CHEMA MADOZ

BIOGRAPHY

Fotgrafo espaol, nacido en Madrid en 1958 y Premio Nacional de Fotografa en 2000, Jos Mara Rodrguez Madoz, ms conocido como Chema Madoz, cuenta con numerosas exposiciones individuales en Espaa y en el extranjero. Adems del respeto de la crtica, tiene el favor del pblico. Es decir, se trata de un fotgrafo respetado y querido. Su obra, en blanco y negro, es un ejercicio de imaginacin y belleza. Desde hace tiempo Chema Madoz pinta ideas de plata, dice Guillermo Velasco Pez. Con su trabajo abre espacios insospechados, formas de gran fuerza; y todo ello nos alcanza, porque nos recuerda siempre a algo y nos empuja a reflexiones sin lmites. A travs de sus fotografas avanzamos a comprender lo extrao de los atributos en las formas y los ciclos que de forma machacona se producen en la naturaleza. Desde la herencia de la funcionalidad artstica de los objetos surrealistas, en donde la provocacin racional unida al azar, provocaba un efecto potico, muchos han sido los artistas que han continuado con este nimo conspirador, como Granell y Brossa. Sin embargo, Chema Madoz, se distancia de ellos trabajando desde la idea, desde lo intangible. Si bien necesita objetos para la realizacin de

sus imgenes, estos desaparecen en la propia imagen. Sus obras tienen un carcter limpio cercano a las fotografas de Man Ray, con frecuentes cambios de escala, donde el poder evocador y potico resulta de la conjuncin ordenada de elementos sencillos, sin apenas manipulacin, y de la aparente inmediatez con la que se ha dispuesto el escenario para la accin. Chema Madoz trabaja con el sentido de las cosas como si se tratara efectivamente de materia, contina Velasco Pez. La tarea de materializar el sentido es sin duda un ejercicio potico y, por ello, quisiera resaltar en primer trmino que se trata de una obra que produce una percepcin esencialmente potica. Madoz utiliza los objetos y su representacin grfica como si fueran palabras de un vocabulario ntido. Analizando el azaroso mapa de seales que emiten las cosas desde el lugar que ocupan en el mundo, Madoz individualiza y desordena, confronta y manipula hasta conseguir mostrar un nuevo orden, una cara oculta del sentido, una nueva verdad simblica que resalta por impacto el desorden de la lgica. Las cosas, los objetos, situados en un nuevo lugar, desnudos del entorno natural donde realizan su funcin, estn ante la cmara emitiendo otras seales diferentes. Convertidos en signos estn ahora literalmente hablando. O mejor, son imgenes que estn literariamente hablando. Porque partiendo de la esttica

de la semejanza y la vecindad de referentes, Madoz desplaza el sentido natural de los conceptos a otras comprensiones explotando al mximo sus capacidades simblicas y resolviendo su discurso con figuras y tropos de honda relacin con el lenguaje: analogas, metforas, paradojas o metonimias visuales que ofrecen al espectador un juego de percepcin potica y le exigen una colaboracin activa. La obra de Madoz tiene, por tanto, una amplia vecindad literaria. Sus composiciones se acercan al poema minimalista y a la contraposicin de imgenes poticas que produce una explosin metafrica que evocan a los haikus orientales.

CITAS DE CHEMA MADOZ

La Tcnica Me interesa en cuanto me permita acceder a los resultados que deseo. Luego de alguna forma hay que olvidarla, no tenerla presente. Las Cmaras Empec a trabajar con una reflex 35mm, una Olympus que tuve durante 4 aos hasta que me compr una Nikon F3. Despus compr una Bronica para iniciarme en el

formato medio. Ya haba tenido antes una cmara Mamiya de 6 x 6 cm. del tipo de dos objetivos, que funcionaba bien, tena un fuelle que permita macro pero era muy difcil trabajar con ella porque al acercarte no veas lo que fotografiabas. Finalmente me decid a comprarme una Hasselblad, que es con la que llevo trabajando hace ya diez aos. La Luz Prcticamente todas mis fotografas son tomadas con luz natural. Yo creo que va evolucionando el uso que haces de la luz, aunque siga siendo luz natural. Sabes sacarle ms partido. Slo introduzco algo de luz artificial en los casos que he fotografiado una lmpara como parte del objeto o para darle un toque especial a algn detalle. El Estudio El estudio es algo que tengo desde hace relativamente poco. Realmente fue ms por la comodidad de poder trabajar en varios proyectos de fotos a la vez. En mis primeras series trabajaba en la calle, despus empec a trabajar ms con objetos y fotografiarlos en algn rincn de mi casa con luz natural de ventana. Se ve una relacin entre los medios de que dispona y los tipos de fotos que construa. Trabajando en el estudio s he notado mucho

que disponer de un espacio de taller amplio me permite avanzar ms rpido y cmodo. Puedo tener varias ideas en marcha e irlas depurando. Fotgrafo o escultor Me sigo considerando fotgrafo. La construccin de la mayora de mis objetos est resuelta de mala manera Bueno, me explico, quiero decir que estn construidos para ser fotografiados. No tienen empaque, ni una presencia cuando los ves fsicamente. No hay un acabado maravilloso, solo un aspecto de ellos que vas a fotografiar es lo que funciona. Sacados de ese contexto funcionan en contadas ocasiones. Alguna vez tambin me ha ocurrido lo contrario: un objeto que es muy atractivo y que no funciona al ser fotografiado. Sin embargo, lo normal es justo el caso contrario

Chema Madoz, especialista del engao

Una monografa recorre la trayectoria del fotgrafo desde sus inicios
ISABEL LAFONT Madrid 22 SEP 2009 Archivado en: Chema Madoz Fotografa Artes plsticas Exposiciones Agenda cultural Arte Cultura

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Chema Madoz (Madrid, 1958) es un especialista en el engao. En sus fotografas, una castauela abierta puede ser una ostra; el agua que se derrama de un vaso tumbado, un hilo que se precipita por el borde de una mesa; una copa de cctel, un pubis femenino; un collar de perlas, una horca... y as hasta los lmites de la imaginacin. Los objetos irrumpieron en el estudio del fotgrafo madrileo hace ms de veinte aos y desde entonces no han salido. Tambin hay personas. O ms bien parece que las hay porque en las imgenes de Madoz no hay ninguna emocin humana: un cogote, un brazo o unas piernas se convierten en simples cosas ante su cmara. "Qu es lo que me empuj hacia el objeto? Empec en los noventa buscando un tipo de imagen con el que me identificase y desde entonces siempre ha habido un hilo conductor", explica como presentacin de la monografa de su carrera que inaugura la coleccinObras Maestras, editada por La Fbrica. El prximo volumen, que ver la luz en abril de 2010, estar dedicado a Francesc Catal-Roca. Tambin hay una razn para que sus fotografas sean en blanco y negro. Primero hubo motivos "prosaicos", como el hecho de que era ms fcil para trabajar en el laboratorio que el color. Pero luego fue su propio trabajo el que le sigui pidiendo transitar entre los grises: "Con el color siempre puedes datar una imagen, pero el blanco y negro es ms intemporal. Adems, es una reelaboracin de la realidad. Al carecer de color, las imgenes pertenecen a un territorio distinto que tiene que ver ms con lo imaginario". El resultado es esa clase de fotografa sorprendente marca de la casa. El ojo sobresaltado, los segundos de alucinada observacin y, por fin, la conclusin de que nada es lo que parece y nada parece lo que es. Pese a que su obra es tremendamente fiel a s misma, Madoz considera que ha evolucionado con los aos. Desde sus primeros tanteos en los ochenta, el salto, afirma, es muy evidente. "Al principio el objeto estaba ah y el trabajo

era puramente fotogrfico. Pero con el paso del tiempo empec a fabricar objetos y las imgenes adoptan un carcter ms escultrico, la instalacin empieza a formar parte de la obra. El registro es siempre fotogrfico, pero me parece que se va complicando". La revolucin digital no le preocupa. Ha utilizado la nueva tecnologa en contadas ocasiones porque siempre le ha parecido "poco interesante" manipular los objetos digitalmente. Aunque le interesan las posibilidades que ofrece para seguir experimentando y no la rechaza porque permite un tipo de manipulacin que no se puede hacer de otro modo: "Es una cuestin de gustos y preferencias". l sigue utilizando pelcula porque ofrece una calidad muy particular: "No se puede comparar. Estamos hablando de matices que se quedan en el camino, como ocurre con muchas otras tecnologas, como la msica". Pero lamenta que el auge de la fotografa digital suponga la muerte de la analgica porque deberan coexistir: "Hay mercado para la pelcula, pero al final es una decisin empresarial".

FOTOGRAFA | Ciclo en la Fundacin Mapfre

Chema Madoz: 'Necesito manipulacin real, no me sirve la fotografa digital'

Una de las creaciones de Madoz. Foto: chemamadoz.com

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Madoz se ha centrado en construir metforas para fotograarlas despus Una vez captados, los objetos se desmontan o 'vagan' por el estudio

Raquel Qulez | Madrid

Actualizado mircoles 26/05/2010 14:14 horas

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Disminuye el tamao del texto Aumenta el tamao del texto

De su mano, una jaula puede llenarse de nubes, una cuchara logra proyectar la sombra de un tenedor y dos horquillas se transforman, como por arte de magia, en un ojo que derrama lgrimas. Es el universo de Chema Madoz (Madrid, 1958), el fotgrafo que altera la realidad en cada imagen, transmitindonos la certeza de que casi nada es lo que parece.

Por telfono, a pocas horas de analizar junto a Andrs Rbago, El Roto, ese proceso creativo -en el marco del ciclo organizado por la Fundacin MapfreMadoz conversa sobre su carrera. Habla pausado, escuchando al interlocutor, sin imponer ideas. Coherente con ese dogma de que el supuesto 'mundo real' puede ser muchas cosas a la vez. Y es que desde que en la dcada de los 80 abandonase un trabajo en un banco que le horrorizaba, se ha centrado en construir metforas con los objetos para fotografiarlas despus. Siguiendo una lnea recta, sin grandes cambios, ni bandazos.
Foto: chemamadoz.com

"Supongo que el trabajo refleja una forma de ser. Y es verdad que he seguido una lnea clara, aunque con el paso de los aos ha evolucionado la manera de encontrarme con el objeto. He pasado de fotografiar lo que ya exista a objetos que son creaciones en s mismos y que los acercan a la escultura", explica. La idea surge primero en su cabeza. "Trabajo casi siempre con pequeos bocetos para hacer una primera aproximacin visual y ver si puede funcionar. Despus, viene el proceso de construccin, de buscar los elementos necesarios. La fotografa no entra en escena hasta el final, cuando el objeto ya ha sido manipulado y est todo solucionado". En ese proceso en el que se convierte en escultor, trabaja solo. "En ocasiones he necesitado ayuda, por ejemplo, para forjar una reja. Hasta ah no llego", bromea, "pero casi siempre son manipulaciones muy sencillas y ah radica su fuerza: en ver de qu de forma tan fcil la realidad y el punto de vista cambian". Convirtiendo, por ejemplo, una copa de cctel en el pubis de una mujer. Con el paso de los aos, Madoz (Premio Nacional de Fotografa en 2000) ha ido eliminando todo lo accesorio de sus fotografas: el color, la contextualizacin, el fondo, dejando el objeto desnudo, cual escultura. "Pero yo me siento fotgrafo. Es verdad que hay muchos elementos por medio, poesa, diseo, escultura, pero me costara definirme como poeta o escultor".

Y es que los objetos que crea no tienen entidad en s mismos. Su nico fin es ser fotografiados y una vez captados quedan abandonados en el estudio, o se desmontan y vuelve a su lugar original.
Foto: chemamadoz.com

Sin personas... y sin Photoshop

Madoz hunde sus races creativas en las vanguardias del primer tercio del siglo XX, en el dadasmo y el surrealismo, y hace aos que desterr a las personas de sus imgenes. Definitivamente? "No sabra decir. Por ahora no siento esa necesidad, pero nunca se sabe. De momento, los objetos me siguen emocionado". Amante de la manipulacin, Madoz rechaza en cambio la ayuda tecnolgica. "He hecho muy poca fotografa digital, cuatro o cinco. Sigo en analgico porque lo reclama el propio trabajo; establece un vnculo con la realidad que no logra la fotografa digital, que es algo totalmente manipulable. A m me interesa hacer esos cambios en la realidad, manipular los objetos reales, no me sirve la manipulacin digital. Lo analgico sigue teniendo ese carcter de verdad, de notario de la realidad que necesito". En encuentros como los de la Fundacin Mapfre es cuando el madrileo toma conciencia de la legin de fans que arrastra. xito que contrasta sin embargo con el hecho de que muy pocos hayan seguido su escuela. "Es difcil encontrar otros referentes que usen tcnicas similares, pero es parte de la riqueza de la fotografa, que te permite expresarte de muchas maneras distintas". Las suyas pueden verse ahora la Galera Moriarty de Madrid (Libertad, 22 ) y se expondrn en los prximos meses en Frankfurt y en el Museo Pushkin de Mosc.

Chema Madoz
Chema Madoz (Madrid, 1958), reconocido fotgrafo espaol al que en el ao 2000 le fue concedido el Premio Nacional de Fotografa. Ha realizado numerosas exposiciones individuales, tanto en Espaa como en el extranjero, y el conjunto de su obra, adems de ser respetada por la crtica, est alcanzando unas cotas de popularidad impensables para otros artistas contemporneos. Amante del blanco y negro, su obra recoge imgenes extradas de hbiles juegos de imaginacin, en los que perspectivas y texturas tejen sus imgenes.

Contenido [ocultar]

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1 Biografa 2 Sobre la fotografa 3 Sobre su obra 4 BIbliografa 5 Enlaces externos

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Biografa
Jos Mara Rodrguez Madoz nace en Madrid , en 1958. Entre los aos 1980 y 1983 cursa Historia del Arte en la Universidad Complutense de Madrid que simultanea con los estudios de fotografa en el Centro de Enseanza de la Imagen. La Real Sociedad Fotogrca de Madrid expone la primera muestra individual del autor en el ao 1985. En 1988 la Sala Minerva del Crculo de Bellas Artes (Madrid) inaugura su programacin de fotografa con una exposicin de sus trabajos. Dos aos despus, en 1990, comienza a desarrollar el concepto de objetos, tema constante en su fotografa hasta la fecha. En 1991 el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa muestra la exposicin "Cuatro direcciones: fotografa contempornea espaola" que itinerar por varios pases. Algunas fotografas de Madoz forman parte de esta exposicin. Ese mismo ao recibe el Premio Kodak. En 1993 recibe la Bolsa de Creacin Artstica de la Fundacin Cultural Banesto. La Editorial Art-Plus de Madrid edita en 1995 su primera monografa: el libro "Chema Madoz (1985 - 1995)". Tres aos ms tarde es la Editorial Mestizo, A. C., de Murcia quien le publica un tomo al artista. El libro se titula "Mixtos - Chema Madoz". En 1999 el Centro Galego de Arte Contemporneo de Santiago de Compostela muestra la exposicin individual de trabajos realizados entre 1996 y 1997. A nales de ese ao, el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa le dedica la exposicin individual "Objetos 1990 - 1999", que se congura como la primera muestra retrospectiva que este museo dedica a un fotgrafo espaol en vida. En el 2000 el fotgrafo madrileo recibe el Premio Nacional de Fotografa de Espaa. Ese mismo ao la Bienal de Houston Fotofest le reconoce como "Autor Destacado". Su obra sobrepasa nuestras fronteras llegando no slo a la ciudad norteamericana sino tambin hasta el Chateau dEau de Toulouse (Francia). Ese ao recibi el premio Higashikawa en Japn.

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Sobre la fotografa
Extracto de una conversacin mantenida con Chema Madoz en abril de 2001 La Tcnica Me interesa en cuanto me permita acceder a los resultados que deseo. Luego de alguna forma hay que olvidarla, no tenerla presente. Las Cmaras Empec a trabajar con una reex 35mm, una Olympus que tuve durante 4 aos hasta que me compr una Nikon F3. Despus compr una Bronica para iniciarme en el formato medio. Ya haba tenido antes una cmara Mamiya de 6 x 6 cm. del tipo de dos objetivos, que funcionaba bien, tena un fuelle que permita

macro pero era muy difcil trabajar con ella porque al acercarte no veas lo que fotograabas. Finalmente me decid a comprarme una Hasselblad, que es con la que llevo trabajando hace ya diez aos. La Luz Prcticamente todas mis fotografas son tomadas con luz natural. Yo creo que va evolucionando el uso que haces de la luz, aunque siga siendo luz natural. Sabes sacarle ms partido. Slo introduzco algo de luz articial en los casos que he fotograado una lmpara como parte del objeto o para darle un toque especial a algn detalle. El Estudio El estudio es algo que tengo desde hace relativamente poco. Realmente fue ms por la comodidad de poder trabajar en varios proyectos de fotos a la vez. En mis primeras series trabajaba en la calle, despus empec a trabajar ms con objetos y fotograarlos en algn rincn de mi casa con luz natural de ventana. Se ve una relacin entre los medios de que dispona y los tipos de fotos que construa. Trabajando en el estudio s he notado mucho que disponer de un espacio de taller amplio me permite avanzar ms rpido y cmodo. Puedo tener varias ideas en marcha e irlas depurando. Fotgrafo o escultor Me sigo considerando fotgrafo. La construccin de la mayora de mis objetos est resuelta de mala manera Bueno, me explico, quiero decir que estn construidos para ser fotograados. No tienen empaque, ni una presencia cuando los ves fsicamente. No hay un acabado maravilloso, solo un aspecto de ellos que vas a fotograar es lo que funciona. Sacados de ese contexto funcionan en contadas ocasiones. Alguna vez tambin me ha ocurrido lo contrario: un objeto que es muy atractivo y que no funciona al ser fotograado. Sin embargo, lo normal es justo el caso contrario.

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Sobre su obra
Desde hace tiempo Chema Madoz pinta ideas de plata. Con su trabajo abre espacios insospechados, formas de gran fuerza; y todo ello nos alcanza, porque nos recuerda siempre a algo y nos empuja a reexiones sin lmites. A travs de sus fotografas avanzamos a comprender lo extrao de los atributos en las formas y los ciclos que de forma machacona se producen en la naturaleza. Desde la herencia de la funcionalidad artstica de los objetos surrealistas, en donde la provocacin racional unida al azar, provocaba un efecto potico, muchos han sido los artistas que han continuado con este nimo conspirador, como Granell y Brossa. Sin embargo, Chema Madoz, se distancia de ellos trabajando desde la idea, desde lo intangible. Si bien necesita objetos para la realizacin de sus imgenes, estos desaparecen en la propia imagen. Sus obras tienen un carcter limpio cercano a las fotografas de Man Ray, con frecuentes cambios de escala, donde el poder evocador y potico resulta de la conjuncin ordenada de elementos sencillos, sin apenas manipulacin, y de la aparente inmediatez con la que se ha dispuesto el escenario para la accin. Chema Madoz trabaja con el sentido de las cosas como si se tratara efectivamente de materia. La tarea de materializar el sentido es sin duda un ejercicio potico y, por ello, quisiera resaltar en primer trmino que se trata de una obra que produce una percepcin esencialmente potica. Madoz utiliza los objetos y su representacin grca como si fueran palabras de un vocabulario ntido. Analizando el azaroso mapa de seales que emiten las cosas desde el lugar que ocupan en el mundo, Madoz individualiza y desordena, confronta y manipula hasta conseguir mostrar un nuevo orden, una cara oculta del sentido, una nueva verdad simblica que resalta por impacto el desorden de la lgica. Las cosas, los objetos, situados en un nuevo lugar, desnudos del entorno natural donde realizan su funcin, estn ante la cmara emitiendo otras seales diferentes. Convertidos en signos estn ahora literalmente hablando. O mejor, son imgenes que estn literariamente hablando. Porque partiendo de la esttica de la semejanza y la vecindad de referentes, Madoz desplaza el sentido natural de los conceptos a otras comprensiones explotando al mximo sus capacidades simblicas y resolviendo su discurso con guras y tropos de honda relacin con el lenguaje:

analogas, metforas, paradojas o metonimias visuales que ofrecen al espectador un juego de percepcin potica y le exigen una colaboracin activa. La obra de Madoz tiene, por tanto, una amplia vecindad literaria. Sus composiciones se acercan al poema minimalista y a la contraposicin de imgenes poticas que produce una explosin metafrica que evocan a los haikus orientales.

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