tica y esttica en la narrativa posmoderna:

A partir del diseo de un modelo axial, en este trabajo propongo la existencia de un paralelismo entre la dimensin esttica del cuento y del cine posmodernos, as como una correlacin entre las dimensiones t ica y esttica en el cine contemporneo. En lo que sigue considero como posmoderna toda narrativa en cuento y cine (y otras formas narrativas, como el cortometraje, la novela y la minificcin) caracterizadas por una serie de estrategias neobarrocas, como su naturaleza proteica, la intensificacin de la metaficcin y la irona inestable, la fragmentacin hipotctica (donde el fragmento desplaza a la totalidad) y la recombinacin irnica de diversas tradiciones discursivas. La presencia de estos elementos es tan intensa en la cultura contempornea que adems de la existencia de textos posmodernos tambin se puede hablar ya de lecturas posmodernas de textos, es decir, de la presencia aislada de estos elementos en textos provenientes de los contextos histricos ms diversos. En las lneas que siguen propongo considerar a la esttica como el estudio de la sensibilidad cotidiana, y a la tica como el estudio del sistema de valores que determina la visin del mundo y el universo significante. La articulacin de ambas dimensiones ha sido una asignatura pendiente desde la creacin de los textos cannicos de la tradicin clsica.

Tendencias estticas en la cultura posmoderna

Desde el inicio de la tradicin acadmica en el estudio de la produccin simblica posmoderna se ha reconocido una diferencia clara entre dos tendencias bien definidas. Entiendo por tendencia el resultado de un conjunto de manifestaciones que se orientan en un mismo sentido. Por ejemplo, Ihab Hassan propone (en 1987) distinguir entre la escritura literaria tendiente a la indeterminacin y la tendiente a la inmanencia. Por su parte, Pauline Marie Rosenau parece retomar esta distincin (en 1991) y reconoce en la prctica de las ciencias sociales la presencia de las tendencias a las que llama mode rada y radical. Cada una de ellas corresponde, respectivamente, a una radicalizacin de la experimentacin propia de la modernidad, o bien a una reformulacin irnica (recombinacin y recontextualizacin reflexiva) de las tradiciones clsica y moderna. Esta ltima tendencia,

2 que es una relativizacin de las innovaciones de la modernidad, es propiamente posmoderna, y tiene un carcter propositivo.

Tendencias estticas en el cine contemporneo

El cine sigue siendo ese espacio de la narrativa contempornea que tiene ms espectadores que los lectores que alcanza la narrativa literaria, y que sin embargo en Mxico slo recibe la atencin crtica de quienes colaboran en la prensa cotidiana y en los suplementos semanales, pues an no existe en el pas un espacio de investigacin estrictamente acadmico. En lo que sigue propongo una estrategia para aproximarse al cine posmoderno a partir de un modelo axial para el estudio de sus dimensiones tica y esttica. La propuesta central de este modelo consiste en reconocer que el cine posmoderno es neobarroco (en el plano esttico) y es ldico y en ocasiones violento (en el plano tico). A pesar de la aparente obviedad de esta distincin elemental y racionalista, poco se ha estudiado la conexin entre el proyecto esttico y el sustrato tico en el cine contemporneo. El descubrimiento de la existencia de los espectadores como individuos con una radical diferencia entre ellos empieza a llevar hacia una polarizacin en cada uno de estos trminos (tico y esttico). A continuacin propongo la existencia de una doble polarizacin en el cine contemporneo. Por una parte existe una tendencia a la manifestacin de una esttica itinerante (deliberadamente intertextual) acompaada por una tica propositiva. Y por otra parte existe una tendencia a la estilizacin de la violencia (deliberadamente indiferente) acompaada por una agenda de escepticismo radical. La primera tendencia, que llamo posmodernidad propositiva, adopta una lgica contextual, y lleva a relativizar su propio relativismo, dejando la responsabilidad ltima de la interpretacin ideolgica en las manos (o ms exactamente, en la mirada) de los espectadores. A continuacin sealo sus caractersticas formales: mitologizacin laberntica (arbrea o rizomtica); sensualidad de la mirada (en lugar de la fragmentacin del tiempo y del cuerpo) e itinerancia intertextual (otro nombre para la hibridacin genrica)

3 Entre los directores que hacen un cine como ste se encuentran Woody Allen, Wim Wenders, Pedro Almodvar, Bigas Luna y Mara Novaro. La segunda tendencia, que he llamado posmodernidad escptica, tiene las siguientes caractersticas: monstruosidad hiperblica (que genera asimetras estructurales); violencia estilizada (crueldad indiferente) y parataxis paranoica (con sucesivas digresiones arrtmicas). Las pelculas que estn enmarcadas en esta tendencia adoptan un tono radical, a la vez violento y distanciado. En muchas ocasiones el ritmo del montaje es espasmdico, dejando un vaco de responsabilidad imposible de llenar por parte del espectador. A este grupo de directores pertenecen Quentin Tarantino, David Lynch, Oliver Stone y Arturo Ripstein. Es necesario sealar que existe un tercer grupo de pelculas que oscilan entre ambas tendencias, y a l pertenecen Peter Greenaway, los hermanos Cohen, Martin Scorsese y Busi Corts.

tica y esttica en el cine posmoderno:

tica Propositiva M. Novaro W. Allen

B. Corts S. Spielberg W. Wenders Esttica Laberntica Esttica Hiperviolenta A.Gonzlez Irritu

------------------------------------------------------------------------------------------------P. Almodvar P. Greenaway tica Escptica Q. Tarantino D. Lynch A. Ripstein O. Stone

Rasgos distintivos de posmodernidad propositiva en el cine contemporneo: Mitologizacin Laberntica (arbrea o rizomtica) / Sensualidad de la Mirada (en lugar de la fragmentacin del cuerpo) / Itinerancia Intertextual (hibridacin genrica)

Rasgos distintivos de posmodernidad escptica en el cine contemporneo: Monstruosidad Hiperblica (que genera Asimetras Estructurales) / Violencia Estilizada (Crueldad Indiferente) / Parataxis Paranoica (y Digresiones Arrtmicas)

5 Articulacin de tica y esttica en la narrativa contempornea

La idea central de estas notas consiste en sostener que a cada una de las tendencias estticas sealadas le corresponde como palimpsesto una dimensin tica reconocible a partir de sus huellas textuales. Ms como una invitacin a la discusin, y como una prueba de Rorschach para cada lectura, veamos a continuacin una posible sntesis de lo expuesto hasta aqu, y las posibles ubicaciones simblicas de una docena de directores contemporneos, as como de algunos (y algunas) cuentistas y diversas antologas de cuento mexicano e hispanoamericano. Las tendencias estticas sealadas podran ser llamadas, respectivamente, la tendencia hiperviolenta y la tendencia laberntica. La primera es de naturaleza hiperrealista, romntica y epifnica. La segunda, por su parte, reelabora temas, arquetipos y paradojas del film noir. La pertenencia a los gneros tradicionales es irrelevante, por s sola, para que una pelcula pertenezca a una u otra tendencia tica o esttica. A partir de esta cartografa provisional de la produccin cinematogrfica contempornea es posible reconocer el lugar que ocupan cada uno de los directores activos en este momento, y cada uno de sus respectivos proyectos cinematogrficos. Esta correlacin de las dimensiones tica y esttica permite establecer tambin la existencia de una sensibilidad en la produccin y la recepcin contemporneas, as como la existencia de textos apcrifos o heterodoxos, precisamente por su apego a las frmulas del cine clsico sin resabios de la modernidad vanguardista. Este ltimo es el caso de las tendencias que podran llamarse Propositiva Hiperviolenta (como las series Mad Max o Duro de Matar) y Escptica Laberntica (como las series Terminator, Alien o Volver al Futuro). El espacio privilegiado para este cine es la narrativa de aventuras, el cine fantstico y la ciencia ficcin, como el caso respectivo de Mission: Impossible, The Matrix o Being John Malcovich. Tambin en este contexto encontramos un grupo de pelculas que oscilan entre estos extremos, como es el caso de la serie Indiana Jones de Steven Spielberg. A partir de esta propue sta sera posible estudiar la produccin cinematogrfica contempornea. De manera tal vez previsible, puede observarse en ambos casos una tendencia a la proximidad entre una esttica propositiva y una tica laberntica, por una parte, y entre una

6 esttica hiperviolenta y una tica escptica. En el primer caso, hay similitudes entre el cine de Mara Novaro y las crnicas breves de Juan Villoro, y en el segundo caso, entre el cine de Quentin Tarantino y la narrativa de Jorge Volpi y los dems miembros del crack. Los casos anmalos son, por ejemplo, la narrativa de Augusto Monterroso, a la vez escptica y laberntica, y el cine de Gonzlez Irritu (Amores perros ), a la vez propositiva e hiperviolenta. Es tal vez este estado de excepcin lo que permite reconocer algunas de las estrategias paradjicas que caracterizan a la cultura urbana contempornea. Se ha dicho que es ms frecuente encontrar la existencia de miradas posmodernas dirigidas a los textos que encontrar textos propiamente posmodernos. Es aqu donde el enmarcamiento determina la interpretacin, y la narrativa contempornea tiende a proponer un marco propio para su posible lectura. El estudio de la posible articulacin entre las dimensiones tica y esttica en la cultura contempornea es un terreno que merece ser cartografiado de diversas maneras, precisamente a partir de la perspectiva adoptada por cada lector de cuentos y por cada espectador de cine.

Referencias bibliogrficas

Bauman, Zygmunt: Life in Fragments. Essays in Postmodern Morality. Blackwell, Oxford University Press, 1995 Hassan, Ihab: The Postmodern Turn. Essays in Postmodern Theory and Culture. Ohio State University Press, 1987 Rosenau, Pauline Marie: Post -Modernism and the Social Sciences. Insights, Inroads, and Intrusions. Princeton University Press, 1992