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bERnI BELLAS ARTES 2010

Berni: visita guiada

desde las ideas que la estructuran hasta las claves que hay que descubrir en las obras principales, esta publicacin recorre paso a paso la muestra del gran artista argentino en el Museo de Bellas artes, siguiendo el orden en que est organizada. Una herramienta para ver mejor una de las grandes exposiciones del ao.
produccion y textos fernando garcia

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| berni bellas artes | sabado 17 de julio de 2010

Un relato con eje en la poltica

Por tercera vez, la vasta obra de Antonio Berni toma por asalto la sala principal del Museo Nacional de Bellas Artes. La primera se hizo en 1984, a tres aos de la muerte del maestro rosarino, y estuvo al cuidado de la investigadora Martha Nanni. Result un hito en diversos sentidos. Por un lado, contribuy a rescatar piezas y documentos trascendentales (las fotos que tom con su cmara Leica) que el mismo Berni guardaba con poco cuidado en su taller de la calle Lezica (Almagro). Por otro contribuy a desplegar un canon Berni, una clasificacin de la obra pesada (en trminos de valor artstico e histrico) dentro de un cuerpo de trabajo acaso desmesurado. Para la crtica argentina fue un antes y un despus. La segunda coincidi con el auge de las megamuestras y el alto perfil que el arquitecto Jorge Glusberg le dio a Bellas Artes. Entre el 8 de julio y el 3 de agosto de 1997, 330.000 personas pasaron a ver una coleccin cronolgica de ms de cien obras de Berni, desde sus tempranos paisajes de la Pampa gringa a su coda hiperrealista, estableciendo un rcord de asistencia para el museo. Le toca ahora al ao Bicentenario funcionar como marco para la tercera invasin Berni a Bellas Artes. Que el calendario sirva para exponer y discutir proyectos de pas y de sociedad parece un molde inmejorable para (volver a) ver a Berni. Roberto Amigo, historiador del arte, contina con esta muestra el trabajo realizado para Las armas de la pintura (2008). Como en aquella oportunidad, y ms todava ahora con el material que ofrece Berni, para el conjunto que elige colgar Amigo la poltica no es una referencia sino la estructura del relato. Concentrado en treinta obras premium, Amigo elude el relato cronolgico para revisar cmo el programa comunista y la libertad innovadora del artista leyeron los fenmenos sociales del siglo XX argentino. En una audaz relectura del peronismo a travs de su obra.

Pesadilla de los injustos (1961). Oleo y acrlico sobre tela, 300 x 405 cm. Coleccin MNBA.

Alegatopor lajusticia
El curador imagin para esta muestra un recorrido que semeja al de una catedral. Los diferentes sectores se acomodan como capillas laterales a un eje axial que funciona como metafrico altar. Se trata de la obra Pesadilla de los injustos, dptico de grandes dimensiones de 1961 que Bellas Artes adquiri en 2009. La obra

es el preludio del momento esttico ms arriesgado de Berni que derivar, pronto, en las series de Juanito Laguna y Ramona Montiel. Pero lo que hay aqu es una suerte de zoo dantesco en el cual Berni es capaz de autocitar su figuracin de los aos 30 (introduce smbolos de sus obras surrealistas) y de anticipar futuras criaturas: los monstruos de Ramona (1965) y los robots hechos con restos metalmecnicos de la instalacin La masacre de los inocentes (1970), ubicados aqu en una vitrina. Es

un martirio popular, con imgenes que el artista rescat de sus viajes por el altiplano. Roberto Amigo: La obra est en la axialidad de un Juicio Final. Y la muestra se estructura a partir de esta obra porque hace un relato del corto siglo XX segn Berni y la Argentina. Este cuadro es un alegato hacia la justicia y en su monumentalidad casi funciona como una pintura sacra desde la perspectiva de un intelectual compaero de ruta de la periferia del mundo.

Marcasde dospocas
A la desmesura de La pesadilla de los injustos, el curador opone dos obras de pocas muy diferentes en la esttica y la vida de Berni. Hacia la izquierda vemos Medianoche en el mundo (1937) y en el extremo derecho la obra Sin Ttulo (1981), acrlico inconcluso que el artista dej puesto en su atril cuando muri. El Berni de Medianoche en el mundo es un cuadro artstico del Frente Antifascista que testimonia la violencia de la Guerra Civil Espaola. En la obra cita figuras de la pintura clsica y de su propia biografa. La acongojada mujer a la izquierda de la obra es Margarita Pico, su madre. El Berni de Sin Ttulo es ya un referente popular, casi meditico, del arte argentino. En una vuelta al surrealismo, Berni resuelve en este desnudo trmulo una de sus ltimas apuestas amorosas. Roberto Amigo: Me interesa la lectura abierta. Muchos ven en esa obra los vuelos de la muerte de la represin. Ver las tres obras juntas muestra como cada una est sujeta a las herramientas visuales de su tiempo. Berni saba que no poda pintar las injusticias de 1961 con el estilo de 1937.

Medianoche en el mundo (1937). Oleo sobre arpillera, 195 x 289 cm. Coleccin privada.

BERNIBASICO
ROSARIO, 1905 BS AS, 1981 ARTISTA PLASTICO

Su primer contacto con el arte fue como aprendiz en un taller de vitrales de Rosario. En 1925 obtuvo una beca para estudiar en Europa. All se contact con el surrealismo. Regres al pas en 1930. En los primeros aos de esa dcada elabor con otros artistas jvenes el ideario del Nuevo Realismo. En 1946 se inauguran los murales de las Galeras Pacfico, que pint con Spilimbergo, Castagnino, Urrucha y Colmeiro. En 1962 fue premiado en la Bienal de Venecia por sus xilografas de Juanito Laguna.

Sin ttulo (1981) Oleo y acrlico sobre tela, 160 x 200 cm. Coleccin privada.

FICHA
Berni: narrativas argentinas
LUGAR: MNBA. AV. dEL LiBERtAdOR 1473. cURAdoR: ROBERtO AMiGO. fechA: hAStA EL 12/9, dE MAR. A ViER. dE 12.30 A 19.30; SB. y dOM. dE 9.30 A 19.30. CON ENtRAdA GRAtiS.

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La juventud revolucionaria
Desde el altar hacia el ingreso a esta catedral del nuevo realismo (Berni se refiri as a su obra desde mitad de los aos 30 hasta fines de los setenta) lo primero que se atraviesa es un amplio espacio donde se despliega el xtasis narrativo del artista: la saga de Juanito Laguna y Ramona Montiel. Conviene detenerse en la gnesis de estas series casi paralelas que son los cuadros de su perodo santiagueo, cuando Berni pasaba largas temporadas en una pensin de Ro Hondo junto a Lino Enea Spilimbergo y un muy joven compaero de ruta: Carlos Alonso. Paradojalmente, se trata de un Berni que completa su experiencia sovitica (viaja y realiza muestras en los pases del Pacto de Varsovia) y al mismo tiempo abandona el costumbrismo urbano para iluminar la migracin de un campesinado en xodo por la explotacin forestal. La aparicin de Juanito Laguna como personaje se decanta de estas obras que el poeta Louis Aragon presenta en Pars. Entre las familias de cosecheros que migran a la ciudad y los paisajes abstractos que Berni decodifica observando la creciente arquitectura villera se hace lugar

esta criatura que pasa del xilocollage (tcnica que le da el Gran Premio en Venecia en 1962) al collage con desechos y el cuadro objeto. En la muestra, el curador trabaja con los Juanitos de los aos setenta, liberados de la monstruosidad y la herrumbre de los primeros. Hay que detenerse especialmente en Juanito lleva la comida a su padre pen metalrgico, una pieza del Museo de Arte Moderno donde un gasmetro hecho de rezagos industriales opone monumentalidad a la figura mnima, apenas esbozada en la base de la obra. Y en Juanito goes to the factory, donde el camino hacia la fbrica est hecho con la chatarra de nuestro futuro uno a uno. Roberto Amigo: Qu implica pintar campesinos en los aos cincuenta? Todo artista preocupado por el contenido de sus imgenes debera tener presente la discusin de la Revolucin China. La serie de Juanito Laguna puede ser comprendida como la expresin de la fascinacin creciente de la izquierda con el peronismo en el marco de las crisis y rupturas del PC argentino. En ese contexto una obra como Juanito Laguna remonta un barrilete que es de 1973, con su atmsfera ldica, parece acompaar la ascendencia de la juventud como sujeto revolucionario. Podramos hablar de unos Juanitos camporistas.

Marcha de los cosecheros (1953) Temple sobre tela 201 x 277. Coleccin privada.

Un personaje entre el pop y el tango

Para el crtico francs Pierre Restany, Berni representaba cabalmente un estilo que defini como Pop lunfardo. Si bien se pueden advertir rasgos de esa descripcin en algunas secuencias de Juanito (Chiquilin de Bachn, por ejemplo), el estilo sealado por Restany llega a su Everest con Ramona Montiel, personaje que el mismo Berni en una carta a Rafael Squirru describa en 1962 como una mezcla entre Marilyn Monroe y Milonguita. Si bien hay una apelacin a la explotacin sexual Ramona es prostituta como metfora de la rendicin capitalista, tambin hay que entender a este personaje como la vinculacin del mundo del tango con la cultura pop emergente. Narrativas Argentinas obliga a detenerse en dos obras muy especiales de esta serie. El casamiento de Ramona (1959) pertenece a una de las colecciones privadas ms completas de la Argentina y es muy rara su salida a exposiciones. Si bien fue realizada con anterioridad al comienzo de la serie, dado su esmerado trabajo de collage explotando la materialidad domstico-femenina (observar la transformacin de una carpeta de mesa en vestido de bodas) fue, luego, repuesta por el mismo Berni como una suerte de precuela. La otra conocida como El Examen (1976) es casi un cuadro-escultura explotando tcnicas de gofrado en el cuerpo de la madama y utilizando desde pelo de mueca a accesorios de ebanistera (los lindos pezones de la Montiel) en el cuerpo de Ramona. Roberto Amigo: No hay postura redentora en Berni, ni siquiera la expresin real de una situacin de explotacin como en la serie Historia de Emma de Spilimbergo y menos an inicialmente una mirada ertica. La figura poderosa de Ramona que se va devorando a un Juanito cada vez ms sentimental consiste en la relacin materia/cuerpo.

Juanito Laguna remontando un barrilete (1973) Oleo y collage sobre madera, 192x109 cm. Coleccin privada.

El examen (1976) (arriba). Collage sobre madera, 250 x 150. Coleccin privada.

La gran tentacin o La gran ilusin (1962). Oleo, madera, arpillera, tela, papel, vidrio, adornos, hierro, cartn, plstico, pegamento e imagen litogrfica y plumas sobre madera, 245 x 241 cm. Coleccin MNBA.

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Pintar la lucha de clases

En el extremo opuesto al altar, en el ingreso a la sala, se ubica la serie de cuadros polticos (esta muestra indica que todos lo son) de los aos 30, acompaados por otros, hiperrealistas, pintados por Berni en Nueva York hacia 1977. Es un contraste interesante: de las secuelas del crack del 28 a la observacin aguda de la Manhattan en aos de Taxi Driver. Sin embargo, lo que interesa aqu es Berni y la Argentina. La transitada trada Manifestacin/Desocupados/Chacareros seala la vinculacin de Berni con el muralismo revolucionario mexicano. En la lectura de Narrativas Argentinas, estas son obras hechas a la luz del desarrollo del Partido Comunista argentino en relacin a la prdida del proletariado

en manos de la Iglesia Catlica (Manifestacin), del rescate de las identidades indgenas (la mujer en pie de Desocupados) y del campo (Chacareros). Contrastadas en su desarrollo cromtico, tcnica y materiales, las series monumentales y las escenas hiperrealistas tienen un smbolo berniano en comn: el sujeto durmiente, vaco de conciencia . Vale la pena seguir el collage de recortes en la base de Contraste (1977) cuya trama revela tentaciones del consumo, luchas populares y sueos erticos. En estos cuadros se pueden observar personajes en color y otros grisados: la lucha de clases llevada a la paleta. Roberto Amigo: Una lectura de la muestra es que, como todo intelectual de izquierda, Berni no hizo otra cosa que pensar el peronismo o su precuela: el cristianismo obrero. Casi toda la pintura de Berni se puede sostener en una clave de discusin con el peronismo.

Manifestacin (1934). Temple sobre arpillera, 180 x 249 cm. Coleccin MALBAFundacin Costantini.

UN APARTAdO

Contraste (1977) Acrlico y papel sobre tela. 197,5 x 192 cm. Coleccin privada.

Primeros pasos (1936). Oleo sobre tela, 200 x 181 cm. Coleccin MNBA.

Lo que dicen los retratos

Una vez terminado el recorrido, queda una coda: un sector, nave o pequea capilla (siguiendo el modelo de sacralidad laica de la muestra) donde el curador trabaj sobre otra faceta notable de Antonio Berni: sus retratos. El mundo de los retratos en Berni se abre en tres dimensiones. Por un lado, se trata de su medio de vida ms directo, cuando al regresar de Pars la burguesa industrial juda y comunista lo adopta como retratista oficial. Tambin est aqu una dimensin de su intimidad domstica, con cuadros neoclsicos donde Paule Cazenave, su mujer francesa, y Lily, su hija, ofician de modelos. El aire de estas obras est impregnado de la melancola, una atmsfera artstica del perodo de entreguerras, que se advierte en la expresin de la mujer que cose (Paule) en Los Primeros Pasos (1936); en la modelo de La Mujer del Sweater Rojo (1935) y, de nuevo, en la mirada perdida de la madre en Paule y Lily (1941). La tercera dimensin de estos retratos es la pulseada de Berni con el sistema institucional del arte argentino en las dcadas de 1930 y 1940. Dos de estas obras obtuvieron premios en los Salones Nacionales y en este reconocimiento hay que ver tanto el triunfo de su destreza tcnica como la concesin a temas menos espinosos. Roberto Amigo: En estas pinturas Berni pasa a una trascendencia de lo cotidiano. Ac se trata de encontrar al sujeto porque los relatos de una historia tambin se hacen desde una subjetividad y desde lo intimista. Estn los grandes relatos pero el que los pinta tambin es un sujeto y ac hay relatos de familia. Creo que Berni intenta decir con esos ojos melanclicos que lo cotidiano sirve si podemos trascenderlo. Eso es el realismo alemn, la pintura metafsica pero tambin la biografa. Y ac lo que est es la biografa.

OTRAS FUENTES
SOBRE ANTONIO BERNI LIBROS INTERNET

Los ojos, de Fernando Garca (Planeta). El joven Berni y la mutualidad popular de estudiantes y artistas plsticos de Rosario, de Rafael Sendra (UNR). Antonio Berni (Arte para chicos), de Vali Guidalevich (Albatros).

www.buenosaires.gov.ar www.malba.org.ar www.imageandart.com/ tutoriales/biografias/Berni/ berni.html http://arte.epson.com.ar www.epdlp.com http://www.espigas.org.ar