ESQUEMA DE MTRICA ESPAOLA - CLASES DE ESTROFAS ( I ) - ESTROFAS FIJAS

N DE VERSOS DENOMINACIN

ESQUEMA

UTILIZACIN

VERSO

RIMA

1 2

VERSO NICO

No constituye parte de un poema, pero es forma que se amolda a muchos usos 10a-8a 6a - 8a 11A 11A 9A: 9a 11A: 7A 14A: 14A 8a - 8a Versos sueltos sin rima

Lemas, motes, ttulos, proverbios, etc. Cosante, estribillos, aleluya, refrn, perqu... Silva de consonantes

8 o ms

A.menor A.mayor A.menor A.menor A. menor 11 11 A.mayor

AS/CONS CONS: AS/CONS ASON ASON. CONS. CONS. CONS.

PAREADOS

TERCERILLA SOLE

Tercetos de arte menor (aba) Sole: aba (8) Soleariya: 3a 8b 8a 8a 4a 8a

Estribillos Canciones andaluzas Trinadas, estribillos Teatro S. Oro Epstolas, elegas, disertaciones... Modernismo Desde S. XII en coplas populares tradicionales . Desde S. XVI en teatro. Muy frecuente en Barroco. Las recomienda Lope para dilogos de amor en teatro. Carcter popular. Romanticismo

3
TERCETOS

Monorrimo (a. menor): 4a 4a 8a

Tercetos independientes (a. mayor): ABA CDC EFE ... y monorrimos (a. mayor) ENCADENADOS: (11 s.) ABA BCB CDC DED... La ltima estrofa es de cuatro versos, con esquema: ... XYX YZYZ TERCETO MODERNISTA: varios metros Con rima abrazada: abba (8) (REDONDILLA) REDONDILLA Y CUARTETA Con rima cruzada o CUARTETA : abab (8)

CONS. 8

CUARTETA ASONANTADA O TIRANA

ASON.

SEGUIDILLAS

SIMPLE: 7a 5b 7a 5b 7- 5a 7- 5a 7- 6a -7 - 6a (popular) GITANA: 6a 6b 11/10c 6b ABBA (11) Habitualmente aparece como AA (11) parte de otros poemas (soneto) ABAB (11) AbAb aBaB (endecaslabos y heptaslabos)

Jarchas (S. XI y XII) Poesa popular y poesa culta con gusto popular (Garca Lorca., Manuel Machado..) Desde S. XVI como estrofa aislada. S. XVI - Romanticismo. Estrofas horacianas (Fray Luis) Mester de Clereca (S. XIII y XIV) Modernismo y Generacin del 27 Estrofa no muy frecuente. Aparece en el S. XVI. Neoclasicismo (ya con rima). Unamuno cultiva muchas variaciones

A. menor

ASON.

CUARTETO

11

CONS.

SERVENTESIO

11 a veces 11 y 7

CONS.

Cuartetos de alejandrinos monorrimos: AAAA, BBBB, ... CUADERNA VA Variante: ABAB (desde Modernismo)

A. mayor 14 slabas

CONS.

ESTROFA SFICA

Trata de imitar metros clsicos. 3 endec. sficos (acento en 4, 8 6 , y 10) y un pentaslabo con acento en 1 slaba (y 4). Sin rima, o con rima en vv. 1 y 3

11 Y 5

SIN RIMA, O RIMA ASON.

QUINTILLA

5 versos oct. Rima a voluntad, siempre que no queden 3 versos seguidos con la misma rima, y que los dos ltimos no formen pareado. Las combinaciones posibles son: ababa abaab abbab aabab aabba Igual que la QUINTILLA, pero con versos DE ARTE MAYOR, generalmente endecaslabos 7a 11B 7a 11b 11B (aBabB)

S XV, combinada. Teatro barroco Romanticismo Modernismo Gen. 27 (Alberti) Neoclasicismo y hasta el Modernismo Renacimiento (Especialmente Fray Luis y San Juan de la Cruz) Romanticismo Desde Arcipreste de Hita hasta el Romanticismo. La emplea Jorge Manrique, y se convierte en una estrofa til para los temas de la muerte y el tiempo. Estancias, canciones. Fray Luis (trad. a Horacio) San Juan de la Cruz (Llama de amor viva) S. XVI Barroco, y especialmente Neoclasicismo, Romanticismo y Modernismo Modernismo

CONS.

QUINTETO

A. mayor

CONS.

LIRA (o lira garcilasiana)

11 y 7

CONS

Proviene de la Oda a la flor de Gnido, de Garcilaso. Versos generalmente octoslabos. abcabc aabaab ababab... etctera. Modalidad de la anterior con esquema abcabc. 3 y 6 versos son tetraslabos: 8a8b4c 8a8b4c Puede conocer variantes (y en estr. de 8 versos) ABC ABC

SEXTILLA

CONS.

COPLA DE PIE QUEBRADO

8y4

CONS.

6
SEXTETO

11 7 y 11 CONS.

SEXTETO ALIRADO (vv. de 7 y 11 ss.): aBaBcC abCabC SEXTETO SIMTRICO abC deF

7 Y 11 11

SIN RIMA CONS.

SEXTA RIMA

ABABCC Posibles variantes, con AAC BBC un verso de arte menor, p. ej. desde el Romanticismo hasta el Modernismo. (La princesa est triste, de R. Daro) Poco usada. Rima a gusto del poeta, siempre que 3 versos seguidos no tengan la misma. Igual que la simple, con tres versos ms. Esquema 7a 5b 7a 5b 5c 7-- 5c abba cca aa aa abab cdc

A. mayor

CONS.

SPTIMA SEGUIDILLA COMPUESTA TROVADORESCA ESTANCIAS

Romanticismo (Bcquer) Siglo XX (Machado...) Cancioneros antiguos y modernos Renacimiento, Barroco y poesa actual. Laberinto de Fortuna y poesa grave medieval Decires trovadorescos Epigramas Poesa pica, y tambin lrica y buclica. Grandes poemas mitolgicos del XVII. Neoclasicismo, y sobre todo Romanticismo.

7y5

ASON.

8 11 y 7 12 y 6 12

CONS. CONS. ASON. CONS.

ABAcABB o combinaciones libres Vase en Garcilaso o en Rodrigo Caro (XVII) glogas, odas, elegas... ABBA ACCA (tambin llamada Copla de Juan de Mena) abba acca abba cddc ABABABCC Boscn la introduce en su Octava Rima. Alonso de Ercilla la consagra como estrofa de poema pico. ABBC DEEC ABB7c DEE7c (endec. y heptas.)

COPLA DE ARTE MAYOR COPLA DE ARTE MENOR

8 8

CONS. CONS.

COPLA CASTELLANA OCTAVA REAL U OCTAVA RIMA OCTAVA AGUDA O ITALIANA

11

CONS.

11 11 y 7

CONS.

________ COPLA CAUDATA COPLA REAL

ABBA ACCAC abba cdcca ABBA acCdD ababc dedec abba cd4ecd4e abaab cdccd (tambin llamada falsa dcima)

S. XV: Padilla, Cota S. XVI: Gil Polo Siglos XIV - XVI Edad Media Cervantes (iniciador) y Teatro del siglo de Oro. Romanticismo (Zorrilla) Unamuno lo vara. Se cultiva desde el s. XVII con gran profusin, y en todos los perodos (en lrica y teatro). Es vlida para cualquier tema. Siglo XV Santillana (XV) y Romanticismo Siglo XV

12 11 8 A. Menor

CONS. CONS. CONS.

10

OVILLEJO

Tres pareados y una redondilla con esquema: aa bb cc cddc. Los segundos versos de los pareados (tetraslabos o trislabos) deben componer el octoslabo final. abba ac cddc Ideada por Vicente Espinel, es de las estrofas ms importantes. Se plantea el tema en los 4 primeros versos y luego, tras la pausa, se completa el pensamiento, en un ascenso y descenso de ideas. abaab cdeede ab4ab4ab ab a4b a4b abcabc ddeed abab ccddafad

A. Menor

CONS.

DCIMA O ESPINELA

A. menor

CONS.

11 12 13

_________ COPLA DE PIE QUEBRADO _________

8 8y4 8 8y4

CONS. CONS. CONS:

2 sextillas de rima enlazada en octoslabos plenos y quebrados, ms un octoslabo final.

Es la forma estrfica ms importante, junto al romance, y constituye un poema completo (no se une a otros metros). Procede de Italia, y tras un intento de adaptacin por el Marqus de Santillana, hall acomodo en nuestras letras gracias a Boscn y Garcilaso, cuyo modelo fue Petrarca.

11 (predom.) CONS. a veces 14, u otros versos de arte mayor.

14

SONETO

El esquema clsico es ABBA ABBA CDC DCD, aunque la disposicin de los tercetos puede ofrecer otras combinaciones: CDE CDE, CDE DCE, CDC DEE, ... Puede aadirse un ESTRAMBOTE, que consiste en un heptaslabo que rima con el verso 14, ms un pareado de endecaslabos (eFF) Se cultiva en los siglos XVI y XVII, y luego decae hasta el Modernismo. ste introduce variaciones: rima cruzada en los cuartetos (ABAB), a veces rima distinta en el segundo cuarteto (ABBA CDDC), inclusin de algn heptaslabo, y adems empleo de otros versos diferentes para todo el poema, especialmente alejandrinos. En la Generacin del 27 el soneto recupera su forma clsica La estructura general consiste en el planteamiento de un tema en los cuartetos, y su resolucin en los tercetos. El verso 1 acta como introduccin y da el tono del poema. El verso 8 supone una recapitulacin o condensacin del tema (primer clmax). En el ltimo terceto se resuelve el tema, y al final del mismo se halla el segundo y ms intenso clmax.

SONETILLO OTROS:

Variante del soneto, con versos de arte menor

Modernismo y los Machado.

Arte menor

CONS.

SEXTINA PROVENZAL Es un poema de complicada estructura. No se emplean rimas, sino seis palabras bislabas que se repiten de la siguiente manera a lo largo de seis estrofas (cerrando cada verso): ABCDEF - FAEBDC - CFDABE - ECBFAD - DEACFB - BDFECA. Se cierra el poema con una estrofa llamada contera, de tres versos en los que se repiten las palabras bislabas, dos en cada verso con esquema AB - DE - CF (no es fcil entenderlo sin ver un ejemplo). Proviene de la poesa provenzal y la tradicin petrarquista. No tuvo mucho xito, y son contados los casos de su empleo. CANCIN: Es una muy compleja forma mtrica, con origen en la cans provenzal. Consta de un nmero variable de estrofas, sin normas respecto a la rima o composicin, pero de estructura fija (la estructura de la primera debe repetirse en todas las dems). La estrofa se compone de FRONTE (grupo de versos iniciales, subdividido en dos partes o PIEDE); y una parte final llamada CODA, que a su vez puede subdividirse (en partes llamadas VERSO, aunque pueden constar de varios. Entre FRONTE y CODA puede haber un verso de unin o VOLTA (que rima con el ltimo verso del 2 PIEDE). El final de la cancin viene marcado por una estrofa de menos versos llamada TORNATA o ENVO.

( II ) ESTROFAS VARIABLES
N DE VERSOS DENOMINACIN aa aa estribillo ZJEL La segunda mudanza tendra rima diferente (ccc, o cccc), pero la segunda vuelta tendra la misma rima que la primera. El estribillo se repite. En octoslabos o hexaslabos. Tiene dos partes: a) estribillo (2 o 4 versos) b) pie (estrofa de 6 7 versos; los ltimos riman con todo el estribillo o con su parte final. Vara el pie en cada estrofa. Ejemplos: a bb cddcc bb aa bcbcca aa estribillo pie + vuelta estribillo LETRILLA : Es un villancico con intencin satrica o burlesca variable CANCIN TROVADORESCA - Tres redondillas - Tres quintillas - Dos quintillas y una redondilla. Cancioneros del XV Serranillas de Santillana Arte menor CONS. Poesa popular. S. XVI (muy abundante) Barroco. Temas devotos (en la Natividad), profanos, cantares de pastores y zagalas (sobre la belleza femenina y la de la Naturaleza) Poesa satrica del Barroco ESQUEMA bbb bbbb mudanza a aa a aa vuelta estribillo UTILIZACIN Poesa popular tradicional. Procede de la poesa arbigo andaluza. S. XIV y S. de Oro VERSO RIMA

CONS.

VILLANCICO

Arte menor

CONS.

COSANTE

ab cc b dd b cc b (Serie de pareados con Procede de la poesa leve estribillo) Obsrvese el efecto de gallega (leixa - pren) avance y retroceso, y que se combina con el paralelismo (leixa - pren, deja y toma) . Sucesin ilimitada de octoslabos. Riman los pares, todos asonantes (y con la misma rima), y los impares quedan sueltos. ES UNA DE LAS FORMAS MTRICAS MS IMPORTANTES, y se adapta a cualquier tema (amoroso, religioso, satrico,...). Puede ser adems lrico o narrativo (incluso serva para relatar noticias, como los romances de ciego) Tiende a agrupar su estructura interna en cuartetas (especialmente e el Siglo de Oro) Poesa popular y culta de todas las pocas. En el Barroco alcanza su apogeo, pero se sigue desarrollando con notable xito en el Neoclasicismo, el Romanticismo, el Modernismo, Gen.. del 98 y Gen. del 27 (otro punto culminante), y la poesa posterior a 1936. Prcticamente todos los poetas lo han cultivado

Arte menor

ASON.

ASON.

ROMANCE

ROMANCE CON ESTRIBILLO

Variante del romance. Se intercala un Poesa culta del S. de Oro. estribillo compuesto por: - Endecaslabo y heptaslabo (rima cons.) A veces el estribillo es de - dos octoslabos con rima consonante y origen popular. diferente al resto del poema. - dstico endecaslabo (pareado) cada 3 cuartetas con la misma rima del romance. Pueden combinarse hexaslabos y octoslabos. ENDECHA: romance de heptaslabos ENDECHA REAL: cuartetas de 3 hept. + 1 end. ROMANCILLO: romance con versos de menos de 7 slabas. Romance con endecaslabos. Siglos de Oro, Gen. 27

Arte menor y a veces algn endec. 7 7-11 menos de 7

AS./CON S

ROMANCILLO Y ENDECHA

AS./CON S

ROMANCE HEROICO

No es frecuente. Ejemplos en Romanticismo y Modernismo.

11

ASON.

GLOSA Variable

Consiste en un poema breve, generalmente una redondilla, que contiene el tema (o texto), y varias dcimas que la glosan (es decir, la explican o desarrollan); cada dcima comienza con uno de los versos del poemilla inicial. Puede emplearse otro metro en vez de la dcima (Gerardo Diego glosa un soneto en 14 sonetos). Dos redondillas y una quintilla (aunque la estructura no es fija). Las ltimas estrofas recogen temas de la 1.

S. XV, XVI y XVII Crece su uso parejo al desarrollo del conceptismo. Luego decae. Muy imitada por alemanes y franceses del XVII. Cancin trovadoresca y Modernismo.

8 11 CONS.

RONDEL

CONS.

Son variables tambin la SEGUIDILLA (vase en cuadro I) , la ESTANCIA (vase en cuadro I) y el MADRIGAL. Este ltimo consiste en un poema breve y sencillo, generalmente amoroso y sin forma fija. Puede ser una sucesin libre de heptaslabos y endecaslabos. Por otra parte, el EPIGRAMA es un poemilla breve y generalmente humorstico y agudo, a veces malintencionado. Suele emplearse para ridiculizar a alguien, y es muy usado en las disputas entre poticas. Puede consistir en una cuarteta, una copla castellana, una quintilla, una doble quintilla, una dcima...

(III)
SILVA

POEMAS NO ESTRFICOS
S. XVII Modernismo, con otros metros Modernismo, Gen. 98,... 11 11 y 7 11 y 7 CONS.

Combinacin libre de heptaslabos y endecaslabos, rimados todos o en parte sueltos, sin orden en las rimas.

INDET.

SILVA Silva con asonancia en versos pares, y a veces ARROMANZADA con pie quebrado (Machado, Coplas de don Guido) CANTILENA Rimas libremente repetidas.

ASON.

7 Imitaciones clsicas (del latn y griego). Renacimiento (Garcilaso) Neoclasicismo. Muy empleado para traducir versos de otras lenguas.

AS./CONS.

VERSO SUELTO

Endecaslabos, o endec. Con heptaslabos

11 11 y 7

VERSOS BLANCOS (sin rima)

SILVAS SIN RIMA

Varias posibilidades: - Combinaciones de 11 - 7 5 - Regularizacin de metros omitiendo rima y estrofa (versos breves) - VERSO LIBRE (sin medida ni rima, ni ritmo acentual)

Siglo XX

variable

NOTA: SOBRE EL POEMA DE VERSOS LIBRES: Ha conocido gran desarrollo en el siglo XX. NO ES UN POEMA SIN RITMO (lo cual sera imposible), sino un poema que busca el ritmo sin la mtrica (sin medida de versos, ni rima, ni ritmo acentual), aunque s con otros recursos como la repeticin de esquemas sintcticos, de palabras concretas, de significados, de ideas,... Aunque ha sido empleado por grandes poetas, es tambin el favorito de los poetas vagos o novatos (que creen que as es ms fcil). Quiz sea uno de los modos ms difciles de crear poesa, ya que requiere gran experiencia en el ritmo para poder emplearse con destreza. No debe confundirse con el POEMA DE VERSOS SUELTOS o de VERSOS BLANCOS (el cual mantiene el mismo tipo de versos y maneja la acentuacin aunque prescinde de la rima).

FINIS Esteban Orive y Flix Donate. 1997