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LA SANGRE

Sergi Belbel

La sangre Sergi Belbel Personajes: MUJER HOMBRE NIA MUJER JOVEN CHICO CHICA NIA EXTRAVIADA HOMBRE POLICA MUJER POLICA HOMBRE TMIDO MARIDO JOVEN MENSAJERA AMANTE Tiempo: Ahora. Espacio: Un interior y tres exteriores, los cuales contrastan vivamente con el interior por su amplitud, su luz, sus olores, el aire, el sol, el viento y la placidez.

Nota importante: Hombre y Hombre tmido, Nia y Nia extraviada, y Mujer joven y Joven Mensajera tienen que ser interpretados por los mismos intrpretes (un actor y dos actrices) para mantener, en los tres casos, la ambigedad de si se trata de un solo personaje que se disfraza o de dos personajes diferentes. Los actores que interpreten a estos personajes (Hombre/Hombre tmido, Nia/Nia extraviada, y Mujer joven/Joven mensajera) pueden tener un acento, o un color de piel, o un aspecto comn que los diferencie del resto. Aunque no es necesario. El resto de personajes, excepto la Mujer, pueden ser interpretados, eventualmente, por un solo actor y una sola actriz: Actor: Chico, Hombre Polica y Marido; actriz: Chica, Mujer Polica y Amante.

ESCENA 1

Interior pequeo, oscuro, claustrofbico. Un tiempo en silencio. De repente, ruido de una puerta que se abre, en un lateral. Dbil haz de luz. Aparece, violentamente empujado por alguien, un cuerpo con los ojos vendados y las manos atadas a la espalda. Cae al suelo. La puerta se cierra. Penumbra. Inmovilidad. Tras una larga pausa, empieza a moverse, muy levemente. Parece una mujer. Se oye una voz de hombre que proviene de la oscuridad del fondo. VOZ: Ya ha llegado. (Pausa.) Me oye? La mujer se mueve dbilmente. Largo silencio. VOZ: Se encuentra bien? MUJER: Dnde estoy? VOZ: No haga preguntas. MUJER: Me duele todo el cuerpo. VOZ: Pronto se le pasar. MUJER: Por qu me han vendado los ojos? VOZ: He dicho que no haga preguntas. MUJER: No puedo moverme. Me han atado muy fuerte. VOZ: No se preocupe. En seguida la desataremos. MUJER: Gracias. (Pausa.) Que no me preocupe? VOZ (despus de una pausa): No puede incorporarse? MUJER: Creo que s. (Pausa.) No. De un rincn oscuro, aparece una silueta que se acerca a la mujer. Es el hombre de la voz, de aspecto normal. Se agacha y le quita a la mujer la venda de los ojos. Se levanta. La mujer gira la cabeza e intenta mirarlo. MUJER: Las manos. HOMBRE: Todava no. MUJER: Nos conocemos? (Pausa.) Que no haga preguntas. (Pausa.) Hay demasiada oscuridad. HOMBRE: Quiere que encienda la luz? Le daar la vista. MUJER: Me gustara verle mejor la cara. HOMBRE: Por qu? Es una cara como cualquier otra. No, no nos conocemos de nada. Es la primera vez que nos vemos. MUJER: Su voz.

HOMBRE: Como cualquier otra. Todas las voces se parecen. MUJER: No. Puede que usted no se fije en ellas. (Pausa.) Me gustara sentarme. HOMBRE: Un momento. El hombre vuelve al rincn. Desaparece en la oscuridad. Ella mira a ambos lados, asustada. Intenta incorporarse. No lo consigue. Le duele una pierna. De repente se detiene. Cree que est sola. MUJER: Eh? (Pausa.) Se ha ido? (Pausa.) Perdone que siga haciendo preguntas, pero... se ha ido? (Pausa.) Mierda. (Pausa.) Me parece que me he roto una pierna... que me han roto una pierna, sus hombres me han roto la pierna, me oye? Dnde est? Eh, usted! Vuelva! No ir a dejarme aqu en este estado, no? Eh! VOZ DEL HOMBRE (despus de una pausa): Por qu ha dicho "sus hombres"? MUJER: Ah, est aqu? Aparece el hombre desde la oscuridad con una silla. La deja en el centro de la habitacin, en el lugar ms iluminado. Se acerca a la mujer y le desata la cuerda de las muecas. HOMBRE: Sintese. La mujer se incorpora con esfuerzos. Se da friegas en la pierna. Va hacia la silla. Se cae. Vuelve a incorporarse como puede. Llega hasta la silla, arrastrndose y cogindose la pierna con las manos. Se sienta. Se pone a llorar en silencio, a pesar de los esfuerzos que ha hecho hasta ahora por contenerse. HOMBRE: No llore. MUJER: Me duele. HOMBRE: No tiene nada roto. MUJER: Cmo lo sabe? Silencio. El hombre se le acerca. Se agacha delante de ella y le coge la pierna con delicadeza. La palpa. Ella est aterrorizada, pero no hace ningn gesto para deshacerse de l. HOMBRE: No tiene nada roto. La mujer mira al hombre. Ahora s puede verle la cara. Se asusta al verle el rostro descubierto. MUJER: Me matarn? Silencio. El hombre se levanta y se queda inmvil, mirando a la mujer, sin decir nada. Ella lo mira a los ojos. Un tiempo as, mirndose los dos. l introduce la mano en el bolsillo interior de su chaqueta y saca un telfono mvil. Comprueba si hay cobertura. Saca un papelito de otro bolsillo. Comprueba un nmero de telfono. Marca. Alarga el telfono a la mujer.

MUJER (al telfono): Soy yo. (Pausa.) Estoy bien... (Pausa.) No, no me han hecho nada. Todava. (Pausa.) Lo sabe la polica? Ya. S. Claro. (Pausa.) Paga lo que te pidan, por favor. (El hombre hace el gesto de quitarle el telfono. Rpida:) Intenta que el nio no se entere de nada. El hombre le coge el telfono y cuelga. HOMBRE: Ser difcil. Qu edad tiene? MUJER: Nueve aos. HOMBRE: Ser difcil. (Mira el reloj.) Ya debe de haber salido la noticia en todas partes. (Pausa.) Nueve aos. Ya no es un nio. (Pausa.) Cmo se llama? MUJER (angustiada): Por qu no lleva la cara cubierta? (Pausa.) Tanto tiempo con los ojos vendados, tanta oscuridad, tengo las pupilas dilatadas, ahora le veo muy bien la cara. Demasiado bien. (Pausa.) Preferira no vrsela. (Pausa.) Por qu est conmigo todo el tiempo? (Pausa.) Qu plazo han exigido? (Pausa.) Cunto dinero? (Pausa.) Tal vez me he equivocado y no es usted quien manda. Quiz usted no es ningn jefe. (Pausa.) Es usted el jefe? HOMBRE: Tiene hambre? MUJER: Es usted quien tiene que matarme? HOMBRE: Sed? Quiere beber algo? MUJER: Ha querido que hablara con mi marido para que supiera que estoy viva. (Pausa.) Que an estoy viva. HOMBRE: Recibir una visita. MUJER: El "cerebro" de todos ustedes? HOMBRE: No tenemos cerebro. MUJER: Por supuesto que no, ja, ja. (Pausa.) Perdone. HOMBRE: Si estuviera en su lugar, yo comera antes. MUJER: Antes? (Pausa.) Antes de qu? (Pausa.) De qu? (Pausa.) De... recibir la visita? (Pausa.) No tienen cerebro. (Pausa.) De quin? (Pausa.) Del... torturador? (Pausa.) Mi marido pagar, no tienen por qu torturarme. (Pausa.) O del ejecutor? (Pausa.) Pagar, no tienen por qu ejecut... (Pausa.) Por qu me ha desatado? (Pausa.) Por qu cree que tendra que comer? Acaso cree que tengo hambre? (Pausa.) Es ms fcil de soportar con el estmago lleno, tal vez? (Pausa.) No debo hacer preguntas, ya lo s. Encienda alguna luz, por favor. HOMBRE: Ser mejor que no lo haga. El calor. MUJER: Cunto tiempo van a tenerme aqu encerrada? HOMBRE: Hay fruta y algunas verduras. Todo muy fcil de digerir. MUJER: Evidentemente, no tengo escapatoria. (El hombre sonre.) teme. Me dan ganas de abalanzarme sobre usted y clavarle las uas en el cuello. Y s que no me conviene hacerlo. HOMBRE: No. No le conviene. Lo sabe perfectamente. Por eso no lo har.

MUJER: Tan sensata le parezco? Nadie puede predecir cmo reaccionan las personas en situacin de peligro. Las ms indefensas se vuelven a veces las ms crueles. Aunque esa crueldad no lleve a ninguna parte, o precipite an ms su inevitable final. Tengo caca. HOMBRE: All. MUJER: Qu detalle, en el rincn ms oscuro. La mujer se levanta, indecisa. HOMBRE: Soy ms fuerte que usted. Cualquier agresin que intente contra m no ser nada comparada con la que yo podra infligirle. MUJER (apreciando irnicamente la terminologa): Infligirme... La mujer se dirige, tambalendose, al rincn oscuro. Apenas se la ve. Se baja los pantalones y las bragas. Se se sienta sobre una especie de letrina. Se oye una ventosidad, seguida del inevitable sonido de evacuacin de excrementos no precisamente slidos. MUJER: Supongo que en estas situaciones, todo el mundo reacciona como yo. Cagndose encima. (Pausa.) Qu peste. (Pausa.) No hay ventanas ni ventilacin alguna, cmo no. Quedar flotando un buen rato. La peste. Me alegro por usted. Afortunadamente, a nadie le resulta del todo molesto el olor de su propia mierda. Tan repugnante que suele ser para los dems, verdad? (Pausa. Sonido de ventosidad.) Verdad? (Pausa.) Casi se me escapa la risa, ja, ja. (Pausa.) Si no fuera por el miedo que tengo. (Pausa.) La risa es fruto de la ridiculizacin, denota bajeza y va acompaada de insensibilidad y de distanciamiento. Bergson. Mreme a m: tengo miedo, luego cago. Cago y sin embargo me ro. Soy una insensible? Me he distanciado de m misma? A la mierda Bergson. (Pausa.) La mierda y la risa. (Pausa.) El ser y la nada, ja ja ja. (Pausa.) Sartre. Otra buena mierda. La nusea de la nada. Si hubiera estado aqu, la nusea se le habra convertido en descomposicin, pura diarrea cien por cien emprica, como la ma, se lo aseguro. (Suelta una risita. Ms ruido de excrementos.) Si mis alumnos pudieran verme as... Una profesora tan distinguida. (Ventosidad.) Ya s de qu le conozco. Usted fue alumno mo en la Facultad. (Pausa.) Verdad que s? (Pausa.) Hace tres... no, cuatro aos. (Pausa.) Se sentaba siempre en la ltima fila. A la izquierda. Al lado de la ventana. Aula 39. (Pausa.) S, es usted. (Pausa.) Un da me hizo una pregunta en mitad de la clase. (Pausa.) Me acuerdo muy bien del hecho pero no de la formulacin exacta de la pregunta. Lo que s recuerdo es que no se la contest. (Pausa.) Algo as como cul era la naturaleza de los... "lmites de una moral comunitaria". As lo dijo. (Pausa.) No s por qu no le contest. (Pausa.) O s. (Pausa.) No me caa nada bien. (Pausa.) Quiz por eso. No hay papel. HOMBRE: No era yo. MUJER: Papel, por favor. HOMBRE: Si no lo ve, no hay. MUJER: Lo cual quiere decir que tengo que ponerme las bragas sin limpiarme. (Pausa.) No ha odo lo suelta que estoy? (Pausa.) Papel, por favor. (Pausa.) Vaya a buscar. HOMBRE: En unos minutos llegar alguien. No puedo salir hasta que no est aqu.

MUJER: Supongo que "unos minutos" en esta situacin pueden ser horas. (Pausa.) O das. HOMBRE: Unos minutos son unos minutos. MUJER: Muy bien. All usted. La mujer, en el rincn, en penumbra, se levanta sin ponerse las bragas ni los pantalones y se sujeta la camisa con las manos, por encima del ombligo. Busca algo con la mirada a derecha e izquierda. MUJER: Tampoco hay cisterna. HOMBRE: Traern cubos de agua. MUJER: Quin? El "alguien" ese que llegar en unos minutos? La mujer se acerca al centro, hacia la silla, y entra en el crculo de luz, con los pantalones y las bragas en los tobillos y sujetndose la camisa para que no le toque el culo. HOMBRE: Qu hace? MUJER: Ya he acabado. Tengo el culo lleno de mierda. (Pausa.) Si le molesta, no mire. (Pausa.) A m el olor no me molesta, ya se lo he dicho. Me da igual. (Pausa.) Si no hay papel, esperar a que se me seque la mierda. Luego me la quitar con las manos. (Pausa.) Y har bolitas. (Pausa.) Pelotitas. (Pausa.) Y las ir dejando por el suelo. A sus pies. (Pausa.) Usted es un hombre fuerte, cualquier agresin que intente yo contra usted no ser nada comparada con la que usted podra... infligirme, por qu me mira as? El hombre mete una mano en el bolsillo de su pantaln y saca un pauelo. Se lo alarga. Ella lo coge, y, sin ningn pudor, se limpia el culo delante del hombre, el cual, incmodo, no sabe a dnde mirar. MUJER (mientras se va limpiando con toda parsimonia los restos de excrementos): No me acuerdo de su nombre, pero aquella pregunta me dej atnita. S, s. Cules son... "los lmites de una moral comunitaria", qu risa... Ah, me escuece. Siempre iba vestido de negro. Veo que ha cambiado de costumbre. Es bueno cambiar de costumbres, sabe? Oh, qu barbaridad, mire, la de mierda que llega a salir de un solo cuerpo! Cuatro aos o tres? O ya son cinco? Usted no quera una respuesta filosfica. Queria una respuesta poltica. Buscarme las cosquillas. A todos los profesores les buscaba las cosquillas. No slo usted, claro. Todos los de su... grupo. No quera una respuesta filosfica y no le contest. Los razonamientos que ustedes utilizan siempre me han parecido inmaduros. Moral comunitaria, ja ja. La moral no es un conjunto de reglas establecidas por un individuo, y menos an por un conjunto de fanticos retrgradas, es una disposicin del nimo. Kierkegaard. Bueno, lo de fanticos retrgadas es mo. Se acuerda de Kierkegaard? l detestaba una palabra: "nosotros". (Pausa.) Yo tambin la detesto. (Termina de limpiarse. Mira al hombre, que desva la mirada. Mira el pauelo.) Ha quedado precioso, con este estampado. (Pausa. Se le acerca y le tiende el pauelo.) Muy amable. HOMBRE: Qudeselo. MUJER: No acepto regalos de desconocidos.

HOMBRE: No dice que me conoce? MUJER: No acepto regalos de la gente que no aprecio. HOMBRE: Trelo al vter. MUJER: Trelo usted. Le lanza el pauelo a la cara. l se aparta con un gesto brusco y el pauelo cae al suelo. Ella se pone las bragas y los pantalones. Se sienta en la silla. MUJER: Quiero agua. (Pausa.) Tengo que beber agua, mucha agua. (Pausa.) Lo mejor que se puede hacer para la diarrea es beber agua. (Pausa.) Antes me ha preguntado si tena sed. (Pausa.) Pues ahora s, tengo sed. (Pausa.) Dnde est el agua? HOMBRE: La traern. MUJER: En unos minutos, el "alguien" misterioso. (Pausa.) Llmele por el mvil y dgale que sea puntual. (Pausa.) No lo va a hacer? Se abre la puerta. Haz de luz. Ella se gira y se levanta. Aparece una silueta en la puerta, recortada por la luz que proviene del otro lado. Es alguien muy bajo. Larga pausa. HOMBRE (a la silueta): Est muy nerviosa. MUJER: Estoy ms serena que usted (A la silueta.) Por qu no entra? Con lo bien que se est aqu dentro, con esta iluminacin tan sugerente y este delicado perfume. (Pausa.) Se va a quedar ah todo el tiempo? La silueta avanza unos pasos. Es una nia de unos diez aos. La mujer la mira, sorprendida. NIA: Qu necesita? HOMBRE: Agua. Y papel higinico. Por ahora, no quiere comer. La nia se acerca y ve el pauelo en el suelo. NIA: Qu es eso? MUJER: El pauelo del seor lleno de mierda ma. (Pausa.) Quin eres, nia? NIA: Perdone? La nia mira fijamente a la mujer. sta tiene une escalofro. NIA (con una serenidad aplastante): Por qu me llama "nia"? MUJER: Porque... eres... una... nia. (Al hombre:) Es ella quien tena que llegar? El hombre no responde. Silencio. Se agacha, recoge el pauelo por un extremo, se tapa la nariz con los dedos de la otra mano y sale. Cierra la puerta. La nia se acerca a la mujer y con un gesto amabilsimo la sienta

en la silla. La mujer no sabe cmo reaccionar. La nia empieza a andar por la habitacin con pasos rtmicos y lentos. Da una vuelta a la silla. MUJER: Eres la hija de alguien de la... organizacin? NIA: La organizacin? MUJER: La organizacin... (Pausa.) Bien entrenados desde pequeitos. Sabes por qu estoy aqu, hija? NIA: Cllese, se lo ruego. Me duele la cabeza. Y no me llame "hija". (Pausa.) Yo no soy su hija. Pausa. La nia se sita detrs de la mujer y le pone, muy delicadamente, la mano encima de la cabeza. NIA: Puedo cantarle una cancin. (Pausa.) As se distraer un poquito. Pausa. La mujer permanece muy quieta, expectante. La nia empieza a cantar una cancioncilla infantil, ms bien ttrica.

NIA:

"De noche salen las brujas con sus escobas negras. Y van desde la tierra volando hasta la luna. Quiero ser una bruja, tralar, subida en una escoba, tralar, quiero dejar la tierra, tralar, tralar, tralar, a la luna quiero ir." Pausa. La mujer tiene la mirada perdida en el vaco. La nia quita la mano de su cabeza, da unos pasos y se coloca delante de ella.

NIA: Es una cancin idiota. (Pausa.) Pero a m me parece triste. (Pausa.) A usted no le parece triste esta cancin? MUJER: No lo s. NIA: La conoca? MUJER: No. NIA: Claro que no. Me la invent yo. (Pausa.) Yo me invento cosas. (Pausa.) Usted no se inventa nada? MUJER: No (Pausa.) Me gustara. NIA: Lo ms triste de la cancin es cuando dice... "quiero dejar la tierra, tralar". La chica de la cancin es una desgraciada. (Pausa.) No se encuentra bien, en la tierra. (Pausa.) Quiz tiene problemas. (Pausa.) Por eso dice que se quiere ir. (Pausa.) A la luna, vaya sitio ms tonto adonde ir, no le parece?

MUJER: Quin eres? NIA: Dice que se quiere ir a la luna por decir algo. (Pausa.) La luna es hermosa desde la tierra. Pero nada ms. No hay aire, ni agua, ni fuego. Slo un desierto de piedras. La luna es un sitio horrible. No podra vivir, la chica, en la luna. (Pausa.) Supongo que al decir que quiere ir a la luna, lo que est diciendo en realidad es que tiene ganas de morirse. (Pausa.) No? MUJER: Cuntos aos tienes? NIA: Doce. (Pausa.) Mentira. (Pausa.) Diez. (Pausa.) Es que me gusta pensar que soy mayor. (Pausa.) Se ha credo que tena doce? MUJER: No lo s. S. NIA: S engaar. Me lo ense mi madre. Si quieres ser algo en la vida, tienes que saber engaar, me dijo. MUJER: Quin es tu madre? NIA: Est muerta. MUJER: Y tu padre? NIA: Tambin. (Pausa.) Los asesinaron. (Pausa.) El enemigo. (Pausa.) Delante de m. (Pausa.) Hace cuatro aos. (Pausa.) Todava tengo pesadillas. MUJER: El enemigo? NIA: Yo he mamado el odio al enemigo desde que nac. (Pausa.) No es fcil deshacerse del odio cuando lo has mamado. (Pausa.) Y crece con los aos. (Pausa.) Y con todo el dolor que da tras da nos va provocando el enemigo. (Pausa.) Mi madre era muy lista. Me enseaba cosas importantes. Engaar. Callar. Sentir. Se abre la puerta. Haz de luz. Aparece la silueta de una mujer joven. Lleva algunas bolsas y una caja. Se dirige a la nia, desde el umbral de la puerta. No le vemos la cara. La mujer se gira. La nia va hacia ella. NIA: Ahora ya est ms tranquila. No le hars mucho dao, verdad? MUJER JOVEN: Slo el imprescindible. Ser mejor que te vayas. NIA: Me dijiste que podra quedarme. La mujer se levanta. MUJER JOVEN: Sintese. MUJER: Qu pasa? (Se sienta.) Qu van a hacerme? MUJER JOVEN (a la nia): Vete. NIA: No. Djame ayudarte. MUJER JOVEN: No debes ver esto. NIA: Me prometiste que lo haramos entre las dos. MUJER JOVEN: Todava eres demasiado pequea.

NIA: No soy pequea. (A la mujer.) Verdad que no soy pequea? (A la mujer joven.) Se lo ha credo. Le he dicho que tena doce aos y se lo ha credo. Verdad que s? MUJER: Por favor... qu... qu significa todo esto... ? Quin es usted? MUJER JOVEN (a la nia): No te quedars, pero aydame a atarla. Luego te irs. La mujer se levanta y se acerca a la mujer joven, nerviosa. La mujer joven reacciona con rapidez, cierra la puerta, deja las bolsas y la caja, se acerca velozmente a la mujer y le asesta un puetazo en la cara que la tumba al suelo. NIA (refierindose al golpe): Buena directa! La mujer yace en el suelo medio inconsciente. Le sangra la boca. MUJER JOVEN: Venga, aydame a sentarla en la silla. La nia y la mujer joven cogen a la mujer y la arrastran hasta la silla. Cuando estn sentndola, sta vuelve en s, reacciona violentamente y quiere deshacerse de ellas con gestos bruscos. La nia cae al suelo. La mujer joven da un puetazo en el estmago a la mujer y la deja sin respiracin durante unos instantes. La mujer se retuerce de dolor. La mujer joven va hacia la nia y la ayuda a incorporarse con delicadez. MUJER JOVEN: Te has hecho dao? NIA: S. MUJER JOVEN: Dnde te duele? NIA (mintiendo): Aqu, en el pecho. Me parece que me ha roto una costilla. Ah... S... Me duele mucho... Ahhhhh.... MUJER JOVEN: radiografa. Clmate, clmate. Luego te llevar al hospital, que te hagan una

NIA: Mientras tanto, puedo quedarme? MUJER JOVEN: Est bien. La mujer joven va hacia a la mujer. La nia sonre y hace un gesto de victoria, imperceptible, que la mujer joven no ve. sta coge a la mujer, que an se retuerce de dolor, y la sienta en la silla. Coge las bolsas y la caja. Saca cuerdas, cinta adhesiva y toda clase de utensilios. La mujer lo ve. Est a punto de gritar, pero la mujer joven acta rpidamente: introduce una bola metlica en la boca de la mujer y se la tapa con un trozo de cinta adhesiva. La mujer empieza a forcejear. La mujer joven la reduce y consigue atarla a la silla. La nia lo est mirando todo desde un rincn. NIA: Qu le vas a hacer? MUJER JOVEN: Cortarle un dedo. La mujer reacciona violentamente, con espasmos y convulsiones. Quiere escaparse. Grita sordamente. Consigue caerse al suelo, siempre atada a la

silla. Intenta arrastrarse patticamente por el suelo. Las lgrimas brotan abundantemente de sus ojos. La mujer joven y la nia la contemplan, impasibles. Finalmente, la mujer deja de moverse. Slo llora. Sbitamente, se queda muy quieta y mira a la mujer joven, implorando clemencia. MUJER JOVEN: Obedezco rdenes. (Pausa.) Lo siento. La mujer joven coge la caja y se acerca a la mujer. Se agacha y empieza a sacar objetos de la caja: una mascarilla con inhalador, desinfectantes, vendas, y, por ltimo, una pequea sierra elctrica. La conecta a la corriente. La mujer vuelve a gritar y a moverse. La nia est excitada. NIA: Tena tantas ganas de verlo... Por fin... Por fin... La mujer joven pone en marcha la sierra. Leve ruido agudo y persistente del motor. La mujer sufre un ataque de convulsiones histricas. La mujer joven hace un gesto a la nia para que la ayude. La nia se agacha y coge a la mujer como puede. Con un gesto brusco de la cabeza y el cuerpo, la mujer aparta a la nia, que, esta vez s, cae al suelo y se golpea la cabeza. La nia grita. MUJER JOVEN: Quiz prefiere que le corte la mano entera?!... La mujer niega con la cabeza. Respira agitadamente. La nia se levanta, furiosa, con la cara colorada por el dolor y la rabia. NIA: Ahora s que me ha hecho dao de verdad!!! La nia escupe sobre la mujer, se abalanza sobre la sierra elctrica, la coge fuertemente y se acerca a la mujer. La mujer joven la detiene con un gesto rpido. Le quita la sierra. La mujer, todava en el suelo atada a la silla y con la boca amordazada, es presa del pnico. La nia y la mujer joven discuten acaloradamente. NIA: No lo puedo hacer yo? MUJER JOVEN: No. NIA: Es que me ha hecho dao. MUJER JOVEN: Es demasiado complicado. Hay que hacer fuerza. NIA: Qu te crees, que yo no tengo? MUJER JOVEN: Sale mucha sangre. NIA: Y qu? MUJER JOVEN: T no puedes hacerlo, no lo entiendes? Cortar el hueso no es nada fcil. La piel, ningn problema, pero el hueso es demasiado duro. Hay que insistir. Y tiene que ser un corte perfecto. Limpio. El dedo bien cortado. No a trocitos. T lo haras de cualquier manera. Ni siquiera sabras como cortarle la hemorragia. Te crees que sale una gotita de sangre al cortar un dedo? Chorros de sangre, nia, que no sabras cmo parar. Adems, tardaras horas en cortarle el dedo con esa torpeza tuya, con ese arrebato que te ha cogido de golpe, ese fervor que me da miedo, ese

impulso tan... tan... apasionado. No me gusta esta actitud tuya, me oyes? Cuando he entrado, me has dicho que no le hiciera dao, qu te ha pasado? Ahora en cambio, si fuera por ti, la destrozaras de arriba abajo como a un cerdo en una matanza, y todo... por qu? NIA: No s. MUJER JOVEN: Porque te ha hecho dao. Por un burdo sentimiento de venganza. Mal. Muy mal, de verdad. No te hemos educado para que tengas este sentimiento. La venganza. Nada de lo que hacemos se debe a la venganza. Te lo hemos explicado mil veces. Pero t parece que sigas sin escucharnos... NIA: No me rias, por favor. MUJER JOVEN: No puedes comportarte as. Me decepcionas. Me decepcionas a m y nos decepcionas a todos. T tienes que sobrevivirnos. Eres el futuro. En ti depositamos todas nuestras esperanzas. Y tienes que estar limpia. Tienes que ser blanca. Sin rencor, ningn rencor... NIA: Y el odio? MUJER JOVEN: El odio contra el opresor. No contra las personas. Mrala. Es una pobre mujer indefensa. Qu te ha hecho? Te ha empujado. Nada ms. Porque se defenda. Tiene miedo y le da pnico el dolor. Es normal. NIA: Pero ella forma parte del enemigo. MUJER JOVEN: Ahora ya no. Ahora slo es una mujer. Como t y como yo. Pausa. La mujer, an en el suelo, no da crdito a lo que oye. Por unos momentos, casi llega a creer que est viviendo una pesadilla. MUJER JOVEN: Adems, has cometido otra falta grave. NIA: Cul? MUJER JOVEN: Me has mentido. La primera vez que te has cado no te haca dao nada. Ni el pecho ni ninguna costilla. Me has engaado. NIA: Ha sido una mentira... pequea... pequeita... Mam siempre deca... Una pequea mentira no hace ningn dao si produce un gran bien... Tena tantas ganas de quedarme... MUJER JOVEN: Un gran bien? Quedarte ha de producirte un gran bien, pequeo monstruo morboso? Pausa tensa. A la mujer joven se le llenan los ojos de lgrimas. MUJER JOVEN: No puedo ms... La mujer joven desconecta la sierra, se agacha en un rincn y rompe a llorar. La mujer est expectante. La nia se acerca llorosa a la mujer joven. MUJER JOVEN: Tantos aos de lucha, de esperanzas intiles... Y yo aqu, con esta mujer histrica y t... t... con esa especie de sadismo que te sale de dentro y que me asusta... No puedo ms... Oh, cmo acabar todo esto?... NIA: Perdname, no volver a hacerlo.

MUJER JOVEN: Qu sentido tiene todo esto, por dios? Oh... No debera haber consentido que... Vete. Vete. Cmo se me ha podido ocurrir que te quedaras? Todava eres una criatura inmadura que no entiende nada, un cerebro poco desarrollado. Has asimilado tan mal todo lo que te hemos enseado... Se me cae el alma a los pies cuando lo pienso... Tengo tantas ganas de que crezcas y dejes de ser una insensata... NIA: No soy una insensata, te lo juro. S, lo reconozco, le quera hacer dao. Al principio me caa bien, tienes razn, es una pobre mujer que seguramente no tiene la culpa de ser como es, de pensar lo que piensa. Una vctima. Adems, ya sabemos que el cerdo es su marido y no ella. Eso os he odo decir, no? Lo que pasa es que... luego, cuando ha empezado a darme empujones y golpes... S, te he mentido, primero no me ha hecho dao. He fingido que s para ablandarte, para que me dejaras asistir al... al... acto. Mi primera tortura. Es importante para m. No lo entiendes? Pero luego s que me ha hecho dao, y he notado dentro de m una especie de fuerza que quera salir, como un grito, s, ganas de matarla... He visto el cuchillo... El ruidito que haca... Ella ah, sin entender nada... Mirndonos con esa mirada de desgraciada... Y... S, por unos momentos, me han entrado ganas de despedazarla... Pero estoy contenta de que me lo hayas impedido. Reconozco mi error, pido perdn, impnme el castigo que merezco, por favor, castgame, necesito ser castigada, te lo ruego, te lo suplico a gritos, con lgrimas en los ojos, por favor, castiiigameeeeee!!!!! Mentras ha ido hablando, la nia se ha puesto de rodillas con los brazos abiertos. Finalmente, se ha estirado en el suelo boca abajo con los brazos en cruz. MUJER JOVEN: Lo har ella. La mujer joven mira a la mujer. Va hacia ella. sta reacciona con terror. La joven la incorpora. Le quita la mordaza y la bola de la boca. La mujer respira agitadamente. MUJER: No me haga dao, por favor... MUJER JOVEN: No, a usted despus, despus... Y no le har ningn dao, porque antes la sedar. Ahora debo castigar a la nia. No ha visto qu comportamiento? MUJER: Por favor, squenme de aqu... MUJER JOVEN: Perdn? MUJER: Ya han hablado con mi marido, les dar el dinero... MUJER JOVEN: Y qu? MUJER: Eh? MUJER JOVEN: Qu le hace pensar que slo queremos dinero? (Pausa.) Y ahora propngame un castigo para la nia. (Pausa.) El que usted quiera. Tiene todo el derecho a hacerlo, le iba a hacer una salvajada. MUJER: Usted tambin. MUJER JOVEN: S, pero por motivos legtimos, no es lo mismo. MUJER: Legtimos?

MUJER JOVEN: Ahora no nos vamos a poner a discutir, no le parece?. Tenemos cuarenta horas por delante, ya tendremos tiempo de hacerlo. Lo que le pido ahora es que me diga cmo debo castigar a la nia. Se har lo que usted ordene. MUJER: Cuarenta horas? Por qu dice cuarenta horas? MUJER JOVEN: Ah, pero no se lo han contado? (Pausa.) El plazo. (Pausa.) Le amputaremos una parte del cuerpo cada diez horas. Cuarenta horas, cuatro partes del cuerpo. Ya las hemos decidido. La primera, un dedo. La segunda, una oreja. La tercera, un pie. La cuarta, la cabeza. (Pausa.) s fcil sobrevivir a las tres primeras. La mujer quiere gritar, pero no le sale ni un solo sonido. Se le corta la respiracin y acaba desmayndose. MUJER JOVEN (a la nia): Mira lo que has conseguido. NIA: Y el castigo? MUJER JOVEN: Te lo tendr que imponer yo. Levntate. (La nia obedece.) Acrcate. (La nia se le acerca.) Cul sera el peor castigo para ti? NIA: (Pausa. Mira a la mujer, desmayada.) No volver a verla. (Pausa.) No volver a verla antes de que muera. (Pausa.) No verla muerta. MUJER JOVEN: No volvers a verla. No la vers antes de que muera. No la vers muerta. La nia llora. La mujer joven se dirige hacia la puerta y la abre. Lluz cegadora que entra de detrs de la puerta. La mujer joven indica con un gesto a la nia que salga. La nia empieza a caminar hacia la puerta, cabizbaja y lloriqueando. Cuando ya est en el umbral de la puerta, se gira y mira a la mujer, que yace an inconsciente. NIA: El dedo. La oreja. El pie. Y la cabeza. (Pausa.) Tampoco me los ensears? MUJER JOVEN: No. NIA: Su sangre? MUJER JOVEN: Tampoco. NIA: Se derramar por el suelo. MUJER JOVEN: Se secar. Desaparecer. NIA: Se unir a la de los suyos. Se quedar aqu dentro. (Pausa.) La sangre es una parte de nosotros. (Pausa.) Eso es lo que me habis enseado. (Pausa.) La sangre de esta mujer se unir a la de los suyos. (Pausa.) Este suelo est lleno. (Pausa.) Una parte de todos ellos vive todava aqu dentro. (Pausa.) Tengo mucha hambre. MUJER JOVEN: Hay huevos en la nevera. Hazte una tortilla. NIA: Cenars con nosotros? MUJER JOVEN: Me quedar con ella. No me esperis. La nia cierra la puerta. Penumbra. La mujer joven se acerca a la mujer. Se agacha. La mira.

MUJER JOVEN: Intentar no derramar ni una sola gota. Oscuro.

ESCENA 2

Un parque pblico. Un banco. Un chico y una chica, sentados, a distancia. Los dos estn leyendo, libros o peridicos. CHICO: Puedes decirme qu hora es, por favor? CHICA: Las seis. CHICO: Ya? Vaya, hace cinco minutos eran las cinco. CHICA: Hace cinco minutos eran las cinco cincuenta y cinco. CHICO: S, claro. Bueno, pues, si son las seis, me tengo que ir. CHICA: Muy bien. CHICO: Muy bien? CHICA: Eh? CHICO: Te parece bien? CHICA: El qu? CHICO: Que me tenga que ir de aqu, ahora que me encuentro tan bien, te parece bien? Eh? CHICA: Lo siento, son las seis. (Vuelve a leer.) CHICO: Gracias. (Pausa.) Lo sientes, has dicho? CHICA: Eh? CHICO: Sientes que me vaya? Al decir "lo siento, son las seis", ests queriendo decir que no quieres, que desearas que no me fuera? Sabes que si son las seis me tengo que ir porque te lo he dicho antes, pero ahora, cuando has vuelto a decir "son las seis", se te ha escapado ese "lo siento" que seguramente has dicho con retintn, quiero decir que tena una primera lectura de "qu to ms pesado, que se largue de una vez!"; pero luego, cuando ese "lo siento son las seis" me ha vuelto a la cabeza, sabes?, en el brevsimo instante de silencio que ha habido despus de que yo te dijera "gracias", gracias que te he dicho con retintn, para devolvrtelo, claro (el retintn)... pues en aquel breve silencio me he dicho: no seor, quiz no haba retintn alguno, quiz esta chica es una pobre chica solitaria y no lo sabe y se cree que te suelta una indirecta al decirte "lo siento, son las seis", como dicindote que te vayas al carajo, cuando en realidad, segunda y ms profunda lectura, te est diciendo a gritos NO TE VAYAS; hace ms de una hora que compartimos el banco los dos, sin atrevernos a pronunciar una sola palabra, sin cruzar una sola mirada, por miedo a lo que pueda pensar el uno del otro, la una del otro o la otra del uno, tu de m yo de ti, de tu cara de pobre chica solitaria, de mi facha de pobre chico solitario; "lo siento, son las seis" me has dicho, claro, ahora me doy cuenta, ahora s que lo sientes de verdad, me quieres un poquito, has querido decirme; te imaginabas sola en el banco, sin m, y ya me aorabas un poco, sta es tu verdad, pero mi verdad es que ya pasan algunos minutos de las seis y me tengo que ir porque tengo una cita -amorosa no, que lo sepas- y por eso me voy.

Pausa. El chico se levanta. Se queda quieto. Finalmente, da un paso. CHICA: Espera! El chico se detiene. Se miran. CHICO: Crea que no ibas a decir nada. CHICA: Te dejas esto. La chica seala un paquete que hay en el banco. Silencio. CHICO: No es mo. CHICA: Eh? Pausa. El chico se le acerca lentamente. CHICO: Una bona excusa para retenerme, eh? Un diez! CHICA: Una bona excusa para que yo te retuviera. Irse dejndose algo. Un truco muy visto. Cuando he llegado y me he sentado aqu ya estbais los dos. (Pausa.) T y esto. CHICO: Yo he llegado primero? No. Ya estabas cuando me he sentado en el banco. CHICA: Mentira. Yo no he llegado primero. T estabas aqu cuando yo me he sentado. Ya estabas, mentiroso. CHICO: Ha sido porque yo estaba en el banco que te has sentado en el banco? CHICA: Eh? CHICO: Eres sorda o dices "eh" para evitar decir la verdad? CHICA: Ests como una cabra. Anda, coge eso y vete al carajo. CHICO: No pienso coger algo que no es mo. Hala, adis, reprimida. El chico desaparece. La chica mira en la direccin por dnde ha salido. Se le escapa un suspiro. Se pone a leer. Bosteza. De repente, mira el paquete con curiosidad. Un tiempo. Va a tocarlo cuando aparece repentinamente el chico, corriendo. CHICO: NO LO TOQUES!!! CHICA: Ah!!! CHICO: Te he asustado. CHICA: Ya me haba parecido que tenas cara de imbcil, me haba dicho "seguro que es un imbcil, como la mayora", pero no, eres mucho ms imbcil que la mayora. CHICO: Ibas a abrirlo? CHICA: Conque es tuyo, eh? Mira, me voy, ya tengo bastante. Ella se levanta.

CHICO: No! No, espera. Perdname si te he asustado. Cuando me he ido, he pensado, que se joda, otra reprimida histrica como la mayora; y nada ms llegar a aquel pino, me he detenido y he pensado: "por qu eres tan malo, por qu esa mana tuya de juzgar contnuamente a la gente, de criticarla, si ni siquiera hace una hora que la conoces y no has entablado con ella una conversacin de ms de tres o cuatro monoslabos?" Y estaba reflexionando en ello, apoyado en el tronco del pino, mira, aqul, lo ves?, y de repente se ha cado una pia y me ha dado en mitad de la cabeza. Mira qu chichn. Entonces, he tenido una revelacin. Como Newton y la manzana. O era una pera? Da igual, una pia seguro que no. Entonces, he mirado la pia en el suelo, a mis pies y me he dicho: "alto ah!, qu debe de haber dentro del paquetito ese que ella deca que era mo y que yo crea que era suyo?" Y he sentido dentro de m un impulso poderoso de volver a verte y he vuelto corriendo y en ese preciso instante he visto que ibas a abrirlo y he pensado: "No!, vete a saber lo que hay dentro, la pobre chica solitaria reprimida e histrica quiz corre peligro, voy a salvarla". Y entonces me ha salido el grito: NO LO TOQUES!!! CHICA: Ah!!! CHICO: Te he asustado. CHICA: Ya me haba parecido que tenas cara de imbcil, me haba dicho "seguro que es un imbcil, como la mayora", pero no, eres mucho ms imbcil que la mayora. CHICO: Ibas a abrirlo? CHICA: Conque es tuyo, eh? Mira, me voy, ya tengo bastante. Pausa. Se miran. CHICA: El anillo de Moebius. CHICO: Eh? CHICA: Qu? CHICO: El anillo de quin? Un anillo es lo que hay en el paquete? Ibas a regalarle un anillo al tal...? Es tu novio? Moe...qu? Mo Bius? Es extranjero? CHICA: Qu? CHICO: As que l es tu novio? Me has tendido una trampa? Qu listas sois las mujeres. Tenderme una trampa vil, y ahora resulta que lo que hay ah es una alianza para sellar su amor eterno con otra persona. Por eso me hace perder ms de una hora aqu, y me hace llegar tarde a la cita, y me abre la cabeza con una pia, para decirme que es un anillo para otro, y encima extranjero, refinado, seguro!, culto, listo, inteligentsimo... CHICA: No sabes qu es el anillo de Moebius? CHICO: Es de oro? CHICA: Un anillo, o una cinta que slo tiene una cara. La representacin tridimensional del infinito. Pausa. CHICO: Qu bonito.

Pausa. CHICA: Me voy. La chica desaparece por el mismo lugar por donde lo ha hecho el chico. ste se queda absorto mirando al infinito. Se sienta en el banco. Mira el paquete. Deja de mirarlo. Un tiempo de inmovilidad. Aparece la chica con una pia en la mano. CHICA: Era verdad? CHICO: Eh? CHICA: Lo de la pia... Me la he encontrado al pie del pino. La he cogido y la he mirado. Tiene una pequea mancha de sangre. Es sangre tuya? El chico se lleva la mano a la cabeza y se palpa el chichn. Se mira los dedos. Estn ligeramente manchados de sangre. CHICA: Era verdad... CHICO: Sangre. CHICA: Te duele? CHICO: No. Ni siquiera lo noto. La chica mira al chico con ternura. Se sienta en el banco. Vuelve a quedar como al principio de la escena, con el paquete en medio Miran al vaco. De repente, los dos giran la cabeza y miran el paquete. Luego, se miran a los ojos. CHICO: Me muero de ganas de abrirlo. CHICA: Yo tambin. CHICO: Pero eso no se hace. Es feo. CHICA: Mucho. Pausa. El chico y la chica se quedan absortos. Aparece una nia, no muy bien vestida. Camina en direccin al banco, llorosa. NIA EXTRAVIADA: Han visto a una mujer muy alta y vestida de negro? CHICO: Eh? CHICA: No. Por qu? NIA EXTRAVIADA: Me he perdido. CHICA: Es tu madre? NIA EXTRAVIADA: Mi ta. Hemos salido juntas de compras. Mam no me dejaba ir. Primero, porque en realidad no tenemos dinero para comprar nada. Nunca compramos, slo miramos. Pero mi ta siempre dice: vamos de compras! y a mam eso la pone enferma. Segundo, porque la tita es muy despistada. No es la primera vez que me pierdo cuando voy con ella. Yo vivo lejos de aqu. En un barrio de esos

horribles, donde la gente vive amontonada y encasillada. Y no s qu debo hacer para volver a casa. CHICO: Lo siento mucho, nia. Busca a un guardia. CHICA: Dnde has perdido a tu ta? NIA EXTRAVIADA (al chico, casi simultneamente): Qu hay en esa cajita? CHICO: Eh? NIA EXTRAVIADA (a la chica): En la salida de los grandes almacenes. Haba un gento en la puerta... Uf. Un grupo de japoneses que entraban a comprar. Salamos las dos juntas. Y de repente, miro a un lado: un japons. Miro al otro lado: una japonesa. Ni rastro de la tita. CHICO: Nena, bonita... NIA EXTRAVIADA: Les estoy molestando, verdad? Qu estaban haciendo? Ah, ya. El hombre regala algo a la mujer. Como antes. Se van a casar? Es el anillo? CHICO: Una mujer muy alta vestida de negro? No es aquella? NIA EXTRAVIADA: No. Mi ta es ms delgada. Y va vestida de negro negro, no de gris negro. Y cundo se van a casar? Es el anillo? CHICO: S... De Moebius... NIA EXTRAVIADA: Qu? CHICA: No le hagas caso. NIA EXTRAVIADA: Le sale sangre. CHICO: Todava? NIA EXTRAVIADA: No soporto la sangre. Cmo se ha hecho eso? CHICO: Un ladrn, guapita, que me quera robar la cartera, un to con cara de asesino que me ha arreado un golpe en la cabeza con la culata de la pistola... Este parque es peligrossimo para los que pasean solos... Yo, en tu lugar, volvera a los grandes almacenes, si no quieres que te atrape el ladrn y te abra la cabeza o te raje de arriba abajo a ti tambin... NIA EXTRAVIADA (a la chica): Es verdad? CHICA: No. CHICO: Adems, seguro que la tita esa tan alta y tan negra que tienes no se ha movido de la perfumera, que est en la planta baja, y se est probando una por una todas las colonias, que es lo que hacen todos los que no tienen un puto duro. NIA EXTRAVIADA: Le tendran que curar la herida esa de la cabeza, cada vez dice ms tonteras. CHICO: S. Hala, guapa, ve corriendo a llamar a la polica, o a una ambulancia, antes de que me desmaye. NIA EXTRAVIADA: Uy, no, es que yo soy tonta. Eso de hablar con la gente yo no lo s hacer. Y menos an con la polica, o con los hospitales. No lo he hecho nunca. Cmo se hace? Por telfono? A qu nmero hay que llamar? Qu hay que decir cuando cojan el auricular y digan "diga"? Me aturullar. Ni siquiera s cmo se

llama este sitio. Me pondr histrica, no me saldrn las palabras y colgar. Y mientras tanto, usted, aqu, hala!, sangrando a borbotones por la cabeza. Menuda ayuda, la que les puedo ofrecer yo... Ya se lo he dicho: es que soy tonta. Por cierto, ahora que lo pienso... por qu no llaman ustedes? CHICO: Eh? A quin?! NIA EXTRAVIADA: A la polica, a la ambulancia. Usted. CHICA: Yo? Y por qu yo? NIA EXTRAVIADA: O sea que tiene a su novio ah, desangrndose a la intemperie y resulta que usted est ms pendiente del regalito que l le ha comprado que de su estado de salud fsico y mental... Porque adems de perder la sangre, est perdiendo el seso, no lo ve? Claro que en realidad las dos cosas estn relacionadas, la semana pasada nos lo explic la profe de ciencias: la sangre lleva oxgeno a la cabeza, al cerebro; sin oxgeno, el cerebro no funciona: ahora a l le est saliendo todo el oxgeno de la cabeza por la herida esa, verdad?, por lo tanto, cada minuto que pasa le funciona menos la cabeza. No es bueno que salga la sangre, nos vuelve locos. CHICO: Lo siento, no puedo ms, voy a abrir el paquete. NIA EXTRAVIADA: He captado la indirecta. Me voy. Quieren estar solos. Es normal. Supongo que dentro de unos pocos aos, yo estar en su lugar, en un banco como ste, con un hombre a mi lado que se me estar declarando y cuando se me acerque un nio del parque y me diga que se ha perdido, me importar un bledo y tambin querr se vaya al carajo. CHICA: Yo no quiero que te vayas al carajo... NIA EXTRAVIADA: Falsa. (Pausa.) Muchas gracias por su ayuda. La nia extraviada se va. La chica la mira alejarse. El chico abre el paquete con mucho cuidado. Mira fijamente lo que contiene. La chica mira al chico sin fijarse en lo que hay en el paquete. El chico se queda lvido, con los ojos muy abiertos y con un gesto brusco, cierra el paquete. CHICA: Qu es? Silencio. Al chico le cuesta articular las palabras. Saca un papelito del interior del paquete. CHICO: Hay una nota. (Lee.) "Llvenlo inmediatamente a la polica". CHICA: Pero, qu es? CHICO (despus de una pausa): Un dedo cortado. Pausa. La chica sonre, incrdula. Coge el paquete. Lo abre. Lo mira. Se queda petrificada. Cierra el paquete. Lo vuelve a dejar donde estaba al principio. No sabe cmo reaccionar. Tiembla. Se levanta. Se le escapa una risita histrica que va convirtindose en llanto. Sale corriendo, llorando a lgrima viva. El chico no sabe qu hacer. Mira a derecha e izquierda. Sale en direccin contraria a la chica. Se detiene. Vuelve sobre sus pasos. Mira el paquete. Se rasca la cabeza, dubitativo, asustado. Siente una punzada

en la cabeza. Deja de rascarse y se mira los dedos. Estn llenos de sangre. Mira el paquete. Oscuro.

ESCENA 3

Terraza o patio de un edificio muy antiguo, sede de una comisara de polica. Un pedazo de cielo por donde penetran los rayos de sol y una ligera brisa. Un hombre polica y una mujer polica, embarazada de ocho meses, toman el sol. En la mano, ambos llevan bocadillos envueltos en papel de aluminio. El de la mujer es enorme. HOMBRE POLICA: Ni una pizca de emocin en el comunicado de ayer noche. MUJER POLICA: Mantena la serenidad. HOMBRE POLICA: Qu serenidad se puede mantener en esa situacin? MUJER POLICA: As son los polticos. La imagen, por encima de todo. HOMBRE POLICA: Es su mujer. A la mierda la imagen. A la mierda la serenidad. MUJER POLICA: La procesin debe de ir por dentro. HOMBRE POLICA: S? MUJER POLICA: Supongo. HOMBRE POLICA: T crees que ha pagado? MUJER POLICA: No. HOMBRE POLICA: Pagar? MUJER POLICA: Yo qu s. HOMBRE POLICA: Yo s que pagara. MUJER POLICA: Ya has odo lo que ha dicho el vicepresidente. HOMBRE POLICA: Me da igual, an as, pagara... Pobre mujer... MUJER POLICA: Lo peor es el sufrimiento intil. HOMBRE POLICA: Qu quieres decir? MUJER POLICA: La matarn. HOMBRE POLICA: No. Quieren dinero. MUJER POLICA: No slo. HOMBRE POLICA: Dinero y presin para conseguir sus reivindicaciones. MUJER POLICA: Qu poca psicologa tienes. HOMBRE POLICA: Psicologa? MUJER POLICA: Quieren poder. HOMBRE POLICA: Qu? MUJER POLICA: Poder. Y punto. Saben perfectamente que nunca van a conseguir nada de lo que reivindican. Poder. HOMBRE POLICA: A qu te refieres?

MUJER POLICA: Y saben cmo hacerlo. HOMBRE POLICA: Animales. MUJER POLICA: O demasiado humanos. HOMBRE POLICA: Qu? MUJER POLICA: Nada. Pausa. Desenvuelven los bocadillos. MUJER POLICA: De qu es el tuyo? HOMBRE POLICA: Tortilla. MUJER POLICA: Qu suerte. HOMBRE POLICA: Y el tuyo? MUJER POLICA: Jamn dulce. HOMBRE POLICA: No est mal. MUJER POLICA: S. Est mal. Me gustara que fuera de tortilla. Me encanta la tortilla. Pero no puedo comer huevos. HOMBRE POLICA: Por qu no? MUJER POLICA: Me provocan acidez. HOMBRE POLICA: Siempre, o ahora que ests...? MUJER POLICA: No, no. Ahora. Claro que desde hace un par de semanas casi todo me provoca acidez. A veces, hasta el jamn dulce me provoca acidez. Pausa. Comen. HOMBRE POLICA: Debe de ser duro. MUJER POLICA: El qu? HOMBRE POLICA: Lo del embarazo. MUJER POLICA: Depende. HOMBRE POLICA: Es el primero? MUJER POLICA: El tercero. No lo sabas? (Pausa.) Mira. (Mete la mano en un bolsillo del pantaln, saca una cartera, busca en su interior y saca una fotografa. Se la ensea.) La mayor y la pequea. HOMBRE POLICA: Muy monas. Ya sabes qu es? MUJER POLICA: Nio. HOMBRE POLICA: Qu bien. MUJER POLICA: Por qu? HOMBRE POLICA: Dos nias, y el tercero, un nio. Est bien, no? MUJER POLICA: Qu quieres que te diga. A m, tres nias, me pareca bien. En realidad a m me da igual. En cambio, mi marido salta de alegra. Por fin un macho en la

familia, dice. Se le cae la baba. A m, me da exactamente lo mismo. Mientras sea sano, como las nias. Y sea feliz, qu ms da un sexo que el otro, no crees? HOMBRE POLICA: S, s. MUJER POLICA: Antes, no te digo que no, pero ahora... qu importa ahora ser de un sexo o del otro? HOMBRE POLICA: S, s. Y el prximo siglo va a ser el siglo de la mujer... MUJER POLICA: Qu? HOMEBRE POLICA: E...e...eso dicen, no? MUJER POLICA: Tampoco hay que pasarse, eh?... Anda, come y deja ya de decir chorradas, que se nos va a acabar la hora del patio... Pausa. Comen. Aparece un hombre tmido, con una vieja bolsa de plstico en la mano. No va bien vestido. Avanza unos pasos. Los policas lo miran mientras comen. HOMBRE TMIDO: Buenas. MUJER POLICA (con la boca llena): Hola. HOMBRE POLICA (con la boca llena): Hola. HOMBRE TMIDO: No haba nadie en la puerta. MUJER POLICA (con la boca llena): Qu puerta? HOMBRE TMIDO: La de la entrada. MUJER POLICA: Cmo que no? HOMBRE TMIDO: No. MUJER POLICA: Qu quiere? HOMBRE TMIDO: He encontrado esto en el metro, con esta nota. (El hombre tmido alarga un papelito a la Mujer polica.) Hay un departamento de objetos perdidos en esta comisara, verdad? HOMBRE POLICA: Segunda planta. MUJER POLICA (lee la nota): "Llvenlo inmediatamente a la polica". No es para objetos perdidos. Es para la polica. Para nosotros. Dmelo. HOMBRE TMIDO (le da la bolsa a la Mujer polica): Gracias. Adis. MUJER POLICA: Espere. (Pausa.) Sabe lo que es? HOMBRE TMIDO: No. No lo he abierto. HOMBRE POLICA: Quiz deberamos pasarlo por el detector de metales. MUJER POLICA (palpando la bolsa): No creo que haya ningn metal. HOMBRE TMIDO: No ser una bomba, no?! MUJER POLICA: Una bomba? HOMBRE TMIDO: Bueno, pues me voy. Bueno, pues eso, pues nada.

MUJER POLICA: Usted no se mueve de aqu hasta que abramos el paquete. (Pausa.) Puede que tengamos que tomarle declaracin. HOMBRE TMIDO: Declaracin? Imposible... Yo... no dispongo de tiempo... Oiga, yo... Mire, yo tengo prisa, mucha prisa. Mi mujer est... embarazada... no tanto como usted.... bueno, quiero decir como usted, pero de cuatro meses... Y he quedado con ella para ir al gineclogo... Uh, ya casi es la hora... es que hoy nos van a decir si es nio o nia... Sabe?, es su tercer embarazo, pero los otros dos los perdimos... Abort... espontneamente, quiero decir... Nos hace tanta ilusin esta criatura... Y yo... oh, voy a llegar tarde... Si lo llego a saber, me llevo la bolsa al gineclogo y se la traigo despus de la visita... Porque despus s que tengo tiempo, tengo toda la tarde libre... Quiero decir, que si quiere, no la abra, y dentro de dos horitas vuelvo a estar aqu, abre usted la bolsa delante de m y me toman todas las declaraciones que deseen... Por favor... En realidad, soy imbcil... Eso me pasa por ser tan buen ciudadano... He visto que pona "urgentemente" en la nota y por eso he venido primero aqu, incumpliendo mis deberes de padre. Mi mujer debe de estar ya en la consulta, seguro. Y debe de estar preocupadsima. La pobre se cree que ella tiene la culpa de los abortos y que yo ya estoy harto de todo este asunto de los embarazos, y en este preciso instante debe de estar pensando: "no va a venir, me deja sola, me odia porque ya le he matado a dos de sus hijos"... est tan nerviosa, la pobre... No podemos perder a este tercer hijo... Y hoy nos tienen que decir si la cosa va bien, y si es nio o nia. Yo... yo quiero nia y ella, nio. En realidad, nos da exactamente lo mismo, pero si fuera nia, yo sera tan feliz... Le...le...le...le pondramos Mara. Es un nombre precioso, tan sencillo. Mara. Si es nio, todava no lo hemos decidido. Se lo ruego, no tengo tiempo, soy un buen ciudadano, me dejan que me vaya? Mire usted, devulvame la bolsa, hagan ver que no he venido, olvdense de m, y regreso en un par de horitas, que ya estar ms relajado y sabr si el feto est bien implantado y si es un macho o una Mara, y tendr para ustedes todo el tiempo que deseen, seores policas, todo el tiempo del mundo, todo el del mundo, s, todo, porque yo... yo... (Se pone a llorar desconsoladamente.) Lo siento, lo siento mucho... HOMBRE POLICA: No se encuentra bien? HOMBRE TMIDO: No, yo... yo... Es que hace ya un ao y ocho meses que busco trabajo... Estoy en el paro... Por eso digo que tengo todo el tiempo del mundo... Pero eso no es todo... A mi mujer se le acaba el contrato con la empresa en la que trabaja dentro de tres semanas, y ayer le dijeron que no se lo renovaran. Por el embarazo y la criatura. El mes que viene no podremos pagar el alquiler, y nos echarn del piso. Qu futuro creen que le espera a mi hijita? (Vuelve a llorar.) O a mi hijito. Perdonen, oh, qu vergenza... MUJER POLICA: No se lo tome as, hombre... Hay que ser positivo... HOMBRE TMIDO (deja de llorar de golpe y mira fijamente a la mujer polica): Positivo? Para usted debe de ser muy fcil. Un sueldo digno, un trabajo fijo, baja de maternidad, seguridad social, vacaciones pagadas... Seguro que a estas alturas ya le ha comprado al hijo que va a parir dentro de pocos das la ropita y la cunita, la baerita y los juguetitos ms bonitos y ms caros; seguro que usted es de las que pagan reglamentariamente su hipoteca, y las facturas de la casa, y el seguro de vida y el plan de pensiones y eso la hace feliz; seguro que incluso le sobra dinero para comprarse el coche de sus sueos... Mreme a m. No tengo nada. Nada. Slo la ilusin de que un da, mi hija Mara, si tenemos la suerte de que llegue a nacer, crezca en un mundo diferente, en el que la felicidad no se mida por la cantidad de

facturas que puedes pagar ni las condiciones del contrato que acabas de firmar sino por los autnticos valores de tu personalidad, y as ella pueda vengarme. Yo soy una buena persona, mnimamente inteligente, sensible, educado, generoso y mire adnde he ido a parar. No me diga que tengo que ser positivo. Yo ahora no puedo ser positivo. Ahora no me lo pida. No me lo pida, por favor. (Pausa.) Perdonen, yo no quera... HOMBRE POLICA (despus de una pausa): Vyase. MUJER POLICA: Djenos su telfono. HOMBRE TMIDO: 909.33.44.55.87. Buenos das. Y buen provecho. Para cundo le toca? MUJER POLICA: Para dentro de quince das. HOMBRE TMIDO: Que tenga suerte. MUJER POLICA: Usted tambin. HOMBRE TMIDO: Gracias. El hombre tmido sale. Los policas lo miran. La mujer polica sonre. MUJER POLICA: Pues s que estamos buenos. HOMBRE POLICA: Un poco ms y me quita el hambre. Esta gente me deprime. No puedo evitarlo. Hasta me cuesta mirarles a los ojos. Me pasa siempre igual. No s qu decirles, cmo reaccionar, si darles dinero o comprarles un bocadillo, o darles conversacin. Al final, me quedo parado, mudo, no hago nada, no digo nada, hago ver que ni los he odo, y ellos se van y yo me quedo con la mierda esta de la mala conciencia el resto del da. (Pausa. Refirindose a la bolsa:) Dame, la llevar arriba. MUJER POLICA: Primero brela. HOMBRE POLICA: No. Mejor que... MUJER POLICA: brela, que tengo curiosidad. El hombre polica da un bocado al bocadillo. Coge la bolsa. La abre. Saca un pequeo objeto envuelto en papel de aluminio. La mujer polica mira. El hombre polica desenvuelve el objeto. Lo mira. De pronto, se lo pasa a la mujer polica, va a un rincn y escupe los trozos de bocadillo. Tiene arcadas. La mujer polica mira atnita el pequeo paquete. Deja el bocadillo. Coge lo que hay en el papel de aluminio. Es una oreja cortada. MUJER POLICA: Sal, corre, ve a buscarlo! El hombre polica sale corriendo. La mujer polica deja la oreja en el papel de aluminio. Se queda absorta. Adivina de quin es la oreja. MUJER POLICA: Mierda, mierda, mierda. El hombre polica vuelve a entrar, corriendo, sin aliento. Le sale sangre de la boca. A partir de ahora, los dos hablan muy de prisa, atropelladamente.

HOMBRE POLICA: abierto.

Lo hemos perdido. De todos modos, ha dicho que no lo haba

MUJER POLICA: Y qu? Mierda! HOMBRE POLICA: Voy a dar parte al comisario. MUJER POLICA: Espera. HOMBRE POLICA: Qu. MUJER POLICA: Ya sabes de quin es, no? HOMBRE POLICA: Claro. MUJER POLICA: Mierda. Se nos va a llenar toda la comisara de periodistas, no soporto a los periodistas, nos querrn hacer entrevistas, morbosos, desgraciados. Slo pensando en el sensacionalismo de la noticia, los muy cerdos. Pero aquella mujer ya se ha quedado sin dedo y ahora sin oreja... mierda, mierda, mierda... Ah, me duele... HOMBRE POLICA: Contracciones? MUJER POLICA: Acidez... (Lo mira.) Qu tienes en la boca? HOMBRE POLICA: Qu tengo? MUJER POLICA: Sangre. HOMBRE POLICA (se pasa la mano por los labios): Me he mordido la lengua. MUJER POLICA: Tienes una hemorragia. HOMBRE POLICA: No me asustes. MUJER POLICA: Ponte un pauelo. HOMBRE POLICA: No tengo. MUJER POLICA: Toma, coge el mo. Est limpio. HOMBRE POLICA: comisario... Gracias. Oye... me voy a desmayar... Tienes que dar parte al

MUJER POLICA: Ests sangrando una barbaridad... Mierda, y encima yo, con la acidez... Y aquella mujer...(Est a punto de echarse a llorar.) ...aquella pobre mujer desgraciada... HOMBRE POLICA: No noto la lengua. Me estoy mareando... MUJER POLICA: Ven, te acompao al lavabo. HOMBRE POLICA: No puedo, se me nubla la vista, no puedo dar ni un paso... Me voy a caer. MUJER POLICA: Djame a m. Abre la boca. As. Ahora cirrala. Apritate la lengua bien fuerte. Buf, no te la has mordido, chico, prcticamente te la has arrancado. Fuerte, ms fuerte. As, no tengas miedo. No te muevas, qudate ah. Dnde est la oreja? (La coge.) Voy a avisar al comisario. Y de paso llamar al servicio de urgencias. No te preocupes. Respira hondo, sin nervios. Seguro que no es nada. Ahora traigo el botiqun. Te har un buen tapn hasta que llegue el mdico. Luego, unos cuantos puntos, unos pocos das sin comer bocatas, y no habr pasado nada,

ya lo vers. (Mira la oreja.) Ella, en cambio... ella ya est condenada, consulate con eso. HOMBRE POLICA: S. MUJER POLICA: Ojal estuviera muerta... HOMBRE POLICA: Por qu lo dices? MUJER POLICA: Para no tener que sufir. HOMBRE POLICA: Los encontraremos. (La mujer polica sonre amargamente.) Los encontrarn. (La mujer polica niega con la cabeza, dbilmente.) Se me va la cabeza. El hombre polica se deja caer al suelo, dbil. Tiene el pauelo en la boca, el cual ya est completamente rojo. Se mira la mano. Est llena de sangre. La mujer polica va a salir, pero de repente se gira, impulsada por un pensamiento. MUJER POLICA: Te has credo la historia de aquel hombre? HOMBRE POLICA: S. MUJER POLICA: Aguanta. En seguida vuelvo. HOMBRE POLICA: Espera. MUJER POLICA: Qu? HOMBRE POLICA: Llmale. Nueve cero nueve, treinta y tres, cuarenta y cuatro, sesenta y seis... no, cincuenta y cinco... s, ochenta... no... setenta... no... ochenta... ochenta... ochenta... MUJER POLICA: Ochenta y ocho? HOMBRE POLICA: No. Ochenta y... seis? MUJER POLICA: Ochenta y nueve? HOMBRE POLICA: Ochenta y uno? MUJER POLICA: Da igual. Tranquilo. La mujer polica sale. El hombre polica mira al vaco. Est lleno de sangre. Pausa. HOMBRE POLICA: Condenada. Cierra los ojos. Oscuro.

ESCENA 4

Jardn de una casa lujosa. Csped. Aire transparente. Sol. Muy cerca, una piscina. Reflejos azules del agua. Una mujer en una tumbona, con gafas de sol, la amante. Aparece sigilosamente una mujer vestida con un uniforme rojo, la joven mensajera. Lleva un paquete en las manos. La mujer no la ve. Parece dormida, o ausente. La mensajera entra boquiabierta, contemplando la casa y el jardn. Se acerca a la amante, que sigue sin reparar en ella. La mensajera se est un tiempo quieta, delante de la amante. Tose. La amante se sobresalta y la mira. AMANTE: Quin es usted? Cmo ha entrado aqu? JOVEN MENSAJERA: Por la puerta. Me ha abierto una chica. AMANTE: Por qu la ha dejado entrar? JOVEN MENSAJERA: Para poder entregarle este paquete. AMANTE: Por qu no se lo ha dado a ella? JOVEN MENSAJERA: Est a su nombre. Debo entregrselo en mano. Lo pone aqu, mire. AMANTE: A mi nombre? No espero nada. JOVEN MENSAJERA: Y yo qu quiere que le diga? AMANTE: Cmo ha burlado a la polica? JOVEN MENSAJERA: La polica? Qu polica? AMANTE: La que est en la puerta. JOVEN MENSAJERA: No he visto a nadie. Como no vayan camuflados... La amante se levanta y desaparece un momento. La mensajera deja el paquete en la tumbona. La amante regresa. AMANTE: Debe de ser la hora del cambio de turno... JOVEN MENSAJERA: Firme este recibo, por favor. AMANTE (mirando el paquete): Qu es? JOVEN MENSAJERA: Nuestra empresa no acostumbra a fisgonear el interior de los paquetes que se encarga de mandar. AMANTE: No, claro, pero... JOVEN MENSAJERA: Pero, qu? AMANTE: Nada. (Firma.) Tenga. JOVEN MENSAJERA: La copia, para usted. AMANTE: Gracias... En este momento, no llevo nada... para... para...

JOVEN MENSAJERA: Perdn? AMANTE: De propina, me refiero. JOVEN MENSAJERA: Tampoco aceptamos propinas. AMANTE: Ah, muy bien. No es necesario que la acompae, verdad? JOVEN MENSAJERA: No. (Pausa. Va a salir, pero se detiene, a una cierta distancia. Se gira. Sonre sensualmente. Mira a la amante.) Tiene una casa preciosa. AMANTE: Gracias. JOVEN MENSAJERA: Me encantara tener una casa como sta. Siempre lo he deseado. Es la casa de mis sueos. AMANTE: Me alegro. JOVEN MENSAJERA: Tendra que casarme con un multimillonario. Como usted. AMANTE: Yo no estoy casada. JOVEN MENSAJERA: Es hija de millonarios. AMANTE: Tampoco. Oiga usted, no le parece que...? JOVEN MENSAJERA: Entonces de qu trabaja para tener tanto dinero? (La amante la mira severamente.) Perdneme. Suena un telfono mvil que est sobre la tumbona. La amante se precipita al telfono y lo coge. Mira a la mensajera. AMANTE: Adis. JOVEN MENSAJERA: Adis. La mensajera se dispone a salir. La amante responde al telfono. La mensajera se detiene de espaldas a la amante y escucha la conversacin, disimuladamente. AMANTE: Diga? Ah, hola. Bien. Cmo te encuentras? Y el nio? Ya. Dnde ests? (Mira en direccin a la calle.) S, s, te estoy viendo. No, no quiero salir. Aparca el coche y entra. Te espero. Hasta ahora. Un beso. La amante cuelga. Pausa. Se queda absorta mirando el paquete. De repente, nota la presencia de la mensajera detrs de ella. Se gira bruscamente. AMANTE: Por qu no se ha marchado? JOVEN MENSAJERA: Le ocurre algo? AMANTE: Haga el favor de salir inmediatamente de mi casa. JOVEN MENSAJERA: No puedo ayudarla en nada? AMANTE: Me gustara poderle decir que s. Pero no. Adis. JOVEN MENSAJERA: Por qu hay polica en la puerta de su casa? AMANTE: No me ha odo?

JOVEN MENSAJERA: De dnde ha sacado esta casa si no tiene marido, ni es hija de ricos, ni ha podido comprarla con el dinero que gana? AMANTE: Ya estn aqu los policas del siguiente turno. JOVEN MENSAJERA: No creo que me detengan por hacer preguntas. Quin es usted? (Pausa.) Ya me voy. (Va a salir. Se detiene de nuevo y mira fijamente a la amante.) Lo siento mucho. Yo slo pretenda ayudarla. AMANTE: Por qu cree que necesito ayuda? JOVEN MENSAJERA: Parece asustada. AMANTE: Y usted?, quin es usted? JOVEN MENSAJERA: Perdn? AMANTE (bajando la mirada): Exigir que la interroguen. JOVEN MENSAJERA: A m? Que me interroguen? Por qu? Yo no he hecho nada. Slo traerle este paquete. Jams he tenido ningn problema con la empresa. Me he quedado... porque la vea... perdida, triste. Usted tiene un problema grave. Se le nota en la mirada... Y tiene ganas de contrselo a alguien... De quitrselo de encima para que desaparezca la angustia. Tiene ganas de hablar, de explotar, decir algo que est callando desde hace algn tiempo, ya no puede ms... Eso es lo que he pensado al verla. Pero, claro... mrese usted y mreme a m... Sus cabellos, su peinado, su vestido, su piel, su casa... En cambio, yo... Bah, soy una ingenua... Como si yo pudiera... servirle de... Disclpeme. La mensajera sale. La amante se ha quedado mirndola. Tiene los ojos llorosos. Va a la tumbona. Se sienta. Mira el paquete. Lo coge. Lo sopesa. Lo mira por arriba y por abajo. Desgarra el precinto con las uas. Saca un par de grapas. Involuntariamente, se clava una de las grapas en el dedo pulgar de la mano derecha. Dbil exclamaci de dolor. Se quita la grapa. Le sale sangre del dedo. Se lo mira. Lo introduce en la boca. Sigue abriendo el paquete mientras succiona la sangre del dedo. Abre el paquete. Saca una bolsa casi transparente que contiene una cosa blancuzca. Abre el plstico por la parte superior y contempla lo que hay. Se queda completamente inmvil mirando el interior de la bolsa de plstico. Sbitamente, la lanza sobre la tumbona, profiere un grito sordo y empieza a temblar, presa del pnico. Se queda de pie, inmvil, aterrada, paralizada, a cierta distancia del paquete, sin poder apartar la vista de l. Pausa. Aparece, por donde haba salido la mensajera, el marido. Un hombre de mediana edad. Con traje. Sin corbata. Camina despacio. La amante no parece advertir su presencia. El marido se le acerca. Va a besarla en la boca, pero al ver su estado, se detiene y la contempla. MARIDO (con una voz apenas audible): Qu te pasa? La amante no dice nada. Slo mira la bolsa. El marido mira en la direccin de la mirada de ella. Ve la caja abierta y la bolsa de plstico. Se acerca. Coge la bolsa. Quita el plstico. Dentro hay un pie cortado por encima del

tobillo. l lo coge. Se queda lvido. Se le acelera el corazn, salvajemente. Le cuesta respirar. Est a punto de sufrir una crisis nerviosa, pero cierra los ojos y empieza a respirar profundamente, en un gesto de dolor. Intenta mantener la calma, con grandes esfuerzos para controlarse. Finalmente, lo consigue. Vuelve a abrir los ojos. Respira con normalidad. Se queda prcticamente impasible. Se sienta en la tumbona, sin soltar el pie, que coloca en su falda. Silencio. El marido empieza a hablar con una aparente serenidad, y la amante en estado de shock, ambos atropelladamente y muy deprisa. MARIDO: Acabo de pagar. AMANTE: Dios mo... MARIDO: La escolta est en la puerta. Ve a llamarlos. AMANTE: No puedo. MARIDO: Cmo ha llegado hasta aqu? AMANTE: Una chica... lo acaba de traer... MARIDO: Se ha ido? AMANTE: S. MARIDO: La has dejado marcharse? AMANTE: S. MARIDO: Por qu? AMANTE: No lo haba abierto. MARIDO: Y no has sospechado que poda ser...? AMANTE: No. Por qu tena que sospecharlo? Aqu? En mi casa? MARIDO: Ve a llamarlos. AMANTE: No puedo. El marido deja el pie sobre el csped y se levanta. Va a salir. AMANTE: No! No me dejes sola. Con... eso. MARIDO: "Eso"? AMANTE: S. MARIDO: Qu tienes en la mano? AMANTE: Qu mano? MARIDO: Sangre. La amante se mira la mano. Est roja de sangre. AMANTE: No es nada. MARIDO: Ahora vuelvo.

AMANTE: Que no te vayas, te he dicho. MARIDO: Por qu? AMANTE: La matarn, verdad? MARIDO: Te repito que acabo de pagar. AMANTE: No quieren dinero. MARIDO: S, quieren dinero. Ya lo tienen. Dentro de cinco o seis horas, ya habr pasado todo. AMANTE: Si quisieran dinero, no le haran dao. MARIDO: Esa gente no razona igual que nosotros. AMANTE: Gracias a dios. MARIDO: Qu? AMANTE: Cmo puedes estar tan tranquilo? MARIDO: No estoy tranquilo. AMANTE: No piensas en ella? MARIDO: S. AMANTE: Creo que me voy a desmayar. MARIDO: Respira hondo. AMANTE: No puedo. No puedo moverme. MARIDO: Clmate. AMANTE: Llvate eso de ah, por lo que ms quieras! El marido va a coger el pie. Lo detiene la voz de la amante. AMANTE: Cmo saban quin era yo? MARIDO: No lo s. AMANTE: Por qu me lo han enviado a m? MARIDO: No lo s. AMANTE: Ha sido ella. MARIDO: Qu? AMANTE: Ella. MARIDO: Entra en casa, necesitas descansar. AMANTE: Lo saba todo. Es ms lista que t y que yo y que nadie. Y si todo es una farsa? MARIDO: Ests delirando. AMANTE: Entonces, por qu me han enviado eso a m?! MARIDO: "Eso" es su pie. AMANTE: Y si no es el suyo?

MARIDO: Acaso crees que no reconocera el pie de mi mujer? Llevo quince aos vindolo cada da. AMANTE: El mo tambin lo reconoceras? (Pausa.) De dnde has sacado el dinero? MARIDO: Ahora eso no importa. AMANTE: S que importa. MARIDO: No importa. AMANTE: Quiero morir. MARIDO: No es verdad. AMANTE: No quiero que ella muera. MARIDO: Nadie lo quiere. AMANTE: Nadie? (Lo mira fijamente.) Nadie? MARIDO: Nadie. AMANTE (prcticamente sin respirar, histricamente): Este pie tendra que ser el tuyo, no el de tu mujer, t eres el poltico, t eres el personaje, t eres quien debera ser mutilado, ella no ha hecho nada, nada, slo ser tu mujer y mi desgracia, t eres el corrupto y el hipcrita hijo de puta que nunca ha tenido problemas para pisotear a cualquiera que se te pusiera por delante si eso te daba poder, poder y ms poder... la han secuestrado a ella porque no tena escolta, ya le han cortado un dedo, una oreja y ahora el pie, dentro de unas cuantas horas le cortarn la cabeza y ya se habrn embolsado el dinero que has ido a mendigar a tus amigos mafiosos empresarios de mierda, a saber qu te coo te van a pedir ahora stos a cambio, se te ha acabado la vida. (Pausa.) Se nos ha acabado la vida. MARIDO: La vida seguir igual le hagan lo que hagan a mi mujer. AMANTE: El cielo se est tapando. Est a punto de llover. MARIDO: Sabes muy bien que te necesito... AMANTE: No me toques. (Pausa.) Ella es quien tiene ahora todo el poder, no lo entiendes? Incluso sobre nosotros. MARIDO: Tienes que curarte esa herida, cada vez te sale ms sangre. AMANTE: Si a m me sale sangre por un ridculo rasguo como ste, cunta debe haber derramado ella? MARIDO: Cllate, por favor. AMANTE: Cunta y por qu? Por qu? Por qu por qu por qu por qu por qu por qu por qu...POR QU?!! MARIDO : Ven conmigo, apyate en mi hombro... AMANTE: QUE NO ME TOQUES, ME DAS ASCO, ME DAS ASCO, TODA LA CULPA ES TUYA, MACHISTA DE MIERDA, INSENSIBLE DE MIERDA, CREAS QUE LO TENAS TODO, EH?, TODO, UN CARGO IMPORTANTE, UNA POSICIN PRIVILEGIADA Y SEGURA A PESAR DE LOS ATAQUES DE LA OPOSICIN, CON UN BRILLANTSIMO FUTURO POR DELANTE, QUIN SABE SI DENTRO DE POCOS AOS HASTA PRESIDENTE Y TODO DE TU QUERIDSIMO PAS QUE EN EL FONDO DE TI MISMO TE LA SUDA, DINERO, DINERO, DINERO Y

MS DINERO SALIDO DE VETE A SABER DNDE, UNA MUJER COMO DEBE SER, CULTA, INTELIGENTE, UN HIJO PRECIOSO, NO S CUNTAS CASAS, NO S CUNTOS COCHES, UNA AMANTE SECRETA, NI DEMASIADO JOVEN NI DEMASIADO VIEJA, MS GUAPA QUE INTELIGENTE PARA COMPENSAR LO QUE LA MUJER OFICIAL NO PUEDE OFRECERTE, UNA AMANTE A LA CUAL TE PERMITES EL LUJO DE REGALAR A TRAVS DE NO S QU MIERDA DE SOCIEDAD QUE TIENES CON CUATRO MAFIOSOS MS UNA PRECIOSA MANSIN CON TODAS LAS COMODIDADES, QUE NO HACE PREGUNTAS, PERO AHORA RESULTA QUE NO ES TAN SECRETA COMO PENSABAS, PORQUE ACABA DE RECIBIR EL PIE DE LA MUJER LEGAL QUE UNOS TERRORISTAS FANTASMAS LE ACABAN DE MUTILAR DESPUS DE HABER HECHO LO MISMO CON UN DEDO SUYO Y UNA OREJA SUYA, UNA AMANTE QUE JAMS HACE PREGUNTAS PERO QUE AHORA TIENE GANAS DE HABLAR, DE EXPLOTAR, DE DECIR LO QUE HA ESTADO CALLANDO: TODA LA CULPA ES TUYA, POR SER QUIEN ERES, POR HABER HECHO LO QUE HAS HECHO, Y AHORA ME DAS ASCO, TU VIDA ES UNA MENTIRA, COMO ESA MONSTRUOSA SERENIDAD TUYA, TU MUJER CORTADA A PEDAZOS DISEMINADA POR TODA LA CIUDAD, Y YO, TU AMANTE, DESTROZADA PARA SIEMPRE POR DENTRO, LA SANGRE DERRAMADA DE TU MUJER, QUE YA DEBE DE ESTAR MUERTA, SANGRE QUE POR SUERTE SOBREVIVIR EN LAS VENAS DE TU HIJO, AUNQUE MEZCLADA CON LA TUYA, POR DESGRACIA, TU SANGRE PODRIDA, SI ES QUE ALGUNA VEZ HA CORRIDO SANGRE POR TUS VENAS, POLTICO DE MIERDA, A M NO ME ENGAAS, NO HAY NINGN TERRORISTA, NINGUNO, TODA LA CULPA ES TUYA. MARIDO: Tienes razn, deberamos entrar, est empezando a llover. El marido se acerca a la amante y la coge. Ella se desprende bruscamente de l y le empuja. l cae al suelo, muy cerca de dnde se halla el pie cortado. AMANTE: Todava hay sangre suya en su pie. Aunque est medio seca, es suya. (Pausa. Seala el pie con la cabeza.) Cmetelo. A lo mejor su sangre te purifica. (Pausa.) Hazme caso, aunque slo sea una vez. La primera y ltima vez. (Pausa.) Cmetelo. La amante sale. El marido mira el pie y se abraza a l con todas sus fuerzas. Empieza a llover. El marido llora abrazado al pie de su mujer. Mira al cielo. Las gotas de lluvia resbalan por su cara y se mezclan con sus lgrimas. Baja la cabeza y mira al infinito. MARIDO: La cabeza. (Pausa.) Mi cabeza. El marido deja el pie, se lleva las manos a la cara y se clava fuertemente las uas en la parte superior de la mejilla. Se desgarra la cara con las uas, fuertemente, de arriba abajo. La piel se le salta y empieza a sangrar abundantemente. Sus ojos ni siquera parpadean. Mira el pie. Con las manos ensangrentadas lo coge. Toca la ua del dedo gordo. La zarandea hasta que se desprende de la carne. Mira al infinito. Abre la boca. Con un

gesto lento, se introduce la ua en la boca. Cierra los labios. Empieza a masticar. Oscuro.

ESCENA 5 y ltima.

Espacio cerrado de la primera escena. Penumbra. La mujer est sola, sentada en el centro, vestida slo con una camisa arremangada. Le falta el dedo ndice de la mano derecha, la oreja izquierda y el pie derecho. Tiene vendadas estas tres partes del cuerpo. Un vendaje muy bien realizado, pulcro. Ni una gota de sangre traspasa las vendas. La pierna del pie amputado reposa encima de una caja. Est descalza del otro pie. Tiene los ojos cerrados. De repente, abre los ojos y mira delante de ella. Su rostro no expresa nada. Absolutamente nada. Se queda as, con la mirada fija, perdida en el infinito. Sus ojos se llenan de lgrimas que no llegan a deslizarse por sus mejillas. Permanece un tiempo completamente inmvil, sin moverse ni pestaear. Luego, con un hilo de voz apenas audible, empieza a tararear la meloda de la cancin que le cant la nia. Se le entienden algunas palabras, hasta que acaba cantndola entera. MUJER: ...las brujas... escobas negras... la tierra... la luna. Quiero ser una bruja, tralar, subida en una escoba, tralar, quiero dejar la tierra, tral.lar, tralar, tralar, a la luna quiero ir. Se calla. Permanece un tiempo ms en silencio. Se abre la puerta. Resplandor. Ella no se gira. Sigue inmvil con la mirada fija. Aparece el hombre con una enorme caja llena de herramientas. Cierra la puerta. Mira a la mujer. Se queda quieto, con la caja debajo del brazo, detrs de ella. HOMBRE: Quiere alguna cosa? MUJER: Slo faltan unos minutos, verdad? HOMBRE: Comida? MUJER: S que mi marido ha pagado. HOMBRE: Algo de beber? MUJER: Qu importa ahora si tengo hambre o tengo sed? HOMBRE: No desea nada? MUJER: Salir de aqu. HOMBRE: Cmo sabe que ha pagado? MUJER: Lo s. HOMBRE: Seguro que no quiere nada?

MUJER: Ya le he dicho lo que quiero. Pausa. El hombre va al rincn oscuro. Ella an permanece inmvil. Pero su respiracin es cada vez ms agitada y empieza a sudar. MUJER: S. Quiero dos cosas. (El hombre no responde. An est en el rincn oscuro.) Deseo dos cosas. (Pausa.) Dos. (Pausa.) Si me quedan pocos minutos, pueden concedrmelas. (Pausa.) Porque me quedan pocos minutos, no es as? (Pausa.) Cuntos, exactamente? (Pausa.) Deben de haber pasado dos horas desde el ltimo calmante que me inyect su... compaera... O no es su compaera? Por cierto, ya se me ha pasado el efecto. Estos calmantes no s de dnde los han sacado, no valen nada. Se oyen algunos ruidos desde el rincn oscuro. El hombre manipula en la oscuridad las herramientas. Sonidos metlicos, golpes de las herramientas entre s y contra el suelo. MUJER: No haga tanto ruido, por favor, tengo el odo muy sensible. El de la oreja que an tengo. Y el otro, todava ms. Aparece el hombre en el crculo de luz. Se acerca a la mujer. Ella gira la cabeza y lo mira a los ojos, con un gesto solemne. HOMBRE: Qu es lo que quiere? MUJER: Primero un favor personal. Tengo... una necesidad fsica. Tiene que ayudarme. No creo que tenga fuerzas para hacerlo yo sola. Apenas puedo moverme. Me ayudar? HOMBRE: A qu? MUJER: Me pica mucho. Necesito que me rasque muy fuerte. HOMBRE: Dnde? MUJER: Lo har? HOMBRE: S. MUJER: Gracias. HOMBRE: Qu quiere que le rasque? MUJER: El pie. l se agacha, le coge el pie y se lo rasca delicadamente. MUJER: Lo hace muy bien. Pero hay un pequeo problema. (Pausa.) No es ste el pie que me pica. El hombre deja de rascar. Mira a la mujer, que lo desafa con la mirada. l no puede sostenrsela. Deja el pie y se levanta. HOMBRE: No se burle de m. MUJER: No me burlo. Me pica mucho. Los dedos, la planta, el tobillo, el empeine, el pie entero. (Pausa.) Lo nico que he notado al volver en s ha sido este picor

insoportable. He mirado. No he visto el pie y an as me pica. Y el dedo. Y la oreja. Eso me tranquiliza. Cuando me corten la cabeza, durante una milsima de segundo, mis ojos quiz vern mi cuerpo en otro sitio, pero yo todava lo sentir como parte de m. En mi cabeza. La realidad es otra, pero me da igual. En la cabeza, todo sigue en su sitio. Dnde deben de haber tirado mi pie? Dnde debe de estar pudrindose? A m me da exactamente lo mismo. Mi pie y mi dedo y mi oreja todava estn en m. Fsicamente. Se lo juro. Los siento. Los muevo. Me pican. Me cuesta incorporarme, pero voy a hacer un esfuerzo. Mire. La mujer se inclina hacia adelante, con esfuerzos. Alarga el brazo derecho hacia la pierna en alto y dirige la zona del dedo ndice que no tiene al espacio vaco donde debera tener el pie. Mueve la mano de arriba abajo y de derecha a izquierda, rascando el aire. MUJER: Ah... As, as, eso est mucho mejor... HOMBRE: Basta. MUJER: Qu delicia. HOMBRE: Basta, he dicho. MUJER: Le molesta que me rasque. Por qu? HOMBRE: Se est burlando de m. MUJER: Y qu, si fuera verdad? Le da miedo? Le aterroriza pensar que mi ltimo pensamiento, el ltimo de todos, que quiz seguir teniendo incluso cuando ya me habrn separado la cabeza del cuerpo, ser para ustedes? Una burla de ustedes? (Pausa.) Preferira que me echara a llorar, a suplicar, a pedir clemencia, a recordarle que todava soy joven y tengo un hijo an pequeo y toda la vida por delante? (Pausa.) Eso es lo que preferira or de m? HOMBRE: Tal vez s. MUJER: Muy bien. Mreme a los ojos. (Las lgrimas empiezan a resbalarle abundantemente por las mejillas. Habla serenamente.) No me maten. Todava soy joven. Tengo un hijo, an es pequeo. Tengo toda una vida por delante. Pido clemencia. Silencio. HOMBRE: No soy yo quien pueda concedrsela. MUJER: Entonces, quin? HOMBRE: Yo no. MUJER: Entonces, usted no es nadie. HOMBRE: Yo soy yo. Y no puedo... MUJER: Le admiro. HOMBRE: Qu? MUJER: A usted y a su... compaera. Les admiro. No son nadie. HOMBRE: Por qu lo dice?

MUJER: Ejecutan rdenes. Slo eso. Para el bien comn. Para su bien comn. El de su gente, su pequeo grupo, pequeo pero poderoso. Un grupo con sus propias reglas. Si stas implican matar, da igual. Sea como sea, jams se mata a nadie del grupo y nadie mata en realidad. Mata el grupo. Usted sabe perfectamente que no es usted quien me mata. Usted no es nadie. Slo su grupo es alguien. Acaba de decir "yo soy yo" y es mentira. No tiene yo. Usted no tiene yo. Slo "nosotros". Nuestro territorio, nuestra lucha, nuestra casa, nuestra lengua, nuestra cultura, nuestro aspecto, nuestro carcter... Nuestro, nuestro, nuestro... Pero, quin es, dnde est, qu es "nosotros"? Qu rostro tiene? Cmo respira? Cmo habla? Cmo se mueve? Qu piensa? De qu color es su sangre? A m esta palabra me resulta extraa. Terrible. De otro lugar. De otro tiempo. (Pausa.) S que para entrar en este lugar, me han hecho atravesar la mquina del tiempo. Lo que no s es si la programaron para ir a la prehistoria o si estoy en el siglo XXV. (Pausa.) Por qu no dice nada? HOMBRE: No entiendo lo que dice. MUJER: Ahora el segundo deseo. HOMBRE: Qu? MUJER: He dicho que quera dos cosas. La primera ya se la he dicho. La segunda... HOMBRE: Qu? MUJER: Quiero ver a la nia. HOMBRE: No puede ser. MUJER: Tengo que verla. HOMBRE: Est castigada. MUJER: Es lo nico que deseo. HOMBRE: Por qu quiere verla? MUJER: No lo s, quiero verla. HOMBRE: Por qu? MUJER: Le acabo de decir que no lo s. (Pausa.) O puede que s. (Pausa.) Quiero despedirme de ella. HOMBRE: Ya lo har yo por usted. MUJER: No es lo mismo. HOMBRE: Por qu quiere despedirse de ella? MUJER: Quiero verla y punto, necesito verla, necesito despedirme de ella. HOMBRE: Por qu? MUJER: Deje de preguntarme "por qu", me pone histrica, mis motivos debo de tener, del mismo modo que ustedes deben de tener los suyos para hacer lo que han hecho, y en ningn momento les he preguntado "por qu"; puedo entender que me secuestren, necesitan dinero, necesitan ocupar las primeras pginas de los peridicos, sentirse poderosos, tienen sus motivos, es una guerra para ustedes; ahora ya tienen el dinero que pedan y no van a cumplir su palabra, ya estoy muerta, lo s, estoy muerta y no les he preguntado por qu lo han hecho, estoy muerta desde el momento en que me metieron en este agujero y no les he preguntado por

qu antes de matarme han tenido que cortarme a pedazos, no les he preguntado por qu no me pegaron un tiro en la sien en el primer momento, habra sido ms fcil, ni sedantes, ni torturas, ni nervios, ni hemorragias, ni sufrimiento intil, no les he preguntado por qu no cumplirn su palabra y qu es lo que realmente les mueve, no se lo he preguntado porque no soy imbcil; su lgica y la ma se encuentran en dos planos diferentes condenados a no encontrarse nunca, como dos lneas paralelas, sabemos que en el infinito se juntan, pero el infinito no se deja ver. Porque no existe. El universo es limitado, no tiene infinito, empez y acabar. Por lo tanto, me importa una mierda que tericamente no haya lneas absolutamente paralelas, me importa una mierda la teora, lo nico que s es que yo no las ver nunca juntas. Aunque... Basta. Haga el favor de decir a la nia que baje, y deje de preguntarme por qu quiero verla. Si se lo explicara, tampoco lo entendera. HOMBRE: An as, le exijo que me lo explique. MUJER: Muy bien: me da miedo la muerte. Ya est. HOMBRE: Eso qu tiene que ver con la nia? MUJER: Yo tengo un hijo. HOMBRE: Y qu? MUJER: Todava no lo entiende? HOMBRE: No. Ella no tiene nada que ver con su hijo. No se le parece en nada. MUJER: Claro que s. HOMBRE: En qu? MUJER: La edad. La estatura. La mirada. La voz. Los gestos. La sonrisa. El lenguaje. La sangre. Le parece poco? HOMBRE: La sangre, no. MUJER: No? La mujer lo mira. Silencio. Se abre la puerta. Haz de luz muy dbil. Aparece la silueta de la mujer joven. El hombre la mira. HOMBRE: Lo traes? MUJER JOVEN: S. HOMBRE: Ya lo has preparado? MUJER JOVEN: S. MUJER: A qu se refieren? La mujer joven entra en el crculo de luz. Lleva una jeringuilla llena de lquido. La mujer la ve. Siente un escalofro. Su corazn se acelera. Tiembla y respira dificultosamente. MUJER: No, por favor. MUJER JOVEN: No le doler. MUJER: Esperen un momento, slo un momento.

HOMBRE: Quiere ver a la nia. MUJER JOVEN: La nia? Hace rato que ha salido. HOMBRE: A dnde? MUJER JOVEN: Ha dicho que iba a jugar con unos amigos. MUJER: Jugar... HOMBRE: Con qu amigos? MUJER JOVEN: No lo s. HOMBRE: Ve a buscarla. MUJER JOVEN: Para qu? HOMBRE: Para que pueda verla...antes. MUJER JOVEN: No. MUJER: Por favor, no quiero morir... HOMBRE: Cllese. MUJER JOVEN: Tengo que cumplir mi palabra. HOMBRE: No puedes hacer una excepcin? MUJER: NO QUIERO MORIR!!! HOMBRE: Que se calle!!! MUJER JOVEN: La castigu. Tengo que ser coherente. No puedo... MUJER: Coherente? Su palabra? Su palabra tambin fue que me dejaran en libertad si mi marido pagaba el rescate!! MUJER JOVEN: No ha pagado. MUJER: Claro que ha pagado, s perfectamente que lo ha hecho!!! MUJER JOVEN: Estaba dispuesto a hacerlo, pero se lo ha impedido la cpula de su partido. Qu raro es su marido. Prefiere no tener problemas con su cargo poltico a tenerlos con su conciencia. MUJER: Dnde est el telfono? Djenme que vuelva a hablar con l!!! HOMBRE: Ya lo hizo en su momento. Si no le hizo caso entonces, por qu iba a hacerlo ahora? MUJER: Me estn mintiendo. Claro que ha pagado. Lo que pasa es que no pueden soltarme. Me van a matar. Lo tenan todo planeado. Y les ha salido tal como queran. Por qu no tienen el valor de admitirlo? MUJER JOVEN: Est bien, ha pagado. Se siente mejor? Puede que su marido la quiera, pero slo un poquito, no ha soltado el dinero hasta el ltimo minuto, el hijo de puta. Y ahora, acabemos de una vez. (Al hombre.) Cgela. MUJER: An no, por lo que ms quieran... MUJER JOVEN: Por qu quiere alargar todava ms este sufrimiento? MUJER: Djenme hablar slo un segundo con la nia...

MUJER JOVEN (al hombre.): Que la cojas, te he dicho. El hombre coge a la mujer por detrs y la agarra fuertemente. Ella balbucea palabras incomprensibles y llora desconsoladamente. La mujer joven le coge el brazo izquierdo y le inyecta el lquido. Silencio. MUJER: Ya est? Silencio. La mujer empieza a relajarse. El hombre y la mujer joven permanecen de pie, a una cierta distancia, esperando a que la mujer pierda el conocimiento y muera. La mujer mira fijamente a la mujer joven. MUJER (con una voz cada vez mas dbil, haciendo esfuerzos sobrehumanos para no desfallecer y para seguir hablando:) Usted no tiene hijos? (Mira al hombre.) Y usted? (Pausa. A la mujer joven:) Yo tengo uno. Un nio. Ya es un hombrecito, casi tiene la misma edad que ella. (Pausa.) Me duermo. (Pausa.) No tienen hijos, pero ella es como si fuera hija suya, verdad? Le dirn una cosa de mi parte? Por eso quera verla. (Pausa.) Por favor. (Pausa.) No puedo... (Pausa.) Diganle que me gustara... que me gustara mucho que... (Pausa.) Se me va la cabeza. (Pausa.) La misma estatura... (Pausa.) La misma mirada. (Pausa.) El mismo... lenguaje. (Pausa.) Me gustara que supiera... que pudiera... (Pausa.) Lneas paralelas. (Pausa.) Quizs... (Pausa.) Pero la sangre... (Pausa.) A lo mejor... (Pausa.) Antes de que se acabe todo... (Pausa.) La sangre... (Pausa.) No veo nada... (Pausa.) Nada... Muere. La mujer joven mira al hombre. l se acerca a la mujer, le toma el pulso. Mira a la mujer joven y asiente con la cabeza. Silencio. MUJER JOVEN: Es muy tarde. Hazlo ya, voy a buscar a la nia. HOMBRE: Cenamos aqu? MUJER JOVEN: No. Hay reunin. HOMBRE: Otra reunin? MUJER JOVEN: S. Silencio largo. La mujer joven mira el cadver de la mujer. El hombre mira a la mujer joven y esboza una tmida sonrisa, amarga. HOMBRE: Te quiero. MUJER JOVEN: Yo tambin. La mujer joven se le acerca y le da un beso en los labios. HOMBRE (dulce): Cunto... cuntos das hace que no follamos? MUJER JOVEN: Siempre piensas en lo mismo. Primero acaba el trabajo. HOMBRE: Lo acabar, pero, y qu?; luego iremos a la reunin, y se har tarde y despus... MUJER JOVEN: Es importante.

HOMBRE: No digo que no sea importante. Pero tambin lo somos t y yo. MUJER JOVEN: No digas eso. HOMBRE: Por qu no? MUJER JOVEN: Hay cosas bastante ms importantes que t y que yo. HOMBRE: Esto, verdad? MUJER JOVEN: S. HOMBRE: No lo s. No s nada... MUJER JOVEN: Es normal que ests as. A m tambin me cuesta. Pero ya est. Ya ha pasado todo. (Lo mira. Pausa.) Podemos irnos unos das, los dos solos. HOMBRE: Y la nia? MUJER JOVEN: Que se la quede alguien. Por un par de semanas, no le va a pasar nada. HOMBRE: No nos echar de menos? MUJER JOVEN: S. Pero a ella tambin le sentar bien cambiar de aires. HOMBRE: Y si la dejamos con su abuela? MUJER JOVEN: Querr? HOMBRE: Claro que s. MUJER JOVEN: Quiero decir la nia. HOMBRE: Si la convencemos... MUJER JOVEN: Se aburre tanto, en aquella casa tan grande y tan vieja. HOMBRE: Pero est el perro, y el jardn, y los hijos de los vecinos, que se mueren de ganas de jugar con ella. MUJER JOVEN: Si no les hace ni caso.... HOMBRE: Que s. Le gusta hacerse rogar. Como a todos los cros. MUJER JOVEN: T ganas, la llamar por telfono, a ver qu opina. HOMBRE: Ya vers, pobre mujer, estar encantada de quedrsela unos das. MUJER JOVEN: Pero se cansar, est tan mayor. HOMBRE: Le llevaremos un regalo. Para compensar las molestias. MUJER JOVEN: Un buen vino. Nada la hace ms feliz. Pausa. Se miran. HOMBRE: Entonces, qu? MUJER JOVEN: Qu? HOMBRE: Ests segura de que quieres que nos vayamos t y yo solos, unos das? MUJER JOVEN: No acabo de decirte que s? HOMBRE: Nos dejarn marchar? MUJER JOVEN: Todo ha salido como estaba previsto. Qu problema puede haber?

HOMBRE: Nos darn dinero, esta noche? MUJER JOVEN: S. Y documentos. HOMBRE: Muy bien. MUJER JOVEN: Voy a buscar a la nia. HOMBRE: Espera. (Pausa.) A dnde podemos ir? MUJER JOVEN: No lo s. Dnde te gustara? HOMBRE: Al mar. MUJER JOVEN: Est bien. HOMBRE: Y si saliramos esta misma noche, despus de la reunin? MUJER JOVEN: No es demasiado precipitado? HOMBRE: Ya conduzco yo. T puedes dormir, si quieres. Iremos al sur. Con un poco de suerte, llegaremos a la playa antes de que salga el sol. Te llevar a un sitio bestial, paradisaco. Aparcar el coche frente al mar y te despertar. Cuando abras los ojos, no te lo vas a creer. (Pausa.) Y no vas a poder resistirlo, y... MUJER JOVEN: En qu ests pensando? HOMBRE: Ya lo sabes. El rumor de las olas... la salida del sol... el ruido de las gaviotas... la humedad de la arena... T y yo solos... MUJER JOVEN (sonriendo): Eres... HOMBRE: Qu? MUJER JOVEN: Nada. No hace falta ir tan lejos para pegar un buen polvo. HOMBRE: Me hace ilusin. A ti no? MUJER JOVEN: S... Despus de estos das. S, puede que tengas razn. Un lugar paradisaco. Pero todava te queda... HOMBRE: No te preocupes. Es un momento. Va, ve a buscar a la nia. Puedo yo solo. La mujer joven vuelve a darle un beso. Sale. El hombre mira el cuerpo de la mujer. Se acerca. La coge por las piernas y la arrastra hasta el rincn oscuro. No los vemos. Se oyen sonidos metlicos, golpes. Es el hombre, que est cogiendo utensilios para cortarle la cabeza a la mujer. Conecta una sierra elctrica. Se oye el ruido inconfundible del contacto de la sierra con la piel y los huesos del cuello. Provinentes del rincn oscuro, vemos salpicaduras de sangre. Luego, el hombre desconecta la sierra. HOMBRE (an en la oscuridad): Mierda. Aparece el hombre en el crculo de luz. Tiene todo el cuerpo y las manos ensangrentadas y va dejando un rastro de sangre por donde pasa. Busca algo con la mirada para secarse. No encuentra nada. Va a la puerta y la abre.

HOMBRE (gritando): Has salido ya? (Pausa.) Eh! (Pausa.) Sale mucha sangre, necesito un par o tres de mantas, o trapos, o... (Pausa.) Me oyes? Se espera un instante. Mira hacia el rincn. Un espeso charco de sangre surge de la oscuridad y avanza por el suelo lentamente hacia sus pies. HOMBRE: Mierda. Sale escaleras arriba. Silencio. La sangre sigue avanzando hacia el crculo de luz. Del rincn oscuro del otro lado, aparece una silueta que avanza lentamente. Es la nia, que ha estado escondida all todo el tiempo. Mira la sangre, muy impresionada. Hay ya un charco enorme, que, ahora s, se detiene bajo el crculo de luz. La nia se acerca. Se agacha. Habla dirigindose a la sangre. NIA: No he ententido qu queras decirme. (Pausa.) Les he engaado. Se creen que estoy en el parque, jugando con mis amigos. No me han visto entrar aqu. T tampoco. Estabas durmiendo. (Pausa.) Me ha gustado mucho cmo has cantado mi cancin. La has cantado mejor que yo. (Pausa.) No me ha gustado nada el ruido de la sierra, cuando te ha cortado la cabeza. He estado a punto de gritar. Me he mordido la mano, mira, para no gritar. Pero no me he hecho sangre. (Pausa.) Bueno, s, un poquito nada ms. (Pausa.) Qu rabia me da que no hayas sabido que te estaba escuchando, me hubiera gustado mirarte y que me miraras, pero no poda salir de ah, me habran castigado ms todava. Y no me gustan los castigos. T tampoco me gustabas al principio, me hiciste dao, pero como te has aprendido mi cancin... y tenas tantas ganas de verme y de hablarme... ahora me gustas un poco. (Pausa.) Te pido disculpas por lo del otro da. (Pausa.) Gracias. Saba que me perdonaras. (Pausa. Con un dedo, delicadamente, toca la sangre. Se mira el dedo.) El mismo color. Espesa y caliente como la de mam, cuando la mataron. Igual, igual. (Se lleva el dedo a los labios.) El mismo sabor. (Pausa.) Me dej empapada. Se muri encima de m y me dej empapada. Las manos, el cuerpo, la cara, todo. Le dispararon directamente al corazn, o un poco ms abajo, ahora no me acuerdo, y tuvo tiempo de entrar en mi habitacin y echrseme encima para abrazarme. Deca cosas que no entenda. Yo slo vea su sangre. Me tragu un buen trago. Grit tanto que estuve un mes entero sin poder hablar. (Pausa.) No temas, no ests muerta. Como mam. Como pap. No ests muerta. Ests aqu. Y aqu te quedars para siempre. (Pausa.) Son tan tontos... Cmo quieren que no salga la sangre? Tendran que haberlo hecho fuera de aqu. Muy lejos de aqu. (Pausa.) O no hacerlo. (Pausa.) Por cierto, qu queras decirme? (Pausa.) Decas algo de tu hijo, pero, qu? (Pausa.) Oh, ests aqu, pero no puedes hablar, qu rabia, te has llevado tu ltimo pensamiento, que era para m, y ya no me lo podrs decir. (Pone una mano entera dentro del charco de sangre.) Qu calentita. (Pausa. Se mira la mano.) Me ha encantado conocerte, de verdad. (Pausa.) Eres una enemiga, pero eres una enemiga diferente. (Pausa.) Me ha encantado tu voz. (Pausa.) Y las cosas que decas, que no s si he acabado de entender. (Pausa.) Una enemiga amiga, ji ji

ji. (Pausa.) No tengas miedo, no se lo dir a nadie, ser un secreto entre t y yo. Un pacto de sangre. (Se pone sangre de la mujer en la pequea herida que tiene en la mano.) Ya est. (Pausa.) Sabes una cosa? Me parece que uno de estos das que voy a estar en casa de la abuela, le pedir que salgamos a pasear. Ella es muy inocente, siempre hace todo lo que le pido. Antes, me habr enterado de la direccin de tu casa. Nos acercaremos a ella. Dir a la abuela que en esa casa vive un nio que conozco. Llamaremos a la puerta. Preguntaremos por l a quien nos abra. Lo irn a buscar. l aparecer, me mirar y dir que no me conoce de nada. (Pausa.) Pero da igual, l me habr mirado y yo ya lo habr visto. Silencio. La nia introduce las dos manos dentro de la sangre. Cierra los ojos. Sonre. Levanta la cabeza. Su rostro es el de una Virgen. Fin.

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