ÍNDICE

1 — ARA QUE TINC VINT ANYS — 1967
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ARA QUE TINC VINT ANYS LA TIETA BALADA PER A UN TROBADOR UNA GUITARRA ELS VELLS AMANTS CANÇÓ DE BRESSOL EL DRAPAIRE LA MORT DE L'AVI ME'N VAIG A PEU ELS TITELLES

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13 14 15 16 16 17 18 19 20 20

2 — CANÇÓNS TRADICIONALS — 1968
11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 EL TESTAMENT D'AMELIA LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA EL COMTE ARNAU LA CANÇÓ DEL LLADRE L'ESTUDIANT DE VIC LA DAMA D'ARAGÓ EL BALL DE LA CIVADA CANÇÓ DE BATRE EL ROSSINYOL LA PRESÓ DE LLEIDA

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31 31 32 33 33 34 35 36 37 38

3 — COM HO FA EL VENT — 1969
21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 COM HO FA EL VENT PARAULES D'AMOR LA CARMETA DE MICA EN MICA EN QUALSEVOL LLOC SAPS CAMÍ AVALL L'OLIVERA MARTA CANÇÓ DE MATINADA

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45 46 47 48 49 50 51 52 53 54

4 — LA PALOMA — 1969
31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 LA PALOMA EL TITIRITERO POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ EN NUESTRA CASA MANUEL TU NOMBRE ME SABE A YERBA POEMA DE AMOR BALADA DE OTOÑO EN CUALQUIER LUGAR MIS GAVIOTAS

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5 — DEDICADO A ANTONIO MACAHADO, POETA — 1969
41 42 43 1 2 3 CANTARES RETRATO GUITARRA DEL MESÓN

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4 5 6 7 8 9 10 11 12

LAS MOSCAS LLANTO Y COPLAS LA SAETA DEL PASADO EFÍMERO ESPAÑOLITO A UN OLMO SECO HE ANDADO MUCHOS CAMINOS EN COULLIURE PARÁBOLA

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6 — SERRAT/4 — 1970
53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 DE MARÇ ELS VEREMADORS CONILLET DE VELLUT EL MEU CARRER BON DIA CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEI QUASI UNA DONA TEMPS DE PLUJA ADÉU, ADÉU AMOR MEU I SORT MARE LOLA

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87 87 89 90 91 92 93 94 95 96

7 — MI NIÑEZ — 1970
63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MI NIÑEZ SEÑORA CUANDO ME VAYA MUCHACHA TÍPICA COMO UN GORRIÓN ...DE CARTÓN PIEDRA LOS DEBUTANTES FIESTA SI LA MUERTE PISA MI HUERTO AMIGO MÍO

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105 105 106 106 107 107 108 108 109 109

8 — MEDITERRÁNEO — 1971
73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MEDITERRÁNEO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS LA MUJER QUE YO QUIERO PUEBLO BLANCO TÍO ALBERTO QUÉ VA A SER DE TI LUCÍA VAGABUNDEAR BARQUITO DE PAPEL VENCIDOS

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119 119 120 120 121 121 122 122 123 123

9 — MIGUEL HERNÁNDEZ — 1972
83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MENOS TU VIENTRE ELEGÍA PARA LA LIBERTAD LA BOCA UMBRÍO POR LA PENA NANAS DE LA CEBOLLA ROMANCILLO DE MAYO EL NIÑO YUNTERO CANCIÓN ÚLTIMA LLEGÓ CON TRES HERIDAS

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131 131 132 132 132 133 133 134 135 135

2

10 — PER AL MEU AMIC — 1973
93 94 95 96 97 98 99 100 101 1 2 3 4 5 6 7 8 9 HELENA MENUDA LA PRIMERA CAMINANT PER L'HERBA PARE ELS FALZIOTS CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA EL VELL PER AL MEU AMIC

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11 — CANCIÓN INFANTIL — 1974
102 103 104 105 106 107 108 109 110 1 2 3 4 5 6 7 8 9 CANCIÓN INFANTIL... para despertar a una paloma morena de tres primaveras SONETO A MAMÁ DE PARTO CAMPESINA ARENA Y LIMO ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA DECIR AMIGO PARA VIVIR

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161 161 161 162 163 163 164 165 165

12 — ...PARA PIEL DE MANZANA — 1975
111 112 113 114 115 116 117 118 119 1 2 3 4 5 6 7 8 9 PIEL DE MANZANA EL CARRUSEL DEL FURO CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO A ESE PÁJARO DORADO... CAMINITO DE LA OBRA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO LA CASITA BLANCA MALASANGRE EPITAFIO PARA JOAQUIN PASOS

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13 — RES NO ÉS MESQUÍ — 1977
120 121 122 123 124 125 1 2 3 4 5 6 RES NO ÉS MESQUÍ CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER QUINA GRUA EL MEU ESTEL SI JO FOS PESCADOR PREGÀRIA COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Si la despullava Visca l'amor Blanca bruna PANTALONS LLARGS DEIXARÉ LA CIUTAT CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT

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185 185 186 187 187 187 187 188 188 188 189 189 190

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7 8 9

14 — 1978 — 1978
129 130 131 132 133 134 1 2 3 4 5 6 CIUDADANO IRENE CENICIENTA DE PORCELANA A UNA ENCINA VERDE QUÉ BONITO ES BADALONA POR LAS PAREDES (Mil años hace...)

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199 199 199 200 200 201

3

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7 8 9

TORDOS Y CARACOLES LUNA DE DÍA HISTORIA CONOCIDA

202 202 202

15 — TAL COM RAJA — 1980
138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 TEMPS ERA TEMPS CANÇÓ DE L'AMOR PETIT ÉS QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR SI NO US SAP GREU FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU EL GALL LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR VAIG COM LES AUS JOCS I JOGUINES PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT?

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209 210 211 211 212 213 214 215 215 216

16 — EN TRÁNSITO — 1981
148 149 150 151 152 153 154 155 156 1 2 3 4 5 6 7 8 9 A QUIEN CORRESPONDA A USTED PORQUE LA QUERÍA UNA DE PIRATAS LAS MALAS COMPAÑÍAS ESOS LOCOS BAJITOS UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA

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223 223 224 224 225 225 226 226 227

17 — CADA LOCO CON SU TEMA — 1983
157 158 159 160 161 162 163 164 165 1 2 3 4 5 6 7 8 9 CADA LOCO CON SU TEMA EL HORIZONTE ALGO PERSONAL DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO DE VEZ EN CUANDO, LA VIDA QUERIDA YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO SINCERAMENTE TUYO NO ESPERES

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18 — FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS — 1984
166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 PLANY AL MAR LA CONSCIÈNCIA AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT CARTA PÒSTUMA A HELENA FRANCIS EL FALCÒ AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT INFANTS EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT SERIA FANTÀSTIC FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS

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19 — SERRAT EN DIRECTO — 1984
176 177 178 1 2 3 DISCO 1 INTRODUCCIÓN CANTARES DE VEZ EN CUANDO LA VIDA

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4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS TU NOMBRE ME SABE A YERBA SERIA FANTÀSTIC ALGO PERSONAL ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» MEDITERRÁNEO PLANY AL MAR PARA LA LIBERTAD DISCO 2 TEMPS ERA TEMPS SINCERAMENTE TUYO CAMBALACHE LA TIETA EL TITIRITERO LA SAETA CADA LOCO CON SU TEMA ESOS LOCOS BAJITOS FIESTA PARAULES D'AMOR PENÉLOPE LUCÍA

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21 — EL SUR TAMBIÉN EXISTE — 1985
200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 EL SUR TAMBIÉN EXISTE CURRÍCULUM DE ÁRBOL A ÁRBOL HAGAMOS UN TRATO TESTAMENTO DE MIÉRCOLES UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO LOS FORMALES Y EL FRÍO HABANERA VAS A PARIR FELICIDAD DEFENSA DE LA ALEGRÍA

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22 — SINCERAMENTE TEU — 1986
210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 SINCERAMENTE TEU EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO CANTARES BARQUINHO DE PAPEL NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI FIESTA CADA QUAL COM SUA MANIA DE VEZ EM QUANDO A VIDA UMA MULHER NUA E NO ESCURO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS PARA LA LIBERTAD

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295 295 296 296 296 297 297 298 298 299 299

23 — BIENAVENTURADOS — 1987
221 222 223 224 225 226 227 228 229 12 13 14 15 16 17 18 19 20 BIENAVENTURADOS LA RANA Y EL PRÍNCIPE LOS FANTASMAS DEL ROXY LLEGAR A VIEJO RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE DETRÁS, ESTÁ LA GENTE LECCIONES DE URBANIDAD ESPECIALMENTE EN ABRIL NO ME IMPORTA

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24 — MATERIAL SENSIBLE — 1989
230 231 232 233 234 235 236 237 238 1 2 3 4 5 6 7 8 9 BARCELONA I JO LA LLUNA KUBALA LA ROSA DE L'ADÉU SI NO FOS PER TU SALAM RASHID EN PAUS PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI MALSON PER ENTREGUES

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25 — UTOPÍA — 1992
239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Y EL AMOR TOCA MADERA JUAN Y JOSÉ DISCULPE EL SEÑOR EL HOMBRE Y EL AGUA MÍRAME Y NO ME TOQUES PENDIENTE DE TI MARAVILLA CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL UTOPÍA

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26 — NADIE ES PERFECTO — 1994
249 250 251 252 253 254 255 256 257 258 259 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 NIÑO SILVESTRE TE GUSTE O NO LA ABUELITA DE KUNDERA BENITO ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL LA GENTE VA MUY BIEN POR DIGNIDAD HISTORIA DE VAMPIROS DESAMOR BENDITA MÚSICA

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355 355 356 356 357 357 358 358 359 359 360

27 — BANDA SONORA D'UN TEMPS D'UN PAÍS — 1996
260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 DISCO 1 LLETANÍA NOIA DE PORCELLANA L'AMOR PERDUT PERQUÈ VULL EL SETÈ CEL BLUES EN SOL (cantat en mi) SI JO FOS PESCADOR A LA VORA DE LA NIT LA NOIA DE DURO SUSANNA LA LILÍ I L'ALÍ BABÀ VENEDOR D'AMOR EL GESSAMÍ I LA ROSA L'ESTACA ROSETA D'OLIVELLA QUAN ÉREM INFANTS QUÈ VOLEN AQUESTA GENT? DISCO 2 PER MALLORCA

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EL MELIC CANÇÓ DEL DESIG FARSANT L'HOME DEL CARRER T'ESTIM I T'ESTIMARÉ ME'N VAIG A PEU PARAULES D'AMOR TOT ÉS GRIS EL SOLDAT AVERGONYIT L'AMOR QUE VINDRÀ PETITA FESTA LES FLORISTES DE LA RAMBLA FLORS DE BALADRE NO TROBARÀS LA MAR D'UN TEMPS, D'UN PAÍS ANIREN TOTS CAP AL CEL HAVIA DE SER AIXÍ

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29 — EL GUSTO ES NUESTRO — 1996
294 295 296 297 298 299 300 301 302 303 304 305 306 307 308 309 310 311 312 313 314 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA EL RÍO SÓLO LE PIDO A DIOS PENÉLOPE MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE CRUZAR LOS BRAZOS CONTAMÍNAME ME'N VAIG A PEU ESPAÑA CAMISA BLANCA MARILYN MONROE BLUES DEL AUTOBÚS QUIERO ABRAZARTE TANTO CUÉLEBRE CANTARES LA PLAGA ESTREMÉCETE LA LOCOMOTION EL ROCK DE LA CÁRCEL PARAULES D'AMOR FIESTA HIMNO DE LA ALEGRÍA

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30 — NARRADOR — 1997
315 316 317 1 2 3 LILIANA HISTORIA DE BABAR VIAJE A LA LUNA

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31 — SOMBRAS DE LA CHINA — 1998
318 319 320 321 322 323 324 325 326 327 328 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 SOMBRAS DE LA CHINA LOS MACARRAS DE LA MORAL MÁS QUE A NADIE SECRETA MUJER FE DE VIDA PRINCESA LA HORA DEL TIMBRE UNA VIEJA CANCIÓN ME GUSTA TODO DE TI (pero tú no) BUENOS TIEMPOS DONDEQUIERA QUE ESTÉS

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32 — CANSIONES — TARRÉS/SERRAT — 2000
329 330 331 332 333 334 335 336 337 338 339 340 341 342 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 TARRÉS SOY LO PROHIBIDO EN LA VIDA TODO ES IR EL ÚLTIMO ORGANITO MAZURQUICA MODERNICA YO SÉ DE UNA MUJER SABANA EL AMOR, AMOR CHE PYKASUMI (Mi tortolita) LA MAQUINITA FANGAL EL CIGARRITO UN MUNDO RARO LA LLAMADA

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33 — VERSOS EN LA BOCA — 2002
343 344 345 346 347 348 349 350 351 352 353 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 DE CUANDO ESTUVE LOCO ASÍ EN LA GUERRA COMO EN LOS CELOS LA BELLA Y EL METRO QUÉ SERÍA DE MÍ ÁFRICA MUÑECA RUSA LOS RECUERDOS LA MALA RACHA SIN PIEDAD ES CAPRICHOSO EL AZAR SEÑOR DE LA NOCHE

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34 — SERRAT SINFÓNICO — 2003
354 355 356 357 358 359 360 361 362 363 364 365 366 367 368 369 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 DISCO 1 EL CARRUSEL DEL FURO BENDITA MÚSICA CANÇÓ DE MATINADA BARQUITO DE PAPEL LA BELLA Y EL METRO PRINCESA AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS PUEBLO BLANCO DISCO 2 HERIDO DE AMOR DE CARTÓN PIEDRA PARE ES CAPRICHOSO EL AZAR MEDITERRÁNEO MI NIÑEZ FA 20 ANYS QUE DIC QUE FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS CANTARES

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COMENTARIOS DE SERRAT BIOGRAFÍA ÍNDICE ALFABÉTICO DE CANCIONES

493 505 517

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La mort de l'avi y Me'n vaig a peu) ARA QUE TINC VINT ANYS LA TIETA BALADA PER A UN TROBADOR UNA GUITARRA ELS VELLS AMANTS CANÇÓ DE BRESSOL EL DRAPAIRE LA MORT DE L'AVI ME'N VAIG A PEU ELS TITELLES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 2:28 5:50 3:09 2:47 3:33 4:18 3:03 2:52 3:10 4:31 11 .ARA QUE TINC VINT ANYS 1967 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Antoni Ros-Marbà Lleó Borell (Ara que tinc vint anys.

12 .

avui que el cor se m'embala. y siento que me hierve la sangre. Ara que tinc vint anys.. Vull cantar a les pedres. ahora que aún tengo fuerzas. y siento que me hierve la sangre. la terra. al trigo y al camino que voy pisando. El primer. Ahora que tengo veinte años. Y sin ningún amor pasan por el mundo. que viuen dempeus. Hoy que aún tengo voz. A la nit. Quién sabe si podré mañana. hoy que el corazón se me dispara.ARA QUE TINC VINT ANYS Ara que tinc vint anys. per cantar als homes que han nascut dempeus. y al viento que en la mañana viene a besarme el rostro. Ahora que tengo veinte años. Ara que em sento capaç de cantar si un altre canta. Ahora que me siento capaz de cantar si otro canta. Avui que encara tinc veu. Però avui només tinc vint anys. per un raig de sol.. que no tengo el alma muerta. por un momento de amar. Avui encara tinc força. Vull alçar la veu. 13 .. a la tierra.. Hoy que aún tengo voz. que no tinc l'ànima morta. o por el ruiseñor que ha de cantar al atardecer. i em sento bullir la sang. AHORA QUE TENGO VEINTE AÑOS Ahora que tengo veinte años. al cielo. Quiero levantar la voz.. que no tinc l'ànima morta. i al vent que al matí ve a besar-me el rostre. A la noche. ara que encara tinc força. ahora que aún tengo fuerzas.. por un rayo de sol. i em sento bullir la sang. Al último. El que et fa patir.. Al que se vive un día. y que de pie mueren. que viven de pie. o en veure un infant plorar. a aquest mar tan nostre. Quiero alzar la voz. al cel. El que vius un dia. o al ver un niño llorar. Quiero y quiero y quiero cantar. Al primero. y no tengo el alma muerta. El darrer. Quiero cantar al amor. Qui sap si podré demà. que no tengo el alma muerta. al agua. per un moment d'estimar.. Vull cantar l'amor. y aún puedo creer en dioses. y siento que me hierve la sangre. i no tinc l'ànima morta. per una tempesta. Hoy aún tengo fuerza. l'aigua. i que dempeus moren. Ara que tinc vint anys. ara que encara tinc força. i em sento bullir la sang. Vull alçar la veu.. para cantar a los hombres que han nacido de pie. el blat i el camí. Al que te hace padecer. Sense cap amor van passant pel món.. Quiero cantar a las piedras. Vull plorar amb aquells que es troben tots sols. Avui que encara tinc veu i encara puc creure en déus. o pel rossinyol que ha de cantar al vespre. por una tempestad. Pero hoy sólo tengo veinte años. Quiero llorar con aquellos que están solos. a este mar tan nuestro. que vaig trepitjant. Vull i vull i vull cantar.

. D'això fa tant de temps. Li darà vint durets per obrir una llibreta: Cal estalviar els diners com sempre ha fet la tieta. AMÉN”. y son tan bonitas las flores con cintas negras colgando y detrás unos amigos.. Con los ojos semicerrados buscará otra mano sin encontrar ninguna.. És tan llarg i ample el llit. Ni ho recorda la tieta. més o menys com tothom... descoberts fa un instant i una esquela que diu.. Amb els ulls mig tancats. Y se la llevará una gripe al hoyo profundo... Escoltarà el miol d'un gat castrat i vell que en els seus genolls dorm els llargs vespres d'hivern..LA TIETA La despertarà el vent d'un cop als finestrons. La seva soledat és el fidel amant que coneix el seu cos plec a plec. La que diu: “Tantseval”.. son cosas que a menudo las olvida la gente. palmo a palmo. pam a pam. Escuchará el maullido de un gato castrado y viejo que en sus rodillas duerme las largas tardes de invierno. amb qui en un altre temps ella es feia l'estreta. las misas de difuntos y las flores que acompañarán su entierro.. Cada dia el mateix: agafar l'autobús per treballar al despatx d'un advocat gandul. Ni lo recuerda la tía soltera. les misses de difunts i les flors que seguiran el seu enterrement.. Un espejo resquebrajado le dirá: “Te haces mayor... Su soledad es el amante fiel que conoce su cuerpo pliegue a pliegue.descanse en paz. . i són freds els llençols... como ayer. Llavors ja haurà pagat el nínxol i el taüt. I el Diumenge de Rams comprarà al seu fillol un palmó llarg i blanc i un parell de mitjons i a l'església tots dos faran com fa el mossèn i lloaran Jesús que entra a Jerusalem.Y olvidaremos a la tía soltera 14 ... buscarà una altra mà sense trobar ningù.. La que sempre té un plat quan arriba Nadal.. La que no té més fills que els fills dels seus germans. Un mirall esquerdat li dirà: “Ja et fas gran.. La que dice: “Todo va bien”.. LA TÍA SOLTERA La despertará el viento de un golpe en los postigos..” La portera.” La portera. I se l'endurà una grip cap al forat profund... y están frías las sábanas. dibuixarà un somrís: És l'orgull de qui té algú per escalfar-li el llit. com demà. los salmos de los sacerdotes.descansi en pau. Cada día lo mismo: tomar el autobús para trabajar en el despacho de un abogado gandul con quien en otro tiempo ella se hacía la estrecha. com s'ensorren ells ulls!.. i fan bonic les flors amb negres draps penjant i al darrera uns amics.. La que diu: “Tot va bé”. com ahir. Es tan larga y ancha la cama... La que no tiene más hijos que los hijos de sus hermanos. . AMÉN” . “Ha mort la senyoreta. De eso hace tanto tiempo. cómo se hunden los ojos!. I oblidarem la tieta... “Ha muerto la señorita. Hi ha un missal adormit damunt la tauleta i un got d'aigua buit quan es lleva la tieta. els salms dels capellans.... dibujará una sonrisa: Es el orgullo de la que tiene quien le caliente la cama... Com ha passat el temps! Com han volat els anys! Com somnis de jovent pels carres s'han perdut! Com s'arruga la pell. Pero ya habrá pagado el nicho y el ataúd.. Le dará veinte duritos para abrir una libreta: Hay que ahorrar el dinero como siempre hizo la tía soltera Y un día se ha de morir. La que no vol ningú si un bon dia pren mal. La que dice: “Qué más da” Y el Domingo de Ramos le comprará a su ahijado un palmón largo y blanco y un par de calcetines y en la iglesia los dos harán como hace el cura y alabarán a Jesús que entra en Jerusalén.. La que siempre tiene un plato cuando llega Navidad. como mañana. són coses que sovint les oblida la gent. ¡Cómo ha pasado el tiempo! ¡Cómo han volado los años! Cómo los sueños de juventud se han perdido en las calles! ¡Cómo se arruga la piel. Hay un misal dormido encima de la mesilla de noche y un vaso de agua vacío cuando se levanta la tía soltera. I un dia s'ha de morir. descubiertos hace un instante y una esquela que dice. más o menos como todos. La que no quiere a nadie si un buen día cae enferma.

Pastores i tavernes són les seves flors de nit. quan tenia la veu clara com la pell dels seus amors. Los zapatos agujereados. Tot s'esfulla en la tardor. le cubrían sábanas blancas bordadas con flores. Avui ha canviat d'alcoves. Ja era vell el trobador. a la nit. Ya era viejo el trovador. Ha saltado muros. Ahora que ha perdido las llaves. quan. Ara que ha perdut les claus. i a la boca tremolosa s'endurà el seu cant ben dolç. Y mañana. BALADA PARA UN TROVADOR Los zapatos agujereados. Les sabates foradades. Les flors ja han perdut l'olor. y en la boca temblorosa siempre lleva un canto muy dulce. una barraca de tobes li sembla tot un palau on la seva cançó s'alça per un plat i un got de vi. Arribarà en un altre poble i se n'anirà d'allí. Llegará a otro pueblo y se irá de allí. I demà quan el sol surti ha de seguir el seu camí. i a la boca tremolosa sempre porta un cant ben dolç. Pastoras y taberneras son sus flores de noche. Ya era viejo el trovador. cuando salga el sol ha de seguir su camino. Cantó para princesas en grandes palacios deslumbrantes. Ja era vell el trobador. ha abierto puertas cerradas con doble llave. la roba plena de pols. El país por el que camina no es otro que su país y el vino que moja su garganta no es otro que su vino. Las flores ya han perdido su olor. No era extraño en ningún rincón.BALADA PER A UN TROBADOR Les sabates foradades. cuando. la roba plena de pols. Ya era viejo el trovador. la ropa llena de polvo. cuando tenía la voz clara como la piel de sus amores. Todo se deshoja en otoño. Ell ha cantat per a princeses en lluents i grans palaus. Hoy ha cambiado de alcobas. ha obert portes tancades amb doble clau. El país pel qual camina no és altre que el seu país i el vi que mulla sa gola no és altre vi que el seu vi. la ropa llena de polvo. Ha saltat murs. No era estrany en cap racó Ja era vell el trobador. por la noche. 15 . una choza de adobes le parece todo un palacio donde su canción se eleva por un plato y un vaso de vino. el tapaven llençols blancs brodats amb flors. y en la boca temblorosa se llevará su canto tan dulce.

UNA GUITARRA Me la van regalar quan em voltaven somnis dels meus setze anys. m'adono del molt que l'he estimat. 16 . yo me hice un hombre. Primer els amics arriben. entre mis manos temblorosas agarré con fuerza aquel juguete. Cuando los amigos se van. I s'agafen les mans els vells amants. que cuando me llene de gozo. Juntos crecimos. Vàrem créixer plegats. Quan els amics se'n van. aún adolescente. Ara que jo la veig bruta i trencada. nerviosas y arrugadas. encara adolescent. entre les meves mans que tremolaven jo vaig prendre ben fort aquell juguet. Después el amor se va. pobre guitarra: canta cuando canto yo y llora siempre conmigo. ELS VELLS AMANTS Els seus cabells el temps ha tornat blancs. Y recuerdan. I recorden. Ahora sé de un compañero que nunca engaña. ya tengo un amigo fiel. Després l'amor se'n va. las flores que cortaron. sols queda una guitarra per fer d'acompanyant. Sólo queda una guitarra y el llanto de su canto. como ayer. ella se fue estropeando a mi lado. Y se toman las manos los viejos amantes. cap mot. ja tinc un amic fidel. que quan m'ompli de goig cantarà amb mi. Ara l'amor arriba. Ahora el amor llega. Sus cabellos el tiempo ha vuelto blancos y un poco más triste su mirada. les flors que van collir. cantará conmigo. Se aman como yo querría ser amado (si las costumbres que sigo lo permiten). Sus manos. se aman como yo querría ser amado cuando empiecen a secarse la esperanza. UNA GUITARRA Me la regalaron cuando me rondaban sueños de mis dieciséis años. LOS VIEJOS AMANTES Sus cabellos el tiempo ha vuelto blancos. no tienen que decir nada. Es miren i ho saben tot. Donde viven los viejos se detuvo el tiempo con el retrato que cuelga en la pared. Se miran y lo saben todo. Primero los amigos llegan. sólo queda una guitarra para hacerte compañía. I s'agafen les mans els vells amants. com ahir. Ahora que la veo sucia y rota me doy cuenta de lo mucho que la he querido. Els seus cabells el temps ha tornat blancs i un xic més trista la seva mirada. Donde viven los viejos se detuvo el tiempo después que se casaran aquel domingo. ella es va anar espatllant al meu costat. S'estimen com jo voldria ser estimat (si els costums que segueixo ho permeten). ninguna palabra. Les seves mans. On els vells viuen es va aturar el temps amb el retrat que a la paret penja. On els vells viuen es va aturar el temps després que es varem casar aquell diumenge. s'estimen com jo voldria ser estimat quan la esperança comenci a estar seca. Sols queda una guitarra i el seu cant que plora. jo em vaig fer un home. no els cal dir res. nervioses i arrugades. pobra guitarra: canta quan canto jo i plora sempre amb mi. Ara sé d'un company que mai no enganya. Y se cogen de las manos los viejos amantes.

.” Cançó de bressol que llavors ja em parlava del meu avi que dorm en el fons d'un barranc. tus hermanos de lengua. de camins i dreceres. de trigos y de olivos. Y se preguntan “¿Estás bien? ¿Hoy no te duele nada?”. “Por la mañana rocío... el vent no l'arrossega: quan estalviaves pa per a donar-me mantega. La radio antigua y el reloj grande y el mantel cargado de encajes. no tienen prisa. I es pregunten: “Estàs bé? Avui no et fa mal res?”. por la tarde los mosquitos: no quiero ser labrador. Y por San Jorge él le compra una rosa envuelta en papel de plata. El amor de un hombre nos había unido antes de aquella mañana de invierno en que nací. Y por San Jorge él le compra una rosa nunca ha olvidado esta fecha. al mediodía calor. El record d'aquell temps. I pels carrers s'han perdut els amants amb una flor i la seva tendressa.. D'una verge en un cim..” I jo que m'adormia entre els teus braços amb la boca enganxada en el teu pit... Y se toman las manos los viejos amantes.. no tenen pressa. CANÇÓ DE BRESSOL “Por la mañana rocío.. d'un cementiri blanc. “Por la mañana rocío. “Por la mañana rocío. No tenen por. I per Sant Jordi ell li compra una rosa embolicada amb paper de plata. 17 .” Y yo que me dormía entre tus brazos con la boca pegada a tu pecho.. mai no ha oblidat aquesta data.” Eres hija del viento seco y de una tierra enjuta.. de blats i d'oliveres. L'amor d'un home ja ens havia unit abans d'aquell matí d'hivern en què vaig néixer. El viento no puede llevarse el recuerdo de aquel tiempo cuando te quitabas el pan para darme mantequilla. I s'agafen les mans els vells amants.. de tots els teus germans que van morir a la guerra. I s'agafen les mans els vells amants.. Y se toman de las manos los viejos amantes. Y se acunan cada noche como dos pequeños niños. “Por la mañana rocío... els teus germans de llengua CANCIÓN DE CUNA “Por la mañana rocío.” Ets filla del vent sec i d'una eixuta terra. al mediodía calor. D'una terra que mai no has pogut oblidar malgrat el llarg camí que et van fer caminar els teus germans de sang. I es bressolen cada nit com dos infants petits.. La ràdio antiga i el rellotge gran que encara sona d'hora en hora amb mandra. De una virgen en un cima. y de campos de uvas. I per Sant Jordi ell li compra una rosa. i de camps de raïms. De una tierra que nunca has podido olvidar a pesar del largo camino que te obligaron a andar tus hermanos de sangre. de un camino polvoriento. de todos tus hermanos que murieron en la guerra.” Canción de cuna que entonces ya me hablaba de mi abuelo que duerme en el fondo de un barranco. por la tarde los mosquitos: no quiero ser labrador. de un blanco cementerio. d'un camí ple de pols.. No tienen miedo... Y por las calles se han perdido los amantes. I pels carrers s'han perdut els amants. de caminos y atajos..La ràdio antiga i el rellotge gran i el cobretaula carregat de randes. Y por las calles se han perdido los amantes con una flor y su ternura. La radio antigua y el reloj grande que aún suena de hora en hora con pereza.

que et deu haver dat qualsevol bandarra vella. “Por la mañana rocío. Mai no tens temps per a pensar. els marrecs anaven cantant. a pesar del frío y de la niebla.. car tot ho has comprat: el peix. tu saco y la canción. Eres tota una atracció. Amb els teus papers i el cos ple de vi tornaràs a casa teva.” P y aún quieres morir escuchando alionines(¹) cubierta por el polvo de aquella pobre tierra.... paraigües i mobles vells. el vi i una espelma. Siempre te seguía un rebaño de críos. compro draps i roba bruta.. un “trajo” estripat. malgrat el fred o la boira. porque todo lo has comprado: el pescado. Soy el trapero. Y regresas feliz.. la boina i les espardenyes. un puro apagado. Sóc el drapaire. hiciera sol o lloviese. P P “Por la mañana rocío. Llevabas un saco a la espalda. compro ampolles i papers.. Con tus papeles y el cuerpo lleno de vino regresarás a tu casa. Soy el trapero. de calle en calle.. y de taberna en taberna. un puro apagat. Sóc el drapaire. oíamos gritar: “¡Mujeres.. Tú. Y un poco de amor que te habrá dado alguna “furcia” vieja. i de taverna en taverna. ¿No os ha dicho vuestra madre que yo soy el hombre del saco?” Y así hasta la noche. “Ja m'esteu emprenyant massa. iban cantando los chicos. el teu sac i la cançó.. que arriba el drapaire” Com cada matí. 18 . paraguas y muebles viejos... No us ha dit la vostra mare que jo sóc l'home del sac?” I així fins la nit.i encara vols morir escoltant mallerengues coberta per la pols d'aquella pobra terra. sentíem cridar: “Dones. EL TRAPERO Siempre por la mañana. compro botellas y papel. No tienes nunca tiempo para pensar. el vino y una vela. de calle en calle. que llega el trapero!” Como cada mañana te veíamos llegar. “Ya me estais jorobando demasiado.. I tornes feliç. Duies un sac a l'esquena. I un bocí d'amor. Sempre venies seguit per un ramat de canalla.. de carrer en carrer. de carrer en carrer. la boina y las alpargatas... Tu. Eras toda una atracción. compro trapos viejos y ropa sucia.” (¹) P Alionines: tipo de pájaro EL DRAPAIRE Sempre de matí fes sol o plogués. un “traje” roto. et vèiem venir.

els pescadors estan tots muts. No us ha dit la vostra mare que jo sóc l'home el sac?” A dormir. compro ampolles i papers. Però no d'amor. los niños siguen cantando.. A la taverna. el vent i els aparells. Bufa l'espelma. quizás alguno llorará de pena. els nens segueixen cantant. No hay canciones. al viejo amor. I l'endemá. la red. sólo hay gemidos. tu saco y la canción. sols una barca hi ha restat.. amb una xarxa que mai més no tornarà a besar la mar. Pero en la playa. el teu sac i la cançó. tan sols li'n van donar la barca. sólo hay llantos. Tothom anirà a l'enterrament. compro draps i roba bruta. tan sólo le dieron la barca. la xarxa.A dormir. al vell. paraguas y muebles viejos. compro trapos y ropa sucia.. car ningú no pensa en el vell. no dicen nada. y las comadres. No hi ha cançons. compro botellas y papeles.. Però l'endemà tot ha canviat. los pescadores han enmudecido. potser algú plorarà de pena. a l'església. ¿No os ha dicho vuestra madre que yo soy el hombre del saco?” LA MORT DE L'AVI No hi ha rialles. el sol i el blau del mar. tu. el viento y los aparejos. a volver al mundo tú. ruegan por el abuelo... Todos irán a su entierro. a voltar el món.. perquè. Sóc el drapaire. Y mañana. “Ja m'esteu emprenyant massa. Però a la platja. preguen per l'avi. Los pescadores se han hecho a la mar. en la iglesia.. Sóc el drapaire. Todo parece estar de luto en este rincón marinero. Pero no por amor. sólo queda una barca con una red que ya nunca más volverá a besar el mar. Sembla que tot vagi de dol en aquest racó mariner. no diuen res. i les comares. LA MUERTE DEL ABUELO No hay risas. els minyons juguen pel carrer. los chiquillos juegan por la calle. sols hi ha plors. tothom dirá: “que bo què era!” Tothom sabrà parlar-ne bé. sols hi ha gemecs. porque. Soy el trapero. plena ahir. “Ya me estáis jorobando demasiado. d'amor. 19 . Pero al día siguiente todo habrá cambiado. Els pescadors són a la mar. En la taberna. todos dirán: “¡qué bueno era!” Todos sabrán hablar bien de él. paraigües i mobles vells. Sopla la vela. porque nadie piensa ya en el viejo. Soy el trapero. el sol y el azul del mar. tan concurrida ayer.

dormen els titelles. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Y en una maleta de cartón. Tots sols. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagaba en un racó. tots sols. ELS TITELLES Ells s'han adormit. 20 . El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Es preciso cargar la guitarra a mi espalda y volverme por el camino por el que un atardecer gris. LAS MARIONETAS Se han dormido. Ells ja estant cansats. Cal dir adéu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. dormen els titelles. I en una maleta de cartó folrat. La escalera oscura y la vieja imagen que se escondía en un rincón. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. y olvidar de golpe tu imagen y este pequeño lugar. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. Es preciso decir adiós a la puerta que se cierra y que no quisimos cerrar. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Solitarias. Las olas borrarán las huellas que dejo en tu puerto. duermen las marionetas. solitarias. i oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. La feria ya está vacía. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sábanas tan limpias y la llegada suave de un amanecer que te despierta más viejo. Pero no quiero que lloren tus ojos: dime tu adiós. La fira ja és buida. la gent se n'ha anat. Me voy a pie. Todo el día unas manos las hicieron bailar ante los ojos abiertos de unos niños boquiabiertos.ME'N VAIG A PEU Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. Es preciso ignorar al perro que ahora ladra atado a un poste seco. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el camí que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins ací. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llençols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta més vella. Ya están cansadas. el camino es cuesta arriba y en sus bordes hay flores. Ja és tard. remontando la loma. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. Pero no quiero que lloren tus ojos: dime tu adiós. el camí fa pujada i a les vores hi ha flors. duermen las marionetas. la gente se ha ido Ya es tarde. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec. llegué hasta aquí. Me'n vaig a peu. Es preciso llenar el pecho y entonar una canción si el frío de fuera te hace estremecer. ME VOY A PIE Es preciso olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. Tot el dia unes mans els han tingut ballant davant els ulls oberts d'un bocabadats infants.

El dia ha estat bo i la gent s'ha acostat al parc. Vendrán días claros. la princesa y el anciano prudente. l'heroi. dormen els titelles. Ells han de creuar la terra com un pelegrí. dormen els titelles. duermen juntos en una maleta Duermen contentos. Ells dormen contents. la princesa i el vell assenyat. dormen els titelles. de pluja i de tempesta. Ellas han de cruzar la tierra como un peregrino.La bruixa i el rei. I en una maleta de cartó folrat. Tots sols. Ja és tard. la gent se n'ha anat. Tots sols. pero han de seguir adelante. duermen las marionetas. 21 . Solitarias. La bruja y el rey. Vindran dies clars. Solitarias. De lluvia y de tempestad. però han d'anar endavant. Ha sido un buen día y la gente anduvo por el parque. i ha omplet la barraca aplaudint el seu art. y llenó el tenderete y aplaudió su arte. solitarias. La feria ya está vacía. tots sols. duermen las marionetas. No se sabe cuando La vieja maleta se habrirá de nuevo. sempre hi ha un infant que espera els titelles. el héroe. siempre habrá un niño esperando las marionetas. Se han dormido. Y en una maleta de cartón. Ells s'han adormit. Sense saber quan la vella maleta s'ha de tornar a obrir. duermen las marionetas. la gente se ha ido Ya es tarde. tots dormen plegats en una maleta. La fira ja és buida.

La mort de l'avi y Me'n vaig a peu) Ferran Figuereas Orteu Enric Ponsa Josep M. No los busco jamás.Dep. Del vestir sólo me importa la comodidad. He sido siempre un buen alumno.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) 22 . una campesina aragonesa. He hecho siempre todo lo que estaba en mi mano para complacerles.M. por fin. Pero algunas veces tengo que dejarlos de lado porque no encuentro inmediatamente la forma de expresarlos. Legal B. No me he fijado nunca un punto de partida ni un punto de llegada. Me revienta el esnobismo inconsciente. 175 L . Sobre todo cosas vivas y populares. Estudié peritaje agrícola. Y ahora que lo he dejado todo para cantar.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Músicos: Guitarra: Contrabajo: Violín: Violoncelo: Arpa: Acordeón: Trompa: Clarinete: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Técnicos de Grabación: Dirección Técnica: Fotografías: Diseño de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Antoni Ros-Marbà Lleó Borell (en Ara que tinc vint anys. La expresión poética ha sido en mí un producto del trabajo y del esfuerzo. Creo en aquellos que ahora tienen de quince a dieciocho años. de Belchite. Alpiste Josep Trotta María Luisa Ibáñez Miquel Dochado Nicanor Sans Juli Pañella Edigsa C. Por eso procuro que mis canciones digan cada vez más cosas y las digan bien. Inventar canciones fue algo inesperado. No me atribuyo papel alguno en la canción catalana. Cuando era chico pasé largas temporadas en el pueblo de mi madre. La tierra. Luego. La música me llegó antes que la poesía. Hablo como los chicos de mi calle. Y obtuve el diploma de tornero-fresador en la Universidad Laboral de Tarragona. 13. Mi padre es un obrero. El éxito artístico me tienta más que el éxito económico. En ellos se puede confiar. Un alumno premiado. ellos me han sabido comprender. No pretendo inventar un estilo. Los temas de mis canciones se me ocurren espontáneamente. Mi madre. Me gustan las chicas con minifalda. cuando fuí perito agrícola pasé dos años en los Pirineos.783/1967 Manuel Bolivar y Josep Garcia Salvador Gratacòs Josep Fuvill Jordi Fornas TEXTO EN EL INTERIOR «Nací en el "Poble Sec". Quisiera cantar la Naturaleza. Espero que mi estilo nazca solo. De niño me gustaba cantar. Me gusta fundamentalmente todo lo que está bien hecho. el paisaje y la vida campesina me atraen particularmente.

alguien que "suena distinto" y que con la calidad de sus canciones muy pronto se encaramará en lo más alto del panorama musical español y más tarde latinoamericano. volcará sus principios. sensiblemente llevados a su voz y que poco a poco irían calando en la memoria sentimental de los españoles. Tratamos ahora de comentar el primer disco de Serrat de larga duración. "Ara que tinc vint anys" impone ya el estilo Serrat y desde su primera audición se entrevé un tema de infinitas posibilidades. Un disco que aparece con temas escritos en catalán. Es casi una excursión a la arqueología discográfica del "maestro". Incluso se prescinde del piano que será tan significativo a 23 . la dimensión que pretende alcanzar con su canto. León y Quiroga. sin olvidar otros nombres relevantes como George Brassens. Todo ello hubiera quedado en una suma de influencias dispares sin la menor trascendencia. tocando en directo. Muestra fehaciente de cómo el autor sigue conservando el mismo espíritu vibrante de su juventud. su mirada detenida en los que sufren y aman. sus preferencias éticas hacia el hombre común.COMENTARIOS Estamos en el año 1967. claramente siervas del poder al que representaban. con un papel preponderante de la guitarra sobre el resto de instrumentos. y que ocho de sus temas ya habían sido publicados en anteriores EP's. si a ellas Serrat no añadiese su extraordinaria personalidad. si bien con distinta orquestación musical. de un modo sumamente acertado. Gilbert Becaud o George Moustaki. En su conjunto el disco es un buen ejemplo de instrumentación muy singularizada y en la que predomina la concisión de elementos. Serrat entonces aún pertenecía al movimiento de "Els Setze Jutges". manteniendo por tanto el mismo grito de exaltación vital. los mismos sentimientos y búsquedas. Es una canción ejemplar. tanto a nivel interpretativo como compositivo. Los arreglos y la dirección musical corren a cargo del maestro Antoni Ros Marbá. que Serrat seguirá cantando en los momentos más emotivos de sus recitales. nos remontaremos "al principio. guitarra en ristre. sin olvidar sus cualidades escénicas y vocales con un timbre de voz muy peculiar. Constituye la única portada junto a la de "Para Piel de manzana". Ya en los años 80 renovaría con brillantez la canción. lejos de las modas y de las canciones domesticadas y fáciles. mucho menos arropados en sus arreglos. concibiendo unos textos de una madurez sorprendente. Lo mismo hará al cumplir los cincuenta. impropia de un principiante como era Serrat entonces. que colaboraría en otros trabajos posteriores de Serrat -no olviden el maravilloso "Per al meu amic". no debiendo sustituir nada de la antigua canción. La copla es otro referente archiconocido en la obra de Serrat. Como si de un alumbramiento se tratara. bien musicados. en la que aparece cantando. sino que volcaba su juventud. su fe en el futuro.y de Lleó Borrell. desde el popular Charles Aznavour hasta el universo poético intransferible de Jacques Brel o de Leo Ferré. de perfil. muy lejos de otros álbumes que quizás pecaron de cierta sobrecarga instrumental. En la portada nos sorprende un jovencísimo Joan Manuel Serrat. En sus inicios. un auténtico canto de afirmación biológica. ávidos de hallar un nombre de verdadera resonancia internacional. o como él diría. su lengua paterna. siempre próximo y comunicativo. Quizás hay una cierta indefinición en los arreglos. en un par de temas. plena ya de madurez y de belleza tanto en lo poético como en lo musical. a su principio". en la esperanza. iconografía siempre extraña tratándose de un disco grabado en estudio. Serrat se nos presenta con una lograda iluminación roja gracias a las buenas maneras del fotógrafo Josep Fuvill. un fenómeno que va más allá de lo puramente circunstancial. pero ya se le adivinaba como un cantautor de personalidad única. su amor por la naturaleza. ARA QUE TINC VINT ANYS Esta canción es en acertada definición de Manuel Vázquez Montalbán. Sobre todo la copla emanada de aquella tríada mágica formada por Quintero. las referencias musicales de Serrat sobrepasan los Pirineos y se sitúan en la línea de los maestros de la canción francesa. Serrat es por tanto desde sus inicios un cantautor de futuro. Serrat nos presenta en "Ara que tinc vint anys" uno de sus temas más optimistas en el que como en tantas otras ocasiones posteriores. su vitalismo. En ella Serrat no sólo afirmaba toda la serie de principios éticos-estéticos que aún hoy le acompañan. pleno de vigor y de matices. capaz de transmitir en el tiempo que dura una canción. sentimientos. adaptándola a sus recién cumplidos cuarenta años. Con un inusual pelo corto. inquietudes y retratos hasta ahora prácticamente inéditos en el yermo panorama del cancionero popular de la España franquista.

Serrat retrata con amargura el deambular cotidiano. todo ello compone una enumeración acertada que jamás se aparta de la realidad y que no incurre en un sentimentalismo fácil. que se confiesa en las canciones. En Serrat existe toda una radiografía de la soledad que cruza su trayectoria singularmente durante estos primeros años. que atrapa al oyente desde el inicio. su mundo de recuerdos y emociones. sin dudarlo un instante.era un personaje muy diferente a lo acostumbrado en aquellos años. sus sentimientos. esquiva la suerte y con la mirada puesta en el siguiente pueblo. Serrat es joven. personaje que Serrat retrataría tres años después. sin por ello caer en caminos trillados que echarían abajo tan prodigiosa canción. Estamos ante una de esas historias de Serrat de vida y muerte. El tema está impregnado de una melancolía extraordinariamente captada. En esta ocasión. se vislumbra una evidente influencia de la canción francesa. con pinceladas extremadamente suaves. BALADA PER A UN TROBADOR Una de las tres canciones del disco -junto a "Els vells amants" y "Els titelles". no existen recargadas metáforas que conviertan la canción en un juego de artificio. en una perfecta demostración de que hay canciones que sólo deberían ser interpretadas en el modo en el que fueron concebidas. De aquella revelación nos hace partícipe. Todos los objetos. En castellano en cambio. su forma de redimir penas y sinsabores. Serrat nos transmite su situación con una voz dolorida. Hay además una rutina indeleble como bien expresa la parte de la canción en la que dice que la tieta es "la que diu que tot va be. con la absoluta convicción de críticos y público de que su autor -el joven Serrat. con los zapatos agujereados y la ropa polvorienta como equipaje inevitable. virará en los primeros años hacia una búsqueda más metafórica y hacia un continuado uso de pareados. Con "Balada per a un trobador" prolonga Serrat este interés por los personajes marginales. que profundiza en sus sentimientos. la que dice qué más da"). cercana.partir de su encuentro con Miralles.. Tanto en esta canción como en "El drapaire". más desesperanzado. tímido. profundizar en determinados personajes femeninos un tanto atormentados. Este tema sería el escogido por Kiko Veneno para el disco "Serrat. sencillez musical y supremacía del texto sobre la música. Dieciséis años contaba Serrat cuando su padre le regaló su primera guitarra. sobre todo de Jacques Brel. un álbum de trovadores. aquellos tiempos de amor y fortuna con palacios trocados ahora en moradas humildes. que casa bien con el resto del disco. Es un trovador que recorre los caminos cada vez más envejecido. no está el Serrat observador de su entorno social y sí el Serrat que se interioriza. En ella no hay un exceso melodramático.. que rehuye tópicos. el misal sobre la mesilla. Es un Serrat que matiza el lenguaje y que no lo recarga. la que diu tant se val" ("la que dice que todo va bien.que no provienen de sus anteriores EP's.. UNA GUITARRA Esta canción proviene de su primer disco EP y fue quizás la que le introdujo inicialmente en el mundillo musical de la época. que parece que no va a romperse. de honda evocación. amargas pero dulcemente equilibradas. marineros y titiriteros marcados todos por el mismo vacío y la misma desazón. He aquí la canción que Serrat dedica a su instrumento de batalla y de trabajo. En Serrat hay una voluntad poética indudable. como ese violín que entra de forma tan oportuna en una parte de la canción. siempre con los reveses de la fortuna como compañeros de viaje. De 24 . pero que aquí halla su formulación más clara. tal como le sucederá a su titiritero en castellano. LA TIETA "La tieta" es. inspirada. como si Serrat pusiese en su mirada un realismo intenso. sino que por encima de todo hay descripciones sutiles. tiernas. que trata de reflejar sus vivencias. eres único". Pero aún así. con unos arreglos muy líricos. traperos. pero se ve ya como un hombre y en su soledad encuentra en la guitarra el único estímulo. "que guarda los chismes en el viejo coche". Se trata de una descripción sencilla. El gato castrado y viejo al que se le suman la soledad como única amante. Una guitarra presente también en otros temas como "Vagabundear" o "Pendiente de ti". En "La tieta" hay un dolor contenido. soliendo rimar sus canciones en asonante. cuando el amor y la amistad se han ido y las cuerdas de su instrumento amanecen sucias y rotas. Es lo mismo que pensaba “Mare Lola”. nos está hablando de la tieta con una profundidad lírica incuestionable. todo el entorno. el desarraigo de estos personajes que ya abandonaron el fragor de la juventud. desnudez en los arreglos. en la que demuestra una gran capacidad para retratar tipos sociales y para en este caso. donde cada instrumento cumple una función expresiva. la miseria. La guitarra es para Serrat su canto y su llanto. una de las canciones de mayor intensidad poética de toda su discografía. el vaso de agua. Serrat parece amoldarse a los preceptos del cantautor al uso: guitarra y voz. la canción logra salvar estos inconvenientes y se convertirá en una de esas canciones clásicas e intemporales en su obra.

ELS VELLS AMANTS En esta canción de "Els vells amants". Serrat articula imágenes de gran fuerza visual en la que es captada a la perfección la geografía materna. Serrat vuelve a acertar plenamente en las descripciones y con un gran sentido de la observación nos retrata la casa de los viejos amantes con la radio antigua y el reloj parado. Su madre estaba entre el público y Serrat introdujo la canción con estas hermosas palabras: "Cançó de bressol. Es una canción en la que Serrat emplea algunos pareados y en la que también recurre en algunas estrofas a la repetición del primer verso dando una sensación de levedad en su acercamiento al paso del tiempo. la ermita. La estructura de la canción consiste en estrofas de seis versos en donde suelen rimar los versos aleatoriamente. del último aliento. como si los objetos y las fotografías que pueblan los rincones reflejaran el mundo sosegado de recuerdos y ausencias de estos amantes viejos y cansados. es un homenaje temprano a su medio de expresión y lo hace con la tristeza presente en toda esta primera época. Y allí los deja Serrat perdidos por las calles con un beso tibio entre los labios y una flor en la mirada. Ya explica Manuel Vázquez Montalbán en su ya clásica obra sobre Serrat que pocos en tan poco campo expresivo han ofrecido una mirada tan acertada sobre la posguerra española. Serrat volvía a TVE tras años de silencio y de veto y lo hacía con un recital espléndido. Mirará el amor del último suspiro. Es una canción escrita como un pequeño homenaje a cada una de las señoras Ángeles que andan por ahí por el mundo. Esa tierra en la que la madre quiere ser enterrada más allá de injusticias y de conflictos civiles. todo aquel paisaje recorrido por el recuerdo amargo de la guerra civil se nos aparece de golpe en esta ejemplar canción en la que la emoción nos desbordará siempre por muchas veces que la escuchemos. En "El drapaire" el eco de la canción francesa queda perfectamente ejemplificado tanto en el protagonismo que cobra el acordeón como en el tratamiento arreglístico de toda la canción. La boca enganchada al pecho. desde la solterona al trovador itinerante pasando por el titiritero que cierra el disco y llegando hasta este trapero que sirve de burla para los niños. Con la imagen de su madre meciéndole entre sus brazos. aunque en las tres estrofas riman siempre segundo con tercero. Nos hace sentir compasión a través de un recorrido donde los sentimientos no se esconden. al final del camino. canción de cuna. queda una vez más corroborada a la hora de entrar a analizar "El drapaire".algún modo. socialmente interesantes. de desamparo de la canción. La "Cançó de bressol" ofrece además la particularidad de juntar las dos lenguas que han encauzado la trayectoria de Serrat. La mirada de Serrat se remonta a su infancia y más en concreto a sus primeros meses de vida con su madre dándole el pecho y cantándole una nana. bien matizada además por el lento desarrollo musical del tema. CANÇÓ DE BRESSOL Otro gran corte de gran hondura lírica y mi preferido del disco. el cementerio. En la tercera estrofa se repite en el final del primer y sexto verso la palabra 'terra' que viene a ser la unificadora de todo el sentimiento de pérdida. Se dice que esta canción fue el origen de su posterior decisión de cantar también en castellano. La nana aragonesa en castellano que forma parte del estribillo y el resto de la canción en catalán. mi madre. Serrat ralentiza con brillantez y dibuja con precisión el amor de unos viejos amantes. "Cançó de bressol" fue cantada por Serrat en el recital del Teatro de la Alianza del Pueblo Nou Español en 1974. de lucha. Serrat vuelve la mirada hacia otro personaje anacrónico que conforma otra de esas estampas precisas. la virgen en la cima. me cantaba para dormirme. por ciertos tipos sociales abandonados a su suerte. Especialmente emotiva fue su interpretación de este tema. 25 . el abuelo muerto en lo profundo del barranco. Serrat mira la realidad caleidoscópicamente. Serrat construye una magnífica canción en la que queda reflejado todo ese mundo de circunstancias pesarosas que con el trasfondo aún latente de la guerra civil van agolpándose en la canción. mujeres que tuvieron que andar un camino muy difícil buscando un pequeño destino". La ternura de Serrat queda una vez más patente en esta mirada sobre los viejos amantes que descubren en el amor un lugar en donde arroparse. se abraza a los personajes desamparados que recorren la ciudad. Ambos universos confluyen logrando un efecto plástico excelente. Serrat saca al vagabundo de su marginalidad y lo sitúa en el primer plano de sus canciones. es una canción basada en un tema popular aragonés que dicen que la señora Ángeles. en donde mantenerse vivos y esperanzados. que Serrat nos va a ir ofreciendo a lo largo de su trayectoria. simbolizado en esas manos arrugadas y nerviosas que se agarran y se estrechan. EL DRAPAIRE La preocupación por los personajes callejeros.

. de su entorno. el alma de los perdedores. una misma reivindicación. el tejado. En ello puede haber implícita una crítica de carácter social. el violín y el acordeón no hacen más que agrandar esta sensación de tristeza de todo el disco. pasan muchos años. De paso Serrat rinde homenaje a un pescador y por ende.)"." ("Pero no quiero que tus ojos lloren. De "El drapaire" a "Benito". Serrat hace retratos y con ellos saca a la luz personajes forjados en una sociedad enclaustrada. una marginalidad. El abuelo de esta canción es otro de esos personajes serratianos solitarios que viven en un mundo insolidario. que defiende su lengua paterna como cualquier otro. En este corte Serrat nos demuestra además que es un cantante con recursos expresivos importantes. sin horizontes. nada circunstancial o pasajero. Aún así es lógico que este primer trabajo esté aún lejos de posteriores propuestas musicales de Serrat cada vez más ricas e interesantes.". el sentimiento de huida de todo aquello que lo ata a un lugar. Antecedente de "El titiritero". sencillas. Es la misma obsesión que late en "Vagabundear" en la que Serrat también le dice a su amada "No llores porque no me voy a quedar. La vida seguirá su curso al margen de los muertos: los niños jugando en la calle y los pescadores volviendo a la mar. a una rutina. nada metafóricas. A ello sumar los dípticos vida-muerte con personajes que se ven abocados a un destino fatal como Curro el Palmo. de esperanza. Rastrea en las calles el humo de la derrota. ME'N VAIG A PEU Uno de los temas más brillantes del disco en el que música y texto alcanzan un perfecto hermanamiento expresivo. del barrio que podemos adivinar a través de sus sutiles descripciones. de ropa sucia. las sábanas. pero que también reclama el derecho a expresar su bilingüismo. de papeles. Dentro de un conjunto extremadamente melancólico. en aquella España sumida en los azotes de la dictadura. En este caso el mar marca la senda de este abuelo cuyo único destino era navegar las aguas con su barca. donde más directamente se trata el tema de la muerte. Las descripciones vuelven a ser sutiles. de todo aquello que los demás desprecian. Las descripciones no pueden concatenarse de un modo más intenso. 26 .. LA MORT DE L'AVI "La mort de l'avi" es uno de los temas de Serrat. que no busca encorsetarse en fórmulas fáciles ni pactadas. a la mar. la ya citada tieta o el jornalero Manuel. a unos valores caducos y en los que es imposible sentirse plenamente desarrollado.. "Me'n vaig a peu" es una canción de despedida en la que brota la sinceridad más absoluta del autor. Aquí dice "Pero no vull que els teus ulls plorin. Vemos la ventana. Pero Serrat no la busca de un modo demagógico. el corazón de los naufragados. caminar sin mirar atrás. Musicalmente Serrat se sirve de una musicalidad sencilla. "Me'n vaig a peu" es junto con "Ara que tinc vint anys" un tema optimista.. otros lugares en donde abandonarse. una misma solidaridad. ELS TITELLES La melancolía acendrada que viene a surcar todo este disco halla su máximo ejemplo en el tema que viene a cerrar el disco: "Els titelles". muchas experiencias. Serrat huye de sus raíces. sino evocando brillantemente lo que canta en un ejercicio poético sincero. todo aquello que configura el pequeño lugar del que Serrat huye. Es muy logrado el efecto del estribillo en el que Serrat imita la voz clamorosa de este trapero que va de calle en calle entonando la misma canción en busca de botellas. El autor muestra una sensibilidad distinta al acercarse a estos personajes. otras playas. junto a "Si la muerte pisa mi huerto". pero que años después conocerá nuevos ritmos de la mano de Ricard Miralles o del brillante Josep Mas 'Kitflus'. cuya vibrante música queda aún un tanto atropellada por unos arreglos en exceso limitados a los encorsetamientos de la época. la cama de madera negra y agujereada. Existen otras canciones como "Cuando me vaya". sin excesivos adornos y con una eficacia que no puede discutirse. "Elegía" o la estremecedora "Vaig com les aus" en la que la muerte aparece como inevitable hilo conductor. En "Me'n vaig a peu" queda patente una de las obsesiones de Serrat a lo largo de su trayectoria: la búsqueda de libertad. Domina una expresividad contenida aunque fuertemente emotiva con esa imagen final de la barca que no volverá a besar el mar. Es preciso lanzarse a la aventura.. Serrat no canta canciones fáciles. en donde el arpa. No se amolda a guiones convencionales. en este corte se evidencia una vez más la capacidad de Serrat de atrapar la realidad y desnudarla. buscar otras olas. En ellos se seguirá deteniendo en toda su carrera.El trapero muestra una realidad alejada de idílicos parnasos poniendo al descubierto una miseria. que hará que suene en 1999 con una pureza y una frescura impropias para los años que pasaron desde que fue compuesta la canción. La huida es además un sentimiento lógico para un creador que necesita expresarse. de "Manuel" a "Salam Rashid". pero subyace una misma búsqueda. que podría ser el camino más corto. muchos aconteceres..

Ahora son los titiriteros los personajes desarraigados que Serrat ilumina con sus palabras. Y junto a ello. Serrat sirve a esta canción uno de los acompañamientos musicales más tristes de toda su carrera. la certeza de que nos hallamos ante un excepcional creador de emociones y sentimientos. Se respira una sencillez gozosa y un lirismo hermoso. El mejor. de pueblo en pueblo. La bruja. En "El titiritero" Serrat antepondrá una música más vitalista para no agrandar la derrota de estos personajes. Serrat describe los títeres que duermen en la maleta de cartón. buscando un imposible. el héroe. Junto con "La tieta". la música busca expresar el drama que late en el fondo de las descripciones. Se cierra así un disco que camina a medias entre la confidencia sincera de este primer Serrat sorprendentemente maduro y la pincelada social que domina en gran parte de los temas. el rey. Para acentuar el lirismo. 27 . la princesa y el anciano prudente se confunden en las sombras del sueño agonizante. En las marionetas se expresa toda la simbología de estos hombres quejumbrosos y errabundos que van de feria en feria. Aquí en cambio queda al descubierto todo el dolor de estos peregrinos que buscan la sonrisa de un niño a cambio de muy poco. La parsimonia de un minueto parece recorrer el sueño de estos títeres y la voz de Serrat parece quebrarse a medida que la canción avanza.

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CANÇÓNS TRADICIONALS 1968 LETRAS: Canciones Tradicionales de Cataluña MÚSICA: Popular DIRECCIÓN MUSICAL: Antoni Ros Marbà EL TESTAMENT D'AMELIA LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA EL COMTE ARNAU LA CANÇÓ DEL LLADRE L'ESTUDIANT DE VIC LA DAMA D'ARAGÓ EL BALL DE LA CIVADA CANÇÓ DE BATRE EL ROSSINYOL LA PRESÓ DE LLEIDA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:25 2:56 3:08 2:41 4:42 3:26 2:35 1:46 3:19 4:03 29 .

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Quan sereu confessada el testament fareu. 31 . la filla del bon rei. d'això us confessareu. hija mía. la meva filla. Ay. de quin mal us queixeu? El mal que jo tinc. mare. Ai. de eso os confesaréis. EL TESTAMENTO DE AMELIA Amelia está enferma. LA PRISIÓN DEL REY DE FRANCIA Ya partió el Rey de Francia un lunes por la mañana. Va partir per prendre Espanya i els espanyols be l'han pris. Ay. bé prou que me'l sabeu. Condes la van a ver. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. Ai. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. Dos a la Madre de Dios. Y a vos. Filla. Un castillo dejo a los pobres para que recen a Dios. Quatre al meu germà en Carles. la hija del buen rey. bien que lo sabéis. madre. Ya partió el Rey de Francia un lunes por la mañana. Condes y la nobleza.EL TESTAMENT D'AMELIA L'Amèlia està malalta. Posant-lo en presó molt fosca on no es coneix dia i nit. Comtes i noble gent. LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA Ja partí el rei de França un dilluns al de matí. Lo metieron en la prisión más oscura donde no se conoce el día y la noche. Ay. us deixo el marit meu perqué el tingueu en cambra com fa molt temps que feu. Comtes la van a veure. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. Filla. Ja partí el rei de França un dilluns al de matí. Ai. hija mía. testamento haréis. I a vós. os dejo a mi marido para que lo tengáis en la alcoba como ya hace tiempo que lo hacéis. madre mía. Ay. Cuatro a mi hermano Carlos. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. Hija. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. Salió para conquistar España y los españoles lo han apresado. ¿de qué mal os quejáis? El mal que yo tengo. Ai. Dos a la Mare de Déu. la meva mare. Hija. la meva filla. Cuando hayáis confesado. Un castell deixo als pobres perque resin a Déu. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles.

al seu palau. Decidle a mi esposa que venga a sacarme de aquí: Si no hay bastante dinero en Francia que vaya a San Denís. Se le presenta en el salón.Treu el cap per la finestra i un passatger veu venir. val. Así como las has merecido. viuda igual? En el salón están bordando. Quina hora és que el gall ja canta. Dios me valga. tot sol com pugueu passeu-les. viudeta igual. Se li presenta a la cambra. Dios me valga. Lo metieron en la prisión más dura donde no se conoce el día y la noche. Digueu-li a la meva esposa que en vingui a treure d'aquí: Que venguin la conxa d'or. que venguin la flor de lis. Las doce han tocado. ¿Qué hora es que el gallo canta. que venda la flor de lis. Decidle a mi esposa que venga a sacarme de aquí: Que venda la corona de oro. Posant-lo en presó molt fosca on no es coneix dia i nit. que amb mi passarà les penes que estic passant. que venguin la flor de lis. Conde Arnau. viuda igual. Així com les heu guanyades. Si no hay bastante dinero en la bolsa que vaya a San Patricio. mujer leal? ¿Dónde están vuestras hijas. comte Arnau. viuda igual? Las doce han tocado. La contessa està asseguda. Dejadme llevar una hija. viudeta igual? Les dotze hores són tocades. Que venda la corona de oro. Deixeu-me'n endur una filla. en su palacio. valga'm Déu. comte Arnau. Sacó la cabeza por la ventana y a un caminante vio venir. se li presenta a la cambra al comte Arnau. valga'm Déu. val. 32 . En el salón están bordando seda y paño. muller lleial? On teniu les vostres filles. muller lleial. sólo las tendréis que pasar. conde Arnau. Les dotze hores són tocades. EL COMTE ARNAU La contessa està asseguda. A la cambra són que broden seda i estam. Si no hi ha prou diner en bossa que vagin a Sant Patrís. valga'm Dèu. se le presenta en el salón el conde Arnau. La condesa está segura. muller lleial? Quina hora és que el gall ja canta. EL CONDE ARNAU La condesa está segura. On teniu les vostres filles. Dios me valga. mujer leal. Conmigo pasará las penas que estoy pasando. viudeta igual? A la cambra són que broden. Que venguin la conxa d'or. conde Arnau. ¿Dónde están vuestras hijas. Digueu-li a la meva esposa que en vingui a treure d'aquí: Si no hi ha prou diner a França que vagin a Sant Denís. val. que venda la flor de lis. mujer leal? ¿Qué hora es que el gallo canta. comte l'Arnau.

EL ESTUDIANTE DE VIC Una canción quiero cantar. Adèu. Buen amor. clavell morenet! Adèu. adèu-siau. estrella del dia! La justicia m'ha pres i en presó fosca en duia. El seu pare no ho volia i l'estudiant se'n va anar a servir a una rectoria. estrella del dia! Quan he tingut prou diners. color de rosa florida. estrella del dia! I ara. Adèu. ¡Adiós. estrella del día! La justicia me detuvo y en dura prisión me apeno. 33 . dient que m'hi casaria. clavell morenet! Adèu. m'he posat a mala vida. chaquetilla blanca en el pecho y pañuelo en la cintura. li prenguí tots els diners i la mostra que duia. estrella del día! Y ahora. Su padre no quería y el estudiante se fue a servir a un rectorado. clavel morenito! ¡Adiós. Ella es volia casar. adiós.LA CANÇÓ DEL LLADRE Quam jo n'era petitet festejaba i presumia. Bon amor. estrella del dia! Vaig robar un traginer que venia de la fira. le robé con falsedad. he robado también a una niña. estrella del día! Robé a un arriero que venía de la feria. clavell morenet! Adèu. adiós. le dije que me casaría. La justicia m'ha pres i em farà pagar amb la vida. que ne sóc grander. Me he puesto a robar. ¡Adiós. clavel morenito! ¡Adiós. de un estudiante de Vic que cortejaba a una viuda. Bon amor. d'un estudiant de Vic que en festejaba una viuda. La justicia me detuvo y me hará pagar con la vida. clavell morenet! Adèu. Adèu. ¡Adiós. que ya soy grande. oficio de cada día. una cançó nova i linda. espeardenya blanca al peu i mocador a la falsia. estrella del dia! LA CANCIÓN DEL LADRÓN Cuando yo era pequeño cortejaba y presumía. Adèu. clavel morenito! ¡Adiós. ¡Adiós. estrella del día! L'ESTUDIANT DE VIC Una cançó vull cantar. me he pasado a la mala vida. he robat també una nina. Ella se quería casar. clavel morenito! ¡Adiós. Buen amor. color de rosa florida. le quité todo su dinero y el género que traía. clavel morenito! ¡Adiós. ¡Adiós. adèu-siau. Me só posat a robar. ofici de cada dia. l'he robada amb falsedat. Adèu. estrella del día! Cuando tenía bastante dinero. clavell morenet! Adèu. una canción nueva y linda.

La mira y se la lleva a la feria de Lyon. robadora de l'amor. color de rosa florida. Cada cabell. Se la mira i se l'emporta a la fira de Lió. Ana María. Cada cabello. Ay. ay. ay. adiós. una perla. adiós. adiós. adéu. quan es van tornar a trobar. Pero la viuda se va a ir a Roma de peregrina. LA DAMA D'ARAGÓ A Aragó n'hi ha dama que és bonica com un sol. Su madre la peinaba con un peine de oro. Però la viuda el va seguir a Roma de pelegrina. Ana María. Bon amor. Ay. Ai. Sa mare la pentinava amb una pinteta d'or. ay. adéu. una perla. Bon amor. robadora del amor. Buen amor. cada perla. tiene la cabellera rubia. cuando la vuelven a ver. adiós. Anna Maria. De tantos anillos como le compra le caen del pañuelo. Buen amor. adiós. color de rosa florida. té la cabellera rossa. Ana María. adéu. ai. Anna Maria. LA DAMA DE ARAGÓN En Aragón hay una dama que es bonita cono el sol. color de rosa florida. no es fiéis de gente de libros.Bon amor. un anillo de oro. adèu-siau. con tener cuatro razones ya se van a cantar misa. Su hermano la miraba con ojos muy amorosos. robadora de l'amor. adèu-siau. Buen amor. adéu. un anell d'or. adèu-siau. adiós. Bon amor. color de rosa florida. color de rosa florida. adiós. ai. robadora del amor. Nines que veniu al món. Anna Maria. Buen amor. una barriga. Bon amor. Bon amor. adèu-siau. li arriba fins als talons: Ai. Buen amor. adéu. cada perla. Niñas que venís al mundo. adiós. adèu-siau. una basca ja en tenia. Ai. ai. adéu. 34 . robadora del amor. ya tenía. adiós. Buen amor. El seu germà la mirava amb un ull tot amorós. robadora de l'amor. adiós. adiós. adèu-siau. tenint-ne quatre raons ja se'n van a cantar missa. De tants anells que li compra li cauen del mocador. color de rosa florida. le llega hasta los talones: Ay. no us fieu de gent de llibres. adiós.

tingui. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. treballem. adiós. que la civada treballem. El padre cuando la sembraba hacía así. El baile de la cebada yo os cantaré. Anna Maria.. Ai. trabajemos. germana del d'Aragò. El pare quan la sembrava feia així. que la cebada. que la civada treballem.. adéu. Ai.. hacía así. senyora Maria. EL BALL DE LA CIVADA El ball de la civada jo us el cantaré.tenga. ay. los anillos de oro». feia així. que la civada. Ana María. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. Anna Maria.«Tingui. adiós. 35 . . El ball de la civada jo us el cantaré. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. El baile de la cebada yo os cantaré. robadora de l'amor. que la cebada ganaremos». tingui.. El baile de la cebada yo os cantaré. adiós. que la cebada. feia així. Ana María. tenga. EL BAILE DE LA CEBADA El baile de la cebada yo os cantaré. «Tenga. hacía así. adéu. adéu. trabajemos. adiós. Ay. que la cebada ganaremos». treballem. que la cebada. I qui és aquesta dama que llança tal resplandor? N'es filla del Rei de França.trabajemos. El pare quan la llaurava feia així. robadora de l'amor. El ball de la civada jo us el cantaré. ¿Y quién es esta dama que lanza tal resplandor? Pues es hija del Rey de Francia. els anells d'or». El baile de la cebada yo os cantaré. trabajemos.. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. señora María. Ay. que la civada guanyarem».trabajemos. treballem. El ball de la civada jo us el cantaré. robadora del amor. que la civada guanyarem». hermana del de Aragón. trabajemos. treballem.. ay. El baile de la cebada yo os cantaré. que la civada. ai. El ball de la civada jo us el cantaré. adéu. ai.. El padre cuando la araba hacía así. El ball de la civada jo us el cantaré.. . robadora del amor. que la cebada.

trabajemos. que la civada. hacía así. golpear a un caballo. que la civada guanyarem». treballem. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. treballem. no hei hauria cap somera arri!. que la cebada. El ball de la civada jo us el cantaré. El pare quan la molia feia així. treballem. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. feia així. feia així. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. que la civada guanyarem». El padre cuando la comía hacía así. que la cebada. CANÇÓ DE BATRE Ah. que la civada treballem. que la cebada ganaremos». El ball de la civada jo us el cantaré.El pare quan la segava feia així. si no fuera por la carreta ¡arre!. que la cebada. El baile de la cebada yo os cantaré. trabajemos. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. hacía así. que la civada.trabajemos. treballem. El baile de la cebada yo os cantaré. treballem. que batés un cavaió. que la cebada.trabajemos. no haría ninguna falta ¡arre!. El padre cuando la segaba hacía así. feia així. trabajemos. El ball de la civada jo us el cantaré. ¡arre!. que la cebada. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. que la cebada. 36 . hacía así. El pare quan la menjava feia així. que la civada guanyarem». que la civada.trabajemos. El padre cuando la molía hacía así. arri! CANCIÓN DE MOLER Ay. El ball de la civada jo us el cantaré. que la cebada ganaremos». que va darrera darrera arri!. trabajemos. arri!. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. que la civada treballem. si no fos per carretó. El baile de la cebada yo os cantaré. trabajemos. treballem. que la cebada ganaremos». que la civada treballem. El baile de la cebada yo os cantaré. trabajemos. que va siempre detrás ¡arre!.

a un pastor me ha dado. Que me hace guardar el ganado ruiseñor. rossinyol. ruiseñor. rossinyol. ruiseñor. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. ruiseñor. i a mon pare no pas gaire. Que em fa guardar la ramada. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. ruiseñor. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. rossinyol. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. ruiseñor. ruiseñor. Encomiéndame a la madre. que vas a França. rossinyol. un beso y un abrazo. encomana'm a la mare. Perquè m'ha mal maridada.EL ROSSINYOL Rossinyol. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. rossinyol. que vas a França. encomiéndame a la madre. que vas a Francia. Encomana'm a la mare. rossinyol. rossinyol. rossinyol. rossinyol. ruiseñor. Jo t'he de donar per paga. un petó i una abraçada. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. y a mi padre no digas nada. rossinyol. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. he perdido el rebaño. ruiseñor. rossinyol. ruiseñor. rossinyol. he perduda l'esquellada. Porque me ha mal casado. a un pastor me n'ha dada. EL RUISEÑOR Ruiseñor. 37 . encomana'm a la mare. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. Ruiseñor. ruiseñor. que vas a Francia. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. Yo te daré por paga. encomiéndame a la madre. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. Rossinyol. ruiseñor.

de aquí os sacaré yo. lo meu pare. petita. petita. les claus de la presó. de dalt del mirador. filla Margarida. pequeña. bons presos. lireta. liró. recaptaré el perdó. canteu. pare. pare. Ai. liró. I a cada cap de forca poseu-hi un ram de flors perquè la gent quan passi petita. sienta el buen olor. de presos mai n'hi manquen. Cantad. pequeña. lo meu pare. 38 . donde no faltan presos. aniré a veure el meu pare. petita. lireta. Ciento cincuenta presos cantan una canción. padre. las llaves de la prisión. lireta. liró. lireta. liró. cantad. prou n'hi porta el baró. liró. bonica. bastantes envía el barón. petita. iré a ver a mi padre pequeña. Cent i cinquanta presos canten una cançó. yo os pido un don. sentin la bona olor. lo meu pare. jo vos demano un do. liró. Canteu. Ay padre. bonica. Ay. Y en cada cabeza en la horca. bonica. la niña les escucha pequeña. liró. bonita. lireta. bonita. pequeña. padre mío. lireta. Ay. lireta. desde el alto del mirador. Ai. petita. bonica. poned un ramo de flores para que la gente cuando pase. bonica. liró. lireta. lireta. Ai. liró. d'ací us en trauré jo. Ay. mañana liberaré a todos. lireta. liró.LA PRESÓ DE LLEIDA A la ciutad de Lleida n'hi ha una presó. hija Margarita. liró. buenos presos. conseguiré el perdón. lireta. Ai. pare. bonita. padre mío. acusadme a mí de todo. bonica. pengeu-m'hi a mi tot. la nina se'ls escolta. demà els penjaré tots. lireta. pequeña. padre mío. LA PRISIÓN DE LÉRIDA En la ciudad de Lérida hay una prisión. bonita. liró. padre. bonita. bonita.

Arpa. sin adornarse en lo más mínimo y dándole a todo el trabajo un tono serio y formal. Es en este clima tan enraizado y controvertido cuando se pone a la venta el disco “Cançons tradicionals”. 40. El disco alberga una colección de temas sencillos. Tenora. La portada del disco mostraba en su primera edición una fotografía de Joan Manuel fumando un cigarrillo. fue grabado en el año anterior y la discográfica Edigsa hubo de aplazar su salida a la venta por la campaña de críticas que se desencadenó en Cataluña a causa de la decisión de Serrat de grabar también en castellano y aceptar el nombramiento como representante de Televisión Española para el festival de Eurovisión.tuvo bastantes problemas para pasar por la censura. Son temas que han ido quedando en la memoria sentimental y cultural de las gentes de su pueblo y se dispone a renovarlas y popularizarlas. Por el contrario. 2 Trompetas. muy representativos del sentir catalán. 189 LS .FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Técnico de Grabación: Dirección Artística: Conjunto Instrumental: Canciones Tradicionales Catalanas Popular Antoni Ros-Marbà Edigsa C. Tuba. 2 Fiscornios. Flauta Dulce.M. 2 Flautas. con medio país considerando a Serrat como un héroe y el otro medio como un renegado. 3 Trompas. que lejos de criticarle la decisión de ejercer su bilingüismo. Cuerno Inglés. En general se trata de canciones escritas en pasados siglos y que se han ido transmitiendo de generación en generación. Legal B. 39 . en el resto de España. A pesar de que el álbum no salió a la venta hasta mediados del año 1968. Atrás ha quedado su long play “Ara que tinc vint anys” que significó sobradamente el descubrimiento de los modos y maneras del nuevo cantautor.482/1967 Jaume Gratacà Salvador Gratacòs 8 Violines. Serrat las canta ahora y con ello. Serrat elige para su segundo álbum versionar diversas canciones del folklore tradicional catalán. procurando no desvirtuar la importancia de las letras y la primitiva música. La terrible campaña auspiciada por los medios de comunicación oficiales da lugar a hechos tan vergonzosos como abucheos en sus recitales y quemas públicas de sus discos como si de autos de fe se tratara. COMENTARIOS Es el segundo larga duración de Serrat. 2 Violoncelos.Dep. Piano y Percusión. una imagen que se suprimió años después y se aumentó el tamaño del grabado original de los segadores de la primera portada. No fue hasta unos meses después de su renuncia cuando los directivos de Edigsa decidieron publicar este trabajo al percibir entonces un evidente cambio de opiniones hacia Serrat en la sociedad catalana. Fagot. Serrat interpreta estas canciones con suma sencillez. son numerosos los ejemplos de crítica feroz e intolerancia hacia todo lo que significaba Joan Manuel Serrat. Clarinete Bajo. Trombón. Oboe. asegura la supervivencia de esos temas. ahora le aclamaba por reivindicar el uso del catalán como lengua propia y representativa de un pueblo. 3 Violas. Tible. que -no hay que olvidarlo. Contrabajo.

Jordi Savall y la Companyia Electrica Dharma con Ginesa Ortega.. El tema ha conocido muchas versiones -la han interpretado Tete Montoliu. que el meu cor se'm nua/ com un pom de clavells” que suponen una preciosa forma de expresar el ánimo de la atribulada protagonista. las modernas investigaciones han datado la canción perteneciente al siglo XVI o de los comienzos del XVII. Por una parte hace hincapié en la ejemplar condena que merece.Los acertados arreglos de Antonio Ros-Marbà contribuyen en todo momento a que el disco camine por un sendero íntimo y sosegado. “El testament d’Amelia” se supone que fue escrita para la tercera hija de Ramón Berenguer III y Dulce de Provenza... EL TESTAMENT D'AMELIA Una canción que data probablemente del siglo XIV y que cuenta la historia de un pasaje de la vida de la hija de un rey. La letra de la canción peca de excesivo esquematismo y repite los diálogos constantemente. Una preciosa canción que Serrat ha seguido cantando en sus conciertos de "Sombras de la China". y a su madre le deja en herencia a su marido para que lo siga guardando en su alcoba "como ya hace mucho tiempo que lo viene haciendo”. Así lo hace ella y distribuye sus bienes entre los pobres. Parece ser Aldana atravesó Cataluña con su prisionero y la impronta de su paso fue el origen de esta canción que Serrat interpreta con la gravedad obligada por sus versos. pero por otra traslucen en sus versos una simpatía y admiración indisimulable hacia el protagonista. LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA La canción recoge algunos de los hechos ocurridos a Francisco I (1494-1547). Quizás para remarcar la soledad en la que se encontraba el conde. Rey de Francia que fue derrotado en la batalla de Pavía en el año 1525 y tuvo que rendirse por ello a Joan Aldana. y que había que volver a recordar aquello de “cualquier parecido con la realidad era pura coincidencia. Sobre todo en la repetición de los versos “Ai. la canción ha llegado hasta nuestros días con un considerable número de variaciones en su música. EL COMTE ARNAU A pesar de que se pensaba que era la más antigua del cancionero catalán -al estar escrita para Arnau Mir. En ella hallamos imágenes muy convincentes de la gravedad de los hechos que narra. Una canción de extrema fragilidad en la que la entonadísima voz de Serrat nos encierra el corazón en un puño. entre otros-. Y esta vez en una remozada versión merced a los nuevos arreglos que consiguen que el piano de 'Kitflus' y la flauta de Tito Duarte nos transporten a una última dimensión. pero no así en su letra que es marcadamente constante. Serrat supera con dignidad la interpretación de esta cancioncilla que por su estructura monocorde no permite el lucimiento. si bien fue Serrat el primero que la grabó. capitán del ejército de Carlos V. De autor anónimo porque como Serrat ha explicado en algunos conciertos. La música que la acompaña permanece en todo momento en segundo plano y sólo la flauta participa activamente en algún pasaje. Bromeaba Joan Manuel al apuntar en los recitales de su última gira que el título de esta canción no tenía nada que ver con ninguno de los presentes en el concierto. Temas que muchas veces ha gustado Serrat de incluir en sus conciertos como señas de identidad de la cultura de su pueblo y que ha logrado trasmitir incluso a públicos no catalanes la emoción de canciones tan hermosas como “El testament d’Amelia” y “La cançó del lladre”. cuyo nombre era quizás Mahalta o Mafalda. LA CANÇÓ DEL LLADRE Mi tema preferido de este disco y sin duda.” En su letra la figura del ladrón está tratada con un sentimiento complejo.. Conde de Pallars Jussá en el siglo XII-. dándole a estas canciones un sello de inocencia y pureza musical como en ningún otro disco de Serrat. a un paraíso de rosas y agua. que quería descargar su pena con la compañía de algunas de sus hijas. su hermano y la Virgen. De una gran popularidad en los ambientes catalanes. La muchacha está enferma de amores y su madre le aconseja confesar y hacer testamento. el de mayor riqueza musical. “el cuello es el cuello”. Canciones para escuchar tranquilamente y saborearlas. 40 .

deja embarazada a la viuda: “quan es van tornar a trobar. CANÇÓ DE BATRE He aquí otro ejemplo de cómo las faenas de los campesinos se acompañaban con cantos y coplillas. Sin embargo su texto recuerda el tiempo en que era bailada por adultos -en su mayoría damas. Tanto su delicada letra como su música sencilla y sugerente nos aportan sensaciones muy agradables.en las reuniones que tenían lugar entre las faenas del campo./ té la cabellera rossa. También existe la teoría de que el hecho de que en sus versos se hable de cebada y no de trigo obliga a pensar en un origen más lejano en el tiempo. Y Serrat no abandona su maestría a pesar de que la canción adolece de excesiva monotonía y la música es poco menos que inapreciable. El estribillo que se repite tras cada estrofa advierte del destino trágico que espera a aquellos que caigan en su profana y renacentista belleza. Su melodía mantiene una gran delicadeza y el comienzo de la letra es bastante digno y eficaz. El tono humorístico de sus versos no impide que estemos ante un tema que Serrat vuelve a interpretar con la seriedad y el formalismo presentes en todo el disco. LA DAMA D'ARAGÓ En el folleto que acompaña al disco se nos dice que valía la pena escuchar esta canción como si la sintiéramos por primera vez. 41 . esta canción fue la elegida por una banda infantil de música para recibir a Serrat en el aeropuerto tras la vuelta de su exilio. EL BALL DE LA CIVADA "El ball de la civada" ha llegado hasta nuestros días como un juego para que los niños bailen. Basta la primera estrofa para convencernos de que estamos ante una dama singular: “A Aragó n'hi ha dama/ que és bonica com un sol./ una basca ja en tenia” (“cuando la vuelven a ver. De ritmo muy alegre y con un estribillo muy pegadizo -que está presente en todas las estrofas con ligeros cambios-. La versión que recuperó Serrat tiene un origen mallorquín y es la única canción de su repertorio sin acordes musicales.L'ESTUDIANT DE VIC “L’estudiant de Vic” es una simpática canción que narra las andanzas del muchacho que por despecho a no poderse casar con una viuda. ya tenía”). Se trata de glosar la belleza de la protagonista y lo hace con imágenes muy logradas. La voz firme y segura de Serrat consigue dar una gran credibilidad a estos versos que hablan de las penas y fatigas de la malcasada. Toda la canción está envuelta en un aire triste y solemne de acorde a la gravedad de sus versos./ una barriga. Pero no debía estar muy convencido de su decisión y tan pronto como puede. LA PRESÓ DE LLEIDA El último corte cuenta la trágica historia de unos presos que terminarán en la horca gracias a la “generosidad” del barón que no halla mejor medio para liberarlos. EL ROSSINYOL Otra preciosa canción que ha conocido bastantes versiones en voces de otros intérpretes./ li arriba fins als talons”. decide hacerse cura y servir en un rectorado.

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COM HO FA EL VENT 1969 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles COM HO FA EL VENT PARAULES D'AMOR LA CARMETA DE MICA EN MICA EN QUALSEVOL LLOC SAPS CAMÍ AVALL L'OLIVERA MARTA CANÇÓ DE MATINADA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1:39 4:03 2:33 4:39 2:39 3:20 3:44 3:36 5:07 2:37 43 .

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Escolta: me n'aniré demá. Es así como yo quiero vivir. Como lo hace el viento. me'n puc anar i tornar. Como lo hace el viento. Como lo hace el viento. Jo no he nascut per llose de marbre i per jeure al damunt d'un mort. Como lo hace el viento. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. aprendí a volar. Como lo hace el viento. Amigo del sol y de la lluvia. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. la teva porta. Es así como yo quiero vivir. Com ho fa el vent. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. nadie me espera. nadie ha de saber nada. Com ho fa el vent. muñeca. I vaig créixer buscant uns versos que van tapar la pols arrossegant les fulles seques mortes per la tardor. Es así como yo quiero vivir. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. m'heu de veure passar: Y así sin mirar atrás me tenéis que ver pasar: res no us deixo. Com ho fa el vent. Y es así como yo quiero vivir. obre'm i deixa'm passar. Como lo hace el viento. Com ho fa el vent. Como lo hace el viento. I així sense mirar endarrera. 45 . me puedo ir y volver. ningú no m'espera. yo voy de puerto en puerto. jo vaig de port en port. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. res no ha de saber ningú. Como lo hace el viento. És així com jo vull viure. la tierra sólo atrapa al árbol. Escucha: me iré mañana. ábreme y déjame pasar. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. Como lo hace el viento. Como lo hace el viento. No he nacido para losa de mármol y yacer sobre un muerto. amic del sol i de la pluja. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. És així com jo vull viure. nada os dejo.COM HO FA EL VENT Jo vaig néixer com neix la brisa a la vora del mar. COMO LO HACE EL VIENTO Yo nací como nace la brisa cerca del mar. Y crecí buscando unos versos que van tapando el polvo arrastrando las hojas secas muertas por el otoño. vaig aprendre a volar. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. Com ho fa el vent. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. tu puerta. la terra sols atrapa l'arbre. Com ho fa el vent. Com ho fa el vent. Com ho fa el vent. Ábreme. Obre'm nina. Es así como yo quiero vivir. Com ho fa el vent. És així com jo vull viure. Com ho fa el vent. És així com jo vull viure. I és així com jo vull viure.

.. acabábamos de despertar del sueño de los niños. No sabíamos más. Ella qui sap on és. Paraules d'amor senzilles i tendres. Pero a menudo... No en sabíem més. PALABRAS DE AMOR Ella me quiso tanto. cómo os lo diría.. tot just despertàvem del son dels infants. sueños de poetas.. Juntos atravesamos una puerta cerrada. La vaig perdre i mai més he tornat a trobar-la. al oscurecer. acabábamos de despertar del sueño de los niños. Ella.. tot just despertàvem del son dels infants.. no en sabíem més. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas.. Teníamos bastante con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes. teníamos quince años. teníamos quince años. teníem quinze anys. Velles notes. teníamos quince años.. ella qui sap on para. Jo me l'estimo encara. de lluny m'arriba una cançó. D'histories d'amor.. de lejos me llega una canción. ella. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem après d'antics comediants. no sabíamos más. De historias de amor. viejos acordes. Yo la quiero todavía.. vells acords.. No sabíamos más.. Paraules d'amor senzilles i tendres.. La perdí y nunca más he vuelto a encontrarla. teníem quinze anys. Teníamos bastante con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes. no sabíamos más. Palabras de amor sencillas y tiernas. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas. quién sabe dónde para. teníem quinze anys.PARAULES D'AMOR Ella em va estimar tant. era tot el meu món llavors quan en la llar cremàven només paraules d'amor.. D'histories d'amor. velles paraules d'amor. Palabras de amor sencillas y tiernas. sueños de poetas. No havíem tingut massa temps per aprende'n. Plegats vam travessar una porta tancada. No havíem tingut massa temps per aprende'n. era todo mi mundo entonces. teníem quinze anys. teníamos quince años.. somnis de poetes. com us ho podré dir. no en sabíem més. somnis de poetes. viejas palabras de amor. Ella. Viejas notas.. quién sabe dónde está. Però sovint en fer-se fosc.. cuando en la lumbre ardían sólo palabras de amor. 46 .. No en sabíem més. Ella. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem après d'antics comediants. De historias de amor.

i en l'ahir se'ns perd com un fanal de gas o como un tramvia obert.. És la Carmeta! Amb un gos vell. li parleu de llavors quan per sentir el seu cos potser tu l'haguessis omplert d'or. trista com un «mai més» se la veu caminar pel barri xinès quan no fa fred i el dia és clar. y en el ayer se nos pierde como una farola de gas o como un tranvía abierto..... el Arnau y el Bataclán y las noches de Casa Peret se le ido doblando la espalda poquito a poco ¡A la Carmeta! Se ha ido marchitando día a día como la vieja melodía que nadie canta porque los tiempos cambian. se li ha anat doblegant l'esquena a poc a poquet a la Carmeta! S'ha anat pansint dia a dia com la vella melodia que ningú no canta perquè els temps canvien. Quizá añorando el Edén. un recuerdo que se escurre paso a paso. Nada más le queda un perro. La boca vermella i una flor a l'orella.. ¡Es la Carmeta! Con un perro viejo. enyorant l'Edèn. un record que s'esmuny pas a pas. l'Arnau i el Bataclan i les nits de cal Peret. A la Carmeta! LA CARMETA Sola.LA CARMETA Sola. triste como un «nunca más» se la ve caminar por el barrio chino cuando no hace frío y el día es claro. Cuando veas por el Paralelo a la vieja y al perro. A la Carmeta! És. ¡A la Carmeta! Es. Només li queda un gos. ¡A la Carmeta! 47 . como el barrio.. ple de sarna l'abric menjat per les arnes. Potser. La boca roja y una flor en la oreja. com el barri.. lleno de sarna el abrigo comido por las polillas. Quan vegis pel Paral-lel a la vella i el gos. háblale de entonces cuando para sentir su cuerpo quizá la hubieses cubierto de oro.....

. Se'n va anar de repent el que vaig anar perdent de mica en mica. de matinada. de vermells de capvespre i de verds de Galícia. És molt fosca la casa». al ruido de tus pasos subiendo los escalones y a tu manera de poner la mesa. com la lluerna. I el meu racó va a ser el teu racó també. Cuántas veces he ido a llevar mi llanto al río.. encontré tu mirar melancólico y lejano como la niebla que nace en el puerto de madrugada. Quantes tardes he anat a dur el meu plor al riu. A l'olor de les teves mans que cada nit voltavem el meu cos com una fina gasa. Es muy oscura esta casa». Te cogí una mano y me seguiste en la noche como un perrito perdido que pide una caricia. Gràcies per tot. enciendo fuego. Si tengo frío.» Eras joven y bonita. Pero el tiempo ha ido pasando y yo te he ido olvidando poco a poco. Joan. Joan. Cuantas noches he pasado en blanco como la luciérnaga. Però em vaig acostumar també a viure tot sol sense estripar els papers. Si tinc fred encenc foc i penso:«Si avui plou. y pienso: «si hoy llueve. Però tot es va ensorrar quan et vaig sentir dir: «Me'n vaig a buscar el sol.» Eres jove i bonica. vaig trobar el teu mirar. Empecé jugando y te fui queriendo poco a poco.DE MICA EN MICA En aquell petit cafè on no volen entrar ni la llum del carrer. Eres jove i bonica. Gracias por todo. Eras joven y bonita. ni la gent assenyada.. a tu calor y a tus palabras. «Nadie me está esperando. Et vaig prendre una mà i em vas seguit en la nit com un gosset perdut que prega una carícia. Me acostumbré poco a poco a tu nombre. Y vuelvo a ir al café y pienso que tal vez eras joven y bonita. Em vaig acostumar poc a poc al teu nom. Al olor de tus manos que cada noche rodeaban mi cuerpo como una fina gasa. como pan. ni las fotografías. ni les fotografies. demà farà bon dia». al soroll del teu pas pujant els esglaons i a la teva manera de parar la taula. Y mi rincón fue tu rincón también. Vaig maleir mil cops la petita taverna. Vas omplir de colors la tristor del meu llit. Llenaste de colores la tristeza de mi cama. de rojos de atardecer y de verdes de Galicia. Pero me acostumbré también a vivir sólo sin romper los papeles. Pero todo se hundió cuando te oí decir: «Me voy a buscar el sol. Vaig sentir tant de fred aquelles nits d'estiu.. el temps ha anat passant i jo t'he anat oblidant de mica en mica.. I torno a anar al cafè i penso que potser tu eres jove i bonica. «Ningú no m'està esperant. Vaig començar jugant i et vaig anar estimant de mica en mica. Maldije mil veces la pequeña taberna. 48 . Quantes nits he passat en blanc. Però. Si tinc fam menjo pa. melangiós i llunyà com la boira que neix al port. Se fue de repente lo que fui perdiendo poco a poco. mañana hará buen día».. Si tengo hambre. Sentí tanto frío aquellas noches de verano.. a la teva escalfor i a las teves paraules. POCO A POCO En aquel pequeño café donde no quieren entrar ni la luz de la calle ni la gente juiciosa..

Baixaven cap al sud amb la joventud en bandolera. Quizá mañana también me iré yo hacia otro puerto. en cualquier lugar.EN QUALSEVOL LLOC Se'n van anar d'allí un gris matí de primavera. Lejos o cerca. El camí mai s'acaba en arribar al bosc. siguiendo otras pisadas. Lejos o cerca... Pocs han tornat al racó plàcid. Las viejas encinas les vieron marchar... Cal ca demà també me'n vagi cap a un altre port. Pocos han vuelto al rincón plácido. Quizá mañana también me iré yo hacia otro puerto. Lluny o a la vora. al tros i a l vent que m'han vist créixer i tancaré el calaix del meu ahir sense una queixa. Les velles alzines els veien marxar.. El camino nunca se acaba cuando se llega al bosque. Diré adiós a la gente al terruño y al viento que me han visto crecer. Y buscaré una casa allí donde el sol caliente. seguint altres petjades... Bajaban hacia el sur con la juventud en bandolera.... en cualquier lugar. I buscaré una casa allí on en el sol m'escalfi. Debo irme lejos del encinar. 49 . EN CUALQUIER LUGAR Se fueron de allí una mañana gris de primavera. Cal ca demà també me'n vagi cap a un altre port. Lluny o a la vora. El camí mai s'acaba en arribar al bosc. siguiendo otras pisadas.. Y cerraré el cajón de mi ayer sin una queja.. a qualsevol lloc... Cal que me'n vagi lluny de l'alzinar. El camino nunca se acaba cuando se llega al bosque. Pocos han vuelto al rincón plácido. Con un sueño en la espalda y el recuerdo de una muñeca..... seguint altres petjades... Diré adéu a la gent.. a qualsevol lloc. Amb un somni a l'espatlla i el record d'una nina. Pocs han tornat al racó plàcid.

SAPS Saps. Sabes. Saps. SABES Sabes. se ha perdido tu olor y no recuerdo ni el color de aquellos ojos que tanto me miraron. s'ha perdut la teva olor i no recordo ni el color d'aquells ulls que tant em varen mirar. después del invierno nace la primavera... Saps. ja torno a riure amb qualsevol cosa.. Sabes. Saps. Cuando mi cuerpo atabas con tus manos y yo era un niño. 50 . ya vuelvo a reír con cualquier cosa. Quan en sentir-te a prop en arribar la nit em feia petit. Sabes. Sabes. Saps. Saps. saps que cada matí l'amor es lleva. Saps.. avui els teus records no em fan cap nosa. Saps... Quan el meu cos lligaves amb les teves mans i jo era un infant. Sabes. el geranio ha florecido en mi casa. Quan en sentir-te a prop en arribar la nit em feia petit.. hoy tus recuerdos no me estorban. les llágrimes. el tiempo las arrastra. Cuando mi cuerpo atabas con tus manos y yo era un niño. Cuando sintiéndote cerca al llegar la noche me hacía pequeño. Quan el meu cos lligaves amb les teves mans i jo era un infant. sabes que cada mañana el amor se levanta. las lágrimas. després de l'hivern neix la primavera. Sabes. Sabes.. el temps les arrossega. se ha perdido tu olor y no recuerdo ni el color de aquellos ojos que tanto me miraron. s'ha perdut la teva olor i no recordo ni el color d'aquells ulls que tant em varen mirar. Cuando sintiéndote cerca al llegar la noche me hacía pequeño. el gerani ha florit a casa meva.

Camí avall hi ha un revolt i ell l'esperava. Quemó y mató mientras envejecía.CAMÍ AVALL Maduraven els blats. le enterraron un buen día en un hoyo con otros cien. cal que per un fusell canvieu l'arada». les anirà tapant la pols que du el vent. Camino abajo quedan las flores. la duran ses mans tallades molt lluny de la seva gent. este año vuestros campos no tienen que dar trigo. Camí avall queden les flors. Pero un día les dijeron: «No es necesario que siembres. Camino abajo sin un adiós. María. Y otra vez nacerán 51 . Rosario. Juan. per eixugar els seus ulls i llaurar els camps. Ella lloró por la muerte del hombre y por los campos donde ya no crecía el trigo. I altre cop naixeran CAMINO ABAJO Maduraban los trigales. enguany els vostres camps no han de dar blat. li deien Pere. l'enterraren un bon dia en un pou amb d'altres cent. les roselles anaven tenyint els camps. las amapolas iban tiñendo los campos. las irá tapando el polvo que trae el viento. fins que altre tirà abans que ell. Joan. Camino abajo hay una curva y él la esperaba. Ella va plorar per la mort de l'home i pels camps on no creixia el blat. li deien Soledat. Por el camino llegarán unas manos jóvenes. Luis o Guillermo. para secar su rostro y labrar los campos. la llevarán sus manos curtidas muy lejos de su gente. Va cremar i va matar mentre envellia. le llamaban Pedro. i amb un pom de flors anava camí avall. Pel camí arribaran unes mans joves. Rosó. y con un ramo de flores iba camino abajo. Camino abajo por la mañana se va un soldado. la llamaban Soledad. no hacía falta. Camí avall de matí se'n va un soldat. nadie puso una cruz. l'estiu neixia. hasta que otro tiró antes que él. Camí avall sense un adéu ningú no hi va possar una creu. Però un dia els hi van dir: «No cal que sembris. Lluís o Guillerm. María. es necesario que por un fusil cambiéis el arado». no calia. el verano nacía.

Sempre és allí. no en té i cap jornaler s'acosta a esporgar el seu ramatge». Todo lo da a todo el mundo. dos niños nacen. «Senyor. Camino abajo queda un recuerdo del pasado. María. le llamaban Soledad. el verano comienza y las amapolas van tiñendo los campos. Y todo pierde el olor a quemado. Rosario. I tot perd l'olor a cremat. «Señor no tiene y ningún jornalero se acerca a podar su ramaje». Ya no tiene miedo si en el otoño una helada lo desnuda. ¡qué más se puede 52 . Sola. va viviendo de viento en viento feliz de ser libre y salvaje. y con un ramillete de flores va camino abajo. Sólo.blats i roselles cobrint les fèrtils tombes dels soldats: mor un vell. dos infants neixen. li diuen Soledat. Y hoy maduran los trigales. Siempre está allí. hi trobareu una olivera. María. Diu que eren cent arbres al vent l'orgull d'aquell que els va fer néixer. I avui madurem els blats. trigo y amapolas cubriendo las fértiles tumbas de los soldados: muere un viejo.. Dice que eran cien árboles al viento el orgullo de aquél que los hizo nacer. què més es pot EL OLIVO Por el montículo donde sale el sol cada mañana de primavera desafiando ráfagas y levante. l'estiu comença i les roselles van tenyint els camps. L'OLIVERA Pel pujol on surt el sol cada matí de primavera desafiant grop i llevant. i amb un pom de flors va camí avall. cerca del camino ofreciéndonos su sombra. Camino abajo un hombre muerto.. Ya hace muchos años que el único afán de un hombre era hacerlo crecer. Ho dóna tot a tothom. a la vora del camí oferint-vus la seva ombra.. Camí avall queda un record del passat. va fent de vent a vent feliç de ser lliure i salvatge. Ja fa molts anys els seus afanys amb ella un home va fer créixer.. y siempre tiene suficiente con lo que llueve para limpiar sus hojas. Camí avall un home mort. Rosó. i sempre en té prou amb el que plou per netejar les seves fulles. No li fa por si a la tardor una gelada la despulla. encontraréis un olivo.

. MARTA La remor del mar a l'alba i una platja plena d'algues que aniran assecant-se al sol. La iglesia humilde y pequeña y entre la niebla. se va muriendo un olivo. Pensando.. L'església humil i menuda i entre la boira. El sabor salado de las rocas y el vuelo tranquilo de las pocas gaviotas que entran en el puerto. pedir a un viejo tronco! Cuando nace un fruto es tan pequeño que ni los pájaros se atreven a picotearlo. Les barques que al matí tornen. Pensant. la tallarà i a bocins anirà cremant-la. lo talará y a pedazos lo irá quemando. I així va fent de vent a vent esperant que qualsevol tarda algú vindrà. la ciutat. Les blanques cases del poble i l'home vell que canta cobles mentre va venent el peix. 53 .demanar a una vella soca. lejana y gris.. Ells cada estiu fan el seu niu al damunt de qualsevol branca. MARTA El rumor del mar en el alba y una playa llena de algas que irán secándose al sol. la ciudad. Ellos cada verano hacen su nido encima de cualquier rama. las redes que en el muelle duermen y las viejas calles empedradas. I l'arbre vell sent així amb ell néixer la vida d'una branca. perdida. es va morir una olivera. Y el viejo árbol siente así con él nacer la vida en una rama. les xarxes que en el moll dormen i ells vells carrers empedrats. quizás que es el último.. (Quién sabrá qué es lo que teje). i la dona que amb desgana mou entre ses mans la llana. potser que és el darrer. Em parlen de Marta. Por el montículo donde sale el sol cada mañana de primavera desafiando ráfagas y levante. el último fruto y hay que mimarlo. Y así va creciendo de viento en viento esperando que cualquier tarde alguien vendrá. El gust salat de les roques i el vol tranquil de les poques gavines que entren al port. el darrer fruit i cal mimar-lo. Quan neix un fruit és tan petit qué ni els ocells gosen picar-lo. perduda llunyana y grisa. y la mujer que con desgana mueve entre sus manos la lana. Pel pujol on surt el sol cada matí de primavera desafiant grop i llevant. Me hablan de Marta. (Qui sabrà qué és el que teix). Las blancas casas del pueblo y el hombre viejo que canta coplas mientras va vendiendo pescado. Las barcas que por la mañana vuelven.

S'espolsen l'aigua de la rosada mentre que arriba la matinada i el sol que les escalfi fins que les talliu d'un cop de falç. O tal vez un gallo que en el corral canta. Las horas vacías que pasan y el camino que me lleva a casa después de mucho caminar. la aldea duerme todavía. Alcen la testa mullada i fresca. las olas y cada una de las luces que hay en el mar. Per a caure a terra massa temps hi ha. la cova. Un cop de llum i el crit de d'una garsa que ha despertat amb fam i busca per entre blats i civades qualsevol cosa per omplir el pap.. Mis manos y mis labios que de su sabor viven ávidos sin poderlos olvidar. la cueva. la nit és morta. de madrugada. La noche ha muerto. hasta que las corten de un golpe de hoz. la isla pequeña. cada rincón donde juntos vivíamos momentos como nadie sabe.. Cada mueble y cada libro. Me hablan de Marta. el far i l'ermita i els amics d'un altre temps i el rellotge que no corre i aquests infants que a la sorra han trobat el seu carrer. Les llargues nits sense lluna. la vila és adormida encara. Se sacuden el agua del rocío mientras llega el amanecer y el sol que las calienta. 54 . Em parlen de Marta.. Un golpe de luz y el grito de una garza que ha despertado con hambre y busca por entre trigos y avenas cualquier cosa para llenar el buche. Alzan la cabeza mojada y fresca. Em parlen de Marta. de matinada. O potser el gall que dins la cort canta. Mentre jo canto. cada racó on junts vam viure moments com ningú no sap. Ya habrá tiempo para caer a tierra. la noche ha muerto. el faro y la ermita y los amigos de otro tiempo y el reloj que no anda y estos niños que en la arena han encontrado su calle. i ja es fa clar. Les hores buides que passen i el camí que em torna a casa després de molt caminar. Mientras yo canto. les ones i cadascuna de les llums que hi ha en el mar.. S'han despertat mullades les fulles del camp d'alfals veí. Se han despertado mojadas las hojas del campo de alfalfa vecino... i ja es fa clar. Les meves mans i els meus llavis que del seu gust viuen àvids i no poden oblidar.. l'illa petita. Cada moble i cada llibre. El castillo.. Me hablan de Marta. y ya clarea. La nit és morta. CANÇÓ DE MATINADA Ens ho ha de dir la veu tremolosa y trista d'un campanar. ya habrá tiempo para caer a tierra. per a caure a terra massa temps hi ha.El castell. y ya clarea. CANCIÓN DE MADRUGADA Nos lo ha de decir la voz temblorosa y triste de un campanario. Las largas noches sin luna.

el camino que han de hacer es muy largo. enlluernant a les velletes que. La mula suda. cap a l'església van caminant. y con un bastón en la mano. Y ahora yo canto de madrugada. la vila és adormida encara. La aldea aún está dormida. a las montañas quieren volver. cal sortit d'hora: el camí que han de fer és molt llarg. Y ahora yo canto de madrugada. Y con el zurrón y la bota a la espalda. En la aldea llora un niño y por las afueras corren los corderos. el carro chirría y el hombre cierra los ojos y sueña. I ara jo canto de matinada. la bossa buida i el carro ple de roig tomàquet i de verdures collides del seu hort. la vila és adormida encara. cap a l'església van caminant. i amb un bastó a la mà. Surt amb l'aurora. pansidetes. Trencant rius i cabanyes a les montanyes volen tornar. se van hacia otros pastos. Cap a vila ja ve el pagès. mientras el sol se levanta desde un lecho de encinas. 55 . I ara jo canto de matinada. Cruzando ríos y cabañas. el camí que han de fer és molt llarg. Hacia la aldea ya viene el payés. La mula sua i el carro crida i l'home tanca els ulls i somnia mentre el sol es lleva d'un llit d'alzines. se'n van cap unes altres pastures. hacia la iglesia van caminando. es preciso salir temprano: el camino que han de hacer es muy largo. hacia la iglesia van caminando. la bolsa vacía y el carro lleno de rojo tomate y de verduras cogidas de su huerto. deslumbrando a las viejecitas que marchitaditas. I amb el sarró i la bóta a l'esquena.Dintre la vila ja plora un nen i pels afores corren els bens. se'n va el pastor i el seu gos d'atura. La aldea aún está dormida. Salen con la aurora. se van el pastor y su perro guardián.

Serrat sufre una feroz persecución desde todos los frentes del franquismo. Es obvio que existe un mismo fondo vivencial en el decorado de estas canciones. brillante. Es el álbum también del debut de Ricard Miralles como arreglista oficial de Serrat. Y donde también cabe el valiente ejercicio musical presente en la ya mítica "Cançó de matinada" o en "La Carmeta" donde resultan palpables la formación musical inicial de Miralles y el gusto de Serrat por el jazz. Tanto a los que le negaban el pan y la sal por cantar en castellano. Se le conoce con el nombre de "Com ho fa el vent". de la melodía inspirada y de ajustadísima melancolía con unos arreglos sencillos. Ya llevaba casi dos años enganchado a sus singles y el encontrarme de golpe con una colección de diez canciones me supuso un regalo del cielo. Será el primer LP que Serrat introduce en las listas de éxitos de la época. Por ello. Es el mismo Serrat de "Vagabundear" o de "M'en vaig a peu". Serrat se define y deja claro su deseo de no atarse a nada ni a nadie. Legal B.llegue a número uno en toda España. todos los obstáculos. su momento emocional. En este tercer LP se conjugan la canción lenta y la sonoridad mediterránea. 14. trazando aquí y en otras canciones una senda autobiográfica en la que Serrat prolonga sus estados anímicos. que necesita poco campo expresivo para decir mucho. consiguiendo por primera vez que una canción en catalán -"Cançó de matinada". Fue también el disco en el que comencé a interesarme a aprender catalán porque. El autor nos canta con contundencia y nos enseña sus sentimientos. Se le silencia en las emisoras. Con respecto a lo que mis propias vivencias me sugieren. bien matizados. Serrat logra superar todas las contradicciones. como recordarán muchos. Serrat les respondía con esta exaltación de su libertad personal asimilándose al viento que crece libre entre la gente. aún no teniendo la difusión con la que sí cuentan otros artistas.Dep. todo ello arropado por el piano de Miralles y un acompañamiento musical impecable. como a los que quemaban sus discos en autos de fe públicos por su plante eurovisivo.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Fotografías: Diseño de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Edigsa C. sus vivencias.M. A partir de aquí su obra no hará más que crecer en calidades partiendo siempre de unas mismas premisas de sensibilidad y capacidad expresiva.son dos álbumes marcados ya por una madurez extraordinaria que también alcanza a la obra en castellano que paralelamente empieza a desarrollar. COM HO FA EL VENT Una canción que sirvió a Serrat para declarar en tiempos difíciles sus ansias de libertad e independencia. un año complejo que quedará marcado para siempre como el del escándalo eurovisivo. se le impone un duro veto televisivo y se le insulta desde los medios de comunicación afines al régimen franquista. Este trabajo y los realizados en el año 1969 serán determinantes para su definitiva consagración como artista pleno. como figura relevante dentro de la música popular. El disco que nos ocupa salió sin título propiamente dicho. No es un Serrat 56 . y mantiene su popularidad intacta. De hecho sus siguientes entregas en catalán -"Serrat 4" y "Per al meu amic". entonces las letras no venían traducidas. sobrios. A pesar de ello. título de su primera canción. los ecos de la canción francesa con el atrezzo singular de la balada. "Com ho fa el vent" es una canción rápida.154/1968 Josep Fuvill Jordi Fornas COMENTARIOS Este disco sale a la luz a finales de 1968. 230 LP . Serrat empieza a cuidar de un modo mucho más directo el armazón musical de sus trabajos con arreglos orquestales y un cada vez más acentuado dominio de los recursos expresivos de su voz. si bien había participado unos meses antes en el single de "Per Sant Joan". este disco fue el primer larga duración de Serrat que tuve entre mis manos.

Y de allí. La melodía naciente del piano de Miralles logra llevar los versos directamente al corazón. se nos muestra el nacimiento. Es una mirada que vuelve a descomponer una tragedia existencial. Pero también hay lugar para uno de ellos. Una canción de desamor con la particularidad de estar narrada como si de una historia-río se tratase. Aún hoy me sorprende el perfecto ensamble de texto y música. "Paraules d'amor" es una joya que traspasó los posibles límites idiomáticos para convertirse en una canción de enorme impacto popular que a través de los años ha conocido innumerables versiones. siempre con el propósito de mostrar al público sus intenciones desde el comienzo. Los años han destronado a “La Carmeta”. "De mica en mica" está construida a través de una estructura musical hermosamente sobria. Es un Serrat que se nos confiesa. Me resisto a elegir alguna parte de la letra para destacarla. Serrat arma esta canción con sencillez. sus recuerdos. fue una canción que me sedujo mucho. al igual que su autor. LA CARMETA Es este un disco menos social y más amoroso y vivencial que su primer álbum. la desnudez. A la búsqueda de aquellas manos entrelazadas. Y musicalmente. "Mediterráneo" y el "Hoy puede ser un gran día" para iniciar sus conciertos. Es un homenaje sutil. Versos y notas -"velles notes. En la canción hay una primera parte en la que el amor estalla. sin distinción de público ni lugar. Años más tarde escogería canciones como "Bon dia". Serrat recuerda y nos hace a todos partícipe. no sin antes dejar un inequívoco rastro de emoción en la natural orografía de la piel del oyente. "20 de Març". DE MICA EN MICA El cuarto tema del disco es una de las canciones más sobrecogedoras de toda la trayectoria de Serrat. el momento culminante del disco.. que nos confía su mundo. usando palabras justas y claras. En este caso se trata de "La Carmeta". 57 . En logrado símil compara su mirada melancólica con la niebla que nace en un puerto de madrugada. Serrat la dibuja paseando con su perro y con el cuerpo ya envejecido.que busque ampararse de un modo prioritario en la realidad externa como hace hoy en día. vells acords". pero lo cierto es que "Paraules d'amor" está sin duda. muchos la hubiesen cubierto de oro. sincero y tierno a esa prostituta desamparada que cruza la calle como un fantasma. Cada audición de la misma conlleva el milagro de parar el tiempo. En otro tiempo. garantía de calidad. A ritmo de fraseo jazzístico y con evidentes toques de charlestón. muy melancólica con los instrumentos de cuerda sutilmente introducidos acentuando la tristeza de la canción. Todo es levedad y fragilidad en este tema en donde la voz de Serrat nos suena dolorida. la sencillez es virtud. Todo el poema está escrito con sabiduría y esmero. el apogeo. Creo que se trata del más puro ejemplo de la atemporalidad de toda la obra de Serrat. Y el estribillo endiabladamente rápido es un buen ejemplo de ello. Una vez más. al nacimiento del amor. que sigue ganándose la vida como puede. con un excelente aliento poético y una adecuada musicalidad muy en la línea de la canción francesa clásica. “La Carmeta” es un trozo del Barrio Chino y una mirada perdida hacia aquellas noches en Casa Peret. Como sucede con "La tieta" hay un sentimiento de tristeza que termina por apoderarse de la canción. en el que se amontonaban gran cantidad de personajes pintorescos y marginales de la Barcelona de 1967. y a la vez. PARAULES D'AMOR Para mí. sus desesperanzas y sus miedos. Y Serrat lo sabe. Serrat conoce las sensaciones que transmite esta canción en cualquier escenario. a la costumbre de mirarse y de buscarse en cada instante. sigue cantando sus "Paraules" casi siempre al final de sus conciertos.. en la que la voz de Serrat se convierte en un instrumento más. ¿Será ésta la más bella canción escrita jamás? Esto nunca podrá demostrarse. Por eso. en un lugar de privilegio en la música popular de todos los tiempos. la decadencia y el definitivo adiós de una relación amorosa. No es un Serrat tan colectivo. en cada uno de los gestos cotidianos. Esta auto radiografía sirvió a Serrat para abrir muchos de los recitales de la época. la canción me parece extraordinaria. Su enorme capacidad descriptiva queda una vez más demostrada con la imagen del abrigo apolillado y su paso errante por el Paralelo. con extrema ternura. y por ello. Es decir. una prostituta que no vive sus mejores tiempos. Serrat también reconstruye parte de la memoria sentimental de su ciudad. Al mencionarlos. la causa de la impregnación que han tenido en muchos de nosotros sus versos y canciones. de aquel primer beso robado. tan ético. tan exteriorizado. En lo personal.nos transportarán siempre al amor adolescente que todos tuvimos y que aún permanece en el recuerdo. en el Arnau o en el Bataclán. Nos sitúa en un café en el que descubre la mirada lejana de una mujer.

pero es necesario que todo siga su curso y que camino abajo la vida recupere su color: "I tot perd l'olor a cremat". siempre es una necesidad imperiosa. Belchite es el pueblo de la memoria rota de Serrat. Para Serrat la huida. Ahora es la mujer la que huye. en la que retrata el absurdo de la guerra a través de la figura de un soldado que ha de partir al frente y dejar a su amada. Es la más dura expresión del desamor la que empuja a la soledad. los personajes buscan huir de la tierra que ya no da fruto. Aquí aún es posible huir. En lo letrístico. en busca no ya de paraísos imposibles o de regiones idílicas sino de lugares habitables en donde poder construir una vida lo suficientemente digna. Y digo por fortuna porque cada canción está compuesta para una lengua determinada y el ejercicio de la traducción queda siempre desvirtuado en relación al original. Belchite sufrió los estragos bélicos y en una batalla que hoy es materia de investigación histórica fue borrado de un soplo. La mirada de Serrat está más próxima al dolor y a la denuncia que al simple relato de unos hechos ocurridos en la contienda. “La sangre corría por las calles”. sin encontrarse entre los mejores temas de este disco. La canción es un rosario de imágenes de la cotidianeidad rural de aquellos años. las cartas. todo aquel cúmulo de vivencias vaciadas de contenido. ha contado Serrat en más de una ocasión. Y el amor volverá a elevarse sepultando los aromas. pero que más allá de los recuerdos tratan de levantar el vuelo para resurgir del dolor que la relación amorosa ha dejado: "després de l'hivern neix la primavera". EN QUALSEVOL LLOC En esta canción. SAPS Vuelve el Serrat amoroso con "Saps" que viene a reincidir de un modo más sintético y directo en aspectos ya tocados en la espléndida "De mica en mica". Hay una vez más un sutil juego de descripciones y una mirada vibrante que sabe captar la esencia del paisaje que retrata. En éstas predomina una lectura cívica. o "Porque la quería". la que necesita ser libre como el viento y perderse entre la gente. es un interesante testimonio de la época. Solo quedan los recuerdos: las fotografías. Y tendrá su versión castellanizada. los fulgores del amor perdido. nada recargada ni moralizante. algo que por fortuna sólo volvería a hacer Serrat con "Temps de pluja" y con "Si no fos per tu". L'OLIVERA Serrat ha gustado siempre de poner énfasis en la naturaleza amenazada. La lección es simple y a la vez rigurosa: las penas las termina curando el paso del tiempo.Cuando ella anuncia su adiós y huye de la oscuridad de la casa se repiten a la inversa los planteamientos de otras canciones. pero en el fondo deja traslucir un fuerte sentimiento de rabia por la estupidez de la guerra a través de una mirada escéptica. recorrida por imágenes que evocan el amor perdido. el escenario de fondo parece llevarnos de la mano al pueblo de Ángeles. Como sucede con la "Cançó de bressol". CAMÍ AVALL Serrat reconstruye el pasado histórico de la guerra civil española con esta larga canción. ética del desamor. Las siguientes estrofas nos muestran la parte más triste de la canción. Melódicamente nos devuelve al mejor Serrat y cuenta con unos buenos arreglos de Ricard Miralles. en el tema de la huida. "En qualsevol lloc". Es otra canción de desamor. Este olivo es un superviviente en medio de la amenaza del hombre. Allí murieron muchos de los suyos. Es la mirada del que observa contrapuesta a la mirada del que sufre. La historia concluye con un tono menos agrio. El amante queda huérfano y se encierra en la taberna. una de sus primeras canciones. Serrat vuelve a reincidir pues. musicada con brío por Serrat. aunque sin la fuerza expresiva ni el dramatismo de aquélla. La vida exige buscar y adentrarse en la espesura de los caminos. 58 . Es un viaje que no sabemos cómo concluirá. Algo así sucedía en "Quan arriba el fred". pero al que lo impulsa la necesidad. un tanto desigual en los resultados. La primavera simbolizada en los geranios vuelve a sembrar de amores las calles. de la escasez de un entorno pobre y sin recursos. ya sea individual o colectiva. la madre de Serrat. rematada además por cierto distanciamiento. Aquí hay un antecedente de "Pueblo blanco". de ruptura. tan común en muchas de sus canciones. la canción es muy directa y con un ejercicio lírico mucho menos elaborado que en "De mica en mica". El posicionamiento de este Serrat es más poético y autobiográfico que el que por ejemplo nos dejará en canciones de los años 80 como "Fins que cal dir-se adèu". La naturaleza aprisionada por la crueldad humana. Hay que dejar atrás los recuerdos y las vivencias sin sentimentalismos. El recuerdo queda. Quedarse en el punto de partida es morir.

Serrat compone un himno que se detiene con habilidad extrema en los pequeños hallazgos cotidianos. reivindicador del paisaje. muy emotiva. 59 . Es una canción ejemplarmente evocadora.En "L'olivera". Musicalmente la canción discurre con una suave lentitud y Serrat nos envuelve en una atmósfera sugestiva donde se agolpan imágenes que describen un pueblo marinero en el que todo viene a recordar a ese amor perdido. la ya mítica "Cançó de matinada". incansable caminante que evoca o exalta y que en ocasiones denuncia y combate el entorno que ve y le inspira. el pueblo. Esta reivindicación de la naturaleza que tanto explica la obra de autores noventayochistas como Antonio Machado o Azorín tiene escasos ejemplos en la canción de autor. Aquél era un disco más anclado al paisaje barcelonés. sobre todo en escenarios catalano-parlantes. Machado elevaba lo sencillo a las remotas regiones de lo sublime. Así lo seguirá siendo durante los años venideros. Serrat aparece con un mayor componente ético jugando el entorno urbano y social. toda esa suma de personajes arrancados de lo cotidiano.. Es el Serrat rural. por tanto. conforman una geografía que aparece en muchas de sus canciones. con el grito de una garza o el canto de un gallo. Aún así temas como "Plany al mar" o "El hombre y el agua" seguirán insistiendo en ese discurso con una coherencia y cohesión admirables. su adolescencia. en lo expresivo. CANÇÓ DE MATINADA Y del mar a una vuelta a la naturaleza evocada con brillantez a través de uno de los mejores temas del disco. el puerto. Tanto el mar. Junto a ellos. En el anterior disco este discurso ecológico apenas era perceptible. parece como si los recuerdos arribasen con intensidad y transitasen con calma y sosiego por ese entorno marinero. MARTA "Marta" es la confirmación de cómo este álbum gravita por la temática amorosa en mucho mayor medida que el anterior. las gaviotas. sus amores y sus desamores. las barcas que regresan. está presente el Serrat defensor de la naturaleza. su juventud. bien sostenido por la voz de Serrat que se nos hace bucólico. las callejuelas. ahora él mismo recoge la herencia de su maestro y nos convoca a mirar lo pequeño. La "Cançó de matinada" es un himno que firmaría Walt Whitman y que en lo musical brilla tanto como en lo poético y visual. si bien en las décadas de los 80 y 90. Y aunque la melancolía no pueda eludirse. Digamos que es una seña de identidad de Serrat. más rural.. a deleitarnos con los secretos de la naturaleza. roussoniano incluso. El mar actúa de nuevo como elemento de cohesión indiscutible. la playa. en lo interpretativodestaca por sus adjetivos sutiles y sus magníficas descripciones. Es el Serrat cantor de la naturaleza. aldeano. como ese pescador cantando coplas o esa mujer moviendo entre sus manos la lana. Es en él donde Serrat ha explicado tantas veces su infancia. que se articula en torno a tres largas estrofas con su estribillo correspondiente. Si ya es sabido que para Serrat. En esta canción hay una serie de referentes fundamentales en la obra de Serrat. En esta ocasión vemos a un Serrat más agrario. idílico observador del milagro del amanecer.. Canción audaz en muchos sentidos -en lo musical. Hay un recuerdo dulce aunque la relación se haya perdido. El amanecer deja paso a todo un universo vital que Serrat desmenuza con maestría a través de una canción que posee un lenguaje musical vibrante. que contempla el paisaje y lo canta. lejos de la ciudad y de las fábricas. con el verdor febril de un paisaje. de excelente ritmo. Un tema ineludible en muchos de sus recitales actuales. "Marta" es en lo poético uno de los momentos culminantes de este disco. una importancia mayor que la mirada evasiva hacia la naturaleza. a la memoria sentimental de su ciudad. El amor convive de forma natural con el entorno. la ermita.

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Poema de amor y Mis gaviotas) LA PALOMA EL TITIRITERO POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ EN NUESTRA CASA MANUEL TU NOMBRE ME SABE A YERBA POEMA DE AMOR BALADA DE OTOÑO EN CUALQUIER LUGAR MIS GAVIOTAS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:14 3:23 4:00 2:56 4:28 2:33 3:04 4:01 2:36 4:09 61 .LA PALOMA 1969 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Rafael Alberti adaptado por Guastavino (La Paloma) MÚSICA: Joan Manuel Serrat Sergio Endrigo (La Paloma) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles Juan Carlos Calderón (El titiritero.

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Vacía su alforja de sueños que forja en su andar tan largo. fue al sur creyó que el trigo era agua. allez hop! de feria en feria. se equivocaba. se equivocaba. se equivocaba. ¡Allez hop! ¡Titiritero. la mañana. EL TITIRITERO De aldea en aldea el viento lo lleva siguiendo el sendero.. se equivocaba. como un vagabundo va el titiritero. Viene de muy lejos. para que el aldeano le llene la mano con lo poco que haya. rocío que la calor. Ella se durmió en la orilla. se equivocaba. su patria es el mundo. Que las estrellas. cruzando los viejos caminos de piedra. allez hop! de feria en feria. se equivocaba. canta sus sueños y sus miserias. tú en la cumbre de una rama. Que tu falda era tu blusa que tu corazón.LA PALOMA Se equivocó la paloma se equivocaba. se equivocaba. canta sus sueños y sus miserias. Y al caer la noche en el viejo coche guardará los chismes. Creyó que el mar era el cielo que la noche. Siempre risueño. Y quizá mañana.. y tal como vino sigue su camino solitario y triste. nos canta su pena. Por ir al norte. la nevada. se equivocaba. Que tu falda era tu blusa que tu corazón. Siempre risueño. Nos baja una estrella que borra la huella de un recuerdo amargo. la mañana se equivocaba. su casa. por esa ventana que muestra el sendero nos llegue su queja mientras que se aleja el titiritero. se equivocaba. rocío que la calor. su casa. se equivocaba. Es de aquella raza que de plaza en plaza. se equivocaba. Que las estrellas. 63 . Canta su romanza al son de una danza híbrida y extraña. ¡Allez hop! ¡Titiritero. se equivocaba. la nevada. Creyó que el mar era el cielo que la noche.

las horas pasan muertas sin tus manos. la noche va llenando toda la habitación. 64 . y te irás sin un reproche. Del amo eran las tierras. En nuestra casa ya nadie enciende el fuego. Su casa era de barro. hablo con el espejo y no abro los cajones por no encontrar recuerdos. nadie llama a mi puerta. de barro y caña. de barro y caña. Vete ya.POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ Te levantarás despacio poco antes de que den las diez y te alisarás el pelo que con mis dedos deshilé. camino abajo las moras y las flores de los ribazos.. no soy más que una sombra que no tiene ilusiones. la noche te irá envolviendo en su oscura neblina. Y volverás la cabeza y me dirás con tristeza «Adiós» desde la esquina y luego te irás corriendo. Vete ya. Y en el umbral de mi puerta poco antes de que den las diez. Vete. y en un reloj darán las diez. me iré por la mañana sin saber donde ir y volveré a vivir lejos de las ventanas de casa. te perderé con la noche que llama a mi ventana. por un mendrugo. Tu madre abrirá la puerta. y te abrocharás la falda. nació en España. de tres en tres.. Las tierras del señor humedecían su sudor y su llanto. su mundo era otro mundo... borrarás la última huella que en tu cara olvidé. y bajarás los peldaños de dos en dos. su casa era de barro. De nuestra casa mi juventud se fue corriendo tras tus pasos. De golpe me hice viejo. EN NUESTRA CASA En nuestra casa ya no se oye tu voz. y acariciarás mi espalda como un «Hasta mañana». La niña duerme en casa. le llamaban Manuel. MANUEL Le llamaban Manuel. Y a nuestra casa otras bocas vendrán a borrar nuestros besos y mi triste canción quedará en un rincón. nació en España. soñando en tu regreso a casa. Se hace tarde. nació en España. día tras día.. De nuestra casa que no es mía sin ti. cruzando la ciudad. tras la montaña. Le llamaban Manuel. A nuestra casa. Mendigo a jornal fijo como él no hubo entre olivos y trigos. En nuestra casa.. Las lilas del jarrón se han ido marchitando en casa. sonreirá y os besaréis. mientras la soledad me acuna entre sus brazos en casa. Ellos te quieren en casa poco antes de que den las diez.

mis caricias. POEMA DE AMOR El sol nos olvidó ayer sobre la arena. el pan y el vino. Mi fruto. mi voz se rompe como el cielo al clarear. Y el pedazo de tierra donde hoy se pudre y el trigo que en la sierra su tumba cubre. aunque estás lejos yo te siento a flor de piel. el camino aquel. Tu nombre me lleva atado en un pliego de tu talle y en el bies de tu enagua. porque te quiero. mi sueño de ayer. porque te quiero. porque te quiero. Porque te quiero a ti. Porque te quiero a ti. ella guardaba un hijo en sus entrañas. porque te quiero. Del amo era el olivo. porque te quiero. dejé los montes y me vine al mar. donde lo hallaron y la soga de esparto que desataron. este pobre poema de amor para ti.La mula y los arreos. le llamaban Manuel. nació en España. Tu nombre me lleva atado en un pliegue de tu talle y en el bies de tu enagua. tenía frío. porque te quiero. tras la montaña. mi camino y mi carreta. Su mundo era otro mundo. Mi tibio rincón. mi historia de amor. mi lluvia de abril. se hace más corto 65 . en la arena. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. mi poeta. Ella guardaba un hijo en sus entrañas. Porque te quiero a ti. Porque te quiero a ti. Le vieron alejarse una mañana. nació en España. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. las piedras y los caminos. dejo esos montes y me vengo al mar. Nunca nada fue suyo. La fe que perdí. Le llamaban Manuel. Le llamaban Manuel. Él con sus propias manos cavó una fosa sepultando sus sueños junto a su esposa. entre los dos nació este poema. nació en España. nació en España. por eso lloró tanto cuando murieron. mi avaricia. tu cuerpo me dio calor. nada tuvieron. los árboles. nos envolvió el rumor suave del mar. mi mejor canción. Le llamaban Manuel. y allí. Porque te quiero a ti. mi flor. Mi trozo de pan. mi equipaje. le llamaban Manuel. Mi humilde candil. cerré mi puerta una mañana y eché a andar. TU NOMBRE ME SABE A YERBA Porque te quiero a ti. nació en España. le vieron alejarse una mañana. Mi dulce placer. mi viejo refrán.

Pintaron de gris el cielo y el suelo se fue abrigando con hojas. Se va la tarde y me deja la queja que mañana será vieja de una balada en otoño. Me voy hacia otra tierra en donde el sol caliente 66 . BALADA DE OTOÑO Llueve. Una balada en otoño. detrás de los cristales. que soy muy pobre hoy. Una balada en otoño. Mi fuente. olvidando mi mañana y tu pasado volverías a mi lado. Llueve. bajaron hacia el sur con su juventud en bandolera. detrás de los cristales. que por una sonrisa doy EN CUALQUIER LUGAR Se alejaron de allí un día gris de primavera. mi lar. siguiendo otras pisadas. un canto triste de melancolía. y a veces como un lamento y a veces viento.mi paisaje. se fue vistiendo de otoño. Te podría contar que esta quemándose mi último leño en el hogar. sobre los pardos tejados sobre los campos. Mi manantial. Con sus sueños al hombro cruzaron la colina. llueve. el camino no acaba en el encinar. llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados. A cualquier parte. mi red y la arena. porque estoy solo y tengo miedo. las viejas encinas los vieron marchar. mi cañaveral. mi riqueza. Me voy. Donde te sentí donde te escribí mi poema. Mi leña. Llueve. Si tú fueras capaz de ver los ojos tristes de una lámpara y hablar con esa porcelana que descubrí ayer y que por un momento se ha vuelto mujer. que nace al morir el día. mi techo. en cualquier lugar. mañana yo me iré con ellos a buscar el mar.. sobre los campos. mi hogar. llueve. a veces como un murmullo. sobre los pardos tejados. llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados.. mi nobleza. todo lo que soy. os digo adiós rincones en donde he crecido. mi barco. Volvieron muy pocos de aquellos. Entonces. La tarde que se adormece parece un niño que el viento mece con su balada en otoño. detrás de los cristales. llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados. os dejo en un cajón la gris canción de lo que he sido. mi sed.

Otra canción. se me escapó sin darme cuenta apenas. otra ilusión. mañana yo me iré con ellos a buscar el mar. junto a unas rocas que no saben volar. Y me fui lejos de allí aquel día. un amor. ellas la dejaron atrás. sin mirar atrás creí que jamás volvería. y harto ya de andar hoy volví a buscar mis gaviotas. me fui solo y luego fuimos dos. como mis gaviotas. un día aprendí a volar. siguiendo otras pisadas. soñando con volar. Volvieron muy pocos de aquellos. Y no las vi. que sin mirar atrás creí que jamás volvería. buscando mi niñez. junto a las rocas. ellas también se fueron de aquel rincón que nos unió una vez. A cualquier parte. un adiós y todo empieza. cerca del mar. Me encontré un cardo. MIS GAVIOTAS Jugando ayer desnudo por la arena mi niñez poco a poco vi pasar. una flor. en cualquier lugar. Crecí soñando. Ellas no ha de volver jamás.lejos de mi gente y del encinar. que no saben volar 67 . un sueño. una tristeza. escarbando en el suelo. un beso. Irme jugando con el viento. bajo la arena. Y me voy más triste hoy que aquel día. el camino no acaba en el encinar. aprendí a volar como mis gaviotas. otras cosas. cerca del mar. caer sobre el agua un momento. me quedé solo.

p. en castellano que con todo respeto quiero dedicar desde estas líneas a mi amigo. Ello sería una prolongación natural dado su doble origen lingüístico y será motivo de controversia desde determinados sectores. en invierno. aparece sin título y con una portada similar al anterior con un primer plano de Serrat y enmarcado en una atmósfera de luz bastante atractiva. Más que un nuevo disco bien podríamos decir que en realidad se trataba de una recopilación. Milán. de Milán Plinio Chiesa y Franco Maurizio. a excepción de La Paloma (Poema de Rafael Alberti adaptado por Guastavino) Joan Manuel Serrat. Plinio Chiesa. ingenieros de sonido TEXTO EN EL EXTERIOR «Corrían los primeros días de 1969. no me cabe duda que fue un acierto. Legal M. su primer L. la" aquí sustituido por "En nuestra casa". a excepción del controvertido "La. pero hacía ya tiempo que estaba tomada. la. (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS Estamos ante el primer disco de Serrat en castellano.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Dirección Técnica: Joan Manuel Serrat. 3. con una niebla espesa y pegajosa que vuelve invisible la Recova del Corso y aleja las palomas del Duomo de los ojos de los turistas. pues albergaba todas aquellas canciones que habían ido apareciendo en sus singles en castellano durante 1968 y 1969. el Lasso y el taxista aquella mañana de perros lombardos. el hombre pisó la Luna al parecer por primera vez.Aquella fue una complicada decisión. En aquellos tiempos no era nada fácil para un artista español grabar un disco en Italia o en Inglaterra. las gentes del D. Siguiendo la norma de aquellos años. iba muy feliz. ingeniero de sonido de esta grabación».493/1969 En los Estudios FONIT-CETRA.a. Iba feliz en el auto. muy en especial desde la Nova Cançó que no entendió el posicionamiento de un Serrat que desde entonces ha explicado muchas veces que para él cantar en catalán o en castellano es algo perfectamente natural. camino a los estudios de la "Fonit Cetra" donde iba a empezar a grabar mi primer disco en castellano. Pero. donde los estudios disponían de mesas de 8 y hasta 16 pistas. a excepción de La Paloma (musicalizada por Sergio Endrigo) Ricard Miralles. Tanto cambiaron que aquel mismo año. suele despertarse con niebla. Serrat tomó esta decisión 68 . Arropados en la tibia calefacción del taxi.P. los tiempos estaban cambiando y además a toda leche. Miraba con avidez los tentadores escaparates de las tiendas y piropeaba en los semáforos a las muchachas que me llamaban desde los anuncios. Hoy. S. mecas de la música. Lo primero que cabe destacar con esta entrega discográfica es que Serrat se nos hacía bilingüe. se aventuraron a desplazarse de Tacubaya a Chapultepec en metro y un servidor grababa este.Dep. a toro pasado. Poema de Amor y Mis Gaviotas. que fueron realizados por Juan Carlos Calderón Zafiro/Novola 1013 S . a excepción de El Titiritero. atravesamos junto al Miralles. hoy desaparecido. como acertadamente decía Dylan.F.

ultrajada. Ello llevará a Serrat a canciones tan explicativas de su actitud vital como "Com ho fa el vent" o "Vagabundear". Y punto. Serrat se centra en la figura del titiritero y lo retrata con enorme precisión y sencillez. cantar en castellano era y es un reconocimiento a sí mismo. junto a algunos de los musicados por Paco Ibáñez. auténtico punto de arranque de la explosión del fenómeno Serrat para el gran público. 69 . Y lo hace con una poética sincera e inspirada. EL TITIRITERO Serrat prolonga en "El titiritero" las pinceladas sociales presentes en anteriores discos. De cualquier modo la paloma parece simbolizar la paz masacrada. al encuentro de su propia sensibilidad. Pero para el maestro. quizás la canción que más logró flexibilizar los horarios de muchas adolescentes de la época.en busca de una independencia que no tenía. un disco serratiano en el mejor sentido del término que preludiaba su trabajo con los versos de Machado. La canción de Serrat nace de la musicación que realizó el compositor argentino Carlos Guastavino del poema de Alberti. Pero eso sólo era una cuestión de tiempo. El poema de "La paloma" se incluye en la tercera de estas partes titulada "Metamorfosis del clavel". recuerdos de amores perdidos y soledades. consigue salir airoso y pone la primera piedra de su obra en castellano. que no abría ni siquiera una puerta para un futuro más próspero. Es todavía un letrista en castellano dubitativo que trata de encontrar la misma naturalidad expresiva que en catalán. en el duro contexto del exilio. El talante y la sensibilidad del autor le permite desviar la mirada hacia estos personajes huidizos en los que nadie reparaba.y que apareció en el libro "Entre el Clavel y la Rosa". Será un tema que frecuentemente incluirá Serrat en sus conciertos siempre con gran acierto. Son diez temas en los que Serrat incorpora por vez primera a un poeta a su repertorio -Rafael Alberti. Parece como si Alberti no hubiese querido contarnos más que lo que el poema nos dice sin segundas interpretaciones. que iría derramando disco a disco con el beneplácito de todos nosotros. El resultado es estimable y el tema sirve para incorporar a la canción popular en castellano de aquellos años un repertorio de personajes. y de lo aportado por Sergio Endrigo en su versión al italiano. en busca de una libertad expresiva con la que no contaba.y en los que predomina la melancolía. dejándonos al final con la misma imagen que Vittorio de Sica despedía "Ladrón de bicicletas" con aquel final lacerante. Es la circunstancia histórica de Cataluña y las raíces de Serrat las que permiten este milagro. Quizás articula con excesiva profusión los pareados. En aquella canción Serrat anteponía la figura de los títeres para describir la situación errante de estos titiriteros que van de pueblo en pueblo desesperanzados y tristes. ha tenido mucho que ver. LA PALOMA "La paloma" parte de un poema homónimo de Rafael Alberti escrito en los inicios del exilio -entre 1939 y 1940. de tipos humanos desarraigados inéditos hasta entonces. No cabe duda que. Arreglos sobrios e instrumentaciones nada recargadas para un disco que viaja hacia lo social con personajes marginados. canciones de contenido amoroso y vivencial. sus afortunados seguidores. pues a la natural belleza del poema se une la brillante interpretación del cantautor que en este caso arriesga vocalmente en muchos de sus pasajes. Y en ello la voz y la sensibilidad de Serrat cantándola. Contará el propio Alberti en su libro de memorias "La Arboleda Perdida" cómo su poema ha recibido las más sesudas interpretaciones por los críticos literarios no sabiendo al cabo del tiempo el propio autor con qué carta quedarse. sin olvidar el indiscutible hallazgo sociológico que supuso el tema "Poco antes de que den las diez". En resumen. sin esperanzas. Resaltemos que aún es un disco lleno de ciertas inseguridades dado que Serrat no logra encontrar en algunos temas la misma fluidez expresiva que en catalán. A la galería de personajes admirablemente descritos en canciones como "La tieta". Era aquél un recurso expresivo magnífico que confería al tema una originalidad indiscutible. Este libro cuenta con un prólogo y se halla dividido en ocho partes. siendo a veces previsibles aunque no por ello inapropiados. entroncando por tanto con el espíritu de su anterior disco en catalán. Pese a ese inconveniente. Serrat canta en castellano y se convierte en uno de los pocos cantantes bilingües existentes manteniendo en ambas lenguas una coherencia y categoría expresiva irreprochables. "El drapaire" o "La Carmeta" Serrat suma este titiritero que viene a ser en cierto modo una revisión en castellano de la canción "Els titelles". En este caso. Desde ciertos sectores se le va a atacar a partir de entonces y con el escándalo eurovisivo recibirá palos de un lado y de otro. es el poema hecho canción más popular de Rafael Alberti.

despidiéndose de su amante borrando la última huella testigo de su amor.. Y al final. pegadiza y comercial que TVE deseaba para tal evento. pero aún así cuenta con hallazgos expresivos notables como sucede en la estrofa final: "a nuestra casa/ otras bocas vendrán/ a borrar nuestros besos". La canción es anacrónica en cierto sentido. De ahí que se eligiera el "La. Serrat no parece aquí tomar los modelos de poesía social que habían ido dejando con anterioridad Antonio Machado. Un corsé de los tiempos. 70 . Así se hizo en esta ocasión también. la forma de cantar de Serrat y la musicación sobria y eficaz.. como bien describe la escritora Carmen Martín Gaite: "A partir de las diez de la noche -último plazo para llegar a cenar aunque fuera corriendo y perdiendo en la fuga un zapatito de Cenicienta-. Una completa historia con su estructura. a la chica decente no se le había perdido nada fuera de las cuatro paredes de su cuarto. salvan en cierta medida el resultado final. cuyos arreglos difieren bastante de la versión que apareció primeramente en single. Es difícil defender este tema cuando el propio Serrat terminó reconociendo que con esta canción se había equivocado. No cabe duda que Serrat pretendía acercarse a la problemática rural de la España de la época a través de este desdichado jornalero. Es evidente que el campo español ofrecía un panorama desolador en aquellos años. la. pero también es obvio que no existía la hambruna sofocante de la posguerra.Por último. 'niña. el autor plasma una realidad de la moral franquista: las muchachas debían volver a casa antes de la diez. una canción muy discutida por la crítica. de los pasillos. Y luego la seguimos corriendo por las calles en medio de la neblina intensa de la noche. la madre." "Poco antes de que den las diez" es otra de esas canciones ejemplarmente narrativas de Serrat. la seguimos bajando atropelladamente los escalones. POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ He aquí la canción sociológica por excelencia de Serrat. Todo ello al compás de una música vibrante. nudo y desenlace como la de "De cartón piedra". Miguel Hernández o Rafael Alberti y en cambio adopta los recursos fáciles del melodrama. Una de las más olvidadas canciones de Serrat. el portal.y retrata con un tono lacrimógeno las desgracias del jornalero.. Como ocurría en "Piel de manzana". es el testimonio fatal del amor perdido e irrecuperable. Pero fue admirable la sensibilidad de Serrat para retratar la realidad de su tiempo. Serrat parece exagerar la realidad -por única vez en toda su trayectoria. La canción conforma junto a "Balada de otoño" el momento más pesimista de todo el disco: la soledad de la casa. el reloj que da las diez. la" y después sucediera la historia que todos conocemos. Pero no agradó lo bastante ya que no era la canción eurovisiva. la. MANUEL Llegamos a "Manuel". La canción tendría en "Els veremadors" (1970) la otra cara de la misma moneda ya que en esta ocasión Serrat firmará una canción magnífica partiendo también de una injusticia social. de los cuartos y las paredes por donde susurraron los besos y se arrulló el amor. con aquella parte de la canción tan explícita en la que Serrat nos dice "Y oír sobre las diez. las canciones se hacían populares al aparecer en discos sencillos y la costumbre era reunirlas posteriormente en un disco de larga duración. Al escribirla. Por aquellos años.. la" y entonces hubo de sustituirlo por "En nuestra casa". Vemos a la muchacha vistiéndose con celeridad. Serrat había publicado cinco sencillos y tenía pues diez canciones en castellano. la paz del hogar. la hora que es y sin poner la mesa'. La causa de ello pudo ser debida a que fue el único tema de este álbum que no había salido anteriormente en single." "Poco antes de que den las diez" es del todo una canción coyuntural que hoy sería absurdo que Serrat cantara dado que ahora las muchachas se recogen a las diez de la mañana y no a las diez de la noche. EN NUESTRA CASA Quizás la canción que pasó con más discreción de todas las de este disco. Pese a sus defectos. muy adecuada al tono enérgico del texto. las convenciones sociales salvadas. pero era lógico que no pudiera incluir el discutido "La. En ocasiones se hacen patentes algunos de los defectos del primer Serrat en castellano. resaltemos que a finales de 1967 Serrat presentó "El titiritero" para el festival de Eurovisión. Es como si el amor tuviera que someterse a los horarios y a la hipocresía social de la época. pero que gozó de enorme popularidad y sirvió para que mucha gente de mi edad reparara y descubriera a aquel muchacho tan criticado y vilipendiado por su renuncia a Eurovisión. "Manuel" parte de un error de perspectiva histórica. pues todos los demás temas partían ya del conocimiento del público cuando se publicó este recopilatorio.

"). "Temps de pluja". Es el tema más vitalista dentro de un conjunto que peca de cierta monotonía en los arreglos. Decía Rafael Alberti en 1967: "Yo nací junto al mar.. forman parte de la banda sonora de nuestras vidas. superada con el tiempo por parte de Serrat.TU NOMBRE ME SABE A YERBA El disco recupera su pulso con "Tu nombre me sabe a yerba". POEMA DE AMOR "Poema de amor" es todo un clásico de la poética sentimental de Serrat. todos son elementos que dan cuerpo a la soledad y al desamparo. sin duda. Un prólogo que sí estuvo presente en las versiones en francés. ya con algunas variaciones en los arreglos y con la increíble anécdota de que Serrat olvidara su letra y se quedara en blanco en el segundo de sus recitales del Teatro Albéniz en Madrid. Aquí ambos se funden como sucedía en "Marta". sin recordarlo siquiera. El mar vuelve a ser el destino en el que el amor termina encontrando su perfecto significado.. inevitable deuda de la época.. quedando el tercero libre. que salvo en ciertos pareados poco precisos y excesivos (". y con el mar y la playa como elementos unificadores. las estaciones lluviosas con la soledad.. constituyendo un elemento clave para Serrat como sucederá también en "Mis gaviotas". "Poema de amor" es otra de esas canciones entretejidas por la inspiración de la obra de Serrat.y me deja la queja/ que mañana será vieja. el viento.. italiano y portugués que el cantautor grabó para acompañar el lanzamiento del "La. exceptuando el arcaísmo inevitable de la enagua. que son dos días' agradecía a Serrat en nombre de toda su generación aquel poema de amor con el que muchos acompañamos el amor adolescente hacía ya más de treinta años.". con el final del amor. Serrat suscribiría plenamente estas palabras ya que es un cantautor que ha agolpado su memoria y su creatividad en torno al mar. Hay partes de un efecto dramático magnífico sin estridencias ni efectismos y con un aliento poético poderoso: "Te podría contar/ que está quemándose mi último leño en el hogar/ que soy muy pobre hoy/ que por una sonrisa doy/ todo lo que soy/ porque estoy solo y tengo miedo. "Poema de amor" no faltó -para regocijo de nostálgicos. consigue mantener una altura poética y musical incuestionable situándose entre los mejores momentos de este disco. dominador pleno de los recursos expresivos. "El titiritero" y "Tu nombre me sabe a yerba" el tema de este disco que mejor ha soportado el paso del tiempo. Es quizás junto a "La Paloma". con toda probabilidad la canción más popular de este disco y que además gozó de varias versiones por otros intérpretes. BALADA DE OTOÑO El disco llega a la "Balada de otoño".". Yo sigo siendo siempre un poeta del mar. Los chopos deshojados. las hojas poblando las aceras. En 1998 el escritor y periodista Fernando García Delgado en su programa radiofónico 'A vivir. Su letra traduce una exaltación vital y sensorial del amor que. Son instantes que empiezan a vislumbrar un letrista en castellano intenso. aunque pueda pasarme días. 71 . "Piel de manzana")-. la lluvia... Serrat compone esta canción a base de enumeraciones. En esta canción Serrat interrelaciona -como otras veces ha hecho ("Quan arriba el fred". Una de esas canciones que.en ninguno de los conciertos de la gira de "Sombras de la China". con el desaliento. La canción tendría años después una conveniente revitalización musical por parte de Serrat que en esta primera grabación del tema no explota todas las posibilidades musicales del tema.. La canción articula dos elementos claves en el cantautor catalán: el amor y la naturaleza conjugados ambos con una concisión digna de elogio. Pasados los años. En una progresión encomiable. pero en la que destaca una expresión ajustada. que seguramente debe resultarle la letra más difícil de memorizar de todas sus canciones. los tejados mojados. la" de Eurovisión. donde el entorno jugaba un papel tan esencial. con pequeños tercetos encadenados que suelen tener una acertada rima en pareado del primer verso con el segundo. la.. una de las canciones más tristes y desalentadoras de Serrat. brillante.. incluso años sin escribir su nombre. Y es que pienso. ha sabido combatir el paso del tiempo y constituirse en uno de los clásicos de Serrat. del que ha extraído páginas inolvidables. La "Balada de otoño" ha sido recuperada por Serrat de tiempo en tiempo en sus actuaciones en directo. Serrat prescindió en sus actuaciones de la postiza introducción que la canción poseía en su origen.

otra canción mecida en los sones de la confesión autobiográfica con la añoranza de la infancia como eje vertebrador de todo el tema. Es un viaje que no sabemos cómo concluirá. Aquí hay un antecedente de "Pueblo blanco". En este caso. al que no se piensa volver pero al que se vuelve para reconocer aquel tiempo primero. fragancias y juegos sobre la arena de una playa. aunque sin la fuerza expresiva ni el dramatismo de aquélla. Un discurso ambivalente. sí es un tema de interés con el que Serrat prolonga su discurso sobre el paso del tiempo. siempre es una necesidad imperiosa. nuevos rumbos. Serrat presenta unos personajes que buscan huir de la tierra que ya no da fruto. Para Serrat la huida. de buscar nuevos horizontes. Aquí aún es posible huir. -como en los demás. un deseo de huir. El mar de la infancia susurrando los recuerdos de un tiempo inalcanzable. Las gaviotas son la memoria despiezada. aquellos aromas de la infancia.EN CUALQUIER LUGAR Este tema lo usó Serrat para la cara B del single de "La paloma" y es la versión castellanizada de su canción "En qualsevol lloc". pese a no alcanzar los logros de aquella. La idea de la canción precede a la de "Mi niñez" en su evocación del paraíso perdido de la infancia y. Existen momentos muy intensos como esa identificación de las gaviotas con la niñez y ese regreso al lugar del que se parte.vuelve a unificar la infancia. para no sentirse atado a unos condicionantes afectivos que le impidan avanzar en la vida. ya sea individual o colectiva. de la escasez de un entorno pobre y sin recursos. pero al que lo impulsa la necesidad. el rumor de aquel tiempo de olas. visibles además por cierta sonoridad de influencia latinoamericana. los ecuerdos de Serrat. aquellos orígenes.se notan excesivamente los esfuerzos de traducción y la versión en castellano es claramente inferior a la original. en busca no ya de paraísos imposibles o de regiones idílicas sino de lugares habitables en donde poder construir una vida lo suficientemente digna. Hay ecos en la música del futuro disco "Mediterráneo". Bajo una briosa música. pues unas veces hay un apego a las raíces y en otras. El mar -elemento muy presente en este disco. MIS GAVIOTAS Serrat cierra el disco con "Mis gaviotas". Es necesario el recuerdo y Serrat nunca olvidó su origen. 72 . que ya había sido incluida en su anterior long-play en catalán.

DEDICADO A ANTONIO MACHADO. POETA 1969 LETRAS: Poemas de Antonio Machado Joan Manuel Serrat (En Coulliure) Antonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) MÚSICA: Joan Manuel Serrat Alberto Cortez (Retrato y Las Moscas) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles CANTARES 1 RETRATO 2 GUITARRA DEL MESÓN 3 LAS MOSCAS 4 LLANTO Y COPLAS 5 LA SAETA 6 DEL PASADO EFÍMERO 7 ESPAÑOLITO 8 A UN OLMO SECO 9 HE ANDADO MUCHOS CAMINOS 10 EN COULLIURE 11 PARÁBOLA 12 3:25 3:30 1:55 2:20 2:40 2:20 4:55 1:40 2:45 2:30 3:00 2:15 73 .

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ni dejar en la memoria de los hombres mi canción. pero mi verso brota de manantial sereno. temblar súbitamente y quebrarse. cuando de nada nos sirve rezar. más recibí la flecha que me asignó Cupido.” Golpe a golpe. entre las voces. me debéis cuanto escribo. Caminante no hay camino sino estelas en la mar. verso a verso.. en el buen sentido de la palabra. algunos casos de recordar no quiero. una. se hace camino al andar.. yo amo los mundos sutiles. Y al cabo.... Converso con el hombre que siempre va conmigo —quien habla solo espera hablar a Dios un día— mi soliloquio es plática con este buen amigo que me enseñó el secreto de la filantropía. Le cubre el polvo de un país vecino. pero lo nuestro es pasar. y. verso a verso. como los hijos de la mar. 75 . Me gusta verlos pintarse de sol y grana. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: “Caminante no hay camino. y amé cuanto ellas puedan tener de hospitalario. ingrávidos y gentiles. Y cuando llegue el día del último viaje. con mi dinero pago el traje que me cubre y la mansión que habito.. caminante. Caminante. nada os debo. son tus huellas el camino. el pan que me alimenta y el lecho en donde yago. ni un Bradomín he sido —ya conocéis mi torpe aliño indumentario—. y escucho solamente. bueno. Ni un seductor Mañara. Nunca perseguí la gloria. y esté al partir la nave que nunca ha de tornar me encontraréis a bordo ligero de equipaje. RETRATO (Música de Alberto Cortez) Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla.” Golpe a golpe. A mi trabajo acudo... volar bajo el cielo azul. veinte años en tierras de Castilla. Cuando el jilguero no puede cantar. y un huerto claro donde madura el limonero... y nada más.CANTARES Todo pasa y todo queda. Al alejarse le vieron llorar. Murió el poeta lejos del hogar. como pompas de jabón... se hace camino al andar. “Caminante no hay camino. caminos sobre la mar. A distinguir me paro las voces de los ecos. no hay camino. Hay en mis venas gotas de sangre jacobina. Desdeño las romanzas de los tenores huecos y el coro de los grillos que cantan a la luna. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar.” Golpe a golpe. verso a verso. cuando el poeta es un peregrino. se hace camino al andar. “Caminante no hay camino. más que un hombre al uso que sabe su doctrina soy. mi juventud.. se hace camino al andar... mi historia.. Nunca perseguí la gloria. casi desnudo. pasar haciendo caminos.

el Jueves Santo salía. Y repintar sus blasones. y siempre que te escucha el caminante sueña escuchar un aire de su tierra. viejas moscas pertinaces sobre mi calva infantil! Moscas de todas las horas. moscas vulgares me evocáis todas las cosas. amigas viejas. una pulmonía mató a Don Guido. perseguidas. LLANTO Y COPLAS Al fin. las familiares. de esta segunda inocencia quedando creer en nada. Gran pagano. que fue a casarse con una doncella de gran fortuna.GUITARRA DEL MESÓN Guitarra del mesón que hoy suenas jota. sobre los párpados yertos de los muertos. se hizo hermano de una santa cofradía. Tú eres alma que dice su armonía solitaria a las almas pasajeras. de viejo gran rezador. las claras noches de estío en que yo empecé a soñar. hablar de las tradiciones de su casa. pequeñitas. perseguidas. y están las campanas todo el día doblando por él: ¡din. ¡Oh viejas moscas voraces como abejas en abril. llevando un cirio en la mano LAS MOSCAS (Música de Alberto Cortez) Vosotras.. Inevitables golosas que ni labráis como abejas. de mi juventud dorada. Guitarra del mesón de los caminos no fuiste nunca ni serás poeta. mañana petenera. Mañana petenera. por amor de lo que vuela. sobre el librote cerrado. Guitarra del mesón de los caminos no fuiste nunca ni serás poeta. Guitarra del mesón que hoy suenas jota. me evocáis todas las cosas.. según quién llega y tañe. inevitables. dan! Murió don Guido. 76 . vosotras. Y en la aborrecida escuela raudas moscas divertidas. a escándalos y amoríos poner tasa. según quién llega y tañe. que era diestro en manejar el caballo. Y asentóla de una manera española. revoltosas. vosotras. las empolvadas cuerdas. Dicen que tuvo un serrallo este señor de Sevilla. sobre la carta de amor. Cuando mermó su riqueza. las empolvadas cuerdas. Yo sé que os habéis posado sobre el juguete encantado. muy galán y algo torero. y un maestro en refrescar manzanilla. de infancia y adolescencia. Moscas del primer hastío en el salón familiar. ni brilláis cual mariposas. en nada. sordina a sus desvaríos. un señor de mozo muy jaranero. era su monomanía pensar que pensar debía en asentar la cabeza. golosas.

LA SAETA Dijo una voz popular: ¿Quién me presta una escalera para subir al madero. siempre por desenclavar! ¡Cantar del pueblo andaluz. del cielo aguarda y al cielo teme. ojos velados por melancolía. para quitarle los clavos a Jesús el Nazareno? ¡Oh. la saeta. No es el fruto maduro. es una fruta vana de aquella España que pasó y no ha sido esa que hoy tiene la cabeza cana. las yertas manos en cruz. ¡tan formal!. o al evocar la tarde de un torero la suerte de un tahúr o si alguien cuenta la hazaña de un gallardo bandolero. dos ha enviudado. Un poco labrador. que todas las primaveras anda pidiendo escaleras para subir a la cruz! ¡Cantar de la tierra mía. labios de hastío. a este Jesús del madero. Este hombre no es de ayer. el cantar al Cristo de los gitanos siempre con sangre en las manos. prisionero en la Arcadia del presente. tiene mustia la piel. ni podrido. sangrienta. Hoy nos dice la campana que han de llevarse mañana al buen Don Guido. DEL PASADO EFÍMERO Este hombre del casino provinciano que vio a Carancha recibir un día. el caballero andaluz. le aburre. ni es de mañana sino de nunca. de la cepa hispana.. ni quiero. sólo el humo del tabaco simula algunas sombras en su frente.—¡aquel trueno!— vestido de nazareno. y una triste expresión que no es tristeza. ¿Tu amor a los alamares y a las sedas y a los oros y a la sangre de los toros y al humo de los altares? ¡Oh fin de una aristocracia! La barba canosa y lacia sobre el pecho. Bosteza de política banales dicterios al gobierno reaccionario y augura que vendrán los liberales cual torna la cigüeña al campanario. o la proeza de un matón. taciturno. Aún luce de corinto terciopelo chaqueta y pantalón abotinado. sino algo más y menos: el vacío del mundo en la oquedad de su cabeza. sino al que anduvo en la mar! 77 . el pelo cano. bajo el bigote gris. muy serio camino del cementerio. Lo demás. al cielo mira con ojo inquieto si la lluvia tarda.. alguna vez suspira pensando en su olivar. no eres tú mi cantar! ¡No puedo cantar. Sólo se anima ante el azar prohibido sobre el verde tapete reclinado. que echa flores al Jesús de la agonía. hipocondríaco. Tres veces heredó y tres ha perdido al monte su caudal. y un cordobés color de caramelo pulido y torneado. metido en tosco sayal. y es la fe de mis mayores! ¡Oh.

hendido por el rayo. quiero anotar en mi cartera la gracia de tu rama verdecida. Mala gente que camina Y va apestando la tierra. Ya hay un español que quiere vivir y a vivir empieza. Donde hay vino.. Cuando caminan. agua fresca. si llegan a un sitio Preguntan a dónde llegan.. y en su mitad podrido. olmo. he navegado en cien mares y atracado en cien riberas. pasan y sueñan. hacia la luz y hacia la vida. laboran. y en un día como tantos. Antes que el río hasta la mar te empuje por valles y barrancas. HE ANDADO MUCHOS CAMINOS He andado muchos caminos.ESPAÑOLITO Ya hay un español que quiere vivir y a vivir empieza. Y pedantones al paño que miran. con su hacha el leñador. Españolito que vienes al mundo te guarde Dios. donde no hay vino. otro milagro de la primavera. Y en todas partes he visto gentes que danzan o juegan. Una de las dos Españas ha de helarte el corazón. porque no beben el vino de las tabernas. En todas partes he visto caravanas de tristeza. y laboran sus cuatro palmos de tierra. Antes que te derribe. con las lluvias de abril y el sol de mayo. Y no conocen la prisa ni aún en los días de fiesta. Españolito que vienes al mundo te guarde Dios. cabalgan a lomos de mula vieja. Un musgo amarillento le lame la corteza blanquecina al tronco carcomido y polvoriento. antes que rojo en el hogar. El olmo centenario en la colina. mañana. callan y piensan que saben. lanza de carro o yugo de carreta. Entre una España que muere y otra España que bosteza. olmo del Duero. Son buenas gentes que viven. he abierto muchas veredas.. descansan bajo la tierra. A UN OLMO SECO Al olmo viejo. soberbios y melancólicos borrachos de sombra negra. Nunca.. cuando pueden. y el carpintero te convierta en melena de campana. ardas de alguna mísera caseta. algunas hojas verdes le han salido. beben vino. Mi corazón espera también. 78 .

La España de charanga y pandereta cerrado y sacristía devota de Frascuelo y de María. Y viejo.EN COULLIURE Soplaban vientos del Sur y el hombre emprendió viaje. Estaba el jardín en flor y el marinero se fue por esos mares de Dios. y cansado. El jarrón que alguien llenó de flores artificiales. Profeta ni mártir quiso Antonio ser. a orillas del mar bebióse sorbo a sorbo su pasado. La hierba crece a sus pies y le da sombra un ciprés en verano. Y un poco de todo lo fue sin querer. a orillas del mar bebióse sorbo a sorbo su pasado. su infalible mañana y su poeta. un poco de fe y un regusto amargo fue su equipaje. Érase de un marinero que hizo un jardín junto al mar y se metió a jardinero. Su orgullo. PARÁBOLA Érase de un marinero que hizo un jardín junto al mar y se metió a jardinero. 79 . Miró hacia atrás y no vio más que cadáveres sobre unos campos sin color. del viejo y cansado que. Profeta ni mártir quiso Antonio ser. de espíritu burlón y de alma quieta ha de tener su mármol y su día. Una gruesa losa gris vela el sueño del hermano. Y un poco de todo lo fue sin querer. unos versos y un clavel y unas ramas de laurel son las prendas personales. Estaba el jardín en flor y el marinero se fue por esos mares de Dios. Su jardín sin una flor y sus bosques sin un roble.

un proyecto minoritario. 10. ya latente en los recitales que Serrat dio en el Teatro Carlos III de Madrid para presentarlo al público. encontró una resonancia social indiscutible. 1994. puso al poeta sevillano en boca del pueblo y no sólo de los sectores más minoritarios. porque el disco de Machado se convirtió entonces en el disco más vendido de la historia de la música española. carente aún de un dominio expresivo en castellano como ya había demostrado tenerlo en catalán.107/1969 En los Estudios FONIT-CETRA. es un animal tan torpe. 80 . volví a Coulliure una vez más.p. lugar de peregrinación que mantiene viva la memoria del poeta. Pero el disco de Machado revolucionó las propias expectativas del propio Joan Manuel Serrat. Regresé a este hermoso pueblo marinero de la Cataluña francesa hasta donde el destierro empujó a Antonio Machado. Y sin duda acertó. Volví con el encargo de colaborar en un documental para la televisión francesa. Le sirvió de trampolín al continente americano y le consagró definitivamente en el mundo de la canción popular. el hotel Quintana y cómo no. En sucesivas entrevistas Serrat reconocería cuánto le debía a Antonio Machado. amantes de la poesía y de la literatura en general. Serrat llegó tarde a Machado. ingeniero de sonido TEXTO EN EL EXTERIOR «El 26 de enero de este año. un disco clave en la carrera de Serrat. Había editado con Zafiro un larga duración muy desigual en calidad.. su trayectoria en castellano era aún incipiente.» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS Este disco "Dedicado a Antonio Machado" es a todas luces. Pero. destierro y muerte del poeta y recorrí de nuevo como un Vía Crucis. arriesgó en una época en la que su nombre estaba en la lista negra del régimen franquista. alegórico a la vida.Dep. hasta el punto que recientemente el municipio ha instalado junto a la tumba un buzón que acoja la correspondencia que diariamente recibe Machado. Con sus canciones. a excepción de Retrato y Las Moscas (Alberto Cortez) Ricard Miralles Zafiro/Novola NLX 1015 S .. Ni la caída que sufrió desde el escenario mientras interpretaba su tema “Cantares” impidió su triunfo clamoroso.. aunque el hombre. a excepción de Cantares (Machado y Serrat) y En Coulliure (Serrat) Joan Manuel Serrat. También reconocía que Antonio Machado había influido en su vida y en sus canciones desde que descubriera su obra a los veintitrés años. pues aún quemaba su espantada eurovisiva en el "orgullo patrio". Volví a Coulliure y volveré otra vez aunque solo sea para recordar y hacer recordar a los demás una terrible lección de la historia que no deberíamos de repetir. Por el año 1969. Lo que parecía una locura. el cementerio.. un respaldo popular enorme. Aunque a su modo y manera. S.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Dirección Técnica: Antonio Machado. aguardando tiempos mejores. Legal M. Antonio Machado también le debería desde entonces mucho a Serrat. para encontrarse con la muerte. ¿acaso la España de entonces no llegaba tarde a casi todo? Lo importante es que Serrat se empeñó en musicar a Antonio Machado. de Milán Plinio Chiesa.a. Paraje tan bello como solitario cuando el turismo hiberna en las ciudades de la lluvia. todos y cada uno de los lugares que marca el ritual: el puerto de pescadores. el soberbio e inútil castillo sobre el mar. ya se sabe.

pero al tiempo afirma que “Cupido le asignó su flecha” -referencia a su amor por Leonor. Serrat concede una mayor importancia a la propia letra del poema que a la música que lo envuelve. proporciona a los versos la perfecta demostración de su riqueza poética y una fuerza y energía indiscutibles. reconoce que no es un seductor. la musa del poeta. bueno". Es el momento de recordar también desde este rincón." inicio que supone toda una declaración de principios del poeta quién con sus versos buscaba refugio a su soledad y no fama. Del todo imprescindible en sus recitales y con un estribillo multitudinariamente coreado por todos sus públicos. “Cantares” ha visitado los lugares propios del rock o del más puro flamenco. hay declaración personal. Unos nacieron entre 1909 y 1912 y otros los publicó en Baeza en donde ejercía su magisterio en 1917. cincuenta y tres poemas caracterizados por su sencillez. que ya Serrat dedicó una de sus primeras canciones en catalán a tan variopinto instrumento. al incorporar sus tres últimas estrofas que preludian el 'golpe a golpe. pero Serrat comulga de principio a fin con el ideario de vida machadiano y por eso le canta. libro anterior a la muerte de Leonor. 81 . medida. Hay resabios de la juventud lánguida del poeta. El discurso poético de Machado es perfecto. verso a verso'. Serrat articula varios de ellas. Dos versos dan la medida de la maestría de Machado "Converso con el hombre que siempre va conmigo/ quien habla solo espera hablar a Dios un día". como los hijos de la mar". ¿Alguien puede decirlo mejor? GUITARRA DEL MESÓN Un tercer corte del disco que se escucha con menos emoción que los dos anteriores..y se declara "en el buen sentido de la palabra. El retrato es el del propio Machado. De hecho la parte inicial de la canción el famoso "Todo pasa y todo queda/ pero lo nuestro es pasar/ pasar haciendo camino/ camino sobre la mar". Desde Miguel Ríos a Enrique Morente. al amparo de manos extrañas e itinerantes que "suena jota o petenera según quién llega y tañe las empolvadas cuerdas". como un homenaje a la biografía de Antonio Machado. Tal maestría se corrobora en el cuarteto final: "Y cuando llegue el día del último viaje/ y esté al partir la nave que nunca ha de tornar/ me encontraréis a bordo ligero de equipaje/ casi desnudo. “Cantares” es uno de los temas que ha conocido más versiones por parte de otros artistas.es la copla número 44 dentro del conjunto de los Proverbios y Cantares. Y la música que los acompaña. su concisión y su pequeña extensión. Estos poemas no los publicó Machado a la par. Los puristas decían que los arreglos efectistas de Serrat y Ricard Miralles atentaban contra la poesía de Machado. Serrat extrae el texto de los Proverbios y Cantares de Machado. El mencionado "Todo pasa y todo queda. CANTARES El disco se abre con uno de las canciones más emblemáticas de toda la trayectoria de Serrat. este disco es todo un clásico en la discografía española y latinoamericana.. es decir a los poemas publicados en 1917. Y el trozo que recita. sinceridad. Son nueve cuartetos alejandrinos (catorce sílabas). La música de Alberto Cortez a tono con el poema. Ambas estrofas son una demostración palpable de cómo en Machado conviven la filosofía y la poesía de un modo cotidiano y sumamente hermoso. El poema “Retrato” se encuentra en el libro Campos de Castilla de 1912. La parte final de la canción es letra del propio Serrat. independientemente del género al que pertenezca el cantante.Pero la crítica (musical o no) se dividió. RETRATO Una preciosa canción que Serrat interpreta con sumo acierto transmitiendo con gran sensibilidad las palabras de Machado bajo la música de Alberto Cortez. el "Caminante no hay camino/ se hace camino al andar/ al andar se hace camino/ y al volver la vista atrás/ se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar/ caminante no hay camino/ sino estelas en la mar" corresponde a la copla número 29 de los Proverbios y Cantares. al proporcionar toda una gama de posibilidades interpretativas. ya que el poema de Antonio Machado es una feliz evocación de la infancia sevillana del poeta.. La interpretación de Serrat justa. El caso es que después de pasados treinta años. Es más. Otros más heterodoxos veían en la musicalización de Serrat todo un acierto al lograr imprimir fuerza y una musicalidad ajustada a los ya de por sí sensoriales y musicales versos machadianos. La canción es una adaptación feliz a la postre de un poema de Machado en el que reivindica a la olvidada guitarra española. presente en muchos mesones y haciendas. ingrávidos y gentiles/ como pompas de jabón. De hecho. Con una mayor claridad en los arreglos al no ser tan elaborados.. supone la única vez que Serrat inicia una canción con su voz precediendo a la música. sincera y muy sentida." pertenece al segundo caso. Un tema fácil de encontrar en sus conciertos sobre todo cuando canta por Andalucía y en especial en Sevilla. Al primer caso pertenece el inicio de "Cantares": "Nunca perseguí la gloria/ ni dejar en la memoria de los hombres mi canción/ yo amo los mundos sutiles.

un homenaje burlesco a este Don Guido que encarna los modos de la sociedad aristocrática de la época y al cual una pulmonía lleva a la tumba. suspiros y sentimientos. sobre todo en teatros andaluces. Y una gran demostración interpretativa de Serrat para esta canción. Como anécdota. ya que originariamente no estaba prevista su inclusión en este disco y la improvisó -casi de corrido. “Las moscas” dan original unidad a momentos de la vida del poeta.LAS MOSCAS Otra gran adaptación musical de Alberto Cortez para un precioso y original poema de Machado. las moscas sirven para evocarle al poeta todas las cosas. Desde el hastío del salón familiar a la aborrecida escuela. otra de esas adaptaciones de Machado que parecen indisolublemente unidas a Serrat hasta tal punto que ya no se sabe dónde empieza el poema de Machado y dónde la voz de Serrat entonándola. ha sido uno de los temas que menor tiempo le llevó en componer. que ha estado presente en muchos de sus conciertos de cara al público. refiero que según manifestó en alguna ocasión. comicidad. Busca a su alrededor a los referidos insectos mientras la música imita su particular zumbido. tan formal!. en la Semana Santa andaluza la música de “La saeta” suene con enorme profusión en las bandas de cornetas y tambores que acompañan a las imágenes. al que no puede cantar y al que por tanto niega. Es un poema que está también incluido en Campos de Castilla (1907-1917) y cuyo título completo es "Llanto de las virtudes y coplas por la muerte de Don Guido". siendo partidario de una religiosidad distinta. Serrat entona los versos del tema "Del pasado efímero" en la que Machado prolonga su crítica a la sociedad española de su época. bengalas. También presente en algunos de los conciertos celebrados en su gira de "Sombras de la China". LA SAETA Llegamos a “La saeta”. Como vio que la cosa podía funcionar -entonces no pudo imaginar de qué manera funcionaría-. Todo en él es apariencia de virtud y al cabo nada es virtud y sí hipocresía. Quizás si Antonio Machado levantara la cabeza no le agradaría mucho que ello suceda así. Hay una crítica al tiempo de la religiosidad andaluza a la que rechaza. También se incluye en el conjunto de poemas que configura Campos de Castilla. una auténtica joya magistralmente acoplada al sentimiento que el poema quiere expresar. Unos críticos se inclinan por uno y otros por otro.en un descanso de la grabación del resto de canciones en el mismo estudio discográfico. pues lo que él pretendió con aquel poema fue anteponer ese Cristo que caminó sobre las aguas al Cristo sangrante del madero. “La saeta” forma parte de Campos de Castilla y se publicó por primera vez en 1914. Quizás en este 82 . Su manejo es admirable. y permite demostrar una vez más al propio Joan Manuel su gran capacidad interpretativa cuando sube a un escenario. no tan alejada de la franquista en la que Serrat se expresa en 1969. “La saeta” es ya tanto de Serrat como de Machado y la música que Serrat adecuó a la canción puede decirse que es del todo perfecta. DEL PASADO EFÍMERO Tras “La saeta”. Fue escrito en Baeza. desde la infancia hasta la adolescencia. más afín a ese Jesús esperanzador que hacía camino sobre las aguas. El mar sobre el que el poeta hace camino. vistiendo de nazareno el Jueves Santo y llenando su vida de desvaríos oportunamente tapados para que el buen nombre del caballero andaluz -¡ay. pleno de gestualidad y -en este caso-. Este poema apareció en 1917 y supone un retrato caricaturesco del típico señorito andaluz.prevalezca. Los magníficos arreglos de Ricard Miralles aportan un enorme realismo a los versos. con un afán descriptivo enormemente inspirado del cual Serrat aprendería mucho a la hora de armar sus futuras canciones. libro que junto a Campos de Castilla se disputa la primacía de ser el mejor de los publicados por Antonio Machado. LLANTO Y COPLAS Una canción en la que Serrat resuelve admirablemente la adaptación del sarcástico poema de Antonio Machado. Machado coincide en su crítica a estos aspectos de la religiosidad con Miguel de Unamuno. Es una elegía repleta de guiños humorísticos. También Serrat se une a Machado en esa crítica y ha sido siempre una de las canciones que más emociones suscita en sus conciertos y que tantas veces le ha servido para cerrar sus conciertos entre una auténtica marea humana de mecheros. "Las moscas" es un poema incluido en el libro Soledades (1899-1907). Machado hace un retrato casi novelesco de este hombre del casino de provincias. mandó poner en marcha el magnetófono. De nuevo el mar aparece de fondo en el poema de Machado. Resulta paradójico que en la actualidad -y desde hace muchos años-.

EN COULLIURE Al llegar aquí. Ya Leonor se hallaba enferma y quizás por eso el poeta espera al final del poema "otro milagro de la primavera" que en este caso cure los males de su esposa. 83 . Son famosas las fotografías del cantautor sentado ante la losa que guarda los restos de Antonio. Así es. Serrat recupera todo su vigor musical e interpretativo y camina muy acertadamente por estos versos de Machado. Es una música más recitativa que evocadora y un tanto ajena al discurrir musical del resto del disco. ESPAÑOLITO Esta breve. Este poema dedicado "al olmo viejo hendido por el rayo y en su mitad podrido" fue escrito en Soria en 1912. tiene un original comienzo al enlazar sus iniciales acordes con los últimos del tema “Del pasado efímero”. El poema se incluye en el libro Soledades. PARÁBOLA El disco de Machado se cierra con esta "Parábola" donde Serrat engarza dos estrofas distintas del poeta sevillano. admirable retratista del paisaje castellano. anodino.tema la música de Serrat parece menos afortunada. aquellos que musicalmente no le encajan y resuelve con eficacia la adaptación musical del mismo. mientras estaba componiendo este disco. Ya en algunos de sus anteriores discos. Serrat elude algunos versos del poema original. Destaco el estribillo que ejemplifica un tanto el modo de ser de Machado: "Profeta/ ni mártir/ quiso Antonio ser/ y un poco de todo lo fue sin querer". que es uno de los más hermosos que puede encontrarse en este disco. Repasa su biografía y sus últimos días en Coulliure. Otra muestra más de la capacidad de Machado para describir situaciones y tipos sociales. Habla de tipos sociales. creo que se trata de una de las canciones menos acertadas en toda la carrera de Serrat." pertenece a las Parábolas que son en total ocho poemas. descansan sobre la tierra". quizá por el tono agudo de la melodía que nos hace llegar la voz excesivamente apagada y tímida. su "L'olivera" o sus futuros temas de "Pare" y "A una encina verde". encuentra en los versos de Machado el verbo justo. Serrat nos ha sabido traslucir que también él es un amante de la naturaleza. Recordemos su "Cançó de matinada". La estrofa de "Érase un marinero/ que hizo un jardín junto al mar. sino de nunca: de la cepa hispana".. el tema “He andado muchos caminos” nos devuelve toda la intensidad del poema machadiano al compás de los hallazgos de Ricard Miralles. Fue publicado en 1907. Una gran emoción se nos transmite al escuchar los versos: "Españolito que vienes/ al mundo te guarde Dios/ una de las dos Españas/ ha de helarte el corazón". El símil del árbol a punto de ser derribado con la enfermedad de Leonor dan al poema un vuelo lírico extraordinario. La segunda parte de la canción posiblemente la toma Serrat de sus propias vivencias cuando visitó la tumba del poeta. a la hora de definir los recovecos del paisaje de Castilla.. Serrat canta el único tema del disco con letra propia por entero y lo hace para rendirle tributo directo a Machado. consecuencia de la sociedad y del país en el que vive. pero intensa canción. En la parte final del poema aparecen los campesinos definidos con indiscutido talento por Antonio Machado: "son buenas gentes que en un día como tantos. Y ahora y aquí. Un ser sin interés. De todas formas. El poema en sí es uno de los primeros escritos por Antonio Machado en Baeza y fue en el casino de esta ciudad donde debió ver a este señorito andaluz al que caricaturiza con tan indudable acierto: "un hombre que no es ni de ayer ni es de mañana. A UN OLMO SECO Tras estas canciones en las que predomina la crítica de un modo u otro -de “Llanto y coplas” hasta “Españolito”-. donde el poeta acabó su destierro para encontrarse con la muerte. Noto bastante inseguridad al entonar esos versos. de gente con la que el poeta se cruza y que le sirve para definir sus preferencias. el adjetivo preciso. Hay incluso un recitado de Serrat en la canción que parece algo forzado. superficial. muy en la línea de su poesía crítica. Serrat nos devuelve al Machado evocador magistral de la naturaleza. HE ANDADO MUCHOS CAMINOS Con una gran fuerza musical y armado de una melodía con todo el vigor del metal. la música se diluye para luego ir subiendo de tono y encarar este “Españolito”. En esta parábola el mar vuelve a ser de nuevo el motivo de base del amor desbordante y de la esperanza de Machado.

Quizás para aliviar la crudeza del disco Serrat prescinde de los mismos y prefiere quedarse con los primeros versos de El Mañana Efímero publicado en 1913. Dijo Pedro Laín Entralgo en 1945 que éstos son cuatro de los más atroces versos que jamás se hayan escrito sobre la realidad española. 84 ./ esa España inferior que ora y embiste/ cuando se digna usar la cabeza". Antonio soñaba con regenerar España e intuía una España nueva que nacía y que se oponía a esa otra España vieja que llevaba consigo todos los valores y costumbres que tanto criticó Machado. Serrat elude la continuación de este crítico poema incluido en Campos de Castilla: "Esa España inferior que ora y bosteza/ vieja y tahúr. zaragatera y triste.En este poemita musicado tan adecuadamente por Serrat se intercala el recitado que dice "La España de charanga y pandereta / cerrado y sacristía/ devota de Frascuelo y de María/ de espíritu burlón y de alma quieta/ ha de tener su mármol y su día/ su infalible mañana y su poeta".

SERRAT / 4 1970 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles 20 DE MARÇ ELS VEREMADORS CONILLET DE VELLUT EL MEU CARRER BON DIA CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEI QUASI UNA DONA TEMPS DE PLUJA ADÉU. ADÉU AMOR MEU I SORT MARE LOLA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 2:47 4:38 2:45 3:41 2:12 3:55 3:08 3:02 2:25 4:24 85 .

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con la panza al sol y con una flauta... como un niño. Venia xiulant. El voltaven les abelles. teules i branques s'omplen de nius i el roc eixut torna a mullar-se al riu i el crit agut d'una perdiu. M'hauria agradat estar despert. Jeure damunt d'un roc com um lluert de panxa al sol i amb un flabiol. 20 DE MARZO Me habría gustado estar despierto aquella mañana que con un vestido verde entre unos trigales él llegó. Pero aquella mañana yo dormía tranquilo. Llevaba un sombrero de amapolas y en la bandolera me traía la primavera el veinte de marzo. I del conill la mirada i olorar la matinada que a la bandolera ens va dur la primavera el vint de Març. Yacer sobre una piedra como un lagarto.. Y del conejo una mirada y oler la madrugada que en la bandolera nos trajo la primavera el veinte de marzo. y haber salido a recibirle como se merece y adornar con flores de papel los portales como si fuera tiempo de carnaval. M'hauria agradat estar despert o haver deixat els balcons oberts i en el meu son intuir com.. ELS VEREMADORS Pels voltants de setembre abans que arribi el fred compren el seu bitllet LOS VENDIMIADORES Alrededor de septiembre. Llegaba silbando. compran su billete 87 .. Le rodeaban las abejas. i haver sortit a rebre'l com cal i guarnir amb flors de paper els portals com si fos temps de carnaval. com un infant. Me habría gustado estar despierto. Duia un barret de roselles i a la bandolera em duia la primavera el vint de Març. tejas y ramas se llenan de nidos y la piedra seca vuelve a mojarse en el río y el grito agudo de una perdiz. Me habría gustado estar despierto o haber dejado los balcones abiertos y en mi sueño intuir cómo. perquè no sabia que a la bandolera em duia la primavera el vint de Març. Però aquell matí jo dormia tranquil.. Tenia plenes d'ocells les mans i cel amunt els anava escampant. antes de que llegue el frío. porque no sabía que en la bandolera me traía la primavera el veinte de marzo. Tenía llenas de pájaros las manos y cielo arriba los iba esparciendo.20 DE MARÇ M'hauria agradat estar despert aquell matí que amb un vestit verd entre uns bladars ell va arribar.

un rosegó de pa i un glop de vi farà més curt el seu viatge. los vendimiadores. y cuando no hay nada más. de los vendimiadores.. dur i a preu fet. D'altres van a altres terres abandonant un tros eixut i pedregós que els va deixar el pare. Són gent de l'Aragó... Potser no té ni un poble.. quizá no tienen ni un pueblo. hacen de peón.. Un tros on dia a dia es van deixar la pell. però tota aquesta gent parla el mateix llenguatge. Potser té quatre soques perdudes en un camp. Un tros de llonganissa. Y los hemos visto alejarse con la maleta a cuestas andando por un andén de la estación de Francia. fa de manobre. cada cual tiene un acento.. I a la nit s'arrepleguen per maleir el destí. Potser no té ni un pam. cada qual té un accent. i quan no hi ha res més. cortar y cortar uva de unas cepas que son de otro. pero toda esta gente habla el mismo lenguaje. I els hem vist allunyar-se amb la maleta a coll caminant per un moll de l'estació de França. para el tren de la esperanza. on es varen fer vells quan no era el temps encara. Y por la noche se juntan para maldecir el destino... Sencillo. Otros van a otras tierras. Quizá no tienen ni un palmo de tierra. L'idioma del peó. Cada uno esconde un sueño. Senzill. 88 . Cadascú amaga un somni. Son gente de Aragón. con la paja del cojín royéndoles la mejilla. y de los frutales del Segre se van a recoger algodón o a podar. Y desde que el sol se levante hasta que lo esconda la cumbre. donde se hicieron viejos cuando no era tiempo todavía. El idioma del peón. Un terruño donde día a día se dejaron la piel. tallar i tallar raïm d'uns ceps que són d'un altre. la palla del coixí que els va menjant la galta. duro y a destajo. Quizá tienen cuatro troncos perdidos en un campo. de África y del Sur.pel al tren de l'esperança. i dels fruiters del Segre se'n va a arrancar el cotó o a esporgar. els veremadors. dels veremadors. de l'Africa i del Sud. Un pedazo de salchichón. I des que el sol s'aixequi fins que l'amagui el cim. un mendrugo de pan y un trago de vino hará más corto su viaje. abandonando un terruño seco y pedregoso que les dejó el padre.

No et pots queixar. y me quedé solo y jodido. los vendimiadores. Et coneix la gent. El que somniaves ja ho tens a la mà. se'm perdia en el forat d'una Nikon o una Hassenlblad. Conillet de vellut. Com un estel fent tombarelles pel cel. ibèric. Como una cometa dando volteretas por el cielo.. el Vogue i el Harpers Bazaar t'afusellen en cada exemplar. Hasta el año que viene cuando vuelvan con la maleta a cuestas a andar por el andén de la estación de Francia. L'Elle. Snoopy era su héroe y le gustaba jugar como un chico y de la mano me llevaba arriba y abajo sin parar. i em vaig quedar sol i fotut. de África y del Sur. macho y cristiano. Pero esto es inmoral cuando se es un hombre como es debido. Són gent de l'Aragó. y miedosa como un conejo pequeño.. (es bonito el tiempo de amar). i poregosa com un conill menut. mascle i cristià. Y en el invierno de vuelta a casa con cuatro duros que ha de darles lo que no da el campo del padre. Son gente de Aragón. t'estima un adolescent i un «iaio» et vol adoptar. No te puedes quejar. Diuen que t'ha dat un lloc Richard Avedon a New York. Fins l'any que ve. el Vogue y el Harpers Bazaar te fusilan en cada ejemplar. Había que escoger o escaparse o hacer un «ménage à trois». te ama un adolescente y un abuelo te quiere adoptar. Pero el conejo fuera del nido me engañaba con cualquier objetivo. Però això és inmoral quan s'és un home com cal. conejito de terciopelo.. En Snoopy era el seu heroi i li agradava jugar com un noi i de la mà em duia amunt i avall sense parar. y no fue aquel un tiempo perdido.I a l'hivern cap a casa amb quatre duros que han de donar-los el que no dóna el camp del pare. Però el conill fora del niu m'enganyava amb qualsevol objectiu. Conejito de terciopelo. ibérico. de l'Africa i del Sud. que tornen amb la maleta a coll a caminar pel moll de l'estació de França. Calia triar o tocar el dos o fer un «ménage à trois». Dicen que te ha dado un sitio Richard Avedon en New York. i no va ser aquell un temps perdut. se me perdía en el agujero de una Nikon o una Hassenlblad. 89 . El Elle. Te conoce la gente. (és «maco» el temps d'estimar). Lo que soñabas ya lo tienes en la mano. conillet de vellut. els veremadors.. CONEJITO DE TERCIOPELO Era suave como el terciopelo. CONILLET DE VELLUT Era suau com el vellut.

palomas y perros. ¿Eres feliz con tu nuevo amante? Conejito de terciopelo.. Déu. Sense un romanço ni un rebut. i un bar a cada cantonada. EL MEU CARRER El meu carrer és fosc i tort. Pero hoy he visto el cielo abierto.. Ja saps a on em trobaràs. Mi calle es gente de todas partes 90 . Hi ha una pensió i tres forns de pa. Hay una pensión y tres panaderías. És un racó on mai no entra el sol. Mi calle no vale dos reales: son cien portales rotos a pedazos y una fuente donde van a beber niños y gatos.. Y antes de un mes seré mejor que Pomés. conillet de vellut... Estrecha y sucia. un carrer qualsevol. 203 82 82 conejito miedoso. Ya sabes donde me encontrarás. Sin una excusa ni un recibo. 203 82 82 conillet poregós. que és bo i que sap el que sofert. huele a gente y tiene los balcones llenos de ropa tendida. Mi calle tiene cinco faroles para que los chavales tiren pedradas. m'ha deixat els seus consells en un aparador de can Castells. y me he comprado el libro «La fotografía es un arte».. té gust de port i nom de poeta. fa olor de gent i té els balcons plens de roba estesa. conejito de terciopelo. Es un rincón donde nunca entra el sol. coloms i gossos. Estret i brut. una calle cualquiera. me ha dejado sus consejos en un escaparate de casa Castells.. Dios. I abans d'un mes seré millor que en Pomés. i m'he comprat el llibre «La fotografia és un art».Ets feliç amb el teu nou drut? Conillet de vellut. y un bar en cada esquina.. tiene sabor a puerto y nombre de poeta. El meu carrer no val dos rals: són cent portals trencats a trossos i una font on van a abeurar infants i gats. El meu carrer té cinc fanals perquè els xavals llancin pedrades. Però avui he vist el cel obert. que es bueno y sabe lo que he sufrido. El meu carrera és gent d'arreu MI CALLE Mi calle es oscura y torcida.

y se levantan con el primer sol. 91 . Si sopla hacia donde se esconde el pez. monaguillo y pillo. P P Mi calle del barrio bajo vive en el cajón de las peonzas. Bon dia. Mi calle es un niño que va merendando pan con aceite y azúcar. i van al futbol cada diumenge. a veces bueno. i es lleven amb el primer sol. Buenos días. mig bord escolà i cuca. amb patacons. és llavors quan una platja és la meva platja. Bon dia. I a poc a poc se'm fa malbé el meu carrer.que penca i beu. Quan tres roques fan un port. (¹) P P Cavall fort: juego infantil de calle BON DIA Quan per la sorra només hi ha petjades de rates i de mariners. y juega a los dados y a «cavall fort»(¹). que suda y come. vientecillo de levante que vienes de donde el sol nace y mueres en mi velamen. buenos días. y van al fútbol cada domingo. mig bo. i cada gra d'arena sembla un trosset d'or. BUENOS DÍAS Cuando por la arena sólo hay huellas de ratas y de marineros. a veces borde. buenos días a todos. bon dia. El meu carrer del barri baix viu al calaix de les baldufes. bon dia a tothom. bon dia. Bon dia. ventet de llevant que véns d'on el sol neix i mors en el meu velam. Bon dia. con los cromos y el álbum «Nestlé» y los trozos de una vieja estufa. y cada grano de arena parece un trocito de oro. Si bufa cap on s'amaga el peix. o a fer esparral al volantí. i l'album «Nestlè» i ells trossos d'una vella estufa. i juga a daus i a «cavall fort». o a fer un dòmino amb vi. Cuando tres rocas forman un puerto. Buenos días. es entonces cuando un mar azul es mi mar azul. Buenos días. buenos días. Y poco a poco se me va estropeando mi calle. que curra y bebe. que sua i menja. o a pescar mojarras al volantín. o a jugar un dominó con vino. es entonces cuando una playa es mi playa. és llavors quan un mar blau és el meu mar blau. El meu carrer és un infant que va berenant pa amb oil i sucre. Buenos días.

. que és on es suca l'eina.. y un remiendo en el culo. seré ara el glossador. porque tener un propósito no es un trabajo.. no me interesa nada. Duia un gran bagul. Ya no quiero alistarme bajo ninguna bandera.) Tampoco sé lo que me propongo. dos i tres vegades.. Si las olas son juglares y el sol media granada creciendo en el mar. Sí. Llevaba un gran baúl. Ja no vull allistar-me sota de cap bandera. Estic enamorat d'aquests ulls meus petits perquè esguarden al lluny i del meu front tan alt que ho és de tant que pensa.. y volaban las gaviotas con las plumas de domingo... Para él la puta se vestía con la ropa de cuando fue virgen.) Tampoc sé el que em proposo.. Entró en el mundo por la puerta de servicio... Si les ones són joglars i el sol mitja magrana creixent a la mar.és llavors quan el llevant és el meu vent. Era un bagul de paper que va omplir el temps. no m'interessa gens. Solamente camino (mojando la pluma en el corazón. perquè no he tingut mestre. Només camino (mullant la ploma al cor.. Jo no prometo res. Era un baúl de papel que llenaron el tiempo. Si es ligero como una paloma y en la proa pintado de rojo está tu nombre. no me interesa nada. l'amor i la mort. es entonces cuando un laúd es mi laúd. dos y tres veces. CANCIÓN PARA JOAN SALVAT-PAPASSEIT No soy modesto. i volaven les gavines amb les plomes de diumenge. Per a ell els vaixells bufaven una. Era un bagul que s'endreçava poc a poc i esdevenia un vers cada record. de l'ACRÀCIA impossible en la vida dels homes que no senten desig d'una era millor.. Estoy enamorado de estos ojitos míos porque miran a lo lejos y de mi frente tan ancha que lo es de tanto que piensa. el amor y la muerte.. De la divina ACRACIA seré ahora el glosador. Y lo que piensen de mí. no m'interessa gens. és llavors quan un llaüt és el meu lläut. Per a ell la meuca es posava la roba de quan fou verge. es entonces cuando yo quiero ser marinero.. Si és lleuger com un colom i a la proa pintat de vermell hi ha el teu nom. no me interesa nada. Para él los navíos soplaban una. No vull agrair res.... I el que pensin de mi. no m'interessa gens. Va entrar al món per la porta de servei. i s'estimava una parella en qualsevol cantonada.. De la divina ACRÀCIA. és llavors quan jo vull ser mariner. Sí.... 92 ... perquè el tenir un propòsit no és fer feina. Era un baúl que se ordenaba poco a poco y convertía en un verso cada recuerdo. porque no he tenido maestro. les dones i el port.. las mujeres y el puerto.. Sí.. que es donde se moja la herramienta.. y se amaba una pareja en cualquier esquina. de la ACRACIA imposible en la vida de los hombres que no sienten deseos de una era mejor.. Yo no prometo nada. es entonces cuando el levante es mi viento. CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT No sóc modest..... i un pedaç al cul. Sí. No quiero agradecer nada.

com una dona que et vol com a ningú i al de matí obre els seus ulls amb tu. Sí.. Aún lleva calcetines... y juega casi como una mujer. Y estaba enamorado de sus ojos pequeños..... que miraban a lo lejos y de su frente tan ancha de tanto como pensaba. Como un calidoscopio de cristales diminutos cambia de dibujo y de color. I omple el meu món de flors.. que me mira casi como una mujer.Sí.. si al amanecer luce el sol o ha llovido. És quasi una dona. QUASI UNA DONA Té els cabells llargs i nets color blat madur i la olor del pa blanc quan surt del forn. CASI UNA MUJER Tiene los cabellos largos y limpios de color trigo maduro y el olor del pan blanco cuando sale del horno.. de labios húmedos y de muy largos dedos para catar mejor a las mujeres.Per a ell miolaven els gats a la lluna... com una dona que et vol com a ningú i al de matí obre els seus ulls amb tu. I no era modest. em busca quasi com una dona. Per a ell s'obrien vermelles les promeses i els clavells. Es casi una mujer. Com un calidoscopi de cristalls menuts canvia de dibuix i de color. me busca casi como una mujer. I estava enamorat dels seus ullets petits. si al bressol lluu el sol o ha plogut. la piel suave y el pecho duro.. És quasi una dona. en los tejados. i juga quasi com una dona.. i vibra quasi com una dona.. Es casi como una mujer. como una mujer que te quiere como a nadie y que por la mañana abre sus ojos contigo. me engaña casi como una mujer.. I no agraïa res a qui res no li ensenyava.. I el que penseu d'això. Para él se abrían rojas las promesas y los claveles... Y tiene los ojos azules. Encara du mitjons.. m'enreda quasi com una dona. Sí.... Sí. que em mira quasi com una dona. I omple el meu món de flors. Per a un home prim de rostre verdós.. Para él maullaban los gatos a la luna. que esguardaven al lluny i del seu front tant alt de tant com ell pensava. Aun lleva calcetines... como una mujer que te quiere como a nadie y que por la mañana abre sus ojos contigo... Y no era modesto. Para un hombre delgado de rostro verdoso.. en els terrats. Y lo que penséis de esto. I té els ulls blaus. Y llena mi mundo de flores.... Y llena mi mundo de flores. me escucha casi como una mujer y vibra casi como una mujer.. Encara du mitjons.. de llavis humits i molt llargs els dits per tastar millor a les dones... la pell suau i el pit dur. 93 . Y no le agradecía nada a quien nada le enseñaba. m'escolta quasi com una dona.

temps d'estimar-se a mitja veu. Tant se val si és pecat. de collir el que van llençar a tot arreu. A prop del foc. Es casi una mujer. I als meus genolls. Tant se val si és pecat. de recoger lo que esparcimos por todas partes. Él se sienta a la mesa. Él se sienta a la mesa. somnia quasi com una dona. TIEMPO DE LLUVIA Cualquier día al atardecer detrás de la ventana sientes su aliento de otoño. lo notas allí. el sents allí. para saber que ha llegado por fin el tiempo de lluvia. dolç i trist és com un plor que el vent ens acosta i que truca a la porta.. és el temps de pluja. és el temps de pluja. Ell seu a taula.. perquè em neteja el cor. per a tots dos hi ha lloc. 94 . dulce y triste es como un llanto que el viento nos acerca y que llama a la puerta. TEMPS DE PLUJA Qualsevol dia al capvespre darrera de la finestra sents el seu alè de tardor. es el tiempo de lluvia.. para los dos hay sitio. lo notas allí. Me da igual si es pecado. cuando nunca se acaba el amor ni la amada. És quasi una dona. tiempo de amarse a media voz.. tremola quasi com una dona. Me da igual si es pecado. no li cal dir una paraula.. Vull ser mestre d'amor com en Salvat. acunar su cuello delgado y fuerte.. De tornar a buidar l'armari mentre els fulls del calendari van caient sense fer soroll. como una mujer que te quiere como a nadie y que por la mañana abre sus ojos contigo. Cerca del fuego. no li cal dir una paraula. d'oblidar la barca al moll.M'agrada acariciar-la. tiembla casi como una mujer. no le es preciso decir una palabra.. De volver a vaciar el armario mientras las hojas del calendario van cayendo sin hacer ruido. para saber que ha llegado por fin el tiempo de lluvia. de olvidar la barca en el muelle. es el tiempo de lluvia. porque me limpia el corazón. Quiero ser maestro de amor como Salvat. de collir el que van llençar a tot arreu. Me gusta acariciarla. no le es preciso decir una palabra.. el sents allí. el tiempo de amarse a media voz. temps d'estimar-se a mitja veu. per saber que ha arribat al fi el temps de pluja. quan mai no s'acaba l'amor ni l'estimada. per saber que ha arribat al fi el temps de pluja. dormir el seu coll prim i fort. estima quasi com una dona. Ell seu a taula. de recoger lo que esparcimos por todas partes. Y en mis rodillas. com una dona que et vol com a ningú i al de matí obre els seus ulls amb tu. sueña casi como una mujer ama casi como una mujer.

Cuando uno no quiere no se puede hacer un huerto donde hay una era. I no pateixis gens si demà passat has de rentar un llençol meu. L'un dalt del puig i l'altre fuig. El uno en lo alto del monte y el otro huye. 95 . Adéu. Adéu. ni quan és fosc fer néixer el sol ni seda del setí. adiós amor mío y suerte. Juntos pero indiferentes como el árbol y el viento. ni de un atajo se puede hacer un camino. Adiós... Quan un no vol no es pot fer un hort on hi ha un erol. adéu amor meu i sort. Per això abans que arribi el nou dia me n'aniré cap on sia. adiós amor mío y suerte.ADÉU. ni de un atajo se puede hacer un camino.. Adéu. adéu amor meu i sort. Adéu. ni cuando es oscuro hacer nacer el sol ni seda del raso. L'un caminant i l'altre quiet. Adiós. Adiós. Adéu. El uno andando y el otro quieto. ni d'una drecera és pot fer un camí. Plegats però indiferents com l'arbre i el vent. Adiós.. ADIÓS. Quan un no vol no es pot fer un hort on hi ha un erol. Adiós. Por eso antes de que llegue el nuevo día me iré hacia donde sea. adiós amor mío y suerte. adiós amor mío y suerte. ADIÓS AMOR MÍO Y SUERTE Tan lejos y tan cerca como el río y el chopo. El trigo no nace sin semilla y está vacío el granero. El blat no neix sense llavor i està buit el graner. Por eso antes de que llegue el nuevo día me iré hacia donde sea. Cuando uno no quiere no se puede hacer un huerto donde hay una era. adéu amor meu i sort. adéu amor meu i sort. adéu amor meu i sort. No se dará cuenta aquel que vendrá a calentar la cama que dejo vacía. Y no padezcas nada si pasado mañana has de lavar una sábana mía. adiós amor mío y suerte. Per això abans que arribi el nou dia me n'aniré cap on sia. ni cuando es oscuro hacer nacer el sol ni seda del raso. ADÉU AMOR MEU I SORT Tan lluny i tan a prop com el riu i el xop. El trigo no nace sin semilla y está vacío el granero. ni d'una drecera és pot fer un camí. El blat no neix sense llavor i està buit el graner. ni quan és fosc fer néixer el sol ni seda del setí. No se n'adornarà aquell que vindrà a escalfar el llit que deixo buit.

. mare Lola s'eixuga per fi les mans. quasi res. Però. Para mamá Lola nadie escribe la historia. Per a mare Lola ningú escriu la història.. Para mamá Lola nadie escribe la historia. Cal fer molts números. Mamá Lola. tot li està bé.. mientras la gente anda por el paseo y se va llenando el lavadero. cal tenir memòria per arribar a fi de mes. haciendo el desayuno para el marido. Comença el dia per a ella i el sol no ha alçat encara el vol. mare Lola ja camina amunt i avall. Es necesario hacer muchos números. Si Déu vol demà tot anirà millor. Ai. MAMÁ LOLA Cuando la calle duerme y el sol no ha levantado todavía el vuelo. Però el seu somni sempre és perd amunt pel cel obert. es poca cosa. Guaita els arbres del passeig mentre s'omple el safareig. Empieza el día para ella y el sol no ha levantado todavía el vuelo. deixant-li un munt de roba. es necesario tener memoria para llegar a fin de mes. pero. amb el darrer badall a la gola. ya duermen los niños. Cuando la calle duerme y el sol ya ha escondido su vuelo. quasi res. Mare Lola. ni hacer ni pensar nada. però. ni fer ni pensar res. Quan el carrer dorm i el sol ja ha amagat el seu vol. Ay.. con el ultimo bostezo en la garganta. Pero. ella sap que el marit jeu i espera la dona. Per a mare Lola ningú escriu la història. mamá Lola ya anda arriba y abajo. 96 . traient els fills del llit perquè vagin a escola.. ella sabe que su marido está acostado y espera a su mujer.. I mare Lola es despulla als peus del llit. Y mamá Lola se desnuda a los pies de la cama.. ja dormen els infants.. si por un momento pudiera. Es necesario hacer muchos números.. casi nada. es necesario tener memoria para llegar a fin de mes. todo le parece bien. Mira los árboles del paseo mientras se llena el lavadero. i anar-se'n sola.MARE LOLA Quan el carrer dorm i el sol no ha alçat encara el vol.. fent l'esmorzar per al marit.. casi nada. mentre la gent camina pel passeig i es va omplint el safareig.. cal tenir memòria per arribar a fi de mes. si per un moment pogués. Cal fer molts números. sacando los hijos de la cama para que vayan a la escuela. Si Dios quiere mañana todo irá mejor. tot li està bé. dejándole un montón de ropa. és poca cosa. mamá Lola se seca por fin las manos. Pero su sueño siempre se pierde hacia arriba por el patio. és poca cosa. e irse sola. todo le parece bien. es poca cosa.

. las experiencias y los descubrimientos de la primera juventud no podían tener otro vehículo que no fuera el de la propia voz de estos espacios entrañables. o debieran de ofrecer. en la primavera de 1970. la niñez.. Apareció si mal no recuerdo.Dep. la calle. y de otra porque. en el que aparece un Serrat más seguro. era ya el cuarto L. Las manos de Serrat también empezarían a hablar. inequívoco. está escrito y contado en catalán. ¡cómo pasa el tiempo!» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS El título del disco -"Serrat 4". En el resto de España su éxito también ha sido excelente con unas primeras canciones en castellano bien acogidas por el público y un disco de Machado de enorme repercusión a todos los niveles. Legal B. Aún me veo trabajando en ellas durante las tensas y emocionantes esperas previas a aquellos inolvidables conciertos en Bellas Artes. más preocupado por los arreglos y el aspecto melódico del disco. Para mí se trata de un trabajo que ofrece una visión doblemente intimista de mis más inmediatos alrededores.733/1970 Jordi Fornas Colita TEXTO EN EL EXTERIOR «Se titula así. en lo estúpido de pretender ignorar que los hombres llevan -como el caracol. ni de la vida cotidiana de un pueblo.. Sale a la venta en la primavera de 1970 y consiste en una colección de diez canciones en las que se entremezclan los temas que al autor le son propios. En confianza. menos reiterativo en lo musical.es debido a que se trata del cuarto LP que publica Serrat en su idioma paterno. Además Serrat va ganando muchos enteros en firmeza vocal y en capacidad escénica. en aquel catalán perseguido por el franquismo. el Poble Sec. Desde la serenidad que ofrecen.. 254 LP . a hacer de Serrat no sólo un cantautor con excelentes canciones sino con un modo único de interpretarlas. Serrat ya es un cantautor que está en primera línea entre los de lengua catalana. su cultura y su idioma a cuestas aunque sea a trancas y barrancas. a interpretar. No cabe duda que con este disco "Serrat 4" logra hasta esa fecha su mejor trabajo. De una parte por lo que cuenta. Mi barrio. hace casi 25 años. el primero realmente maduro. en aquel idioma que aprendimos en la casa y en la calle.. 12. sin modelos de referencia. que grababa en mi idioma paterno. Muy pronto sus modos de desenvolverse en un escenario serían absolutamente propios. la casa. los amigos. 97 .M. Dios mío. aparte de las temáticas..FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Guitarra Solista: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Maqueta y Diseño de Portada: Fotografías: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Gabriel Rosales Edigsa C. los años y la distancia pienso en lo inútil que resulta tratar de aniquilar por decreto una cultura. porque aunque fue el primero de mis discos en catalán que apareció en México.sus raíces.P. porque aunque la dictadura prohibió su enseñanza en las escuelas no hubo manera de borrarlo del corazón. les diré que algunas de estas canciones en catalán fueron escritas durante uno de mis primeros viajes a México en diciembre de 1969. sino con un talante propio.

audaz. Para aquellos que dudaban del compromiso de Serrat con la situación social del momento en el que vivía. es decir desde los campos en flor y desde la fauna y el sol que salen a su encuentro llenos de alborozo. 20 DE MARÇ El disco se abre con esta canción que sirve a Serrat para proclamar a los cuatro vientos el nacimiento de la primavera. "20 de Març" es una canción alegre. que sólo describe. que es marinero y a la vez trovador de sueños. Qué profunda verdad dolorida la de aquella parte de la canción en la que Serrat nos dice: "Un tros on dia a dia/ es van deixar la pell/ on es varen fer vells/ quan no era el temps encara. una España de dura emigración.. en la injusticia de su situación. de frío y hambre. Los arreglos y la dirección musical corren a cargo de Ricard Miralles que ya había arreglado el disco de Machado y a la guitarra aparece el excepcional Gabriel Rosales. aquella que el franquismo ocultaba y que existía de una punta a otra del país. La portada está llena de motivos vegetales que forman un abigarrado conjunto de espigas. La canción está llena de imágenes. es única. Porque Serrat desde sus inicios siempre tuvo una preocupación social constante por los que sufren y lloran en silencio sus penas. señas de esperanza.. Las fotos son de Colita. En la contraportada y en el interior aparecen fotos de un Serrat invernal y muy serio con abundante ropa de abrigo. también se detiene en los desterrados. Supone además la necesaria respuesta a canciones como "Quan arriba el fred" o "Balada de otoño". Es un Serrat que mira a la primavera desde dentro. Es un Serrat más próximo al "Temps de pluja" que al "20 de Març" por jugar con dos títulos del disco. Es una mirada real. comprometida con el más débil.desde el resentimiento hacia una modelo danesa que lo abandonó. infaltable en la memoria fotográfica del Serrat de la época. que acompañará durante años a Serrat en los recitales. escenas de la vida entresacadas del alma del barrio. de Aragón. no exenta de toques amargos. vivencias. de África. pero que no puede esconder el dolor de esas descripciones. Para Serrat la primavera tiene ribetes bucólicos. Florece el mundo y de un modo u otro florecen las esperanzas presentes o futuras. ajustadas a la realidad. Hay una ingenuidad hermosa en la mirada del autor a las cosas con la emoción de un niño que acabara de descubrir a la iniciada estación saliendo a su encuentro. 98 .La mirada de Serrat se detiene en su calle desde donde palpitan emociones.. caleidoscópico. el Serrat social. "Els veremadors" es una canción valiente. unas más logradas que otras."). de desolación en medio de una estación camino de Francia. a la verdad que desnuda todo artificio y que no engaña y que da una imagen triste de esa otra España marginal y errante. el modo de vida de estos hombres. una canción improbable en el repertorio de toda aquella pléyade de "artistas" acomodados al régimen oficial. al tiempo que la primavera nace dejando atrás el tiempo de la lluvia y de los amantes mirándose en el rojo crepitar del fuego. reparadora en sí misma. Ese Serrat que ama. Estos vendimiadores del Sur. llena de vitalidad. en los perdedores. Hay una única mirada que capta de un modo inspirado. que clava sus palabras en los rostros cansados de estos hombres. La primavera tiene en sí misma el contenido de la esperanza. CONILLET DE VELLUT Tras la cruda instantánea anterior. canciones de Serrat regidas por la severidad del invierno o del otoño que vienen a entristecer la vida. de resurrección de la vida. con un estribillo muy a tono con la canción. de regreso al paraíso perdido de la niñez. en los vendimiadores. de crear un melodrama folletinesco con suicidio final incluido. de estos hombres que parecen nacidos de una página de John Steinbeck y que pertenecen a una España real. que mira la naturaleza y la hace suya. no inventada. En "Els veremadors" vuelve a estar el mejor Serrat. que recuerda su calle. canción nacida -según confesión del propio autor. se agarran a la esperanza como a un clavo ardiendo. Serrat demuestra su capacidad para sorprender y se envuelve en los sonidos de un rítmico y sincopado charlestón para ofrecernos una de las canciones más inspiradas de este disco "Conillet de vellut" ("Conejito de terciopelo").. ELS VEREMADORS Serrat se hace cronista social de primera talla al retratar la odisea de "Els veremadors" con una descripción amplia. La primavera no es algo que se repite." ("Un terruño donde día a día/ se dejaron la piel/ donde se hicieron viejos/ cuando no era el tiempo todavía. que Serrat clama en el estribillo. Serrat llega aquí más lejos que en "Manuel" porque no hay necesidad de forzar la situación.

la inocencia y el traje de monaguillo. CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT Esta "Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit" sirve a Serrat para definir y homenajear al excelente poeta catalán y de paso identificarse plenamente con el modo de ser y actuar de Papasseit. Pero es una añoranza necesaria porque como ya decía Jaime Gil de Biedma -poeta muy vinculado a Serrat-: "Quien no sepa en algún modo salvar su niñez. los juegos. feliz. De un modo u otro siempre el paisaje del mar o del campo sirven de referente para la fluidez de las palabras. y la poesía no aspira a otra cosa que a lograr la unificación de la sensibilidad. En "El meu carrer" no hay una idealización de su calle. habla de la promiscuidad de la modelo y da inoportunamente al final de la canción su verdadero número de teléfono." BON DIA Regresa un Serrat gozoso. porque cada vez que la escuchábamos.. donde nació y creció entre juegos. "El meu carrer" no sólo es la calle de Serrat. que nos canta "Bon dia". Los pareados son precisos. Hay un retrato sombrío de la pobreza de sus casas. la soledad. canción que incluyó en la película "La larga agonía de los peces fuera del agua" obra desafortunada del recientemente fallecido Francisco Rovira-Beleta. de las imágenes que Serrat va entretejiendo. para de paso hacernos una radiografía muy acertada de su gente. de una frescura inagotable y con un Serrat pleno de mordacidad desde el inicio. Un niño que merienda pan con aceite y azúcar. con su bar. donde aún puede volver y reconocerse. que se derrumba. que gustaba mucho al propio Serrat. La infancia de Serrat no es ajena a la circunstancia política. de su barrio. EL MEU CARRER Llegamos a "El meu carrer". la playa. un año antes de componer su mítico "Mediterráneo". la rutina. en la que Serrat interpretaba a un marinero ibicenco enamorado de una inglesa. de la misma forma que en la canción saluda al viento de levante. quien haya perdido toda afinidad con ella. y en vez de la frase sólo se oían los acordes. En esta canción hay mucho de definición personal del autor estando recientes la actitud poco comprensiva de la nova cançó hacia Serrat por decidirse a cantar en castellano y de círculos franquistas que ya no olvidarían su negativa a Eurovisión y su. Serrat quiere ser marinero y establece afinadas metáforas identificando a las olas con juglares y al sol con una media granada. las esperanzas algo mustias. social y económica en la que se desarrolla. Compuesta en este año de 1970. El mar. con unos arreglos sencillos pero acertados. salió censurada la frase "ménage à trois". al modo de puntos suspensivos. No cabe duda que Serrat sabe mirar. difícil es que llegue a ser artista. el puerto. "Bon dia" sonaba al principio de la película como música de fondo a los títulos de crédito mientras contemplábamos las "habilidades acuáticas" del mismísimo Joan Manuel. se ajustan de un modo muy hábil a la música de la canción arreglada de un modo muy sobresaliente por Miralles. sus vecinos compartiendo vino. Para Serrat la calle es un medio tan válido como la escuela y la casa para el aprendizaje de la vida. de la fuente. la incluiría más adelante -con algunos cambios en sus arreglos. esperanzado. de todo aquello que forma parte de su geografía local. un campo continuo. la sensibilidad infantil constituye. Hay toda una crítica desenfadada y certera al mundo de la moda de los recién nacidos años 70. y no por ninguna razón sentimental. Una calle que se cae a trozos. al mundo ya efervescente de la "beatiful people" de la época.Serrat prefiere no entristecerse y descarga toda su artillería de palabras corrosivas e irónicas para caricaturizar a la modelo en cuestión y de paso. La canción es perfecta. las peonzas. Serrat no se contiene. casi imposible que pueda ser nunca poeta. para ellos. detener el instante y captar las esencias de su calle. "falta de españolidad" (sic). pues en alguna ocasión declaró que la consideraba el mejor tema de cuantos había compuesto hasta entonces en su carrera. 99 . Se trata de un tema fresco y nuevo. dominó y fútbol. También ha sido un tema muchas veces utilizado por Serrat para comenzar sus conciertos y así saludar a su público. exponiéndose al asedio de las admiradoras. vuelven a ser la identidad idónea para la felicidad de Serrat. es la calle de muchos de nosotros. de la plaza. En la primera edición de este disco. otra excelente canción recorrida en este caso por la nostalgia y en la que Serrat nos lleva a su calle del Poeta Cabanyes en el Poble Sec. de esa calle cada vez más olvidada. sino por un hecho muy simple. en la que todo es tan sencillo y evocador a la vez. por así decir.en su "Res no és mesquí".. Tanto fue así que hubo de cambiarlo tan pronto llovieron las llamadas. los establecimientos. encarnada en esta jovencita de moralidad dudosa y ambiciones varias. Lo cual fue mucho peor. de la falta de horizontes de sus gentes. uno se imaginaba una barbaridad mayor.

)" ("No prometo nada. Son muy explícitos los versos en los que dice: "Jo no prometo res. ADÉU AMOR MEU I SORT Serrat canta "Adéu. pero la voz y la melodía suenan tristes. en la que Serrat vuelve a ser ese cronista sentimental admirable que tanto se deja ver en sus canciones. El tiempo de lluvia es para Serrat un tiempo de melancolía. Es una canción sencilla. Y es cierto. 100 . nada que ver con esa otra que nos anuncia al principio del disco la llegada de la primavera. La estrofa final es la única con cierta carga melancólica pues Serrat le dice a la amada que no sienta pena al lavar una sábana suya. debido quizás a cuestiones meramente comerciales. No cabe duda que este modo sensato de valorar la ruptura amorosa -sin grito de queja ni rencor ni lamento exacerbado. En esta ocasión el adiós de los amantes es visto con una serenidad que está en las antípodas de las canciones antes referidas. pues sirven para remarcar la imposibilidad de salvar un amor que ya está muerto. atrevido. Es una canción que conecta con "Señora" o con "Poco antes de que den las diez" al abordar las relaciones amorosas de un modo valiente y nada atemperado. Hay sitio junto al fuego para el amor. TEMPS DE PLUJA Serrat 4 es un disco de contrastes. remarca que "lo que piensan de mí no me interesa nada" e incluso suelta una carcajada al final de la canción.. La melodía de "Quasi una dona" es de las más frescas de este disco con un estribillo muy pegadizo y unos arreglos muy adecuados. dominando los recursos expresivos y musicales a la perfección. malévola. una bella canción de desamor. ADÉU. Los pareados son excelentes y la sencillez de la canción es admirable. incluida Inglaterra. adéu amor meu i sort". hablando del amor con un sentido pleno de libertad. con sus aciertos y sus errores. En "Quasi una dona" brillan las descripciones de la adolescente que tiene el olor del pan blanco salido del horno. la barca./ Només camino (mullant la ploma al cor/ que és on es suca l'eina. Dice Vázquez Montalbán que eso ya lo hicieron Los Beatles. El autor se atreve a contarnos su amor prohibido con una adolescente que aún lleva calcetines y no le importa que con ello pueda escandalizar a la gente más reaccionaria. sus luces y sus sombras. El siguiente amor borrará toda huella del amor pasado y cerrará todas las heridas.. interiorizadas. de reclusión.conecta con la canción incluida diez años después en el disco “Tal com raja” y titulada "Fins que cal dirse adéu". No sólo "lo verde empezaba en los Pirineos" como rezaba una película española de los años 70. el muelle quedan en un segundo plano.sino también la democracia y los aires de libertad. más reflexiva y mucho menos desesperada que "Balada de otoño"."). Por si no había quedado claro. El amor no puede pregonarse. el retrato de Salvat-Papasseit es un alter ego del propio Serrat resumido en el verso "Jo no vull allistar me sota de cap bandera" ("yo no quiero alistarme en ninguna bandera") que ejemplifica el modo de ser y de actuar de Serrat a lo largo de gran parte de su vida./ Solamente camino/ mojando la pluma en el corazón/ que es donde se debe mojar la herramienta. mientras el mar. juguetona. La guitarra solista de Gabriel Rosales cobra un hermoso protagonismo. su hiel y su vinagre como ahora nos canta en su reciente "Fe de vida". Así pues. pero guarda musicalmente y temáticamente paralelismos con aquélla.. Esta canción tendría su versión en castellano. pues para Serrat vuelve a ser la lluvia motivo de tristeza y de recogimiento. Es una canción más sosegada. se hace media voz y no estalla como en otras estaciones del año. como un síntoma más de la independencia que siempre ha caracterizado y ha salvado de impurezas a su obra.Serrat la utiliza para definirse a sí mismo.. audaz. "Temps de pluja" puede conectarse con "Balada de otoño". rompiendo las convenciones de la época. "Tiempo de lluvia". El tema se inicia con fluidas antítesis con las que Serrat opone elementos de la naturaleza que personifican la incompatibilidad de caracteres de los amantes. se interioriza. La siguiente estrofa de la canción está llena de obviedades muy pertinentes. QUASI UNA DONA Serrat vuelve a ofrecerse vitalista. de ruptura. pero ni Serrat los usa como referencia ni la situación de España era la misma que la del resto de Europa. Ya antes había tratado el tema del desamor con enorme tristeza en cortes como "De mica en mica" o "Saps". Ello se ejemplifica en el paso de la felicidad de un amor adolescente a la melancolía que preside "Temps de pluja". En la letra retornan los pareados de un modo casi continuado. pues nada se añadía musicalmente a la canción y en lo letrístico forzaba a cambios que empobrecían la calidad de la canción original. En ambos casos los logros son indiscutibles. sensual.

"Mare Lola" aún casada y con hijos. es también desdichada. Serrat busca musicalmente aliviar con un estribillo trepidante la resignación de esta ama de casa. Esa libertad que Serrat busca en canciones como "Vagabundear" es la que nunca encontrará esta mujer ahogada en la rutina. en la que Serrat rescata del injurioso olvido a una ama de casa en unos tiempos en donde era extraño ver este tipo de reivindicación. ¿quién cambia su situación?. pero sí de canción absolutamente reivindicativa de un papel más digno para la mujer. Porque en aquellos años la mujer está condenada a un rol menor en relación al hombre.MARE LOLA El disco acaba con resabios jazzísticos en esta extraordinaria canción de "Mare Lola". "Mare Lola" es otra gran canción social y en ella Serrat vuelve a ser un maestro en el retrato de personajes condicionados por circunstancias sociales determinadas. Para “Mare Lola”. “La tieta” ya murió soltera y soñando con casarse. No me atrevería a hablar de canción feminista. Serrat vuelve la vista y mira a esta ama de casa abnegada y le canta con una gran hondura y sensibilidad. tan fácil de encontrar entre la sociedad española de aquellos años. ¿quién hace la historia?. Nadie. No es una canción amable en la que se ofrezca una visión alejada de la realidad de la ama de casa del momento. 101 .

102 .

DE CARTÓN PIEDRA LOS DEBUTANTES FIESTA SI LA MUERTE PISA MI HUERTO AMIGO MÍO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 5:40 3:05 3:29 4:32 3:10 3:59 4:49 2:34 3:00 4:10 103 ..MI NIÑEZ 1970 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles MI NIÑEZ SEÑORA CUANDO ME VAYA MUCHACHA TÍPICA COMO UN GORRIÓN ..

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y mi hermano se fue de casa. SEÑORA. Crucé por la niñez imitando a mi hermano. ¿Qué le va usted a hacer. Yo soy ese por quien ahora os preguntáis por qué. 105 . Mi madre crió canas pespunteando pijamas. chupando caña y regaliz. se le olvida la flor. De nada sirvieron las monjas. Si cuando se abre una flor. pa' un soñador de pelo largo. Y en julio. soy yo. Tenía una casa sombría. una acequia. SEÑORA. Tenía un canario amarillo que sólo trinaba su pena oyendo algún viejo organillo o mi radio de galena. Tenía un balcón con albahaca y un ejército de botones y un tren con vagones de lata roto entre dos estaciones. que madre vistió de ternura. Soy casi un beso del infierno. SEÑORA. que abrió a la luna mis sentidos jugando los juegos prohibidos a la sombra de una higuera. y una almohada que hablaba y sabía de mi ambición de ser cura. en brazos de un desconocido. velando su sueño.MI NIÑEZ Tenía diez años y un gato peludo. Recuerde antes de maldecirme. burlando cada esquina como una golondrina. Tenía una novia morena. al fin. dónde fue mi niñez? SEÑORA Ese con quien sueña su hija. SEÑORA. Descerrajando el viento y apedreando al sol. Creo que entonces yo era feliz. se marchitó vuestra fragancia. por primera vez. robando uva y maíz. un establo y unas ruinas al sol. en Aragón. ese ladrón que os desvalija de su amor. ya me hago cargo. de reojo. funámbulo y necio. perdiendo la vida. al olor de la flor. tenía un pueblecillo. Tenía un cielo azul y un jardín de adoquines y una historia a quemar temblándome en la piel. haga marcha atrás. pero un beso. Póngase usted un vestido viejo y. sin nada que olvidar porque ayer aprendí a volar. que sólo le ha dado un soplo de Cupido que no la hizo hermosa a fuerza de arrugas y de años perdidos? Si cuando se abre una flor. llorando su llanto con tanta abundancia. se le olvida la flor. ni los caprichos y lisonjas que tuvo a granel. si en su reloj sonó la hora de olvidar vuestro hogar. SEÑORA. Y ¿dónde. SEÑORA. picados de viruela y huérfanos de escuela. Al viento los ombligos. en el espejo. perdiendo el tiempo de cara al mar. que me esperaba en los alambres del patio a la vuelta del colegio. mi padre se hizo viejo sin mirarse al espejo. SEÑORA. Tenía cuatro sacramentos y un ángel de la guarda amigo y un «Paris-Hollywood» prestado y mugriento escondido entre mis libros. volaban cuatro amigos. al olor de la flor. No la educó. Era un bello jinete sobre mi patinete. mimando su infancia. Ya sé que no soy un buen yerno.

. Cuando me vaya. Para la muchacha es básico ese veraneo clásico en una aldea de mar. SEÑORA.que tuvo usted la carne firme y un sueño en la piel. y un primo suyo de Cáceres que le desveló el amor.. Anda esa muchacha típica los domingos en la hípica y a las dos en «JOSÉ LUIS». Cuando me vaya.? Cuando me vaya.. Una sonrisa se esfumará rozando el borde de los aleros. después el día será más claro. Lo que me diste cabe en mi mano. has de arrugarte junto al hogar. Luna tras luna. Me iré despacio y sé que quizás te evoque triste doblando el faro. Después la aldea quedará atrás. 106 . La educó una «nurse» vesánica típicamente británica. Me iré desnudo. Mas te sientes en su tálamo como a la sombra de un álamo un verano en Aranjuez. ¿Que soledad te vendrá a buscar. y un sueño en la piel..para quién brillan hoy los luceros? Y las olas sembrarán caracolas arena y algas entre tus pies. como llegué. Y ese día dulce melancolía. Tu boca amarga preguntará ¿. típicamente cantábrica. Es esa muchacha típica cuya familia es la típica familia «bien» del país. Son modas aristocráticas en cierto modo simpáticas que ejerce hasta la vejez. Y a la grupa del terral. Sin una astilla para quemar. MUCHACHA TÍPICA Es esa muchacha típica cuya familia es la típica familia «bien» del país. Los besarán y se irán después hacia otra playa... Me iré silbando aquella canción que me cantaba cuando era un crío un marinero lleno de ron por si en verano sentía frío. Pero entre vómico y vómico le encanta andar con un cómico y llevarlo al palomar. y un sueño en la piel. Mientras tú duermes deshilaré en tuyo y mío lo que fue nuestro y a golpes de uñas en la pared dejaré escrito mi último verso. un aya y un preceptor. mi chalupa de blanca vela peinará el mar. llamándome bajarás donde el azul se rompe. Es su deporte congénito la pesca del primogénito sin saberlo Samaranch. que le habló de nuestros próceres. El viento te abrazará de pie hurgando el vientre del horizonte. CUANDO ME VAYA Me iré despacio un amanecer que el sol vendrá a buscarme temprano. Anda esa muchacha típica los domingos en la hípica y a las dos en «JOSÉ LUIS». Cuando me vaya. Cuando me vaya. alejada de esas fábricas que no dejan respirar.

quedó tu nido seco y vacío quizá algún niño ya lo robó.. como un pajarillo. Nació libre como el viento.. Arregladita como pa' ir de boda. Pajarillo errante que bebe el agua de los estanques y de mi mano jamás comió. un. Y no le vende al alpiste su calor ni su canción por ahí busca su lechuga como un gorrión. dos. Limpia y bonita.. y huyamos a escribir la historia».. No. OS LO JURO.. corrí con ella hasta mi portal. Todo su cuerpo me tembló en los brazos.. Nos sonreía la luna de marzo.. .. Bajo la lluvia bailamos un vals. Tuve entre mis manos el universo e hicimos del pasado un verso perdido dentro de un poema.. tres. que de San Esteban a Navidades. dos. hacía más tierna mi acera. Me sacaron a empujones de mi casa 107 . Y tutearse con las nubes y dormir en el rincón donde no llegan los gatos como un gorrión. Le gusta andar por las ramas ir de balcón en balcón sin que nadie le eche mano como un gorrión. Siempre iba a la moda. entre saldos y novedades. y unos zapatos de falso charol que chispeaban al roce del sol. Y entre cuatro paredes y un techo se reventó contra su pecho pena tras pena. Ella esperaba en su vitrina verme doblar aquella esquina. quedó tu nido seco y vacío quizá algún niño ya lo robó. No era como esas muñecas de abril que me arañaron de frente y perfil. En la Carrera de San Bernardo. Y entonces. llegaron ellos. Juega las cartas que le da el momento: MAÑANA es sólo un adverbio de tiempo. Con la presteza que da el alquiler.. tres. un. Como una novia. corrí. Pajarillo pardo. a todas horas la iba a ver porque yo amaba a esa mujer de cartón piedra. Y yo le hablaba de nuestro futuro. olvida el aire que respiró ayer. Que me arrancaron la ilusión de cuajo. no.. Pajarillo pardo. Que se comieron mi naranja a gajos. Y yo. De una pedrada me cargué el cristal y corrí. libérame. y ella lloraba en silencio. En la Carrera de San Bernardo.DE CARTÓN PIEDRA Era la Gloria vestida de tul con la mirada lejana y azul que sonreía en un escaparate con la boquita menuda y granate. todo daba igual..COMO UN GORRIÓN Es menuda como un soplo y tiene el pelo marrón y un aire entre tierno y triste como un gorrión.. Y le da pena el canario pero no envidia a un halcón.. Pajarillo errante que bebe el agua de los estanques y de mi mano jamás comió. no tiene amo ni patrón y se mueve por instinto como un gorrión. Le gusta volar bajito como un gorrión. pidiéndome: «libérame.

. rojas y amarillas... y de seis a siete. Desconsuelo que el pañuelo de alguien que llega consolará. con un amor de contrabando pasas la vida DEBUTANDO. Van girando. Tierno alarde que en la tarde cobija el parque o la catedral. Buscando terciopelo en la mirada y abrazarse contra la almohada.. Y nada vale nada a su alrededor creen que inventaron el amor. Primaveras callejeras que anidan cuando anochece en un portal. Y vuelta a casa. se marchitan y a una cita uno de los debutantes no vendrá. en la noche de San Juan.. el primer adiós. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol abrazando a una muchacha. LOS DEBUTANTES Los amantes debutantes empezaron a bailar ayer. preludiando la sinfonía del hombre y la mujer. cómo comparten su pan. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. Hoy el noble y el villano. sin más ni más. Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel verdes.. donde vienen a verme mis amigos de mes en mes. Con sus rizos primerizos la ternura les tejió una red y un soneto que en secreto les lee Bécquer para abrevar su sed. 108 . Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. Guardan la llave del misterio a medias con el adulterio.. donde pasan las horas lánguidamente en un rincón.y me encerraron entre estas cuatro paredes blancas.. Y la noria de la historia sigue. recogieron las basuras de mi calle. El primer beso. su tortilla y su gabán. Susurran aquel nombre como una oración y se acurrucan en su habitación. de dos en dos. FIESTA Gloria a Dios en las alturas.. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. Despedidas a escondidas. A mi juicio falta «oficio» y es por eso que.. del fondo del pozo hasta el brocal. para vestir el dulce anzuelo con un manto de terciopelo. gentes de cien mil raleas.

Si al ir manso a doblar un recodo hacia el mar vieses los ojos de esa muchacha. Dios lo tenga en su Gloria. y el avaro a las divisas.. ¿Quién pondrá fin a mi diario al caer la última hoja en mi calendario? AMIGO MÍO Amigo mío que desde que el tiempo fue tiempo. el sol nos dice que llegó el final. avena y grama para adornar el jarrón que hay junto a su cama.. vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas.. y brindará a mi salud? ¿Y quién hará pan de mi trigo? ¿quién se pondrá mi abrigo el próximo diciembre? ¿Y quién será el nuevo dueño de mi casa y mis sueños y mi sillón de mimbre? ¿Quién me abrirá los cajones? ¿quién leerá mis canciones con morboso placer? ¿Quién se acostará en mi cama... la rica vuelve al rosal. aunque sea un tanto así? ¿Quién mentirá un padrenuestro y a rey muerto. por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. rey puesto. ¿Quién me hablará ente sollozos? ¿quién besará mis ojos para darles la luz? ¿Quién rezará a mi memoria. que embarra el canto. y me traerá un crisantemo el primero de noviembre? A saber.Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. Si la ves en primavera. ¿Quién pondrá fin a mi diario al caer la última hoja en mi calendario? SI LA MUERTE PISA MI HUERTO Si la muerte pisa mi huerto ¿quién firmará que he muerto de muerte natural? ¿Quién lo voceará en mi pueblo? ¿quién pondrá un lazo negro al entreabierto portal? ¿Quién será ese buen amigo que morirá conmigo. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. vas sembrando guijarros por donde es plomo el sol y es tan espeso el polvo del camino. se pondrá mi pijama y mantendrá a mi mujer. corre con ella por los trigales. pensará para sí? ¿Quién cuidará de mi perro? ¿quién pagará mi entierro y una cruz de metal? ¿Cuál de todos mis amores ha de comprar las flores para mi funeral? ¿Quién vaciará mis bolsillos? ¿quién liquidará mis deudas? A saber. Se acabó. arrancando amapolas. 109 . detén tus aguas y pregúntale si se acuerda de mí.. Se despertó el bien y el mal la pobre vuelve al portal.

el vientre y los ojos. Si la ves cuando el invierno. te hace ancho y hondo y sueña el barbecho. el alma. Si al ir manso a doblar un recodo hacia el mar vieses los ojos de esa muchacha. Y vuelve para contármelo. cuéntale que la llevo como el abrojo. Amigo mío. detén tus aguas y pregúntale si se acuerda de mí. 110 . Y vuelve para contármelo.Si la ves cuando el verano. viste su terno blanco y helado. Si la ves cuando el otoño. Amigo mío. mécela entre tus brazos frescos de río. cuida que por las noches no sienta frío. corre su mano seca y calina. prendida en el pelo.

de Milán Plinio Chiesa Gian Carlo Jametti Colita Enric Satue TEXTO EN EL INTERIOR «La portada de este disco ha cumplido casi un cuarto de siglo y nadie lo diría. Legal B.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección musical: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de Sonido: Ayudante de Sonido: Fotografías: Diseño: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Zafiro/Novola NLX 1026 A . tal vez porque para ser moderno.logran en gran parte de los casos superar los defectos que dominaban en sus primeras canciones en castellano. 46. lo siguen escuchando. sobre todo con la niñez. El mundo cotidiano y próximo de aquel entonces. Los diez temas que Serrat incluye este LP -el tercer larga duración de Serrat en castellano. A pesar de un cierto rechazo inicial debido a su portada blanca y ningún tipo de aclaraciones respecto a quien era el tipo de la foto ni que ofrecía. el relato de mis experiencias. actual. con la inocencia y lo incólume. Un año de gran intensidad. fue (es) un trabajo que tuvo suerte y que la gente hizo suyo. cosa que aunque nunca me ha parecido que sirviese para definir la calidad de un tema. para llegar a la modernez no hay cosa mejor que quedarse quieto. como usted. unos meses después del "Serrat 4". con una inseguridad aún latente y un uso del lenguaje en exceso forzado y poco espontáneo. Tal vez porque el blanco y la discreción casan con cualquier cosa. Yo no hice otra cosa que fijar en negro sobre blanco las cosas que veía y que sentía ahora hace un cuarto de siglo. Constituyen en su conjunto la crónica de una parte importante de mi vida. Para alguien como Serrat que siempre se toma con calma sus trabajos. de intensa creatividad y de numerosas dificultades dado que aún estaba candente el escándalo de Eurovisión que tanto marcaría la relación de Serrat con los medios de comunicación de la época. este año es de los más pródigos de toda su carrera y además es el año en el que regresa de su primera y triunfal gira por Latinoamérica.Dep. canciones trabadas. de mucho trabajo. Yo diría que es un disco que como el buen vino ha ido ganando cuerpo con el paso del tiempo. nada que ver con el Serrat en catalán que había ya dejado una huella 111 . aunque soy consciente que para emitir un juicio como éste se precisa de la autoridad de quienes. Las canciones que contienen este álbum giran alrededor de mi pequeño mundo.061/1970 En los Estudios FONIT-CETRA. con uso y abuso de pareados con peligrosa regresión hacia el ripio. sí vale para conocer su nivel de aceptación.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) COMENTARIOS El conocido como "Disco Blanco de Serrat" fue editado por Zafiro en la Navidad de 1970. Muchas de sus canciones llegaron al número 1 de las listas de éxitos. Por lo menos yo la miro y me parece moderna.

En "Mi niñez" hay abundancia de pareados. no hay duda que los recuerdos se mecen en sus estrofas con lucidez y hondura. irónico cuando hay que serlo. pero no resultan forzados dentro de la estructura melódica de la canción (jinete-patinete. Al tiempo se adivina el Serrat glosador de la vida y -en este caso. La ambición de ser cura. La suegra encarna la frustración de una generación marcada por una educación religiosa. grave y contundente cuando es preciso. Hay confesiones y es como si el alma del autor se nos desnudase. Hay un retrato de su infancia agridulce. criada en la tradición y en el conformismo. y pocas veces un cantautor ha reflejado su infancia con tanta sensibilidad como Serrat en esta canción. viruela-escuela) y hay evocaciones de su infancia de enorme fuerza: la casa sombría. SEÑORA "Señora" es una canción vigorosa. recurso que parece inevitable cuando se evoca el tiempo perdido. La novia morena (Antonia. El final de la canción lo dice todo sobre la represión de la Señora: "Recuerde antes de maldecirme /que tuvo usted la carne firme/ y un sueño en la piel/ Señora. El autor aborda la canción con un talante irónico que multiplica el valor del mensaje.. Comenzaban ya los divorcios y las reconciliaciones entre ambos.extraordinaria en sus primeros discos.. En el conjunto temático del disco se rastrea el Serrat evocador de siempre. aunque no amargo ni turbio. de las inquietudes. rápida. ya empieza a despuntar con la misma clarividencia e inspiración que en catalán y en el que ya se adivinan las virtudes que harían de "Mediterráneo" en 1971 uno de sus discos claves. de esa España reprimida que el cine español de la época se encargaría de mostrar con valores cinematográficos nulos. Es un álbum temáticamente variado y musicalmente muy rico. que fue muy vendido en su época y contiene unas cuantas canciones atemporales que siguen emocionándonos aún hoy." 112 . Ya Serrat camina hacia un bilingüismo enriquecedor y a una búsqueda musical distinta a la hora de abordar una lengua u otra.. Los arreglos siguen a cargo de Ricard Miralles el cual no volvería a un disco de Serrat hasta 1974. pero con un sentido sociológico indirecto que hoy resulta muy clarificador.de la muerte. la subió al escenario y devolvió al público la intensidad de un hermoso recuerdo "aunque uno -y así lo dijo Serrat al presentarla en aquella gira. sin caer en sentimentalismos fáciles. el gato peludo o ese “canario amarillo que sólo trinaba su pena oyendo aquel viejo organillo”. la futura "Piel de manzana"). que late en el fondo de dos de las canciones de este disco. de recuerdos. Son imágenes que echan abajo el castillo de arena de la niñez y dejan en el aire una pregunta amarga: "¿Dónde. Sin duda la más autobiográfica. En cambio este disco de 1970 presenta a un letrista que aún con algunas inseguridades. retratista social acertadísimo que asume bien los preceptos de la poesía de Antonio Machado. y duro. los veranos en Aragón y todo ese universo de emociones. Y si lo hace busca universalizar más sus sentimientos y no personalizarse tanto como lo hace en esta canción que es un auténtico confesionario público de su infancia. son muestras de aquellos años que al final de la canción adquieren una tonalidad sombría y triste cuando la infancia se apaga y nos queda la imagen de la madre pespunteando pijamas. Se vislumbra además el Serrat merodeador impenitente del amor. sueños y miserias del niño que fue. dónde fue mi niñez?" Las descripciones en "Mi niñez" poseen un lirismo sincero. Este disco de 1970 es una demostración fehaciente de lo dicho." En la gira "A Vuelo de Pájaro" de 1997 Serrat recuperó "Señora". hábil iniciadora de los juegos prohibidos o la referencia al hermano mayor al que admiraba. MI NIÑEZ Para mí una de las grandes canciones de Serrat. Con un discurso poético y musical logradísimo. ombligos-amigos. Magnífica la imagen del beso del infierno y ese estribillo lleno de ritmo con esa flor que se abre y esa suegra que al olor de la flor se le olvida la flor. reaccionaria. de enorme originalidad e inteligente cinismo dedicado a una suegra que encarna sin duda los valores pacatos heredados del régimen. la sacó del armario de las viejas canciones como si sacara un viejo traje. Esto en el Serrat de hoy sería inimaginable. esquina-golondrina. del padre haciéndose viejo y del hermano que se va de casa. Serrat prolonga el discurso crítico de "Poco antes de que den las diez" en aras de retratar las convenciones familiares de la época. Serrat hoy no usa sus canciones como medio de purgar sus recuerdos. Lo milagroso es que Serrat es un caso único al componer canciones de una calidad formidable en dos lenguas tan diferentes. centelleante. "Señora" es un retrato fiel de una parte de aquella sociedad frustrada.ya no podía ir por la vida con según qué sacos.. de deseos prohibidos se almacenan en la niñez de Serrat y se hacen canción. nada rebuscado.

a esas costumbres "en cierto modo simpáticas que ejercen hasta la vejez". Una muchacha que quiere comerse el mundo aunque sea el mundo el que termine acabando con sus ilusiones. metafórico. me gusta volar muy bajito porque así estoy más cerca de las cosas". de muerte. un amor desmedido. las olas sembrando caracolas o la chalupa de blanca vela peinando el mar" son imágenes quizá excesivas. conocedor de la falta de escrúpulos que rodea al mundo del espectáculo. que los sueños no siempre se cumplen y que para esta muchacha que es como un gorrión. . auténtica caricatura de una "niña bien" de la España de la época. -que antes que en este LP salió en un single junto a "Si la muerte pisa mi huerto". Realiza toda una radiografía de los gustos aristocráticos de la época con una música alegre y un estribillo en el que Serrat vuelve a decir "la. Serrat no escapa a esos retratos sociales de la aristocracia. inspirada. evocándola con gran altura expresiva y sirviéndose de una melodía triste. En esta canción no faltó ni la censura cortando una estrofa entera en la que se ponían en conocimiento las preferencias monárquicas de la familia.. Aunque también puede interpretarse como otra de esas canciones de huida de Serrat al modo de "Me'n vaig a peu" aunque con mucho mayor dramatismo.y que Serrat destinó a esa muchacha. pero desde entonces muy acertadamente. gracias a las versiones no censuradas de Latinoamérica.CUANDO ME VAYA "Cuando me vaya" es un tema de despedida. En "Cuando me vaya" se impone el tono elegíaco sobre todo en la parte en la que Serrat dice: "a golpes de uñas en la pared dejaré escrito mi último verso". pero muy sugerentes y líricas propias del Serrat de los años 70 que jugaba con el lenguaje de un modo exacerbado. pero la ideología de los papás de la muchacha sólo la conocimos unos años después de publicado el disco. "el viento que hurga el vientre del horizonte. que demuestra que domina la lengua en la que se expresa y que ya no incurre en los ripios y arcaísmos de sus primeras canciones en castellano (ripio en la casa de barro y caña de "Manuel" para que rime con 'España' o el arcaísmo de la 'enagua' de "Tu nombre me sabe a yerba" al hacer referencia a una prenda ya escasamente usada en la España de finales de los 60). la sonrisa que roza el borde de los aleros. Serrat se inclina ahora por una mirada. "Muchacha típica" forma parte de esas canciones desenfadadas con las que Serrat aprovecha para apuntar a la línea de flotación de la sociedad del momento. La referencia musical es el tango llevado evidentemente al terreno que a Serrat le es propio y letrísticamente la canción vuelve a recurrir a imágenes con gran poder de sugerencia. la" aunque en un sentido muy distinto a como lo hiciera en la canción eurovisiva. barroco. Serrat demuestra aquí conocer bien los resortes que una canción de este estilo debe poseer. otro tema de soledad y de abandono. 113 . que conduce al protagonista de la canción a un hospital psiquiátrico con soliloquio final incluido. exenta del mal gusto que a veces empaña este tipo de canción en otros cantautores. Es un Serrat poético.. COMO UN GORRIÓN En alguna ocasión ha contado Serrat que esta canción se la inspiró una muchacha muy pequeñita que conoció en un bar de Madrid y que se presentó diciéndole: "yo soy como un gorrión. de imágenes. compasiva. apasionado. Sin embargo. que como tantas otras. Una ironía y una mordacidad suaves pero firmes. adornando cada palabra hasta el extremo. El pegadizo estribillo viene a demostrar que la realidad es otra muy distinta a la que podía haberse imaginado. perfectamente acoplada al texto. Serrat se acerca a la muerte con una gran profusión de adjetivos. MUCHACHA TÍPICA Vuelve el sarcasmo en la canción "Muchacha típica".DE CARTÓN PIEDRA La historia de una pasión llevada hasta el límite de lo razonable. ni tampoco una referencia a Samaranch. llena de ternura. la. entonces cabeza visible en el mundo de la pesca. dulce. De lo de Samaranch nos enteramos en su momento en España. La canción puede interpretarse como el reverso positivo en lo artístico de "En nuestra casa". el azul que se rompe. buscan en Madrid hacerse camino y lanzarse a la fama y al estrellato. de soledad tras la marcha del amante. incluido en su primer larga duración en castellano. "sólo queda el nido vacío que algún niño ya le robó". Musicalmente es a mi gusto una de las mejores canciones de este disco y recoge ya las influencias sudamericanas que Serrat iría tomando en sus giras. De ahí nació esta canción.

todo eso se da cita en esta canción donde se describe de principio a fin lo que es el amor adolescente.los rigores de las tijeras de los censores. está aquí en toda su plenitud. Y como broche final nos deja caer que la vida siempre es empezar de nuevo y no aprender nunca y es muy recomendable pasar las años debutando con un amor de contrabando. "Fiesta" es otra extraordinaria canción no por muy conocida. todos volverán a ser lo que son y el mundo seguirá su curso con su misma injusticia e hipocresía. LOS DEBUTANTES Y tras ese tango a la manera de Serrat que es "De cartón piedra". la lluvia. en determinados pasajes de la canción. su letra también sufrió -y muy duramente. Por todo ello. la iniciación del amor cuando parece que se ha descubierto el mundo y la caída de la noche en un portal donde los besos a escondidas llenan de ecos enamorados la primavera. Serrat se deja llevar por un reposado minueto donde deja ir los rizos primerizos de estos amantes debutantes. Quizás sea ésta la principal razón por la que no la tengo entre mis preferidas. Me enoja sobremanera la estrofa: "vamos bajando la cuesta/ que arriba en mi calle/ se acabó la fiesta". pero llegará el final de la canción y con él. Infaltable en sus conciertos en directo. De nuevo abundan las rimas en consonante. el cuerpo de la amada entre los brazos. si se quiere. soñado y poseído cuando él muera. la tragedia que se masca y que al final se corrobora. La parte final de la canción es admirable con esa luna de marzo sonriendo -hermosa personificación-. fue la cara B del single de "Señora" y desde entonces ha gozado de una gran aceptación popular. Por única vez en el año. Hay una pureza en los arreglos cercana al primer Serrat en catalán. nos lleva adonde quiere llevarnos. el futuro imposible. el llanto. en poco tiempo. El Serrat fabulador. Serrat hubo que modificar los colores de las banderas y todas las alusiones sexuales que originariamente aparecían en la canción. de narrador. Ese amor primero que ahoga el corazón. Como haría años después en "La Casita Blanca". Treinta años hace que Serrat la compuso y no ha perdido un ápice de su contundencia ni de su agudeza. menos sorprendente y con una fuerza musical incuestionable. La métrica de “Si la muerte pisa mi huerto” suele rimar el primer verso de los tercetos con el segundo en consonante dejando libre de rima el tercero. La canción transcurre con la velocidad de una ráfaga y ninguna palabra falta ni sobra. Hay amargura pero también serenidad.En un prodigio de síntesis nos dice mucho en pocas palabras. el vals. "Fiesta" es un claro ejemplo de unificación social al reunir en su conjunto a toda una representación de las clases sociales. sosiego. Inspirada en una visita al barrio de Alfama de Lisboa durante las fiestas de San Juan. y en la que con sucesivas interrogaciones y en forma de tercetos encadenados Serrat se pregunta qué será de todo lo que ha amado. Esa intencionalidad la rompe en la segunda estrofa donde 'pueblo' no rima en consonante con 'negro' aunque sí en asonante. no hay distinciones sociales y todos bailan y se divierten sin importarles otra cosa. SI LA MUERTE PISA MI HUERTO Canción muy cercana al modo de hacer de la canción francesa. ese nombre susurrado. a seguir con sumo interés el devenir de estos personajes marcados por la fatalidad y por la imposibilidad de amarse. Toda la sociedad se quita su máscara cotidiana y se deja ir por el exceso del vino y la alegría contagiosa. La música es triste. compartido. esta canción supone siempre la elegida para despedirse del público. el soneto que Bécquer les lee en secreto. pero nunca dan una sensación ficticia sino que se amoldan a la perfección a la melodía. con vocación de cuentista. la guitarra cobra un protagonismo mayor y se prescinde de otro tipo de acompañamiento musical. En el tiempo que dura la canción hay lugar para el engarce de un completo guión cinematográfico al contar con una estructura. nos cuenta y nos transmite. vuelve a dejarnos otra canción excepcional con "Los debutantes". En su día. De nuevo Serrat se convierte en un cronista sentimental de primera categoría al compás de una melodía emocionante. no cabe duda que "De cartón piedra" es una de las grandes canciones de Serrat. 114 . FIESTA Una canción que casi no hace falta ni presentar porque es de seguro la más representativa de todo el disco. pero que prefieren apostarlo todo a sus sentimientos antes que verse vencidos por las convenciones sociales del momento. muy a juego con lo que el autor quiere. un nudo y un desenlace que es lo que debe tener toda buena historia que se precie. el delirante descubrimiento del deseo.

AMIGO MÍO Llegamos finalmente a "Amigo mío". pero es un cierre íntimo. lleva obsesionando a infinidad de artistas y autores. pero sin excesos ni discursos trágicos ni grandilocuentes. en el velador. en el jarrón que hay junto a su cama. deteniéndose en los detalles. emotivo y muy digno. de los objetos. en el vestido de la amada. De la muerte se sirve Serrat para hacer una canción emocionante.El autor se acerca a la muerte con melancolía. pero nunca efectista ni artificiosa. acercándose a ella a través del entorno. de amapolas y de abrojos. 115 . por las imágenes. por los pareados -en este caso algo más forzados-. Este amigo que nombra no es otro sino un río que toma Serrat como medio para recobrar todas las sensaciones compartidas con la muchacha. de trigales. "Amigo mío" es un tema menor en comparación con otros cortes más destacables de este disco. Su buen hacer salva de los tópicos esta canción sobre la muerte que. En ella se insiste en la tónica de un gusto por la adjetivación recargada. de las estaciones. los símbolos y las metáforas usando en esta ocasión el paso de las estaciones que sirven a Serrat para recordar a la amada perdida y para recomendar al amigo lo que tiene que hacer con ella en cada momento. desde que el mundo es mundo. una canción menos conocida en el conjunto del cancionero del cantautor catalán. El autor rememora su amor a golpe de retazos de la naturaleza.

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MEDITERRÁNEO 1971 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de León Felipe (Vencidos) MÚSICA: Joan Manuel Serrat DIRECCIÓN MUSICAL: Gian Piero Reverberi y Juan Carlos Calderón MEDITERRÁNEO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS LA MUJER QUE YO QUIERO PUEBLO BLANCO TÍO ALBERTO QUÉ VA A SER DE TI LUCÍA VAGABUNDEAR BARQUITO DE PAPEL VENCIDOS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:26 1:51 3:51 4:52 3:22 4:39 3:05 2:39 2:59 3:19 117 .

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le daré verde a los pinos y amarillo a la genista. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Uno se cree que los mató el tiempo y la ausencia. empujad al mar mi barca con un levante otoñal y dejad que el temporal desguace sus alas blancas. Y a mí enterradme sin duelo entre la playa y el cielo... me gusta el juego y el vino. si un día para mi mal viene a buscarme la parca. y te vas después de besar mi aldea. Que te sonríen tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve. Jugando con la marea te vas. 119 . Qué le voy a hacer. y escondido tras las cañas duerme mi primer amor.... que nos dejó un tiempo de rosas en un rincón. y amontonado en tu arena guardo amor. Como un ladrón te acechan detrás de la puerta... que en la piel tengo el sabor amargo del llanto eterno. en un papel o en un cajón. Eres como una mujer perfumadita de brea que se añora y que se quiere que se conoce y se teme. si yo nací en el MEDITERRÁNEO. Y te acercas. tu alma es profunda y oscura. Te tienen tan a su merced como hojas muertas que el viento arrastra allá o aquí. juegos y penas.MEDITERRÁNEO Quizá porque mi niñez sigue jugando en tu playa. Quiero tener buena vista. A fuerza de desventuras. más alto que el horizonte. Cerca del mar. Tengo alma de marinero. soy embustero. Pero su tren vendió boleto de ida y vuelta.. pensando en volver.. A tus atardeceres rojos se acostumbraron mis ojos como el recodo al camino. Soy cantor. para que pintes de azul sus largas noches de invierno. Son aquellas pequeñas cosas.. En la ladera de un monte. que han vertido en ti cien pueblos de Algeciras a Estambul. Mi cuerpo será camino. Porque yo nací en el MEDITERRÁNEO.. Yo. llevo tu luz y tu olor por donde quiera que vaya. Ay....

Con ella quieren dármela mis amigos y se amargan la vida mis enemigos. Y mi pueblo después vio morir a los tres. que esta tierra está enferma. mi SCALEXTRIC y mis amantes. Y los viejos sueñan morirse en paz. Si yo pudiera unirme a un vuelo de palomas y atravesando lomas dejar mi pueblo atrás. y no esperes mañana lo que no te dio ayer.. es fruta jugosa prendida en mi alma como si cualquier cosa. Sólo el olvido. dice mi madre. Por sus callejas de polvo y piedra por no pasar. y morir por morir. Las comadres murmuran su historia en el umbral de sus casas de cal. y demasiados huesos. Medio ocultos tras un sombrero de esparto.. te envuelve su arrullo y contra su calor.. forjaron en su mente. Fuerte pa' ser su señor. PUEBLO BLANCO Colgado de un barranco duerme mi pueblo blanco bajo un cielo que. es fruta jugosa madurando feliz.. Y las muchachas hacen bolillos buscando.. Tal vez mañana sonría la fortuna. no necesita bañarse cada noche en agua bendita. Tiene muchos defectos.. si nacer o morir es indiferente.. Y si te toca llorar es mejor frente al mar. Mi amor es un amor de antes de la guerra para saberlo. se pierde el orgullo y la vergüenza. por favor. quieren morirse al sol... no se lo digas nunca. La boca abierta al calor.. Sigue el camino del pueblo hebreo y busca otra luna. se olvidó de llorar. De la siega a la siembra se vive en la taberna. noche a noche. camina lento bordeando la cañada donde no crece una flor ni trashuma un pastor. La mujer que yo quiero. Pobre JUANITO. dulce y vanidosa. Toma tu mula. tu hembra y tu arreo. La mujer que yo quiero.. a ese hombre joven que.. me ató a su yunta.LA MUJER QUE YO QUIERO La mujer que yo quiero.. La mujer que yo quiero. El cura ha visto al cabo y el cabo al sacristán. me ató a su yunta para sembrar la tierra de punta a punta de un amor que nos habla con voz de sabio y tiene de mujer la piel y los labios. El sacristán ha visto hacerse viejo al cura... no necesita deshojar cada noche una margarita... Y me pregunto por qué nacerá gente 120 . dice mi padre. que no hay nada que hacer. Pero ella es más verdad que el pan y la tierra.. Son todos suyos mis compañeros de antes. La mujer que yo quiero. como lagartos. porque sin querer tú. ni pasó la guerra. Escapad gente tierna.. Tierno para el amor. juro por lo que fui que me iría de aquí. pero. Ellas sueñan con él y él con irse muy lejos de su pueblo. La mujer que yo quiero. Mi perro.. ocultas tras los visillos. Pero los muertos están en cautiverio y no nos dejan salir del cementerio. a fuerza de no ver nunca el mar.

. En el final del camino te esperó la sombra fresca de una piel dulce de veinte años donde olvidar los desengaños de diez lustros de amor. qué va a ser de ti. Qué va a ser de ti lejos de casa. Tío Alberto. Por ti valsea en re bemol agradecido el tibio sol de este otoño que hiciste primavera.TÍO ALBERTO Gitano o payo pudo ser o un aristócrata.. Un lunes de noche la vi salir con su impermeable amarillo. el mejor de los bocados y tu amor. Tío Alberto. Te dejó sobre el mantel su adiós de papel.. su casa está de par en par.... cató de todos los vinos.. Nena. Y hoy te preguntas por qué un día se fue tu pequeña. aún sabe sonreír. Tío Alberto. El vaso de mi juventud.. Tío Alberto. Te decía que en el alma y la piel se le borraron las pecas. Y de punta a punta de la ciudad preguntaste a los vecinos y saliste a los caminos. Tiene de un niño la ternura y de un poeta la locura y aún cree en el amor. y su mundo de muñecas pasó.. Tío Alberto. Pero no os cambia el cielo por la Orden de la Legión de Honor que le dio la República Francesa. Aún tiembla con los motores. Amor sobre las rodillas. si le diste toda tu juventud.. Esperaste en el sillón y luego en el balcón a la pequeña. Quién sabe dónde andará.. las muchachas y las flores... Quien quiere entrar.. qué va a ser de ti. yo lo levanto a tu salud Rey del país del sueño y la quimera.. Tío Alberto. 121 . Tío Alberto... entre mentiras y promesas. Caballito trotador.. con Vivaldi y el Flamenco. Qué suerte tienes “cochino”. Pasó veloz y ligera como una primavera en flor. Qué va a ser de ti lejos de casa. sus cosas en un atillo y cantando. que ayer perdió su cetro de oro y su corona. Tío Alberto. Da todo lo que puede dar. “quiero ser feliz”. Tío Alberto. Camina sobre el bien y el mal con la cadencia de su vals mitad juicio y mitad mueca burlona.. tu pequeña. un buen colegio de pago.. Nena.. QUÉ VA A SER DE TI Hace más de un año ya que en casa no está tu pequeña.. Entre la ruina y la riqueza.. tiene un plato en la mesa. anduvo por mil caminos y atracó de puerto en puerto..

La otra. Lucía. VAGABUNDEAR Harto ya de estar harto. el sol y el mar. No hay nada más bello que lo que nunca he tenido. dejadme en paz. Si alguna vez fui un ave de paso. Vagabundear. entre mi almohada y mi soledad. me encontrarás. Donde haya lumbre y vino tengo mi hogar. Lucía. fue por tu amor. mi patria y mi guitarra las llevo en mí. Si alguna vez fui bello y fui bueno. Si algún día después de amar. No me siento extranjero en ningún lugar. fue enredado en tu cuello y tus senos. Es muy largo el camino para mirar atrás. Me diste todo lo que tú sabes dar. 122 . Es hermoso partir sin decir adiós. amé. aquí o allá. un papel. Si alguna vez fui sabio en amores. Qué más da. Si alguna vez amé. No llores porque no me voy a quedar. Nada más amado que lo que perdí. Perdóname si hoy busco en la arena una luna llena que arañaba el mar. La Rosa de los Vientos me ha de ayudar y desde ahora vais a verme vagabundear entre el cielo y el mar. La sombra que en la tarde da una pared y el vino que me ayuda a olvidar mi sed. lo aprendí de tus labios cantores.. Es una carta de amor que se lleva el viento pintado en mi voz a ninguna parte a ningún buzón. Si de veras me buscas. serena la mirada. me iré tras una nube. los ríos. Que más puede ofrecer una mujer. A ellos que me enseñaron el verbo “amar”. La más bella historia de amor que tuve y tendré. El olvido sólo se llevó la mitad. qué más da. Soy palomo torcaz. Y para no olvidarme de lo que fui. lo olvidé pa' anidar en tus brazos. Tus recuerdos son cada día más dulces. Como un cometa de caña y de papel. Una es fuerte y es fiel. y tu sombra aún se acuesta en mi cama con la oscuridad.. ya me cansé de preguntarle al mundo por qué y por qué. pa' serle fiel a los montes. firme la voz.LUCÍA Vuela esta canción para ti.

contigo pastor. hazme un sitio en tu montura. Y ahora ociosa y abollada... y va ocioso el caballero. Era una sonrisa a tiempo fugándose feliz de país en país. caballero derrotado.. va. en qué extraño arenal han varado tu sonrisa y mi pasado vestidos de colegial.... VENCIDOS. va cargado de amargura. que allá encontró sepultura su amoroso batallar.. entre la escuela y mi casa. y navegar era jugar con el viento. Después el tiempo pasa y te olvidas de aquel barquito de papel.. el caballero de retorno a su lugar. Cuando el canal era un río. Poema de León Felipe Por la manchega llanura se vuelve a ver la figura de Don Quijote pasar... en horas de desaliento así te miró pasar.. ponme a la grupa contigo y llévame a ser contigo.. era una sonrisa a tiempo... va cargado de amargura. que yo también voy cargado de amargura y no puedo batallar. sin peto y sin espaldar. vencido. Barquito de papel. cuando el estanque era el mar. Cuando el canal era un río.. jinete de papel cuadriculado.. sin nombre. navegando sin timón donde la corriente quiera. hazme un sitio en tu montura.. que mi mano sin pasado sentó a lomos de un canal. Don Quijote. Cuántas veces.. sin patrón y sin bandera. frente al mar. Ponme a la grupa contigo.. que allá “quedó su ventura” en la playa de Barcino. Aventurero audaz. por esa misma llanura. va cargado de amargura.. y cuántas veces te grito: “Hazme un sitio en tu montura y llévame a tu lugar.BARQUITO DE PAPEL Barquito de papel. va en el rucio la armadura..” Por la manchega llanura se vuelve a ver la figura de Don Quijote pasar. cuando el estanque era el mar y navegar era jugar con el viento. 123 . caballero del honor..

pero lo que no cabe duda es que Serrat seguiría ofreciendo obras de una madurez indiscutible y diferentes a este “Mediterráneo”. ¿Cómo lo iba usted a saber si yo me acabo de enterar ahora mismo. Legal B. A estas alturas del partido. pero con franqueza y musicalmente hablando pocos momentos en mi vida fueron tan afortunados como aquellos en los que la inspiración y el trabajo me llevaron a poner un pañuelo blanco sobre la silla azul de aquel mar que de niño me contaba hermosas historias sobre sus rodillas y de mayor me prestó su nombre para una canción y para un disco. Para mí es excesivo el calificativo de mejor disco de Serrat con la que la crítica suele calificarlo. revisando unos papeles del verano de 1971? Y por la misma razón. esta simpleza de la crítica. tampoco debía saber que 'Pueblo Blanco' empezó siendo un intento de retrato de una muchacha a la que llamaban 'María la Negra' porque era hija de un tal 'Pedro el Negro'. Ya ven. Gian Piero Reverberi y Antoni Ros Marbá Zafiro/Novola NLX 1031 G . Y esto lo digo a pesar de que Serrat ha cantado mayoritariamente muchas de estas canciones en sus recitales: "Mediterráneo". "Aquellas pequeñas cosas". Fuenterrabía (Guipúzcoa) y Cala d'Or (Mallorca). un trabajo culminante en una etapa de gran creatividad de Serrat. Es un gran disco. Nos cansa a muchos y debe cansar al propio Serrat este reduccionismo. ¿Sabía usted que la canción 'Mediterráneo' tuvo un primer título que era: 'Amo al mar' y un segundo titulo provisional que fue: 'Hijo del Mediterráneo'. de Milán Plinio Chiesa Gian Carlo Jametti Colita Enric Satue TEXTO EN EL EXTERIOR «Se hace difícil ser objetivo cuando uno tiene que hablar de algo de lo que es arte y parte.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Dirección Musical: Arreglos: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de Sonido: Ayudante de Sonido: Fotografías: Diseño: Joan Manuel Serrat. más cuando han pasado casi treinta años de la edición de aquel disco y Serrat ha seguido evolucionando y ofreciendo obras muy ricas tanto en contenidos como en el aspecto musical..» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS Hemos llegado al disco que puede considerarse como el más emblemático de toda la trayectoria de Serrat. ¿Y por qué no mejores? En ningún caso era justo ni lo sigue siendo comparar cada disco de Serrat con “Mediterráneo”. Siempre junto al mar.Dep.771/1971 En los Estudios FONIT-CETRA. 124 . Mediterráneo es un puñado de canciones que se escribieron entre agosto y noviembre de 1971 en Calella de Palafrugell (Girona). 42. excepto Vencidos (Poema de León Felipe) Joan Manuel Serrat Gian Piero Reverberi y Juan Carlos Calderón Juan Carlos Calderón. del negro al blanco.? Claro que no lo sabía. "Lucía” y "Pueblo blanco" han sido y son habituales en su repertorio. después del largo camino compartido creo que se merecen ustedes como leales cómplices que son y han sido. que les cuente algunas intimidades de este trabajo. En fin que uno tal vez sepa donde empieza pero nunca sabe donde termina.

Pocas canciones nos hablan con tanta precisión del tiempo transcurrido como ésta. y un mes después se pone a la venta. Los que entonces lo conseguimos. duelo-cielo) y otras asonantes (temporal-otoñal. hasta alcanzar unas cotas antes inimaginables. sobre el amor.tuvo lugar en el verano de 1971. comprobamos con emoción que en “Mediterráneo” Serrat prosigue su discurso temático sobre los recuerdos. El estribillo es igualmente idóneo y permite un final perfecto. Y en lo musical Serrat suena con una frescura nueva. Un éxito ganado por la calidad de las canciones ya que la promoción fue muy complicada dado que desde el plante eurovisivo Serrat incomodaba mucho al régimen. todo un canto a esa patria de emociones y sentimientos que es su mar. Unas veces hay rimas consonantes sin seguir un criterio regular (embustero-marinero. Al final de esta década y 125 . muy conseguida. Es una canción de nostalgias. Tan inesperado fue ese descanso que se habló de una retirada en toda regla del cantautor. Serrat prolonga el discurso de "El mocador" o de "Per San Joan". que hoy día sigue imbatible al paso de los años. el mar de sus primeros amores. Aporta cambios de ritmo muy logrados a lo largo de todo su minutaje y una sonoridad fresca. En ella Serrat muestra su amor a este mar y a los pueblos que une haciendo todo un himno. nos hallamos ante un LP de una calidad indiscutible incluso para aquellos francotiradores más reacios a aceptar a Serrat. eternas. El disco alcanzó muy pronto el número uno en las listas de ventas y gozó entonces y aún disfruta hoy del mayor apoyo popular.. el mar de su infancia. sobre la búsqueda de uno mismo etc.. Tampoco cabe ninguna duda que la versión en directo supera con mucho a la grabada. Fue un disco de resonante éxito en unos tiempos difíciles para Serrat con el veto de TVE y los problemas de difusión de sus canciones en la radio. MEDITERRÁNEO "Mediterráneo" es una canción magistral. Es como si "Mediterráneo" se hubiera compuesto hoy o hace trescientos años que para el caso es lo mismo. En “Mediterráneo” ya hay un Serrat que escribe en castellano con una capacidad asombrosa. No hay sensación de que las palabras se precipiten sino que todo discurre a la perfección. sabiendo atrapar y hacer suyas las influencias que de uno y otro lado del Atlántico le vienen. Algunos sufrimos no poco con estos rumores..". "Aquellas pequeñas cosas" era una canción cantada sin excesivos cambios de tono en los años 70 y primeros 80. abandonando las referencias del catalán que forzaban sus primeras canciones en castellano. infaltables en sus recitales: "Aquellas pequeñas cosas". transmitidas con hondura y maestría por el cantautor. sobre la soledad. durante unas vacaciones inesperadas que se tomó Serrat que entonces pasaba por una crisis de entendimiento con su representante Lasso de la Vega. con Serrat tarareando la música lo cual da lugar a un remate ejemplar de la canción y que constituye toda una apoteosis en los conciertos.. que vuelven cuando nadie los espera a traernos aquellos recuerdos que creímos olvidados. más afirmado en el modo de componer. que nos hacen "llorar cuando nadie nos ve". el mar que le ha acompañado en los momentos tristes y en los momentos de felicidad." Y en los directos ya incluirá el género adecuado: "Y uno se cree/ que las mató /el tiempo y la ausencia. Es su modo de acercarse a los objetos que cobran vida. Serrat graba su disco en Milán en Noviembre.. Como curiosidad decir que Serrat canta en el disco: "Y uno se cree/ que los mató/ el tiempo y la ausencia.. Serrat suele apoyarse a lo largo de la canción en estrofas de seis versos con el apoyo de otros dos versos más que entroncan con los anteriores. En cualquier caso domina la búsqueda de la consonancia en la rima y ello de un modo muy fluido. quiere-teme).La génesis de este álbum -de indudable calidad a pesar de lo antes dicho. Ello agranda el mérito del éxito de Joan Manuel. En definitiva. de excepcional fluidez compositiva. pues mucha gente comenzó a descubrir a Serrat a partir de este “Mediterráneo”. La canción dice mucho y en cambio musicalmente es rápida. El mar que le sirve de referente cultural indiscutible. barca-parca. Tras ese retiro. En este caso la diferencia es más apreciable que en otros temas en donde Serrat busca plasmar en el disco el mismo sonido que luego mostrará en el directo. De eso no cabe duda. aquellos recuerdos que terminan por hacernos ver que el tiempo ha pasado. Hay un "yo" y un "ay" que quedan sueltos en la canción logrando un efecto plástico absoluto. Las imágenes son espléndidas y los pareados abandonan lo ficticio de otras canciones para amoldarse a la perfección al lenguaje del texto. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Tras "Mediterráneo" viene otra de esas canciones inamovibles. que nos hablan.

pero que no queda mal una vez se escucha la canción. para dejar constancia de la injusticia de su abandono. Una canción de sincero afecto para alguien que tuvo la generosidad como su bandera en la vida. En "Per al meu amic" también habrá alguna voz femenina llenando de sensualidad a "La primera" o de sugerencias a la dramática "Helena". y gusta de cantarla sólo con su guitarra. un pueblo que Serrat recupera del olvido y lo hace canción. Aquí hay inmovilismo. TÍO ALBERTO Vuelve con nosotros un Serrat más distendido. En esta canción cabe todo y vuelve a ser una declaración de principios. En ningún caso resultan fuera de lugar. que se estanca. se trata de una canción resuelta con gracia. el grito de alerta final para que la gente huya y la desesperanza inevitable de los dos últimos versos. sin ningún otro acompañamiento musical. en feliz expresión de Serrat. un futuro inexistente y un dolor extremo. juguetón e irónico para rendir homenaje al compás de un reposado vals a un aristocrático personaje de la Barcelona de entonces que se llamó Alberto Puig Palau. etc. Predomina un realismo desgarrador sobre ese pueblo arrasado. auténtico viaje por la geografía personal de un pueblo en medio de ningún sitio. Un tema muy en la línea del tono general del disco donde de fondo está el paisaje de su juventud y todo aquello que conforma su entorno: la familia. desparpajo y habilidad. de tradicionalismos. el perro. Pese a ciertos pareados excesivos. pero centrándose ahora en cuestiones de amores. El Serrat irónico y mordaz convive con el Serrat serio y melancólico de un modo necesario y locuaz. la falta de proyectos. De todos modos la canción es otra demostración palpable de la capacidad de Serrat de 126 . En sus más recientes interpretaciones Serrat ha cambiado muy poco de la canción conservando la fuerza de sus imágenes. sobre todo a la conclusión de cada estrofa. vibrantes. Hay unos coros femeninos que resultan eficaces aunque no sean muy habituales en sus discos. En canciones como "En qualsevol lloc" por lo menos hay una huida necesaria de las raíces por parte de aquellos que buscan una mejor suerte. Siendo una canción totalmente vigente. QUÉ VA A SER DE TI Una canción muy comentada en su tiempo y que en cambio hoy ya pasados treinta años ha quedado como el tema más envejecido del álbum. Suele rimar en consonante el primer verso con el segundo. de machismo soterrado y mujeres entreveradas en los visillos que esconden muchas localidades. da la impresión que la rescribe al componer "Una vieja canción" del último CD "Sombras de la China". Si bien parece destinada a un pueblo de Almería puede ser equiparada a cualquier pueblo amordazado por el olvido. en donde nadie es nada y en donde no llega nada. no hay posibilidad para huir porque "a los muertos no nos dejan salir del cementerio" como clama Serrat al final de la canción. En "Tío Alberto" la letra discurre con una soltura extraordinaria dentro de la feliz melodía que Serrat ha concebido. que no emigra. Gusta mucho ese símil en el que Serrat dice que la mujer que él quiere "es más verdad que el pan y la tierra" y esa ironía tan suya de "con ella quieren dármela mis amigos y se amargan la vida mis enemigos". letrísticamente la más arriesgada y poderosa de todo el álbum.en los 90 Serrat arriesga más con la voz en la parte final de la canción. Musicalmente la canción es acertada. Pueblos por los que "ni pasó la guerra". Serrat la articula en estrofas de seis versos intercalando un rítmico "Tío Alberto" en los intermedios de las mismas. Serrat logra captar todo ese mundo de habladurías. Y en lo letrístico brilla el Serrat de siempre. aquél que en una misma estrofa es capaz de alternar la ironía con la ternura más luminosa. los amigos. "La mujer que yo quiero" utiliza sucesivos pareados de dos en dos versos. En ella aparece un Serrat algo más irónico para mostrarnos las cualidades que para él debe tener una mujer. Esa España profunda que no progresa. y en donde Serrat realiza un retrato agudo y se hace parte de la fisonomía de ese pueblo sin posibilidad de huida. que cuenta las mismas sensaciones. El resto vuela más libremente. LA MUJER QUE YO QUIERO Otra canción muy popular de Serrat en los años 70 y que luego ha ido descartando en sus recitales. que ni siquiera tiene la ocasión de buscar un lugar mejor donde vivir y soñar. con fuertes connotaciones sociales y sin duda. Un pueblo que muere en una sórdida rutina. "Pueblo blanco" es muy rica en metáforas y con unos arreglos épicos. PUEBLO BLANCO Es la canción más grave de todo el disco. El Serrat fabulador y retratista se suma a esta canción desesperada en la que no faltan los pareados y las imágenes certeras. A veces Serrat fuerza la rima y trata de rimar "por" con "honor" de un modo un tanto brusco e inadecuado si leemos el texto desatendiendo la melodía. Por si fuera poco. sin horizontes.

al lograr evitar el sentimentalismo fácil.ahondar en la problemática social de la época contraponiendo la figura de la madre a de la hija que se va de casa. quinto con sexto-. o bien de pie como la interpreta últimamente. Hay una parte definitoria de la canción: "Soy palomo torcaz. Una canción recuperada una y otra vez en los conciertos. donde también deja muy claro su sentido de la libertad y de la independencia. "Barquito de papel" merecería una versión en portugués en la voz del propio Serrat al incluirla en el disco "Sinceramente teu" que grabó junto a varios intérpretes brasileños. En ella vuelven los arreglos llenos de viveza. VAGABUNDEAR "Vagabundear" es una de las canciones más valientes de todo el disco. es fruto de la capacidad de Serrat -como ya hiciera en "Poco antes de que den las diez". Y "Lucía" es una canción de pérdida. pero que prefería no haberla compuesto nunca pues eso significaría que no había sufrido por amor. de dolor. más afirmativa del modo de ser de Serrat. Serrat dijo que había quedado muy satisfecho con esta canción. "Com ho fa el vent". Pero ya decía su maestro Antonio Machado que se cantaba lo que se perdía. tercero con cuarto. Sentado en su querido taburete. en unos instantes en los que con la nova cançó las relaciones eran distantes. un abandono. "Vagabundear" es una canción de redención. Vuelve Serrat a refugiarse en sus recuerdos muy al estilo de temas como "Mi niñez" y "Aquellas pequeñas cosas". dejadme en paz" y una clara renuncia al amor que no quiere que le siga causando penas. Serrat renunciaba a aquellos que con él quisieron hacer bandera de causas perdidas en aquellos años de represión y agonía. Años después. El autor se interroga por el destino de la niñez personificada en ese barquito de papel que alguna vez pusimos todos en el agua cuando éramos niños y estábamos en el colegio. En ella encontramos hallazgos lingüísticos de primer orden: aquello de "no hay nada más bello que lo nunca he tenido/ nada más amado que lo perdí" para seguir con la antológica "perdóname si hoy busco en la arena/ una luna llena que arañaba el mar". Los pareados parecen más forzados de lo debido y la canción si bien no naufraga. Los coros finales son demasiado bruscos y a la postre redundan en el exceso de artificio que planea sobre esta canción que en mi opinión no está a la altura del resto del disco. que nos regala esta preciosa canción. No en vano fue la elegida junto a "Lucía" para aparecer en el single que acompañó al LP. Aunque insisto en que no es del todo desdeñable siendo producto también de su tiempo y de la necesidad de buscar un tema de más gancho popular. Serrat echa a volar "Lucía" y la emoción se derrama sin remedio entre todos sus incondicionales. Serrat define la patria a su modo y manera siguiendo las enseñanzas de otro maestro suyo. sí pierde la contundencia deseada. Además. de su independencia. sin mojarse ni por una ni por otra. acentuando así aún más la ambigüedad de la canción. Un pariente próximo a esta canción puede encontrarse en su ya grabada años antes.de indagar en la problemática adolescente. ya todo un clásico en su discografía. Son estrofas de seis versos donde el pareado es casi constante -primero con segundo. Y he aquí la canción más vindicativa. dejándolo todo en el aire. Una canción sencilla. 127 . En "Lucía" al menos quedan los recuerdos y la sombra de la amada acostándose en su cama "entre la almohada y mi soledad". Serrat ha alargado su duración en los últimos años. LUCÍA De nuevo el Serrat intimista y romántico. "Lucía" es el amor que fue y ya no es. La voz de Serrat suena triste y a la postre "Lucía" es una de las grandes canciones de desamor de los años 70. que para darle mayor énfasis. Llega una canción de soledad. Con su vigoroso "No me siento extranjero en ningún lugar". de sus ansias de huir. Tras componerla. nada metafórica ni recargada. de búsqueda de un paraíso que le haga huir en tiempos en los que la dictadura ofrecía un panorama desalentador con el Proceso de Burgos latente. una historia aún más dolorosa porque en ella canta el amor que nunca se hará realidad. Un canto íntimo y no exento de la justa melancolía con unos arreglos correctos. Tres años después nos sorprenderá con "Helena". en la que Serrat demuestra que en castellano también podía purificar el lenguaje y lograr excelentes resultados. El piano ahonda con suaves acordes la gravedad de la canción. un dolor real. Frases ambas dignas del mejor Serrat. Joan Salvat-Papasseit. de libertad. en la que se ve que Serrat está retratando una situación personal. Musicalmente la canción tiene un estribillo muy pegadizo y no cabe duda que es el tema más comercial y más asimilable del disco. cuando ya los conciertos apuran su último suspiro. BARQUITO DE PAPEL De nuevo el sosiego y la calma nos embarga con los sones de esta canción.

"Vencidos" es un corte extraordinario en donde Serrat acierta en lo musical de un modo absoluto y en donde los arreglos vuelven a apostar por lo épico de los acordes con cambios de ritmo perfectamente plasmados en la voz del cantante. Serrat usó sus versos que son el reflejo del dolor de la España reprimida y del exilio. que derrotados no pudieron hallar ni una mínima rendija que dejara vislumbrar la esperanza. Y en él encarna la derrota. la obra cumbre de la literatura Española. el desamparo. de todos aquellos que perdieron sus raíces. se inspiró en El Quijote. el único que no tiene letra de Serrat al basarse en un poema de León Felipe con el que Serrat se sentía plenamente identificado. León Felipe. León Felipe se fue de España en 1938 y se asentó en Méjico desde donde fue la voz de la España exiliada hasta que falleció en 1968. como ya hiciera en otros poemas. el desasosiego y la amargura que el exilio supone.VENCIDOS "Mediterráneo" se cierra con el tema "Vencidos". 128 .

MIGUEL HERNANDEZ 1972 LETRAS: Poemas de Miguel Hernández MÚSICA: Joan Manuel Serrat Alberto Cortez (Nanas de la cebolla) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Francesc Burrull MENOS TU VIENTRE ELEGÍA PARA LA LIBERTAD LA BOCA UMBRÍO POR LA PENA NANAS DE LA CEBOLLA ROMANCILLO DE MAYO EL NIÑO YUNTERO CANCIÓN ÚLTIMA LLEGÓ CON TRES HERIDAS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:29 5:50 2:48 3:46 2:23 5:50 2:50 4:51 3:24 1:52 129 .

130 .

Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas. pasado. un empujón brutal te ha derribado. rayos y hachas estridentes. no perdono a la tierra ni a la nada. me duele hasta el aliento. turbio. no perdono a la vida desatenta. Temprano levantó la muerte el vuelo. y sin calor de nadie y sin consuelo voy de mi corazón a mis asuntos. Menos tu vientre todo es oscuro. Menos tu vientre todo es oculto. Un manotazo duro. Ando sobre rastrojos de difuntos. sedienta de catástrofes y hambrienta. polvo sin mundo. ELEGÍA (En Orihuela. caracolas y órganos mi dolor sin instrumentos. todo postrero. A las aladas almas de las rosas del almendro de nata te requiero. compañero. En mis manos levanto una tormenta de piedras. temprano madrugó la madrugada.MENOS TU VIENTRE Menos tu vientre todo es confuso. menos tu vientre todo inseguro. su pueblo y el mío. 131 . a las desalentadas amapolas. se me ha muerto como del rayo Ramón Sijé. ya terciopelo ajado. un golpe helado. por los altos andamios de las flores pajareará tu alma colmenera de angelicales ceras y labores. llama a un campo de almendras espumosas mi avariciosa voz de enamorado. Menos tu vientre todo es futuro fugaz. Alimentando lluvias. lloro mi desventura y sus conjuntos y siento más tu muerte que mi vida. Tu corazón. que por doler. Quiero escarbar la tierra con los dientes. Quiero mirar la tierra hasta encontrarte y besarte la noble calavera y desamordazarte y regresarte. que tenemos que hablar de muchas cosas compañero del alma. compañero del alma. a quien tanto quería). No perdono a la muerte enamorada. tan temprano. Alegrarás la sombra de mis cejas y tu sangre se irá a cada lado disputando tu novia y las abejas. baldío. quiero apartar la tierra parte a parte a dentelladas secas y calientes. menos tu vientre claro y profundo. un hachazo invisible y homicida. Daré tu corazón por alimento. No hay extensión más grande que mi herida. Tanto dolor se agrupa en mi costado. Volverás a mi huerto y a mi higuera. Volverás al arrullo de las rejas de los enamorados labradores. temprano está rodando por el suelo.

siempre a su dueño fiel. a sed de morir despacio. Ahí quedan escritas sobre tus labios. Porque soy como el árbol talado. Porque donde unas cuencas vacías amanezcan. amor. y entro en los algodones como en las azucenas. Hoy son recuerdos. el cielo y la tierra el otro labio. recuerdos. Boca que desenterraste el amanecer más claro con tu lengua. UMBRÍO POR LA PENA Umbrío por la pena. no se halla hombre más apenado que ninguno. cardos. desenterramos! Bebo en tu boca por ellos. Boca poblada de bocas: pájaro lleno de pájaros. que no dejarán desiertos ni las calles. generoso y cautivo. muerte. pena es mi paz y pena mi batalla. Tres palabras. Beso que va a un porvenir de muchachas y muchachos. porque la pena tizna cuando estalla. penas me oponen su corona. ¡Cuánta boca ya enterrada. sin boca. ella pondrá dos piedras de futura mirada y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. Beso que rueda en la sombra: beso que viene rodando desde el primer cementerio hasta los últimos astros. brindo en tu boca por tantos que cayeron sobre el vino de los amorosos vasos. casi bruno. El labio de arriba. No podrá con la pena mi persona circundada de penas y de cardos: ¡cuánto penar para morirse uno! LA BOCA Boca que arrastra mi boca. donde yo no me hallo. penas me azuzan sus leopardos y no me dejan bueno hueso alguno. Pena con pena y pena desayuno. Para la libertad siento más corazones que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas. 132 . Retoñarán aladas de savia sin otoño reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. tres fuegos has heredado: vida. como un árbol carnal. pero importuno.PARA LA LIBERTAD Para la libertad sangro. pervivo. lucho. ni los campos. Muerte reducida a besos. Alba que das a mis noches un resplandor rojo y blanco. que retoño: porque aún tengo la vida. perro que ni me deja ni se calla. Canción que vuelve las alas hacia arriba y hacia abajo. das a la grama sangrante dos tremendos aletazos. Cardos. doy a los cirujanos. Para la libertad. y entro en los hospitales. besos distantes y amargos. mis ojos y mis manos. Boca que me has arrastrado: boca que vienes de lejos a iluminarme de rayos.

Rival del sol. Son otras las intenciones y son otras las palabras en la frente y en la lengua de la juventud temprana. Vuela niño en la doble luna del pecho: él. Sientas un fuego correr dientes abajo buscando el centro. escarchada de azúcar. satisfecho. a honrado estiércol y a leche. Porvenir de mis huesos y de mi amor. cebolla y hambre. niño. Es tu risa la espada más victoriosa. que te traigo la luna cuando es preciso. vencedor de las flores y las alondras. Al verlo venir se han puesto cintas de amor las guitarras. me pone alas. No sepas lo que pasa ni lo que ocurre. hielo negro y escarcha grande y redonda. Triste llevo la boca: ríete siempre. cárcel me arranca. La cabra cambia de pelo. Van los asnos suspirando reciamente por las asnas. Soledades me quita. celos de amor las clavijas. Escarcha de tus días y de mis noches. cuando en la dentadura sientas un arma. y relinchan impacientes por salir de serenata. tú.NANAS DE LA CEBOLLA La cebolla es escarcha cerrada y pobre. En los templados establos donde el amor huele a paja. Desperté de ser niño: nunca despiertes. Hambre y cebolla. Pero tu sangre. En la cuna del hambre mi niño estaba. Con luna y aves. cambia de color el lobo y de raíces la grama. ROMANCILLO DE MAYO Por fin trajo el verde Mayo correhuelas y albahacas a la entrada de la aldea y al umbral de las ventanas. las cuerdas lazos de rabia. hay un estruendo de vacas que se enamoran a solas y a solas rumian y braman. Con cinco dientes como cinco jazmines adolescentes. No te derrumbes. triste de cebolla. cambia la oveja de lana. Con sangre de cebolla se amamantaba. Boca que vuela. las noches 133 . Siempre en la cuna defendiendo la risa pluma por pluma. Al octavo mes ríes con cinco azahares. Con cinco diminutas ferocidades. Ríete. corazón que en tus labios relampaguea. Tu risa me hace libre. Frontera de los besos serán mañana. Una mujer morena resuelta en luna se derrama hilo a hilo sobre la cuna.

. Empieza a sentir. y a dar fatigosamente en los huesos de la tierra. y su vida en la garganta y sufro viendo el barbecho tan grande bajo su planta. ha nacido más humillado que bello. y a fuerza de sol. que escucha bajo sus pies la voz de la sepultura. con el cuello perseguido por el yugo para el cuello. ronda mozas en el baile y en aire ronda faldas. esmeraldas. que el amor ronda majadas. y siente la vida como una guerra. de puro verdes. Y como raíz se hunde en la tierra lentamente. fuerte. menos criatura. las tardes. de puro azul. y empieza a morir de punta a punta. ronda camas. bruñido. A fuerza de golpes. trae a la vida un alma color de olivo vieja y ya encallecida. y declarar con los ojos que por qué es carne de yugo. que antes de ser hombres son y han sido niños yunteros. y devorar un mendrugo. con una ambición de muerte despedaza un pan reñido. Campea Mayo amoroso. Trabaja. se unge de lluvias y se alhaja de carne de cementerio. ¿Quién salvará a ese chiquillo menor que un grano de avena? ¿De dónde saldrá el martillo verdugo de esta cadena? Que salga del corazón de los hombres jornaleros. Contar sus años no sabe y ya sabe que el sudor es una corona grave de sal para el labrador. y su vivir ceniciento revuelve mi alma de encina. ronda establos y pastores.son vidrio de puro claras. levantando la corteza de su madre con la yunta. y mientras trabaja masculinamente serio. Me duele este niño hambriento como una grandiosa espina. Me da su arado en el pecho.. Entre estiércol puro y vivo de vacas. de una tierra descontenta y un insatisfecho arado. Nace. 134 . plata pura. como la herramienta a los golpes destinado. Cada nuevo día es más raíz. para que la tierra inunde de paz y panes su frente. Lo veo arar los rastrojos. las auroras parecen de puro blancas y las mañanas son miel de puro y puro doradas. Empieza a vivir. ronda puertas. EL NIÑO YUNTERO Carne de yugo.

con su ruinosa cama. la de la muerte. 135 .CANCIÓN ÚLTIMA Pintada. Pintada. Dejadme la esperanza. Será la garra suave. la de la muerte. perfumada. Y en torno de los cuerpos elevará la sábana su intensa enredadera nocturna. no vacía: pintada está mi casa del color de las grandes pasiones y desgracias. Regresará del llanto adonde fue llevada con su desierta mesa. El odio se amortigua detrás de la ventana. la de la vida. la de la muerte. no vacía: pintada está mi casa. Con tres heridas viene: la de la vida. Con tres heridas yo: la de la vida. la del amor. la del amor. LLEGÓ CON TRES HERIDAS Llegó con tres heridas: la del amor. Florecerán los besos sobre las almohadas.

condenado y encarcelado. con toda su voz y todo su acento. Quisiera que los que escuchen estas canciones recuerden que su autor fue un poeta perseguido. que saldría a la venta a finales de 1972. Serrat aborda los poemas del poeta de Orihuela de un modo más sobrio que los de Machado. Es de esos discos que escuchas de principio a fin y en el que todo parece medido. emoción a raudales en este trabajo. excepto Nanas de la cebolla por Alberto Cortez Francesc Burrull Zafiro/Novola NLX 1034 B . entre octavillas clandestinas y apuntes de Genética Aplicada. pero no importa. conspirábamos contra el régimen.Dep.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) COMENTARIOS Tres años después del disco de Antonio Machado. soy como el árbol talado que retoño y aún tengo la vida" . Con "Mediterráneo" aún en las retinas y en los oídos. y a la par. Serrat termina de dar forma y fondo a este trabajo sobre Miguel Hernández.y que nos devolvían a aquellos que fueron condenados al ostracismo.. leíamos poesía y tomábamos el sol al mismo tiempo. también iban de mano en mano los maravillosos libros que desde Argentina nos hacía llegar la Editorial Austral -bendita sea. En aquellos claustros. Fue un pastor de cabras. Pero esa sobriedad también tiene una rara 136 ... en el que no hay subrayados ni excesos en los arreglos. En aquellos bancos hablábamos de amor. Archivo y Familia Miguel Hernández Enric Satue TEXTO EN EL INTERIOR «Conocí a Miguel Hernández en uno de aquellos bancos del umbrío jardín de la Universidad. en aquellas aulas. El momento creativo en el que Serrat aborda la musicación de los poemas de Miguel Hernández es muy diferente al que vivió con el disco de Machado.426/1972 En los Estudios AUDIO FILM de Madrid Juan Manuel Vinader Colita. en aquellos jardines. pulcritud. Legal M. Gran día aquél. en el que predomina una visión pesimista de la vida y en el que se nota que Serrat se ha implicado de principio a fin en hallarle una musicalidad adecuada a los versos de Miguel Hernández. apoyándose en unos excelentes arreglos de Francesc Burrull que casan a la perfección con los poemas de corte existencialista de Hernández.. y se la quitaron. Un hombre que murió en prisión por el delito de pensar y escribir cosas como las que aquí pueden oír. Se trata de uno de los trabajos más difíciles de Serrat. Existe una unidad que es fundamental cuando se abordan este tipo de proyectos.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical Compañía Discográfica Referencia del LP Grabación Técnico de Sonido Fotografías Diseño Poemas de Miguel Hernández Joan Manuel Serrat. Aquellos libros eran ventanas abiertas por las que entraba un aire nuevo que ventilaba el tenebroso tiempo de la dictadura. Hay concreción. Un hombre sencillo y sensible que amaba la libertad y decía: ". 43. la vieja y entrañable Universidad Central a cuyo balcón principal un glorioso día se asomó la libertad para arrojar sobre la acera el busto altivo del dictador. fue una persona comprometida con su gente y con su tiempo. Luego llegaron sus lacayos y nos comieron a palos. Que el destino mantenga fresca la memoria y nos libre de aquellos que asesinan a los poetas y a la poesía.

MENOS TU VIENTRE El disco comienza con el tema "Menos tu vientre". Eso es mérito de Serrat. una de las canciones más representativas de toda la discografía de Serrat. En "Elegía" hay una acumulación de imágenes de una fuerza estremecedora como ese "rastrojo de difuntos" por el que el poeta camina o esas alusiones a la calavera del amigo y a su deseo de desamordazarlo y de regresarlo a la vida en una parte falsamente esperanzadora del poema. una capacidad sensorial enorme. en donde la voz de Serrat suena directa. En este caso es Josefina la que le sirve de protección. de desesperación. Su vientre es lo único claro en un clima de aturdimiento. Serrat introduce un pequeño recitado -el único de todo el disco. Uno de los discos más bellamente expresivos de toda la carrera de Serrat. Como ejemplo. pero en la que es claro que recita más que canta. que forma parte de uno de los libros claves de Hernández. sin falsos aspavientos. de confusión. cercana. El talento de Serrat en transmitirnos esos sentimientos es absoluto. Apuesta por una música sobria. Serrat vuelve a poner la poesía más al alcance de todos. el pasaje donde el poeta se vale de anáforas para expresar su dolor: "No perdono a la muerte enamorada/ no perdono a la vida desatenta/ no perdono a la tierra ni a la nada". poemas que tratan de refugiarse en el calor de los recuerdos. Canción que le ha servido de auténtico himno contra la opresión y la mordaza de los regímenes dictatoriales de uno y otro lado del Atlántico. con llamadas al dolor. aquí como en el resto del disco. Serrat logra con este disco llegar al maravilloso término medio.atracción. en su hijo en unos casos o en su amada Josefina Manresa en otros. Utiliza en casi todo el libro el soneto siguiendo las directrices de Sijé para quien el soneto era algo así como una disciplina ascética en la que el espíritu debía triunfar sobre la carne. Una melodía suave y envolvente contribuye a que su voz nos llegue herida. libro desesperado escrito desde la doliente condición del poeta de hombre encarcelado. Serrat aborda la musicación de este poema con sencillez y acierto.lo cual acentúa la gravedad del disco. "Menos tu vientre" es uno de esos poemas evocadores de este libro. ELEGÍA Esta "Elegía dedicada a Ramón Sijé". La sobriedad del diseño del disco coincide con el contenido amargo y con la forma musical desnuda e instrumentalmente espartana con la que Serrat aborda este trabajo. admirable en muchos aspectos. Para colmo Serrat se deja fotografiar con barba -por exigencias del ¿guión? de la película "Mi profesora particular". a los recuerdos o a la falsa esperanza del regreso imposible de Sijé. Miguel se hallaba indefenso en su celda de la cárcel en la que encontraría la muerte un 28 de marzo. nada que ver con la forma de abordar un poema que tiene Paco Ibáñez. Todo ello conformará un álbum sobrio. amigo del poeta. se constituye como una de las cimas de la literatura española de corte fúnebre de todos los tiempos. La muerte de Sijé ocurre cuando Miguel Hernández ya se ha distanciado de él. populariza un poeta no oficialista que terminó con sus huesos en la cárcel de Alicante donde falleció minado por la tuberculosis y se sirve de unos versos ajenos para decir lo que él siente en aquel momento en la España de 1972 tan cerca y tan lejos a la vez del sueño de la libertad y de la democracia. 137 . Un detalle más: la portada en negro con la imagen de Miguel Hernández está lejos de atrapar la sonrisa o la complicidad inmediata del que pretende acercarse a comprar el disco. Se interna valientemente en la esencia del poema con una interpretación llena de sugerencias y una musicalidad que no falsea el discurso poético de la elegía. Su muerte estremeció mucho al poeta y la "Elegía" terminó formando parte de "El rayo que no cesa" aunque rompiera con el sentido métrico del mismo. aciaga víspera de Domingo de Ramos. Con este disco homenaje a Miguel Hernández. el póstumo "Cancionero y Romancero de Ausencias" (1938-1941). modulando de modo acertadísimo lo que el verso de Miguel Hernández dice y expresa. que por entonces rueda a las ordenes de Jaime Camino. que intercala pasajes de mayor viveza o dulcificación según las diferentes partes del poema. La "Elegía" forma parte de "El rayo que no cesa" libro publicado por Miguel Hernández en 1936 y que supone su consolidación plena como poeta con voz propia. PARA LA LIBERTAD Con toda seguridad. Ello responde a los poemas que canta mucho menos amables que algunos de los que integraban su disco dedicado a Antonio Machado.y realiza una interpretación muy ajustada a lo que exigen tan doloridos versos. desazonada.

Son "Las Nanas de la Cebolla" que musicara Alberto Cortez con sumo acierto y que en su disco "Cómplices" ambos cantarán a dúo con el añadido de algunas estrofas que Serrat no incluye en su versión. Vuelve ese crescendo tan particular que hace que la canción empiece en un tono y termine en otro. La segunda eludida por Serrat dice "Ser de vuelo tan alto.logran que uno se revuelva incómodo en su asiento ante la desesperación máxima y el dolor del poeta. Este soneto. La música adquiere una tonalidad dulce y Serrat ajusta el poema a lo que sus intenciones musicales requieren./ Y el infinito parece que sobre mí/ se ha volcado". Como en el caso de "Cantares" se produce un marcado crescendo y unos cambios de ritmo que dan a la canción un valor extraordinario. / el niño como nunca/ coloreado/ ¡Cuánto jilguero/ se remonta. enormemente vitalista. UMBRÍO POR LA PENA El quinto tema del disco nos devuelve de nuevo la tragedia existencial del poeta de Orihuela." NANAS DE LA CEBOLLA Serrat canta el único tema del disco no musicado por él. "La boca" es el poema número 62 dentro del "Cancionero y Romancero de Ausencias". Los tercetos deben condensar la parte vital del mismo. esperanzada y contrasta con los dos temas que abren el disco. El poema "Para la libertad" forma parte del libro -junto a "Viento del Pueblo". está marcado por un profundo pesimismo vital que entronca con ese otro que dice: "Como el toro he nacido para el luto.La música de Serrat es enérgica. Este libro llamado "El hombre acecha" (1939) se lo dedicó el poeta de Orihuela al chileno Pablo Neruda.más combativo de Miguel Hernández.. La vida. Y segundo porque son versos de inferior calidad al resto. aletea/ desde tu cuerpo!". En un soneto los cuartetos y los tercetos cumplen funciones distintas. la muerte y el amor quedarán impresas en los labios conformando el tríptico temático de Miguel Hernández que se expresa de forma más explícita en "Llegó con tres heridas". Es un error de las ediciones que debió leer Serrat que parte a su vez de un error de lectura del manuscrito original de Miguel Hernández./ tan extendido./ Como una febril nevada/ de besos y enamorados". Aquella de "Astro que tiene tu boca/ enmudecido y cerrado/ hasta que un roce celeste/ hace que vibren sus párpados". Es un respiro necesario dentro de un conjunto de canciones presididas por el desaliento. para acabar con ese latigazo final de "¡Cuánto penar para morirse uno!". de todo". Primero porque choca con su música. La canción pone a prueba la voz de Serrat. como muchos de los incluidos en "El rayo que no cesa".. En este poema hay una llamada a esa boca que arrastra al poeta al amor y que "va a un porvenir de muchachos y muchachas". Y esta otra: "He de volverte a besar. caigo/ mientras descienden los siglos/ hacia los hondos barrancos. LA BOCA Es junto al "Romancillo de Mayo" el corte del disco menos marcado por el dolor. Es la estrofa que dice: "Para la libertad me desprendo a balazos/ de los que han revolcado su estatua por el lodo/ y me desprendo a golpes de mis pies. 138 . rubrican el "Cancionero y Romancero de Ausencias" de Miguel Hernández. Sólo su lectura -y mucho más aún la escucha de la canción. de mis brazos. "Las Nanas de la Cebolla"./ de mi casa. El poema contiene una estrofa que Serrat con buen criterio no incluye en su canción./ He de volver. Serrat se salta algunas partes de las estrofas. La crudeza del poema es brutal. Lo de la 'grama' en vez de la 'grana' no es una libertad de Serrat. También la que dice "Hundo en tu boca mi vida/ oigo rumores de espacios. Este poema se lo inspira al poeta orihuelano una carta de su mujer en la que le cuenta que su hijo de ocho meses solo se alimenta de pan y cebolla. prefiere decir "das a la grama sangrante dos tremendos aletazos". una seguidilla de aliento poético magnífico. Serrat se salta un par de estrofas del poema. Se publicó por vez primera en la revista vallisoletana de poesía Halcón en mayo de 1946 y bajo el título "Nana a mi Niño". Hasta catorce veces nombra Miguel la palabra 'pena'. La primera de ellas dice "La carne aleteante/ súbito el párpado. En vez de decir "dando a la grana sangrante dos lúcidos aletazos" como dice el poema original. Musicalmente Serrat se ajusta muy bien a esa intencionalidad y su interpretación de “Umbrío por la pena” eleva aún más la intención de estos versos de Miguel Hernández. hundo. Es el único soneto que Serrat se arriesga a musicar de los muchos que ha escrito Miguel Hernández y los resultados son sumamente estimulantes. Y somos muchos los que creemos que cada vez la canta mejor./ que tu carne parece/ cielo cernido/ ¡Si yo pudiera/ remontarme al origen/ de tu carrera!".

Ello de todas maneras es disculpable dado el contexto en el que el libro fue escrito. La "Canción última" es uno de los mejores poemas incluidos en el libro "El Hombre Acecha". su queja. El poeta le canta a la primavera que nace y Serrat aprovecha para ofrecer una música más relajada y menos austera. EL NIÑO YUNTERO Vuelta a la realidad trágica de este disco con "El niño yuntero". Serrat volvía a hacerse voz y canción para testimoniar que la infancia seguía siendo moneda de cambio de oscuros intereses. "El niño yuntero" es un retrato perfecto de la realidad del campesinado español con una llamada final a los jornaleros para que acaben con la condición de oprimidos de estos niños sumidos en el hambre. antes de entrar en la angustia que preside "El rayo que no cesa". Ello es lógico ya que los versos son un grito desesperado del poeta que no puede esconder su rabia. donde se dan cita desde aceituneros a jornaleros constituyendo retratos sociales de la España de entonces en los que se transpira un claro halo revolucionario y una esperanza por cambiar el futuro que iría evaporándose en los posteriores escritos del poeta de Orihuela. Canciones como "Manuel" y "Els veremadors" nacen de la asimilación por parte de Serrat de estos poemas sociales. El final del poema ejemplifica el deseo del poeta porque su hijo no crezca y se de cuenta de la tragedia de su vida: "No te derrumbes/ no sepas lo que pasa/ ni lo que ocurre". poema que también mereció la atención del malogrado Víctor Jara que lo incluyó en su repertorio. Se trata del "Romancillo de Mayo" que se relaciona con otros poemas de corte bucólico de Miguel Hernández. Esto dura poco pues los tres últimos cortes del disco volverán a ser recorridos por una profunda tristeza. En él se alternan poemas de indudable mérito con otros poco afortunados donde el panfleto y el insulto al enemigo son en exceso previsibles. al dolor de la posguerra. lo que da una idea de su visión de las ciudades. El "Romancillo de Mayo" es un poema bucólico en el que Miguel Hernández demuestra su amor al campo. al verse cada vez más lejos de esa libertad por la que sangraba y pervivía. Lo reafirmaría con su canción "Niño silvestre" en 1994. "El niño yuntero" pertenece a uno de los libros de mayor compromiso de Miguel Hernández titulado "Viento del Pueblo" (1937). su vocación pastoril y el placer que le produce la llegada de la primavera. ROMANCILLO DE MAYO Llegamos probablemente al tema más desahogado del disco. del futuro arquitectónico y del progreso. "¡Dejadme la esperanza!" dice Miguel Hernández en el momento culminante del poema. ciudadano. Miguel Hernández llamaba a los rascacielos "rascaleches". un libro en el que ya se palpa la derrota del bando republicano en la guerra civil. La imagen del niño tragándose la luna resulta más compleja aunque también queda bien la del poeta trayéndole la luna a su hijo. ya te apañarás". Sesenta años después de que Miguel Hernández escribiera aquellos versos. CANCIÓN ÚLTIMA En esta "Canción última" (que no lo es en el disco). Como detalle curioso cabe reseñar que en la parte del poema en el que Serrat canta lo de "Ríete niño/ que te traigo la luna/ cuando es preciso" se produce un nuevo error de interpretación del texto original de Hernández que en realidad decía "Ríete niño/ que te tragas la luna/ cuando es preciso". la niñez -tantas veces retratada por Serrat desde distintos ángulos. En "Las Nanas de la Cebolla". a la crueldad de una contienda que dividió el país y generó una larga dictadura.Una canción muy bien interpretada por Serrat y que es pieza común en sus conciertos. cantaba Serrat en 1978). veintidós años más tarde de aquel "Niño yuntero" del disco. en la injusticia atroz y en la explotación más terrible. 139 . La denuncia de la infancia explotada vertebra la raíz de este poema que Serrat hace suyo. y su voz nos suena ahora más luminosa y esperanzada. Cantar "Las Nanas de la Cebolla" ha sido y es cantar a la injusticia social. Su primera visita a Madrid fue todo un fracaso y no asimiló de ningún modo el trasiego que la vida ciudadana conllevaba ("Con Dios.aparece como ese paraíso del que nunca se debe despertar. que es al fin y al cabo como nos la sigue cantando Serrat en los recitales. Serrat extrema la sobriedad de su música. "¡Dejadme la esperanza!" canta Serrat con una voz rasgada que nos evoca a la perfección la desesperación del verso de Miguel. Miguel no rehusó criticar la vida urbana con la que su temperamento y su modo de concebir la vida no podía casar.

muerte. 140 . pero a la vez está relacionado con todos los demás. en el que nada falta y en el que cada tema brilla por sí mismo. "Llegó con tres heridas" es el poema número 25 en el "Cancionero y Romancero de Ausencias". No importa que el poema en sí sea una repetición constante de contenidos cambiando el orden de las palabras. De tal modo que hay una unidad en el conjunto del disco más palpable que en el caso del disco de Machado. en línea ascendente. Es mucho lo que Miguel Hernández dice en tan poco campo expresivo y así lo entiende Joan Manuel realizando una vibrante interpretación del poema. A este poema le sigue otro que viene a relacionarse claramente con él: "Escribí en el arenal/ los tres nombres de la vida/ vida./ vino y nos borró". el amor y la muerte. Un cierre idóneo para un disco magnífico que se disfruta de principio a fin. pues la segunda parte del tema es si cabe aún más emocionante. Serrat comienza la canción en un tono y la termina en otro haciendo que el efecto sea mayor.LLEGÓ CON TRES HERIDAS El disco finaliza con "Llegó con tres heridas" donde Serrat apuesta por una música llena de garra para transmitirnos los tres dolores del poeta: la vida. El tono de la canción es esta vez más arriesgado. amor/ Una ráfaga de mar/ tantas claras veces ida.

PER AL MEU AMIC 1973 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Joan Vergés (El vell) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Antoni Ros Marbá HELENA MENUDA LA PRIMERA CAMINANT PER L'HERBA PARE ELS FALZIOTS CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA EL VELL PER AL MEU AMIC 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:33 3:56 4:44 4:55 3:36 2:37 4:03 3:06 4:34 141 .

142 .

. Asomado al balcón espero. Hace días que no sé cuantos días hace.. demà i espero. que vuelva Helena... Fa dies que no sé quants dies fa. Abocat al balcó espero. Fa dies que m'estic dient.. su piel morena. i espero. Fa dies que m'estic dient.. Hace días que no sé cuantos días hace.. i espero... Quan passa Helena. Espero per Nadal i per la Magdalena pel dia i per la nit que torni Helena que torni Helena. O mirando cómo se deshoja un encinar.. Com tornen a florir i es tornen a esfullar. i és que quan passa pel meu carrer fins el geranis li cluquen l'ull. y es que cuando pasa por mi calle incluso los geranios le guiñan el ojo... mañana y espero... Cómo vuelven a florecer y se vuelven a deshojar. Adéu siau... Fa dies que no sé quants dies fa.. En el fondo de un bar tomándome un perfumado para calentarme el corazón mientras llega la muerte a jugar al subastado. Mercès... 143 .. Adiós.. Hace días que me estoy diciendo. Hace días que me estoy diciendo. i espero. y espero. oliendo romero. Cuando pasa Helena. Espero por Navidad y por la Magdalena de día y de noche que vuelva Helena.. L'aire es fa tebi amb el seu alè i les llambordes miren amunt sa pell morena.. y espero. Treballant per no res i un dia com si res morir-me de no res. Gracias. Trabajando por nada y un día como si nada morirme de nada. Desnudando el horizonte espero.HELENA Fa dies que abocat al balcó he perdut el jornal xerrant amb un pardal més avorrit que jo. y espero.. Vivint amb res. O mirant com s'esfulla un alzinar olorant romaní. Viviendo con nada. mañana y espero.. Despullant l'horitzó espero. HELENA Hace días que asomado al balcón he perdido el jornal charlando con un gorrión más aburrido que yo. demá i espero.... Al fons d'un bar fotent-me un perfumat per escalfar-me el cor mentre arriba la mort a jugar al subastat. El aire se vuelve tibio con su aliento y los adoquines miran hacia arriba.

Hace días que el estar de pie me hace daño. Y entre tejados se columpia el sol y los pajaritos de los cables de la luz miran celosos como se ríe y se mueve. menuda. Volta'm amb els teus anells i deixa'm venir amb tu. tot jo tremolo. Color de larga espera y perfume de luna llena mi Helena. l'amor pren vol. te dice el corazón 144 .. et diu al cor MUCHACHA Piensa en mí. Fa dies que l'estar dret em fa mal el reuma em trenca els dits i ha fugit el darrer pardal. I porta'm brodat a la teva brusa o pintat en el teu somriure vermell. MENUDA Pensa en mi. Cuando ella mira sabes que la fuente cuando ella quiere. pero.. Cuando ella calla. entre el gozo y la pena abrazado contra el poema que lees a escondidas.. piensa en mí cuando las brujas te arañen por la mañana. La meva Helena.Quan ella mira saps que la font quan ella vol. Cuando ella llora. Quan ella plora. Colúmpiame en tus pendientes. No te haré más tibio el frío ni más dulce el café con leche pero piensa en mí. el amor emprende el vuelo. Quan ella estima. Deixa'm anar on vas. I entre teulades es gronxa el sol i els passarells dels fils de la llum miren gelosos com riu i es mou. menuda... el reúma me rompe los dedos y ha huido el último gorrión. deixa-m'hi anar. Piensa en mí cuando no te llegue el sueldo o cuando te rocen en el metro a las ocho y pico. entre goig i pena abraçat contra el poema que llegeixes d'amagat. No et faré més tebi el fred ni més dolç el cafè amb llet però pensa en mi. saps què és el dol. déjame ir muchacha. Bostezará perezosa la ciudad cuando marques la hora y abras las ventanas del despacho y te sacudas los pájaros que hacen nido de tu pelo.. però. muchacha. Cuando ella quiere. Badallarà mandrosa la ciutat quan marquis l'hora i obris les finestres del despatx i t'espolsis els ocells que fan niu dels teus cabells. Mi Helena. déjame ir. sabes qué es el luto. Pensa en mi quan no t'arribi el sou o quan t'arrambin en el metro a quarts de nou. Color d'espera llarga i perfum de lluna plena la meva Helena.. Déjame ir a dónde vayas. Quan ella calla. muchacha. todo yo tiemblo.. piensa en mí. menuda.. la dóna. deixa'm venir.. Rodéame con tus anillos y déjame ir contigo.. Y llévame bordado en tu blusa o pintado en tu sonrisa roja. la da. Gronxa'm de les teves arracades.. pensa en mi quan les bruixes t'esgarrapin de matí. pensa en mi.

però això va com va i en aquell temps no em van deixar triar i no em sap greu ni em fa vergonya que fos en la teva pica el meu bateig d'estimar. Pían que muere la primavera que no pueden salir a pasear. deixa'm venir. Deixa'm anar on vas.que l'ocell engabiat. un pajar donde la primera se hubiera dejado llevar con vergüenza entre mentiras y un poco de «coña». Piensa que todavía nos queda el camino de tus pájaros para volarlo tú y yo. Piulen que es mor la primavera quan no pot anar a passeig. Pero. Francament m'hagués agradat molt més que el teu cos fart de deu duros i el llit a part. i encén la cara. Ells em duen a les plomes somnis i batecs quan colpegen els meus vidres els seus becs i em conten la història blanca i menuda que entre quatre parets es marceix. una pallera on la primera s'hagués deixat dur amb vergonya. Vares ser honrada i sincera i la primera de segona mà. deixa-m'hi anar. Pensa que tenim encara el camí dels teus ocells per a volar-lo tu i jo amb ells. Ellos me traen en sus plumas sueños y latidos cuando sus picos golpean mis cristales y me cuentan la historia blanca y pequeña que entre cuatro paredes se marchita. de segunda mano. menuda. Déjame ir contigo. francament m'hagués agradat molt més que aquell catre. muere. prima i pigarda que cada tarda pujava amb mi al tramvia quan el jorn s'endormia. Deixa'm venir amb tu. 145 . francamente me hubiera gustado mucho más que aquel catre. Fuiste honrada y sincera y la primera. entre mentides i un xic de «conya». con ellos. LA PRIMERA Francamente me hubiera gustado mucho más que hubiese sido primavera y que la primera hubiera sido aquella muñeca rubia delgada y pecosa que cada tarde subía conmigo al tranvía cuando el día se dormía. Però. Francamente me hubiera gustado mucho más a tu cuerpo harto de diez duros y la cama aparte. mor. LA PRIMERA Francament m'hagués agradat molt més que hagués estat primavera i que la primera fóra aquella nina rossa. pero esas cosas van como van y en aquel tiempo no me dejaron elegir y no me sabe mal ni me avergüenza que fuese en tu pila mi bautizo de amar. que el pájaro enjaulado. déjame ir muchacha y aviva el rostro. déjame ir. Déjame ir a donde vayas.

però. regalimant tendressa. me desnudaba el alma a besos. créeme que nunca 146 . como usted. em despullava l'ànima a petons. la primera de segunda mano. Ets part de la meva història i per aixó et puc dibuixar desitjant baixar bandera. com vostè. Benevolent li agraden verges a l'adolescent. derramando ternura. On òlibes. Eres parte de mi historia y por eso puedo dibujarte deseando bajar bandera. árboles y abejas me silbaron al oído y la hierba. pero. Francamente me hubiera gustado mucho más que hubiera sido primavera y fuera la primera la continuación de aquellas historias verdes. creu-me que mai CAMINANDO POR LA HIERBA Fue un atardecer de septiembre caminando por la hierba donde me sorprendieron las hadas por vez primera. romances tiernos. le gustan vírgenes al adolescente. Benévolamente. Francament m'hagués agradat molt més que hagués estat primavera i fos la primera la continuació d'aquelles històries verdes. sin prisas. Francament m'hagués agradat molt més que fer d'aprenent quan a la porta espera una altra gent. Francament m'hagués agradat molt més. Créeme. jugueteando entre mis dedos. Donde lechuzas. restañó mis heridas y me barrió el polvo. m'estroncà les ferides i em va escombrar la pols. Creu-me. romanços tendres. Ai. CAMINANT PER L'HERBA Fou un vespre de setembre tot caminant per l'herba on em van sorprendre les fades per primera vegada. que el germà gran mentia assegut a la voravia. e ir haciéndolo. la primera de segona mà. arbres i abelles em xiulaven a cau d'orella i l'herba jugant entre els meus dits. se come lo que se encuentra por la calle. es menja el que troba pel carrer. sentint l'olor d'un altre que va jeure abans que jo i no em sap greu ni em fa vergonya. Francamente me hubiera gustado mucho más que hacer de aprendiz mientras en la puerta esperan otros sintiendo el olor de alguien que estuvo antes que yo y no me sabe mal ni me avergüenza. que el hermano mayor mentía sentado en la acera. sense pressa.i anar fent. Francamente me hubiera gustado mucho más. Ay.

hubo tanta luz en las tinieblas de mi viejo rompecabezas. Pare que el riu ja no és el riu. Créeme que nada enyesa tantas grietas como caminar por la hierba. Creu-me que res no enguixa tantes tantes esquerdes com caminar per l'herba. Creu-me. Padre decidme qué le han hecho al bosque que ya no hay árboles. Rellisca com un barb mort sota un pam d'escuma blanca. Créeme. y la hierba pregunta por los amigos y por las golondrinas que se han ido mientras me hace cosquillas entre el corazón y los dedos. Créeme que nada enyesa tantas grietas como caminar por la hierba.. creu-me que mai hi hagué més llum a les fosques del meu vell trencaclosques.. Per això torno sovint al paratge on es fa dolç l'oratge per sentir a Venus a la vora on la vida s'olora. Padre antes de que llegue el verano esconded todo lo que esté vivo. En invierno no tendremos fuego ni en verano sitio 147 . A l'hivern no tindrem foc ni a l'estiu lloc PADRE Padre decidme qué le han hecho al río que ya no canta. Por eso vuelvo a menudo al paraje donde se endulza la brisa. Creu-me que res no enguixa tantes esquerdes com caminar per l'herba. Pare digueu-me què li han fet al bosc que no hi ha arbres.hi hagué més llum a les fosques del meu vell trencaclosques. on la pell se m'enlaira i jugo a la «xarranca» amb set núvols i l'herba pergunta pels amics i per les orenetes que han fugit mentre em fa pessigolles entre el cor i els dits.. PARE Pare digueu-me què li han fet al riu que ja no canta. créeme que nunca hubo tanta luz en las tinieblas de mi viejo rompecabezas.. Resbala como un barbo muerto bajo un palmo de espuma blanca. para sentir a Venus cerca. Pare abans que torni l'estiu amagui tot el que és viu. Padre que el río ya no es el río. donde se huele la vida donde la piel se me levanta y juego a la «rayuela» con siete nubes.

Padre que están matando la tierra. Padre mañana del cielo lloverá sangre. Pare si no hi ha pins no es fan pinyons ni cucs. Padre que el bosque ya no es el bosque. ni pájaros. que yo os espero. Monstruos de carne con gusanos de hierro. Pare demà del cel plourà sang. 148 . i digueu que no. y cerrar con tres cerrojos la casa y decía usted. no tengáis miedo. Padre que el campo ya no es el campo.. Padre antes de que oscurezca llenad de vida la despensa. El vent ho canta plorant. Pare que estan matant la terra. Padre dejad de llorar que nos han declarado la guerra. pare.. Pare no. Sense llenya i sense peixos. Pare ja són aquí. Padre si no hay pinos no habrá piñones. padre tendremos que quemar la barca. ni mel. no tingeu por. ens caldrà cremar la barca. Pare que el camp ja no és el camp. que jo us espero. Sin leña y sin peces. ni gusanos.. pare i tancar amb tres panys la casa i deia vostè. Monstres de carn amb cucs de ferro. cera. padre. El viento lo canta llorando. llaurar el blat entre les enrunes..per aturar-se.. Pare que el bosc ja no és el bosc. Pare deixeu de plorar que ens han declarat la guerra.. labrar el trigo entre las ruinas.. Padre ya están aquí. Pare abans de que no es faci fosc ompliu de vida el rebost. Padre no. Pare on no hi ha flors no es fan abelles. ni ocells. y decid que no. ni la miel.. ni la cera. Padre donde no hay flores no se dan las abejas. donde resguardarnos.

Que vuelen los vencejos no le importa al sol. 149 . Que volin els falziots tant li fa al mar. Que volin els falziots no vol dir que ells. esquitxin el mar d'homes i barques i li plategin el llom de mirall clar. Que vuelen los vencejos no le importa al viento. Que vuelen los vencejos no significa que ellos salpiquen el mar de hombres y barcas y le plateen el lomo de espejo claro. Tant li fant o li fa tant que quan els falziots se'n van el sol es queda plorant. Que vuelen los vencejos no le importa al cielo. LOS VENCEJOS Que vuelen los vencejos no significa que se levante Garbí ¹ este atardecer o que estalle un mal viento de poniente. Que vuelen los vencejos no le importa al mar. No le importa o le importa tanto que cuando los vencejos se van el cielo se queda llorando. ¹ Garbí: viento del sudoeste. Y después de todo esto.ELS FALZIOTS Que volin els falziots no vol dir que s'ha de girar Garbí aquest capvespre. No le importa o le importa tanto que cuando los vencejos se van el sol se queda llorando. Que vuelen los vencejos no significa que ellos acuesten al sol detrás de los robles y que le hagan con helechos una cuna. ajeguin el sol darrera els roures i li facin amb falgueres un bressol. Que volin els falziots tant li fa al cel. o que esclati un oratge de ponent. Tant li fant o li fa tant que quan els falziots se'n van el cel es queda plorant. Que volin els falziots no vol dir que ells. Que vuelen los vencejos no significa que se tenga que bordar el cielo de luciérnagas o que se pinte la luna de cuarto creciente. Que volin els falziots tant li fa al sol. Que volin els falziots tant li fa al vent. dígame usted si el vuelo de este vencejo no significa nada. Que volin els falziots no vol dir que s'hagi de brodar el cel de llumenetes o que es pinti la lluna un quart creixent. I després de tot això digui'm vostè si el vol d'aquest falziot no vol dir res.

Sols vostè voltada de capellans donàveu raó per a dir-se «infants» a un món de quatre pams. mestra. mestra. CANCIÓN PARA MI MAESTRA Érase una vez. que l'aire del carrer.. ¡ay! maestra.».» perquè vós no sabíeu. que el món és el mateix. entre dues «fotos» i una creu.. un món de guixos de colors que pintàveu vós i esborràveu vós. Y si alguna vez piensa en mí. ens deia dempeus. por la mañana. pissarra i davantal blanc. que l'home és el mateix.. nos decíais. vostè. que dels vostres ullets blaus hi neixi sempre aquella pau que feia un xic més dolça l'escola i no s'us faci un nus la gola dient: «què han fet. Buenos días. 150 . pizarra y delantal blanco. de matí.» «on an dut el meu grapat de menuts. maestra.. Bon dia. Buenos días. maestra... usted. fa temps hi havia. que quan volíeu que cantés que tres per una feien tres els meus ullets grataven francament els genolls que púdicament vostè apretava i apretava però un número no val el que una pell rosada Malgrat ens feia anar a església i em prenia la regalèssia aquell era un món petit i meravellós. A pesar de que nos hacía ir a la iglesia y me quitaba el regaliz aquél era un mundo pequeño y maravilloso. le daba la razón de llamarse «niños» a un mundo de cuatro palmos. mestra. mestra.. un mundo de tizas de colores que usted pintaba y usted borraba. pero no es lo mismo su olor. rodeada de curas.. maestra.» porque usted no sabía. pero un número no vale lo que una piel rosada.CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA Temps. una oración y una canción y un beso en la mejilla.. i no és el mateix.. en pie entre dos fotografías y una cruz. una oració i una cançó i a la galta un petó. que el mundo es siempre el mundo.. que de sus ojillos azules nazca siempre aquella paz que me hacía un poco más dulce la escuela y que no se le haga un nudo en la garganta diciendo: «qué han hecho. Bon dia mestra Però vostè no ha sabut mai. maestra Pero usted nunca supo.. que el aire de la calle... ai! mestra. i el seu món de tinter i banc.. l'olor de vostè.. que el hombre siempre es el hombre. que cuando quería que cantara que tres por una eran tres mis ojillos arañaban francamente las rodillas que púdicamente usted apretaba y apretaba. I si mai penseu en mi.. maestra.. y su mundo de tintero y banco. «a dónde han llevado a mi puñado de pequeños. Sólo usted.

y mi cuerpo a los demás e incluso alquilar mi guitarra por dinero o destrozar mi imagen como si fuera de yeso. que he escrito para mi amigo. Color granada. Hago hervir en el hornillo hierbas medicinales recetas de herbolario que se convierten en aire puro. Eres macho. ya no me queda honor y me pierdo por oscuras melancolías. Sabor de amor.. L'alcohol em destruirà el fetge i les arnes la pell. o jugarme la esperanza a las «siete y media». Pero no este poema volador y pequeño. Color magrana que he escrit per al meu amic. el humo los pulmones y los hombres el cerebro. Si aquesta lletra et sembla poc florida no hi vegis cap senyal de poc amor t'escric en sabatilles i ja no em queda honor i em perdo per obscures melangies. Si esta carta te parece poco florida no creas que es señal de poco amor te escribo en zapatillas. pero añoro tus ojos y la paz del azul en el rincón de mi enfermedad. Gust d'amor.EL VELL Fa temps que estic afònic i em surt aquesta veu feble com un alè i parlo a batzegades fatigoses. El alcohol me destrozará el hígado y las polillas la piel. Me canso desde hace tiempo. grapejar els records PARA MI AMIGO Puedo vender el alma al diablo.. el fum els pulmons i els homes el cervell. Faig bullir a l'estufeta herbes medicinals receptes d'herbolari que es tornen aire pur quan enyoro els teus ulls i la pau de l'atzur al racó de la meva malura.. Eres dulce. he rescatado del desván recuerdos y sombras fieles y salgo a tomar el sol de la plaza tranquila. Eres bueno.. Fa temps que em canso he tret dels mals endreços records i ombres fidels i surto a prendre el sol de la plaça tranquil-la. EL VIEJO Estoy afónico desde hace tiempo y me sale esta voz débil como un suspiro y hablo a fatigosas sacudidas. Però no pas aquest poema volador i petit. Ets bo Ets dolç Ets mascle. Podréis hojear mis sueños manosear los recuerdos 151 . PER AL MEU AMIC Puc vendre'm l'ànima al diable i el cos als demés i llogar fins la guitarra per diners o trencar la meva imatge com si fos de guix o jugar-me l'esperança al «set i mig». Podreu fullejar els meus somnis.

. Pedidme cuanto queráis que de todo tengo. Pero no este poema volador y pequeño. Però no pas aquest poema volador i petit. He subido donde la nieve quema y he caído en el hoyo. y desgarrarme llantos y versos juegos y amores. He tingut sort amb les dones. Sabor de amor. y entre las manos la primavera.. He pujat on la neu crema i he caigut al sot.. Eres bueno.. El dulce. Color magrana que he escrit per al meu amic.i estripar-me plors i versos jocs i amors.. Gust d'amor. Però no pas aquest poema volador i petit. que ja és molt tenir. Eres dulce.. que he escrito para mi amigo. Gust d'amor. Color granada. que es mucho tener. Demaneu-me el que vulgueu que tinc de tot.. i a les mans la primavera que ja és dir. Ets bo Ets dolç Ets mascle. El bueno. Sabor de amor. Eres macho. Color mangrana que he escrit per al meu amic. que he escrito para mi amigo. El macho. Pero no este poema volador y pequeño. El bo El dolç El mascle.. Color granada. 152 . Tuve suerte con las mujeres. que ya es decir.

su única ley es la espontaneidad y. Nuestra vida y lo que somos. impecablemente ajustado.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Dirección Técnica: Técnico de Grabación: Diseño de Portada: Fotografías: Joan Manuel Serrat. nariz.J. S. además. cosa que no ocurre en otras relaciones humanas. Legal B. huesos.. A partir de aquí... refleja nuestra capacidad de conectar con el exterior. Además. pero también de amor o de risa. Se nota que soy un fan de la amistad ¿verdad? ¿Qué le voy hacer? Es culpa de mis amigos.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) COMENTARIOS Muchas veces he comentado que el disco "Per al meu amic" es de todos los que grabó Serrat. ojos. me gusta porque es admirablemente creativa y porque no tiene norma. me van a permitir. aparece un universo de venas. Moreno Francesc Guitart Colita TEXTO EN EL INTERIOR «Los humanos somos realmente complicados. todo un complejo sistema de sensores. Piense usted que se puede morir de hambre o de frío. por encima de todo. Y. todo un alarde de sofisticación que no tendría ningún sentido si no fuera para relacionarnos con el mundo que nos rodea.. que entre toda la gama de relaciones que las mujeres y los hombres mantienen con el exterior me quede con una en particular: con la amistad. hasta la punta de los dedos. arterias. En la cáscara. porque es una versión del amor en la que normalmente no se producen milagros tan espectaculares como el orgasmo. porque en su cauce mantiene un libre y generoso intercambio de utilidades sin corsés ni reglamentos. boca. sangre.909/1973 En los Estudios EMI-ODEON. músculos y vísceras. 53. en la periferia de nuestros cuerpos. de Barcelona Salvador Pueyo J. en nuestro interior. nos permite saber qué cosas suceden en nuestro entorno e incluso más allá. pero tampoco se da ninguna oportunidad a desviaciones tales como la posesión o el dominio.A. Me gusta la amistad. Lo que seamos capaces de alcanzar depende en gran medida de la cantidad y la calidad de nuestros encuentros con lo que nos rodea.. Puede que la causa de tal influjo tenga más que ver con mi realidad biográfica de aquel entonces que por las innegables calidades de los temas que integraron tal álbum. "mi disco de cabecera". 153 . a excepción de El Vell (texto de Joan Vergés) Joan Manuel Serrat Antoni Ros-Marbà Edigsa CPS 287 LP .Dep. el que más he escuchado y el último que quisiera poder escuchar en mi vida. La amistad se hace a la medida de lo que el uno necesita del otro y se renueva a diario. no pretende la exclusiva.

el amor. grandeza que domina gran parte de su obra. amando.consiguen que "Per al meu amic" se escuche con tremenda emoción por más que ya hayan pasado más de 26 años desde su puesta a la venta. pero de un gran lirismo en su sencillez. Aquí encontramos versos directos. l'amor pren vol. 154 . sufriendo. llorando. Nos hallamos ante un Serrat pletórico de inspiración y en el que es evidente una gran energía y destreza a la hora de componer sus trabajos. Y en esa verdad sin velos nace su grandeza. HELENA Mi opinión sobre “Helena” nunca ha sido objetiva. El disco aparece a finales del 73. Serrat está sentado en un sillón de mimbre. cuando Serrat da a conocer la realidad del protagonista. Serrat tiene esa capacidad de adueñarse de las palabras.. El protagonista de la primera imagen ha desaparecido y tan sólo se ve el sillón y la cortina que tenuemente mueve el aire. esperando. Nos presenta a un hombre que espera./ Quan ella calla. Nunca derramó Serrat en ninguna otra canción tanto dolor ni tanta desesperación. fácilmente transmisible para el oyente.. pleno de aciertos líricos e interpretativos. Pienso que el componer Helena no está al alcance de cualquiera. El vigor que aporta la música de este pasaje engrandece aún más el dolor que produce la espera. Y Serrat se nos aparece como autor de emociones y confidencias. “Helena” tiene una estructura compleja. grandeza que se palpa en las nueve canciones que integran este "Per al meu amic". dignos del mejor Machado: “Quan ella plora. Nos hallamos ante el mejor Serrat. de quienes crecieron junto a ellas. La imagen de la portada preludia el contenido del disco. Resumiendo./ Quan ella estima. aparece la misma fotografía pero unos instantes después. El tema no es nuevo. tot jo tremolo. su capacidad de hacerse auténticas en los labios de quienes las cantan.. Su audición no requiere gran esfuerzo.”. Música y palabras unidas para expresar la desesperanza. sin ninguna canción que desmerezca su inclusión./ Fa dies que m'estic dient. Todo el disco está envuelto en una cálida atmósfera de intimidad y sosiego. con las manos entrelazadas mirando en actitud melancólica a una ventana por donde apenas entra la luz. Toda una historia que bien podría pertenecer a un guión cinematográfico. Ya en la contraportada.. Me seduce muchísimo el modo en el que empieza la canción. La extrema calidad literaria de los versos y los cuidados arreglos musicales del maestro Antoni Ros-Marbà -por entonces director de la Orquesta Ciutat de Barcelona. Por todo lo cual opino que se trata de un disco absolutamente imprescindible en la obra del maestro. Pero aquí hay muchas cosas distintas a cualquier otra canción. En cada uno de sus trabajos Serrat no nos engaña. y nos regala una serie de canciones donde el recuerdo. Sólo sentimientos que uno puede asumir como propios. de jugar con ellas. su modo de ver y de entender las cosas con "ojos de amigo y pluma de poeta" como cantará años después en "La Casita Blanca". para mí es mucho más: es "la Canción". basta sólo un ejercicio de sensibilidad y prestancia. de dejar caer sobre cada canción su ternura. la capacidad de no perder las señas de identidad que le son propias. No hay trampa ni cartón en sus canciones. El texto no puede ser más explícito. estamos ante un álbum muy completo. Esa es la gran verdad de las canciones de Serrat. pero ni él mismo puede saber desde cuándo: “Fa dies que no sé quants dies fa. Consta de un preámbulo. el canto a la naturaleza. No sólo es la mejor canción que ha compuesto Serrat. Y también esperamos a Helena. Se trata de contar la historia de un amor no correspondido. donde no se abandona nunca la coherencia. saps què és el dol. Una colección de nueve temas guardados en un álbum que nace en una época compleja de vetos. un nudo y un desenlace. Ya avanzada la canción. con continuos cambios de ritmo. es muy espectacular el cambio de ritmo que acontece cuando el sujeto comienza a enumerar las virtudes de su amada. la amistad y la infancia se entreveran de un modo profundamente lírico e inspirado. de quienes las tararean. despertando a cada momento nuestras emociones. censuras y persecuciones. demá”. Su obra nace de la sinceridad más absoluta.Y es que los recuerdos de mis veinte años están definitivamente unidos al descubrimiento de las sensaciones que aspiró mi alma desde que tuve en mis manos este bendito disco. Y a nosotros también nos duele. un año después de publicarse el magnífico álbum "Miguel Hernández".

Un tema muy vitalista donde el optimismo y las ganas de vivir son una constante./ Ay. Un ligero matiz quizás para remarcar aún más que la espera no se limitaba a unas fechas determinadas. Porque no tengo ninguna duda que se trata de un tema totalmente autobiográfico: la pura inspiración no puede alcanzar a imaginar tales sentimientos de amor./ de segunda mano”). Muchas veces me he preguntado qué tipo de mujer tuvo que conocer Serrat capaz de inspirarle tal canción.. la primera. el autor nos introduce en una historia de admiración y deseo por una muchacha joven. Unos años después./ de segona mà. En vez del verso "Espero per Nadal i per la Magdalena" ("Espero por Navidad y por la Magdalena"). El sueño de tener a Helena se ha esfumado. déjame ir"). En definitiva. Serán ellos los que le muestren el camino de libertad y esperanza que encierra la vida. una de las pocas canciones donde Serrat realiza referencias mitológicas -Cupido en "Piel de manzana". sino se constata una gran demostración de ternura. Recuerdo la vez que se la escuché en el año 1974 en la sevillana Plaza de España y lo mucho que me impresionó su audición.no tuvo mucha suerte. Existe además el complemento de una voz femenina de fondo que invita a la escucha. Musicalmente “La primera” transcurre por la senda firme y segura que le proporcionan los arreglos de Ros-Marbà. Particularmente prefiero la parte en la que la canción acelera el ritmo y se hace aún más vigorosa: "Gronxa'm/ de les teves arracades/ Volta'm amb els teus anells/ i deixa'm venir amb tu.hay una primera. Serrat le invita a acompañarle y le sugiere que imite a los pájaros.. desesperanza y dolor. Venus en "Caminant per l'herba"-. hubo un pequeño cambio en la letra. administrativa quizá. ya duelen los pies y el gorrión termina huyendo con nuestra última esperanza. Serrat -como tantos de su generación. En este caso. Serrat cantó "Espero per meu goig i per la meva pena" ("Espero por mi gozo y por mi pena"). Serrat da pruebas de hallarse en un momento de gran inspiración al componer esta canción hermosa y tierna. MENUDA Luego del dramatismo de “Helena”. deixa'm venir" ("Colúmpiame en tus pendientes/ Rodéame con tus anillos/ y déjame ir contigo. que teme a la mañana: le acechan todo un conjunto de brujas. sobones y problemas. una maravillosa canción que rara vez cantará Serrat en sus recitales en directo. Resultan muy sugerentes algunas de las imágenes y descripciones con las que retrata la realidad de la muchacha: “No et faré més tebi el fred/ ni més dolç el cafè amb llet/ però pensa en mi./ Ai. 155 . piensa en mí”). Los violines y las guitarras hacen notar su presencia contribuyendo así a crear el clima adecuado de añoranza y ternura. Y en esto. Pero en el recuerdo a esa prostituta no hay rencor ni pesar. A él le tocó debutar con una profesional. La canción cuenta con imágenes de gran lucidez y Serrat consigue algunas metáforas muy acertadas: “i per aixó et puc dibuixar/ desitjant baixar bandera. Con una melodía de ritmo suave y delicado. LA PRIMERA Se sabe que en la vida de cada hombre siempre -o casi siempre./ menuda. Una primera mujer donde iniciarse en el amor. donde aprender cosas. Era algo muy común en aquellos años recurrir a tales servicios y Serrat nos lo recuerda: "però això va com va/ i en aquell temps no em van deixar triar" ("pero esas cosas van como van/ y en aquel tiempo no me dejaron elegir"). nos llega esta preciosa canción. la primera. pensa en mi” (“No te haré más tibio el frío/ ni más dulce el café con leche/ pero piensa en mí/ muchacha. CAMINANT PER L'HERBA Como anécdota. La melodía abandona su vigor y volvemos a los acordes del comienzo. es junto a "Piel de manzana".Y al final. que comienza con un acompasado rasgar de guitarra. pero aquel hecho no es algo como para arrepentirse o disculparse. por más que el autor imagine lo diferente que hubiese sido su experiencia con "aquella muchacha rubia y pecosa que subía cada tarde al tranvía". todos pudimos contemplar su portentosa exhibición interpretativa en el concierto televisado de "Nadie es perfecto". pero es una de las muchas canciones donde Joan Manuel muestra su amor desbordante por la naturaleza.” (“y por eso puedo dibujarte/ deseando bajar la bandera. vuelta a la cruda realidad. La lectura o audición de sus versos nos irán transportando a ese submundo de entonces y compartiremos con el autor las sensaciones y temores que albergaban a los muchachos en su primera experiencia sexual . un indisimulado afecto por la sinceridad de la "señora". “La primera” fue el tema elegido de este álbum para el antológico concierto de "A su aire" (1974) que significó el retorno de Serrat a la pequeña pantalla tras el veto que se le impuso por el "escándalo de Eurovisión".

es un canto desesperado al Dios de la naturaleza ante una tierra que se muere. La música vuelve a estar a tono con la calidad del texto.. en donde incluso la infancia podía dejar de ser el paraíso prometido.". de muchos de los que supimos de ese olor tan peculiar que emanaba nuestra primera maestra. CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA Un homenaje a su primera maestra./ creume que mai/ hi hagué més llum a les fosques/ del meu vell trencaclosques" ("Créeme. La "Cançó per a la meva mestra" es una evocación de la niñez personificada en esa maestra de piel rosada que justificaba con su presencia aquellos años de la posguerra. debido a las circunstancias políticas. En este caso. o que más bien. nos saludaba con "un beso en la mejilla. La "Cançó per a la meva mestra" supone pues. Su letra contiene imágenes y metáforas muy acertadas. El río.". entre dos fotografías -Franco y José Antonio.. el bosque y el campo ya nunca serán los mismos. pero a lo bestia". están matando los mismos hombres. la lechera de mi calle".. Uno tras otro. heridos por la agresión continua del hombre. De ahí que hoy día -donde la ecología es mucho más valorada-. El autor presenta su argumento con brillantez y minuciosidad: "Que volin els falziots/ no vol dir que/ ells. Serrat se permite una pequeña digresión. de los compromisos. a Conchita Plasencia Monleón. Serrat es un pionero de la canción de contenido ecológico en la España de la época en la que aún estas cuestiones estaban en ciernes. presente en mayor o menor medida en los restantes temas del disco y aparece un Serrat más irónico que le dedica una canción a los vencejos que vuelan sin parar de un lado a otro. Me gusta mucho la parte de la canción donde Serrat en boca del protagonista ofrece una solución parcial al problema: "Sense llenya i sense peixos.y una cruz". los argumentos que esgrime el hijo van acentuando la gravedad del tema. Serrat vuelve a los recuerdos. De hecho Serrat la sigue llevando de compañera de viaje en sus conciertos y la sigue cantando con la misma emoción que entonces. sociales y económicas del momento.Como en "Conversando con la noche y el viento".. padre/ tendremos que quemar la barca"). La cosa no deja de ser de una lógica aplastante. pare. Serrat busca evadirse del mundo real. confidencial. de las presiones y de los conflictos cotidianos. La canción cuenta con múltiples y preciosas imágenes de contenido muy lírico. aunque parezca que a nadie importa. Toda el tema está inmerso en un ambiente de paz y sosiego. Toda la canción discurre al abrigo de los recuerdos del autor y por consiguiente. un hermoso ejercicio para nuestra memoria y se convertirá en una de las canciones de este álbum que más cante Joan Manuel en sus recitales -siempre con un largo preámbulo para 156 . de duro aprendizaje en la escuela y de educación religiosa. y logra esta preciosa canción de mayor riqueza letrística que musical./ créeme que nunca/ hubo tanta luz en las tinieblas/ de mi viejo rompecabezas"). "Pare" sea una canción de plena vigencia y plagada de logros. "Els falziots" es la canción musicalmente más desenfadada de todo el disco y muestra el amor de Serrat por los pájaros. Se abandona el tono melancólico. dejarse llevar por la paz que se respira en la naturaleza. la más conocida. "a la hija de la señora Antonia. ajeguin el sol/ darrera els roures/ i li facin amb falgueres/ un bressol" ("Que vuelen los vencejos/ no significa/ que ellos acuesten al sol/ detrás de los robles/ y que le hagan con helechos/ una cuna"). o li fa tant. La canción es melódicamente una de las más intensas de Serrat y letrísticamente es una joya. Me gusta mucho la estrofa en la que dice "Tant li fant. El autor no se reprime al expresar todos los sentimientos y sensaciones que le sugiere el caminar por la hierba con sus pies descalzos: "Creu-me. "fue mi primer amor. Pero en este caso no busca preguntas sino sosiego./ ens caldrà cremar la barca" ("Sin leña y sin peces. La canción contiene un muestrario de preguntas sin respuestas de un hijo angustiado a un padre desencantado con la realidad de nuestros días. y son notables las partes en las que la voz de Serrat calla y sólo se oyen lo que parecen ser los sonidos de la naturaleza. autobiográfico. naturalmente. a la infancia. Creo que es una prueba más de cómo los hallazgos lingüísticos de Serrat están muy trabajados. ELS FALZIOTS Tras "Pare". PARE Llegamos probablemente a la canción más emblemática del disco y sin duda. todo un grito de lucha por la salvación de la naturaleza en tiempos donde estas cuestiones apenas importaban. que según comentaba Serrat en sus conciertos. Aquélla que al igual que a Serrat. Esta misma metáfora la repetiría Serrat un año después en su canción "Edurne" cuando apuntaba "Con helechos le hicieron su cuna.

Es además el primer tema al que Serrat pone música a un poeta de lengua catalana. Es una canción valiente. 157 . Los acordes que acompañan el momento del estribillo saben subrayar adecuadamente la gravedad de la canción. que un año después retomaría con el tema "Decir amigo". el humo los pulmones y los hombres el cerebro" . que da nombre al álbum. supongo. Es sabido que mucha gente -críticos y públicos. pero tampoco se da ninguna oportunidad a desviaciones tales como la posesión o el dominio”.. Con este tema se cierra este maravilloso disco.. Serrat se sirve aquí de un poema de Joan Vergés titulado "El vell" (El viejo) y le añade una música adecuadamente triste: los acordes también nos llegan "débiles como suspiros y en fatigosas sacudidas". lleno de sinceridad." Musicalmente la canción es todo un acierto con efectos sonoros muy logrados y con sucesivos cambios de ritmo. Su audición nos envuelve en un ambiente melancólico muy agradable. Así lo dejó claro en algunos de los párrafos que escribió para una edición mexicana de este disco. Yo. pues ya se ha dicho que el tema está presente en casi todas las biografías de los espectadores.sigue comparando todos sus discos con "Mediterráneo".poder ir traduciéndola-. Decía Serrat: “Me gusta la amistad. que en mi opinión supone la cima máxima de creación en la carrera de Serrat. con independencia de su origen y condición. se adivina así mismo una gran dosis de ternura y cariño. Es un canto directo a la amistad. PER AL MEU AMIC El tema "Per al meu amic". de gran contundencia en la que Serrat pone la amistad por encima de cualquier otra cosa.. Aún dentro del ambiente amargo que trasluce el personaje de la canción. pero no este poema que he escrito para mi amigo. la tengo entre mis favoritas por la conjunción perfecta que hace el autor entre texto y música. pues no en pocas ocasiones Serrat ha dejado clara su devoción por sus amigos. "podréis desgarrarme llantos y versos. Cuestión de gustos. juegos y amores.. Cuenta además con algunas estrofas tan magníficas como en las que dice: "El alcohol me destruirá el hígado y las polillas la piel. porque es una versión del amor en la que normalmente no se producen milagros tan espectaculares como el orgasmo. EL VELL Llegamos a la única canción del disco ajena en el texto. porque en su cauce mantiene un libre y generoso intercambio de utilidades sin corsés ni reglamentos. siempre los comparo con "Per al meu amic". está dedicado a su amigo Marià Alberó. en cambio. A pesar de ser una de las canciones de Serrat más desconocidas. Valga como muestra de ello cuando dice: "quan enyoro els teus ulls/ i la pau de l'atzur/ al racó de la meva malura" ("pero añoro tus ojos/ y la paz del azul/ en el rincón de mi enfermedad").

158 .

.CANCIÓN INFANTIL 1974 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles CANCIÓN INFANTIL.. para despertar a una paloma morena de tres primaveras SONETO A MAMÁ DE PARTO CAMPESINA ARENA Y LIMO ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA DECIR AMIGO PARA VIVIR 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:00 2:12 3:31 5:47 3:41 7:09 3:45 4:42 2:34 159 .

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Y bueno. el agua. Y supe que el amor tiene ojos verdes. Tire pa'lante que empujan atrás. ve a blanquear la espuma y la nube. Mamá. SONETO A MAMÁ No es que no vuelva. haces de viento. paloma mía y véngase a cocinar el nuevo día. pues. conmigo y el gallo a cantar.. Supe que lo sencillo no es lo necio. A su manera. De lejos. Si le falta usted a un mundo enfermo y con canas. y tú. adiós a ayer y cada uno a lo que hay que hacer. enciende el sol. Tú. conmigo a cantar la mañana. y tú. y un manjar puede ser cualquier bocado si el horizonte es luz y el rumbo un beso. la nieve y la lana. porque me he olvidado de tu olor a tomillo y a cocina. Venga conmigo y el gallo a cantar.. Y póngase el calcetín. Si falta su risa para echarlo a andar. floreció por primavera. pero si falta usted no habrá milagro. y véngase a cocinar el nuevo día. el sol y el barro... Tú. pero si falta usted no habrá milagro. A su piel de satén 161 . dales movimiento y tú les das color. dicen que se ve más claro. Tú. No es que no vuelva porque me he olvidado.. quién va a hacerle la cama y quién le peinará la frente y quién le lavará la cara. Que hay que empezar un día más. paloma mía. tiñe el mar.. Tú. es que perdí el camino de regreso. a dibujar el trigo y la flor. Palpándose el perfil y trenzando mil nombres en dos sexos. Para despertar a una paloma morena de tres primaveras . Todo esta listo. El cuarto mes le pesa en el vientre a esa muchacha en flor por la que anduvo el amor regalando simiente. Tire pa'lante que empujan atrás.Y bueno. que no hay que confundir valor y precio. Tú. pues. Que hay que empezar un día más. amasa los montes. DE PARTO Se le hinchan los pies.. que no es igual quién anda y quién camina.. Y póngase el calcetín. y tú.. Tú. Todo esta listo. que nunca vuelve aquello que se pierde y la marea sube y luego baja. al pozo a baldear y tú. descorre el velo que oscurece el cielo. el sol y el barro. un día más que se va colando de contrabando. el agua...CANCIÓN INFANTIL. que cuatro palos tiene la baraja. Si la viese usted mirándose feliz al espejo.. para dar gracias al sol y perfumar la vereda.

De parto. Campesina. Es septiembre. camino del taller te busca una sirena. Aires de fiesta cantan las prensas y el lagar. Diecisiete años. Soldar hilo con hilo. Campesina. No escuches la sirena y vuélvete. Ten cuidado. como un cascabel que acunase un clavel en un rayo de luna. Campesina. Soldador y estaño. Campesina. De recién casada. Corre Lagarto. a las cinco. Campesina. Campesina. campesina.. Campesina. De sirena a sirena están mintiéndote. camino abajo. Campesina. y no saber por qué va el siete con el cinco y el cuatro con el tres. al muñeco de cartón y los pucheros de barro. Campesina. Campesina. Tiene añoranza el río de tu cara y tu sed. Campesina. Si la viese usted frente al café jugando rayuela al atardecer. Campesina. Campesina.. Campesina. es que. Salpicar niñez en la dejadez de su balanceo. Campesina. Campesina. y las uvas están por madurar. Si el viento y los robles. su ayer vuelve de la escuela. mujer. A empapelarlo de azul y en agosto de parto. la harina de tus manos y el mosto de tu pie. Cantarillo al hombro.. Y a su manera volvió al caballo y al carro. Si la viese usted cantándose canciones de cuna. Campesina. y a ti. Despierta el asombro. Campesina. No escuches la sirena y ve a vendimiar.le sienta bien salir de paseo.. se saben tu nombre. Campesina. CAMPESINA A golpes. el badajo llamó al amanecer. 162 . Carita empolvada. Pon otra cama en el cuarto.

Podrán.. Y una tórtola. . mi amor... sin ti no entiendo el despertar. Se acabó el jaleo y el racionamiento le llenó el bolsillo y montó este invento. y turbio el torrente. Y Curro se muerde los labios y calla pues no hizo la mili por no dar la talla. y Curro se muere por ese mal bicho. La del guardarropa del tablao del «Lacio». Ay. como dice el dicho. arena y limo.. Ay. Podrán. Y quien calla.. Entre tú y yo.. Ay. y mil veces que «nones» de compartir sueños cama y macarrones. en donde «El Palmo» lloró cantando. se pierde salpicando la mañana preñada de verde.. Alcahuete noble que al oír los tiros recogió sus capas y se pegó el piro. Podrán. Le dice burlona. por ver la luna llena rasgar el negro manto del asfalto.. Mil veces le pide.. otorga. sin ti no entiendo el despertar. Podrán jugar y amarse y acunarse. un gitano falso ex-bufón de palacio. En su vientre han sembrado hierros y cosechan piedras. Del monte baja silbando viento de poniente caliente y un agrio perfume a pastos. Ay. limo y arena. correr bajo el asfalto. mi amor que me desvela la verdad. mi amor. arena y limo. ¡Ay! quién fuese abrigo pa' andar contigo.«Carita gitana. sin ti mi cama es ancha.ARENA Y LIMO Bajo el asfalto se mueren el limo y la arena de pena. mi amor. Podrán. cegada por un sol que muerde.. 163 . volver a ser camino. cómo hacer buen vino de una cepa enana».. aroma y canto. volver a ser camino. ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» La vida y la muerte bordada en la boca tenía Merceditas la del guardarropa.. Ni los navegan las lluvias ni los vuela el viento ni vieron de día madurar hembras y de noche luceros. Ay. la soledad y un manojillo de escarcha. mi amor.

. El caso es que un día nos tocó ir de entierro. mientras palmeaba farrucas. Ay. mi amor. Vuela. mi amor que me desvela la verdad. Buscando el olvido se dio a la bebida. algarrobos y chumberas. mi amor que me desvela la verdad. que colgaste en la ventana.. Y de vez en cuando.. la esperanza y el ayer. sólo de vez en cuando.. vuela. 164 . Pésames y flores y una lagrimita que dejó ir la Patro al cerrar la cajita.. aceitunas y azahar. se escapó Mercedes con un «curapupas» de clínica propia y Rolls de contrabando y entre palma y palma Curro fue palmando. Y ahora vuela. Ay. y mi navaja tripera. vuela. que de vez en cuando. las quinielas. Ay. Y ahora vuela. sin ti no entiendo el despertar..sin ti mi cama es ancha. Ay... Hermano que te vas a California 121 de PAN-AM. Queriendo llegar. Y una noche... Quizá fue la pena o falta de hierro.. la soledad y un manojillo de escarcha. sin ti mi cama es ancha. al mus.. mi amor. veréis un tablao que montó Frascuelo. Llévale a esa muchacha que te espera olor de arpillera. Entre tú y yo.. Y canta sus males por «celestiales». Y en horas perdidas se leyó enterito a Don Marcial Lafuente. HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA Hermano que te vas a California 121 de PAN-AM. Entre tú y yo. A mano derecha según se va al cielo.. por no ir tras su paso como un penitente. Pensando en ella. Entre tú y yo. mi amor que me desvela la verdad.. Ay. mi amor. mi amor. Ay. Queriendo llegar. Ay. en donde cada noche pa' las buenas almas el Currito «El Palmo» sigue dando palmas. sin ti mi cama es ancha. Y ahora vuela a diez mil metros sobre el mar. Pensando en ella. dio un guiño al sol. que será suya mañana. Cuéntale a esa muchacha que te espera también la quimera. Y ahora vuela. recuérdanos. Entre cantares por soleares. sólo de vez en cuando. Y ahora vuela a diez mil metros sobre el mar. la soledad y un manojillo de escarcha.. la soledad y un manojillo de escarcha. sin ti no entiendo el despertar... Ahora vuela.

Cada hembra. pero. Decir amigo me trae del barrio luz de domingo y deja en los labios gusto a mistela y a natillas con canela. Gorriones presos de un mismo viento tras un olor de mujer. Decir amigo es decir tienda. Decir amigo se me figura que decir amigo es decir ternura. que tuyas son las botas. La lluvia sólo la lluvia si te moja al caer. Que una sonrisa pueda dar a luz tu boca. Y hacer tuyo el camino. Abrázate a los vientos y cabalga los montes. Decir amigo es decir vino. escuela. Decir amigo es decir lejos y antes fue decir adiós. y los zarzales crecen junto con las flores y el sol sólo es el sol si brilla en ti. botas. Vivir para vivir. Billar y cine. que no acabe el paisaje con el horizonte. Para vivir. charnaque y fusil. Sólo vale la pena vivir para vivir. Vivir para vivir. La lluvia sólo lluvia si te moja al caer.. Para vivir. Y el alma sin mediasuelas. Que el sol sólo es el sol si brilla en ti. Siesta en Las Ramblas y alemanas al clavel. laboratorio y bedel. Cada niño es el tuyo. Y en Los Tres Pinos una novia pa' los dos. Sólo vale la pena vivir para vivir. PARA VIVIR Te dejan sus herencias. Decir amigo no se hace extraño cuando se tiene sed de veinte años y pocas «pelas». a pelear hembras entre Salou y Cambrils. Ni los vientos son cuatro. Sólo vale la pena vivir para vivir. guitarra.DECIR AMIGO Decir amigo es decir juegos. calle y niñez. tu mujer. Dios y mi canto saben a quien nombro tanto. te dicen lo que es malo y lo que es bueno. trago y canción furcias y broncas. te marcan un sendero. ni siete los colores. Y ayer y siempre lo tuyo nuestro y lo mío de los dos. Y los domingos. tu mujer. 165 .. cada hembra. Sólo vale la pena vivir para vivir. Decir amigo es decir aula. Cada niño es el tuyo.

Juan José Ortega. Enrique Orellana y José López Emilio Mateu. José Luis Canabal.. Enguidanos Francisco Bruguera Juan Cano Pedro Iturralde Juan Luis Jordá Eusebio Ibarra. aquel que un día le dijo a un bobo que se dedicaba a la política: 'no olvide el paisano que debajo del asfalto esta la pampa'. Manuel Puig. 166 . Vicente Cueva. "Hermano que te vas a California" se la dediqué a mi amigo Constantino Romero.. Pablo Ceballos. "Arena y limo" va para Atahualpa Yupanqui. Curiosamente aún les dura el matrimonio y el amor. "De parto" la escribí para reconfortar a una vecinita que probó las delicias del fruto prohibido con una precocidad excesiva. José Mena. Alicia Sanz." la escribí para despertar a una paloma morena de tres primaveras que se llama Ágata y es hija de mi amigo Mariano. 13. ella sabe que ésta es sólo suya. Marino Muruzábal y Jorge Guajardo Enrique Correa. Luis Artigues.059/1974 Estudios AUDIO FILM de Madrid Juan Manuel Vinader Colita Francesc Guitart TEXTO EN EL INTERIOR «No creo que a aquellas personas que ya conocen este disco les desvele nada especial diciéndoles que las nueve canciones que lo conforman tiene cada una un destinatario concreto a modo de nueve cartas con música: "Canción Infantil. ahora Ágata tiene 22 años y sigue siendo una hermosura. Eduardo Sánchez. El amigo de "Decir Amigo" se llamaba Luis. Angel González y Manuel Raga Zafiro/Novola NLX 1042 S .Dep. Los personajes a los que hace referencia "Romance de Curro el Palmo" son tan conocidos y tan rencorosos que me voy a permitir no decirles quienes son. Hoy en día 'la consecuencia' juega espléndidamente al baloncesto. el de la voz profunda y el corazón a flor de piel cuando decidió volar a Los Angeles para casarse con la Joana. Martín Pérez. Legal B. Aunque hoy la despierten otras canciones. Jesús Fernández.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarra: Guitarra bajo: Batería: Músicos: Flautas: Oboe: Fagot: Trompa: Trompeta: Saxo-tenor: Violín solo: Violines: Violas: Violoncelos: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Técnico de Grabación: Fotografías: Diseño de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Gabriel Rosales Enrique Ponsa Juan José Tudurí Vicente Martínes y Vicente Sempere Miguel Sáez Juan A.

creo que cualquiera que hubiese sido el disco que grabara tras el antológico "Per al meu amic". Francesc Guitar. CANCIÓN INFANTIL. violines.. espléndido director de cine y mejor amigo. después de cotejar diversas informaciones próximas al entorno de Serrat. por la paciencia que tuvo esperando que le entregase esta canción para poder terminar una película. es del todo lógico que sus seguidores hubiéramos notado un ligero descenso en la calidad final del álbum.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edición mexicana del disco) COMENTARIOS En primer lugar hay que reseñar que este disco fue el último que Serrat grabó para la compañía Zafiro/Novola. oboes. esta canción se la compuso a una niña llamada Ágata. fagotes. supongo que adivinarán fácilmente a quien me refiero. y también el último que no tuvo nombre genérico propiamente dicho. la chiquilla era algo perezosa para levantarse de la cama y sólo los sonidos de la música lograba hacerle mover las manos y comenzar a brincar. Ya en el interior del álbum. hija de su amigo Mariano.". violas. la camisa abierta y un cigarro entre los labios. un claro sentimiento de abandono por ese camino perdido del hogar y en cambio. de experiencias que hacen madurar al hombre. trompas. 167 . El autor a veces ha manifestado que si hoy volviera a grabar algunos de sus primeros discos haría cambios sustanciales en la forma y manera de arreglarlos. pero las virtudes o defectos que genera este álbum van más allá de lo meramente instrumental. En mi opinión. quizás tendría que comenzar por este "Para vivir" e intentar suprimir así el encorsetamiento que lastran algunas canciones. "del olor a tomillo y a cocina". una búsqueda de los orígenes. los pantalones acampanados. y por proyección. "Canción Infantil" y "Para vivir". Según contó alguna vez.. dos grandes fotos simétricas en las que Serrat aparece tendido sobre la hierba con el pelo largo. Si bien ese fue el motivo de haberla compuesto. una serie de descubrimientos.. Nada que ver con la del anterior disco. Se le ha conocido con los títulos de "Serrat 74".. En los arreglos regresa Ricard Miralles y en torno suyo aletean los sonidos de las flautas. Es un mensaje luminoso en las postrimerías de un régimen de sombras. Y "Para vivir" se la dedico desde aquí a Jaime Camino. al futuro. De ser ello factible. violonchelos. Estas sí reflejan a un Serrat más apropiado para las fans que el que aparecía con barba dos años antes en el disco de Miguel Hernández. del miedo y de la tristeza. Madre no hay más que una. De todas formas. trompetas y saxo tenor. ¡Ah! "Campesina" se la dedico a usted que tuvo la amabilidad de comprar el disco y leer estas líneas. Hay una imagen enorme e incompleta del rostro del cantante en tonos intencionadamente anaranjados que no resulta muy atractiva. un futuro solidario y democrático donde todos juntos podremos construir un mañana de luz y alegría lejos del desamparo.El "Soneto a mamá". si bien algunas de sus canciones han logrado sobrevivir muy dignamente con el paso de los años. a pesar que fuera obra del mismo diseñador. El resultado es un evidente exceso de instrumentos y quizá un exceso de elaboración -nunca antes Serrat había desplegado tantos medios musicales para elaborar un disco-. podría igualmente interpretarse como un canto de esperanza al nuevo día. La portada también es muy distinta a las de discos anteriores. para despertar a una paloma morena de tres primaveras Con el título más largo de la discografía de Serrat hasta ese momento -luego superado con "Uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice. Yo particularmente me quedo con este último. se trata de un disco menor en la carrera del maestro. SONETO A MAMÁ El piano de Miralles antecede a la voz de Serrat en el tema probablemente más intimista del disco en el que hay una melancolía latente.

Aún así. Allí añoran la noche en la que podrán ver la luna y los sonidos y los olores que el día regala a sus congéneres más silvestres. Este país iba a cambiar y Serrat trataba de demostrarlo en sus canciones. ¿qué mejor punto de referencia que su propia madre. Como anécdota. El hijo que va a nacer no es el hijo hambriento que sólo come pan y cebolla del poema "Nanas de la cebolla" de Miguel Hernández. Con un lenguaje muy recio. la harina de tus manos y el mosto de tu pie". a su mala suerte. por quien el cantante sentía auténtica veneración? DE PARTO “De parto” es una de las mejores canciones de este disco. Existe un desmedido y poco afortunado afán por idealizar el trabajo del campo y eso hace que la canción no encaje en el contexto real de la época. Posee imágenes sutiles envolviendo las melodías. que evoca su infancia. con música y cantos de los Quintero. En ella aprenderemos a quererlo como nunca nadie lo quiso. la esperanza se vuelve pesimista y resignada a su suerte. Parece reflejarnos un sentimiento de culpa que le hace volver a buscar los aromas de la niñez. sobria y dura. Serrat utiliza la palabra hermano como sinónimo de amigo. yacen confinados bajo el asfalto de nuestras carreteras. Es una vuelta más al pasado. algo muy habitual en el lenguaje entre "colegas". Esta canción es de las que más ha prendido en el público serratiano. Los tiempos estaban cambiando y la esperanza era un sentimiento cada vez más afirmado. Es uno de los más logrados retratos que Serrat nos ha dejado en sus canciones. Una historia de la que podría surgir un sainete al más puro estilo de los Hermanos Álvarez Quintero. Como en tantas otras canciones. camina entre la crítica a la sociedad de consumo y el canto a las esencias más primarias de la naturaleza. la señora Ángeles. Serrat recitaba unos preciosos versos de Walt Whitman cuando presentaba esta canción en sus recitales en directo. Es además una copla renovada donde Serrat incorpora un lenguaje nuevo.Se vale Serrat por única vez de una estrofa tan característica en nuestra métrica como es el soneto y lo hace a través de una música envolvente con una estructura sencilla que camina al compás que le marcan los catorces versos. huya de la fábrica y se vaya a vendimiar. luego de serle levantado el veto por su renuncia a Eurovisión. ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» Son siete minutos de un lirismo intenso con la copla como referente vibrante. También se hace muy evidente la rémora instrumental antes comentada. ARENA Y LIMO Una canción extraña. o mejor dicho. irónico. Serrat compuso una de las últimas grandes coplas de este siglo en perfecta sincronía con aquellas que los aparatos de radio derramaban en los años 50. Es muy habitual que la gente se la pida al final de los conciertos. Y en este caso concreto. HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA El destinatario de esta canción no es el hermano de Joan Manuel como bien podría pensarse con la lectura del título. a la añoranza de un mundo que fue y no es. regresa a la escuela y juega con muñecos de cartón y pucheros de barro. soportaremos sus faltas y bailaremos al son de sus palmas. con quien "De parto" guarda una cierta similitud en su música final. y en su letra Serrat demuestra su capacidad descriptiva y su ternura a la hora de dibujar a la feliz embarazada. Nos habla de dos elementos naturales muy abundantes y que por culpa de la civilización. hecha sin concesiones y difícil de asimilar en las primeras escuchas y que Serrat dedicó a Atahualpa Yupanqui. tratando de aligerar y de dinamitar por medio del humor la tragedia de este Curro "el Palmo" que tanto sufre de amores. Su sentimentalidad y su ternura han llegado a nuestros días y a las nuevas generaciones. Es un tema el de la marcha de casa que está presente en muchas canciones de Serrat. CAMPESINA La canción nos cuenta la historia de una muchacha que trabaja en un taller y a la que el autor sugiere que se rebele. con algunos símiles brillantes -"cantándose canciones de cuna como un cascabel que acunase un clavel en un rayo de luna"-. El 168 . pero con un final no exento de dramatismo. existen versos hermosos en este tema: "tiene añoranza el río de tu cara y tu sed. Noto que la canción me resulta más larga de lo habitual y que existe una excesiva repetición de la palabra campesina. León y Quiroga. Así lo hizo en el Especial “A su aire” que significó su vuelta a televisión en 1974. Musicalmente me parece uno de los temas más acertados. y sobre todo nos transmite una cotidianeidad extraordinaria en la descripción de los sentimientos de nuestra amiga.

alentando al personal para que sea capaz de vivir su propia vida dejando de lado todos los condicionantes que estrechan nuestro camino. Puede decirse que nos hallamos ante una canción menor en la obra de Serrat. En ella asistimos a un regreso a las vivencias por la niñez y la adolescencia de Joan Manuel. En no pocas ocasiones. muy amigo de Serrat y que por aquella época volaba a California para casarse con su novia americana. El truco está en apurar hasta el último trago el regalo que supone estar vivos. porque ¿quién no ha visto en el amigo al que Serrat canta a su propio amigo. quien ejecuta un solo de saxo final muy evocador y sugerente. Joan Manuel trata de darnos una vez más un mensaje vitalista y pleno de libertad. 169 . cada cual en su ambiente. con múltiples referencias a lugares compartidos. PARA VIVIR El disco se cierra con el tema “Para vivir”. "el sol sólo es el sol si brilla en ti y la lluvia sólo es lluvia si te moja al caer". con sus experiencias y sus modos? Eso ya es bastante. DECIR AMIGO Quizás aquí Serrat retoma el hilo de su canción "Per al meu amic" y nuevamente nos hace una acertada disección de lo que para él supone el concepto de amistad. la escuela. En aquella ocasión la letra era ligeramente distinta así como también los acordes que la acompañaban. de todos es sabido que los cimientos de las amistades duraderas se plantan en esas edades. el autor ha hecho gala de la importancia que en su vida han significado sus amigos y no es de extrañar el que resumiera sus sentimientos en una canción.receptor de tal canción no era otro sino el famoso presentador de televisión y actor de doblaje Constantino Romero. en la que destaco nuevamente un lenguaje ecológico y optimista y la demostración de las habilidades jazzísticas tanto de Ricard Miralles como de Pedro Iturralde. el cuartel o la universidad. Me quedo con la frase "decir amigo es decir ternura" y con el enigmático final en el que no desvela la identidad del destinatario de tan hermosa canción. Pero no nos importa demasiado la falta de este dato. que ya apareció en la banda sonora de la película protagonizada por Serrat en 1973 y que se llamó “Mi profesora particular”. ya sea de la calle. Porque no lo olvidemos. No en vano. en su contexto.

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PARA PIEL DE MANZANA 1975 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Ernesto Cardenal (Epitafio para Joaquín Pasos) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles PIEL DE MANZANA EL CARRUSEL DEL FURO CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO A ESE PÁJARO DORADO.... CAMINITO DE LA OBRA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO LA CASITA BLANCA MALASANGRE EPITAFIO PARA JOAQUIN PASOS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 2:59 3:37 3:58 3:12 4:01 5:11 4:34 5:38 3:00 171 ...

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Si no le cura.. Móntese en el carrusel del Furo. la luna le hace un guiño. Por tres pesetas puede ser bombero voluntario o galopar en sube y baja el mundo en un potrillo.. Maldigo el no poder volvernos a esconder en el último rellano y a oscuras.. señor. Dos boletos por un duro.PIEL DE MANZANA A esa muchacha que dio a morder su piel de manzana cuando Cupido plantaba un nido en cualquier ventana.. Y olvídese de lo que fue y de qué modo y cuélguese en la magia de pasar de todo. 173 . Y olvídese de lo que fue y de qué modo y cuélguese en la magia de pasar de todo.. Y quién me hace entender que la entretuve ayer temblándome en las manos. Dos colorados tengo y uno tordillo.. Señor. al menos... Suba usted. que un par de vueltas le dirán cómo alucina un niño.. la hora que es y sin poner la mesa». le reconforta.. Súbase al tordillo de madera. No se sorprenda si al girar. y los doctores no hallen la causa de su mal. La primavera con ella tuvo prisa. señoras y señores sigan la senda de los niños y el perfume a churros que en una nube de algodón dulce le espera el Furo. Súbase al tordillo de madera... Móntese en el carrusel del Furo. A esa muchacha que fue «Piel de Manzana» se le quebró el corazón de porcelana.. Anímese. se le bebieron de un trago la sonrisa. bien poco ha escrito en vuestros cuadernos la primavera. Le aplaudirán desde un balcón geranios y claveles y unos ojos que le llenaron de cascabeles. compartir un ramillete de promesas y oír. EL CARRUSEL DEL FURO Cuando la llama de la fe se apaga. Súbase.. Muchachas tristes que florecisteis en mis aceras.. Dos boletos por un duro. . sobre las diez: «Niña. Cuelgue el pellejo en la acera.. Anímese. Súbase. A esa muchacha que tuvo al barrio guardando cola y revoloteando como polillas en las farolas. Goce la posibilidad de alborotar el barrio. Enfúndese en los pantalones largos de su hermano y en la primera bocanada de humo americano y el aire será más azul y la noche más corta. Cuelgue el pellejo en la acera.y llega el invierno.

que enchegará la mobilé. que la noche se resbalaba por sentarse a oír lo que contaba.. me brincó al cuello y se puso a enredar con mi cabello. que se le empasó el porvenir la chala. Vale. A ese amor que arde mal en el brasero... Vale. que lloran sus ojos lágrimas de cemento 174 ... Temblaba su voz entre las ramas del manzano. De atardeceres y de soledades.. De andar y andar buscando verdades para encontrar siempre otra pregunta ir y venir y no llegar nunca..CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO Empeñado en barrer el atardecer sorprendí al viento. A ese amor.. Vale. con las alforjas cargadas de polvareda y simientes de otros sementeros y otras gentes. que se desayuna con la barrecha pa' arrancarle a la jornada su corazón de lunes en un bar tempranero de Casa Antúnez. que suben al cielo entre tocho y porlan.. que se anega en una lágrima y cunde poco en el puchero.. Ese amor vaya si es flor delicada.. A ese pájaro dorado que alza vuelo y parte el cielo en dos rondando el sol y el pecado. A ese amor manojo de pequeñeces que florece en plenilunio y se mustia en las estrecheces... Volvía del Sur. Era un chiquillo desnudo que al verme. que el sol lo ha marcado con hierro de paleta y que al nacer le pusieron la trabanqueta. Tantas imaginaciones. Silbaba entre los cañizos cosas que uno anda cantando y nos pilló la noche conversando de atardeceres y de soledades. Vale. Vale. De andar y andar buscando verdades para encontrar siempre otra pregunta ir y venir y no llegar nunca. Ese amor vaya si es flor delicada.. Era perezoso y caliente.. A ESE PÁJARO DORADO. Vale. Qué pena. A ese amor caprichoso y libertario sin silencios que le hagan callar ni jaulas para enjaularlo. que son almas que zozobran caminito de la obra. Corazón de pluma ¿pa' qué pierdes el tiempo conversando con la noche y con el viento?. Qué pena. CAMINITO DE LA OBRA (Historia por rumbas) Vale. Tenía tanto para contar desde el árbol de las manzanas.. Corazón de pluma ¿pa' qué pierdes el tiempo conversando con la noche y con el viento?..... que no le siente bien la ropa de diario a su carita lavada. que no le siente bien la ropa de diario a su carita lavada.

Vale. al periódico. Vale. Igual que se van reaparecerán hechos un figurín. virgen a la hermana y en las Ramblas..viendo escaparse los sueños como los vientos. P P P P Betis Barça Calé Vale Empasó Chala Paleta Trabanqueta Barrecha Enchegará Mobilé Tocho Porlan Escampa Real Betis Balompié F. dinero que estamos de acuerdo en que. Lo mejor de cada casa tomando el sol en la plaza. Salpicando betún y brillantina. Tahúres. la vaca y que gane fuera el Betis y el Barça en casa. Muy utilizado por su dimensión apoyado bajarle los pantalones a uno y escupirle el sexo ref.C. que donde no hay suerte ni calé vale.. Mírenlo burlar. Sin pestañear. El pelo a navaja. Pide con seis y se planta en dos y medio. pero con el color y el perfume del talego(¹). supersticiosos. Y arrepenchao en la sombra duerme la siesta soñando con hacerle.. que cuando el sol plega y baja el andamio vale. en cosméticos y en bisutería hasta que el cante de un socio les cierre el negocio como poco por seis meses y un día. Nació chulo y sin remedio. Tienen a la madre anciana.. tragó alcantarilla albañil zancadilla mezcla de dos licores poner en marcha ciclomotor al uso ladrillo cemento al uso extiende 175 . Vale. Traficando en transistores. el compañero y el punto.. Crecen de noche y en el día se derrumban los sueños que el olvido mece por rumbas en tanto llegue el día de los elegidos cuando el eco los devuelva del olvido. Un padre que murió un día y la filosofía del tapete. a quinielas suspender o terminar el trabajo oxidada LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Entre el bar y la bolera rondan las aceras controlando el barrio desde una esquina. Vanguardia Arrepenchao Hacer la vaca Catorce Plegar Robinada ref. En el índice una alhaja. que no hay dios que encuentre el Norte si no le salva un catorce. Vale. que se le empasó el porvenir la chala. Parecen estar esperándole vecino para jugar un mano a mano a los chinos.. una que es del asunto. Son la aristocracia del barrio. Escampa en una Vanguardia la fiambrera y se festeja con media botella de priorato y se calienta con sol y permanganato.. que tiene agujetas en su alma robinada y que mañana su historia no habrá cambiado nada. en encendedores... que el sol lo ha marcado con hierro de paleta y que al nacer le pusieron la trabanqueta. charlatanes y orgullosos. Son la aristocracia del barrio.. Óigales silbar. Crecen de noche y en el día se derrumban los sueños que el olvido mece por rumbas en tanto llegue el día de los elegidos cuando el eco los devuelva del olvido. a su capataz. Barcelona pasta.

Los vecinos hablan. «Que se alborota con calor y luna llena». Qué se va a hacer si ha de haber gente pa' todo. Malasangre consentido.. y un par de pichones huye al descampado y un viejo ex-cliente.. Aún piensa que el rocío y la barriga hueca te dirán por dónde volver. ( ) P P P P La Casita Blanca le proporcionaba «algo» discreto donde encerrar un secreto. Le abrió su capa la noche y le escondió. 176 . Y la aristocracia del barrio sentimentales y buenos en el bar. Mala sangre. Un mundo de espejos a media luz pálida y un perfume familiar que se acurrucan contra la puerta metálica que ha clausurado la autoridad. . pura sensatez. MALASANGRE Malasangre se escapó al doblar la esquina.y no ha de buscarte más solloza y jura sentadita en el cubo de la basura. cuando ella con la compra y usted con el periódico desayunaban incierto amor o cuando una boca murmuró al oído el lenguaje tibio de la ropa blanca.. «Que se desespera y tras cualquiera echa a correr». Envejecerán horneando pan. Y con los ojos colorados. la vecina del entresuelo amaneció. que por la hembra y el retaco deja hasta el tabaco y hurga en las demandas de La Vanguardia. le echan de menos.. hace bloques de pisos amueblados en un tono rosa. Pero aquello era otra cosa. Que cruzarás la calle empujarás la puerta y buscarás algo de comer. que anda por tus venas. dice. Cuando los bolsillos rebosaban besos..Son la aristocracia del barrio. «Fíjese usted que no es la primera vez».. Que mancharás la alfombra bajarás los ojos y te irás a esconder a un rincón afligido.. Tránsfugas independientes mejorando a los presentes. Quizá le llamaban La Casita Blanca por tener terraza de sábana inquieta o quizá porque el amor furtivo tiene ojos de amigo y pluma de poeta y en sus pasillos extravió unos calzoncillos.. Si les sigue usted los pasos verá más de un caso en la puerta de un Juzgado de Guardia. Cuidó gentilmente y por un precio módico aquel desliz madrugador... ¹ talego= cangri LA CASITA BLANCA En ese abrevadero amable y romántico. el amor fue amo y señor y hoy bajo su alero no anidan más pájaros que las palomas donde da el sol. Cada cual muere a su modo. Las brujas retozan.

Malasangre consentido.. Y hay tantas calles. Y uno menos a sembrar de hijos la tierra. Malasangre consentido. la Constitución. buenos gobiernos. tanto sol y tanta perra necesitando marido. grandes turbinas. que te dejen de un mal golpe de tijeras sin atributos para ejercer. Nunca estuvo en el extranjero. en el que un día se escribirán los tratados de comercio. Estuvo preso. y te entregó su casa. perro ingrato. de que te dio cariño.. Muchas son las deudas perro callejero. plateados graneros. Sólo poetas. Convirtió en caricias tus lamidos lerdos y te enseñó el hocico a mover. putas y picados conocieron sus versos. Qué alegría la del sol cuando te vea festejando con el día sin bozal y sin correa. Y no vuelvas a rondar esa escalera que en cualquier momento puede suceder.. tractores.. Malasangre consentido. sin empleo ni puesto y sin un peso. Pero recordadle cuando tengáis puentes de concreto. EPITAFIO PARA JOAQUÍN PASOS Aquí pasaba a pie por estas calles. sus noches de invierno y su calor de buena mujer. y los decretos. Ahora está muerto. No tiene ningún monumento. Cualquier día no vas a ser bienvenido. 177 .Mala sangre que te salva. Porque él purificó en sus poemas el lenguaje de su pueblo. las cartas de amor. cobijo y plato.

Días en los que se consagró una historia de amor que hoy perdura. 36. por una u otra razón. Este disco. "Para Piel de manzana" cae en mis manos. Otoño del veto en cualquier medio de comunicación español si no era para desollarme. Ya era parte de la historia y del olvido. indignación. Legal B. que los sufrió directamente junto a su autor.Dep. la memoria da un salto en el tiempo y aterriza en el otoño de 1975 para revivir las andanzas que aquellos días me depararon abundantemente.J. Moreno TEXTO EN EL INTERIOR «Tal vez sea la cosa más natural del mundo. pero no deja de resultarme curioso que cada vez que. pero también me regalo afecto y alegría. Sólo la olla sabe cómo hierve la sopa. Empecemos por decir que "Para Piel de manzana" es mi último trabajo contemporáneo con el general Franco. Miedo. de preguntas comprometidas y respuestas peligrosas. Otoño de exilio y la prohibición de volver a casa.236/1975 En los Estudios EMI-Odeón de Barcelona y Kirios de Madrid durante el verano de 1975 J. de ejecuciones. me ofreció su asilo. desolación. excepto Epitafio para Joaquín Pasos. México me abrió las puertas de su casa y de su corazón y me invitó a pasar. Igual que lo había hecho 36 años antes con miles de mis compatriotas. sabe de ellos. mientras mis discos se quemaban en la calle como en un auto de fe resucitado.398 I . Otoño de 1975. Otoño de condenas a muerte. Tiempos duros y contradictorios en donde la vida me dio todo. Gracias.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarras: Bajo y contrabajo: Batería: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Técnico de Grabación: Joan Manuel Serrat. Pero antes de dejarnos para nunca más volver. Fueron días de mucho dolor y también de grandes descubrimientos.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edición mexicana del disco) 178 . Después de este disco yo seguí escribiendo canciones. Pero al tiempo. Poema de Ernesto Cardenal Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Gabriel Rosales y Josep Maria Bardagi Enrique Ponsa Juan José Tudurí Ariola 89. pero el dictador ya estaba debidamente instalado en el Valle de los Caídos. me dio la oportunidad de incorporarme a esta tierra y me hizo sentir desde entonces como un mexicano más. aún dio sus últimos y terribles coletazos.

su nueva casa discográfica. Es un recurso muy usado en la poesía y que no por escasamente original resulta menos efectivo o válido. 179 . sino viviendo cada trabajo con serenidad. los recuerdos-. al que en Belchite apodaban "El Furo". Cuenta Serrat que cuando -de pequeño. Fue un disco que se vendió a escondidas y con una carrera comercial muy escasa. La música acompaña con ritmo de carrusel las palabras de Serrat. Es uno de los contados discos donde aparece cantando en la portada como si de un directo se tratase. se dictó una orden de arresto contra Serrat y fue prohibida la venta de “Para Piel de manzana” y su difusión fue prácticamente nula por las emisoras de radio. aunque se dibujara en el horizonte un paisaje de esperanza. todo ello en un ambiente distendido como remarca la contraportada del disco donde Serrat aparece rodeado de sus músicos. pero sin la febrilidad del mismo en lo artístico. y allí se refugiaba su corazón de niño. Canciones como “Saps” o “Quan arriba el fred” insisten en esa confrontación. se trata de un disco calmado. y al que nunca llegó a conocer. meses antes de la muerte de Franco y de la caída final de la dictadura. pero con un sonido más compacto y menos disperso. con equilibrio. llegaba su abuelo. preñado de sensibilidad y que utiliza a su barrio -según declaró poco antes de grabarlo. Serrat huye de la coyuntura y nos ofrece un disco sereno. convirtiéndose así en el llamado "disco maldito" de la discografía del Nano. EL CARRUSEL DEL FURO Es uno de los temas que Serrat más ha desempolvado con posterioridad en sus recitales. Es el primer álbum que edita en Ariola. cuidando los detalles y ofreciendo obras que aún hoy día pueden pasar sin problemas la prueba del tiempo. En la portada. Con la perspectiva que dan los años. y aún hoy sigue montándose en esos cochecitos cada vez que "la llama de la fe se apaga y los doctores no hallan la causa de su mal". Un disco. en un país que vivía en la incertidumbre y en el que no quedaba nada claro el porvenir del mismo.. Y lo que le pasó fue lo mismo que a muchas otras muchachas de su calle y de su quinta: "los daños le fueron asomando a las mejillas mucho antes que los años". Decía que era tan bonita. reposado. de una gran desnudez expresiva y estimulante. obra de un Serrat en tránsito que caminaba a la par que el país donde vivía. de cambio. PIEL DE MANZANA En sus recitales. contraponiendo lo negativo del invierno con lo positivo y esperanzador de la primavera. de transición." En Serrat siempre ha existido esa dualidad invierno-primavera. “Para Piel de manzana” destaca por una búsqueda de una musicalidad distinta que se vería refrendada en los dos siguientes discos de Serrat. sinónimo de bravo. en la que se hacen muy evidentes las habilidades a la guitarra de Gabriel Rosales y de Josep Maria Bardagi./ Y llega el invierno. que en la calle la llamaban “Piel de manzana” por lo apetitosa y fresca que tenía la piel. Joan Manuel aparece cantando con una camisa blanca y un micrófono en la mano. Se trata de una preciosa canción en el que hallamos pareados hermosos como "A esa muchacha que fue Piel de manzana/ se le quebró el corazón de porcelana" y una triste imagen final: "Muchachas tristes que florecisteis en mis aceras/ bien poco ha escrito/ en vuestros cuadernos la primavera. por lo tanto.como fondo de muchas de las canciones en él incluidas. cuajado de referencias barcelonesas. nacido en otro contexto especialmente complejo. En lo temático y en lo letrístico Serrat reincide -por fortuna. el paisaje. El resultado es muy evocador. que ya nombraba en sus canción “Mi niñez” con aquello de "tenía una novia morena que abrió a la luna mis sentidos". los retratos sociales.COMENTARIOS “Para Piel de manzana” es un disco editado en 1975.algo andaba mal en su cabeza. Debido a unas manifestaciones del cantante en México en las que condenaba los últimos fusilamientos del franquismo. Serrat recupera el buen hacer de Ricard Miralles y apuesta por una musicalidad renovada con un grupo de músicos menos amplio. Para Serrat la primavera es tiempo de sonrisas y de olvidar las penas que el invierno ha podido dejar. Un sentido homenaje a su abuelo.. pues lo mataron en 1938 durante la guerra civil. le fabricaba un carrusel para él sólo. Serrat introducía esta canción explicando que estaba dedicada a una chica llamada Antonia.en todas esas fuentes que inspiran y dan vida a sus canciones -el amor.

CAMINITO DE LA OBRA (HISTORIA POR RUMBAS) Este “Caminito de la obra” es un tema presente en muchos de los conciertos de Serrat. Así lo hizo en 1989 cuando intervino en Canal Sur y en recitales de la gira de “Utopía” de 1992. Me gusta mucho la estrofa "que alza vuelo y parte el cielo en dos". rosa-cosa) resultan un tanto bruscos. el mundo se apagó y cabe en mi puño. pegadiza y sin duda. CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO En una ocasión. apta para bailar. que ama la naturaleza que ve y que describe. o al menos que había perdido su sentido primitivo. Aires de libertad y sensaciones de delicadeza y debilidad. Según un reciente artículo de Joan Barril. La canción letrística y musicalmente me parece un prodigio. y más aún en los celebrados por el sur de España. De hecho “La Casita Blanca” es una elegía que transcurre con la lentitud de un minueto y evoca con nostalgia una popular casa de citas barcelonesa. Incluso. muy similar a la de la canción “Edurne”: "partía en dos la mañana al abrirse su ventana azul". la fantasía institucional de lo prohibido. encaramado a un manzano. Una música suave y unas estrofas muy bien medidas. “La Casita Blanca” como ‘meublé’ era “el refugio de los pecadores. según sus propias palabras. Ese barrio del Poble Sec que. Algunos versos abusan quizá de las rimas consonantes. se detuvo el reloj y el silencio siempre fue un buen conversador". el autor reveló la causa de estas conversaciones tan peculiares: "De noche no hay nada lejano. porque quizá jamás existieron". ¿no? LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Esta canción constituye un hermoso retrato de la gente del barrio del propio Joan. resultando una canción alegre. estoy seguro que el título iba cargado de intenciones para los usuarios de "la Obra". aunque es cierto que algunos pareados (pasilloscalzoncillos. A ESE PÁJARO DORADO Una canción en la que Serrat define una nueva historia de amor. no encuentro ya a todas esas personas que crecieron conmigo. en este año 2000. pero ya Serrat está lejos de aquellos primeros defectos que presentaban sus canciones en castellano.“El Carrusel del Furo” siempre ha gozado del aprecio del público y le ha servido a Serrat en ocasiones para comenzar sus conciertos. Toda la canción está muy bien presentada y las palabras finales de cada verso no se hacen previsibles y fluyen con hermosa naturalidad. a los que acertadamente llama "aristócratas". asistiremos a un muestrario de especímenes pobladores de esas calles. otras porque ya no están en la Tierra y las restantes. en el que a ritmo de rumba y palmas. Nada que ver pues con unas posibles referencias al Opus Dei y a su ideario "Camino" de Monseñor Escrivá de Balaguer. De manos de sus versos. Un tema muy valiente y original. El talante fabulador e inspirado de Serrat se ejemplifica en esta canción que musicalmente abre nuevos caminos en su trayectoria. cuando el Ayuntamiento de Barcelona ha decidido derribar el edificio por intereses urbanísticos. el lugar en el que el acuerdo mutuo era más importante que la dominación del hombre. Joan Manuel introduce muchas palabras propias de la jerga de los charnegos albañiles.. pleno de intimidades. a interrogar a la noche y al viento aunque sin hallar respuesta. No en vano está dedicado a glosar las andanzas y las penurias de los albañiles andaluces que viven y trabajan en Cataluña. La estrofa que más me llena es la que usa para explicar el origen del nombre del establecimiento: "Quizá le llamaban La Casita Blanca por tener terraza de sábana inquieta". lo cual no les resta eficacia en el sentido general de la canción. comparando a la chica con pájaros y flores. Es un Serrat ingenuo. LA CASITA BLANCA En todo disco de Serrat laten emociones de diverso signo y hay lugar siempre para la evocación melancólica.” 180 . Y ha sido ahora. Un Serrat que vuelve a desvincularse del mundo que le rodea para caminar por la senda que le ofrece la naturaleza.. que se sienta a conversar y a encontrar verdades. con más exhibición de porte que linaje. nos introduce en un mundo mágico y sutil. Aunque siempre Serrat se encargaba de descartar tales similitudes. muy divertida. "está lleno de nostalgias porque cuando vuelvo. En “La Casita Blanca” hallamos un precedente de “Los fantasmas del Roxy” en el sentido de evocar un lugar desaparecido. unas porque se mudaron.

Antonio Machado o Miguel Hernández-. hábil en escaparse de casa y de volver cuando le viene en gana para obsequiar a su ama con sus "lamidos lerdos". para honrar la memoria de otro poeta: Joaquín Pasos. recurra al autor de la obra "Salmos" y se mire en el espejo de sus versos para con una música íntima. escribieron poemas y canciones a sus perros. muy ajustada al espíritu de la canción. Serrat no podía ser menos y con “Malasangre” nos ofrece un retrato lleno de vitalidad de un perro con una música alegre y dinámica. Si ya los poetas Vicente Aleixandre. 181 . EPITAFIO PARA JOAQUÍN PASOS El disco se cierra con un tema amargo en el que se sirve de los versos del poeta nicaragüense Ernesto Cardenal que siempre ha llevado en su vida de sacerdote. nada efectista. Rafael Alberti. Antonio Gala y Alberto Cortez. sobria. político y escritor una trayectoria de compromiso constante. darnos una visión de una sociedad que margina y olvida a los "diferentes. No es extraño que Serrat -como ya hiciera con Alberti. León Felipe.MALASANGRE Un título muy sugerente de una canción que camina entre la ternura y la ironía y que el autor dedica a un desagradecido perro.

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RES NO ÉS MESQUÍ 1977 LETRA: Poemas de Joan Salvat-Papasseit Joan Manuel Serrat (Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit) MÚSICA: Joan Manuel Serrat R. Subirachs (Si jo fos pescador) Guillermina Motta (Visca l'amor) M. Llauradó (Pantalons Llargs) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep María Bardagí Colaboración de Ricard Miralles en Pregaria y Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit RES NO ÉS MESQUÍ CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER QUINA GRUA EL MEU ESTEL SI JO FOS PESCADOR PREGÀRIA COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Si la despullava Visca l'amor Blanca bruna PANTALONS LLARGS DEIXARÉ LA CIUTAT CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT 1 2 3 4 5 6 3:23 3:18 5:45 2:11 1:27 7:35 2:12 1:58 1:14 2:26 1:48 2:40 4:29 183 7 8 9 .

184 .

porque los días no pasan.. demà i ahir s'esfullarà una rosa: i a la verge més jove li vindrà llet al pit. 185 . Oh. Y el rocío es claro el sol sale y se fascina y tiene deseo del baño que se maravilla el lecho de toda cosa hecha.. mañana y ayer se deshojará una rosa: y a la más joven virgen le vendrá la leche al pecho. la bruseta d'estam. I si l'heu demanada us dissimula un clo perquè per tornar a néixer necessiteu morir. Y si la habéis pedido os disimula un hoyo porque para volver a nacer necesitáis morir. Res no és mesquí. bella desconocida pasajera del tranvía tienes una apariencia rosada y una mirada llena de sol.. verde eternamente. muestras un pecho encubridor del duelo y te vistes. I no som mai un plor sinó un somriure fi que es dispersa com grills de taronja. discreta. porque la canción canta en cada brizna de cosa. I l'onada del mar sempre riu. tancades les oïdes a mots que el vent s'ha endut. toda tú te has conmovido. del tranvía te he visto bajar y hoy te he soñado y te soñaré mañana. del tram t'he vist baixar i avui t'he somiada i et somiaré demà. perquè la cançó canta en cada bri de cosa.Primavera d'estiu. Oh. bella desconocida eres menudita y audaz y sin compañera te arriesgas a la playa y no temes la acometida del hijito que se ejercita en el dominio de las olas y reclama tu brazo. Nada es mezquino. Res no és mesquí. que mostres una sina cobertora del dol i et vesteixes. I tot és Primavera: i tota fulla. i tot ric com el vi i la galta colrada. y todo rico como el vino y la mejilla curtida. bella desconocida que al sentir la malicia de las miradas frívolas. bella desconocida. O bella inconeguda que ets menuda i audaç i que sense companya t'arrisques a la platja i no tems l'escomesa del fillol qui s'assatja al domeny de les ones i te'n prega el teu braç. Nada es mezquino.. boi sospirant potser pel goig d'una carícia. Avui. Primavera d'hivern .RES NO ÉS MESQUÍ A Josep Obiols (y la música a "Raimon" Obiols) Res no és mesquí. verda eternament. Res no és mesquí. con blusita de estambre. Nada es mezquino. perquè els dies no passen. Y no somos jamás un llanto sino una fina sonrisa que se dispersa como gajos de naranja. y no llega la muerte ni habiéndola pedido.Primavera de verano. ni es oscura la ventura de la noche. CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER A Enric Casanovas O bella inconeguda passatgera del tram qui tens un posat rosa i un esguard ple de sol. NADA ES MEZQUINO Nada es mezquino. Oh. discreta. cerrados los oídos a palabras que el viento se ha llevado. Y la ola del mar siempre ríe. O bella inconeguda. tota t'has commogut. Y todo es Primavera: y toda hoja. CANCIÓN DEL AMOR EFÍMERO Oh. I la rosada és clara que el sol surt i s'ullprèn i té delit del bany: que s'emmiralla el llit de tota cosa feta. Primavera de invierno . ni és fosca la ventura de la nit. y ninguna hora escabrosa. suspirando quizás por el placer de una caricia. O bella inconeguda que en sentir la malícia de les ullades frèvoles. i no arriba la mort ni si l'heu demanada. ni cap hora és isarda. Hoy.

i mira que et prendrà l'amor senyor que el mariner ja sospira. Como una vela se encarama aspillera de pájaro: si alargo el brazo. sesteante. que la marejada se acerca. 186 . Caminante a orillas del mar ruega por los marinos que regresan. sestant. quin estel la meva grua! de tant com brilla en el cel sembla una donzella nua. su flanco rosa y plateado. L'espurneig que em fereix l'ull són els seus pits quan s'inclina: si fa un mirall de l'escull perleja a l'arena fina. De la meva barca estant dono al cordill tota mida.QUINA GRUA EL MEU ESTEL Quina grua el meu estel. y la trenza que se desata! ¡Volar como golondrina al viento! ¡Cabello suelto de la amiga! Amiga del dulce tobillo. I l'ala clara. El centelleo que hiere mis ojos son sus pechos cuando se inclina: si hace del escollo un espejo perlea en la arena fina. quin estel la meva grua! de tant com brilla en el cel sembla una donzella nua. que l'oreig l'acosta. però no diguis ni un mot si no vols perdre la vida. no. del gavot que passa i crida. Vianant. puja al meu bot que és lliure de la sentida. vacila. Com una vela s'enfila espitllera de l'ocell: si jo llenço el braç. no. vacilla. Caminante. QUÉ COMETA MI ESTRELLA ¡Qué cometa mi estrella qué estrella mi cometa! de tanto que brilla en el cielo parece una doncella desnuda. Desde mi barca doy al cordel toda su medida. ¡Oh. no hables. Vianant vora la mar prega pels marins que arriben. si veuen l'estel dansar moren de tant que sospiren. Y el ala clara. de la garza que pasa y chilla. el seu flanc rosa i argent i la trena que es deslliga! Volar d'oronella al vent! Cabell desfet de l'amiga! Amiga del dolç turmell. no parlis. Oh. y mira que te tomará el amor señor que el marinero ya suspira. Vianant. sube a mi bote que está liberado del dolor pero no digas ni una palabra si no quieres perder la vida. Caminante. si ven el cometa danzar mueren de tanto suspirar. ¡Qué cometa mi estrella qué estrella mi cometa! de tanto que brilla en el cielo parece una doncella desnuda. Quina grua el meu estel.

si volien tornar deixarien llurs cors: i en faria fanals per a prendre'n de nous. Señor. si fuese ladrón de amor me abrirían las puertas.SI JO FOS PESCADOR Si jo fos pescador pescaria l'aurora. que feu que hom cregui en Vós en el dolor només? Jo us oblido el favor. si us dec dolor i pler? PLEGARIA ¿Qué plan tenéis. Si me complazco en el sueño y odio el desconsuelo y amo el olvido perverso. SI YO FUESE PESCADOR Si yo fuese pescador pescaría la aurora. si fos lladre i bandit no em sabrien el vol. tan mezquino como soy. Si em rabejo en el son i odio el desconsol i amo l'oblit pervers. si fos lladre d'amor m'obririen les portes. si os debo dolor y placer? COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Ulls clucs l'amor sap que la vida sempre és una festa una cançó Déu se l'estima com la llàntia encesa ulls clucs l'amor Déu li manava que que es lligués la bena RACIMO DE FRUTOS Ojos cerrados el amor Ojos cerrados el amor sabe que la vida siempre es una fiesta una canción Dios la ama como a la lámpara encendida ojos cerrados el amor Dios le mandaba que se pusiera la venda 187 . Si tingués un vaixell m'enduria les noies. Señor. Si tuviese un bajel me llevaría las chicas. si jo fos caçador atraparia el sol. Senyor. per un bocí de pler. Senyor. pobre mesquí que sóc. Vós així m'haveu fet! ¿Quin plan teniu. que hacéis que se crea en Vos sólo en el dolor? Yo os olvido el favor. si fuese bandido mejor. vendría solo: Los carceleros del mundo no conocerían mi sombra. ¡Vos así me habéis hecho! ¿Qué plan tenéis. si fuese ladrón y bandido no conocerían mi vuelo. si yo fuese cazador atraparía el sol. si fos bandit millor que vindria tot sol: els carcellers del món no em sabrien mai l'ombra. PREGÀRIA ¿Quin plan teniu. por una pizca de placer. cuando quisieran volver dejarían sus corazones: y con ellos haría faroles para tomar otros nuevos.

mel rosada i fresca la sina després: al mig de la toia clavellets vermells. la meva amor! un botó que queia ja em donava goig Si la desnudaba Si la desnudaba ¡oh. mi amor! un botón que caía ya me llenaba de gozo. Blanca bruna Blanca. mi amor! un botón que caía ya me llenaba de gozo ahora la blusita y el cinto apretado. Si la despullava oh. Si la desnudaba ¡oh. miel rosada y fresca los senos después: en medio del ramillete clavelitos rojos. Visca l'amor que ella també es delia. Viva el amor le he llamado y venía toda ella era blanca como un sorbo de leche. Viva el amor que ella también deseaba. Viva el amor Viva el amor que me ha dado la amiga fresca y pulcra como mayo contento. Si la despullava Si la despullava oh. Visca l'amor Visca l'amor que m'ha donat l'amiga fresca i polida com un maig content! Visca l'amor l'he cridada i venia tota era blanca com un glop de llet. y fina como un pan de miel más que un piropo cogido en la calle su boca florecía de sangre virgen y desvestida (linda doliente) camisa de seda como la luna llena 188 . i fina com un pa de mel més que una amoreta collida al carrer la seva geniva floria de sang verge i desvestida (joliu dolençant) camisa de seda com la lluna al ple Blanca morena Blanca. Visca l'amor: la volia i l'he pres. morena.passava jo i ara es venjava fent que fossis meva: xiula i feineja fa ta cambreta pasaba yo y ahora se vengaba haciendo que fueras mía: Silba y se afana arregla tu dormitorio. la meva amor! un botó que queia ja em donava goig ara la bruseta i el cinyell tot pret. Viva el amor: la quería y la tuve. bruna.

Campaneta daurada. què diria la gent. PANTALONS LLARGS A J. caballito de cartón de medio palmo.. tu em sabies content. PANTALONES LARGOS Campanilla dorada de mi carrito de feria. i no puc fer-ne esment. i em faré el rostre pàllid com si fos un minyó i diré maliciós: com un pinyó és la boca que em captiva.. Ja no tornaré més fent osque! osque! corrent a carregar amb palets el teu quadrant de fusta. melancólica está del vino -y mi brazo de su cuelloy verá que ahora tiro la stylo y no la cojo. y que os deje en la azotea. le diré cómo la copa.M.la rosa vermella floria també: si ahir era poncella ara és mon tresor com la satalia cada pit rodó. qué diría la gente. tot pintat. havem caminat tant pels camins sense ira que ara ens cal reposar i agrair nostre fat. que es el avión y tentaré a la chica que ahora llega y ya me priva. Cavallet de cartró. i que us deixi al terrat. la meva barca.. Preferirán que ame a alguna chica tanto si es bella como si no caballito pintado. tú me conocías la alegría: si ahora jugase a correr. el autómnibus zumbando. Caballito de cartón. tú sabías que estaba contento. Ahora me lleva la gente y siempre tengo prisa y soy niño aún. que és l'avió i temptaré la noia que ara arriba i ja em priva. la rosa roja también florecía: si ayer era doncella ahora es mi tesoro como la rosa cada seno redondo. Ya no volveré a hacer más ¡arre! ¡arre! corriendo a cargar con guijarros tu cuadrante de madera. 189 . Campanilla dorada.. y no puedo ni mencionarlo. tu em sabies la joia: si ara jugués a córrer. Trobaran molt millor que estimi alguna noia tant si és bella com no cavallet tot pintat. el Puerto y el voltímetro encendido que llevo en el bolsillo. DEIXARÉ LA CIUTAT Deixaré la ciutat que em distreu de l'amor. campaneta daurada. pintadito. DEJARÉ LA CIUDAD Dejaré la ciudad que me distrae del amor. Ara em mena la gent i tothora tinc justa i sóc infant encara. y me haré el rostro pálido como si fuera un chico y diré malicioso: como un piñón es la boca que me cautiva. li diré com la copa melangiosa és del vi -i el meu braç del seu colli veurà que ara llenço la stylo i no la cullo. hemos andado tanto por los caminos sin ira que ahora hay que reposar y agradecer nuestro destino. l'autòmnibus brunzent i el més bonic ocell. y el más bello pájaro. mi barca. el Port i el voltàmetre encès que porto a la butxaca. campanilla dorada. López-Picó Campaneta daurada del meu carret de fira. cavallet de cartró de mig pam.

. Para él la puta se vestía con la ropa de cuando fue virgen. dos i tres vegades.. De la divina ACRÀCIA. que esguardaven el lluny Para un hombre delgado de rostro verdoso. i s'estimava una parella en qualsevol cantonada.) Jo no sé el que em proposo.. Per a un home prim de rostre verdós... y un remiendo en el culo.. perquè no he tingut mestre. Para él los barcos soplaban una... I estava enamorat dels seus ullets petits. seré ara el glossador... i un pedaç al cul.. Estoy enamorado de estos ojitos míos porque miran a lo lejos y de mi frente tan alta que lo es de tanto pensar. no m'interessa gens.. en els terrats. Era un baúl que se recomponía despacio y cada recuerdo se transformaba en verso. Sí. de la ACRACIA imposible en la vida de los hombres que no sienten deseos de una era mejor.... Sí. No quiero agradecer nada. Va entrar al món per la porta de servei... Sí. no m'interessa gens. Ya no quiero alistarme bajo ninguna bandera. y se besaba una pareja en cualquier esquina. Per a ell miolaven els gats a la lluna..CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT No sóc modest. porque no he tenido maestro. Buit el seu bagul. Para él maullaban los gatos a la luna. Jo no prometo res.. en los tejados.. I el que pensin de mi. que és on cal sucar l'eina..... i volaven les gavines amb les plomes de diumenge. Només camino (mullant la ploma al cor. de llavis humits i molt llargs els dits per tastar millor les dones... Sí. Per a ell s'obrien vermelles les promeses i els clavells.. no m'interessa gens. Y lo que piensen de mí. Per a ell els vaixells bufaven una....Sí. Era un bagul que s'endreçava poc a poc i esdevenia un vers cada record... porque tener un propósito no es un trabajo.. Su baúl vacío. Sí. de labios húmedos y de muy largos dedos para saborear mejor a las mujeres. Era un baúl de papel que llenó el tiempo.. Solamente camino (mojando la pluma en el corazón. Yo no prometo nada. Entró en el mundo por la puerta de servicio... Ja no vull allistar-me sota de cap bandera.. el amor y la muerte. CANCIÓN PARA JOAN SALVAT-PAPASSEIT No soy modesto.. no me interesa nada. Para él se abrían rojas las promesas y los claveles.. Sí... y volaban las gaviotas con las plumas de domingo. l'amor i la mort. de l'ACRÀCIA impossible en la vida dels homes que no senten desig d'una era millor. que es donde se debe mojar la herramienta. I no era modest. Era un bagul de paper que va omplir el temps.. no me interesa nada... Estic enamorat d'aquests ulls meus petits perquè esguarden el lluny i del meu front tan alt que ho és de tant que pensa. De la divina ACRACIA seré ahora el glosador. Sí. las mujeres y el puerto. dos y tres veces.. les dones i el port... perquè el tenir un propòsit no és fer feina. Per a ell la meuca es posava la roba de quan fou verge. No vull agrair res.. no me interesa nada.) Yo no sé lo que me propongo. Y no era modesto. Y estaba enamorado de sus ojos pequeños. que miraban a lo lejos 190 .

.. Y no le agradecía nada a quien nada le enseñaba. no me interesa nada... I no agraïa res a qui res no li ensenyava. no me interesa nada... no m'interessa gens. 191 . no m'interessa gens..i del seu front tant alt de tant com ell pensava. Y lo que penséis de esto. I el que penseu d'això. no m'interessa gens. no me interesa nada. y de su frente tan ancha de tanto como pensaba..

Ahora es el turno de Salvat-Papasseit. Y sólo a partir de este momento comenzamos a interesarnos 192 .A. Es en los últimos meses del año cuando se pone a la venta este álbum de "Res no és mesquí". Añádase a esto la suavidad y la entrañable realidad de los textos del poeta para llegar a la conclusión de que el resultado final del álbum es más que destacable. Serrat ya hace un año que volvió de su exilio tras la amnistía que promovió el gobierno de Adolfo Suárez. Legal B. muy a pesar de que la moda de la Barcelona cosmopolita de los 60 y 70 era reivindicar a Salvador Espriu.J. sobre todo fuera de Cataluña. donde lejos de aprovechar la nueva coyuntura política para lanzar denuestos contra el pasado reciente.Dep. S. El pueblo español está inmerso en una atmósfera de esperanza. Colaboración de Ricard Miralles en Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit y Pregària Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Josep Maria Duran Edigsa CM 433 . En estos meses ha emprendido una gira por los barrios de Barcelona. un poeta al que siempre se sintió muy vinculado.160/1977 En los Estudios EMI-ODEON. por sus colaboraciones. Es época de dudas y revueltas. Por primera vez en su carrera habían transcurrido más de dos años sin editar ningún disco. a excepción de Si jo fos pescador (R. Adolfo Estrada y J. Visca l'amor (Guillermina Motta) y Pantalons llargs (M. A pesar de ello. Así nace esta nueva entrega. Ocurrió con Machado y con Miguel Hernández. Para este nuevo trabajo Serrat se sirve de los arreglos de Josep Maria Bardagi. Al fin y al cabo para muchos de nosotros. Su maestría como arreglista está fuera de toda discusión. 44. participando en muchos actos reivindicativos de las asociaciones de vecinos. Salvat-Papasseit era un perfecto desconocido. Su figura comienza a engrandecerse y se le considera un verdadero paladín de las libertades. Subirachs). Serrat se refugia en musicar los versos del poeta catalán Joan Salvat-Papasseit (1894-1924) y lo hace desde la perspectiva de un poeta de hoy hacia un poeta de ayer. ansias de libertades y rechazos de los poderes autárquicos.Moreno. Tras la muerte de Franco en noviembre de 1975 y la proclamación del Rey Juan Carlos. Sólo la lectura cuidadosa de los poemas elegidos es más que suficiente para comprender lo anterior. Serrat siempre ha manifestado un gran cariño y respeto hacia aquellos poetas en donde encontró versos que él deseaba haber escrito. el disco no gozó de grandes ventas. de Barcelona Salvador Pueyo Ricard Miralles. a excepción de Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit (letra de Joan Manuel Serrat) Joan Manuel Serrat.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Guitarras: Bajo: Batería y percusión: Teclados: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Director de grabación: Agradecimientos: Fotografías: Joan Salvat-Papasseit. Llauradó) Josep Maria Bardagi. que ya le había acompañado como guitarrista y ahora pasa con nota máxima la tarea de la dirección musical. Mike Merchant COMENTARIOS Estamos en el año 1977. España camina con paso lento hacia su transición democrática. pero son muy claras aún las amenazas desde los rincones más reaccionarios. En todo el disco hay un aire de delicadeza y de buen gusto musical quizás como en ningún otro en la discografía de Serrat.

Se nota una gran ternura y delicadeza en los adjetivos usados en los versos. descubierta en un tranvía y que resulta blanco de miradas y susurros del paseante. La voz de Serrat suena clara y plena de énfasis y en perfecta simbiosis con la música como si de otro instrumento se tratara. algo que está presente en todo el disco. Me gusta muchísimo el guiño final: "Si tingués un vaixell m'enduria les noies. y cualquiera de sus estrofas 'suena' como un instrumento. Pero es la guía de los caminantes y pescadores. tema que da título al álbum. Me gustan mucho los pasajes en los que Salvat-Papasseit apunta: "que el sol surt i s'ullprèn/ i té delit del bany" ("el sol sale y se fascina/ y tiene deseo del baño"). a la que llega a considerar como una actitud vital muy recomendable. a pequeños trazos. Se trata de un canto desbordante a la vida. Serrat se sirve de la música que ya le había puesto Rafael Subirachs a este poema para aún así. Un mérito más de Serrat. del bandido y del ladrón para transmitir su ideario. d'un país" (1996). Uno de los temas más logrados del disco. con blusita de estambre"). Papasseit toma el camino del cazador. del pescador. su bella desconocida. Joan Salvat-Papasseit fue un poeta surgido del pueblo y profundamente implicado en la sociedad que le tocó vivir. condenadas al silencio. En toda ella la música se hace parte del poema. Serrat dedica la canción a Josep Obiols. pájaro que vuela y esperanza del regreso. El poema sorprende por su desmesurado optimismo. pues Serrat volvería a incluirla en su antología de canciones de la "nova cançó" para su futuro álbum "Banda sonora d'un temps. Plantea un confortable clima de intimidad no exento de una sutil carga de erotismo: "que mostres una sina cobertora del dol/ i et vesteixes. Toda su obra es un magnífico canto a la vida y al amor. y en la que la sensualidad está siempre presente. deteniéndose y haciéndonos contemplar cada una de las estrofas como si estuvieran hechas a nuestra medida y vigencia. RES NO ÉS MESQUÍ El disco se abre con "Res no és mesquí"./ si volien tornar deixarien llurs cors/ i en faria fanals per a prendre'n de nous" ("Si tuviese un bajel me llevaría las chicas./ cuando quisieran volver dejarían sus corazones/ y con ellos haría faroles para tomar otros nuevos"). la voz de Serrat nos aparece muy fresca y sincera. y aquel otro de "I no som mai un plor/ sinó un somriure fi/ que es dispersa com grills de taronja" ("Y no somos jamás un llanto/ sino una fina sonrisa/ que se dispersa como gajos de naranja"). su recuperación de voces postergadas. reivindicativo de la alegría de las pequeñas cosas en la que el poeta no oculta su optimismo por el acontecer cotidiano y refleja una filosofía más que vitalista ante las incertidumbres que oscurecen el panorama del ser humano. a quien nunca se le agradecerá bastante su labor difusora. No será ésta la única vez. PREGÀRIA Es ésta la única canción de toda la discografía de Serrat en la que el cantante dirige una plegaria a Dios. Del mismo modo que en el tono del texto. QUINA GRUA EL MEU ESTEL Serrat monta una preciosa habanera de la mano de los atinados versos de Papasseit. 193 . El texto hace referencia a las evocaciones que le sugiere una estrella al poeta. La melodía es de una gran belleza y suavidad. una escuela de pensamiento que propugnaba que en cada libro estuviera presente una mujer. voces eludidas por los profesores en el colegio por el único hecho de pertenecer a los llamados 'poetas no oficiales'. llena de táctiles sugerencias y promesas: "i avui t'he somiada i et somiaré demà" ("y hoy te he soñado y te soñaré mañana"). Muy rico en imágenes poéticas y metáforas. Toda una filosofía vitalista y bienintencionada reflejadas en apenas nueve versos. Y la primera imagen es la de compararla con una doncella: "L'espurneig que em fereix l'ull/ són els seus pits quan s'inclina" ("El centelleo que hiere mis ojos/ son sus pechos cuando se inclina"). juguete de ademanes. la bruseta d'estam" ("muestras un pecho encubridor del duelo/ y te vistes. Una sociedad muy lograda entre letra y música. CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER En esta cancioncita el poeta piropea a una muchacha. el poema transcurre con suavidad. Una razón más para englobar al poema como perteneciente a la que se denominó 'ginocrítica'. dejar su sello inconfundible a la versión. Sólo se canta a una estrella. padre de su amigo Raimon.por su poesía vanguardista y llena de vitalidad. ¿Puede decirse algo más? SI JO FOS PESCADOR En una corta pero muy alegre canción. discreta. muy vinculado al Partido Socialista de Catalunya. Aunque por su contenido más parecería ser una súplica o una queja. discreta.

El poema es muy indicativo de la filosofía de Papasseit. pulida en la excelente música de todo este disco. que aunque sobrio no oculta lo emotivo. Se concreta en un pequeño caballito de cartón. Los versos traslucen un fondo existencialista y grave junto a una gran dosis de desesperanza ante el consecuente silencio a sus preguntas. que no por corta. La música me parece un acierto. Resultan muy reveladores los versos destinados a explicar lo inútil y desfasado que le parece a la gente el que un adulto se pueda seguir sintiendo niño: "Trobaran molt millor que estimi alguna noia/ tant si és bella com no -cavallet tot pintat. común punto de encuentro para muchos de nosotros. Existe una gran contención musical. Serrat la consideraba la mejor canción de cuantas había creado hasta entonces. Quizás la parte más popular fue la del poema "Visca el amor". Serrat completa el trabajo. Sus sencillos compases a modo de pequeña balada permiten a Serrat enfatizar más el serio texto del poema. un rigor. reclama su inocencia cuando espeta: "Vós així m'haveu fet!" ("Vos así me habéis hecho"). con un tono más alegre y vivaz de lo que sugiere el poema. Aquí de nuevo Serrat nos devuelve el tono de general optimismo y vitalidad del disco y disfrutamos con cada uno de los pasajes que la componen. Se nota que Serrat ama los versos de Papasseit. i que us deixi al terrat" ("Preferirán que ame a alguna chica/ tanto si es bella como si no caballito pintado. Vieja como el mundo esta queja a un Dios que solo parece estar presente en el dolor. particularmente prefiero la dulzura y el encanto de "Si la despullava". Lejos de traslucir pesar y amargura por el recuerdo de la niñez que nunca volverá. trabajada. melancólica está del vino/ -y mi brazo de su cuello-/ y verá que ahora tiro la stylo y no la cojo"). un reducto amable donde uno puede refugiarse y dejarse llevar por las magníficas imágenes y sonidos que emanan de su escucha. se nota en la forma tan conmovedora. tan sutil. Existe nuevamente una idea de escapismo y de elección de la mujer por encima de todas sus más valiosas pertenencias: "li diré com la copa melangiosa és del vi/ -i el meu braç del seu coll-/ i veurà que ara llenço la stylo i no la cullo" ("le diré cómo la copa.Al contrario que en el resto de los cortes de este disco. Y todo ello en una métrica libre. tan unitaria que tiene a la hora de acercarse a ellos. Ha desaparecido la carcajada final de la canción del 70 y su tono es algo más sobrio y formal que la original. esa época tan maravillosa de la vida cuya memoria nos sacude y hasta nos golpea a todos los que la hemos perdimos. En él hallamos referencias a aviones. que ha pasado a la historia por su gusto por la modernidad y el vanguardismo. Una sucesión de imágenes de gran lirismo y muy rica en metáforas. Me parece una pequeña obra maestra. y que os deje en la azotea"). Ahora la vuelve a incluir en este disco como un nuevo homenaje a Salvat Papasseit y con algunos cambios en su estructura y en sus arreglos musicales. Y Serrat monta su canción -cuya música pertenece a Llauradó-. 194 . Utiliza unos arreglos muy acertados en los que la música va anunciando cada uno de los versos. Hay una sencillez costosa. Y no olvida el poeta su condición de hombre. PANTALONS LLARGS El poeta utiliza la estructura métrica de un soneto para realizar un canto de añoranza a la infancia lejana. aquí el optimismo brilla por su ausencia. COLLITA DE FRUITS Nos hallamos ante una canción que consta de cuatro partes bien diferenciadas sobre otros tantos poemas de SalvatPapasseit. con versos partidos pero muy explícitos y concretos. Y lo hace muy verosímil. es menos explícita. impensables en otros poetas de su tiempo. En ella encontramos signos de un elevado erotismo cuando el poeta refiere sus sensaciones al desnudar a su chica. que alguna vez sirvió a Serrat para abrir sus conciertos y cuya música es obra de su amiga del barrio Guillermina Motta. Sin embargo. Un verso como "la sina després:/ al mig de la toia/ clavellets vermells" ("los senos después:/ en medio del ramillete/ clavelitos rojos") no puede ser más sugerente./ campaneta daurada-. DEIXARÉ LA CIUTAT Llegamos a la canción que es mi preferida de todas las que componen este disco./ campanilla dorada-. voltímetros y estilográficas. omnibuses. la canción adquiere un tono optimista y esperanzador. Compuesta originalmente en 1970 e incluida en su LP "Serrat 4". CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT Esta "Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit" sirve a Serrat para definir y homenajear al excelente poeta catalán y de paso identificarse plenamente con su modo de ser y actuar.

").. 195 . con sus aciertos y sus errores. su hiel y su vinagre como ahora nos canta en su reciente "Fe de vida". sus luces y sus sombras./ Només camino (mullant la ploma al cor/ que és on es suca l'eina. Son muy explícitos los versos en los que dice: "Jo no prometo res.)" ("No prometo nada. Así pues.Es obvio que Serrat utiliza la canción para definirse a sí mismo./ Solamente camino/ mojando la pluma en el corazón/ que es donde se debe mojar la herramienta.... el retrato de Salvat Papasseit es un alter ego del propio Serrat resumido en el verso "Jo no vull allistar me sota de cap bandera" ("yo no quiero alistarme en ninguna bandera") que ejemplifica el modo de ser y de actuar de Serrat a lo largo de gran parte de su vida.

196 .

1978 1978 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de José Agustín Goytisolo (Historia conocida) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep María Bardagí CIUDADANO IRENE CENICIENTA DE PORCELANA A UNA ENCINA VERDE QUÉ BONITO ES BADALONA POR LAS PAREDES (Mil años hace.) TORDOS Y CARACOLES LUNA DE DÍA HISTORIA CONOCIDA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 2:35 3:42 3:12 4:25 2:57 7:36 3:44 3:38 2:29 197 ...

198 .

su agua.. y son CIUDADANOS IMPORTANTES. científicos admirados. Irene tiende sus trapos al sol y algo en mí se aroma y despereza. encerrada en tu piel intacta... CENICIENTA DE PORCELANA ¿Bailas? Cenicienta de porcelana. Hay un vientre feliz que ve por la nariz y piensa con la vagina.. resucitando formas gorditas y habladoras. pirata del oficio. y el viento. desleal competidora. ya te apañarás. y nueve de cada diez estrellas. Hábil en pasar al personal por las armas.. ciudadano. abajo. nada de nadie. se cruzan y entrecruzan.. detrás y al lado. Irene columpiándose en los alambres. ciempiés. para que siga especulando con su trabajo. No comprendo cómo puede usted pasar y no verla. su aire y su calle la gente encantadora. hablando a gritos. la explora. sólo para el peine usas la cabeza. No comprendo cómo puede usted pasar y no verla. encerrada en tu piel sibilina. emplazándome. enfrente.. intermediarios. IRENE Irene tiende sus trapos al sol. indiscreto. golpeando los adjetivos precipitadamente. Así reviente el señor de miedo y de soledad.. Hijos predilectos.. jugando a las adivinanzas y a los rompecabezas. A quién le importarán tus deudas y tus deudores o los achaques de tus mayores. vendida en propiedad a un señor de edad. perfumada y compacta. Con Dios. políticos de salón. Irene convidándome a conocerla. A salvo en el jardín de la pereza. Los comediantes qué poco saben de nada.. donde tan ignorantes como ignorados crecen y se multiplican. Irene convidándome a conocerla. prestando misterios a la siesta de bragas comprometedoras y sábanas alcahuetas. Desvirtuando el vicio. los bolsillos temblando y el alma en cueros. emplazándome. Y se amontonan y se hacinan encima.. lo son. Rotos y desarraigados. En amargas colmenas los clasifican.. asfixiados en los humos y en las gestiones. sordos e indiferentes a salvo en sus caparazones.. Irene columpiándose en los alambres. tiernos poetas galardonados..CIUDADANO Anónimos y desterrados en el ruidoso tumulto callejero con los vientos en contra va el ciudadano. Irene tiende el alma en el balcón 199 .

de rellenar grietas con bojes. Deja ya de bailar. Encerrada en tu piel impermeable. que te respete la muerte. su sexo y su domicilio. Qué bonito es Badalona con sus viejos y sus niños.. nudos amargos duelen en tus maderas. encerrada en tu piel y sin nada que ponerte.. tomillos y enebros.. tomillos y enebros. el naufragio puede sorprenderte en tu amable burdel. Que tus contornos te quieran. serpentinas y bombetas para Navidad y en verano. consentida por el sol.Y comprometida con no comprometerse. Qué bonito es Badalona en invierno y en verano. De abrazarse al suelo. Casi ná.. de andar huyéndole al hacha que el amo blande ligero. que te respete la muerte. Distante cenicienta de porcelana. con sus hembras y sus hombres.Y de haber nacido en la tierra baja pudo ser timón y volverse al mar. Más cerca de las estrellas. pero ahí nació desafiando las reglas.. Que tus contornos te quieran. no haber nacido donde manda el roble. sus apellidos. Para el Corpus. que se acerca el tiempo de las soledades y de los silencios. QUÉ BONITO ES BADALONA Y esa calle y esa plaza y ese municipal y esa esquina y esa fuente y esa escuela nacional y esa estatua y ese puente y esa carretera general y ese perro muerto en la cuneta y esos albañiles en «samarreta». encina verde.. de rellenar grietas con bojes. nudos amargos duelen en tus maderas. entre esqueletos de robles. playa y merendero A UNA ENCINA VERDE . 200 . deja el tiempo correr como el que oye llover y si ladran que ladren.. a la sombra y al solano. a pelear la tierra con los aguaceros. Por más que te remoces.. perderás el zapato antes que den las doce. De abrazarse al suelo. sus nombres. ser mango. cuna o altar. a pelear la tierra con los aguaceros. de andar huyéndole al hacha que el amo blande ligero. Pudo ser rueda y ver mundo. simplemente. Y su carné de identidad. Y esa playa y esa arena y ese pie y ese alquitrán y esa estación y esa RENFE y esa rambla «arborizá». encina verde. salpiques con tu verdor las palideces del bosque. con mantilla y barretina.. Pudo ser ceniza y humo o pudo. Que es bueno que cuando el haya enrojece y los caminos mudan de color.

Descansa en paz. En cada valle una gente y cada cala esconde vientos diferentes.. mil leches hay en tus cenizas. Y el musulmán lo perdió todo. labradores. Lo están gritando siempre que pueden.. su sexo y su domicilio. Y lágrimas oscuras de los andaluces. el campesino. lo andan pintando por las paredes. que no trafique el mercader con lo que un pueblo quiere ser. Mil años hace y unas horas que con manos trabajadoras se amasa un pueblo de aluvión. En paz descansen esplendores de amor cortés y trovadores. Dueños del camino del mar. que el monte dibuja perfiles suaves. Que la ignorancia no te niegue. Mil años. Qué bonito es Badalona con sus viejos y sus niños. Ferroviarios. Patria pequeña y fronteriza. De mártires y traidores enlutaron tus campos los inquisidores. Íberos y romanos.. dulces criadas de Aragón. sus apellidos. con mantilla y barretina..lleno de extranjeras medio en cueros. sus nombres. Mil años hace que el sol pasa pariendo esa curiosa raza que con su llanto hace un panal. la casa. no había pez que se atreviese a transitarlo sin llevar las cuatro barras en el lomo. POR LA PAREDES (MIL AÑOS HACE. que las flores nacen discretas y las bestias y la luz también. que el hombre y la guerra dieron lengua y nombre a la tierra y al pueblo que rindió a sus pies. Empecinado. Casi ná. de trabajar y de pensar. a la sombra y al solano. Que con la fe del peregrino jamás dejó de caminar. busca lo sublime en lo cotidiano.. Qué bonito es Badalona en invierno y en verano.. fenicios y godos. la llama persa del ciprés..) a Alexander Cirici Mil años hace que el sol pasa reconociendo en cada casa el hijo que acaba de nacer. 201 . Con sangre murciana y de Almería se edificó una exposición. pero un soplo de libertad revuelve el monte. caricias de este corazón. Y de su sangre y su derrota. con sus hembras y sus hombres. de pecho de mujer. moros y cristianos. el sueño y la heredad en nombre de la cristiandad. día de fiesta nacional. el marinero y la ciudad.. Y su carné de identidad. ancestral grey vendida por tu propio rey. Mil años para nuestro bien. la plata del olivo griego. Y la dictadura.

Les contemplaba una procesión de caracoles murmurando su falta de consideración. en qué tapete negro probarás fortuna. picando olivos. Demasiado preocupados en palpar con los cuernos. de próceres. sigue. Hace tiempo hubo un hombre entre nosotros. todos la recordamos. ¡Qué bonito sería! Nace. escribe. A dónde vas. amigos. cantaba hasta en la muerte. ¡Qué bonito sería! Nace. hurgando en mieses. en prepararse un hermoso entierro. y a otra cosa.TORDOS Y CARACOLES No atiende ese alboroto de tordos a cuestiones de patria y de frontera. alegre. qué oscuridades quieres rescatar. como nosotros. si en las esquinas no te dan voces y en las cantinas no te reconocen. llena y en vela. Pero su nombre continúa. se le cita. muere desamparado. en qué tapete negro probarás fortuna. iluminado. muchachos. luna de día. de aniversarios y banderas. LUNA DE DÍA A dónde vas... A dónde vas. HISTORIA CONOCIDA Es una historia conocida. luna. A dónde vas. si el territorio le pertenece. A dónde vas negando el sol. de tapadillo. luna. sin lazarillo. cuando irrumpe en la canción del sol de la charca en donde abrevan. demasiado obligados en sus pesadas corazas como para poder entender a aquél que lo deja todo para poder ser él.. A dónde vas negando el sol. luna. Se estudian sus poemas.. si en las esquinas no te dan voces y en las cantinas no te reconocen.. resbalando equívoca los horizontes. luna de día. y en mandar Christmas de Navidad. muere desamparado. a ras de suelo y babeando. A dónde vas. de tapadillo. huérfana de espejos y lentejuelas.. y otros muchos. luna de barro y soledad. ni aún hoy que es día de fiesta nacional. qué oscuridades quieres rescatar. pálida y fría. se den por terminado. Demasiado ocupados en las palabras para poner a salvo de ellas las cosas.. esperando el día en que este asunto. A dónde vas. 202 . del árbol que esconde el nido y la compañera. que amó y vivió. -viento del pueblo se perdió en el pueblopero no ha terminado. libre como los pájaros. escribe.

A. es al tiempo una ciudad mágica y sugestiva. Del mismo modo que la guarida de la corrupción y de la camorra.Dep. Cuando el caos y la imaginación se dan la mano el resultado es explosivo. puede acabar engullido por un profundo agujero y aterrizar en una ciudad paleo-cristiana. cantando (en Nápoles la gente canta). Rosa y más allá Gabriela.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarras y mandolinas: Bajo: Batería: Percusión: Moog: Tenora y saxo alto: Flautas: Primer violín: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudantes: Fotografías y diseño gráfico: Colaboración artística: Joan Manuel Serrat. en una calle estrecha y oscura del ruinoso barrio de los españoles donde apenas llegan los rayos del sol que el buen Dios reparte a su manera.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edición mexicana del disco) 203 . Aunque la verdad siempre estuve a punto. Caballero Bonald TEXTO EN EL INTERIOR «Nápoles es una ciudad tan hermosa como caótica en la que si usted camina distraído o más bien ensimismado detrás de las cadenciosos y turgentes andares de una de las miles de 'Sofías Loren' que la transitan.845/1978 Estudios Sonoland..A. Pero Nápoles la sucia. Álvarez Alija A. Ver Nápoles y morir. Cada mañana. Irene vive en una casa pequeña. S. Igual que Irene. es también el escenario natural de Peppino di Capri y de Caruso. excepto Historia conocida. de Madrid. Nada se parece tanto a la alucinación. En Nápoles. Durán Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Tito Duarte Josep Mas «Kitflus» Ricard Roda Manolo Morales Juan Luis Jordá Ariola 25. Yo anduve por allí en 1978 y antes y después no me he muerto. poema de José Agustín Goytisolo Joan Manuel Serrat Josep Maria Bardagi Josep M. Gil y M.645 I . La cuna del Comendatore Imparato y de Irene. y juntas componen un cielo de verbena de punta a punta de la calle. Gaudenzi Francesc Guitart J. ella se asoma a la ventana a tender la ropa y estimula así la curiosidad del transeúnte a completar el rompecabezas de sus misterios con sus intimidades tendidas flameando al viento. resulta de lo más común ser testigo alucinado de cómo un chófer de camión conduce a contramano y a toda velocidad mientras da cumplida cuenta de una jugosa pizza de mozzarela. entre el 13 y el 26 de Febrero de 1978 J. Legal B. 7. Claudia.M. pepperoni y anchoas con la misma naturalidad que año tras año la sangre de San Genaro se licúa a fecha fija para redimir nuestros pecados. la desordenada y tumultuosa Nápoles. tienden sus trapos al sol y todas nos excitan con este juego de adivinanzas..

supo imprimir en este disco una evolución en su forma de componer y de crear traducida por un mayor interés por lo cotidiano. en el que musicó los poemas de Joan Salvat-Papasseit. Un Serrat que. más sintético y menos metafórico. CIUDADANO La primera canción del disco es quizás la más social de todas ellas y la que mejor define la nueva imagen que apunta el Serrat del año 78.enriquece sin duda su obra. El autor abandona por un instante el tono crítico dominante en todo el disco para sumergirnos en un paraíso de sensualidad y armonía. que repite en los arreglos tras haberlo hecho en el mencionado "Res no és mesquí". lo agridulce que parece dominar -con sus excepciones. como señala Carles Gámez. épico. 204 . haciendo así mención al año en que apareció en España. Serrat escoge una forma de enfocar su obra más extrovertida. pero quizás el hecho pueda explicarse si pensamos que por aquel entonces no era muy común la costumbre de bautizar álbumes con otra cosa que no fuera el título de algunas de sus canciones.COMENTARIOS Hemos llegado al disco que Serrat grabó con el poco sugerente título de "1978".su creación a finales de los 60 y principios de los 70. sin incurrir en mecanismos ajenos al buen gusto y a la delicadeza que tienen todas las canciones de Serrat. Es un Serrat mucho más cronista de lo cotidiano en el que el contenido sociológico tiene una mayor relevancia que lo acostumbrado hasta ahora. Tanto "Tal com raja" como "En tránsito" -a mi juicio magníficos discos. sino que busca nuevos rumbos igualmente destinados a perdurar en la memoria de todos. Aún hoy me sorprende más la escasa enjundia de este título tan poco inspirado. la mejor canción del disco y quizás. se nos aparece mucho menos lírico e inspirado. sintetizado en esta anónima muchacha que según explicó Serrat. El álbum ofrece también un pequeño cuadernillo con las letras de las canciones que resulta poco atractivo. se nos refleja más ético que poético. repito. O usando las propias palabras del autor: "con los vientos en contra/ los bolsillos temblando y el alma en cueros". quien sin romper con su etapa anterior. Cada mañana. una de las más bellas descripciones musicales de la feminidad y el erotismo. España atisba sus primeros aires democráticos y la importancia de los cantautores comienza a declinar un poco en el panorama musical de la época. este trabajo explica sus siguientes entregas discográficas. el tono grave. y en el que se echa de menos el carácter autobiográfico e íntimo de sus anteriores canciones. Serrat emprende este nuevo trabajo un año después de su "Res no és mesquí". fruto de la maestría en la dirección musical de Josep Maria Bardagi. Uno de los aspectos más destacables del disco es quizás su sonoridad fresca y a veces brillante. "1978" es un disco que desde su portada ya nos habla de cotidianeidad y donde Serrat olvida el reclamo de su imagen y nos ofrece sólo una ventana enmarcada en el ocre de una pared que deja ver una sencilla maceta.inician una etapa nueva en su trayectoria que siendo deudora de sus clásicos incontestables de los años 60 y 70 no se estanca. IRENE Para mi gusto. habitaba en una de las callejuelas del barrio de los españoles de Nápoles: «Irene vive en una casa pequeña. Es quizás un nuevo Serrat que. cantando (en Nápoles la gente canta). En el interior del disco se ven sábanas y ropas mecidas por el viento constituyendo una geografía de sentimientos por la que debe pulular la Irene de una de las canciones más bellas de este disco. Con la ventaja que da el tiempo transcurrido. ella se asoma a la ventana a tender la ropa y estimula así la curiosidad del transeúnte a completar el rompecabezas de sus misterios con sus intimidades tendidas flameando al viento. El tema "Ciudadano" supone una acertada disección de la triste realidad del hombre medio. aquel que solo tiene un problemático presente y un futuro no menos incierto. El resultado es un trabajo en el que Serrat inicia un nuevo lenguaje musical y donde letrísticamente se muestra más sobrio. La canción está llena de imágenes sugerentes. y que -aún tratándose de un disco menor en su discografía. abandonando la confidencia a media voz. en una calle estrecha y oscura del ruinoso barrio de los españoles donde apenas llegan los rayos del sol que el buen Dios reparte a su manera. por una búsqueda expresiva más directa.

uno de los géneros más conocidos fuera de nuestras fronteras y que gusta tanto a turistas como a lugareños. CENICIENTA DE PORCELANA Serrat consigue un retrato muy acertado de esta "Cenicienta de porcelana" en el que puede adivinarse su triste final. Musicalmente el tema destaca por el tono jazzístico que aporta el saxo de Ricard Roda consiguiendo una agradable atmósfera musical para los versos. que además. y juntas componen un cielo de verbena de punta a punta de la calle. El texto es sucinto. La causa de ello pueda ser quizás mi lejanía geográfica y vivencial que me dificultan la 205 . ¿Es que no es eso mismo lo que hacen tantas chicas cuando se ponen de puntillas mientras tienden sus ropas? El resultado final me parece perfecto. Y así es.y que puede emparentarse con el poema "A un olmo seco" de Antonio Machado. y en la que además contó con la colaboración de Serrat en la parte final de la canción. el más genuino pasadoblero español. será la más popular de todo el álbum. que al menos para mí. un futuro muy cercano al que ya describió en "La Carmeta"./ entre esqueletos de robles. El estudioso de la canción de autor en España.. Rosa y más allá Gabriela. Una balada intimista con unos arreglos brillantes y periódicos cambios de ritmo para remarcar el entusiasmo que usa el autor para describir sus emociones. Una canción. que se deja escuchar pero en la que no debe obviarse el guiño irónico del autor a una realidad de la ciudad que está hoy muy lejos de reflejar lo que indicaban sus versos. aquella entrañable prostituta que paseaba por el Barrio Chino con la única compañía de su perro. la voluptuosidad de las formas de Irene. También ha sido pieza común en los conciertos que Serrat ha celebrado en Andalucía y hasta pudimos oírla en versión "Rock Heavy" en boca de La Trinca y el propio Nano. pero más que suficiente. no solo por el tema común del árbol caído o que crece en tierra extraña sino por sus similares imágenes y metáforas." QUÉ BONITO ES BADALONA Serrat abandona el lirismo grave y sobrio del anterior corte del disco para regalarnos esta sorprendente y divertida canción.Igual que Irene. Describe con claridad la realidad cotidiana de muchas chicas atrapadas sólo en su presente y a las que avisa que "se acerca el tiempo de las soledades y de los silencios". A pesar de que en sus versos abundan los pareados. Él nos explicará de una forma sucinta. Un completo homenaje de Joan Manuel al pasodoble español. En esta ocasión el autor se remonta a unos años antes en la historia de esta profesional del sexo. Serrat reflexiona en voz alta ante la realidad de una encina que además de su verdor. que merecía mejor suerte pues se encuentra casi olvidada en este disco y en pocas ocasiones fue recuperada en los conciertos. tiene la mala fortuna de nacer en un bosque de robles. No sobran estrofas ni faltan palabras. El resultado es una canción alegre y divertida. POR LAS PAREDES (MIL AÑOS HACE. Nada se parece tanto a la alucinación». Es magnífica la imagen de "Irene columpiándose en los alambres". pero extremadamente gráfica. Serrat salva con éxito la canción pues no aparecen forzados en extremo como en algunas de sus primeras canciones en castellano. nada mejor que aprovechar las sensaciones que despierta el contemplar la ropa interior que espera el sol para secarse.. Para ello. Es una prueba más de lo hábil que resulta Serrat para apuntar al blanco y dar en la diana. Claudia. tienden sus trapos al sol y todas nos excitan con este juego de adivinanzas. Serrat monta una canción con gran sarcasmo y en la que la ironía juega un papel predominante bajo el pretexto de un paseo por la bonita -no lo duden. considera que la canción sirve de metáfora del hombre que lucha y nunca cae a pesar de los pesares que la vida le opone. esa que "ve con la nariz y piensa con la vagina". "Qué bonito es Badalona" fue grabada además en un álbum de Manolo Escobar. Se trata de una canción de metraje extenso. Serrat nos hace cómplices de sus descubrimientos. y a la par. A UNA ENCINA VERDE Una canción -la más lírica del disco. en suma. de España./ salpiques con tu verdor/ las palideces del bosque.Badalona. Serrat anima y consuela a la desdichada encina con la que pienso que es la estrofa más acertada del tema por su riqueza poética: "Que es bueno que cuando el haya enrojece/ y los caminos mudan de color. con las pocas expectativas de éxito que ello supone para su éxito como árbol. Cuando el caos y la imaginación se dan la mano el resultado es explosivo.) De nuevo el tono serio y digno del Serrat que se hace portavoz de reivindicaciones culturales y sociológicas para adentrar al oyente en algunos aspectos de la realidad histórica y coyuntural de Cataluña. me resulta algo larga y bastante dura a la hora de sintonizar con su mensaje. Fernando González Lucini.

Por contra. escribe. De esta forma la canción hubiera logrado más espontaneidad y frescura. HISTORIA CONOCIDA El poeta José Agustín Goytisolo.". pero justos./ muere desamparado/ Se estudian sus poemas. tempranamente fallecido en Madrid en 1999. Serrat ejecuta con mucha maestría la musicación del poema. esa que se presenta "de tapadillo". pero sin caer en el panfleto ni en la arenga fácil. Símbolos no por ello antagónicos sino complementarios. sino que ambos están colocados al mismo nivel. unos pájaros en los que simboliza la libertad y el progreso. se le cita. Echo de menos algo más de ironía para ese mismo mensaje. como muchas de este disco. y por consiguiente./ de próceres. pues raramente fue cantada en conciertos y nunca el público la hizo suya.sus raíces y pide y exige una identidad para su pueblo en este año de 1978 en el que los sentimientos autonomistas de muchos ciudadanos del país se experimentaban con el orgullo y la firmeza necesaria. Serrat comienza su lección hablándonos de los tordos.. donde se sirve de metáforas de animales para entablar una curiosa confrontación entre ellos y atacar así a los sectores más inmovilistas de la sociedad española. los caracoles "murmuran.. Hay en su canto un inmenso respeto al sentido del texto y los arreglos son sobrios. Una canción más en su discografía que.complicidad necesaria y pertinente para una escucha más productiva del tema. Los versos de esta canción constituyen una acertada alegoría sobre la vida y la obra de Miguel. pues el contenido de las estrofas peca de cierta simplificación y amarillismo. El autor relata las dudas que genera su presencia con unas sencillas estrofas insertas en una melodía dulce y sosegada muy al tono con las sensaciones que pretende generar el verso. escribió este pequeño poema con el que honraba la memoria de uno de los más grandes poetas que conoció España: Miguel Hernández. Las canciones de Serrat están repletas de alusiones a estos astros celestes que nunca son sinónimos de sombras y luces... Es esta una gran virtud de Serrat al permitir que no se desborden los arreglos cuando se trata de musicar poemas de este tipo. muchachos". LUNA DE DÍA El tema de la luna y sus diferentes manifestaciones siempre ha interesado mucho a Serrat. Serrat siempre se ha puesto de parte de ellos./ y a otra cosa. Su voz a veces se detiene y camina próxima al recitado para así resaltar aún más la importancia del mensaje de Goytisolo. cuando España iniciaba sus balbuceos democráticos. no disfrutó de la popularidad de otras. 206 . Serrat no oculta -ni queremos que lo haga. viven esclavos de sus corazas. Y es dura y sobria la estrofa cuando acusa: "Nace. el sol. "resbalando equívoca los horizontes.. En este caso es el turno de cantarle a la luna de día. La luna. Mi impresión es que se trata de una canción menor en la obra de Serrat. al que no niego que posee elementos destacables. Sus versos van transitando por algunos de los pasajes históricos acontecidos en Cataluña y traslucen un sentimiento íntimo y reivindicativo de patria./ de aniversarios y banderas". Acertadamente nos recuerda que "no atienden a cuestiones de patrias y fronteras. babean. palpan con los cuernos y mandan Christmas por Navidad". huyendo del recurso fácil y demagógico que en este caso impera. muy abundantes y con gran poder de decisión en la época en la que compuso la canción. TORDOS Y CARACOLES Una nueva canción del Serrat crítico.

Colaboración de Josep María Bardagí en És quan dormo que hi veig clar. Vaig com les aus y Jocs i joguines TEMPS ERA TEMPS CANÇÓ DE L'AMOR PETIT ÉS QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR SI NO US SAP GREU FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU EL GALL LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR VAIG COM LES AUS JOCS I JOGUINES PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT? 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:40 2:41 2:43 2:50 4:59 2:36 3:21 3:37 3:33 3:02 207 .TAL COM RAJA 1980 LETRAS: Joan Manuel Serrat Josep Vicenç Foix (És quan dormo que hi veig clar) Josep Carner (El gall) Josep Palau i Fabre (Vaig com les aus) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles.

208 .

César. Panellets i penellons. la pau al coll.. Lo toma o lo deja. Grande y Libre.. Quintero.TEMPS ERA TEMPS Temps era temps... Moreno y Manchón. Lo toma o lo deja.... Quintero. Grande y Libre. m'entén. Grande y Libre... farinetes per sopar i comuna i galliner a la galeria. León y Quiroga. Basora. Quintero. la flota en el muelle y la lengua en el culo.... Gomas y lavajes. Grande y Libre. el agua en la fuente.. senyora. Todo mezclado con el Palé. Érase una vez..... ¿qué podía esperarse de nosotros? Si aún no sabemos.. Mazapanes y sabañones. que vam sortir de l'ou amb l'or a Moscú. Tiempos de Una....? amb aquests coneixements. Temps era temps.. Moreno i Manchón. con los símbolos arrinconados. César.. Metro Goldwyn Mayer. Lo toma o lo deja. Metro Goldwyn Mayer... que más que buenos o malos. Tiempos de estraperlo y tranvías. la paz a cuestas.. ¿me entiende... que d'hora i malament ho vam saber tot: qui eren els reis..? con estos conocimientos. Tot barrejat amb el Palé. Gomas y lavajes. la flota al moll i la llengua al cul. las restricciones y el hombre del saco. Érase una vez. Temps d'Una... León i Quiroga... Panellets i penellons. los hijos de un país huérfano. 209 . d'on vénen els nens i què menja el llop... Basora. Lo toma o lo deja.. eran los míos y han sido los únicos. qué es lo que seremos cuando seamos mayores los hijos de un tiempo.... León i Quiroga... Temps era temps.. Basora... Kubala. Moreno y Manchón. que més que bons o dolents eren els meus i han estat els únics. amb els símbols arraconats. Gomas y lavajes. Fills d'Una. que temprano y malamente lo supimos todo: quiénes eran los Reyes.... els fills d'un país orfe. Hijos de Una. Temps d'estraperlo i tramvies... Metro Goldwyn Mayer. Señora Francis. señora. Basora. gachas para cenar y en la galería retrete y gallinero. Senyora Francis. César. Quintero.... Kubala.. de dónde vienen los niños y qué come el lobo.. les restriccions i l'home del sac. César.. que salimos del huevo con el oro de Moscú. León y Quiroga...... què es podia esperar de nosaltres? Si encara no saben. Kubala... què serem quan siguem grans els fills d'un temps. i la Formación del Espíritu Nacional i els primers divendres de mes. Moreno i Manchón.. Mazapanes y sabañones. l'aigua a la font. y la Formación del Espíritu Nacional y los primeros viernes de mes.. Metro Goldwyn Mayer. ÉRASE UNA VEZ Érase una vez. Gomas y lavajes. Kubala.

arriba a cavall. yo tengo un amor pequeño. Yo tengo un amor amigo que mata de gusto y que se muere de ganas. Ni ciego ni trágico ni pactado. Ni eterno ni mágico ni alquilado. que es crema com l'encenall. Un amor escadusser que mossega l'esquer i no s'empassa l'ham. CANCIÓN DEL AMOR PEQUEÑO Yo tengo un amor pequeño y goloso como un niño. llega a caballo y trepa a los balcones. Jo tinc un amor company que no duu records ni deixa penyores. yo tengo un amor pequeño. Yo tengo un amor pequeño nuevo. Yo tengo un amor compañero que no trae recuerdos ni deja prendas. com el temps de la saó. i s'enfila als balcons. Ni cec ni tràgic ni pactat. vermell i sucós com una magrana. 210 . Un amor desparejado que muerde el cebo y no traga el anzuelo. tinc un amor petit.CANÇÓ DE L'AMOR PETIT Jo tinc un amor petit i llaminer com un infant. Desparramándoseme por los descosidos. tinc un amor petit. Yo tengo un amor por ti que se pone a bailar cuando le dan cuerda. Ni etern ni màgic ni llogat. Jo tinc un amor per tu que es posa a ballar quan li donen corda. que arde como una viruta. Yo tengo un amor rumboso encarnado y jugoso como una granada. como el tiempo de la sazón. Jo tinc un amor petit nou. Jo tinc un amor rumbós. Jo tinc un amor amic que mata de gust i que es mor de ganes. Rajant-me pels descosits.

un pájaro hace cabriolas y echa ramas una mata. visto algas. prendré els perfums d'aquest xàfec de tardor.. el caserón del pirata es un ancho girasol. un ocell fa un giravolt i treu branques una mata. em vesteixo d'home antic i empaito la masovera. si puede ser. visto algas. y entre pinar y maraña plantifico mi bandera. tomaré los perfumes de este aguacero de otoño. con perlas en cada mano vivo dentro de una concha. si puede ser. só la font del comellar i el jaç de la salvatgina. que he de sortir urgentment si no us sap greu. És quan dormo que hi veig clar. Si no os molesta. És quan ric que em veig gepic al bassal de sota l'era. Cuando río estoy giboso en la charca de la era. i entre pineda i garric planto la meva bandera. d'anar a fer un tomb pels carrers mudat amb els cinc sentits. si pot ser. CUANDO DUERMO VEO CLARO Cuando llueve bailo solo. oro y escama. con punzón de coser sacos mato al monstruo que no nombro. Si no us sap greu. amb perles a cada mà visc al cor d'una petxina. És quan plou que ballo sol vestit d'algues. Cuando llueve bailo solo. or i escata... del ciego. -o la luna que se afina al morir tras la ladera. de ir a recorrer las calles vestido con los cinco sentidos. Us deixo el suplent al mirall i el patrimoni en manlleu. m'està corcant el neguit. Os dejo al suplente en el espejo y el patrimonio os lo presto. oro y escama. me atavío de hombre antiguo y acoso a la masovera. foll d'una dolça metzina. És quan ric que em veig gepic al bassal de sota l'era. la punta de los dedos 211 . del cec. Cuando duermo veo claro. loco de un dulce veneno. És quan dormo que hi veig clar.ÉS QUAM DORMO QUE HI VEIG CLAR És quan plou que ballo sol. me está royendo la angustia. foll d'una dolça metzina. loco de un dulce veneno. soy la fuente de un barranco y soy cubil de una fiera. que he de salir con urgencia si no os molesta. la punta dels dits SI NO OS MOLESTA Si no os molesta. lienzo de mar agitado y algo de cielo escarlata. SI NO US SAP GREU Si no us sap greu. Cuando duermo veo claro.. amb una agulla saquera mato el monstre que no dic. or i escata. -o la lluna que s'afina en morir carena enllà. hi ha un pany de mar al revolt i un tros de cel escarlata. el casalot del pirata és un ample gira-sol. vestit d'algues. Cuando río estoy giboso en la charca de la era. si pot ser.

i del pa calent. només.» I ho varen fer.. voldria fer-ho a nom meu per respecte a l'espècie.... per guanyar terreny a la vida i contemplar-la compartint-la.. i del sexe el seu darrer alè i la claror de la lluna si pot ser. cal anar molt més enllà de les paraules. un coscurro...» Y lo hicieron. L'un dins l'altre i cadascú al seu lloc. Cremar les naus. Abans que el suplent cridi. hay que ir mucho más allá de las palabras. i el que sospira el revolt del riu. M'he promès a la vida... Pensar en veu alta i tastar-ho tot.. ganándole tiempo a los sueños y comprometidos sólo en las coincidencias y la mutua complicidad. Esta puta sensación de llegar siempre tarde. i el que es rondina als mercats.. de perder el tiempo tratando de hacer cosas importantes. ... y por lo que suspira el recodo del río y lo que se murmura en los mercados y lo que el periódico no dice. navegar a pelo sobre la cresta de la ola. Aquesta puta sensació d'arribar sempre tard.. Me he hecho novio de la vida. Hasta que haya que decirse adiós. Si cal viure i cal morir. i el que el diari no diu. Si nos os molesta. lo que serà. Del brot nou.. Antes de que el suplente grite. un crostó. ¡Vivan los novios! Vamos a indagar lo que se conspira por ahí. Pensar en voz alta y probarlo todo. Amor valiente para ti. Ser tal com som de soca-rel.. navegar a pèl a cavall de la cresta de l'onada. Si no us sap greu. y del pan caliente... de perdre el temps tractant de fer quelcom d'important. Ser como somos de cepa y raíz. Si es necesario vivir y morir. Uno dentro del otro y cada cual en su sitio. Fins que cal dir-se adéu. en les coincidències i la mútua complicitat. 212 . de passar per les coses sense tocar-les. HASTA QUE HAYA QUE DECIRSE ADIÓS Se dijeron: «Hay que ganar tiempo a los sueños...«Salvis's qui pugui».«Sálvese quien pueda». su último aliento y la claridad de la luna si puede ser.. de pasar por las cosas sin tocarlas. guanyant temps als somnis i compromesos. y del sexo. Del brote nuevo... . Visquen els nuvis! Anem a esbrinar el que es conspira arreu. FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU Es varen dir: «Cal guanyar temps als somnis. Amor valent per tu. lo que será.. quisiera hacerlo a mi nombre por respeto a la especie. para ganarle terreno a la vida y contemplarla compartiéndola. Quemar las naves.

El meu bec no és de joguina ni soporta cap gallina l'espurneig del meu mirar. Eran semilla de eternidad compartiendo los juguetes y las vivencias. cada crit d'admiració! Sóc el símbol de la França! I al corral. -¿Qué haces? -grito-. Hay que ir mucho más allá de las palabras.Eren llavor d'eternitat compartint les joguines i les vivències. Hasta que haya que decirse adiós. EL GALLO ¡Me gané cada alabanza. Hasta el final hay que ganar tiempo a los sueños. EL GALL M'he guanyat cada lloança. jo l'estreno. Amor valent per tu. Uno dentro del otro y cada cual en su sitio. Pensar en voz alta y probarlo todo. I si el sol. para ganar terreno a la vida y agotarla y exprimirla. cada voz de admiración! ¡Soy el símbolo de Francia! Y en el corral. Mi pico no es de jugar. Va cap on va i dura el que dura. El meu bec no és de joguina. L'un dins l'altre i cadascú al seu lloc. Amor valiente para ti. Ser tal como somos y decirse adiós si la vida diaria ha hecho de las suyas y ha cambiado las cosas y también a nosotros. Va donde va y dura lo que dura. quan ve pitança. gallo que soy.. Amor valiente para ti.tarambana! Treu el nas i alegra el món! Ja qui em guaita ho endevina: em pertoca de manar. No hay límites ni medidas. per guanyar terreny a la vida i esgotar-la i «exprimir-la». ve la niebla y no la funde. si hay pitanza. No hi ha marges ni mesures.. Y hasta si el sol. Cal anar molt més enllà de les paraules. la estreno. por desgana que le contagia su cama. -Què fas? -crido. per la galvana que se jaça li encomana. ¡tarambana! ¡Asoma y alegra el mundo! Quien me mira lo adivina: a mí me toca mandar. Ja qui em guaita ho endevina: em pertoca de manar. Mi pico no es de jugar y no aguanta una gallina mis ojos al chispear. Pensar en veu alta i tastar-ho tot.. Fins que cal dir-se adéu. Fins que cal dir-se adéu. gall que só. Amor valent per tu. Hasta que haya que decirse adiós. veu la boira i no la fon.. ser tal com som i dir-se adéu si el cada dia ha fet lo seu i ens ha canviat les coses i a nosaltres. Fins a la fi cal guanyar temps als somnis. Quien me mira lo adivina: a mí me toca mandar. 213 .

No te duela mirar. No et faci dol mirar. que ha bruixes que es pentinen. da una vuelta. Salta arriba y abajo. Salta arriba y abajo. mancat de paraules. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames.LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR Plou i fa sol. Salta amunt i avall. Levanta al cielo las manos y los ojos contenta y entregada. Salta amunt i avall. Alça al cel les mans i els ulls contenta i entregada. y flamantes prodigios que en la mano lleva la chica que se ha puesto a bailar. Quin vent l'empeny.? ¿Qué voz le canta. Fugida d'un anunci de vermut.? Que el món és de ella. da una vuelta. la noia que s'ha posar a ballar. Alça al cel les mans i els ulls contenta i entregada. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas.. Salta arriba y abajo. on l'arc de Sant Martí mai no ha estat rebut així. fa un tomb. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. Quizá ella es demasiado para mi viejo pueblo de torpe corazón. fa un tomb. balladora sense parella.. Arremanga't el cor i deixa-la entrar. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. Potser ella és massa per al meu poble vell de cor feixuc. Abre tu corazón y deja entrar a la chica que se ha puesto a bailar. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames... i sargantanes que juguen a fet i a amagar. bailadora sin pareja. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. Una noia s'ha posat a ballar pel goig de trempar i riure i perquè comença el temps que ens queda per estimar. da una vuelta. da una vuelta. ¿Qué viento la empuja.. fa un tomb.? que el mundo es de ella. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. LA CHICA QUE SE HA PUESTO A BAILAR Llueve y hace sol. i prodigis nous de trinca que duu a la mà la noia que s'ha posat a ballar.. fa un tomb. Levanta al cielo las manos y los ojos contenta y entregada. falto de palabras y en donde el Arco Iris nunca fue recibido de este modo. Huida de un anuncio de vermut.. 214 . toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. Salta arriba y abajo.? Quina veu li canta. y lagartijas que juegan al escondite. Salta amunt i avall. que hay brujas que se peinan. Salta amunt i avall.. Una chica se ha puesto a bailar por el placer de animarse y reír y porque comienza el tiempo que nos queda para amar.

Pero yo quedé mudo y es mudo mi lamento. Que una vespa. puix que mai més no hauran lo fill entorn. a su nido regresan como a torre desierta. manitas de un cuarto de palmo. Desde el amanecer hasta que cae el día. princesa de la alfombra? ¿A qué clase de dios pide justicia tu dedo levantado? ¿Con qué habrá tropezado tu piel de monja? ¿Qué alboroto el nuevo día nos tiene reservado? Que has dejado juguetes y juegos esparcidos por el patio y entre mis rodillas vienes a llorar. Sequémosle las lágrimas. amb un volar penòs. JOCS I JOGUINES Què vols dir-me. perdido de mí mismo. y también a mí mismo buscando eternamente. senten lo cor de sobte fosc i vell e s'adormissen amb la son del roc. y que revolotean sin encontrar consuelo. puesto que ya jamás tendrán cerca a su hijo. E giravolten sens defalliment entorn del lloc on lo fill han deixat e no els par vera la veracitat perquè els daria molt major turment. ojos de azúcar. con sus vueltas y vueltas inquietan el espacio. el árbol y el arroyo. amb crits de sang alerten son estol com si lo món entrés en gran perill. Mes jo só mut e mut lo meu lament. princesa de l'estora? A quin déu clama justícia el teu dit alçat? Amb què haurà ensopegat la teva pell de monja? Quin daltabaix el nou dia ens té reservat? Que has deixat joguines i jocs escampades a l'eixida i entre els meus genolls véns a plorar.. lleno de manías y gente mayor? ¿Qué quieres hacerme saber. que una flor. Yo voy como las aves cuando han perdido al hijo. Yo voy de esta manera.VAIG COM LES AUS. tornen al niu com a desert castell. niña mía. amb son rodar inquieten l'espai. Vaig com les aus quan ha perdut el fill. vençuts per l'enderroc. van diciendo que en ellos nunca el dolor se irá.. manetes de quart de pam.. clarejant arran de cadira. abandonant lo niu. Així jo vaig. ple de manies i de gent gran? Què vols fer-me saber. Y dan vueltas y vueltas sin desfallecimiento en torno del lugar donde al hijo dejaron y no les acongoja esta veracidad porque les supondría mucho mayor tormento. diuen que en ells dolor no es pondrà mai. continúan buscando un sitio más dichoso: pero en ningún lugar su pajarillo vive. Tan sólo con la noche. con un volar penoso. que giravoltem sense haver consol. JUEGOS Y JUGUETES ¿Qué quieres decirme.. abandonando el nido. perdut de mi mateix. que festejant t'han ferida. a mi mateix cercant-me eternament. L'ensendemà. y con gritos de sangre alertan la bandada igual que si este mundo entrara en gran peligro. Sols a la nit. 215 . oscuro y frío y después van cayendo en un sueño de piedra. YO VOY COMO LAS AVES. Que una avispa. presos del desaliento. sienten el corazón. que has baixat del teu castell de jocs i joguines al nostre món. el meu infant. ya que garganta abajo mi dolor se apacienta. l'arbre i el riu. asomándote a la altura de la silla. ulls de sucre. van a l'encalç d'un indret més galdós: però en cap lloc lo seu infant no viu. que has descendido de tu castillo de juegos y juguetes a nuestro mundo. Des del matí fins que s'ha post lo jorn. Eixuguem-li les llàgrimes. que una flor. que cortejando te han herido. de pronto. car gorja endins lo meu dolor se peix. Pero al día siguiente.

però mai la idea. Que una vespa. niña mía. pongámosle al dedo barro. pongámosle al dedo barro.posem-li al dit fang. PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT? Si és veritat que l'home pot morir. juegos y juguetes. jocs i joguines. Una nueva experiencia. Que una vespa. ¿por qué la gente se aburre tanto? 216 . ¿Qué urgencia no te estará arañando el corazón? que has dejado juguetes y juegos esparcidos por el patio para salir a las calles a pregonar. Que una avispa. el meu infant. Corre. Quina urgència no t'estarà esgarrapant el cor? que has deixat joguines i jocs tot escampat a l'eixida per sortir als carrers a pregonar. que la fe mou muntanyes i tenim la vida pel davant. Una nova experiència. cordelito de mi peonza de guerra. que el sol surt per tothom i un Déu ens vetlla i que la dona i l'or ho poden tot. posem-li al dit fang. per què la gent s'avorreix tant? ¿POR QUÉ LA GENTE SE ABURRE TANTO? Si es verdad que el hombre puede morir. el meu infant. que la fe mueve montañas y tenemos la vida por delante. que festejant l'han ferida. que una flor. afanya't a mostrar el dit ferit al món. Si es verdad que merece la pena hacerlo bien y que el trabajo dignifica. que una flor. que una flor. Corre. Hay trampas y espinas. niña mía. pero nunca la idea. Sequémosle las lágrimas. Hay trampas y espinas. Que una vespa. Hi ha paranys i espines i jocs i joguines. Que una avispa. Si és veritat que val la pena fer-ho bé i que el treball dignifica. que una flor. Hi ha paranys i espines. Ya sabes una cosa más. que una flor. que el sol sale para todos y un Dios nos vela y que la mujer y el oro lo pueden todo. Si és veritat que el futur penja d'un fil prim. y juegos y juguetes. que una flor. niña mía. apresúrate a enseñar el dedo herido al mundo. cordillet de la meva baldufa de guerra. Que una avispa. el meu infant. que festejant l'han ferida. Ja saps una cosa més. Eixuguem-li les llàgrimes. que cortejando te han herido. que cortejando la han herido. que festejant t'han ferida. Si es verdad que el futuro pende de un hilo delgado. que cortejando la han herido.

637/1980 En los Estudios EMI de Barcelona J. sencillas y libres. Serrat parece seguir bien los dictados del poeta Juan Ramón Jiménez que buscaba desnudar su obra. como si las canciones no se forzasen y nacieran tan cual. persiguiendo cada vez más la síntesis en el lenguaje. de abrazarse a los nuevos tiempos de un modo adecuado con canciones de nuevos temas y nuevas sonoridades. con una ironía cada vez mayor y también con un optimismo vital incuestionable.Dep. que traducido viene a decir algo así como "Tal como sale". Se trata de un álbum de una gran calidad musical y en el que se descubren unos textos más pulidos. Moreno Rafael Moll Toni Riera y Lluis Oncins Claret Serrahima Ignaci Borbonet Joan Pedrol Bartomeu Bardagi José A. subrayando una posible intención de improvisación y provisionalidad que -a mi entender-.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarras: Teclados: Bajo: Batería y percusión: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Técnico de grabación: Producción: Fotografías: Diseño gráfico: Coordinación: Copista: Corrector: Traducciones al castellano: Un recuerdo especial a: Joan Manuel Serrat. Lo que no cabe duda es que Serrat va buscando nuevas maneras expresivas y trata de no repetirse. sin exceso de perfeccionismo. sin ropajes ni metáforas. "Tal com raja" nos enseña ya en su portada un Serrat distinto. excepto És quan dormo que hi veig clar (Josep Vicenç Foix). con un contenido más cívico y menos autobiográfico del que Serrat nos tenía acostumbrados. elaborado y trabajado hasta el máximo como dice la primera "norma de la casa".J. al menos para dar verosimilitud a lo que muchas veces declaró: "soy un pesimista que me pongo cada día el traje de optimista". sereno. con los brazos cruzados y la mirada fija. 33. 217 . Parece que nos llega la confirmación de una nueva etapa en sus canciones -ya iniciada con su anterior disco "1978" y en la que el autor pretendiera renunciar a mostrar su imagen atribulada y tratara de convertirse en un mero observador de la realidad que le rodea. no se corresponde con el producto final. Se nos presenta serio. como un pintor que atrapara la luz de un modo directo. Salvador Pueyo e Ia Clua COMENTARIOS Serrat afronta la década de los ochenta con la publicación de este "Tal com raja".153 . aunque de vez en cuando reaparezca el Serrat pesimista. sin ánimo de forzadas poses. Legal B. Goytisolo y Julia Goytisolo Quico Sabaté. sin arabescos ni segundas intenciones. Ya se ha dicho que en este disco se busca la espontaneidad. Pero a veces encontrar esa sencillez resulta muy complicado y es fruto de un trabajo constante en pos de purificar al máximo los materiales con los que se cuenta. en pos de la palabra exacta que todo lo dice y nada se calla. El gall (Josep Carner) y Vaig com les aus (Josep Palau i Fabre) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Josep Mas «Kitflus» Jordi Clua Francesc Rabassa Ariola I-203.

pequeño. que se derrama en lo cotidiano y no busca engañarse con falsas promesas de eternidad ni pactos que lo desfiguren. En este caso se trata de un poema de Josep Vicente Foix repleto de imágenes y reivindicador del sueño. O al menos no lo hace de un modo tan sutil como sucede en esta breve y hermosa canción. de los grandes gestos. ni mágico.. Serrat se olvida aquí del amor de las grandes palabras. directa. las coplas de Quintero. ÉS QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR Llegamos al primero de los tres temas del disco basados en textos ajenos. Fue galardonado en 1984 con el Primer Premio de las Letras Españolas. que me parece valiente. y fue el único". no abandonando la ironía que el recuerdo de aquellos años le dispara en los labios. Nos hallamos ante uno de sus discos con mejor sonoridad y ello no es extraño si tenemos en cuenta que en él aparecen Ricard Miralles. León y Quiroga o el cine de la Metro Goldwyn Mayer. los yanquis. Serrat debe pensar lo mismo de sus canciones. En todo el álbum destaca la muy inspirada musicación de Serrat de estos poemas.El resultado final es magnífico. El poeta se hace barranco y luna en el sueño. decidida y muy ajustada a los versos. no hay maniqueísmo. El poeta sabe que cada poema es un grito de libertad". Pero la agudeza de las descripciones y su capacidad de concretar sentimientos convierten esta canción en una de las más bellas crónicas de la posguerra. ni alquilado".. Con una melodía suave y muy agradable. nos llegarán los sentidos versos del poeta en los que hace gala de una concreción extraordinaria al definir su amor: "ni ciego. TEMPS ERA TEMPS La primera canción es este "Temps era temps" que a la postre resultó ser el tema más popular del disco. de los grandes excesos. Hay en la obra de Foix un claro parentesco con el onirismo que respiran los cuadros de Dalí. lo publicó Josep Vicente Foix en 1976. Decía Foix: "Escribo más allá de los preceptos y sin tener en cuenta cómo escriben los alemanes. Bien es cierto que Serrat no canta tanto al amor en los 80 como en los 60 y 70. Para Serrat no hay una crítica rotunda a aquel tiempo. Un lenguaje impensable en el Serrat de antaño. Junto con "Sinceramente tuyo" es en mi opinión el mejor acercamiento amoroso de Serrat en los años 80. aquella que creció con la posguerra como decorado triste e inevitable. nos muestra a un creador en plena madurez que le canta al amor con una sencillez encomiable. 218 . CANÇÓ DE L'AMOR PETIT Esta "Cançó de l'amor petit" que tiene aires de barcarola en algunos momentos y de balada intimista en otros. Puede que se trate de la mágica receta para que una relación amorosa triunfe y no se mustie. En el poema de Foix se suceden las personificaciones del poeta que cobran extrema veracidad en la voz del cantante. "Temps era temps" es una canción contundente. la risa y el sueño para afrontar la vida. Tampoco falta la referencia a otro nexo de la sentimentalidad radiofónica franquista. ni pactado/ ni eterno. que pone un contrapunto amargo a la canción con ese cierre en el que Serrat canta que no se podía esperar otra cosa de una generación sacudida por la orfandad de un país. No será casualidad que años después Serrat nos dijera cómo construir un bello sueño desde su disco "Material sensible". Este amor que "llega a caballo y que asalta los balcones" es un amor sincero. Josep Maria Bardagi y Josep Mas 'Kitflus' -"el trío mágico"-. los gabachos o los soviéticos. pero su voz no es resentida ni rencorosa con el pasado sino ilustrativa del mismo. Una época en la que como escribió el poeta catalán Miquel Martí i Pol hubiese sido hermoso crecer "sin este peso enorme en las espaldas/ sin este gran estorbo en la boca/ en una casa blanca. Y también halla la capacidad de transformarse en la lluvia y en la risa. Este poema al que Serrat pone música y canta. cerca del mar/ con las ventanas siempre abiertas". Serrat se hace voz de su generación. que junto a Francesc Rabassa y Jordi Clua constituyen un grupo de músicos excelentes que arropan con prestancia y lucidez las palabras y las melodías del maestro. Josep Vicente Foix (1894-1987) coincide con Salvat-Papasseit en su vanguardismo. El tono de los otros y su criterio retórico no me sirve casi nunca. Son buenos compañeros la lluvia. absoluto. no aprovecha los nuevos tiempos para despotricar contra lo que le tocó vivir. con un lenguaje exento de toda carga metafórica. ni trágico. la señora Francis. Se refugia en el amor pequeño a base de excelentes símiles en los que el amor llega a arder como una viruta y es como un niño y como una granada. Muy acertadamente nos recalca que "ese tiempo más que bueno y malo era el mío. A lo largo de su obra poética se dejó llevar por el surrealismo y fue un poeta de raíces culturalistas usando siempre como referente en su trayectoria a Ausias March. El autor no olvida aquellas huellas que cincelaron para siempre su sensibilidad: la mítica delantera de su Barcelona. Tres espléndidas evasiones en tiempos en los que la libertad no era ni siquiera un nombre escrito en la pared -como luego cantara Pablo Guerrero-.

Serrat lo dice claro y fuerte: "Aquesta puta sensació d'arribar sempre tard. pero no los obvia del todo. su compañero. posponiéndolo para su siguiente entrega en catalán de 1984 "Fa vint anys que tinc vint anys". La hermosa imagen de esta muchacha que baila y encarna la felicidad. Serrat se nos ofrece con ese vitalismo tan característico del que se iría impregnando su obra en los 80. Y la música no se excede en los arreglos. pero que adquiere aquí una contundencia si cabe aún mayor. disco con el que celebraba su cuarenta cumpleaños./ de passar per les coses sense tocar-les./ de perdre el temps tractant/ de fer quelcom d'important. todos aquellos valores que la gente olvida. Transmite su deseo de huir. que se aligera y se anima al introducir un gozoso estribillo capaz de servir de bálsamo contra "brujas y lagartijas". su amante. Hay ausencia de imágenes poéticas y apuesta por un discurso directo. pero no hay salidas de tono ni extraños virajes que a nada conducen. sugerente e inspirado con esta canción sosegada y a la vez agridulce. adéu amor meu i sort" y lo hace con la madurez del hoy reafirmando la serenidad necesaria a una ruptura amorosa. Pero lo que Serrat logra siempre es no caer en lo prosaico. ese hombre que como cantó en su canción "Ciudadano" vive "asfixiado en los humos y en las gestiones". amante de las cosas pequeñas. en la búsqueda continuada del artista que sólo vive para su creación y que se olvida de lo más importante: vivir. Serrat sigue retratando al fin y al cabo a ese nuevo ciudadano. encerrado en su hogar. Retoma antiguos temas y los trata poniendo sobre la mesa su estado de ánimo del momento./ El meu bec no és de joguina.. Influyó sobremanera en los jóvenes poetas catalanes que allá por los años 60 y 70 comenzaron a desarrollar su obra. En su obra hay canciones menores y mayores.. de prometerse a la vida.SI NO US SAP GREU De este tema dijo el estudioso de la canción de autor Fernando González Lucini que en ella se antepone la voluntad de ser a la de estar. Una melodía muy alegre y festiva sirve para acompañar este monólogo de tan altivo animal. Comparto de lleno tal impresión. LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR Regresa el Serrat intimista. la esperanza. encerrada en su rutina y en su falta de ilusiones. Hay un marcado contraste entre esta bailarina que sale de un anuncio de vermut y el pueblo triste que apenas le hace caso."). "Fins que cal dir-se adéu" retorna a los tiempos de "Adéu. más desenvuelta si se quiere. a ese nuevo hombre que la sociedad produce. Es un Serrat más cotidiano. La naturalidad expresiva es mayor. que no incluyó aquí por no abundar en la temática ornitológica. consecuencia de 219 ./ Mi pico no es de jugar. Y entre aquellos lectores de Josep Carner seguro que se encontraría Serrat quién no dudó en musicar este interesante poema y otro titulado "El falcó". Es ese Serrat en catalán que se las sabe todas y que por desgracia a partir de aquí no se prodigará tanto en esa lengua como quisiéramos. Las palabras tienen una armonía que las hace verdaderas./ de perder el tiempo tratando/ de hacer cosas importantes. Serrat elude en este tema los pareados que solían dominar aquella canción de 1970. pero que no por ello pierde su capacidad de conmover ni su calidad../ de pasar por las cosas sin tocarlas. vibrante adaptación musical de un poema de Josep Carner (1884-1970). es también fiel compañera de lo que el autor expresa con desnudez y claridad. ser su novio." ("Quien me mira lo adivina/ a mí me toca mandar. Quiere descubrir la vida. más pulida. de refugiarse en lo que ama. entre el artista ahogado en la servidumbre del éxito y el hombre sencillo. envuelto en una nueva forma de abordar sus canciones. Sigue jugando con las rimas aunque de un modo menos constante. que no se da cuenta de que en ella está el verdadero sentido de la vida.. FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU Pero Serrat tiene una indudable unidad en su carrera que le permite mostrarse en determinadas canciones con la misma filosofía de antaño. quien no se corta un ápice a la hora de reafirmar su preferente rol en el gallinero: "Ja qui em guaita ho endevina/ em pertoca de manar. "). Aquí funciona. La poesía de Carner fue cobrando una extrema gravedad con el paso de los años. y no seguir inundándose en la melancolía." ("Esta puta sensación de llegar siempre tarde. aunque cierto es que no siempre resulta preferible. sirve a Serrat de inspiración. poeta que sufrió la inclemencia del exilio y fue una figura cimera dentro del Noucentisme catalán llegando a constituirse en un poeta simbolista de gran importancia en las letras catalanas. auténticas. pero no siempre lo hace. EL GALL El sexto corte del disco es el regreso del Serrat ornitológico con "El gall". Es otra clara declaración de principios que ya estaba implícita en temas como "Vagabundear" y "Com ho fa el vent". intensas. sin compromisos ni ataduras. Y en el caso de "Fins que cal dir-se adéu" y de todo este "Tal com raja" hay una claridad rotunda en lo que Serrat nos dice. más lúcidas y menos lúcidas. Muy al estilo de la futura "Si no fos per tu" hay en sus estrofas un atisbo de desdoblamiento de la personalidad del autor. tierno.

De hecho Palau i Fabre nace en 1917 y es el único que aún vive en la actualidad. la vida que todo lo transforma y todo lo puede? ¿Por qué la gente parece no tener ilusiones y no luchar por un futuro mejor? Serrat alerta sobre los tiempos que vienen. Un tema muy recurrente en sus canciones.. pudiera latir en el fondo de esta canción. de juegos y juguetes esparcidos por el suelo. como si de pronto le inundara la necesidad de hacerse partícipe de los versos existencialistas del poeta catalán. princesa de la alfombra. desconocido y poco atrevido". ya pasados los ochenta. Es un Serrat muy inspirado que vuelve a buscar una forma depurada en la escritura. casi inusual en su trayectoria de los años 80 y 90. Particularmente me encanta el comienzo de la canción con aquello de "Plou i fa sol. En sus estrofas. más preocupado por el hombre de a pie y menos por su interior. sin romper para nada la estructura de la canción. Quizás la reciente muerte del padre de Joan Manuel -ocurrida unos meses antes de la publicación del disco-. aunque el pueblo no la comprenda ni la siga. la esperanza. fruto de este nuevo Serrat más cívico en sus textos. JOCS I JOGUINES El tema "Joc i joguines" recupera el Serrat vitalista que fija sus ojos en la niñez como símbolo de inocencia y felicidad.. que no pueden derrumbar la irrecuperable felicidad de la infancia. "aquí o nos salvamos todos o no se salva nadie". con el único acompañamiento del sutil piano de Miralles y con una letra interesante. Unos versos con una sonoridad incuestionable dentro de un tema muy logrado musicalmente y que Serrat ha usado a veces para presentar a sus músicos en los conciertos. Serrat transmite la franca oposición que existe entre el mundo de la infancia y el mundo adulto. de heridas que no duelen. 220 . si bien algunas de sus descripciones son de una belleza sublime: "ulls de sucre.un modo de vivir del que el autor reniega. La muchacha anuncia el nuevo día.. como una prueba más del dolor que transmite. manetes de quart de pam. de trampas.. El aburrimiento de la sociedad presente preocupa a Serrat. En 1983 la incluyó dentro de su gira de presentación de "Cada loco con su tema" y lo mismo hizo en 1994 con "Nadie es perfecto".. VAIG COM LES AUS. Hay una infinita ternura en esta canción. Serrat se envuelve en una melodía desalentadora y nos canta con una voz trémula./ No et faci dol mirar. "Vaig com les aus" es uno de los temas más tremendistas de toda la obra de Serrat.. de enemigos que sólo tienen forma de avispas. de las pequeñas cosas cotidianas que siempre son el tejido por el que gravitan sus canciones. En el caso que nos ocupa estamos ante una canción repleta de sensibilidad que no esconde la nueva situación de Serrat. de lágrimas que no dejan huella. elegíaca. Serrat usa los pareados con naturalidad ("festejant-infant" o "espines-joguines"). que arrasa la naturaleza y que sólo es "un tipo aburrido. El octavo corte del disco es el único realmente fatalista dentro de un álbum en el que puede considerarse que reina el optimismo. Vuelve a ser una pequeña joya en lo musical acentuándose con excelente efecto las palabras desgarradoras del poema. Serrat incorpora música a un poema de Josep Palau i Fabre. ¿Dónde están los valores. que conformó junto a otros poetas catalanes un grupo literario que luchó por recobrar la voz de la lengua lírica catalana que el estallido de la guerra civil y la posterior opresión franquista les estaba negando. presenta sus versos rotos. pero normalmente obvia la rima si es necesario. de espinas. muy del estilo de las próximas "Esos locos bajitos" e "Infants". poeta de honda significación en los años 50. lo canta con el vuelo de sus pies. "lleno de manías y de gente mayor". Al año siguiente prolongará esta crítica a la sociedad en canciones como "A quién corresponda" o "Uno de mi calle me ha dicho que conoce un tipo que un día fue feliz" en las que retratará al hombre de hoy que no conoce ni al vecino.").". tiempos de progreso que se olvidan de lo humano. Es además el representante más joven de los tres poetas catalanes a los que pone música Serrat en este disco. Es una balada del corte musical de "Per construir un bell somni" o "El falcó". PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT? Se cierra el disco con una pequeña balada que Serrat ha gustado recuperar en sus conciertos. Una radiografía excelente de la sociedad de entonces y con la que Serrat pretende mejorarla colectivamente porque como ha repetido más de una vez. su feliz relación con Candela y el nacimiento de su hija María.. directa y desnuda de artificios." ("ojos de azúcar. manitas de cuarto de palmo. que incluso en su grafía... princesa de l'estora.

EN TRÁNSITO 1981 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles A QUIEN CORRESPONDA A USTED PORQUE LA QUERÍA UNA DE PIRATAS LAS MALAS COMPAÑÍAS ESOS LOCOS BAJITOS UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 5:33 3:10 3:34 6:07 3:44 4:10 3:49 3:16 2:06 221 .

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20 de Abril de 1981. Que el mar está agonizando. Por eso y muchas deficiencias más que en un anexo se especifican. que las reformas nunca se acaban. sin que sirva de precedente. que a los viejos se les aparta después de habernos servido bien. Que no nos salen las cuentas.. mándeles copiar cien veces: “Esas cosas no se hacen”. vencer la tentación sucumbiendo de lleno en sus brazos. A USTED A usted que corre tras el éxito.A QUIEN CORRESPONDA Un servidor. que todo es desechable y provisional. Y si no estuviera en su mano poner coto a tales desmanes.. Gracia que espera merecer del recto proceder de quien no suele llamarse a engaño.. de profesión cantautor. donde nunca pasa nada. A usted que sabe de números y consta en más de una nómina.? 223 . A usted que es un hombre práctico y reside en un piso céntrico. hoy.? ¿No le gustaría dejar de mandar al prójimo. No hay otro tiempo que el que no ha “tocao”. Pero hágalo urgentemente para que no sean necesarios más héroes ni más milagros pa' adecentar el local. que ya es todo un energúmeno con una posición sólida. AMEN. para exigir que nadie le mande lo más mínimo.. que llegamos siempre tarde. para jugar al juego que mejor juega y que más le gusta. mayor de edad... según obra en el Registro Civil. hombre agresivo y enérgico con ambiciones políticas. y ganar la libertad y el tiempo que pierde en defenderlas. vecino de Camprodón. que la tierra cayó en manos de unos locos con carnet. Joan Manuel Serrat. atentamente EXPONE dos puntos Que las manzanas no huelen. a quien Dios guarde muchos años. Girona.? ¿No le gustaría ser capaz de renunciar a todas sus pertenencias. con las fuerzas de que dispone.. casado. acláreles quién manda y quién es el “mandao”. ejecutivo de película. natural de Barcelona. ¿No le gustaría no ir mañana a trabajar y no pedirle a nadie excusas. hijo de Ángeles y de Josep..? ¿No le gustaría acaso. lunes. regando flores de plástico y pendiente del teléfono. Que el mundo es de peaje y experimental. que nadie conoce al vecino. que no hay quien confíe en su hermano. respetuosamente SUPLICA Se sirva tomar medidas y llamar al orden a esos chapuceros que lo dejan todo perdido en nombre del personal.

Para hincarles de rodillas hay que cortarles las piernas. Pero en el fondo son unos sentimentales que se graban en la piel a la reina del burdel y se la llevan puesta a recorrer los mares. Marchando una de piratas. por no despertarla dejó de dirigirle la palabra. ¿No le gustaría no ir mañana a trabajar y no pedirle a nadie excusas.? ¿No le gustaría acaso. al que relatan el glosario de una historia que no es la que cuentan del corsario.. No confiaba en él ni se atrevió a cambiarla.Antes que les den el pésame a sus deudos. rompen promesas con sus hermanos de ayer y huyen al amanecer PORQUE LA QUERÍA Porque la quería no quiso papeles ni hacer proyectos con vistas al futuro. para exigir que nadie le mande lo más mínimo. Larga vida y gloria eterna. Ni tampoco lo contrario. Se beben la vida de un trago y se ríen con descaro. UNA DE PIRATAS Todos los piratas tienen un temible bergantín. Hasta que un día. entre lágrimas. no reclaman el rescate y rehuyen el combate.. No confiaba en él y quiso estar seguro que cotidianamente tendría que ganarla con el sudor de su frente. para jugar al juego que mejor juega y que más le gusta.. Porque la quería no quiso con ella hacer un nido en donde abandonarse.? ¿No le gustaría dejar de mandar al prójimo. temblando en la popa de un velero.. la encuentran. por su irreparable pérdida y lo archiven bajo una lápida.. Todos los piratas tienen atropellos que aclarar. No confió en ella y quiso asegurarse. deudas pendientes y asuntos de los que mejor no hablar. y ganar la libertad y el tiempo que pierde en defenderlas. Por un quítame esas pajas te pasan por la quilla. con diez cañones por banda y medio plano de un botín que enterraron a la orilla de una playa en las Antillas. vencer la tentación sucumbiendo de lleno en sus brazos... y puso en pie de guerra su buena fe y sus sentidos 224 . Todos los piratas tienen un lorito que habla en francés.? por llegar a conocerla. quiso poner a salvo aquella imagen..? ¿No le gustaría ser capaz de renunciar a todas sus pertenencias. Porque la quería se fue para siempre. y traicionando la ley del filibustero.. Cuando los piratas son hombres enamorados de una piel que huele a jazmines. Porque la quería.. No confiaba en él y quiso asegurarse.

que hacen en los lavabos agujeros y les echan a patadas de las fiestas. Mis amigos son unos desahogados que orinan en mitad de la vereda. disimulan. Niño. Marchando una de piratas. gente a sueldo los asesina. que eso no se hace. echando mano a cuanto hay a su alrededor. Nada ni nadie puede impedir que sufran. convictos de atrapar sueños al vuelo. Mis amigos son unos malhechores. Por eso es que a mis amigos los mido con vara rasa y los tengo muy escogidos. que decidan por ellos. Se exhiben sin pudor. contestan sin que nadie les pregunte y juegan a los chinos sin monedas. por su bien. que eso no se hace. hay que domesticar. nuestros rencores y nuestro porvenir. beben a morro. que eso no se dice. que se equivoquen. de las malas compañías”. Niño.. Mis amigos son sueños imprevistos que buscan sus piedras filosofales. No hay historia de piratas que tenga un final feliz. LAS MALAS COMPAÑÍAS Mis amigos son unos atorrantes. Esos locos bajitos que se incorporan con los ojos abiertos de par en par. Mis amigos son unos sinvergüenzas que palpan a las damas el trasero. que eso no se dice. rondando por sórdidos arrabales donde bajan los dioses sin ser vistos. se pasan las consignas por el forro y se mofan de cuestiones importantes. Mi santa madre me lo decía: “cuídate mucho. Mis amigos son gente cumplidora 225 . Que pa' ellos la amistad es lo primero. que acuden cuando saben que yo espero. que aplauden cuando el sol se trepa al cielo y me abren su corazón como las flores. Les vamos trasmitiendo nuestras frustraciones con la leche templada y en cada canción. en una esquina. Por eso nos parece que son de goma y que les bastan nuestros cuentos para dormir. Cargan con nuestros dioses y nuestro idioma. así nos dan la primera satisfacción. sin respeto al horario ni a las costumbres y a los que.rumbo a un puerto que aún no ha puesto precio a su cabeza. que crezcan y que un día nos digan adiós.. que eso no se toca. Juanito. son lo mejor de cada casa. deja ya de joder con la pelota. que las agujas avancen en el reloj. Si les roza la muerte. Ni ellos ni la censura lo podían permitir. deja ya de joder con la pelota. Nos empeñamos en dirigir sus vidas sin saber el oficio y sin vocación. Niño. que eso no se toca. ésos que se menean con nuestros gestos. Por la espalda. Nadie doblegó su espada y bastó una mujer hermosa para cortarles las alas. ESOS LOCOS BAJITOS A mis amigos Horacio Salas y Miguel Gila A menudo los hijos se nos parecen. Niño.

y esparcí las prendas de tu amor sobre la mesa.. pegó un grito y se escuchó por primera vez. Si usted es un hombre como cualquiera: ignorado. que todo está bajo control. Y dicen que creció de tal modo que llegó a alcanzar las estrellas. Buscaba una canción y me perdí en un montón de palabras gastadas. que se trataba de un caso aislado. y desde entonces no estuvo para nada ni para nadie.. Busqué. Y a salvo de su conciencia estrenó nuevas sensaciones y. asombrado. pero hoy las musas han “pasao” de mí. y otro más. desorientado.. al techo no le iría nada mal una mano de pintura. que dijo que recreándose en la suerte de ese sueño que atrapó. con esa tos que me entra al levantarme. Andarán de vacaciones.UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz Uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz. No hago otra cosa que pensar en ti y no se me ocurre nada. Por halagarte y para que se sepa. tomé papel y lápiz. inspiración y me quedé “colgao” en las alturas. que dijo que se tropezó en la calle con un sueño y se entretuvo. Enciendo un cigarrillo. Por cierto. desconocido y poco atrevido donde lo hubiera. no vaya usted a crecer de tal modo que llegue a alcanzar las estrellas. Y me han dicho que dicen.. que se sonrió con razón como lo hacen los bobos sin ella. que quien lo prueba una vez sueña en reincidir... que se sonría con razón como lo hacen los bobos sin ella. Uno de mi calle me ha dicho que han dicho las autoridades que pasó el peligro.. 226 . Miré por la ventana y me fugué con una niña que iba en bicicleta. Y uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz. Un día de ésos he de plantearme muy seriamente dejar de fumar. aburrido. NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI No hago otra cosa que pensar en ti. contaminado como cualquiera. desorientado. Nada me gusta más que hacer canciones. desconocido y poco atrevido donde lo hubiera. Que uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz.. contaminado como cualquiera. mirando al cielo. comprobó que le iban bien. No hago otra cosa que pensar en ti. Y me han dicho que dicen. Me distrajo un vecino que también no hacía más que rascarse la cabeza. Era un hombre como cualquiera: ignorado.. aburrido.. pero no obstante recomiendan que se tomen precauciones.

Que todo cuanto te rodea lo han puesto para ti. Hoy puede ser un gran día imposible de recuperar. Pelea por lo que quieres y no desesperes si algo no anda bien.HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA Hoy puede ser un gran día. si puedes. 227 . asómate y consume la vida a granel. aprovecharlo o que pase de largo. Hoy puede ser un gran día y mañana también. Dale el día libre a la experiencia para comenzar y recíbelo como si fuera fiesta de guardar. Hoy puede ser un gran día donde todo está por descubrir. Hoy puede ser un gran día. date una oportunidad. Saca de paseo a tus instintos y ventílalos al sol y no dosifiques los placeres. depende en parte de ti. duro con él. No lo mires desde la ventana y siéntate al festín. No consientas que se esfume. Plantéatelo así. No lo dejes escapar. Si la rutina te aplasta. Hoy puede ser un gran día. un ejemplar único. si lo empleas como el último que te toca vivir. dile que ya basta de mediocridad. derróchalos.

también me he especializado en rellenar estos paréntesis ocupándolos en actividades varias tales como pensar.823 . Luis Tomás Estebarena y Miguel A. pero por contra está la ventaja de que la tristeza de la despedida se neutraliza con la alegría del reencuentro o con la curiosidad del descubrimiento. Jesús Fernández de Yepes. leer. Juan J.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano acústico: Guitarra y laúd: Bajo: Batería y percusiones: Percusión: Polifónicos Oberheim y Yamaha. Pedro Goez y Enrique Asensi Vicente Merenciano Joaquín Anaya Ariola I-203. 18. uno previamente tiene que abandonar otro lugar. dormir o simplemente no hacer nada. Un tiempo aparentemente vacío. aviones. Enrique Orellana. Al fin y al cabo así anda uno. actividades a menudo difícilmente compatibles con este mundo-vorágine. me toca dedicar gran parte de mi tiempo a viajar. Manolo Puig. Mª Isabel Gayoso. Pedro Rosas. terminales y cintas transportadoras. Aquí donde me ven. mini moog y piano Fender: Violín: Otros Músicos: Violines: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Tito Duarte Josep Mas «Kitflus» Pere Bardagi Eduardo Sánchez. Ortega. Y por muchos años.Dep. Viajar tiene el inconveniente que para poder llegar a un sitio. si ella se dejase oler bien. Pero entre el partir y el llegar siempre hay un intervalo. a transitar. Y es que eso de viajar me gusta. a desplazarme de un lugar a otro. ALicia Sanz. Cuesta Luis Morato. Inga Octavian. Martín Pérez. Un tiempo de tránsito.» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) 228 . Creo que es la parte más enriquecedora de mi profesión y sin lugar a dudas lo que me ha permitido conocer algunos aspectos de la especie humana. llegaría a saber la raza de su perro. Mis idas y venidas me han convertido en un especialista en aeropuertos. pero para no tener esta sensación de que una cuota importante de mi vida se esfuma. Salvador Seguer. perdido o mal empleado. salas de espera. Soy capaz de reconocer por su olor la nacionalidad de una azafata e incluso. en el mes de Mayo de 1981 Pepe Loeches Rafael Moll Trompas: Fagot: Marimba: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: TEXTO EN EL INTERIOR «Debido a mi oficio. Legal B. soy un auténtico experto en carreteras secundarias y en pequeñas tabernas de pueblos olvidados de la mano de Dios en donde sirven las setas más deliciosas del mundo cuando llega el tiempo. Influido por todo esto decidí titular "En tránsito" este disco. José López de Saa.494/1981 Estudios Eurosonic de Madrid. Vicente Cueva.

nada metafórico. que es una variante antillana del xilofón. que el cantautor presentó por España y Latinoamérica en una extensa y exitosa gira. Aunque haya momentos para la reflexión. despersonalizado. menos acendrada. afrontando una década en la que tendría un éxito incuestionable. La principal. En definitiva. En las letras de este disco. Hay un optimismo indiscutible en esta portada que coincide con el que Serrat transluce en gran parte del disco.sólo hacía mención al tiempo que Serrat pasaba en aeropuertos y estaciones. pero que también apunta al ciudadano de a pie cuya conducta deja de lado la solidaridad con el prójimo y la tolerancia. sin convertirse en un artista acomodado que crea que los tiempos que corren -una vez superada la oscura dictadura franquista-. De igual forma también musicalmente Serrat busca nuevos sonidos. En la portada Serrat aparece en la sala de espera de un aeropuerto. unos arreglos más sencillos que abandonan las instrumentaciones excesivas o el apoyo orquestal explícito. Si bien el título del disco podía pensarse que obedecía a un afán por señalar la senda de la situación política española en su marcha a la democracia o incluso una posible referencia a una nueva forma expresiva del propio Serrat en su modo de hacer canciones. por el progreso que va conformando una sociedad insolidaria e incívica. para volver los ojos hacia una realidad no siempre amable y hacia una verdad que -aún doliendo. un disco que encontró una acogida extraordinaria y llegó a ser número uno en ventas. Pero incluso en estos momentos el talante de Serrat es otro.COMENTARIOS Este álbum de título "En tránsito" que se editara en el verano de 1981 supone un nuevo paso adelante de Serrat en su carrera tras el excelente "Tal com raja". Lo dicho para su anterior disco se reafirma en éste. "A quién corresponda" es una canción excelente por muchas razones. Sorprende entre los nuevos instrumentos la marimba. Si algo caracteriza a este "Serrat en tránsito" es su innata capacidad de amoldarse a los tiempos que corren. Su voz se nos aparece decididamente gozosa. Serrat se nos ofrece a ras de la calle poniendo atención en lo que le rodea.y de toda Latinoamérica. A QUIEN CORRESPONDA El disco se abre con la canción más crítica del mismo. y sacando del tronco de sus vivencias la savia emocional de sus canciones. Los arreglos siguen a cargo del maestro Ricard Miralles y repiten los mismos músicos del disco anterior. Otro de los aciertos es la de su originalidad al estructurar la canción al modo de una carta que busca las altas instancias del poder. las trompas y el fagot se dejan notar en muchos de los temas. Muchos fueron los que se vincularon a Serrat a raíz de este álbum. en la que confesaba hallarse con dificultades para exprimir la naranja de la inspiración. Hay en esta canción una preocupación constante por la naturaleza. en donde la felicidad es utilizada como moneda de cambio por los políticos y en donde la esperanza se manipula constantemente. Se adivina su guitarra dormida en su funda y un gesto que deja escapar una leve sonrisa. revitalizada. Nos hallamos ante un manojo de canciones presididas por un lenguaje cotidiano. Así los violines. por su agudeza a la hora de retratar una realidad que es la de aquel lunes 20 de Abril de 1981 y que podría ser la de hoy mismo en el 2000. Serrat canta a un mundo que no le gusta. entre viaje y viaje por sus recitales. enormemente lúcidos que le sirven para arrastrar tras de sí a nuevas generaciones y para consolidar su imagen de clásico con un gran número de temas inolvidables que ya eran parte de la memoria sentimental de un país -España. por la contaminación del medio ambiente. Serrat sale bastante airoso de la coyuntura compleja de finales de los 70. inviten a la sonrisa o a la esperanza. Serrat anticipa dos de sus futuras canciones: de la parte en la que dice que "el mar está agonizando" nacería tres años después "Plany al mar" y 229 . Y sale airoso con dos trabajos frescos -"Tal com raja" y "En tránsito"-.no debe ocultarse. y unas intencionalidades éticas que de algún modo contrastan con aquel Serrat de los años 60 y 70 más autobiográfico y presa de una búsqueda lírica más recargada. en el mundo presente y en el futuro que viene. que progresa en lo técnico y no en lo humano. la verdad es que el título de "En tránsito" -según confesión del interesado. El acompañamiento musical es más amplio aunque con mesura. Desde sus estrofas. apareciendo ya como un clásico cuando aún no había cumplido los cuarenta años.

Drake y Rale y visitaron la Isla de las Tortugas y Maracaibo. pero con mala prensa: "El Pirata es leal. "De cartón piedra" o "Lucía". incluso tierno y sensible. Pariente de antiguas canciones de huída como "Adéu. Creo haber leído que Benedetti dijo una vez que era el canto más acertado que se había escrito para definir la amistad.." "Una de piratas" es una de las canciones más originales de Serrat. Rafael Sabatini o Robert Louis Stevenson. Como ya hiciera en "Decir amigo" (1974) o en "Per al meu amic" (1973). en donde la jerga y lo popular se dejan ver con gran naturalidad. la reivindicación de la amistad como valor supremo en tiempos en los que "nadie conoce al vecino". para recordar películas como "El temible Burlón". LAS MALAS COMPAÑÍAS Serrat vuelve a uno de sus temas predilectos. en la línea de canciones como "Algo personal" o "En paus" donde la música se ajusta con indudable pericia al texto. quizá porque le sirve para rememorar su infancia. muy curiosa. dedica una canción a sus amigos y lo hace utilizando los modelos. A USTED Una canción muy irónica y divertida en la que Serrat se dirige a los ejecutivos. sin implicarse en la historia. Aquí hay menos lirismo que en las canciones citadas y se apuesta por un tono más coloquial. Y ello a pesar del tono cínico que domina la canción. que se cuelga un trapo negro en el ojo en señal de luto y de recuerdo por aquel hermano que se le fue (el hermano de éste). del ánimo despilfarrador.. En "A usted" hay un acercamiento a los nuevos tipos sociales que surgen en los años 80. Plenamente evocadora de horas robadas al sueño. Para Serrat los piratas son gente buena. lo volátil de los sentimientos. Allí nos hablará de los piratas que vivían en una estantería de su casa.. "El capitán Blood" o "La Isla de los Corsarios" y novelas de Emilio Salgari. impensables en el Serrat de otra época. adéu amor mio i sort". Son productos de las ansias de enriquecimiento. Serrat volverá a retratar estos comportamientos en canciones como "Yo me manejo bien con todo el mundo" (1983). aparecen ahora y lo hacen de un modo acertado. que aquí en cambio esconde la inseguridad.con Olivia de Havilland. Años después.. No hay apenas rimas consonantes y todo encaja a la perfección. Es muy demostrativa la introducción que realiza Serrat en sus conciertos a la hora de interpretar esta canción. Serrat se envuelve en una musicalidad desenfadada. sin pactos ni compromisos. ¿No es acaso este lenguaje tan directo.. Conoció a Morgan. "Lecciones de urbanidad" (1987) o "En paus" (1989). donde se prefiere huir sin querer tratar de cambiar las cosas. de lecturas a escondidas y de salas de cine a oscuras en donde Errol Flynn se fundía en un largo y apasionado beso convenientemente eludido por el censor. en comprometerse. Lejos quedan los tiempos del amante desdichado de "Helena". en la que Serrat da un nuevo giro en su visión de las relaciones amorosas. muy valiente.. Una canción que le servirá a Serrat de guía para 230 . una muestra de que este Serrat en castellano ya sabe desenvolverse con la misma naturalidad que en catalán? PORQUE LA QUERÍA Tras dos canciones que miran hacia fuera. que se le fue a ver el mundo por su cuenta y que nunca más volvió al hogar. la falta de confianza en apostar por una relación segura. un lugar al que pretenciosamente llamaban "la biblioteca". del capitalismo dominante en la sociedad y de esos nuevos tiempos en donde el dinero adquiere una clara prioridad por encima de los sentimientos. modos y dictámenes que en los 80 le son propios. tantas veces ultrajados por cierta visión maniqueísta de las cosas y a los que Serrat añora y canta.. Un amor nuevo. de la sociedad del lucro. con una forma de contar menos ardiente. Una canción íntima.el fragmento donde nos canta que "a los viejos se les aparta después de habernos servido bien" se plasmaría en 1987 en el tema "Llegar a viejo". "En qualsevol lloc" o "Fins que cal dir-se adéu". sin que por ello la ternura y la creatividad desaparezcan. UNA DE PIRATAS Otro de los momentos culminantes de este disco con el que Serrat homenajea a los piratas. Así el uso de expresiones como "beber a morro" o "pasarse las consignas por el forro". Y desde esa guarida partían cada tarde con el pequeño Juan a recorrer el mundo.. más como observador que como protagonista. tan cotidiano. a los que persiguen su ascenso social a toda costa y que en cambio no tienen tiempo para buscar la felicidad más elemental. Serrat se interioriza en este tercer tema. íntegro. Serrat plantea la canción con naturalidad. En ella se nos habla de las nuevas condiciones que el amor plantea con la estrenada década y la actual situación social.

No debieron pensar lo mismo los censores argentinos que pusieron tantas trabas a la canción precisamente por la palabrita de marras. Tras años sin cantarla. Y de esa imposibilidad nace una hermosa canción de amor. Una canción bellísima nacida paradójicamente de la no inspiración. está el hecho de no hacer otra cosa que pensar en la mujer amada. Un hombre de hoy -y lo dice en esta canción. eficaz. el maestro nos pasea por sus más cotidianas inquietudes cuando está en fase de creación. que además ha conocido extraordinarias versiones del propio Serrat con la brasileña Gal Costa o la más reciente con Ana Belén. Serrat compone esta entrañable canción a la que pone título según la definición que el humorista Miguel Gila hace de los niños: "los niños son locos bajitos. Una canción "redonda". el quedarse en un estado de conformismo. Son bajitos y están locos. Melódicamente Serrat ajusta el texto a una melodía sencilla. baladas muy bien elaboradas y frutos de la madurez musical que en ese momento goza el autor.presentar a sus músicos en los recitales y en la que se estructuran tres partes musicalmente muy asimilables al espíritu tanguero y con un acierto final indiscutible. NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI Mi preferida de todas las buenas canciones de este disco. del corte de canciones tan bellas como "De vez en cuando la vida" o "Per construir un bell somni". desorientado. sobre lo que supone verlos crecer y que un día puedan irse sin más. En ella prolonga el discurso presente en el primer tema del disco: la deshumanización de la sociedad. el no buscar la raíz de todas las cosas. Decía hace poco en una entrevista la cantautora canaria Rosana que sólo en Serrat una palabra como "joder" podría resultar dulce. ESOS LOCOS BAJITOS Sobre la base de un poema de Horacio Salas. porque como también muchas veces ha repetido: "Creo mucho más en la transpiración que en la inspiración". contaminado". Para rematar la cosa. todo lo que ya se interrogaba un año antes en "Per qué la gent s'avorreix tant?". el aburrimiento de la gente. Experiencias de la vida hechas canción que el propio Serrat vivía en aquellos años tras nacer su hija María. El estribillo nos da idea de este nuevo Serrat que ahora introduce tacos de un modo tan natural y adecuado en sus canciones. la falta de ilusiones.estados creativos de enorme vacío se inspira precisamente en sí mismo." "Esos locos bajitos" es todo un manual sobre lo que para Serrat es la educación de un hijo. la melodía es todo un prodigio de sensibilidad con unos arreglos excelentes de Ricard Miralles y que Serrat ha recuperado en su gira de "Sombras de la China" para presentar a sus músicos. de los intentos frustrados. Es este Serrat ético. La originalidad hecha canción y la demostración más elocuente de la maestría de Serrat para componer. Y ello sólo podrá conseguirlo a fuerza de trabajo. Partiendo de la idea de la falta de inspiración. La evidencia es bien clara. cronista de su tiempo. cercana y cálida. de la niña en bicicleta. en el poeta y cantor que busca a las musas y no las encuentra.. de apatía. 231 .. Retrata a un personaje que va contracorriente en la sociedad y que por el mero hecho de haberse sentido feliz un día es tratado como un loco peligroso. Concha Velasco y la israelí Noa que interpretaron en el programa de Televisión Española "Séptimo de Caballería". Preocupa al autor en estos años el tema de la felicidad. Serrat recuperó "Las malas compañías" con motivo de su giras "Utopia" en 1992 y "A vuelo de pájaro" en 1997. Serrat cree en la vida y para él vivir la vida es romper de continuo con los tópicos. Porque más allá de las palabras. sobre la difícil tarea de transmitir a alguien nuestro mundo de frustraciones e inseguridades. del techo que necesita pintura. que sigue manejando el lenguaje con precisión aunque ahora lo haga de un modo directo. del vecino que se rasca la cabeza o de los muchos cigarros que le provocan tos. cívico. Serrat que tantas veces ha sufrido -como ha confesado. Sólo la capacidad de huida de ese ambiente de ofuscación y rutina puede hacer que ese hombre se tropiece con un sueño y "llegue a alcanzar las estrellas". con aquellas cosas que nos impiden avanzar y ser felices.vive "ignorado. el no arriesgar. que hace que la sociedad sea un muro de contención de ilusiones. sin tener vocación ni experiencia. UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz Serrat canta ahora su canción con el título más largo de toda su discografía.

e incluso en la gira que realizó con el espectáculo "El gusto es nuestro". la palabra directa y cotidiana. como prueba el hecho de que lo ha utilizado como prólogo en muchos de sus conciertos. rápida. 232 . Un Serrat que vuelve a dominar el lenguaje sin ambages. "Hoy puede ser un gran día". esta vez con unos nuevos arreglos más atractivos y sugerentes a cargo de Antonio García de Diego. meteórica. que al escucharla deja la sensación de que la vida está ahí tras la puerta y que hay que ir a por ella. No hay tregua en los dos minutos que dura la canción. que busca la comunicación inmediata con el oyente.HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA El disco se cierra con la canción vitalista de Serrat por antonomasia. por la felicidad que nos aguarda y que debemos ir a pescar. Ése era sin duda el objetivo del autor. Se trata de una canción vibrante. que refleja el optimismo que pese a ciertos sinsabores de determinadas canciones viene a dominar este Serrat de la década de los 80. Serrat busca concluir el disco volviendo a lanzar un grito de esperanza por la vida. El "Hoy puede ser un gran día" aparte de ser motivo de desagradable anécdota para el propio Serrat cuando una noche lo descubrió como banda sonora de un anuncio televisivo de compresas. se ha convertido por motivos obvios en todo un himno al optimismo y a los buenos deseos del propio Serrat para con su público.

LA VIDA QUERIDA YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO SINCERAMENTE TUYO NO ESPERES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 5:34 3:50 5:00 3:08 3:30 3:38 2:09 4:11 3:25 233 .CADA LOCO CON SU TEMA 1983 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles CADA LOCO CON SU TEMA EL HORIZONTE ALGO PERSONAL DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO DE VEZ EN CUANDO.

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la vida al sueño. querer a poder. crecer a sentar cabeza. ganar a perder. me privan más los barrios que el centro de la ciudad y los artesanos más que la factoría. la razón que la fuerza. 235 . soy partidario de las voces de la calle más que del diccionario. contra gustos no hay disputas: artefactos. sentarme en la barandilla y ver qué hay del otro lado. Antes que nada soy partidario de vivir. palpar a pisar. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. palpar a pisar. Antes que nada soy partidario de vivir. Prefiero volar a correr.CADA LOCO CON SU TEMA Cada loco con su tema. puestos a escoger. cuanto más de prisa voy más lejos se va. P P P P Prefiero. Cada loco con su tema. Prefiero volar a correr. prefiero un buen polvo a un rapapolvo y un bombero a un bombardero. Prefiero los caminos a las fronteras y una mariposa al Rockefeller Center y el farero de Capdepera(¹) al vigía de Occidente. cada uno es como es. y brindar en primera fila con el sol resucitado. amar a querer. Y cuanto más voy pa' allá más lejos queda. amar a querer. prefiero la carne al metal y las ventanas a las ventanillas. cada uno es como es. hacer a pensar. el tiempo al oro. Prefiero. Y cuanto más voy pa' allá más lejos queda. hombres y mujeres. ganar a perder. hombres y mujeres. si es que vienen. besar a reñir. Allí nacen las leyendas y se ocultan los secretos y se alcanza a dibujar con las estrellas en el firmamento. el instinto que la urbanidad y un siux más que el Séptimo de Caballería. las nueces al ruido y al sabio por conocer que a los locos conocidos. Sueño con encaramarme a sus amplios miradores para anunciar. bestias. Pero. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. bailar a desfilar y disfrutar a medir. ( ) P P P ¹ Capdepera: Municipio de Mallorca Prefiero querer a poder. cuanto más de prisa voy más lejos se va. tomar a pedir. contra gustos no hay disputas: artefactos. el perro al collar. ansioso por llegar donde las olas salpican las nubes. tiempos mejores. EL HORIZONTE Puse rumbo al horizonte y por nada me detuve. puestos a escoger. hacer a pensar. bailar a desfilar y disfrutar a medir. besar a reñir. tomar a pedir. Pero. bestias. el lunar de tu cara a la Pinacoteca Nacional y la revolución a las pesadillas.

se hace de nuestra medida. Se arman hasta los dientes en el nombre de la paz. nos pasea por las calles en volandas. pero trata de entender que no se le rompe el alma aunque le veas llorar. No hables de ingratitud. eso sí. Dejad que cante el muchacho. nada tiene que perder. Y como quien en la cosa. 236 . que hurtaban flores para regalar a su mamá y daban de comer a las palomas. los sicarios no pierden ocasión de declarar públicamente su empeño en propiciar un diálogo de franca distensión que les permita hallar un marco previo que garantice unas premisas mínimas que faciliten crear los resortes que impulsen un punto de partida sólido y capaz de este a oeste y de sur a norte. toma nuestro paso y saca un conejo de la vieja chistera y uno es feliz como un niño cuando sale de la escuela. listas negras y arsenales. y nos sentimos en buenas manos. comitiva y seguridad. DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO No pienses que tiene nada contra ti si te atropella por la calle y no te dice adiós: es porque no te vio. ese que se ha enamorado. viajan de incógnito en autos blindados a sembrar calumnias. a juzgar por esa estúpida sonrisa. Rodeados de protocolo. Se gastan más de lo que tienen en coleccionar espías. sofisticados y a la vez convincentes. sabes que estima tu compañía en lo que vale. Entre esos tipos y yo hay algo personal. No conocen ni a su padre cuando pierden el control. donde establecer las bases de un tratado de amistad que contribuya a poner los cimientos de una plataforma donde edificar un hermoso futuro de amor y paz. Nos niegan a todos el pan y la sal. ni creas que se confunde si te llama Margarita. juegan con cosas que no tienen repuesto y la culpa es del otro si algo les sale mal. a mentir con naturalidad. Se agarran de los pelos. resulta bochornoso verles fanfarronear a ver quién es el que la tiene más grande. Pero. Dale tiempo y disculpa la soberbia de quién se siente un hombre afortunado. Pulsan la alarma y rompen las promesas y en nombre de quien no tienen el gusto de conocer nos ponen la pistola en la cabeza. Entre esos tipos y yo hay algo personal. ni juega sucio por no decir la verdad ni oculta nada porque esconda algunas cosas. DE VEZ EN CUANDO LA VIDA De vez en cuando la vida nos besa en la boca y a colores se despliega como un atlas. a colgar en las escuelas su retrato. son sicarios del mal. pero para no ensuciar van a cagar a casa de otra gente y experimentan nuevos métodos de masacrar.ALGO PERSONAL Probablemente en su pueblo se les recordará como cachorros de buenas personas. no es que se haya vuelto imbécil de repente. Probablemente que todo eso debe ser verdad. Hombres de paja que usan la colonia y el honor para ocultar oscuras intenciones: tienen doble vida. Entre esos tipos y yo hay algo personal. Es difícil. ni recuerdan que en el mundo hay niños. aunque es más turbio cómo y de qué manera llegaron esos individuos a ser lo que son ni a quién sirven cuando alzan las banderas.

lo que me dice coincide con lo que pienso. Sólo sospecho que es usted quien esconde contra su voluntad algo que me corresponde. ¿Le importaría darse la vuelta? Déjeme verla de frente. póngase aquí en la luz junto a la puerta. cuando nos vemos. que al jefe siempre estoy listo a servirlo. no es por capricho. De vez en cuando la vida nos gasta una broma y nos despertamos sin saber qué pasa. querida. De vez en cuando la vida se nos brinda en cueros y nos regala un sueño tan escurridizo que hay que andarlo de puntillas por no romper el hechizo. hablo solo y sufro alucinaciones. pero es imprescindible su colaboración para saber dónde se me ha perdido la muchacha que hace un rato estaba aquí conmigo echando aceite en mi lamparilla. querida. QUERIDA Disculpe que insista. le juré amor eterno y no quisiera YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO Yo me manejo bien con todo el mundo. chupando un palo sentados sobre una calabaza.De vez en cuando la vida toma conmigo café y está tan bonita que da gusto verla. ellos pregonan que soy muy campechano y a cambio no me piden nunca nada. que vaya usted por ahí contando esas groserías de mí. nunca tenemos el más mínimo conflicto: ella se ocupa de alimentarme los niños y yo le paso un tanto al mes por los servicios. no es por capricho. De vez en cuando la vida afina con el pincel: se nos eriza la piel y faltan palabras para nombrar lo que ofrece a los que saben usarla. No sabe con cuánto mimo cuida esas cosas que usted tanto desprecia en mí. en eso mi padre puede estar tranquilo: él me ha dejado en vida sus ahorros y yo corro con los gastos del asilo. no es ésa mi intención. le juré amor eterno y no quisiera quedar en entredicho. Con mi mujer. vengo dispuesto a negociar el rescate. Póngale fin a ese disparate. portera. le tapo sus chapuzas. quedar en entredicho. No sé a qué viene. Vea mis dedos desde que no la toco menguando entre mis propias manos poco a poco. les llamo camaradas. Y parece todo tan fácil como extender la mano. y es tan lejano y tan frágil. ¿Le importaría que eche un vistazo por sus intimidades. que me dé un chapuzón entre sus brazos prescindiendo de las formalidades? Avíseme si volviera. Me vienen anchos los pantalones. Se suelta el pelo y me invita a salir con ella a escena. A los subordinados sé tratarlos con mano izquierda. le presto mi piso y él me recomienda para un ascenso. Esconda las uñas. que estoy tentado a emprender hoy mismo un curso acelerado de transformismo. no soy el enemigo. tratándome como a uno de la familia. ¡Se le parece tanto físicamente! Y avíseme si volviera. 237 .

ni a que el cielo te mande una señal. lo que no tiene es remedio. No esperes a que te den los planos para satisfacer tu curiosidad. probaré a crecer. NO ESPERES No esperes que un hombre muera para saber que todo corre peligro. Nunca es triste la verdad lo que no tiene es remedio. Soy sinceramente tuyo. ni a que el aire también sea de pago para gozar el placer de respirar. pero no quiero. yo les consiento sus barbaridades y ellos se cuidan de mis intereses. ir por tu vida de visita. tómame como me doy. uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. No esperes el consentimiento ni a que te proporcionen un manual. ni que me suba a un taburete si quieres. Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. ni a que el horóscopo te sea propicio. SINCERAMENTE TUYO No escojas sólo una parte. seguirás a su merced mientras haya gente que trafique con la muerte. jamás les llamo con nombres soeces. No esperes a que se acaben para desear las cosas más que nunca ni a responder las preguntas cuando los otros se callen. Del derecho y del revés uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. que me llevo bien con las autoridades. No sé cómo hay quien se atreve en esta comunidad a poner en duda mi moralidad. No me pidas que no piense en voz alta por mi bien. no vayas a equivocarte. vestido para la ocasión. Nunca es triste la verdad. con las sotanas me entiendo de perlas. No esperes golpes de suerte. mi amor.No me cabe en la cabeza lo que llegan a escribir en las paredes del retrete de mí. Del derecho y del revés. entero y tal como soy. Y no es prudente ir camuflado eternamente por ahí ni por estar junto a ti ni para ir a ningún lado. Preferiría con el tiempo reconocerme sin rubor. En las cuestiones espirituales. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. No esperes de ningún modo que se dignen consentir tu acceso al porvenir los que hoy arrasan con todo. seguirás a su merced mientras haya gente que trafique con la muerte. No esperes golpes de suerte. ni a que te cuenten los libros lo que están tramando ahí fuera. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. 238 . yo les financio sus bienes temporales y ellos tramitan mi salvación eterna. No esperes de ningún modo que se dignen consentir tu acceso al porvenir los que hoy arrasan con todo.

Estevarena. emocional. Esa capacidad de evolucionar. Encarna Romero.417 . arrasando a nivel comercial y artístico. Esta nueva forma de componer nace de la necesidad de virar. Serrat comparte ahora una actitud ética. Luis Navidad. Juliana Rodríguez y Aratza López Ariola I-205. Eduardo Sánchez. de lo propio a lo genérico.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarras y cítara: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Violines: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Juan Luis Jordá. de lo humano. Marino Muruzábal. Jorge Guajardo. Máximo Navares. de la propia interiorización de los sentimientos a una búsqueda genérica de los individuos. hace que Serrat entre triunfante en la nueva década. Enrique Orellana. Pablo Ceballos. Martín Pérez. Jacinto Romo. Raquel López e Isabel Millán Enrique Correa. sin por ello traicionarse a sí mismo. Le ocurrió lo mismo a Pablo Neruda y también a Vicente Aleixandre que con su libro "Historia del corazón" cambió el signo de su trayectoria y buscó nuevas maneras expresivas en un viaje del "yo" al "nosotros". José López de Saa. generacional con el devenir de los nuevos tiempos -el general optimismo del país tras la llegada de los socialistas al poder-.333/1983 Estudios EUROSONIC de Madrid. Angel Ortiz. Alvaro Gómez y José Ramón Azpiri. Juan Ferrera. de lo personal al colectivo. universalizando sus contenidos y mostrándose menos a nivel personal en sus canciones. Jesús Fernández de Yepes. Luis T. Pedro Rosas. Mariano Melquizo. José González. Luis Artigues. Jesús Fernández Lorenzo. El disco se vendió muy bien y fue bandera en muchos de los países latinoamericanos que por aquellos años sufrían de dictaduras. convirtiéndose en un cantante de lo ético.Dep. Serrat ha saltado de lo personal a lo colectivo. Manuel Raga. Manuel Puig. Judhit Galiana. Miguel Angel Cuesta. Esta búsqueda de la colectividad no es ajena en el mundo de la poesía. Y en España. Vicente Cueva. y a la par se remoza en lo musical. Juan López. Alicia Sanz. de cambiar unos modos y maneras que él consideraba agotados. 19. durante el mes de Mayo de 1983 Pepe Loeches Taller 83 Poveda F. buscando más la depuración que la grandilocuencia y ello pese a que se sigue sirviendo de un apoyo instrumental amplio. Serrat encabeza ya el grupo de cantautores que sobreviven a la criba enorme de la canción de autor producida en España tras el final del franquismo. Angel González. Catalá Roca Anoro Esta placa o fonograma no hubiera sido posible sin el QUICO SABATÉ Violas: Chelos: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: Dibujos: Aviso: COMENTARIOS En principio se trata de un disco en el que se consolidan los cimientos que Serrat ha ido edificando a partir de 1978. del colectivo. 239 . Legal B.

CADA LOCO CON SU TEMA El disco se inicia con su tema homónimo. de las nubes incluso. Aún dentro del momento feliz que vive el país. Como curiosidad reseñar cómo Serrat ha ido variando su alusión al vigía de occidente. hasta llegar al horizonte estrellado. "El horizonte" es una canción letrísticamente menos memorable que lo que suele ser norma habitual en Serrat. Destacan también unos divertidos dibujos de Manel Anoro y el disco significa el debut de su recién creada productora "Taller 83". la ilusión que nunca llega. con los que encarnan lo popular -"el farero de Capdepera antes que el vigía de occidente"-. Para Serrat hay una identificación con los que pierden -"el sioux antes que el Séptimo de caballería”-. la caricatura de estos individuos oscuros desde que son niños hasta que llegan a "matar en el nombre de la paz". para Serrat los tiempos presentes no son los mejores y conviene ir más allá de las palabras. por la vitalidad. La portada de "Cada loco con su tema" no puede ser más explícita. de la gente de a pie que aquí el autor realiza de un modo más locuaz y directo que lo acostumbrado. lleno de vitalidad. Serrat nos ofrece así una canción política sin gravedades ni discursos farragosos. sino mediante una estructura libre. éticas y estéticas en las que el autor deja claras sus preferencias. que ya había colaborado en el disco "Para vivir" de 1974. El horizonte se convierte así en otra utopía irrealizable. cierto desengaño por la manera que el hombre tiene de hacer las cosas. En unos conciertos ha dicho "el ex vigía de occidente" y en otros ha generalizado diciendo "los vigías de occidente". 240 . utilizando ahora como referencia simbólica la línea del horizonte en donde el autor cifra el futuro. Con unos sencillos arreglos de Ricard Miralles. perseguido y boicoteado a lo largo de una trayectoria como la suya tan fundada en la libertad del ser humano. desenvuelta y sin fisuras. como si Serrat prefiriera adornar con una sonrisa lo que es territorio de lágrimas y desamparo. por los problemas que acechan al común de los mortales.Hay en todo el álbum un acentuado optimismo que se refleja en el espíritu de las canciones y que hace que Serrat abogue siempre por la esperanza. Allí quizá se vislumbre un mundo más justo. "Cada loco con su tema" nos muestra al Serrat coloquial en estado puro. Serrat lanza una canción de magistral locuacidad y contundencia. Vocalmente es una canción difícil que exige como en el caso de "Bienaventurados" o de "Para la libertad" -por ejemplo. emocionales. urgente. EL HORIZONTE Con esta balada introspectiva de "El horizonte" Serrat nos ofrece quizás el corte más discreto del álbum. una reivindicación. embeberse con sus mitos y sus leyendas resulta del todo imposible. prestigioso intérprete de jazz. Busca el lenguaje directo. A señalar la presencia del saxo soprano-tenor de Pedro Iturralde. con grandes dosis de ironía. ALGO PERSONAL Es el turno de "Algo personal". llena de vibración y de afirmación personal. por la fe en construir un futuro mejor. aunque de fondo respiren algunos de sus temas cierta melancolía. Es una canción muy definitoria de su personalidad y que justifica por sí misma la calidad del álbum. en suma. Es un vitalismo necesario. dominador absoluto del castellano sin necesidad de establecer ningún pareado. con una camisa de color rojo que sería característica de su gira de este año.una exigencia constante que Serrat resuelve con brillantez en los conciertos. vuelve a apostar por la búsqueda de la felicidad imposible. canción fundamental en la trayectoria de Serrat en los años ochenta que le servido durante años para abrir sus recitales. de una extraordinaria fuerza musical e interpretativa. cual vigoroso grito de protesta contra las dictaduras. Serrat con un gesto de complicidad se nos ofrece. Su música camina en el sentido de otras baladas intimistas que alcanzarán dentro de este mismo disco un resultado mucho más estimulante en temas como "Sinceramente tuyo" o en "De vez en cuando la vida". de los gestos. Alcanzarlo. el tiempo venidero. llena de referencias vitales. con la belleza de lo cotidiano -"el lunar de tu cara antes que la Pinacoteca Nacional"-. Es sabido que siempre ha gustado de cambiar ligeramente sus canciones en un afán de renovación continuado. Una más de sus frecuentes declaraciones de principios. de las miradas. Serrat sigue con su cuarteto habitual de músicos y junto a él se ubica un variado acompañamiento de instrumentos de cuerda que no atropellan en ningún momento su discurso musical. desde su atalaya particular. Una canción que ya hacía mucho tiempo que le debía a los dictadores que tanto dolor han causado en tantos países y que tanto le han vetado.

hábil. de internarse en nuevas fórmulas expresivas y melódicas que agilizan sus canciones y fortalecen su obra. "nos despertamos/ sin saber qué pasa. nos abraza y nos llena de felicidad. QUERIDA En el sexto corte del álbum Serrat nos ofrece una curiosa y lograda canción sobre los diferentes estados anímicos por los que puede pasar una relación amorosa. Ya no es Serrat el joven que despechado por su amada reunía a los amigos y cantaba dolorido "Ella em deixa". cruento. Serrat se pone en la piel de un hombre sin escrúpulos. una cara amable y otra oscura que le reprocha continuamente y que parece no conocerlo de nada. Una canción que introduce ritmos vírgenes. Esta decadencia moral y ética de la sociedad se ejemplificará también en canciones futuras como "Disculpe el Señor" (1992) o "Lecciones de urbanidad" (1987). según dice Serrat./ a juzgar por esa estúpida sonrisa. pero que tiene su encanto. si por poético consideramos la sucesión de imágenes. ¿Cuántas veces el amor no pasa por estos estados de confusión? Un enfado puede derivar en una frialdad de sentimientos que convierte a la persona deseada en una desconocida a la que hay que rescatar de su actitud indócil.Es muy de agradecer ese tratamiento. Canción rápida -la más corta del disco-. Particularmente me gustan mucho las estrofas en las que el autor trata de disculpar al recién enamorado: "no es que se haya vuelto imbécil/ de repente./ ni creas que se confunde/ si te llama Margarita". directa y muy divertida en la que Serrat retrata a estos nuevos individuos que la sociedad de consumo produce y fomenta y en la que aprovecha para hacer referencia 241 . perdida en los cambios de ánimo y de personalidad. Una canción pequeña. nos besa. Serrat busca recuperar a su amada. Musicalmente la canción es también de gran frescura y se acopla con brillantez al texto. esa desmitificación irónica. "nos besa en la boca y nos pasea por las calles en volandas". Un hombre que hace de la hipocresía virtud y valor social. ésa que a veces. Retornan tímidamente algunas rimas y pareados. DE VEZ EN CUANDO LA VIDA Vuelve la sensibilidad en estado puro. Se abre con una logradísima personificación de la vida. de los individuos que generan los nuevos valores que la sociedad parece afirmar. o como bien dice la canción. Aún así. El autor busca y rebusca insistentemente en los entresijos de esta señora: "¿Le importaría darse la vuelta?/ Déjeme verla de frente. que a todos sirve y que de todos busca sacar provecho. y que de repente nos hará saltar de la cama y nos pone delante de un espejo furibundo de cara a la muerte o al olvido. a la búsqueda de sonoridades frescas y renovadas. Una extraordinaria canción. Serrat se inspira una vez más en la cotidianeidad de su entorno. Preciosas las imágenes que Serrat logra con las estrofas "saca un conejo de la vieja chistera/ y uno es feliz como un niño/ cuando sale de la escuela". Serrat vuelve a utilizar con habilidad la ironía como recurso expresivo. Puede relacionarse en cierta manera con el tema "A usted" y reafirma el talante de Serrat de evolucionar musicalmente. símiles y símbolos. Serrat hace un retrato singular y muy inspirado de lo que la vida supone para el hombre en su itinerario cotidiano de luces y sombras. nos acompaña./ póngase aquí en la luz junto a la puerta./ ¡Se le parece tanto físicamente!"./ chupando un palo sentados/ sobre una calabaza". Es la canción más poética de todo el disco. típico arribista social sin ningún tipo de moral. Precisamente en su álbum "Sombras de la China" recuperará este mismo tema con su "Fe de vida". Entonces el enfado lleva a actitudes y palabras de las que luego uno puede arrepentirse. del ansia por el dinero. inusitados en el repertorio de Serrat. Esa misma vida que también esconde un lado amargo. YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO Serrat se interna en su particular crónica de los tiempos que corren. aquí los resultados son mucho mejores con una serie de imágenes extraordinarias. vuelve el Serrat íntimo que en este tema de "Dejad que cante el muchacho" nos trae una canción en la que el autor mira el amor adolescente desde fuera. DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO Tras las andanadas contra los autoritarios. ¿Puede hallarse una mejor definición de la felicidad? Todo el tema es una continuada personificación de la vida que en un principio nos regala cuánto podemos querer. fundamentada en un humor corrosivo y muy inspirado. Serrat ve de pronto a su amada con dos caras. nos coge la mano. Ahora es el hombre casado y mayor de edad capaz de "disculpar la soberbia de quien se siente un hombre afortunado". muy sentida por el intérprete cuando la canta y a la que no pocos recurriremos cuando experimentamos en nuestras propias vidas algunas vivencias más gratas de lo habitual. Temáticamente es una canción muy original.

Antológico el guiño del autor contra la iglesia: "yo les financio sus bienes temporales/ y ellos tramitan mi salvación eterna". Serrat la articula a través de un lenguaje sencillo. el ir a buscar la esperanza a la calle. Al fin y al cabo Serrat suscribió y cantó un año después el inmortal tango "Cambalache" de Santos Discépolo. Es un Serrat desconfiado que no está dispuesto a acomodarse y a cerrar los ojos a las sombras que la realidad del momento sigue proyectando en las paredes. 242 . el ansia de buscar. siendo compañía y amparo para el llanto. en reconocerse siempre en la otra persona sin temor a malentendidos sino viéndose en el reflejo del otro. del no camuflarse en apariencias absurdas para ocultar lo que uno realmente es. SINCERAMENTE TUYO Es "Sinceramente tuyo" una muestra más del Serrat en estado de gracia absoluto que defiende su patrimonio amoroso con maestría. Un tema que prolonga el discurso ético de Serrat en los años 80 con una marcada intencionalidad crítica hacia el poder. El autor lo dice muy claro: "Cuéntale a tu corazón/ que existe siempre una razón/ escondida en cada gesto. lo que afuera se trama y fomenta la curiosidad. Algo de esto decía ya en 1980 en su canción "Si no os sap greu". hacia las altas cúpulas sociales que arrasan con todo y que cierran las puertas del porvenir a las jóvenes generaciones. Es como si volviese renovado. "Sinceramente tuyo" es una declaración de amor en toda regla. madurado. que se inicia con una sentencia rotunda por parte del autor: "No esperes que un hombre muera/ para saber que todo corre peligro". en la verdad de cada día. de la sinceridad. y luz y esperanza de cada día. Todo un derroche de humor y sarcasmo contra la cultura de la eficacia y la ambición de este "marrullero" Siglo XX. NO ESPERES Y otra gran canción -menos popular de lo que debiera." El amor no debe cimentarse en grandes gestas ni en grandes palabras sino en la sinceridad. en el que el amor se cimenta en la sinceridad.es la que cierra el disco: "No esperes". el maestro siempre ha encontrado en esta canción su ideario de amor. Canción lúcida que supone una de las más bellas canciones de amor de Serrat en los años 80.. Canción de verdades como puños. de enorme capacidad lírica. en la sencillez. de amar. para perdurar y eternizarse. la libertad no es el bálsamo milagroso que restaña toda herida "mientras haya gente que trafique con la muerte". en darse a la otra persona como se es. Aún así las trabas son muchas. Habla de la confianza. de amor para compartir. sin segundas intenciones. de esperanza.. Párrafos como "Nunca es triste la verdad/ lo que no tiene es remedio" o "Es insufrible ver que lloras/ y yo no tengo nada que hacer" son proclamas de vida. Ha gustado Serrat a lo largo de su trayectoria en los 80 y 90 de recuperar esta canción de amor. el discurso de la canción "Para vivir" que Serrat compusiera en 1974. la lucha por las cosas que uno ama. para acurrucarse. de encontrar. Sentado en su taburete y acariciado por los compases del piano. hacia los dirigentes.a varios estamentos sociales. Serrat reivindica la vida. sin esperar el consentimiento ni el permiso de nadie.

FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS 1984 LETRAS: Joan Manuel Serrat Josep Carner (El falcò) Pere Quart (Infants) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles PLANY AL MAR LA CONSCIÈNCIA AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT CARTA PÒSTUMA A HELENA FRANCIS EL FALCÒ AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT INFANTS EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT SERIA FANTÀSTIC FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:40 3:06 5:44 3:30 1:53 3:47 3:23 3:03 3:48 2:30 243 .

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qui ho diria.. per imprudència. Miradlo ir y venir sin parar. quién lo diría!) 245 . Miradlo hecho un basurero. Cuánta abundancia. Ai. que ens dóna el pa! Mireu-lo fet una claveguera.. ¡ay. ferit de mort. quién lo diría que nos da el pan! Miradlo hecho un basurero. ¿Dónde están los sabios y los poderosos que se nombran (¡ay. cuánta energía (¡ay. por imprudencia.. pont de cultures (ai. ¡Ay. camins de somnis. Quanta abundància. Por ignorancia.. Jo que volia que m'enterressin entre la platja (ai. Parece mentira que en su vientre se hiciera la vida. quién lo diría!) echada a perder. por inconsciencia y por mala leche. ferit de mort. De la manera que lo desvalijan y lo envenenan. ¿On són els savis i els poderosos que s'anomenen (ai. Mireu-lo fet una claveguera.!) ha sido el mar. quanta bellesa. qui ho diria!) LLANTO AL MAR Cuna de vida. Mireu-lo anar i venir sense parar. qui ho diria!) feta malbé! Per ignorància. quién lo diría.!) ha estat el mar. quién lo diría!) conservadores? Miradlo hecho un basurero. quanta energia (ai. De la manera que el desvalisen i l'enverinen. quién lo diría sin rubor! Miradlo hecho un basurero.PLANY AL MAR Bressol de vida. Sembla mentida que en el seu ventre es fes la vida. puente de culturas (¡ay. cuánta belleza. qui ho diria sense rubor! Mireu-lo fet una claveguera. caminos de sueños. ¡Yo que quería que me enterrasen entre la playa (¡ay. herido de muerte. Mireu-lo anar i venir sense parar. ai. quién lo diría!) y el firmamento! Y seremos nosotros (¡ay. qui ho diria!) conservadors? Mireu-lo fet una claveguera. herido de muerte. Miradlo ir y venir sin parar. qui ho diria!) i el firmament! I serem nosaltres (ai. per inconsciència i per mala llet. qui ho diria.

És del tot anticonstitucional. los que te enterremos. De seguida es veu que algú vol fer entrar el clau per la cabota. de passar factura ni de picar-me els dits quan estem canviant cromos que a mi em falten i tu tens repetits. És partidista i desproporcionada. sense cap necessitat. el sambenito de la conciencia. la llufa de la consciència. Què hi deu haver darrera tot això? Qui ens confon les necessitats i els vicis? Alliberem els sentits i. Es del todo anticonstitucional. no ens deixa dormir en pau i ens treu la gana. Enseguida se ve que alguien quiere clavar el clavo al revés. la sinceritat i una miqueta de benevolència. com diu la policia. Fomenta la mentida i aliena. No ens deixa bellugar amb espontaneïtat. Fomenta la mentira y aliena. Nos lleva por el camino del pedregal. señores. No puede dejar de pasar factura ni de picarme los dedos cuando estamos cambiando cromos que a mí me faltan y tú tienes repetidos. como dice la policía. ¿Qué debe haber detrás de todo esto? ¿Quién nos confunde las necesidades y los vicios? Liberemos los sentidos y. sin ninguna necesidad. Esto no puede ir bien. 246 . De fora manen lleis i reglaments i de dins ella completa la «bronca». Bastaría con el respeto. la sinceritat i una miqueta de benevolència. No se'n pot estar. Ens emmotlla a un guió convencional on gairebé mai som protagonistes. Complemento del pecado y del remordimiento. senyors. no nos deja dormir en paz y nos quita el hambre. Desde fuera mandan leyes y reglamentos y desde dentro ella completa la «bronca». Pero nos cuelgan. N'hi hauria prou amb el respecte. Es partidista y desproporcionada. La quintacolumnista del sistema. investiguemos quienes son los que sacan provecho. investiguem els qui en treuen profit. la sinceridad y un poquito de benevolencia. LA CONSCIÈNCIA Ens l'encolomen des de la infantesa. No nos deja mover con espontaneidad. Bastaría con el respeto. Això no pot anar bé.els qui t'enterrem. Però ens pengen. sin ninguna necesidad. Complement del pecat i del remordiment. N'hi hauria prou amb el respecte. La quintacolumnista del sistema. la sinceridad y un poquito de benevolencia. la llufa de la consciència. el sambenito de la conciencia. Em porta pel camí del pedregar. Pero nos cuelgan. Nos amolda a un guión convencional en el que casi nunca somos protagonistas. ens fa amagar a les golfes el que hauria d'estar a l'aparador. sense cap necessitat. La conciencia. La consciència. LA CONCIENCIA Nos la endosan desde la infancia. Però ens pengen. nos hace esconder en las buhardillas lo que tendría que estar en el escaparate.

sense haver-les tastat una per una. Sólo hay un tema de conversación. que com aquella rossa no n'hi ha cap més. ESO QUE LLAMAN ESTAR ENAMORADO Eso que llaman estar enamorado le toca al que le toca. pero es tan bonito que parece mentira. Això que torna el ferotge manyac i el vell criatura té uns simptomes molt semblants a l'atac de calentura. S'atapeeix el cap. Però té una cosa. Sempre és el primer cop i sempre deixa ferida. Los árboles tapan el bosque. només aquesta estona. I viceversa. Els arbres amaguen el bosc. Y viceversa. Pero tiene una cosa. 247 . a su favor: no se contagia. amb mirada de xai. Se confunden las ilusiones con el culo. Del infierno al nirvana. Siempre es la primera vez y siempre deja herida. Es hablar con Dios. sin haber salido de Zaragoza. pero este instante. El más prudente puede quedar atrapado de cuatro patas. que como aquella rubia no hay otra igual. Para que puede prosperar no es suficiente con una pareja.AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT Això que en diuen estar enamorat li toca a qui li toca. però és tan bonic que sembla mentida. Se atiborra la cabeza. Afirmaran. Es van perdent les proporcions. És emplenar l'eternitat. Atrapar el infinito. Atrapar l'infinit. perquè de tant en tant funciona. S'estova el cor. Quien lo sufre da por sentado que como aquella morena no hay otra igual. sólo este rato. El perseguim i ens persegueix. sin haberlas probado una por una. Afirmarán. De l'infern al nirvana. És un instant. porque de vez en cuando funciona. Lo perseguimos y nos persigue. El més prudent s'hi pot quedar amorrat de quatre potes. Més d'un científic ho ha catalogat com una malaltia que es cura en contacte amb la realitat de cada dia. sense haver sortit mai de Saragossa. Es llenar la eternidad. El qui ho pateix dóna per assentant que com aquella bruna no n'hi ha cap més. Es confonen les il-lusions amb el cul. Enamorados tienen que estarlo ella de él y él de ella. Eso que convierte al feroz en calzonazos y al viejo en criatura tiene síntomas muy parecidos al ataque de locura. quizá. potser. Se van perdiendo las proporciones. es una traca que revienta en el pecho. Només hi ha un tema de conversa. però aquest instant. al seu favor: no s'encomana. és una traca que rebenta al pit. D'enamorats ho han d'estar ella d'ell i ell d'ella. Más de un científico lo ha catalogado como una enfermedad que se cura en contacto con la realidad de cada día. Se reblandece el corazón. con ojos de cordero. Es un instante. Perquè això pugui prosperar no n'hi ha prou amb una parella. És parlar amb Déu.

No entiendo cómo sois capaz de hacernos esto. Nuestra relación ha sido toda una vida y no nos podemos despedir así. però avui. El corazón os ha fallado o sencillamente habéis decidido que ya es hora de hacer callar la radio y que nos espabilemos sin instructora. No entenc com sou capaç de fer-nos això. Querida señora Francis: Estoy destrozado. los echadores de cartas. Eso que llaman estar enamorado.Això que en diuen estar enamorat. Són un ànima en pena d'ençà que heu clausurat el consultori. Ha estat tota una vida la nostra relació i no ens podem dir adéu. El cor us ha fet figa o senzillament heu decidit que és l'hora de fer callar la ràdio i que ens espavilem sense instructora. Vivo en un purgatorio. ¿qui ens clarifica quins són els nostres drets i els nostres deures? Aniran sobrats de feina els metges i els capellans i vindran a suplantar-te els oracles de vidre. CARTA PÓSTUMA A ELENA FRANCIS Querida señora: Estoy desesperado. els tiradors de cartes. pero hoy. Tenga la atención de aclarar a esta buena gente cómo se han de vestir para ir a vuestro entierro. Tingueu l'atenció d'aclarir a aquesta bona gent com s'han de vestir per anar al vostre enterrament. Querida señora Francis: ¿Cómo haremos para que no se peguen los canelones? ¿Cómo sabremos si aquel muchacho trae buenas intenciones? ¿Quién nos hará compañía a los corazones solitarios? ¿Quién nos aclarará cómo se quitan las manchas de café? ¿De quién recibiremos instrucciones para defendernos del acné? Con el tiempo y una caña seguro que nos rehacemos y nos lo llegamos a creer. Visc en un purgatori. Soy un alma en pena desde que habéis clausurado el consultorio. 248 . ¿quién nos aclara cuáles son nuestros derechos y nuestros deberes? Irán sobrecargados de trabajo los médicos y los curas y vendrán a suplantarte las bolas de cristal. CARTA PÓSTUMA A HELENA FRANCIS Estimada senyora: Estic desesperat. a la francesa. a la francesa. els llegidors de mans. Estimada senyora Francis: Estic desfet. los leedores de manos. Estimada senyora Francis: Com ho farem perquè no s'agafin els canelons? Com sabrem si aquell xicot du bones intencions? Qui ens farà companyia als cors solitaris? Qui ens aclarirà amb què se'n van les taques de cafè? De qui rebrem instruccions per defensar-nos de l'acné? Amb el temps i una canya de segur ens refarem i ens ho arribarem a creure. així.

La vida és cosa de valents. El halcón de largas alas. ¡qué embestidor cruel! Tan pronto como ve la presa se dispara desde el cielo. Et truco d'una cabina. la única que funciona en la ciudad. que farem tard. el mal nacido. l'única que funciona a la ciutat. Date prisa y ven. como se me ha pasado de moda aquella americana blanca que ni siquiera había estrenado y enseña. urpes i bec es convenen en el deler de llur crim. el malparit. La vida es cosa de valientes. Això s'està ensorrant.EL FALCÓ El falcó de llargues ales. Con los diplomas y los resentimientos prender fuego al baúl de los disfraces. de los desamores que hemos de purgar. no la encuentra nadie más. Escampar les cendres al vent i rescatar les infanteses finades prematurament. presa que él haya encontrado. garras y pico se ponen de acuerdo en el anhelo de su crimen. quin envestidor cruel! Tot seguit que veu la presa es dispara des del cel. Esto se está hundiendo. Al fin y al cabo son cuatro días y el tiempo no deja bastante tiempo. Extiende todo su plumaje como en un adiós a la cumbre. que llegaremos tarde. Bate las alas. de les vergonyes amagades que ni mengen ni deixen menjar. El falcó de llargues ales. Afanya't i vine. ¡qué embestidor cruel! Tan pronto como ve la presa se dispara desde el cielo. Te llamo desde una cabina. 249 . dels desamors que hem de purgar. Nos hemos de desembarazar de las costumbres que mantenemos y no nos gustan. com se m'ha passat de moda aquella americana blanca que encara no havia estrenat i ensenya. ESTO SE ESTÁ HUNDIENDO ¡Qué deprisa pasa el tiempo! No se puede ir cargado si se quiere ir aprisa. la trampa tan pronto el juego ha terminado. EL HALCÓN El halcón de largas alas. Estén tot el seu plomatge con en un adéu al cim. Ens hem de desempallegar dels costums que mantenim i no ens agraden. presa que ell hagi topada. AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT Que en passa de de pressa el temps! No es pot anar carregat si es vol fer via. la trampa tot just el joc ja s'ha acabat. Amb els diplomes i els ressentiments calar foc al bagul de les disfresses. Surt de la petxina i afanya't. Deixa-ho córrer tot. quin envestidor cruel! Tot seguit que veu la presa es dispara des del cel. Passa de pressa. Esparcir las cenizas al viento y rescatar la infancia muerta prematuramente. Sal de la concha y date prisa. Pasa deprisa. mueve las garras el tirano de las cumbres lejanas. de las vergüenzas escondidas que ni comen ni dejan comer. Deja todo. Bat les ales. no la topa ningú més. Que tot plegat són quatre dies i el temps no deixa gaire temps. mou les urpes el tirà de cims llunyers.

fraudulentos y secretos o pródigos cual sultanes. adorno del dolor. viciosos de dulzores. infieles cual el tiempo. Esperança i enveja. Esto se está hundiendo. las lágrimas sonoras y arteras y abundantes.. La vida a ras de polvo y las miradas altas. cascabeles del corazón. que llegaremos tarde.. marea del temor. La voluptat furtiva del xipolleig i el fang. La vida ran de pols i les mirades altes. de leche ebrios. pintura de la lástima. sobtosos com la sort (o com la mort). súbitos cual la suerte (o cual la muerte). Te llamo desde una cabina. Surt de la petxina i afanya't. fraudulents i secrets... insabuda promesa de l'amor de la sang! Disfresses de tempesta. Infants. les armes de llur guerra civil contra els gegants. Niños.. Sal de la concha y date prisa. medrosos en noche desierta. La voluptuosidad furtiva del chapoteo y el fango.. Infants. seda tèbia de neu i llot fresc a les galtes. pintura de la llàstima. Deja todo. EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT El món està ben girat!. marea de la por. la única que funciona en la ciudad. infidels com el temps. mezquinos y jugadores. Esperanza y envidia.. Va refunfuñando la madrina a un cortejo de gallinas que ven llover el maíz... Et truco d'una cabina.Això s'està ensorrant.. ornament del dolor. ignorada promesa del amor de la sangre! Disfraz de la tormenta.. seda tibia de nieve y lodo fresco en las mejillas. Date prisa y ven. que farem tard. mesquins i jugadors infants. mercaderes de halagos. els picarols del cor. de dolçor viciosos i de ller embriacs. les llàgrimes sonores i artreres i abundants. impàvids assassins de roses i libèl-lules... impávidos asesinos de rosas y libélulas. o pròdigs com soldans.. Mucha inquietud y demasiada prisa. niños. terroristas de sol y resol en los jardines.. Les coses no duren gens i res no és allò que sembla. Els dimonis estan contents. las armas de su guerra civil con los gigantes. Las cosas no duran nada y nada es lo que aparenta. l'única que funciona a la ciutat. Deixa-ho córrer tot. 250 . Va remugant la padrina a un seguici de gallines que veuen ploure panís. EL MUNDO ESTÁ AL REVÉS ¡El mundo está al revés!. Molt neguit i massa pressa. terroristes de sol i ressol als jardins. Afanya't i vine. Niños. porucs de nit deserta. mercaders d'afalacs. NIÑOS Niños. INFANTS Infants. Los demonios están contentos..

De l'asil. El món està ben girat. Els divorcien els casats i els divorciats reincideixen. El mundo está al revés. Quan cal que plogui.De la por en diuen prudència. avisan que no fumemos. Ningú no diu el que ven. Remuga l'àvia padrina. Se divorcian los casados y los divorciados reinciden. la gente no se entiende. El món està ben girat. la residència. Deixat de la mà de Déu. En los paquetes de tabaco. Progresamos hacia la tumba. Ara les vaques vedellen sense haver d'anar de bou. Los chiquillos ya no obedecen y la juventud ya no respeta. Han llegado a la luna. Cuando conviene que llueva. mentre els aboca un grapat de blat de moro a les gallines que el món està ben girat. quan plou ho fot tot enlaire. Todo se lo mangonean unos cuantos. El mundo está al revés. Al asilo. Ahora las vacas paren sin haber ido de toros. Els veïns es desconeixen. No té cap gust la verdura i. Al miedo le llaman prudencia. La canalla ja no creu i el jovent ja no respecta. la «tercera edad». 251 . Nadie sabe lo que compra. a los viejos. Ningú no sap el que compra. El món està ben girat. Progressem cap a la tomba. però quasi no es fan rovellons. mientras les arroja un puñado de maíz a las gallinas que el mundo está al revés. la «tercera edat». No sabe a nada la verdura y hablando. Es casem els capellans pel civil i per l'església. Han arribat a la lluna. Estamos en un mundo de botones que no sabemos cómo funcionan. Los vecinos se desconocen. El món està ben girat. Som en un món de botons que no sabem com funcionen. Hay mucho que hacer y poco trabajo. El mundo está al revés. Amb el que es gasten en bombes podrien matar la fam. El món està ben girat. la residencia. Nadie dice lo que vende. pero casi no quedan setas. Se casan los curas por lo civil y por la iglesia. Con lo que gastan en bombas podrían matar el hambre. Tot s'ho maneguen uns quants. cuando llueve lo destroza todo. En els paquets de tabac. Refunfuña la abuela madrina. El mundo está al revés. no llueve. El mundo está al revés. Levantarse es una aventura. Dels vells. la gent no s'entén. Llevar-se és una aventura. hi posen que no fumem. Hi ha molt a fer i poca feina. Dejado de la mano de Dios. parlant. no plou.

Que arribés el dia del sentit comú. No passar mai de llarg i servir per quelcom. Que sant Pere. te dejaras convencer y fueras tal como yo te he imaginado. que coincidiéramos. pagándole. Sería fantástico no pasar por el embudo. ( ) P P P ¹ En catalán. todo un síntoma de urbanidad. no cantara. tot un símptoma d'urbanitat. que no perdiesen siempre los mismos y que heredasen los desheredados. no cantés. Seria tot un detall. Trobar-se com a casa a tot arreu. Anar per la vida sense compliments anomenant les coses pel seu nom. Que s'instal-lés al barri el paradís terrenal. Cobrar en especies y sentirse bien tratado y mearse de risa y dejar volar la fantasía. por tu parte. Sería fantástico que todos fuéramos hijos de Dios. per la teva part. pagant.SERIA FANTÀSTIC Seria fantàstic que anés equivocat i que el wàter no fos ocupat. que no perdessin sempre els mateixos i que heretessin els desheretats. Seria fantàstic que guanyés el millor i que la força no fos la raó. Cobrar en espècies i sentir-se ben tractat i pixar-se de riure i fer volar coloms. hasta San Pedro canta 252 . Que fes un bon dia i que ens fes bon pes. la frase hecha afirma que. Sería todo un detalle. Poder badar sense córrer perill. Seria fantàstic no passar per l'embut. Que San Pedro. Que hiciera un buen día y que no nos engañaran en el peso.(¹) P P P Sería fantástico que nada fuera urgente. Sería un buen detalle y todo un gesto. Que se instalara en el barrio el paraíso terrenal. Que todo fuera como está mandado y nadie mandara. Que la ciència fos neutral. Poder ir distraído sin correr peligro. et deixessis convèncer i fossis tal com jo t'he imaginat. Seria fantàstic que tots fóssim fills de Déu. que coincidíssim. Sería fantástico que ganara el mejor y que la fuerza no fuera la razón. Que tot fos com és manat i ningú no manés. P SERÍA FANTÁSTICO Sería fantástico que andara equivocado y que el water no estuviera ocupado. Que llegara el día del sentido común. Encontrarse como en casa en todas partes. No pasar nunca de largo y servir para algo. Que la ciencia fuera neutral. Seria fantàstic que res no fos urgent. pagando. Seria tot un detall i tot un gest. Ir por la vida sin cumplidos llamando a las cosas por sus nombre.

. o por el ruiseñor que ha de cantar al atardecer. y me siento hervir la sangre. por un rayo de sol. Fa vint anys que tinc vint anys. Al que hace sufrir. per un moment d'estimar. Quiero y quiero y quiero cantar hoy que aún tengo voz. Al primer.. o al ver un niño llorar.FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS Fa vint anys que tinc vint anys. Quiero levantar la voz. Al que vius un dia. a este mar tan nuestro. Al que vives un día.. Vull cantar a les pedres. Quiero cantar al amor. Veinte años y aún tengo fuerza. Fa vint anys que tinc vint anys. per un raig de sol. Vint anys i encara tinc força. 253 . Hace veinte años que tengo veinte años. Quién sabe si podré mañana. Hace veinte años que tengo veinte años. Quiero levantar la voz. Vull alçar la veu. y que de pie mueren. Veinte años y aún tengo fuerza. por una tempestad.. Veinte años y aún tengo fuerza. y al viento que por la mañana viene a besarme el rostro. i no tinc l'ànima morta. al trigo y al camino que voy pisando. Y aún me siento capaz de cantar si otro canta. y no tengo el alma muerta. y me siento hervir la sangre. i no tinc l'ànima morta. Fa vint anys que tinc vint anys. A la noche. al cel. Hoy que aún tengo fuerza y aún puedo creer en dioses. Al primero. Al que et fa patir. i que dempeus moren. que viuen dempeus. I encara em sento capaç de cantar si un altre canta. Al último. se me dispara.. aún. i no tinc l'ànima morta. s'embala. Hace veinte años que tengo veinte años. y me siento hervir la sangre. Vint anys i encara tinc força. a la tierra. al agua. y el corazón.. al cielo. i al vent que al matí ve a besar-me el rostre.. que viven de pie. per cantar als homes que han nascut dempeus. A la nit. Avui que encara tinc veu i encara puc creure en déus. HACE 20 AÑOS QUE TENGO 20 AÑOS Hace veinte años que tengo veinte años. o pel rossinyol que ha de cantar al vespre. l'aigua. encara. Quiero llorar con aquellos que se encuentran solos y sin amor van pasando por el mundo. i em sento bullir la sang.. el blat i el camí que vaig trepitjant. a aquest mar tan nostre. Al darrer. o en veure un infant plorar. Vull i vull i vull cantar avui que encara tinc veu. Quiero cantar a las piedras. por un instante de amar. Vull alçar le veu. y no tengo el alma muerta... Vull cantar l'amor. Vint anys i encara tinc força. i el cor. Qui sap si podré demá. i em sento bullir la sang. y no tengo el alma muerta. para cantar a los hombres que han nacido de pie. i em sento bullir la sang. Vull plorar amb aquells que es troben tots sols i sense cap amor van passant pel món. per una tempesta. la terra.

Juan José Ortega. Juan López. COMENTARIOS Este disco de "Fa vint anys que tinc vint anys" presenta diez temas. 16. Vicente Cueva. Luis Jouve.924/1984 Estudios KIRIOS de Madrid. Pedro Rosas y Manuel Puig Pablo Ceballos. Serrat se sitúa con una manzana sobre su cabeza con el gesto serio y un fondo blanco que ya fue norma en su anterior disco "Cada loco con su tema" con el que guarda notables paralelismos. Eusebio Ibarra. Mariano Melquizo y José González Félix Puertas Rafael Martínez Ariola I-206. aguardando el disco en el que pudiera encontrar fácil acomodo. Angel Ortiz. Jorge Guajardo y José María Navidad Enrique Correa. Legal B. ya que "Fa vint anys que tinc vint anys" es una conveniente puesta al día de su clásico "Ara que tinc vint anys" y "El falcó" es un poema de Josep Carner que Serrat ya tenía musicado desde hacía varios años. Miguel Angel Cuesta.Dep. durante el mes de Mayo de 1984 Enrique Rielo Taller 83 P Catalá-Roca Violas: Chelos: Percusión: Mandolina: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: F. Máximo Navares. La portada es de las más curiosas y divertidas de toda su discografía. Marino Muruzábal. Jesús Fernández de Yepes. su actitud de compromiso constante les resultaba y les sigue resultando incómoda. Angel González.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Flauta-flautín: Oboe-Corno Inglés: Clarinete: Fagot: Trompas: Trompeta-Fiscorno: Saxo Alto-Clarinete: Trombón: Violines: Joan Manuel Serrat. lo que constituye una auténtica 'rara avis' en la trayectoria de Serrat de los 80. Martín Pérez.141 . 254 . Máximo Navares. Judhit Galiana. Claro que en este caso dos de ellos no son fruto de un mismo proceso creativo. Juan Luis Jordá. Mª Isabel Gayoso. Luis Artigues. excepto El falcò (poema de Josep Carner) e Infants (Poema de Pere Quart) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa José Oliver Miguel Sánchez Máximo Muñoz Vicente Merenciano Luis Morató y Salvador Seguer José Luis Medrano. José López de Saa. Luis Navidad. ya que en estos años solía incluir nueve temas por disco. Como si esperase la flecha de un contemporáneo Guillermo Tell o de tantos a los que su canto siempre libre y nunca domesticado. Enrique Orellana. Arturo Fornés y Juan Cano Antonio Martí Humberto Martínez Eduardo Sánchez.

porque el mar será antes avasallado. el reposo. la afirmación de principios musicales y estéticos. de un trabajo de pocas sorpresas al reincidir en una serie de aspectos ya presentes y madurados en anteriores entregas discográficas. con un gran lirismo y donde los arreglos de Miralles son muy acertados y matizan a la perfección lo que la canción quiere expresar. la naturaleza. un disco sorprendente en lo musical que renovaba la obra de Serrat hasta límites insospechados. Aquí se insiste en determinados planteamientos y puede más la eficacia. un llanto al mar musicado con maestría por Serrat. que sin demasiadas pretensiones se sitúa en esa búsqueda personal de Serrat de la felicidad. una canción que mira con preocupación hacia el mar. evocadoramente tristes de los años 60 y 70. 255 . Serrat nos alertó que "el mar estaba agonizando y que el mundo era de peaje y experimental. "Plany al mar" es la respuesta de Serrat al mundo idílico que representaba en "Mediterráneo". Instrumentalmente "Fa vint anys que tinc vint anys" sigue el discurrir de anteriores discos. directa. fulminado por la incompetencia del género humano. También ya en 1981 con su "A quién corresponda". junto a otros instrumentos de cuerda y de viento. que sirve de vehículo al lenguaje desinhibido del texto de la canción. bien sostenido por su cuarteto habitual de músicos y por los arreglos y la dirección musical del maestro Miralles. Serrat lo ha sabido hacer y "Pare" (1973). Es una ironía sugerente que sabe cómo retratar las fobias cotidianas del hombre común. en donde la cámara de la fotógrafa Colita jugaba un papel tan singular.En su interior. "Plany al mar" (1984) y "El hombre y el agua" (1992) están marcadas por un mismo patrón. el equilibrio. "El hombre y el agua". Señalemos también que éste es el primer y único disco en el que su arreglista oficial Ricard Miralles aparece retratado en la contraportada. para dejarse ir. siendo sólo él quien nos entrega la vida para que nosotros le paguemos de modo tan ingrato. que siempre arroparon muy bien las canciones de Serrat. lo ético se acompaña de un vuelo poético de altura. pese a que algunas canciones adolecen de cierta reiteración en lo musical. con "Plany al mar" retorna a ese mar que sirve de basurero. En este disco predomina la serenidad. tres años después. Pocos cantautores han sabido dar forma a este mundo interior. muy divertido y original. el guiño que la inspiración en el conjunto global del disco. "En tránsito" y "Cada loco con su tema". por un mismo océano de sensibilidad y compromiso.. veremos a un Serrat tras haber mordido la referida manzana en un gesto mucho más risueño. aquello que con un tinte más sombrío se planteaba en 1980 en "Per qué la gent s´avorreix tant?". el mundo que encierra una rosa o el vuelo de un pájaro como partes indispensables de la obra de Serrat. Vuelve a haber una supremacía absoluta de violines. Vuelve pues el Serrat ecológico que ocho años después nos cantaría en "Utopía" otra canción que va por este camino. Es el segundo disco en catalán de la década y en mi opinión está algo lejos de los magníficos resultados que deparó "Tal com raja". que alerta sobre la contaminación de las aguas. LA CONSCIÈNCIA Este segundo tema. Un álbum -digámoslo ya.". dejándose ver con una leve sonrisa y con las manos situadas convenientemente sobre el piano. tratando de explicar de paso qué es lo que nos impide ser felices. Aún así es un disco con excelentes momentos. PLANY AL MAR El disco comienza con una canción que atesora momentos de gran belleza. Serrat había ya madurado una forma de hacer y de armar las canciones a lo largo de los sucesivos "Tal com raja". En este caso es la 'embaucadora' conciencia. por encima de cualquier tipo de ruptura o de riesgo. Y ahora. con un inspirado tono de denuncia que conecta con la espléndida y ya mítica "Pare" que compusiera en 1973. nada que ver con aquellas portadas melancólicas. consigue ante todo una sonoridad fresca. Siempre el mar. al que las políticas de bienestar olvidan. la complicidad. aquella que nos dice lo que está mal y lo que está bien. Se trata en resumen. En el caso de "Plany al mar".que coincide con la llegada del autor a los cuarenta años hecho que el mismo Serrat se encarga de desmentir al elegir tan original título. pocos han volcado un mensaje tan claro y tan hermoso a lo largo de su carrera. Con el paso de los años el autor ha comprendido que el mar ya no va a ser un buen lugar para morir. a la que Serrat dedica esta canción.. pocos han tenido esa mirada de alerta hacia la naturaleza que el hombre destruye.

En "La consciència" Serrat ajusta cuentas de un modo desenfadado con los que nos sitúan todo un mundo de barreras. como bien relata Serrat en su canción. AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT El autor trata de diseccionar a través de esta sencilla balada lo que para él supone el acto de enamorarse. La radio. Ya Serrat le había cantado a las palomas. Serrat ajusta su canción al momento creativo en el que está situada. Serrat pone al descubierto a todos los que sacan provecho de este sutil juego. en donde el pecado y el miedo al castigo nos impiden buscar el verdadero sentido de las cosas. garzas. canarios que trinan su pena y toda una galería volátil que a Serrat le ha inspirado su contacto febril con la naturaleza. vía de escape de aquellos años difíciles. que "Car on a beau faire. En 1984 Serrat se acerca al amor con más serenidad. de obstáculos. consejera radiofónica de miles y miles de españoles durante la dictadura. on a beau dire/ ca fait du bien d'etre amoreux" ("Por más que se haga. Desde cómo hacer unos canelones hasta las más inocentes cuestiones amorosas contestaba la incombustible Helena Francis desde su concurrido consultorio. También Jacques Brel. Un anticipo de lo que más jocosamente. En un tono más de complicidad que de lirismo con el oyente. los hallazgos expresivos de otro tiempo. 256 . Tras "El gall". A pesar de su aire desenvuelto e irónico. nacería cuatro años más tarde esta "Carta pòstuma a Helena Francis". pero de una sensibilidad compositiva exquisita. siempre tan próximo al universo sensorial de Serrat. De aquella estrofa en la que Serrat decía que "nada podía esperarse de una generación que había crecido en un país huérfano". Es un pequeño tema. sobre todo al final en donde se hallan los momentos más álgidos del tema. si cabe. Musicalmente la canción tiene concisión y calidad. "El falcó" es otra demostración más del amor de Serrat por los pájaros y por la poesía de una serie de poetas catalanes. AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT Los cuarenta años que estrena Serrat quizás sean los que inicialmente le inspiren esta canción. ésa que siempre nos alerta y nos encierra en un mundo de dudas e inseguridades. con menos barroquismo y una intensidad variable. tórtolas cegadas. gorriones presos tras un aroma de mujer. A ella Serrat le dedica esta canción salpicada de ironía y que parte de la noticia de su adiós definitivo de las ondas. en donde el piano de Miralles adquiere una curiosa sonoridad. una nueva ficción para que los españoles hallaran una válvula de escape a sus múltiples problemas. entre ellos Josep Carner. De un modo u otro por las canciones de Serrat han volado aliolines. buscando establecer una comunicación sencilla con el oyente. a los vencejos y a las gaviotas en años anteriores. Referencia al paso del tiempo y a la fugacidad de los años. Helena Francis dice adiós y los que la escuchaban quedarán un poco huérfanos tras el vacío dejado por aquel personaje que para muchos fue una invención del franquismo. que tuvieron que sufrir incomprensiones a lo largo y ancho de sus vidas. de códigos morales. a aquellos que imponen reglas y códigos cuando ellos mismos son los que no los cumplen. religiosos. dibujando una visión paródica de la conciencia. Serrat le pone música a este pequeño poema dedicado a un halcón de largas alas. Al ser una canción en la que impera el sarcasmo. por más que se diga/ sienta bien estar enamorado"). la canción no esconde una gran dosis de ternura hacia el personaje. incluido en su anterior "Tal com raja" y también basado en otro poema de Josep Carner. nos ofrecerá en su futuro tema de "Los macarras de la moral" en 1998. con ironía pero sin abandonar la ternura y la capacidad de conmover. Por ello abandona las grandes metáforas. Serrat se permite llevarlo todo al extremo. EL FALCÒ Vuelta al Serrat ornitológico con una mayor austeridad en los arreglos hasta el punto que es el piano de Miralles y la voz de Serrat los que se convierten en auténticos protagonistas del tema. fue el medio desde el que la señora Francis volcó sus experiencias y consejos. éticos. a la búsqueda siempre de nuevas atmósferas musicales y expresivas. pájaros dorados. Ya en "Temps era temps" Serrat la citaba. CARTA PÒSTUMA A HELENA FRANCIS Serrat rinde un ingenioso homenaje a Helena Francis. cuando dice que "enamorarse es una traca que revienta el pecho/ es llenar la eternidad/ es hablar con Dios/ atrapar el infinito". cantaba en "Le prochain amour" ("El próximo amor"). cuando era capaz de caligrafiar con maestría el amor de contrabando en "Los debutantes" o el amor residual a través de una pareja de ancianos que Serrat descubre paseando una tarde de otoño y que le inspira su "Els vells amants".

y una nueva reivindicación de la vida. nos propusiera su "Defensa de la alegría". En lo musical el mérito es de Serrat que hace una de sus adaptaciones de poemas ajenos más intensas y sutiles. INFANTS El séptimo tema del disco es una pequeña joya poética y musical. aquella canción que firmara en 1980 y en la que también buscaba dejarlo todo y hacerse novio de la vida. el conformismo. Vuelve Serrat a criticar la cultura de las apariencias. plagados de metáforas deslumbrantes y de imágenes de extraordinaria sensibilidad. eficaz antídoto contra todas las realidades que Serrat presenta en este curioso "El món està ben girat". "adorno del dolor". sino con un sentido del humor muy al uso del Serrat de los 80 y 90. Recomienda escapar y apremia porque se hace tarde. el tema más popular de todo el disco. De ahí que "Infants" sea una hermosa consecuencia de todos sus paseos por la infancia. aunque ahora sin la acritud que predomina en estos temas. lleno de urgencias y horarios. y buscar -cómo diría el filósofo Fernando Savater. ¡Y ya hizo muchas! Gusta siempre Serrat de traducir convenientemente la canción ante públicos no catalano-parlantes. porque como bien descubre Serrat. muy inspirada.. ataduras. pero de un modo mucho más serio y formal. y con Benedetti de compañero. Serrat lo canta con una inteligente ironía y una música adecuadamente rápida y fresca. el no romper los yugos cotidianos. en el que Serrat prolonga la crítica a los valores de su tiempo en la línea de "Tordos y caracoles" y de "A quien corresponda". Una canción optimista escrita desde el pesimismo.el contenido de la felicidad. "progresamos hacia la tumba". el despilfarro de los gobiernos. el poder corrupto y la marginación social.Hay una notable reflexión sobre el tiempo -esa infancia que muere prematuramente. Desde "Mis gaviotas" de 1968 a "Mi niñez" de 1970. Serrat sueña. volvería a apostar por este mundo imposible que en "Seria fantàstic" plantea con enorme lucidez y coherencia. "Esos locos bajitos" de 1981. En "El món està ben girat" el autor critica el mundo de la apariencia. En ella el autor reniega del mundo presente. quizás porque no quiere que nadie se pierda el verdadero sentido del tema. Serrat ha descrito lo que supone la niñez desde diversos ángulos. sin guerras.. de dejarlo todo. pasando por "Joc y joguines" de 1980 y llegando a probablemente a la más popular de todas. Con un contenido inicialmente amargo y pesimista. desde "Barquito de papel" de 1971 a la "Canción infantil" de 1974. con ese mundo del falso progreso. EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT Probablemente el corte más irónico de todo el disco. con un sistema ideal fundamentado en el sentido común y en la solidaridad. del ambiente familiar.... lleno de buenas intenciones para el prójimo y para la sociedad en general. SERIA FANTÀSTIC Llegamos a "Seria fantàstic". Es otro ideario de vida.. "Això s'està ensorrant" está muy en la línea de "Si nos sap greu". Ocho años después. "Infants" es un bello y nada previsible retrato de esa infancia que tanto han dibujado las canciones de Serrat. Extraordinarias las imágenes que usa el poeta para definir a los niños: "cascabeles del corazón". Una anciana madrina que da de comer a las gallinas sirve para confrontar el mundo de a pie. el dinero como única forma de vida y la fugacidad de todas las cosas. de tensiones y luchas. aquel paraíso que un día queda para siempre latente en el fondo de los recuerdos más dulces. que redunda en el contenido cívico del anterior corte. compromisos. al hilo de sus "A quien corresponda" o "Cada loco con su tema". geográfico y sentimental en el que se desarrollaron sus primeros años de vida.. No es extraño que un año después. No hay ninguna duda al afirmar que todo el poema goza de un lirismo indiscutible y la interpretación de Serrat está a su altura. No en vano el autor lo considera como uno de sus más bellas declaraciones de principios. rutinas. con "Utopía". Hay mucho de instancia oficial. Es una preciosa balada. apuesta por un mundo sin riesgos.. 257 . "mercaderes de halagos". hasta llegar a su experiencia propia de padre. En el primer caso el mérito es del poeta Pere Quart que en su exilio chileno escribió estos magníficos versos sobre la infancia. y quizás el único que aún Serrat canta en sus conciertos actuales. sin poderes que todo lo pudren. esas cenizas que hay que esparcir al viento o ese fuego que debe acabar con el baúl de los disfraces son imágenes que corresponden al mejor Serrat. "mezquinos y jugadores". de un mundo en el que no se permite ver más allá de las cosas. con evocaciones de su niñez. mucho de fe notarial. sencillo y sin trampas. los viajes espaciales y las políticas armamentísticas.

Ahora nos canta "Fa 30 anys que tinc 20 anys" 258 . y presenta unos arreglos bastante diferentes al original más en función de los tiempos actuales que en los del sesenta y seis. Serrat ha interpretado este tema con un 'ligero' cambio en su título y letra. evidente presagio de la importancia de lo que antecede. casi veinte años después de su creación. Me gusta mucho la introducción al piano que realiza Ricard Miralles. En uno más de sus memorables hallazgos lingüísticos. Y hoy día sigue cultivando las mismas cosas que decían movilizarle en aquella extraordinaria obra de juventud llamada "Ara que tinc vint anys". Es de todos sabido que ya en los noventa. Serrat sigue pues con la misma ilusión en 1984 que veinte años atrás. Serrat acuña lo de "Fa vint anys que tinc vint anys" ("Hace 20 años que tengo 20 años"). por supuesto. un título que habla del estado anímico del autor. y lo poco vestida que se presentaba la voz del cantante.FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS El disco finaliza con su tema homónimo en el que Serrat recupera el clásico "Ara que tinc vint anys". De lo que todos nos alegramos. Musicalmente la canción cuenta con una sonoridad envolvente y un ritmo muy logrado. bullir su sangre y que presume que aún su alma está muy viva. Un Serrat que confiesa sentir lo de entonces. La recuperación del tema es oportuna y la decisión de que cierre el disco clarificadora de su importancia. Atrás quedaron los austeros arreglos de la original grabación.

13 3:48 2:33 2:38 3:18 4:54 6:40 3:58 4:39 2:44 3:58 259 Disco 2 .SERRAT EN DIRECTO 1984 Grabado en directo durante las actuaciones en Málaga. Madrid y Barcelona durante la Gira de 1984 LETRAS: Joan Manuel Serrat Antonio Machado (Cantares y La Saeta) Miguel Hernández (Para la libertad) Enrique Santos Discépolo (Cambalache) MÚSICA: Joan Manuel Serrat Augusto Algueró (Penélope) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles Disco 1 INTRODUCCIÓN CANTARES DE VEZ EN CUANDO LA VIDA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS TU NOMBRE ME SABE A YERBA SERIA FANTÀSTIC ALGO PERSONAL ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» MEDITERRÁNEO PLANY AL MAR PARA LA LIBERTAD TEMPS ERA TEMPS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1:15 3:14 3. Cádiz.

SINCERAMENTE TUYO CAMBALACHE LA TIETA EL TITIRITERO LA SAETA CADA LOCO CON SU TEMA ESOS LOCOS BAJITOS FIESTA PARAULES D'AMOR PENÉLOPE LUCÍA 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 4:12 3:34 6:20 3:18 2:39 5:23 4:04 2:26 3:43 4:00 3:14 260 .

«Caminante no hay camino. nos gasta una broma DE VEZ EN CUANDO LA VIDA De vez en cuando la vida nos besa en la boca y a colores se despliega como un atlas.» golpe a golpe y verso a verso.. De vez en cuando la vida se nos brinda en cueros y nos regala un sueño tan escurridizo que hay que andarlo de puntillas por no romper el hechizo. Cuando el jilguero no puede cantar.INTRODUCCIÓN AL CONCIERTO Entradilla sobre el tema PARA LA LIBERTAD PIANO: TECLADOS: GUITARRA: CONTRABAJO: BATERÍA: Ricard Miralles Josep Mas «Kitflus» Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa Le cubre el polvo de un país vecino.. nos pasea por las calles en volandas. caminos sobre el mar. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción.. pasar haciendo caminos. «Caminante no hay camino. Al alejarse le vieron llorar. Cuando el poeta es un peregrino. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: «Caminante no hay camino... CANTARES Todo pasa y todo queda. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. se hace camino al andar. se hace camino al andar.. De vez en cuando la vida toma conmigo café y está tan bonita que da gusto verla.. caminante. se hace camino al andar.» golpe a golpe y verso a verso. Caminante. se hace camino al andar. no hay camino. temblar súbitamente y quebrarse. se hace de nuestra medida. Caminante no hay camino sino estelas en la mar. Me gusta verlos pintarse de sol y grana. De vez en cuando la vida 261 .. Murió el poeta lejos del hogar... volar bajo el cielo azul. De vez en cuando la vida afina con el pincel: se nos eriza la piel y faltan palabras para nombrar lo que ofrece a los que saben usarla. Nunca perseguí la gloria.. y nos sentimos en buenas manos. ingrávidos y gentiles. coge nuestro paso y saca un conejo de la vieja chistera y uno es feliz como el niño cuando sale de la escuela.» golpe a golpe y verso a verso. son tus huellas el camino y nada más.. Se suelta el pelo y me invita a salir con ella a escena. yo amo los mundos sutiles.. Nunca perseguí la gloria. cuando de nada nos sirve rezar.. pero lo nuestro es pasar. como pompas de jabón.

Parecen estar esperándote vecino para jugar un mano a mano a los chinos. El pelo a navaja. Nació chulo y sin remedio. le echan de menos. Tahúres. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Y uno se cree que las mató el tiempo y la ausencia. Igual que se van reaparecerán hechos un figurín. Como un ladrón te acechan detrás de la puerta. Un padre que murió un día y la filosofía del tapete. Lo mejor de cada casa tomando el sol en la plaza.. Son la aristocracia del barrio. En el índice una alhaja.. charlatanes y orgullosos. Son la aristocracia del barrio. Que te sonríen tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve. supersticiosos. en un papel o en un cajón. Envejecerán horneando pan.. Son aquellas pequeñas cosas. pero con el color y el perfume del talego. Tránsfugas independientes mejorando a los presentes. Míralo jugar. Son la aristocracia del barrio.. Y la aristocracia del barrio sentimentales y buenos en el bar.y nos despertamos sin saber qué pasa. Trafican en transistores.. en encendedores. Si les sigue usted los pasos verá más de un caso que en la puerta de un Juzgado de Guardia. Te tienen tan a su merced como a hojas muertas que el viento arrastra allá o aquí. Pide con seis y se planta en dos y medio. chupando un palo sentados sobre una calabaza. Tienen a su madre anciana.. Qué se va a hacer. Cada quien muere a su modo. Pero su tren vendió boleto de ida y vuelta. 262 . virgen a la hermana y en las Ramblas a una que es del asunto. por la hembra y el retaco deja hasta el tabaco y hurga en las demandas de La Vanguardia. que nos dejó un tiempo de rosas en un rincón. Óyeles silbar. Sin pestañear. en cosméticos y en bisutería hasta que el cante de un socio les cierre el negocio como poco por seis meses y un día. LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Entre el bar y la bolera rondan por la acera salpicando betún y brillantina. Ha de haber gente pa' todo.. el compañero y el punto. Controlando al barrio desde una esquina..

Porque te quiero a ti. Tu nombre me lleva atado en un pliegue de tu talle y en el bies de tu enagua. porque te quiero. dejé los montes y me vine al mar. Tu nombre me lleva atado en un pliego de tu talle y en el bies de tu enagua. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. Porque te quiero a ti.TU NOMBRE ME SABE A YERBA Porque te quiero a ti. se hace más corto el camino aquél. mi voz se rompe como el cielo al clarear. dejé los montes y me vine al mar. porque te quiero. Porque te quiero a ti. Porque te quiero a ti. aunque estás lejos yo te siento a flor de piel. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. porque te quiero. Porque te quiero a ti. porque te quiero. porque te quiero. cerré mi puerta una mañana y eché a andar. 263 . porque te quiero.

que coincidiéramos. Seria fantàstic que res no fos urgent. Que la ciència fos neutral. tot un símptoma d'urbanitat. Cobrar en especies y sentirse bien tratado y mearse de risa y dejar volar la fantasía. Trobar-se com a casa a tot arreu. hasta San Pedro canta 264 . Que tot fos com és manat i ningú no manés. Anar per la vida sense compliments anomenant les coses pel seu nom. Que la ciencia fuera neutral. no cantara(¹). Que todo fuera como está mandado y nadie mandara. per la teva part. Seria fantàstic no passar per l'embut. pagant. que no perdiesen siempre los mismos y que heredasen los desheredados. Ir por la vida sin cumplidos llamando a las cosas por sus nombre. Sería todo un detalle. Sería fantástico que ganara el mejor y que la fuerza no fuera la razón. Que fes un bon dia i que ens fes bon pes. ( ) P P P P ¹ En catalán. que coincidíssim. P P P P Sería fantástico que nada fuera urgente. No passar mai de llarg i servir per quelcom. Seria fantàstic que guanyés el millor i que la força no fos la raó. pagando. Que arribés el dia del sentit comú. Encontrarse como en casa en todas partes. Que San Pedro. todo un síntoma de urbanidad. la frase hecha afirma que. pagándole. SERÍA FANTÁSTICO Sería fantástico que andara equivocado y que el water no estuviera ocupado. Seria fantàstic que tots fóssim fills de Déu. Cobrar en espècies i sentir-se ben tractat i pixar-se de riure i fer volar coloms. Que se instalara en el barrio el paraíso terrenal. Que s'instal-lés al barri el paradís terrenal. Poder badar sense córrer perill. que no perdessin sempre els mateixos i que heretessin els desheretats. No pasar nunca de largo y servir para algo. Sería fantástico no pasar por el embudo. no cantés.SERIA FANTÀSTIC Seria fantàstic que anés equivocat i que el wàter no fos ocupat. Que sant Pere. Sería fantástico que todos fuéramos hijos de Dios. Que hiciera un buen día y que no nos engañaran en el peso. Seria tot un detall. et deixessis convèncer i fossis tal com jo t'he imaginat. Sería un buen detalle y todo un gesto. por tu parte. Poder ir distraído sin correr peligro. Que llegara el día del sentido común. Seria tot un detall i tot un gest. te dejaras convencer y fueras tal como yo te he imaginado.

Entre esos tipos y yo hay algo personal.ALGO PERSONAL Probablemente en su pueblo se les recordará como a cachorros de buenas personas. aunque es más turbio cómo y de qué manera llegaron esos individuos a ser lo que son ni a quién sirven cuando alzan las banderas. Le dice burlona. Probablemente que todo eso debe ser verdad. ni recuerdan que en el mundo hay niños. y mil veces que «nones» de compartir sueño catre y macarrones. viajan de incógnito en autos blindados a sembrar calumnias. Pero. eso sí. listas negras y arsenales. Ay. Y quien calla. Entre esos tipos y yo hay algo personal. Y Curro se muerde los labios y calla. sin ti mi cama es ancha.. No conocen ni a su padre cuando pierden el control... Se gastan más de lo que tienen en coleccionar espías.. Entre tú y yo. Alcahuete noble que al oír los tiros recogió las capas y se pegó el piro.. sin ti no entiendo el despertar. a mentir con naturalidad. . Pulsan la alarma y rompen las promesas y en nombre de quien no tienen el gusto de conocer nos ponen la pistola en la cabeza. que hurtaban flores para regalar a su mamá y daban de comer a las palomas. Hombres de paja que usan la colonia y el honor para ocultar oscuras intenciones: tienen doble vida. son sicarios del mal. Nos niegan a todos el pan y la sal.«Carita serrana. Y como quien en la cosa. Se acabó el jaleo y el racionamiento le llenó el bolsillo y montó ese invento. Se agarran de los pelos. y juegan con cosas que no tienen repuesto. a colgar en las escuelas su retrato. Y entre esos tipos y yo hay algo personal. en donde «El Palmo» canta llorando. Rodeados de protocolo. Se arman hasta los dientes en el nombre de la paz. Ay. mi amor.. sofisticados y a la vez convincentes. 265 . donde establecer las bases de un tratado de amistad que contribuya a poner los cimientos de una plataforma donde edificar un hermoso futuro de amor y paz. mi amor que me desvela la verdad. pues no hizo la mili por no dar la talla. los sicarios no pierden ocasión en declarar públicamente su empeño en propiciar un diálogo de franca distensión que les permita hallar un marco previo que garantice unas premisas mínimas que contribuyan a crear los resortes que impulsen un punto de partida sólido y capaz de este a oeste y de sur a norte. nada tiene que perder. Ay. cómo hacer buen vino de una cepa enana». La del guardarropa del tablao del «Lacio» un falso gitano ex-bufón de palacio.. Y mil veces le pide. mi amor. comitiva y seguridad. resulta bochornoso verles fanfarronear a ver quién es el que la tiene más grande. pero para no ensuciar van a cagar a casa de otra gente y experimentan nuevos métodos de masacrar. otorga.. la soledad y un manojillo de escarcha. la culpa es del otro si algo les sale mal. ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» La vida y la muerte bordás en la boca tenía Merceditas la del guardarropa.

Ay. sin ti mi cama es ancha. o escondido tras las cañas duerme mi primer amor. mi amor que me desvela la verdad. mi amor que me desvela la verdad. A mano derecha según se va al cielo. mi amor. y amontonado en tu arena tengo amor. Ay.como dice el dicho.. mientras jaleaba farrucas. Ay. pa' no ir tras su paso como el penitente. veréis el tablao que montó Frascuelo. Yo. mi amor. se escapó Mercedes con un «curapupas» de clínica propia y Rolls de contrabando y entre palma y palma Curro fue palmando. 266 . Ay. sin ti no entiendo el despertar. Ay. me gusta el juego y el vino. Quizás fue la pena o la falta de yerro. tu alma es profunda y oscura.. y Curro se muere por ese mal bicho. Ay. Entre tú y yo. Y canta sus males por «celestiales».. Y a fuerza de desventuras. mi amor.. mi amor que me desvela la verdad. Entre tú y yo. Ay. mi amor. El caso es que un lunes nos tocó ir de entierro. Y una noche. sin ti no entiendo el despertar. sin ti mi cama es ancha. la soledad y un manojillo de escarcha. ¡Ay! Quien fuese abrigo pa' andar contigo.. A tus atardeceres rojos se acostumbraron mis ojos como el recodo al camino. Y en horas perdidas se leyó enterito a Don Marcial Lafuente. Ay.. que en la piel tengo el sabor amargo del llanto eterno. para que pintes de azul tus largas noches de invierno... Pésames y flores y dos lagrimitas que soltó la Patro al cerrar la cajita. que han vertido en ti cien pueblos de Algeciras a Estambul. sin ti mi cama es ancha. la soledad y un manojillo de escarcha MEDITERRÁNEO Quizá porque mi niñez sigue jugando en tu playa. mi amor. Ay. Soy cantor. Buscando el olvido se dio a la bebida. a las quinielas. Entre tú y yo. mi amor. juegos y penas. en donde cada noche pa' las buenas almas el Currillo «El Palmo» sigue dando palmas. sin ti no entiendo el despertar. entre cantares por soleares. la soledad y un manojillo de escarcha. soy embustero. al mus. llevo tu luz y tu olor por donde quiera que vaya.

. le dará verde a los pinos y amarillo a la genista. Porque yo nací en el Mediterráneo... si yo nací en el Mediterráneo? Nací en el Mediterráneo. más alto que el horizonte. Y te acercas.. pensando en volver. Quiero tener buena vista. Nací en el Mediterráneo.... ¿Qué le voy a hacer. y te vas después de besar mi aldea. si un día para mi mal viene a buscarme la parca. Y a mí enterradme sin duelo entre la playa y el cielo. En la ladera de un monte.. Jugando con la marea te vas.Tengo alma de marinero.. Mi cuerpo será camino... Nací en el Mediterráneo. 267 .... Eres como una mujer perfumadita de brea que se añora y se quiere que se conoce y se teme.. Empujad al mar mi barca con un levante otoñal y dejad que el temporal desguace sus alas blancas.. Cerca del mar. Ay.

quanta bellesa. qui ho diria!) feta malbé! Per ignorància. qui ho diria. quién lo diría!) conservadores? Miradlo hecho un basurero. cuánta energía (¡ay. ferit de mort. pont de cultures (ai. quanta energia (ai. Mireu-lo anar i venir sense parar. De la manera que lo desvalijan y lo envenenan. ¿On són els savis i els poderosos que s'anomenen (ai. 268 . ¡ay. quién lo diría que nos da el pan! Miradlo hecho un basurero. ¿Dónde están los sabios y los poderosos que se nombran (¡ay. quién lo diría!) y el firmamento! Y seremos nosotros (¡ay. ¡Yo que quería que me enterrasen entre la playa (¡ay. por imprudencia. quién lo diría!) los que te enterremos. Jo que volia que m'enterressin entre la platja (ai. Por ignorancia. Sembla mentida que en el seu ventre es fes la vida. qui ho diria sense rubor! Mireu-lo fet una claveguera. ai. que ens dóna el pa! Mireu-lo fet una claveguera. Miradlo hecho un basurero. Mireu-lo fet una claveguera. Parece mentira que en su vientre se hiciera la vida. Miradlo ir y venir sin parar. cuánta belleza. Mireu-lo anar i venir sense parar. Cuánta abundancia. qui ho diria!) els qui t'enterrem. por inconsciencia y por mala leche. quién lo diría sin rubor! Miradlo hecho un basurero. qui ho diria!) conservadors? Mireu-lo fet una claveguera. camins de somnis. per imprudència. quién lo diría!) echada a perder. puente de culturas (¡ay.!) ha estat el mar. Miradlo ir y venir sin parar. ferit de mort. herido de muerte.. per inconsciència i per mala llet. Ai. quién lo diría.PLANY AL MAR Bressol de vida. qui ho diria!) i el firmament! I serem nosaltres (ai. Quanta abundància. caminos de sueños. herido de muerte..!) ha sido el mar.. De la manera que el desvalisen i l'enverinen. LLANTO AL MAR Cuna de vida. ¡Ay.. qui ho diria.

pervivo. y entro en los hospitales. 269 . Retoñarán aladas de savia sin otoño. Para la libertad siento más corazones que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas. que retoño: aún tengo la vida. Porque soy como el árbol talado. ella pondrá dos piedras de futura mirada y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. y entro en los algodones como en las azucenas. mis ojos y mis manos. como un árbol carnal. doy a los cirujanos. Porque donde unas cuencas vacías amanezcan.PARA LA LIBERTAD Para la libertad sangro. generoso y cautivo. reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. Para la libertad. lucho.

. ¿qué podía esperarse de nosotros? Si aún no sabemos. Lo toma o lo deja. César. Moreno i Manchón.... Quintero.. César. César. Gomas y lavajes. Mazapanes y sabañones. l'aigua a la font.. César.. els fills d'un país orfe.. Tiempos de Una. les restriccions i l'home del sac.... Gomas y lavajes. Grande y Libre. León y Quiroga. las restricciones y el hombre del saco.TEMPS ERA TEMPS Temps era temps. Tiempos de estraperlo y tranvías. Quintero.. i la Formación del Espíritu Nacional i els primers divendres de mes. Quintero. Lo toma o lo deja. Metro Goldwyn Mayer. Quintero. Moreno y Manchón. ÉRASE UNA VEZ Érase una vez.. León y Quiroga. Hijos de Una. y la Formación del Espíritu Nacional y los primeros viernes de mes. Metro Goldwyn Mayer. la paz a cuestas. senyora. Panellets i penellons.. León i Quiroga. qué es lo que seremos cuando seamos mayores los hijos de un tiempo. què serem quan siguem grans els fills d'un temps. la flota al moll i la llengua al cul.. Kubala... Tot barrejat amb el Palé.... Basora.. ¿me entiende.. que vam sortir de l'ou amb l'or a Moscú...... m'entén.... Metro Goldwyn Mayer. con los símbolos arrinconados. farinetes per sopar i comuna i galliner a la galeria.. Metro Goldwyn Mayer. Lo toma o lo deja. què es podia esperar de nosaltres? Si encara no saben... Érase una vez.... Grande y Libre. amb els símbols arraconats. Todo mezclado con el Palé. Gomas y lavajes.. Panellets i penellons. d'on vénen els nens i què menja el llop.. 270 . Basora. que temprano y malamente lo supimos todo: quiénes eran los Reyes... Grande y Libre. Mazapanes y sabañones.. eran los míos y han sido los únicos. León i Quiroga. Temps d'Una.... Señora Francis.. Grande y Libre.? con estos conocimientos. Lo toma o lo deja. que més que bons o dolents eren els meus i han estat els únics... Kubala. que más que buenos o malos.. señora. Moreno y Manchón. Érase una vez.... Kubala. la flota en el muelle y la lengua en el culo.. Kubala... la pau al coll. Temps era temps. Temps era temps. Fills d'Una. que d'hora i malament ho vam saber tot: qui eren els reis. Temps d'estraperlo i tramvies.. que salimos del huevo con el oro de Moscú.? amb aquests coneixements.. Basora.. Moreno i Manchón. gachas para cenar y en la galería retrete y gallinero. Gomas y lavajes.. los hijos de un país huérfano. Senyora Francis. el agua en la fuente...... de dónde vienen los niños y qué come el lobo.. Basora.

. ir de visita por tu vida vestido para la ocasión. (¡En el quinientos seis y en el dos mil también!) Que siempre ha habido chorros. generoso o estafador!. uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. tómame como me doy. probaré a crecer.. valores y dublé. mi amor. Y no es prudente ir camuflado eternamente por ahí ni por estar junto a ti ni para ir a ningún lado. Vivimos revolcaos en un merengue y en un mismo lodo todos manoseaos. ¡Qué falta de respeto.. ¡Y todo es igual! ¡Nada es mejor! ¡Lo mismo un burro que un gran profesor! No hay aplazaos ni escalafón. Preferiría con el tiempo reconocerme sin rubor. que a nadie importa si naciste honrao! Que es lo mismo el que labura noche y día como un buey.. Soy sinceramente tuyo. Don Chicho y Napoleón.. que el que roba. los inmorales nos han igualao. No me pidas que no piense en voz alta por mi bien. pero no quiero. y herida por un sable sin remaches vi llorar la Biblia contra un calefón. ni que me suba a un taburete si quieres. es un despliegue de maldá insolente ya no hay quién lo niegue... que el que mata o está fuera de la ley.. lo que no tiene es remedio. contentos y amargaos. Nunca es triste la verdad lo que no tiene es remedio. sabio o chorro. ¡Ignorante... qué atropello a la razón! ¡Cualquiera es un señor! ¡Cualquiera es un ladrón! Mezclao con Stavisky va Don Bosco y «La Mignón». Que uno vive en la impostura que otro roba en su ambición. ¡Hoy resulta que es lo mismo ser derecho que traidor!. maquiavelos y estafaos. ¡Siglo veinte. Del derecho y del revés. rey de bastos.. que el que vive de las minas. Carnera y San Martín. Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. no vayas a equivocarte. El que no llora no mama y el que no roba es un gil! ¡Dale nomás! ¡Dale que va! ¡Que allá en el horno se vamo a encontrar! ¡No pienses más séntate a un lao. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto.. caradura o polizón!. colchonero. ¡da lo mismo que si es cura... Pero que el siglo veinte 271 . cambalache problemático y febril. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto.SINCERAMENTE TUYO No escojas sólo una parte.. entero y tal como soy. Del derecho y del revés uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto.... CAMBALACHE Que el mundo fue y será una porquería ya lo sé. Nunca es triste la verdad. Igual que en la vidriera irrespetuosa de los cambalaches se ha mezclao la vida.

Le dará veinte duros para abrir una libreta: hay que ahorrar el dinero. com demà. AMÉN. Escuchará el maullido de un gato viejo y castrado que en sus rodillas duerme las largas noches de invierno.. com ahir.. Es tan larga y ancha la cama. ¡Cómo ha pasado el tiempo! ¡Cómo volaron los años! ¡Como se han perdido por las calles sueños de juventud! ¡Cómo se arruga la piel.. cómo se hunden los ojos!. pam a pam. Y olvidaremos a la «tieta»..... La que dice:«¡Qué más da!» Y el Domingo de Ramos comprará a su ahijado un palmón largo y blanco y un par de calcetines y en la iglesia los dos harán lo que hace el cura y alabarán a Jesús que entra en Jerusalén. ... Un espejo resquebrajado le dirá: «Ya te haces mayor. y son tan bonitas las flores con negros crespones colgando y detrás unos amigos. I un dia s'ha de morir. buscarà una altra mà sense trobar ningú. AMÉN. com s'ensorren ells ulls!. Se la llevará una gripe al agujero profundo. De eso hace tanto tiempo.. La seva soledad és el fidel amant que coneix el seu cos plec a plec. Li darà vint durets per obrir una llibreta: cal estalviar els diners com sempre ha fet la tieta. Un mirall esquerdat li dirà: «Ja est fas gran. És tan llarg i ample el llit. como siempre ha hecho la tieta.. Hi ha un missal adormit damunt la tauleta i un got d'aigua buit quan es lleva la tieta. La que diu: «Tot va bé». I són freds els llençols.. els salms dels capellans. LA TÍA SOLTERA La despertará el viento de un golpe en los postigos. Com cada dia el mateix: agafar un autobús per treballar al despatx d'un advocat gandul. como ayer. La que no té més fills que els fills dels seus germans. las misas de difuntos y las flores que acompañarán su entierro. Se l'endurà una grip cap al forat profund. Entonces ya habrá pagado el nicho y el ataúd. Y un día se ha de morir.. descubiertos por un instante y una esquela que dice. les misses de difunts i les flors que han de seguir al seu enterrement. descanse en paz.. Son cosas que la gente a menudo olvida.» La portera.. la gent. Su soledad es el amante fiel que conoce su cuerpo pliegue a pliegue.. dibuixarà un somris: Amb l'orgull de qui té algú per escalfar-li el llit.» . amb qui en altre temps ella es feia l'estreta. palmo a palmo. . descansi en pau.. i fan bonic les flors amb negres draps penjant i al darrera uns amics. més o menys com tothom. La que siempre tiene un plato cuando llega Navidad. Cada día lo mismo: tomar el autobús para trabajar en el despacho de un abogado gandul.» La portera. Ni lo recuerda la «tieta». Hay un misal dormido encima de la mesilla de noche y un vaso de agua casi vacío cuando se levanta la «tieta».. «Ha muerto la señorita.. como mañana.. más o menos como todo el mundo.. La que sempre tè un plat quan arriba Nadal.... I oblidarem la tieta. I el Diumenge de Rams li compra al seu fillol un palmó llerg i blanc i un parell de mitjons i a l'església tots dos faran com fa el mossèn i lloaran Jesús que entra a Jerusalem... són coses que sovint les oblida. los salmos de los sacerdotes.».. Amb els uls mig tancats..LA TIETA La despertarà el vent d'un cop als finestrons.. La que dice:«Todo va bien».. dibujará una sonrisa: es el orgullo de quien tiene alguien que le caliente la cama. La que no quiere nadie si un buen día cae enferma. con quien en otro tiempo ella se hacía la estrecha. Con los ojos medio cerrados buscará otra mano sin encontrar ninguna.. descuberts fa un instant i una esquela que diu. a su paso. D'això fa tant de temps. al seu pas. Y están frías las sábanas. La que no tiene más hijos que los hijos de sus hermanos....«Ha mort la senyoreta. La que no vol ningú si un bon dia pren mal. La que diu: «Tant se val». Escoltarà el miol d'un gat capat i vell que en els seus genolls dorm ells llargs vespres d'hivern.... Que ni ho recorda la tieta.. Però ella ja haurà pagat el ninxol i el taüt. Com ha passat el temps! Com han volat els anys! Com somnis de jovent pels carres s'han perdut! Com s'arruga la pell. 272 .

LA SAETA Dice una voz popular: ¿Quién me presta una escalera para subir al madero para quitarle los clavos a Jesús el Nazareno? Oh. el instinto que la urbanidad y un siux más que el Séptimo de Caballería. Cantar de la tierra mía que echa flores al Jesús de la agonía y es la fe de mis mayores. ¡Allez hop! ¡Titiritero. por esa ventana que muestra el sendero nos llega su queja mientras que se aleja el titiritero. puestos a escoger. no eres tú mi cantar no puedo cantar. soy partidario de las voces de la calle más que del diccionario. Siempre risueño. para que el aldeano le llene la mano con lo poco que haya. Nos baja una estrella que borre la huella de un recuerdo amargo. y tal como vino sigue su camino solitario y triste. Y quizá mañana. la saeta. bestias. Es de aquella raza que de plaza en plaza. Canta su romanza al son de una danza híbrida y extraña. Cantar del pueblo andaluz que todas las primaveras anda pidiendo escaleras para subir a la cruz. canta tus sueños y tus miserias. allez hop! de feria en feria. canta tus sueños y tus miserias. cada uno es como es. allez hop! de feria en feria. su patria es el mundo. me privan más los barrios que el centro de la ciudad y los artesanos más que la factoría. ¡Oh. ¡Allez hop! ¡Titiritero. ni quiero a este Jesús del madero sino al que anduvo en la mar! CADA LOCO CON SU TEMA Cada loco con su tema. Pero. Como un vagabundo va el titiritero. siempre por desenclavar. cruzando los viejos caminos de piedra. la razón que la fuerza. Prefiero los caminos a las fronteras 273 . Y al caer la noche en el viejo coche guardará los chismes. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. Siempre risueño.EL TITIRITERO De aldea en aldea el viento le lleva siguiendo el sendero. Viene de muy lejos. el cantar al Cristo de los gitanos siempre con sangre en las manos. Vacía su alforja de sueños que forja en su andar tan largo. hombres y mujeres. nos canta su pena. que contra gustos no hay disputas: artefactos.

besar a reñir. querer a poder. Niño. ésos que se menean con nuestros gestos. un lunar de tu cara a la Pinacoteca Nacional y la revolución a las pesadillas. ESOS LOCOS BAJITOS A menudo los hijos se nos parecen. Esos locos bajitos que se incorporan con los ojos abiertos de par en par. deja ya de joder con la pelota. 274 . bailar a desfilar y disfrutar a medir. que eso no se hace. amar a querer. cada uno es como es. por su bien.y una mariposa al Rockefeller Center y el farero de Capdepera(¹) al ex-vigía de Occidente. puestos a escoger. que eso no se toca. palpar a pisar. deja ya de joder con la pelota. besar a reñir. Por eso nos parece que son de goma y que les bastan nuestros cuentos para dormir. Cargan con nuestros dioses y nuestro idioma. Que antes que nada soy partidario de vivir. el tiempo al oro. que eso no se hace. prefiero la carne al metal y las ventanas a las ventanillas. Prefiero. que eso no se dice. la vida al sueño. (dicen) que hay que domesticar. Y cada loco con su tema. que contra gustos no hay ni puede haber disputas: artefactos. prefiero un buen polvo a un rapapolvo y un bombero a un bombardero. Les vamos trasmitiendo nuestras frustraciones con la leche templada y en cada canción. hacer a pensar. tomar a pedir. que crezcan y que un día nos digan adiós. bailar a desfilar y disfrutar a medir. con nuestros rencores y nuestro porvenir. que las agujas avancen en el reloj. Prefiero volar a correr. hombres y mujeres. P P P P P ( ) P P P ¹ Capdepera . Niño. bestias. Niño. el perro al collar. las nueces al ruido y al sabio por conocer a los locos conocidos. Prefiero. amar a querer. echando mano a cuanto hay a su alrededor. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. Nos empeñamos en dirigir sus vidas sin saber el oficio y sin vocación. tomar a pedir. Nada ni nadie puede impedir que sufran. y así nos dan la primera satisfacción. crecer a sentar cabeza. que decidan por ellos. palpar a pisar. que se equivoquen. Niño. Prefiero volar a correr. ganar a perder. hacer a pensar. ganar a perder. Pero. que eso no se toca. sin respeto al horario ni a las costumbres y a los que. que eso no se dice.Municipio de Mallorca Prefiero querer a poder. Que antes que nada soy partidario de vivir.

Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel lilas. Por una noche se olvidó que cada uno es cada cual.FIESTA Gloria a Dios en las alturas. su mujer y su galán. Hoy el noble y el villano. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. cómo comparten su pan. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. Se despertó el bien y el mal. ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. gentes de cien mil raleas. la zorra pobre al portal. que el sol nos dice que llegó el final. en la noche de San Juan. Se acabó. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. rojas y amarillas. la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. recogieron las basuras de mi calle. 275 . Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir.

. teníem 15 anys. sueños de poetas. teníamos 15 años.PARAULES D'AMOR Ella em va estimar tant. al oscurecer. somnis de poetes.. Palabras de amor sencillas y tiernas.. Teníamos suficiente con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes.. No havíen tingut massa temps per aprende'n. no sabíamos más. velles paraules d'amor. llavors quan en la llar cremàven només paraules d'amor. com us ho podré dir. No en sabíem més. Jo me l'estimo encara. Plegats vam travessar una porta tancada. No havíen tingut massa temps per aprende'n. era todo mi mundo entonces.... teníamos 15 años.. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem apres d'antics comediants. sueños de poetas. en fer-se fosc. Pero a menudo. No sabíamos más.. La perdí y nunca más he vuelto a encontrarla. somnis de poetes. La vaig perdre i mai més no he tornat a trobar-la.. Yo la quiero todavía. no en sabíem més. No sabíamos más.. 276 .. De historias de amor. cómo os lo podría decir.. ella qui sap on para. De historias de amor.. Viejas notas. ella quién sabe donde anda. de lejos me llega una canción. Teníamos suficiente con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes. teníamos 15 años. acabábamos de despertar del sueño de los niños. cuando en la lumbre ardían sólo palabras de amor.. Paraules d'amor senzilles i tendres. viejas palabras de amor. Ella. Palabras de amor sencillas y tiernas. Però sovint. Paraules d'amor senzilles i tendres. era tot el meu món. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem apres d'antics comediants.. viejos acordes. no en sabíem més. Juntos atravesamos una puerta cerrada. tot just despertàven del son del infants.. No en sabíem més. Ella qui sap on és. teníem 15 anys. teníamos 15 años.. D'histories d'amor. D'histories d'amor. tot just despertàven del son del infants. teníem 15 anys. vells acords. acabábamos de despertar del sueño de los niños. no sabíamos más. Ella quién sabe donde está.. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas.. Velles notes. Ella. teníem 15 anys. PALABRAS DE AMOR Ella me quiso tanto. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas. de lluny m'arriba una cançó.

. Perdóname si aún busco en la arena una luna llena arañando el mar. deja ya de tejer sueños en tu mente. amé. Se marchitó en tu huerto hasta la última flor. «Tú no eres quien yo espero». si algún día después de amar. lo aprendí de tus labios cantores. Penélope se sienta en un banco en el andén y espera que llegue el primer tren meneando el abanico. Dicen en el pueblo que el caminante volvió y la encontró en su banco de pino verde. Y se quedó con el bolso de piel marrón y los zapaticos de tacón sentada en la estación. mi paz. mira sus caras. fue contigo. No hay nada mas bello que lo que nunca he tenido. parecen brillar si un tren silba a lo lejos. y tu sombra aún se mete en mi cama con la oscuridad. les oye hablar. Los recuerdos son cada día más dulces. La llamó: «Penélope mi amante fiel. Si alguna vez fui bello y fui bueno.. 277 . Si alguna vez amé. volveré antes que de los sauces caigan las hojas. LUCÍA Vuela esta canción para ti. para ella son muñecos. Si alguna vez fui sabio en amores. Nada mas amado que lo que perdí. No hay un sauce en la calle Mayor para Penélope. entre mi almohada y mi soledad. Penélope uno tras otro los ve pasar.. soy tu amor.PENÉLOPE Penélope con su bolso de piel marrón y sus zapatos de tacón y su vestido de domingo. Lucía. Penélope tristes a fuerza de esperar. sus ojos. Si alguna vez fui un ave de paso. Lucía.. Lucía. el olvido sólo se llevó la mitad. y mírame.» Pobre infeliz se paró tu reloj infantil una tarde plomiza de abril cuando se fue tu amante. Le sonrió con los ojos llenitos de ayer no era así su cara ni su piel. regresé». Dicen en el pueblo que el caminante paró su reloj una tarde de primavera.. fue enredado en tu cuello y tus senos. la más bella historia de amor que tuve y tendré. «Adiós amor mío no me llores. Y piensa en mí volveré a por ti. Es una carta de amor que se lleva el viento pintada en mi voz pa' ninguna parte pa' ningún buzón.. lo olvidé pa' anidar en tus brazos.

Arturo Fornés y Juan Cano Manuel Díaz-Pallares Peter McNamee Miguel «Domi» Domínguez José Gómez García The Town House . Y en este disco. al equipo habitual de músicos y ayudantes que acompañan a Serrat en sus giras y espectáculos.Dep. excepto Cantares y La saeta (Antonio Machado). El resultado es un álbum antológico con un gran número de temas -hasta 24.282 . que será de donde más adelante se extraigan los cortes. Es entonces cuando aprovechando la extensa gira que Joan Manuel celebró ese verano por las plazas de toros de toda España.666/1984 Disco 2: XS-302. se sumaron cinco personas más.667/1984 Taller 83 Poveda Josep Puvill COMENTARIOS Fue en el año 1984 cuando Serrat por única vez en su carrera. excepto Penélope (Augusto Algueró) Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Mas «Kitflus» Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa José Luis Medrano. ingeniero de grabación.281 .y otros muchos que iniciaban ese año su andadura por nuestras memorias. Desde siempre. Para la libertad (Miguel Hernández) y Cambalache (Enrique Santos Discépolo) Joan Manuel Serrat. Una práctica bastante más habitual en otros muchos intérpretes. entre ellas Peter McNamee. Por este motivo. Madrid y Barcelona.Ian Cooper Grabado en directo por la unidad móvil de los Estudios KIRIOS durante las actuaciones de la gira 1984 Ariola Disco 1: XS-302. Cádiz. Legal B.Dep. todos los temas tienen gran fuerza y calidad. decidió sacar a la venta un disco grabado en directo. No es novedad que el disco suene tan bien y tan parecido a otros álbumes grabados en estudio. comprendiendo temas de su primera época -siempre los más apegados sentimentalmente al público. Legal B. Serrat ha procurado que las canciones de sus conciertos fueran lo más fieles posible a las originales de los álbumes. 278 . y muchos de ellos gozan de unos renovados arreglos que le confieren mayor vigencia y actualidad. 34. y que en esta ocasión quizás se vio facilitada por el hecho desagradable de que durante ese año comenzaron a venderse ejemplares de un disco pirata que recogía un concierto de Serrat en “El Grec” de Barcelona.y en el que fue muy acertada la selección de las canciones. se decide grabar un disco en directo y para ello se graban las actuaciones completas de Málaga.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Teclados: Guitarra: Contrabajo: Batería: Trompeta-Fiscorno: Técnicos de Grabación: Coordinador: Mezclas y montaje: Ingeniero de sonido: Asistente de ingeniero: Master digital y corte de acetato: Grabación: Compañía Discográfica: Referencia del LP Doble: Producción: Diseño gráfico: Fotografías: Joan Manuel Serrat. 34.

Tampoco faltó “De vez en cuando la vida”. “Fiesta” y “Lucía” junto a otras más del momento de 1984.Es el caso de los temas “Cantares”. “El titiritero”. O la siempre grata “Romance de Curro el Palmo”. tales como “Seria fantàstic”. Una constatación más de las aptitudes de Joan Manuel para cualquier tipo de canción por alejada que esté en su estilo. “Algo personal”. Son esas palabras que aunque habituales en sus conciertos. 279 . el famoso tango escrito por Enrique Santos Discépolo. Resumiendo: “Serrat en directo” es un álbum único en la carrera de Serrat y que muchos de sus seguidores aún hoy tenemos como referente quizás echando en falta una continuación que agrupe los temas de su última gira de “Sombras”. “La saeta”. La extraordinaria sorpresa de “Cambalache”. “Temps era temps”. “Esos locos bajitos”. “Sinceramente tuyo” o “Cada loco con su tema”. “Aquellas pequeñas cosas”. “Penélope”. uno de los más logrados retratos que Serrat nos ha dejado en sus canciones. que aquí cantan a medias entre Serrat y el público en una perfecta comunión de voz y sentimientos. Un atractivo suplementario a las bondades de este disco lo constituyen las introducciones que Serrat realiza en muchas de las canciones. Canciones ya entonces veteranas e infaltables hoy día como “Mediterráneo”. no habían sido nunca registradas hasta ahora y es siempre una alegría poder escucharlas para “entrar en situación”. que ahora disfrutamos de una forma mejorada y en los que prima un dinamismo musical más conveniente para una actuación en directo. “Plany al mar”. “Tu nombre me sabe a yerba” y “Para la libertad”. Para acabar con las siempre celebradas “Paraules d’amor”. una maravillosa canción en la que Serrat realiza una continuada personificación de la vida y a la que no pocos recurriremos cuando experimentamos en nuestras propias vidas algunas vivencias más gratas de lo habitual. que Serrat borda y lo convierte aún más si cabe en un clásico.

280 .

26 3:44 5:25 3:49 3:40 3:33 281 .EL SUR TAMBIÉN EXISTE 1985 LETRAS: Mario Benedetti MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles EL SUR TAMBIÉN EXISTE CURRÍCULUM DE ÁRBOL A ÁRBOL HAGAMOS UN TRATO TESTAMENTO DE MIÉRCOLES UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO LOS FORMALES Y EL FRÍO HABANERA VAS A PARIR FELICIDAD DEFENSA DE LA ALEGRÍA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 6:23 4:04 3:10 2:56 3.

282 .

Usted sufre de veras reclama por comida y por deber ajeno o acaso por rutina llora limpio de culpas benditas o malditas hasta que llega el sueño y lo descalifica.EL SUR TAMBIÉN EXISTE Con su ritual de acero sus grandes chimeneas sus sabios clandestinos su canto de sirena sus cielos de neón sus ventas navideñas su culto de Dios Padre y de las charreteras con sus llaves del reino el Norte es el que ordena pero aquí abajo. Con su gesta invasora el Norte es el que ordena. abajo cerca de las raíces es donde la memoria ningún recuerdo omite y hay quienes se desmueren y hay quienes se desviven y así entre todos logran lo que era un imposible que todo el mundo sepa que el Sur. Pero aquí abajo. abajo cada uno en su escondite hay hombres y mujeres que saben a qué asirse aprovechando el sol y también los eclipses apartando lo inútil y usando lo que sirve. Con su corno francés y su academia sueca su salsa americana y sus llaves inglesas con todos sus misiles y sus enciclopedias su guerra de galaxias y su saña opulenta con todos sus laureles el Norte es el que ordena. Con sus predicadores sus gases que envenenan su escuela de Chicago sus dueños de la tierra con sus trapos de lujo y su pobre osamenta sus defensas gastadas sus gastos de defensa. Con su fe veterana el Sur también existe. Usted madura y busca 283 . Pero aquí abajo. Usted por fin aprende y usa lo aprendido para saber que el mundo es como un laberinto en sus momentos claves infierno o paraíso amor o desamparo y siempre. siempre un lío. abajo el hambre disponible recurre al fruto amargo de lo que otros deciden mientras el tiempo pasa y pasan los desfiles y se hacen otras cosas que el Norte no prohibe. que el Sur también existe CURRÍCULUM El cuento es muy sencillo usted nace en su tiempo contempla atribulado el rojo azul del cielo el pájaro que emigra y el temerario insecto que será pisoteado por su zapato nuevo. Con su esperanza dura el Sur también existe. Usted se transfigura ama casi hasta el colmo logra sentirse eterno de tanto y tanto asombro pero las esperanzas no llegan al otoño y el corazón profeta se convierte en escombros.

sino las hachas de los leñadores la sierra de las grandes madereras el rayo como látigo en la noche? HAGAMOS UN TRATO Compañera usted sabe puede contar conmigo no hasta dos o hasta diez sino contar conmigo. hasta cinco no ya para que acuda presurosa en mi auxilio sino para saber y así quedar tranquilo que usted sabe que puede contar conmigo. Si alguna vez advierte que a los ojos la miro y una veta de amor reconoce en los míos no alerte sus fusiles ni piense que deliro a pesar de esa veta de amor desprevenido usted sabe que puede contar conmigo. Pero hagamos un trato nada definitivo yo quisiera contar con usted es tan lindo saber que usted existe uno se siente vivo. Quiero decir contar hasta dos. El cuento es muy sencillo. DE ÁRBOL A ÁRBOL Seguro que los diarios no lo preguntarán ¿los árboles serán acaso solidarios? ¿Digamos el olivo de Jaén con el terco quebracho de entre los ríos? ¿O el triste sauce de tacuarembó con el castaño de Campos Elíseos? ¿Qué se revelarán de árbol a árbol? ¿Desde Westfalia avisará la encina al demacrado alerce del Tirol que administre mejor su trementina? Seguro que los diarios no lo preguntarán ¿los árboles serán acaso solidarios? ¿Se sentirá el ombú en su pampa húmeda un hermano de la ceiba antillana? ¿Los de ese bosque y los de aquel jardín permutarán insectos y hojarasca? ¿Se dirán copa a copa que aquel muérdago otrora tan sagrado entre los galos usaba chupadores de corteza como el menos cordial de los parásitos? Seguro que los diarios no lo preguntarán ¿los árboles serán acaso solidarios? ¿Sabrán por fin los cedros libaneses que su voraz y sádico enemigo no es el ébano gris de Camerún ni el arrayán bastardo ni el morisco ni la palma lineal de camagüey 284 .las señas del presente los ritos del pasado y hasta el futuro en ciernes quizá se ha vuelto sabio irremediablemente y cuando nada falta entonces usted muere.

UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO Una mujer desnuda y en lo oscuro tiene una claridad que nos alumbra de modo que si ocurre un desconsuelo un apagón o una noche sin luna 285 . ni siquiera una uña. indefensos y tristes apenas asomaban por las sandalias de ella. Una mujer desnuda y en lo oscuro genera un resplandor que da confianza entonces dominguea el almanaque vibran en su rincón las telarañas y los ojos felices y felinos miran y de mirar nunca se cansan. o como casi siempre. Lego el pescuezo que he lavado como para un jueves de horca o guillotina y un talante que ignoro si es recato o estupidez malsana o alegría. Lego al jueves cuatro remordimientos la lluvia que contemplo y no me moja y el helecho ritual que me intimida con la vieja elegancia de sus hojas. era como una oferta. Así que por si acaso y por las dudas y para no afligir a quien me herede las dejo para otro testamento digamos el del viernes. ella muy lentamente y él como ensimismado. es conveniente y hasta imprescindible tener a mano una mujer desnuda. un anuncio. Una mujer desnuda y en lo oscuro es una vocación para las manos para los labios es casi un destino y para el corazón un despilfarro una mujer desnuda es un enigma y siempre es una fiesta descifrarlo. Lego los arrabales de una idea un tríptico de espejos que me hiere el mar allá al alcance de la mano la hiedra que abanica las paredes. Entonces como siempre. LOS FORMALES Y EL FRÍO Mientras comían juntos. Su sonrisa. hablaban con medida y doble parsimonia de temas importantes y de algunos quebrantos. Lego el crujido azul de mis bisagras y una tajada de mi sombra leve no toda porque un hombre sin su sombra pierde el respeto de la buena gente. un esbozo. Así que por la noche se fueron al teatro sin tocarse un ojal. Su mirada. Una mujer desnuda y en lo oscuro genera una luz propia y nos enciende el cielo raso se convierte en cielo y es una gloria no ser inocente una mujer querida o vislumbrada desbarata por una vez la muerte. y distantes y tensos. la de ella. Lego una nube de mosquitos y una computadora que no tiene pilas y hasta mi soledad con la esperanza de que mis legatarios no la admitan. el desvelo social condujo a la cultura. no hubo más remedio que entrar en un boliche. Y sólo ahora pienso que en mi árbol en mis brumas sin rostro y en mi vino me quedan por legar tantas historias que alguna se me esconde en el olvido. iba tomando nota de cómo eran sus ojos. la de él. Una mujer desnuda y en lo oscuro tiene una claridad que nos alumbra de modo que si ocurre un desconsuelo un apagón o una noche sin luna es conveniente y hasta imprescindible tener a mano una mujer desnuda.TESTAMENTO DE MIÉRCOLES Quiero aclarar que este testamento no es el corriente colofón de vida más bien se trata de un legado frágil vigente sólo hacia el final de un día digamos pues que lego para el jueves las inquietudes que me puso el martes cambiadas sólo un poco por los sueños y esa tristeza que es inevitable. Y como a la salida soplaba un aire frío y unos dedos muy blancos.

Sus pies fríos. los de ella. Los autos van dejando tuercas en el camino. preguntando a los cuerpos. no me lo digas dos veces» y ella en voz baja: «bueno. Mientras la madrugada y los temas candentes conciliaban el sueño que no durmieron ellos. Una hora tan sólo de memoria y sondeos hasta que sobrevino un silencio a dos voces. ¿Quién hubiera previsto aquella tarde que el amor. En sus labios. 286 . se quedaron gustosos a besar sin usura. Lo cierto es que esta noche el carnaval arrolla y hay mulatas en todos los puntos cardinales. El sol identifica relajos y candores y hay mulatas en todos los puntos cardinales. los jóvenes son jóvenes de un modo irrefutable. quizá una borrachera de cielo y flamboyanes. Aquí flota el orgullo como una garza invicta. HABANERA Es preciso ponernos brevemente de acuerdo: aquí el buitre es un aura tiñosa y circulante. nadie se queda fuera y todo el mundo es alguien. los de él. Fueron investigando. los de él. el amor era un rostro en la niebla. Extra seca y sin hielo. la noticia era el frío. Como cualquiera sabe. la de ella. deshojando.Y ya que el camarero se demoraba tanto. ese célebre informal. La noche es un sencillo complot contra la muerte y hay mulatas en todos los puntos cardinales. nombrando. proponiéndose metas. eran sólo el comienzo de la noche desnuda. por favor. Nada de eso es exceso de ron o de delirio. Como si Marx quisiera bailar el mozambique o fueran abolidas todas las soledades. Él probó: «sólo falta que me quede a dormir» y ella también probó: «¿y por qué no te quedas?» y él sin mirarla: «no. En su casa. se dedicara a ellos tan formales? Cultiva el imposible y exporta los veranos y hay mulatas en todos los puntos cardinales. Y entre el humo. VAS A PARIR FELICIDAD Vas a parir felicidad yo te lo anuncio tierra virgen tras resecarte dividida y no hallar nada que te alivie como un abono inesperado absorberás la sangre humilde vas a parir felicidad en un futuro que no existe vas a parir felicidad mientras en huertos imposibles la limpia baba de dios padre cae como diluvio triste vas a parir felicidad yo te lo anuncio tierra virgen después de hundirte surco a surco y como vieja tumba abrirte después de alzarte como un hongo y deslumbrarnos como un cíclope vas a parir felicidad y no habrá almas disponibles vas a parir felicidad como una bendición horrible y nadie habrá de recogerla en un futuro que no existe. ¿y por qué no te quedas?» Y sus labios. y fumaron. el silencio era espera. las olas humedecen los pies de las estatuas y hay mulatas en todos los puntos cardinales. en tales circunstancias es arduo decir algo que realmente no sobre. Es preciso ponernos brevemente de acuerdo esta ciudad ignora y sabe lo que hace. llegaron cautelosos hasta la confidencia. Aquí el amor transita sabroso y subversivo y hay mulatas en todos los puntos cardinales. halló café instantáneo y confianza y cobijo.

287 .DEFENSA DE LA ALEGRÍA Defender la alegría como una trinchera defenderla del caos y de las pesadillas de la ajada miseria y de los miserables de las ausencias breves y las definitivas defender la alegría como un atributo defenderla del pasmo y de las anestesias de los pocos neutrales y los muchos neutrones de los graves diagnósticos y de las escopetas defender la alegría como un estandarte defenderla del rayo y la melancolía de los males endémicos y de los académicos del rufián caballero y del oportunista defender la alegría como una certidumbre defenderla a pesar de dios y de la muerte de los parcos suicidas y de los homicidas y del dolor de estar absurdamente alegres defender la alegría como algo inevitable defenderla del mar y las lágrimas tibias de las buenas costumbres y de los apellidos del azar y también. también de la alegría.

María Rodríguez. Angel González.Dep. José María Navidad. Pedro Rosas. Enrique Orellana. Vicente Cueva. Manuel Puig. 33. Luis Navidad. es el primero en el que ese poeta -Mario Benedetti. Grazyna Sonnak y Jorge Guajardo Enrique Correa. Manuel López. Juan López.756/1985 Estudios Eurosonic de Madrid Juan Vinader Fernando Alvarez Jesús Gómez «Doublewtronics» Taller 83 M&d Josep Puvill Violas: Chelos: Contrabajo: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudante de ingeniero: Edición digital: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: COMENTARIOS La particularidad de esta nueva entrega discográfica de Serrat es que siendo su cuarto disco específicamente dedicado a musicar a un poeta.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Flautas: Oboe: Clarinete bajo: Fagot: Tenora: Trompas: Trompeta-Flis: Trompeta: Trombón: Tuba: Barítono: Percusión: Mandolinas: Violines: Mario Benedetti Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa José Oliver Miguel Sánchez Modesto Escribano Juan A. López Antonio Martí Jesús Fernández Rafael Martínez Eduardo Sánchez. Máximo Navares. Jesús Fernández de Yepes. Eusebio Ibarra. convirtiéndose el disco en un trabajo a medias entre Serrat y el escritor uruguayo de Paso de los Toros. Alicia Sanz. 288 .401 . Legal B. Encarna Romero. José González y Arantza López Rafael Sorní Ariola I-207. Angel Ortiz. Martín Pérez. Mª Isabel Gayoso y Luis Tomás Estevarena Pablo Ceballos. Enguídanos Aureli Vila Luis Morató y Salvador Seguer José Luis Medrano Arturo Fornés Humberto Martínez y Ricardo Casero José L. Luis Artigues.está vivo y en el que el proceso de creación nace y germina de la interrelación de ambos mundos. Jordá. Juan José Ortega. Judhit Galiana. José López de Saa. Juan L.

Un discurso del Sur olvidado y del Norte opulento que algunos tacharán de maniqueísta. Jordi Clua y Frances Rabassa. Pese a todo. la canción tiene sus virtudes y será la más popular del disco y a la que Serrat seguirá rescatando en sus recitales. pues en ella se dice: "Usted aprende/ y usa lo aprendido/ para volverse lentamente sabio/ para saber que al fin el mundo es esto/ en su mejor momento. aunque sí es cierto que tampoco puede catalogarse como uno de sus mejores trabajos. Este álbum funcionó a nivel comercial mejor en América que en España. los cambios son varios. En la contraportada. no en el dictado de los rascacielos y del progreso sino en el de las pequeñas cosas. de la grandeza que reposa en las manos de los que buscan cada día un rincón más justo en donde asirse. sufre. necesario. De todos modos las razones no son sólo de identificación del disco a un continente. aunque con unos resultados directos y una intencionalidad crítica muy necesaria en aquellos tiempos y desgraciadamente. pues Serrat ha equilibrado muy bien la selección de los poemas. La idea es la misma pero el modo de decirla cambia. pero que a veces puede verse desde ciertos sectores como demagógico. la maduración. La canción se sustenta sobre este discurso previsible. Josep Puvill retrata a Serrat con Benedetti en animada conversación. Refleja muchas de las constantes ya presentes en los anteriores trabajos con un acompañamiento instrumental similar con gran profusión de instrumentos de viento y con Ricard Miralles como arreglista y su grupo habitual de músicos. pero que logra transmitir un mensaje de esperanza a los que sufren lejos de lo que habitualmente se nos vende y se nos pone a todas horas desde los medios de comunicación. El poema supone el itinerario por parte de Benedetti de la vida de un hombre cualquiera que nace. un desamparo/ y siempre." 289 . EL SUR TAMBIÉN EXISTE “El Sur también existe" es un homenaje de Serrat y de Benedetti a ese Sur arrinconado que tantas veces se deja ver en sus canciones y es de paso una canción -y un disco. sobre todo cuando emprenda sus giras por Latinoamérica. la cosa se verá de otra manera. Pero es en la estrofa final la que presenta mayores diferencias con el poema original. En este caso. que en mi opinión no desmerece de otros de Serrat.también en los actuales. Hay que oírlo muchas veces. incluido en su libro "Próximo Prójimo" escrito entre 1964 y 1965. Es un trabajo muy digno. donde desde que salió el disco la consideraron propia. ama. repetitivo. Es un disco que necesita el reposo. En "El Sur también existe" falla quizá la cohesión y unos temas se acomodan mejor que otros a la estructura musical que Serrat les sirve.El disco es ante todo una prolongación lógica y natural de la trayectoria que Serrat viene fijando a lo largo de la década de los 80. Por ejemplo en el poema dice "torpe escarabajo que su zapato aplastará valiente" y en la canción.con la mirada detenida en el continente americano. la comprensión del oyente mucho más que otros discos. aprende y muere de forma inevitable. Como en casi todos los casos de este disco. El fondo puede ser el mismo. La portada del disco ya configura esa esperanza que no debe perderse a través de ese arco iris que fulge sobre un fondo blanco. poco original en el modo de confrontar el Norte y el Sur. reivindicativo de una forma de ser y de expresarse. Albert Cubero. Serrat prolongaría con mucha mayor originalidad este mismo discurso de confrontación Norte-Sur con dos espléndidas canciones: "Disculpe el Señor" (1992) y "Benito" (1994). Y ya luego. recorrer calmadamente los vericuetos lingüísticos de Don Mario. previa consulta con Benedetti. siempre un lío. el paso del poema a la canción llevará aparejado. Serrat apuesta acertadamente por una balada intimista que apenas presenta rupturas en los arreglos ni en los acordes. una serie de cambios letrísticos para amoldarlo de un modo más adecuado a la melodía. Una declaración de principios de Serrat y de Benedetti forjada en un proceso de elaboración conjunto./ Entonces Usted muere. CURRÍCULUM El segundo tema es "Currículum" una sobria e inteligente canción. pero la forma es mucho más estimulante en estos casos. "el temerario insecto que será pisoteado por su zapato nuevo". una nostalgia/ en su peor momento. aunque no es algo genérico de todo el disco. sino que quizás también influyó la poca 'magia' que desde el principio se le atribuyó a este disco. Serrat parte del poema homónimo de Benedetti.

Serrat apuesta incluso por situar una segunda voz tras la suya en dos de los cierres estróficos de la canción. deben saber que el hombre y el hacha son sus enemigos voraces y que contra ellos debe estar la lucha. transmitiendo muy fielmente la idea del poema. El poema de Benedetti se abría con una parte de una canción de Carlos Puebla que decía "Cuando sientas tu herida sangrar/ cuando sientas tu voz sollozar/ cuenta conmigo". UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO Con esta canción sugerente y sensual donde las haya. poeta que Serrat admira y al que siempre quiso musicar. a los que por otra parte Serrat no podía consultar en caso de duda o de pretender introducir algún cambio. DE ÁRBOL A ÁRBOL Un hermoso canto a la solidaridad personificada en estos árboles. esquemas ya utilizados en otras canciones. conservándose. que aquí se llevan más lejos. que desde distintos puntos del planeta. Algo así sucede con determinados poemas de Pablo Neruda. El poema original de Benedetti forma parte de su libro "Cotidianas". desenfadada. el espíritu original de los versos de Benedetti. El poema "De árbol a árbol" parte del libro de Benedetti "Cotidianas". se abandona el tono social o de denuncia que predomina en todo el disco y se apuesta por el lado amoroso y por la reivindicación de la felicidad personificada en la imagen de una mujer desnuda. Se ve claro aquí que hay una búsqueda de una depuración en lo ya escrito. conjunto de poemas escritos entre 1978 y 1979. recurso que no empleaba desde los tiempos de "Como un gorrión" y de "Canción infantil". "No esperes" o de la ya citada "Seria fantàstic". desencantada y arribista de los años 80. "Una mujer desnuda y en lo oscuro" constituye sin duda. Algo muy cercano al espíritu de Serrat en canciones del estilo de "Tordos y caracoles". Ello también se debe a que Benedetti siendo un excelente poeta no cultiva la musicalidad y el ritmo al modo que lo podían hacer Antonio Machado o Miguel Hernández."Currículum" es uno de los cortes más intensos y líricos de todo el disco. Hay una alegoría de fondo sobre lo que son los hombres enfrentados culturalmente y que no ponen las bases para crecer unidos. que cantara Nacha Guevara. pero del que ha confesado que es un poeta de muy difícil musicalidad. otro de Tacuarembó" y en él Don Mario nos ofrece su visión particular. más concretamente del conjunto de poemas que se engloban bajo el título de "Botella al mar" dentro de este mismo volumen. Los cambios son muy ligeros. poema y canción tienen sus diferencias notables en el uso de determinadas expresiones y adjetivos. casi persiguiendo más que el poema se acomode a la música que lo contrario. se trata de un testamento "del fin de una jornada". El poema vuelve a tener algunos cambios al hacerse canción ya que el poeta uruguayo sabe ponerse al servicio del músico buscando las expresiones que a Serrat le son válidas. TESTAMENTO DE MIÉRCOLES "Testamento de miércoles" es musicalmente uno de los más arriesgados de todo el disco. canciones que buscan el paraíso terrenal y que critican con dureza la sociedad consumista. Serrat repite a la hora de añadirle música. "Hagamos un trato". casi sin pausas musicales. como también es norma. El poema "Hagamos un trato" forma parte del libro "Poemas de Otros" (1973-1974) y se incluye en el mismo dentro del conjunto de poemas titulado "Canciones de amor y desamor". Una vez más. En esta ocasión sí se respeta casi todo el poema. El poema "Testamento de miércoles" lo dedica Benedetti "a Alfredo Gravina. Entre legados frágiles se desenvuelven estos versos de Benedetti hechos canción por Serrat de un modo en este caso más ajustado y audaz que en otros temas del disco. HAGAMOS UN TRATO Tras el brillante "De árbol a árbol". Este acompañamiento vocal se produce 290 . sino algo mucho más cotidiano. uno de los aciertos musicales de este álbum. En este grupo también encontraremos el bello poema "Te quiero". con sus formas y modos. lo cual le ha llevado a desechar el proyecto. inclinándose en los casos en los que la música no le entraba por eliminar estrofas o por acudir al recitado. Todo el tema discurre a una gran velocidad y Serrat lo canta de una vez. del testamento que pone fin no a la vida. solidarios. Serrat musica con sencillez y pulcritud uno de los poemas más conocidos de Mario Benedetti. Es un tema hermoso aunque a nivel musical no se halle entre lo mejor del disco. justos y hacer frente a los que detentan el poder y se encargan de manipular sueños y esperanzas. Los árboles deben hacerse un solo grito de fe y de esperanza olvidando diferencias y disputas. "A quien corresponda".

el mismo fundamento de muchas de las canciones de este disco. así como en "una mujer querida o vislumbrada desbarata por una vez la muerte". y se deciden a buscar el calor de los labios en mitad del invierno.y se modifica la descripción de la borrachera. el resto se añade de otros poemas de esas habaneras. la parte en la que se canta que Marx baila el Mozambique. ganando incluso en mayor consistencia y equilibrio el texto resultante. "Defensa de la Alegría" recupera el brío musical de Serrat con una canción vigorosa y enérgica. que por un día dejan de ser "tan formales". Se suprime uno de los versos -"la palabra carajo vitaliza el fraseo". Como curiosidad se puede indicar que la última estrofa que aparece en la canción es la primera en el texto original del poema: "Quién iba a prever que el amor ese informal/ se dedicara a ellos tan formales". que no suena a discurso preconcebido. -él y ella. El grueso principal del tema lo constituye la quinta habanera del poema original que consta de tres estrofas de cuatro versos cada una. en este caso. encontramos algunos cambios en su estructura. Serrat logra una sutil habanera al estilo de "Quina grua el meu estel" del disco "Res no és mesquí" y en ella el poeta se lanza a una vitalista apología de ese paraíso terrenal que es la ciudad de La Habana.cuando dice "los ojos felices y felinos miran y de mirar nunca se cansan". VAS A PARIR FELICIDAD Un tema que desde su título apuesta por el optimismo. el poema y la balada resultante nos lleva por las interioridades de la sensualidad de una mujer. Nos planta su ideario de vida como quien planta un árbol de raíces eternas. Desde el texto se insiste una vez más en la preocupación por el futuro de una tierra -un país. Forma parte de un conjunto de siete poemas que Benedetti tituló "Habaneras". mi preferida. Incluso si leemos la quinta habanera original. Por ejemplo. que en el poema sólo es de 'cielo' y en la canción es de algunos grados más: 'de cielo y flamboyanes'. por supuesto-. y que sólo podrá alcanzar "en un futuro que no existe". HABANERA Es esta "Habanera". La canción tiene una sutilidad extrema. fruto de la conjunción de los mundos de Benedetti y de Serrat. apacible. se amoldan ahora muy bien en la canción cobrando una riqueza inusitada. por una declaración de principios éticos y estéticos que arriban en el corazón del Sur. lindante con lo demagógico. El poema original se incluye dentro del ya citado libro "Poemas de Otros" (1973-1974) y en concreto en el apartado titulado "De otros diluvios". En esta canción -que a veces ha sido muy criticada por oídos feministas-. Es en el contenido amoroso donde parece Serrat hallar el mejor acomodo musical para los poemas de Benedetti. pero no llega a sermonearnos como hacen otros cantautores que creen que sus canciones pueden transformar el mundo. Puede decirse bien claro que "Los formales y el frío" resume las virtudes de la poesía de Benedetti y del quehacer musical de Serrat. construye los cimientos del mundo en el que cree.del Sur que merece parir una felicidad que el tiempo pasado le ha negado. eliminándose palabras que no acababan de cuajar dentro de la extraordinaria melodía que Serrat había creado para la ocasión. el único de los temas que parte del libro de Benedetti "Contra los Puentes Levadizos" (19651966). y la canción se construye escogiendo Serrat y Benedetti diferentes partes de dichos poemas. Es la historia de una pareja. una región. 291 . un continente. que pueden resultar un tanto forzadas en el poema y que parece ser que motivaron una amable discusión entre Benedetti y Serrat. LOS FORMALES Y EL FRÍO El séptimo corte del disco es "Los formales y el frío" que es en mi opinión el mejor tema del disco y también. De este lado amoroso funciona mejor el disco. Y es que Serrat siempre ha evitado en sus discos caer en lo demagógico. Vuelve pues la reivindicación del Sur sobre el Norte. pertenece a la cuarta habanera. DEFENSA DE LA ALEGRÍA Aún así el tema que cierra el disco sí me parece acertado. La gestación de la canción resultó compleja y a la postre los cambios efectuados en el poema resultaron muy acertados. Seguramente es esta canción la más discreta de todo el disco. Una reiteración que en este caso tampoco puede salvar Serrat que en esta ocasión interpreta un tema ya muy 'gastado' en este álbum. contagiándonos un gozoso sentimiento de felicidad. se decanta hacia una línea más sensual. Las alusiones al género de los amantes. Como la canción abarca hasta seis estrofas.

El poema forma parte de "Cotidianas" (1978-1979) y como en el caso de "Testamento de miércoles" se sitúa en el apartado titulado "Botella al Mar" resumido en estos hermosos versos de Benedetti: "Pongo estos seis versos en mi botella al mar/ con el secreto designio de que algún día/ llegue a una playa casi desierta/ y un niño la encuentre y la destape/ y en lugar de versos extraiga piedritas/ y socorros y alertas y caracoles". Con este tema se cierra el disco. 292 . una divertida canción de su última etapa y que incluyó en su CD "Nadie es perfecto" (1994). Serrat volvería a musicar la poesía de Benedetti en otras dos ocasiones. realizada vía telefónica con el escritor uruguayo y después con "Historia de vampiros"."Defensa de la alegría" es además un poema de Benedetti que ubica a la alegría en una trinchera moral a salvo de pesadillas y angustias. Primero con "Maravilla" del disco "Utopía" (1992).

SINCERAMENTE TEU 1986 LETRAS: Joan Manuel Serrat Anonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) Mario Benedetti (Uma mulher nua e no escuro) Miguel Hernández (Para la libertad) MÚSICA: Joan Manuel Serrat VERSIONES AL PORTUGUÉS: Santiago Kovadoff DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles SINCERAMENTE TEU EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO CANTARES BARQUINHO DE PAPEL NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI FIESTA CADA QUAL COM SUA MANIA DE VEZ EM QUANDO A VIDA UMA MULHER NUA E NO ESCURO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS PARA LA LIBERTAD 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 4:12 2:09 3:14 3:01 3:08 2:25 5:36 3:29 3:45 2:17 2:49 293 .

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probaré a crecer. EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO Eu me dou bem mesmo com todo o mundo nisso meu pai pode ficar tranquilo ele me confiou o seu dinheiro e eu me encarrego dos gastos do asilo. pela tua vida de visita vestida para a ocasião. Del derecho y del revés. Eu me dou bem com as autoridades. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. Jamais com elas uso nomes duros. não me pedem nunca nada. Conta ao teu coração que existe sempre uma razão escondida em cada gesto. Meu patrão nunca tem queixa nenhuma o que ele diz é o meu pensamento sempre disfarço as suas mentiras e ele me arranja mais um aumento. Nunca é triste a verdade. Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. Por detrás ou pela frente cada qual é diferente cada um tem seu defeito. Sou sinceramente tua mas não quero ir. ni que me suba a un taburete. uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. si quieres. Não me entra na cabeça isto é mesmo o fim o que escrevem no banheiro sobre mim. Aos subordinados eu sei tratar com a mão esquerda. Eu lhes aceito suas barbaridades e elas tomam conta dos meus juros. 295 .SINCERAMENTE TEU Não escolhas só uma fatia me aceita como eu me dou inteira e tal como sou não se engane à luz do dia. Eu não sei como é que nesta comunidade alguém pode duvidar de minha moralidade. E nas questões espirituais com as batinas a relação é fraterna eu finacio seus bens temporais e elas tramitam minha salvação eterna. Eles vão dizendo que eu sou muito legal e em troca. Y no es prudente ir camuflado eternamente por ahí. Não sei então como é que o senhor sai por ai falando tanta mentira de mim. Ni por estar junto a ti ni para ir a ningún lado. Nunca é triste a verdade. os chamo camaradas. Preferiria com o tempo me reconhecer sem rubor. o que ela não tem é jeito. Com a minha mulher quando nos vemos nunca temos a menor tensão ela se encarrega da comida das crianças e eu lhe dou a mesada pra alimentação. o que ela não tem é jeito. por mi bien. meu amor. No me pidas que no piense en voz alta.

. Aventureiro audaz. Nunca perseguí la gloria. le vieron llorar. Quando o tanque era o mar e navegar era brincar com o vento. Me gusta verlos pintarse de sol y grana. Nunca perseguí la gloria. pasar haciendo caminos. 296 . se hace camino al andar. Queria uma canção e me perdi num monte de palavras muito frias. verso a verso. Le cubre el polvo de un país vecino... no hay camino. Eu deveria parar de fumar com essa tosse que me dá ao sair da cama. Era um sorriso em tempo fugindo bem feliz de país em país entre a escola e minha casa. se hace camino al andar.. Pirata de papel quadriculado que minha mão. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: "Caminante no hay camino. já é demais. BARQUINHO DE PAPEL Barquinho de papel sem nome. Caminante." Golpe a golpe.. pero lo nuestro es pasar. caminante. inspiração e fiquei pendurado nas alturas. como pompas de jabón..CANTARES Todo pasa y todo queda.." Golpe a golpe. ingrávidos y gentiles." Golpe a golpe. Murió el poeta lejos del hogar. Cuando el poeta es un peregrino.. sem patrão e sem bandeira navegando sem timão por onde a corrente queira. se hace camino al andar. son tus huellas el camino y nada más.. Quando o canal era um rio. caminos sobre el mar. sem passado. Caminante no hay camino sino estelas en la mar. Depois o tempo passa e você esquece aquele barquinho de papel. se hace camino al andar. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. Acendo um cigarro. volar bajo el cielo azul. Não faço mais do que pensar em ti mais nada acontece há dias.. temblar súbitamente y quebrarse. verso a verso. deitou à beira dum canal. Cuando el jilguero no puede cantar. olhando o céu. "Caminante no hay camino. Busquei.. Até que no teto não iria nada mal outra mão de pintura. Al alejarse.. verso a verso. "Caminante no hay camino. NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI Não faço mais do que pensar em ti para te agradar e pra que todos vejam peguei papel e lápis e espalhei flores do teu amor sobre a mesa. Um dia desses acaba meu drama.. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción. Barquinho de papel em que estranho areal estão encalhados teu sorriso e meu passado vestidos de colegial. yo amo los mundos sutiles.. cuando de nada nos sirve rezar.

homens e mulheres cada um é como é cada um é cada qual e se manda pela escada como quer. Mais do que tudo. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. Se acabó. FIESTA Gloria a Dios en las alturas. bestas. Amar a querer. Cada qual com sua mania o gosto não se discute. Talvez voltem algum dia… vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha. homens e mulheres 297 . Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. Prefiro os caminhos às fronteiras e uma borboleta ao Rockefeller Center e o faroleiro de Capdepera aos vigias de Ocidente. E gosto mais do bairros que do centro da cidade e dos artesãos mais que da feitoria. sua cabeça. Mas se tiver que escolher. Não faço mais do que pensar em ti e o que eu mais gosto é de fazer poesia mas hoje as musas nem olharam para mim. Da razão que da força. Artefatos. que el sol nos dice que llegó el final. bestas. sou partidário das vozes vivas da rua mais que do dicionário. Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel lilas. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. Beijar a brigar. recogieron las basuras de mi calle. Se despertó el bien y el mal la zorra pobre al portal la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. Prefiro querer a poder. cómo comparten su pan.Olhei pela janela e fugi com uma menina de bicicleta e olhei prum vizinho que também coçava. Por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. Dançar a desfilar e desfrutar a medir. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. CADA QUAL COM SUA MANIA Cada qual com sua mania o gosto não se discute. sou partidário de viver. Ganhar a perder. Pegar a pedir. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. como eu. su mujer y su galán. Fazer a pensar. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. do instinto que da urbanidade e dos indios que do Sétimo de cavalaria. Prefiro voar a correr. Artefatos. ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. rojas y amarillas. en la noche de San Juan. Hoy el noble y el villano. Tatear a pisar. gentes de cien mil raleas.

298 .cada um é como é cada um é cada qual e se manda pela escada como quer. De vez em quando a vida brinca com a gente e acordamos sem saber o que se passa chupando palito. DE VEZ EM QUANDO A VIDA De vez em quando a vida beija nossa boca e em cores se espalha que nem atlas. acima de uma cabaça. De vez em quando a vida toma comigo café e está tão bonita que gosto de vê-la. A pinta de tua cara à pinacoteca nacional e a revolução aos pesadelos. prefiro um bombeiro a um bombardeiro e um suspiro a um vampiro. Solta o cabelo e me pede pra sair com ela à cena. o cão a coleira. a vida ao sonho. Uma mulher nua e no escuro dá vida a uma luz própia e nos acende o céu da boca se transforma em céu e é uma glória não ser inocente uma mulher querida ou vislumbrada dissipa aos menos uma vez a morte. Crescer a sossegar. Arrepia nossa pele e faltam palavras prá dizer o que oferece aos que sabem usá-la. Prefiro o tempo ao ouro. prefiro a carne ao metal e tua casinha a um castelo. Uma mulher nua e no escuro tem uma claridade que nos abraça de jeito que se ocorre uma tristeza um corte de luz ou uma noite sem lua é conveniente e até imprescindível ter à mão uma mulher nua. UNA MULHER NUA E NO ESCURO Uma mulher nua e no escuro tem uma claridade que nos abraça de jeito que se ocorre uma tristeza um corte de luz ou uma noite sem lua é conveniente e até imprescindível ter à mão uma mulher nua. sentados. Mas se tiver que escolher. Uma mulher nua e no escuro é uma vocação pras nossas mãos para os lábios é quase um destino e para o coração é um abalo uma mulher nua é um enigma e sempre é uma festa decifrá-lo. Nos passeia pelas ruas em carroça e nos sentimos em boas mãos. Se faz à nossa medida e gruda ao nosso passo e tira um coelho da velha cartola e somos como crianças quando saem da escola. as nozes ao ruido e o sabio por conhecer aos malucos conhecidos. Uma mulher nua e no escuro provoca até um clarão que dá confiança então o calendário tira férias vibram no seu canto as teias d'aranha e os olhos felizes e felinos olham e de olhar nunca se cansam. De vez em quando a vida se oferece nua e nos brinda um sonho tão delicado que é preciso ter cuidado pra não quebrar o feitiço. De vez em quando a vida afina o seu pincel.

reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. Te tienen tan a su merced como hojas muertas que el viento arrastra allá o aquí. que te sonríen tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve. doy a los cirujanos. Son aquellas pequeñas cosas. que nos dejó un tiempo de rosas en un rincón. Retoñarán aladas de savia sin otoño. generoso y cautivo. en un papel o en un cajón. ella pondrá dos piedras de futura mirada y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. mis ojos y mis manos. que retoño y aún tengo la vida. Como un ladrón te acechan detrás de la puerta. como un árbol carnal. Porque donde unas cuencas vacías amanezcan. lucho y pervivo. PARA LA LIBERTAD Para la libertad sangro. Dan espumas mis venas y entro en los hospitales y entro en los algodones como en las azucenas. Pero su tren vendió boleto de ida y vuelta. 299 . Para la libertad.AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Uno se cree que las mató el tiempo y la ausencia. Porque soy como el árbol talado. Para la libertad siento más corazones que arenas en mi pecho.

Ricard Miralles José A. Toquinho.M. 300 . Abd Chaffar Hammury. Ciudades como Montevideo.030 .FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Versiones al Portugués: Artistas Invitados: En Sinceramente Teu: En Cantares: En Não faço mais do que pensar em ti: En Cada qual com sua mania: En Aquellas pequeñas cosas: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarras: Bajo: Batería: Otros Músicos: En Não faço mais do que pensar em ti: Joan Manuel Serrat. Ltda. 31. Legal M. Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa Nico Assumpçao (Bajo) Ricard Silveirs (Guitarra) Carlinhos Bala (Batería) En De vez em quando a vida y CadaJosep Maria Bardagi (Guitarra) qual com sua mania: En Aquellas pequeñas cosas: Toquinho (Sólo de Guitarra) Compañía Discográfica: Ariola Referencia del LP: U 208. Gal Costa Caetano Veloso. cedido por Discos CBS Ind. Se trata de un álbum producido y grabado en los estudios RCA de Río de Janeiro y Salvador de Bahía que consta de diferentes versiones de sus temas al portugués y muchas de ellas con la colaboración de artistas brasileños como Maria Bethania. Ricardo Luppi y Walker Caputo de Souza COMENTARIOS Es el año 1986 y Serrat aún actúa por diferentes países latinoamericanos para presentar las canciones de su disco “El Sur también existe”. Rosario y Mar del Plata son testigos del éxito de sus recitales. excepto Cantares (Antonio Machado y J.572/1986 Grabación: En los Estudios RCA de Brasil Técnico de Grabación: Dalton Rieffel Mezclas: Juan Vinader Supervisión del Portugués para Serrat: Paulo Massadas Coordinación de Producción: Cecilia Mac Dowell Portada y Diseño: Elifas Andreato Fotografías de Portada: Ivan Klingen Fotografías de Interior: Sergio Pagano Arte Final: Arte Oficio/Alexandre Huzak Agradecimientos: Al personal de mantenimiento del Estudio RCA Brasil.Dep. Gal Costa. cedido por Barclay Discos Ltda. Será al término de esos conciertos por tierras uruguayas y argentinas cuando Joan Manuel Serrat decide quedarse durante tres semanas en Brasil para elaborar su nuevo trabajo discográfico. Raimundo Fagner. cedido por Polygram Discos Ltda. Caetano Veloso y Toquinho. e Com. Uma mulher nua e no escuro (Mario Benedetti) y Para la libertad (Miguel Hernández) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Santiago Kovadoff Maria Bethania Fagner. Serrat).

“Buenos tiempos” o “Cambalache”. EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO Serrat interpreta en solitario y en portugués una remozada versión de su “Yo me manejo bien con todo el mundo”. una de las más bellas canciones de amor escritas por Serrat./ o que ela não tem é jeito”. una imagen también algunas veces vista en sus discos: Serrat enciende un cigarrillo. al original. del ansia por el dinero. porque a todos nos sorprendió lo bien que entonaba Serrat en portugués sus canciones. y en 1992 volverá a repetir la experiencia al grabar el tema de Toquinho “En tournée”. SINCERAMENTE TEU Y para empezar la lista. Serrat canta la segunda parte de la canción enteramente en castellano salvo el guiño final que ya ha pasado a la historia de las frases acuñadas por el cantautor y hechas propias por muchos de nosotros: “Nunca é triste a verdade. hay en todo el álbum un sentimiento de delicadeza y amor por las cosas bien hechas dignos de tener en cuenta. el bajo de Jordi Clua y la batería de Rabassa. aunque ya con anterioridad había grabado Serrat algunos de sus primeros discos en portugués. Para la portada se elige una fotografía en blanco y negro de Joan Manuel con la mano en el cuello. de los individuos que generan los nuevos valores que la sociedad parece afirmar. Y digo lo de sorpresa. A mí me gusta mucho este “Sinceramente teu”. el álbum “Sinceramente teu” gozó de gran entusiasmo por muchos de sus aficionados a pesar de que su distribución en localidades españolas no fue tan precisa y multitudinaria como en otros discos del cantautor./ lo que no tiene es remedio”). una prolongación de la vocación latinoamericana de Joan Manuel Serrat tras su anterior “El Sur también existe” y un anticipo de lo que en los noventa sería más que una constante en nuestro cantautor: el compartir canciones con colegas y amigos. Los arreglos y la dirección musical vuelven a ser de Ricard Miralles y consigue una buena armonía instrumental en los que no faltan algunos guiños inequívocos y comprensibles a los ritmos brasileños y latinos. y luego en la sorpresa de poder oír a Serrat cantando en otro idioma y rodeado de otros intérpretes. Serrat ironiza sobre la decadencia moral imperante en la sociedad. Una canción en la que el autor defiende su patrimonio amoroso con valentía y sinceridad articulándola a través de un lenguaje sencillo y de enorme capacidad lírica. cruel e irónica crítica de los tiempos que corren. Los músicos que acompañan a Serrat es la formación habitual de los años 80: las guitarras de José Cubero. si cabe. Independientemente de la complicidad y el clima cálido que trasmiten los discos cantados en compañía. El disco significó en suma. Tengo la opinión que esta versión al portugués está más lograda que la que grabara en castellano tres años antes. 301 . Para ello se sirve de los versos al portugués de su tema “Sinceramente tuyo” y con el acompañamiento vocal de Maria Bethania. que aporta su voz grave y formal a esta balada tan intimista. que luego repetiría casi con el mismo gesto en su disco de “Serrat Narrador”. Hablamos quizás de uno de los tres temas más emblemáticos de su vida junto a “Mediterráneo” y “Paraules d’amor”. sobre la que descansa su cabeza. Una vez a la venta. El soniquete típico del idioma luso le da una impronta aún más divertida y burlona. CANTARES Ya en repetidas ocasiones se ha resaltado desde estas páginas lo que significó y significa “Cantares” en la carrera de Serrat. En la contraportada.Ya en el año 1981 Serrat tuvo la oportunidad de compartir canción con Fagner resultando una sobrecogedora versión de “La saeta”. quien supervisó la voz de Serrat en el nuevo idioma. (“Nunca es triste la verdad. Tal entusiasmo por su adquisición estaba en la curiosidad primero. algo que hasta entonces no era moneda común. Muy al estilo de temas como “Lecciones de urbanidad”. nos llega este “Sinceramente teu”. Fue Santiago Kovadoff el músico que se encargó de adaptar sus temas a la lengua lusa y Paulo Massadas.

Los increíbles tonos altos que la brasileña consigue en esta canción suenan como si de un instrumento de cuerda se tratase. BARQUINHO DE PAPEL Con una dicción muy lograda. la versión de su ya lejano “Barquito de papel”. Vuelve Serrat a cantar ahora con contundencia y seguridad un tema que se ha convertido con todo derecho en uno más de sus clásicos. La personificación de la felicidad en el cuerpo desnudo de una mujer se hace más que evidente y Serrat así nos lo sabe trasmitir. llena de referencias vitales. La canción nace paradójicamente de la falta de inspiración y sin embargo. Se acompaña de Toquinho. que canta los últimos versos y ejecuta también el solo de guitarra de la canción. dando una sonoridad extrema a esta estupenda versión de “No hago otra cosa que pensar en ti”. nada metafórico ni recargado. Es Caetano Veloso quien se une a Joan Manuel Serrat para acometer un dúo que recorre los versos de una canción que fue -entonces y aún sigue hoy siéndolo. emocionales. infaltables en su repertorio y que los años no la han envejecido. UMA MULHER NUA E NO ESCURO Serrat elige este poema de Mario Benedetti para adaptarlo al portugués y cantar otra hermosa canción. Ricard Miralles consigue en sus arreglos que la melodía nos llegue limpia y sugerente. muy hermosa. Serrat interpreta esta canción en portugués. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Serrat incluye en el disco una de tantas canciones clásicas. Una canción de una extraordinaria fuerza musical e interpretativa. DE VEZ EM QUANDO A VIDA Vuelve la sensibilidad en estado puro. que aunque ha sido interpretada por muchos artistas. que vuelve a sonar más sugerente al escucharla en los lindos matices que aporta el idioma portugués. obtienen un buen resultado. en un tono sensual y apacible. hasta dejarnos con la boca abierta y el corazón encogido por tan certeras impresiones. y que desde su creación ha sido el elegido para cerrar sus conciertos. ninguna como la presente en calidad y sentimiento.la versión completa y sin censura de su celebérrima “Fiesta”. FIESTA Serrat aprovechó la ocasión que le brindaba este disco de versiones de algunos de sus antiguos temas para incluir quizás a modo de desagravio. éticas y estéticas en las que el autor deja claras sus preferencias y en la que valientemente se identifica con los perdedores. Y de nuevo. es una prueba muy elocuente de la maestría de Serrat al componer. que en España salió mutilada en varias de sus estrofas en el año 1970. CADA QUAL COM SUA MANIA De nuevo la compañía y la complicidad con un artista brasileño esta vez para cantar la versión al portugués de “Cada loco con su tema”.Para esta ocasión. en el que el sosiego y la calma nos embarga bajo sus sones. NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI Mi preferida de todo el álbum y una de las mejores colaboraciones que ha hecho Joan Manuel Serrat. 302 . Serrat hace un retrato singular y muy inspirado de lo que la vida supone para el hombre en su itinerario cotidiano de luces y sombras. Un tema sencillo.una auténtica declaración de principios del propio autor. La inconmensurable voz de la cantante Gal Costa aporta el complemento a tan hermosa canción. Y es que poca gente puede decir que no ha sentido alguna vez lo que aquí se cuenta y que no se haya visto reflejado en alguna parte de su letra. aunque no con la misma intensidad que en la anterior. Serrat se hace íntimo para todos y nos va contando todas sus inquietudes y sensaciones. Vuelve Serrat a refugiarse en sus recuerdos muy al estilo de temas como "Mi niñez" y "Aquellas pequeñas cosas". por más que sea un tema que nos habla del tiempo transcurrido en nuestras vidas: “Aquellas pequeñas cosas”. Serrat se hace acompañar de Raimundo Fagner repitiendo la colaboración que ambos tuvieron cuando grabaron a dúo “La saeta”.

Es éste un tema que gracias a una música enérgica.PARA LA LIBERTAD Para acabar este original álbum de “Sinceramente teu”. Serrat interpreta en castellano su canción “Para la libertad”. por desgracia. 303 . ha servido -y aún sirve. enormemente vitalista y esperanzada.de auténtico himno contra la opresión y la mordaza de los diferentes regímenes dictatoriales que han asolado uno y otro lado del Atlántico. nacida del poema de Miguel Hernández.

304 .

BIENAVENTURADOS 1987 LETRAS: Joan Manuel Serrat Joan Marsé y Joan Manuel Serrat (Los fantasmas del Roxy) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles BIENAVENTURADOS LA RANA Y EL PRÍNCIPE LOS FANTASMAS DEL ROXY LLEGAR A VIEJO RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE DETRÁS. ESTÁ LA GENTE LECCIONES DE URBANIDAD ESPECIALMENTE EN ABRIL NO ME IMPORTA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:02 4:34 5:02 5:36 4:54 4:00 2:59 4:19 3:16 305 .

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Así ha sido desde que Dios echó al hombre del Edén. Bienaventurados los que están en el fondo del pozo porque de ahí en adelante sólo cabe ir mejorando. tuvo Su Alteza problemas por eso. con anterioridad. En cualquier circunstancia por lastimosa que sea. cuando a traición aquel monstruoso animal en un descuido la hizo prisionera. todo infortunio esconde alguna ventaja. que cuando tomaba dos copas de más la emprendía a romper maleficios a besos. Bienaventurados los que aman porque tienen a su alcance más de un cincuenta por ciento de un gran romance. Si a plazos o al contado la vida pasa factura. La vida se paga por más que te pene. Escuchaba absorta a un macho croar con la sangre alterada por la primavera. Bienaventurados los que alcanzan la cima porque será cuesta abajo el resto del camino. Bienaventurados los dueños del poder y la gloria porque pueden informarnos de qué va la cosa. Bienaventurados los que lo tienen claro porque de ellos es el reino de los ciegos. Bienaventurados los castos porque tienen la gracia divina y la ocasión de dejar de serlo a la vuelta de la esquina. cazando al vuelo insectos de su alrededor sin importarle un rábano el porvenir. inmediatamente la reconoció. LA RANA Y EL PRÍNCIPE Él era un auténtico príncipe azul más estirado y puesto que un maniquí. por confundir lo que está bien con lo que le conviene. que a pesar de lo alto que nos coloquen el listón. Ella era una auténtica rana común que vivía ignorante de tal redentor. que no ha de quererles nadie por sus riquezas. Un reflejo que a la luna se le escapó. Bienaventurados los adictos a emociones fuertes porque corren buenos tiempos para la gente marchosa. con certeza. busca la manera de comer perdices. Bienaventurados los que catan el fracaso porque reconocerán a sus amigos. Bienaventurados los que contrajeron deudas porque alguna vez alguien hizo algo por ellos.BIENAVENTURADOS La vida te la dan pero no te la regalan. en la palma de un nenúfar la descubrió. rebaña y apura hasta las migajas. y como en él era frecuente. que habitaba un palacio como el de Sissí y salía en las revistas del corazón. Bienaventurados los pobres porque saben. Que si en cada alegría hay una amargura. Bienaventurados los que presumen de sus redaños porque tendrán ocasiones para demostrarlo. Más de una vez. A la luz de las estrellas le acarició tiernamente la papada 307 . hay que brincar con la intención de ser felices. Bienaventurados los necios que se arriesgan a prestar consejos porque serán sabios a costa de los errores ajenos.

funcionó al revés. Atravesó la puerta de cristal y se perdió en dirección a Fontana. llenas de amores imposibles y pasiones desatadas y violentas. fue un cine de reestreno preferente que iluminaba la Plaza Lesseps. pero allí fue donde a Lauren Bacall Humphrey Bogart le juró amor eterno mirándose en sus ojos claros. En medio de una roja polvareda el Roxy dio su última función. en el banco. Pero salió rana la rana y Su Alteza en rana se convirtió. Sobre las ruinas del Roxy juega al palé el capital. Pero de un tiempo acá. no le permite la entrada en palacio. Con el agua a la altura de la nariz descubrió horrorizado que para una vez que ocurren esas cosas. al que a mi gusto le faltaba el gallinero. abofeteando a una rubia platino. cuando ella dijo que sí. Yo fui uno de los que lloraron cuando anunciaron su demolición. Y en su lugar han instalado la agencia número 33 del Banco Central. si esperando el autobús le pide fuego George Raft. como es natural. del que estoy hablando. Y que un oficial de primera. Un vigilante nocturno asegura que un trasatlántico atravesó el hall y en cubierta Fred Astaire y Ginger Rogers se marcaban «el continental». una cajera se desparramó. hoy hay un príncipe menos y una rana más. ocurren cosas a las que nadie encuentra explicación. y malherido como King-Kong se desplomó la fachada en la acera. y desde entonces sólo hace que brincar y brincar. Villanos en cinemascope. Era un típico local de medio pelo como el Excelsior. como el Maryland. Son los fantasmas del Roxy que no descansan en paz. No se adapta a la vida de los batracios y la servidumbre. LOS FANTASMAS DEL ROXY Sepan aquellos que no estén al corriente. 308 . Cuentan que al ver a Clark Gable en persona en la cola de la ventanilla dos con su sonrisa ladeada y socarrona. en el despacho del interventor. No tuvo nunca el sabor del Selecto ni la categoría del Kursaal.y la besó. próximamente en este salón». con un cartel de: «Nuñez y Navarro. sorprendió al mismísimo Glenn Ford. Y como pólvora encendida por Gracia y por La Salud está corriendo la voz que los fantasmas del Roxy son algo más que un rumor. Echaban NO-DO y dos películas de ésas que tú detestas y me chiflan a mí. oliendo a zotal. Es difícil su reinserción social. con bancos de madera. Así que no se espante. interino. Y en el jardín frondoso de sus papás. que el Roxy. amigo. Y el patio de butacas aplaudió con frenesí en la penumbra del Roxy. Hermosas damas y altivos caballeros del Sur tomaban té en el Roxy cuando apagaban la luz.

a medida que el corazón se acobarda... si la veteranía fuese un grado. mucho mejor..! Si no se llegase huérfano a ese trago. Quizá llegar a viejo sería todo un progreso. Quizá llegar a viejo Sería mas llevadero. Más duradero.. acósela con su proverbial galantería. retírelo de la lumbre y déjelo que se enfríe un par de horas y páselo por el colador.. lejos del gato. Quizá llegar a viejo Sería mas razonable. Mezcle un cuartillo del néctar en un litro de absenta y en una copa transparente de cristal.. Si el cansancio y la derrota no supiesen tan amargo. interminables.. O simplemente si todos entendiésemos que todos llevamos un viejo encima... y nos dejasen lo bailado para enfrentar el presente... Si no estuviese tan oscuro a la vuelta de la esquina. Si puede hacerlo personalmente. Si tuviesen más cuidado en donde pisan..LLEGAR A VIEJO Si se llevasen el miedo... Remueva el fondo para que no se pegue y se derritan las dudas y los temores.. ¡Ay. Y en tanto pasan los días. Y si aun así persiste en su negativa actitud sazone el íntimo elixir con borra del ombligo y a fuego lento. Y después de darlo todo — en justa correspondencia — todo estuviese pagado y el carné de jubilado abriese todas las puertas.. Córtela a tiras para que vaya soltando el jugo. Consiga una de la persona seleccionada. un buen remate. se ha preparado una picada con las más bellas frases de amor escritas jamás. Si se llegase entrenado y con ánimo suficiente... sin darle el sol. Y del pedazo de cielo reservado para cuando toca entregar el equipo. con leña de flechas de Cupido póngalo a hervir y deje que vaya haciendo chup-chup... más apacible. Antes... y en lugar seco.. y los ángeles de la guarda diesen señales de vida. un final con beso.. según el gusto de cada cual. Si fuesen poniendo luces en el camino. déjela un mes macerándose con menta y alcohol y olvídese de las rogativas y los conjuros.. Si el alma se apasionase.. 309 .. más transitable. convertidos en fantasmas con memoria. Si se viviese entre amigos que al menos de vez en cuando pasasen una pelota.. Y cuando vea que el jugo se torna del color de aquellos ojos que le deslumbran cuando sonríen. Si tuviese más ventajas y menos inconvenientes. En lugar de arrinconarlos en la historia. Mándele flores varias veces al día y propóngale que le presente a sus padres. repartiesen anticipos a los más necesitados. solo o con hielo. el cuerpo se alborotase. y las piernas respondiesen. una pizca del polvo de una estrella fugaz y el pétalo de una rosa recién decapitada... RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE Todo el secreto de un infalible filtro de amor se esconde en una íntima prenda recién usada. Si el ayer no se olvidase tan aprisa. aparte.. Añádala con los primeros hervores previamente disuelta en agua de nieve. Más confortable..

Cultive buenas maneras donde esconder sus pecados. Detrás del Quijote y de Corín Tellado. Ponga por testigo a Dios y mienta convincentemente.sírvase a una persona cándida y predispuesta. pero da el pego. Dígale al mundo con flores que va a arrasar el planeta. cortés. Detrás de la hoguera de la Inquisición. Detrás. Las apariencias engañan en beneficio de usted. El hábito no hace al monje. sus pequeñas campañas. Detrás del Columbia y de la heroína. detrás de las gestas de la humanidad y de las medallas de los generales. Detrás de la mafia y de la policía. está la gente. detrás. LECCIONES DE URBANIDAD Cultive buenas maneras para sus malos ejemplos si no quiere que sus pares le señalen con el dedo. 310 . Tenga a mano una sonrisa cuando atice el varapalo. yo y el de enfrente. detrás estamos todos. Que. atento. Reparta malas noticias envueltas para regalo. Cubra sus bajos instintos con una piel de cordero. Detrás de Hiroshima y del Vaticano. pero con buena letra. Detrás de los anuncios de neón. haga el favor de engalanar la boñiga. haga la prueba con materias tangibles. Con sus pequeños sueldos. Detrás del Mesías y de Wall Street. cumplido. Firme sentencias de muerte. Haga formar a la gente. educado. Detrás de las cifras y de los rascacielos. sus pequeños problemas y sus pequeños amores. de Miss Universo y del Escorial. considerado. Detrás de la víctima y del criminal. Y si acaso le fallara este bebedizo. Que usted será lo que sea — escoria de los mortales — DETRÁS ESTÁ LA GENTE Detrás de los héroes y de los titanes. Detrás de los himnos y de las banderas. Hágame caso y tome ya lecciones de urbanidad. Y cuando la cague. detrás de cada cosa. con su espina y su rosa. sus pequeñas hazañas y sus pequeños errores. Detrás de Goliat y de David. el mundo diga: «¡Que lindo caga el señor!» Hágame caso y tome ya lecciones de urbanidad. está la gente con sus pequeños temas. Cubrirla de brillantes o montarle un piso son buenos ingredientes para infalibles filtros de amor. admirado. Detrás de cada fecha. solícito y servicial. Que a simple vista no se ve el charol de sus entrañas. Detrás de la Estatua de la Libertad. Muéstrese en público cordial. pero sin alzar la voz. Cada uno a su manera cada quien con sus modos. Vista su mona de seda y compruebe el resultado. usted.

Calumnie pero sin faltar. ni el más allá con todo respeto. Ni ser mal recibido. en el lugar más imprevisto se puede aparecer la primavera. traicione con elegancia. Que el día más insospechado y de cualquier manera. mientras me dejen seguir aquí. Especialmente en abril. que haga el favor de personarse urgentemente en la salida. perfume su repugnancia con exquisita urbanidad. las parejas. Se ruega al señor «fulano de tal» — dice la voz de la conciencia malherida — que haga el favor de personarse urgentemente en la salida. robe delicadamente.. el consejo de Neruda: «que las nieves son más crudas en abril. ESPECIALMENTE EN ABRIL Especialmente en abril se echa a la calle la vida. Van buscando los rincones. En abril especialmente — en Buenos Aires. asesine limpiamente y time con distinción. ni equivocarme de medio a medio si da buen resultado el error. Hacen planes y se dejan llevar por las emociones. sofocadas. Se ruega al señor «fulano de tal» — dice la voz de la conciencia malherida — 311 . se le alegra la mirada y se abre paso entre las nubes. Ni enseñar el culo cuando el guión lo exija ni dar la cara aunque deje cicatriz. se lo prometo. ni cambiar para ser más feliz. si no corre prisa. pero con buenos modales. Insulte con educación. imprudentes. Que el día más insospechado y de cualquier manera. Ni la muerte. No me importa lo lejos que éste la meta siempre que me den tiempo para llegar. Me encanta hacer maletas y viajar. Ni. en el lugar más imprevisto se puede aparecer la primavera. especialmente». Al paisaje se le suben los colores a la cara. Sin atender.. si es para empezar de nuevo. con tal que cada noche se encienda y yo la vea titiritar. No me importa. en un desliz. pillarme los dedos según de qué manera y con quién. Especialmente en abril la razón se indisciplina y como una serpentina se enmaraña por ahí. NO ME IMPORTA.. como al sol. Cicatrizan las heridas y al corazón. No me importa seguir las reglas del juego en tanto las respete el otro también. meter la marcha atrás y retroceder. si para ir de su brazo se ha de sufrir.. ni dar con la cabeza en el suelo siempre que pueda ponerme en pie. octubre —. No me importa tomarme la vida en serio mientras conserve el sentido del humor. No me importa la gloria. Y apetece ir donde cubre a nadar contra corriente. No me importa qué nombre tiene esa estrella ni a cuantos años-luz de mi pueblo está.un perfecto desalmado.

Juan José Ortega. Jordá. Mª Carmen Montes. Manuel Puig. Socorro Martín(3 temas). Pedro Rosas. Jesús Fernández de Yepes. Arturo Muruzábal y Arantza López Rafael Sorní José Miguel Estébanez Ariola 5F 208. Alberto Cañas e Isabel Millán Enrique Correa. poco sorprendente. Eduardo Sánchez. Martín Pérez. No es que "Bienaventurados" sea un disco desdeñable. María Rodríguez. Teresa Gómez. "Bienaventurados" es un disco desigual. Eduardo García Francesc Rabassa José Oliver Miguel Sánchez Modesto Escribano y Antonio Martí Vicente Merenciano Luis Morató y Salvador Seguer José Luis Medrano y Arturo Fornés Alfredo Mahiques y Humberto Martínez Vicente Fernández Miguel Iniesta Susana Cermeño Juan L. Cuesta. 25. Legal M.987/1987 Grabado. José López de Saa. Luis Navidad. Lo que ocurre es que se trata de un trabajo marcado por síntomas de cansancio 312 . Català-Roca Violas: Chelos: Contrabajo: Sintetizadores: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudante de ingeniero: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: COMENTARIOS De todos los discos que habían logrado enriquecer la larga obra de Serrat en los años 80. Juan Ferrera(5 temas) y Enrique Orellana(5 temas) Pablo Ceballos. excepto Los fantasmas del Roxy (Joan Marsé) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua. En el tema «Lecciones de urbanidad». en el que Serrat repite esquemas ya presentes en otros trabajos de esta década y que en verdad está lejos de la calidad que dominaba en trabajos anteriores como "Tal com raja" o "En tránsito" y también de futuras entregas que ya con Bardagi como arreglista y más tarde con ‘Kitflus’ lograrían resultados artísticos mucho más estimulantes. mezclado y masterizado en sistemas digitales SONY PCM 3324PCM 1630 y DMR 4000 en los Estudios Eurosonic y Prosound de Madrid en Julio de 1987 Juan Vinader Antonio Alvarez Taller 83 Enric Satué F. Angel González. Fermín Aldaz. Mª Isabel Gayoso. Raquel López. este quizás sea el primer álbum que fue seriamente discutido por la crítica. Alvaro Gómez. Miguel A.Dep. Máximo Navares.560 . A mi juicio cuatro o cinco temas sí que conservan la calidad que uno siempre espera de Serrat.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Flautas: Oboe: Clarinetes: Fagot: Trompas: Trompetas: Trombones: Tuba: Mandolinas: Arpa: Violines: Joan Manuel Serrat. Rafael Villanueva(3 temas). Angel Ortiz.

"La rana y el príncipe" es una canción que es consecuencia de un creador en calma. sosegado. Este disco será el último trabajo conjunto de Serrat y Miralles. El primer cambio que introducirá será el de reducir al mínimo el acompañamiento instrumental. Serrat da paso a este tema.. más relajada. Al menos en mi caso. pasando por el muy notable "Nadie es perfecto" hasta llegar al extraordinario "Sombras de la China". posa de vez en cuando su crítica. un motivo que utilizará como decorado de sus recitales. pese a los motivos de pesimismo que el mundo le depara. y que busca por encima de todo un mensaje de esperanza. vibrante y valiente que casa perfectamente con el talante creativo y las excelentes aptitudes escénicas de un Serrat vitalista que se niega a quitarse ese disfraz de felicidad que dice acompañarle. Acababa así una carrera compartida durante casi veinte años con un sobresaliente como nota media a esos trabajos. Musicalmente encuentro menos riqueza de la habitual y lo mismo me sucede en el aspecto letrístico. desde el irregular aunque loable "Utopía". BIENAVENTURADOS El disco se inicia con el tema que da título al disco. gusta mucho a los niños. Sólo un cambio ha introducido Serrat. la silueta de Serrat aparece de perfil y en negro. menos reivindicativo aquí que en otros discos de los años ochenta. Las bienaventuranzas bíblicas le sirven de perfecto acomodo a su inspirada ironía. "Bienaventurados" ha llegado intacta hasta hoy tanto en lo musical como en lo letrístico.respira menos lucidez que de costumbre. muy original a pesar de las referencias al relato infantil. "Bienaventurados" es una canción enérgica. Una canción que de vez en cuando ha gustado recuperar en los recitales. Así. en el que se insiste en ese viaje a la colectividad de anteriores discos y a ese enfoque ético más que poético. En todo el conjunto del disco Serrat mira al mundo con desahogo. En la contraportada. su ademán inconformista. son aquí algo reiterativos y no ayudan al conjunto del disco. a la manera de aquellas fotografías que se retocaban para mejorarlas. que por lo que cuenta y por la forma en que lo cuenta. De hecho "Material sensible" es un trabajo enormemente fresco.". Serrat buscará en futuros discos nuevas ideas y nuevas personas. pero sin el vuelo de otras ocasiones. ya que pese a los sinsabores de la vida. El disco apuesta por una portada extraña en la que Serrat abandona su imagen al natural para dejarse retratar con toques cercanos al hiperrealismo. LA RANA Y EL PRÍNCIPE El cariz fabulador de parte de la obra de Serrat adquiere marchamo de cuento en la canción "La rana y el príncipe" donde Serrat da la vuelta irónicamente al cuento clásico y compone una hermosa canción. "Bienaventurados" será uno de los mejores cortes de todo el álbum y se convertirá en una de las canciones representativas de Serrat a partir de entonces. Como el mismo Serrat ha dicho muchas veces: "en unos años hay cosechas mejores y en otros peores". En vez de decir "Que si en cada alegría hay una amargura". Un tema muy usual desde entonces en los conciertos. sentado en su taburete y con el cañón de luz enfocando su figura. Los arreglos de Ricard Miralles. que hace que el disco resulte algo desapasionado. dando una imagen bastante cercana a un "santón". siempre habrá motivos para ver en el dolor algo positivo. En la gira de "Sombras de la China" servirá de colofón al recital antes de entrar en el abanico de peticiones del público asistente.. Una canción poderosa en lo musical que le exigirá buenas prestaciones vocales por sus constantes cambios de ritmo. La primera es de Alfred Hitchcock y la segunda 313 . que retrata a la sociedad presente. Ya en los años 90 con ‘Kitflus’ como arreglista se irá del menos al más. Sólo en los temas "Bienaventurados" y "Los fantasmas del Roxy" el disco brilla realmente en el aspecto musical. se trata de la canción con la que mis hijas se iniciaron como serratianas. LOS FANTASMAS DEL ROXY "Los fantasmas del Roxy" parte de un cuento de Joan Marsé publicado ese mismo año de 1987 dentro del libro titulado "Teniente Bravo". Es otra de esas canciones que Serrat lanza al colectivo. Un nuevo discurso ético. esta vez sarcástico.creativo por parte del autor. El resultado no es nada atractivo para el público. Hay una tendencia a la balada intimista. pero que en este caso -insisto. el modo de convivir de la gente. Serrat disfraza la tormenta con dosis de optimismo o al menos disimulando las desgracias cotidianas. otras veces magníficos. El cuento de Marsé se abre con dos citas. ahora dice "Que si en cada alegría duerme una amargura. pero parece transmitir más una actitud vital calmosa. sencillo y de una gran ternura.

a aquellos a los que sus hijos mandan a residencias para terminar tristemente sus días. La canción puede relacionarse con "La Casita Blanca" (1975). Se trata de un ejercicio lingüístico del autor. Esta historia se la cuenta un escritor y guionista a un director de cine para que la filme y en ella los recuerdos de la infancia y adolescencia del guionista sirven a Marsé para retratar la Barcelona de la posguerra. filtros de amor. Decía Victor Hugo que "La nostalgia es el placer de la melancolía". una joven viuda catalana. a solteronas y emigrantes y a tantos otros personajes que luego se hicieron temblor y emoción en sus canciones.curiosamente es de un poema de Josep Vicenç Foix. en concreto la de 1941. "Llegar a viejo" es la canción que debía Serrat a otros marginados sociales. Príncipes. Este tema de "Los fantasmas del Roxy" es un bello ejercicio de la nostalgia mezclado con humor. propietaria de una librería en la conflictiva Barcelona de la posguerra. ranas. 'rara avis' en el cancionero español como tantos otros temas que sólo Serrat supo atreverse a cantar y a poner sobre la mesa. cumplidos los cuarenta y tres. concretamente "És quam dormo que hi veig clar" que musicara Serrat en 1980. El humor del que está impregnado toda la canción quizá sea la 314 . con algunas estrofas muy logradas a base de cuartetas en las que la rima pasa de asonante a consonante según convenga. De esta memoria sentimental se sirve Serrat para añadir así una canción más a su repertorio barcelonés. Es una larga canción en la que Serrat se toma su tiempo para denunciar la injusticia que la sociedad comete con sus mayores. Canción de denuncia social. que ha reflejado su universo adolescente. Serrat nos introduce en su cocina y nos va dando unos pormenorizados consejos de cómo conseguir un filtro de amor capaz de convencer a la mujer de nuestros sueños. pero sin duda. sin ser un tema de amor propiamente dicho. con esa ironía inteligente que es rúbrica inconfundible de Serrat. de mirar al viejo que no puede ni debe seguir siendo "un fantasma con memoria". Partiendo del relato de Marsé. sin implicarse en la historia. RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE Hablamos de una canción simpática. no podía dejar. las más líricas de todo el disco. que ha dibujado en su obra al joven que fue con sus dudas y temores y que ha ido alcanzando con sus canciones la madurez que sólo dan los años. esto es. porque al fin y al cabo "todos llevamos un viejo encima". como mero fotógrafo o cronista de una actualidad. Serrat que le ha cantado a la niñez desde tantos ángulos.y Susana. La melodía acompaña con dulzura las palabras de Serrat. que probablemente se erige en el mejor tema del disco. fantasmas. a traperos y titiriteros. "La mort de l'avi" o "Els vells amants". canciones a ras de suelo. El Roxy encarna a su vez a muchos otros cines que a lo largo de toda la geografía española han ido siendo pasto del olvido en épocas de reconversiones y cambios. "El vell". Incluso aportará al final un remedio por si la cosa falla: "cubrirla de brillantes o montarle un piso". Una canción que estará siempre de plena actualidad. Toda la canción está llena de un sutil cinismo y de una ironía suma muy al uso de lo acostumbrado en muchas canciones en las que Serrat retrata una situación o unos personajes 'desde fuera'. Serrat construye una gran canción a ritmo de 'fox-trot'. conjuros. Los arreglos musicales son de gran vivacidad y en todo momento la canción nos embarca en una melodía muy agradable y contagiosa. fruto de ese saber mirar la realidad que Serrat siempre muestra en sus canciones. La "Receta para un filtro de amor infalible" es el único tema que puede decirse que bordea lo amoroso. preñado ya entonces de canciones memorables que describían el paisaje urbano por el que el autor había ido descubriendo la vida en sus más pequeños detalles y por el que vio deambular a “La Carmeta”. De nuevo la elegía a un local desaparecido sirve de fondo para recrear la sentimentalidad de una ciudad que dejó ir sus horas de amor o de sueños en una casa de citas o en un oscuro cine iluminado por el fulgor del cine clásico americano de los años 40. a ras de la gente que pisa las calles y las camina. con aquellos a los que debemos el mundo que hemos heredado. constituye uno de los grandes aciertos de este disco y uno de los cortes más emotivos en la discografía del maestro. que como dice Serrat todos debemos habitar algún día. Es una canción volcada hacia esa región. Al modo de un experto gastrónomo. En la canción Serrat se centra en el antiguo Cine Roxy y en sus fantasmas mientras el cuento de Marsé también recoge la historia de un amor no correspondido entre un charnego -de nombre Vargas. LLEGAR A VIEJO Serrat nos ofrece el tema más grave e hiriente de todo el disco con "Llegar a viejo" que enfatiza lo ya apuntado en pasadas canciones como "A quien corresponda". una canción menor en la obra de Serrat. parece como si de pronto "Bienaventurados" se ataviase con el vestuario de un cuento.

ahondando más. usted. pese a su aparente prosaísmo. En la canción que nos ocupa. "Lecciones de urbanidad" es. el sarcasmo inteligente y la comicidad del Serrat más ingenioso. retratando a los ladrones de guante blanco. algo de su espíritu tanguero. ESTÁ LA GENTE "Detras. Es una primavera menos lírica. los hombres de la doble moral. La primavera estalla en la ciudad entre parejas que se abrazan y pájaros que cantan entre el desfile interminable del humo de los coches. Una canción situada musicalmente en los límites de la ranchera y que bien pudiera decirse que es la hermana pequeña de "Cada loco con su tema". Años después. Desde "Yo me manejo bien con todo el mundo". Particularmente prefiero el pasaje en el que el piano acompaña la muy entonada voz de Serrat. hechos históricos. El autor realiza un recorrido por diversas instituciones. remarcando así la diferencia de estaciones en los dos hemisferios. yo y el de enfrente". NO ME IMPORTA Llegamos a la última canción del disco. pasando por "Lecciones de urbanidad" y llegando hasta el magnífico "Disculpe el Señor". llevado al terreno que al autor le es propio. personajes y situaciones más o menos grandilocuentes para enfrentarlos a la verdadera dimensión del problema del hombre. Serrat ha radiografiado con agudeza la sociedad de su tiempo. Siempre la gente ha estado presente en su obra. Encontramos también en su forma de decir y de cantar. ESPECIALMENTE EN ABRIL El nuevo corte del disco es "Especialmente en Abril". a aquellos a los que ya criticara con fiereza en "A quien corresponda". otra canción aún vigente en nuestros días. Musicalmente sorprende por su frescura y prolonga el retrato de Serrat a los tipos humanos que la sociedad capitalista ha ido generando. casi veinte años después de haberla compuesto. los medios de comunicación y la publicidad ha ido generando. a la 'nueva cultura' que el dinero. es decir. Serrat aprovecha una estrofa para citar a su admirado Pablo Neruda y en concreto un verso suyo perteneciente a un poema amoroso titulado "El nuevo soneto a Helena". soy uno de ellos". La ambición por el dinero ha hecho de la sociedad un mundo poco habitable y moralmente maltrecho. Es una sencilla balada que Serrat dedica al pueblo llano y que como dice Carles Gámez entronca con el dramaturgo alemán Bertold Bretch aunque también con cierta etapa de Pablo Neruda y con la obra poética de Mario Benedetti. uno de los temas más rescatables del disco. Pero ahora ya no es la naturaleza la que lo aprisiona con su universo de formas y colores. Al menos nos devuelve la ironía mágica y desbordante.causa de que a pesar de no ser una canción "redonda". Neruda dice en el segundo cuarteto: "Yo estaré tan lejano que tus manos de cera/ ararán el recuerdo de mis ruinas desnudas/ comprenderás que puede nevar en primavera/ y que en la primavera las nieves son más crudas". Apunta nuevamente a los mismos políticos y dirigentes. que hace que "se eche a la calle la vida". LECCIONES DE URBANIDAD Llegamos a un tema sin duda más estimable en su calidad que el precedente: "Lecciones de urbanidad". llegando al fondo. Y hay un bonito guiño a toda Latinoamérica cuando concreta: "en Buenos Aires. El autor se hace ahora ciudadano en medio de la primavera. está la gente" es una canción quizás poco original que incide en lo ya expuesto en "El Sur también existe" y en otras canciones del Serrat de los años 80. un retorno de Serrat a la evocación de la primavera al modo que hiciera en su "20 de Març" en el ya lejano 1970. la opulencia. sea un tema muy agradable de escuchar y siempre con una sonrisa como compañera. una nueva exposición del ideario 315 . en su tema "La gente va muy bien" ampliará lo anterior al decir: "conozco a esos plebeyos. Serrat construye todo un manual de conducta muy útil para disimular las oscuras intenciones de determinados personajes. del doble juego. Serrat se hace parte integrante de la gente y así lo canta en la parte final: "detrás estamos todos. Y ahora nos lo canta más explícitamente. que sabe decir las cosas con valentía y talento. los que llevan las riendas del poder y hacen los que les viene en gana jugando con los sentimientos del colectivo. Avisa al mundo de que en cualquier momento "se puede aparecer la primavera". octubre". Reivindica la importancia de la gente como unidad de lo concreto. que sorprende al ciudadano de a pie. La melodía que la sostiene goza también de un acentuado optimismo y brillantez. DETRÁS.

316 . El resto de la canción funciona al compás de la música sin problemas. En los recitales Serrat solía repetir las dos estrofas finales al modo que ahora hace con "Bienaventurados" en su aclamada gira de "Sombras de la China". pero en la segunda estrofa obliga a Serrat a partir el verso y tras decir que no le importa ser mal recibido. mete casi con calzador "Me encanta hacer maletas y viajar".de Serrat en primera persona aunque sin la fuerza rebosante de aquella canción ya clásica en la obra del cantautor catalán. La música cumple su cometido con holgura.

MATERIAL SENSIBLE 1989 LETRAS: Joan Manuel Serrat Jaime Sabines y Joan Manuel Serrat (La lluna) Joan Barril y Joan Manuel Serrat (Salam Rashid) Josep Maria Bardagi y Joan Manuel Serrat (Malson per entregues) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Maria Bardagi i Freixas BARCELONA I JO LA LLUNA KUBALA LA ROSA DE L'ADÉU SI NO FOS PER TU SALAM RASHID EN PAUS PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI MALSON PER ENTREGUES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:26 3:49 2:50 3:59 4:39 5:58 2:47 4:19 6:40 317 .

318 .

la que es remulla a la platja. la que devoran las ratas. de robinsons d'estar per casa. náufragos en medio del barullo que viven vidas pequeñas en pequeños mundos de hormigón. A medida que los pies le crecen se le achica la cabeza. Así están las cosas entre Barcelona y yo. La quiero con el entusiasmo de un recluta enamorado porque está viva y porque se queja mi ciudad. La quiero desnuda y entera resbalando entre los dos ríos. Mil perfumes y mil colores. nàufrags enmig del merder que vìuen vides petites en petits mons de formigó. A mida que la camino sota els plecs del seu vestit i li repasso les arrugues amb la punteta del dit em xiulen les cantonades aquella vella cançó que només sabem la lluna. la que va esguerrar en Porcioles. inflada de vánitat. la que se remoja en la playa.BARCELONA I JO A mida que arriben homes es va fent gran la ciutat. A medida que crece olvida. L'estimo nua i sencera relliscant entre els dos rius. La que Cerdá soñó. la que se'm gira d'esquena i la que em dóna la mà. la que trepa por las colinas. Mil cares té Barcelona. la que per Sant Joan es crema. de robinsones de andar por casa. hinchada de vanidad. Mil caras tiene Barcelona. la que vuelan las palomas. Me l'estimo amb la fal-lera d'un caloio enamorat perquè és viva i perquè es queixa la meva ciutat. la que devoren les rates. con sus fantasías y sus cicatrices. la que s'enfila als turons. la que por San Juan se quema. amb les seves fantasies i les seves cicatrius. Mil caras tiene Barcelona. A medida que la camino bajo los pliegues de su vestido y le repaso las arrugas con la puntita del dedo me silban las esquinas aquella vieja canción que sólo sabemos la luna. Mil perfumes y mil colores. A medida que pierde la medida va llenándose de prisioneros. Així esten les coses entre Barcelona i jo. A mida que els peus li creixen se li fa petit el cap. Mil perfums i mil colors. Barcelona i jo. Mil perfums i mil colors. Mil cares té Barcelona. la que cuenta para bailar. La que en Cerdà somnià. la que volen els coloms. que bajo el asfalto está la tierra de los antepasados. que sota l'asfalt hi ha la terra dels avantpassats. la que malogró Porcioles. la que compta per dansar. 319 . Barcelona y yo. A mida que creix oblida. A mida que perd la mida es va omplint de presoners. la que me vuelve la espalda y la que me da la mano. BARCELONA Y YO A medida que llegan hombres se hace grande la ciudad.

tu mouràs els putxinel-lis. nova. Tingues a mà un pot amb aire de lluna per quan t'ofeguis. unes gotes de lluna als ulls dels vells ajuden a esperar la mort en pau. la que compta per dansar. No hi ha un amulet millor que un tros de lluna a la butxaca. tú moverás los títeres. la que vuelan las palomas. A los decepcionados y a los presos dales la llave de la luna y no querrán otro tesoro. No hay amuleto mejor que un pedazo de luna en el bolsillo. LA LUNA Hay quien la bebe a pitorro y quien toma luna a cucharadas. la que por San Juan se quema. Puede darse de postre a los niños y dormirán un sueño mullido y suave. que pels condemnats a mort i els condemnats a vida no hi ha estimulant com la lluna si es pren amb mida. nueva. la que s'enfila als turons. la que va esguerrar en Porcioles. la que es remulla a la platja. la que se'm gira d'esquena i la que em dóna la mà. dóna'ls la clau de la lluna i no voldran cap més tresor. creciente y menguante. unas gotas de luna en los ojos de los viejos ayudan a esperar la muerte en paz. llena.La que en Cerdà somnià. és bona com a sedant. la que se remoja en la playa. contra tota mena de perills més que una pota de conill serveix un tros de lluna: se'n duu les penes i porta amors i fortuna. la que me vuelve la espalda y la que me da la mano. creixent i minvant. La lluna fa companyia i alleuja els intoxicats de filosofia. contra cualquier peligro más que una pata de conejo sirve un pedazo de luna: se lleva las penas y trae amores y fortuna. La luna hace compañía y alivia a los intoxicados de filosofía. la que malogró Porcioles. que para los condenados a muerte y los condenados a vida no hay estimulante como la luna si se toma con mesura. la que cuenta para bailar. plena. 320 . la que trepa por las colinas. la que devoran las ratas. Als decebunts i als presoners. La que Cerdá soñó. Es pot donar de postre als infants i dormiran un son flonjo i suau. la que devoren les rates. la que volen els coloms. Ten a mano un bote con aire de luna para cuando te ahogues. Posa sota del coixí una fulla tendra de lluna i pensaràs el que vols creure i miraràs el que vols veure. es buena como sedante. LA LLUNA Hi ha qui la beu a galet i qui pren lluna a cullerades. la que per Sant Joan es crema. Pon bajo la almohada una hoja tierna de luna y pensarás aquello que quieres creer y mirarás aquello que quieres ver.

la baja con el pecho. se'n va del volant i entra en l'àrea gran rifant la pilota. que pels qui no l'han gaudit en faré cinc cèntims: La para amb el cap. Viva el conocimiento y la alegría del juego adornada con un toque de fantasía. lo seu a cadascú. canela fina. Di Stéfano era un pou de picardia. la baja con el pecho. la esconde con el cuerpo. travessa el mig camp amb l'esfèrica enganxada a la bota. a cada quien lo suyo. l'abaixa amb el pit. La para con la cabeza. Es prega al respectable silenci. bocado de «gourmet». l'adorm amb l'esquerra. Se ruega al respetable silencio. Fútbol en colores. l'amaga amb el cos.KUBALA En Pelé eran en Pelé i Maradona un i prou. Futbol en colors. Tots tenen els seus mèrits. punta de ganxet. Visca el coneixement i l'alegria del joc adornada amb un toc de fantasia. però per mi ningú com en Kubala. canyella fina. Es pixa al central amb un teva meva amb dedicatòria i la toca just per posa-la en el camí de la gloria. empuja con el culo y se sale de espuela. La para amb el cap. 321 . que para quienes no lo han gozado diré cuatro cosas: La para con la cabeza. la duerme con la izquierda. encaje de ganchillo. Todos tienen sus méritos. bocada de «gourmet». l'abaixa amb el pit. Honor y gloria a quienes hicieron brillar el sol de nuestro fútbol de cada día. pero para mí ninguno como Kubala. empenta amb el cul i se'n surt d'esperó. Honor i glòria als qui han fet que brilli el sol del nostre futbol de cada dia. KUBALA Pelé era Pelé y Maradona uno y basta. se va del volante y entra en el área grande rifando la pelota. Di Stéfano era un pozo de picardía. cruza el medio campo con el esférico pegado a la bota. Se mea al central con un tuya mía con dedicatoria y la toca justo para ponerla en el camino de la gloria.

maravilloso malentendido? Nacida a contracorriente desafiando las heladas 322 . Último suspiro del verano. Permitidme glosar la gloria de estos hechos como hacían los griegos años atrás con la alegría de quien ha jugado a su lado y lleva su retrato en la cartera. l'adorm amb l'esquerra. se'n va del volant i entra en l'àrea gran rifant la pilota. la baja con el pecho.l'adorm amb l'esquerra. Penyora de la bonança. empenta amb el cul i se'n surt d'esperó. Prenda de la bonanza. La para amb el cap. cruza el medio campo con el esférico pegado a la bota. ¿llegas tarde o demasiado temprano. Permeteu-me glossar la glòria d'aquests fets com ho feien els grecs uns anys enrera amb la joia de qui ha jugat al seu costat i du el seu retrat a la cartera. meravellós malentès? Nascuda contra corrent desafiant les gelades LA ROSA DEL ADIÓS La larga noche del invierno se encendió cuando bajo mano el rosal hizo una rosa más roja que la sangre. Es pixa al central amb un teva meva amb dedicatòria i la toca just per posa-la en el camí de la gloria. la esconde con el cuerpo. Festeja con un rayo de sol al abrigo de un ciprés. se va del volante y entra en el área grande rifando la pelota. la duerme con la izquierda. Darrer sospir de l'estiu. Pájaro que cayó del nido. LA ROSA DE L'ADÉU La llarga nit de l'hivern s'ha encès quan de sotamà el roser ha fet una rosa mès vermella que la sang. l'abaixa amb el pit. La para con la cabeza. Festeja amb un raig de sol arrecerada a un xiprer. ¿fas tard o véns massa d'hora. empuja con el culo y se sale de espuela. Se mea al central con un tuya mía con dedicatoria y la toca justo para ponerla en el camino de la gloria. la duerme con la izquierda. l'amaga amb el cos. travessa el mig camp amb l'esfèrica enganxada a la bota. Ocell que ha caigut del niu.

nada de mí viviría en nadie. se detiene y se sorprende con una pequeña y breve —como la flor de tus labios— rosa roja del adiós. es detura i es sorprèn amb una petita i breu —talment la flor dels teus llavis— rosa roja de l'adéu. Como una flor de papel no escucharás el zumbido de las abejas chupándote ni esparcirás ningún perfume. tu que del mirall ullerós em mires renyant-me de bon matí per maltractar una vida que mai no tindries DE NO SER POR TI De no ser por ti. De no ser por ti. que me pones un plato en la mesa cuando otros por toda ayuda dan buenos consejos y sabias palabras dejándote solo y en ayunas. que arreplegues els trossos després de la tempestat i em fas companyia quan borden els gossos en el cor de la ciutat. hubiese muerto de hambre antes de perder la salud. Yo sería otro y nadie lo sabría de no ser por ti. Me esperaba el triste final de la cigarra de no ser por ti. desde el espejo. y los hijos que esparciese no los conocería. Mai no et regalarà el sol la son de les migdiades ni els capvespres de juliol. si no fos per tu. ni una buena guía para ir y volver al séptimo cielo. y plantándole cara al viento. Com una flor de paper no escoltaràs el zum-zum de les abelles xuclant-te ni escamparàs cap perfum. De no ser por ti. res meu viuria en ningú. Però abans no t'escanyin les impacients mans de l'hivern la tarda et mira i s'àlegra. seguro que no tendría dónde hundir las raíces ni un cubierto donde guarecerme. SI NO FOS PER TU Si no fos per tu. y me haces compañía cuando ladran los perros en el corazón de la ciudad. De no ser por ti. Pero antes de que te ahoguen las impacientes manos del invierno la tarde te mira y se alegra. segur que no tindria on enfonsar les arrels ni un cobert on raure ni una bona guia per anar i tornar al setè cel i els fills que escampés no els coneixeria.i plantant-li cara al vent. ojeroso me miras riñéndome de buena mañana por maltratar una vida que jamás tendrías 323 . Jo seria un altre i ningú no ho sabria si no fos per tu. M'esperava el trist final de la cigala si no fos per tu. Si no fos per tu. Si no fos per tu. m'hauria mort de gana abans de perdre la salut. que em poses plat a la taula quan d'altres per tot ajut donen bons consells i sàvies paraules i et deixen sol i en dejù. tú que. Nunca te regalará el sol el sueño de la siesta ni los atardeceres de julio. que recoges los pedazos tras la tempestad.

la fulana. P P P P Décimo roto. el camello. casa. De no ser por mí. Trinca la cruz y sube a tu calvario. propina d'urinari. ¿qui et rescataria de tanta vulgaritat? Feines. Salam Rashid. allà baix a la terra dels teus pares. de no ser por mí. por eso fuiste desde el gran Sur. Dècim trencat. Ya me contarás quién serías sin tu íntimo enemigo. propina de urinario. Eres el pecado. los pasos lentos de las dunas. pa i abric. Municipio y sindicato. que el desert es va fent gran a mesura que els rics del Nord hi trenquen els seus rellotges de sorra a contracor. compromisos. compromisos. família. I tu només tenies ganes de córrer. dona. el camell. Y tú sólo tenías ganas de correr. rutina. SALAM RASHID T'ho havien dit. Pell de color de dàtil o de sutge que sempre està fent cua a Laietana. per això hi anares des del gran Sud. perdut a la frontissa d'un Nord poruc i un Sud que es desespera? T'han estripat l'honor i la camisa i un cop aquí no tornaràs enrera. no ets innocent sigui qui sigui el jutge. Ets el pecat. Te lo dijeron. de noche. cautelosa. Ya ni sabes cuánto hace que caminas por ciudades alquiladas arrastrando 324 . perdido en la bisagra de un Norte miedoso y un Sur que se desespera? Te han desgarrado el honor y la camisa y una vez aquí no has de volverte atrás. Rashid. Si no fos per mi. ¿quién te rescataría de tanta vulgaridad? Trabajo. pan y abrigo. cautelosa.si no fos per mi. mujer. ¿Qué haces. la fulana. eres todo aquello que los fariseos rechazan. Te lo dijeron. Ja m'explicaràs qui series sense el teu intim enemic. T'ho havien dit. Ja ni saps quant fa que camines per ciutats llogades arrossegant SALAM RASHID Te lo dijeron allá abajo en la tierra de tus padres. És per això que em dons crèdit i valença. ets tot allò que el fariseu rebutga. Te lo dijeron que Europa era muy grande. casa. que el desierto se hace grande a medida que los ricos del Norte rompen sus relojes de arena de mala gana. rutines. ¿Què hi fas. Piel de color de dátil o de hollín que siempre está haciendo cola en Layetana(¹). no eres inocente sea quien sea el juez. donde la sombra de las palmeras es dulce y el agua de los ríos camina de puntillas. Salam Rashid. municipi i sindicat. Trinca la creu i puja al teu calvari. Por eso me das crédito y amparo. t'ho havien dit que Europa era molt gran. on l'ombra de les palmeres ès dolça i l'aigua dels rius camina de puntetes. familia. T'ho havien dit de nit les passes lentes de les dunes. Rashid.

Las catedrales alternarán la misa con el Corán y las danzas bereberes. Entretanto. Ha envuelto las porras con banderas y a ti te reserva un jardín del Maresme(²). Mà d'obra barata. El mundo se mueve por los que como tú caminan más de lo que quisieran. Ets carn de soterrani i de conquesta. la sensación que en todas partes sobrabas. pero te sientes vivo y esperas como las fieras. Sobrevivents de presons i pallisses que han decidit que els guiïn les sabates. ¹ Referente a la Vía Layetana. Les catedrals alternaran la missa amb l'Alcorà i les danses barbaresques. però et sents viu i esperes com les feres. P P P P Salam Rashid. Demà per tu somriurà la Mona Lisa. Eres carne de subterráneo y de conquista. calle de Barcelona donde se encuentra situada la Jefatura Superior de Policía. Mañana para ti sonreirá la Mona Lisa. Bulls al perol somnis del Sud contra la incerta ràbia de morir sol. Hierves en el perol sueños del Sur contra la incierta rabia de morir a solas. la cuña justa para que no se tambalee la mesa de la fiesta. la falca justa perquè no trontolli la taula de la festa. Querías volar.la sensació que a tot arreu sobraves. y Europa es una jaula y vas perdiendo poco a poco recuerdos por las aceras torpemente. Te conocemos. Mano de obra barata. Volies volar. ( ) ² Comarca catalana cuya capital es Mataró. Salam Rashid. Però mentrestant Europa va fent d'esma. El món es mou pels qui com tu caminen més del que volen. Et coneixem. Sobrevivientes de cárceles y palizas que han decidido que les guíen los zapatos. Europa sigue con su rutina. i Europa és una gàbia i vas perdent a poc a poc records per les voreres feixugament. Faràs servir el Louvre de nevera. Ha embolicat les porres amb banderes i a tu et reserva un jardí del Maresme. ( ) P P P P P P P P 325 . Usarás el Louvre de nevera.

nocturnos. pero también más miedo. Tenen més de tot. però també més despeses. En paz. macizos. pero les tenemos rodeados. Tots sols. Tienen más poder. y más seguridad. nocturns. la jet. Esquían. simpàtics. En paus. En paus. inútils i absurds. famosos. en parelles i en estol. Potser el món és seu. Quizás el mundo es suyo. Destacan. simpáticos. 326 . massissos. pero también más preocupaciones. Tienen más vestidos. en parejas o en bandada. però també van a més llocs. pero también más trastos. Tenen més poder.EN PAUS Són guapos feliços. se ahogan de alcohol. Tienen más de todo. la jet. però els tenim voltats. pero también más a perder. famosos. En paz. Esquien. s'ofeguen d'alcohol. Tienen más amigos. però també més maldecaps. es torren al sol. Tenen més calaixos. Tenen més vestits. però també més falsos. Solos. però també més por. i més seguretat. Tienen más dinero. Tenen més amics. Destaquen s'ensorren. però també més trastos. naveguen. felices. però també més a perdre. pero también van a más lugares. se tuestan al sol. Tienen más cajones. Tenen més diners. inútiles y absurdos. se hunden. navegan. pero también más falsos. pero también más gastos. EN PAZ Son guapos.

viajan a todas partes. se'ls rifen a cavall i a peu. 327 . Los miman. se enfajan. pero también más llano. En paus. pero también tienen dos pies.Són moda. eso sí. pero también más cuernos. s'enfaixen. En paz. després d'haver viscut com déu. primicia y noticia para corderos. pero. Tenen més camí. Tenen més cognoms. però també més banyes. però també més pla. Tenen més pecats. S'operen. primícia i notícia per bens. En paz. Tienen más stánding. pero también más rentas y más que lucir. però també tenen dos peus. pero también más jeta. Tenen més stànding. però també més a amagar. però també més penques. però també la palmen. Tenen més amants. pero también más que ocultar. Tienen más pecados. En paus. Els mimem. això sí. Se operan. Son moda. viatgen arreu. Tienen más apellidos. después de haber vivido como dios. pero también la palman. Tienen más amantes. Tienen más camino. però. se los rifan a caballo y a pie. però també més rendes i més a lluir. Tienen más zapatos. Tenen més sabates.

a tota hora. compromisos. mà ferma per dur les brides i fer-se un projecte a mida comptant que tot s'encongeix. ser lo bastante espabilado -cuando se da vuelta la fortunapara salir de entre las ruinas y hacer otro inmediatamente. Orientat al sud i protegit dels vents. a prueba de malentendidos. de si riu. tot seguit. Res no cura les ferides com un bell somni. compromisos. I pel bé de l'empresa és indispensable estar assabentat que a la fi de la proesa serà una sorpresa el seu resultat. si llora como si fuese un recién nacido. Qui és que no arrisca la vida per un bell somni? Què seria de nosaltres sense un bell somni? Què en faríem. del dia i de la nit? Per construir un bell somni cal posar-s'hi a plena dedicació i estar pendent. Materials de primera. Anchos y profundos los cimientos. además. intereses y accidentes. mano firme para sostener las bridas y hacerse un proyecto a medida teniendo en cuenta que todo encoge. ¿Quién no arriesga la vida por un bello sueño? ¿Qué sería de nosotros sin un bello sueño? ¿Qué haríamos del día y de la noche? Para construir un bello sueño es preciso. a prova de malentesos. Qui és que no arrisca la vida per un bell somni? Què seria de nosaltres sense un bell somni? Què en faríem. Orientado al sur y protegido de los vientos. si dorm. ¿Quién no arriesga la vida por un bello sueño? ¿Qué sería de nosotros sin un bello sueño? ¿Qué haríamos del día y de la noche? Para construir un bello sueño hay que dedicarse plenamente a él y estar pendiente en todo momento de si ríe. interessos i accidents.PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Per construir un bell somni el primer que cal és estar despert. si duerme. si plora com si es tractés d'un nadó. del dia i de la nit? Per construir un bell somni cal a més a més ser prou eixerit -quan es gira la fortunaper sortir d'entre les runes i fer-ne un altre. Hi ha un bon tros entre els somnis i la realitat. Hay un buen trecho entre los sueños y la realidad. PARA CONSTRUIR UN BELLO SUEÑO Para construir un bello sueño lo primero es estar despierto. Y por el bien de la empresa es indispensable estar enterado de que al final de la proeza será una sorpresa su resultado. Amples i profunds els seus fonaments. Nada cura las heridas como un bello sueño. 328 . Materiales de primera. Nada cura las heridas como un bello sueño. Res no cura les ferides com un bell somni.

I l'endemà. Y de detrás de un árbol salió Pablo. sin haberles escuchado.». Después un rincón oscuro y una luz en los ojos y unos hombres haciendo preguntas y amenazas en relación a un mafioso muerto en la plaza por dos fanáticos fieles a diabólicos rituales. ell li va dir. corre que corre y aquel hombre detrás. con las manos esposadas a la espalda. Y al día siguiente. sense haver-se'ls escoltats. els condemnava a divuit anys i un dia.». un compañero de penurias de oficina. corre que corre i l'home aquell darrera. ella va dir-se mentre ell li contava sanglotant que el jutge. por las azoteas y bajo las alcantarillas.. implacable y decidido como un ángel de la muerte. pels terrats i sota les clavegueres.mientras él le contaba sollozante que el juez. I de darrera un arbre sortí en Pau. va ensopegar.MALSON PER ENTREGUES Aquell dilluns va alçar-ne neguitós i a l'esmorzar va comentar amb la dona haver somniat que l'empaitava un home d'aspecte facinerós armat amb un 38 caçant-lo a trets per tota la ciutat. assegut als peus del llit.. él le dijo. «Demà sens falta anirem al psiquiatre. La gent cridava. lloroso. amb mala cara. però ans que el botxí rematés la faena ell tragué una arma i amb mitja dotzena de trets va deixar-lo estès enmig d'un bassal de sang.. plorós. los condenaba a dieciocho años y un día. implacable i decidit com un àngel de la mort. que la maldita pesadilla continuaba con él en medio de la calle con una pistola en la mano que aún humeaba por el cañón. cotxes i sirenes. coches y sirenas. Pensaba que jamás volvería a mirarse en sus ojos 329 . un company de penúries d'oficina. que el maleït malson continuava amb ell al mig del carrer amb una pistola a la mà que encara fumejava pel canó. para hundirle un cuchillo de cocina al herido en el cogote como quien descabella un toro. pero antes de que el verdugo rematase la faena él sacó un arma y con media docena de tiros lo dejó tendido en medio de un charco de sangre. Voltats de policies. Se despertó empapado y temblando la noche siguiente. tropezó. se dijo ella.. a cops de puny i empentes se'ls van endur en un furgó. Què és el que estava passant? Qui collons era aquell mort? En Pau tampoc pogué fugir. Es pensava que mai més no tornaria a mirar-se en els seus ulls PESADILLA POR ENTREGAS Aquel lunes se levantó desasosegado y en el desayuno comentó con su mujer haber soñado que le perseguía un hombre de aspecto facineroso armado con un 38 cazándolo a tiros por toda la ciudad. con mala cara. pero no podía. Aterrado y ciego.«Mañana sin falta iremos al psiquiatra. Va despertar-se xop i tremolant la nit següent cap a dos quarts de quatre. Esfereït i cec. plorava i corria. hacia las tres y media. ¿Qué es lo que estaba pasando? ¿Quién cojones era aquel muerto? Pablo tampoco pudo huir. La gente gritaba. per ensorrar-li un ganivet de cuina al ferit en el clatell com qui descabella un brau. Ella volia moure els peus i no podia. a puñetazos y empujones se los llevaron en un furgón. lloraba y corría y él quería mover los pies... . les mans enmanillades a l'esquena. Rodeados de policías. sentado a los pies de la cama. Després un raçó fosc i un llum als ulls i uns homes fent preguntes i amenaces en relació a un mafiós mort a la plaça per dos fanàtics fidels a diabòlics rituals.

ofreciéndole una taza de café y con voz de viejo lobo de la mar decía: «Avez-vous bien dormi. utilitzant la coneguda argúcia del tinc pipí i tinc la pixera fluixa. abrió los ojos y se topó con una cara muy parecida a Charles Boyer sonriéndole a un palmo de la nariz. monsieur? Dans une demie-heure nous arriverons à Marseille. madame. utilizando la conocida argucia del tengo pipí y tengo la meera floja. en Pau. Por suerte.» Quan van tornar del metge es va adormir profundament com un nadó al sofà i hauria pogut seguir clapant fins l'endemà si no l'hagués despertat la seva pobra muller cridant que en Pau havia telefonat que els de la pasma segueinxen les passes. camino de la cárcel. que no era un bon amagatall la casa. i ell es podria en un calabós fred amb un camell penjat que només reia i un transvestit amb barbes que li deia: «Quan t'hi acostumis veuràs que no s'hi està malament. se quedó dormido profundamente como un bebé en el sofá y hubiese podido seguir durmiendo hasta el día siguiente de no haberlo despertado su pobre mujer gritando que Pablo había telefoneado que la pasma le seguía los pasos. camí de la presó. C'est joli la liberté. Pablo. n'est-ce pas. monsieur? Dans une demie-heure nous arriverons à Marseille. monsieur? C'est joli la liberté. Caigué rodó i en recobrar-se tingué la sensació que el terra es bellugava. que no era un buen escondite la casa. que fondeado en el puerto esperaba un barco griego.ni a sucar pa en el seu plat. C'est joli la liberté. saltó en marcha del tren y huyó en la oscuridad. verás que no se está tan mal.» Cuando volvió del médico.» 330 . va obrir els ulls i es va topar amb una cara molt semblat a Charles Boyer somrient-li a un pam de nas. Y él se pudría en un calabozo frío con un camello colgao que sólo reía y un travestí con barba que le decía: «Cuando te acostumbres. n'est-ce pas. madame. Per sort. va saltar en marxa del tren i va fugir en la foscor. que fondejat en el port esperava un vaixell grec. Cayó redondo y al recobrarse tuvo la sensación de que la tierra se movía. monsieur? C'est joli la liberté. oferint-li una tassa de cafè i amb veu de vell llop de la mar li deia: «Avez-vous bien dormi.» ni a mojar pan en su plato.

teclados y percusión) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) La rosa de l'adéu: Ricard Miralles (piano acústico) Josep Mª Bardagi (flauta) Pedro Iturralde (clarinete y saxo soprano) Joan Lluis Jordà (violín) Eduardo Sánchez (violín) Mario Rossy (bajo) Pedro Ceballos (viola) Angel González (violoncelo) Si no fos per tu: Pedro Iturralde (saxo soprano Josep Mª Bardagi (guitarras y teclados) Enric Canada (percusión) Salam Rashid: Paco de Lucía (guitarra) Josep Mª Bardagi (guitarras. respectivamente Músicos: Barcelona i jo: Josep Mª Bardagi (guitarras y mandolinas) Ricard Miralles (piano acústico) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) Jaume Vilà (tenora) La lluna: Josep Mª Bardagi (flauta) Ricard Miralles (teclados) Joan Lluis Jordà (violín) Joaquim Alabau (violoncelo) Kubala: Josep Mª Bardagi (guitarras. teclados y percusión) Pere Bardagi (violines) Joaquim Alabau (violoncelo) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) En paus: Pedro Iturralde (clarinetes) Ricard Miralles (piano acústico) Josep Mª Bardagi (guitarras) Pedro Martín (teclados) Enric Canada (percusión) Piocor (voz) Per construir un bell somni: Josep Mª Bardagi (guitarras y teclados) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) Malson per entregues: Ana Belén (voz de mujer) Josep Mª Bardagi (guitarras. Salam Rashid (Joan Barril) y Malson per entregues (Josep Maria Bardagi) Música: Joan Manuel Serrat Arreglos.A. teclados y percusión) Enric Canada (percusión) Mario Rossy (bajo) Joan Lluis Jordà (violín) Eduardo Sánchez (violín) Pedro Ceballos (viola) Letras: 331 . excepto La lluna (Jaime Sabines). Programación de Máquinas yJosep Maria Bardagi Dirección Musical: Artistas invitados: Paco de Lucía y Ana Belén.A y BMG Ariola S. por cortesía de Poligram Ibérica S.FICHA TÉCNICA Joan Manuel Serrat.

Pero él también sabe que sin mí su vida sería un asco. Cada vez resulta más difícil vivir en ella y con ella. Y le perdono algo peor: que fuera el inventor de 'La raspa'. no hay una sola Barcelona. son íntimos enemigos. Pero también responde a una voluntad de las cosas que pretende comunicar.. carecería de raíces. LA LLUNA Creo. La Luna como compañera. Esos dos personajes. y se lo agradezco. 23. Además. Ahora depende del 'feeling' que tengan los responsables. mucho esfuerzo y muchas ilusiones puestas en este trabajo". A mí no me habían llamado 'pied-noir' hasta que no bajé de un tren en París. posee todos los recuerdos de mi vida. cuando le crecen los pies. cada rincón es una ciudad. SI NO FOS PER TU Todos llevamos dentro dos personas. Las grandes urbes no son nada satisfactorias. como mínimo. Cada esquina es una ciudad. gracias a la conjunción de un rayo de sol. y eso no lo olvidaré nunca. Mi otro yo se preocupa por mí. Pero a toda ciudad. se le empequeñece la cabeza. depende de los compromisos personales. La destrucción de las grandes islas del Eixample no ha sido una actitud inteligente por parte de la Administración correspondiente a cada época. ni amarla menos por no encontrarla ideal. como colirio para que los viejos puedan cerrar los ojos en paz". mientras el resto de las vegetales siguen las pautas de la Naturaleza. BARCELONA I JO No pretendo idealizar la ciudad que amo.116/1989 Grabado. como postre para los niños. A veces. Ignoraría la realidad. 332 .El título del disco.Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudantes de sonido: Producción: Diseño gráfico: Fotografías: Angel González (violoncelo) Ariola 5F 210. Legal M.092. porque creo que hay mucha sensibilidad. SALAM RASHID Todos tenemos unas constantes y yo vuelvo a la idea del Sur. depende de sus buenas intenciones o de sus ocultas intenciones. Aquello de 'la raspa la inventó Kubala con el balón'.su pasado 'perico'. mezclado y masterizado en sistema digital SONY PCM 3324-DAT FOSTEX T20 y DMR 4000 en los Estudios Eurosonic y Prosound de Madrid en Junio de 1989 Luis Fernández Antonio Alvarez y Luis Villena Taller 83 Adolfo Estrada Carme Masià TEXTO EN EL INTERIOR «. evitando que el título no fuera un 'handicap' más para la difusión en el resto del Estado español de un producto hecho en catalán. Estoy más cerca de Andalucía que de Perpiñán. de familia. hacía ya tiempo que deseaba usar el título 'Material sensible' para un disco. Esta ciudad tiene toda mi infancia escondida por ahí. se produce el hecho maravilloso de que nazca una rosa efímera y rebelde. ¡Hacer en el año 89 una canción sobre una rosa! Ha sido un desafío. en el fondo. Quiero tanto a Kubala que incluso le 'perdono' -dicho sea entre comillas. lo elegí a partir del análisis de una serie de conceptos y de palabras que tuvieran la misma escritura en catalán que en castellano.. mi vida sería un desastre. en pleno invierno. Me siento más a gusto caminando por Sevilla que por Montpellier. allá por los años 60. LA ROSA DE L'ADÉU Aquí me la juego. Pero es la mía y aquí están las cosas que amo.Dep. KUBALA Yo he jugado al lado de 'Laszi' un partido de veteranos del Barça contra los del Madrid. Recomiendo que se utilice la Luna para todo. sinceramente.. que es una de las canciones más bonitas que he hecho hasta ahora. El jugador que despertó todo mi erotismo deportivo fue Ladislao Kubala. y yo reconozco que si no fuera por mi otro yo. me parece una de las injurias más grandes que se le han hecho a un hombre que jugaba tan bien al fútbol. Con todo.. cuatro gotas de agua y un aire caliente. sociales y mercantiles de esa gente. Y como mecanismo para mejorar la sensibilidad. Como amuleto.

algo que nos tiene muy preocupados a tantos de sus seguidores que pensamos que el mejor Serrat está en catalán. un excelente músico que ya tuvo a su cargo los arreglos de "Res no és mesquí" y "1978" y que en esta ocasión hará toda una exhibición de su pericia. Primero. pues ahora es el turno de Josep Maria Bardagi. aún incluso “a estas alturas del partido”. Quiere ironizar sobre esa gente hermosa. estar preparado cuando se te hunde todo. maciza y famosa con la que quedamos en paz porque también se muere. d'un país" es un excelente álbum antológico de la 'nova cançó'. Aún así Miralles se deja ver con su piano acústico en este disco y acompañaría a Serrat en la gira de presentación del mismo. Habían pasado pues cinco años desde su anterior álbum en catalán. ser consciente de que el sueño resultante no tendrá nada que ver con lo que tú habías pensado. Era necesario cambiar ya que la relación Serrat-Miralles estaba agotada tanto en lo personal como en lo profesional. Desde siempre Serrat ha sabido cohesionar sus dos lenguas vernáculas sin que ello haya supuesto motivo de confrontación sino de enriquecimiento a través de un bilingüismo aleccionador para tantos hacedores de patrias y de resentimientos vacuos. y en donde la sonoridad de la lengua catalana casa a la perfección con el lenguaje musical del disco. Y quinto. Cuarto. la rosa o los sueños. para poder salir de las ruinas y construir otro sueño. Al tiempo es una defensa de una serie de sentimientos. La historia nace de un cuento de Bardagí. Son muy raras las ocasiones en las que el maestro incluye alguna canción en catalán en sus recitales en tierras no catalanas. pero sí. materiales sensibles comúnmente olvidados en un mundo tan hostil como el que la sociedad impone. MALSON PER ENTREGUES Es una pesadilla en cuatro entregas. El refugio en su lengua paterna le sirve para volver a recrear ambientes y situaciones que constituyen su geografía sentimental y también le sirve para hacer un 333 . que como novedad incluye 'máquinas'.EN PAUS No se refiere a la 'jet'. bronceada. de referencias que están en desuso como lo son la luna. Bienvenido pues este "Material sensible". "Fa vint anys que tinc vint anys" (1984). Es muy de agradecer que Paco se haya brindado a colaborar. Un disco que ya no cuenta con la dirección y los arreglos de Ricard Miralles. y otros cuatro más de éste a su antecesor "Tal com raja" (1980). no despistarse. escoger cuidadosamente el escenario. Y lo mismo ocurre en lo que a conciertos se refiere. toca Paco de Lucía con nosotros. tras los desiguales resultados que en este sentido mostró "Bienaventurados". En esta canción. Tales hechos parecen indicar que Serrat va aumentando sus intervalos para componer y grabar en su lengua paterna. En él temáticamente Serrat nos ofrece uno de sus discos más íntimos. pero en el que Serrat no estrena ningún tema propio. última del tándem Serrat-Miralles. Un bello sueño jamás se puede tener durmiendo. estar despierto. ¡Pero después de haberse pegado la vida padre! PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Describo los elementos necesarios para construir los viejos sueños que necesitamos para seguir vivos. no se refiere a la 'beautiful people'. Y es en el aspecto musical donde Serrat nos ofrece uno de sus trabajos más delicados y ricos de la década. igual que en 'Salam Rashid'. Segundo. Bardagi pone así la primera piedra de una evolución musical que hallaría en 'Kitflus' en los 90 el necesario relevo. Y Ana Belén canta en catalán y lo hace muy bien. Tercero. pero sí.» Texto de Joan Manuel Serrat comentando sus canciones en una entrevista para "La Vanguardia" el 27 de Agosto de 1989 COMENTARIOS Llega el turno del magnífico disco "Material sensible" que se editara hace ya más de diez años y que constituye hasta la fecha el último trabajo original de Serrat en catalán ya que el posterior "Banda sonora d'un temps. "Material sensible" es ya desde su título una manifiesta defensa de una lengua que seguía siendo manipulada desde tantos sectores.

Serrat rinde su personal homenaje a Barcelona. Kubala. enmarañada en un beso. como un recuerdo. Tanto como la luna misma. aquella que Serrat cantó en "Temps era temps”: Basora. Sin duda. Moreno y Manchón. Un retrato en el que Serrat no oculta cicatrices. quizás tal casi como son todas las grandes urbes. Este álbum tiene también en su haber el hecho de ser el primero con colaboraciones de importancia en el mismo: en este caso son las de Paco de Lucía en "Salam Rashid" y el tímido acompañamiento vocal de Ana Belén en "Malson per entregues". con ropa vaquera. ídolo futbolístico del propio Serrat y de muchos niños de entonces. Tras haberle cantado en 1978 a la luna de día. pues no volvería a llevar otro poema del castellano al catalán en ninguno de sus discos. Esa luna tantas veces cantada por poetas y cantores. volviendo a detenerse en las pequeñas cosas con un lenguaje nuevo en el que la claridad viene a armar el conjunto de las nueve canciones incluidas en este hermoso disco. "Barcelona i jo" nos habla de una ciudad distante y a la vez cercana. para construir una hermosa canción. constituyendo una de las portadas más atractivas de su discografía. Me gusta especialmente cuando dice que la luna puede darse de postre a los niños y que unas gotas de luna en los ojos de los viejos ayudan a esperar la muerte en paz. KUBALA Serrat se vuelve a ubicar en el terreno de sus emociones más cotidianas y le dedica su canción a un personaje mítico dentro del mundo del fútbol como es Ladislao Kubala. "La lluna". 334 . pero en el que por encima de todo queda el amor desvivido por su ciudad y por sus gentes. Una canción dedicada a la luna. César. en blanco y negro. en la que durante las pausas del cantante. la caricia con el desencanto. sin olvidarnos de la colaboración especial de Pedro Iturralde en "La rosa de l'adéu" y en "Si no fos per tu". proceso complejo y único en su carrera. Barcelona conjuga el vuelo de las palomas con el murmullo de las ratas. pensaremos que estamos caminando por las calles y los rincones de Barcelona. LA LLUNA Serrat se sirve de la mano de Jaime Sabines (1925-1999). informal y muy juvenil. Musicalmente cuenta con una melodía atractiva y muy sugerente. pero también amarga. acompañada además en la contraportada del disco de vinilo por diversas instantáneas de la grabación del disco en el estudio. el más carismático de aquella delantera de ensueño de los años 50. Kubala fue un jugador de enorme calidad que dejó una huella imborrable en su paso por el Fútbol Club Barcelona. El autor posa su mirada en su ciudad. pero al fin y al cabo trasluce una ciudad a la que se le ama desde cada esquina. El paisaje barcelonés cobra aquí pleno protagonismo a través de una evocación directa y sencilla en la que Barcelona aparece como una ciudad ambivalente. Como ya hicieron en otros momentos Pi de la Serra y Enric Barbat. de filtro para sus recuerdos de juventud. ni antes ni después. Para la portada.trabajo más poético que los anteriores. los perfumes y los colores con la vanidad y el olvido de los ancestros y de las raíces que bajo el asfalto duermen. el progreso del plan urbanístico de Cerdá con el retraso a la que la condenó la política de Porcioles. un excepcional saxofonista que ya había colaborado antes con Serrat en su disco "Para vivir". sosiego y ternura muy recomendables. Serrat emprende la misión de cantarle a la luna de todas las noches. proporciona a Serrat un pretexto para ir armando su disco de materiales sensibles. que será uno de los temas predilectos del disco para el propio Serrat que la ha interpretado en numerosas ocasiones. aquella que le sirvió tantas veces de escenario para sus personajes. En todo momento se nos trasluce una atmósfera de paz. según predica la canción. como una fantasía. número habitual en el registro discográfico del Serrat de los 80. sorteando tópicos. Para Serrat. de ornamento en sus canciones. Serrat prefiere abandonar aquella imagen poco espontánea y un tanto fuera de lugar de "Bienaventurados" para posar con extrema naturalidad. Serrat musica con brillantez el poema de Sabines y lo lleva al catalán. BARCELONA I JO El disco debuta con "Barcelona i jo" en donde Serrat firma la canción que le debía a su ciudad natal. búsqueda de nuevos horizontes y síntesis musical para un disco infaltable en la discografía de cualquier serratiano que se precie. Sonoridad mediterránea. Los versos de Sabines salvan todos los tópicos y son originales y frescos. desde cada rincón en donde una canción le llega como un silbo.

aparcada ahora por un instante su también necesaria ironía.o llega tarde o llega demasiado temprano como si fuera un prodigioso malentendido. bien matizada además por la voz de Serrat y por los delicados arreglos de Bardagi.termina en gol. forjado a medias con el periodista Joan Barril. Nos remite a un Serrat de otro tiempo. pues alguna vez vimos esa foto de Kubala salir de su billetera. Y entonces ha de buscar su propia identidad. del desamparo. una vuelta de nuevo hacia la naturaleza. -el tributo que le debía el autor al deporte rey-. "La rosa de l'adèu" es la encarnadura de la utopía. una canción muy lograda. radiografiando de paso su alma y poniendo un peldaño más en su dilatada carrera profesional. los miedos. tal como ahora nos lo recuerda: "amb la joia de qui/ ha jugat al seu costat/ i du el seu retrat/ a la cartera" (con la alegría de quien/ ha jugado a su lado/ y lleva su retrato/ en la cartera). pues no ha sido el fútbol un tema excesivamente tratado por los cantantes. Según la periodista Maruja Torres. De todo esto versa "Si no fos per tu". Temáticamente vuelve a innovar. como si detrás de todo estuviese la figura del hombre. evocador de la naturaleza. Serrat siempre gustó de confrontar la primavera soleada con el invierno lluvioso. Quizás como aquella otra encina verde que ya cantó en 1978. ahora Serrat vuelve a hacerse cronista de la marginación.Serrat homenajea a su ídolo y amigo Laszy. que ha podido mantener su núcleo familiar intacto. Hablamos de una ingeniosa canción con inequívocos e intencionados aires de 'música reggae' que viene a recuperar el argumento que ya esgrimía Serrat en 1980 en su canción "Si no os sap greu" cuando establecía aquel simpático diálogo con 'su suplente'. con imágenes que tienen un gran poder de sugerencia. arribando su mirada en una rosa capaz de sobrevivir al invierno. de la emigración forzosa. Y no hay mejor forma de anunciarlo que con esta metáfora: "i la toca just/ per posa-la en el/ camí de la gloria" (y la toca justo/ para ponerla/ en el camino de la gloria). Si ya en 1970 Serrat había cantado a los vendimiadores que partían con sus maletas a Francia. Digamos que se psicoanaliza a sí mismo como medio de conseguir el equilibrio necesario. "La rosa de l'adéu" es una de las culminaciones líricas de este disco. también desafiante ante la injusticia venidera. Esto lo llena de dudas. Para Serrat siempre ha sido ardua la lucha por mantener a salvo su intimidad. SALAM RASHID Llegamos al tema más estremecedor y crítico de todo el disco. de explorar aspectos inéditos hasta entonces de su personalidad. LA ROSA DE L'ADÉU Una canción muy inspirada que discurre lenta y sosegadamente. Serrat ajusta una sonoridad muy viva a esta canción de enorme originalidad. que tanto predominó en sus textos de estas décadas. tan común a su trayectoria de estos años. Y todo nos lo cuenta en la canción. Y aunque su final sea consumirse por la helada. quedará como un resquicio de luz. que -como se pregunta Serrat. Una vez más Serrat resuelve con ingenio una canción difícil que resulta ser a la postre una de las más originales de este disco. lejos de los artificios y peligros que conlleva la fama. centrándose en los emigrantes que desde el continente africano buscan salida a sus dificultades en Europa. de vida. es de los pocos artistas que ha sobrevivido a su propio mito. que no ha caído en los brazos de la fama. con quien llegó a jugar un partido benéfico de veteranos. las sombras nevadas y el frío. hallando múltiples situaciones de intolerancia y desarraigo. le obliga a vivir en un estado de permanente desequilibrio. en una catarsis necesaria. de la esperanza en tiempos de hondas soledades. Y le ha gustado personificar en la naturaleza las pequeñas luchas cotidianas. confrontándolas y estableciendo un curioso juego de sombras y luces entre una y otra. abandonando lo ético. 335 . del más poético e intenso. "La rosa de l'adéu" es musicalmente una pequeña joya y dentro de la obra de Serrat en los años 80 y 90 es una canción singular. en la que incluso oiremos el sonido de un silbato. otra muestra más del buen hacer de Serrat a la hora de hacer canciones. cargada a su vez de emotividad. Al tiempo glosa como si fuera un locutor radiofónico las virtudes de Kubala en una jugada determinada que -¡cómo no!. Serrat elude posibles simplificaciones y nos regala una canción divertida. Serrat opone su figura pública a su figura privada y desdobla su personalidad en dos. de la rebeldía. Entre lo público y lo privado hay un peligroso trecho de incertidumbres. Nos habla de cuánto le preocupan los compromisos de la fama y del éxito. cuando todo lo entristece la llegada de las estaciones lluviosas. Con claras influencias de la samba brasileña. lo urbano. Lo cual es completamente cierto. SI NO FOS PER TU Este es el tema que más disfruto del disco. Esa sencilla e irrepetible rosa desafía las corrientes. Hay mucho del mejor Serrat en el verso y en la melodía de esta canción.

El carácter fabulador y narrativo de la obra de Serrat queda una vez más confirmado en esta ocasión y con este nuevo personaje. El sueño para Serrat cura las heridas y por él vale la pena jugarse la vida. cercana al fox-trot y al charlestón. notable balada en la que Serrat antepone la belleza del sueño a cualquier desesperanza cotidiana. Pero como dice Serrat "les tenemos rodeados". manejan el dinero y tienen todos los lujos a su alcance. que es el mundo que Serrat aprecia y con el que se siente a gusto. de ideales. la magnífica guitarra del algecireño Paco de Lucía que aporta los momentos musicalmente más líricos de todo el tema y los violines de Pere Bardagi. que le sirve además para cantar en francés en la parte final del tema. cárceles y locura progresiva que discurre en cuatro partes. cimientos. Y junto a "Benito" y "Niño silvestre" forman un tríptico muy interesante sobre las paradojas del mundo contemporáneo que sigue mirando hacia otro lado ante situaciones de miseria y de injusticia. músico e intérprete. que existen evidentemente.como si se tratara de levantar una casa. aunque la realidad pueda dibujar otra cosa y sea tiempo de desilusión y desengaño. que finalmente sólo se convertirá para Rashid en un lugar de interminable peregrinaje y desolación. A su vez Serrat. La música. Será necesario un proyecto. Serrat nunca ha abandonado en sus canciones la búsqueda de utopías. a las políticas de bienestar que siguen sin mirar más abajo. EM PAUS Otro tema marcado por la crítica mordaz. muy intimista. a cierta clase de individuos acaudalados -o no-. está acompañada por un curioso juego de voces. un sector que hoy. de las exclusivas de las revistas y de los baños de sol. que viven del cuento. un día despierta y se ve envuelto en una agobiante pesadilla de huidas. Desde ahí se va construyendo la canción -y por ende el sueño. libérrima y divertida. donde la miseria duele y estorba. Serrat reivindica de nuevo la rebeldía del sueño.entre Bardagi y Serrat. materiales y hasta una correcta orientación. se acoplan al unísono para dar como resultado esta magnífica canción que Serrat siempre ha cantado y canta con especial intensidad. hay que salir y construir otro sueño inmediatamente". Es una canción que el autor destina a la 'jet-set'. diez años después. ha trascendido si cabe más y sigue aprovechándose de las lagunas culturales de este país. y también ayuda a dinamitar las intencionalidades críticas de la canción. 336 . de sueños.La canción es una muestra más de cómo Serrat no se aparta ni un instante de la situación de su tiempo. Sin olvidar el guiño final cuando aconseja que "en caso de ruina. "En paus" sorprende porque explora nuevos vericuetos estéticos en la obra de Serrat. Una preciosa balada. V. al ser presentadas de un modo menos serio. una canción difícil de digerir en la primera escucha y escrita en una inusual colaboración -en el texto. que como si de una película de Alfred Hitchcock se tratase. Barril y Serrat describen a la perfección la emigración de un hombre desde los desolados desiertos africanos hasta la Europa del gran sueño. que pese a lo absurdo de sus actitudes campean a sus anchas. pero no tan hirientes. que discurre plácidamente y en la que resultan muy adecuados los arreglos de Josep Maria Bardagi. Por ello "En paus" es la canción debida a ese sector parasitario de la sociedad. Se trasluce claramente una crítica rotunda a los países de la Europa desarrollada. Como ya hiciera con los versos de J. sin oficio ni beneficio. PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Uno de los cortes más intimistas del disco es "Per construir un bell somni". Foix en "Es quam dormo que hi veig clar". aunque más suave al estar sustentado en la ironía y no en la gravedad. Aún con estos antecedentes sorprende la originalidad de la canción y de su inicial punto de partida: "Per construir un bell somni/ el primer que cal és estar despert" ("Para construir un bello sueño/ lo primero es estar despierto"). contando además con la aportación de Ana Belén como contrapunto vocal. Pudiéramos decir que este "Salam Rashid" se une a la ya extensa galería de personajes memorables de Serrat. en su triple faceta de coautor del texto. Productos de los excesos de una sociedad consumista que se crea sus propios fantasmas y sus propios personajes del corazón. MALSON PER ENTREGUES Y del sueño saltamos a la pesadilla de "Malson per entregues". cerrándose el mismo con unos evocadores coros infantiles que completan la atmósfera surrealista que domina todo el tema. o lo que es lo mismo. a cualquier urdimbre de soledades que nos invada. contraponiendo una vez más el mundo elitista del despilfarro y el mayoritario de la lucha diaria del hombre de a pie. Una canción muy audaz en lo musical.

Como curiosidad nos vale apuntar que en el 'maxi-single' que recogía la canción. se incluía un cómic dibujado por Roger y que proporcionaba a modo de 'story-board' un paseo por las vicisitudes sufridas por el personaje. Sus viñetas se proyectaban igualmente en los conciertos mientras Serrat interpretaba la canción. Con este tema se cierra "Material sensible". un disco que supone un notable ejercicio de sensibilidad. una vuelta de Serrat a su lengua paterna y un disco que dada ya la ausencia como arreglista de Miralles y la incorporación próxima de 'Kitflus' marcará el inicio de una nueva etapa en su discografía.º 337 .

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UTOPÍA 1992 LETRAS: Joan Manuel Serrat Joan Barril y Joan Manuel Serrat (Mírame y no me toques) Mario Benedetti y Joan Manuel Serrat (Maravilla) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Mas «Kitflus» Manuel Tejada y Oscar Gómez (Juan y José) Joan Albert Amargós (Utopía) Y EL AMOR 1. 2'38" 4'34" 6'54" 3'57" 3'41" 4'52" 4'43" 5'25" 4'35" 4'18" 339 . TOCA MADERA 2. PENDIENTE DE TI 7. UTOPÍA 10. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL 9. MARAVILLA 8. JUAN Y JOSÉ 3. MÍRAME Y NO ME TOQUES 6. DISCULPE EL SEÑOR 4. EL HOMBRE Y EL AGUA 5.

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sal a la calle.. La emoción de desnudar. toca madera. toca madera. Cruza los dedos. No pases por debajo de esa escalera. La fortuna de encontrar. El orgullo de gustar.. Ni se te ocurra vestirte de amarillo. el amor. Y el amor. Y ajústate los machos. La delicia de encajar y abandonarse. y abre la puerta.Y EL AMOR El milagro de existir. el amor.. traga saliva. Y métete en el bolsillo envuelta en tu carta astral una pata de conejo por si se quiebra un espejo o se derrama la sal.. y descubrir... toca madera... la Constitución te ampara. toca madera... Y vigila el horóscopo y el biorritmo. Cruza los dedos. al mal tiempo buena cara.. Y si a pesar de todo la vida te cuelga el «no hay billetes» recuerda que pisar mierda trae buena suerte... El instinto de buscar. Cruza los dedos. Toca madera. Ni se te ocurra vestirte de amarillo. la justicia te defiende.. el amor. toca madera. No te levantes con el pie izquierdo. Y evita el trece y al gato negro. el sindicato te apoya. El rito de acariciar prendiendo fuego. Arriba los corazones. Y si a pesar de todo la vida te cuelga el «no hay billetes» recuerda que pisar mierda trae buena suerte. El placer de coincidir.. el sistema te respalda y los pajaritos cantan y las nubes se levantan. Y vigila el horóscopo y el biorritmo. despacio.. 341 . Nada tienes que temer pero nunca están de más ciertas precauciones. El gusto de conocer. Toca madera. toca madera.. Nada tienes que temer.. el amor. el juego. el amor. la policía te guarda. El temor a reincidir.. La ilusión de vislumbrar. Con tu olivo y tu paloma camina por la maroma entre el amor y la muerte. respira hondo. Y evita el trece y al gato negro. toma carrera. No te levantes con el pie izquierdo. TOCA MADERA Nada tienes que temer. Cruza los dedos. No pases por debajo de esa escalera. Que también hacen la siesta los árbitros y los jueces... El alivio de estallar y derramarse..

A Juan y a José se les acabó pronto la niñez segada con la mies. buhonero en la Puna. Con las alas de tus cartas.» Caña dulce. José viajó de las Antillas a la Cruz del Sur. Frío en invierno y en verano calor. blanca la garza.?» y respondió el indiano: «Al que vaya a esa moza. Del que se fue llegaron cartas con olor a ron cargadas de promesas que Juan leía mientras ponían la mesa y releía sin prisa en el café.. Toca madera. ancha la mar y el mundo aún por estrenar.. el brillo del dinero. Qué cosas. mamey colorao... Y gracias.cruza los dedos. y con los años llegó a hacer fortuna. Juan y José volvieron a encontrarse en el frontón medio siglo después.. Después los años discurrieron mansamente. en la charca. Nadie jamás vio amigos más unidos que esos dos que a un tiempo descubrieron el fuego del licor. por llevarme a bailar. Pepe. con un ojo abierto. Tibio era el Sol los días que llegaban cartas de José.. José. Dudaban entre ir a la escuela o al río a pescar. ¡AMIGO! JUAN Y JOSÉ Juan y José sentados contra el muro del frontón hacían planes mientras reponían fuerzas. Juan. Juan se quedó trabajando la tierra y se casó con su novia de siempre. toca madera. Tú cabalgabas y yo iba a la grupa en las largas tardes junto a la estufa del viejo café.. que te quiten lo bailado. vigila el caimán. Tibio era el Sol. toca madera. Cruza los dedos. verde la palma. Caña dulce. Huaquero en Fundación.. y como si tal cosa Juan preguntó: «¿A cuál le vas. el cine y la mujer.. tanto rodar y estamos otra vez en donde lo dejamos. mamey colorao. azul o colorao. 342 . Cómo puedes conformarte. Y mientras José tomaba los caminos de la mar el otro le despidió desde el muelle. cafisho en un quilombo flotante en el Paraná. atravesé todos los cielos de América contigo.» «Pero a ti. cuatro cangrejos para la merienda... toca madera. pisada por los bueyes. Pepe.. el automóvil. Juan con un solo cielo si hay toda una América del otro lado del mar.

Y como el señor dice que salió y tratándose de una urgencia. vienen todos hacia aquí.. Si el hombre es un sueño el agua es el rumbo. lluvia. agua que mueves molinos. No piden limosnas. agua que le puedes al fuego. Si el hombre es un pueblo el agua es el mundo. vuela. nube. me han pedido que les indique yo por dónde se va a la despensa. en horas de visita.. no. Estos son los pobres de los que le hablé. Rita. EL HOMBRE Y EL AGUA Si el hombre es un gesto el agua es la historia. Agua.»? Disculpe el señor pero este asunto va de mal en peor. agua que vienes y vas. Ni venden alfombras de lana. ¿Quiere usted que llame a un guardia y que revise si tienen en regla sus papeles de pobre. Son pobres que no tienen nada de nada. agua que agujereas la piedra. lluvia. Si el hombre está vivo el agua es la vida. y que Dios. Si me necesita. Brinca. niebla. moja... niebla. mar. pero por lo que parece tiene usted alguna cosa que les pertenece. Brinca. que esos no se han enterado que Carlos Marx está muerto y enterrado.»? Disculpe el señor.. ¡Ay agua!. Si no manda otra cosa. barro en el camino.. 343 . agua que estás en los cielos como en la tierra.DISCULPE EL SEÑOR Disculpe el señor si le interrumpo. desde la retaguardia. No entendí muy bien sin nada que vender o nada que perder. bien te quiero. espuma. Cuídala como cuida ella de ti. fuente. Río..? ¿O mejor les digo como el señor dice: «Santa Rita. hielo. Si el hombre es recuerdo el agua es memoria. se nos llenó de pobres el recibidor y no paran de llegar.. no se quita. tampoco elefantes de ébano..? ¿Que vuelvan mañana. Si el hombre la pisa el agua salpica. mar. ¿Quiere que les diga que el señor salió. Vienen a millones y curiosamente. Le dejo con los caballeros y entiéndase usted. Río. llame.. vuela. lo que se da.? ¿O mejor les digo como el señor dice: «Bien me quieres. que me da sed nombrarte.. por tierra y por mar. agua que vienes y vas. Si el hombre es un niño el agua es París... lava. ¿Me da las llaves o los echo? Usted verá que mientras estamos hablando llegan más y más pobres y siguen llegando. me retiraré. fuente. nube. lava. hielo... Rita. no me toques el dinero. se lo pagará. han dado con su paradero... pero en el recibidor hay un par de pobres que preguntan insistentemente por usted. agua que esculpes paisajes.. moja. espuma. Traté de contenerles pero ya ve. Que Dios le inspire o que Dios le ampare...

Así le habló la rama al pajarillo. Pero ella no llegó nunca. de Presuntos Implicados ¡Eres tan egoísta. Es muy probable que los veas deambular por la ciudad buscándose los ojos por las aceras. Mírame y no me toques. Vienes en mi busca cuando necesitas cuartelillo. Vienes en mi busca cuando necesitas cuartelillo. un cigarro conmigo. buscando sin encontrarse. Cuando ella respondió al torniquete de su mirada con el navajazo de sus ojos negros. Ni te esfuerzas en mentir. Aprendieron a citarse manteniendo el riesgo del azar. entre apretujones y copas vacías.. siquiera. Acabarían con frecuentar los funiculares. Mírame y no me toques. y con los prismáticos se rastrearían. Y que. Me utilizas y a otra cosa.. Y le ofreció la aventura vulgar del enredo en un cuarto de hotel. cada uno por su lado. el otro el de bajada y mirarse a los ojos a través de los cristales en el breve instante en que se cruzaran. Mírame. mírame. pero mírame.. Mírame. Resistiendo los envites de los mirares ajenos hasta que le echaban humo las pestañas. pero mírame. Hasta que un día el experto artista de la mirada no tuvo bastante con palpar la niebla.. Irían al fútbol. M. Pero ella no llegó nunca. él se dio cuenta que la vida le regalaba una compañera para sus juegos. pero mírame.. Si hay algo entre tú y yo te importa un pito. Siempre la misma jugada. y en cuanto lo consigues me dejas y te vas sin fumarte. Él era un consumado artista del ojeo midiendo la noche desde su atalaya. Se verían en un solar abandonado siempre que lloviese a las tres del día.. donde se cuecen las mentiras de primera mano y las vanidades de bisutería.MÍRAME Y NO ME TOQUES Se conocieron en uno de esos pastos urbanos. 344 . No sé quién eres tú ni lo que soy para ti. Ni me sacas a cenar. Serrat con Soledad Giménez. Mírame y no me toques.. Quiso ser menos «Polaroid» y más almohada Tuvo un mal momento y rompió las reglas. Se conocieron en uno de esos pastos urbanos que estuvo de moda la otra primavera. pero mírame. Mírame y no me toques.! Sólo piensas en ti. a pesar de los insultos y los bocinazos fue incapaz de arrancar. El uno el de subida. Ni te quedas a dormir. PENDIENTE DE TI Canta J. Fue un inquietante romance que sólo el aire llegó a acariciar.. No sabes que vivo pendiente de ti y tengo también mi corazoncito. Amor no es literatura si no se puede escribir en la piel. Buscando sin encontrarse. Cuentan que se quedó atascada en un semáforo con la vista fija en un militar. mírame. No hablamos nunca de nada.

el vals gira en el cielo. cuando duerme el rock and roll. da un brinco y toma por la cintura a un farol cuando duerme el rock and roll. No hay pie de rey que mida la maravilla.. un dos tres. asoma un tango la cabeza. Y camuflado en el desfile de sombras que se mueven justo antes que salga el sol.. Qué maravilla de maravilla la maravilla. arma tu sueño en tanto yo te espero en la otra orilla. se saca las botas y se afloja dos puntos el cinturón.Y así lo repetían. No hay dinero que compre la maravilla. y las montañas al eco.. Si somos lo mejor de los peores gastemos nuestro poco de albedrío.Pero te prevengo que no voy a permitir que sigas jugando con mis sentimientos. y se duerme el rock and roll. Y el cordel a la peonza. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL A ciertas horas de la noche le pesa la estrella de sheriff que le cuelga del corazón. No hay dinero que compre la maravilla. te importa un pito. No sé quién eres tú ni lo que soy para ti. Si hay algo entre tú y yo. se desangra en la acera viendo como la cumbia mueve las caderas mientras. MARAVILLA Vamos mengana usar la maravilla. 345 . esa vislumbre que no tiene dueño. y un rayo de sol a un viejo. Ni balanza que pese la maravilla. un dos tres. y con su viejo smoking y sus zapatos de charol taca taca taca tac. Afila tu delirio. No sabes que vivo pendiente de ti y tengo también mi corazoncito. Y ronda lunas y balcones el bolero. un dos tres. indiferente. una musa a un poeta y un voto a un diputado. Cuando la noche agoniza. se duerme el rock and roll.. y se duerme el rock and roll. Recupera tu cuerpo y hazlo mío que yo lo aceptaré de mil amores. Vendrás a buscarme cualquier día de estos y tal ves entonces ya no estaré aquí. Qué maravilla de maravilla la maravilla. Se deja caer en la cama. sentimental. Y ya que estamos todos en capilla y dondequiera el mundo se equivoca aprendamos la vida boca a boca y usemos de una vez la maravilla. No sabes que vivo pendiente de ti. Qué maravilla de maravilla la maravilla. y la guitarra a la canción y la canción al cantante. y el soldado al comandante.. . Ni balanza que pese la maravilla. Qué maravilla de maravilla la maravilla. Un farol se marca un tango cuando duerme el rock and roll. al fin. desencantados.. No hay pie de rey que mida la maravilla. Y un blues.

por hechicera que hace que el ciego vea y el mudo hable. Utopía. por subversiva de lo que está mandado. wo wo wo. funcionarios del negociado de sueños dentro de un orden son partidarios de capar al cochino para que engorde. Utopía que levanta huracanes de rebeldía! Quieren ponerle cadenas Pero. la rumba. Guereta Se echó al monte la utopía perseguida por lebreles que se criaron en sus rodillas y que al no poder seguir su paso. que antes que lleguen los perros. cómo te quiero porque les alborotas el gallinero. otros le hablan al silencio cuando duerme el rock and roll. sha la la. olé olé olé olé. ¡Ay! ¡Ay. ¡Ay! ¡Ay.salpica charcos el claqué cuando duerme el rock and roll. Pero cuando duerme el rock and roll. ye ye ye. cuando el alba se impone a la oscuridad todo se desvanece en un visto y no visto al despertar el sheriff de la ciudad. cuando duerme el rock and roll. el joropo y el cha-cha-chá y algún que otro vallenato berraco que busca el camino de vuelta a Valledupar. la guaracha. porque llena la cabeza de pajaritos. pide una oportunidad cuando duerme el rock and roll. que alumbras los candiles del nuevo día! UTOPÍA A Fernando G. Y como los ajuares de la Cenicienta. incorregible que no tiene bastante con lo posible. ¡Ay! Utopía. Y se sacuden la nostalgia y el olvido y se ventilan mientras les llega la hora en que los caprichosos dioses de la moda les reclamen de nuevo entre los elegidos. embaucadora que encandila a los ilusos y a los benditos. será un buen hombre el que la encuentre y la cuide hasta que lleguen mejores días. ¿quién es quien le pone puertas al monte? No pases pena. y hoy. ¡Ay! ¡Ay. cuando duerme el rock and roll. dulce como el pan nuestro de cada día! Quieren prender a la aurora 346 . cuando duerme el rock and roll. Sin utopía la vida sería un ensayo para la muerte. Se escabullen de sus guetos cuando duerme el rock and roll. Y se echan a las calles el mambo. la traicionaron. cabalgadura que nos vuelve gigantes en miniatura. mande quien mande. ¡Ay! Utopía. un pasodoble cañí desde un tendido de sol. Utopía. ¡Ay! Utopía.

Celia Quirós y familia Arreglos: Josep Mas «Kitflus». Oscar Gómez y Manuel Tejada Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Sergio Riera Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Saxo soprano: Javier Figuerola Teclados y Bajo: Josep Mas «Kitflus» Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Carles Benavent Guitarra eléctrica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Flauta: Jaime Cortadellas Cajón: Carles Benavent y Rubén Radas Trompeta: Mathew L. Oscar Gómez y Manuel Tejada Coros: Antonio Humanes.A. 5º.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Artistas invitados: Músicos: Y el amor: Joan Manuel Serrat.A. 7º y 9º por The Royal Philarmonic Orchestra. y WARNER MUSIC S. Teclados y Dirección Musical: Joan Albert Amargós Guitarra: Paco de Lucía Mandolas: Carles Benavent En los temas 4º. respectivamente Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Carles Benavent Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Arreglos: Josep Mas «Kitflus». grabada en los Estudios ABBEY ROAD de Londres por John Kurlander Ariola Toca madera: Juan y José: Disculpe el señor: El hombre y el agua: Mírame y no me toques: Pendiente de ti: Maravilla: Cuando duerme el rock and roll: Utopía: Cuerdas: Compañía Discográfica: 347 . Simón Saxo: Jorge Pardo Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Sergio Riera Guitarra eléctrica: Tony Carmona Batería: Angel Celada Percusión: Steve Shehan Arreglos. Eduardo Leiva. Simón Teclados: Josep Mas «Kitflus» Voz: Soledad Giménez (de Presuntos Implicados) Bajo: Sergio Riera Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Mandola: Carles Benavent Teclados: Josep Mas «Kitflus» Batería: Salvador Niebla Bajo: Carles Benavent Coros: Baobab Trompeta: Mathew L. excepto Mírame y no me toques (Joan Barril) y Maravilla (Mario Benedetti) Joan Manuel Serrat Josep Mas «Kitflus» Paco de Lucía y Soledad Giménez por cortesía de POLYGRAM S.

985. Me gusta escribir de ciclismo. Serrat explicaría sus 'ausencias discográficas' en una entrevista al diario 'El País' en Abril de 1992: «He tardado dos años y medio en publicar 'Utopía'. Aunque ello no implique que musicalmente el disco sea denso y variado conviviendo la balada. Es. en mi opinión. retransmitir el Tour de Francia. no respondió a todas las expectativas de seguidores y críticos. 7º. el percusionista Steve Shehan. Simon y el buen hacer del saxofonista Jorge Pardo. Abandonada ya definitivamente su colaboración con Ricard Miralles. «La culpa de que el disco no se vendiera mejor fue mía. la salsa.823/1992 Los temas 1º. “Utopía” es un disco que se asoma a la realidad con cierta carga de escepticismo. pese a ciertos lastres. 6º. Es una vocación de comunicación de la que la música es una parte. d'un país” y sobre todos ellos. la trompeta de Mathew L. Serrat saca al mercado este disco llamado “Utopía”.Referencia del CD: Grabación: Masterización: Producción: Fotografía y diseño: 262. Será Kitflus con la ayuda de otros arreglistas como Joan Albert Amargós. Es la espera más larga entre disco y disco de toda su trayectoria. Serrat toma a Josep Mas 'Kitflus' como arreglista oficial. que en una curva ascendente. sin atender demasiado al progreso de una parte de la sociedad que crece al compás del retroceso de otros. El hecho indudable es que con “Utopía”. Legal M. 4º. pecó de cierta irregularidad en su conjunto. Joan Manuel Serrat inicia una tercera etapa muy definida en su trayectoria artística y discográfica. Serrat se nos volvió algo remolón en la década de los 90. porque soy muy alcahuete y me gusta hacer cosas distintas. con canciones espléndidas y otras más prescindibles y menos sorprendentes. Serrat emprendió una larga y exitosa gira por Latinoamérica en la que destacó el concierto de la Plaza del Congreso en Buenos Aires ante más de 200. junto a colaboradores habituales como Francesc Rabassa o Albert Cubero aparecen nuevos músicos: Carles Benavent con el bajo y la mandola. En todo caso se prefiere un acompañamiento musical menor que en los 80. Tampoco la crítica abusó de adjetivos elogiosos para este trabajo. el fox-trot. 8. Pero el álbum que ahora nos ocupa. la obra maestra de Joan Manuel Serrat. Sigo descubriendo la vocación constantemente y aunque he pensado muchas veces en retirarme nunca me lo he tomado demasiado en serio porque hay algo más fuerte que me impulsa a seguir». un disco que muestra un intento de amoldarse a nuevas fuentes expresivas en lo musical buscando no repetir fórmulas anteriores y 348 . “Banda sonora d'un temps.. En eso influyó sobremanera el hecho de que a las pocas semanas de presentar el disco. Él será quien posibilite la llegada de nuevos ritmos y acordes a las canciones de este Serrat de los noventa.Dep. inventarme un programa como “La radio con botas” o hacer alguna cosa en televisión. Sólo tres discos de canciones propias en diez años es un escaso bagaje para quien sólo en la década anterior compuso hasta siete álbumes de canciones originales. que quizás por excesivamente esperado. Eduardo Leiva o Manuel Tejada quien buscará ese mismo equilibrio aunque contando con menos elementos expresivos. nos dejará trabajos estimables como “Nadie es perfecto”.. el tímido rock and roll y los ritmos latinoamericanos a lo largo de los diez temas que condensan el álbum. Y las ventas no llegaron a lo esperado. los fraseos jazzísticos.000 personas. 5º. y a pesar de la fructífera experiencia con Bardagi. la realización del completísimo “Sombras de la China”.. Lo apuntado en su anterior “Material sensible” tiene constatación en este álbum. Lo presento en Madrid. 8º y 9º grabados en los Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas Los temas 2º y 3º grabados en los Estudios MIDILAB de la República Dominicana y en EUROSONIC de Madrid El tema 10º grabado en los Estudios EUROSONIC de Madrid por Luis Villena Mike Cooper Taller 83 Robert Freeman COMENTARIOS Tres años después de su “Material sensible”. Miralles lograba en sus arreglos que toda aquella profusión instrumental no acabara devorando el ropaje acústico del disco. este “Utopía”.» Musicalmente.. No hay tanta cantidad de instrumentos de viento y de cuerda como antes. al día siguiente me voy a América y lo dejo huérfano.

Serrat siempre ha presumido de sus amigos y siempre ha querido dejar bien claro la amistad como un pilar fundamental en su itinerario vital. Esa sonoridad distinta. alejado de autocomplacencias y de modas. sin otro tipo de pretensiones. Un recorrido epistolar por la memoria que afirmará lazos y preparará el futuro reencuentro "medio siglo después y como si tal cosa". y muestra fehacientemente cómo Serrat sigue explorando regiones no habitadas para abrir su repertorio a nuevos modelos expresivos. en cada melodía atemperada o urgente que sale de su caudal de emociones y sentidos. Y EL AMOR Y uno de los mejores ejemplos de la valentía y la sinceridad de este disco es la canción que lo abre. como en aquella que nos invitaba a construir un bello sueño. con ese optimismo que de vez en cuando se cuela en sus discos para dejar por un instante arrinconados los fantasmas del escepticismo. Las cartas serán el modo de no perder el contacto.” La canción se sustenta muy agradablemente en los sonidos del teclado de 'Kitflus'. y derramarse. y luego acabar con el sorprendente “el alivio de estallar. con el corazón saltando en cada estrofa. La canción traza el devenir de dos amigos a los que el destino separa. El autor vuelve a reivindicar el colectivo condenando de paso el individualismo de la sociedad y exaltando la utopía como un modo de enfrentarse al poder. La amistad crecerá como un nudo infranqueable a pesar de la distancia y de los años traspasados. Es una canción directa. Ya hacía muchos años que Serrat no abordaba la temática amorosa en sus composiciones. Esa amistad compartida que nunca se quebranta. prendiendo fuego. Con un relato sucinto y nada metafórico. la geografía y el acervo expresivo del barrio. con un esoterismo de barrio que Serrat ha gustado derramar en varias de sus canciones. Serrat no cree que las ideologías hayan muerto. admirables acordes que se hacen aún más evidentes en el estribillo. se encuentra este "Toca madera" en la que el cantautor catalán construye una salsa que en principio podía estar en las antípodas creativas de su estilo. para arrinconar más de un triunfalismo. En cada nueva entrega discográfica Serrat siempre está con la mirada alerta. Es además uno de los temas más divertidos de su repertorio. El gusto por la ética y el compromiso habían aparcado la evocación al amor en las canciones de Serrat. como en tantas otras ocasiones.”. muy intimista y llena de complicidades. esos ritmos tropicales la convierten quizá en uno de los pocos temas 'bailables' de toda su discografía.. Es ese inconformismo en tiempos de bonanza lo que le convierte en un disco muy valiente y audaz. nos lleva por cada uno de los episodios y sensaciones que depara un encuentro amoroso. Sus anteriores "Per al meu amic" (1973). El autor construye una preciosa balada. Es un oráculo que avisa de la tormenta que tras el año fastuoso de la Olimpíada de Barcelona y de la Exposición Universal de Sevilla deparará el destino. Cada nuevo disco de Serrat es un paso dado hacia adelante sin innecesarios retornos a etapas ya superadas. fresca y suave. "Toca madera" cuenta con los coros flamencos de Antonio Humanes. Un estribillo que no puede ser más sencillo en lo que a texto se refiere. JUAN Y JOSÉ En "Juan y José" vuelve Serrat a una de sus constantes que es la reivindicación de la amistad. los pequeños hallazgos que la cotidianeidad inspira. de mantenerse vivos en el recuerdo. Celia Quirós y familia. Son las voces de la calle las que van introduciéndose en sus temas rescatando la esencia popular.. y menos asimilada por los críticos más puristas. pero que entronca bien con su espíritu charnego. Serrat habla de tú a tú con el oyente y ofrece todo un repertorio de formas y modos para invocar a la fortuna y desterrar los malos augurios. No ambiciona otra cosa que servir de manual para el supersticioso. pero que cada verso es ejecutado con una sonoridad distinta.. Es muy probablemente el tema más optimista de este disco. Canción sumamente original que responde bien a esa búsqueda de un lenguaje popular que manifiesta Serrat en muchas de sus canciones. 349 .. Como en la receta para el amor infalible. plena de sugerencias y sensualidades. esas palmas. Y aquí lo hace de una manera directa y sin concesiones. "Toca madera" no es otra cosa que un divertimento que Serrat se permite.tratando de sonar distinto sin perder la esencia que siempre ha caracterizado la obra del cantautor catalán. Para él vivimos una época de peligroso conformismo. "Decir amigo" (1974) o "Las malas compañías" (1981) constituían hermosos cantos de amistad. Con hallazgos grandiosos como “el rito de acariciar. para zaherir más de una conciencia. contrapunto necesario en sus recitales. TOCA MADERA Entre las canciones más arriesgadas del nuevo repertorio. En medio de la vanidad satisfecha de aquel contexto social “Utopía” se coló directamente como de rondón.

Es difícil por ello volver los ojos hacia esa vía de escape que para Serrat siempre ha sido la naturaleza. aunque éstos se alejen de la conducta habitualmente establecida. Serrat nos induce a conservarla y amarla: "cuídala. Y una vez más como mostraba Juan de Mairena -el personaje de Antonio Machado-. Serrat se toma su tiempo para contar esta historia de amistad que muestra los diferentes caminos por los que discurren estos dos amigos. DISCULPE EL SEÑOR Sin duda alguna. se plantaba en escena vestido de mayordomo teatralizando la canción hasta límites insospechados. La canción termina con final más o menos feliz.".. como ella cuida de ti". al posibilitarles el autor el reencuentro a los dos amigos. Del Serrat agrario de otro tiempo que tanto se dejaba ver en los años 70 pasamos a un Serrat más urbano dieciocho años después. Serrat reivindica una vez más el agua como elemento vital indispensable. Serrat retrata la ambivalencia de los tiempos actuales con extraordinarios recursos logrando una de las canciones más ejemplarmente agudas de su repertorio más reciente. De la mano del escritor Joan Barril. Gusta Serrat de abarcar universos diferentes. de voyeuristas febriles que emplean su tiempo recorriendo la ciudad con los ojos clavándose enamorados en otros ojos sin poder ir más allá de las miradas. MÍRAME Y NO ME TOQUES De vuelta al lado amoroso. Y aunque en algún concierto celebrado en Miami hubo de soportar reacciones adversas y comentarios de mal gusto por parte de algún público anticastrista y anticomunista. nos llega este "Mírame y no me toques" que aparece más como una crónica social de amores atípicos que como una canción de amor en el sentido más convencional. Dentro de un tono humorístico que no oscurece sus verdaderas intenciones. uno de los momentos memorables de este disco es el que proporciona la canción "Disculpe el señor". Serrat aprovecha para hacer todo un recorrido geográfico por esa América que el tanto conoce y de paso rendir homenaje a esos pueblos que tanto le quieren. sin palabras ni citas clandestinas ni besos en la sombra. En años de sequía. de rostros y esperanzas. la insolidaridad de unos con los otros.. me sigo maravillando con la claridad meridiana del verso "¡Ay agua!. Radiografía con brillantez la dudosa estética del poder. Es una mirada atrapada en la ciudad. Pero en este caso logra una hermosa canción. que me da sed nombrarte. La vida volvía a unirlos y la amistad había sobrevivido a décadas de destinos separados y de búsquedas diferentes. en los comportamientos que la ciudad genera. Serrat encontró la excusa perfecta para desarrollar sus dotes interpretativas en el escenario. En ese enjambre urbano en el que Serrat se inspira caben todos los personajes imaginables. El intento de transgredir la norma. EL HOMBRE Y EL AGUA En este disco no falta el contenido ecológico a través de "El hombre y el agua". Quizá porque de ella ya había extraído las mejores páginas y el maestro no ha sido nunca amigo de volver sobre lo andado. Las miradas marcan la relación amorosa. Dominador consumado del gesto. Musicalmente los aciertos están a la altura del texto y los arreglos de ‘Kitflus’ son excelentes y muy novedosos. de forzar un encuentro amoroso en un cuarto de hotel dará al traste con el juego y con la relación. Con la intención de reafirmar el papel tan importante que tiene el líquido elemento en la vida de los hombres. Presente desde entonces en casi todos sus conciertos. quizás lejos de los lirismos de otros temas. pero sí con el valor de unas acertadas semblanzas y comparaciones. Independientemente de la demostración de ternura. el verle interpretar esta canción siempre es un alivio por su guiño irónico tan saludable."Juan y José" entra de lleno entre las canciones de más densidad emocional. Entonces todo empezará de nuevo y habrá que buscar de nuevo alguien con el 350 . la falta de concienciación social. Serrat sitúa al hombre común delante para extraer de él las verdades más hondas y cercanas de sus canciones.. la canción vuelve a ofrecernos una lección inmensa. en su riada de gentes y sentimientos. Juan se queda en el pueblo a arar la tierra y José en cambio se lanza a la búsqueda de fortuna en América. En un tema que además sorprende por la dificultad que entraña cantar la parte de la canción de tono más elevado.). Serrat construye una canción singular de merodeadores empedernidos. En ella Serrat recupera toda su capacidad crítica y sarcástica para acentuar y enriquecer su discurso de confrontación Norte-Sur que domina en parte de su trayectoria desde aquel "Tordos y caracoles" y su ya más explícito y directo "El Sur también existe". de profundizar en las fobias cotidianas. el fin de las ideologías ("Que éstos no se han enterado que Carlos Marx está muerto y enterrado". Serrat prolonga una vez más su denuncia hacia el inmovilismo de una sociedad poco preocupada por su entorno natural. Serrat construye esta canción a modo de fábula o alegoría de pobres y ricos con el propósito de desmenuzar la realidad presente de la época..

Serrat ha sabido extraer de la capacidad descriptiva y evocadora de su amigo Joan Barril. Y alterna coros agitanados en "Toca madera" con coros sutilmente femeninos en "Juan y José" o con el tono de ‘fox-trot’ improvisado de esta "Maravilla".. Pero Soledad no aparecía. Es una continuación de aquella "Defensa de la alegría".. pero jugaba al presentar la canción con la presencia imaginaria en el concierto de Soledad. aunque sea imposible vislumbrar su aspecto. En sus propias palabras: «Decir que el rock and roll es la única música interesante del siglo XX me parece una mentira absoluta. Joan Manuel pensó en otras acompañantes antes que en ella (Joan Báez. en la que según confesaron ambos autores.. La maravilla no es tan intangible como la utopía. material suficiente para trenzar dos magníficas canciones. sino que en toda ella subyace un coqueteo entre los protagonistas. MARAVILLA El tema "Maravilla" es la tercera tentativa amorosa del disco. Será una broma. Es “Utopía” uno de los discos más corales de toda la trayectoria de Serrat.".. Algunos dijeron que era el peor de todos los temas compuestos por Serrat en su vida. Con estos ingredientes.. Se huye de lo aséptico de discos como “Bienaventurados”. también obra del escritor uruguayo. aunque musicalmente sorprende al retomar Serrat los caminos del 'fox-trot' que ya mostrara en su "En paus" con coros incluidos.". Y el público dudaba. a veces cínico y siempre ausente de gravedad o dramatismo. En sus recitales lógicamente Serrat cantaba el tema íntegro. Serrat se sirve de los versos de su amigo Mario Benedetti para componer esta canción. Yo no comparto tales opiniones pues considero que Serrat siempre ha pretendido innovar en sus creaciones y la de este "Cuando duerme el rock and roll" es un guiño muy intencionado y burlón a los gustos monopolizados actuales en lo tocante a género musical. voz solista del grupo "Presuntos implicados" y que ya había mostrado en más de una ocasión su admiración por Serrat. Se ha vanagloriado siempre Serrat de haber escuchado a Elvis Presley cuando nadie lo hacía en España. pero no es la Virgen de Fátima. No se trata de una canción de desamor. Y volvía a quedarse con el público. por ejemplo). Y es la voz de Soledad la que le permite a Serrat construir esta canción enormemente divertida. Serrat desmitifica el rock para reivindicar otros ritmos musicales no respaldados por la moda. testimoniándolo incluso en una canción de su disco "Ser de agua" en la que citaba al cantautor catalán. será cierto. más al tanto que su padre de la música actual. lo intentaré de nuevo. nos llega esta peculiar canción muy útil para cantarla en pareja (es solo un ejemplo) y muy bien estructurada en su melodía. Para Serrat el rock ha sido un movimiento musical importante. como ciertos núcleos de poder nos quieren hacer tragar». un tema que sobresale además por su acertada música y que cuenta con la sorpresa de escuchar en la parte final al propio cantautor silbando. pero finalmente se inclinó por Soledad Giménez al parecer siguiendo los consejos de su hija María.. Ello no le ha impedido relativizar una cultura de masas como la del rock criticando el colonialismo anglosajón a todos los niveles. sutilmente diferentes. que trata de los diálogos y reproches que pueden hacerse las parejas. soterrados.que establecer esta complicidad de miradas que inunda la ciudad de sentimientos encontrados. estará en el camerino. el teléfono tuvo un papel preponderante en su gestación ya que Serrat y Benedetti se encontraban en ciudades distintas y constantemente se llamaban para consultarse. Hay que usarla y disfrutarla. El rock and roll es cojonudo e importantísimo. La primera "Salam Rashid" (1989) y esta "Mírame y no me toques". Y Serrat volvía a la carga y decía "yo juraría que ha venido. sin preocuparse ni ocuparse en controlarla o dosificarla. pero no la panacea de la música popular contemporánea. PENDIENTE DE TI Esta canción presenta la novedad del acompañamiento vocal de Soledad Giménez. Serrat busca nuevas vías expresivas en lo musical.. Son los recursos de un 'viejo zorro entrañable' como lo llamó en aquel año Ricardo Cantalapiedra al cubrir la crónica de su recital en la Plaza de Toros de las Ventas de Madrid. El tema no da para mucho más. si bien es algo más palpable del lado del sujeto masculino. Es algo físico y real. pero siempre con un tono a veces irónico. "Maravilla" es un canto reivindicativo de lo que se puede llamar 'la felicidad de lo posible'. 351 . Serrat decía al público "y con ustedes Soledad Giménez.. pero igualmente necesarios. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL Llegamos al tema más controvertido del disco y el que sufrió mayores reproches por los sesudos y oficialistas críticos que siguen sin apartar su vista y oídos de todo lo que no sea el Serrat de hace veinte años.

No podemos seguir conformándonos sólo con lo posible. que la gente vuelva a soñar. pero ha dejado ya sentado una serie de aspectos renovadamente positivos que irá acentuando en futuros discos. la otra música. etc. revolucionario. una necesidad de la utopía en tiempos de conformismos.. 352 . Algo de lo que ya nos anunciara en su "Seria fantàstic". desde el bolero al tango. Serrat busca que de nuevo todo se convulsione. En "Utopía" hay un talante azambrado muy destacable. de transiciones y encrucijadas. desde el vals al joropo.. Con esta "Utopía" sobrevolando grietas y desesperanzas. para imaginar un mundo más justo y creer en la vida. el agua. Hay momentos creativamente muy lúcidos en este recorrido por la utopía como cuando Serrat nos dice que "sin utopía la vida sería un ensayo para la muerte". pero que pronto le llevarían a buen puerto. Como en "Uno de mi calle me ha dicho. la utopía. la América que le inspira. Vida y muerte confrontadas como aquellos "Romance de Curro el Palmo" o "Pueblo blanco". la amistad. En algunos caso se ha quedado a medio camino en sus propuestas.. de desmoralización ante una sociedad inmovilista. los amores atípicos. Debemos buscar más allá y arribar al terreno de la conjetura. De nuevo el inconformismo en tiempos de mansedumbre. se acaba este disco de paisajes diversos y reivindicaciones.Y Serrat homenajea a todas aquellas fuentes musicales de las que ha bebido a lo largo de su vida. Serrat habla de alzar "huracanes de rebeldía". Aquí. Serrat quiere huir de lo pragmático para ponderar lo irrealizable. que sea posible cambiar el estado de las cosas. ante un poder cada vez más insolidario y oscuro. Dedicado a Fernando Gereta cuenta con la colaboración extraordinaria de Paco de Lucia y los arreglos de Joan Albert Amargós. A los 49 años Serrat afrontaba su madurez creativa con transiciones varias. UTOPÍA "Utopía" es el tema que da nombre al disco y lo cierra. en el arrastre vocal. en la decantación sonora. de fusiones y búsquedas. Y construir utopías que puedan ser la llave del futuro.. Resulta muy acertada la personificación del rock en el sheriff que despierta y se pone las botas para luego mandar a sus cotidianos guetos a todo ese cúmulo de ritmos musicales que han reinado durante un instante fugaz de gloria. hay una clara búsqueda en este sentido que la guitarra de Paco de Lucia acentúa gratamente. La Utopía debe ser el pan nuestro de cada día y Serrat rescata su talante subversivo. de los sueños. Serrat construye una deificación urgente. desde el blues al pasodoble.". A lo largo de este trabajo Serrat ha reivindicado el amor.

M. Follonosa y Joan Manuel Serrat (Por dignidad) Mario Benedetti y Joan Manuel Serrat (Historia de vampiros) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Mas «Kitflus» Roberto Costa (Benito) Luiz Claudio Ramos (Desamor) NIÑO SILVESTRE TE GUSTE O NO LA ABUELITA DE KUNDERA BENITO ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL LA GENTE VA MUY BIEN POR DIGNIDAD HISTORIA DE VAMPIROS DESAMOR BENDITA MÚSICA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 5:04 2:58 4:58 6:17 4:52 3:51 3:56 3:16 5:52 4:59 3:13 353 .NADIE ES PERFECTO 1994 LETRAS: Joan Manuel Serrat J.

354 .

tú tienes un harén. idéntica fragilidad. quizás llegue hasta viejo entre cárceles y «fierros» sembrando el cerro de más niños silvestres.. como onza de chocolate. sin pestañear. TE GUSTE O NO Puede que a ti te guste o puede que no pero el caso es que tenemos mucho en común. Y si la suerte por llamarlo de algún modo. y cualquier noche en un trabajo de limpieza le vuele la cabeza a alguno de ellos. y le alarga la vida un poco más. Niño silvestre lustrabotas y ratero se vende a piezas o entero. Tú reniegas en swajili y yo en catalán. niño silvestre que acechando la acera viene y va. Recién nacido con la inocencia amputada que en la manada redime su pecado de existir. si sobrevive al látigo. un corazón. dos ojos y un sexo similar y los mismos deseos de amar y de que alguien nos ame a su vez. fíjate. como onza de chocolate. dos ojos y un sexo similar y los mismos deseos de amar y de que alguien nos ame a su vez. ahuyenta al lobo. tú cultivas el valle yo navego la mar. Lo común me reconforta. al azar. Niño silvestre lustrabotas y ratero se vende a piezas o entero. Si el pegamento no le pudre los pulmones. Bajo un mismo cielo. Puede que a ti te guste o puede que no pero por suerte somos distintos también. lo distinto me estimula. más o menos azul. un corazón. Los dos tenemos el mismo miedo a morir. no sé si me gusta más de ti lo que te diferencia de mí o lo que tenemos en común. compartimos el aire y adoramos al sol. 355 . Te guste o no me caes bien por ambas cosas.. Te guste o no.NIÑO SILVESTRE Hijo del cerro presagio de mala muerte. si escapa de los matones. idéntica fragilidad. Ronda la calle mientras el día la ronde que por la noche se esconde para que no le maten. Yo blanco y tú como el betún y. Niño sin niño indefenso y asustado que aprende a fuerza de palos como las bestias a sobrevivir. Yo tengo una esposa. Ronda la calle mientras el día la ronde que por la noche se esconde para que no le maten. Los dos tenemos el mismo miedo a morir. Niño de nadie que buscándose la vida desluce la avenida y le da mala fama a la ciudad.

? El cuerpo lo agradece..? Tanto tienes. Mi vecino vuelve a casa y enciende la tele y brinda con la familia con sidra «El Gaitero» cuando el locutor afirma que en el mundo entero no hay un lugar más seguro que nuestra ciudad. No soy como el Benito. No me hagas eso. ¡Por la gente rumbosa! Este clarete abre el apetito. ¿Verdad Benito. Si algo tiene destacable nadie lo diría..? No vayas a morirte. Tengo familia... sabían lo que tenían dentro los colchones. BENITO Al verle caballero. Hoy respiramos.... Paso por una racha negra y peluda pero tengo mi casa.. le dije aquí al Benito: «... mañana dejamos de respirar.Ese es de los que nunca niega una ayuda. Mire.. que asaltaron a dos viejas y que un indigente apareció degollado en el callejón. La abuelita de Kundera en su pueblo checo y la mía en su Belchite y las dos sabían que el cura era el confidente de la policía. Hace un frío que pela por esas calles. ¿No le apetecería comer alguna cosa..... el caballero invita.. ¡Siéntate aquí Benito y estáte quieto! ¿Otra copita.. mañana dejamos de respirar.... tanto vales y pare usted de contar. Perdona que te deje. Nada tenía secretos a su alrededor. Como en los buenos tiempos ¿Benito. sin ir mas lejos. un desatino.. No creo que te importe que encima de los míos me ponga para siempre tus calcetines. Me la pasé de charla y tomando copas en un sitio divino. no soy un muerto de hambre... se metió en la cama convencido de tener el mundo controlado seguro de ser un hombre muy bien informado respecto a lo que ocurría a su alrededor.? La gente. Hoy respiramos. ¿Sabes Benito? anoche. 356 . tanto vales Y pare usted de contar. Y pare usted de contar.. Al fin y al cabo. con todo un caballero y tú también venías Benito. sigue creciendo el río. Ponga dos de lo mismo y Dios se lo pague. La abuelita de Kundera y también la mía conocían cada yerba y sus aplicaciones. Mi vecino. Es un tipo muy correcto que se pasa al día ocho horas tecleando un ordenador. tuve un sueño virguero... amigo. Tendremos que mudarnos bajo otro puente. Y había sopa y gambas y chuletas y alubias con chorizo y café... sólo que últimamente ya no la empleo.. Como le iba diciendo. Despiértate Benito.. Mentiras. Acércate Benito.... tú ya no tienes frío. Ya cubre hasta las peñas. copa y puro.. ¿Me invita usted a un cigarro.» No deje que le engañe mi abrigo descosido.. fue el cabrón de mi yerno el que me buscó la ruina y les comió el tarro a toda la familia.? Bueno.. Si es su gusto invitarme tomaré una copita. Hoy respiramos. que si aquello... sabían leer el cielo y cocer el pan. Que si esto.? ¿Qué te pasa Benito. Mi vecino nunca supo que esa misma noche violaron en su calle a una adolescente. mañana dejamos de respirar..LA ABUELITA DE KUNDERA La abuelita de Kundera y también la mía conocían cada yerba y sus aplicaciones sabían lo que tenían dentro los colchones. No me escuchas. sabe. aquella noche. Tanto tienes. este sujeto vendería a su madre por un cartón de vino. sabían leer el cielo y cocer el pan... es mala y el mundo.. Baja crecido el río. Se nos mojó la leña y así no hay quien encienda un fuego decente. aunque hace mucho tiempo que no les veo.. jefe. se lo juro.. El vecino de Kundera se parece al mío.

Uno por uno. Mensajes de amor de curso legal.. 357 .. dinero. MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL Queriéndola de verdad como la quiero puse mi vida a sus pies y me rendí. Mensajes de amor de curso legal. ¿Que tal si voy a buscarla disfrazado de dinero... para irse más lejos de mí. Soy el que hacía la cola para cederte la vez quien por ofrecerte agua cruzó desiertos a pie. dinero. Cuántos metros soñolientos no habré dejado escapar por atravesar contigo las tripas de esta ciudad. y por más que alargué los brazos nunca te llegué a tocar... cada billete que ganaré.. devotamente por las dos caras lo besaré y así cuando le lleguen noticias mías se juntarán mis besos de amor con sus besos de alegría. ¿Me recuerdas?. por tener algo en común me amigué con tus amigos. El que ponía los discos cuando querías bailar... más se alejará de aquí.. Y vaciaré mis bolsillos para mandarle dinero. Ay. Queriéndola de verdad como la quiero cuanto más dinero mande.. dinero. Cuántas volteretas vanas para llamar tu atención sólo por decirte «hola» y oírte decir «adiós».ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS Te sienta bien el otoño. dinero dinero vil metal. dinero dinero. Para volar en tu enjambre. El que guarda tu recuerdo como un regalo de Dios en el libro de los sueños entre un «hola» y un «adiós». Y al que decías «adiós»... Aquél que cuando la tarde amenazaba llover te esperaba con el alma prendida de un alfiler para abrirte su paraguas y con él. dinero. dinero..? Dinero. Pero no quiso mi vida sólo me pidió dinero. Vencí el vértigo a las cumbres por llegar a tu nivel y por rozarte el vestido hacía cualquier papel.. Me halaga que me recuerdes como tu primer amor aunque tal vez me confundes con algún otro señor. dinero. Queriéndola de verdad como la quiero bregaré de sol a sol con frenesí. y los dos juntos huimos de mí. vil metal.. su corazón. para irse más lejos de mí. conservo algunos aún. El que te decía «hola». Qué gusto volverte a ver. Soy el plomo que por el 73 investigó tus costumbres y registró tu intimidad para coincidir contigo como por casualidad.

La gente va muy bien. La gente va muy bien para decir que «SÍ» para decir «AMÉN». Apenados me contemplan o sonríen con desprecio. me presionan a diario. La gente va muy bien para decir que «SÍ» y por eso TAMBIÉN La gente va muy bien para enjugar las lágrimas. para darles porrazos y venderles ungüentos. La gente va muy bien. La gente va muy bien para suscribir pólizas. para darse un abrazo y entrar en calor... La gente va muy bien. La gente va muy bien como ejemplo de bípedo que llora. es lo corriente. pero que muy bien.. se enamora y usa zapatos. Y lo sé. La gente va muy bien como dato estadístico.... recobrar la memoria y emplear la cabeza para cambiar la historia y unidos buscar el camino que lleva al Edén. un hombre como tal. los amigos. La gente va muy bien para vencer obstáculos.! La gente va muy bien para contarles cuentos.. para tirar del carro y hacer el amor. La gente va muy bien para ilustrar catálogos.. no lo tolera. para decir que «SÍ» para decir «AMÉN»... No renuncio a la delicia de tenerla sugerente en mi cama cada noche por prejuicios de otra gente.. La gente va muy bien. No me queda otro remedio que mudarme de este barrio. 358 . lo supe siempre que se acuesta con cualquiera y ellos piensan que..LA GENTE VA MUY BIEN La gente va muy bien en cualquier acto público para llenar la cancha y hacer la ola. La gente va muy bien para construir pirámides. La gente va muy bien. La gente va muy bien. la saque de la casa con violencia.! La gente va muy bien para aplaudir al jefe. Qué me importa que en un cuarto otros encuentren amparo siempre y cuando lo precise lo halle desocupado. toda hembra quiere a hombres diferentes y a diferentes mujeres quiere el hombre.. POR DIGNIDAD La familia. acatar las consignas y pagar el pato. La familia. para darnos sorpresas. aguardan con impaciencia que por dignidad. ¡Soy uno de ellos.. La gente va muy bien yo puedo asegurárselo. animar el paisaje y preservar la especie.. eso. Conozco a esos plebeyos. para consumir mitos y seguir la moda. La gente va muy bien para formar ejércitos y para dar ambiente ¡Viva la gente. anónimos comparsas de este culebrón. los amigos. Pero es simple. Se les nota que sospechan que sé cuanto saben ellos.. La gente va muy bien.

. Ay desamor. Qué lejos está. Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas. Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas... la sangre siempre trae sangre. desamor.. El desafío del rebelde quedó allá abajo en cuerpo y alma con cinco heridas que gemían formando un gran charco de agua. negro desamor. No les queda resto para otra jugada... Este vampiro tan distinto osó crear una variante proselitista de vampiros anónimos y militantes bajo la luna hizo campaña con sus consignas implacables «Vampiros sólo beban agua. negro desamor. DESAMOR En su soledad. sentados frente a frente a la hora de siempre y en la misma mesa café de por medio.. Pero temieron sus colegas que esa doctrina peligrosa tentase a los vampiros flojos que beben sangre con gaseosa. la misma pareja de mediana edad y pinta de buena gente. desamor....» Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas. Qué triste se ve.. pero éste en cambio era un vampiro que apenas si sorbía agua al mediodía y en la cena de noche y en las madrugadas. Lo extraño fue que los verdugos colgados de una vieja rama a su pesar reconocieron el buen sabor del agua mansa. Se sacó del bolso tal vez un anillo lo tiró en el mármol y sonó a mentira Él busca su mano y ella la retira con la excusa de encender un cigarrillo. Les pudo el fracaso y le resentimiento y hoy son dos ejércitos en retirada. Ay desamor. feroz desamor. Casi sin mirarla. Abstemio de sangre y de ahí las ofrendas de los otros vampiros y de las vampiresas. Y como siempre ocurre en estos y en otros casos similares el singular vampiro abstemio es venerado como un mártir..HISTORIA DE VAMPIROS Sus padres y hasta sus abuelos fueron vampiros de prosapia y tras su leve mordedura sangre libaban a su anchas. Se torció el camino.. feroz desamor.. él le habla de puntillas con frases muy cortas mientras ella niega con los ojos fijos en la taza y juega mecánicamente con la cucharilla. Y así una noche de tormenta cinco quirópteros de lidia le propinaron al indócil sus dentelladas de justicia. Tanto que olvidar 359 . Desde esa noche ni vampiros ni vampiresas chupan sangre los hematíes son historia y el agua corre Dios mediante. Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas. Se dio vuelta el viento...

. La. Bendita música.. Re. Sol. Fa.. Do. Si. Re. Y contagió a los cuatro vientos las risas y los lamentos de la sangre puesta en pie Sol. BENDITA MÚSICA Apoyó el arco suavemente entre las cuerdas y atacó con toda naturalidad Mi. Mi. Qué triste se ve. La.. Re. Re. Si. Quién diría que un día también se quisieron y tal vez fueron felices.. Sol. Fa. Qué lejos está.. Do. Déjalo todo y sígueme. Re. abriéndose paso entre las horas muertas y la indiferencia de los parroquianos. Fa. La. Si. Do. Fa.. Sol. Si. Do. Ay desamor. Mi. La. Si. Pariendo música. Do.. Do. viendo cómo se alejaba sin volver la cara el último tranvía. Déjalo todo y sígueme. Pariendo música. Fa. desamor. La voz del músico. Re. Fa. Mi. La. Y tras el cristal de la cafetería calle abajo la siguió con la mirada impotente. Re. A consecuencia de una osada pirueta que el intérprete salvó con frialdad Mi. La.. Do. Mi. Fa....y nada que decirse. Mi. La.. Re. Mi. Y mañana la mujer de la limpieza junto a las colillas barrerá del suelo unos besos mustios y un mechón de pelo algo pisoteado por la clientela. Si.. Sol.. La. negro desamor. Trinaba mágica.. La.. Re. Trinaba mágica. Y en los impares del segundo anfiteatro te encontró y volvió a por mí Fa. La. Sol. La. Sol. Re. La. 360 .. Mi... Cual grillo en celo que reclama su pareja señalando: ¡Estoy aquí! Fa. Fa. inmóvil se quedó sentado ella muy despacio llegó hasta la puerta.. Sol. Quién diría que un día también se quisieron y tal vez fueron felices. Fa.. La. Do. Sol. La. Re... Re. Fa. Si. Música. Si. Do. Y uno por uno desgranó cada pasaje con preciso y afilado bisturí Fa. Bendita música. Si. Re. Y con la angustia y el talento del último movimiento anduvo buscándote Sol. La voz del músico. Mientras él. Sol. Música. Do. Si. Mi. Re. feroz desamor. Mi. Sol. Mi. Tanto que olvidar y nada que decirse... Mi corazón echó a volar como un cometa presintiendo que rondabas por allí Fa.

excepto Por dignidad (J. Joan Miró. Fonollosa) e Historia de vampiros (Mario Benedetti) Joan Manuel Serrat DirecciónJosep Mas «Kitflus» Dyango por cortesía de POLYGRAM S. Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Percusiones: Steve Shehan Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Percusiones: Steve Shehan Mandolas: Carles Benavent Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Flauta: Jorge Pardo Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Arreglos y dirección musical: Roberto Costa Arreglo de Cuerda: Josep Mas «Kitflus» Bandoneón: Rodolfo Mederos Solistas Cuerda: Silvia Coricelli. Esmeralda Cayuelas y José María Guzmán Arreglos coros: José María Guzmán Arreglos. Miquel Serrahima. Lluis Sado.M.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Programación. Disa English.A. Nina. Arreglos Musical: Artista invitado: Músicos: Niño silvestre: Te guste o no: La abuelita de Kundera: y Joan Manuel Serrat. Guitarras y Dirección Musical: Luiz Claudio Ramos Piano: Joao Carlos Reboulas Batería: Wilson das Neves Bajo: Jorge Helder Trompetas: Paulinho Trompete Flautas: Franklin da Flauta y Marcelo Bernardes Benito: Entre un hola y un adiós: Mensajes de amor de curso legal: La gente va muy bien: Por dignidad: Historia de vampiros: Desamor: 361 . Jozef Toporcer. Salvador Martínez y Francisco Colomina Teclados y piano eléctrico: Josep Mas «Kitflus» Guitarra eléctrica: Josep Maria Bardagi Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Solo de trompeta: Dyango Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Flauta: Jorge Pardo Mandolas: Carles Benavent Coros: Coral Sant Jordi Arreglos coros: José María Guzmán Teclados: Josep Mas «Kitflus» Guitarras clásica y eléctrica: Josep Maria Bardagi Bajo: Carles Benavent Saxo barítono: Ricard Roda Percusiones: Steve Shehan Teclados y piano eléctrico: Josep Mas «Kitflus» Bandoneón: Rodolfo Mederos Mandolas: Carles Benavent Percusiones: Steve Shehan Coros: Jordi Vila. Jindrich Bardon.

María Pilar Ballaz.Dep. Joan Miró. 22. 362 . Raimon Casademunt. Claudio Videla y Juan Miguel Morales Dyango. buscando un lenguaje musical directo. la crónica sutil. Pere Carbonell. Steve Shehan. En lo letrístico Serrat se ajusta a un lenguaje sereno. rico. sin rupturas bruscas. Joan Palet. Lourdes Duñó. Linda María d'Oliveira. el parnaso ético. Jindrich Bardon. Vassil Lambrinov. Legal M. Andrea Rodríguez. Josep Maria Murillo. Juan Tomás. Carles Benavent y Josep-Pal Music (asistencia técnica) COMENTARIOS Editado en 1994 y prolongando la etapa iniciada con “Material sensible” y corroborada por “Utopía”. sin estridencias. José Miguel Pombar. DOS TECNICOS de Río de Janeiro por Jairo Gualberto y Claudio Farias (Ingenieros de Sonido) El tema Historia de vampiros y el bandoneón de Benito grabado en los Estudios MOEBIUS de Buenos Aires por Laura Fonzo (Ingeniero de Sonido) y Marcelo Delettiere (Ayudante) Mezclado en los Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas y masterizado en los Estudios DYAM de París Taller 83 Enric Satué Humberto Rivas Colita. menos pasional y ardorosa. Albert Torrens. Josep Maria Bardagi. 'Kitflus' sigue al mando de los músicos y repiten muchos de los que intervinieron en “Utopía”: Carles Benavent. Alex García. Todor Katzarov. Josep Maria Planas. Lluis Sedo. Angel Resa. Antonio José Peña. la llegada del nuevo disco consolida a Josep Mas 'Kitflus' como constructor de los sueños musicales de Serrat. Francisco Colomina. María Pilar Pérez. Joge Pardo y la siempre agradable sorpresa del regreso de Josep Maria Bardagi y la participación de Dyango con su solo de trompeta. incluso por momentos arriesgada. lima los defectos de aquel disco y anuncia la madurez creativa. Jordi Salicru. sin estridencias. la sosegada calidad que cuatro años después Serrat mostraría en “Sombras de la China”. Miguel Serrahima García. Fernando Villegas. Fue a partir de entonces cuando con mayor o menor medida en sus canciones florece el colectivo. Eric Koontz y Joaquín Alabau Ariola 74321-224. Musicalmente Serrat sigue apostando por un discurso múltiple. Jozef Topocer. “Nadie es perfecto” mejora a su predecesor “Utopía” en algunos aspectos.452. Hug Bosch.Bendita música: Formación de cuerda: Compañía Discográfica: Referencia del CD: Grabación: Mezclas y Masterización: Producción: Diseño gráfico: Fotografía Portada: Fotografías Interior: Agradecimientos: Teclados y piano eléctrico: Josep Mas «Kitflus» Violín solista: Pere Bardagi Flauta: Jorge Pardo Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Manuel Martínez. Rodolfo Mederos. Ana Isabel Galán. Christine de la Coste. Pere Serra. la pincelada analítica de los tiempos que corren. Susana Magnusson. El disco consigue esa síntesis mediterránea y latinoamericana que Serrat gusta impregnar en sus trabajos.023/1994 Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas (Ingeniero de Sonido) y Eduard Olivé (Auxiliar de Sonido) El tema Desamor grabado en Estudios CIA. en esa exteriorización que no deja de acompañarle desde los últimos años de los setenta. José Valentín Centenero. Miquel Serrahima Cañadas. pero con una sonoridad renovada. Joan Olivé. con instrumentaciones mesuradas y bien complementadas. sin implicaciones personales. Miguel Perales. Gheorghe Motatu. Michel Millet. aunque igualmente brillante.

agudas. de progresos exacerbados que no hacen más que acrecentar las situaciones de desigualdad. pero después sólo puedes cantar de vez en cuando". El propio Serrat confesaba a Ana R. Serrat apuesta y predica la tolerancia como moneda de cambio a los que nos resultan diferentes. A Serrat se le respetaba y se le consideraba un clásico. de tecnologías. miedos y esperanzas. ejemplificado en esa parte de la canción que dice "lo común me reconforta/ lo distinto me estimula". ¿Acaso hay mucha diferencia entre “Els veremadors” de 1970 y “Benito” de 1994? ¿No hay un mismo interés por los marginados. un mito que seguía en la brecha. en busca de una mayor armonía entre todos los hombres. En algún momento se había decidido que el álbum se llamase “Amén”. las diferencias? 363 . Existe en el conjunto de estas once canciones un lenguaje directo. Algo muy próximo a lo que ya apuntara 22 años antes al musicar "El niño yuntero" de Miguel Hernández. profunda. Serrat nos ofrece una canción solidaria. ¿Deben importar tanto. comprensiva. con lo que se añadiría un nuevo título de corte religioso a su carrera tras su “Bienaventurados”. aire. Serrat presentaba en sus recitales "Niño silvestre" con un monólogo sobre la infancia explotada: "En el mundo la mayoría de los pobres son niños y la mayoría de los niños son pobres. Al final. Se insistía en que ya la inspiración no era la misma. cobarde y caduco". cielo. No tengo ningunas ganas de bajarme del escenario". Algo en mi criterio muy discutible. Y la opinión de la crítica volvió a ser muy desigual. sin adornos.“Nadie es perfecto” es un buen ejemplo de esa inmersión en el colectivo y como todo disco de Serrat no busca navegar por caminos conocidos sino renovar los temas sin dejar aquel universo sensitivo que le caracteriza. Serrat reflexionaba sobre su momento profesional y rebatía aquella frase que en 1977 él mismo pronunció: "Hasta los 40 uno tiene crédito. -“con la inocencia amputada”. se decidió por el de “Nadie es perfecto” aprovechando un comentario disculpatorio de uno de sus colaboradores que le presentaba una lista de posibles títulos." Es esa América Latina. Y Joan Manuel lo explica perfectamente. una misma palabra acerada.. que aboga por la integración social. Son descripciones mesuradas. En una entrevista concedida a “El Pais de las Tentaciones”. Pero el disco “Nadie es perfecto” no vendió lo esperado. de las venas abiertas en feliz expresión de Eduardo Galeano. Cuenta Serrat que a la hora de elegir el título genérico del disco pasó por no pocas dificultades. TE GUSTE O NO Tras la gravedad de "Niño silvestre" llegamos a este canto de optimismo y vitalidad. Es de nuevo la confrontación Norte-Sur que tantas veces Serrat ha denunciado. Ambos comparten sol. sencillo. y no deja de ser un guiño a sus ya cumplidos cincuenta años. se derrama en esta niñez mutilada que aprende a negociar demasiado pronto con el rencor y con la muerte. Coincide además con la escena final de "Con faldas y a lo loco" de Billy Wilder. Me encuentro cojonudamente. Él que siempre había puesto su lirismo al servicio de la niñez. lo formal se imponen. entonces. Compone una extraordinaria canción que en ningún momento cae en el ternurismo o en el tópico. bañada en los rostros de la derrota?. Ello es al fin y al cabo evolucionar aunque sin perder las raíces. Y nada más. "Te guste o no" es un canto de solidaridad necesario y urgente en estos tiempos en los que el racismo sigue apareciendo como un enemigo mortal en determinados sectores de la sociedad. la que transita por esta canción que trata de golpear la conciencia de los que aún siguen volviendo la cara a situaciones de injusticia social en tiempos de globalización. una misma agudeza visual. lo costumbrista si se quiere. Que así sea. Tenorio en una entrevista que los niños silvestres no son más que consecuencia de la insolidaridad terrible de la sociedad del bienestar respecto a las cuatro quintas partes del mundo que son pobres. Serrat ahora puntualizaba: "En la vida se dicen muchas tonterías. Como en tantas otras ocasiones. visto desde la perspectiva actual. aún siendo tantas y tan variadas. No hallaba ninguno que le pareciera acertado.. Con un lenguaje directo. Será tras la constatación de esas diferencias cuando vislumbraremos que. NIÑO SILVESTRE El disco se inicia con uno de los temas más celebrados del nuevo repertorio. que siempre ha visto en la infancia el parnaso ideal de todo hombre. Para Serrat "África es la consecuencia de un norte absolutamente miserable.que van recorriendo el perfil hiriente de estos niños condenados a no crecer en ese castillo de sueños que Serrat nos relataba en su cordial "Joc i joguines". son más los puntos en común que los que nos separan del amigo. por el respeto a las otras razas. en donde lo realista.

En cambio la abigarrada ciudad del presente impone una cultura de la masificación que impide que el ciudadano de a pie se implique en sus asuntos cotidianos. Retrato magistral de un indigente que es además una de las propuestas musicales más arriesgadas y certeras de Serrat en los últimos años. Serrat acude al refranero. Serrat sabe escoger muy bien las palabras para retratar situaciones y aquí lo demuestra con ese escueto: "solo por 364 . Serrat desmenuza una vez más un mundo opulento que vive con una falta alarmante de concienciación social. "Benito" suma a todos aquellos aspectos un sentido extraordinario de la ironía. La canción transita buena parte de su tiempo por los caminos del humor hasta que Serrat nos ubica un final trágico que deja un nudo en la garganta a quien escucha el tema por primera vez. esta canción refleja el buen momento creativo de Serrat al confrontar con enorme habilidad la desinformación que la globalización y el impacto enorme que los medios de comunicación imponen hoy en la sociedad. no puedo dejar de referirme a "Entre un hola y un adiós" como mi preferida -sentimentalmente. Y paulatinamente le va confesando sus mañas y ardides de antaño. posando su mirada en los personajes desarraigados. Serrat nos regala en sus recitales. porque ¿quién no tuvo alguna vez una ilusión y no fue correspondido? Con una atmósfera suave y melodiosa. que cuenta con esa imagen magnífica de los calcetines que el compañero de fatigas de Benito toma prestados. fabuladora tan propia de Serrat. arranca esta balada intimista de ritmo dulce y sutil que trata de la evocación sosegada de uno de esos amores que pudo haber sido y no fue. Serrat tiene un recuerdo para su abuela de Belchite y de paso rinde también tributo al escritor checo Milan Kundera. "Benito" está estructurado en tres partes y un epílogo. dejaba escaparse los metros o hacía colas para cederle el turno. sabían todo lo que alrededor se cuajaba y para ellas no existían secretos. ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS Sin menoscabar las calidades de otras canciones de este álbum. uno de tantos. como parte de los bises que tanto reclamamos y que cortésmente. Recordemos la cita a Pablo Neruda en "Especialmente en Abril". que se une así a la galería de escritores que directa o indirectamente han aparecido en sus canciones. El estar más informados no significa que estemos mejor informados./ mañana dejamos de respirar".. que Serrat gusta interpretar en sus recitales con la guitarra al hombro. Incluso se permite unos pasecitos de baile en el escenario para sorpresa general del respetable. Es el humor y luego el contrapunto fatal de la muerte lo que hacen que la canción oscile entre la comedia y el drama con esa capacidad narrativa. Hay mucho de mi biografía en el personaje que Serrat retrata tan magníficamente. de la marginación que galopa por los entresijos de las calles. Quizás en muchos de todos nosotros. aporta Serrat una gran demostración de sus dotes teatrales cuando interpreta "Benito" en sus conciertos. El poema se titula "Despedida" y forma parte de su libro "El árbol de la memoria" de 1961. digamos. pero en esta última estrofa está también presente el verso del poeta chileno Jorge Teillier que falleciera en 1996. BENITO Probablemente nos encontramos con el mejor tema del disco. que sin duda cuenta con temas de mayor riqueza letrística y musical. Sin abandonar esa crónica de los tiempos adustos que corren. Y se acerca a su antigua amada. los barrios deprimidos. de búsqueda.que respiramos y dejamos de respirar".del disco. Toda la canción rebosa de una ternura inmensa hacia los dos personajes y su historia. El verso de Teillier consistía en un ". tan común a la de tanta gente. Cada una de las tres partes la termina Serrat diciendo "Tanto tienes.Musicalmente se trata de una balada de ritmo vivaz y pegadizo. Con este corte. Pero Serrat recorre sobre todo los rincones más inhóspitos. En "La abuelita de Kundera".. en su relación con el resto de la gente. el arrabal. LA ABUELITA DE KUNDERA “Nadie es perfecto” es un disco profundamente urbano. Además de homenajear al autor de "La insoportable levedad del ser" y "El vals de los adioses". "Benito" se une por derecho propio a esa enorme galería de personajes que Serrat ha rescatado y retratado con hondura y maestría. Serrat ha criticado desde siempre ese conformismo y nos ha lanzado canciones de esperanza. cuando le ofrecía el paraguas. La ciudad es un rostro que se desangra en la noche y está construida con los mismos frágiles cimientos con los que se construye la vida. en la violencia descarnada del presente. como "Hoy puede ser un gran día" o "No esperes". Hemos podido disfrutarla en algunos de los conciertos de su última gira de "Sombras de la China". El mundo que ejemplifican la abuela de Serrat y la de Kundera se guiaba por certidumbres. la periferia. A los aciertos indudables de letra y música de la canción. "como por casualidad". El sujeto de la canción es un hombre cualquiera. le ponía los discos. tanto vales/ y pare usted de contar/ hoy respiramos.

pero al menos nos deja la satisfacción del protagonista:“El que guarda tu recuerdo/ como un regalo de Dios/ en el libro de los sueños/ entre un «hola» y un «adiós»”. 365 . como ya apuntaba en su "Utopía" particular de dos años antes. Una vez más el desconcierto social. Se trata de una canción muy sugestiva que Serrat construye dándole un inconfundible sabor a bolero. "La gente va muy bien" es un tema que profundiza nuevamente en ese conformismo social que afecta al común de la población. se trueca aquí en crítica de un colectivo que consume mitos. y así cuando le lleguen/ noticias mías/ se juntarán mis besos de amor/ con sus besos de alegría". complaciente. Como en "Detrás está la gente" Serrat se hace parte del colectivo cuando espeta "Conozco a esos plebeyos/ soy uno de ellos". Serrat no descubre un final feliz. que se subordina a la moda. la falta de espíritu cívico. Retrata a un personaje abandonado por su mujer que tiene la ocurrencia de ir besando todos los billetes que le ha de mandar a su ex ". MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL Siguiendo con la temática amorosa que está presente en cuatro de los temas de este disco. De fondo ubica la región del Edén.. de esperanza.decirte 'hola'/ y oírte decir 'adiós". En únicamente dos versos. Para Serrat vivimos "en una sociedad de pequeños cornudos que van constantemente al circo para cachondearse ante la exhibición del gran cornudo. aquella que nace de la rebeldía y del inconformismo. "Mensajes de amor de curso legal" no ha formado parte del repertorio de la gira de “Sombras de la China”. que fue en su momento uno de los temas más promocionados del álbum en las distintas apariciones de Serrat en programas de televisión y radio. Lejos quedaron los hábitos de otras épocas y de otras canciones como "Poco antes de que den las diez" o personajes femeninos que buscan la redención de la huida como en "Que va a ser de ti". En "Por dignidad" todo se trastoca y Serrat lleva al límite una relación amorosa en la que el hombre aparece en una posición de absoluta inferioridad. Pero lo que en "Detrás está la gente" era un retrato a la manera de Berthold Brecht. Cuenta además con la colaboración de Dyango que aporta un magistral solo de trompeta y es también muy evidente la sonoridad con la que la formación de cuerda sostiene la melodía. caso contrario de “Benito”. “Te guste o no” o “Bendita música”. Serrat nos ofrece un lúcido retrato del intercambio de roles que la sociedad de los 90 impone. Retrato atípico como el de aquellos enamorados voyeuristas de "Mírame y no me toques". poeta maldito de escasa difusión y sobre el que pesan muchas dudas en lo que a su verdadera identidad se refiere. Pero las murmuraciones de los vecinos forzarán a que tengan que mudarse de barrio. que vive inutilizado y subordinado a una realidad manipuladora. POR DIGNIDAD Lo atípico se deja ver en el tercer corte amoroso del disco que es "Por dignidad". Otra originalísima canción. Hay mucha gente a quien le ocurre esto en la vida". en la que Serrat hace una defensa en toda regla del marido engañado que soporta estoicamente las infidelidades de su esposa. De este modo tan curioso y con la ironía muy presente. Lo que ocurre es que cuando se encienden las luces se ve la platea llena de miles y miles de esos mismos seres con sus pequeños cuernos a cuesta". La canción se sustenta por los efectos que producen las cuerdas y las percusiones y además la voz de Serrat nos llega en todo momento muy cálida y cercana. llegamos a estos "Mensajes de amor de curso legal". Musicalmente considero que los acordes son también muy acertados. Para no caer en derrotismos. temas de este disco que sí alternó Serrat en esos conciertos. En el haber de Serrat cabe decir que al incluirlo en este disco contribuyó a una inmediata edición de un libro antológico suyo. Serrat mira a la gente como títeres en medio de una marea de acontecimientos. Serrat ajusta un final esperanzador y cree que hay hombres que pueden servir de guías en el camino por cambiar la historia. LA GENTE VA MUY BIEN La ironía vuelve a transitar por "La gente va muy bien" donde se sirve del acompañamiento de la Coral de San Jordi que resulta enormemente sugestivo. El amor permanece y nada importa. de progreso y de indefinición a todos los niveles. Serrat parte de una historia muy original. Uno que sí y otra que no. A pesar de sus bondades.. “Niño silvestre”. el autor resume y concreta certeramente los sentimientos de la pareja. el de la inteligencia y el amor por encima del que dirán. El que la quiso y la que lo confunde con otro. una canción muy bien musicada que tiene el contrapunto magnífico del saxo de Ricard Roda. En unas declaraciones a Carlos Valbuena el cantante normalizaba la conducta del protagonista diciendo: "El personaje de mi canción escoge el camino que cree más correcto. amable. Serrat se sirve de un poema de Josep Maria Fonollosa.

Una vez más. Para eso ya están las canciones de José Luis Perales. la magia de la métrica. 366 . El epílogo con la mujer de la limpieza recogiendo un mechón de pelo vuelve a mostrar su capacidad para contarnos historias de amor y desamor.HISTORIA DE VAMPIROS En esta ocasión nuevamente se sirve Serrat de un poema del uruguayo Mario Benendetti. Serrat nos ofrece descripciones preñadas de sutilidad con imágenes muy inspiradas como esa comparación del amor que muere con un ejército en retirada. Serrat nos transporta a las sensaciones e inquietudes que pueden albergar los maestros en el momento de componer o ejecutar una determinada pieza musical. Si Hitchcock fue capaz de rodar una película en un solo plano. Una vez más lo narrativo se impone. que a pesar de contar con unos coros muy convincentes. para montar este tema que al menos a mí. desde planteamientos más originales como sucedía en "Porque la quería" hasta otros más convencionales. en este caso puede decirse que Serrat no hizo menos al convertir la música en letra y la letra en música. BENDITA MÚSICA “Nadie es perfecto” concluye con un sincero y bello homenaje que Serrat rinde a la música. Y como la muchacha que corría febril hasta su casa en "Poco antes que den las diez" o la niña que la madre ve alejarse en "Princesa". Unos versos también muy originales y novedosos por su irregularidad. Serrat trata musicalmente de no ofrecer un retrato quejumbroso ante la ruptura sentimental de una pareja de mediana edad. En "Desamor" brilla la faceta musical que ajusta la canción a un ritmo cercano a la bossa nova. que acabará en un charco de sangre mortalmente herido. la historia parte de un hecho original como es el presentar al protagonista como todo un señor vampiro de costumbres higiénicas y más que dudosas como es el preferir beber agua en vez de chupar sangre. cumpliendo quizás así una deuda pendiente con el maravilloso oficio que le ha acompañado durante tantos años para dicha propia y alegría del personal. los moldea a su gusto. Sentiremos como ellos el desfilar de las notas. El autor nos cuenta una historia y nos define unos personajes.me resulta excesivamente largo en su metraje y que no transmite las sensaciones usuales de las canciones de Serrat. Al menos. Con una idea muy original. en el poco tiempo que le permite una canción. Joan Manuel se vale para atraparnos en sus versos. se me antoja como el tema más flojo de este disco. de vida y muerte. Una prueba más para pensar que el autor quedó muy satisfecho con los resultados de “Bendita música” lo constituye el hecho de que la ha recuperado con asiduidad en algunos de sus conciertos de "Sombras de la China". Serrat interpreta correctamente la canción. Serrat desgrana en su garganta una a una. su sacrificio tendrá éxito y desde entonces una nueva estirpe de vampiros seguirá su doctrina y lo tendrá como un mártir. también aquí nos deja a la mujer corriendo calle abajo mientras se fuga ese último tranvía como Serrat tan certeramente apunta. Y serán tantas. Los versos nos irán relatando las dificultades sufridas por nuestro vampiro que trata de convencer a sus congéneres a que sigan su ejemplo.como telón de fondo. adéu amor meu i sort" o "Fins que cal dir-se adéu". DESAMOR El cuarto tema de temática amorosa del disco es "Desamor" que se suma a otra serie de canciones que Serrat le ha dedicado a la ruptura amorosa. pero enormemente lúcidos como "Adéu. las sucesivas notas que esta vez le sirven como único recurso para construir la letra de una canción. nos los pone frente a frente con un café de por medio y con la rutina una vez más la rutina. la cadencia de los acordes. pero eso sí.

D'UN PAÍS 1996 Idea. Les floristes de la Rambla y Aniren tots cap al cel) Josep Mas «Kitflus» y Misael da Hora (Flors de baladre) Josep Mas «Kitflus» y Agustí Fernández (D’un temps d’un país) Josep Mas «Kitflus» y Toni Carmona (Blues en sol) Disco 1 LETANÍA NOIA DE PORCELLANA L'AMOR PERDUT PERQUÈ VULL EL SETÈ CEL BLUES EN SOL (cantat en mi) SI JO FOS PESCADOR A LA VORA DE LA NIT LA NOIA DE DURO SUSANNA LA LILÍ I L'ALÍ BABÀ VENEDOR D'AMOR EL GESSAMÍ I LA ROSA L'ESTACA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 2:13 3:14 2:28 2:16 3:15 4:02 2:21 2:56 2:15 4:21 3:21 2:36 1:39 3:03 367 .BANDA SONORA D'UN TEMPS. Dirección Artística y Voz: Joan Manuel Serrat Textos y Músicas: Diversos integrantes de la «Nova Cançó» Arreglos y Dirección Musical: Josep Mas «Kitflus» Josep Maria Bardagi (Si jo fos pescador.

Disco 2 ROSETA D'OLIVELLA QUAN ÉREM INFANTS QUÈ VOLEN AQUESTA GENT? ER MALLORCA EL MELIC CANÇÓ DEL DESIG FARSANT L'HOME DEL CARRER T'ESTIM I T'ESTIMARÉ ME'N VAIG A PEU PARAULES D'AMOR TOT ÉS GRIS EL SOLDAT AVERGONYIT L'AMOR QUE VINDRÀ PETITA FESTA LES FLORISTES DE LA RAMBLA FLORS DE BALADRE NO TROBARÀS LA MAR D'UN TEMPS. D'UN PAÍS ANIREN TOTS CAP AL CEL HAVIA DE SER AIXÍ 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 3:20 3:55 2:49 4:11 2:00 2:54 3:29 3:13 3:16 2:27 2:52 3:12 4:30 2:46 2:31 3:21 3:20 3:39 3:47 3:39 368 .

que se alarga y que se acorta.. Monarquía. pegan «tiros» por detrás. policías y espías. cara dura. Hay fascistas y papistas. que s'allarga i que s'e escurça. Sols Espanya. cara dura. Una guerra que lo estropea y un caudillo que adoptó un hijo: un joven con mucho empuje a quien le faltaba un tornillo. quién lo diría. Todo cambia. Y sigue el carrerón. y también algunos optimistas. mira el tren. Gorro frigio sin prestigio y después vino el prodigio. Hi ha carlistes i marxistes. nada cambia. Monarquia. dictadura. ¡quién lo diría!. bien forrada la cartera. nunca fue grabada Letra de Miquel Porter y Lluís Serrahima Música de Jaume Armengol Tot canvia.) Cantada por diversos miembros de Els Setze Jutges. és el pa de cada dia. res canvia. foten «tiros» pel darrera. mira la vía. quiere estar sola y no cambia. pocs recursos. Si lo piensas y observas bien. ben folrada la cartera. rabassaires. Si t'ho penses i bé observes. Barret frigi sens prestigi i després vingué el prodigi. i. de corsaris i falsaris. fins i tots la meva tia. I «la no intervención» i «los del Real Perdón». oligarquía. considerada gente pía.. Hi ha feixistes i papistes.) alguns tut-tuus. Mil discursos. policies i espies. i un grapat de llargues llistes. aparceros. vol ser sola i no canvia. Les rates de sagristia. oligarquia. mira la via. i també alguns optimistes.. mercenaris i gents que resa rosaris. Las ratas de sacristía. ya ves. qui ho diria. I segueix la llarga cursa. y un puñado de largas listas. Sólo España. pocos recursos. considerada gent pia. dictadura. y visitas a otros barrios. de corsarios y falsarios. Hay carlistas y marxistas. i visites a altres barris. ya sabrás filosofía. i gent que no té manies. mira el tren. LETANÍA 369 . ¡ai vés qui ho diria!. y. Una guerra que ho esguerra i un cabdill que adoptà un fill: un jove de molta empenta a qui li faltava un grill. Los que pasan la frontera haciendo el salto de la pantera. incluso mi tía. y gente sin escrúpulos. es el pan de cada día. Els que passen la frontera fent el salt de la pantera. Y «la no intervención» y «los del Real Perdón». mercenarios y gente que reza rosarios.. Mil discursos.LLETANIA (Història ferroviària d'Espanya en unes quantes llinçons i(Historia ferroviaria de España en unas cuantas lecciones y algunos tu-tuus. ja sabràs filosofia.

Chica de porcelana eres tan frágil que te encerraste bajo una campana que suena dulce y es de cristal. Noia de porcellana tens la mirada ben transparent la pell de cel-lofana i la carn translúcida i repel-lent.I segueix la lletania de l'amor. Noia de porcellana d'una mirada et van trecar un braç semblaves indignada com una santa sense beats. Chica de porcelana no hay más que viento en tu entraña una brisa de mayo con pétalos de rosa es aire inocente. Chica de porcelana qué van a darte si no das nada eres fría e inhumana te preocupas de cinco a siete. Chica de porcelana buscaba fuerza en tus palabras pero es como buscar mariposas azules sobre el mar. Chica de porcelana tu mirada es trasparente tu piel de celofán y tu carne traslúcida y repelente. 370 . Noia de porcellana la teva entranya és plena de vent una brisa de maig amb pètals de rosa és aire innocent. Noia de porcellana què vols que et donin no donant res ets freda i inhumana i et preocupes de cinc a set. la muerte y los días. Noia de porcellana tota ets tan fràgil que t'has tancat sota d'una campana que sona dolça i és de cristall. Noia de porcellana buscava llum en la teva pell i això era com buscar papallones d'aire allà on bufa el vent. CHICA DE PORCELANA Chica de porcelana buscaba un alma dentro de ti pero es como buscar mariposas blancas sobre la nieve. Y sigue la letanía del amor. Noia de porcellana tot el teu cos és un recipient a punt per ser omplert d'aigua i posar-hi un lliri quan ve el bon temps. la mort i els dies. Noia de porcellana buscava força en el teu parlar i això era com buscar papallones blaves damunt la mar. Chica de porcelana buscaba luz en tu piel pero es como buscar mariposas de aire en el viento. NOIA DE PORCELLANA Grabación original en 1968 por Pau Riba Letra y Música de Pau Riba Noia de porcellana buscava una ànima dintre teu i això era com buscar papallones blanques damunt la neu. Chica de porcelana de una mirada te rompieron un brazo parecías indignada como una santa sin beatos. Chica de porcelana todo tu cuerpo es un recipiente para llenarlo de agua y poner un lirio cuando llega el buen tiempo.

que no es vegi cap port. molta nit. Ja no tinc un port meu. molts amors. que no se vea ningún faro. y no lo encontré. La ilusión se ha perdido. ya no tengo ningún amor. muchos amores. que sólo haya azul. Jo tenia un amor en el port del meu néixer. EL AMOR PERDIDO Yo tenía un amor en el primer puerto de donde partí. Ya no tengo mi puerto. Vaig tardar molt de temps a tornar en aquell port. Després. vés endins davall les estrelles. busqué a mi amor. azul verde de sus ojos. tots els ports són iguals. busqué y busqué. todos los puertos son iguales. mucha mar. Volví a aquel puerto. después. blau verd de la meva mar. Vaig tornar en aquell port. i no el vaig trobar. después. 371 . Después. després. després. Barco. azul verde de mi mar. blau verd dels seus ulls. Yo tenía un amor en el puerto donde nací. que sols hi hagi blau. yo tenía un amor en el puerto de mi corazón. vaig cercar i cercar. que no es vegi cap far. Vaixell. mucha noche. vaig cercar el meu amor. ja no tinc cap amor.L'AMOR PERDUT Grabación original en 1965 por Joan Ramon Bonet Letra y Música de Joan Ramon Bonet Jo tenia un amor en el primer port d'on vaig partir. molta mar. després. jo tenia un amor en el port del meu cor. que no es vegin gavines. después. Tardé mucho tiempo en volver a aquel puerto. La illusió s'ha perdut. que no se vea ningún puerto. molts de ports. ve mar adentro bajo las estrellas. muchos puertos. que no se vean gaviotas.

Perquè vull! Perquè no m'agrada aquest! I el vam veure millor.PERQUÈ VULL Grabación original en 1972 por Ovidi Montllor Letra y Música de Ovidi Montllor Plovia aquell dia. Perquè vull! Perquè tinc ganes de parlar! Vam volar pel món. Perquè vull! Perquè estic tip de la contrària! Tot era meravella. aquel día. ¡Porque quiero! ¡Porque este no me gusta! Y lo vimos mejor. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de amar! Vivimos un mundo precioso. Perquè vull! Perquè tinc ganes de tenir! Vaig dir-li de tapar-la. ¡Porque quiero! ¡Porque sé que es mejor! Comimos de lo mejor. Perquè vull! Perquè tot és de tots! I acabo la cançó. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de tenerlo! Le ofrecí cobijo. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de que llueva! Salía ella de casa. Perquè vull! Perquè tinc ganes que plogués! Sortia ella de casa. ¡Porque quiero! ¡Porque sé que se puede comer! Vivimos con gente preciosa. Perquè vull! Perquè tinc ganes d'encantar! Va arrapar-se a mi. Perquè vull! Perquè tinc ganes d'ajudar! Va dir-me: «Encantada». Perquè vull! Tot comença en un mateix! PORQUE QUIERO Llovía. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de encantar! Se arrimó a mí. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de ayudar! Me dijo: «Encantada». ¡Porque quiero! ¡Todo empieza en uno mismo! 372 . Perquè vull! Perquè tinc ganes de volar! Vam volar pel món nou. Perquè vull! Perquè tinc ganes que sortís! Tenia jo un paraigua. ¡Porque quiero! ¡Porque estoy harto de lo contrario! Todo era maravilla. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de hablar! Volamos por el mundo. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de volar! Sentimos un mundo nuevo. Perquè vull! Perquè sè qué és millor! Vam menjar el més bo. ¡Porque quiero! ¡Porque estoy hastiado de ascos! Todo era de todos. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de que salga! Tenía yo un paraguas. Perquè vull! Perquè estic fart de fàstics! Tot era de tothom. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de vivirlo! Después hablamos. Perquè vull! Perquè sé que es pot menjar! Van viure amb gent preciosa. Perquè vull! Perquè tinc ganes d'estimar! Vam viure un món preciós. ¡Porque quiero! ¡Porque todo es de todos! Y acabo la canción. Perquè vull! Perquè tinc ja ganes de viure'l! Després vàrem parlar.

Te vi una vez. Jo t'estim tant que em sembla tornar boig. imaginado en una noche de verano a la orilla del mar. El tercer cel. que sé ben redecert que em podria morir. Ningú no les diu com tu. Cuéntame mentiras. tú tienes veneno. que sé con certeza que me podría morir. El tercer cielo. El segundo cielo.. Y el sexto cielo está copiado del séptimo cielo que has engendrado en tu cabeza. dins d'un mirall perfila les imatges d'un món ignorat. Nadie miente como tú. El segon cel. imaginat en una nit d'estiu a la vora del mar. I el quart cel és irreal. El primer cel és inventat: el primer gran invent de la terrestritat. Historia cierta de los siete cielos.. Del cinquè cel res no se'n sap. tu tens verí. me vaig enamorat. Lo vermell ho veig blau i lo blau ho veig roig. Les dices: "te quiero" y no quieres a nadie. 373 . de glòria i de felicitat. Set nius de pau. Eso es bueno para todos. però no és bo per a mi. como un oasis verde en un desierto extraño. Lo rojo lo veo azul y lo azul lo veo rojo. I el sisè cel està copiat del cel setè que has engendrat dins del teu cap. Això és bo per a tothom. me enamoré. me miraste y nunca me podré curar. Del quinto cielo nada se sabe. com un oasi verd en un desert estrany. Estoy tan solo cuando tú no estás conmigo. de gloria y de felicidad. No hay noticias de este cielo tan escondido.. Tu tens verí. Conta'm mentides. Siete nidos de paz. El primer cielo es un invento: el primer gran invento de la terrestridad. BLUES EN SOL (Cantat en MI) BLUES EN SOL (Cantado en MI) Grabación original en 1965 por Guillem d'Efak Letra y Música de Guillem d'Efak Estic tan sol quan tu no estàs amb mi. me feres una ullada i mai més no em podré curar. Y el cuarto cielo es irreal. Siete paraísos mágicos y encantados.EL SETÈ CEL Grabación original en 1975 por Jaume Sisa Letra y Música de Jaume Sisa Història certa dels set cels. EL SÉPTIMO CIELO Historia cierta de los siete cielos. Te quiero tanto que me vuelvo loco. No hi ha notícies d'aquest cel tan amagat. Set paradisos màgics i encantats.. pero no es bueno para mí. Els dius "t'estim" i no estimes ningú. Tú tienes veneno. dentro de un espejo perfila las imágenes de un mundo ignorado. Te vaig veure una volta. Història certa dels set cels.

pero no es bueno para mí. Quan tu dius el meu nom sembla que em tornin a batejar. Tú tienes veneno. vuelve a llamarme. si fos lladre i bandit no em sabrien el vol. torna. Querría aborrecerte la mitad de lo que te quiero. Això és bo per tothom. Sólo por tu culpa me revuelco en el fango. tú tienes veneno. parece que me vuelvan a bautizar. si yo fuese cazador atraparía el sol. Cuando pronuncias mi nombre. si fos lladre d'amor m'obririen les portes. pues vendría solo: los carceleros del mundo no conocerían mi sombra. si volien tornar deixarien llurs cors: i en faria fanals per a prendre'n de nous. Si tuviese un barco me llevaría las chicas. Eso es bueno para todos. si fuese ladrón de amor me abrirían las puertas. si jo fos caçador atraparia el sol.Torna. Si tingués un vaixell m'enduria les noies. Vuelve. si quisieran volver dejarían sus corazones: y con ellos haría faroles para tomar otros nuevos. Tan sols per culpa teva me bolc en fang i llim. Voldria avorrir-te la meitat del que t'estim.. si fos bandit millor que vindria tot sol: els carcellers del món no em sabrien mai l'ombra. torna'm a anomenar.. vuelve. SI YO FUESE PESCADOR Si yo fuese pescador pescaría la aurora. però no és bo per mi. tu tens verí.. Tu tens verí. SI JO FOS PESCADOR Grabación original en 1968 por Rafael Subirachs Letra de Joan Salvat-Papasseit Música de Rafael Subirachs Si jo fos pescador pescaria l'aurora. si fuese ladrón y bandido no conocerían mi vuelo.. si fuese bandido mejor. 374 .

n'és per la reina. le volvería la espalda: tantas cosas perdimos que también es preciso perder el recuerdo.. què n'hem fet d'aquells colors... tiempo y tiempo que todos somos distintos. qué ha sido de la doncella? Ya hace tiempo..» Oblidem velles cançons que encomanen la tristesa.. 375 . Si bonita era aquella canción y bonita aquella letra y glorioso aquel pasado. A la orilla de la noche el día se levanta.. A la orilla del mar un muchacho de manos limpias ha enterrado el pañuelo muy hondo. Si bonic era aquell cant i bonica aquella lletra i gloriós aquell passat.. qué hicimos de los colores.A LA VORA DE LA NIT Grabación original en 1963 por Josep Maria Espinàs Letra y Música de Josep Maria Espinàs «A la vora de la mar hi ha una donzella..» ¿Qué hicimos de los pañuelos que querían ser banderas. «Que bordaba un pañuelo. jo em giraria d'esquena: tantes coses hem perdut que el record també cal perdre. A la vora de la mar ara un noi de mans ben netes ha colgat el mocador ben endins sota l'arena. para la reina... què s'ha fet de la donzella? Ja fa temps i temps i temps que tots som s'una altra mena. bajo la arena. A LA ORILLA DE LA NOCHE «A la orilla del mar hay una doncella.. què n'hem fet d'aquelles reines. ja no ens plau mirar endarrere. A la vora de la nit el dia es lleva.. Estrenemos la voz nueva y alegremos la antigua tierra. «Lalarà.. «Lalarà.» Olvidemos viejas canciones que contagian la tristeza..» ¿Què n'henm fet dels mocadors que volien ser banderes..» ¿Qué ha sido de aquel mar..? Si m'ho preguntava algú. «Que en brodava un mocador.» Què se n'ha fet d'aquell mar. Estrenem la nova veu i alegrem l'antiga terra. ya no nos place mirar atrás. qué hicimos de aquellas reinas? Si alguien me lo preguntara...

la vista va abaixar.. me vendió la esposa.. como las otras hembras. més dolça que la mel. quin nom et va tocar quan varen batejar-te?» «Em dic Nineta». cuando yo vivía en el barrio condenado.». «Cúbrete de nuevo y guarda tu encanto.. em va vendre l'esposa. más dulce que la miel. LA CHICA DEL DURO Hace tiempo. fent volar la faldilla. comptant-li les costelles. me'n fot i no menteixo. «No estoy llenita... 376 .». Pero ella. cuando yo vivía en el barrio condenado. «Torna't a embolicar i guarda el teu encant.». per un duro pelat.. un borratxo com jo. tot d'una m'ha entrat al fons del cor i no la cediré per tota una fortuna. me pareció seguro que me tomaban el pelo ofreciéndome pacotilla. que en un primer momento no me atraía. «Nina. por un duro pelado. Sóc un panxacontent i poc em satisfan les mides d'arengada». Y aquel saco de huesos duros. em va semblar segur que em prenien el pèl servint-me pacotilla. más bestia que otra cosa. me da igual y no miento. sobre els genolls l'assec. Cuando se tendió en la cama.. bajó la vista. Quan se'm va estirar al llit. em va vendre l'esposa. en to submís.LA NOIA DE DURO Nunca había sido grabada esta versión del tema de Georges Brassens Letra y Música de Georges Brassens Adaptación de Delfi Abella Fa temps. por un duro pelado. en tono sumiso. conmovido. «Me llamo Ninette».. me vendió la esposa. per un duro pelat. Però ella.». haciendo volar la falda.». un borracho como yo. el duro es pot quedar. «Vés amb el teu marit. de golpe ha penetrado hasta el fondo del corazón y no la cederé por toda una fortuna. quan jo vivia al barri condemnat. «Nina. quan jo vivia al barri condemnat. un borracho como yo. querría jugar contigo: llegaré a quererte». dient-me: «Et prefereixo. que se quede con el duro. voldria amb tu jugar: arribaré a estimar-te». «Tú que vales un durito. un borratxo com jo. com les altres femelles. ets massa esprimatxada. «Ve con tu marido. más bestia que otra cosa. Soy un vividor y no me satisfacen las medidas de arenque».». Hace tiempo. crec. eres demasiado esmirriada. sobre mis rodillas la siento. però no en tinc la culpa.. diciéndome: «Te prefiero. contándole las costillas. creo. commogut. «Tu que vals un duret.... Fa temps. ¿qué nombre te tocó cuando te bautizaron?». Entonces yo. pero no tengo la culpa. Llavors jo. I aquell sac d'ossos durs que en un moment primer no m'atreia. més bèstia que altra cosa. més bèstia que altra cosa. «No sóc grasseta.

Y Susana el espejo guarda. Y Jesús. Y te ofrece té y naranjas de unas tierras lejanas. te capta la onda. I voleu fer el camí amb ella. en un capvespre. que el seu cos es dóna al vostre per no res. entremig d'escombraries i entremig de flors enceses. I voleu seguir-la a cegues. quan descalç travessà l'aigua. Solitari com un home. I Susanna el mirall desa. Però va ofegar-se. Y quieres seguirlo a ciegas. Confías en ella. I sabeu que ella es confia. com hi ha infants que amor no tenen. I us ensenya a veure coses que no hauríeu sabut veure. És mis boja i això us tempta. SUSANA Susana tiene una casa junto al río. tal vez para siempre. L'esperit seu ella ajusta al vostre cos. cómo hay héroes entre las algas. mariner un dia. Y haces tuyo su camino. marinero un día. Y sabes que ella se confía. Al vestit. Te lleva a oír el agua y las barcas al atardecer.. I llavors Susanna us porta fins al riu amb la mà estesa. Mira el río y deja entrever que ella tiene un amor para siempre. Y dijo: «Desde ahora. hi duu les roses i els parracs de les trinxeres. Y quieres seguirlo a ciegas. de seguida us capta l'ona. que su cuerpo se da al tuyo a cambio de nada. Solitario como un hombre. al capvespre. Y haces tuyo su camino.». Confiáis en él. deixà anar sobre nosaltres el seu clam. mentre el sol inunda el fàstic dels monuments de la terra. Confieu potser per sempre. Su espíritu mueve el vuestro. com hi ha herois entre les algues. lleva las rosas y los harapos de las trincheras. Confieu potser per sempre. Y la noche a su lado es tuya. como un cuerpo. él también. en un atardecer. Y tú quieres hacer el camino con ella. Mira el riu i deixa entendre que ella té un amor per sempre. Pero se ahogó. pasó un tiempo observando y vio que le buscaban de tantos hombres unos pocos hombres: sólo aquellos que se ahogaban. tal vez para siempre. I voleu fer el camí amb ella. Y sabes que ella lo recorre a ciegas. I la nit amb ella és vostra.SUSANNA Grabación original en 1972 por Jordi(Toti) Soler Letra y Música de Leonard Cohen Adaptación de Josep Maria Andreu Susanna té una casa enllà de la ribera. Y cuando vas a decirle que no te queda amor para ella. els homes mariners seran i amb barques aniran. ell també. L'esperit d'ell mou el vostre com un cos.». I ella us dóna te i taronges d'unes terres estrangeres. Us hi porta a sentir l'aigua i les barques.. 377 . I sabeu que ella el fa a cegues. Está medio loca y eso te atrae. va passar un temps fent de guaita i va veure que el buscaven de tants homes uns pocs homes: sols aquells que s'ofegaven... I Jesús. cuando descalzo atravesó el agua. cómo hay niños sin amor. los hombres marineros serán y con barcas irán. En el vestido. I el camí que ell fa feu vostre i voleu seguir-lo a cegues. Y te enseña a ver cosas que no habrías sabido ver. mientras el sol inunda el asco de los monumentos de la tierra. Su espíritu ajusta a tu cuerpo. lanzó sobre nosotros su clamor. entre las basuras y entre las flores encendidas. Y entonces Susana os lleva de la mano junto al río. I va dir: «Des d'ara. I tot just aneu a dir-li que no us queda amor per a ella.

La Lilí li va dura vi bo de debò. du vi». mal bebedor. demanà a la Lilí la mà i la Lilí me li va dir: «Demana-li a la mamà». l'Alí Babà i la Lilí! Oh. L'avi Manel la hi va amanir.LA LILÍ I L'ALÍ BABÀ Grabación original en 1973 por La Trinca Letra y Música de La Trinca L'Alí Babà. du-li bo i no val a badar». El beduí no va badar i va deduir: «M'he de mudar». la la la. El beduino no dudó y dedujo: «Me tengo que mudar». la mamá de Lilí le dijo: «Buen beduino. bon avi de l'al-ludida Lilí. la líbido. Alí Babà y Lilí! ¡Oh. bon beduí. L'amanida li van donar. la líbido. buen abuelo de la aludida Lilí. «Du-li. al beduí li va anar bé el bidó de vi i. EL abuelo Manuel se la aliñó. la mamà de la Lilí me li va dir: «Bon beduí. a Alí. l'heu de domar». La mamá de Lilí. «Va. la tenéis que domar». Lilí. Lilí y Alí Babà! 378 . Lilí le trajo vino bueno de verdad. la Lilí i l'Alí Babà! LILÍ Y ALÍ BABÁ Alí Babá. I'Alí va dir: «La mini. Cabe decir que al beduino el bidón de vino le gustó y. Oh. mal bevedor. Lilí. Lilí tiene que eliminarla». trae vino». embadalida. La mamà de Lilí. trae vino. Bé ho val a dir. buen beduino. du vi». du vi. «Va. pidió a Lilí la mano y Lilí le dijo: «Pídesela a mamá». a l'Alí. «Llévaselo. un bidó de vi li va dar i el beduí le va buidar el bidó de vi a la babalà. arrebatada. L'Alí Babà va dir: «Va. Y Alí dijo: «La mini. la Lilí l'ha d'eliminar». la la la. Alí Babá le dijo: «Va. la la la. Le sirvieron la ensalada. trae vino». un bidón de vino le dio y el beduino vació el bidón de vino a tontas y a locas. llévaselo. Alí le dijo. l'avi Manel. I l'endemà on viu la mamà de la Lilí va anar a dinar. el abuelo Manuel. el hombre. l'home. ¡Oh. llévaselo y no te demores». l'Alí bé li va dir. Y al día siguiente se fue a comer a la casa de la madre de Lilí. la la la.

la vull fer lluir. De tanta luz que el mercado vislumbra por cada canción das una vida. Yo la he pedido que fuera sólo para mí. EL JAZMÍN Y LA ROSA Coged la rosa de día y de noche el jazmín. la rosa muere en un suspiro. De tanta claror que el mercat destria per cada cançó dónes una vida. EL GESSAMÍ I LA ROSA Grabación original en 1975 por ia & Batiste Letra de Josep Carner Música de Ia Clua Colliu la rosa de dia i de nit el gessamí. la rosa entre el jardín. Quina vida dóns quina altra en voldries: jo me l'he triada moreneta i prima. L'he comprada esclava. tendrament gronxada. Jo l'he demanada Que fos sols per mi. a dormir. el jazmín. sense saber-ho. el jazmín en una cerca. el gessamí en una tanca.VENEDOR D'AMOR Grabación original en 1965 por Martí Llauradó Letra de Joan Salvat-Papasseit Música de Martí Llauradó Venedor d'amor porta joies fines: la noia que vols la noia que tries. tiernamente mecida. 379 . La he comprada esclava. Qué vida das cuál querrías: yo la he elegido morenita y fina. VENDEDOR DE AMOR Vendedor de amor lleva joyas finas: la chica que quieres la chica que eliges. a dormir. la rosa mor en un si. el té viu. quan l'amada s'ajeu. sin saberlo. Lleument. La rosa hace que te enamores y el jazmín desfallecer. cuando la amada se acuesta. la quiero hacer lucir. Moreneta i prima que sembla un palmó: -si un altre la mira li treu morenor. Venedor d'amor Porta joies fines: la noia que vols la noia que tries. la rosa enmig del jardí. lo tiene vivo. als cabells que es descenyí. pàl-lida. el gessamí. Vendedor de amor lleva joyas finas: la chica que quieres la chica que eliges. Morenita y fina que parece un palmón si otro la mira le quita color. en los cabellos que se soltó. Levemente. La rosa fa enamorar-se i el gessamí defallir. pálida.

«Si jo l'estiro fort per aquí i tu l'estires fort per allà. «Si yo tiro fuerte por aquí y tú tiras fuerte por allá. seguro que cae. segur que tomba. y podremos liberarnos». seguro que cae. i quan la força se me'n va. ella caerá. las manos se me están desollando. tomba. Repíteme tu canción: «Si tiramos todos. ella se hace más y más grande. cae. 380 . mientras esperábamos la salida del sol y veíamos pasar los carros. pesa tanto. Siset. tomba. tomba. ella caurà i molt de temps no pot durar. que no veus l'estaca on estem tots lligats? Si no podem desfer-nos-en mai no podrem caminar! «Si estirem tots. segur que tomba. «Si yo tiro fuerte por aquí y tú tiras fuerte por allá. LA ESTACA El viejo Siset me hablaba al amanecer. cae. fa molt temps ja. segur que tomba. cae. Siset. però és que. Pero. Siset. Torna'm a dir el teu cant: «Si estirem tots. i ens podrem alliberar». ¿no ves la estaca a la que estamos todos atados? ¡Si no conseguimos deshacernos de ella no podremos avanzar! «Si tiramos todos. seguro que cae. Siset. ben corcada deu ser ja». ya no puede durar mucho tiempo. i ens podrem alliberar». ben corcada deu ser ja». ella caurà i molt de temps no pot durar. tomba. Però. tomba.L'ESTACA Grabación original en 1968 por Lluis Llach Letra y Música de Lluis Llach L'avi Siset em parlava de bon matí al portal mentre el sol esperàvem i els carros vèiem passar. tomba. ella és més amplia i més gran. tomba. «Si jo l'estiro fort per aquí i tu l'estires fort per allà. cae. pero. segur que tomba. y podremos liberarnos». seguro que cae. muy podrida debe de estar». pesa tant. ya no puede durar mucho tiempo. ella caerá. Ya sé que está podrida. cae. cae. cae. que a veces me abandonan las fuerzas. hace ya tanto tiempo. Siset. Ben cert sé que està podrida. les mans se'm van escorxant. muy podrida debe de estar». cae. en el portal. Siset. y cuando las fuerzas se me van. tomba. que a cops la força m'oblida.

» Tú eres la causa por la que me tengo que ir.. digo: «adiós. Yo voy y vengo por la orilla del agua. Con un juguete buscábamos la paz.. villa.ROSETA D'OLIVELLA Grabación original en 1968 por Pau i Jordi amb El Grup de Folk Letra y Música de Populares Catalanes Adaptación de El Grup de Folk N'és Olivella una vila molt bella. digo: «adiós. Els vostres ulls. vora de l'aigua. Amb una joguina buscàvem la pau. Jo en vaig i en vinc per la vora. vora del riu. dic: «adéu. vora del riu. nang.. villa.... Tú con tu muñeca. I en arribar dalt del pla de Corbera miro endarrere i em poso a plorar..».. vuestros cabellos y orejas. vora de l'aigua.. en ella hay una doncella que me hace sufrir. Vuestros ojos.». pits i mamelles me'n tenen lligat..» Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar. muñeca. pechos y tetas me tienen atado. muñeca. Yo voy y vengo por la orilla del río. vora de l'aigua. cuando yo era un chiquillo.». Jo en vaig i en vinc per la vora.. Jo en vaig i en vinc per la vora.. vila.. Cuatro veces la he pedido. Yo voy y vengo por la orilla del río. vora de l'aigua. Yo voy y vengo por la orilla del río. Digo: «adiós. Digo: «adiós. cuatro calabazas.». QUAN ÉREM INFANTS Grabación original en 1962 por Delfí Abella Letra y Música de Delfí Abella Quan tu duies trenes. Jo en vaig i en vinc per la vora.» Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar. cómo resuena 381 .. Y al llegar al llano de Corbera miro hacia atrás y me pongo a llorar. Dios me conserve tan buena semilla.. Jo en vaig i en vinc per la vora. yo con el caballo bravo.. cuatro veces me han dicho que no. Dic: «adéu.. Yo voy y vengo por la orilla del agua. muñeca. nina. Jo en vaig in en vinc per la vora. dic: «adéu. Quatre vegades. no feia mai fred. Ning. nang. ROSITA LA DE OLIVELLA Es Olivella una villa muy bella. Yo voy y vengo por la orilla del río. vora del riu.. no hi havia penes.» Tú eres la causa por la que me tengo que ir. quatre vegades me'n só dit que no.» Tú eres la causa por la que me tengo que ir. vila. nina. Yo voy y vengo por la orilla del agua. no había penas. com ressona CUANDO ÉRAMOS NIÑOS Cuando tú llevabas trenzas. Tu amb la teva nina. vora del riu. vostres cabells i orelles. no hacía nunca frío. Yo voy y vengo por la orilla del agua. jo amb el cavall brau. villa. nina. Quatre vegades la'n só demanada. digo: «adiós.. Cuatro veces. hi ha una donzella que a mi em fa penar. Digo: «adiós. Déu me'n conservi tan bona llavor. dic: «adéu.» Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar.».».. ¡Ning. Dic: «adéu. Dic: «adéu. Jo en vaig i en vinc per la vora. vila..... Jo en vaig in en vinc per la vora. quan jo era un vailet. quatre carbasses.

. de papel de periódico lo fabriqué.! D'un vaixell corsari jo era el capità. sabíamos soñar. cantàvem cançons.. Collars i corones lluïes.. nang. com ressona la campana gran. ¡Ning.! Records d'hora bona se'n vénen. com ressona la campana gran. eras reina a veces. Reíamos y nos estremecíamos. o captiva humil.. No necesitábamos más que caramelos y anises y juegos halagüeños.... gentil. nang. un buf de gaubança: àngels bufadors.la campana gran.! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van... com ressona la campana gran.! Per Nadal nevava. Ning.. la mare ens donava neules i torrons. cómo resuena la gran campana.....! 382 . ¡Ning. o cautiva humilde. un soplo de alegría: ángeles sopladores. de paper de diari el vaig fabricar. eres reina a estones. El nido lo teníamos en el campanario. sabíem somiar. Un poco de esperanza y nos veíamos pastores... se'n van.! Records d'hora bona se'n vénen..! Eren temps feliços. se'n van.! Eran tiempos felices. Ning. la madre nos daba barquillos y turrones.! la gran campana.! Records d'hora bona se'n vénen. nang..! De un barco corsario yo era el capitán. nang.. gentil.! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van. Rèiem i fremíem.. Un bri d'esperança i ens vèiem pastors..! Records d'hora bona se'n vénen.... se'n van. nang. Ning. cómo resuena la gran campana..... El niu el teníem dalt del campanar. ¡Ning... nang. No ens calla més que caramels i anissos i jocs falaguers. cómo resuena la gran campana.! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van.! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van. cantábamos canciones. se'n van. Collares y coronas lucías.! Por Navidad nevaba...

«¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» Los que llaman enmudecen. se tira por la ventana. són al replà de l'escala. la llei una hora assenyala. la ley su hora señala. que ben compromès n'estava. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» De matinada han trucat. ¿Qué desean de mi hijo?» El hijo se espapilaba. menos un. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» Aún sin despertar del todo ya oye clara la llamada y de un vuelo al asfalto. la mare quan surt a obrir porta la bata posada. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» Els que truquen resten muts. Darrere xiscla la mare. que tan comprometido estaba. la madre lleva puesta la bata. de totes les esperances del seu fill estudiant. ¿QUÉ ES LO QUE QUIERE ESA GENTE? De madrugada han llamado. Li venia un tremolor tement un truc a trenc d'alba. menys un d'ells. potser el que mana. que no és aquí?» «N'és adormit a la cambra. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» La mare ben poc en sap. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» Dies fa que parla poc i cada nit s'agitava. que se asoma al ventanal mientras la madre gritaba. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» «Su hijo. a l'asfalt d'una volada. tal vez el que manda. que s'inclina pel finestral. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» «El seu fill. ¿se encuentra aquí?» «Está en su habitación durmiendo. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» Hace días que habla poco. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» De madrugada han llamado. Què li volen al meu fill?» El fill mig es desvetllava. cuando les abre.QUÈ VOLEN AQUESTA GENT? Grabación original en 1968 por Maria del Mar Bonet Letra de Lluís Serrahima Música de Maria del Mar Bonet De matinada han trucat. de todas las esperanzas de su hijo estudiante. 383 . Cada noche se agitaba y un temblor le recorría temiendo una llamada al alba. i es llança pel finestral. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» Encara no ben despert ja sent viva la trucada. están en el rellano de la escalera. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» La madre sabe bien poco.

Cuando sale el sol los gallos cantan.¹ que salga el sol antes del alba. bonica morena. bonica morena. callen i dormen. i per Castella s'apaga. y por Castilla se apaga. y el que duerme sólo sueña. callan y duermen. por Mallorca sale el sol. bonica morena.Ara l'estudiant és mort. cuando se pone. quan es pon. callan y duermen. Llancem l'engany dins de l'aigua! Per Mallorca ens ix el sol. POR MALLORCA Por Mallorca sale el sol. cuando se pone. se puede ver cómo sale el sol por las Islas Baleares. que ixca el sol abans de l'alba. y por Castilla se apaga. ¡Lancemos el engaño al agua! Por Mallorca sale el sol. i de tant que va dormir despert i tot somniava. y por Castilla se apaga. Hay que subir al Montgó. bonita morena. i per Castella s'apaga. qui somnia no en treu res i després es desenganya. bonita morena. cal que vetllen per la nit. ( ) P P P P 384 . bonita morena. per Mallorca ens ix el sol. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» PER MALLORCA Grabación original en 1975 por Al Tall Letra de Vicent Torrent Música Popular Per Mallorca ens ix el sol. y de tanto que durmió aún despierto soñaba. Había una vez un pueblo que dormía y que dormía. Cal que pugem al Montgó. y por Castilla se apaga. viu i parla. quan ix el sol els galls canten. bonita morena. és mort d'un truc a trenc d'alba. i qui dorm només somnia. per Mallorca ens ix el sol. quien sueña no gana nada y después se desengaña. bonica morena. bonita morena. muerto de una llamada al alba. i per Castella s'apaga. El que está despierto. quan es pon. hay que velar por la noche. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» El estudiante está muerto. Hi havia una volta un poble que dormia i que dormia. bonita morena. vive y habla. cuando sale el sol los gallos cantan. i per Castella s'apaga. Qui està despert. En el Montgó. callen i dormen. por Mallorca sale el sol. Quan ix el sol els galls canten. bonica morena. ¹ El Montgó es unos de los lugares más emblemáticos de la costa del País Valenciano. bonica morena.

es el brazo derecho. el mejor amigo mío y de los demás. hoyuelo castizo que el sol añora. que siempre está en desequilibrio. La gravedad le ha confiado todo el equilibrio del cuerpo humano. Ya es el que tiene el papel principal en el momento de nacer. és el braç dret. es nega a créixer. será el ataúd de la inocencia. Uno crece y él. Rodó melic. Com a adjectiu decoratiu. Fins cap al cel sempre fidel vindrà amb nosaltres. Tiene la virtud de ser pequeño y no estorbar. clotet castís que el sol enyora. Té la virtut de ser menut i no fer nosa. Como adjetivo decorativo. La gravetat li ha confiat tot l'equilibri del cos humà. 385 . Ja és el que té tot el paper al moment de néixer. Un es fa gran i ell. la consciència. la conciencia. Llevadlo limpio. EL OMBLIGO Redondo ombligo.EL MELIC Grabación original en 1967 por Enric Barbat Letra y Música de Enric Barbat Rodó melic. sempre infant. el millor amic meu i dels altres. siempre niño. serà el taüt de la innocència. Si lo lleváis sucio. se niega a crecer. Hasta el cielo siempre fiel vendrá con nosotros. que sempre està en desequilibri. no hi ha altra cosa. Redondo ombligo. formós pessic de llevadora al ventre llis. Si el porteu brut. Porteu-lo net. no hay nada igual. hermoso pellizco de comadrona en el vientre liso.

CANÇÓ DEL DESIG FARSANT Grabación original en 1968 por Guillermina Motta Letra de Josep Maria de Sagarra Música de Guillermina Motta Caminem sota els estels. Ja han callat tots els bruels. 386 . Caminem. Que jo sóc el quart o el quint. Ya se han fundido todos los anhelos del día. Ja s'han fos tots els anhels del dia. Que els teus ulls estan mentint quan plores. Maria. Caminem enamorats entre el pèl de tots els gats del barri. Ya han callado todos los reyezuelos.. Maria. Caminem sota els estels. Mes això no hi fa cap pes a les nostres vides i en el món poc que hi ha res com filar entre bes i bes mentides. Caminemos. Caminemos enamorados entre el pelo de todos los gatos del barrio. Caminem. Jo ja sé el peuet lleuger tots els punts que et calça. Ja s'han fos tots els anhels del dia. María. Ya han callado todos los reyezuelos. Jo ja sé que el teu instint va segons les hores. Ya sé... També sé que moriré i.. Caminemos.. Ya se han fundido todos los anhelos del día. també sé que ets falsa. También sé que moriré y también sé... que eres falsa. Caminemos bajo las estrellas. de tu pie ligero todos los puntos que calza. Maria. Que yo soy el cuarto o el quinto. Ja han callat tots els bruels.. Que tus ojos me están mintiendo cuando lloras. Caminemos por los empedrados lejos del barullo gris. Nuestras venas por el engaño pueden enlazarse y por tu extraña desazón seré siempre un buen compañero de farsa. CANCIÓN DEL DESEO FARSANTE Caminemos bajo las estrellas. Pero todo eso no importa a nuestras vidas y en el mundo no hay nada como hilar entre beso y beso mentiras. Nostres venes per l'engany poden ajuntar-se i pel teu neguit estrany seré sempre un bon company de farsa. Caminem pels empedrats lluny del gris xivarri. María. Yo ya sé que tu instinto va según las horas. María.

s'afaita molt bé –la patilla esquerra. encuentra a Roser. ¡qué mal pienso!. Treu un cigarret. que no en té.. mol menys en voldria. que no tiene. hombre de la calle. que no tiene. que sempre camina. La mujer no lo sabe. de eso sí que tiene. home del carrer. hombre de la calle. que no tiene. que poc fumaràs. El cap li fa mal. no tienes nada de nada.L'HOME DEL CARRER Grabación original en 1964 por Francesc Pi de la Serra Letra y Música de Francesc Pi de la Serra Aquest homenet que tot ho fa bé. tampoc no hi ha Roser. mirad si lo hace bien el hombre de la calle. hombre de la calle. ai no.. desayuna una pizca. si el veuen.. que siempre camina. se afeita muy bien –la patilla izquierda. quan fuma és de gorra: els amics. no tiene una peseta.. antes la tenía. hombre de la calle. ¡ay no!. troba la Roser. home del carrer. se li va morir. això és un pecat. aquest homenet que res no pot fer. quan fuma és de gorra. eso es un pecado. cuando fuma es de gorra: los amigos.. 387 . l'home del carrer. ¡ya ves qué papel.. Baixa amb ascensor. que no en té. Saca un cigarrillo. si no hay dinero. que no tiene.. des d'ara en direm l'home del carrer.. tampoco hay Roser. A peu va al treball. que no en té. no té una pesseta. mireu si ho fa bé. La dona no ho sap. hombre de la calle. ¡ay no!. ai no.. perquè no en té més.. esmorza poquet. ¡qué poco fumarás. un día la perdió y no la encontró más. d'això sí que en té. que no tiene. que siempre camina. camina deprisa. mucho menos querría. te pones colorado. que no en té. mucho menos querría. no tens res de res. ¡qué mal pienso!. ¡ay no!. ¡ay no!. se le murió. ai no. antes la tenía. si no hi ha calés.. ai no. la patilla esquerra–. home del carrer. et poses vermell. porque no tiene más. no quiere cambiar el último billete. Le duele la cabeza. ¡ay no!. Obre el seu cotxet. molt menys en voldria. home del carrer. ja veus quin paper. No es lleva mai tard. si lo ven. ya ni sabe de qué. Baja en ascensor. malament que penso. fan tots el distret. Nunca se levanta tarde. un dia el va perdre i no el trobà més. ho tens molt pelut. abans en tenia. en el rellano de abajo. camina de pressa.. no té una pesseta. la patilla izquierda–. ai no. a este hombrecillo que nada puede hacer. A pie va al trabajo. home del carrer. ja ni sap de què. Abre su cochecito. camina deprisa. no vol descanviar el seu bitllet darrer. que no en té. que sempre camina. ¡lo tienes muy crudo. hombre de la calle. no tiene una peseta. camina de pressa. cuando fuma es de gorra. se hacen los distraídos. home del carrer.. EL HOMBRE DE LA CALLE A este hombrecillo que todo lo hace bien. malament que penso.. al replà de sota. abans en tenia... lo llamaré desde ahora el hombre de la calle.

T'ESTIM I T'ESTIMARÉ

Grabación original en 1967 por Antoni Parera Fons Letra de Antoni Mus Música de Antoni Parera Fons
Quan no queda res a dir quan ja és fosa la neu quan girem els ulls a Déu pregant pel nostre patir. Quan els arbres despullants perdudes totes les fulles quan ens punxen com agulles els rostolls dels camps segats. Quan la brasa es torna cendra quan el gos dorm ajupit quan la vida ja no és tendra i ens fa mal dintre del pit. Quan perquè canti millor treuen els ulls al pinsà quan se'n riuen de l'amor com tu, com tu, com tu, que no saps estimar. Jo amor encara sent dintre meu anguniós amb la força d'un gran vent el sentiment tan hermós. Que en un dia la llunyà va néixer com un no-res amb la carícia d'un bes en una estreta de mà. T'estim i t'estimaré malgrat aquesta tardor que per tu ara esdevé i posseeix nostre amor. T'estim i t'estimaré t'estim, i t'estimaré, t'estim, t'estim... i t'estimaré.

TE QUIERO Y TE QUERRÉ

Cuando no queda nada por decir cuando se ha fundido la nieve cuando giramos los ojos hacia Dios rogando por nuestro sufrimiento. Cuando los árboles desnudos perdidas todas las hojas cuando nos pinchan como agujas los rastrojos de los campos segados. Cuando la brasa se vuelve ceniza cuando el perro duerme agachado cuando la vida ya no es tierna y nos duele en el pecho. Cuando para que cante mejor sacan los ojos al pinzón cuando se ríen del amor como tú, como tú, como tú, que no sabes amar. Yo, amor, aún siento dentro de mí, angustiado con la fuerza de un vendaval, el sentimiento tan hermoso. Que un día ya lejano nació como si nada con la caricia de un beso estrechándonos las manos. Te quiero y te querré a pesar de este otoño que por ti ahora aparece y posee nuestro amor. Te quiero y te querré te quiero, y te querré, te quiero, te quiero... y te querré.

388

ME'N VAIG A PEU

Grabación original en 1966 por Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. M. Serrat
Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagava en un racó. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llençols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta més vells. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Cal dir adéu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec, i oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el camí que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins aquí. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. Me'n vaig a peu, el camí fa pujada i a les vores hi ha flors.

ME VOY A PIE

Debo olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. La escalera oscura y la vieja imagen que se escondía en un rincón. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sábanas, tan limpias y la llegada suave de un amanecer que nos despierta más viejos. Pero no quiero que lloren tus ojos; dame tu adiós. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Debo decir adiós a la puerta que se cierra y no quisimos cerrar. Debo llenar mi pecho y entonar una canción si el frío, fuera, hace estremecer. Debo ignorar ese perro que ladra atado a un palo seco, y olvidar de golpe tu imagen y este pequeño lugar. Pero no quiero que lloren tus ojos; dame tu adiós. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Debo cargarla guitarra a mi espalda y volver a hacer el camino que un atardecer gris, remontando la loma, me trajo hasta aquí. Las olas borrarán las huellas que dejo en tu puerto. Me voy a pie, el camino es cuesta arriba y en las orillas hay flores.

PARAULES D'AMOR

Grabación original en 1967 por J. M. Serrat. En 1969 por Tete Montoliu Letra y Música de J. M. Serrat Interpretada al piano por Tete Montoliu

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TOT ÉS GRIS

Grabación original en 1965 por Núria Feliu Letra y Música de F.Garner-Burke Adaptación de Jaume Picas
Tot és gris. Ho és el temps. Ho és el meu cor tan indecís. I darrere els vidres ho és el món que es perd qui sap on dins la boíra, aquest món incert. Tot és trist. Ho és el fred. Ho és el pensar que no t'he vist. I la vida que passa i jo me'n ric com d'un film antic fet de l'ombra d'aquell temps difunt. No em digueu el camí perdut més enllà d'aquest meu paradís, més enllà d'aquest gris absolut, d'aquest immens silenci. Tot és gris. Ho és el temps. Ho és el meu cor tan indecís. I darrere els vidres ho és el món que es perd qui sap on dins la boíra, aquest món incert.

TODO ES GRIS

Todo es gris. Lo es el tiempo. Lo es mi corazón tan indeciso. Y tras los cristales lo es el mundo que se pierde quién sabe dónde entre la niebla, este mundo incierto. Todo es triste. Lo es el frío. Lo es pensar que no te he visto. Y la vida que pasa y yo me río como de una vieja película hecha de la sombra de aquel tiempo difunto. No me digáis el camino perdido más allá de mi paraíso, más allá de este gris absoluto, de este inmenso silencio. Todo es gris. Lo es el tiempo. Lo es mi corazón tan indeciso. Y tras los cristales lo es el mundo que se pierde quién sabe dónde entre la niebla, este mundo incierto.

390

EL SOLDAT AVERGONYIT

Grabación original en 1972 de la Obra de Teatro "El Retablo del Flautista" Letra de Jordi Teixidor Música de Carles Berga
La milícia m'ha cridat a defensar la ciutat, però m'han ben enredat: contra ella m'han llançat. Un vestit m'he comprat amb la paga de soldat. Quan la gent ha escomès tenia raons de pes. Hi ha hagut un malentès, d'això no me'n van dir res. Un vestit holandès que semblava de burgès. No és pas a l'enemic sinó al meu cunyat Enric a qui he fet un bon estrip a la vora del melic. El vestit s'han cruspit dues rates, mal profit. Varen dir-me: «tu que ets fort faràs fugir aquells porcs». M'ho vaig creure, carallot! Sort que no hi ha hagut cap mort. Cobrem un escut d'or i a les rates fem el joc. Em negaran el salut tots els qui m'han conegut, m'ho tindré ben merescut. Ai, si jo ho hagués sabut! Contra mi m'he venut i la paga tururut!

EL SOLDADO AVERGONZADO

La milicia me ha llamado a defender la ciudad, del todo me han engañado: contra ella me han lanzado. Un vestido me he comprado con la paga de soldado. Cuando la gente ha atacado tenía razones de peso. Ha habido un malentendido, de esto no me dijeron nada. Un vestido holandés que parecía de burgués. No es al enemigo sino a mi cuñado Enrique a quien he hecho un desgarrón junto al ombligo. El vestido se han comido dos ratas, mal provecho. Me dijeron: «tú que eres fuerte ahuyentarás a aquellos cerdos». Me lo creí, tontolaba. ¡Suerte que no hubo muertos! Cobramos un escudo de oro y a las ratas hacemos el juego. Me negarán el saludo todos los que me conocieron, me lo tendré bien merecido. ¡Ay, si lo hubiera sabido! ¡Contra mí me he vendido y la paga tururú!

391

L'AMOR QUE VINDRÀ

Grabación original en 1974 por Guillermina Motta Letra y Música de Jacques Brel Adaptación de Joan Soler i Amigó

EL AMOR QUE VENDRÁ

És una dita, és un adagi: «Aquell que preveu val per dos». Es un refrán, es un dicho: «Hombre prevenido vale por És una dita, és un adagi: «L'amor és tan meravellós». dos». Es un refrán, es un dicho: «¡El amor es tan maravilloso». Ja sé, ja sé que l'amor que vindrà serà per mi la propera tempesta, Ya sé, ya sé que el amor que vendrá ja sé d'abans que el renou de la festa será para mí la próxima tempestad, és fulla morta que un mal vent s'endurà. ya sé desde antes que el bullicio de la fiesta Ja sé, ja sé, i no sé com et dius, es hoja muerta que el viento se llevará. que seré jo qui cauré en els teus llaços, Ya sé, ya sé y no sé cómo te llamas ja sé d'abans que és tancat tots els passos que seré yo quien caerá en tus ataduras, que els vells estanys empresonen els rius. ya sé desde antes que es cerrando los pasos como los viejos lagos aprisionan los ríos. Però és una dita, és un adagi: «Aquell que preveu val per Pero es un refrán, es un dicho: «Hombre prevenido vale dos». por dos». És una dita, és un adagi: «L'amor és tan meravellós». Es un refrán, es un dicho: «¡El amor es tan maravilloso». Ja sé, ja sé que l'amor que vindrà Ya sé, ya sé que el amor que vendrá no arribarà a la propera tardor, no llegará al próximo otoño, ja sé d'abans que l'encís d'un petó ya sé desde antes que el encanto de un beso no dura més que un creuar-se i marxar. no dura más que un cruzarse y marchar. Ja sé, ja sé que la felicitat Ya sé, ya sé que la felicidad em portarà a l'engany d'una guerra. me llevará al engaño de una guerra. Ja sé d'abans l'aspra pols de la terra Ya sé desde antes del áspero polvo de la tierra i el plor trencat quan es perd el combat. y del llanto roto cuando se pierde el combate. Però és una dita, és un adagi: «Aquell que preveu val per Pero es un refrán, es un dicho: «Hombre prevenido vale dos». por dos». És una dita, és un adagi: «L'amor és tan meravellós». Es un refrán, es un dicho: «¡El amor es tan maravilloso». Ja sé, ja sé que l'amor que vindrà Ya sé, ya sé que el amor que vendrá ens durà els dos a l'estúpida escena nos llevará a la estúpida escena on cadascú creu portar les cadenes, en la que cada uno cree arrastrar las cadenas, on cadascú creu que és sol a plorar. en la que cada uno cree ser el único que llora. Ja sé, ja sé que la meva feblesa Ya sé, ya sé que mi debilidad ens farà ser com vaixells enemics, nos convertirá en naves enemigas, però el cor em diu que uns vaixells enemics pero el corazón me dice que dos naves enemigas surten plegats per buscar la tendresa... zarpan juntas para buscar la ternura... Però és una dita: «Aquell que preveu val per dos». Pero es un refrán: «Hombre prevenido vale por dos». és un adagi: «L'amor és tan meravellós». es un dicho: «El amor es tan maravilloso».

392

PETITA FESTA

Grabación original en 1968 por Jordi 'Toti' Soler Letra de Li Po-Marià Manent Música de Toti Soler
Prenc un flascó de vi i entre les flors bevia. Som tres: la lluna, jo i l'ombra que em seguia. No sap beure, per sort, la lluna, bona amiga, i a la meva ombra mai la set no l'angunia. Quan canto, veus ací la lluna que s'ho mira; quan em poso a dansar, l'ombra em fa companyia. Quan s'acaba el festí, els convidats no em fugen: veus ací una tristor que mai no l'he coneguda. Si me'n torno al casal, em segueix l'ombra muda, i una mica més lluny m'acompanya la lluna. Prenc un flascó de vi i entre les flors bevia. Som tres: la lluna, jo i l'ombra que em seguia. No sap beure, per sort, la lluna, bona amiga, i a la meva ombra mai la set no l'angunia.

PEQUEÑA FIESTA

Tomo un frasco de vino y entre las flores bebía. Somos tres: la luna, yo y la sombra que me seguía. Por suerte, no sabe beber, la buena amiga luna, y a mi sombra la sed nunca la mortifica. Cuando canto, hete aquí, la luna se lo mira; cuando me pongo a bailar, la sombra me acompaña. Cuando se acaba el festín, los invitados no huyen: he aquí una tristeza que nunca tuve. Si vuelvo a casa, me sigue la sombra muda, y un poco más lejos me acompaña la luna. Tomo un frasco de vino y entre las flores bebía. Somos tres: la luna, yo y la sombra que me seguía. Por suerte, no sabe beber, la buena amiga luna, y a mi sombra la sed nunca la mortifica.

393

LES FLORISTES DE LA RAMBLA

Grabación original en 1962 por Miquel Porter Letra y Música de Miquel Porter
Les floristes de la Rambla sembren flors a tots els vents i si a l'estiu no les venen ja les vendran a l'hivern. Venen flors per a turistes, venen flors als aimadors, venen flors per a les festes de rics, de pobres, de morts. Les floristes de la Rambla ajuden a sortir el sol, donen el blanc a casades, donen a vídues el dol. Venen flors per a les santes, venen flors a pecadors, venen flors per a conquestes de joves malgastadors. Hi ha una florista a la Rambla que quan plega, cap al tard, guarda una rosa vermella, la guarda per a l'estimat. Les floristes de la Rambla sembren flors a tots els vents i si a l'estiu no les venen ja les vendran a l'hivern.

LAS FLORISTAS DE LA RAMBLA

Las floristas de la Rambla siembran flores a los cuatro vientos y si en verano no las venden ya las venderán en invierno. Venden flores para turistas, venden flores a los amantes, venden flores para las fiestas de ricos, de pobres, de muertos. Las floristas de la Rambla ayudan a salir al sol, dan el blanco a las casadas, dan a las viudas el luto. Venden flores para las santas, venden flores a pecadores, venden flores para conquistas de jóvenes malgastadores. Hay una florista en la Rambla que cuando termina de trabajar, al atardecer, guarda una rosa roja, la guarda para su amor. Las floristas de la Rambla siembran flores a los cuatro vientos y si en verano no las venden ya las venderán en invierno.

394

FLORS DE BALADRE

Grabación original en 1975 por Uc Letra y Música de Isidor Marí
Flors de baladre en un torrent per on no passa mai sa gent, amb poca cosa en tenen prou per treure un altre color nou. Flors de baladre en un torrent tenen el cor de sol i vent, viuen només d'allò que cau: aigua de núvol i cel blau. Flors de baladre en un torrent no es venen per deu ni per cent. Creuen que tenen un gran riu quan fa un ruixim de mig estiu, i es deixen dur torrent avall com ses al-lotes cap a un ball. I ses que queden, quan no plou, obrin els ulls per veure el sol, i dos teulats que tenen set en es cocons fan un glopet. Flors de baladre en un torrent no es venen per deu ni per cent.

FLORES DE ADELFA

Flores de adelfa en un torrente por donde nunca pasa gente, con poco tienen suficiente para sacar un nuevo color. Flores de adelfa en un torrente tienen el corazón de sol y viento, viven sólo de lo que cae: agua de nube y cielo azul. Flores de adelfa en un torrente no se venden por diez ni por cien. Creen tener un gran río cuando cae una llovizna de medio verano, y se dejan llevar torrente abajo como las muchachas hacia el baile. Y las que quedan, cuando no llueve, abren los ojos para ver el sol, y dos gorriones que tienen sed beben un sorbo en las cavidades de la roca. Flores de adelfa en un torrente no se venden por diez ni por cien.

NO TROBARÀS LA MAR

Grabación original en 1970 por Maria del Mar Bonet Letra y Música de Maria del Mar Bonet
Si un dia véns a casa, et mostraré el jardí, un núvol que tinc al pati i la flor de gessamí. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí. Deixaré la feina per tu, les eines damunt la taula, tancaré bé la finestra i el vent no em robarà cap paraula. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí.

NO ENCONTRARÁS EL MAR

Si un día vienes a casa, te enseñaré el jardín, una nube que tengo en el patio y la flor de jazmín. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí. Dejaré por ti mi trabajo, las herramientas en la mesa, cerraré bien la ventana y el viento no me robará ni una palabra. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí.

395

Trobaràs noves flors i fruites a la taula, i una cançó per a tu que fa temps que tinc guardada. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí. I més tard, quan te'n vagis, serà l'hivern cada nit; jauré en el mateix llit amb la fredor en els llavis. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí.

Encontrarás nuevas flores y fruta en la mesa, y una canción para ti que hace tiempo que guardo. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí. Y más tarde, cuando te vayas, cada noche será invierno; dormiré en la misma cama fríos los labios. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí.

D'UN TEMPS, D'UN PAÍS

Grabación original en 1964 por Raimon Letra y Música de Raimon
D'un temps que serà el nostre, d'un país que mai no hem fet, canto les esperances i ploro la poca fe. No creguem en les pistoles: per a la vida s'ha fet l'home i no per a la mort s'ha fet. No creguem en la misèria: la misèria necessària, diuen, de tanta gent. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent, canto les esperances i ploro la poca fe. Lluny som de record inútils i de velles passions, no anirem al darrera d'antics tambors. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent, canto les esperances

DE UN TIEMPO, DE UN PAÍS

De un tiempo que será el nuestro, de un país que nunca hemos hecho, canto las esperanzas y lloro la poca fe. No creamos en las pistolas: para la vida se ha hecho el hombre y no para la muerte se ha hecho. No creamos en la miseria: la miseria necesaria, dicen, de tanta gente. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo, canto las esperanzas y lloro la poca fe. Lejos estamos de recuerdos inútiles y de viejas pasiones, no iremos detrás de antiguos tambores. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo, canto las esperanzas

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i ploro la poca fe. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent, canto les esperances i ploro la poca fe. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent.

y lloro la poca fe. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo, canto las esperanzas y lloro la poca fe. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo.

ANIREM TOTS CAP AL CEL

Grabación original en 1965 por Germanes Ros Letra de Josep Maria Andreu Música de Lleó Borrell
Anirem tots cap al cel! Que toquin les trompetes! Anirem tots cap al cel amb les mans ben netes! No ens caldrà portar bastó, ni sandàlies, ni sarró. Tu, que estàs tan cansat, tot d'un plegat trobaràs que has volat. Anirem tots cap al cel! Que toqui el bateria! Anirem tots cap al cel amb crits d'alegria! Sonarà per tot el món el so dolç d'un vibràfon, quan toquem els estels. Anirem tots cap al cel!

IREMOS TODOS HACIA EL CIELO

¡Iremos todos hacia el cielo! ¡Que toquen las trompetas! ¡Iremos todos hacia el cielo con las manos bien limpias! No necesitaremos llevar bastón ni sandalias ni zurrón. Tú, que estás tan cansado, de pronto te encontrarás volando. ¡Iremos todos hacia el cielo! ¡Que toque el batería! ¡Iremos todos hacia el cielo con gritos de alegría! Sonará por todo el mundo el dulce sonido de un vibráfono, cuando toquemos las estrellas. ¡Iremos todos hacia el cielo!

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No us recordo prou bé. 398 . Rincones y humos ganados a fuerza de años. he hecho una canción. tres llits i xemeneies. i a força de portar-vos al darrere us vaig considerar talment un os. y ahora que la tengo bien.. un tren amb molta gent que en vol sortir. memorias de los buenos tiempos. desaprovechados por mí. Racons i fums guanyats a força d'anys d'estar-hi. tenía que ser así. Un tros de pis.. Recuerdo aquel pitido que me fundía la oreja. Recordo aquell pitar. memòries dels bons dies de l'ahir. y a fuerza de llevaros detrás os consideré como un hueso. pàl-lid i ullerós com una dona.. però us estimo. ¡Qué triste aquel rincón y cómo lo añoro! Un humo que lo cubre todo. No os recuerdo lo suficiente.. tres camas y chimeneas. no el puc sentir. i ara que la tinc bé. que em fonia l'orella.. Y ahora que estoy a solas con mi guitarra. n'he fet una cançó. pálido y ojeroso como una mujer. me perseguisteis siempre como un perro. si ahora os habéis fundido. un tren lleno de gente que quiere apearse... Olors indefinibles d'aquells barris.. malaguanyats per mi. TENÍA QUE SER ASÍ ¡Qué triste aquel rincón y cómo lo añoro! Un humo que lo cubre todo a pesar del sol. pero os quiero. viene a compadecernos como quien quiere y no quiere. Un pedazo de piso. I ara que estic sol amb la meva guitarra. a pesar del sol. no puedo oírlo. ve a compadir-nos com qui vol i dol. que em vàreu seguir sempre com un gos. Olores indefinibles de aquellos barrios. Que és trist aquell racó i com l'enyoro! Un fum que ho tapa tot malgrat el sol. havia de ser així. que.HAVIA DE SER AIXÍ Grabación original en 1966 por Francesc Pi de la Serra Letra y Música de Francesc Pi de la Serra Que és trist aquell racó i com l'enyoro! Un fum que ho tapa tot malgrat el sol. que. si ara us heu fos.

AUTORES DE LAS CANCIONES

TÍTULO Lletanía Noia de porcellana L'amor perdut Perquè vull El setè cel Blues en sol (cantat en mi) Si jo fos pescador A la vora de la nit La noia de duro Susanna La Lilí i l'Alí Babà Venedor d'amor El gessamí i la rosa L'estaca Roseta d'Olivella Quan érem infants Què volen aquesta gent? Per Mallorca El melic Cançó del desig farsant L'home del carrer T'estim i t'estimaré Me'n vaig a peu Paraules d'amor (Interpretat per Tete Montoliu) Tot és gris El soldat avergonyit L'amor que vindrà Petita festa Les floristes de la Rambla Flors de baladre No trobaràs la mar D'un temps, d'un país Aniren tots cap al cel Havia de ser així

AUTOR DE LA LETRA Miquel Porter y Lluís Serrahima Pau Riba Joan Ramon Bonet Ovidi Montllor Jaume Sisa Guillem d'Efak Salvat-Papasseit Josep Maria Espinàs Georges Brassens Leonard Cohen La Trinca Joan Salvat-Papasseit Josep Carner Lluis Llach Popular Catalanes Delfí Abella Lluís Serrahima Vicent Torrent Enric Barbat Josep Maria de Sagarra Francesc Pi de la Serra Antoni Mus Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat F. Garner – Burke Jordi Teixidor Jacques Brel Li Po-Marià Manent Miquel Porter Isidor Marí Maria del Mar Bonet Raimon Josep Maria Andreu Francesc Pi de la Serra

AUTOR DE LA MÚSICA Jaume Armengol Pau Riba Joan Ramon Bonet Ovidi Montllor Jaume Sisa Guillem d'Efak Rafael Subirachs Josep Maria Espinàs Georges Brassens Leonard Cohen La Trinca Martí Llauradó La Clua Lluis Llach Popular Catalanes Delfí Abella Maria del Mar Bonet Popular Enric Barbat Guillermina Motta Francesc Pi de la Serra Antoni Parera Fons Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat F. Garner – Burke Carles Berga Jacques Brel Toti Soler Miquel Porter Isidor Marí Maria del Mar Bonet Raimon Lleó Borrell Francesc Pi de la Serra

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FICHA TÉCNICA
Idea, Dirección Artística y voz: Letra y Música de las Canciones: Arreglos y Dirección Musical: Joan Manuel Serrat Diversos integrantes de la «NOVA CANÇÓ» Josep Mas «Kitflus». Josep Maria Bardagi en Les floristes de la Rambla, Si jo fos pescador y Aniren tots cap al cel. Josep Mas «Kitflus» con Misael da Hora en Flors de baladre, con Agustí Fernández en D’un temps d’un país y con Toni Carmona en Blues en sol. Tete Montoliu al piano en Paraules d'amor y Tot és gris Ariola 74321-367.982 - Dep. Legal M. 7.168 y 6.768/1996 Grabado, mezclado y masterizado los Estudios KS de Barcelona Nono Ruiz Moll & Associats Taller 83 y Rafael Moll Enric Satué

Colaboración: Compañía Discográfica: Referencia del CD Doble: Grabación: Ingeniero de sonido: Grabación Digital: Producción: Diseño gráfico:

COMENTARIOS
Con el CD "Banda sonora d'un temps d'un país", editado en 1996, nos encontramos con una antología de canciones amplia y variada de Serrat sobre la nova cançó y otros movimientos musicales que paralelamente surgieron en aquella Cataluña febril de la dictadura franquista. Entre 1962 y 1975 cifra Serrat su viaje por estas canciones. El motivo por el que pone como fecha tope para su antología el año 1975 lo explica el propio Serrat con las siguientes palabras: "Habría que ajustar la canción en el tiempo. Yo termino este trabajo en el 75, porque a partir del 76 el lenguaje se modifica y al igual que el destape aparece en los quioscos, también aparece el destape lingüístico y el destape en la canción". Serrat cita el primer disco de 'La Trinca', tras la muerte de Franco, como el primero definidor de ese nuevo lenguaje. De ahí que el disco pese a su longitud –el más extenso de toda su carrera– se muestre enormemente cohesionado pese a su variedad de estilo, temática y formas expresivas. Se trata, junto con los álbumes "Cançons tradicionals" y el reciente "Cansiones", de la obra más atípica en su trayectoria al no estar cimentada en canciones propias y dar rienda suelta a su indudable capacidad de versionador. "Banda sonora d'un temps d'un país" no es sólo un disco homenaje con el que Serrat trate de cerrar heridas del pasado –recordemos su distanciamiento durante mucho tiempo con algunas de las figuras de la nova cançó– sino que va más allá, demostrando la capacidad de Serrat a la hora de abarcar material ajeno. En muchos casos sus versiones superan a las originales. Disco difícil, que supone el reconocimiento que Serrat brinda a toda una serie de nombres que pusieron la banda sonora a un tiempo de libertades encerradas, de esperanzas arrinconadas, de revoluciones imposibles, un tiempo que es el de Serrat que como miembro destacable de aquellos jueces de la nova cançó se erige en promotor de una idea de re–visitación de un conjunto de temas clásicos llevándolos a su personalidad indiscutible como vocalista. Pese a quien pese –y le puede pesar a Lluís Llach, por ejemplo– Serrat era el que mejor podía realizar esta empresa. Su dimensión popular iba a hacer que el disco tuviera una difusión que de otra manera no hubiese tenido. De ahí que consiguiera algo insólito para un disco en catalán a nivel nacional como fue situarlo número uno en ventas nada más salir al mercado. Siempre alejado de los prototipos que las modas dictan, Serrat ofrece una obra extraordinaria rescatando voces valientes, audaces, sinceras, canciones de otro tiempo pero enormemente válidas, reflejo de una época, pero en muchos casos con una dimensión atemporal.

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Para entender la realización de este disco hay que partir de la génesis de un movimiento tan rico como el de la nova cançó. Fue en 1957 cuando Josep Maria Espinàs da una conferencia en Barcelona titulada "Brassens, trobador del nostre temps", colocando la primera piedra de esta corriente cultural que tendrá en 1961 la creación de la casa discográfica Edigsa como medio idóneo para difusión de este movimiento musical que busca reivindicar los valores de la cultura y lengua catalana en tiempos de arrinconamientos de identidades. En el año 1962 los de la nova cançó se constituyen en "Els setze jutges", que originariamente son trece:

MIQUEL PORTER, licenciado en Filosofía y letras. Fue uno de los autores de "Lletania", declaración corrosiva de los principios franquistas, escrita a medias con Lluís Serrahima y con música de Jaume Armengol. REMEI MARGARIT, profesora de música JOSEP MARIA ESPINÀS, abogado. De él canta Serrat "A la vora de la nit" un tema ubicado casi en la prehistoria del movimiento. Fue compuesto en 1963. DELFÍ ABELLA, psiquiatra: Recordar que suya fue la traducción de "Les souliers" ("Les sabates") que Serrat versionara en sus comienzos y del que ahora canta una de sus temas más recordados "Quan érem infants". PI DE LA SERRA, perito mercantil. Serrat interpreta dos de sus canciones: "L'home del carrer" y "Havia de ser així". ENRIC BARBAT, aparejador. Suya es "El melic", una canción muy original dedicada al ombligo incluida en este álbum. Para Manuel Vázquez Montalbán era el mejor letrista de cuántos componían la nova cançó. XAVIER ELIES, economista GUILLERMINA MOTTA, estudiante. De Guillermina, muy vinculada siempre a Serrat, se incluye su excelente "Cançó del desig farsant", uno de los temas más líricos del disco, con letra de Josep Maria de Sagarra. MARIA DEL CARME GIRAU, estudiante de farmacia MARTI LLAURADÓ, estudiante de música. De él Serrat interpreta un poema que musicó de Salvat-Papasseit titulado "Venedor d'amor". JOAN RAMON BONET, oficial de marina mercante. Serrat elige para esta antología su canción "L'amor perdut". MARIA AMELIA PEDREROL, estudiante. JOAN MANUEL SERRAT, perito agrícola.
Poco más tarde se incorporarían Lluís Llach, Maria del Mar Bonet y Rafael Subirach. Josep María Espinas sacará uno de los primeros discos del nuevo movimiento en el que versionará a Brassens. Por aquel entonces Brassens como Brel y otros cantautores franceses serán vistos como modelos de referencia a los que también acudirá Serrat al principio de su carrera. En toda aquella marea de acontecimientos Raimon presenta "Al vent", una de las canciones–protesta más emblemáticas de aquel tiempo, y aunque no llegó nunca a pertenecer a los "jutges", se convirtió en baluarte indiscutible de toda la nova cançó. En un momento dado con la independencia que todo artista debe poseer, Serrat se desvinculará del movimiento. Al fin y al cabo la nova cançó como tal –la vinculada a los "jutges"– muere en 1969. A Serrat por su decisión de desvincularse, de usar su libertad ("Para la libertad sangro, lucho y pervivo" nos canta en 1972 con Miguel Hernández de fondo o "Soy palomo torcaz, dejadme en paz" apuntaba en "Vagabundear") le lloverán palos de los sectores más reaccionarios de la sociedad y de los pretendidamente más progresistas. Será criticado por cantar en castellano y ejercer un bilingüismo enriquecedor que resulta lógico conociendo su doble origen lingüístico. De aquella ruptura aún hoy incomprendida por gente como Lluís Llach quedarán secuelas que Serrat irá curando con el tiempo recuperando la buena relación con Raimon y con Pi de la Serra, dejándose ver en aquel disco antológico de Maria del Mar Bonet y ofreciendo con este "Banda sonora d'un temps, d'un país" el reconocimiento a todo un movimiento construido –como el mismo Serrat ha confesado– a base de horas robadas al sueño. Algunos como Josep Maria Espinàs aprovecharon el mínimo resquicio para criticar a Serrat. En 1974 Espinàs escribe una interesante biografía sobre Pi de la Serra. Sin comerlo ni beberlo lanza una crítica a Serrat en un momento del libro calificándolo despectivamente de vedette. Serrat, que seguía rubricando discos de hermosa factura en castellano y catalán, sabía que aún habría de pasar tiempo para que todo se normalizara. Y daría muestras continuadas de cómo su carrera jamás ha tenido nada de

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vedettismo, sino todo lo contrario, con actitudes basadas en el compromiso y la coherencia, aún con las contradicciones lógicas que toda persona lleva consigo. El caso es que a Serrat se le seguía criticando, quizá desde cierta envidia, dado que era evidente su posición de primacía dentro del mundo de la canción de autor. Algunos cantantes catalanes como Marina Rosell declararon por activa y por pasiva que jamás cantarían en otra lengua que no fuera el catalán. Y he aquí que Marina Rosell ya ha lanzado su segundo disco en castellano. Ante todo hay que valorar la libertad personal de cada cual y tener la mente abierta hacia opciones personales fundamentadas en el reconocimiento y en la libertad. Y cuando Serrat decide cantar en castellano se está reconociendo a sí mismo porque está abrazándose al tronco de su madre aragonesa. Pero estas rencillas no pueden hacernos olvidar de cómo dentro de la nova cançó hay un movimiento significativo, lleno de riqueza y de calidad, que aportó numerosas cosas a la alicaída cultura dirigista de la época. En una entrevista realizada por Ramón F. Reboíras en el semanario Cambio 16, Serrat reflexiona sobre su relación con la nova cançó: "He tenido conflictos puntuales por actitudes personales no compartidas por todos. Esto le ocurre

a todos. He pensado que debía hacer las cosas de una forma, y las hice, y estoy muy satisfecho de haberlo hecho. No todo el mundo lo entendió, pero el tiempo ha llevado a una situación absolutamente distinta. Incluso hay gente con la que tuve en aquellos momentos problemas de relación personal, y que hoy en día, forma parte de ese circulo maravilloso e irrenunciable que son los amigos del corazón".

En "Banda sonora d'un temps, d'un país", Serrat hace un recorrido por todo el itinerario lírico de la nova cançó, entendiendo este término como algo amplio y no limitado al movimiento de los jutges del que Serrat formó parte. El disco tiene prólogo de Joan Barril –vinculado en numerosas ocasiones a Serrat– y cuenta con un libreto magníficamente presentado en el que podemos ver muy sucintamente la historia del movimiento. El diseño del disco vuelve a ser todo un acierto y como sucedía en "Nadie es perfecto" cuenta con la mano maestra de Enric Satué. En este libreto aparece una curiosa fotografía de Serrat con su admirado Brassens. El doble álbum reúne a un enorme plantel de músicos entre los que no podía faltar junto a Josep Mas Kitflus –artífice de la dirección musical–, la figura de Josep Maria Bardagí, que además arregla tres temas del disco: "Les floristes de la Rambla", "Si jo fos pescador" a la manera que ya hiciera cuando Serrat la incluyó en su "Res no es mesquí" y "Anirem tots cap al cel". En esta última, Bardagí forma también parte de los coros junto a un amplio equipo de personas a los que Serrat también quiere rendir homenaje. En este disco, enormemente heterodoxo, se nos muestran canciones de todo tipo en donde se asumen todo tipo de influencias desde el jazz y el soul hasta la balada intimista pasando por la música folk, los influjos mediterráneos y el referente ineludible de la canción francesa e incluso anglosajona. De todas ellas sale Serrat bien parado con un excelente registro interpretativo, demostrando que son canciones que conocía bien y que apreciaba. Del amor hacia ellas nace una obra hermosamente rica en la que Serrat bien pudo apoyarse para gestar sus futuras "Cansiones", por entonces un proyecto mil veces planteado y mil veces congelado. De este conjunto de versiones que se abrazan, que se complementan, que van de la vida a la muerte, del amor al desamor, de la esperanza al desaliento y de lo político a lo social, destacan los magníficos arreglos de Josep Mas Kitflus en un trabajo arduo, complejo, del que sale bien parado. En un proyecto limitado como éste, en el que hay que seleccionar un material y dejar fuera multitud de canciones, no se puede pedir abarcar todos los matices de la nova cançó. Lo que está claro es que muchos de ellos sí logran transmitirse. El disco cuenta con dos temas que fueron muy importantes para la nova cançó pese a que sus autores no eran catalanes. Una es la extraordinaria "Suzanne" –"Susanna" en catalán– del canadiense Leonard Cohen y la otra es "La noia de duro" de Georges Brassens que reúne muchos de los elementos habituales en la obra del cantautor francés. "Noia de porcellana" de Pau Riba es una canción que Serrat sabe llevar a un terreno personal devolviéndole el aliento lírico que con Riba dejaba entrever, pero no mostraba en toda su intensidad. Pau Riba será uno de los que reciba de un modo más escéptico este proyecto de reconstrucción arqueológica de Serrat. Dirá al respecto: "El proyecto por momentos me parece absurdo. Falto de verdadera emoción. Comprendo que Serrat ha tenido que hacer

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malabarismos para contentar a todos, pero el disco se resiente... Serrat y yo siempre nos hemos querido y respetado en la distancia. No hemos tenido una camaradería profunda, pero cada uno en su sitio nos apreciamos". De Ovidi Montllor, el cantautor de Alcoy, desgraciadamente desaparecido, Serrat nos deja una canción titulada "Perquè vull", hermosamente combativa que constituye toda una declaración de principios con resonancias anarquistas, a la manera que en 1975 hará Jaume Sisa en "Qualsevol nit pot sortir el sol", una canción que también podría haber incluido Serrat y que fue todo un himno del tardofranquismo. Jaume Sisa nacido en el mismo barrio que Serrat formó parte de un colectivo posterior a la nova cançó que se llamó Grup de Folk. Allí empezó a desarrollar su obra que después desembocaría en su etapa de heterónimos –a lo Fernando Pessoa– constituyendo una figura singular y desconcertante. "El setè cel" es una hermosa canción que muestra un claro escepticismo religioso. La compuso Sisa en 1975, el mismo año de "Qualsevol nit pot sortir el sol". "El setè cel" es la canción más cercana en el tiempo de cuántas canta Serrat en esta antología sentimental de un movimiento que constituyó en palabras de Ramón F. Reboíras "una resistencia poética y sentimental a la dictadura de Franco". En esta antología de suspiros llenos de intensidad y canciones que son proclamas del corazón está también presente el cantante mallorquín Guillem d'Efak. En su obra se dejarán notar las influencias del blues y de la música espiritual negra. Resulta sorprendente ver a Serrat cantando su "Blues en sol" y saliendo airoso de tal tesitura. No podía faltar quizá el más celebrado himno de la resistencia antifranquista: "L'estaca" de Lluís Llach, en el que Serrat realiza una valiente y enormemente plástica versión del gran tema de Llach. Distanciados desde hace tiempo, Serrat quiso también rendirle tributo. Serrat también se cita y se homenajea en el disco, porque no podía faltar y porque ha sido el cantante más emblemático de cuantos aquí aparecen. Según Manuel Vázquez Montalbán "el único 'animal escénico' de la nova cançó es Serrat". Por ello se rinde merecido tributo y de ahí parte la inclusión, convenientemente renovada, de la magistral "Me'n vaig a peu". Quiso contar Serrat igualmente con la maestría de Tete Montoliu que nos regala con su fraseo mágico la versión jazzística de la inmortal "Paraules d'amor". En ese año de 1996, Serrat agradecido siempre a Tete Montoliu le mostrará su aprecio –a cuya memoria dedicará dos años después "Sombras de la China"– con las siguientes palabras: "Tete es un gran patrimonio artístico de Cataluña y de España, y a veces a uno le duele que elementos con tanta calidad y de los que uno puede enorgullecerse tanto, de alguna manera no estén no solo mimados, sino promocionados." En "Banda sonora d'un temps d'un país" destaca también el tema homónimo del mismo con letra y música de Raimon. "D'un temps, d'un país" la registró Raimon en 1964 y aparece antologada por Eduardo Galeano en un interesante libro de éste titulado "Conversaciones con Raimon", en donde el cantautor valenciano habla largo y tendido sobre el fenómeno sociológico y artístico de la nova cançó señalando que de todos los que formaron aquel movimiento apenas han sobrevivido Pi de la Serra y él mismo. Cita a Serrat aunque lo ve como un fenómeno particular al cantar en castellano. La nova cançó aparece como un fenómeno que de repente ha visto caer a gran parte de sus miembros. Algunos realmente no han tenido la calidad necesaria para mantenerse. Otros han sido aislados por las contradicciones del mercado. Y los más importantes han sobrevivido de una u otra manera. A todos dedica Serrat su disco y a muchos saca sin duda del olvido, los reincorpora, los devuelve a la realidad desempolvando viejas canciones que como los viejos sueños siguen siendo necesarios. "D'un temps, d'un país" entronca bien con la combativa línea de los textos de Raimon en "Al Vent", "Quatre rios de sang" o "Quan jo vaig neixer". Serrat consigue una emocionante interpretación del tema emblema del disco con el acompañamiento vocal de los chicos y chicas de la escuela de Sant Gregori. De la excelente Maria del Mar Bonet, Serrat canta dos temas. El primero, bellísimo, "No trobaràs la mar" canción escrita y musicada por Maria del Mar Bonet. La canción fechada en 1970 tiene un gran poder lírico. Está dedicada a Xavier Serrahima y en ella el mar aparece como catalizador de los sentimientos, el mar que hace tiempo que huyó.

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Además de la citada, Serrat canta quizás el tema más contundente de toda la trayectoria de Maria del Mar Bonet: "Què volen aquesta gent?", descarnado retrato de la clandestinidad universitaria, de la libertad proclamada y desterrada, del oscuro mundo de la dictadura franquista. Rafael Subirachs es el que musica "Si jo fos pescador", poema original de Joan Salvat-Papasseit que también se incluye en este disco y que Serrat ya versionó brillantemente en "Res no és mesquí". No olvida Serrat la vertiente folclórica en su disco como ya hiciera treinta años antes con sus "Cançons tradicionals" y rescata "Roseta d'Olivella", un bello exponente de la música tradicional catalana que ya registrara en 1968 Pau i Jordi amb El Grup de Folk. "Per Mallorca" es otra canción que bebe de las fuentes populares aunque con una letra de Vicent Torrent incorporada posteriormente. Al Tall fueron los primeros en registrarla en 1975. De la autoría de Pi de la Serra incluye Serrat dos temas que se añaden al "A poc a poc" que ya versionara en 1989 en aquel disco de Pi de la Serra titulado "Qui té un amic". "L'home del carrer" es una de las grandes canciones de Francesc Pi de la Serra, enormemente lúcida, retrato certero y muy sarcástico del hombre rutinario y desorientado. Como dice Josep Maria Espinàs este hombrecillo es el hombre–mecanismo, el condenado a la monotonía, el hombre repetitivo ("Per què la gent se avorreix tant?" se preguntaba Serrat en 1980). Pi de la Serra registró este tema en 1964 y forma parte de una galería muy conseguida de tipos sociales que él ha ido incorporando a sus canciones desde sus comienzos. Su otra canción que Serrat canta, cierra emotivamente el disco. Se trata de "Havia de ser així" y en ella nos encontramos con un Pi de la Serra más íntimo, más poético, igualmente lúcido, que retrata la soledad del presente y los añorados rincones del ayer. Serrat realiza una versión muy ajustada y sobria. En el resto del álbum destaca "Tot és gris" donde Joan Manuel vuelve a sorprendernos cantando un tema que discurre por los veneros del jazz y que tiene en el piano de Tete Montoliu el ajustado complemento. Serrat no olvida a Jacques Brel en este recorrido sutil de la memoria y nos canta una versión en catalán de un tema suyo titulado "L'amor que vindrá". Serrat que ya registró "La Fanette" junto con Lluís Miquel, nos deja ahora una sentida versión de una canción muy estimable del cantautor belga. En el disco también se incluye su interpretación del tema "Flors de baladre" con letra y música de Isidor Marí. En aquella canción testimonial editada por la compañía discográfica Edigsa en 1975 hay toda una reivindicación simbólica de las flores de adelfa que encarnan los colores de la bandera catalana. Tampoco faltan poetas de prestigio como Josep Carner, ya musicado con anterioridad por Serrat –recordemos las extraordinarias "El gall" y "El falcó"–, y presente aquí en la canción "El gessami i la rosa" de Ia Clua. Sorprende que Serrat olvide a Salvador Espriu, popularizado a través de las canciones de Raimon basadas en poemas suyos. No ha sido nunca Serrat un defensor de la obra de Espriu aunque de vez en cuando y coyunturalmente haya expresado lo contrario. Durante mucho tiempo Espriu y la identidad catalana han caminado de la mano y sus poemas han sido una indudable fuente de reivindicación cultural frente al aparato escenográfico franquista. Igualmente incluye Serrat el enérgico tema "El soldat avergonyit" de claro aliento pacifista y que procede de la obra "El retablo del flautista" con música de Carles Berga y letra de Jordi Teixidor. Junto a canciones más combativas y coyunturales Serrat versiona, como ya ha quedado reflejado, canciones de amor de todo tipo. Entre ellas citar la serena balada "T'estim i t'estimaré" con letra de Antoni Mus y música de Antoni Parera Fons. Y también cabe citar la versión que Serrat hace del tema "Petita festa", canto de soledades en el refugio de la noche, la luna y la propia sombra como únicos compañeros de fiesta de un solitario. La música es de Tito Soler que la registró por vez primera en 1968. La letra es de Li Po-Marià Manent. Otra versión sorprendente y muy divertida es "La Lilí i l'Alí Babà" canción original del trío La Trinca que es un verdadero trabalenguas catalán. Es una canción que permitía a Serrat sacar todo un repertorio de gestos al llevarla a escena en sus dos noches únicas de presentación del disco en Barcelona.

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Un disco que Serrat no presentó en ningún otro lugar más, dándole un carácter singular a aquel acontecimiento. Durante dos noches consecutivas y en el marco del Palau Sant Jordi, le acompañaron gran parte de los homenajeados en dos recitales enormemente emotivos, cargados de reencuentros, en los que Serrat rubricaba un trabajo difícil, complejo, inclasificable dentro del contexto de su larga obra, pero a la par, hermosamente necesario. Serrat comenzó a trabajar en este proyecto en 1994 y lo consideró desde el inicio una empresa arriesgada, pero de la que salió muy bien parado. Un aspecto muy significativo de las intenciones de Serrat al abordar este homenaje lo constituyó el hecho de que ordenara quemar los decorados tras el segundo de los conciertos del Palau, porque según sus propias palabras "a fin de cuentas la vida entera es una combustión y el fuego, el más digno lugar para que residan las emociones y los recuerdos..." A grandes rasgos, este es el contenido de está magnífica colección de canciones que han sido la memoria colectiva de la Cataluña antifranquista. Una hermosa colección de canciones cantadas por un Serrat en estado de gracia que consigue sacar de cada tema, de sus posibilidades melódicas y estructurales, el máximo partido. Un disco que servirá de puente entre "Nadie es perfecto" y "Sombras de la China", obras de extraordinaria madurez que demuestran que aún es mucho lo que Joan Manuel Serrat tiene que ofrecernos y que en sus siguientes discos nos podrá seguir sorprendiendo, nos seguirá llegando al corazón, embarcándonos en sus historias repletas de sueños y esperanzas.

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EL GUSTO ES NUESTRO 1996

Ana Belén, Víctor Manuel, Miguel Ríos y Joan Manuel Serrat Grabado en vivo durante los meses de Agosto y Septiembre de 1996 Dirección del espectáculo «El gusto es nuestro»: José Carlos Plaza
HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA EL RÍO SÓLO LE PIDO A DIOS PENÉLOPE MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE CRUZAR LOS BRAZOS CONTAMÍNAME ME'N VAIG A PEU ESPAÑA CAMISA BLANCA MARILYN MONROE BLUES DEL AUTOBÚS QUIERO ABRAZARTE TANTO CUÉLEBRE CANTARES LA PLAGA ESTREMÉCETE LA LOCOMOTION EL ROCK DE LA CÁRCEL PARAULES D'AMOR FIESTA HIMNO DE LA ALEGRÍA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 3:40 1:39 1:53 2:32 2:06 4:43 4:31 3:15 3:36 3:27 2:18 2:19 1:59 3:36 1:23 2:02 1:18 1:46 4:11 2:40 4:25 407

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y recíbelo como si fuera fiesta de guardar. Sólo le pido a Dios que la guerra no me sea indiferente es un monstruo grande y pisa fuerte toda la pobre inocencia de la gente. depende en parte de ti. 409 . no lo dejes escapar. dile que ya basta de mediocridad. No consientas que se esfume. Sólo le pido a Dios que lo injusto no me sea indiferente que no me abofeteen la otra mejilla después de que una garra me arañó a esta suerte.M. Serrat Hoy puede ser un gran día. derróchalos. si puedes. Si la rutina te aplasta. Yo secaba tus manos tu mirabas una flor nuestros cuerpos mojados bajo los rayos del sol. Hoy puede ser un gran día donde todo está por descubrir. Hoy puede ser un gran día y mañana también. Sólo le pido a Dios que lo injusto no me sea indiferente si un traidor puede más que unos cuantos. En el río aquel tú y yo y el amor que nació de los dos. Dale el día libre a la experiencia para comenzar. asómate y consume la vida a granel. Hoy puede ser un gran día duro. aprovecharlo o que pase de largo. No lo mires desde la ventana y siéntate al festín. Hoy puede ser un gran día date una oportunidad. un ejemplar único. duro. Hoy puede ser un gran día. plantéatelo así. si lo empleas como el último que te toca vivir. EL RÍO Canta Joan Manuel Serrat Letra y Música de Fernando Arbex Yo recuerdo aquel día que nos fuímos a bañar aquel agua tan fría y tu forma de nadar. duro con él. Que todo cuanto te rodea lo han puesto para ti. Saca de paseo a tus instintos y ventílalos al sol y no dosifiques los placeres. Pelea por lo que quieres y no desesperes si algo no anda bien. Hoy puede ser un gran día imposible de recuperar. duro con él. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. SÓLO LE PIDO A DIOS Canta Víctor Manuel Letra y Música de León Gieco Sólo le pido a Dios que el dolor no me sea indiferente que la reseca muerte no me encuentre vacío y sólo sin haber hecho lo suficiente.HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA Cantan Ana Belén. que esos cuantos no lo olviden fácilmente. Miguel Ríos. En el río aquel tú y yo y el amor que nació de los dos.

Mientras que el cuerpo aguante mientras que el swing arda por dentro. Pero piensas que esos meses son robados. Aquí estoy cautivo. a quien te ordene conquistar aquella playa. Llegar a un pueblo y en una discoteca Glenn Miller sonando a morir sin miedo buscar a su pareja ser libre para decir que sí. volveré por ti. reposaremos nuestra miseria MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE Canta Ana Belén Letra y Música de Miguel Ríos La noche y la carretera se hicieron para poder huir de una casa perdida en la frontera y de un viejo que no la hace feliz. en el supuesto que atacara el enemigo. cruzar los brazos. levanta el dedo. Tal vez mañana no haya nada que escupa fuego y al que se invente el tirachinas lo colgaremos. 410 . CRUZAR LOS BRAZOS Cantan Miguel Ríos y Víctor Manuel Letra y Música de Víctor Manuel Que alguien piense que tú estás equivocado.» Pobre infeliz se paró tu reloj infantil una tarde plomiza de abril cuando se fue tu amante.M. Si el peligro es que me llamen mal patriota los que siempre hacen las cosas por pelotas menuda gloria. los que te hacen dar servicio de soldado son tan largos. tender un puente. Cuentan en el pueblo que un caminante paró su reloj una tarde de primavera.. acorralar algún vecino.Canta Miguel Ríos Letra de J. Serrat Música de Augusto Algueró Penélope con su bolso de piel marrón y sus zapatitos de tacón y su vestido de domingo.. Si estás dispuestos a hacer un buen corte de manga. no me llores. Penélope se sienta en un banco del andén y espera que llegue el primer tren meneando el abanico. que les puedas parecer un bicho raro. volveré antes que de los sauces caigan las hojas. no te interesan. pasar de largo. las galaxias no te estimulan. no es tu guerra. PENÉLOPE bailará sobre sus recuerdos. y tú no entiendas de qué va el juego.. No hay un sauce en la calle Mayor para Penélope. sólo y desarmado no hay mejor defensa que cruzar los brazos. Tú que no sabes a qué distancia está esa estrella... Si te jode que un experto en bombardeos te lo explique. «Adiós amor mío. eso no es malo. Mientras que el cuerpo aguante mientras que el swing arda por dentro mientras que huir le dé tanto placer en un caldo espeso. Subirse sobre los faros en la cabina de un camión con gusto perder a un tiempo la honra y el sujetador. Se marchitó en tu huerto hasta la última flor.. Piensa en mí.

contamíname. CONTAMÍNAME Cantan Ana Belén..quizá ese día todos seremos tontos o ciegos. Aquí estoy cautivo. Contamíname. Guerra Cuéntame el cuento del árbol dátil de los desiertos. pero sí con los labios que anuncian besos. del río verde y de los boleros dáme los ritmos de los buzukis. Contamíname. pero sí con tus ojos y con tus bailes ven. Contamíname. Miguel Ríos.. de las mezquitas de tus abuelos dáme los ritmos de las darbukas y los secretos que hay en los libros que yo no leo.. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. pero no con el humo que asfixia el aire ven.. pero no con el humo que asfixia el aire ven. pasar de largo. Cuéntame el cuento de las cadenas que te trajeron. pero no con la rabia y los malos sueños ven.. pero no con la rabia en los malos sueños ven. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo.... cruzar los brazos. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. contamíname. Contamíname. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo... Contamíname. pero sí con tus ojos y con tus bailes ven. pero no con la rabia y los malos sueños ven. pero sí con los labios que anuncian besos. de los tratados y los viajeros dáme los ritmos de los tambores y los voceros del barrio antiguo y del barrio nuevo. pero sí con tus ojos y con tus bailes ven.. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de Pedro M. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. contamíname. Contamíname.. sólo y desarmado no hay mejor defensa que cruzar los brazos. Cuéntame el cuento de los que nunca se descubrieron 411 .. pero no con el humo que asfixia el aire ven. los ojos negros la danza inquieta del hechicero. pero sí con los labios que anuncian besos..

I oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. y olvidar de golpe tu imagen y este pequeño lugar. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sábanas tan limpias y la llegada suave de un amanecer que nos despierta más viejos. el camino es cuesta arriba y en las orillas hay flores.M. me trajo hasta aquí. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Serrat Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. Pero no quiero que tus ojos lloren: dame tu adiós. Es preciso cargar la guitarra a mi espalda y volver a hacer el camino que un atardecer gris. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el camí que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins ací. Es preciso decir adiós a la puerta que se cierra y no quisimos cerrar. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. Me'n vaig a peu. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. El camí fa pujada i me'n vaig a peu.Cantan Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. Es preciso llenar el pecho y entonar una canción si el frío de fuera nos hace estremecer. Pero no quiero que tus ojos lloren: dame tu adiós. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llençols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta més vells. remontando la loma. Es preciso ignorar ese perro que ladra atado a un palo seco. 412 . Cal dir adéu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. el camí fa pujada i a les vores hi ha flors. La escalera oscura y la vieja imagen que se escondía en un rincón. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. ME'N VAIG A PEU ME VOY A PIE Es preciso olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. Me voy a pie. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagava en un racó. Las olas borrarán las huellas que dejo en tu puerto.

. virgen la declarará.! Marilyn Monroe se ha suicidado. la pena deja plomo en las alas...! Un policía la intenta violar (algunos opinan que lo conseguirá).. nos dejó el hambre y se llevó el pan? España camisa blanca de mi esperanza aquí me tienes. navaja. aprieta el teléfono entre sus manos. España camisa blanca de mi esperanza de fuera o dentro. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir. Quisiera poner el hombro y pongo palabras. También su tío lo intentará pero un mal marido. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir. que casi siempre acaban en nada cuando se enfrentan al ancho mar.. España camisa blanca de mi esperanza la negra pena nos atenaza. MARILYN MONROE Canta Miguel Ríos Letra y Música de Manolo Tena Marilyn Monroe se sentía tan sola Cada día en el espejo más de dos horas. lo bueno y malo que hay en tu estampa de peregrina a ningún lugar. Marilyn Monroe que no busca joyas Para ella tienen más valor otras cosas.. La muerte. ¿Quién puso el desasosiego en nuestras entrañas. nos haces siempre a tu imagen y semejanza. nos acompaña en nuestras cosas más cotidianas y al fin nos hace a todos igual. dulce o amarga. nadie me manda. Marilyn Monroe nunca contesta Siempre una pregunta será su respuesta... de olor a incienso de cal y caña. pero sin alas.... quererte tanto me cuesta nada... ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir. España camisa blanca de mi esperanza a veces madre y siempre madrastra.. barro. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir.! 413 ... siempre presente. nos hizo libres. espada. clavel... Marilyn Monroe ya está en el depósito y los mercaderes hacen de ello un negocio. donde sentarnos y conversar.! Marilyn Monroe cuando matan a su perro ya sabe que nadie irá a buscarla al colegio.ESPAÑA CAMISA BLANCA Cantan Ana Belén y Miguel Ríos Letra y Música de Víctor Manuel España camisa blanca de mi esperanza reseca historia que nos abrasa con acercarse solo a mirarla. Paloma buscando cielos más estrellados donde encontrarnos sin destrozarnos.

tu desnudez y olvido reproches que imaginé. Vente conmigo al puerto que hay una barca en el malecón con tu nombre pintado secando al sol con tu mano grabada junto al timón. alguien le vio aparecer arrastrando los pies. Sé más por perro que por viejo. Tú sabes que te quiero como a nada en el mundo. de par en par.Ríos. 414 . que seguía tus pasos. Paliru.Gómez Teke Cada día despierto en distinta habitación donde doy con mis huesos cuando está saliendo el sol. dormimos poco y mal. de par en par. Dicen que el cuélebre tiene la escama de un pez. CUÉLEBRE Canta Joan Manuel Serrat Letra y Música de Víctor Manuel Dicen que el cuélebre tiene la escama de un pez que vive dentro del río y que nadie lo ve. con la puerta abierta de par en par. BLUES DEL AUTOBÚS con la puerta abierta de par en par. soy como véis que soy. tu caminar... pero los más atrevidos se acercan a él y pellizcan sus güevos.. que tenía en penumbra nuestro rincón en aquel salón con dos cubiertos y tu canción y con tus flores en el jarrón. quemando la salud. La última vez que lo vieron anduvo en el pueblo en disfraz de gaitero. Vivo en la carretera siempre miro hacia el sur. Iba cargado de espejos que cuando te miras lo grande es pequeño. C. Dicen que el cuélebre tiene la piel del revés. pero empiezo a echar de menos un minuto entre tú y yo. como un lobo en celo desde mi hogar. para llegar al quinto infierno donde cantaré de nuevo ¿qué estarás haciendo tú? Cada día un concierto. que controlo sabiendo que es mi vida lo que doy. un ensayo.C.. como un lobo en celo desde mi hogar.... que seguía tus pasos.. Dije que te quería como a nada en el mundo. Vivo en la carretera el blues del autobús..Canta Víctor Manuel Letra de Víctor Manuel Música de M. la piel del revés.. Vivo en la carretera dentro de un autobús. Vivo en la carretera aparcado en un blues..Narea y J. No hay trampa ni cartón.. que tenía en penumbra nuestro rincón en aquel salón con dos cubiertos y tu canción y con tus flores en el jarrón. Dicen que el cúelebre tiene QUIERO ABRAZARTE TANTO Canta Ana Belén Letra y Música de Víctor Manuel Siento tu mano fría correr despacio sobre mi piel y tu pecho en mi pecho. con un sayón colorado. una tensión. tu caminar. un candil apagado que asusta a los nenos. Siento tu mano tibia que palmo a palmo besa mi piel y tus brazos se enredan hoy como ayer y en este nuevo día vuelvo a creer. paliru.

verso a verso. CANTARES Cantan Miguel Ríos y Joan Manuel Serrat Textos de Antonio Machado y J. Vamos con el cura que yo me quiero casar. Serrat Todo pasa y todo queda... Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: «Caminante no hay camino.» Golpe a golpe. verso a verso.M.» Golpe a golpe. Mis padres me dijeron: «ya no bailes rock and roll... como pompas de jabón.. Dicen que el cuélebre tiene la escama de un pez. Cuando el jilguero no puede cantar.. verso a verso. Caminante no hay camino sino estelas en la mar. caminante. Al alejarse.».. se hace camino al andar. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción. volar bajo el cielo azul. le gusta bailar. temblar súbitamente y quebrarse. Nunca perseguí la gloria..M. no es que seas muy bonita sino que sabes bailar. Ahí viene la plaga.. verso a verso.. Me gusta verlos pintarse de sol y grana. no hay camino. yo amo los mundos sutiles. se hace camino al andar.. y cuando está roncanroleando es la reina del lugar.. pasar haciendo caminos. son tus huellas el camino y nada más. «Caminante no hay camino. pero lo nuestro es pasar. si te vemos con la plaga tu domingo se acabó. le vieron llorar. se hace camino al andar. le gusta bailar.Paliru. ahí viene la plaga. caminos sobre el mar. Golpe a golpe.. ingrávidos y gentiles. Caminante. Golpe a golpe. Ahí viene la plaga.. Cuando el poeta es un peregrino. cuando de nada nos sirve rezar. Le cubre el polvo de un país vecino. LA PLAGA Canta Víctor Manuel Letra de Ronald Blackwell Música de John Marascalco Ahí viene la plaga. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. «Caminante no hay camino. Murió el poeta lejos del hogar.. 415 .. paliru. le gusta bailar... Serrat Música de J. se hace camino al andar. le gusta bailar.» Golpe a golpe.. Nunca perseguí la gloria. verso a verso. y cuando está roncanroleando es la reina del lugar. y cuando está roncanroleando es la reina del lugar..

Palabras de amor sencillas y tiernas. volando a rocanrolear. Come on. LA LOCOMOTION Canta Ana Belén Letra de Gerald Goffin Música de Carole King PARAULES D'AMOR Cantan Ana Belén y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. de historias de amor.. mi cuate. todo el mundo en la prisión corrieron a bailar el rock. la orquesta de los presos empezó a tocar. siento tantas cosas que no puedo explicar. ven aquí.M. Nos bastaban esas tres frases hechas que entonaba aquel trasnochado galán Juntamos el dinero para la reunión. se fue a un rincón y se puso a llorar. Come on. El 47 dijo al 23: «ven aquí.Canta Joan Manuel Serrat Letra de Otis Blackwell Música de Elvis Presley ¡Ay que chiquita yo vi!... 416 . yo aún sigo enamorado. pero al acercarme no sé qué me pasó. el rock de la cárcel es para bailar el rock». que echamos al vuelo por primera vez. la "Locomotion" es así. no puedo sostenerme por mi propio pie. la "Locomotion" es así. Un amargado no quiso bailar. come on. apenas tuvimos tiempo de aprenderlas recién despertábamos de la niñez. era mi luz y mi razón. pero al ver el ambiente se quisieron quedar. el corazón no cesa de latir y me parece que me voy a morir. todo el mundo en la prisión corrieron a bailar el rock. llegó el carcelero y le dijo así: «el rock de la cárcel es para bailar el rock». es algo muy raro que me hace estremecer: es amor ¿qué voy a hacer? No me pregunten qué me puede pasar. es algo muy raro que me hace estremecer: es amor ¿qué voy a hacer? Como me tiemblan las rodillas acercándome. Subieron los vecinos para protestar. todo el mundo en la prisión corrieron a bailar el rock. vamos a bailar. Cuando tomo sus manos me estremezco asi.. tomaron cuatro copas y la "Locomotion" les hizo a todos ellos cambiar de opinión. come on.. tocaron "Locomotion" y ya puedes ver las ruinas que quedaron de la fiesta de ayer. y pienso que sus besos no podría resistir. es algo muy raro que me hace estremecer: es amor ¿qué voy a hacer? ESTREMÉCETE EL ROCK DE LA CÁRCEL (JAILHOUSE ROCK) Canta Miguel Ríos Letra de Jerry Leiber Música de Mike Stoller Un día hubo una fiesta aquí en la prisión. buscamos chicos guapos y un poco de ron. Ella. Juntos atravesamos nostalgias del pasado. Todo el mundo a bailar. tocaron rock and roll y todo se animó y en cuanto se paró y empezó a bailar el rock. cómo se me sonrió. cuando en la lumbre ardían sólo palabras de amor.. Todo el mundo a bailar. Serrat Ella me quiso tanto. Todo el mundo a bailar. cómo os diría. sueños de poetas.

. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. velles paraules d'amor. teníem 15 anys. No havíen tingut massa temps per aprendre'n. ayer a oscuras y hoy cuajada de bombillas. Juntos les encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha. Se acabó. su mujer y su galán. FIESTA Cantan Ana Belén. Lo vaig perdre i mai més he tornat a trobar-lo. vive soñando el nuevo sol en que los hombres volverán a ser hermanos. En teníem prou amb tres frases fetes que habíem aprés d'antics comediants. Y pusieron un cartel con la foto de los tres y banderas de papel verdes. de lluny m'arriba una cançó. Hoy el noble y el villano. Si en tu camino sólo existe la tristeza y el llanto amargo de la soledad completa. vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. sueña cantando. ell qui sap on para. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. Miguel Ríos. Serrat Gloria a Dios en las alturas. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. Por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. Però sovint. canta. en la noche de San Juan. Miguel Ríos. el sol nos dice que llegó el final. 417 . no en sabíem més. Se despertó el bien y el mal la zorra pobre al portal la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Basado en el último movimiento de la 9ª Sinfonía de Beethoven Letra de Amado Regueiro Rodríguez Arreglos de Waldo de los Ríos Escucha. canta. rojas y amarillas. recogieron las basuras de mi calle. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. somnis de poetes. Paraules d'amor senzilles i tendres. Ell qui sap on és.. Ven. HIMNO A LA ALEGRÍA Cantan Ana Belén. hermano. D'històries d'amor. en fer-se fosc. vells acords. sueña cantando. cómo comparten su pan. teníen 15 anys. Velles notes. No en sabíem més. tot just despertáven del son del infants. ven. gentes de cien mil raleas.. la canción de la alegría y el canto alegre del que espera un nuevo día. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J.. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta.M.a los quince años no se saben más.

Si es que no encuentras la alegría en esta tierra. sueña cantando. búscala. 418 .vive soñando el nuevo sol en que los hombres volverán a ser hermanos. hermano. vive soñando el nuevo sol en que los hombres volverán a ser hermanos. más allá de las estrellas. Ven. canta.

Marcela Ferrari y Maisa Hens Antonio García de Diego Ariola 74321 – 428.752 – Dep. Freddy Marugan y Jaime Asúa Tito Duarte Andreas Prittwitz Antonio Calero Víctor Merlo Matthew Simon Javier Lechago Doris Calés. España camisa blanca. Me'n vaig a peu.Gómez Teke (Blues del autobús) John Marascalco (La plaga) Elvis Presley (Estremécete) Carole King (La locomotion) Mike Stoller (El Rock de la cárcel) Horacio Icasto. S. Paraules d’Amor. Fiesta) Fernando Arbex (El río) León Gieco (Sólo le pido a Dios) Miguel Ríos (Mientras el cuerpo aguante) Víctor Manuel (Cruzar los brazos. Quiero abrazarte tanto. Cuélebre) Pedro M. Quiero abrazarte tanto.C. Nigel Walker Guillermo Quero Carlos Narea BGM Entertainment Spain. basado en el último movimiento de la 9ª Sinfonía de Beethoven) Joan Manuel Serrat (Hoy puede ser un gran día.FICHA TÉCNICA Letras: Joan Manuel Serrat (Hoy puede ser un gran día. Cuélebre) Pedro M. Clarinete y Flauta: Batería: Bajo: Trompeta y Frugel: Trombón y Tuba: Coros: Arreglos de Hoy puede ser un gran día: Compañia Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de Sonido: Unidad Móvil de Sonido: Postproducción y Mezclas: Ingeniero de Mezclas: Ayudante: Productor de Grabación y Mezclas: Producción: 419 . Saxo y Voz: Saxo. Guerra (Contamíname) Manolo Tena (Marilyn Monroe) M. Legal M.A. Penélope. Fiesta) Fernando Arbex (El río) León Gieco (Sólo le pido a Dios) Augusto Algueró (Penélope) Miguel Ríos (Mientras el cuerpo aguante) Víctor Manuel (Cruzar los brazos. C. Cantares.413/1996 Juan Vinader Payton Estudios Red Led. Me'n vaig a peu. 33. S. Guerra (Contamíname) Manolo Tena (Marilyn Monroe) Antonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) Ronald Blackwell (La plaga) Otis Blackwell (Estremécete) Gerald Goffin (La locomotion) Jerry Leiber (El rock de la cárcel) Amado Regueiro Rodríguez y Arreglos de Waldo de los Ríos (Himno de la Alegría. Paraules d’Amor. Luis Fernández y Mariano Díaz Osvi Greco.Narea y J. Música:: Músicos: Teclados: Guitarras: Percusión. Blues del autobús. España camisa blanca.A.Ríos.

Costa Rica. lo adora y celebraba con entusiasmo y a veces con incredulidad sus nuevas maneras en el escenario. Fueron poco más de treinta conciertos por toda España hasta acabar el 22 de Septiembre en Granada. d'un país" y los conciertos del mismo con inmejorables resultados. y en todos ellos pusieron el cartel de “no hay billetes” logrando un éxito extraordinario y sin precedentes para tan inusual formación. "Contamíname" y "Estremécete". Joan Manuel Serrat no participaba en solitario. que ya había intervenido como pianista en muchos conciertos de Serrat. Recién terminado su álbum "Banda sonora d'un temps. Lo hacía acompañado por tres de sus más queridos amigos en la profesión: Ana Belén. La entonadísima voz de Ana al cantar en catalán los inmortales versos proporcionaron a la canción una magnitud desconocida hasta entonces. mientras sus restantes compañeros lo jaleaban ruidosamente. Víctor Manuel y Miguel Ríos. Venezuela. cantado entre Ana Belén y el propio Joan. El experimento –porque de un experimento se trataba– consistía en efectuar una gira que duró casi dos meses y que lo llevaría por muchas de las plazas de toros y de los escenarios de la geografía española. Digna de mención es igualmente la grabación del tema "Paraules d'amor". "El cuélebre". Los cuatro amigos organizaron un espectáculo que se dio en llamar "El gusto es nuestro" y después de unos laboriosos ensayos y no pocas discusiones para decidir la lista de canciones del repertorio. junto a la intensa marcha de temas como "El rock de la cárcel". Hay para todos los gustos. 420 . La gente. Pero esta vez. Son muy recordadas sus interpretaciones de temas ajenos como "El río". el que más público mueve y desde hace más tiempo.Diseño: Fotografías: Cayetano Carral y Estudio Pérez-Enciso Paco Navarro y Javier Salas COMENTARIOS El año 1996 ha sido uno de los más intensos de la carrera de Serrat. esta vez con destino a diferentes países de Latinoamérica: Santo Domingo. Como reflejo de esas actuaciones salió al mercado un CD con 21 temas de su repertorio. hasta tiernas y sugerentes canciones como "Quiero abrazarte tanto" y "Paraules d'amor". La banda se vio arropada con un sugerente coro de cantantes femeninas e igualmente notables resultaron el diseño del escenario y los efectos de iluminación. su gente. México. Uruguay y Argentina. El espectáculo estuvo muy bien diseñado en su conjunto y la dirección musical corrió a cargo del argentino Horacio Icasto. he aquí que decide embarcarse en una aventura única en su trayectoria. "Contamíname" y "La plaga". Todo un completo éxito que se vio repetido un año más tarde cuando de nuevo tomaron los bártulos. Chile. Colombia. La selección de canciones fue muy acertada y su escucha nos permitirá rememorar las sensaciones vividas con tales monstruos en el escenario. Puerto Rico. pero fue en esta última cuando Serrat dejaba al público boquiabierto al cantar la canción con una gafas de sol negras y unos aires inequívocos de rockero. Al fin y al cabo era. de los cuatro. Perú. inauguraron la gira el 8 de Agosto en la plaza de toros de Gijón. desde canciones tan intensas y vibrantes como "Cantares". Serrat fue con seguridad el integrante de la banda más aplaudido en sus intervenciones. "Sólo le pido a Dios" y el "Himno de la alegría".

NARRADOR 1997 Narraciones: Joan Manuel Serrat Música: Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña Dirección Musical: Salvador Brotons LILIANA HISTORIA DE BABAR VIAJE A LA LUNA 1 2 3 23:08 27:31 17:14 421 .

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les Mestres Música de Salvador Brotons Hace ya mucho tiempo. Entonces. llegó al estanque donde croaban las ranas. Pero. Los tres juntos. 423 . Mik arrancó la flor más perfecta. haciendo un gran esfuerzo. el Hombre. los tres Gnomos vieron surgir del estanque la más bella criatura que. desearon poseer más y acumular muchos tesoros. y Flok atrapó una espléndida mariposa. Año tras año. cuando descubrieron el primer diamante. cuando se fundieron las nieves. Flok fue a explicar a sus compañeros lo que le había sucedido con la avispa Zumba.LILIANA Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Josep Dolcet y Llorenç Caballero basado en un poema de Apel. lo que canta y ríe. pidió al viejo roble una de sus ramas. Soy hermana de los lirios y mi nombre es Liliana.. las reunió y les hizo aprender su canción de amor y. mientras Flok pensaba si había actuado bien o mal. habían podido imaginar. lo que brota y renace. durante las largas noches de invierno. Flok y Mik tuvieron el mismo pensamiento y. El prudente Flok. había visto algo extraordinario.. dijo: —¡Visión maravillosa! Quienquiera que seas. Nadie escuchó los lamentos de agonía de las dos víctimas. pensativo. permanecieron fieles a su juramento porque amaban todas las cosas vivas: todo lo que crece y florece. sólo Puk. al ponerse el sol. el hombre malvado fabricó un hacha y. Una hermosa mañana de abril. No se acordaron ya del Bosque ni de su juramento. De repente. gracias a ello. afilaba y pulía una piedra dentro de su cueva. Entonces. ya que al ayudar a la avispa había perjudicado a la araña y había alterado así. él también quería ofrecer un regalo a Liliana. la araña. los tres Gnomos escribían juntos el libro que recoge su historia. Flok les dijo que. Puk. rodeando el palacio de Liliana. descendieron aquella noche al estanque para ver qué era lo que se movía sobre el agua. donde el silencio es música. Y después. sálvame! ¡La araña está lejos. Al ver aquella maldad. los tres Gnomos no pensaron más que en permanecer junto a aquel ser recién llegado. que había quedado atrapada en una inmensa telaraña. con ella. aunque no sabía de qué se trataba. Liliana aceptó. Los Gnomos juraron ser siempre los fieles guardianes del Bosque y se refugiaron en el interior de la Tierra. pero volverá enseguida!— exclamó la prisionera. Con los pétalos de la flor muerta se hizo un vestido. Sólo tres Gnomos. el Bosque despertaba del sueño del invierno y reverdecían los árboles. —Nací en el fondo del agua. buen Flok. Mik y Puk le reprendieron. a su vez. El sensible Puk sentía una gran tristeza por la flor rota y la mariposa sin alas. oyeron una voz que decía: —¡Flok. y con las alas de la mariposa adornó su espalda. los árboles. Una tarde. donde todo sueña y se mueve lentamente. No muy lejos de allí. Así nació el Bosque. —¡Gracias. quien te maldice! Al nacer el día. Flok oyó un llanto muy triste y quiso saber de quién procedía. sin ningún tipo de compasión. Flok se compadeció y la liberó. Sin embargo. Desde aquel día. y de esta manera los habitantes del Bosque perdieron a los pequeños genios que los protegían. y de ahora en adelante cuenta siempre conmigo! — dijo la avispa al emprender el vuelo. Mitad feliz. vio que algo se movía en la superficie del estanque que formaba un remanso del río. el buen orden y el equilibrio del Bosque. donde no llega el Sol y el Viento nada puede mover. ¡Que el mal caiga sobre ti. halagada. mitad triste. con las manos vacías se dio cuenta y sufrió. encontró a la avispa Zumba. Flok! ¡Soy yo. Mientras tanto. horrorizados. subieron a la cima de la montaña y allí se juntaron formando un pueblo fuerte y libre. aquellos presentes. Flok. ni en sueños. Pero dinos quién eres y de dónde vienes. el viscoso orfeón inició su canto. Después de mucho pensarlo. toda mi labor. caiga sobre ti el peso de tu traición! Has roto mi telar. Pero. Mik y Puk. hizo astillas el árbol indefenso. pues su única tarea consistía en adorar a Liliana. —¡Oh. el viejo Flok te saluda y te da la bienvenida en nombre del Bosque.

que ahora el mal se convierta en bien! Convoca al pueblo del aguijón. los tres Gnomos. Poco después. se alejó para siempre. Mik y Puk pasaron muchos días esperando y esperando. todos avanzando como una gran legión. ¿dónde están tus valientes defensores? ¡El Hombre está dentro del Bosque! ¡Y lleva consigo el arma de rayo y de muerte! De un salto se levantaron los tres Gnomos y.. de Mik y de Puk: un desfile de avispas.. una mañana en que. gritaron: —¡El Bosque está en peligro! ¡Unámonos por nuestra patria! ¡Todos para uno y uno para todos! Se oyó entonces un fuerte zumbido. como a pleno sol. Volvieron los otoños y las primaveras. Flor de Lino sentó a Liliana en su hombro y remontando el vuelo. No está allí. Y Puk les respondió sin perder la calma: —No me duele hacer reír. —¿Qué haces sola en el Bosque. no busquéis en sus páginas la historia de Liliana. Ni siquiera su nombre ha quedado escrito en él. De esta manera. ven a la vida. ahora. quien plantándose ante ellos. sola en el estanque? ¡Ven al valle. de pronto. un mismo dolor volvía a unirlos. Y si viajando por sus profundidades os dejan ver su Gran Libro. Y Flok vio a Zumba. el rey de los elfos. abejorros y mosquitos. con ella. burlándose del concierto y del compositor. Y los Gnomos volvieron a ser lo que habían sido antes: los fieles guardianes del Bosque. mientras Liliana miraba sonriente. ven con los elfos. abejas. la avispa: —¡Bienvenida. como todas. los soldados de Flok. al menos. voces y risas: era Liliana que escuchaba complacida las palabras de Flor de Lino. —¡Contra él! — gritaron todos a una. con voz que la rabia y el miedo hacía temblar. Y todo el ejército se abalanzó sobre el Hombre que. a mi reino de amor! Allí se canta. no cuestan vidas. Un mismo amor los había separado y. se elevó hacia el cielo. Así renació la paz y. les dijo: —Bosque. oyeron. Y llegó Fobia. 424 . Y de una brazada. la liebre. cogiéndose de las manos. se rompió la amistad de los tres Gnomos y comenzó la amarga rivalidad. vencido. el gozo de vivir. Después de aquel día. El Bosque está en peligro. Puede que la música y los versos que he escrito sean malos. Zumba! — exclamó contento — ¡Si un día fuiste causa del mal. pero. tanto a la luz de la luna. Flok. se extendió una nube pavorosa que lanzaba rugidos de muerte. Era el ejército de los aguijones. bajaban al estanque por caminos diferentes.Flok y Mik se echaron a reír. se ríe y se baila.

un viejo marabú que volaba sobre la ciudad los vio y rápidamente avisó a los elefantes. Las mamás de Arturo y Celeste van a la ciudad a buscarlos. están contentísimas de haberlos encontrado. que le da todo lo que quiere. Los monos se esconden. mientras pasean.. El cazador persigue al pobre Babar para atraparlo. Y piensa: «Qué bien vestidos van. los pájaros echan a volar. ¿qué ven? A Babar que llega en coche y a todos los elefantes que corren y gritan: 425 . van corriendo detrás y levantan sus trompas para no tragarse el polvo. ¿cómo conseguirlo?» Por suerte. Después los lleva a la pastelería a merendar.HISTORIA DE BABAR Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Jean de Brunhoff Música de Francis Poulenc En la selva ha nacido un pequeño elefante. Al cabo de unos días. Babar abraza a su amiga y le promete volver algún día. Está triste y se pregunta: —«¿Cuándo volveré a ver a mi pequeño Babar?» Ya se han marchado. los demás elefantes buscan a Arturo y a Celeste y los llaman a gritos. Celeste y sus mamás y volver con ellos a la selva. Pero Babar no es completamente feliz. —¡Pero si son Arturo y Celeste. un malvado cazador. Y como a ella le gusta hacer felices a los demás. Mientras. se dan la vuelta. Se ha puesto muy enfermo a causa del veneno. mis primos! — dice. Por la mañana. Babar ha crecido. Babar escapa porque tiene miedo del cazador. asombradísimo. miran y.. Babar ve cómo se acercan dos elefantes que van completamente desnudos. Babar decide marcharse con Arturo. a una gran ciudad. Se llama Babar. el rey de los elefantes se comió una seta venenosa mientras paseaba. ¡Cuántas cosas nuevas! ¡Las avenidas son magníficas! ¡Qué autos y qué autobuses! Pero lo que más llama la atención de Babar son dos señores que encuentra en la calle. hacen gimnasia juntos y luego se baña.. muy cansado. ¡Qué desgracia tan grande! Después de su entierro. Él es uno de los más simpáticos.. Un día. Ahora Babar vive en casa de la anciana señora.. Cómo me gustaría tener un traje así de bonito. en la selva. porque ahora no puede jugar en la selva con sus primos y con sus amigos los monos. de que suspira por un buen traje. Babar abraza a Arturo y a Celeste y luego se va con ellos a comprarles trajes bonitos. La anciana señora se ha quedado sola. Todo está listo para el viaje. los elefantes más viejos se han reunido para elegir a un nuevo rey. Está sorprendido porque es la primera vez que ve tantas casas. Su mamá lo quiere muchísimo. Babar se pasea feliz montado en la espalda de su mamá. No la olvidará jamás. Han pasado dos años. Pero aquel mismo día. Y justo en ese momento oyen un ruido. llega. le da su monedero. piensa en su infancia y llora recordando a su mamá. escondido entre unas matas. al mirarlo. De repente. se da cuenta. Muchas veces.. Se pasea en automóvil cada día. Tan enfermo que ha muerto. Como las mamás no cabían en el coche.. Y juega con los otros elefantes de su edad. Se lo ha comprado la anciana señora. dispara contra ellos. aunque les riñen por su escapatoria.. Afortunadamente. Pero. asomado a la ventana. Babar le dice: «Gracias señora». Para que duerma. Se divierte excavando pozos en la arena con una concha. a la anciana. El cazador ha matado a la mamá de Babar. una anciana señora muy rica. lo mece con su trompa mientras le canta dulcemente. sus mamás están muy preocupadas. que quiere mucho a los elefantes pequeños.

—¡Viva la reina Celeste! ¡Viva el rey Babar! — gritan todos los elefantes sin dudarlo un momento. Coronación de Babar. Durante mucho tiempo recordarán este magnífico baile. por eso te voy a nombrar general y cuando yo lleve la corona. con su felicidad. Boda de Babar. Ahora todo duerme. haremos una gran fiesta para celebrar la boda y la coronación. elefantes. muy contentos. Los invitados han regresado a sus casas. estamos buscando un rey. te daré mi bombín. El dromedario. Es de noche. ¡rey! Babar dijo entonces a Cornelius: —Tienes ideas geniales. Brillan las estrellas. Se ha acabado la fiesta. dice ¿por qué no ha aprendido los hombres. ella será vuestra reina. elegir a Babar? Viene de la ciudad.. Después de la boda y la coronación todos bailan con ganas. que era el responsable de ir a la ciudad a comprar trajes elegantes para la boda. Si yo voy a ser vuestro rey. Y esperan impacientes la respuesta de Babar. —Os doy las gracias a todos —dice éste— pero antes de aceptar.. Después Babar pide a los pájaros que vayan a invitar a todos los animales a su boda. el más viejo de los con su voz temblorosa: —Amigos.— ¡Ya están aquí! ¡Ya están aquí! ¡Han vuelto! ¡Hola Babar! ¡Hola Arturo! ¡Hola Celeste! ¡Qué trajes tan elegantes! ¡Qué coche tan bonito! Entonces Cornelius. aunque cansados de tanto bailar. Los pájaros se confunden con la orquesta. debo deciros que durante el viaje en coche. Los invitados comienzan a llegar.. Y así fue cómo Babar se convirtió en. Celeste y yo nos hemos prometido. El rey Babar y la reina Celeste sueñan dichosos. muchísimo todo este tiempo entre Démosle la corona. los trae justo a tiempo para la ceremonia. Me casaré con Celeste dentro de ocho días. Todos los elefantes opinan que Cornelius ha hablado muy bien.. 426 .

una de las chicas. y la Panda de los Inventis no sabía qué hacer. látigo. caja china. Se llamaban los Inventis porque eran unos chicos y unas chicas que siempre andaban inventando juegos e historias.. —¡La Luna! ¡La Luna! Y la idea tuvo tanto éxito que toda la pandilla empezó a gritar: ¡La Luna. Antes de empezar debéis saber que a cada capítulo de la historia corresponde un determinado grupo de instrumentos de la orquesta. no era poco difícil la aventura que explicó: /trompa/ 10. clarinetes y fagot. —¡Pero. Tenían mucho ingenio y eran buena gente. Carlos. bombo. trompas y trompetas. los metales y la percusión. Iván. Empezó muy bajito. triángulo. y habría bronca familiar: /trombones y trompas/ 7. ¿qué? El polvo se nos meterá hasta por las orejas. que sonaba como una trompa. Casi daba miedo oír la voz de Luis. de qué están hablando estas locas! Y entonces Ana lo dijo muy claro: 11. flautas. Después más fuerte. Hay muchos agujeros para entrar. y sólo se trata de bajar. Y finalmente. Tomás dijo que sí. explorar las entrañas de la tierra es demasiado fácil. cuando explicaba que deseaba descubrir qué había en el fondo del mar: /trompa/ 4. que él también se apuntaba: /2 trompas/ 5. que ya estaban hartas de que los chicos nos les hicieran caso. o sea. silbato y tam-tam. En segundo lugar. qué nos propones. Y bueno. algo que fuese más divertido que todo lo que habían hecho hasta entonces. Veamos. dijo: —Que cada uno de nosotros proponga un juego o una aventura. oboes. Empieza tú. el "tuti". empezó a hablar. A continuación. no.VIAJE A LA LUNA Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Josep Maria Espinàs Música de Xavier Montsalvatge La narración que vamos a escuchar se llama "VIAJE A LA LUNA". Después habló Luis: —No. ¿Qué podríamos hacer? Pero no nos dejes sordos con tu voz de trombón. /trombón/ 2. La discusión no se acababa nunca: /trombones y trompas/ 8.. y escogeremos lo que nos guste más. El orden de aparición será el siguiente: Para empezar. Luego la familia de los instrumentos de madera: flautín. Después los instrumentos de cuerda: violines. xilófono. Pero los demás se burlaban: —Y si nos metemos bajo tierra. ¡Qué bullicio! /trompetas/ 427 . Decían que si se metían en el mar quedarían empapados. carraca. violas. Era un domingo por la tarde. la familia de los instrumentos de metal: trombones. la extensa familia de los instrumentos de percusión: timbales. algo extraordinario. /trompeta/ 9. platillos. Carlos. Pero Iván y Miguel no estaban de acuerdo: /2 trombones/ 6. toda la orquesta a la vez. A mí me gustan aventuras más difíciles. 1. Aquel domingo querían hacer algo nuevo. y pronto se le añadieron todas las chicas. que era el jefe de la pandilla. Entonces Ana. vayamos a la Luna! /todo el metal/ 3. todos los instrumentos de la orquesta conjuntados. violoncelos y contrabajos unidos al arpa.

/percusión y metal/ 22. Ya no quedaba nada más que hacer. el aluminio. metal y percusión/ 24. 19. 33. uno. hasta que Iván dijo: —Ha llegado el momento de entrar en el cohete. los chicos y las chicas. Con las caras pegadas a los cristales de las ventanillas. Si empezamos a cargar el cohete no alzará ni un palmo del suelo. ¡qué griterío de entusiasmo! 25. ¡Habían llegado! 18. Cuando el trabajo ya andaba mediado. ¡Todo por el suelo! Pero la panda de los Inventis. De pronto. Hasta que... A veces metían tanto ruido. Y poneos el casco. pandilla! Luis. Llenad el depósito con el combustible secreto. 20. Atención: cinco. el suelo parecía nata congelada. los muelles. cuatro. abre la puerta y salid uno tras otro. dos.. —Y una bici. Id con mucho cuidado. —Una mochila llena de chocolate. cada domingo por la tarde. el cohete empezó a inclinarse peligrosamente. Ya subían por los aires. todos aquellos aprendices de astronautas admiraban la belleza del espacio. a sus pies. el plástico... Iván dijo a las chicas: —Ahora os toca a vosotras. Pero poco a poco. 31.. enseguida lo tuvieron lleno. cada vez más arriba. la pandilla de los Inventis se reunía para discutir todos los detalles del viaje a la Luna: /percusión/ —¿Desde dónde lanzaremos el cohete? —Desde la azotea de casa. Abrochaos el cinturón. Carlos. pero un desierto blanco.. ¡Mirad. y muy despacio. Arriba. ¡Arriba! /cuerda. llegó la hora de empezar a construir el cohete. las latas. sin desanimarse. Y cuando todo el mundo se puso de acuerdo.. Todos trabajaban de firme. /metal/ 23.. Ahora os explicaré cómo debemos montar el hierro. se hizo un gran silencio.. mirad! ¡Ya estamos cerca de la Luna! 30. unos días más tarde. que es la más alta. Pero esta vez ya tenían experiencia. ¡Ya! 32. 16.. prepárate para poner en marcha los cohetes de freno. Todos iban transportando a la azotea de la casa de Iván los elementos y aparatos más extraños. Nunca se había visto una procesión tan rara. dejaban todos los trastos por el suelo. Cuando vieron que salían disparados. y trabajaron más deprisa y más seguros. /metal/ 13. Iván consultó el reloj cósmico que llevaba y avisó: —Carlos.. Cuando el cohete estuvo listo. Parecía un desierto. Y ellas que se las sabían todas. Al principio. les pareció que todo era silencio. eso es lo que necesitamos. tres. alto! -avisó Iván-.. volvió a empezar. —¡Alto. 428 .. Mamá siempre dice que me ponga la bufanda cuando voy al cole. No había ni una pizca de aire. Uno tras otro. —Ahí arriba hará fresquito. todo. que para entenderse tenían que gritar: /percusión y metal/ 21. /percusión/ 15. 28. donde se divisaban pequeñas colinas parecidas a flanes. /percusión/ 14. una bici para pasear por la Luna. Se miraron unos a otros. sin orden ni concierto. 27. Iván dijo: —Ya tenemos bastante material. Luis.12. ¿no?. La Tierra se veía cada vez más pequeña. 34. 26.. porque es la operación más delicada. 29. Hasta que. Al principio. Todos se quedaron inmóviles sobre la Luna. Tomás: ¡manos a la obra! 17. Desde aquel día. —¡Dejad de alborotar..

Si vosotros sois así. esperan que vaya más gente de la Tierra. Eran una especie de mujeres como las mujeres de la Tierra. pero más alegres y llevaban una rosa en la mano. ¡A la una!: ¡A la Luna! /Todo. la gente que es diferente. 44. — Vamos. /fagot/ 40. chicos. 42.. Seguro que es un habitante invisible de la Luna. y todos los de la panda escuchaban boquiabiertos. 46. y sin duda. Gente que tenga ganas de estudiar y de trabajar. —Chicos y chicas que me escucháis. — ¿Oís esa voz? Alguien nos da la bienvenida. 36.. — Fijaos. Eso significa que todo lo que allí descubrieron les gustó mucho. /oboes y clarinetes/ 38. y más felices de tener amigos.. Allí siguen. Gente que crea que hay que hacer de verdad un mundo mejor. ¡A las tres!. 429 . ¡Adelante! /madera y percusión/ Eran una especie de hombres como los hombres de la Tierra. Se oían nuevas voces. como final/ 43. — ¿Un flautín? No.. tenemos que descubrir dónde se esconden. 45. — ¿No os parece que ése se ríe de nosotros? 41. ¡A las dos!. La Pandilla de los Inventis no volvió de la Luna. pero más alegres y sinceros. /orquesta/ Eran una especie de niños y niñas como los niños y niñas de la Tierra. Y que se interese por la gente que no conoce. Esta otra voz también es muy bonita. — Parece un flautín -dijo una chica. /flautas/ 37./flautín/ 35. 39.. como si siempre fuera un día de fiesta. Gente decidida y alegre como ellos. pero más alegres y parecían hermanos. aunque tenían su cohete listo. no lo dudéis: llegaréis muy lejos..

La forma de cuento. El disco puede utilizarse igualmente como herramienta para introducir la música sinfónica en las escuelas de una forma muy accesible y altamente imaginativa. las ranas. 40.011 – Dep. la avispa Zumba. El autor no ha intentado identificar ningún concepto ni personaje con un determinado instrumento musical. A pesar de los múltiples mensajes del mismo. Estrechamente unidos a la acción del texto. para pasarlo bien y también para pensar e imaginar. Así como la unión de música e imagen en el cine ha demostrado repetidamente la gran fuerza persuasiva de las bandas sonoras de películas. La unidad de la composición viene dada por medio de leitmotivs: la maldad del hombre. para que lo disfrute todo el mundo. de vez en cuando. Josep Dolcet y Llorenç Caballero prepararon el libreto que sintetizaba el cuento en su esencia. pues. la maldición de la araña.. con toda su belleza.les Mestres Jean de Brunhoff Josep Maria Espinàs Salvador Brotons (1959) Francis Poulenc (1899-1963) Xavier Montsalvatge (1912) Joan Manuel Serrat Salvador Brotons Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña Auvidis Ibèrica AVI 8. Rafael de Penagos y Teresa Güell Javier Salas PRÓLOGO DEL DIRECTOR: «La combinación de palabra y música en forma de narración ilustrada musicalmente es una simbiosis de gran poder expresivo y muy sugerente. es un elemento desequilibrante que causa el desorden y la rivalidad en el país del orden natural.. Estos tres cuentos musicales. y se estrenó el verano de ese mismo año durante el Festival de esa población bajo la dirección de Charles Peebles. en las que no podemos separar la imagen de la música que la acompaña. posee elementos para cautivar a jóvenes y adultos. Basada en el cuento homónimo de Apel. A todos nos gusta. La figura del hombre se presenta como agresiva y perversa. escritos todos ellos en el siglo XX. siempre universal.816/1997 En el auditorio de Sant Cugat del Vallès (Barcelona) en Enero de 1997 y en los Estudios Steve Taylor Productions en Junio y Julio de 1997 Steve Taylor Steve Taylor Carme Solé i Vendrell Arseni Corselles Jaume Creus. Liliana.les Mestres. a excepción del arpa. que enlaza directamente con la sensualidad de Liliana. demuestran cómo la música sinfónica actual puede comunicarse a todos los públicos. por encargo de la Orquesta de Cadaqués. Este disco está concebido. los tres gnomos. el contenido básico es ecológico: protección de la naturaleza. estos temas adquieren un amplio despliegue y tratamiento en la segunda parte del cuento. 430 . mientras que Liliana. respeto y unión). Legal B. la unión de texto narrado y música puede adquirir también una nueva dimensión. amor a la tierra y a los valores humanos (amor. Las ilustraciones musicales comentan lo que expone el texto. etc. Se trata de una música y unos textos para escuchar. la tristeza de Puk. volver a ser niños y descubrir el valor educativo y moral del cuento. Liliana fue compuesta en la primavera de 1993. inicialmente destinada a los más pequeños.FICHA TÉCNICA Textos de las narraciones: Liliana: Historia de Babar: Viaje a la luna: Música de las narraciones: Liliana: Historia de Babar: Viaje a la luna: Narrador: Dirección musical: Músicos: Compañía Discográfica: Referencia del CD: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: Ilustraciones: Asesoramiento linguístico: Traducciones: Fotografía: Josep Dolcet y Lloreç Caballero sobre un poema de Apel. sea cual sea su formación musical.

Por lo general. junto con los ritmos divertidos de Poulenc. la música de Poulenc presenta un lenguaje muy adecuado para un cuento musical. esencialmente rítmica y con un hermoso mensaje humano. sino que ha existido toda una intensa etapa de preparación. También se han cuidado mucho los textos. Viaje a la Luna fue escrito en 1966. En una entrevista a tal efecto. puesto que. Serrat respondía:"En la vida todo es difícil. pues ha sabido combinar los lugares propios de su profesión de autor y cantante con otras muchas facetas. casaba a la perfección con esa dicción tierna y sincera que Joan Manuel Serrat siempre supo aportar en sus introducciones en el escenario a la hora de explicar una canción. La Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña fue la encargada del aporte musical a tales piezas. con tonos grotescos pero también con momentos de belleza y melancolía sublimes. Y en este caso. capaces de cautivar la atención de jóvenes y mayores. a la vez. didáctica. que me ha enseñado un poco de lo mucho que sabe". para que sin rehuir la condición de producto culto. Viaje a la Luna es una obra compacta. evitando cualquier cosa que no fuera la naturalidad. Francis Poulenc y Xavier Montsalvatge. ritmo y espontaneidad. cuando se presentó en sociedad y se puso a la venta esta nueva sorpresa que Serrat nos deparaba: nada menos que un disco de cuentos infantiles narrado por el propio cantautor. color. La facilidad melódica. Y ante la pregunta de si le resultaba más difícil narrar que cantar. el admirado maestro Xavier Montsalvatge compuso una música sugerente y. También debo agradecer mucho la colaboración del actor de doblaje Arseni Corsellas. La idea había partido de su amigo Claudio Martí. de trabajo muy serio. en el que el buen gusto de los temas musicales y su interpretación por la orquesta. además de ilustrar el texto. la idea de prestar su voz a unas narraciones para niños debió entusiasmarle. Sobre una divertida historia de Josep Maria Espinàs. crean en el cuento del pequeño elefante un color y un contraste muy efectivos. antiguo dirigente de su primera casa discográfica Edigsa. El caso es que de una manera u otra. Joan Manuel Serrat ha podido demostrar que es un personaje muy versátil y variopinto. He querido explicar esas historias como si se las estuviera contando a mis hijas. de ensayos. 431 .Liliana está dedicada a Clara. el resultado fue un disco –con versiones castellana y catalana– muy válido. tres años antes que el hombre llegara a nuestro satélite. La Historia de Babar fue escrita originalmente para piano entre 1940-45. La música es eminentemente episódica. Yo he intentado preparar este proyecto de la mejor manera posible. fuera también un producto accesible y con un lenguaje fácil". la hija del compositor. con la pretendida idea de que pudiera servir a los niños de introducción a la música clásica. Serrat declaraba: "He tratado de estar dentro de lo que intentaba explicar. todo necesita trabajarse de una manera seria. introduce individualmente los diferentes instrumentos de la orquesta. Se trataba de aprovechar las demostradas capacidades de Joan Manuel como narrador para que pusiera voz a unos cuentos con partituras originales de Salvador Brotons. que nació precisamente cuando el autor la estaba componiendo. y el compositor Jean Françaix realizó posteriormente una admirable orquestación de gran virtuosismo instrumental. De todos es sabido el hecho de que a lo largo de su carrera.» Salvador Brotons COMENTARIO Fue durante el mismo mes de 1997 en el que Serrat daba comienzo a su gira de "El gusto es nuestro" por latitudes latinoamericanas. de una manera muy cómplice. No me limité a separarme un día de mi agenda para presentarme en un estudio de grabación. y que ahora regía los destinos de la empresa Auvidis Ibèrica. con toda su vivacidad.

Una forma muy válida para introducir a los pequeños en la música clásica y también ¿cómo no? en la del propio Joan Manuel Serrat. y termina siendo elegido rey. Al menos en mi caso.LILIANA: Liliana –el primero de los tres cuentos– es obra de Josep Dolcet y Lloreç Caballero y está basado en el cuento homónimo que escribió Apel. 432 . HISTORIA DE BABAR: La historia de Babar fue escrita por Jean de Brunhoff y su música por Francis Poulenc. Se trata de una historia muy dulce y sugerente de gran contenido ecológico que llevará al niño a la idea de la necesidad de proteger nuestro más preciado bien como es la naturaleza. Quizás su mayor atractivo estriba en lo didáctico de su exposición. por encargo de la Orquesta de Cadaqués. La partitura musical es original de Salvador Brotons. al introducir cada uno de los instrumentos conforme van apareciendo. tres años antes de que el hombre llegara a la Luna. aunque transcurrido el tiempo optará por regresar a la selva con los suyos.les Mestres en la primavera de 1993. que corre además con la dirección musical de todo el disco. quien aporta a la historia del pequeño elefante una gran vivacidad y sirve para que Serrat nos cuente cómo el simpático Babar queda deslumbrado por la gran ciudad donde es acogido por una vieja dama millonaria. Serrat pasó con éxito –una vez más– esta nueva prueba que se puso en su camino. VIAJE A LA LUNA: El último cuento –"Viaje a la Luna"– que nace de unos textos de Josep Maria Espinàs y con música de Xavier Montsalvatge cuenta con la curiosidad de haber sido escrita en 1966. La música que la sustenta está en todo momento muy bien dispuesta y contiene pasajes realmente hermosos.

SOMBRAS DE LA CHINA 1998 LETRAS: Joan Manuel Serrat Luis Cernuda y Joan Manuel Serrat (Más que a nadie) Eduardo Galeano y Joan Manuel Serrat (Secreta mujer) José Luis Pérez Mosquera y Joan Manuel Serrat (La hora del timbre) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Mas «Kitflus» SOMBRAS DE LA CHINA LOS MACARRAS DE LA MORAL MÁS QUE A NADIE SECRETA MUJER FE DE VIDA PRINCESA LA HORA DEL TIMBRE UNA VIEJA CANCIÓN ME GUSTA TODO DE TI (pero tú no) BUENOS TIEMPOS DONDEQUIERA QUE ESTÉS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 4:58 4:51 3:09 4:02 3:56 5:06 3:29 3:18 4:55 4:20 3:17 433 .

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sombras de la China. al lobo de la estepa aullar al cielo en vano. Son el alma de la alarma.. sombras de la China.. al héroe y al villano. sombras de la China. en la cantina. El meollo. Vea correr la liebre por la cortina. como el «calabobos».». El amor vino en Abril recitando viejas coplas. al ganso haciendo el ganso. ojos pequeños. los besos llenos de sombras. del recelo y del canguelo. con exótica destreza. 435 . al ganso haciendo el ganso. al héroe y al villano. las manos llenas de besos. Y a cambio de una cerveza. Son la salsa de la farsa. Las manos. pescando en el río turbio del pecado y la virtud. Las manos del sueño siempre traen un sueño de la mano.. Y te acosan de por vida azuzando el miedo. Y con las primeras nieves se escapó entre bambalinas dibujando en las paredes sombras y más sombras sombras de la China. por la noche.. sombras de la China. Vea correr la liebre por la cortina. las sombras. sombras de la China. Y con ella voy y vengo fijo en que al volver la esquina lo que soy y lo que tengo solo serán sombras. Los chulapos del gazapo. llenas de sombras. del mal rollo. Anunciando apocalipsis van de salvadores y si les dejas te pierdes infaliblemente. Sombras de la China. llenas de estrellas. La llama de la jindama. vendiendo gato por liebre a costa de un credo que fabrica platos rotos que acabas pagando tú. las manos llenas de sombras. Vea a Pierrot llorando por Colombina. LOS MACARRAS DE LA MORAL Sin prisa pero sin pausa.SOMBRAS DE LA CHINA El hombre vino del mar.» «Los tocamientos impuros te dejarán ciego. regalaba sombras. Los macarras de la moral. Piel oscura. Sombras de la China. Las manos del sueño siempre traen un sueño de la mano. Las manos del sueño siempre traen un sueño de la mano. desde las más tierna infancia preparan el cebo: «Si no te comes la sopa te llevará el coco. las sombras llenas de sueños. Sombras de la China. La vida vino del Sur y se me llevó con ella. La mecha de la sospecha.

sabedores de que el miedo nunca es inocente. del mal rollo.. Que te quiero y no hay nada que hacer. mujer. Si no fueran tan temibles nos darían risa. te lo he dicho con el agua luminosa. Son la salsa de la farsa. no son nada si les quitas la sábana. del mal rollo. te lo he dicho con mis ojos centinelas. te lo he dicho con mis manos que te celan. más allá de la vida con la muerte. Que te quiero como nunca te han querido. Los chulapos del gazapo. Que te quiero y no hay nada que hacer. te lo he dicho con el viento y la veleta. te lo he dicho con el miedo y la alegría. El meollo. La mecha de la sospecha. Son el alma de la alarma. Los macarras de la moral. 436 . Que te quiero. Los macarras de la moral. te quiero. te lo he dicho con mi lengua enamorada. Son el alma de la alarma.» «Quien se sale del rebaño. Si no fueran tan dañinos nos darían lástima. La llama de la jindama. del recelo y del canguelo. más allá del amor con el olvido. Que te quiero. La llama de la jindama. Los chulapos del gazapo. MÁS QUE A NADIE Que te quiero más que a nadie y más que a nada. Sueñan y lo dicen. te quiero. Creerles a pies juntillas y darles la razón que: «El que no se quede quieto no sale en la foto. Mas que a nadie y más que a nada. del recelo y del canguelo.Manipulan nuestros sueños y nuestros temores. te lo he dicho recreándome en la suerte. mujer. te lo he dicho con el pan de cada día. Son la salsa de la farsa. Que te quiero sobre todas las mujeres. Que te quiero más que a cualquier otra cosa te lo he dicho con el sol y los cometas. Hay que seguirlas a ciegas y serles devoto. Sin prisa pero sin pausa. sin pausa y sin prisa. esos carcamales organizan sus cruzadas contra el hombre libre más o menos responsable de todos los males porque piensan por su cuenta. Porque como los fantasmas. La mecha de la sospecha. con el tedio que nos mata y que nos muere. destierro y excomunión».. El meollo.

Desdúdeme. vida bienvenida. vida. Atravesada en la garganta. vida. vida. vida que da vida. Desnúdeme. señora. vida que mata. Desnúdeme. Arránqueme. las ropas. las ropas y las dudas. vida que mata. Atravesada entre mis párpados le quiero decir. 437 . vida que duele. esa secreta mujer. Arránqueme. vida. Desnúdeme. Arránqueme. señora. Desdúdeme. señora. vida que ríe. vida que apresa. vida por bandera. con su miel y su vinagre. Desdúdeme. vida por bandera. Y no me deja dormir esa mujer. las ropas. No puedo dormir. vida. las dudas. vida que convida. vida. desde mi lengua y mi boca doy fe de vida.SECRETA MUJER No puedo dormir. De vida por todas partes. vida que muere. Arránqueme. vida compañera. a mi espejo miserable viene a mirarse la vida. vida de mi vida. de vida por dondequiera. vida que convida. vida que muere. vida compañera. señora. Secreta mujer. vida. la memoria y el olvido dan fe de vida. Vida. vida que da vida. vida que apresa. secreta mujer tan sol y tan luna que abre mis ojos y me obliga a ver mi desventura y mi fortuna. le quiero pedir que me deje. las dudas. vida que ríe. desde mis manos que tocan. vida que besa. de cualquier modo y manera. señora. Arránqueme. que se vaya. esa secreta mujer. me atormenta una mujer esa mujer. vida. Pero no puedo hablar a mi pesar. Desdúdeme. señora. vida que besa. las ropas y las dudas. vida de mi vida. Desde los sueños pendientes y los fracasos cumplidos. Atravesada entre los párpados tengo una mujer. vida que duele. Desnúdeme. vida. a pesar de los pesares. vida. Secreta mujer. En las luces y en las sombras. FE DE VIDA Desde mis ojos que miran. Vida. vida bienvenida. Arránqueme.

.PRINCESA Tú no. A la hora del timbre con caricias y café cicatrizan las heridas cotidianas en el cuarto oscuro del enamorado amor donde una estufa ilumina justo apenas una pata de la cama. princesa. tú no. 438 . Luego. le dice mientras cepilla el pelo de su princesa. tú no. sin ver cumplida ni una promesa. tú no: Vuelve temprano. la ve alejarse camino a su primer casting para un anuncio en televisión. princesa. maltratada y mal querida. La nena vale. No eres como las demás chicas del barrio. Sin embargo. la nena estudia danza moderna y declamación. Así murmura envidioso el vecindario. tú no. cansada de quitar mierda y de parir hijos. Y. nos gastaremos los labios en un cuerpo a cuerpo fiero. Tú eres distinta. a beso limpio a salvo en el pequeño edén. Tú no has de ver consumida. Tú saldrás de esta cochambre de muertos de hambre. planchándole con la palma de la mano una arruga que el vestido le hace en el talle. Tú no. desde las nueve cincuenta y tres. princesa. Ya me imagino la cara de las vecinas cuando aparezcas en limusina a por esta vieja le dice mientras cepilla el pelo de su princesa. A la hora del timbre por la mirilla se ven caramelos asomándose a un escote y una gran sonrisa rodeada de mujer con olor a hierbabuena presagiando la gloria en cinemascope. cómo la vida pasó de largo. princesa. me golpea las costillas reclamando de inmediato tu presencia. Tú no. Tú no has nacido para pasar las fatigas que yo pasé sacándole el dobladillo a un miserable salario que no alcanza a fin de mes. Y la sigue un paso atrás hasta la calle. Saldrán a su encuentro mis orejas y mi nariz y mis ojos ansiosos y el corazón consentido y mi mano izquierda decidida a investigar los ojales y los botones de tu vestido. Tú no. Por Dios lo juro: tú no andarás de rodillas fregando pisos. LA HORA DEL TIMBRE He pasado el día preparando el corazón para cuando suene el timbre de la puerta. princesa. como quien ve a la Virgen subir al cielo.. Así los hombres te miran como te miran. Tú eres la rosa que fue a nacer entre cardos como revancha a un arrabal despiadado en donde el día se ocupa de echar por tierra toda esperanza. Huirán al exilio el miedo y la soledad y la muerte perderá por dos a cero. Tú no. no acabarás hecha un zarrio como tu madre. Tú no.

Tú no. ME GUSTA TODO DE TI (PERO TÚ NO) Me gusta todo de ti: tus ojos de fiera en celo. tan dulce y tan ingrata. te quiero. pero tú no. y nos mata. nos trae. el filo de tu nariz. el lunar de tu omoplato. desde el olvido. que anuncian alborozadas tu presencia. Me gusta todo de ti. Me gusta todo de ti: la luna de tu sonrisa de gato de Chesire colgada de la cornisa. Me gusta todo de ti. con la memoria infiel. Tú no. repiten tenaces que empezó la cuenta atrás y que vaya preparando de a poquito el corazón para tu ausencia. nos hiere. Me gusta todo de ti. que a tu pesar invoca los besos del ayer y los vuelve a poner en tu boca. y nos mata. buscarás por aquel tiempo que ya no existe los restos del naufragio que hoy devuelve la mar al volverla a escuchar por la radio. nos lleva. una vieja canción. pero por piezas. Me gustas. los modales de tu piel. y se pone a revolver en el poso del ayer. Y nos toma. Por eso. Rastreando lo que fuiste. arrastrando lo que fue y lo que pudo hacer sido. Me gusta todo de ti: tus pezones como lilas tu alcancía carmesí tus ingles y tus axilas. pero tú no. muchacha guapa. tan dulce 439 . Todo esconde un «no se qué» de los pies a la cabeza. me diste la lengua y me la planté en la solapa. Me gusta todo de ti. una vieja canción. Me gusta todo de ti. nos hiere. Me gusta todo de ti: tu ombligo menudo y chato tu talle de maniquí. y tan ingrata. Me gusta todo de ti. Y te manda a la lona de un gancho al corazón una vieja canción pasada de moda. el resplandor de tu pelo. reclamando una deuda que nunca acabas de pagar. tus pómulos afilados. UNA VIEJA CANCIÓN Viene a tu encuentro. Y nos toma.A la hora del timbre las campanas del reloj. pero a pedazos. nos lleva. El colágeno y la miel de tus labios perfilados. nos trae.

Me gusta todo de ti. no eché al fuego ni un solo de los besos que me diste. fabulosos para sacar tajada de desastres consentidos y catástrofes provocadas. buenos tiempos para esos caballeros locos por salvarnos la vida a costa de cortarnos el cuello. Corren buenos tiempos. abandoné tu recuerdo a la orilla del camino y por fría que fuera mi noche triste. Eres tan linda por fuera que a retales yo quisiera llevarte puesta de adorno.. Dondequiera que estés te gustará saber que te pude olvidar y no he querido. viéndolas pasar. por más cansado que estuviese. te gustará saber que por flaca que fuese la vereda no malvendí tu pañuelo de seda por un trozo de pan y que jamás. Me gusta todo de ti. Tiempos como nunca para la chapuza. Llorando en el mar viéndolas venir. buenos tiempos para equilibristas. Dondequiera que estés. buenos tiempos para la bandada de los que se amoldan a todo con tal que no les falte de nada. aguantando el chaparrón al pie de un cañón de papel maché. Tiempos como nunca para echarle morro o sacar coraje y pedir socorro. Siempre. Tiempos fabulosos fabulosos para plañideras. pasar. Siempre. si te acuerdas de mi. BUENOS TIEMPOS Corren buenos tiempos. el crimen impune y la caza de brujas. DONDEQUIERA QUE ESTÉS Dondequiera que estés. buenos tiempos preferentemente para los de toda la vida para los mismos de siempre.. Y silenciosa la mayoría. pero tú no. Corren buenos tiempos. come el pan nuestro de cada día con un culo así contra la pared. Tú no. para prestidigitadores y para sadomasoquistas. Corren buenos tiempos. charlatanes visionarios y vírgenes milagreras.. Por ti. y por fría que sea mi noche triste no echo al fuego ni uno solo de los besos que me diste. por ti brilló mi sol un día y cuando pienso en ti brilla de nuevo sin que lo empañe la melancolía de los fugaces amores eternos. Tiempos fabulosos. 440 . pasar. Para los mismos de siempre.Rescaté tu corazón del cubo de la basura para hacerme un medallón de bisutería pura.

arreglos y realización: Celso Valli Programaciones: Luca Bignardi Batería y percusión: Paolo Valli Guitarras: Pedro Javier González Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Flautas: Carlos Núñez Guitarras: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Arreglos y realización: José Antonio Romero Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Víctor Merlo Batería y percusión: Tino di Geraldo Teclados y piano: Josep Mas «Kitflus» Guitarra española: Toni Carmona Bajo acústico: Víctor Merlo Percusión: Juan Carlos Melián Teclados y piano: Josep Mas «Kitflus» Guitarras: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Teclados y piano: Josep Mas «Kitflus» Guitarras: Toni Carmona Los macarras de la moral: Más que a nadie: Secreta mujer: Fe de vida: Princesa: La hora del timbre: Una vieja canción: Me gusta todo de ti (pero tú no): Buenos tiempos: 441 . jaleos y alegría de todos ellos Teclados y "Adap-Adap": Josep Mas «Kitflus» Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Bandoneón: Rubén Juárez Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Guitarra: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Bandoneón: Rubén Juárez Teclados. Secreta mujer (Eduardo Galeano) y La hora del timbre (José Luis Pérez Mosquera) Joan Manuel Serrat Josep Mas «Kitflus» Teclados: Josep Mas «Kitflus» Guitarra eléctrica: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Tablas: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Guitarra española: Manuel Moreno «Moraíto» Bajo: Carles Benavent Batería: Tino di Geraldo Voz: Ginesa Ortega Palmas.FICHA TÉCNICA Dedicatoria: Letras: Música: Arreglos y Dirección musical: Músicos: Sombras de la China: A la memoria de TETE MONTOLIU Joan Manuel Serrat. excepto Más que nadie (Luis Cernuda).

está basada en un poema de juventud de Luis Cernuda. irrepetible. es decir. Legal M. a fin de cuentas. pero la vida 442 . A partir de ahí hice una canción. Y no es que para mí la vida sea lo más importante. tan riguroso. que Cernuda. que fue una maravilla hacer esta canción que habla de amores secretos. 30.. y me emocionaron mucho. si uno tiene que resumirla.792.Dep. son capaces de asimilarse a cualquier pensamiento. de ilusiones y decepciones. Carlos Núñez. SECRETA MUJER Esto es de Eduardo Galeano y un servidor. el hermoso poeta sevillano. existen y existirán porque son sanguijuelas que juegan con las debilidades ajenas. de sueños. con la muerte. como si fuera un primer trabajo». a las sombras de la imaginación. la vida se mueve en unos parámetros muy simples y bastante generales. SEPTIEMBRE DE 1999 «. Estaba releyendo unas obras completas cuando me encontré con estos versos. LOS MACARRAS DE LA MORAL Los macarras existieron. tan generoso. es el gran milagro. con el olvido". Fue una maravilla trabajar con él.Este trabajo está muy elaborado internamente. pero también tiene toques de descaro. son individuos que van por la vida de salvadores de la moral cuando ellos son en realidad la inmoralidad en sí mismos. de fantasía y de espontaneidad. diseño y tratamientoMáximo Raso de imagen: Tipografía de Portada: Altraforma Agradecimientos: Paco Martín.. sin saberlo. macarras. El desarrollo de la historia es un poco también la simplicidad del desarrollo de la vida. Son los parámetros de relación. es que la vida es lo único. cualquier ideología porque son sólo eso.Dondequiera que estés: Compañía Discográfica: Referencia del CD: Grabación: Masterización: Producción: Fotografías de Portada Contraportada: Fotografías del Interior: Javier Salas y Lluis Oncins Concepto gráfico.. SOMBRAS DE LA CHINA Es una canción en que los sueños. Más o menos venían a decir "te quiero más allá de la vida. FE DE VIDA No hay otra cosa que la vida.582/1998 En los Estudios ZANFONIA de Barcelona durante el verano de 1998 En los Estudios DYAM de París en Agosto de 1998 Taller 83 yJavier Salas TEXTO DE JOAN MANUEL SERRAT COMENTANDO SUS CANCIONES EN UNA ENTREVISTA DE CECILIA ROVARETTIÉ PARA EL DIARIO LA NOTA 15 DE CHILE.. tan trabajador. con todo lo compleja que es. te quiero más allá del amor. No tienen un color determinado ni una bandera. Todo lo que hacemos es colgar y descolgar cosas de la vida. MÁS QUE A NADIE Es una total declaración de amor. Manuel Moreno «Moraíto de Jerez» y Carles Benavent Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Trompas: David Thompson Teclados: Josep Mas «Kitflus» Guitarras acústicas: José Antonio Romero Bajo: Víctor Merlo Percusión: Juan Carlos Melián Ariola 74321-614. es tan responsable como yo y espero que él me perdone. la fantasía del niño y todo un desarrollo imaginativo juegan un rol fundamental. Rubén Juárez. Ginesa Ortega. la vida es mágica. es decir. es un ser humano tan bello. Pretendo hacer un canto a estas sombras chinescas. que están camuflados quizá entre las sombras chinescas. a esas manos del sueño que traen un sueño de la mano.

todos nos enteramos de que está próximo a salir su nuevo disco. 443 . muchos de nosotros -serratianos de corazón y con 'pedigree'. no habría el pozo de las decepciones tan rápidamente como la de la canción de ahora. en este sentido. Y la madre de esta princesa aspira a que su hija progrese a partir de convertirse en un átomo. Creo en la memoria como la puerta que da paso al futuro. pasando por la anorexia. Y un buen día de Septiembre. "Nadie es perfecto". DONDEQUIERA QUE ESTÉS ¿Que si me inspiro en un amor antiguo? Pues no.. Mi madre. ya lo cuenta la canción. aunque creo que "Cambalache" es hoy en día una canción completamente superada. Lejano en el tiempo y muy inolvidable en la vida. Sus seguidores estamos hambrientos de nuevas canciones. la realidad es mucho más terrible todavía que "La Biblia y el calefón" que plantea Discépolo en su miscelánea.. ni en fantasía.es lo único. un personaje que mantiene vivo y firme su discurso y que ha sabido como nadie mantenerse al margen de las modas y tendencias que dicta la sociedad de consumo. además que no hablaba. comprendo que a usted le haya traído a la memoria aquella canción del maniquí. para que yo también me convirtiera en un príncipe. El problema de ésta es que hablaba. d'un país" y "El gusto es nuestro"... LA HORA DEL TIMBRE ¿Qué si yo he tenido amores clandestinos? ¿Y usted cree que se lo voy a contar a usted? No.» COMENTARIOS Estamos en 1998. Pero sí.. No hablemos de fantasía con un tema tan serio como este. algo dubitativos ante la falta de noticias que en este tiempo ha generado Serrat. la fantasía no le llega ni a los talones a la realidad. ME GUSTA TODO DE TI. UNA VIEJA CANCIÓN En general no ha sido mi intención hacer algo nostálgico. del cual el hombre estaba tan enamorado. La nostalgia es una puerta que esencialmente tiene dirección al pasado y se apoya en unos sentimientos y sensaciones que le impiden a uno disfrutar de lo único que existe: la vida y el presente. En todos estos años su figura se ha engrandecido sobremanera e independientemente de sus más que demostradas aptitudes como compositor y cantante. y a la vez. Unas pocas audiciones son suficientes para comprender que en este caso hemos adquirido una verdadera joya. un amor muy lejano y muy cercano al mismo tiempo. Tras las primeras noticias y promociones. eh. Serrat ya tiene cincuenta y cuatro años. PRINCESA Es una historia bastante común en el sentido de que todos los humanos tienen sus lógicas y naturales aspiraciones a progresar. por eso hay que defender el derecho a vivir. con el rigor y con las ideas con que se defiende y hay que ser muy exigente con aquellos que arrebatan la vida del prójimo. en amores la realidad va mucho más allá que las fantasías. Una maravillosa sorpresa nos espera. un poco por ahí. sin ir más lejos. es un amor muy lejano.. pero aquel otro era hermosísimo. Han pasado más de cuatro años desde que Serrat grabó su último disco con canciones propias. porque están arrebatando un milagro. Y ya hace más de treinta y tres desde que grabara su primer disco. es dar cuenta del estado de las cosas pero nunca tan nihilista como "Cambalache". porque no sólo no creo en la nostalgia sino que soy un enemigo de la nostalgia como soy un gran amigo de la memoria.corremos a comprarlo. Esta es lo más parecido a un maniquí. (risas) BUENOS TIEMPOS ¿Parecida a "Cambalache"? Sí. La diferencia tal vez entre la protagonista de la canción y mi madre. Serrat es hoy sinónimo de integridad y de persona consecuente con sus ideas. del estudio y de la universidad. Atrás también ha quedado su gozosa incursión en el campo de la narrativa cuando publicó el año anterior su disco de cuentos musicales. "De cartón piedra". eh. cuidadoso como pocos de establecer límites entre su vida privada y su aspecto más público. habida cuenta que no deben tomarse como tales sus trabajos "Banda sonora d'un temps. PERO TÚ NO Sí. trabajó muy duramente para que yo pudiera llegar a la universidad. sea que mi madre aspiraba a que yo progresase socialmente a partir del