El Matadero - Echeverra

La novela comienza con la descripcin del funcionamiento de un matadero, donde se escapa una res cuando estaba a punto de ser degollada, sembrando el pnico por las calles de Buenos Aires. Alcanza a un nio, lo acomete furiosamente y lo decapita a cornadas. Algunos testigos, gente encanallada, se complacen en esa escena. En la segunda parte, Echeverra compara la situacin de Argentina bajo el gobierno del General Juan Manuel Rosas, con su banda de asesinos conocida como la "Mazorca", a ese matadero recin descrito. Narra el suplicio de un joven "unitario" (polticamente opuesto a Rosas), que inadvertidamente ha ido a parar ante "Matasiete", un jefe de la Mazorca, rodeado de su cuadrilla de esbirros. Vindose perdido, el joven espolea su caballo y se lanza a galope para salvarse; pero "Matasiete" logra atraparle y, ayudado por sus facinerosos, lo amarra de pies y manos. El joven logra, tras grandes esfuerzos romper las ligaduras, pero muere desangrado, bajo la mirada atenta de sus verdugos.

Estructura de la obra: 1 parte: se ubican temporalmente los hechos, el estado del tiempo, y los inconvenientes que sufre la poblacin, la decisin del Restaurador de llevar ganado a los corrales, y hay una referencia a las primeras actividades del matadero. 2 parte: se habla de la ubicacin geografica dl matadero, el personaje ms importante y donde realiza su trabajo (el juez en su casilla. Hay una visin del matadero y la presentacin en movimiento de otros personajes. Tambien tiene lugar el episodio del toro y el degello del nio. La descripcin es naturalista y costumbrista ya que muestra en que situacin econmica y social viven los gringos, los mulatos, etc. Como se relacionan entre s, y cuales son las jerarquas. Aparece el Gringo con la presencia del animal, y la matanza del toro. 3 parte: se refiere al episodio del unitario y de Matasiete, y es cuando el unitario es sometido y muere. Hay una pequea reflexin final sobre el desenlace que nos confirma el simbolismo de la obra, indudablemente el matadero es el foco de la federacin rosista. El nivel de la lengua es muy importante en la obra ya que marca las condiciones sociales de los personajes, y muestra el ambiente, el paisaje, los animales.

ArgumentoPrimer segmento (1-175) La historia ocurre en una poca de cuaresma en que la iglesia prohibi comer carne por el pecado, en este tiempo hubo una gran inundacin cuando el ro se desbord. Durante la tragedia, los miembros de la iglesia anuncian que es el fin del mundo. Los catlicos culpan a los unitarios, pero al final todo pasa. Muchos animales murieron y el ganado era lo nico que quedaba pero como la iglesia prohibi comer ganado, muchas personas se estaban muriendo de hambre. Luego, comenz una masacre de novillos en la plaza del matadero, la Iglesia le permite al Restaurador comer carne. El fragmento termina con la descripcin del matadero

Segundo segmento (176-356)

El texto es muy descriptivo, como cuando dice que la perspectiva del matadero a la distancia era grotesca. (p. 127; l. 176) As Echeverra puede describir lo sangrienta que Argentina era en esos das y demuestra que estaba completamente en contra de lo que estaba ocurriendo. El cuento fue escrito en la poca de la dictadura de Rosas en Argentina, y es una alegora que contiene stira poltica. Por eso el lugar de accin es ms que todo hipottico ya que el matadero representa el gobierno de Rosas y el carnicero representa a Rosas. Es la obra completa y definitiva editada por el Instituto de Literatura Argentina. En la obra hay varias groseras que estn censuradas, lo cul imaginamos que fue hecho por el Instituto o por los autores del libro. El lenguaje es complicado en algunos momentos, especfico a labores con animales en el campo, una gran cantidad de palabras no comunes, cuyas definiciones estn en los pi de pgina. En los dilogos, el lenguaje es popular.

Echeverra contina en esta parte con varias lneas que dan una perspectiva muy visual del matadero. Nos cuenta que los trabajos del carnicero eran grotescos y el trabajaba con un rostro "embadurnado de sangre." Introduce unos personajes como los "muchachos" y "mulatas achuradoras" (que recogan tripas) que miraban el trabajo del carnicero y lo molestaban. Toda esta gente era muy incivilizada y grosera, llamados por Echeverra como chusma. Toda esta gente estaba alrededor del matadero gritando cosas y metiendo la mano en los cadveres. Echeverra describe esta escena como si fuera un crculo infernal--sangrienta, con partes de animales volando de un lado a otro, ruidos terribles y gente incivilizada. Despus de esto describe lo que paso con el nico toro que no haba sido matado. Este toro se escap, lo cul le cost la muerte a un nio ya que el ltigo con el que el toro estaba amarrado lo degoll. Los muchachos trataron capturar al toro cuando escap, persiguindolo por una hora. Lo lograron coger y lo trajeron de vuelta al matadero donde fue asesinado cruelmente como los cuarenta y nueve novillos antes que l.

Tercer segmento (356-528)

Los aspectos romnticos se ven en la idealizacin del joven hroe unitario, un smbolo de las virtudes con las que identifica a los enemigos de Rosas. A travs de ste, tambin el lector puede ver la percepcin de la realidad por parte del autor: El unitario es de la clase culta, vctima de Rosas. Este ltimo segmento es el ms romntico y el ms lleno de simbolismo. El joven unitario de gallarda y bien apuesta persona, se enfrenta a Matasiete, quien apoyado por la chusma y ante el Juez del Matadero maltrata al unitario hasta que muere. El joven fue tusado (they shaved his head), desnudado y muri ahogado en su propia sangre. Fue siempre valiente, muri como un hroe. Estas escenas subrayan la barbarie de los federales, liderados por matasiete.

Para establecer contraste, Echeverra usa romanticismo social mezclado con personal cuando habla del patriotismo que el joven unitario tiene por su pas, Argentina. Porque lo llevo en el corazn por la patria

que vosotros habis asesinado, infames- lnea 481. Se siente la diferencia entre el unitario, de quien todo es positivo, y Matasiete con la chusma ciega seguidora de los federales y su cabeza, Rosas.

Echeverra usa el realismo naturalista cuando describe tan vvidamente el trabajo de los mataderos; hablaba de lo que paso a travs de descripciones de los personajes o descripciones de lo que le ocurri a los personajes; la gente en el matadero rapndose los pedazos de animales recin sacrificados. Matasiete era hombre de pocas palabras y de mucha accin. Tratndose de violencia, de agilidad, de destreza en el hacha, el cuchillo o el caballo, no hablaba y obraba. lnea 388 389

Se ha de observar, ante todo, que el comienzo de la narracin, en lo concreto, tiene lugar hacia la mitad del cuento: la diferencia de referencialidad (de transitividad) entre la primera y la segunda parte del Matadero marca, en primera aproximacin, los lindes de cohabitacin entre "discurso descriptivo" ("cuadro de costumbres") y "discurso narrativo". A su vez, el "discurso narrativo" se puede articular en dos secuencias ulteriores: 1) caza y captura del toro [t] y 2) sacrificio del unitario [u]. Los enclaces entre las mismas estn subrayados por dos anticlimax. El primero lo constituye la intervencin del narrador, que subraya la calidad de "pausa descriptiva" (Genette) del segmento inicial: En fin, la escena que se representaba en el matadero era para vista, no para escrita, [sta, como las siguientes citas, estn tomadas de E.E, Prosa literaria, Buenos Aires 1944; ibi, p. 18]. La secuencia [t] est introducida por un pasaje repentino de la mayor literalidad (intransitividad del signo) a la mayor referencialidad ("Un animal haba quedado en los corrales ..."), seguido por un microsegmento atributivo ("de corta y ancha cerviz, de mirar fiero ... ") que aparece unido con la proposicin de un dilema que ir adquiriendo una incidencia funcional decisiva: Sobre cuyos rganos genitales no estaban conformes los pareceres, porque tena aparencias de toro y de novillo" [p. 21]. El segundo anticlimax coincide con la realizada matanza del toro: En dos por tres estuvo desollado, descuartizado y colgado en la carreta el maldito toro. La matanza estaba concluida a las doce, y la poca chusma que haba presenciado hasta el fin, se retiraba en grupos de a pie y de caballo, o tirando a la cincha algunas carretas cargadas de carne. [pp. 27-28]. En el mismo punto en que las posibles combinatorias del cuento parecen agotadas, arranca la secuencia [u], en la cual se concretarn las posibilidades de transcodificacin latentes en las secuencias anteriores.