Cine sonoro

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Cartel de 1902 anunciando las pelculas sonoras de Gaumontcon un amplio pblico optimista.
El cine sonoro, a diferencia del cine mudo, es aquel en el que la pelculaincorpora sonido sincronizado, o sonido tecnolgicamente aparejado con imagen. La primera exhibicin pblica conocida de cine sonoro proyectado ocurri en Pars en 1900, dcadas antes de que la sicronizacin fiable fuera hecha comercialmente prctica. La primera proyeccin comercial de pelculas con sonido completamente sincronizado ocurri en la ciudad de Nueva York, en abril de 1923. En los primeros aos despus de la introduccin del sonido, las pelculas que incorporaban dilogos sincronizados fueron conocidos como "pelculas sonoras". En los aos 1930, las pelculas sonoras eran un fenmeno global. En los Estados Unidos, ayudaron a asegurar la posicin de Hollywoodcomo uno de los sistemas culturales/comerciales ms potentes del mundo. En Europa (y, en menor grado, en otros lugares) el nuevo desarrollo fue tratado con desconfianza por muchos directores de cine y crticos a los que les preocupaba que, el centrarse en los dilogos, trastornara la principal virtud esttica del cine mudo. En Japn, donde la tradicin de cine integraba cine mudo con interpretaciones vocales en directo, las pelculas sonoras se arraigaron con gran lentitud. En India, el sonido fue el elemento transformativo que llev a la rpida expansin de la industria del cine del pas, la ms productiva del mundo desde principios de los aos 1960.

Contenido
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1 Historia o 1.1 Primeros pasos o 1.2 Innovaciones cruciales o 1.3 Triunfo de las pelculas sonoras o 1.4 La transicin: Europa o 1.5 La transicin: Asia o 1.6 La transicin: Sudamrica 1.6.1 El cine sonoro en la Argentina 1.6.2 El cine sonoro en los Estados Unidos Mexicanos 1.6.3 El cine sonoro en el resto de Sudamrica 2 Consecuencias o 2.1 Tecnologa o 2.2 Trabajo o 2.3 Comercio o 2.4 Calidad esttica o 2.5 Forma cinemtica 3 Vase tambin 4 Notas 5 Referencias 6 Enlaces externos

[editar]Historia [editar]Primeros

pasos

Para ms detalles sobre este tema, vase Quinetoscopio. La idea de combinar imgenes en movimiento con sonido grabado es casi tan antigua como el propio concepto de cine. El 27 de febrero de1888, pocos das despus de que el pionero fotogrfico Edward Muybridge diera una conferencia no muy lejos del laboratorio de Thomas Edison, los dos inventores se reunieron en privado. Muybridge ms tarde afirm que en esta ocasin, seis aos antes de la primera exhibicin de una pelcula comercial, propuso un esquema para el cine sonoro que combinara su proyector de imgenes zoopraxiscopio con la tecnologa de sonido grabado de Edison.1 No se lleg a ningn acuerdo, pero durante un ao Edison se encarg del desarrollo delQuinetoscopio, esencialmente un sistema de "visionado rpido", como complemento visual para su cilindro fonogrfico. Los dos aparatos fueron refundidos en el Quinetfono en 1895, pero el visionado individual de imgenes en movimiento en un armario pas pronto de moda por los xitos en la proyeccin de cine.2 En 1899 apareci

un sistema de sonido de cine proyectado conocido como Cinemacrofongrafo, o Fonorama, basado principalmente en el trabajo que el inventor suizo Franois Dussaud expuso en Pars; similar al Quinetfono, el sistema requera el uso individual de auriculares.3 Un sistema mejorado basado en el cilndro, Phono-Cinma-Thtre, fue desarrollado por Clment-Maurice Gratioulet y Henri Lioret de Francia, permitiendo presentarse cortometrajes de extractos de teatro, pera y ballet en la Exposicin de Pars de 1900. Estas parecen ser las primeras pelculas exhibidas pblicamente con la proyeccin tanto de imagen como de sonido grabado. Sin embargo, tres importantes problemas persitan llevando a las imgenes en movimiento y al sonido grabado a tomar caminos separados durante una generacin: 1. Sincronizacin La imagen y el sonido se grababan y reproducan por aparatos separados, que eran difciles de comenzar y mantener en sincronizacin.4 2. Volumen de reproduccin Mientras que los proyectores de imgenes en movimiento pronto permitieron que el cine se mostrara a audiencias ms grandes de teatro, la tecnologa de audio, antes del desarrollo de la amplificacin elctrica, no poda sobresalir para llenar satisfactoriamente grandes espacios. 3. Fidelidad de la grabacin Los sistemas primitivos de la era producan sonido de muy baja calidad, a no ser que los intrpretes estuvieran colocados directamente en frente de los voluminosos aparatos de grabacin (altavoces de trompeta, por lo general), imponiendo serios lmites en el tipo de pelculas que podan crearse con sonido grabado en directo. Los innovadores cinemticos intentaron arreglrselas con el problema fundamental de sincronizacin de diferentes maneras; un nmero creciente de sistemas de imgenes en movimiento dependan de discos de vinilo conocido como tecnologa sonido en disco; a las grabaciones se les llamaba a menudo "discos berlineses", no por ninguna conexin geogrfica directa, sino en honor de uno de los principales inventores en el campo, el germanoestadounidense Emile Berliner. Lon Gaumont mostr un sistema que involucraba sincronizacin mecnica entre un proyector de cine y un plato de tocadiscos en la Exposicin Universal de Pars de 1900. En 1902, su Cronofono, involucrando una conexin elctrica que Gaumont haba patentado recientemente, fue mostrado en la Sociedad Fotogrfica Francesa. Cuatro aos ms tarde, introdujo el Elgphone, un sistema de amplificacin de aire comprimido basado en el Auxetophone, desarrollado por los inventores britnicos Horace Short y Charles Parsons.5 A pesar de las altas expectativas, las innovaciones de sonido de Gaumont tuvieron slo un xito comercial limitado aunque se hicieron mejoras, stas an no solucionaban satisfactoriamente los tres problemas bsicos con el sonido en el cine y eran adems caras. Durante algunos aos, el Cameraphone del inventor estadounidense E. E. Norton fue el principal competidor del sistema de Gaumont (algunas fuentes difieren en si el Cameraphone estaba basado en disco o en cilindros); al final fall por muchas de las mismas razones que

ocurrieron con el Chronophone. A finales de 1910, el movimiento en el cine sonoro haba remitido.6 Las innovaciones continuaron en otros frentes. En 1907, al francs Eugene Lauste que haba trabajado en el laboratorio de Edison entre 1886 y 1892 se le otorg la primera patente de tecnologa de sonido ptico, involucrando la transformacin del sonido en ondas de luz que eran grabadas fotogrficamente de forma directa en celuloide. Como describa el historiador Scott Eyman, Era un sistema doble, esto es, el sonido estaba en una parte diferente del celuloide que la imagen.... En esencia, el sonido se capturaba con un micrfono y se traduca en ondas de luz a travs de una vlvula de luz, una delgada cinta de metal sensible sobre una diminuta hendidura. El sonido que llegaba a esta cinta se convertira en luz por el escalofri del diafragma, enfocando las ondas de luz resultantes a travs de la hendidura, donde sera fotografiado en una parte del celuloide, en una cinta de una dcima parte de pulgada de ancho.7 Aunque el sonido ptico finalmente se convertira en el estndar universal para cine sonoro sincronizado, Lauste nunca explot con xito sus innovaciones, que llegaron en efecto a un callejn sin salida. En 1913, Edison introdujo un nuevo aparato de sonido sincronizado basado en cilindros como su sistema de 1895 llamado Kinetophone; en vez de mostrar las pelculas individualmente en el cuarto del kinetoscope, ahora se proyectaban en una pantalla. El tocadiscos se conectaba por una complicada serie de poleas hasta el proyector de cine, permitiendo bajo condiciones ideales sincronizacin. Las condiciones, sin embargo, eran raramente ideales, y el nuevo y mejorado Kinetophone fue retirado despus de poco ms de un ao.8 Otras pelculas sonoras, basadas en una variedad de sistemas, fueron hechas antes de los aos 1920, generalmente con intrpretes sincronizando los labios con grabaciones de audio previamente hechas. La tecnologa era mucho ms adecuada para propsitos comerciales, y durante muchos aos los jefes de los principales estudios de cine de Hollywood vieron poco beneficio en producir pelculas sonoras. As estas pelculas fueron relegadas, junto con las pelculas de color, al estado de curiosidad.

[editar]Innovaciones

cruciales

Un nmero de desarrollos tecnolgicos contribuyeron a hacer el cine sonoro comercialmente viable a finales de los aos 1920. Dos involucraron acercamientos opuestos para la reproduccin de sonido sincronizado o playback: Sonido ptico avanzado En 1919, al inventor estadounidense Lee De Forest se le otorgaron varias patentes que llevaran a la primera tecnologa de sonido ptico con aplicacin comercial. En el sistema de De Forest, la pista de sonido era grabada fotogrficamente en un lado de la

cinta de la pelcula para crear una copia compuesta o "casada". Si se consegua una correcta sincronizacin del sonido y la imagen en la grabacin, se poda confiar absolutamente en la reproduccin. Durante los siguientes cuatro aos, mejor su sistema con la ayuda de material y patentes autorizadas por otro inventor estadounidenses en el campo, Theodore Case.9 Entre las muchas filmaciones que hizo De Forest mientras probaba y perfeccionaba su sistema, se ha encontrado en la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos una cinta sonora en la que aparece Concha Piquer.10 En la University of Illinois, el ingeniero investigador de origen polaco Joseph Tykociski-Tykociner estuvo trabajando independientemente en un proceso similar. El 9 de junio de 1922, hizo la primera demostracin de una pelcula con sonido ptico a los miembros de la American Institute of Electrical Engineers.11 Como con Lauste, el sistema de Tykociner nunca tomara ventajas comerciales; sin embargo, el de De Forest, pronto lo hara. El 15 de abril de 1923, en el Teatro Rivoli de la ciudad de Nueva York, se proyect la primera pelcula comercial con sonido ptico, el estndar futuro: una serie de cortos bajo la bandera de De Forest Phonofilms, acompaando una pelcula muda.12 Ese junio, De Forest entr en una extendida batalla legal con un empleado, Freeman Harrison Owens, por el derecho de una de las pantentes cruciales de Phonofilm. Aunque De Forest finalmente gan el caso en los tribunales, Owens es hoy en da reconocido como un innovador central en el campo.Ese mismo ao, Lee DeForest present tambin la pelcula "Concha Piquer", con la cantante espaola del mismo nombre recitando y cantando en espaol y portugus.13 El ao siguiente, el estudio de De Forest estren la primera pelcula comercial dramtica sonora, la pelcula de dos bobinas Love's Old Sweet Song, dirigida por J. Searle Dawley protagonizada por Una Merkel.14 La especialidad de Phonofilms, no obstante, no eran dramas originales sino documentales de celebridades, actos de msica popular y actuaciones de comedia. El PresidenteCalvin Coolidge, el cantante de pera Abbie Mitchell y estrellas de vodevil como Phil Baker, Ben Bernie, Eddie Cantor y Oscar Levantaparecieron en las pelculas de la firma. Hollywood permaneci receloso, incluso temeroso, de la nueva tecnologa. Como el editor dePhotoplay James Quirk puso en marzo de 1924, "Las pelculas sonoras son perfeccionadas, dice Dr. Lee De Forest. Tambin lo es el aceite de ricino."15 El proceso de De Forest continu usndose en 1927 en los Estados Unidos en docenas de cortos de Phonofilms; en el Reino Unido fue usado unos pocos aos ms para tanto cortometrajes como largometrajes por British Sound Film Productions, una filial de British Talking Pictures, que compr los principales activos de Phonofilm. A finales de 1930, el negocio de Phonofilm sera liquidado.16 En Europa, otros tambin estaban trabajando en el desarrollo de sonido ptico. El mismo ao que De Forest recibi sus primeras patentes en el campo, tres inventores alemanes patentaron el sistema de sonido Tri-Ergon. El 17 de septiembre de 1922, presentaron una proyeccin pblica de producciones con sonido ptico incluyendo una pelcula sonora dramtica, Der Brandstifter (El pirmano) ante una audiencia invitada en el Alhambra Kino de Berln. En 1923, dos ingenieros daneses, Axel Petersen y Arnold Poulsen, patentaron un sistema en donde el

sonido era grabado en tiras de diapositivas separadas funcionando en paralelo con la bobina de imgenes. Gaumont autorizara y pondra brevemente la tecnologa para uso comercial bajo el nombre Cinphone.17 Fue una competicin nacional, sin embargo, lo que llevara al eclipse de Phonofilms. En septiembre de 1925, el acuerdo de trabajo entre De Forest y Case haba fracasado. El julio siguiente, Case se uni a Fox Film, el tercer estudio ms grande de Hollywood, para fundar la Fox-Case Corporation. El sistema desarrollado por Case y su ayudante, Earl Sponable, con el nombre de Movietone, se convirti en la primera tecnologa de sonido ptico viable controlada por un estudio cinematogrfico de Hollywood. Al ao siguiente, Fox compr los derechos en Amrica del Norte del sistema Tri-Ergon, aunque la empresa lo encontr inferior a Movietone y virtualmente imposible de integrar los dos sistemas diferentes para aprovecharlos.18 En 1927, tambin, Fox retuvo los servicios de Freeman Owens, que tena una particular habilidad en construir cmaras para pelculas sonoras sincronizadas.19 Advanced sound-on-disc En paralelo con las mejoras en la tecnologa sound-on-film, un nmero de empresas estaban haciendo progresos con sistemas en donde el sonido de la pelcula era grabado en discos fonogrficos. En la tecnologa sound-on-disc de la era, un plato fonogrfico era conectado por un entrelazado mecnico a un proyector de cine especialmente modificado, permitiendo sincronizacin. En 1921, el sistema sound-ondisc Photokinema desarrollado por Orlando Kellum fue empleado para aadir secuencias de sonido sincronizado a la fallida pelcula muda Dream Street de D. W. Griffith. Una cancin de amor, interpretada por la estrella Ralph Graves, fue grabada, como lo fue una secuencia de efectos vocales en directo. Aparentemente, las escenas de dilogo tambin fueron grabadas, pero los resultados fueron insatisfactorios y la pelcula incorporndolas no fue nunca estrenada pblicamente. El 1 de mayo de 1921, Dream Street fue reestrenada, con la cancin de amor aadida, en el teatro Town Hall de la ciudad de Nueva York, calificndolano obstante al azarcomo el primer largometraje con una secuencia vocal grabada en directo.20 No habra otras durante ms de seis aos. En 1925, Warner Bros., entonces un pequeo estudio de Hollywood con grandes ambiciones, comenz a experimentar con los sistemas sound-on-disc en los Vitagraph Studios de Nueva York, que haba comprado recientemente. La tecnologa de Warner Bros., llamadaVitaphone, fue introducida pblicamente el 6 de agosto de 1926, con el estreno de la pelcula de casi tres horas Don Juan; el primer largometraje en emplear un sistema de sonido sincronizado de cualquier tipo durante toda la pelcula, su banda sonora contena msica yefectos de sonido, pero no dilogo grabado. En otras palabras, haba sido pensada y rodada como una pelcula muda. Acompaando a Don Juan, no obstante, haba ocho cortos de interpretaciones musicales, la mayora clsicas, as como una introduccin filmada de cuatro minutos por Will H. Hays, presidente de la Motion Picture Association of America, todo con sonido grabado en directo. Estas fueron las verdaderas primeras pelculas sonoras exhibidas por un estudio de Hollywood.21 Don Juan no sera estrenado de forma general hasta febrero del ao siguiente,

haciendo de la tcnicamente similar The Better 'Ole, presentada por Warner Bros. en octubre de 1926, el primer largometraje con sonido sincronizado durante toda la pelcula para mostrarse a una amplia audiencia. Sound-on-film finalmente saldra victorioso sobre sound-on-disc por un nmero de ventajas tcnicas fundamentales:

Sincronizacin: ningn sistema de entrelazado era completamente fiable, y el sonido poda desincronizarse debido a saltos en el disco o cambios de minutos en la velocidad de la pelcula, requiriendo la supervisin constante y el ajuste manual frecuente

Edicin: los discos no podan ser editados directamente, limitando severamente la capacidad de hacer alteraciones en sus pelculas acompaantes despus de la edicin original

Distribucin: los discos fonogrficos aadan gastos y complicacin extra a la distribucin de pelculas

Uso y desgaste: el proceso fsico de reproducir los discos los degradaba, requiriendo su reemplazo despus de aproximadamente veinte proyecciones

Sin embargo, en los primeros aos, sound-on-disc tuvo ventajas sobre el sound-on-film de dos maneras considerables:

Coste de produccin y capital: era generalmente menos caro grabar sonido en un disco que en el celuloide y los sistemas de exhibicin principales tocadiscos/entrelazado/proyectoreran ms baratos de fabricar que los complejos proyectores que lean los patrones de imagen y sonido requeridos por sound-on-film

Calidad de audio: los discos de gramfono, los Vitaphone en particular, tenan un rango dinmico superior al de la mayora de los procesos sound-on-film del tiempo, al menos durante las primeras reproducciones, mientras el sound-on-film tenda a tener una mejorrespuesta en frecuencia, esto era superado por una mayor distorsin y ruido

A medida que la tecnologa sound-on-film mejoraba, estas dos desventajas fueron superadas. El tercer conjunto de innovaciones cruciales marc un importante paso hacia adelante en tanto la grabacin en directo del sonido como su eficaz reproduccin: Grabacin y amplificacin electrnica de fidelidad Comenzando en 1922, la rama de investigacin de la divisin manufactureraWestern Electric de AT&T comenz trabajando intensivamente en la tecnologa de grabacin para tanto sound-on-disc como sound-on film. En 1925, la empresa introdujo pblicamente un sistema de audio electrnico muy mejorado, incluyendo micrfonos de condensadorsensibles y grabadores de lnea de caucho. En ese mes de mayo, la empresa autoriz al empresario Walter J. Rich explotar el sistema para pelculas comerciales; fund Vitagraph, que Warner Bros. adquiri una parte de inters en slo un mes

despus. En abril de 1926, los hermanos Warner firmaron un contrato con AT&T por el uso exclusivo de su tecnologa de sonido para pelculas para la reapodada operacin Vitaphone, llevando a la produccin de Don Juan y sus cortos acompaantes durante los siguientes meses. Durante el periodo en que Vitaphone tuvo acceso exclusivo a las patentes, la fidelidad de las grabaciones hechas para las pelculas de los Warner fue considerablemente superior a esas hechas por los competidores sound-on-film de la empresa. Mientras tanto, Bell Labsel nuevo nombre para las operaciones de investigacin de AT&Testaba trabajando a un ritmo frentico en tecnologa sofisticada de amplificacin de sonido que permitira a las grabaciones ser reproducidas sobre altavoces a un volumen que llenara el teatro. El nuevo sistema de altavoces de bobina mvil fue instalada en el Teatro de Warner en Nueva York a finales de julio y su patente de presentacin, para lo que Western Electric llam el receptor nmero 555, fue rellenada el 4 de agosto, slo dos das antes del estreno de Don Juan.22 Ms tarde en ese mismo ao, AT&T/Western Electric cre una divisin de licencias, Electrical Research Products Inc. (ERPI), para gestionar los derechos de la tecnologa de audio de la empresa. Vitaphone segua teniendo exclusividad legal, pero habiendo faltado en sus pagos de regalas, el control efectivo de los derechos estaba en manos de ERPI. El 31 de diciembre de 1926, los Warner concedieron a Fox-Case una sublicencia por el uso del sistema de Western Electric a cambio de una parte de los ingresos que iran directamente a ERPI. 23Las patentes de los tres negocios eran con licencia cruzada. Ahora estaba disponible una tecnologa de grabacin y amplificacin superior para dos estudios de Hollywood, persiguiendo dos mtodos muy diferentes de reproduccin de sonido. El nuevo ao vera finalmente la aparicin del cine sonoro como un medio comercial significativo.

[editar]Triunfo

de las pelculas sonoras

En febrero de 1927, fue firmado un acuerdo por cinco importantes productoras de Hollywood las llamadas Dos Grandes, Paramount yMGM, as como First National (una vez en el ranking de la indutria junto con Fox, pero ahora en declive), la de medio tamao Universal, y la pequea pero prestigiosa Producers Distributing Corporation (PDC) de Cecil B. DeMillepara seleccionar colectivamente slo un proveedor para la conversin de sonido. El grupo de las cinco entonces se puso cmodo y esper para ver que tipo de resultados proponan los precursores. En mayo, Warner Bros. revendi sus derechos de exclusividad a ERPI (junto con la sublicencia Fox-Case) y firm un nuevo contrato de regala similar al de Fox para el uso de la tecnologa de Western Electric. A medida que Fox y los Warner avanzaron con el cine sonoro en diferentes direcciones, tanto tecnolgicamente como comercialmenteFox con noticiarios y despus dramas musicales, los Warner con pelculas habladastambin lo hizo ERPI, que busc hacerse con el mercado firmando con cinco importantes aliados. Todas las pelculas sonoras de grandes sensaciones del ao se aprovecharon de las celebridades preexistentes. El 20 de mayo de 1927, en el Teatro Roxy de Nueva York, Fox

Movietone present una pelcula sonora del despegue del clebre vuelo a Pars de Charles Lindbergh, grabado ms temprano ese mismo da. En junio, un noticiario sonoro de Fox se muestra presentando su bienvenida de vuelta a Nueva York y Washington, D.C.. Estas fueron las dos pelculas sonoras ms aclamadas hasta la fecha.24 Tambin en mayo, Fox estren la primera pelcula de Hollywood de ficcin con dilogo sincronizado: el corto They're Coming to Get Me, protagonizado por el cmico Chic Sale.25Despus de reestrenar unos pocos xitos de pelculas mudas, como El sptimo cielo, con msica grabada, Fox sac su primera pelcula original Movietone el 23 de septiembre: Amanecer, por el aclamado director alemn F. W. Murnau. Como con Don Juan, la banda sonora de la pelcula estaba compuesta de msica y efectos de sonido (incluyendo, en un par de escenas llenas de gente, conversaciones no especficas). Luego, el 6 de octubre de 1927, se estren El cantante de jazz de Warner Bros.. Fue un exitazo en taquilla para el estudio de tamao medio, ganando un total de 2.625 millones de $ en los Estados Unidos y en el extranjero, casi un milln de dlares ms que el anterior rcord para una pelcula de los Warner.26 Producida con el sistema Vitaphone, la mayor parte de la pelcula no contiene audio grabado en directo, dependiendo, como Amanecer y Don Juan, en su msica y efectos sonoros. Cuando la estrella de la pelcula, Al Jolson, canta, no obstante, la pelcula cambia a sonido grabado en el plat, incluyendo tanto sus interpretaciones musicales como dos escenas con discurso improvisadouno del personaje de Jolson, Jakie Rabinowitz (Jack Robin), dirigindose a la audiencia de un cabar; el otro un intercambio de opiniones entre l y su madre. Aunque el xito de El cantante de jazz fue debido en gran parte a Jolson, ya establecido como una de las ms grandes estrellas musicales de Estados Unidos, y su uso limitado de sonido sincronizada apenas se calificaba como una innovadora pelcula sonora (sino como la "primera"), los considerables beneficios fueron prueba suficiente para la industria de que vala la pena invertir en la tecnologa. El desarrollo del cine sonoro comercial haba avanzado a rachas antes de El cantante de jazz, y el xito de la pelcula no cambi las cosas de la noche a la maana. No fue hasta mayo de 1928 que los cuatro principales reacios (PDC haba abandonado la alianza)junto conUnited Artists y otrosfirmaron con ERPI para la conversin de las instalaciones de produccin y los teatros para el cine sonoro. Inicialmente, todos los teatros cableados por ERPI fueron hechos compatibles con Vitaphone; la mayora estaban equipados para proyectar bobinas Movietone tambin.27 Incluso con el acceso a ambas tecnologas, no obstante, la mayora de las empresas de Hollywood continuaron siendo lentas para producir pelculas habladas propias. Ningn estudio aparte de Warner Bros. estrenaron ni una pelcula con partes sonoras hasta que el pequeo Film Booking Offices of America (FBO) estren Perfect Crime el 17 de junio de 1928, ocho meses despus de El cantante de jazz.28 FBO haba cado bajo el control efectivo de un competidor de Western Electric, la divisin RCA deGeneral Electric, que estaba buscando comercializar su nuevo sistema sound-on-film, Photophone. A diferencia del Movietone de FoxCase y el Phonofilm de De Forest, que eran sistemas de densidad variable, Photophone era un

sistema de rea variableun refinamiento en la manera que la seal de audio era inscrito en el celuloide que se convertira finalmente en la regla. (En ambos sistemas, una lmpara especialmente diseada, la exposicin de cual con el celuloide es determinada por la entrada de audio, es usada para grabar el sonido fotogrficamente como una serie de lneas minsculas. En un proceso de densidad variable, las lneas son de oscuridad variable; en un proceso de rea variable, las lneas son de anchura variable.) Para octubre, la alianza FBORCA llevara a la creacin de un nuevo e importante estudio de Hollywood, RKO Pictures. MIentras tanto, Warner Bros. haba estrenado tres pelculas habladas ms en la primavera, todas rentables, pero no al nivel de El cantante de jazz: en marzo apareci The Tenderloin; fue nombrada por los Warner como la primera pelcula en donde los personajes pronunciaban sus partes, aunque slo 15 de sus 88 minutos tenan dilogo. En abril le sigui Glorious Betsy y The Lion and the Mouse (31 minutos de dilogo) en mayo.29 El 6 de julio de 1928 se estren la primera pelcula completamente hablada, Lights of New York. La pelcula cost a Warner Bros. slo $23.000 para producirse, pero gan $1,252 millones, una tasa rcord de rendimiento superando el 5.000%. En septiembre, el estudio estren otra pelcula con partes habladas con Al Jolson, The Singing Fool, que dobl con creces el rcord de beneficios de El cantante de jazz para una pelcula de los Warner.30 Este segundo xito de pantalla de Jolson demostr la capacidad de una pelcula musical de transformar una cancin en un xito nacional: el siguiente verano, el nmero de Jolson "Sonny Boy" se haba anotado unas ventas de 2 millones de discos y 1,25 millones de partituras.31 En septiembre de 1928 se estren Dinner Time de Paul Terry que fue uno de los primeras dibujos animados producidos con sonido sincronizado. Despus de ver esto, Walt Disney decidi hacer uno de suscortos de Mickey Mouse, Steamboat Willie, tambin con sonido. A lo largo de 1928, a medida que Warner Bros. comenz a recoger grandes beneficios debido a la popularidad de sus pelculas sonoras, los otros estudios aceleraron el ritmo de su conversin a la nueva tecnologa. Paramount, el lder de la industria, sac su primera pelcula hablada a finales de septiembre, Beggars of Life; aunque tena slo unas pocas lneas de dilogo, demostr el reconocimiento del estudio del poder del nuevo medio. Interference, la primera pelcula completamente hablada de Paramount, debut en noviembre. Las expectactivas cambiaron rpidamente, y la "moda" de 1927 se convirti en un procedimiento estndar para 1929. En febrero de 1929, diecisis meses despus del debut de El cantante de jazz, Columbia Pictures fue el ltimo de los ocho estudios que seran conocidos como "grandes" durante la Edad de Oro de Hollywood en estrenar su primera pelcula con partes habladas, Lone Wolf's Daughter.32 La mayora de los cines estadounidenses, especialmente fuera de reas urbanas, no estaban an equipados para el sonido y los estudios no estaban completamente convencidos del inters universal de las pelculas habladas-a medidados de los aos 1930, la mayora de las pelculas de Hollywood eran producidas en versiones duales, tanto muda como sonora.33 Aunque pocos en la industria lo predijeron, el cine mudo como un medio comercial

viable en los Estados Unidos sera pronto algo ms que un recuerdo. La ltima pelcula mayoritaria completamente muda sacada por uno de los estudios grandes de Hollywood fue el western Points West de Hoot Gibson, estrenado por Universal Pictures en agosto de 1929.34 Un mes antes, la primera pelcula completamente en color y completamente hablada se haba estrenado pblicamente:On with the Show! de Warner Bros.

[editar]La

transicin: Europa

El cantante de jazz tuvo su estreno sonoro europeo en el Piccadilly Theatre de Londres el 27 de septiembre de 1928.35 Segn el historiador de cine Rachael Low, "Muchos en la industria se dieron cuenta de una vez que el cambio a la produccin con sonido era inevitable."36 El 16 de enero de 1929, se estren la primera pelcula europea con una interpretacin vocal sincronizada y msica grabada: la produccin alemanaIch ksse Ihre Hand, Madame (Beso tu mano, Madame).37 Una pelcula sin dilogos que contiene slo unos pocos minutos de canto por la estrella Richard Tauber, puede pensarse como la combinacin del Viejo Mundo de Dream Street y Don Juan. La pelcula fue hecha con el sistema sound-on-film controlado por la firma alemano-holandesa Tobis, herederos corporativos del negocio Tri-Ergon. Con un ojo hacia dominar el emergente mercado europeo de cine sonoro, Tobis entr en un pacto con su principal competidor, Klangfilm, una filial deAllgemeine Elektrizitts Gesellschaft (AEG). A principios de 1929, los dos negocios comenzaron a comercializar juntos sus tecnologas de grabacin y reproduccin. A medida que ERPI comenz a cablear cines alrededor de Europa, Tobis-Klangfilm reclam que el sistema de Western Electric infringa las patentes de Tri-Ergon, paralizando la introduccin de la tecnologa estadounidense en muchos lugares. As como RCA haba entrado en el negocio del cine para maximizar el valor de su sistema de grabacin, Tobis tambin estableci sus propias casas de produccin, llevadas por la alemana Tobis Filmkunst. A lo largo de 1929, la mayora de los principales pases europeos creadores de pelculas comenzaron a unirse a Hollywood en la conversin hacia el sonido. Muchas de las pelculas habladas europeas que crearon moda estuvieron rodadas en el extranjero con estudios arrendados de las empresas de produccin mientras las suyas estaban siendo convertidas o mientras comercializaban deliberadamente mercados que hablaban diferentes idiomas. Uno de las primeras pelculas dramticas habladas de Europa fue creada en un tipo diferente de opcin sobre la creacin de pelculas multinacionales: The Crimson Circle fue una coproduccin entre la empresa Efzet-Film del director Friedrich Zelnik y British Sound Film Productions (BSFP). En 1928, la pelcula haba sido estrenada como la pelcula muda Der Rote Kreis en Alemania, donde fue rodada; El dilogo ingls fue aparentemente doblado mucho ms tarde usando el proceso Phonofilm de De Forest controlado por la compaa matriz de BSFP. Se le dio un estreno comercial britnico en marzo de 1929, ya que era una pelculo con partes habladas hecha completamente en el Reino Unido: The Clue of the New Pin, un produccin de British Lion usando el sistema Photophone britnico sound-on-disc. En mayo, Black Waters, se estren

comercialmente una produccin de British and Dominions Film Corporation que se promocion como la primera pelcula completamente hablada en el Reino Unido; haba sido rodada completamente en Hollywood con un sistema sound-on-film de Western Electric. Ninguna de estas pelculas tuvo mucho impacto.38 La primera pelcula dramtica hablada europea que tuvo xito fue la completamente britnica Blackmail. Dirigida por Alfred Hitchcock con veintinueve aos, la pelcula tuvo su debut en Londres el 21 de junio de 1929. Originalmente rodada como pelcula muda, Blackmail fue parcialmente rodada de nuevo para incluir secuencias de dilogo, junto con msica y efectos de sonido, antes de su estreno. Una produccin de British International Pictures (BIP), fue grabada en RCA Photophone con General Electric habiendo comprado una parte de AEG para obtener acceso a los mercados de TobisKlangfilm. Blackmailtuvo un xito considerable; la reaccin de las crticas tambin fue positiva el clebre cascarrabias Hugh Castle, por ejemplo, dijo sobre ella que "quiz es la mezcla ms inteligente de sonido y silencio que hemos visto hasta ahora."39 El 23 de agosto, la industria cinematogrfica austraca sac una pelcula sonora: Geschichten aus der Steiermark (Historias de Estiria), una produccin de Eagle FilmOttoton Film.40 El 30 de septiembre, se estren la primera pelcula hablada dramtica hecha complamente en alemn, Das Land ohne Frauen (La tierra sin mujeres). Una produccin de Tobis Filmkunst, una cuarta parte de la pelcula contena dilogos, que fue ron estrictamente segregados de los efectos especiales y la msica. La respuesta estuvo por debajo de lo esperado.41 La primera pelcula hablada de Suecia, Konstgjorda Svensson (Svensson artificial), se estren el 14 de octubre. Ocho das ms tarde, Aubert Franco-Film sac Le Collier de la reine (El collar de la Reina), rodada en el estudio de Epinay cerca de Pars. Concebida como una pelcula muda, se le dio una msica grabada en Tobis y una nica secuencia habladala primera escena de dilogos en una pelcula francesa. El 31 de octubre, Les Trois masques (Las tres mscaras) debut; una pelcula Path-Natan, es generalmente considerada como una de las primeras pelculas habladas francesas, aunque fue rodada, como Blackmail, en el Elstree studio, a las afueras de Londres. La empresa de produccin contrat a RCA Photophone y Gran Bretaa tena entonces la instalacin ms cercana con el sistema. La pelcula hablada La Route est belle (La ruta es bella) de Braunberger-Richeb, tambin rodada en Elstree, le sigui pocas semanas despus.42 Antes de que los estudios de Pars estuviera completamente equipados para el sonidoun proceso que se extendi bien en 1930un nmero de otras tempranas pelculas habladas francesas se rodaban en Alemania.43 La primera pelcula completamente hablada alemana, Atlantik (Atlntico), se estren en Berln el 28 de octubre. Aunque era otra pelcula hecha en Elstree, fue algo menos alemana de corazn que Les Trois masques yLa Route est belle francesas; una produccin BIP con un escenarista britnico y un director alemn, fue tambin rodada en ingls comoAtlantic.44 La produccin enteramente alemana Dich hab ich geliebt (Porque te am) de Aafa-Film abri tres semanas y media ms tarde. No fue la

"primera pelcula hablada de Alemania", como el marketing dena, pero fue la primera en estrenarse en los Estados Unidos.45 En 1930, se estrenaron las primeras pelculas habladas polacas, usando sistemas sound-ondisc: Moralno pani Dulskiej (La moralidad de Mrs. Dulska) en marzo y la pelcula completamente hablada Niebezpieczny romans (Peligrosas aventuras amorosas) en octubre.46 En Italia, cuya industria haba sido vibrante se haba convertido en moribunda a finales de los aos 1920, la primera pelcula hablada, La Canzone dell'amore (La cancin del amor), tambin sali en octubre; en dos aos, el cine italiano estara disfrutando de un resurgimiento.47 La primera pelcula hablada en checo debut tambin en 1930, Tonka Sibenice.48 Varios pases europeos con menores posiciones en el campo tambin produjeron su primera pelcula habladaBlgica (en francs), Dinamarca, Grecia y Rumana.49 La robusta industria cinematogrfica de la Unin Sovitica sac sus primeras pelculas sonoras en 1931: la pelcula de no ficcin Entuziazm de Dziga Vertov, con una banda sonora experimental y sin dilogos, fue estrenada en la primavera.50 En el otoo, el drama Putyovka v zhizn de Nikolai Ekk, se estren como la primera pelcula hablada del pas. En la mayor parte de Europa, la conversin de los lugares de exhibicin se qued bien atrs de la capacidad de produccin, requiriendo que las pelculas habladas fueran producidas en paralelo con versiones mudas o simplemente presentadas sin sonido en muchos lugares. Mientras el ritmo de la conversin era relativamente rpido en Gran Bretaa con ms del 60% de los cines equipados para el sonido a finales de 1930, similar a la cifra de Estados Unidos en Francia, en cambio, ms de la mitad de los cines a escala nacional seguan proyectando cine mudo para finales de 1932.51 Segn el erudito Colin G. Crisp, "La inquietud de resucitar el flujo de pelculas mudas fue frecuentemente expresado en la prensa industrial [francesa], y una gran parte de la industria segua viendo el cine mudo como una perspectiva artstica y comercial viable hasta alrededor de 1935."52 La situacin fue particularmente grave en la Unin Sovitica; por la primavera de 1933, menos de uno de cada cien proyectores de cine en el pas estaban equipados para el sonido.53

[editar]La

transicin: Asia

Durante los aos 1920 y 1930, Japn fue uno de los dos ms grandes productores de cine en el mundo, junto con los Estados Unidos. Aunque la industria del cine del pas estaba entre las primeras en producir tanto las pelculas sonoras como las pelculas habladas, la conversin completa al sonido avanz mucho ms lentamente que en Occidente. Parece que la primera pelcula japonesa sonora, Reimai, fue hecha en 1926 con el sistema Phonofilm de De Forest.54 Usando el sistema sound-on-disc de Minatoki, el importante estudio Nikkatsuprodujo un par de pelculas habladas en 1929: Taii no musume y Furusato, la ltima dirigida por Mizoguchi Kenji. El estudio rival Shochikucomenz la produccin exitosa de pelculas habladas sound-on-film en 1931 usando un proceso de densidad variable llamado

Tsuchibashi.55Dos aos despus, no obstante, ms del 80% de las pelculas hechas en el pas continuaban siendo mudas. Dos de los principales directores del pas, Ozu Yasujiro y Naruse Mikio, no hicieron su primeras pelculas sonoras hasta 1935. Para 1938, ms de un tercio de las pelculas producidas en Japn eran rodadas sin dilogo.56 La popularidad duradera del medio mudo en el cine japons se deba en gran parte a la tradicin del benshi, un narrador en directo que interpretaba como acompaamiento a la proyeccin de la pelcula. Como el director Kurosawa Akira describi ms tarde, el benshi "no slo contaba el argumento de las pelculas, tambin realzaba el contenido emocional interpretando las voces y los efectos de sonido y proporcionando descripciones evocadoras de los eventos e imgenes en la pantalla.... Los narradores ms populares era estrellas por s solas, nicos responsables del patrocinio de un cine particular."57 El historiador de cine Mariann Lewinsky expone, El final del cine mudo en Occidente y en Japn fue impuesto por la industria y el mercado, no por ninguna necesidas interna o evolucin natural... El cine mudo era una forma completamente madura y sumamente agradable. No le faltaba nada, al menos en Japn, donde haba siempre la voz humana haciendo los dilogos y la narracin. Las pelculas sonoras no eran mejores, slo ms econmicas. Como propietario del cine ya no tenas que pagar un salario a los msicos y al benshi. Y un buen benshi era una estrella lo que exiga un pago de estrella.58 De la misma manera, la viabilidad del sistema benshi facilit una transicin gradual al sonido permitiendo a los estudios dispersar los costes capitales de la conversin y el tiempo de sus directores y equipo tcnico para familiarizarse con la nueva tecnologa.59 La pelcula en idioma mandarn Genu hong mudan, protagonizada por Butterfly Wu, se estren en 1930 como la primera pelcula sonora de China. En febrero de ese mismo ao, la produccin fue aparentemente completada con una versin sonora de The Devil's Playground, calificndola discutiblemente como la primera pelcula hablada australiana; sin embargo, la proyeccin de prensa de mayo de la ganadora del premio Commonwealth Film Contest Fellers es la primera exhibicin pblica verificable de una pelcula hablada australiana. 60 En septiembre de 1930, una cancin interpretada por la estrella india Sulochana, extrada de la pelculo muda Madhuri (1928), fue estrenada como un corto con sonido sincronizado, convirtindolo en una miniDream Street asitica.61 El ao siguiente, Ardeshir Irani dirigi la primera pelcula hablada india, the hindi-urdu Alam Ara, y produjo Kalidas, principalmente en tamil con algo de telug. El ao 1931 tambin vio la primera pelcula en idioma bengal, Jamai Sasthi, y la primera pelcula completamente hablada en telug, Bhakta Prahlada.62 En 1932,Ayodhyecha Raja se convirti en la primera pelcula que sera estrenada en idioma marat (aunque Sant Tukaram fue la primera que pas por el proceso oficial de censura); la primera pelcula en idioma guyarat, Narsimha Mehta, y la completamente hablada en tamil, Kalava, debutaron tambin. El

ao siguiente, Ardeshir Iran produjo la primera pelcula hablada en idioma persa, Dukhtar-eloor.63 Tambin en 1933, se produjeron las primeras pelculas en idioma cantons en Hong KongSha zai dongfang y Liang xing; en dos aos, la industria de cine local se haba convertido completamente en sonora.64 En Corea, donde los byeonsa tenan un papel y un estatus similar al de los benshi japoneses, en 1935 se convirti en el ltimo pas con una industria del cine significativa en producir su primera pelcula hablada: Chunhyang-Jeon. sta est basada en un cuento popular del siglo XVII del cual se han hecho hasta catorce versiones en pelculas hasta hoy en da.65

[editar]La

transicin: Sudamrica

[editar]El cine sonoro en la Argentina

Ya desde 1907 los argentinos Eugenio Py y Enrique Lepage hicieron experimentos sonoros usando fonografos como fuente sonora. Aunque no sera hasta con la primera exibicin de un filme sonoro en Buenos Aires - siendo tambin la primera proyeccin de este tipo en Amrica del Sur - a mediados de 1929, en que los cineastas argentinos vieron el potencial del sonoro en desmedro del entonces predominante cine mudo, tanto realizando nuevos filmes, o con la sonorizacin de filmes ya exibidos. El primer filme sonoro sudamericano fue el cortometrajeMosaico Criollo, tambin hecho en la Argentina ese ao, a manos del director Roberto Guidi quin us el sistema Vitaphone siendo un xito menor. Tambin se filmaron all el primer largometaje sonoro, (Muequitas Porteas hecha en 1930 por Jos Agustn El Negro Ferreyra) la primera pelcula con sonido ptico, (diez cortometrajes con Carlos Gardel hechos ese ao por Eduardo Morera bajo el sistema Phonofilm) y la primera pelcula animada con sonido (Peludopolis hecha en 1931 por Quirino Cristiani) de Latinoamerica. Ya en 1932 fue la primera industria de la regin que abandon el cine mudo, lo que fue confirmado con la fundacin de los estudios Argentina Sono Film y Lumiton y el gran xito de las pelculas Tango! y Los tres berretines (ambas de 1933).66

[editar]El cine sonoro en los Estados Unidos

Mexicanos
En diciembre de 1929 se realiza la primera proyeccin sonora en el Distrito Federal y meses ms tarde se filma la primera pelcula sonora mexicana, Mas fuerte que el deber de Rafael Sevilla con el sistema Vitaphone, pero la poca preparacin de los proyeccionistas hizo que fuera un desastre. La primera pelcula sonora mexicana en tener xito fue Santa (1932) la cual utiliz el proceso RCA Photophone. Durante este tiempo el cine en Mxico se consolid con filmes como El compadre Mendoza (1933) y Vamonos con Pancho Villa (1935), ambas de Fernando de Fuentes.67

[editar]El cine sonoro en el resto de Sudamrica

Debido a la carencia de tradicin cinematogrfica, el resto de los pases de la regin se demor ms en la transicin. Chile fue el tercer pas en Amrica Latina en tener cine sonoro con la primera exibicin en abril de 1930 en el teatro Victoria de Santiago.68filmandose poco despus la pelculas La calle del ensueo (sonido y msica)(1930) y Norte y sur (totalmente hablada)(1933) de Jorge Delano. Durante este periodo Venezuela tambin realiz sus primeras sonoras: La Venus de Nacr (1932) y Taboga (la primera pelcula venezolana con sonido ptico)(1938).67

[editar]Consecuencias [editar]Tecnologa
A corto plazo, la introduccin de la grabacin del sonido en directo caus importantes dificultades en la produccin. Las cmaras eran ruidosas, as que se us un cuarto insonorizado en muchas de las primeras pelculas habladas para aislar el ruidoso material de los actores, a expensas de una drstica reduccin en la libertad de movimiento de la cmara. Durante un tiempo, el rodaje con mltiples cmaras fue usado para compensar la prdida de movilidad y tcnicos de estudio innovadores pudieron a menudo encontrar maneras de liberar la cmara para rodajes particulares. La necesidad de estar dentro del rango de los micrfonos fijos signific que los actores a menudo tambin tuvieron que limitar sus movimientos de manera poco natural. Show Girl in Hollywood (1930), de First National Pictures (que Warner Bros. haba comprado gracias a su rentable aventura con el sonido), ofrece una visin detrs de las cmaras de algunas de las tcnicas que se usaban en el rodaje de las primeras pelculas habladas. Varios de los problemas fundamentales causados por la transicin al sonido fueron solucionadas pronto con nuevas carcasas para las cmaras, diseadas para ahogar el ruido y los micrfonos boom que podan mantenerse fuera del encuadre y moverse con los actores. Como describe David Bordwell, las mejoras tecnolgicas continuaron a un ritmo rpido: "Entre 1932 y 1935, [Western Electric y RCA] crearon micrfonos direccionales, aumentaron el rango de frecuencias de las grabaciones, redujeron el ruido de tierra...y ampliaron el rango del volumen." Estos avances tcnicos a menudo significaron nuevas oportunidades estticas: "Aumentar la fidelidad de las grabaciones...realz las espectaculares posibilidades del timbre vocal, el pitch y el volumen."69 Otro problema bsicoclebremente parodiado en la pelcula de 1952 Cantando bajo la lluviaera que algunos actores de la era muda simplemente no tenan voces atractivas; aunque esta cuestin fue frecuentemente exagerada, hubo preocupaciones relativas a la calidad vocal general y el casting de intrpretes por su habilidades dramticas en papeles que tambin requeran talento cantando. Para 1935, la regrabacin de los dilogos por los actores originales o por diferentes actores en postproduccin, se haba convertido en una prctica habitual. El sistema de grabacin ultravioleta introducido por RCA en 1936 mejor la reproduccin de silbidos y notas altas.70

Con la adopcin a gran escala de las pelculas habladas por Hollywood, la competencia entre los dos enfoques fundamentales para la produccin de pelculas sonoras fue resuelto pronto. A lo largo de 193031, los nicos grandes estudios que usaban sound-on-disc, Warner Bros. y First National, se cambiaron a la grabacin sound-on-film. La presencia dominante de Vitaphone en los cines equipados con sonido, sin embargo, signific que durante los siguientes aos todos los estudios de Hollywood crearon y distribuyeron versiones sound-on-disc de sus pelculas junto con copias sound-on-film. Fox Movietone pronto sigui a Vitaphone en el desuso como un mtodo de grabacin y reproduccin, dejando dos principales sistemas estadounidenses: el Photophone de rea variable de RCA y el proceso propio de densidad variable de Western Electrics, una mejora sustancial sobre Movietone con licencias cruzadas.71 Con RCA tomando las riendas, las dos empresas matrices hicieron su material de proyeccin compatible, de manera que las pelculas rodadas con un sistemas se podan estrenar en cines equipados con el otro.72 Esto dej una gran cuestinel desafo TobisKlangfilm. En mayo de 1930, Western Electric gan un juicio austraco que vaci la proteccin de ciertas patentes de Tri-Ergon, ayudando a traer Tobis-Klangfilm a la mesa de negociaciones.73 El siguiente mes se alcanz un acuerdo sobre la autorizacin cruzada de patentes, completa compatibilidad de reproduccin, y la divisin del mundo en tres zonas para la provisin de material. Como un informe contemporneo describe: Tobis-Klangfilm tiene los derechos exclusivos para proporcionar material en: Alemania, Danzig, Austria, Hungra, Suiza, Checoslovaquia, Holanda, las Indias Neerlandesas, Dinamarca, Suecia, Noruega, Bulgaria, Rumana, Yugoslavia y Finlandia. Los americanos tienen los derechos exclusivos para los Estados Unidos, Canad, Australia, Nueva Zelanda, India y Rusia. Todos los otros pases, entre ellos Italia, Francia e Inglaterra, estn abierto a ambas partes.74 El acuerdo no resolva todas las disputas de patente y posteriores negociaciones y concordias fueron asumidas y firmadas a lo largo de los aos 1930. Tambin durante estos aos, los estudios estadounidenses comenzaron a abandonar el sistema de Western Electric por el enfoque del Photophone de rea variable de RCAa finales de 1936, slo Paramount, MGM y United Artists seguan teniendo contratos con ERPI.75

[editar]Trabajo
Mientras la introduccin de sonido llev a un boom en la industria del cine, tuvo un efecto adverso en el empleo de una gran cantidad de actores de Hollywood. De repente esos sin experiencia teatral fueron considerados como sospechosos por los estudios; aquellos cuyas acentos eran muy pronunciados o de lo contrario voces discordantes que previamente haban sido ocultas fueron particularmente vulnerables. La carrera de la importante estrella de cine mudo Norma Talmadge efectivamente lleg a su fin de esta manera. El clebre actor suizo Emil Jannings regres a Europa. La voz de John Gilbert era buena, pero la audiencia la encontr que

difcilmente encajaba con su perfil de hroe, y su estrella se apag tambin. La voz de Clara Bow fue a veces culpada por la desaparicin de su brillante carrera, pero la verdad es que ella fue demasiado difcil de llevar.76 No slo el cine mudo haba pasado de moda como un medio, las audiencias parecan percibir muchas estrellas asociadas con l como anticuadas, incluso aquellas que tenan el talento para triunfar en la era sonora. Lillian Gish se march, detrs del escenario, y otras figuras importantes pronto dejaron la actuacin completamente: Colleen Moore, Gloria Swanson, y la pareja interpretativa ms famosa de Hollywood, Douglas Fairbanks y Mary Pickford. Buster Keaton estaba ansioso de explorar el nuevo medio, pero cuando su estudio, MGM, hizo la conversin al sonido, l fue rpidamente despojado del control creativo. Aunque algunas de las primeras pelculas habladas de Keaton dieron impresionantes beneficios, eran artsticamente tristes.77 Varias de las mayores atracciones del nuevo medio vinieron del vodevil y el teatro musical, donde los intrpretes como Jolson, Eddie Cantor,Jeanette MacDonald y los Hermanos Marx estaban acostumbrados a las demandas tanto de dilogo como de canciones. James Cagney yJoan Blondell, que haban trabajado en equipo en Broadway, fueron trados juntos por Warner Bros. en 1930. Unos pocos actores fueron grandes estrellas durante tanto la era de cine mudo como la sonora: Richard Barthelmess, Clive Brook, Bebe Daniels, Norma Shearer, el do cmico de Stan Laurel y Oliver Hardy, y el incomparable Charlie Chaplin, cuyo Luces de la ciudad (1931) y Tiempos modernos (1936) utilizaron sonido casi exclusivamente para la msica y los efectos. Janet Gaynor se convirti en una superestrella con El sptimo cielo andAmanecer con sonido sincronizado pero sin dilogo, como lo hizo Joan Crawford con la tecnolgicamente similar Vrgenes modernas (1928).Greta Garbo fue una hablante no nativa de ingls que consigui el estrellato en Hollywood tanto en el cine mudo como en el sonoro. A medida que surgan las pelculas habladas, con sus pistas musicales pregrabadas, un nmero creciente de msicos de orquestras de pelculas se encontraron sin trabajo. 78 Se les usurp ms que slo su posicin como acompaantes musicales en las pelculas; segn el historiador Preston J. Hubbard, "Durante las interpretaciones musicales en directo de los aos 1920 en cines de primera clase se convirti en un aspecto tremendamente importante del cine estadounidense."79 Con la llegada de las pelculas habladas, estas interpretaciones normalmente representados como preludios fueron tambin en gran parte eliminadas. La American Federation of Musicians retir anuncios de peridicos que protestaban por el reemplazo de msicos en directo por dispositivos mecnicos reproductores. Un anuncio de 1929 que apareci en el Pittsburgh Press presenta una imagen de una lata con la etiqueta "Msica Enlatada / Marca Mucho Ruido / Garanta de producir ninguna reaccin intelectual o emocional" y muestra en parte: Msica Enlatada en juicio Este es el caso del Arte vs. Msica Mecnica en los cines. El acusado se declara

acusado en frente de la gente estadounidense de intent de corrupcin de la apreciacin musical y desnimo de educacin musical. Los cines en muchas ciudades estn ofreciendo msica mecnica sincronizada como un sustituto de la msica real. Si el pblico que va al cine acepta este enviciamiento de su programa de entretenimiento un lamentable declive en el arte de la msica es inevitable. Las autoridades musicales saben que el alma del arte se pierde en la mecanizacin. No puede ser de otra manera porque la calidad de la msica es dependiente del estado de humor del artista, en el contacto humano, sin el cual la esencia de la estimulacin intelectual y el xtasis emocional se pierde.80

[editar]Comercio
En septiembre de 1926, Jack Warner, jefe de Warner Bros., fue citado con el efecto de que las pelculas habladas nunca seran viables: "Fallan en no tener en cuenta el lenguaje internacional de las pelculas mudas, y la participacin inconsciente de cada espectador en crear la obra, la accin, el argumento y el dilogo imaginado por l mismo."81 Mucho para el beneficio de se empresa, se demostrara que se equivocabaentre los aos fiscales 192728 y 192829, los beneficios de los Warner aumentaron repentinamente de 2 millones de $ a 14 millones de $. El cine sonoro, de hecho, era una clara bendicin para todos los principales estudios de la industria. Durante el mismo lapso de doce meses, los beneficios de Paramount aumentaron en 7 millones de $, los de Fox en 3,5 millones de $, y los de Loew/MGM en 3 millones de $.82 RKO, que no exista en septiembre de 1928 y cuya empresa de produccin matriz, FBO, estaba entre los esudios menores de Hollywood, a finales de 1929 se estableci como uno de las principales empresas de entretenimiento estadounidenses. Incluso mientras el Crack de Wall Street de octubre de 1929 caus el desplome en los Estados Unidos y finalmente llev a la economa mundial a la depresin, la popularidad de las pelculas habladas pareca mantener a Hollywood inmune. La temporada de exhibicin 192930 fue incluso mejor que la anterior para la industria cinematogrfica, con las ventas de tickets y los beneficios globales llegando a nuevos mximos. La realidad finalmente golpe ms tarde en 1930, pero el sonido claramente haba asegurado la posicin de Hollywood como uno de los campos industriales ms importantes en los Estados Unidos, tanto comercialmente como culturalmente. En 1929, los recibos de las taquillas de cine constituyeron el 16,6% de total de gastos de los estadounidenses en ocio; para 1931, la cifra haba alcanzado el 21,8%. El negocio cinematogrfico obtendra cifras similares para los siguientes 15 aos. 83 Hollywood tambin domin el escenario grande. La industria cinematogrfica estadounidense siendo ya la ms poderosa del mundo estableci un rcord de exportacin en 1929 que, por la medida aplicada del total de pies de celuloide expuesto, fue un 27% mayor que el ao anterior. 84 Las preocupaciones que las diferencias de idioma dificultaran las exportaciones de cine estadounidenses resultaron ser en gran parte infundadas. De hecho, el gasto de la conversin

del sonido era uno de los mayores obstculos para muchos productores en el extranjero, relativamente descapitalizados por los estndares de Hollywood. La produccin de mltiples versiones de las pelculas habladas vinculadas a la exportacin en diferentes idiomas, un enfoque comn al principio, en gran parte terminado a mediados de 1931, se reemplaz por el doblaje posterior y el subtitulado. A pesar de las restricciones de comercio impuestas en la mayora de los mercados extranjeros, para 1937, las pelculas estadounidenses dominaban un 70% del tiempo en pantalla alrededor del mundo.85 Lo mismo que los principales estudios de Hollywood ganaron en el sonido en relacin a sus competidores extranjeros, lo hicieron tambin en casa. Como el historiador Richard B. Jewell describe, "La revolucin del sonido aplast a muchas pequeas empresas de cine y productores que eran incapaces de satisfacer las demandas financieras de la conversin al sonido."86 La combinacin del sonido y la Gran Depresin llev a una reestructuracin a gran escala en el negocio, resultando en la jerarqua de las Cinco Grandes empresas integradas (MGM, Paramount, Fox, Warners, RKO) y los tres estudios menores (Columbia, Universal, United Artists) que predominaran durante todos los aos 1950. El historiador Thomas Schatz describe los efectos complementarios: [C]omo los estudios estuvieron forzados a hacer ms eficientes las operaciones y depender de sus propios recursos, sus estilos individuales de la casa y las personalidades corporativas pasaran a ser el centro de atencin. As el periodo que marc un hito desde la llegada del sonido hasta el principio de la Depresin vio que el sistema de estudios finalmente funcionaba, con los estudios individuales conformndose con sus propias identidades y sus respectivas posiciones dentro de la industria.87 El otro pas en donde el cine sonoro tuvo un considerable impacto comercial inmediato fue India. Como un distribuidor del perodo dijo: "Con la llegada de las pelculas habladas, el cine indio entr propiamente en una pieza de creacin definitiva y distintiva. Esto se logr con la msica."88 Desde sus primeros das, el cine sonoro indio ha estado definido por el musical Alam Ara presentaba siete canciones; un ao despus, Indrasabha presentara setenta. Mientras la industria del cine europeo luch una interminable batalla contra el msculo econmico y la popularity de Hollywood, diez aos despus del debut de Alam Ara, ms del 90% de las pelculas mostradas en las pantallas indias estaban hechas dentro del pas. 89 La mayora de las primeras pelculas habladas de India fueron rodadas en Bombay, que permanece como el principal centro de produccin, pero el cine sonoro pronto se extendi de un extremo a otro del pas multilinge. Slo unas pocas semanas despus del estreno en marzo de 1931 de Alam Ara, Madan Pictures basada en Calcuta estren tanto la versin en hindi Shirin Farhad como la versin en bengal Jamai Sasthi.90 La pelcula en indostnico Heer Ranjha fue producida en Lahore, Panyab, el ao siguiente. En 1934, Sathi Sulochana, la

primera pelcula hablada en canars para estrenarse, fue rodada en Kohalpur, Maharashtra;Srinivasa Kalyanam se convirti en la primera pelcula hablada en tamil de hecho rodada en Tamil Nadu.91 Una vez aparecieron las primeras pelculas habladas, la conversin a la produccin completamente sonora pas tan rpido en India como lo hizo en los Estados Unidos. Ya por 1932, la mayora de las producciones de pelculas eran con sonido; dos aos despus, 164 de las 172 pelculas indias eran habladas.92Desde 1934 hasta hoy en da, con la nica excepcin de 1952, India ha estado entre los tres pases ms productores de pelculas en el mundo cada ao.

[editar]Calidad

esttica

En la primera edicin de 1930 de su encuesta global The Film Till Now, el experto en cine Paul Rotha declar, "Una pelcula en donde los dilogos y los efectos de sonido estn perfectamente sincronizados y coinciden con su imagen visual en la pantalla es absolutamente contrario a los objetivos del cine. Es un intento degenerado y descaminado para destruir el uso real del cine y no puede aceptarse que est dentro de los verdaderos lmites del cine."93 Estas opiniones no fueron raras entre aquellos que vean el cine como una forma de arte; Alfred Hitchcock, aunque dirigi la primera pelcula hablada comercialmente exitosa en Europa, sostuvo que "las pelculas mudas eran la forma ms pura de cine" y se burl de muchas de las primeras pelculas sonoras como que ofrecan poco aparte de "fotografas de gente hablando."94 La mayora de los historiadores y aficionados al cine de los ltimos tiempos estn de acuerdo en que el cine mudo haba alcanzado un pico esttico para finales de los aos 1920 y que los primeros aos del cine sonoro ofrecan poco en comparacin con las mejores pelculas mudas. Por ejemplo, a pesar de caer en relativamente en el olvido una vez que pas su era, el cine mudo est representado por once pelculas en la encuesta Centenary of Cinema Top One Hundred de Time Out' celebrada en 1995. La pelcula sonora ms antigua que aparece es la francesa L'Atalante (1934), dirigida por Jean Vigo; la pelcula de Hollywood ms antigua en aparecer es La fiera de mi nia(1938), dirigida por Howard Hawks. El primer ao en donde la produccin de cine sonoro predomin sobre el cine mudo no slo en los Estados Unidos, sino tambin en Occidente considerado como un todo fue 1929; aunque los aos de 1929 a 1931 estn representados por tres pelculas sin dilogos (Die Bchse der Pandora [1929], Zemlya [1930], Luces de la ciudad [1931]) y cero pelculas habladas en la encuesta de Time Out. El efecto a corto plazo del sonido sobre el arte cinemtico puede ser estimado en ms detalle considerando esas pelculas del periodo de transicin los ltimos aos de produccin de cine mudo comercial y los primeros aos de pelculas habladas en Occidente stas son ampliamente citadas como obras maestras, como aparecen en recientes grandes encuestas en los medios de las mejores pelculas internacionales (aunque algunas listadas como pelculas mudas, como Amanecer y Luces de la ciudad, se estrenaron con msica grabada y efectos de

sonido, son ahora por costumbre referidas por los historiadores y profesionales de la industria como "mudas" el dilogo hablado est considerado como el factor crucial distintivo entre el cine mudo y cine dramtico sonoro). Del periodo de seis aos 192732, once pelculas mudas estn ampliamente reconocidas como obras maestras y slo una pelcula hablada (TO= Time Out; VV=Village Voice;S&S=Sight & Sound):95 Pelculas mudas

1927: El maquinista de la General (E.E.U.U.; VV 01, S&S 02), Metrpolis (Alemania; VV 01, S&S 02), Napolon (Fran cia; TO 95),Octubre (URSS; VV 01); Amanecer (E.E.U.U.; TO 95, VV 01, S&S 02)

1928: La pasin de Juana de Arco (Francia; TO 95, VV 01, S&S 02), El hroe del ro (E.E.U.U.; VV 01)

1929: El hombre de la cmara de cine (URSS; VV 01, S&S 02), Die Bchse der Pandora (Alemania; TO 95)

1930: Zemlya (URSS; TO 95) 1931: Luces de la ciudad (E.E.U.U.; TO 95, VV 01, S&S 02) 1932: produccin de cine mudo insignificante

Pelculas habladas

1927: produccin de cine hablado insignificante 1928: ninguna 1929: ninguna 1930: ninguna 1931: M (Alemania; VV 01, S&S 02) 1932: ninguna

La primera pelcula sonora en recibir una aprobacin crtica casi universal fue Der Blaue Engel (El ngel azul); estrenada el 1 de abril de1930, fue dirigida por Josef von Sternberg en tanto la versin alemana como inglesa para el estudio UFA de Berln. La primera pelcula hablada estadounidense en ser ampliamente respetada fue Sin novedad en el frente, dirigida por Lewis Milestone, que se estren el 21 de abril. La otra pelcula dramtica sonora internacionalmente aclamada del ao fue Cuatro de infantera, dirigida por G. W. Pabst para Nero-Film de Berln. Los historiadores culturales consideran la francesa La edad de oro, dirigida por Luis Buuel, que apareci en octubre de 1930, una de las importaciones ms estticas, aunque ms como una seal de expresin del movimiento surrealista que como cine en s. La pelcula sonora ms antigua ahora reconocida por la mayora de los historiadores de cine como un obra maestra es M de Nero-Film, dirigida por Fritz Lang, que se estren el 11 de mayo de 1931.

[editar]Forma

cinemtica

"El cine hablado es tan poco necesario como un libro de canto."96 Esta fue la tajante proclamacin en 1927 del crtico Viktor Shklovsky, uno de los lderes del movimiento formalista ruso. Mientras algunos consideraban al sonido irreconciliable con el arte cinematogrfico, otros lo vieron como la apertura de un nuevo campo de oportunidad creativa. El ao siguiente, un grupo de directores de cine sovitico, incluyendoSergi Eisenstein, proclamaron que el uso de la imagen y el sonido en yuxtaposicin, el llamado mtodo contrapuntal, llevara el cine a "un poder sin precedentes y una cumbre cultural. Este mtodo para construir el cine sonoro no lo restringir a un mercado nacional, como debe ocurrir con las fotografas de representaciones, pero dar una posibilidad mayor que nunca antes para la circulacin por todo el mundo de una idea expresada flmicamente."97 El 12 de marzo de 1929, se estren la primera pelcula hablada hecha en Alemania. La produccin inaugural de Tobis Filmkunst, no fue un drama sino un documental patrocinado por una compaa naviera: Melodie der Welt (Meloda del mundo), dirigida por Walter Ruttmann.98Esta fue quiz la primera pelcula en cualquier parte que explor significativamente las posibilidades artsticas de unir imgenes en movimiento con sonido grabado. Como describe el erudito William Moritz, la pelcula es "intrincada, dinmica, de ritmo acelerado...yuxtaponiendo hbitos culturales similares de pases alrededor del mundo, con un msica orquestal espndida...y muchos efectos de sonido sincronizados."99 El compositor Lou Lichtveld estuvo entre un nmero de artistas contemporneos impresionados con la pelcula: "Melodie der Welt se convirti en el primer documental sonoro importante, el primero donde los sonidos musicales y no musicales estaban compuestos dentro de una nica unidad y en donde la imagen y el sonido estn controlados por uno y el mismo impulso."100Melodie der Welt fue una influencia directa en la pelcula industrial Philips Radio (1931), dirigida por el director de cine de avant-garde Joris Ivens y la msica compuesta por Lichtveld, que describi sus objetivos audiovisuales: [P]ara presentar las impresiones semi-musicales de sonidos de fbrica en un complejo mundo de audio que se mova entre msica absoluta y puramente ruidos de la naturaleza del documental. En esta pelcula puede encontrarse cada etapa intermedia: como el movimiento de las mquinas interpretada por la msica, los ruidos de las mquinas dominando la msica de fondo, la msica por s misma es el documental, y estas escenas fueron el puro sonido del solo de las mquinas.101 Muchos experimentos similares fueron perseguidos por Dziga Vertov en su Entuziazm de 1931 y por Chaplin en Tiempos modernos, un lustro despus. Unos pocos directores comerciales innovadores vieron inmediatamente las formas en que el sonido poda emplearse como una parte integral para contar una historia cinemticamente, ms all de la funcin obvia de la palabra grabada. En Blackmail, Hitchcock manipul la

reproduccin del monlogo de un personaje de manera que la palabra "cuchillo" saltara de un borroso flujo de sonido, reflejando la impresin subjetiva del protagonista, que est desesperado por ocultar su implicacin en un terrible apualamiento.102 En su primera pelcula,Applause (1929) de Paramount, Rouben Mamoulian cre la ilusin de profundidad acstica variando el volumen del sonido ambiente en proporcin a la distancia de las tomas. En cierto punto, Mamoulian quera que la audiencia escuchara un personaje cantando mientras al mismo tiempo otro rezaba; segn el director, "Dijeron que no podramos grabar las dos cosas la cancin y la oracinen un micro y un canal. As que le dije al tcnico de sonido, 'Por qu no usar dos micros y dos canales y combinar las dos pistas en post-produccin?'"103Estos mtodos finalmente se convertiran en el procedimiento estndar en la creacin popular de cine. Uno de las primeras pelculas comerciales en sacar el mximo partido de las nuevas oportunidades proporcionadas por el sonido grabado fueLe Million, dirigida por Ren Clair y producida por la divisin francesa de Tobis. Estrenndose en Pars en abril de 1931 y Nueva York un mes despus, la pelcula fue un xito tanto popular como en crticas. Una comedia musical con un argumento bsico, es memorable por sus logros formales, en particular, su tratamiento categricamente artificial del sonido. Como describe el erudito Donald Crafton, Le Million no nos permite olvidarnos que el componente acstico es una construccin tanto como el plat blanquecino. Reemplaz el dilogo con actores cantando y hablando en pareados rimantes. Clair cre confusiones bromistas entre el sonido en pantalla y fuera de pantalla. Tambin experiment con trucajes de audio asncrono, como en la famosa escena donde una persecucin a un abrigo es sincronizado con los aplausos de una muchedumbre invisible en el rugby.104 Estas tcnicas y similares son parte del vocabulario de las pelculas sonoras de comedia, aunque como efectos especiales y "color", no como la base para el tipo de diseo extenso y nonaturalista conseguido por Clair. Fuera del campo de la comedia, el tipo de pelcula valiente con sonido ejemplificada por Melodie der Welt y Le Million sera perseguido muy raramente en la produccin comercial. Hollywood, en particular, incorpor el sonido en un fiable sistema de creacin de pelculas basndose en el gnero, en donde las posibilidades formales del nuevo medio fueron subordinadas a los objetivos tradicionales de afirmacin de estrellas y contar historias sencillas. Como predijo con precisin Frank Woods en 1928, secretario de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas de Hollywood, "La pelculas habladas del futuro seguirn la lnea general de tratamiento hasta el momento desarrollado por las pelculas mudas de drama.... Las escenas habladas requirirn un manejo diferente, pero la construccin general de la historia ser muy parecida."105