ser la iglesia del pueblo. Si bien haba mucha asistencia al teatro, era la danza la que tena preponderancia en el mundo social de los hondureos. Hubo circos nacionales apenas esbozados, cuya traza se conoce nicamente por la tradicin oral. No hay evidencia de ellos en la crtica periodstica de ese tiempo, cabe mencionar que el circo surgi de las compaas extranjeras que visitaban Centro Amrica, al punto de quedarse en el pas por varios aos. Sin proponrselo, las compaas extranjeras hicieron una cierta escuela de teatro en el pas. Sus repertorios eran de preferencia comedia y teatro musical. Honduras disfruto unos ochenta aos de ese tipo de espectculo. La creacin del teatro nacional, obedeci a la necesidad de preparar un local para las compaas itinerantes que queran un espacio para las recargadas escenografas de sus operetas y teatro romntico. Segn documentos histricos, el primer grupo de teatro nacional surge en 1897, bajo la direccin del cubano Miguel de Oca, quien organizo una compaa infantil que montaba zarzuelas. Pero es en 1927 cuando se observa mayor actividad teatral en los hondureos, aunque no prospero, ni dejo huella en la produccin nacional. La produccin teatral de 1930-1950, desde el principio a finales de las dos dcadas, el nico espectculo en funcionar regularmente, fue el cine, cuyas funciones casi diarias, deleitaron al pblico capitalino. Poco a poco el cine fue llegando a los principales pueblos del pas.
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Ya en 1935, haba en Tegucigalpa tres salas de cine: el Teatro Palace, el Teatro Clamer, el Variedades y luego el Teatro Apolo. A pesar de que nunca hubo produccin de cine nacional es esas pocas, los hondureos eran consumidores del cine mexicano, argentino, pero sobre todo, cine de los Estados Unidos. Muchos artistas famosos de la poca, visitaron Tegucigalpa, trayendo mucha algaraba en la sociedad de Tegucigalpa, nombre como Jos Bohr, Errol Flint, MaraFlix, Mara Halle, Maritza Alonso, Blanquita Almara, entre otros. Cualquiera que all sido el xito del cine, los hondureos conservaban su costumbre del espectculo en vivo. 20 aos antes se haban formado un cierto grupo de artistas nacionales e internacionales, siempre habr por ellos, concierto, los msicos clsicos ms apreciables de ese tiempo eran artistas centroamericanos. Honduras conto con su violinista virtuoso, Humberto Cano, discpulo del maestro italiano Anzoletti. Puede decirse que los conciertos clsicos de los aos treinta a cargo de los maestros centroamericanos, llevaron siempre la importancia. Hasta 1945, la mayora de conciertos importados eran de carcter clsicos, mientras que en los locales, la predominancia era popular, y la msica latinoamericana constitua el repertorio de lo ms usual, que era las serenatas. Durante estas pocas el teatro mantuvo un perfil bajo, hasta la llegada de las dictaduras militares, en donde renaci la produccin teatral nacional, con la creacin de la compaa nacional de teatro, y la creacin de la secretaria de Cultura, la cual regira la cultura en Honduras. El teatro contemporneo hondureo, comprende desde los 1950-hasta la actualidad, en las dos primeras dcadas de esta ltima era del teatro,propiciaron un clima de protesta y dieron lugar a variados experimentos creativos en el mundo intelectual y cultural latinoamericano. Todos los esfuerzos estaban concentrados en hallar la identidad de la cultura latinoamericana, de all que los intelectuales y artistas del continente se lanzaran a prolficos estudios y apasionadas discusiones alrededor de aquello que deba constituir el ncleo de esa identidad. Durante los aos 70 y 80 aquellas inquietudes llegaron al teatro hondureo con el retorno de algunos por entonces jvenes actores que haban estudiado teatro en Colombia como Rafael Murillo Selva, Tito Estrada, Mario Jan, y Karen Matute. Esta nueva generacin de actores hondureos educados en corrientes teatrales como la creacin colectiva, el teatro campesino de Luis Valdez, y el teatro poltico de Brecht, buscaron cada uno a su manera los primeros trazos de un teatro hondureo que reflejara lo propio y original de la cultura hondurea. En la dcada de los noventa las obras de teatro insistieron creativamente en esta fusin entre teatro y cultura hondurea. Rafael Murillo Selva es uno de los actores hondureos cuyo trabajo durante los noventa se ha acercado a la conformacin de lo que debiera ser un teatro hondureo. Sin abandonar las influencias de Brecht ni tampoco las principales corrientes del teatro occidental y latinoamericano, 36
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Murillo Selva ha usado creativamente aquellas corrientes ocupndolas para dar voz a la cultura popular hondurea y sus variadas problemticas. No podemos hablar en su caso de simples adaptaciones del teatro universal a la particular realidad hondurea; se trata de un notable mestizaje entre tradiciones por aos incomunicadas y distanciadas. Fruto de este trabajo ha sido Louvavagu o el lado lejano, obra actuada por primera vez en 1979 por negros de la costa atlntica hondurea, adiestrados en las tcnicas teatrales por el mismo Murillo Selva con el propsito de romper con el silencio y aislamiento cultural al que por muchos aos han estado sometidos. Esta obra se estuvo presentando durante toda la dcada de los ochenta a nivel nacional, y con ella se realizaron giras a diferentes pases de Latinoamrica y Europa. Rafael Murillo ha continuado durante los noventa su trabajo teatral con los garfunas, buscando en la riqueza de esa cultura temticas nuevas con que enriquecer al teatro hondureo. A comienzos de los noventa Murillo Selva emprendi el montaje de la pieza Creo que nadie es capaz de mentir o el caso de Ricci Mabel, obra inspirada en un suceso histrico que conmocion a toda la sociedad hondurea en julio de 1991: la violacin y posterior asesinato de una estudiante de magisterio a manos de militares hondureos. La obra fue escrita por Murillo Selva y actuada por jvenes de uno de los barrios populares de Tegucigalpa agrupados en el colectivo teatral "El Manchn". Murillo Selva logra con notable maestra que su teatro sea una clara expresin de las problemticas culturales y sociales de Honduras, en el caso de Ricci Mabel tocando artsticamente una de las llagas abiertas de la sociedad hondurea y centroamericana. Un trabajo muy semejante en la intencin a lo hecho por Murillo Selva y el caso Ricci Mabel, fue el experimento teatral hecho por la fragua y la comunidad de Tacamiche, una comunidad campesina que fue violentamente desalojada de sus tierras por rdenes de una transnacional bananera con la complicidad del gobierno hondureo. Asesorados por la fragua, los tacamiches echaron mano del teatro como medio para contar la historia de su violento desalojo, y la crnica de su desigual lucha con la compaa bananera y el gobierno por el derecho a la tierra. En algn sentido se trat de la aplicacin creativa a una problemtica hondurea muy concreta de la obra Fuente ovejuna de Lope de Vega, que permiti a miles de jvenes hondureos experimentar una introduccin al teatro clsico en la que resaltaba la aplicabilidad a su propia situacin. En 1992 El Ministerio de Relaciones Exteriores de Honduras organiz el Festival de Teatro Moraznico para celebrar el bicentenario del nacimiento del General Morazn. En este festival teatro la fragua y la Escuela Nacional de Teatro presentaron obras relacionadas con Francisco Morazn (utilizando como base para sus guiones la novela Los brujos de Ilamatepeque, del escritor hondureo Ramn Amaya Amador). Teatro la fragua dramatiz Alta es la noche, aadiendo al texto de Amaya Amador otros escritos sobre Morazn tomados de Julio Escoto y Pablo Neruda. La obra tiene como caractersticas una buena seleccin de dilogos cortos y directos, una excelente incorporacin de palabras propias del lenguaje popular hondureo y una buena composicin musical. Sal Toro y la Escuela Nacional de Teatro presentaron otra versin de la obra de Amaya Amador bajo el ttulo Morazn y los brujos, siguiendo el argumento de la novela pero acentuando las connotaciones polticas de la historia. En el Festival Moraznico otros grupos como Colectivartes y 37
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Son Cinco pusieron en escena Ese mortal llamado Morazn que fue un montaje que combin el teatro con danza y msica, donde se destac el cantautor hondureo Guillermo Anderson. Festivales de teatro no han faltado en Honduras, desde los festivales intercolegiales como el organizado desde hace veintisis aos por el Instituto Hibueras en Tegucigalpa hasta festivales nacionales que en muchas ocasiones han contado con la participacin de otras organizaciones teatrales de Centroamrica y Latinoamrica. El gobierno desde su Secretaria de Cultura tambin ha organizado algunos festivales nacionales con el apoyo y patrocinio de embajadas y consulados, aunque sin dar acceso a todos los colectivos teatrales trabajando en Honduras. En la ciudad de Santa Brbara, Candelario Reyes ha organizado los Festivales de Teatro Campesino por la Paz, estimulando la prctica del teatro en los sectores rurales como medio para alfabetizar a los campesinos. Desde mediados de los aos 70 se ha descentralizado la actividad teatral concentrada en Tegucigalpa cuando otros grupos de teatro comenzaron a funcionar en otras ciudades de Honduras. En San Pedro Sula, la segunda ciudad en importancia despus de Tegucigalpa, la actividad teatral est relacionada con el Crculo Teatral Sampedrano, una empresa teatral que se ha mantenido activa desde su fundacin a principios de los 70. Todos los aos han presentado diferentes obras con bastante xito comercial y publicitario, gracias en buena medida a que tiene el apoyo de importantes firmas comerciales y la cobertura de los principales medios escritos, radiales, y televisivos de San Pedro Sula. La principal virtud del Crculo Teatral Sampedrano ha estado en el aspecto comercial, pues con facilidad notable han logrado entrar en un medio urbano extenso y muy disperso, consiguiendo un pblico bastante estable captado principalmente de los colegios, las casas comerciales, y los sectores profesionales. De estos nuevos grupos el ms importante ha sido el teatro la fragua, un teatro experimental fundado en la ciudad de Olanchito a finales de los 70 y actualmente radicado en la ciudad de El Progreso. La fragua es el nico grupo de teatro en Honduras que ha conseguido que sus actores trabajen tiempo completo haciendo teatro, y adems que vivan de su trabajo como actores en un pas donde casi nadie vive nicamente del teatro sino alternando teatro con otras mltiples ocupaciones. Sin embargo, la literatura oficial sobre teatro hondureo ha dedicado poca atencin a esta experiencia de gestin y promocin teatral que comienza con la fragua. El teatro hondureo de los noventa realiz tambin algunas interesantes adaptaciones de obras de dramaturgos extranjeros. En 1998 el grupo Teatro Estudio de Tegucigalpa adapt la pieza Enemigo del pueblo de Ibsen, participando con esta obra en el Festival Centroamericano de Teatro que todos los aos celebra El Salvador. Otros intentos interesantes de adaptaciones hondureas de obras extranjeras fueron Calgula de Camus y Las troyanas de Eurpides. Estos montajes teatrales han sido frecuentes en los grupos de teatro de Tegucigalpa. Muchos de ellos como La Escuela Nacional de Teatro, la Asociacin Cultural Memorias, el Teatro Taller de Tegucigalpa, el grupo Teatral Bamb, han acudido a los dramaturgos clsicos para encontrar en sus obras la estructura teatral y temtica que les permita abordar las problemticas hondureas de 38
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final de milenio como la violencia, el SIDA, el deterioro de los valores humanos, la ecologa. Habr quien juzgue de poco original a estos experimentos dramticos. Pero en realidad no se puede construir un teatro propio sin acudir a la tradicin teatral; slo en dilogo creativo y crtico con esa tradicin es posible asomarnos a la posibilidad de un teatro cien por ciento hondureo. En este sentido los grupos de teatro en Tegucigalpa han dramatizado obras de dramaturgos clsicos como Moliere, Garca Lorca, Ibsen, Chejov, Brecht y Camus. A finales de los noventa el huracn Mitch destruy buena parte del territorio hondureo. El huracn sirvi para poner al descubierto las fragilidades y carencias de un proyecto de nacin sin bases slidas en el bienestar y progreso de las grandes mayoras hondureas, agravando enfermedades sociales de larga data como la pobreza, la ausencia de oportunidades, la educacin, el conformismo, y la marginacin. En otro sentido, Mitch puso a prueba la capacidad y creatividad del teatro hondureo para responder a las necesidades del pueblo en un momento de gran emergencia y desesperacin. Algunos grupos de Tegucigalpa y la zona norte de Honduras implementaron experiencias de un teatro que podramos llamar de primeros auxilios, porque su objetivo era utilizar el arte escnico para llevar entretenimiento, diversin, y esperanza a los miles de damnificados. Los damnificados no slo tenan necesidad de alimentos o ropa (por muy inmediatos y prioritarios que fueran los alimentos o el vestido); haca falta atender tambin la sensibilidad herida del pueblo, no dejando que muriera la capacidad para disfrutar de la belleza. Actualmente muchos colectivos de teatro continan dramatizando cuentos infantiles y otras obras para pblicos ms variados entre la poblacin damnificada. El teatro ha colaborado a evitar la deshumanizacin de las personas viviendo en albergues temporales, donde las actitudes violentas y agresivas, la falta de solidaridad, la apata, la depresin o el conformismo, amenazan con esmero el espritu de la gente. La profesin teatral tiene mucho que aportar al proceso de reconstruccin de la nacin hondurea, especialmente porque no slo se trata de reconstruir edificios, carreteras, o ciudades. Es necesario reconstruir tambin lo ms importante y necesario: La persona hondurea. El teatro en Honduras arrib al nuevo milenio con la noticia del fallecimiento de Francisco Salvador, el ms destacado de los precursores del teatro hondureo. En su larga trayectoria como dramaturgo, director, actor, profesor e historiador del teatro en Honduras, Francisco Salvador ayud a poner las bases para el desarrollo del teatro contemporneo en Honduras: fue el primer teatrista hondureo en hacer del teatro objeto de estudio sistemtico y profesional; a l pertenece el primer estudio serio sobre la historia del teatro en Honduras. Emmanuel Jan le reconoce como el introductor en la cultura teatral hondurea del teatro clsico y moderno, cuando a mitad del siglo pasado dramatiz las obras de Shakespeare, Fernando de Rojas, Garca Lorca, y Sartre, que por entonces todava nadie haba llevado a las tablas. La existencia de salas de teatro y otras artes escnicas, que renan las condiciones que el desarrollo actual de estas artes exige es prcticamente nula. Cabe hacer notar, que el espacio mejor acondicionado del pas para la representacin de espectculos es el Teatro Francisco Saybe en San Pedro Sula. 39
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Al teatro hondureo se le puede aplicar aquello que Pablo Neruda dijo refirindose a la poesa de Rafael Alberti: que no ha muerto porque tiene las siete vidas del gato. Los salteadores de siempre molestan al teatro hondureo, lo arrastran por la calle, lo escupen, se burlan groseramente de l, lo limitan para ahogarlo, lo destierran, lo encarcelan, le dan cuatro tiros y sale de todos estos episodios con la cara lavada y una sonrisa de arroz. Sabemos muy bien que Honduras no es Francia, Estados Unidos, Cuba, o Colombia, para exigir una actividad teatral fulgurante y gloriosamente consolidada como la de aquellos pases; pero el teatro hondureo es una actividad cuyas races van alcanzando profundidad y consistencia, un teatro todava en proceso de construccin, con momentos luminosos en los que se asoma un futuro esperanzador para esta profesin en Honduras.
2.4Teatro nacional Manuel Bonilla.
En el ao 1905 varios intelectuales capitalinos amantes de las letras y el arte, incluidos Rmulo Ernesto Durn, Luis Landa Escobar, Froyln Turcios , Esteban Guardiola, Augusto C. Coello , formaron un comit para conmemorar los trescientos aos de la obra "El Quijote de la Mancha" de Miguel de Cervantes , solicitaron al presidente de Honduras Manuel Bonilla la construccin de un Teatro Nacional en honor a Miguel de Cervantes , por
Teatro Manuel Bonilla 1
acercase el III centenario de su obra: El Ingenio Hidalgo Don Quijote de la Mancha . Solicitaron un decreto para la construccin de un coliseo que llevara el nombre de Teatro Cervantes, ms que un teatro, un coliseo, donde los capitalinos pudieran presenciar teatro, pera, zarzuela y danza a la europea. El decreto de construccin se emiti el da 4 de Abril de 1905, el 5 de mayo del mismo ao se coloc la primera piedra en el campo La Isla a orillas del rio Choluteca.
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Posteriormente se pens que el mejor lugar para su construccin es donde actualmente se encuentra ubicado, frente al parque Herrera en el Bo. La Moncada o como actualmente se conoce Barrio Abajo", El Teatro Nacional Manuel Bonilla se inaugur con un baile de gala el 15 de septiembre de 1915 durante el periodo presidencial de Francisco Bertrand quien apoy su terminacin, dos aos despus de la muerte del ex-presidente Manuel Bonilla. Est conformado por varios salones; platea, palcos, galera, foyer, vestbulo. El teatro tena un frontn renacentista, con 6 columnas de 11 metros de alto por 1.36 de espesor y el decorado interior tena bsicamente los colores establecidos por los teatros europeos. El color marfil en las paredes, el dorado en los relieves para establecer el contraste con el rojo Corinto. El teatro nacional mantuvo su fachada y decorado interior hasta los ltimos aos del gobierno de Tiburcio Carias. En diciembre de 1947 se comenzaron los trabajos de reestructuracin, bajo la supervisin del ingeniero J. Francisco Meja, jefe de la oficina de tcnica de ingeniera de fomento. Durante la direccin de Mercedes Agurcia Membreo, se realizaron algunos arreglos al teatro, se construyeron algunas puertas y ventanas. Diseo El diseo del edificio estuvo a cargo del ingeniero francs M. Surgueois, su interior estaba basado en el teatro Athnee Comique de Pars, la construccin estaba a cargo del espaol Cristbal Prats y la pintura a cargo del pintor hondureo Carlos Zniga , ambos encargados de la decoracin. La parte externa est enchapada con piedra rosada, con diseo renacentista, sus salones tienen motivos de paisajes hondureos, con medallones laterales en los palcos, las columnas que tena en el ao 30 se le cambiaron en su primera restauracin. Adems tiene 18 lmparas para piso y 14 faroles de pie alrededor de los pasamanos. Del techo de lmina repujada penden cinco preciosas araas decorativas, lmparas de cristal de Murano acentan la sobriedad de la sala principal. En un inicio Inclua la pintura de un enorme mural sobre la boca del escenario con alegora del descubrimiento de Amrica. Restauraciones El teatro Nacional Manuel Bonilla ha pasado por cinco restauraciones. Primera Restauracin
Comment [A4]: Recuerde las normas acerca de como hacer referencias bibliograficas.
En Los aos treinta se cambi la fachada quitndole las columnas que le dieron por muchos aos una elegancia al hermoso edificio. Tercera Restauracin 41
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Dio inicio el 25 de mayo de 1989, esta restauracin se dio bajo el apoyo de las Esposas de Funcionarios del Poder Ejecutivo, la presidenta de la comisin era la Sra. Mara Teresa de Pantig, esta restauracin fue ejecutada en el gobierno del Ing. Jos Simn Azcona Hoyo. El costo de la restauracin ascendi a la cantidad de Lps. 650,000.00, el juego de telones fue donado por el Banco Central de Honduras valorado por $110,000.00, tambin la embajada de Japn realizo una donacin del equipo de audio y luces valorado en $350,000.00. La reapertura del teatro se realiz el 23 de noviembre de 1990 con un concierto interpretado por la Marimba Zorzales de San Pedro Sula. Cuarta Restauracin
El 22 de septiembre del 2003 se comenzaron los trabajos de remodelacin de las areas exteriores con fondos del Banco de Interamericano de Desarrollo, los cuales fueron administrados por la unidad ejecutora de la Alcalda Municipal, El diseo del balaustrado o muro fue de barrotes y pasamanos, remodelando una rea de 150 metros, la parte del exterior fue enchapada en piedra rosada, el pasillo de entrada fue diseado con 2300 rombos de cemento de colores; todo el trabajo fue valorado en Lps. 1,000,000.00. Quinta Restauracin
En el mes de Octubre del 2007 se realizaron trabajos de reparacin del techo, la tramoya y los camerinos, tambin se trabaj en la recuperacin de los colores que predominaron en los inicios del Teatro (Corinto, blanco antiguo y dorado), estos fondos fueron gestionados por el Doctor Rodolfo Pastor Fasquelle Ex-Ministro de la Secretara de Cultura, Artes y Deportes; valorado en Lps 2, 350,000 (dos millones trescientos cincuenta mil lempiras).
3. Marco Legal 3.1 Normas locales de uso de suelo y construccin.

El mundo est regido por reglas y normas. La misma naturaleza humana nos obliga a recurrir a mecanismos y procedimiento contrarios a nuestra naturaleza. Sin esos mecanismos la sociedad general actual no existiera como tal. Es muy difcil imaginarse un mundo y ciudades sin reglas. Sera un lugar sumamente catico, por eso es muy importante los reglamentos de orden en las ciudades. Establecer donde terminan nuestros derechos e inician los de los dems, sin duda ayuda a contribuir con la paz. En Tegucigalpa el documento que ordena y zonifica la ciudad es el Metro Plan, dicta las reglas de juego a la hora de disear y construir en la ciudad. Dividido en 7 temas o captulos generales, abarcando desde el reglamento de construccin, multas en general, zonificacin de la ciudad, normas generales de diseo, planificacin urbanstica, hasta normas de seguridad, etc. Analizando la informacin necesaria obtenida del Metro Plan, se concluy lo siguiente para un proyecto de tipologa cultural teatral. 42
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A continuacin se expondr los puntos y el anlisis ms importante, para poder ver el resto de la informacin se le sugiere revisar los anexos de este documento. El Metro Plan divide la ciudad en zonas residenciales (R-1, R-2, R-3) y zonas distribuidora, o zonas comerciales mixtas (D1, D2, D3). Cada una de estas clasificaciones, tanto zonas residenciales y zonas comerciales (distribuidora), tienen sus propias caractersticas. Basadas en ellas se logran determinar a qu sector, pertenece la zona de la ciudad analizada.
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Adems de la clasificacin por Zonas, existe la clasificacin por uso del suelo. El Metro Plan tiene 5 clasificaciones. Habitacionales. Comerciales. Equipamientos. Servicios. Produccin.
Y cada uno de ellos tiene sus propias sub divisiones. Por el carcter y la temtica de la investigacin solo se enfoc en el Equipamiento, ya que este abarca la tipologa cultura. El ltimo tipo de clasificacin es por el tamao, se vas desde la categora A (100m2 o menos), hasta la E (5,000 m2 o ms). Haciendo anlisis y conclusiones preliminares se logr determinar un estimado de posible cantidad de m2 totales para el teatro. As se lleg a la conclusin de una posible categora de proyecto: categora D (entre 2,500 m2 y 5,000 m2) En base a todo lo expuesto anteriormente se llegaron a estas conclusiones:
Formatted: Font: (Default) +Body (Cambria), 11 pt, Not Italic, Font color: Auto, Not Expanded by / Condensed by
En primer lugar un proyecto de caractersticas culturales no se permite en ninguna zona residencial (R-1, R-2, R-3), como lo vemos en la imagen superior, solo ciertos ejes viales de la ciudad es permitido. Segn el anlisis realizado, la planificacin de un teatro solo es posibles en reas distribuidoras (D1, D2, D3). Aqu existe una contradiccin de la ley, se dice que en zonas distribuidoras se puede encontrar zonas residenciales, como se estableci en el prrafo anterior, en zonas residenciales no se permite la planificacin de un teatro. 44
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Esto nos lleva a la conclusin que en los ejes viales de las zonas distribuidoras, en donde no se encuentre zonas residenciales, se puede planificar un proyecto de tipologa cultural. Dependiendo el eje, como lo muestra la imagen superior, as ser la categorizacin del proyecto. Zona D1 (amarillo). Bulevar Los Prceres Avenida la Paz. Bulevar Morazn. Bulevar Juan Pablo II. Bulevar Comunidad Economa Europea. Bulevar Kuwait. Bulevar La Hacienda. Bulevar Santa Fe. Bulevar Centro Amrica.
Zonas D3 (rojo). Bulevar Fuerza Armadas. Anillo Perifrico.
Otros aspectos importantes son los parmetros normativos de las zonas residenciales y zonas distribuidoras:
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Las alturas mximas para zonas distribuidoras no se establecen, solamente el documento hace mencin a las zonas residenciales. De los aspectos ms importantes a considerar so n los aspectos a mitigar, basado en la lista encontrada en el e metro plan, son la aglomeracin de personas, el trfico vehicular y el ruido. Los coeficientes de ocupacin para establecimientos teatrales es de 1 m2 por persona, y estacionamientos 1 plaza por cada 20m2. El resto de informacin corresponde a normas mnimas de diseo generales para todo tipo de edificacin. Abarca temas desde anchos de puertas (todo tipo de puertas), medidas de accesibilidad para silla de ruedas, ancho de pasillos, escaleras, normas de seguridad generales, etc. Por su carcter sumamente general, esta informacin ser agregada en los anexos. El documento que rige el uso de suelo y construccin en Tegucigalpa es el Metro Plan, para esta tipologa de proyecto, estas son las normas que lo rigen: TITULO IV ZONIFICACIN GENERAL CAPITULO I CLASIFICACION DE ZONAS Artculo 131.- REAS URBANIZABLES. Son susceptibles de urbanizacin todas aquellas superficies ubicadas dentro de las reas de expansin urbana cuya pendiente del terreno sea inferior a treinta por ciento, con excepcin de las reas de deslizamientos que hayan sido o sean identificadas por la Corporacin Municipal. Artculo 132.- REAS NO URBANIZABLES. No se permitir la urbanizacin de las reas que se encuentren fuera de las reas identificadas como de expansin urbana, as como tampoco de aquellas cuya pendiente del terreno sea superior al treinta por ciento, o que hayan sido o sean identificadas como reas de deslizamientos por la Corporacin Municipal. Las reas no urbanizables se declaran reas de reforestacin, salvo en aquellos casos en los que la Corporacin Municipal o las autoridades competentes autoricen otros usos, de acuerdo con las leyes y normas municipales vigentes. Artculo 133.- Para efectos la actualizacin de la zonificacin en el Distrito Central se establece las siguientes zonas: a) Zonas Distribuidoras, las cuales se dividen a su vez en zonas distribuidoras D-1, D-2 y D-3, aplicndoles a cada una de ellas las normas que contempladas en el presente Captulo. b) Zonas Residenciales, las cuales se dividen a su vez en zonas residenciales R-1, R-2 y R-3, aplicndoles a cada una de ellas las normas que contempladas en el presente Captulo. A partir de la fecha de entrada en vigencia de las presentes normas, las reas residenciales designadas como tales en el Reglamento Zonificacin, Urbanizacin, Lotificacin y Construccin vigente, sern designadas 46
Comment [A5]: Creo que toda esta seccion puede mejorar. De aqui hay que extraer y resumir y/o concluir acerca de su proyecto. Por ejemplo. Se puede escribir en relacion a la zonificacion, cuales son las areas en donde no se puede permitir un uso cultural de acuerdo a la tabla del articulo 157. Se pueden identificar cuales son las categorias de Zona donde si se podria construir un proyecto como el suyo. Lo del El FOS FOT y alturas minimas si pueden dejar tal cual pero habriatambien que hacer rerefencia a la posible aplicacin.
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con las Zonas Residenciales que se indican a continuacin, aplicndoles los parmetros normativos contemplados en las presentes normas. c) Zonas Especiales, las cuales se dividen a su vez en Conservacin Ecolgica (CE), Conservacin Histrica (CH), Proyectos Culturales (PC), Conservacin por reas de Riesgo (CAR). Las caractersticas y regulaciones particulares aplicables a cada una de estas reas sern desarrolladas mediante una normativa especfica que para el efecto podr emitir la Corporacin Municipal. CAPTULO II DE LA DESIGNACIN DE ZONAS EN EL DISTRITO CENTRAL Artculo 134. CRITERIOS PARA LA DETERMINACIN DE ZONAS. Las distintas reas del Distrito Central sern designadas con las zonas de descritas en el artculo anterior de conformidad con los siguientes criterios: a) Criterios de designacin de Zonas Distribuidoras. Las Zonas Distribuidoras que no figuren en el mapa actualizado de la zonificacin sern aplicables a los inmuebles que colinden y tengan acceso por los siguientes ejes viales
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Teatro para Tegucigalpa CAPTULO III
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PARMETROS NORMATIVOS DE LAS DISTINTAS ZONAS DEL DISTRITO CENTRAL Artculo 135.- PARMETROS NORMATIVOS EN ZONAS DISTRIBUIDORAS Y EN LAS ZONASRESIDENCIALES. A las Zonas Distribuidoras y a las Zonas Residenciales les aplicarn los parmetros normativos establecidos en la siguiente tabla:
Formatted: Font: (Default) +Body (Cambria), 11 pt, Not Italic, Font color: Auto, Not Expanded by / Condensed by Formatted: Spanish (International Sort)
Formatted: Font: (Default) +Body (Cambria), 11 pt, Not Italic, Font color: Auto, Not Expanded by / Condensed by Formatted: Font: (Default) +Body (Cambria), 11 pt, Not Italic, Font color: Auto, Spanish (International Sort), Not Expanded by / Condensed by Formatted: Spanish (International Sort)
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Artculo 137. ALTURAS MXIMAS. En las Zonas Residenciales las alturas de las edificaciones debern ser menores o iguales a las indicadas en la tabla siguiente, sin perjuicio de las alturas mximas que establezca la Direccin General de Aeronutica Civil.
CAPITULO V CLASIFICACION DE USOS DE SUELO Artculo 144.- Los usos permitidos en las presentes normas se clasifican de acuerdo con su actividad dominante en usos: Habitacionales. Comerciales. De Equipamientos. De Servicios. Productivos.
Artculo 150.- CLASIFICACION DE USO DE EQUIPAMIENTO. El uso Equipamiento comprende al conjunto de actividades destinadas a satisfacer las necesidades sociales y culturales en sus distintas formas, la atencin social y la vida de relacin. V) Cultural: Uso de equipamiento destinado a la produccin, conservacin y difusin de bienes culturales as como a la transmisin de comunicaciones en presencia de espectadores. Articulo 153.- DELIMITACIN DE RANGOS DE CLASIFICACIN DE USOS DE SUELO. Se establecen rangos para la clasificacin de los diferentes usos contemplados como Comerciales, Equipamientos y Servicios tomando en cuenta el impacto que estos pueden ocasionar en las reas donde estos funcionen. Categora D: Se incluyen establecimientos de hasta 5,000.00 m de rea til. Pudindose disponer del rea en diferentes formas geomtricas.
Articulo 154.- CALCULO DE REAS PARA SU CLASIFICACIN. La clasificacin por metros cuadrados de los diferentes usos se har por medio del clculo del rea considerada como til que componga el proyecto. Se entender como rea til a la suma de todas las reas dentro de un lote o inmueble incluyendo tanto las libres como las construidas sujetas a aprovechamiento segn su uso, exceptuando las siguientes reas:
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reas de circulacin o pasillos peatonales, plazas de aparcamiento, carriles vehiculares, reas de carga y descarga, gradas, rampas, elevadores, etc. reas de servicio como guardianas, cocinas, dormitorios de personal, servicios sanitarios, patios y bodegas menores a cuatro metros cuadrados (4 m). reas libres de construccin, como jardines, patios, espacios baldos, etc. Siempre y cuando no estn o vayan a estar aprovechados segn su uso (eventos especiales, arrendamiento de kioscos o similares). reas verdes y deportivas de centros educativos, siempre y cuando estos no vayan a ser utilizados para actividades ajenas a las del establecimiento educativo.
CAPITULO VI DE LA APLICACIN DE LOS USOS DEL SUELO EN LAS DISTINTAS ZONAS Artculo 157.- USOS DE SUELO EN REAS DECLARADAS COMO RESIDENCIAL. (R-1, R-2 y R-3): la tolerancia a determinados usos de suelo de las reas residenciales estar basada en la siguiente tabla:
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Teatro para Tegucigalpa CAPTULO VII MEDIDAS DE MITIGACIN
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Artculo 161.- RUIDO. Todos los establecimientos o comercios que utilice aparatos reproductores de la voz y el sonido o produzcan cualquier tipo de sonido, ruido, vibraciones o trepidacin durante sus operaciones; debern asegurarse de que esto no sea transmitido al exterior o hacia ningn punto de sus colindancias ya que se trate de propiedad vecina o de la va pblica. Artculo 170.- ESTACIONAMIENTOS. Minimizar los impactos negativos que estos generan a travs del cumplimiento de lo contemplado en las presentes normas referente a normas Especficas para el diseo disposiciones de Estacionamientos. Artculo 171.- AGLOMERACION DE PERSONAS. Ser necesario realizar plazas, reas peatonales, aceras, espacio necesario segn la capacidad que requiera el proyecto. As mismo el proyecto deber contener los servicios bsico y los requerimientos espaciales necesarios que demande el proyecto. TITULO V NORMAS DE DISEO CAPITULO I NORMAS MINIMAS DE DISEO GENERALES. Artculo 192.- PUERTAS. Las puertas de acceso, intercomunicacin y salida deben tener una altura mnima de 2.10 m y una anchura libre que cumpla con la medida de 0.60 m por cada 100 usuarios o fraccin pero sin reducir las dimensiones mnimas que se indica en las presentes normas para cada tipo de edificacin. Artculo 193.- Locales frente a va pblica. Todo local o conjunto de locales que constituya una unidad de uso en primer nivel con comunicacin directa a la va pblica, que tenga una ocupacin mayor de 300 personas y algn punto del local diste ms de veinticinco metros (25.00 m) de la salida, tendr por lo menos dos (2) medios de egreso salvo que se demuestre disponer de una segunda salida de escape fcilmente accesible. Para el segundo medio de egreso puede usarse la salida General o pblica que sirva a pisos altos, siempre que el acceso a esta salida se haga por el vestbulo principal del edificio, ste segundo medio de egreso cumplir lo dispuesto en las tablas segn uso y anchos de ingreso o egreso, la puerta abrir hacia el exterior del local afectado. Artculo 199.- PUERTAS PARA DISCAPACITADOS. En los edificios determinados en el artculo precedente las puertas de acceso a despacho, sanitarios y todo local que suponga ingreso del pblico o empleados, deber tener una luz libre de 0,85 m como mnimo. Artculo 200.- CONDICIONES DE ANCHOS MNIMOS. En el acceso a cualquier edificio oinstalacin, exceptuando las destinadas a vivienda, se debe contar con un espacio al mismo nivel entre el
Comment [A6]: Estas normas se pueden graficar.
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exterior y el interior de al menos 1.50 m de largo frente a las puertas para permitir la aproximacin y maniobra de las personas con discapacidad. Artculo 201.- Las manijas de puertas destinadas a las personas con discapacidad sern de tipo palanca o de apertura automtica. Artculo 202.- Cuando se utilicen puertas giratorias o de torniquete, el vestbulo debe contar una puerta convencional al lado destinada a las personas con discapacidad. Artculo 203.- Las puertas de vidrio o cristal en cualquier edificacin deben contar con protecciones o estar sealizadas con elementos que impidan el choque del pblico contra ellas. Artculo 204.- PASILLOS ANCHO DE CORREDORES DE PISO. El ancho mnimo de pasillos, pasajes o corredores de uso comn y/o pblico que den a un medio exigido de salida ser las impuestas en la siguiente tabla para las primeras 150 personas que puedan circular por ellos ms quince centmetros (0.15 m) por cada 50 personas o fraccin excedente. Frente a la caja de ascensores y en todo el ancho de stas, los pasillos tendrn un ancho mnimo de un metro con cincuenta centmetros (1.50 m), ensanchndose en la misma proporcin establecida anteriormente. Artculo 206.- En auditorios, teatros, cines, salas de concierto y teatros al aire libre, deben destinarse dos espacios por cada cien asistentes o fraccin, a partir de sesenta, para uso exclusivo de personas con discapacidad; cada espacio tendr 1.25 m de fondo y 0.80 m de frente, quedar libre de butacas fijas, el piso debe ser horizontal, antideslizantes, no invadir las circulaciones y estar cerca de los accesos o de las salidas de emergencia. Artculo 209.- En las edificaciones destinadas al entretenimiento se debe cumplir las siguiente disposiciones: Las filas podrn tener un mximo de 24 butacas cuando desemboquen a dos pasillos laterales y de 12 cuando desemboquen a uno solo; en todos los casos las butacas tendrn una anchura mnima de cincuenta centmetros (0.50 m) Las butacas deben estar fijas al piso, se pueden exceptuar las que se encuentren en palcos y plateas; y Los asientos de las butacas sern plegadizos, a menos que el pasillo sea cuando menos de setenta y cinco centmetro (0.75 m). Artculo 211.- ESCALERAS PRIMARIAS. Las escaleras principales de un edificio sern fcilmente accesibles y estarn provistas de pasamanos, siendo parte integrante de las mismas los rellanos o descansos. Una escalera principal tendr las siguientes caractersticas: Los tramos de la escalera tendrn no ms que 18 peldaos corridos, entre descansos; Las medidas de todos los escalones de un mismo tramo, sobre la lnea de huella, iguales entre si y respondern a la siguiente frmula: la contra huella no ser mayor que 0.18m y la huella no ser menor que 0.30m. Los descansos tendrn una longitud no inferior a las 3/4 partes del ancho de la escalera, sin obligacin de rebasar 1,10 m.
Artculo 212.- ESCALERAS SECUNDARIAS. Tramos y escalones: Los tramos tendrn no ms que 21 alzadas corridas. La altura no exceder de 0.20 m. La huella no ser menor que 0.25 m. Los descansos tendrn un desarrollo no menor que el doble de la dimensin del peldao. 52
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3.2 Tenencia Legal y Reglamento de uso del Teatro Nacional Manuel Bonilla.
El documento que oficializa al Teatro Nacional Manuel Bonilla, es el acuerdo ejecutivo no 0020. En l se estipula todo lo que corresponde del manejo, y administracin de la siguiente manera. 1 Capitulo La Creacin. 2 Capitulo La Organizacin. 3 Capitulo - Funcionamiento. 4 Capitulo Arrendamiento. 5 Capitulo - Obligaciones del Pblico. 6 Capitulo Localidades Reservadas. 7 Capitulo Obligaciones de los Artistas. 8 Capitulo Disposiciones Generales.
Toda la informacin presentada en este documento son aspectos ms administrativos a que de diseo por esa razn se opt por presentar toda esta informacin a detalle en los anexos de este documento.
Formatted: Normal
ACUERDO NO. 020 EL PRESIDENTE DE LA REPUBLICA CONSIDERANDO: Que el Teatro Nacional Manuel Bonilla es una dependencia de la Secretara de Cultura, Artes y Deportes dedicado a la difusin y promocin del arte y la cultura en sus diferentes manifestaciones. CONSIDERANDO: Que el Teatro Nacional Manuel Bonilla necesita un conjunto de disposiciones que regulen su funcionamiento administrativo y del personal que labora en el mismo. CONSIDERANDO: Que para el logro de los objetivos arriba sealados es indispensables la elaboracin de su reglamento interno. 53
Comment [A7]: Siempre es necesario hacer una introduccin al texto que copia. En el caso de este reglamento, igual hay que resumir lo mas relevante. Igual esta informacin le servir de referencia en su analisis costo beneficio en el capitulo de Viabilidad. Alguna informacion en este apartado la puede mostrar en tabla.
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POR LO TANTO: En uso de las facultades que la Constitucin de la Repblica, la Ley de de Procedimientos Administrativos, la Ley de Servicio Civil y su Reglamento de Aplicacin le otorgan. ACUERDA: APROBAR EN TODAS Y CADA UNA DE SUS PARTES, EL REGLAMENTO INTERNO QUE REGIR LAS ACTIVIDADES DEL TEATRO NACIONAL MANUEL BONILLA, EN LA FORMA SIGUIENTE: CAPITULO I. DE LA CREACIN: art. 1.- El Teatro Nacional Manuel Bonilla fue creado por el Gobierno de la Repblica de Honduras, mediante Decreto del 4 de abril de 1905. Se inaugur el da 16 de septiembre de 1915, dedicado al desarrollo y popularizacin de la cultura, segn el concepto y las intenciones de sus fundadores, inspirados en el clasicismo artstico y literario de la poca, deber incentivar tal tradicin promoviendo la interpretacin de obras del ms alto valor cualitativo o que por su contenido didctico deben aprovecharse para estimular el cultivo y la apreciacin de las artes. art. 2.- Como unidad sectorial de la Secretara de Cultura, Artes y Deportes, el Teatro Nacional Manuel Bonilla depende de la Direccin General de las Artes adscrita a este organismo del estado. art. 3.- Las instalaciones fsicas del Teatro Nacional Manuel Bonilla estn localizadas donde la 4ta. Calle o avenida Cervantes intercepta a la 2da avenida de Tegucigalpa, frente al Parque Herrera. Dispone de las siguientes dependencias: Platea, Palco Presidencial, Palcos, Galera, Vestbulos, Escenario, Caseta de Proyeccin para luces frontales localizada en la parte superior, Foyer, Proscenio, Camerinos, Servicios Sanitarios, Stano, Taller de Carpintera, Guardarropa, Boletera y Cafetera, Oficinas Administrativas. Est dotado de un juego de telones, bastidores, sistemas modernos de sonido y luminotcnica. art. 4.- El Teatro Nacional Manuel Bonilla obtiene apoyo econmico para su funcionamiento bsico del fondo de la Secretara le asigna anualmente con cargo al presupuesto general de egresos e ingresos de la Repblica, a lo que se adiciona que en concepto de derechos, el teatro percibe el pago como arrendamiento a particulares y de donaciones nacionales e internacionales. CAPITULO II. DE LA ORGANIZACIN: art. 5.- Slo podr conceder el uso del Teatro Nacional Manuel Bonilla para los siguientes actos: Espectculos de alta calidad artstica y cultural a criterio de sta, que ejercer de la misma forma cuando contrate espectculos por su propia cuenta. A solicitud del Presidente Constitucional de la Repblica de Honduras para cualquier acto oficial. CAPITULO III. DEL FUNCIONAMIENTO:
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art. 6.- Para los efectos de funcionamiento el Teatro Nacional Manuel Bonilla contar con los servicios del siguiente personal: Un Administrador del Teatro Una Secretaria Dos Tcnicos de Luminotcnica Dos Tcnicos de Sonido Dos Tramoyistas Dos Recepcionistas Un Conserje Un Vigilante
art. 7.- Todos los empleados debern cumplir con su jornada de trabajo dentro del horario establecido y en horas extraordinarias cuando las circunstancias lo ameriten y se mantendrn en su lugar de trabajo. art. 8.- Los Empleados realizarn labores que les indique su jefe inmediato. Este superior jerrquico vigilar la eficiencia del trabajo realizado y el estricto cumplimiento de las obligaciones de cada empleado, debiendo informar sobre cualquier anomala al Administrador del Teatro. art. 9.- Es prohibido para cualquier empleado utilizar equipo que se le ha asignado para desarrollar trabajos particulares o a dueos de espectculos sin consultarlo con la Administracin del Teatro. art. 10.- Cada empleado velar porque su rea de trabajo tenga buena presentacin y limpieza. art. 11.- Los tcnicos en sonidos, luces y tramoya debern solicitarle al administrador con la debida anticipacin los materiales que utilizarn para realizar su trabajo. art. 12.- Los tcnicos en sonido, luces y tramoya debern estar atentos a los problemas tcnicos que presenten los equipos y reprtalos a su jefe inmediato para su pronta reparacin. CAPITULO IV. DEL ARRENDAMIENTO DEL TEATRO NACIONAL MANUEL BONILLA: art. 13.- Toda persona natural o jurdica que requiera del uso de las instalaciones del Teatro Nacional Manuel Bonilla deber presentar una solicitud por escrito y la ficha tcnica que se facilitar en las oficinas del mismo Teatro Nacional por lo menos con un mes de anticipacin como mnimo dirigida al Administrador del Teatro, en la que detalle el nombre o nombres de los solicitantes, el nombre, la direccin y el telfono del responsable, el nombre del espectculo, el tipo de espectculo, la fecha, la hora y el tiempo de duracin por funcin y/o ensayo, el autor de la obra, el director y/o coregrafo, referencias, atestado y crticas de la obra, el elenco de la compaa (artstico y tcnico), programas, el personal que labora en el Teatro Nacional y del cual requerir su colaboracin , y, en hoja aparte, presentar un esquema que detalle el uso tcnico de luminotcnica, sonido, tramoya, escenografa, segn el orden del espectculo. 55
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art. 14.- El plazo solicitado para la presentacin del espectculo no puede ser mayor de cuatro das; pero el Presidente de la Comisin puede prorrogarlo cuando la calidad del espectculo lo ameriten, asimismo indicar cuando por cualquier razn se suprima el espectculo. art. 15.- El Administrador del Teatro dar conocer al solicitante por escrito la determinacin tomada, misma que deber recoger en las oficinas del Teatro Nacional. art. 16.- Si la solicitud fuera aprobada, el Administrador del Teatro redactar un contrato que firmar ambas partes y en el que se consignar las obligaciones y derechos que les correspondan, la direccin exacta del edificio, las instalaciones con que cuenta, el nombre del espectculo, el autor de la obra, el tipo de espectculo, la fecha, hora y el tiempo de duracin por funcin y/o ensayo, el valor de la renta a cobrar por el arrendamiento; el depsito de la cuota por daos que pueden causar al edificio y sus instalaciones, el pago por concepto de horas extras de cada empleado y transporte segn haya detallado en la ficha tcnica, fecha y lugar y firma de los responsables. art. 17.- Se prohbe celebrar en el Teatro Nacional Manuel Bonilla actos de carcter polticos y religioso, certmenes de belleza, entrega de premios de tipo popular, ferias y similares, funciones cinematogrficas, bailes, graduaciones, actos escolares, audiciones y conciertos de msica popular. Slo se conceder el Teatro Nacional Manuel Bonilla a personas o empresas de reconocida solvencia moral, artsticas y econmicas, que garanticen plenamente las obligaciones que contraigan mediante el contrato que firme con la Secretara. Los daos que ocurrieren al Teatro Nacional Manuel Bonilla durante el tiempo del arrendamiento corrern por cuenta del arrendatario cuando se compruebe que existe responsabilidad de su parte. art. 18.- Al momento de la firma del contrato se cancelar el 50% del valor de arrendamiento. El cual, en caso de reincidir el contrato y no haber uso de las instalaciones del Teatro la fecha solicitada, el porcentaje pagado no le ser devuelto quedando como pago de los daos y perjuicios ocasionados por el incumplimiento. El otro 50% ms la cuota de depsito como garanta por los daos que pudieran ocasionarse a las instalaciones debern cancelarse la vspera de la fecha de su utilizacin en la Direccin Administrativa de la Secretara. art. 19.- El Administrador del Teatro deber exigirle al arrendatario, antes de la primera funcin, la copia del recibo en donde se consigna el depsito previo de la suma de dinero establecida en el contrato que responde por daos y el 50% restante. En caso de no presentar el recibo se ver como incumplimiento de contrato y el administrador est en la facultad de suspender el espectculo.
CAPITULO VI DE LAS OBLIGACIONES AL PBLICO:
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art. 20.- Los espectadores estn obligados a presentarse y comportarse con la urbanidad que corresponde al Teatro Nacional Manuel Bonilla, que es una institucin nacional. art. 21.- Ser prohibido para el pblico: Entrar a las salas, a excepcin el vestbulo, con paraguas, sombrillas, paquetes o bultos de cualquier especie, alimentos y bebidas. Presentarse en estado de embriaguez o bajo los efectos de estupefacientes. Fumar en otros sitios que no sea el vestbulo. Entrar en la sala despus de 15 minutos de haber comenzado el espectculo. Tomar fotografas durante las funciones. Esta prohibicin ser extensiva a los fotgrafos profesionales, excepto cuando exista autorizacin previa y expresa del administrador del Teatro y el organizador del espectculo. art. 22.- El Administrador del Teatro podr exigir a quien viole las disposiciones de los artculos anteriores que abandone las instalaciones del Teatro Nacional Manuel Bonilla de forma inmediata. CAPITULO VII DE LAS LOCALIDADES RESERVADAS: art. 23.- Para todas las funciones y espectculos sern reservadas las siguientes localidades: El Palco Presidencial para el Presidente Constitucional de la Repblica de Honduras o su representante, sus familiares e invitados. Los Palcos de la izquierda del Palco Presidencial sern para los miembros del Gabinete de Gobierno; y los de la derecha sern para los miembros diplomticos acreditados en nuestro pas, cuando la Secretara o el organizador as lo soliciten.
CAPITULO VIII SON OBLIGACIONES DE LOS GRUPOS QUE SE PRESENTEN EN EL TEATRO NACIONAL MANUEL BONILLA: art. 24.- Elaborar su propio inventario de objetos que utilizarn durante el espectculo. (Vestuario, utilera, escenografa). art. 25.art. 26.Estar como mnimo dos horas antes de cada presentacin. No introducir debidas alcohlicas ni estupefacientes al Teatro.
art. 27.- Mantener el orden de los participantes y hacerles ver la importancia de estar en este Centro Cultural. art. 28.Acatar las rdenes del administrador del Teatro.
art. 29.- Todo dueo de espectculo que haga uso del micrfono inalmbrico deber hacer entrega de las bateras necesarias o su importe para el espectculo. art. 30.No dejar utilera por ms de tres das despus de finalizado el espectculo. 57
Teatro para Tegucigalpa art. 31.-
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No permitir visitas en los camerinos durante la funcin.
art. 32.- Es responsabilidad del director del espectculo instruir a los tcnicos para el efectivo desenvolvimiento de sus funciones. art. 33.- Aunque el espectculo sea gratuito, cada organizador est en la obligacin de presentar talonarios numerados para el ingreso de los asistentes. Slo valdrn los talonarios por la Administracin del Teatro Nacional Manuel Bonilla y no deber exceder la capacidad del mismo. art. 34.- Cumplir con las disposiciones de la ley de espectculos pblicos. art. 35.- Acatar, lo mismo que el personal a sus rdenes, las disposiciones reglamentaras del Teatro Nacional Manuel Bonilla, la que estar de acuerdo con la capacidad del mismo. art. 36.- Cumplir fielmente el programa anunciado y no introducir en el modificaciones que no hayan sido comunicadas previamente al Administrador del Teatro y aprobadas por ste. art. 37.- Impedir la especulacin de cualquier naturaleza con la venta de localidades en la boletera del Teatro Nacional Manuel Bonilla, la que estar de acuerdo con la capacidad del mismo. art. 38.- Iniciar las funciones puntualmente a la hora sealada en la publicidad, permitiendo en caso de fuerza mayor un lapso adicional de 15 minutos.
CAPITULO IX DISPOSICIONES GENERALES: art. 39.- La Secretara de Cultura, Artes y Deportes, est facultada para actuar como promotor de espectculos nacionales y extranjeros. Para ejercer esta facultad y en el inters de que haya la mayor afluencia posible de espectculos extranjeros de primera categora al pas, gozar de la ms amplia libertad de contratacin. Lo mismo para los nacionales que sean de primera calidad. art. 40.- Con el fin de que la Institucin pueda su cometido, de acuerdo con su funcin especfica, garantizando a la vez su integridad fsica, as como el mantenimiento de su prestigio, el cultivo de la tradicin teatral y las indispensables relaciones con agencias y patrocinadores del espectculos internacional, la Secretara de Cultura, Artes y Deportes ha acordado a travs del Instituto Hondureo de las Artes, se promueva el desarrollo de las artes escnicas y conexas, teatro, msica, danza, etc. de modo que el pueblo tenga la oportunidad de aprovechar el conocimiento y la apreciacin del arte, todas las decisiones administrativas y tcnicas de importancia debern ser conocidas por la Direccin del Instituto Hondureo de las Artes, de modo que la aprobacin o desaprobacin de las respectivas acciones se sometan a su criterio.
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art. 41.- Se prohbe el prstamo de muebles, objetos, instrumentos u otras utileras del Teatro Nacional Manuel Bonilla y menos ser sacados del edificio, para ser utilizados en otros lugares. Reglamento para Alquiler Teatro Nacional Manuel Bonilla. El presente reglamento para arrendamiento del Teatro Nacional Manuel Bonilla se presenta para mejorar el servicio prestado. Tomando como base para la elaboracin de este documento, el acuerdo numero 20 firmado el veinticuatro de enero de 1995, el cual se crea como reglamento interno de las actividades del Teatro Nacional Manuel Bonilla. A continuacin se desglosan los artculos: Articulo 1 El precio de alquiler base es de Lps. 5,000.00 (cinco mil lempiras exactos) por da de uso el cual incluye uso de las instalaciones con equipo de luces y audio; teniendo derecho a tres tiempos ya sea montaje, ensayo general y presentacin, o bien un montaje y dos funciones. Si el usuario solicita realizar una funcin ms de la que se permite deber pagar un recargo por depreciacin de equipo y uso de servicios pblicos (agua y energa elctrica) de Lps. 1,000.00 (un mil lempiras exactos). Artculo 2 Los das que el usuario utilice para hacer nicamente montaje y ensayo general, con uso del equipo de audio y luces deber cancelar la cantidad de Lps.2,500.00 (Dos mil quinientos lempiras exactos) por el da, si fuera de lunes a viernes. Para los das sbado y domingo o das feriados debern pagar Lps. 5,000.00 (cinco mil lempiras exactos) por ser da feriado. Artculo 3 Para eventos que cumplan solo una jornada, ya sea matutina (de 8:00 a.m. hasta 12:00 del medioda), o vespertina (de 12:00 del medioda hasta 6:00p.m.) debern cancelar la cantidad de Lps 3,000.00 (tres mil lempiras exactos) por la jornada. Artculo 4 Las instituciones de educacin tales como Escuela Experimental de Nios para la Msica, Escuela Nacional de Msica, Instituto Hibueras debern cancelas la cantidad de Lps. 2,500.00 por da de uso incluyendo el equipo de audio y luces, mas el montaje ensayo general y una funcin o bien un montaje y dos funciones. Si el usuario solicita realizar una funcin ms de la que se permite deber de pagar un recargo por depreciacin de equipo y uso de servicios pblicos (agua y energa elctrica) de Lps. 1,000.00 (un mil lempiras). Artculo 5 Para las instituciones sin fines de lucro que soliciten exoneracin debern de cancelar la cantidad de Lps. 2,000.00 (dos mil lempiras) por funcin o por evento que se realice durante el da (se le llama evento a montaje, ensayo general y funcin) para cubrir gastos de energa elctrica, agua y una parte de la depreciacin del equipo que se utilice. Articulo 6 Para las organizaciones o instituciones que realicen festivales de ms de tres das y que no estn patrocinados financieramente por la SCAD se le podr facilitar una exoneracin del 50% por da de uso equivale a Lps. 2,500.00 (Dos mil quinientos lempiras exactos), realizando el montaje un ensayo general y una funcin o bien el montaje y dos funciones. Si el usuario solicita realizar una funcin ms de la que se permite deber pagar un recargo por depreciacin de equipo y uso de servicios pblicos (agua y energa elctrica) de Lps. 1,000.00 (un mil lempiras exactos).
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Articulo 7 Para las organizaciones o instituciones que realicen festivales de ms de tres das y que la SCAD lo patrocine financieramente debern de cancelar Lps. 5,000.00 (cinco mil lempiras exactos), realizando el montaje un ensayo general y una funcin o bien el montaje y dos funciones. Si el usuario solicita realizar una funcin ms de la que se permite deber pagar un recargo por depreciacin de equipo y uso de servicios pblicos (agua y energa elctrica) de Lps. 1,000.00 (un mil lempiras exactos). Articulo 8 Para las Universidades, ya sean pblicas o privadas debern de cancelar la cantidad de Lps. 5,000.00 (cinco mil lempiras exactos). Articulo 9 Para poder reservar las instalaciones del TNMB el usuario deber de enviar la solicitud por escrito adjuntando el 50% en efectivo del alquiler real (Lps.2,500.00 dos mil quinientos lempira exactos), en caso que el cancelara el evento este depsito se ingresar directamente a la cuenta del teatro. Articulo 10 En el caso de que el teatro sea solicitado por entidades diplomticas como ser; embajadas o centros culturales por parte de la cooperacin internacional el teatro ser exonerado en un 100% debiendo cancelar nicamente las horas extras del personal que labora en el teatro cuando es en horario fuera del establecido por la ley (10:00 a.m. hasta 6:00 p.m. de Lunes a Viernes) Sbados, Domingos y feriados el pago ser por todo el da. Se debe de considerar que estos artculos son nicamente para el pago del alquiler por tal razn el valor de las horas extras no esta contemplado dentro de este documento, ya que este pago se le debe dar al personal que labora en horarios fuera de lo estipulado por la ley. Reglamento para usuarios del Teatro Nacional Manuel Bonilla No se permite el ingreso de alimentos y bebidas a las instalaciones. La vestimenta semi formal y para eventos de gala traje formal. No ingresar con goma de mascar. Mantener los celulares apagados o en vibrador. Ser puntual en la hora de llegada a los eventos y presentaciones, 15 minutos empezado el evento no se permite el ingreso. No daar el mobiliario y equipo del teatro. El Teatro Nacional Manuel Bonilla no hace responsable por objetos olvidados. Se prohbe el ingreso con bolsas y mochilas. A los maestros responsables de escuelas y colegios, deben mantener en orden a sus estudiantes, dar a conocer las normas del teatro y respetarlas de caso contrario sern desalojados de nuestras instalaciones.
4. Aspectos Ambientales. 4.1 Clima
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Tegucigalpa registra un clima tropical hmedo moderado. De las ciudades principales de Centro Amrica, Tegucigalpa goza con el clima ms placentero dado a su altitud. Como el resto del Centro de Honduras, Tegucigalpa tiene un clima tropical, algo templado por su altitud. Esto significa menos humedad que los valles o las zonas costeras. El promedio de temperatura oscila entre los 19 C a 23 C. Los Meses ms fros se reportan en Diciembre y Enero, en promedio con 14 C. Los Meses ms clidos se reportan entre Marzo y Abril, las temperaturas pueden alcanzar hasta los 40 C. Las estaciones secas se reportan entre los meses de Noviembre y Abril. Las lluvias o Estaciones hmedas, entre Mayo y Octubre. Existe un promedio de 107 das lluvioso, siendo Junio y Septiembre los ms hmedos. El promedio al mes de lluvia en temporada hmeda es de 182.5 mm Los vientos entran por el Noreste en invierno, y por el Suroeste por el verano. El promedio de horas solares por mes en Tegucigalpa es de 211.2 horas y en temporada seca de 228 horas por mes.
Los rangos de temperatura confortable, segn estudios, van desde los 18C hasta los 22C, lo que se conoce como temperatura ambiente. El promedio de temperatura de la ciudad de Tegucigalpa en todo el ao es de 22.20 C, haciendo una ciudad, como se mencion anteriormente, de clima templado. Esto significa que no es de mucha necesidad aclimatar los espacios de manera mecnica, ya que gozamos con una temperatura agradable. Otro aspecto es que esta temperatura ambiente permite la ventilacin cruzada natural. En aspectos de precipitacin en promedio llueve en el ao 1.196mm de agua, esto permite tener cualquier tipo de cubierta, plana o inclinada. Las cantidades de aguas so fcilmente controladas con sistemas de aguas lluvias.
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El posible impacto ms notorio de un proyecto de esta magnitud se bsicamente es la reduccin de las superficies permeables, y una posible solucin es la implementacin de sistemas de parqueos verdes, sistemas de filtracin al suelo. El aporte principal al ambiente que el proyecto puede generar a la ciudad es una edificacin que utilice la menor cantidad de energa, y ser un elemento decorativo u ornamental a la ciudad de Tegucigalpa.
5. Marco Conceptual 5.1 Alcance del Proyecto.

Basado en la investigacin eh interpretacin de la informacin se determin el tamao y capacidad del teatro. Los factores que determinaron esta decisin fueron los datos expuestos sobre demografa, proyeccin de poblacin y Sobre todo dejar al Teatro Nacional Manuel Bonilla como el teatro principal de mayor capacidad de Tegucigalpa. Ya que su historia e importancia le hace acreedor de este ttulo. El alcance previsto para este proyecto es de 500 personas. El pblico meta ser los mismos sectores que actualmente asisten al teatro, bsicamente un sector de la clase media y alta de Tegucigalpa. Esto se determin basado en la realidad econmica del pas, hacer la inversin de 250 lempiras por lo general, es casi imposible para una persona que vive con un poco ms del salario mnimo. Esto 500 personas se traducen, segn estndares y manuales de diseo, a 150 estacionamiento para pblico general y 40 estacionamientos para empelados y artistas. La propuesta de ubicacin bsicamente rene todas las caractersticas propuestas en los objetivos. El sitio localizado entre el Bulevar Juan Pablo II y el Bulevar Centro Amrica, frente al Complejo de restaurante del Grupo Intur. El terreno cuenta con un rea de 28,628.476 m2, rea suficiente para un proyecto de esta capacidad de pblico. El Sitio est localizado en una zona sumamente cotizado comercialmente. Dentro de sus caractersticas principales es el fcil acceso, lo concurrido y sobretodo lo conocido que es la zona; adems, el Bulevar Centro Amrica, uno de las principales y ms concurridas vas de comunicacin de la Tegucigalpa, acoge ms de 4 rutas de taxis, la cercana a 3 de los hoteles ms importantes de Tegucigalpa y la zona es considerada de poco riesgo de inseguridad en Tegucigalpa. Por ser un proyecto co- inversin publico privado, necesita de algn atractivo para lograr una mayor rentabilidad. Se propone un restaurante gourmet para 200 personas. El sitio tambin se presta para este tipo de propuesta, adems de convertir el vestbulo principal del edificio como una galera de arte.
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Este extra trae consigo 100 estacionamientos ms los descritos anteriormente y as se hace un total de 290 estacionamientos.
5.2Patrocinio.
Dada la realidad de Honduras. Su presupuesto no le permite la construccin de un teatro de primer mundo. La nica manera que un proyecto como este se lleve a cabo es una co-inversin con el sector privado del pas. Existen ejemplos en otros pases, tanto fuera como en la regin de Centro Amrica, de coinversiones publico privado en materia de edificaciones culturales con resultados satisfactorios. Adems de eso el gobierno central de Honduras, lastimosamente ha mostrado malos resultados administrando los edificios teatrales, las quejas y reclamos son muchos tanto el sector artstico, como el pblico general. Segn los foros en lnea, y grupos de discusin en Facebook. Los artistas del teatro en Tegucigalpa estn sumamente interesados en estas propuestas co-inversin pblico privado, inclusive solamente privados. Las obras de teatros se financian por patrocinio de la empresa privada, y por inversin propia de los grupos teatrales, la falta de apoyo del gobierno. Esto ha llegado generar cuestionamiento sobre su futuro como gremio artstico, y al parecer, ellos lo ven en las inversiones privadas.
5.2 Estndares Internacionales.

Existen ciertos libros y documentos, que por su profundidad y profesionalidad de investigacin, se les han otorgado ttulo de estndares. Los documentos que mejor ilustran este logro son El Arte de Proyectar en la Arquitectura de Ernst Neufert, y La Enciclopedia de Arquitectura Plazola de Alfredo Plazola Cisneros. Dentro de estas dos referencias se pueden encontrar una cantidad de temas muy grande. En ambos libros se encuentra referencia sobre teatros. En El Arte de Proyectar en la Arquitectura, la temtica del teatro se ve y trata desde un enfoque ms a medidas estndares o mnimas. A lo largo de la seccin sobre teatros se tocan estos temas muy importantes y con informacin vital a la hora de disear un teatro: Tipos de teatros y tamao de localidad (estndares Europeos). Dimensiones para sala de espectadores y escenario. Volumen de sala de espectadores. Sobre elevacin de los asientos. Seccin de la sala de espectadores. Anchura de la sala de espectadores. 63
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Espacios experimentales. Proporcin del escenario, escenario auxiliar y almacenes. Superficies auxiliares. Sala de ensayos. Cuarto de instalaciones. Salas para el Publico Acceso exteriores Recorridos para evacuacin.
El tema de los teatros se aborda desde una perspectiva muy distinta en La Enciclopedia de Arquitectura. El libro busca hacer entender al lector los conceptos bsicos en primer lugar, una explicacin con mucho detalle de cada uno de los espacios, explica las relaciones entre los espacios, brinda medidas estndares muy precisas, narra los recorridos del pblico, los artistas y los empleados. Explica de manera precisa el equipo tcnico necesario para un teatro, todo sobre las instalaciones, desde las elctricas has los sistemas de vigilancia; hace nfasis en la acstica, los materiales para el interior, y los sistemas de iluminacin. En general ambas bibliografas son muy ricas en informacin sobre diseo. Esta informacin ser mucha ayuda, sobre todo servir de herramienta importante a la hora de disear. Para saber ms y ver la informacin a detalle, se sugiere revisar el anexo de este documento.
5.3 Sistema Constructivos.

Actualmente existen diferentes sistemas constructivos, el auge tecnolgico en los materiales ha venido a acelerar ese proceso, y la bsqueda de hacer distinta la manera de construir. La definicin de un sistema construccin se rige por muchos factores y aspectos. Uno de ellos es tener en cuenta la capacidad de la mano de obra calificada y no calificada del pas o regin. El segundo factor es definir un sistema constructivo que logre una armona con los 3 elementos importantes de un proyecto de construccin, tiempo, calidad, y recursos. Estos 3 elementos son los que dictan si realmente un proyecto es exitoso o fracasado. En la actualidad los sistemas constructivos estn orientados a buscar hacer las actividades de la mejor manera, al menor tiempo, y a la mayor calidad. Por eso la inclinacin mundial a sistemas prefabricados (estructuras post tensadas) o sistemas metlicos que al mismo tiempo hacen la estructuras ms livianas y ms veloz su construccin. Teniendo en presente estos aspectos importantes, veremos como la lista de sistemas constructivos ser cada vez menor, hasta que lleguemos a una definicin concreta.
5.4 Sistema de Circulacin.

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La caracterstica principal que un sistema de circulacin debe y tiene que tener es encaminar al pblico en forma que cada espectador encuentre el lugar que les corresponda y resolver el fcil desahogo del teatro en un tiempo mnimo, ya sea en funcin normal o en caso de pnico encaminado a las salidas de emergencia. Se debe de evitar desarrollos de circulacin en puntos de interferencia y congestin. En la sala se recomienda circulaciones lineales, que crucen de extremo a extremo el saln del espectculo. Las salidas se acondicionaran de tal manera que al vaciarse el saln, la mayora de los espectadores den espalda al escenario, y puedan llegar a la salida por la va ms corta y segura.
5.5 Tecnologa.
EFTE. Se conoce como ETFE (a veces denominado tambin EFTE) a un tipo de plstico de gran resistencia al calor, a la corrosin y a los rayos UV. Las siglas ETFE son el acrnimo del EtilenoTetraFluoroEtileno, siendo el material un copolmero de esta molcula. El ETFE est siendo utilizado en muchas megas estructuras
Estructura Molecular EFTE
en la actualidad, como en la Villa Olmpica de Beijing, donde se construyen un enorme centro acutico cubierto. O la gigantesca carpa de ms de 100.000 m2 que Foster & Partners construyo en Astana, la capital de Kazakhstan, para albergar el Centro Khan Shatyry. Originalmente fue diseado (alrededor de los aos '70 cuando DuPont invent un polmero de fluoro-carbono para ser utilizado como material aislante en la industria aeronutica) para cubrir las necesidades de un material altamente resistente a la corrosin y de gran fortaleza bajo condiciones de variaciones trmicas muy amplias. DuPont no trat, inicialmente, de introducirlo en la industria de la construccin y fue el ingeniero mecnico alemn Stefan Lehnert quien, mientras investigaba sobre nuevas tecnologas para su uso en la navegacin a vela, visualiz su potencialidad como material para la arquitectura, especialmente por su transparencia, auto limpieza y propiedades estructurales.
Proyecto Edn
En 1982, Stefan Lehnert, fund Vector Foiltec en Bremen y su primera obra utilizando ETFE fue el pabelln de un zoolgico en Arnheim, Holanda. Desde entonces, el ETFE se ha convertido en un material con popularidad creciente, no exento de la influencia de la moda, especialmente entre los 65
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arquitectos europeos y se lo ha visto utilizado en atrios de edificios de oficinas, en algunos edificios educacionales, clnicas, salas de exposiciones y zoolgicos de Gran Bretaa y Alemania. Una propiedad muy interesante para los arquitectos es que puede producirse como un film muy delgado y durable empacado en rollos por sus fabricantes: DuPont (Tefzel), Asahi Glass Company (Fluon) y Vector Foiltec (Texlon). Se puede utilizar en forma de hojas, como un vidrio, o inflado en paneles neumticos (tal el caso de la mayora de los proyectos ms conocidos) como el Allianz Arena en Alemania o el Centro Acutico Nacional de Beijing (la estructura ms grande del mundo realizada en film laminado de ETFE). Los paneles del Proyecto Edn, en Cornwall, tambin fueron realizados con este copolmero. Otras propiedades muy importantes son: su peso es de slo el 1%, transmite ms luz y su costo es entre 24% y 70% menor, comparado con el vidrio. Adems es muy resistente, pudiendo soportar hasta 400 veces su propio peso con una vida til estimada de unos cincuenta aos; repele la
Basel Stadium
suciedad; puede estirarse hasta tres veces su largo sin perder su elasticidad y es totalmente
reciclable. Una desventaja importante es que puede ser daado por elementos punzantes aunque, si se rasgara, podra emparcharse en caliente con piezas del mismo material. Este mtodo de soldadura permite trabajar con piezas ms grandes que el vidrio: una 'tira' de ETFE puede medir hasta 55m de largo por 3,66m de ancho. Generalmente dos o tres capas del material son soldadas y embarcadas en forma plana, luego se inflan in situ formando los paneles neumticos o 'almohadones'. Estos paneles requieren de una presin de aire semi continua para mantenerlos Centro Cultural Khan Shatyry estables y agregarle propiedades trmicas, por lo que la mayora de los sistemas incluyen pequeas vlvulas que se enchufan en los mismos. Se conectan a lneas de suministro de aire conectadas a un sistema computarizado que monitorea la presin de aire en los paneles y puede agregarle o quitarle de manera individual y an de entre cada una de sus capas, lo que tambin admite un mayor control del paso de luz que los paneles permiten. En algunas instalaciones esto se realiza automticamente mediante sensores de luz.
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Como la gran mayora de los proyectos no admiten tanta complejidad, es nuestra tarea evaluar proyecto a proyecto, la conveniencia de la utilizacin del ETFE, el que es directamente desaconsejado en obras de pequea escala o domsticas. Otra importante desventaja es que los paneles, al utilizarse inflados en las cubiertas, pueden amplificar los ruidos de la lluvia ya que la tensin superficial de las caras del
Museo LeMay.
'almohadn' actan como el parche de un tambor.
Los fabricantes han desarrollado algunas tcnicas para evitar ruidos de este tipo, incluyendo el intercalado de capas de policarbonato, pero su uso an no se ha extendido. Su utilizacin en interiores, como divisiones de oficinas, presenta el problema de que el ETFE transmite ms sonido que, por ejemplo el vidrio o la madera, y resulta ciertamente inconveniente en salas de reuniones o conferencias. Este inconveniente se convierte en una ventaja para interiores ruidosos ya que el sonido es despejado hacia el exterior dado su permeabilidad. Cristales Reflectivos. Los cristales reflectivos entregan elegancia y distincin a fachadas de distintas edificaciones y se caracterizan por proyectar total claridad y transparencia al interior del lugar. Los cristales reflectivos pueden ser incoloros o de color, a los que en su proceso de fabricacin se les adhiere xidos metlicos, con el fin de lograr un mejor coeficiente de sombra; pues los rayos del sol al chocar con el cristal, son dirigidos hacia el exterior antes de que entre a la masa del cristal, lo que a su vez, proporciona un ahorro de energa en aire acondicionado. Estos tipos de cristales pueden ser utilizados en cualquier tipo de cerramientos al exterior, en los que se requiera lograr un rendimiento solar ms eficiente y una imagen esttica superior. La gran importancia que tienen los cristales reflectivos es por su excelente desempeo para el control solar, en ahorro de energa, homogeneidad de color, variedad de opciones en trminos de transmisin y reflexin de luz, as como tambin la diversidad de colores. Lo ms caracterstico de este efecto es que se produce sobre la cara ms iluminada del vidrio, independiente de la posicin de la faz reflectiva. Este resultado de espejado produce una visin unidireccional.
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En el da impide ver hacia el interior del edificio y de noche, con luces interiores prendidas permite mirar lo que est sucediendo dentro del lugar. Sistemas de Iluminacin LED. LED es un diodo semiconductor que emite luz. Se usan como indicadores en muchos dispositivos, y cada vez con mucha ms frecuencia, en iluminacin. Presentado como un componente electrnico en 1962, los primeros LEDS emitan luz roja de baja intensidad, pero los dispositivos actuales emiten luz de alto brillo en el espectro infrarrojo, visible y ultravioleta. Cuando un LED se encuentra en polarizacin directa, los electrones pueden recombinarse con los huecos en el dispositivo, liberando energa en forma de fotones. Este efecto es llamado electroluminiscencia y el color de la luz (correspondiente a la energa del fotn) se determina a partir de la banda de energa del semiconductor. Por lo general, el rea de un LED es muy pequea (menor a 1 mm2), y se pueden usar componentes pticos integrados para formar su patrn de radiacin. Los LEDS presentan muchas ventajas sobre las fuentes de luz incandescente como un consumo de energa mucho menor, mayor tiempo de vida, tamao ms pequeo, gran durabilidad y fiabilidad. Los LEDS que pueden iluminar un cuarto, son relativamente costosos y requieren una corriente ms precisa y una proteccin trmica a comparacin de las lmparas fluorescentes. Los LEDS se usan en aplicaciones tan diversas como iluminacin de aviacin, iluminacin automotriz (especficamente las luces de posiciones traseras, direccionales e indicadores) as como en las seales de trfico. El tamao compacto, la posibilidad de encenderse rpido, y la gran fiabilidad de los redes han permitido el desarrollo de nuevas pantallas de texto y vdeo, mientras que sus altas frecuencias de operacin son tambin tiles en tecnologas avanzadas de comunicaciones. Los LEDS infrarrojos tambin se usan en unidades de control remoto de muchos productos comerciales incluyendo televisores, reproductores de DVD, entre otras aplicaciones domsticas.
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El uso de LEDS en el mbito de la iluminacin (incluyendo la sealizacin de trfico) es moderado y es previsible que se incremente en el futuro, ya que sus prestaciones son superiores a las de la lmpara incandescente y la lmpara fluorescente, desde diversos puntos de vista. La iluminacin con LEDS presenta indudables ventajas: fiabilidad, mayor eficiencia energtica, mayor resistencia a las vibraciones, mejor visin ante diversas circunstancias de iluminacin, menor disipacin de energa, menor riesgo para el medio ambiente, capacidad para operar de forma intermitente de modo continuo, respuesta rpida, etc. Asimismo, con LEDS se pueden producir luces de diferentes colores con un rendimiento luminoso elevado, a diferencia de muchas de las lmparas utilizadas hasta ahora, que tienen filtros para lograr un efecto similar (lo que supone una reduccin de su eficiencia energtica). Cabe destacar tambin que diversas pruebas realizadas por importantes empresas y organismos han concluido que el ahorro energtico vara entre el 70 y el 80% respecto a la iluminacin tradicional que se utiliza hasta ahora. Todo ello pone de manifiesto las numerosas ventajas que los LEDS ofrecen en relacin al alumbrado pblico. Los LEDS de luz blanca son uno de los desarrollos ms recientes y pueden considerarse como un intento muy bien fundamentado para sustituir los focos o bombillas actuales (lmparas incandescentes) por dispositivos mucho ms ventajosos. En la actualidad se dispone de tecnologa que consume el 92% menos que las lmparas incandescentes de uso domstico comn y el 30% menos que la mayora de las lmparas fluorescentes; adems, estos LEDS pueden durar hasta 20 aos y suponer el 200% menos de costes totales de propiedad si se comparan con las lmparas o tubos fluorescentes convencionales.6 Estas caractersticas convierten a los LEDS de luz blanca en una alternativa muy prometedora para la iluminacin. Lmparas LED. Una lmpara de LED es una lmpara de estado slido que usa Leeds (Diodos Emisores de Luz) como fuente luminosa. Debido a que la luz capaz de emitir un LED no es muy intensa, para alcanzar la intensidad luminosa similar a las otras lmparas existentes como las incandescentes o las fluorescentes compactas, las lmparas de LED estn compuestas por agrupaciones de LED, en mayor o menor nmero, segn la intensidad luminosa deseada. Actualmente las lmparas de LED se pueden usar para cualquier aplicacin comercial, desde el alumbrado decorativo hasta el de viales y jardines, presentado ciertas ventajas, entre las que destacan su considerable ahorro energtico, arranque instantneo, aguante a los encendidos y 69
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apagados continuos y su mayor vida til, pero tambin con ciertos inconvenientes como lo es su elevado costo inicial. Los diodos funcionan con energa elctrica de corriente continua (CC), de modo que las lmparas de LED deben incluir circuitos internos para operar desde el voltaje CA estndar. Los LED se daan a altas temperaturas, por lo que las lmparas de LED tienen elementos de gestin del calor, tales como disipadores y aletas de refrigeracin. Las lmparas de LED tienen una vida til larga y una gran eficiencia energtica, pero los costos iniciales son ms altos que los de las lmparas fluorescentes.
5.6 Materiales.
El mercado est plagado de materiales y productos para la construccin. La eleccin de los materiales es muy importante, ya que determinan un lenguaje arquitectnico y un sistema constructivo especifico. Los materiales no se eligen al azar. Para logara determinar que materiales, se necesita saber en primer lugar en donde sern instalados, en el exterior del edificio o en el interior. Para los materiales exteriores las caractersticas del mismo son muy importantes. Se tienen que tener en cuenta lo siguiente: Resistencia a la intemperie: Los materiales tienen que estar preparados para soportar los cambios climticos, altas temperaturas, viento y lluvia. Menor Desgaste posible: esta caracterstica indica que el material a travs del tiempo su desgaste por la intemperie sea lo menor o lo menos notorio posible; as se logra tener un mantenimiento mnimo. Fcil Mantenimiento: El fcil mantenimiento abarata los costos de operacin del edificio, as se contribuye a la sostenibilidad del edificio. Fcil instalacin: este ltimo se refiere al sistema constructivo, se debe de elegir un material que su instalacin no se compleja, ya que eso se traduce a prdidas econmicas a la hora de la construccin; as poder garantizar rapidez en la construccin.
En el caso de los interiores, dentro de las caractersticas ms importantes que hay que tener en cuenta la funcin que el edificio llevara a cabo. Esto influir de gran manera los materiales para los interiores. En el caso preciso de los teatros la acstica juega un papel muy importante. La seleccin de materiales est orientada a sus propiedades acsticas. El mundo de los materiales acsticos, se dividen en:
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Materiales absorbentes Materiales reflexivos.
Cada material tiene su propio nivel de absorcin de sonido o reflexin de sonido, dependiendo el efecto deseado, as se har la seleccin de materiales. Posibles materiales para exterior: Paredes acabadas con concreto. Recubrimiento de aluminio (reynobond). Recubrimiento de piedras. Cristal. Recubrimientos metlicos. EFTE. Madera. Sheetrock.
Posibles materiales para interiores: Paredes con acabados de concreto. Cristal Madera. Recubrimientos de aluminio. Tabla yeso. Madera. Alfombra. Papel tapiz.
5.7 Propuesta de Espacios Arquitectnicos.

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Estas son las reas necesarias o estndares para el buen funcionamiento de un teatro Zonas Exteriores. o Acceso al pblico, personal, actores. o Estacionamiento para pblico, personas y actores. Zona para el Pblico. o Taquilla. o Vestbulo. o Galera. o Foyer. o Guardarropa. o Sala de cartelera. o Sanitarios hombre y mujeres. o rea de telfonos pblicos. o Restaurante rea para comensales. Recepcin. Cocina. Despensa / bodega. Sanitarios Hombres y Mujeres. Cuarto de Aseo. o Cuarto de aseo. o Sala de espectculos. rea de asientos. Fosa de orquesta. Cabina de iluminacin. Cabina de Sonido. Cabina de Proyeccin. Escenario. rea de transicin de actores. Tramoya. Proscenio. Telar. Boca de escena. Zona de Actores. o Acceso y control. o Camerinos individuales con bao. o Camerino colectivos o Baos hombres y mujeres o vestidores generales hombre y mujeres.
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o Sala de descanso de actores. o Sala de ensayos. o Sala de reuniones. Zona de Talleres. o Escenografa o Tramoya. o Utilera. o Electricidad. o Bodega. o Sanitarios. Zona de Produccin. o Direccin artstica. o rea de Diseadores. o Sala de juntas. Zona Administrativa. o Recepcin. o Oficina de Director del teatro. o Secretaria general o Contabilidad. o Director de produccin. o Jefe de Tcnicos. o Jefe de Proveedura. o Jefe de Talleres. o Relaciones Pblicas. o Jefe de Mantenimiento. Zona de Servicio. o rea de trabajadores. Comedor y cocineta. Baos y vestidores hombres y mujeres. Cuarto de mquinas. Sub estacin. Cisterna y calderas. Aire Acondicionado. Cuarto de Basura. Anden de carga y descarga. Bodega General.
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5.8 Cuadro de reas.

Zona
Exteri ores
#
1 2 3 4 5 6 7
Nombre de Espacio
Es ta ci ona mi entos Ta qui l l a Ga l eri a de a rte Gua rda rropa Res ta ura nte Sa ni ta ri os Area de tel efonos a rea de a s i entos orques ta ca bi na de i l umi na ci on ca bi na de s oni do ca bi na de proyecci on es cena ri o ca meri nos i ndi vi dua l es . ca meri nos col ecti vo ba nos y ves tua ri os genera l es s a l a de des ca nzo cubi cul o del Di rector tea tra l s a l a de ens a yos es cenogra fi a y tra moya uti l eri a cos tura el ectri co y meta l i co s a ni ta ri o hombres y mujeres recepci on di recto del tea tro conta bi l i da d s a l a de conferenci a s s ecreta ri a genera l di rector de producci on jefe de tecni cos jefe de ma nteni mi ento jefe de ta l l eres s a ni ta ri o hombres y mujeres rel a ci ones publ i ca s repa ra ci on el ectri co meca ni co s a ni ta ri os Anden cua rto de control ca l dera s ubes ta ci on a l a mcen genera l s a ni ta ri os hombers y mujeres a rea de a s eo a rea de tra ba ja dores a rea de ba s ura
Cantidad
250
m2
3,750.00
total
3,750.00 15.00 350.00 25.00 400.00 48.00 8.00 300.00 36.00 16.00 16.00 32.00 322.00 48.00 48.00 48.00 30.00 12.00 120.00 250.00 40.00 30.00 80.00 24.00 20.00 20.00 16.00 30.00 16.00 16.00 12.00 12.00 12.00 24.00 16.00 20.00 20.00 20.00 12.00 40.00 30.00 25.00 20.00 150.00 24.00 9.00 30.00 12.00
Comentarios.
Incl uyendo ci rcul a ci on i nterna .
subtotal
3 1 1 1 2 4 500 1 1 1 1 1 s ubtota l 3 2 2 1 1 1 s ubtota l 1 1 1 1 2 s ubtota l 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 1 s ubtota l 1 1 1 1 s ubtota l 1 1 1 1 1 2 1 1 1 s ubtota l Tota l Genera l m2 Tota l Genera l m2
3,750.00
5.00 350.00 25.00 400.00 24.00 2.00 0.60 36.00 16.00 16.00 32.00 322.00
Publ i ca
8 9 10 11 12 13 14 15 16
1,568.00
16.00 24.00 24.00 30.00 12.00 120.00
Actores
17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37
306.00
250.00 40.00 30.00 80.00 12.00
Ta l l eres
424.00
20.00 20.00 16.00 30.00 16.00 16.00 12.00 12.00 12.00 12.00 16.00
Admi ni s tra ci on
194.00
20.00 20.00 20.00 12.00
Ma nteni mi ento
38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48
72.00
40.00 30.00 25.00 20.00 150.00 12.00 9.00 30.00 12.00
Servi ci o Genera l es
340.00
2,904.00 6,654.00
s i n es ta ci ona mi entos . con es ta ci ona mi entos
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5.9 Indic de Ocupacin.

Formatted: Font: Not Italic, Font color: Auto
FOT sin estacionamiento

Area del Terreno m2 Area de m2 de cons truccion porcenta je de us o porcenta je es pa cio libre m2 es pa cio libre 28,628.48 2,904.00 10.14% 89.86% 25,724.48
5.10 Criterios de Diseo.

Adaptar el proyecto a la topografa del terreno. Orientar el proyecto en el eje longitudinal del sitio. Respetar retiros de la quebrada. Uso intensivo de la luz natural. Dotar la utilizar ventilacin cruzada. Utilizar un sistema de estacionamiento que permitan la absorcin de agua en el suelo. Jugar con las escalas espaciales. Jerarquizar las circulaciones Crear una propuesta comercial innovadora integrada al proyecto para logara una mayor rentabilidad comercial. Preservar el medio ambiente de la quebrada. Utilizar sistemas de iluminacin LED. Utilizar materiales que permitan un menor gasto energtico. Crear espacios totalmente accesibles para sillas de ruedas y personas no videntes. Captar y crear sistemas para utilizar el agua de lluvia. Minimizar el impacto vial en la ciudad. Crear accesos peatonales que integren la zona al proyecto. Mitigar la contaminacin en el aire y sonora producida por los bulevares aledaos al sitio. Situar la fachada principal frente al Bulevar Centro Amrica.
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Utilizar el bulevar Centro Amrica como acceso principal para el pblico. Utilizar el Bulevar Juan Pablo II como acceso de servicio, personal y artistas. Implementar el agua como ente decorativo y como sistemas de enfriamiento en el interior. Utilizar paisajismo xeroftico.
5.11 Proyectos Similares.

Teatro de gora.
Arquitectos : UNStudio en colaboracin de B + M, Den Haag Ubicacin: Lelystad, Holanda Fecha: 2005-2007 El Teatro gora es un lugar determinadamente optimista y extremadamente colorido. El edificio es parte del master plan para Lelystad de Adriaan Geuze, el que busca revitalizar el pragmtico y sobrio centro de la ciudad. El teatro responde a la misin en desarrollo de revitalizar y recuperar las nuevas ciudades holandesas de la post-guerra, focalizndose en la funcin arquetpica de un teatro: que es crear un mundo de artificio y encantamiento. Los muros interiores como los exteriores estn diseados para reconstruir la experiencia caleidoscpica del mundo de las tablas, donde uno nunca puede estar seguro de qu es real y qu no. En el Teatro gora, el drama y las ejecuciones artsticas no estn restringidas al escenario o a la noche, sino que se extienden a la experiencia urbana y a todo el da. La tipologa del teatro es fascinante en s misma, pero Ben van Berkel, quien tiene un especial inters en cmo los edificios se comunican con la gente, busca explotar los elementos del teatro y de la arquitectura, en general mucho ms all de las funciones convencionales. Como l declar: El producto de la arquitectura puede, al menos en parte, ser entendido como una performance en vivo sin final. A medida que el proyecto arquitectnico se transforma, se vuelve abstracto, concentrado y expandido, se vuelve diverso y pierde las escales, todo esto pasa en interaccin con una masiva audiencia en vivo. Hoy, ms que nunca, sentimos que la especificidad de la arquitectura no est en s misma contenida en cualquier aspecto del objeto. La verdadera naturaleza de la arquitectura se encuentra en la interaccin entre el arquitecto, el objeto y el pblico. El efecto generador, proliferado, y de desenvolvimiento del proyecto 76
Exterior Teatro de gora 1
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arquitectnico, contina ms all de su desarrollo en el estudio de diseo, en su subsecuente uso pblico (Ben van Verkel, 2006) Las lneas exteriores facetadas del teatro tienen una larga historia previa en el trabajo de UNStudio y van Berkel &Bos Architectuurbureau. En este caso, la envolvente es generada en parte por la necesidad de albergar los dos auditorios tan apartados uno de otro como sea posible, por razones acsticas. As, un espacio mayor y menor de teatro, una torre de escenario, varios espacios interconectados y foyers separados, numerosos vestidores, salas Escenario Teatro gora 1 multifuncionales, un caf y un restaurante, estn todos contenidos dentro de un solo volumen que sobresale dramticamente en varias direcciones. Esta envolvente facetada tambin resulta en una siluete ms uniforme; el bloque tcnico elevado, contiene la maquinaria del escenario, que de otra forma se hubiese convertido en un obstculo visual en la ciudad, ahora est suavemente incorporado. Todas las fachadas tienen ngulos filosos y planos sobresalientes, los que estn cubiertos con placas de acero y vidrio, laminados en tonos amarillo y naranjo. Estas protuberancias enfrentan los lugares donde el espectculo continua fuera del escenario y los roles entre el actor y el espectador pueden ser revertidos. El foyer de los artistas, por ejemplo, est sobre el acceso, permitiendo a los artistas observar a la audiencia acercndose al teatro desde un gran ventanal inclinado. En el interior, el colorido del exterior se incrementa en intensidad; un pasamanos realizado como una serpenteante cinta cae hacia la escalera principal, envolviendo en s misma todo el vaco del centro del gran espacio del foyer en el primer piso y luego extendindose hacia los muros hacia el techo, cambiando de color desde violeta, carmes, cereza hasta casi blanco. El teatro principal es completamente rojo. Inusual para una ciudad de este tamao, el escenario es muy grande, permitiendo recibir producciones internacionales. Las dimensiones ntimas del auditorio en s mismo, estn enfatizadas por la forma de herradura de los balcones y por las formas y sombras vibrantes de los paneles acsticos.
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Interior Teatro gora 1
Interior Teatro gora 2
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Planta de Balcones 1
Seccin de Proyecto 2
Seccin de Proyecto 1
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Formatted: Heading 3 Formatted: Font: Not Bold
Teatro Gota de Plata.

Arquitectos: Migdal Arquitectos Ubicacin: Pachuca, Hidalgo, Mxico Proyecto: 2003 2004 Construccin: 2004-2005 En la ciudad de Pachuca, Estado de Hidalgo, en Mxico. Se gener un nuevo desarrollo urbano que consta de diversos programas habitacionales, comerciales y de servicios dentro de una seccin de la ciudad conocida como Zona Plateada 1. Sociedades ejidales, entidades gubernamentales y promotores privados se asociaron para hacer factible la realizacin de este Complejo Cultural y de Servicios. Dentro de este proyecto, surge la idea de generar un Parque Cultural de 25 hectreas que recibe el nombre de Parque Cultural y Recreativo David Ben Gurin. Dicho Parque tiene como eje compositivo una gran plaza mural de 80 x 400 metros creada por el artista plstico hidalguense Byron Glvez. sta plaza, realizada con pequeas piezas de mosaicos, cubre un rea llena de colores diversos de 32,000 metros cuadrados. Alrededor de esta plaza se encuentran diversos espacios: Museo de Arte Contemporneo, Audiograma, Parque Escultrico, La Biblioteca Central del Estado, Centro de Convenciones, Museo de Ciencia y Tecnologa, Hotel de 5 estrellas y rematando el conjunto, El Teatro Auditorio Gota de Plata. El proyecto del Teatro Auditorio Gota de Plata, realizado por los arquitectos Jaime Varn, Abraham Metta y Alex Metta de la firma Migdal Arquitectos, es uno de los elementos principales de este gran conjunto; se sita en la cabecera sur del Parque Cultural y dada su posicin dentro del complejo, acta como El Remate Visual de este gran mar de colores. De ah, surge la idea de reflejar la plaza mural a travs de una gran cubierta reflejante de parteluces de cristal espejo, dispuesta a 25 metros de altura y con un volado en sus dos extremos de casi 40 metros. Este edificio se desplanta en un podio ptreo, donde uno de los principales objetivos es ser el primer punto para observar el mural. Su teln o respaldo, est representado por un elemento ptreo que alberga al escenario, tras escenario y tramoya.
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La envolvente del Auditorio Teatro se presenta en color plateado y negro, en honor a la Zona Plateada de la Ciudad de Pachuca; mientras que por dentro, se expresa en cafs y rojos intensos que representan el corazn del proyecto, un proyecto vivo, como remembranza a los grandes Teatros de antao. Escalinatas y rampas funcionan como conectores para que el fluir de la gente sea constante. Al Auditorio se accede a travs de una escalinata exterior que conecta la plaza hacia el auditorio, y por medio de una gran boca que funge como el acceso principal ubicada a un costado del edificio; esto remata en un gran vestbulo o foyer que adems de servir como lugar de reunin y espacio distribuidor, funciona como un espacio desde el cual se puede observar la gran plaza mural. Gracias a la gran transparencia que se logra en el foyer a travs de enormes cristales totalmente transparentes y esbeltos postes plateados, el espacio de la plaza se torna parte del Auditorio mismo, creando un espacio virtualmente contino. As mismo, el Teatro Auditorio cuenta con un balcn en el primer nivel y un mirador exterior, un escenario con las dimensiones adecuadas para presentar cualquier tipo de espectculo, tras escenario, camerinos, foso de orquesta, balcn, platea y estacionamientos. As como las instalaciones aptas para el correcto funcionamiento del Teatro Auditorio. La construccin de este Auditorio se realiza en un tiempo de 11 meses. El sistema constructivo en su mayora fue a base de piezas prefabricadas de concreto y acero que hicieron ms eficiente el tiempo de realizacin de la obra. Se utilizaron alrededor de 1500 toneladas de acero entre los 81
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cuales destacan armaduras de ms de 40 metros de largo en cantilver, adems de diversos elementos pre colados de concreto como columnas, trabes, gradas, losas y muros aparentes. Se realizaron estudios minuciosos sobre las adaptaciones y caractersticas que deba tener el Teatro Auditorio. El Diseo de Isptica y acstica arquitectnica se realiz de acuerdo a diversos estudios que permitieron la correcta definicin de ngulos y plafones dentro de la sala, pudindose escuchar desde la voz de una persona o el sonido de una guitarra hasta una orquesta sinfnica con una acstica perfecta desde cualquier punto o rincn de la sala. Dichos estudios se realizaron con un programa virtual por computadora llamado CATT Acoustic V8-0a, en la Universidad MIT de Boston. Dada la orientacin norte del Teatro Auditorio, fue posible orientar los elementos reflejantes de la cubierta sin ocasionar ningn reflejo solar molesto a peatones o vehculos. La gran cubierta refleja y de alguna manera reinterpreta de forma siempre cambiante, colores y texturas diversas de la plaza mural.
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6. Marco Contextual. 6.1 Sitios.

Varios son los elementos que influyen la seleccin del sitio. Van desde las caractersticas dadas en los objetivos, hasta la normativa de zonificacin encontrada en el Gerencia del Control de la Construccin. Fueron 3 factores importantes que determinaron las caractersticas del sitio: Las caractersticas presentadas en los objetivos. o Localizado en una zona de alto trfico vehicular y peatonal. o Que la zona presente poco riesgo de inseguridad. o Que goce con espacio suficiente para estacionamientos. El rea del terreno. La normativa de zonificacin de la ciudad.
Comment [C8]: Vale la pena enunciarlos de nuevo. En forma concisa.
Basado en esos 3 factores se eligieron ciertos terrenos los cuales se ubican en la siguiente vista area.
Los 5 terrenos cumplen la normativa de zonificacin. Tres terrenos estn es zonas distribuidoras categora E, y el resto (2 terrenos) en zonas distribuidoras en categora D: Terreno 1 localizado entre el Bulevar Centro Amrica y el bulevar Juan Pablo II, ambos bulevares categora E. 83
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Terreno 2 localizado en extremo norte del Bulevar La Hacienda, categorizado E en la reglamentacin de zonificacin de la ciudad. Terreno 3 localizado en las periferias del Bulevar Fuerzas armadas frente el Museo interactivo Chiminike, segn el eje vial cercano este terreno entra en Categora D. Terreno 4 localizado frente el Bulevar Centro Amrica, a un lado del edificio IPM, este terreno es calificado como categora E. Terreno 5 localizado frente al anillo perifrico detrs de la base area militar en Tegucigalpa, por su localizacin es catalogado categora D.
Comment [C9]: Sera mucho ms rico si se incluyera una foto del sitio. La foto area es tan peguea que no es tan fcil ubicar exactamente cual sitio es. Por eso las fotos pueden aportar mucho.
Para la seleccin final de sitio, otros factores fueron los determinantes. En este punto hay que tener en cuenta 2 cosas, querer suplir la necesidad actual del problema de teatros y el crecimiento de la ciudad. La mancha de la ciudad como lo muestran los siguientes grficos, est tendiendo a expandirse hacia el sur. (Angel, et al., 2004)
Los 2 terrenos que al final tienen ms pesos son el terreno 1 y el terreno 5. Cada uno defendiendo lo suyo. El terreno 5 aplica al factor de crecimiento de la ciudad, est localizado en la zona donde la ciudad se est expandiendo. En cambio el terreno 1 ms orientado a resolver la problemtica y demanda actual, ms el importantsimo potencial comercial que la zona permite.
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Al final se decidi atacar la demanda actual. Se necesita alrededor de 1,500 butacas para suplir la demanda de una ciudad del tamao de Tegucigalpa, alrededor de 3.5 teatros de 394 personas cada uno. Se eligi el terreno 1 como propuesta final por las siguientes razones: Se atacara el dficit actual de butacas, esto significa que el terreno 1 est en un zona muy cmoda para el pblico actual. Cumple los requerimientos urbansticos de zonificacin para la ciudad de Tegucigalpa. Cumple las caractersticas establecidas en los objetivos. El rea en m2 es suficiente para un proyecto de estas magnitudes. Est localizado en dos de los ejes principales de circulacin de la ciudad que unen el casco antiguo de la ciudad y las reas de expansin residencial de la dcada de los 80 y 90. Es una zona sumamente conocida en la ciudad. El alto potencial comercial de la zona.
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La siguiente imagen muestra la planimetra y la topografa del sitio seleccionado.

Formatted: Centered
El terreno cuenta con un rea de 28,628.476 m2, el espacio es bastante amplio. Se estima un total de 6,000 a 7,000 m2 para el teatro, esto significa que un gran porcentaje del terreno estar libre, esto permite la planificacin de alguna otra idea que haga este proyecto ms rentable.
Comment [C10]: Con estacionaiento? Si no lo incluye, inclyalo para que el sitio no se vea tan grande. Formatted: Tab stops: 0.5", Left + 1", Left + 1.5", Left + 2", Left + 2.31", Left
6.2 Anlisis de Sitio.

Usos del suelo.
El mayor uso de suelo encontrado en la zona es comercial, especialmente restaurantes. Tambin se logr observar Hoteles en las cercanas del terreno y edificios institucionales, en el siguiente grafico se podr observar a mayor detalle el uso de suelo en la zona.
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Formatted: Font: Not Italic, Font color: Auto Formatted: Centered
Servicios Pblicos.
Es evidente que la zona cuenta con todos los servicios pblicos; Electricidad. Agua potable. Sistema de alcantarillado. Telfono. Servicio de Televisin por cable. Servicio de Internet.
Comment [C11]: Falta el texto en la clave o simbologa de la imagen. Formatted: Font: Not Italic, Font color: Auto
El cableado es areo. Es sumamente difcil identificar los distintos tipos de cableados bsicamente por el desorden en que estn instalados.
Comment [C12]: Una vista panormica de
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En la imagen superior se logra ver la posicin actual de los postes de luz.
Viabilidad y Accesos.
Lo ejes viales principales que transitan en la zona son el Bulevar Juan Pablo II y el Bulevar Centro Amrica, ambos 2 de las principales y mayor conocidos en Tegucigalpa. Ambos bulevares, en espacial el Bulevar Centro Amrica, cuentan con un alto ndice de trafico especialmente entre las 4:30 pm 7:30 pm (hora pico). Cuando los semforos estn apagados el trfico de quintuplica haciendo la zona intransitables. Ya con el existente problema de trfico en la zona, sumndole la afluencia de vehculos generado por el teatro, se tendr que buscar una manera para mitigar este problema. Por ser una zona altamente transitada, existen un nmero significativo de taxis que circulan la zona. La mayor afluencia de taxis se logr observar en el Bulevar Centro Amrica. El origen de estos taxis bsicamente son de la Colonia Kennedy, Colonia Las Palmas, Colonia Jacaleapa, Residencial Plaza, y Colonia La Joya, con destino todos hacia el Centro de Tegucigalpa.
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Como se muestra en la imagen superior, el foco color rojo es el origen de los taxis, el eje vial amarillo es el Bulevar Centro Amrica, y el foco color Azul es el destino de los taxis Los Autobuses que circulan en el Bulevar Centro Amrica, llegan hasta el terreno previsto para el proyecto.
Como lo muestra la imagen superior, los autobuses que circulan el Bulevar Centro Amrica (amarillo), hace el intercambio haca en Bulevar Suyapa (anaranjado). El origen de los autobuses es la Colonia Kennedy, el destino de estos es la Isla en Comayagela. Por jerarqua de ejes viales tengo previsto el acceso principal del proyecto por el Bulevar Centro Amrica, el acceso para artista, empleados y servicios por el Bulevar Juan Pablo II.
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Como lo muestra la imagen superior, el acceso principal para el pblico (amarillo) ser por el Bulevar Centro Amrica, y el acceso de empleados, artistas y servicio por el Bulevar Juan Pablo II. Dentro del equipamiento urbano relacionado a la viabilidad se observ lo siguiente: Justamente frente al terreno se encuentra en interseccin de 4 semforos.
Contexto Arquitectnico.
Como se mostr en el uso del suelo, la mayora de las construcciones en la zona corresponden a tipologas comerciales y hospitalarias (hoteles). Dada esa naturaleza, la zona carece de un lenguaje arquitectnico propio, cada edificio defiende la imagen corporativa de sus empresas. Es interesante este fenmeno, ya que da libertada a generar un estilo propio y no estar atado al lenguaje de la zona. Adems esto permite cumplir uno de los objetivos especficos, generar un icono cultural para la ciudad. A continuacin se mostrara la arquitectura de los locales comerciales encontrados en la zona:
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Topografa.
A primera vista la topografa del terreno no es accidentada, existe una pendiente del nivel de calle hacia la quebrada.
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As como muestra la imagen superior, la topografa sugiere una pendiente desde el nivel de la calle hacia la quebrada.
Esto significa que la parte ms alta (color caf) del terreno se encuentra en la periferia al Bulevar Centro Amrica y la parte ms baja en la quebrada (color azul).
En este corte se puede ver la pendiente del terreno, su punto ms (color caf) alto en la curva 975.88 y su punto ms bajo en la curva 965.0, la quebrada (color azul). La topografa del terreno permite una resolucin ms sencilla y barata a la hora in la implantacin del proyecto al terreno. En conclusin la pendiente drenara satisfactoriamente el agua de lluvia hacia la quebrada.
Anlisis FODA
Fortalezas. El rea del terreno: 28,628m2 Colindancias con los bulevares Juan Pablo II y Centro Amrica. Las cercanas al nuevo centro de comercio de Tegucigalpa. 94
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Las cercanas a 3 de los principales Hoteles en Tegucigalpa. La zona presenta poco problemas de inseguridad comparadas con otras zonas de Tegucigalpa. Un alto valor de plus vala comercial.
Oportunidades. Por tener un rea extensa, da la oportunidad de generar otras ideas, adems del Teatro, para lograr un mejor atractivo comercial y poder llegar a una mxima rentabilidad del proyecto. Por tener a 2 de los principales bulevares de Tegucigalpa colindantes, el potencial comercial generado por la afluencia de vehculos que estos 2 bulevares genera es una oportunidad muy grande. Al mismo tiempo, la cantidad de personas que miraran el proyecto ser muy grande, en poco tiempo se convertir en un referente para Tegucigalpa. La cercana al nuevo centro de comercio de Tegucigalpa, amplifica todo lo mencionado anteriormente. Con los 3 hoteles ms importantes de Tegucigalpa cerca atraer potenciales visitantes extranjeros al Teatro. Por estar en una zona que inspira ms confianza a la poblacin de Tegucigalpa, el potencial de asistencia ser mayor que el actual. Esto significa que ms personas vendrn al teatro que actualmente.
Debilidades. la cercana a una quebrada. La forma irregular del terreno.
Amenazas La quebrada se cataloga como la principal amenaza. Esto en una temporada fuerte de lluvia se corre el riesgo de inundaciones. Los bulevares presentan amenazas de trfico. Cuando los semforos de la interseccin de los 2 bulevares estn apagados, el trfico que se genera en el Bulevar Centro Amrica es grande.
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7. Marco Metodolgico. 7.1 Unidades de Anlisis.

Para lograr entender el problema de los artistas teatrales en Tegucigalpa de lleno, y lograr buscar una solucin concreta al problema. A lo largo de la investigacin se entrevistaron, algunos en personas y otros va medios digitales (correos electrnicos), personas que son parte del problema, informantes de primera mano. Lic. Ana Gmez Directora del Teatro Nacional Manuel Bonilla. Lic. Tito Ochoa Director Grupo Teatral Memorias. Gary Nazar Director Grupo Teatral UNAH Caja Negra. Padre Jack Warner Director Grupo Teatral La Fragua. Tito Camacho Escuela Nacional de Artes Dramticas.
Ya que cada una de estas personas corresponden a intereses particulares distintos, la informacin que se solicito fue similar pero cada respuestas con enfoque distinto que al final fue sumamente fundamental para ver y a analizar el problema desde una perspectiva amplia. Las preguntas formuladas a todos los directores teatrales fueron las mismas, orientadas a saber su punto de vista del problema del arte escnico en Tegucigalpa. Las respuestas de todos concluyeron en lo mismo, expresados cada uno con sus propias palabras. Las preguntas realizadas a las entidades que dependen del gobierno bsicamente se orientaron a saber los procedimientos gubernamentales, el funcionamiento de los mismos, y su opinin del problema del teatro en Tegucigalpa desde un punto de vista gubernamental. Otra fuente sumamente importante es todas las encuestas y entrevistas que se realizaron al pblico general. La informacin obtenida del pblico usuario ayudo a conocer las demandas de ellos hacia los entes que administran lo teatros y hacia los grupos teatrales. Esta informacin ayudo a ver los problemas y deficiencias concretas que tiene las infraestructuras teatrales. A continuacin se muestra las categoras que van ser investigadas. Desarrolladas en una matriz de aspectos primarios y secundarios. Se indicaran aspectos e indicaciones fundamentales del proyecto:
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Teatro para Tegucigalpa Variables Indicadores
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Encuest. Entre. Gua. Documenta lo bibliogrfi ca Obs e interpretaci n. Formatted: Font: 8 pt, Not Italic, Font color: Auto Formatted: Font: 8 pt, Not Italic, Font color: Auto Formatted: Font: 8 pt Formatted: Font: 8 pt, Not Italic, Font color: Auto Formatted: Font: 8 pt Formatted: Font: 8 pt, Not Italic, Font color: Auto Formatted: Font: 8 pt, Not Italic, Font color: Auto Formatted: Font: 8 pt Formatted: Font: 8 pt
1.
Antecedent es del proyecto
2.
Aspectos sociocultura les
1.1 Historia General del Teatro 1.2 Historia del Teatro en Honduras 1.3 Historia del Teatro Nacional Manuel Bonilla. 2.1 Impacto Cultural 2.2 Poblacin Meta (Publico) 2.3 Poblacin Usuaria (Artistas) 2.4 Impacto Arquitectn ico visual en la ciudad. 2.5 rea de influencia (impacto de Desarrollo) 2.6 Educacin (Formacin Teatral) 3.1 normativas locales del uso del suelo 3.2 Normas de construcci n locales 3.3 regulacione s ambientales . 3.4 Tenencia Legal del Teatro Nacional Manuel Bonilla. 3.5 Reglamento de uso del Teatro Nacional.
Antecedentes del proyecto.
3.
Marco legal
4.
Aspectos ambientales .
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4.1 Clima 4.2 Impacto del proyecto.
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1.
Conceptuali zacin del tema problema
1.1 Definicin del alcance del proyecto. 1.2 Patrocinio del proyecto. 2.1 Estndares internacion ales. 2.2 Investigaci n sistemas constructiv os. 2.3 Forma de Organizaci n. 2.4 Sistemas de circulacin. 2.5 Tecnologa a investigar. 2.6 Posibles materiales. 2.7 Tipos de Espacios. 3.1 Definicin de capacidad. 3.2 Definicin de poblacin Meta. 3.3 programa de necesidades (clasificar las reas que componen el proyecto) 3.4 clasificacin de espacios pblicos o privados 3.5 cantidad de personas que trabajen en el proyecto terminados 3.6 ndices de rea de
Marco conceptual
2.
Tipologa espacial
3.
Requerimie nto de necesidades .
4.
Premisas y criterios bsicos del diseo.
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ocupacin y rea de Construcci n 4.1 parmetros de diseo 4.2 definicin de sistema constructiv os 4.3 Criterios o intenciones de diseo. 5.1 establecer las relaciones de los espacios, pblicos, privados y de servicio.
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5.
Flujo grama de relaciones.
1.
Localizacin .
Marco contextual
2. Anlisis de Sitio.
1.1 Ubicacin y referencia de los sitios identificado s. 1.2 Seleccin de Sitio. 2.1 Uso de Suelo 2.2 Servicios pblicos 2.3 Acceso y viabilidad 2.4 Contexto Arquitectn ico. 2.5 Topografa 2.6 Microclima 2.7 Diagnstico del sitio.
El tratamiento que se le dio a toda la informacin obtenida fue un anlisis lgico y sistemtico adems de los procesos de observacin hechos. Ese proceso arrojo ideas claras del origen del problema, y de todos los dems factores que jugaron un papel a la hora de influir en el problema.
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8. Viabilidad y Sostenibilidad de la propuesta. 8.1 Factibilidad Financiera.

Como se indic en la seccin de patrocinio. El proyecto est pensado en una coinversin pblico privada. Se propone que el sector privado ponga el terreno y un porcentaje del costo del edificio,y que el gobierno absorbe el mayor gasto del costo del edificio, dando as un 60% financiado por el gobierno y el 40% por el sector privado. El terreno es propiedad de PSI (proyectos y servicios Inmobiliarios) - Banco FICOHSA, segn los datos encontrados la Vrs2tiene un valor de $500 (quinientos dlares). El terreno consta con un rea de 28,628.476 m2 su equivalente en Vrs2seria 40,967.349 Vrs2.
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El valor del terreno es de veinte millones, cuatrocientos ochenta y tres mil, seiscientos setenta y cuatro lempiras con cincuenta centavos (Lps. 20, 483,674.50) El rea total estimada es de 2,904 m2 de construccin incluyendo estacionamientos, el valor que se estim de metro cuadrado de construccin es de 15,500 Lempiras. Dando as un valor decuarenta y cinco millones, doce mil lempiras (Lps. 45, 012,000.00) Sumando un total de sesenta y cinco millones, cuatrocientos noventa y cinco mil, seiscientos setenta y cuatro lempiras con cincuenta centavos (Lps. 65, 495,674.50). Aportando el gobierno un 60% equivalente a treinta nueve millones, doscientos noventa y siete mil, cuatrocientos cuatro lempiras con setenta centavos (Lps. 39, 297,404.70). Y el
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sector privado un monto de veinte y seis millones, ciento noventa y ocho mil, doscientos sesenta y nueve lempiras con ochenta centavos (Lps. 26, 198,269.80).
9. Conclusiones
La cultura es el elemento que nos une con nuestros antepasados. Ignorar la cultura propia es ignorarse a s mismo. Si no existe la cultura no sabremos quienes somos y donde estamos. Si no sabemos dnde estamos y porque estamos, nunca sabremos hacia dnde vamos. Honduras tiene un serio y profundo problema de falta de cultura. Solo hay que observar lo fcil que costumbres e inclusive acentos extranjeros los adaptan. La falta de respeto se ha perdido en Honduras, solo es ver los ltimos acontecimientos, serio problemas de corrupcin, violencia e impunidad. A punto de ser declarado un Estado fallido. Si el respeto a Dios, a la ley, al maestro, al ser humano y la vida se ha perdido en Honduras. Sin duda el respeto al pas est perdido. Ignorar la cultura es el mayor insulto que un ciudadano puede cometer a su propio pas. Lastimosamente los efectos secundarios de la globalizacin son ms visibles en pases vulnerables como Honduras. La indiferencia de la sociedad de honduras est matando al teatro hondureo. Con todo y problemas el nmero de habitantes de Tegucigalpa se ha quedado pequeo en comparacin con la demanda de butacas. Las infraestructuras teatrales existentes no satisfacen las necesidades tcnicas y demanda de los artistas. Y las necesidades del pblico general. Ellos hacen lo que pueden con lo que tienen. Con la propuesta de un nuevo teatro para Tegucigalpa se satisfacera toda las necesidades y demandas. La zona que se propone el proyecto se puso a prueba ante el pblico y artistas, ambos sectores concluyeron satisfechos por las razones de seguridad y espacio que el terreno dispone.
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10. Recomendaciones.
Se recomienda a los interesados o investigadores profundizar la investigacin en otras reas afines al Teatro: la Danza, la msica, y la opera. Saber y conocer sus puntos de vistas les abrir oportunidad de conocer ms afondo las artes escnicas en Honduras. Se recomienda tener en cuenta a la hora de analizar y tratar la informacin previamente investigada, recordar que este problema se puede ver de distintos puntos de vista. Intentar buscar una visin integral de la economa, la sociologa, la cultura y el arte aplica al problema. Se recomienda realizar investigaciones de campo, no solo basarse en documentacin escrita o digital. Visitar sitios similares les har comprender a profundidad el funcionamiento del edificio.
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Bibliografa
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Anexos I 1. Cronograma de Actividades.
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Anexos II 1. Reglamento Teatro Nacional Manuel Bonilla, Acuerdo No. 020

CONSIDERANDO: Que el Teatro Nacional Manuel Bonilla es una dependencia de la Secretara de Cultura, Artes y Deportes dedicado a la difusin y promocin del arte y la cultura en sus diferentes manifestaciones. CONSIDERANDO: Que el Teatro Nacional Manuel Bonilla necesita un conjunto de disposiciones que regulen su funcionamiento administrativo y del personal que labora en el mismo. CONSIDERANDO: Que para el logro de los objetivos arriba sealados es indispensables la elaboracin de su reglamento interno. POR LO TANTO: En uso de las facultades que la Constitucin de la Repblica, la Ley de Procedimientos Administrativos, la Ley de Servicio Civil y su Reglamento de Aplicacin le otorgan. ACUERDA: APROBAR EN TODAS Y CADA UNA DE SUS PARTES, EL REGLAMENTO INTERNO QUE REGIR LAS ACTIVIDADES DEL TEATRO NACIONAL MANUEL BONILLA, EN LA FORMA SIGUIENTE: CAPITULO I. DE LA CREACIN: Art. 1.- El Teatro Nacional Manuel Bonilla fue creado por el Gobierno de la Repblica de Honduras, mediante Decreto del 4 de abril de 1905. Se inaugur el da 16 de septiembre de 1915, dedicado al desarrollo y popularizacin de la cultura, segn el concepto y las intenciones de sus fundadores, inspirados en el clasicismo artstico y literario de la poca, deber incentivar tal tradicin promoviendo la interpretacin de obras del ms alto valor cualitativo o que por su contenido didctico deben aprovecharse para estimular el cultivo y la apreciacin de las artes. Art. 2.- Como unidad sectorial de la Secretara de Cultura, Artes y Deportes, el Teatro Nacional Manuel Bonilla depende de la Direccin General de las Artes adscrita a este organismo del estado. Art. 3.- Las instalaciones fsicas del Teatro Nacional Manuel Bonilla estn localizadas donde la 4ta. Calle o avenida Cervantes intercepta a la 2da avenida de Tegucigalpa, frente al Parque Herrera. Dispone de las siguientes dependencias: Platea, Palco Presidencial, Palcos, Galera, Vestbulos, Escenario, Caseta de Proyeccin para luces frontales localizada en la
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parte superior, Foyer, Proscenio, Camerinos, Servicios Sanitarios, Stano, Taller de Carpintera, Guardarropa, Boletera y Cafetera, Oficinas Administrativas. Est dotado de un juego de telones, bastidores, sistemas modernos de sonido y luminotcnica. Art. 4.- El Teatro Nacional Manuel Bonilla obtiene apoyo econmico para su funcionamiento bsico del fondo de la Secretara le asigna anualmente con cargo al presupuesto general de egresos e ingresos de la Repblica, a lo que se adiciona que en concepto de derechos, el teatro percibe el pago como arrendamiento a particulares y de donaciones nacionales e internacionales. CAPITULO II. DE LA ORGANIZACIN: Art. 5.- Slo podr conceder el uso del Teatro Nacional Manuel Bonilla para los siguientes actos: Espectculos de alta calidad artstica y cultural a criterio de sta, que ejercer de la misma forma cuando contrate espectculos por su propia cuenta. A solicitud del Presidente Constitucional de la Repblica de Honduras para cualquier acto oficial. CAPITULO III. DEL FUNCIONAMIENTO: Art. 6.- Para los efectos de funcionamiento el Teatro Nacional Manuel Bonilla contar con los servicios del siguiente personal: Un Administrador del Teatro Una Secretaria Dos Tcnicos de Luminotcnica Dos Tcnicos de Sonido Dos Tramoyistas Dos Recepcionistas Un Conserje Un Vigilante
Art. 7.- Todos los empleados debern cumplir con su jornada de trabajo dentro del horario establecido y en horas extraordinarias cuando las circunstancias lo ameriten y se mantendrn en su lugar de trabajo. Art. 8.- Los Empleados realizarn labores que les indique su jefe inmediato. Este superior jerrquico vigilar la eficiencia del trabajo realizado y el estricto cumplimiento de las obligaciones de cada empleado, debiendo informar sobre cualquier anomala al Administrador del Teatro.
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Art. 9.- Es prohibido para cualquier empleado utilizar equipo que se le ha asignado para desarrollar trabajos particulares o a dueos de espectculos sin consultarlo con la Administracin del Teatro. Art. 10.- Cada empleado velar porque su rea de trabajo tenga buena presentacin y limpieza. Art. 11.- Los tcnicos en sonidos, luces y tramoya debern solicitarle al administrador con la debida anticipacin los materiales que utilizarn para realizar su trabajo. Art. 12.- Los tcnicos en sonido, luces y tramoya debern estar atentos a los problemas tcnicos que presenten los equipos y reprtalos a su jefe inmediato para su pronta reparacin. CAPITULO IV. DEL ARRENDAMIENTO DEL TEATRO NACIONAL MANUEL BONILLA: art. 13.- Toda persona natural o jurdica que requiera del uso de las instalaciones del Teatro Nacional Manuel Bonilla deber presentar una solicitud por escrito y la ficha tcnica que se facilitar en las oficinas del mismo Teatro Nacional por lo menos con un mes de anticipacin como mnimo dirigida al Administrador del Teatro, en la que detalle el nombre o nombres de los solicitantes, el nombre, la direccin y el telfono del responsable, el nombre del espectculo, el tipo de espectculo, la fecha, la hora y el tiempo de duracin por funcin y/o ensayo, el autor de la obra, el director y/o coregrafo, referencias, atestado y crticas de la obra, el elenco de la compaa (artstico y tcnico), programas, el personal que labora en el Teatro Nacional y del cual requerir su colaboracin , y, en hoja aparte, presentar un esquema que detalle el uso tcnico de luminotcnica, sonido, tramoya, escenografa, segn el orden del espectculo. Art. 14.- El plazo solicitado para la presentacin del espectculo no puede ser mayor de cuatro das; pero el Presidente de la Comisin puede prorrogarlo cuando la calidad del espectculo lo amerite, asimismo indicar cuando por cualquier razn se suprima el espectculo. Art. 15.- El Administrador del Teatro dar conocer al solicitante por escrito la determinacin tomada, misma que deber recoger en las oficinas del Teatro Nacional. art. 16.- Si la solicitud fuera aprobada, el Administrador del Teatro redactar un contrato que firmar ambas partes y en el que se consignar las obligaciones y derechos que les correspondan, la direccin exacta del edificio, las instalaciones con que cuenta, el nombre del espectculo, el autor de la obra, el tipo de espectculo, la fecha, hora y el tiempo de duracin por funcin y/o ensayo, el valor de la renta a cobrar por el arrendamiento; el
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depsito de la cuota por daos que pueden causar al edificio y sus instalaciones, el pago por concepto de horas extras de cada empleado y transporte segn haya detallado en la ficha tcnica, fecha y lugar y firma de los responsables. Art. 17.- Se prohbe celebrar en el Teatro Nacional Manuel Bonilla actos de carcter polticos y religioso, certmenes de belleza, entrega de premios de tipo popular, ferias y similares, funciones cinematogrficas, bailes, graduaciones, actos escolares, audiciones y conciertos de msica popular. Slo se conceder el Teatro Nacional Manuel Bonilla a personas o empresas de reconocida solvencia moral, artsticas y econmicas, que garanticen plenamente las obligaciones que contraigan mediante el contrato que firme con la Secretara. Los daos que ocurrieren al Teatro Nacional Manuel Bonilla durante el tiempo del arrendamiento corrern por cuenta del arrendatario cuando se compruebe que existe responsabilidad de su parte. Art. 18.- Al momento de la firma del contrato se cancelar el 50% del valor de arrendamiento. El cual, en caso de reincidir el contrato y no haber uso de las instalaciones del Teatro la fecha solicitada, el porcentaje pagado no le ser devuelto quedando como pago de los daos y perjuicios ocasionados por el incumplimiento. El otro 50% ms la cuota de depsito como garanta por los daos que pudieran ocasionarse a las instalaciones debern cancelarse la vspera de la fecha de su utilizacin en la Direccin Administrativa de la Secretara. Art. 19.- El Administrador del Teatro deber exigirle al arrendatario, antes de la primera funcin, la copia del recibo en donde se consigna el depsito previo de la suma de dinero establecida en el contrato que responde por daos y el 50% restante. En caso de no presentar el recibo se ver como incumplimiento de contrato y el administrador est en la facultad de suspender el espectculo. CAPITULO VI DE LAS OBLIGACIONES AL PBLICO: Art. 20.- Los espectadores estn obligados a presentarse y comportarse con la urbanidad que corresponde al Teatro Nacional Manuel Bonilla, que es una institucin nacional. Art. 21.- Ser prohibido para el pblico: Entrar a las salas, a excepcin el vestbulo, con paraguas, sombrillas, paquetes o bultos de cualquier especie, alimentos y bebidas. Presentarse en estado de embriaguez o bajo los efectos de estupefacientes. Fumar en otros sitios que no sea el vestbulo. Entrar en la sala despus de 15 minutos de haber comenzado el espectculo. Tomar fotografas durante las funciones. Esta prohibicin ser extensiva a
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los fotgrafos profesionales, excepto cuando exista autorizacin previa y expresa del administrador del Teatro y el organizador del espectculo. Art. 22.- El Administrador del Teatro podr exigir a quien viole las disposiciones de los artculos anteriores que abandone las instalaciones del Teatro Nacional Manuel Bonilla de forma inmediata. CAPITULO VII DE LAS LOCALIDADES RESERVADAS: Art. 23.- Para todas las funciones y espectculos sern reservadas las siguientes localidades: El Palco Presidencial para el Presidente Constitucional de la Repblica de Honduras o su representante, sus familiares e invitados. Los Palcos de la izquierda del Palco Presidencial sern para los miembros del Gabinete de Gobierno; y los de la derecha sern para los miembros diplomticos acreditados en nuestro pas, cuando la Secretara o el organizador as lo soliciten. CAPITULO VIII SON OBLIGACIONES DE LOS GRUPOS QUE SE PRESENTEN EN EL TEATRO NACIONAL MANUEL BONILLA: Art. 24.- Elaborar su propio inventario de objetos que utilizarn durante el espectculo. (Vestuario, utilera, escenografa). Art. 25.Art. 26.Estar como mnimo dos horas antes de cada presentacin. No introducir debidas alcohlicas ni estupefacientes al Teatro.
Art. 27.- Mantener el orden de los participantes y hacerles ver la importancia de estar en este Centro Cultural. Art. 28.Acatar las rdenes del administrador del Teatro.
Art. 29.- Todo dueo de espectculo que haga uso del micrfono inalmbrico deber hacer entrega de las bateras necesarias o su importe para el espectculo. Art. 30.Art. 31.No dejar utilera por ms de tres das despus de finalizado el espectculo. No permitir visitas en los camerinos durante la funcin.
Art. 32.- Es responsabilidad del director del espectculo instruir a los tcnicos para el efectivo desenvolvimiento de sus funciones.
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Art. 33.- Aunque el espectculo sea gratuito, cada organizador est en la obligacin de presentar talonarios numerados para el ingreso de los asistentes. Slo valdrn los talonarios por la Administracin del Teatro Nacional Manuel Bonilla y no deber exceder la capacidad del mismo. Art. 34.- Cumplir con las disposiciones de la ley de espectculos pblicos. Art. 35.- Acatar, lo mismo que el personal a sus rdenes, las disposiciones reglamentaras del Teatro Nacional Manuel Bonilla, la que estar de acuerdo con la capacidad del mismo. Art. 36.- Cumplir fielmente el programa anunciado y no introducir en el modificaciones que no hayan sido comunicadas previamente al Administrador del Teatro y aprobadas por ste. Art. 37.- Impedir la especulacin de cualquier naturaleza con la venta de localidades en la boletera del Teatro Nacional Manuel Bonilla, la que estar de acuerdo con la capacidad del mismo. Art. 38.- Iniciar las funciones puntualmente a la hora sealada en la publicidad, permitiendo en caso de fuerza mayor un lapso adicional de 15 minutos. CAPITULO IX DISPOSICIONES GENERALES: Art. 39.- La Secretara de Cultura, Artes y Deportes, est facultada para actuar como promotor de espectculos nacionales y extranjeros. Para ejercer esta facultad y en el inters de que haya la mayor afluencia posible de espectculos extranjeros de primera categora al pas, gozar de la ms amplia libertad de contratacin. Lo mismo para los nacionales que sean de primera calidad. art. 40.- Con el fin de que la Institucin pueda su cometido, de acuerdo con su funcin especfica, garantizando a la vez su integridad fsica, as como el mantenimiento de su prestigio, el cultivo de la tradicin teatral y las indispensables relaciones con agencias y patrocinadores del espectculos internacional, la Secretara de Cultura, Artes y Deportes ha acordado a travs del Instituto Hondureo de las Artes, se promueva el desarrollo de las artes escnicas y conexas, teatro, msica, danza, etc. de modo que el pueblo tenga la oportunidad de aprovechar el conocimiento y la apreciacin del arte, todas las decisiones administrativas y tcnicas de importancia debern ser conocidas por la Direccin del Instituto Hondureo de las Artes, de modo que la aprobacin o desaprobacin de las respectivas acciones se sometan a su criterio.
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Art. 41.- Se prohbe el prstamo de muebles, objetos, instrumentos u otras utileras del Teatro Nacional Manuel Bonilla y menos ser sacados del edificio, para ser utilizados en otros lugares. Reglamento para Alquiler Teatro Nacional Manuel Bonilla El presente reglamento para arrendamiento del Teatro Nacional Manuel Bonilla se presenta para mejorar el servicio prestado. Tomando como base para la elaboracin de este documento, el acuerdo numero 20 firmado el veinticuatro de enero de 1995, el cual se crea como reglamento interno de las actividades del Teatro Nacional Manuel Bonilla. A continuacin se desglosan los artculos: Articulo 1 El precio de alquiler base es de Lps. 5,000.00 (cinco mil lempiras exactos) por da de uso el cual incluye uso de las instalaciones con equipo de luces y audio; teniendo derecho a tres tiempos ya sea montaje, ensayo general y presentacin, o bien un montaje y dos funciones. Si el usuario solicita realizar una funcin ms de la que se permite deber pagar un recargo por depreciacin de equipo y uso de servicios pblicos (agua y energa elctrica) de Lps. 1,000.00 (un mil lempiras exactos). Artculo 2 Los das que el usuario utilice para hacer nicamente montaje y ensayo general, con uso del equipo de audio y luces deber cancelar la cantidad de Lps.2, 500.00 (Dos mil quinientos lempiras exactos) por el da, si fuera de lunes a viernes. Para los das sbado y domingo o das feriados debern pagar Lps. 5,000.00 (cinco mil lempiras exactos) por ser da feriado. Artculo 3 Para eventos que cumplan solo una jornada, ya sea matutina (de 8:00 a.m. hasta 12:00 del medioda), o vespertina (de 12:00 del medioda hasta 6:00p.m.) debern cancelar la cantidad de Lps 3,000.00 (tres mil lempiras exactos) por la jornada. Artculo 4 Las instituciones de educacin tales como Escuela Experimental de Nios para la Msica, Escuela Nacional de Msica, Instituto Hibueras debern cancelas la cantidad de Lps. 2,500.00 por da de uso incluyendo el equipo de audio y luces, ms el montaje ensayo general y una funcin o bien un montaje y dos funciones. Si el usuario solicita realizar una funcin ms de la que se permite deber de pagar un recargo por depreciacin de equipo y uso de servicios pblicos (agua y energa elctrica) de Lps. 1,000.00 (un mil lempiras). Artculo 5 Para las instituciones sin fines de lucro que soliciten exoneracin debern de cancelar la cantidad de Lps. 2,000.00 (dos mil lempiras) por funcin o por evento que se realice durante el da (se le llama evento a montaje, ensayo general y funcin) para cubrir gastos de energa elctrica, agua y una parte de la depreciacin del equipo que se utilice. Articulo 6 Para las organizaciones o instituciones que realicen festivales de ms de tres das y que no estn patrocinados financieramente por la SCAD se le podr facilitar una
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exoneracin del 50% por da de uso equivale a Lps. 2,500.00 (Dos mil quinientos lempiras exactos), realizando el montaje un ensayo general y una funcin o bien el montaje y dos funciones. Si el usuario solicita realizar una funcin ms de la que se permite deber pagar un recargo por depreciacin de equipo y uso de servicios pblicos (agua y energa elctrica) de Lps. 1,000.00 (un mil lempiras exactos). Articulo 7 Para las organizaciones o instituciones que realicen festivales de ms de tres das y que la SCAD lo patrocine financieramente debern de cancelar Lps. 5,000.00 (cinco mil lempiras exactos), realizando el montaje un ensayo general y una funcin o bien el montaje y dos funciones. Si el usuario solicita realizar una funcin ms de la que se permite deber pagar un recargo por depreciacin de equipo y uso de servicios pblicos (agua y energa elctrica) de Lps. 1,000.00 (un mil lempiras exactos). Articulo 8 Para las Universidades, ya sean pblicas o privadas debern de cancelar la cantidad de Lps. 5,000.00 (cinco mil lempiras exactos). Articulo 9 Para poder reservar las instalaciones del TNMB el usuario deber de enviar la solicitud por escrito adjuntando el 50% en efectivo del alquiler real (Lps.2, 500.00 dos mil quinientos lempira exactos), en caso que el cancelara el evento este depsito se ingresar directamente a la cuenta del teatro. Articulo 10 En el caso de que el teatro sea solicitado por entidades diplomticas como ser; embajadas o centros culturales por parte de la cooperacin internacional el teatro ser exonerado en un 100% debiendo cancelar nicamente las horas extras del personal que labora en el teatro cuando es en horario fuera del establecido por la ley (10:00 a.m. hasta 6:00 p.m. de Lunes a Viernes) Sbados, Domingos y feriados el pago ser por todo el da. Se debe de considerar que estos artculos son nicamente para el pago del alquiler por tal razn el valor de las horas extras no est contemplado dentro de este documento, ya que este pago se le debe dar al personal que labora en horarios fuera de lo estipulado por la ley. Reglamento para usuarios del Teatro Nacional Manuel Bonilla No se permite el ingreso de alimentos y bebidas a las instalaciones. La vestimenta semi formal y para eventos de gala traje formal. No ingresar con goma de mascar. Mantener los celulares apagados o en vibrador. Ser puntual en la hora de llegada a los eventos y presentaciones, 15 minutos empezados el evento no se permite el ingreso. No daar el mobiliario y equipo del teatro. El Teatro Nacional Manuel Bonilla no hace responsable por objetos olvidados. Se prohbe el ingreso con bolsas y mochilas.
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A los maestros responsables de escuelas y colegios, deben mantener en orden a sus estudiantes, dar a conocer las normas del teatro y respetarlas de caso contrario sern desalojados de nuestras instalaciones.
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1. Estndares Internacionales., El Arte de Proyectar en Arquitectura
Que de
se resume esto?
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Cules son los rangos de temperatura y humedad confortables? Ser necesario utilizar medidas arquitectnicas o mecnicas para lograr ambientes confortables? En relacin a la precipitacin, cmoinfluye? Sera posible utilizar cubiertas planas? Es necesario introducir informacin acerca de los posibles impactos que un proyecto de esta magnitud puede tener en un sitio. Ya que se reducen considerablemente las superficies permeables, que opciones (reales y econmicas) se pueden utilizar para reducir los impactos. Que aporte ambientalmente hablando puede generar el proyecto a la ciudad.
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Portada.

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CENTRO DE DISEO, ARQUITECTURA Y CONSTRUCCION

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INFORME DE PRE-PROYECTO DE GRADO

TEATRO PARA TEGUCIGALPA

TEGUCIGALPA, 15 DE DICIEMBRE DE 2011

Teatro para Tegucigalpa

3. MARCO LEGAL ................................................................................................................. 42

Teatro para Tegucigalpa

4. ASPECTOS AMBIENTALES. ................................................................................................ 60

5. MARCO CONCEPTUAL ...................................................................................................... 62

6. MARCO CONTEXTUAL. ..................................................................................................... 83

Teatro para Tegucigalpa

7.1 Unidades de Anlisis. ............................................................................................................................................. 96

8. VIABILIDAD Y SOSTENIBILIDAD DE LA PROPUESTA. ........................................................ 100

Teatro para Tegucigalpa

Informacin del Estudiante.

Teatro para Tegucigalpa

Teatro para Tegucigalpa

1.2 Descripcin del Problema.

Teatro Nacional Manuel Bonilla, vista rea.

Teatro Nacional Manuel Bonilla, fachada principal

Teatro para Tegucigalpa

Teatro Nicols Avellanada Sexta Avenida Sptima Avenida Sptima Calle

Teatro Nicols Avellanada, vista rea 1

Teatro Nicols Avellanada, Fachada Principal 2

Teatro para Tegucigalpa

Teatro Renacimiento (Edificio Millenium) Bulevar Fuerzas Armadas

Teatro Renacimiento, vista rea 1

Teatro Renacimiento, vista entrada principal 2

Teatro para Tegucigalpa

Teatro La Reforma Avenida La Paz

Teatro La Reforma, vista area 1

Teatro para Tegucigalpa

Teatro para Tegucigalpa

Teatro para Tegucigalpa

Teatro para Tegucigalpa o o o o o o o

Teatro Nacional Manuel Bonilla, vista rea.

Teatro para Tegucigalpa

Teatro Nicols Avellanada. o Sexta Avenida de Comayagela.

Teatro Nicols Avellanada, vista rea 3

Teatro La Reforma. o Col. La Reforma de Tegucigalpa.

Teatro La Reforma, vista area 2

Teatro Renacimiento. o Col. Tiloarqueen Comayagela.

Teatro Renacimiento, vista rea 3

Teatro para Tegucigalpa

Teatro para Tegucigalpa

1.3 Objetivo General.

1.4 Objetivos Especficos.

Teatro para Tegucigalpa

Teatro para Tegucigalpa

Museo Guggenheim Bilbao, Frank Gehry

Melbourne Theather, ARM Architecture

Teatro para Tegucigalpa

2. Antecedentes. 2.1 Historia del teatro.

Teatro para Tegucigalpa

Teatro para Tegucigalpa

Teatro para Tegucigalpa

Teatro del Renacimiento.