R E V I S TA M E N S UA L

POESA Alfredo Egremy Elas

Minatitlan, Ver. 1 de febrero del 2012

Escuela Secundaria General Minatitln

ha se llu s se d s i t s o d a l e s

A lfredo Egrmy
Elas 2 Grupo A Matera: Espaol Tema:Poesa Catedrtico: Martha Ruiz Gutierrez

Calicacin:

Observaciones:

P o e s a

Texto Literario
os Textos literarios son aquellos escritos en que el autor denota emotividad como producto de la realidad en que vive, as como de su ideologa, de lo que percibe y siente en el momento en que escribe la obra. Ejemplo: Cuando una persona le ha ido bien en el amor, su idea sobre este sentimiento va a ser positivo, si en cambio, le ha ido muy mal en el amor, su sentimiento hacia ello va a ser negativo. Estas ideas es a lo que llamamos: ideologa (lo que piensan sobre algo).

Los textos literarios tiene una funcin ESTTICA, es decir, pretenden crear belleza a partir del lenguaje, donde el mensaje tiene una mayor importancia que el contenido del texto y se utiliza un vocabulario selecto y una serie de recursos linguisticos tales como las figuras literarias. Ejemplo: Y yo me la llev al ro, / creyendo que era mozuela, / pero tena marido. (Federico Garca Lorca)

Exigen al lector del texto el uso de su IMAGINACIN para la comprensin del mismo y para captar el sentido integro de este. Ejemplo: "Qu vanidad, seor, la del cangrejo, apesar de ser feo, gordo y viejo! Camina de costado, mirando con cuidado por si llega a pasar junto a un espejo" (Mara Elena Walsh) El lector es una PARTE FUNDAMENTAL del texto , ya que es l el encargado de unir las diferentes partes de la obra y darle un significado.

Versos

e llama verso a una de las unidades en que puede dividirse un poema, superior generalmente a la palabra y el pie e inferior a la estrofa. La disciplina que estudia las clases de versos y estrofas se denomina mtrica. En la literatura en lenguas romances, los testimonios en verso preceden a los testimonios en prosa. Aunque ambas formas de expresin maniestan histricamente una tendencia innegable a la especializacin (el verso para la lrica, la prosa para la narrativa, el teatro y los textos argumentativos y expositivos), no faltan ejemplos tanto de verso no lrico (pico, narrativo en general, dramtico o expositivo, como en la poesa didctica grecolatina) como de prosa lrica.

Medida y cadencia En la versicacin tradicional espaola los versos que forman un poema suelen tener el mismo nmero de slabas (isosilabia) o, ms raramente, alternar dos medidas (as, la seguidilla combina pentaslabos y heptaslabos; la lira, heptaslabos y endecaslabos).2 Tambin hay una clara tendencia a repetir esquemas acentuales (por ejemplo, la sexta slaba de un endecaslabo es casi siempre tnica), lo cual crea un patrn rtmico llamado cadencia. Rima La poesa espaola anterior al modernismo utiliza en su inmensa mayora la rima como marca adicional del nal de verso, con preferencia, segn los gneros, por la rima asonante (poesa tradicional o de inspiracin popular) o consonante (poesa culta, de raz trovadoresca, eclesistica o italianizante).

Caractersticas del verso

Pausa rtmica En la recitacin, el odo reconoce el verso por dos fenmenos que suceden al nal del mismo: la imposibilidad de sinalefa entre la vocal nal de un verso y la inicial del verso siguiente y una alteracin del cmputo silbico (se aade una slaba mtrica si el verso termina en palabra aguda y se resta si acaba en esdrjula).1 Ambos fenmenos estn relacionados con la presencia de una breve pausa rtmica al nal de cada verso. En la escritura, se reconoce visualmente el verso por el salto de lnea que separa unos versos de otros. Ocasionalmente, se utiliza como alternativa al salto de lnea la barra inclinada: Que por mayo era, por mayo, / cuando hace la calor (Romance del prisionero, tradicional).

Tipos de verso
Segn la presencia o no de rima El verso puede clasicarse en funcin de varios parmetros. Una de las divisiones ms habituales es la que habla de verso rimado, suelto, blanco y libre: El verso rimado es aquel cuya palabra nal rima con la palabra nal de al menos otro verso. Tiene un origen probable en la regin de la pennsula itlica en el Medioevo, donde nacen composiciones versicadas que persisten hasta hoy en da como el soneto, la cancin o el madrigal. Del latn vulgar, su paso al espaol es sencillo y en el siglo X encontramos ya composiciones

versicadas en rima y con metro en lengua romance, las denominadas jarchas. El verso suelto es aquel que no tiene rima, pero aparece alternndose con el verso rimado dentro de una composicin (as, en un romance los versos impares van sueltos, mientras los pares riman). El verso blanco es aquel que no tiene rima, pero s medida, y aparece en una composicin en la que no hay versos rimados. John Milton es autor del poema ms conocido en verso blanco, El paraso perdido. En espaol, Miguel de Unamuno utiliz este tipo de verso en su obra El Cristo de Velzquez. El verso libre es aquel que no tiene ni rima ni medida, y pertenece a una composicin en la que todos los versos son de este tipo. Su uso es caracterstico de la poesa posterior al modernismo. Segn su medida y cadencia En funcin de su medida y cadencia cabe distinguir mltiples tipos de verso. Una clasicacin elemental es la que distingue versos de arte menor (de dos a ocho slabas) y de arte mayor (de nueve o ms). Los versos pares de arte mayor, como el decaslabo, el dodecaslabo y el alejandrino, suelen dividirse en dos mitades, generalmente iguales, llamadas hemistiquios. Segn su disposicin acentual La manera de colocar los acentos marca el ritmo del verso. Un verso de dos slabas o ms puede tener distintas disposiciones acentuales, que a su vez crean distintas cadencias, apropiadas para segn que temas, y que les hacen adquirir nombres propios.

Rima

a rima se establece a partir de la ltima vocal acentuada, incluida esta. A veces no todos los versos de un poema riman; por ejemplo, en los romances slo riman (en asonante) los versos pares, quedando los impares sueltos o libres. Tipos de rima
La rima consonante o perfecta se da cuando coinciden todos los fonemas a partir de la vocal tnica; por ejemplo, en Todo necio / confunde valor y precio (Antonio Machado), la rima es consonante en -ecio, porque desde la ltima vocal acentuada () todos los fonemas coinciden, incluida esta. En la rima asonante o imperfecta coinciden las vocales, pero hay al menos una consonante que no coincide. As sucede, por ejemplo, en el pareado Ms vale pjaro en mano / que ciento volando (rima en -o). Cuando se describe la rima asonante, se indican slo las vocales: a, i, etc. A efectos de la rima asonante, la 'u' postnica se considera equivalente a la 'o', y la 'i' equivalente a la 'e': as Venus rima con cielo y smil con quince.2 En las palabras esdrjulas, slo se tienen en cuenta la vocal tnica y la de la slaba nal: por tanto, sbito rima con turco en -o. 3 En los diptongos, slo se toma en cuenta la vocal fuerte: as,

estoy, Dios y can riman en asonante en . Es un error habitual considerar asonante la rima de palabras que terminan en vocal tnica, como pens y mir; puesto que el nico fonema pertinente coincide, la rima en estos casos es consonante. La rima consonante es ms difcil que la asonante, porque ofrece menos libertad y posibilidades de combinacin; por eso se suele utilizar en periodos renados y cortesanos de la Historia de la literatura; la asonante, por el contrario, permite ms libertad de opcin y combinacin y por eso ha sido el mecanismo preferente de la lrica tradicional o popular. Generalmente, la rima asonante y la consonante no se combinan en una misma estrofa, aunque algunos poetas romnticos, como Jos de Espronceda, utilizaron ocasionalmente este tipo de combinacin. As, al comienzo de la parte cuarta de El estudiante de Salamanca encontramos este serventesio en el que los versos impares riman en consonante y los pares en asonante: Vedle, don Flix es, espada en mano, sereno el rostro, rme el corazn; tambin de Elvira el vengativo hermano sin piedad a sus pies muerto cay

Rima asonante
Se dice que riman de forma asonante las palabras en las que coinciden las vocales acentuadas de cada slaba a partir de la ltima vocal tnica. Esto excluye las vocales no acentuadas de los diptongos; por ejemplo, "nio" rima asonantemente con "vivo". y romper en llanto el Nio, las cien bestias despertaron y el establo se hizo vivo... y se fueron acercando y alargaron hasta el Nio como un bosque sacudido. Baj un buey su aliento al rostro y se lo exhal sin ruido, y sus ojos fueron tiernos, como llenos de roco... Una oveja lo frotaba contra su velln suavsimo, y las manos le laman, en cuclillas, dos cabritos... Gabriela Mistral. "El Establo" Ntese que, en el segundo verso de la cuarta estrofa, riman suavsimo (palabra esdrjula) y cabritos.

Rima consonante
La Rima consonante (o rima perfecta o total) es la que se produce entre dos o ms versos cuando los fonemas de sus ltimas palabras coinciden a partir de la vocal acentuada. Un ejemplo se puede ver en esta dcima espinela de la fbula de las moscas de Flix Mara Samaniego: A un panal de rica miel dos mil moscas acudieron que por golosas murieron presas de patas en l. Otra mosca en un pastel enterr su golosina. As, si bien se examina, los humanos corazones perecen en las prisiones del vicio que los domina.

Mtrica

entro de la poesa, la mtrica se ocupa de la formacin rtmica de un poema. Cuando se trata de prosa, se trata de prosa rtmica. El estudio mtrico comprende tres partes fundamentales: el verso, la estrofa y el poema. La mtrica tambin es la cantidad de slabas en las que se divide un verso.

Existen determinadas convenciones para escandir (medir el nmero de slabas) un verso escrito en lengua espaola: Si el verso acaba en palabra aguda, se le cuenta una slaba ms, salvo en la mtrica medieval galaicoportuguesa, por la ley de Mussaa, as llamada en honor al romanista Adolf Mussaa, y en la lrica castellana inuida por aquella. Si termina por el contrario en palabra esdrjula, se le cuenta una menos. Cuando se forma un diptongo o bien un hiato entre el nal de una palabra y el comienzo de otra, puede contarse una sola slaba mediante la licencia potica conocida como sinalefa, que no debe confundirse con el metaplasmo de la elisin. Las sinalefas ms fciles para el odo son obligatorias, las ms duras (entre vocales tnicas o una vocal tona y una tnica) son optativas. Si se rompe una sinalefa, se denomina a esa licencia potica dialefa. Si, en cambio, el hiato existe en el interior de una palabra y la conveniencia del poeta dicta que ha de reducirse a una sola slaba para disminuir el nmero de slabas del verso, se crea una sola slaba transformando el hiato en un diptongo mediante la licencia potica denominada sinresis, que rebaja el timbre de la ms dbil de las vocales del hiato para hacer posible el diptongo:

Mtricas occidentales
En la mtrica espaola, el verso est formado por un nmero jo de slabas y una determinada distribucin de acentos, con rima optativa. En el caso de la mtrica grecolatina, se constitua a partir de la repeticin de determinadas secuencias de slabas largas y breves (pies), y en el de la mtrica germnica y escandinava por medio de la repeticin del mismo fonema en tres palabras diferentes del verso (aliteracin): la consonante de la tercera slaba acentuada del verso deba coincidir casi siempre con la consonante de la primera slaba tnica, frecuentemente con la de la segunda slaba acentuada y excepcionalmente con la de la cuarta slaba acentuada. En la mtrica hebraica, por el contrario, el verso se constituy sobre el paralelismo (semntico o sinonmico, antittico, emblemtico y repetitivo y estructural), y as estn escritos por ejemplo los versos del Salterio (los llamados Psalmos o Salmos del Antiguo Testamento), el Cantar de los cantares, casi todo el Libro de Job y la mayor parte de los profticos, fuera de que es tambin un recurso habitual en toda manifestacin potica que tome forma de verso o versculo.

len > lion, hroe > herue. Por el contrario, si la conveniencia del poeta dicta que ha de aumentarse el nmero de slabas de un verso, se puede romper un diptongo creando un hiato articial y sealndolo con dos puntos encima de la vocal ms dbil, que ve elevado su timbre para posibilitar la creacin del hiato y que por lo tanto se creen dos slabas distintas en vez de una: Rina > Rona. A esta licencia potica se le denomina diresis. Cuando existe sinalefa entre la vocal nal de un verso que termina en palabra llana y la vocal inicial de la primera slaba del verso siguiente, se le llama a tal licencia potica sinafa. Tal licencia se suele dar cuando al menos uno de los dos versos es corto, por ejemplo entre octoslabos y tetraslabos, y se explica por la falta de autonoma tonal del verso corto. La sinafa no suele utilizarse desde nes del siglo XV.Si, en cambio, el hiato existe en el interior de una palabra y la conveniencia del poeta dicta que ha de reducirse a una sola slaba para disminuir el nmero de slabas del verso, se crea una sola slaba transformando el hiato en un diptongo mediante la licencia potica denominada sinresis, que rebaja el timbre de la ms dbil de las vocales del hiato para hacer posible el diptongo: len > lion, hroe > herue.

Por el contrario, si la conveniencia del poeta dicta que ha de aumentarse el nmero de slabas de un verso, se puede romper un diptongo creando un hiato articial y sealndolo con dos puntos encima de la vocal ms dbil, que ve elevado su timbre para posibilitar la creacin del hiato y que por lo tanto se creen dos slabas distintas en vez de una: Rina > Rona. A esta licencia potica se le denomina diresis. Cuando existe sinalefa entre la vocal nal de un verso que termina en palabra llana y la vocal inicial de la primera slaba del verso siguiente, se le llama a tal licencia potica sinafa. Tal licencia se suele dar cuando al menos uno de los dos versos es corto, por ejemplo entre octoslabos y tetraslabos, y se explica por la falta de autonoma tonal del verso corto. La sinafa no suele utilizarse desde nes del siglo XV. Cuando un verso termina en slaba aguda y al verso siguiente le sobra una slaba, se le aade al verso anterior. Esta licencia se utiliz cuando al menos uno de los dos versos es corto y se denomina compensacin. La causa es la misma que en el caso anterior, y no suele utilizarse desde nes del siglo XV, al igual que la sinafa. El verso se puede adaptar a la medida requerida mediante los llamados metaplasmos, una serie de supresiones o adiciones de sonidos en las palabras. Existen los siguientes: Elisin: supresin de una vocal nal o grupo de vocales nales de una palabra situada ante otra que empieza por vocal. Si la vocal que se pierde es la de la segunda palabra, se denomina elisin inversa. Debe distinguirse claramente de la sinalefa, pues en la sinalefa no se pierde el timbre de la vocal y en la elisin s. La elisin es comn en italiano, y fue adoptada en algunos casos por poetas del Renacimiento espaol muy inuidos por los italianos, como Garcilaso y Fernando de Herrera. "A la vida y salud d'un tal amigo". Afresis: supresin de slaba a comienzo de palabra. V. gr.: ora (por agora o ahora). Sncopa: supresin de slaba en centro de palabra. V. gr.: espirtu por espritu o van por vean. Apcope: supresin de slaba a nal de palabra. V. gr.: val (valle). Prtesis: adicin de slaba a comienzo de palabra. V. gr.: la amuestre (por muestre). Epntesis: adicin de slaba en centro de palabra. V. gr.: Ingalaterra (por Inglaterra o coronista por cronista). Paragoge: adicin de slaba a nal de palabra. V. gr.: Quin os zo tanto male? (Quin os hizo tanto mal?), o infelice o pece por infeliz y pez respectivamente. Puede darse el caso de una rima asonante equivalente o simulada, tambin denominada rima voclica relajada, es decir, una rima asonante en cuya slaba tona nal se encuentra una de las vocales i o bien u que entonces suenan como equivalentes a e y o respectivamente, como en el caso de la palabra Venus, que puede usarse para rimar en e - o. En el caso de la rima, se evita la mezcla en el mismo poema de rima consonante y asonante. No debe utilizarse la misma palabra dos o ms veces en la rima ni utilizar homnimos. Tampoco debe rimar una palabra simple con su compuesta y deben rehuirse las rimas en desinencias verbales, porque son demasiado frecuentes. A veces se da la llamada dislocacin acentual por medio de la cual se pone acento en una slaba tona y se deja como tona la slaba tnica a que deba corresponder. Eso se da especialmente en los poemas destinados al canto, por la necesidad de seguir el ritmo ms marcado, o en los poemas burlescos, o por la necesidad del poeta de elaborar un verso rtmicamente correcto. Una variante de esta dislocacin acentual es la sstole, que consiste en que el acento pasa de su lugar legtimo a la slaba anterior, como en estos dos versos de Garcilaso de la Vega, en que tal articio es preciso para que el endecaslabo sea regular rtmicamente: ternia el presente por mejor partido y agradeceria siempre a la ventura... En el Siglo de Oro de la lrica espaola, en especial entre poetas manchegos como Garcilaso de la Vega y Bernardo de Balbuena o andaluces como Fernando de Herrera, la hache inicial que proviene de la efe inicial etimolgica latina ha de leerse con aspiracin y por tanto no puede existir sinalefa al ser muda: "Y por tu gran valor y hermosura" (Garcilaso). Los versos de ms de once slabas poseen siempre algn tipo de cesura o pausa interna que impide la sinalefa entre las vocales que se encuentran separadas por la misma.