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♦ El Renacimiento → Italia S. XV / España → S.

XVI
Marc ♦ Descubrimiento de América → desplazamiento del comercio del
Riera Mediterráneo al Atlántico, el esfuerzo colonizador lleva a la bancarrota
Esquema ♦ Humanismo → antropocentrismo. Erasmismo → nueva religiosidad
del ♦ Estética clasicista (platonismo y aristotelismo). Amor platónico: la
Renaci- contemplación de la belleza nos acerca a la divinidad → Petrarca
miento
12/10/09
• Marco ♦ Gran interés y influencia de la cultura greco-latina → recuperación de un
mundo lleno de cultura, en oposición a la oscura y represiva Edad Media
histórico- ♦ Dos etapas: Carlos I → de educación alemana, reúne un imperio inmenso.
social Sufre añoranza y choque cultural al llegar a España, por lo que intenta romper
el aislamiento español, difusión cultural, aceptación del Renacimiento; Felipe
II → Contrarreforma y conservadorismo a fin de frenar las revoluciones
religiosas. Fuerte aislamiento respecto las influencias europeas. La hipocresía
religiosa favorece la aparición de órdenes religiosas
- Poesía de cancionero: es la continuación de la poesía del siglo XV,
predominio del octosílabo y tono cultista- conceptista
L - Poesía tradicional: romances y canciones líricas, con gran difusión
I oral, se empiezan a recoger por escrito
- Poesía italianizante: toma como modelo a Petrarca. El
T endecasílabo sustituye al octosílabo. Temas → amor (platónico),
naturaleza (idealizada, simboliza la perfección y la vida sencilla),
E mitología (refleja la admiración por la cultura greco-latina)
R ♦ Primera - La poesía italianizante cultiva nuevas estrofas: tercetos
encadenados; aquellas en que el endecasílabo combina con el
mitad
A S. XVI heptasílabo (silva y lira); y el soneto, que fue introducido desde Italia
por Juan de Boscán, amigo de Garcilaso. El soneto está formado por
T dos cuartetos (que riman en ABBA) y dos tercetos (que riman en CDE
U CDE o CDC DED). Los de Garcilaso son bastante mejores que los de
Boscán
R - Garcilaso de la Vega: escribió sonetos, Églogas (tres, de tema
amoroso), Canciones petrarquistas, y A la flor de Gnido. Su poesía
A intimista tiene dos grandes temas → amor (tema central), naturaleza
(idealizada). Creó del lenguaje poético renacentista, transformó la
métrica y renovó el tratamiento del tema amoroso. Garcilaso pulió el
S. lenguaje español para hacerlo más melodioso y apto para el soneto
XVI • Lírica - Escuelas o tendencias poéticas: Escuela salmantina → lírica elegante
y natural, temas morales y filosóficos. Representada por Fray Luis de
(I) León; Escuela sevillana → más cultista, busca la belleza formal,
brillante y sonora; trata temas profanos. Representada por Fernando de
Herrera (inicia un estilo cultista y continua temas renacentistas)
- Poesía religiosa: la ascética intenta lograr la perfección moral, la
mística intenta la unión con Dios estando vivo (todos nos unimos a Él
una vez muertos). Para lograr el éxtasis místico hay practicar la ascética
→ 1) Vía purgativa (renunciar a todo lo placentero y que mes distare de
♦ Segunda mi objetivo) y 2) Vía iluminativa (iluminación del camino a seguir); y
mitad proseguir con la mística → 3) Vía unitiva (unirse a Dios). Todo místico
S. XVI es asceta, pero no todo asceta logra ser místico → la unión del alma con
Dios es un privilegio concedido a sólo unos pocos.
- Fray Luis de León: poesía ascética; odas escritas en liras, con un tono
moral que muestra la influencia de los clásicos (Horacio) → estoicismo.
Lengua natural y elegante. Estilo cuidado
- San Juan de la Cruz: la unión del alma con Dios es inefable →
símbolos (Poesía mística). Destacan los poemas Noche oscura del alma,
Cántico espiritual, y Llama de amor viva. Lenguaje emocional,
intenso y expresivo
- Santa Teresa de Jesús: poesía mística
♦ Prosa lingüística: Diálogo de la lengua, de Juan de Valdés → defiende la
elegancia natural del lenguaje, presenta sus argumentos en forma de diálogo
♦ Prosa histórica: estimulada por el descubrimiento de América, destacan:
Brevísima relación de la destrucción de las Indias, de Bartolomé de las Casas
(hace una dura crítica a la colonización); y Historia verdadera de la conquista de
• Prosa Nueva España, de Bernal Díaz del Castillo
didáctica ♦ Prosa religiosa: tema moral y religioso
♦ Autores destacados: Fray Antonio de Guevara (Menosprecio de la corte y
alabanza de la aldea); Fray Luis de Granada (Libro de la oración y la meditación
→ religiosidad intimista)

- Teatro cortesano: representado en salones palaciegos, combina el


diálogo (que es más importante que la acción dramática) con danzas
y música
- Teatro renacentista: Juan del Encina → teatro religioso y más
♦ Primera tarde profano (incluye temas mitológicos). El personaje del bobo es
mitad el antecedente del gracioso Barroco; Bartolomé de Torres
L S. XVI Naharro → comedias que tratan el tema del honor → comedias a
noticia → realistas y lenguaje sencillo; comedias a fantasía →
I temas verosímiles más imaginativos; Gil Vicente → farsas, dramas
alegóricos, etc. Introdujo elementos líricos (romances, villancicos,
T etc.) en sus obras
E - Corrales: teatros en patios interiores rodeados de casas. Esto
R • Teatro favorece el nacimiento de compañías teatrales profesionales y la
regularidad en las representaciones
A - En los corrales se representaba teatro religioso y teatro profano →
obras procedentes de la comedia nueva italiana y obras clasicistas
T - Lope de Rueda: creador de la comedia renacentista y de los
♦ Segunda pasos → escenas cómicas que se basan en la comedia nueva
U mitad italiana. Su comicidad se debe al lenguaje realista, lleno de
R S. XVI incorrecciones y vulgarismos; y a personajes populares graciosos
y esquemáticos, que se repiten en diversas obras (el bobo, el
A morisco, el vizcaíno, el soldado fanfarrón, la negra…)
- El paso fue el predecesor del entremés: pieza dramática muy
breve representada en los entreactos o al final de una obra
S. - Perviven los autos sacramentales: breves obras de temática
religiosa, representados al aire libre delante de iglesias
XVI
- Novela pastoril: historia de amor entre pastores en un ambiente
(II) bucólico (Los siete libros de la Diana, de Jorge de Montemayor; La
Galatea, de Miguel de Cervantes)
- Novela bizantina o griega: historia de amor entre dos enamorados
de alto linaje. Suele tener un final feliz una vez se han superado
multitud de obstáculos. Valorada por los erasmistas por su exaltación
del amor casto y su visión moralizadora
- Novela morisca: transcurre en un mundo musulmán idealizado.
Gusto por el exotismo, el colorido y el refinamiento → pervive en
♦ Novela escritores posteriores cómo Cervantes o Lope de Vega. Ejemplo: El
• Narrativa idealista Abencerraje, de Jorge de Montemayor (probablemente)
- Novela de caballerías: el autor se presentaba como mero traductor
de un relato escrito en una lengua extraña. Situaban la acción en la
Edad Media en países lejanos. Narran sucesos fantásticos y reflejan
una cierta nostalgia de la estética medieval. Presentaban un modelo
de caballero (heredero del héroe épico). Su popularidad se extendió
de la corte a estamentos inferiores. Destacan el Amadís de Gaula
(reelaboración de un texto anterior muy popular), y Palmerín de
Inglaterra. Fueron criticadas por los humanistas y erasmistas por su
inverosimilitud y sensualidad
- Novela picaresca: representa la corriente realista y crítica.
Presenta un nuevo protagonista antiheroico y real, que se mueve en
unos ambientes vulgares. Parodia y ironía
- Obra anónima
- Estructura: novela epistolar autobiográfica → Lázaro cuenta toda
su vida en una extensa carta autobiográfica a petición de un
destinatario aludido cómo “Vuestra Merced”. Los siete tratados
relatan las peripecias del protagonista, un criado de muchos amos,
desde niño hasta la edad adulta
♦ El
- Lázaro presenta un proceso educativo en un sentido irónico →
Lazarillo
• Novela de
evoluciona a lo largo de la novela: explica sus experiencias con sus
numerosos amos, y cómo se las ingeniaba para sobrevivir. Hay una
idealista Tormes
gran diferencia entre el niño del principio del libro y el hombre
(ca.
amoral y materialista que escribe
1554)
- Crítica social y religiosa desde con comicidad e ironía.
- Valoración de la virtud personal frente al linaje: el mérito de los que
siendo pobres logran ascender socialmente
- Lenguaje natural, sencillo y coloquial. Tono humorístico,
presencia de giros y refranes populares
- La picaresca posterior está influenciada por el Lazarillo →
Diferencias: crítica social expresa, pesimismo, personaje del pícaro
(protagonista cruel, ladrón, e insolidario)

♦ La vida de Cervantes transcurre entre dos épocas: se educa en el ambiente


L cultural del humanismo del Renacimiento, y presencia las señales de la
decadencia política posterior, el Barroco. Se desarrolla una cultura pesimista y
I compleja, auque brillante, alejada de los ideales renacentistas
T ♦ Teatro: tragedias clásicas: ejemplo → La Numancia; comedias →
ambientadas en un ambiente morisco (Los baños de Argel, La gran sultana),
E cercanas a la picaresca (Pedro de Urdemalas), comedias de enredo;
entremeses: piezas breves de tono humorístico que presentan cuadros de la
R vida cuotidiana del momento. Reflejan una actitud humanista y liberal,
A aparecen personajes variados divertidos → El libro de las maravillas
♦ Poesía: romances y poesía burlesca de estética renacentista. Su poseía se
T encuentra repartida en varias obras → Viaje del Parnaso, La Galatea…
♦ Novela: La Galatea (1585) → novela pastoril, incluye el poema “Canto a
U • Miguel Calíope”; Novelas ejemplares (1613) → narraciones cortas, con influencia
R de renacentista-aristotélica (búsqueda de la verosimilitud, creación de personajes
que corresponden a un tipo literario), burla de la religiosidad externa y la
A Cervantes superstición; Los trabajos de Persiles y Sigismunda (1617, póstuma) →
Saavedra novela bizantina
(1547- - El protagonista, Alonso Quijano, se vuelve loco por leer muchos
S. 1616) libros de caballerías, de manera que confunde realidad con
literatura. Sale de su aldea en busca de aventuras acompañado por
XVI su escudero Sancho Panza. Tiene dos partes: primera parte (1605)
(III) → dos salidas, narraciones intercaladas; segunda parte (1615) →
tercera salida, sin narraciones intercaladas, en esta parte el Quijote
recupera la cordura y muere
♦ El - Parodia el mundo de los libros de caballerías. Aparecen casi todos
Quijote los tipos de novela renacentista mediante narraciones intercaladas.
Cervantes finge recoger datos (gracias a los cuales escribe el libro) de
documentos que narran las aventuras del Quijote, este alejamiento
irónico permite a Cervantes comentar su propia obra. Creación de la
pareja protagonista → antítesis entre idealismo utópico, locura,
nobleza (Quijote) / materialismo realista, cordura, sencillez
(Sancho); no obstante, se influyen mutuamente. Las interpretaciones
del Quijote han ido variando según los diferentes momentos
culturales, en general, refleja la complejidad del ser humano