Pregunta Problema: Es posible determinar la belleza por medio de clculos matemticos?

Tabla de Contenido

1. 2. 3. 4. 5.

Introduccin La belleza y su relacin matemtica. Es posible determinar la belleza por medio de clculos matemticos? Conclusiones Bibliografa

Introduccin El trabajo desarrollado a continuacin, tiene como objetivo principal demostrar la relacin existente entre las matemticas y la belleza, de acuerdo a distintos clculos e informacin obtenida por medio de textos, investigaciones previas y todo aquello relacionado con el tema, lo cual nos dar respuesta a la pregunta central del trabajo: Es posible determinar la belleza por medio de clculos matemticos?, haciendo nfasis en el origen y evolucin que ha tenido el concepto tanto subjetivo como objetivo de la belleza, en la medida que dicho termino al no poderse definir concretamente, poseer distintas definiciones y contenidos que le permitan ser un termino parcialmente objetivo. Teniendo en cuenta el uso de formulas y clculos que permiten de cierta manera analizar dicho concepto, y la aplicacin de los clculos tanto en el arte en general, como: Obras, Pinturas, Arquitectura, Msica, etc., como en la naturaleza y su creacin total. Para esto realizare un comparativo de imgenes, usando ejemplos de personas que se podra concluir que son matemticamente bellas. A continuacin mostrare algunas investigaciones realizadas a fondo sobre el tema, es decir, el concepto matemtico de la belleza comparados con los estereotipos y cnones de belleza impuestos por nuestra sociedad y la evolucin y cambios que han tenido estos a travs del tiempo, de tal manera que al tomar la imagen de una persona comn podamos analizar y determinar la perfeccin y belleza del mismo mediante un proceso matemtico. De acuerdo a esta investigacin, fue importante reconocer el papel que ha jugado la matemtica y su estrecha relacin con la naturaleza, ya que es la fuente de explicacin de sucesos y fenmenos que aparecen en ella. Los seres humanos no somos los nicos que poseemos esta proporcin, los dems seres vivos tambin hacen parte de ella como se evidencia en la explicacin que Fibonacci nos plantea para reproduccin de conejos, as como en el crecimiento de plantas y arboles, en los ptalos de los girasoles, quienes mantienen una definida proporcin. Teniendo en cuenta los falsos estereotipos de belleza que se pueden formar debido a la sociedad o los errneos conceptos que se tienen del tema, mi objetivo con esta investigacin es llegar a un concepto un poco mas cientfico de la belleza, donde no fuera posible regirlo bajo cnones sociales, sino que nos diera un valor, por decirlo as, que nos determinara la belleza sin ningn tipo de error. Para basar mi estudio acerca de la formulacin matemtica de la belleza tendr en cuenta

La belleza y su relacin matemtica.

La definicin de belleza no ha podido ser considerada como un significado propiamente objetivo, aunque se tienen distintas apreciaciones de lo que podra ser, como lo es la definicin dada por Edgar Allan Poe1 : La belleza de cualquier clase, en su manifestacin suprema, excita invariablemente el alma sensitiva hasta hacerle derramar lagrimas-, o por otro lado, la definicin propuesta por el diccionario2 : -La propiedad de las cosas que nos hace amarlas, infundiendo en nosotros deleite espiritual-, que aunque no muy distintas las definiciones dadas podemos ver que este termino tiene que ver con el hecho de agradar de la forma en la que sea percibida causando en el observador una serie de reacciones que nos permitan reafirmar ese concepto. Por otro lado, al no ser un trmino objetivo los expertos para determinar la belleza se basan en conocimientos tericos y el propio punto de vista del observador de acuerdo al contexto en el que se halle. Algunos de esos conocimientos tericos son bsicamente sustentados bajo los descubrimientos y el desarrollo realizado varios aos atrs en cuanto al tema de la belleza en general y el punto de vista subjetivo del observador basado en el equilibrio y la armona esttica que el ser humano pueda llegar a tener, aunque tambin estn sujetos a los estereotipos y clasificacin que ha otorgado la sociedad a este concepto, pues hoy en da hemos desarrollado ciertos estndares por los cuales, supuestamente, debera regirse la belleza como lo son la delgadez de las modelos, caderas protuberantes, abdomen plano, senos y glteos de gran tamao, incluyendo tambin dentro de estos estndares el color de ojos, forma, tamao, color de pelo, etc., lo que nos hace querer cada vez mas estar dentro de esos rangos estticos traspasando las leyes naturales recurriendo a las cirugas estticas con el fin de mejorar su apariencia y encajar en el estereotipo perfecto impuesto por la sociedad. Por lo tanto de ah surge el concepto de belleza desproporcionada, todo lo contrario a lo anterior, pues es aquello que rompe con las reglas impuestas por la sociedad, ya que no se evidencia equilibrio, orden, ni armona esttica tanto en el rostro , como en el cuerpo del ser humano. Se dice que en la antigedad los que desarrollaron el concepto de belleza fueron los egipcios, pues desde entonces las mujeres se preocupaban en gran medida con todo lo relacionado a los cuidados de la belleza, empleando el uso del lpiz labial, cremas y ungentos que mantuviera la piel joven y saludable en las mujeres. Segn textos egipcios antiguos3, tales como Papiro Ebers -uno de los ms antiguos tratados mdicos conocidos-, podemos ver que no solo las mujeres eran quienes se preocupaban por permanecer bellas y saludables, sino que los hombres desde entonces, tambin hacan parte de esa preocupacin, por lo cual en esos textos se encontraron recetas que ayudaran a evitar la calvicie, un problema que hoy en da los hombres continan enfrentando. Se sabe que los egipcios no fueron los nicos quienes desarrollaron este concepto, pues este se extendi por Grecia, as como por Roma; pero en estos dos ultimo el concepto de belleza se evidencia mas en los clculos matemticos mostrados por el escultor griego Fidias, quien haciendo uso del numero de proporcin realizo obras de gran importancia para Grecia, tales como el Partenn Griego, brindndole as armona y equilibrio esttico, aun sin saber de la existencia de dicho numero de oro. Este numero es desarrollado por Leonardo Pisa, mas conocido como Fibonacci, quien replantea una sucesin de nmeros naturales la cual lleva su nombre y que al parecer esta relacionada con ciertos temas de la naturaleza y el arte, la cual dar origen al descubrimiento de la relacin que tiene esta con el tan conocido Numero Phi () , o tambin llamado razn urea, proporcin urea, divina proporcin se puede llamar tambin divisin en media y extrema razn, la cual fue desarrollada por los matemticos griegos Euclides , Pitgoras y Platn. Tanto Pitgoras como Euclides, desarrollaron cada uno desde su punto de vista lo que se llamara la proporcin aurea o el numero ureo, pues Euclides al ser considerado el padre de la geometra,
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Poe, E.A...: en Manuel Pumarega: Frases clebres de Hombres Celebres. Compaa General de Ediciones, Mxico, 1981 , p.242 2 Diccionario enciclopdico Gran Espasa ilustrado 1999. Ed. Espasa Calpe. Madrid, 1998, p.180
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El culto a la belleza en el Egipto Faranico, (2006) Recuperado el 10 de enero de 2011 de la pgina de internet: http://marcial14.blogspot.com/2006/10/el-culto-la-belleza-en-el-egipto.html

desarrolla desde esa percepcin el tema del numero ureo teniendo en cuenta El Rectngulo de oro, denominado as por tener ciertas medidas que al ser divididas entre ellas se obtuviera como resultado un numero de perfectas proporciones, y que a la vez este rectngulo diera origen a uno nuevo con nuevas medidas pero de la misma forma totalmente proporcionales a las inciales y as sucesivamente. Euclides define al numero ureo en la Definicin VI.3 de Los Elementos de la siguiente manera: Se dice que un segmento est dividido en media y extrema razn cuando el segmento total es a la parte mayor como la parte mayor es a la menor. Por otro lado Pitgoras aos despus redescubre dichas proporciones por medio del anlisis del smbolo de su escuela Pitagrica, pues aquellos que las conformaban analizaban exhaustivamente El Pentagrama mstico pitagrico hasta el punto de relacionar cada uno de los elementos que lo componen con la concepcin propuesta anteriormente por Euclides, Por lo tanto de una manera razonable se identifico tambin que el rectngulo de oro propuesto inicialmente por Euclides, esta presente dentro del Pentagrama mstico pitagrico infinidad de veces. Aos Despus Fibonacci replantea en Europa una secuencia de nmeros naturales inicialmente propuesta por matemticos hindes hacia el ao de 1135, reconocida con su propio nombre como: Sucesin de Fibonacci. l, con el fin de explicar dicha sucesin, lo propone como posible solucin a un problema de cra de conejos, de ah la idea de la relacin con temas de la naturaleza. Una vez planteado dicho pensamiento, Fibonacci lo plasma en su libro Lber Abacci, publicado en 1202. No solo Fibonacci es quien plantea por completo esta sucesin, pues douard Lucas es tambin participe del descubrimiento de algunas de las propiedades o caractersticas que esta secuencia posee. Por ejemplo, esta sucesin o serie esta compuesta por nmeros naturales la cual es empezada por los dgitos 0 y 1 la cual empieza teniendo en cuenta la suma de los dos trminos anteriores, es decir, 0 + 1 = 1, 1 + 1 = 2, 1 + 2 = 3, y as sucesivamente creando una serie infinita de nmeros naturales. 0,1,1,2,3,5,8,13, 21,etc, a partir de lo anterior, se reconoce una relacin entre el numero de oro o proporcin aurea y la sucesin, pues teniendo en cuenta cada uno de los dgitos de dicha sucesin, podemos ver que al tomar consecutivamente dos de estos, el resultado de la divisin de los dos ltimos dgitos dar como resultado el numero Phi con un valor medianamente aproximado de 1.618034, lo que se puede abordar cada vez mas teniendo en cuenta la divisin de trminos de 3 5 mayor valor para as acercarse cada vez mas la aproximacin correcta, es decir, = 1.5, = 1,6666, 2 3 233 = 1.618025751. 377 El numero de oro, o Numero de proporcin aurea no solo es usada en el mbito artstico - esttico, pues se tiene conocimiento que tambin es utilizada dentro del mbito musical ya que compositores reconocidos como Bella Bartok, Olivier Messiaen y Delia Derbyshire hacen uso de esta con el fin de crear acordes y estructuras musicales teniendo en cuenta dicho patrn de nmeros naturales. De acuerdo a todo lo dicho anteriormente, se afirma que tanto la serie replanteada y descrita por Fibonacci, como la creacin y el descubrimiento del Numero o proporcin aurea tienen una cercana relacin, pues por medio de clculos entre ellos, se encuentran los valores correspondientes a lo que es denominada Proporcin Aurea y que a partir de dicho numero que rige las proporciones divinas se puede crear y analizar distintas cosas relacionadas tanto con el arte, como con la msica y porque no, La Naturaleza.

Aos despus, Marco Vitrubio desarrolla sus obras a partir de los escritos de Platn, corroborando su idea frente a lo que se define como una proporcionalidad exacta, una idea de simetra y proporcin, como dice Feliciano Blanco Dvila. Vitrubio ideo una formula matemtica para la divisin del espacio dentro de un dibujo

conocida como la seccin ureo de oro, que se basa en una proporcin dada entre los lados mas largos y mas cortos de un rectngulo. Dicha simetra esta regida por un modulo o canon comn, el numero4 (Blanco, 2004, p.151) Una vez realizados estos anlisis por Vitrubio, Leonardo DaVinci los aplica en sus obras iniciando el uso de dicho numero de proporcin en su obra inspirada por Marco Vitrubio, El Hombre vitruviano (Anexo 1). Este esquema le permiti aplicar en sus obras posteriores el trmino de la proporcin que ya tena un canon grafico, el cual poda utilizar para corroborar la belleza y perfeccin la cada una de ellas, como lo es La Gioconda (Anexo 2). Tiempo despus, el nmero ureo no solo se utilizo en el arte de la pintura, sino que tambin en la arquitectura como lo fue la creacin de la Cmara real de La Gran Pirmide y sus dimensiones las cuales entre ellas se desarrollaba el nmero ureo. El arquitecto, diseador y pintor suizo Le Corbusier quien diseo su sistema modular teniendo como base las medidas de proporcin aurea, donde se hace evidente que de alguna u otra manera la arquitectura, tanto la gtica como la medieval en Europa, esta regida bajo los patrones de la proporcin aurea. Sustentando la fundamentacin teolgica de la edad media que dice: Dios realmente estaba en los nmeros5, y no solo el hecho arquitectnico, pues tambin segn Guzmn Leal quien nos da una definicin de belleza algo relacionada con Dios. La belleza se divide en absoluta y relativa: la belleza absoluta es la que se encuentra en Dios, fuente manantial de donde se deriva toda la belleza creada; llmese absoluta porque no hay en ella mezcla de imperfeccin alguna. La belleza relativa es la que resplandece en los seres finitos y limitados de la Creacin y se divide en: natural y artificial o artstica; la primera es la que brilla en los objetos de la naturaleza sin intervencin del ser humano, y la artificial o artstica se debe al ingenio del hombre.6

Reafirmando la idea anterior, de Dios y los nmeros, se puede decir que no solo el arte esta bajo los patrones de perfeccin del numero ureo , pues ciertas situaciones encontradas en la naturaleza tambin se rigen por este, por ejemplo, la forma en que Leonardo Pisa (Fibonacci) pretende demostrar cierto patrn existente en los nmeros resultantes a la procreacin de los conejos; otro ejemplo, es la disposicin de los ptalos de las flores y la relacin entre el grosor de las ramas principales de un rbol y su tronco, la formacin de caparazones en distintos moluscos, los cuales, de cierta manera, son tambin regidos bajo las reglas de perfeccin aurea, lo cual nos muestra que la naturaleza enriquece su belleza y perfeccin mediante patrones matemticos, por consiguiente, de acuerdo al numero ureo y a estas proporciones de belleza desarrolladas por la naturaleza, realizaremos la comparacin para determinar si matemticamente y siguiendo patrones naturales de equilibrio y armona esttica, el sujeto estudiado puede llegar a considerarse bello. Por lo tanto, se dice que no solo por la construccin arquitectnica de las iglesias, sino que tambin por la presencia de la reglas de proporcin en la naturaleza, Dios estaba realmente en los nmeros, ya que todo aquello existente en la naturaleza de alguna forma tendr siempre presente la reglas de proporcin y perfeccin aurea. Finalmente todo aquello que el ser humano busca en cuanto a lo que de belleza se refiere, siempre estar basado en la naturaleza, pues, si bien fue creada bajo estndares de proporcin divina, el
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Blanco, F (2004) El Arte en la medicina: Las proporciones divinas. Monterrey, Mxico: Ciencia UANL. La Divina Proporcin y El Hombre de Vitrubio (s.f), Recuperado el 15 de febrero de 2011, De http://www.portalplanetasedna.com.ar/divina_proporcion.htm 6 Gonzales, A (s.f) La Formula matemtica de la belleza universal.

anlisis necesario para la identificacin de dicha proporcin humana tomara como ejemplo esta naturaleza, basndose en el equilibrio y la armona esttica que esta posee.

Es posible determinar la belleza por medio de clculos matemticos? Marco Vitruvio, en su tratado De Achitectura compuesto por diez (10) tomos, muestra en el ltimo de ellos la aplicacin de las matemticas, especficamente de la proporcin aurea con respecto tanto al

cuerpo como al rostro humano. A partir de ello, durante el renacimiento, fue Leonardo DaVinci quien hizo uso de todo aquello que se mencionaba en esos textos, tomando como base dicho conocimiento para la realizacin de obras como El hombre de Vitruvio, tambin conocido como El canon de las proporciones humanas. Teniendo en cuenta las investigaciones previas realizadas, podemos darle paso a la pregunta problema planteada en un principio: Es posible determinar la belleza por medio de clculos matemticos? Pues sabemos que no solo el arte es quien posee la capacidad de conservar la proporcin aurea, sino que nosotros los seres humanos, como parte de la naturaleza, tambin gozamos de ello, y por medio de clculos o medidas, sabremos que tan factible es determinar la belleza humana o la proporcionalidad que este pueda tener. Con el fin de poder determinar la proporcin en el ser humano, se debe tener en cuenta que no solo se evala el cuerpo o el rostro por separado, ya que entre ellos tambin debe existir una proporcionalidad que nos brinde una armona esttica la cual nos demuestre belleza en general. Para encontrar la proporcin del cuerpo humano, es necesario determinar la divisin de media y extrema razn, donde se debe ubicar un punto ms all de la mitad exacta del cuerpo, es decir, el ombligo. De acuerdo a esto, se toman las medidas de cuerpo entero, y la distancia desde el piso hasta el ombligo. Al realizar una razn entre ambas medidas tendremos como resultado un nmero cercano a Phi (). A continuacin se muestra una tabla de datos tomados a estudiantes de distinta estatura y edad, en la cual calculare su equilibrio y armona esttica estudiando sus proporciones.
Nombre Murillo, Karen Nieto, Juliana Acevedo, Paloma Snchez, Juan Felipe Uhia, Ana Sierra, Alejandra Full Altura 166 166 166 187 161 161 Ombligo Altura 103 103 103 115 99 99 Valor 1,6195 1,6117 1,6117 1,6261 1,6263 1,6263

De acuerdo a esto podemos ver que segn las medidas tomadas y los clculos realizados, solo tres de ellos se encuentran prximos a la proporcin aurea de sus cuerpos, mientras que el resto de ellos han sobre pasado el 1.61802 por el cual se rige la proporcin aurea. Aunque no se muestran todos los datos tomados, podemos ver que aquellos expuestos anteriormente, son los que tienen una aproximacin en gran medida hacia el nmero ureo. Es evidente que no se hallara nunca con exactitud un cuerpo totalmente proporcionado, ya que no se encontrara ese algo que cumpla con la proporcin correcta. Por otro lado, tenemos clculos no muy distintos a los anteriores para determinar la proporcin facial. Pues al igual que en el cuerpo, en el rostro hallaremos un punto donde se pueda localizar la media y extrema razn, para ello antes se utilizaba un artefacto exclusivamente creado bajo la proporcin aurea: Compas de Ricketts, que facilitaba mucho el proceso de la antropometra facial. Pero existe otro mtodo con el cual se halla la misma informacin, para hallar la media y extrema razn, es necesario dividir el rostro en tres partes iguales, haciendo uso de cuatro lneas imaginarias. 1. La primera ubicada en el inicio del pelo en la lnea medio frontal. 2. La glabela a nivel de las cejas. 3. El punto subnasal correspondiente al sitio de la nasal anterior en la base nasal.

4. Y por ultimo una lnea que toca el punto submental7 (Gonzales Romero, pp. 15) De esta manera ya tendramos las pautas para determinar proporcin facial. Esto puede ser usado en fotos midiendo la longitud de la superficie que estudiaremos, y multiplicando el resultado por 0.618, con el fin de obtener segmentos proporcionados, es decir, se mide desde la primera lnea ubicada en el inicio del pelo, hasta la ultima lnea, aquella ubicada en el punto submental, y con la medida resultante, obtendremos la razn que nos permitir calcular la proporcin facial. A continuacin se muestra una tabla de datos en la cual se evidencian medidas de proporcin facial tomadas a partir de fotos frontales de cada persona.
Nombre Prez, Melissa Snchez, Carolina Metaute, Andrea Jimnez, Carolina Puentes, Sandra Forero, Paola Medida total* 3,9 3,9 4,5 5,1 3,5 3,2 2da Medida* 2,41 2,41 2,78 3,15 2,16 1,97 Valor 1,61825726 1,61825726 1,61870504 1,61904762 1,62037037 1,62436548

*Las medidas de la tabla estn sujetas al tamao en que se encuentre la fotografa. Con el fin de hacerlo mas equitativo se ha multiplicado por 0.618, lo cual nos dar datos medianamente exactos e iguales al momento de hacer las comparaciones.

A diferencia de la primera tabla, podemos ver que en las medidas faciales existe un poco ms de proporcin que con las medidas corporales, pues en la segunda tabla, cuatro de las personas tienen una mayor aproximacin a lo que se podra denominar como proporcin facial. Otra tcnica que se puede utilizar para determinar la simetra y la armona facial, es aquella planteada por Leonardo DaVinci, durante el renacimiento; pues l dividi la cara en cinco segmentos de igual tamao mediante el trazo de lneas verticales paralelas que de manera justa el espacio dividido correspondiera a la medida de cinco ojos. El rostro finalmente quedara dividido de la siguiente manera: se forma un segmento central delimitado por dos lneas verticales, que comprenden el espacio de la nariz, de ese mismo tamao tiene que ser el espacio de cada uno de los ojos del rostro humano, y los espacios restantes, lo que nos da finalmente que el tamao de los ojos debe ser el mismo tamao que la base de la nariz; otro parmetro que nos define proporcin facial en el ser humano es el ancho de la boca, pues esta debe estar comprendida entre dos lneas paralelas ubicadas al nivel de las pupilas con la mirada al frente, lo que nos evidenciara aun mas la proporcin que un ser humano podra llegar a tener. Por otro lado, la nariz juega un papel muy importante en la proporcin facial, pues al igual que cada uno de estos parmetros, la nariz posee tambin propiedades ureas que le brindan al rostro una gran armona y simetra. Por ejemplo, la base del triangulo nasal se adapta a la forma de un triangulo issceles (lados iguales), el cual a su vez esta conformado por dos tringulos rectngulos donde encontramos una estrecha relacin entre cada uno de los catetos y la hipotenusa frente a la medida de proporcin aurea. Tambin se tiene la relacin existente entre el triangulo rectngulo que se forma entre la pirmide nasal y la regin de los parpados, pues por medio del trazo de lneas se encuentra uno de los parmetros influyentes dentro de la proporcin aurea facial: El triangulo se forma con una lnea perpendicular que se origina en el surco naso alar y termina en el extremo interno de la ceja; desde aqu se traza una lnea horizontal supraorbitraria que termina en el extremo externo de la ceja y finalmente se unen con una

Gonzales Romero (s.f) La formula matemtica de la belleza universal.

lneas diagonal que constituye la hipotenusa8 De esta manera, y adems teniendo en cuenta los conceptos trabajados, como las proporciones, el numero ureo, la serie de Fibonacci, los clculos realizados, los cnones de belleza impuestos hoy en da y en la antigedad por la sociedad, y en si el termino de belleza, podemos respaldar el hecho que los seres humanos tambin gozamos de esta proporcionalidad que nos define como bellos, armnicos, y equilibrados estticamente, pues al ser parte de la naturaleza constituida bajo los parmetros de la divina proporcin, nosotros poseemos las mismas propiedades que esta.

Conclusiones En primer lugar, aunque se entiende que la belleza puede llegar a ser un termino subjetivo, existen medios por los cuales es posible la determinacin dela belleza como un concepto algo mas objetivo con sus respectivos fundamentos para ser respaldado.

Gonzales, A (s.f) La Formula matemtica de la belleza universal

Por otro lado, gracias a este trabajo hemos observado que el termino de belleza y armona esttica, no solo se usa en tiempos contemporneos, sino que es un concepto que desde hace muchos aos ha sido manejado, aun sin ser tomado en cuenta tan directamente.

Finalmente con todo lo anteriormente dicho, se puede dar una respuesta a la pregunta problema. Si, es posible determinar la belleza por medio de clculos matemticos, pues a pesar de ser considerado un concepto subjetivo , hemos probado a lo largo de este trabajo que por medio de clculos matemticos, y generando respuestas exactas, segn la teora de la divina proporcin, el ser humano posee caractersticas que le permiten ser calificado o determinado como bellos, armnicos y estticamente equilibrados, ya que al ser parte de la naturaleza posee estas propiedades de proporcin que se han determinado con dichos clculos, y tambin se ha reconocido que la belleza no solo esta regida bajo los cnones sociales a los cuales en la actualidad esta sometida.

Bibliografa Blanco (2004).El Arte En La Medicina: Las Proporciones Divinas (2da Edicin). Monterrey, Mexico: Ciencia UANL

Monografa

Es posible determinar la belleza por medio de clculos matemticos?

Daniela Jimnez

11B

2010