Departamente de Artes Audiovisuales Fundamentos de la Produccin artstica - Comisin: Viernes 9 a 11hs.

Docente: Jimena Municoy Nombre y Apellido: Rodrigo Ariel Pizarro. Entrega: 08/06/2012 Trabajo Prctico N1 - Consignas A. Despus de ver "El Ladrn de bicicletas" realizar: 1. Ficha tcnica 2. Segmento descriptivo-analitico: se analiza el film desde la narrativa, puesta en escena, actuacin, todo de forma interrelacionada. 3. Cuestiones que el film trae a debate: cuando uno mira la pelcula, que cuestiones despierta para el debate? puede ser desde la tematica, desde la actuacin, desde la puesta. Con qu otras pelculas puede ser relacionada? 1. Parte informativa: Ttulo de crditos detallados: Ttulo Original: Ladri di biciclette Ao: 1948 Duracin: 88min. Pas: Italia Director: Victtorio De Sica Guin: Cesare Zavattini, Vittorio De Sica, Suso Cecchi d'Amico & Otros (Novela: Luigi Bartolini) Msica: Alessandro Cicognini Fotografa: Carlo Montuori (B&W) Reparto: Lamberto Maggiorani, Enzo Staiola, Lianella Carell, Gino Saltamerenda, Giulio Chiari, Vittorio Antonucci. Productora: P.D.S Biofilmografa del director: 1974. El viaje 1973. Amargo despertar 1972. Y cundo llegar Andrs? 1971. I cavalieri di Malta (TV documentary) 1971. Dal referendum alla costituzione: Il 2 giugno (TV documentary) 1970. Tres parejas (segment "Leone, Il") 1970. El jardn de los Finzi Contini 1970. Los girasoles 1968. Amantes 1967. Siete veces mujer 1967. Las brujas (segment "Sera come le altre, Una") 1966. Tras la pista del Zorro 1966. Un monde nouveau 1964. Matrimonio a la italiana

1963. 1963. 1962. 1962. 1961. 1960. 1958. 1956. 1954. 1953. 1953. 1952. 1951. 1948. 1948. 1946. 1945. 1944. 1942. 1941. 1940. 1940.

Ayer, hoy y maana El especulador I sequestrati di Altona Boccaccio '70 (segment "La riffa") El juicio universal Dos mujeres Anna di Brooklyn (supervising director) El techo L'oro di Napoli Villa Borghese Estacin Termini Umberto D. Milagro en Miln Ladrn de bicicletas Cuore (children's scenes) El limpiabotas La puerta del cielo I bambini ci guardano Recuerdo de amor Nacida en viernes Maddalena... zero in condotta Rosas escarlatas

2) Parte descriptiva y analtica Guin, Sinopsis: En la italia de post guerra, Antonio Rucci, se le ofrece trabajo pero con la condicin de tener una bicicleta. Como es pobre y no tiene bicicleta, se deprime pero su esposa vende las sbanas y con esta plata consigue comprar una bicicleta para obtener el trabajo. Con su hijo se prepara, pero en el primer da laboral le roban la bicicleta. Despus de una pequea persecucin fallida, regresa a su casa desahuciado pero no rendido, ya que le pide ayuda a un compaero suyo y sus amigos colaboran en la bsqueda al da siguiente en la mayora de los desarmaderos. Al no tener suerte se va junto al hijo, pero consigue una persona que le puede ayudar. Persigue la pista y despus de mucho andar encuentra casi de sorpresa al ladrn de su bicicleta, a quien amenaza. Como el barrio ayuda al ladrn y Rucci se ve amenazado, su hijo llama a la policia para inspeccionar la casa, pero el oficial le dice que no sirve hacer la denuncia ya que no la va a encontrar ms a la bicicleta. Rucci vuelve desganado nuevamente junto a su hijo, pero ve la oportunidad de robar una bicicleta. Lo intenta y es atrapado por la gente que en los al rededores se encuentra, y en el momento de ser increpado su hijo lo salva. Rucci y su nene llorando se pierden entre la muchedumbre de la gente. Rodaje: La mayora de las escenas son en el exterior y si son en el interior, sobresalen ms las de orden social abierto que cerrado: los nicos que vemos cerrados son los familiares, como la casa de Rucci o la casa del ladrn. Las otras escenas filmadas en interiores son de carcter abierto: El ayuntamiento de la polica, el espacio de trabajo, el banco, la iglesia, el comedor, hasta la casa de la mujer que es adivina.

Las actuaciones: Las actuaciones de Rucci, que es un actor amateur, son excelentes. La angustia y opresin que demuestra desde el principio al final de la pelcula, siguen el nivel opresivo del film. Este personaje que tiene una familia que lo ama y quiere, pero Rucci que hace lo imposible para mantenerla y no defraudar, como esposo, sosten del hogar y padre, se ve completamente roto: pierde la bicicleta que le consigue su esposa, pierde el trabajo que obtuvo en 1 da y encima se ve humillado enfrente de su hijo pequeo. La mujer aparece solamente 2 veces: para ayudarlo y para perder la confianza en l. El hijo trabajador, que responde al canon de la poca como pequeos en miniatura, aparece orgulloso de su padre limpiando la bicicleta y termina llorando junto a su viejo resignados. Los personajes antagnicos, como el ladrn y sus ayudantes, son italianos con mexcla de gitanos, o hay algunos planos que los hace bastante parecidos. Pero en s son italianos pobres, desdichados, que se la rebuscan. En su mayora, los personajes se muestran desposeidos de esas ataduras categricas del bueno y el malo, llegando al punto de demostrar que el protagonista pasa de ser vctima a victimario. Sonido: La mayora est planteado como msica in, diegtica. La msica casi siempre es para enfatizar las situaciones angustiantes, que de por si los 1eros Planos eran suficientes de la cara compungida de Rucci. Hay una escena donde la msica cuando van a comer es diegtica, tanto dentro de cuadro como fuera, pero la dems msica es msica off y de foso. 3) Para empezar, el gnero de la pelcula, por el contexto de pos guerra donde Italia termina perdiendo y sufre un gran colapso laboral, se le denomina como Neo Realismo, la atmsfera dramaturga angustiante y las locaciones que son en su mayora en el exterior (o como vimos, en mbitos sociales abiertos). El drama de Ricci es mantener el trabajo. El trabajo, o mejor dicho la falta de este, son los temas recurrentes en las pelculas de esta poca y que se ajustan al Neo Realismo Italiano: Accattone, el protagonista no obtiene un empleo digno y la falta de este recae en ser ladrn. Pero lo que ms me inquieta de este gnero, son los finales: sumamente crudos y angustiantes, nos estampan contra la realidad y la miseria, dejndonos con esa sensacin de vaci corporal frente a la no realizacin de las necesidad dramtica de los personajes. As, los casos se multiplican y aparece como regla en varias pelculas: en El limpiabotas pierden su caballo y su amistad; en Stromboli consigue escapar de un campo de concentracin para terminar en un encierro an peor; en Accattone cuando se decide a trabajar, el personaje muere. As los ejemplos son varios y por ms que los directores cambien, de De Sica a Pasolini pasando por Rossellini hasta Giuseppe de Santis con Arroz Amargo, los finales contienen la misma atmsfera dramtica y angustiante.