ÍNDICE

1 — ARA QUE TINC VINT ANYS — 1967
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ARA QUE TINC VINT ANYS LA TIETA BALADA PER A UN TROBADOR UNA GUITARRA ELS VELLS AMANTS CANÇÓ DE BRESSOL EL DRAPAIRE LA MORT DE L'AVI ME'N VAIG A PEU ELS TITELLES

11
13 14 15 16 16 17 18 19 20 20

2 — CANÇÓNS TRADICIONALS — 1968
11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 EL TESTAMENT D'AMELIA LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA EL COMTE ARNAU LA CANÇÓ DEL LLADRE L'ESTUDIANT DE VIC LA DAMA D'ARAGÓ EL BALL DE LA CIVADA CANÇÓ DE BATRE EL ROSSINYOL LA PRESÓ DE LLEIDA

29
31 31 32 33 33 34 35 36 37 38

3 — COM HO FA EL VENT — 1969
21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 COM HO FA EL VENT PARAULES D'AMOR LA CARMETA DE MICA EN MICA EN QUALSEVOL LLOC SAPS CAMÍ AVALL L'OLIVERA MARTA CANÇÓ DE MATINADA

43
45 46 47 48 49 50 51 52 53 54

4 — LA PALOMA — 1969
31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 LA PALOMA EL TITIRITERO POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ EN NUESTRA CASA MANUEL TU NOMBRE ME SABE A YERBA POEMA DE AMOR BALADA DE OTOÑO EN CUALQUIER LUGAR MIS GAVIOTAS

61
63 63 64 64 64 65 65 66 66 67

5 — DEDICADO A ANTONIO MACAHADO, POETA — 1969
41 42 43 1 2 3 CANTARES RETRATO GUITARRA DEL MESÓN

73
75 75 76

44 45 46 47 48 49 50 51 52

4 5 6 7 8 9 10 11 12

LAS MOSCAS LLANTO Y COPLAS LA SAETA DEL PASADO EFÍMERO ESPAÑOLITO A UN OLMO SECO HE ANDADO MUCHOS CAMINOS EN COULLIURE PARÁBOLA

76 76 77 77 78 78 78 79 79

6 — SERRAT/4 — 1970
53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 DE MARÇ ELS VEREMADORS CONILLET DE VELLUT EL MEU CARRER BON DIA CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEI QUASI UNA DONA TEMPS DE PLUJA ADÉU, ADÉU AMOR MEU I SORT MARE LOLA

85
87 87 89 90 91 92 93 94 95 96

7 — MI NIÑEZ — 1970
63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MI NIÑEZ SEÑORA CUANDO ME VAYA MUCHACHA TÍPICA COMO UN GORRIÓN ...DE CARTÓN PIEDRA LOS DEBUTANTES FIESTA SI LA MUERTE PISA MI HUERTO AMIGO MÍO

103
105 105 106 106 107 107 108 108 109 109

8 — MEDITERRÁNEO — 1971
73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MEDITERRÁNEO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS LA MUJER QUE YO QUIERO PUEBLO BLANCO TÍO ALBERTO QUÉ VA A SER DE TI LUCÍA VAGABUNDEAR BARQUITO DE PAPEL VENCIDOS

117
119 119 120 120 121 121 122 122 123 123

9 — MIGUEL HERNÁNDEZ — 1972
83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MENOS TU VIENTRE ELEGÍA PARA LA LIBERTAD LA BOCA UMBRÍO POR LA PENA NANAS DE LA CEBOLLA ROMANCILLO DE MAYO EL NIÑO YUNTERO CANCIÓN ÚLTIMA LLEGÓ CON TRES HERIDAS

129
131 131 132 132 132 133 133 134 135 135

2

10 — PER AL MEU AMIC — 1973
93 94 95 96 97 98 99 100 101 1 2 3 4 5 6 7 8 9 HELENA MENUDA LA PRIMERA CAMINANT PER L'HERBA PARE ELS FALZIOTS CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA EL VELL PER AL MEU AMIC

141
143 144 145 146 147 149 150 151 151

11 — CANCIÓN INFANTIL — 1974
102 103 104 105 106 107 108 109 110 1 2 3 4 5 6 7 8 9 CANCIÓN INFANTIL... para despertar a una paloma morena de tres primaveras SONETO A MAMÁ DE PARTO CAMPESINA ARENA Y LIMO ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA DECIR AMIGO PARA VIVIR

159
161 161 161 162 163 163 164 165 165

12 — ...PARA PIEL DE MANZANA — 1975
111 112 113 114 115 116 117 118 119 1 2 3 4 5 6 7 8 9 PIEL DE MANZANA EL CARRUSEL DEL FURO CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO A ESE PÁJARO DORADO... CAMINITO DE LA OBRA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO LA CASITA BLANCA MALASANGRE EPITAFIO PARA JOAQUIN PASOS

171
173 173 174 174 174 175 176 176 177

13 — RES NO ÉS MESQUÍ — 1977
120 121 122 123 124 125 1 2 3 4 5 6 RES NO ÉS MESQUÍ CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER QUINA GRUA EL MEU ESTEL SI JO FOS PESCADOR PREGÀRIA COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Si la despullava Visca l'amor Blanca bruna PANTALONS LLARGS DEIXARÉ LA CIUTAT CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT

183
185 185 186 187 187 187 187 188 188 188 189 189 190

126 127 128

7 8 9

14 — 1978 — 1978
129 130 131 132 133 134 1 2 3 4 5 6 CIUDADANO IRENE CENICIENTA DE PORCELANA A UNA ENCINA VERDE QUÉ BONITO ES BADALONA POR LAS PAREDES (Mil años hace...)

197
199 199 199 200 200 201

3

135 136 137

7 8 9

TORDOS Y CARACOLES LUNA DE DÍA HISTORIA CONOCIDA

202 202 202

15 — TAL COM RAJA — 1980
138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 TEMPS ERA TEMPS CANÇÓ DE L'AMOR PETIT ÉS QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR SI NO US SAP GREU FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU EL GALL LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR VAIG COM LES AUS JOCS I JOGUINES PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT?

207
209 210 211 211 212 213 214 215 215 216

16 — EN TRÁNSITO — 1981
148 149 150 151 152 153 154 155 156 1 2 3 4 5 6 7 8 9 A QUIEN CORRESPONDA A USTED PORQUE LA QUERÍA UNA DE PIRATAS LAS MALAS COMPAÑÍAS ESOS LOCOS BAJITOS UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA

221
223 223 224 224 225 225 226 226 227

17 — CADA LOCO CON SU TEMA — 1983
157 158 159 160 161 162 163 164 165 1 2 3 4 5 6 7 8 9 CADA LOCO CON SU TEMA EL HORIZONTE ALGO PERSONAL DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO DE VEZ EN CUANDO, LA VIDA QUERIDA YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO SINCERAMENTE TUYO NO ESPERES

233
235 235 236 236 236 237 237 238 238

18 — FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS — 1984
166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 PLANY AL MAR LA CONSCIÈNCIA AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT CARTA PÒSTUMA A HELENA FRANCIS EL FALCÒ AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT INFANTS EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT SERIA FANTÀSTIC FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS

243
245 246 247 248 249 249 250 250 252 253

19 — SERRAT EN DIRECTO — 1984
176 177 178 1 2 3 DISCO 1 INTRODUCCIÓN CANTARES DE VEZ EN CUANDO LA VIDA

259
261 261 261

4

179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199

4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS TU NOMBRE ME SABE A YERBA SERIA FANTÀSTIC ALGO PERSONAL ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» MEDITERRÁNEO PLANY AL MAR PARA LA LIBERTAD DISCO 2 TEMPS ERA TEMPS SINCERAMENTE TUYO CAMBALACHE LA TIETA EL TITIRITERO LA SAETA CADA LOCO CON SU TEMA ESOS LOCOS BAJITOS FIESTA PARAULES D'AMOR PENÉLOPE LUCÍA

262 262 263 264 265 265 266 268 269 270 271 271 272 273 273 273 274 275 276 277 277

21 — EL SUR TAMBIÉN EXISTE — 1985
200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 EL SUR TAMBIÉN EXISTE CURRÍCULUM DE ÁRBOL A ÁRBOL HAGAMOS UN TRATO TESTAMENTO DE MIÉRCOLES UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO LOS FORMALES Y EL FRÍO HABANERA VAS A PARIR FELICIDAD DEFENSA DE LA ALEGRÍA

281
283 283 284 284 285 285 285 286 286 287

22 — SINCERAMENTE TEU — 1986
210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 SINCERAMENTE TEU EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO CANTARES BARQUINHO DE PAPEL NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI FIESTA CADA QUAL COM SUA MANIA DE VEZ EM QUANDO A VIDA UMA MULHER NUA E NO ESCURO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS PARA LA LIBERTAD

293
295 295 296 296 296 297 297 298 298 299 299

23 — BIENAVENTURADOS — 1987
221 222 223 224 225 226 227 228 229 12 13 14 15 16 17 18 19 20 BIENAVENTURADOS LA RANA Y EL PRÍNCIPE LOS FANTASMAS DEL ROXY LLEGAR A VIEJO RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE DETRÁS, ESTÁ LA GENTE LECCIONES DE URBANIDAD ESPECIALMENTE EN ABRIL NO ME IMPORTA

305
307 307 308 309 309 310 310 311 311

5

24 — MATERIAL SENSIBLE — 1989
230 231 232 233 234 235 236 237 238 1 2 3 4 5 6 7 8 9 BARCELONA I JO LA LLUNA KUBALA LA ROSA DE L'ADÉU SI NO FOS PER TU SALAM RASHID EN PAUS PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI MALSON PER ENTREGUES

317
319 320 321 322 323 324 326 328 329

25 — UTOPÍA — 1992
239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Y EL AMOR TOCA MADERA JUAN Y JOSÉ DISCULPE EL SEÑOR EL HOMBRE Y EL AGUA MÍRAME Y NO ME TOQUES PENDIENTE DE TI MARAVILLA CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL UTOPÍA

339
341 341 342 343 343 344 344 345 345 346

26 — NADIE ES PERFECTO — 1994
249 250 251 252 253 254 255 256 257 258 259 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 NIÑO SILVESTRE TE GUSTE O NO LA ABUELITA DE KUNDERA BENITO ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL LA GENTE VA MUY BIEN POR DIGNIDAD HISTORIA DE VAMPIROS DESAMOR BENDITA MÚSICA

353
355 355 356 356 357 357 358 358 359 359 360

27 — BANDA SONORA D'UN TEMPS D'UN PAÍS — 1996
260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 DISCO 1 LLETANÍA NOIA DE PORCELLANA L'AMOR PERDUT PERQUÈ VULL EL SETÈ CEL BLUES EN SOL (cantat en mi) SI JO FOS PESCADOR A LA VORA DE LA NIT LA NOIA DE DURO SUSANNA LA LILÍ I L'ALÍ BABÀ VENEDOR D'AMOR EL GESSAMÍ I LA ROSA L'ESTACA ROSETA D'OLIVELLA QUAN ÉREM INFANTS QUÈ VOLEN AQUESTA GENT? DISCO 2 PER MALLORCA

367
369 370 371 372 373 373 374 375 376 377 378 379 379 380 381 381 383 384

6

278 279 280 281 282 283 284 285 286 287 288 289 290 291 292 293

19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34

EL MELIC CANÇÓ DEL DESIG FARSANT L'HOME DEL CARRER T'ESTIM I T'ESTIMARÉ ME'N VAIG A PEU PARAULES D'AMOR TOT ÉS GRIS EL SOLDAT AVERGONYIT L'AMOR QUE VINDRÀ PETITA FESTA LES FLORISTES DE LA RAMBLA FLORS DE BALADRE NO TROBARÀS LA MAR D'UN TEMPS, D'UN PAÍS ANIREN TOTS CAP AL CEL HAVIA DE SER AIXÍ

385 386 387 388 389 389 390 391 392 393 394 395 395 396 397 398

29 — EL GUSTO ES NUESTRO — 1996
294 295 296 297 298 299 300 301 302 303 304 305 306 307 308 309 310 311 312 313 314 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA EL RÍO SÓLO LE PIDO A DIOS PENÉLOPE MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE CRUZAR LOS BRAZOS CONTAMÍNAME ME'N VAIG A PEU ESPAÑA CAMISA BLANCA MARILYN MONROE BLUES DEL AUTOBÚS QUIERO ABRAZARTE TANTO CUÉLEBRE CANTARES LA PLAGA ESTREMÉCETE LA LOCOMOTION EL ROCK DE LA CÁRCEL PARAULES D'AMOR FIESTA HIMNO DE LA ALEGRÍA

407
409 409 409 410 410 410 411 412 413 413 414 414 414 415 415 416 416 416 416 417 417

30 — NARRADOR — 1997
315 316 317 1 2 3 LILIANA HISTORIA DE BABAR VIAJE A LA LUNA

421
423 425 427

31 — SOMBRAS DE LA CHINA — 1998
318 319 320 321 322 323 324 325 326 327 328 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 SOMBRAS DE LA CHINA LOS MACARRAS DE LA MORAL MÁS QUE A NADIE SECRETA MUJER FE DE VIDA PRINCESA LA HORA DEL TIMBRE UNA VIEJA CANCIÓN ME GUSTA TODO DE TI (pero tú no) BUENOS TIEMPOS DONDEQUIERA QUE ESTÉS

433
435 435 436 437 437 438 438 439 439 440 440

7

32 — CANSIONES — TARRÉS/SERRAT — 2000
329 330 331 332 333 334 335 336 337 338 339 340 341 342 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 TARRÉS SOY LO PROHIBIDO EN LA VIDA TODO ES IR EL ÚLTIMO ORGANITO MAZURQUICA MODERNICA YO SÉ DE UNA MUJER SABANA EL AMOR, AMOR CHE PYKASUMI (Mi tortolita) LA MAQUINITA FANGAL EL CIGARRITO UN MUNDO RARO LA LLAMADA

449
451 451 452 452 453 453 453 454 454 455 456 456 457 457

33 — VERSOS EN LA BOCA — 2002
343 344 345 346 347 348 349 350 351 352 353 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 DE CUANDO ESTUVE LOCO ASÍ EN LA GUERRA COMO EN LOS CELOS LA BELLA Y EL METRO QUÉ SERÍA DE MÍ ÁFRICA MUÑECA RUSA LOS RECUERDOS LA MALA RACHA SIN PIEDAD ES CAPRICHOSO EL AZAR SEÑOR DE LA NOCHE

467
469 469 470 471 471 472 472 473 473 474 474

34 — SERRAT SINFÓNICO — 2003
354 355 356 357 358 359 360 361 362 363 364 365 366 367 368 369 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 DISCO 1 EL CARRUSEL DEL FURO BENDITA MÚSICA CANÇÓ DE MATINADA BARQUITO DE PAPEL LA BELLA Y EL METRO PRINCESA AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS PUEBLO BLANCO DISCO 2 HERIDO DE AMOR DE CARTÓN PIEDRA PARE ES CAPRICHOSO EL AZAR MEDITERRÁNEO MI NIÑEZ FA 20 ANYS QUE DIC QUE FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS CANTARES

477
479 479 480 481 481 482 483 483 484 484 485 486 487 487 488 490

COMENTARIOS DE SERRAT BIOGRAFÍA ÍNDICE ALFABÉTICO DE CANCIONES

493 505 517

8

9

10

La mort de l'avi y Me'n vaig a peu) ARA QUE TINC VINT ANYS LA TIETA BALADA PER A UN TROBADOR UNA GUITARRA ELS VELLS AMANTS CANÇÓ DE BRESSOL EL DRAPAIRE LA MORT DE L'AVI ME'N VAIG A PEU ELS TITELLES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 2:28 5:50 3:09 2:47 3:33 4:18 3:03 2:52 3:10 4:31 11 .ARA QUE TINC VINT ANYS 1967 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Antoni Ros-Marbà Lleó Borell (Ara que tinc vint anys.

12 .

. Ara que em sento capaç de cantar si un altre canta. Qui sap si podré demà. Pero hoy sólo tengo veinte años. Però avui només tinc vint anys. y siento que me hierve la sangre. AHORA QUE TENGO VEINTE AÑOS Ahora que tengo veinte años. por una tempestad. Quiero cantar al amor. Hoy aún tengo fuerza. Al que se vive un día. i que dempeus moren.. A la nit.... Al que te hace padecer. i em sento bullir la sang. per una tempesta. i em sento bullir la sang. Ahora que tengo veinte años. Al primero. El primer. ara que encara tinc força. Hoy que aún tengo voz. a este mar tan nuestro. que viuen dempeus. que no tengo el alma muerta. Quiero cantar a las piedras. l'aigua. per cantar als homes que han nascut dempeus. Vull cantar l'amor. Ahora que tengo veinte años. El darrer. a la tierra. Sense cap amor van passant pel món. Ara que tinc vint anys. y al viento que en la mañana viene a besarme el rostro. Quiero y quiero y quiero cantar.. per un raig de sol. avui que el cor se m'embala. para cantar a los hombres que han nacido de pie.. el blat i el camí. A la noche. que no tengo el alma muerta. ahora que aún tengo fuerzas. 13 . y que de pie mueren. Quiero llorar con aquellos que están solos. i em sento bullir la sang.ARA QUE TINC VINT ANYS Ara que tinc vint anys. Hoy que aún tengo voz. o al ver un niño llorar. que viven de pie.. per un moment d'estimar. Vull plorar amb aquells que es troben tots sols. i no tinc l'ànima morta. ahora que aún tengo fuerzas. Vull alçar la veu. hoy que el corazón se me dispara. o pel rossinyol que ha de cantar al vespre. Quién sabe si podré mañana. la terra. Vull cantar a les pedres. por un rayo de sol. Quiero alzar la voz. Vull i vull i vull cantar. y no tengo el alma muerta. que no tinc l'ànima morta. que no tinc l'ànima morta.. a aquest mar tan nostre. o por el ruiseñor que ha de cantar al atardecer. Y sin ningún amor pasan por el mundo. por un momento de amar. y siento que me hierve la sangre.. Ahora que me siento capaz de cantar si otro canta. al cel. y siento que me hierve la sangre. Avui que encara tinc veu. Ara que tinc vint anys. El que vius un dia. Avui que encara tinc veu i encara puc creure en déus. o en veure un infant plorar. Vull alçar la veu. Al último. que vaig trepitjant. al agua. i al vent que al matí ve a besar-me el rostre. al cielo. y aún puedo creer en dioses. Quiero levantar la voz. al trigo y al camino que voy pisando. El que et fa patir. ara que encara tinc força. Avui encara tinc força.

como ayer..descanse en paz.. Con los ojos semicerrados buscará otra mano sin encontrar ninguna. I el Diumenge de Rams comprarà al seu fillol un palmó llarg i blanc i un parell de mitjons i a l'església tots dos faran com fa el mossèn i lloaran Jesús que entra a Jerusalem. Un espejo resquebrajado le dirá: “Te haces mayor.. LA TÍA SOLTERA La despertará el viento de un golpe en los postigos.. La que dice: “Todo va bien”.. Li darà vint durets per obrir una llibreta: Cal estalviar els diners com sempre ha fet la tieta. los salmos de los sacerdotes.. AMÉN”.. Llavors ja haurà pagat el nínxol i el taüt. . y son tan bonitas las flores con cintas negras colgando y detrás unos amigos.” La portera. cómo se hunden los ojos!. D'això fa tant de temps.Y olvidaremos a la tía soltera 14 .” La portera. com demà.... La que diu: “Tantseval”. De eso hace tanto tiempo. La que dice: “Qué más da” Y el Domingo de Ramos le comprará a su ahijado un palmón largo y blanco y un par de calcetines y en la iglesia los dos harán como hace el cura y alabarán a Jesús que entra en Jerusalén. com s'ensorren ells ulls!. amb qui en un altre temps ella es feia l'estreta. “Ha muerto la señorita. I un dia s'ha de morir.. como mañana...... dibuixarà un somrís: És l'orgull de qui té algú per escalfar-li el llit... Cada dia el mateix: agafar l'autobús per treballar al despatx d'un advocat gandul. Amb els ulls mig tancats. descoberts fa un instant i una esquela que diu. I se l'endurà una grip cap al forat profund... Le dará veinte duritos para abrir una libreta: Hay que ahorrar el dinero como siempre hizo la tía soltera Y un día se ha de morir. La que no té més fills que els fills dels seus germans.... palmo a palmo.. La que no vol ningú si un bon dia pren mal. La que no quiere a nadie si un buen día cae enferma. Ni ho recorda la tieta. La que no tiene más hijos que los hijos de sus hermanos. Escuchará el maullido de un gato castrado y viejo que en sus rodillas duerme las largas tardes de invierno.LA TIETA La despertarà el vent d'un cop als finestrons. AMÉN” . descubiertos hace un instante y una esquela que dice.descansi en pau... La que sempre té un plat quan arriba Nadal. i fan bonic les flors amb negres draps penjant i al darrera uns amics. Pero ya habrá pagado el nicho y el ataúd. dibujará una sonrisa: Es el orgullo de la que tiene quien le caliente la cama. . És tan llarg i ample el llit. las misas de difuntos y las flores que acompañarán su entierro.. són coses que sovint les oblida la gent. buscarà una altra mà sense trobar ningù.. més o menys com tothom. más o menos como todos.... Un mirall esquerdat li dirà: “Ja et fas gran.. La seva soledat és el fidel amant que coneix el seu cos plec a plec. y están frías las sábanas. Hi ha un missal adormit damunt la tauleta i un got d'aigua buit quan es lleva la tieta. els salms dels capellans. Com ha passat el temps! Com han volat els anys! Com somnis de jovent pels carres s'han perdut! Com s'arruga la pell. Hay un misal dormido encima de la mesilla de noche y un vaso de agua vacío cuando se levanta la tía soltera. Ni lo recuerda la tía soltera. com ahir. I oblidarem la tieta. “Ha mort la senyoreta. pam a pam. Y se la llevará una gripe al hoyo profundo.... Escoltarà el miol d'un gat castrat i vell que en els seus genolls dorm els llargs vespres d'hivern. son cosas que a menudo las olvida la gente.. ¡Cómo ha pasado el tiempo! ¡Cómo han volado los años! Cómo los sueños de juventud se han perdido en las calles! ¡Cómo se arruga la piel. Es tan larga y ancha la cama. Su soledad es el amante fiel que conoce su cuerpo pliegue a pliegue. i són freds els llençols. les misses de difunts i les flors que seguiran el seu enterrement. La que diu: “Tot va bé”.. La que siempre tiene un plato cuando llega Navidad. Cada día lo mismo: tomar el autobús para trabajar en el despacho de un abogado gandul con quien en otro tiempo ella se hacía la estrecha..

Les sabates foradades. Ha saltat murs. la ropa llena de polvo. cuando. ha abierto puertas cerradas con doble llave. a la nit. Cantó para princesas en grandes palacios deslumbrantes. una barraca de tobes li sembla tot un palau on la seva cançó s'alça per un plat i un got de vi. por la noche. Ell ha cantat per a princeses en lluents i grans palaus. Pastores i tavernes són les seves flors de nit. BALADA PARA UN TROVADOR Los zapatos agujereados. Las flores ya han perdido su olor. Llegará a otro pueblo y se irá de allí. Ja era vell el trobador. cuando salga el sol ha de seguir su camino. Arribarà en un altre poble i se n'anirà d'allí. I demà quan el sol surti ha de seguir el seu camí. Avui ha canviat d'alcoves. No era estrany en cap racó Ja era vell el trobador. cuando tenía la voz clara como la piel de sus amores. y en la boca temblorosa siempre lleva un canto muy dulce. la roba plena de pols. Ara que ha perdut les claus. Ya era viejo el trovador. una choza de adobes le parece todo un palacio donde su canción se eleva por un plato y un vaso de vino. el tapaven llençols blancs brodats amb flors. y en la boca temblorosa se llevará su canto tan dulce. Los zapatos agujereados. Ya era viejo el trovador. Les flors ja han perdut l'olor. Ha saltado muros. la ropa llena de polvo. Ya era viejo el trovador. quan. Ahora que ha perdido las llaves. i a la boca tremolosa s'endurà el seu cant ben dolç. El país por el que camina no es otro que su país y el vino que moja su garganta no es otro que su vino. i a la boca tremolosa sempre porta un cant ben dolç. Pastoras y taberneras son sus flores de noche. Hoy ha cambiado de alcobas. quan tenia la veu clara com la pell dels seus amors. 15 . Todo se deshoja en otoño. la roba plena de pols. ha obert portes tancades amb doble clau. Tot s'esfulla en la tardor. le cubrían sábanas blancas bordadas con flores. No era extraño en ningún rincón. Ja era vell el trobador.BALADA PER A UN TROBADOR Les sabates foradades. Y mañana. El país pel qual camina no és altre que el seu país i el vi que mulla sa gola no és altre vi que el seu vi.

ELS VELLS AMANTS Els seus cabells el temps ha tornat blancs. aún adolescente. UNA GUITARRA Me la regalaron cuando me rondaban sueños de mis dieciséis años. Sus manos.UNA GUITARRA Me la van regalar quan em voltaven somnis dels meus setze anys. Ahora sé de un compañero que nunca engaña. cantará conmigo. Ara sé d'un company que mai no enganya. Quan els amics se'n van. entre les meves mans que tremolaven jo vaig prendre ben fort aquell juguet. ja tinc un amic fidel. pobre guitarra: canta cuando canto yo y llora siempre conmigo. nerviosas y arrugadas. yo me hice un hombre. Ara que jo la veig bruta i trencada. las flores que cortaron. Se aman como yo querría ser amado (si las costumbres que sigo lo permiten). Cuando los amigos se van. Sols queda una guitarra i el seu cant que plora. Y recuerdan. sols queda una guitarra per fer d'acompanyant. no els cal dir res. que quan m'ompli de goig cantarà amb mi. ella se fue estropeando a mi lado. Sólo queda una guitarra y el llanto de su canto. se aman como yo querría ser amado cuando empiecen a secarse la esperanza. ella es va anar espatllant al meu costat. Ara l'amor arriba. Juntos crecimos. Donde viven los viejos se detuvo el tiempo después que se casaran aquel domingo. Es miren i ho saben tot. pobra guitarra: canta quan canto jo i plora sempre amb mi. 16 . Ahora el amor llega. com ahir. Sus cabellos el tiempo ha vuelto blancos y un poco más triste su mirada. On els vells viuen es va aturar el temps amb el retrat que a la paret penja. Y se cogen de las manos los viejos amantes. sólo queda una guitarra para hacerte compañía. On els vells viuen es va aturar el temps després que es varem casar aquell diumenge. Vàrem créixer plegats. S'estimen com jo voldria ser estimat (si els costums que segueixo ho permeten). ya tengo un amigo fiel. Primero los amigos llegan. s'estimen com jo voldria ser estimat quan la esperança comenci a estar seca. jo em vaig fer un home. I recorden. ninguna palabra. Donde viven los viejos se detuvo el tiempo con el retrato que cuelga en la pared. Después el amor se va. como ayer. encara adolescent. Les seves mans. Després l'amor se'n va. Y se toman las manos los viejos amantes. LOS VIEJOS AMANTES Sus cabellos el tiempo ha vuelto blancos. que cuando me llene de gozo. Els seus cabells el temps ha tornat blancs i un xic més trista la seva mirada. cap mot. Ahora que la veo sucia y rota me doy cuenta de lo mucho que la he querido. I s'agafen les mans els vells amants. nervioses i arrugades. no tienen que decir nada. les flors que van collir. m'adono del molt que l'he estimat. I s'agafen les mans els vells amants. Se miran y lo saben todo. entre mis manos temblorosas agarré con fuerza aquel juguete. Primer els amics arriben.

el vent no l'arrossega: quan estalviaves pa per a donar-me mantega. de camins i dreceres. I per Sant Jordi ell li compra una rosa. i de camps de raïms.La ràdio antiga i el rellotge gran i el cobretaula carregat de randes. I s'agafen les mans els vells amants. D'una verge en un cim. La radio antigua y el reloj grande y el mantel cargado de encajes. La radio antigua y el reloj grande que aún suena de hora en hora con pereza.. Y por San Jorge él le compra una rosa nunca ha olvidado esta fecha. d'un cementiri blanc. El viento no puede llevarse el recuerdo de aquel tiempo cuando te quitabas el pan para darme mantequilla... I es bressolen cada nit com dos infants petits.. La ràdio antiga i el rellotge gran que encara sona d'hora en hora amb mandra. de un camino polvoriento. de blats i d'oliveres. CANÇÓ DE BRESSOL “Por la mañana rocío.” Y yo que me dormía entre tus brazos con la boca pegada a tu pecho. por la tarde los mosquitos: no quiero ser labrador. Y por San Jorge él le compra una rosa envuelta en papel de plata.. I pels carrers s'han perdut els amants amb una flor i la seva tendressa. de todos tus hermanos que murieron en la guerra. tus hermanos de lengua. No tenen por. de caminos y atajos...” Eres hija del viento seco y de una tierra enjuta.” Cançó de bressol que llavors ja em parlava del meu avi que dorm en el fons d'un barranc. de trigos y de olivos. No tienen miedo. Y se preguntan “¿Estás bien? ¿Hoy no te duele nada?”. D'una terra que mai no has pogut oblidar malgrat el llarg camí que et van fer caminar els teus germans de sang. I per Sant Jordi ell li compra una rosa embolicada amb paper de plata.. El record d'aquell temps. Y se toman las manos los viejos amantes. De una virgen en un cima. no tenen pressa. “Por la mañana rocío. “Por la mañana rocío.. Y se toman de las manos los viejos amantes. Y por las calles se han perdido los amantes con una flor y su ternura.” Canción de cuna que entonces ya me hablaba de mi abuelo que duerme en el fondo de un barranco. al mediodía calor..” Ets filla del vent sec i d'una eixuta terra. I pels carrers s'han perdut els amants. d'un camí ple de pols.. I s'agafen les mans els vells amants.. els teus germans de llengua CANCIÓN DE CUNA “Por la mañana rocío.... 17 . L'amor d'un home ja ens havia unit abans d'aquell matí d'hivern en què vaig néixer. De una tierra que nunca has podido olvidar a pesar del largo camino que te obligaron a andar tus hermanos de sangre.” I jo que m'adormia entre els teus braços amb la boca enganxada en el teu pit. de un blanco cementerio.. y de campos de uvas. “Por la mañana rocío. Y se acunan cada noche como dos pequeños niños. de tots els teus germans que van morir a la guerra. “Por la mañana rocío.. I es pregunten: “Estàs bé? Avui no et fa mal res?”.. El amor de un hombre nos había unido antes de aquella mañana de invierno en que nací. mai no ha oblidat aquesta data.. no tienen prisa. Y por las calles se han perdido los amantes. al mediodía calor.. por la tarde los mosquitos: no quiero ser labrador.

compro draps i roba bruta. un “trajo” estripat..... i de taverna en taverna. Tú. a pesar del frío y de la niebla. Soy el trapero. “Ya me estais jorobando demasiado.. I tornes feliç. que llega el trapero!” Como cada mañana te veíamos llegar.. que et deu haver dat qualsevol bandarra vella. compro trapos viejos y ropa sucia. de carrer en carrer.i encara vols morir escoltant mallerengues coberta per la pols d'aquella pobra terra. que arriba el drapaire” Com cada matí. Duies un sac a l'esquena. compro ampolles i papers. paraigües i mobles vells. ¿No os ha dicho vuestra madre que yo soy el hombre del saco?” Y así hasta la noche. Sempre venies seguit per un ramat de canalla. No us ha dit la vostra mare que jo sóc l'home del sac?” I així fins la nit. P P “Por la mañana rocío.. I un bocí d'amor.. els marrecs anaven cantant. No tienes nunca tiempo para pensar. Con tus papeles y el cuerpo lleno de vino regresarás a tu casa. el vi i una espelma. 18 .” (¹) P Alionines: tipo de pájaro EL DRAPAIRE Sempre de matí fes sol o plogués.. Eras toda una atracción. la boina y las alpargatas. malgrat el fred o la boira. car tot ho has comprat: el peix. Llevabas un saco a la espalda. Y regresas feliz. “Ja m'esteu emprenyant massa.. oíamos gritar: “¡Mujeres. Mai no tens temps per a pensar. tu saco y la canción. Sóc el drapaire.. “Por la mañana rocío. sentíem cridar: “Dones. y de taberna en taberna.. porque todo lo has comprado: el pescado. un puro apagado. de calle en calle. Soy el trapero.. de calle en calle. paraguas y muebles viejos. Tu. compro botellas y papel. Siempre te seguía un rebaño de críos. el vino y una vela. la boina i les espardenyes.” P y aún quieres morir escuchando alionines(¹) cubierta por el polvo de aquella pobre tierra. EL TRAPERO Siempre por la mañana.. iban cantando los chicos. hiciera sol o lloviese. de carrer en carrer.. Y un poco de amor que te habrá dado alguna “furcia” vieja. un “traje” roto. Sóc el drapaire. et vèiem venir. un puro apagat. el teu sac i la cançó. Eres tota una atracció.. Amb els teus papers i el cos ple de vi tornaràs a casa teva.

Els pescadors són a la mar.. la red. porque nadie piensa ya en el viejo. compro botellas y papeles. compro trapos y ropa sucia. los chiquillos juegan por la calle. el sol i el blau del mar. al viejo amor.. Bufa l'espelma. Pero en la playa. a voltar el món. tu.. en la iglesia. paraigües i mobles vells. Però a la platja. No us ha dit la vostra mare que jo sóc l'home el sac?” A dormir. ¿No os ha dicho vuestra madre que yo soy el hombre del saco?” LA MORT DE L'AVI No hi ha rialles. LA MUERTE DEL ABUELO No hay risas. sólo hay llantos. a volver al mundo tú. Però no d'amor.. Tothom anirà a l'enterrament. Soy el trapero. tan sols li'n van donar la barca. “Ya me estáis jorobando demasiado. I l'endemá. sólo queda una barca con una red que ya nunca más volverá a besar el mar.A dormir. els minyons juguen pel carrer. Soy el trapero. els pescadors estan tots muts. sólo hay gemidos. compro draps i roba bruta. 19 . ruegan por el abuelo. sols hi ha plors. Sopla la vela. tan concurrida ayer. No hi ha cançons. el sol y el azul del mar. porque. sols una barca hi ha restat. amb una xarxa que mai més no tornarà a besar la mar. no dicen nada. a l'església. No hay canciones. Y mañana. Sóc el drapaire. plena ahir. tothom dirá: “que bo què era!” Tothom sabrà parlar-ne bé. la xarxa. A la taverna. Sembla que tot vagi de dol en aquest racó mariner. Todos irán a su entierro. el viento y los aparejos. y las comadres. compro ampolles i papers. En la taberna. perquè. Pero no por amor. no diuen res. i les comares. el teu sac i la cançó. Però l'endemà tot ha canviat.. car ningú no pensa en el vell. Todo parece estar de luto en este rincón marinero. potser algú plorarà de pena. els nens segueixen cantant. “Ja m'esteu emprenyant massa. sols hi ha gemecs. preguen per l'avi. todos dirán: “¡qué bueno era!” Todos sabrán hablar bien de él. Pero al día siguiente todo habrá cambiado.. los pescadores han enmudecido. al vell. Los pescadores se han hecho a la mar. paraguas y muebles viejos. los niños siguen cantando. quizás alguno llorará de pena. el vent i els aparells. Sóc el drapaire. tu saco y la canción. d'amor. tan sólo le dieron la barca...

Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. La feria ya está vacía. Tot el dia unes mans els han tingut ballant davant els ulls oberts d'un bocabadats infants. y olvidar de golpe tu imagen y este pequeño lugar. LAS MARIONETAS Se han dormido. 20 . Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. el camino es cuesta arriba y en sus bordes hay flores. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Ells ja estant cansats. Es preciso decir adiós a la puerta que se cierra y que no quisimos cerrar. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. La escalera oscura y la vieja imagen que se escondía en un rincón. la gente se ha ido Ya es tarde.ME'N VAIG A PEU Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. llegué hasta aquí. duermen las marionetas. solitarias. remontando la loma. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagaba en un racó. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el camí que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins ací. Tots sols. Es preciso ignorar al perro que ahora ladra atado a un poste seco. ELS TITELLES Ells s'han adormit. dormen els titelles. Pero no quiero que lloren tus ojos: dime tu adiós. Solitarias. Es preciso cargar la guitarra a mi espalda y volverme por el camino por el que un atardecer gris. tots sols. La fira ja és buida. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llençols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta més vella. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec. Las olas borrarán las huellas que dejo en tu puerto. Me voy a pie. Y en una maleta de cartón. i oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. Todo el día unas manos las hicieron bailar ante los ojos abiertos de unos niños boquiabiertos. duermen las marionetas. Pero no quiero que lloren tus ojos: dime tu adiós. dormen els titelles. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. ME VOY A PIE Es preciso olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. Cal dir adéu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sábanas tan limpias y la llegada suave de un amanecer que te despierta más viejo. Ya están cansadas. Es preciso llenar el pecho y entonar una canción si el frío de fuera te hace estremecer. la gent se n'ha anat. Ja és tard. I en una maleta de cartó folrat. el camí fa pujada i a les vores hi ha flors. Me'n vaig a peu. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar.

l'heroi. solitarias. Ells han de creuar la terra com un pelegrí. No se sabe cuando La vieja maleta se habrirá de nuevo. Vendrán días claros. I en una maleta de cartó folrat. Se han dormido. Ja és tard. però han d'anar endavant. Tots sols. dormen els titelles.La bruixa i el rei. y llenó el tenderete y aplaudió su arte. Sense saber quan la vella maleta s'ha de tornar a obrir. De lluvia y de tempestad. La fira ja és buida. Ha sido un buen día y la gente anduvo por el parque. i ha omplet la barraca aplaudint el seu art. duermen las marionetas. duermen las marionetas. la gente se ha ido Ya es tarde. el héroe. duermen juntos en una maleta Duermen contentos. dormen els titelles. sempre hi ha un infant que espera els titelles. de pluja i de tempesta. 21 . siempre habrá un niño esperando las marionetas. la gent se n'ha anat. la princesa y el anciano prudente. la princesa i el vell assenyat. tots sols. La feria ya está vacía. Solitarias. Ells dormen contents. El dia ha estat bo i la gent s'ha acostat al parc. tots dormen plegats en una maleta. Ells s'han adormit. dormen els titelles. pero han de seguir adelante. Ellas han de cruzar la tierra como un peregrino. Tots sols. La bruja y el rey. duermen las marionetas. Solitarias. Vindran dies clars. Y en una maleta de cartón.

Los temas de mis canciones se me ocurren espontáneamente.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Músicos: Guitarra: Contrabajo: Violín: Violoncelo: Arpa: Acordeón: Trompa: Clarinete: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Técnicos de Grabación: Dirección Técnica: Fotografías: Diseño de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Antoni Ros-Marbà Lleó Borell (en Ara que tinc vint anys. Legal B. He sido siempre un buen alumno. Alpiste Josep Trotta María Luisa Ibáñez Miquel Dochado Nicanor Sans Juli Pañella Edigsa C. el paisaje y la vida campesina me atraen particularmente. No pretendo inventar un estilo. Me revienta el esnobismo inconsciente. Por eso procuro que mis canciones digan cada vez más cosas y las digan bien. 175 L . Y obtuve el diploma de tornero-fresador en la Universidad Laboral de Tarragona. La expresión poética ha sido en mí un producto del trabajo y del esfuerzo. una campesina aragonesa. ellos me han sabido comprender. No me he fijado nunca un punto de partida ni un punto de llegada. La mort de l'avi y Me'n vaig a peu) Ferran Figuereas Orteu Enric Ponsa Josep M. He hecho siempre todo lo que estaba en mi mano para complacerles. Un alumno premiado. Y ahora que lo he dejado todo para cantar. Mi madre.M. No me atribuyo papel alguno en la canción catalana. Me gustan las chicas con minifalda. La tierra. Quisiera cantar la Naturaleza.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) 22 .Dep. Del vestir sólo me importa la comodidad. Me gusta fundamentalmente todo lo que está bien hecho. El éxito artístico me tienta más que el éxito económico. Cuando era chico pasé largas temporadas en el pueblo de mi madre. 13. Inventar canciones fue algo inesperado. En ellos se puede confiar. Pero algunas veces tengo que dejarlos de lado porque no encuentro inmediatamente la forma de expresarlos. Luego. Creo en aquellos que ahora tienen de quince a dieciocho años. Sobre todo cosas vivas y populares. La música me llegó antes que la poesía. Mi padre es un obrero. No los busco jamás. cuando fuí perito agrícola pasé dos años en los Pirineos. de Belchite. Hablo como los chicos de mi calle. De niño me gustaba cantar. Espero que mi estilo nazca solo. por fin. Estudié peritaje agrícola.783/1967 Manuel Bolivar y Josep Garcia Salvador Gratacòs Josep Fuvill Jordi Fornas TEXTO EN EL INTERIOR «Nací en el "Poble Sec".

alguien que "suena distinto" y que con la calidad de sus canciones muy pronto se encaramará en lo más alto del panorama musical español y más tarde latinoamericano. su vitalismo. de perfil.y de Lleó Borrell. en un par de temas. en la esperanza. muy lejos de otros álbumes que quizás pecaron de cierta sobrecarga instrumental. En ella Serrat no sólo afirmaba toda la serie de principios éticos-estéticos que aún hoy le acompañan. Lo mismo hará al cumplir los cincuenta. Serrat se nos presenta con una lograda iluminación roja gracias a las buenas maneras del fotógrafo Josep Fuvill. En la portada nos sorprende un jovencísimo Joan Manuel Serrat. impropia de un principiante como era Serrat entonces. plena ya de madurez y de belleza tanto en lo poético como en lo musical. Un disco que aparece con temas escritos en catalán. pero ya se le adivinaba como un cantautor de personalidad única. su amor por la naturaleza. sus preferencias éticas hacia el hombre común. guitarra en ristre. ARA QUE TINC VINT ANYS Esta canción es en acertada definición de Manuel Vázquez Montalbán. bien musicados. En su conjunto el disco es un buen ejemplo de instrumentación muy singularizada y en la que predomina la concisión de elementos. su fe en el futuro. de un modo sumamente acertado. las referencias musicales de Serrat sobrepasan los Pirineos y se sitúan en la línea de los maestros de la canción francesa. "Ara que tinc vint anys" impone ya el estilo Serrat y desde su primera audición se entrevé un tema de infinitas posibilidades. y que ocho de sus temas ya habían sido publicados en anteriores EP's. tocando en directo. Con un inusual pelo corto. Es casi una excursión a la arqueología discográfica del "maestro". Tratamos ahora de comentar el primer disco de Serrat de larga duración. desde el popular Charles Aznavour hasta el universo poético intransferible de Jacques Brel o de Leo Ferré. la dimensión que pretende alcanzar con su canto. con un papel preponderante de la guitarra sobre el resto de instrumentos. inquietudes y retratos hasta ahora prácticamente inéditos en el yermo panorama del cancionero popular de la España franquista. concibiendo unos textos de una madurez sorprendente. su mirada detenida en los que sufren y aman. Quizás hay una cierta indefinición en los arreglos. Sobre todo la copla emanada de aquella tríada mágica formada por Quintero. sensiblemente llevados a su voz y que poco a poco irían calando en la memoria sentimental de los españoles. volcará sus principios. lejos de las modas y de las canciones domesticadas y fáciles. Gilbert Becaud o George Moustaki. Serrat es por tanto desde sus inicios un cantautor de futuro. un auténtico canto de afirmación biológica. Los arreglos y la dirección musical corren a cargo del maestro Antoni Ros Marbá. su lengua paterna. Serrat entonces aún pertenecía al movimiento de "Els Setze Jutges". los mismos sentimientos y búsquedas. León y Quiroga. mucho menos arropados en sus arreglos. en la que aparece cantando. Como si de un alumbramiento se tratara. tanto a nivel interpretativo como compositivo. Ya en los años 80 renovaría con brillantez la canción.COMENTARIOS Estamos en el año 1967. sino que volcaba su juventud. La copla es otro referente archiconocido en la obra de Serrat. capaz de transmitir en el tiempo que dura una canción. En sus inicios. que Serrat seguirá cantando en los momentos más emotivos de sus recitales. nos remontaremos "al principio. pleno de vigor y de matices. un fenómeno que va más allá de lo puramente circunstancial. que colaboraría en otros trabajos posteriores de Serrat -no olviden el maravilloso "Per al meu amic". ávidos de hallar un nombre de verdadera resonancia internacional. iconografía siempre extraña tratándose de un disco grabado en estudio. a su principio". si a ellas Serrat no añadiese su extraordinaria personalidad. Incluso se prescinde del piano que será tan significativo a 23 . o como él diría. siempre próximo y comunicativo. claramente siervas del poder al que representaban. sentimientos. no debiendo sustituir nada de la antigua canción. manteniendo por tanto el mismo grito de exaltación vital. Todo ello hubiera quedado en una suma de influencias dispares sin la menor trascendencia. Muestra fehaciente de cómo el autor sigue conservando el mismo espíritu vibrante de su juventud. si bien con distinta orquestación musical. adaptándola a sus recién cumplidos cuarenta años. Serrat nos presenta en "Ara que tinc vint anys" uno de sus temas más optimistas en el que como en tantas otras ocasiones posteriores. sin olvidar sus cualidades escénicas y vocales con un timbre de voz muy peculiar. Constituye la única portada junto a la de "Para Piel de manzana". Es una canción ejemplar. sin olvidar otros nombres relevantes como George Brassens.

el misal sobre la mesilla. tal como le sucederá a su titiritero en castellano. sin dudarlo un instante. Serrat retrata con amargura el deambular cotidiano. siempre con los reveses de la fortuna como compañeros de viaje. En esta ocasión. su forma de redimir penas y sinsabores. Una guitarra presente también en otros temas como "Vagabundear" o "Pendiente de ti".era un personaje muy diferente a lo acostumbrado en aquellos años. el desarraigo de estos personajes que ya abandonaron el fragor de la juventud. eres único". que atrapa al oyente desde el inicio. sus sentimientos. no está el Serrat observador de su entorno social y sí el Serrat que se interioriza. con unos arreglos muy líricos. más desesperanzado. se vislumbra una evidente influencia de la canción francesa. el vaso de agua. He aquí la canción que Serrat dedica a su instrumento de batalla y de trabajo. Es un trovador que recorre los caminos cada vez más envejecido. De 24 . amargas pero dulcemente equilibradas. la que diu tant se val" ("la que dice que todo va bien.. con la absoluta convicción de críticos y público de que su autor -el joven Serrat. LA TIETA "La tieta" es. donde cada instrumento cumple una función expresiva. la miseria. Es lo mismo que pensaba “Mare Lola”. que trata de reflejar sus vivencias. Hay además una rutina indeleble como bien expresa la parte de la canción en la que dice que la tieta es "la que diu que tot va be. Serrat es joven. Serrat parece amoldarse a los preceptos del cantautor al uso: guitarra y voz. un álbum de trovadores. En Serrat existe toda una radiografía de la soledad que cruza su trayectoria singularmente durante estos primeros años. esquiva la suerte y con la mirada puesta en el siguiente pueblo. Serrat nos transmite su situación con una voz dolorida. una de las canciones de mayor intensidad poética de toda su discografía. con pinceladas extremadamente suaves. Tanto en esta canción como en "El drapaire". El tema está impregnado de una melancolía extraordinariamente captada. Se trata de una descripción sencilla. sencillez musical y supremacía del texto sobre la música. todo ello compone una enumeración acertada que jamás se aparta de la realidad y que no incurre en un sentimentalismo fácil. pero se ve ya como un hombre y en su soledad encuentra en la guitarra el único estímulo. con los zapatos agujereados y la ropa polvorienta como equipaje inevitable. que casa bien con el resto del disco. aquellos tiempos de amor y fortuna con palacios trocados ahora en moradas humildes. Con "Balada per a un trobador" prolonga Serrat este interés por los personajes marginales. Es un Serrat que matiza el lenguaje y que no lo recarga. la que dice qué más da").que no provienen de sus anteriores EP's. profundizar en determinados personajes femeninos un tanto atormentados. todo el entorno. pero que aquí halla su formulación más clara. Dieciséis años contaba Serrat cuando su padre le regaló su primera guitarra. UNA GUITARRA Esta canción proviene de su primer disco EP y fue quizás la que le introdujo inicialmente en el mundillo musical de la época. la canción logra salvar estos inconvenientes y se convertirá en una de esas canciones clásicas e intemporales en su obra.. de honda evocación. no existen recargadas metáforas que conviertan la canción en un juego de artificio. En Serrat hay una voluntad poética indudable. que profundiza en sus sentimientos. tímido. marineros y titiriteros marcados todos por el mismo vacío y la misma desazón. El gato castrado y viejo al que se le suman la soledad como única amante. cuando el amor y la amistad se han ido y las cuerdas de su instrumento amanecen sucias y rotas. que rehuye tópicos.partir de su encuentro con Miralles. "que guarda los chismes en el viejo coche". en una perfecta demostración de que hay canciones que sólo deberían ser interpretadas en el modo en el que fueron concebidas.. La guitarra es para Serrat su canto y su llanto. De aquella revelación nos hace partícipe. nos está hablando de la tieta con una profundidad lírica incuestionable. Todos los objetos. en la que demuestra una gran capacidad para retratar tipos sociales y para en este caso. su mundo de recuerdos y emociones. En "La tieta" hay un dolor contenido. virará en los primeros años hacia una búsqueda más metafórica y hacia un continuado uso de pareados. cercana. Estamos ante una de esas historias de Serrat de vida y muerte. Este tema sería el escogido por Kiko Veneno para el disco "Serrat. Pero aún así. sino que por encima de todo hay descripciones sutiles. En castellano en cambio. sin por ello caer en caminos trillados que echarían abajo tan prodigiosa canción. que parece que no va a romperse. personaje que Serrat retrataría tres años después. como si Serrat pusiese en su mirada un realismo intenso. En ella no hay un exceso melodramático. desnudez en los arreglos. sobre todo de Jacques Brel. inspirada. que se confiesa en las canciones. tiernas. soliendo rimar sus canciones en asonante. BALADA PER A UN TROBADOR Una de las tres canciones del disco -junto a "Els vells amants" y "Els titelles". traperos. como ese violín que entra de forma tan oportuna en una parte de la canción.

aunque en las tres estrofas riman siempre segundo con tercero. desde la solterona al trovador itinerante pasando por el titiritero que cierra el disco y llegando hasta este trapero que sirve de burla para los niños. bien matizada además por el lento desarrollo musical del tema. del último aliento. Serrat vuelve a acertar plenamente en las descripciones y con un gran sentido de la observación nos retrata la casa de los viejos amantes con la radio antigua y el reloj parado. Es una canción en la que Serrat emplea algunos pareados y en la que también recurre en algunas estrofas a la repetición del primer verso dando una sensación de levedad en su acercamiento al paso del tiempo. es un homenaje temprano a su medio de expresión y lo hace con la tristeza presente en toda esta primera época. Serrat articula imágenes de gran fuerza visual en la que es captada a la perfección la geografía materna. Ambos universos confluyen logrando un efecto plástico excelente. Serrat saca al vagabundo de su marginalidad y lo sitúa en el primer plano de sus canciones. En "El drapaire" el eco de la canción francesa queda perfectamente ejemplificado tanto en el protagonismo que cobra el acordeón como en el tratamiento arreglístico de toda la canción. todo aquel paisaje recorrido por el recuerdo amargo de la guerra civil se nos aparece de golpe en esta ejemplar canción en la que la emoción nos desbordará siempre por muchas veces que la escuchemos. Esa tierra en la que la madre quiere ser enterrada más allá de injusticias y de conflictos civiles. CANÇÓ DE BRESSOL Otro gran corte de gran hondura lírica y mi preferido del disco. me cantaba para dormirme. Serrat ralentiza con brillantez y dibuja con precisión el amor de unos viejos amantes. Serrat construye una magnífica canción en la que queda reflejado todo ese mundo de circunstancias pesarosas que con el trasfondo aún latente de la guerra civil van agolpándose en la canción. "Cançó de bressol" fue cantada por Serrat en el recital del Teatro de la Alianza del Pueblo Nou Español en 1974. la virgen en la cima. el abuelo muerto en lo profundo del barranco. En la tercera estrofa se repite en el final del primer y sexto verso la palabra 'terra' que viene a ser la unificadora de todo el sentimiento de pérdida. queda una vez más corroborada a la hora de entrar a analizar "El drapaire". Y allí los deja Serrat perdidos por las calles con un beso tibio entre los labios y una flor en la mirada. 25 . por ciertos tipos sociales abandonados a su suerte. como si los objetos y las fotografías que pueblan los rincones reflejaran el mundo sosegado de recuerdos y ausencias de estos amantes viejos y cansados. La estructura de la canción consiste en estrofas de seis versos en donde suelen rimar los versos aleatoriamente. socialmente interesantes. simbolizado en esas manos arrugadas y nerviosas que se agarran y se estrechan. Serrat volvía a TVE tras años de silencio y de veto y lo hacía con un recital espléndido. canción de cuna. La nana aragonesa en castellano que forma parte del estribillo y el resto de la canción en catalán. se abraza a los personajes desamparados que recorren la ciudad. Se dice que esta canción fue el origen de su posterior decisión de cantar también en castellano. La ternura de Serrat queda una vez más patente en esta mirada sobre los viejos amantes que descubren en el amor un lugar en donde arroparse. Especialmente emotiva fue su interpretación de este tema. Es una canción escrita como un pequeño homenaje a cada una de las señoras Ángeles que andan por ahí por el mundo. la ermita. mi madre. de desamparo de la canción. La "Cançó de bressol" ofrece además la particularidad de juntar las dos lenguas que han encauzado la trayectoria de Serrat. Ya explica Manuel Vázquez Montalbán en su ya clásica obra sobre Serrat que pocos en tan poco campo expresivo han ofrecido una mirada tan acertada sobre la posguerra española. Serrat mira la realidad caleidoscópicamente. ELS VELLS AMANTS En esta canción de "Els vells amants". La boca enganchada al pecho. mujeres que tuvieron que andar un camino muy difícil buscando un pequeño destino". es una canción basada en un tema popular aragonés que dicen que la señora Ángeles. La mirada de Serrat se remonta a su infancia y más en concreto a sus primeros meses de vida con su madre dándole el pecho y cantándole una nana.algún modo. Su madre estaba entre el público y Serrat introdujo la canción con estas hermosas palabras: "Cançó de bressol. EL DRAPAIRE La preocupación por los personajes callejeros. en donde mantenerse vivos y esperanzados. Nos hace sentir compasión a través de un recorrido donde los sentimientos no se esconden. Serrat vuelve la mirada hacia otro personaje anacrónico que conforma otra de esas estampas precisas. que Serrat nos va a ir ofreciendo a lo largo de su trayectoria. Mirará el amor del último suspiro. el cementerio. de lucha. al final del camino. Con la imagen de su madre meciéndole entre sus brazos.

El autor muestra una sensibilidad distinta al acercarse a estos personajes. el violín y el acordeón no hacen más que agrandar esta sensación de tristeza de todo el disco. que hará que suene en 1999 con una pureza y una frescura impropias para los años que pasaron desde que fue compuesta la canción. En ello puede haber implícita una crítica de carácter social. La vida seguirá su curso al margen de los muertos: los niños jugando en la calle y los pescadores volviendo a la mar. pero que también reclama el derecho a expresar su bilingüismo. En este corte Serrat nos demuestra además que es un cantante con recursos expresivos importantes. Dentro de un conjunto extremadamente melancólico. de ropa sucia. la cama de madera negra y agujereada. sin excesivos adornos y con una eficacia que no puede discutirse. El abuelo de esta canción es otro de esos personajes serratianos solitarios que viven en un mundo insolidario. donde más directamente se trata el tema de la muerte. Aquí dice "Pero no vull que els teus ulls plorin. la ya citada tieta o el jornalero Manuel.. Vemos la ventana. Domina una expresividad contenida aunque fuertemente emotiva con esa imagen final de la barca que no volverá a besar el mar. ME'N VAIG A PEU Uno de los temas más brillantes del disco en el que música y texto alcanzan un perfecto hermanamiento expresivo. Musicalmente Serrat se sirve de una musicalidad sencilla. buscar otras olas. nada circunstancial o pasajero. Antecedente de "El titiritero". el tejado. muchas experiencias. 26 . una misma reivindicación. cuya vibrante música queda aún un tanto atropellada por unos arreglos en exceso limitados a los encorsetamientos de la época. En ellos se seguirá deteniendo en toda su carrera. Es preciso lanzarse a la aventura. La huida es además un sentimiento lógico para un creador que necesita expresarse. Serrat huye de sus raíces. sin horizontes. Las descripciones vuelven a ser sutiles. una misma solidaridad. "Me'n vaig a peu" es una canción de despedida en la que brota la sinceridad más absoluta del autor. caminar sin mirar atrás. Las descripciones no pueden concatenarse de un modo más intenso. sencillas. a una rutina. muchos aconteceres. las sábanas. En este caso el mar marca la senda de este abuelo cuyo único destino era navegar las aguas con su barca. De paso Serrat rinde homenaje a un pescador y por ende. todo aquello que configura el pequeño lugar del que Serrat huye. que podría ser el camino más corto. el sentimiento de huida de todo aquello que lo ata a un lugar. a unos valores caducos y en los que es imposible sentirse plenamente desarrollado.. pero que años después conocerá nuevos ritmos de la mano de Ricard Miralles o del brillante Josep Mas 'Kitflus'. Aún así es lógico que este primer trabajo esté aún lejos de posteriores propuestas musicales de Serrat cada vez más ricas e interesantes.. de todo aquello que los demás desprecian.". de papeles. No se amolda a guiones convencionales. sino evocando brillantemente lo que canta en un ejercicio poético sincero.El trapero muestra una realidad alejada de idílicos parnasos poniendo al descubierto una miseria. pasan muchos años. del barrio que podemos adivinar a través de sus sutiles descripciones. A ello sumar los dípticos vida-muerte con personajes que se ven abocados a un destino fatal como Curro el Palmo. en este corte se evidencia una vez más la capacidad de Serrat de atrapar la realidad y desnudarla. que defiende su lengua paterna como cualquier otro.. De "El drapaire" a "Benito". LA MORT DE L'AVI "La mort de l'avi" es uno de los temas de Serrat. Serrat no canta canciones fáciles. Es muy logrado el efecto del estribillo en el que Serrat imita la voz clamorosa de este trapero que va de calle en calle entonando la misma canción en busca de botellas. Pero Serrat no la busca de un modo demagógico. Serrat hace retratos y con ellos saca a la luz personajes forjados en una sociedad enclaustrada. una marginalidad." ("Pero no quiero que tus ojos lloren. Existen otras canciones como "Cuando me vaya". En "Me'n vaig a peu" queda patente una de las obsesiones de Serrat a lo largo de su trayectoria: la búsqueda de libertad. junto a "Si la muerte pisa mi huerto". ELS TITELLES La melancolía acendrada que viene a surcar todo este disco halla su máximo ejemplo en el tema que viene a cerrar el disco: "Els titelles". de esperanza. en aquella España sumida en los azotes de la dictadura. el alma de los perdedores. el corazón de los naufragados. pero subyace una misma búsqueda.. de "Manuel" a "Salam Rashid". "Elegía" o la estremecedora "Vaig com les aus" en la que la muerte aparece como inevitable hilo conductor.)".. Es la misma obsesión que late en "Vagabundear" en la que Serrat también le dice a su amada "No llores porque no me voy a quedar. nada metafóricas. de su entorno. otros lugares en donde abandonarse. que no busca encorsetarse en fórmulas fáciles ni pactadas. Rastrea en las calles el humo de la derrota. otras playas. "Me'n vaig a peu" es junto con "Ara que tinc vint anys" un tema optimista. a la mar. en donde el arpa.

27 . Serrat sirve a esta canción uno de los acompañamientos musicales más tristes de toda su carrera. Para acentuar el lirismo. En "El titiritero" Serrat antepondrá una música más vitalista para no agrandar la derrota de estos personajes. Se cierra así un disco que camina a medias entre la confidencia sincera de este primer Serrat sorprendentemente maduro y la pincelada social que domina en gran parte de los temas. Y junto a ello. el rey. la princesa y el anciano prudente se confunden en las sombras del sueño agonizante. de pueblo en pueblo.Ahora son los titiriteros los personajes desarraigados que Serrat ilumina con sus palabras. Se respira una sencillez gozosa y un lirismo hermoso. El mejor. la música busca expresar el drama que late en el fondo de las descripciones. La bruja. buscando un imposible. el héroe. La parsimonia de un minueto parece recorrer el sueño de estos títeres y la voz de Serrat parece quebrarse a medida que la canción avanza. Serrat describe los títeres que duermen en la maleta de cartón. Aquí en cambio queda al descubierto todo el dolor de estos peregrinos que buscan la sonrisa de un niño a cambio de muy poco. En las marionetas se expresa toda la simbología de estos hombres quejumbrosos y errabundos que van de feria en feria. Junto con "La tieta". la certeza de que nos hallamos ante un excepcional creador de emociones y sentimientos.

28 .

CANÇÓNS TRADICIONALS 1968 LETRAS: Canciones Tradicionales de Cataluña MÚSICA: Popular DIRECCIÓN MUSICAL: Antoni Ros Marbà EL TESTAMENT D'AMELIA LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA EL COMTE ARNAU LA CANÇÓ DEL LLADRE L'ESTUDIANT DE VIC LA DAMA D'ARAGÓ EL BALL DE LA CIVADA CANÇÓ DE BATRE EL ROSSINYOL LA PRESÓ DE LLEIDA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:25 2:56 3:08 2:41 4:42 3:26 2:35 1:46 3:19 4:03 29 .

30 .

d'això us confessareu. mare. de eso os confesaréis. la filla del bon rei. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. hija mía. madre. Ai. Cuatro a mi hermano Carlos. Un castillo dejo a los pobres para que recen a Dios. Filla. la meva filla. Ay. Salió para conquistar España y los españoles lo han apresado. os dejo a mi marido para que lo tengáis en la alcoba como ya hace tiempo que lo hacéis. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. Posant-lo en presó molt fosca on no es coneix dia i nit. Comtes i noble gent. la meva filla. la hija del buen rey. 31 . Hija. EL TESTAMENTO DE AMELIA Amelia está enferma. us deixo el marit meu perqué el tingueu en cambra com fa molt temps que feu. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. Ay. Va partir per prendre Espanya i els espanyols be l'han pris. Lo metieron en la prisión más oscura donde no se conoce el día y la noche. bé prou que me'l sabeu. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. I a vós. Condes y la nobleza. Cuando hayáis confesado. Hija. Un castell deixo als pobres perque resin a Déu. Dos a la Mare de Déu. hija mía. Ay. Ai. madre mía. Filla. testamento haréis. LA PRISIÓN DEL REY DE FRANCIA Ya partió el Rey de Francia un lunes por la mañana. Quatre al meu germà en Carles. Ja partí el rei de França un dilluns al de matí. bien que lo sabéis. Y a vos. ¿de qué mal os quejáis? El mal que yo tengo. Ai. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. Dos a la Madre de Dios. Comtes la van a veure. Ya partió el Rey de Francia un lunes por la mañana.EL TESTAMENT D'AMELIA L'Amèlia està malalta. LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA Ja partí el rei de França un dilluns al de matí. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. Condes la van a ver. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. Ay. Ai. Quan sereu confessada el testament fareu. de quin mal us queixeu? El mal que jo tinc. la meva mare.

Treu el cap per la finestra i un passatger veu venir. comte Arnau. viudeta igual? Les dotze hores són tocades. Dejadme llevar una hija. Sacó la cabeza por la ventana y a un caminante vio venir. Se le presenta en el salón. Dios me valga. Decidle a mi esposa que venga a sacarme de aquí: Que venda la corona de oro. Se li presenta a la cambra. tot sol com pugueu passeu-les. Dios me valga. que venda la flor de lis. Posant-lo en presó molt fosca on no es coneix dia i nit. Digueu-li a la meva esposa que en vingui a treure d'aquí: Que venguin la conxa d'or. On teniu les vostres filles. muller lleial? On teniu les vostres filles. Les dotze hores són tocades. La contessa està asseguda. Lo metieron en la prisión más dura donde no se conoce el día y la noche. Así como las has merecido. val. ¿Qué hora es que el gallo canta. comte l'Arnau. Quina hora és que el gall ja canta. Que venguin la conxa d'or. viudeta igual. EL CONDE ARNAU La condesa está segura. valga'm Déu. viudeta igual? A la cambra són que broden. EL COMTE ARNAU La contessa està asseguda. conde Arnau. mujer leal. La condesa está segura. que venguin la flor de lis. Conde Arnau. que amb mi passarà les penes que estic passant. conde Arnau. val. Decidle a mi esposa que venga a sacarme de aquí: Si no hay bastante dinero en Francia que vaya a San Denís. En el salón están bordando seda y paño. val. Digueu-li a la meva esposa que en vingui a treure d'aquí: Si no hi ha prou diner a França que vagin a Sant Denís. muller lleial. Deixeu-me'n endur una filla. valga'm Déu. ¿Dónde están vuestras hijas. en su palacio. comte Arnau. muller lleial? Quina hora és que el gall ja canta. mujer leal? ¿Dónde están vuestras hijas. se li presenta a la cambra al comte Arnau. Dios me valga. se le presenta en el salón el conde Arnau. viuda igual? Las doce han tocado. viuda igual. Si no hay bastante dinero en la bolsa que vaya a San Patricio. que venguin la flor de lis. valga'm Dèu. al seu palau. sólo las tendréis que pasar. Las doce han tocado. Així com les heu guanyades. Que venda la corona de oro. Si no hi ha prou diner en bossa que vagin a Sant Patrís. Conmigo pasará las penas que estoy pasando. viuda igual? En el salón están bordando. A la cambra són que broden seda i estam. 32 . que venda la flor de lis. mujer leal? ¿Qué hora es que el gallo canta.

clavel morenito! ¡Adiós. le dije que me casaría. he robado también a una niña. espeardenya blanca al peu i mocador a la falsia. ofici de cada dia. Adèu. le robé con falsedad.LA CANÇÓ DEL LLADRE Quam jo n'era petitet festejaba i presumia. La justicia me detuvo y me hará pagar con la vida. estrella del dia! I ara. Buen amor. m'he posat a mala vida. clavel morenito! ¡Adiós. dient que m'hi casaria. adiós. Me só posat a robar. estrella del día! Cuando tenía bastante dinero. estrella del dia! LA CANCIÓN DEL LADRÓN Cuando yo era pequeño cortejaba y presumía. ¡Adiós. EL ESTUDIANTE DE VIC Una canción quiero cantar. Ella es volia casar. Adèu. ¡Adiós. Adèu. d'un estudiant de Vic que en festejaba una viuda. clavell morenet! Adèu. Adèu. clavell morenet! Adèu. una cançó nova i linda. li prenguí tots els diners i la mostra que duia. de un estudiante de Vic que cortejaba a una viuda. estrella del día! L'ESTUDIANT DE VIC Una cançó vull cantar. 33 . clavel morenito! ¡Adiós. Adèu. clavel morenito! ¡Adiós. le quité todo su dinero y el género que traía. clavell morenet! Adèu. color de rosa florida. Su padre no quería y el estudiante se fue a servir a un rectorado. que ne sóc grander. he robat també una nina. me he pasado a la mala vida. estrella del dia! La justicia m'ha pres i en presó fosca en duia. adèu-siau. estrella del dia! Vaig robar un traginer que venia de la fira. que ya soy grande. Bon amor. Buen amor. color de rosa florida. Ella se quería casar. estrella del día! La justicia me detuvo y en dura prisión me apeno. ¡Adiós. l'he robada amb falsedat. clavel morenito! ¡Adiós. estrella del dia! Quan he tingut prou diners. estrella del día! Y ahora. oficio de cada día. chaquetilla blanca en el pecho y pañuelo en la cintura. ¡Adiós. clavell morenet! Adèu. ¡Adiós. clavell morenet! Adèu. La justicia m'ha pres i em farà pagar amb la vida. Me he puesto a robar. estrella del día! Robé a un arriero que venía de la feria. adèu-siau. El seu pare no ho volia i l'estudiant se'n va anar a servir a una rectoria. Bon amor. una canción nueva y linda. adiós.

tenint-ne quatre raons ja se'n van a cantar missa. adéu. una barriga. Bon amor. De tants anells que li compra li cauen del mocador. ai. Bon amor. adiós. Cada cabello. ai. adiós. Bon amor. tiene la cabellera rubia. una perla. Bon amor. adéu. quan es van tornar a trobar. robadora del amor. Se la mira i se l'emporta a la fira de Lió. adèu-siau. adéu. Buen amor. adèu-siau. Niñas que venís al mundo. un anell d'or. ai. color de rosa florida. con tener cuatro razones ya se van a cantar misa. robadora de l'amor. Buen amor. color de rosa florida. adiós. Anna Maria. Ai. Cada cabell. ay. Nines que veniu al món. adèu-siau. Pero la viuda se va a ir a Roma de peregrina. 34 . li arriba fins als talons: Ai. adèu-siau. ay. una basca ja en tenia. Ay. Ay. adèu-siau. La mira y se la lleva a la feria de Lyon. robadora de l'amor. De tantos anillos como le compra le caen del pañuelo. no es fiéis de gente de libros. adiós. adiós. Bon amor. no us fieu de gent de llibres. color de rosa florida. color de rosa florida. Su hermano la miraba con ojos muy amorosos. robadora de l'amor. El seu germà la mirava amb un ull tot amorós. Buen amor. le llega hasta los talones: Ay. adéu. ya tenía. color de rosa florida. cuando la vuelven a ver. robadora del amor. adiós. robadora del amor. Buen amor. Però la viuda el va seguir a Roma de pelegrina. LA DAMA DE ARAGÓN En Aragón hay una dama que es bonita cono el sol. adiós. Su madre la peinaba con un peine de oro. adéu. color de rosa florida. ay. Anna Maria. Sa mare la pentinava amb una pinteta d'or. un anillo de oro. Ana María. té la cabellera rossa. Anna Maria. Buen amor. cada perla. Ana María. adiós. adiós.Bon amor. adiós. Buen amor. adiós. cada perla. adéu. adèu-siau. Ana María. LA DAMA D'ARAGÓ A Aragó n'hi ha dama que és bonica com un sol. una perla. adiós. Ai.

adéu. ai. ay. adéu. Anna Maria. trabajemos. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. El pare quan la llaurava feia així. els anells d'or»..tingui. germana del d'Aragò. treballem. I qui és aquesta dama que llança tal resplandor? N'es filla del Rei de França. El ball de la civada jo us el cantaré. que la civada guanyarem». adiós. tingui. El padre cuando la araba hacía así. adéu. hacía así. los anillos de oro». ..«Tingui.. 35 . Ai. feia així. «Tenga. El baile de la cebada yo os cantaré. que la cebada ganaremos». Ana María. robadora de l'amor. Ana María.. robadora del amor. trabajemos. que la civada. treballem. que la civada treballem. ay. robadora de l'amor. que la civada. que la cebada. El ball de la civada jo us el cantaré. adiós. . adiós. Ay.tenga. tenga. que la cebada. trabajemos. El baile de la cebada yo os cantaré. que la civada guanyarem». trabajemos. que la cebada ganaremos». EL BALL DE LA CIVADA El ball de la civada jo us el cantaré. hermana del de Aragón.. ¿Y quién es esta dama que lanza tal resplandor? Pues es hija del Rey de Francia. El pare quan la sembrava feia així. El baile de la cebada yo os cantaré. treballem. señora María. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. El ball de la civada jo us el cantaré. feia així. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. El padre cuando la sembraba hacía así.. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. robadora del amor.. El baile de la cebada yo os cantaré. Anna Maria. El ball de la civada jo us el cantaré. El ball de la civada jo us el cantaré.trabajemos. adéu. ai. que la cebada. que la civada treballem. senyora Maria. Ai. EL BAILE DE LA CEBADA El baile de la cebada yo os cantaré. hacía así. adiós.. que la cebada. Ay. treballem.trabajemos. El baile de la cebada yo os cantaré.

trabajemos. El baile de la cebada yo os cantaré. que la civada guanyarem». treballem. si no fuera por la carreta ¡arre!. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. treballem. trabajemos. si no fos per carretó. que la cebada ganaremos». que la civada guanyarem». feia així. trabajemos. El pare quan la menjava feia així. que la cebada.trabajemos. que la cebada ganaremos». que la civada guanyarem». que la civada. treballem. trabajemos. CANÇÓ DE BATRE Ah. 36 . El ball de la civada jo us el cantaré. golpear a un caballo.El pare quan la segava feia així. que la cebada ganaremos». que va siempre detrás ¡arre!. hacía así. que la cebada. feia així. El padre cuando la segaba hacía así. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. treballem. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. que batés un cavaió. El pare quan la molia feia així. que la civada. El padre cuando la molía hacía así.trabajemos. El baile de la cebada yo os cantaré. hacía así. que la cebada. El ball de la civada jo us el cantaré. que la cebada.trabajemos. no hei hauria cap somera arri!. trabajemos. que va darrera darrera arri!. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. que la civada treballem. arri!. que la cebada. treballem. El baile de la cebada yo os cantaré. que la civada. ¡arre!. treballem. arri! CANCIÓN DE MOLER Ay. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. feia així. El padre cuando la comía hacía así. hacía así. no haría ninguna falta ¡arre!. que la cebada. El baile de la cebada yo os cantaré. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. trabajemos. que la civada treballem. El ball de la civada jo us el cantaré. que la civada treballem. El ball de la civada jo us el cantaré.

he perdido el rebaño. rossinyol. Encomana'm a la mare. encomiéndame a la madre. he perduda l'esquellada. Encomiéndame a la madre. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. ruiseñor. Jo t'he de donar per paga. Rossinyol. rossinyol. rossinyol. ruiseñor. encomana'm a la mare. rossinyol. ruiseñor. ruiseñor. rossinyol. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. rossinyol. ruiseñor. a un pastor me n'ha dada. que vas a Francia. Que me hace guardar el ganado ruiseñor. ruiseñor. rossinyol. Que em fa guardar la ramada. Perquè m'ha mal maridada. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. encomana'm a la mare.EL ROSSINYOL Rossinyol. ruiseñor. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. i a mon pare no pas gaire. encomiéndame a la madre. 37 . un petó i una abraçada. rossinyol. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. ruiseñor. que vas a França. rossinyol. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. rossinyol. Ruiseñor. rossinyol. EL RUISEÑOR Ruiseñor. ruiseñor. a un pastor me ha dado. rossinyol. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. que vas a França. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. que vas a Francia. ruiseñor. y a mi padre no digas nada. ruiseñor. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. un beso y un abrazo. Porque me ha mal casado. Yo te daré por paga.

de aquí os sacaré yo. bonica. liró. bonica. lo meu pare. bonica. pare. de dalt del mirador. lireta. padre. liró. pequeña. Ay padre. Ai. les claus de la presó. bonita. liró. de presos mai n'hi manquen. lireta. liró. cantad. recaptaré el perdó. lireta. liró. yo os pido un don. Ay. lireta. lireta. prou n'hi porta el baró. bonica. lireta. demà els penjaré tots. Ai. bonica. padre mío. conseguiré el perdón. aniré a veure el meu pare. lireta. bonita. LA PRISIÓN DE LÉRIDA En la ciudad de Lérida hay una prisión. desde el alto del mirador. acusadme a mí de todo. mañana liberaré a todos. hija Margarita. liró. bonica. Cent i cinquanta presos canten una cançó. padre mío. donde no faltan presos. canteu. bonita. lo meu pare. liró. sienta el buen olor. las llaves de la prisión. petita. Ai. lireta. buenos presos. lireta. pequeña. 38 . lireta. poned un ramo de flores para que la gente cuando pase. pare. liró. petita.LA PRESÓ DE LLEIDA A la ciutad de Lleida n'hi ha una presó. jo vos demano un do. Canteu. padre. padre mío. petita. liró. Ai. pequeña. bonita. liró. pequeña. liró. liró. pare. lireta. pengeu-m'hi a mi tot. Cantad. d'ací us en trauré jo. Ay. bastantes envía el barón. I a cada cap de forca poseu-hi un ram de flors perquè la gent quan passi petita. la nina se'ls escolta. petita. petita. Ciento cincuenta presos cantan una canción. Ay. lo meu pare. la niña les escucha pequeña. bons presos. Y en cada cabeza en la horca. sentin la bona olor. iré a ver a mi padre pequeña. bonita. lireta. filla Margarida. bonita.

2 Trompetas. 40. fue grabado en el año anterior y la discográfica Edigsa hubo de aplazar su salida a la venta por la campaña de críticas que se desencadenó en Cataluña a causa de la decisión de Serrat de grabar también en castellano y aceptar el nombramiento como representante de Televisión Española para el festival de Eurovisión.tuvo bastantes problemas para pasar por la censura. 2 Violoncelos. Tenora. en el resto de España.M. Clarinete Bajo. procurando no desvirtuar la importancia de las letras y la primitiva música. La portada del disco mostraba en su primera edición una fotografía de Joan Manuel fumando un cigarrillo. 2 Fiscornios. muy representativos del sentir catalán. Arpa. 2 Flautas. 189 LS . Contrabajo. Serrat las canta ahora y con ello. sin adornarse en lo más mínimo y dándole a todo el trabajo un tono serio y formal.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Técnico de Grabación: Dirección Artística: Conjunto Instrumental: Canciones Tradicionales Catalanas Popular Antoni Ros-Marbà Edigsa C. Trombón. Flauta Dulce. 3 Violas. una imagen que se suprimió años después y se aumentó el tamaño del grabado original de los segadores de la primera portada. con medio país considerando a Serrat como un héroe y el otro medio como un renegado. 39 .Dep. Es en este clima tan enraizado y controvertido cuando se pone a la venta el disco “Cançons tradicionals”. La terrible campaña auspiciada por los medios de comunicación oficiales da lugar a hechos tan vergonzosos como abucheos en sus recitales y quemas públicas de sus discos como si de autos de fe se tratara. Legal B. Atrás ha quedado su long play “Ara que tinc vint anys” que significó sobradamente el descubrimiento de los modos y maneras del nuevo cantautor. 3 Trompas. A pesar de que el álbum no salió a la venta hasta mediados del año 1968. El disco alberga una colección de temas sencillos. Serrat elige para su segundo álbum versionar diversas canciones del folklore tradicional catalán. Son temas que han ido quedando en la memoria sentimental y cultural de las gentes de su pueblo y se dispone a renovarlas y popularizarlas. Serrat interpreta estas canciones con suma sencillez. asegura la supervivencia de esos temas. que lejos de criticarle la decisión de ejercer su bilingüismo. COMENTARIOS Es el segundo larga duración de Serrat. que -no hay que olvidarlo. Tible.482/1967 Jaume Gratacà Salvador Gratacòs 8 Violines. Piano y Percusión. ahora le aclamaba por reivindicar el uso del catalán como lengua propia y representativa de un pueblo. Cuerno Inglés. En general se trata de canciones escritas en pasados siglos y que se han ido transmitiendo de generación en generación. Por el contrario. son numerosos los ejemplos de crítica feroz e intolerancia hacia todo lo que significaba Joan Manuel Serrat. Tuba. No fue hasta unos meses después de su renuncia cuando los directivos de Edigsa decidieron publicar este trabajo al percibir entonces un evidente cambio de opiniones hacia Serrat en la sociedad catalana. Fagot. Oboe.

. Sobre todo en la repetición de los versos “Ai. Una canción de extrema fragilidad en la que la entonadísima voz de Serrat nos encierra el corazón en un puño. 40 . a un paraíso de rosas y agua. el de mayor riqueza musical. pero por otra traslucen en sus versos una simpatía y admiración indisimulable hacia el protagonista. Serrat supera con dignidad la interpretación de esta cancioncilla que por su estructura monocorde no permite el lucimiento. La letra de la canción peca de excesivo esquematismo y repite los diálogos constantemente. y que había que volver a recordar aquello de “cualquier parecido con la realidad era pura coincidencia. Quizás para remarcar la soledad en la que se encontraba el conde.. La muchacha está enferma de amores y su madre le aconseja confesar y hacer testamento. pero no así en su letra que es marcadamente constante. capitán del ejército de Carlos V.Los acertados arreglos de Antonio Ros-Marbà contribuyen en todo momento a que el disco camine por un sendero íntimo y sosegado. LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA La canción recoge algunos de los hechos ocurridos a Francisco I (1494-1547). Parece ser Aldana atravesó Cataluña con su prisionero y la impronta de su paso fue el origen de esta canción que Serrat interpreta con la gravedad obligada por sus versos. que el meu cor se'm nua/ com un pom de clavells” que suponen una preciosa forma de expresar el ánimo de la atribulada protagonista. su hermano y la Virgen. que quería descargar su pena con la compañía de algunas de sus hijas. De una gran popularidad en los ambientes catalanes. “el cuello es el cuello”. Rey de Francia que fue derrotado en la batalla de Pavía en el año 1525 y tuvo que rendirse por ello a Joan Aldana. Así lo hace ella y distribuye sus bienes entre los pobres. LA CANÇÓ DEL LLADRE Mi tema preferido de este disco y sin duda. El tema ha conocido muchas versiones -la han interpretado Tete Montoliu.. Temas que muchas veces ha gustado Serrat de incluir en sus conciertos como señas de identidad de la cultura de su pueblo y que ha logrado trasmitir incluso a públicos no catalanes la emoción de canciones tan hermosas como “El testament d’Amelia” y “La cançó del lladre”. si bien fue Serrat el primero que la grabó. Conde de Pallars Jussá en el siglo XII-. La música que la acompaña permanece en todo momento en segundo plano y sólo la flauta participa activamente en algún pasaje. y a su madre le deja en herencia a su marido para que lo siga guardando en su alcoba "como ya hace mucho tiempo que lo viene haciendo”.” En su letra la figura del ladrón está tratada con un sentimiento complejo. Una preciosa canción que Serrat ha seguido cantando en sus conciertos de "Sombras de la China". “El testament d’Amelia” se supone que fue escrita para la tercera hija de Ramón Berenguer III y Dulce de Provenza. Bromeaba Joan Manuel al apuntar en los recitales de su última gira que el título de esta canción no tenía nada que ver con ninguno de los presentes en el concierto. EL COMTE ARNAU A pesar de que se pensaba que era la más antigua del cancionero catalán -al estar escrita para Arnau Mir. las modernas investigaciones han datado la canción perteneciente al siglo XVI o de los comienzos del XVII. Y esta vez en una remozada versión merced a los nuevos arreglos que consiguen que el piano de 'Kitflus' y la flauta de Tito Duarte nos transporten a una última dimensión. dándole a estas canciones un sello de inocencia y pureza musical como en ningún otro disco de Serrat. Jordi Savall y la Companyia Electrica Dharma con Ginesa Ortega. De autor anónimo porque como Serrat ha explicado en algunos conciertos. entre otros-. Canciones para escuchar tranquilamente y saborearlas. cuyo nombre era quizás Mahalta o Mafalda.. la canción ha llegado hasta nuestros días con un considerable número de variaciones en su música. Por una parte hace hincapié en la ejemplar condena que merece. EL TESTAMENT D'AMELIA Una canción que data probablemente del siglo XIV y que cuenta la historia de un pasaje de la vida de la hija de un rey. En ella hallamos imágenes muy convincentes de la gravedad de los hechos que narra.

Y Serrat no abandona su maestría a pesar de que la canción adolece de excesiva monotonía y la música es poco menos que inapreciable. EL ROSSINYOL Otra preciosa canción que ha conocido bastantes versiones en voces de otros intérpretes. LA DAMA D'ARAGÓ En el folleto que acompaña al disco se nos dice que valía la pena escuchar esta canción como si la sintiéramos por primera vez. Sin embargo su texto recuerda el tiempo en que era bailada por adultos -en su mayoría damas. Pero no debía estar muy convencido de su decisión y tan pronto como puede. 41 . ya tenía”). Su melodía mantiene una gran delicadeza y el comienzo de la letra es bastante digno y eficaz. También existe la teoría de que el hecho de que en sus versos se hable de cebada y no de trigo obliga a pensar en un origen más lejano en el tiempo./ una barriga./ una basca ja en tenia” (“cuando la vuelven a ver. decide hacerse cura y servir en un rectorado. Toda la canción está envuelta en un aire triste y solemne de acorde a la gravedad de sus versos. deja embarazada a la viuda: “quan es van tornar a trobar. La voz firme y segura de Serrat consigue dar una gran credibilidad a estos versos que hablan de las penas y fatigas de la malcasada. El tono humorístico de sus versos no impide que estemos ante un tema que Serrat vuelve a interpretar con la seriedad y el formalismo presentes en todo el disco. esta canción fue la elegida por una banda infantil de música para recibir a Serrat en el aeropuerto tras la vuelta de su exilio. CANÇÓ DE BATRE He aquí otro ejemplo de cómo las faenas de los campesinos se acompañaban con cantos y coplillas. El estribillo que se repite tras cada estrofa advierte del destino trágico que espera a aquellos que caigan en su profana y renacentista belleza. De ritmo muy alegre y con un estribillo muy pegadizo -que está presente en todas las estrofas con ligeros cambios-. Se trata de glosar la belleza de la protagonista y lo hace con imágenes muy logradas. La versión que recuperó Serrat tiene un origen mallorquín y es la única canción de su repertorio sin acordes musicales./ té la cabellera rossa./ li arriba fins als talons”. LA PRESÓ DE LLEIDA El último corte cuenta la trágica historia de unos presos que terminarán en la horca gracias a la “generosidad” del barón que no halla mejor medio para liberarlos.L'ESTUDIANT DE VIC “L’estudiant de Vic” es una simpática canción que narra las andanzas del muchacho que por despecho a no poderse casar con una viuda. Tanto su delicada letra como su música sencilla y sugerente nos aportan sensaciones muy agradables. EL BALL DE LA CIVADA "El ball de la civada" ha llegado hasta nuestros días como un juego para que los niños bailen.en las reuniones que tenían lugar entre las faenas del campo. Basta la primera estrofa para convencernos de que estamos ante una dama singular: “A Aragó n'hi ha dama/ que és bonica com un sol.

42 .

COM HO FA EL VENT 1969 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles COM HO FA EL VENT PARAULES D'AMOR LA CARMETA DE MICA EN MICA EN QUALSEVOL LLOC SAPS CAMÍ AVALL L'OLIVERA MARTA CANÇÓ DE MATINADA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1:39 4:03 2:33 4:39 2:39 3:20 3:44 3:36 5:07 2:37 43 .

44 .

Y crecí buscando unos versos que van tapando el polvo arrastrando las hojas secas muertas por el otoño. me puedo ir y volver. És així com jo vull viure. Y es así como yo quiero vivir. 45 . la terra sols atrapa l'arbre. COMO LO HACE EL VIENTO Yo nací como nace la brisa cerca del mar. la tierra sólo atrapa al árbol. ningú no m'espera. aprendí a volar. la teva porta. nadie ha de saber nada. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. Como lo hace el viento. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. me'n puc anar i tornar. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. nada os dejo. Como lo hace el viento. muñeca. el viento que se mueve y que es libre entre la gente.COM HO FA EL VENT Jo vaig néixer com neix la brisa a la vora del mar. ábreme y déjame pasar. res no ha de saber ningú. Como lo hace el viento. És així com jo vull viure. Escucha: me iré mañana. Es así como yo quiero vivir. I és així com jo vull viure. Amigo del sol y de la lluvia. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. Com ho fa el vent. Es así como yo quiero vivir. Com ho fa el vent. amic del sol i de la pluja. Como lo hace el viento. Ábreme. Com ho fa el vent. Como lo hace el viento. Com ho fa el vent. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. jo vaig de port en port. Com ho fa el vent. Como lo hace el viento. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. nadie me espera. Es así como yo quiero vivir. Es así como yo quiero vivir. m'heu de veure passar: Y así sin mirar atrás me tenéis que ver pasar: res no us deixo. Escolta: me n'aniré demá. Com ho fa el vent. Como lo hace el viento. Com ho fa el vent. És així com jo vull viure. I vaig créixer buscant uns versos que van tapar la pols arrossegant les fulles seques mortes per la tardor. Com ho fa el vent. vaig aprendre a volar. No he nacido para losa de mármol y yacer sobre un muerto. Com ho fa el vent. yo voy de puerto en puerto. Obre'm nina. obre'm i deixa'm passar. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. Como lo hace el viento. tu puerta. Com ho fa el vent. Como lo hace el viento. Como lo hace el viento. És així com jo vull viure. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. I així sense mirar endarrera. Jo no he nascut per llose de marbre i per jeure al damunt d'un mort.

vells acords.. ella. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem après d'antics comediants. Paraules d'amor senzilles i tendres. viejas palabras de amor. quién sabe dónde para. acabábamos de despertar del sueño de los niños. No sabíamos más. acabábamos de despertar del sueño de los niños. De historias de amor. de lejos me llega una canción. Però sovint en fer-se fosc. teníamos quince años. No en sabíem més.. No havíem tingut massa temps per aprende'n. era tot el meu món llavors quan en la llar cremàven només paraules d'amor. Paraules d'amor senzilles i tendres. teníem quinze anys. Ella qui sap on és. de lluny m'arriba una cançó. tot just despertàvem del son dels infants. No en sabíem més... teníamos quince años. Ella.. tot just despertàvem del son dels infants. no en sabíem més.. Viejas notas.. cuando en la lumbre ardían sólo palabras de amor.. Juntos atravesamos una puerta cerrada.. 46 . sueños de poetas... Jo me l'estimo encara. era todo mi mundo entonces. Teníamos bastante con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes. no sabíamos más. quién sabe dónde está.. La vaig perdre i mai més he tornat a trobar-la. D'histories d'amor. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas. Teníamos bastante con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes. teníem quinze anys. ella qui sap on para. Yo la quiero todavía. Velles notes. Ella. La perdí y nunca más he vuelto a encontrarla. PALABRAS DE AMOR Ella me quiso tanto. teníem quinze anys. teníamos quince años. teníem quinze anys. No sabíamos más.. al oscurecer. Ella. com us ho podré dir. Palabras de amor sencillas y tiernas. teníamos quince años. De historias de amor.. somnis de poetes.. no en sabíem més.. sueños de poetas. Plegats vam travessar una porta tancada..PARAULES D'AMOR Ella em va estimar tant. no sabíamos más. somnis de poetes. No havíem tingut massa temps per aprende'n. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas. cómo os lo diría.. viejos acordes. velles paraules d'amor.. Palabras de amor sencillas y tiernas.. D'histories d'amor. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem après d'antics comediants. Pero a menudo.

. i en l'ahir se'ns perd com un fanal de gas o como un tramvia obert... com el barri.. enyorant l'Edèn. li parleu de llavors quan per sentir el seu cos potser tu l'haguessis omplert d'or.. A la Carmeta! LA CARMETA Sola.. Només li queda un gos. un record que s'esmuny pas a pas. Quan vegis pel Paral-lel a la vella i el gos.. A la Carmeta! És. És la Carmeta! Amb un gos vell. se li ha anat doblegant l'esquena a poc a poquet a la Carmeta! S'ha anat pansint dia a dia com la vella melodia que ningú no canta perquè els temps canvien.LA CARMETA Sola.. Nada más le queda un perro.. como el barrio. háblale de entonces cuando para sentir su cuerpo quizá la hubieses cubierto de oro. l'Arnau i el Bataclan i les nits de cal Peret.. ¡A la Carmeta! Es. trista com un «mai més» se la veu caminar pel barri xinès quan no fa fred i el dia és clar. ple de sarna l'abric menjat per les arnes. Quizá añorando el Edén. ¡Es la Carmeta! Con un perro viejo. lleno de sarna el abrigo comido por las polillas. un recuerdo que se escurre paso a paso. triste como un «nunca más» se la ve caminar por el barrio chino cuando no hace frío y el día es claro. ¡A la Carmeta! 47 . La boca roja y una flor en la oreja. Cuando veas por el Paralelo a la vieja y al perro.. el Arnau y el Bataclán y las noches de Casa Peret se le ido doblando la espalda poquito a poco ¡A la Carmeta! Se ha ido marchitando día a día como la vieja melodía que nadie canta porque los tiempos cambian.. La boca vermella i una flor a l'orella. y en el ayer se nos pierde como una farola de gas o como un tranvía abierto. Potser.

de matinada.. Llenaste de colores la tristeza de mi cama. Però. Vaig sentir tant de fred aquelles nits d'estiu. Si tinc fred encenc foc i penso:«Si avui plou. Vas omplir de colors la tristor del meu llit. Maldije mil veces la pequeña taberna. melangiós i llunyà com la boira que neix al port.. y pienso: «si hoy llueve. Sentí tanto frío aquellas noches de verano. Si tinc fam menjo pa. 48 . Y vuelvo a ir al café y pienso que tal vez eras joven y bonita. de vermells de capvespre i de verds de Galícia. Pero me acostumbré también a vivir sólo sin romper los papeles.. Si tengo frío. Si tengo hambre. demà farà bon dia». Empecé jugando y te fui queriendo poco a poco. Gràcies per tot. ni las fotografías. Quantes tardes he anat a dur el meu plor al riu. Es muy oscura esta casa».DE MICA EN MICA En aquell petit cafè on no volen entrar ni la llum del carrer.. És molt fosca la casa». el temps ha anat passant i jo t'he anat oblidant de mica en mica. a la teva escalfor i a las teves paraules. Eras joven y bonita. «Ningú no m'està esperant. ni la gent assenyada. como pan. a tu calor y a tus palabras. Quantes nits he passat en blanc. «Nadie me está esperando. al ruido de tus pasos subiendo los escalones y a tu manera de poner la mesa.» Eres jove i bonica. Cuantas noches he pasado en blanco como la luciérnaga. Joan. Te cogí una mano y me seguiste en la noche como un perrito perdido que pide una caricia. mañana hará buen día». Vaig començar jugant i et vaig anar estimant de mica en mica. vaig trobar el teu mirar. de rojos de atardecer y de verdes de Galicia. al soroll del teu pas pujant els esglaons i a la teva manera de parar la taula. Gracias por todo. com la lluerna. Em vaig acostumar poc a poc al teu nom. I torno a anar al cafè i penso que potser tu eres jove i bonica.» Eras joven y bonita. I el meu racó va a ser el teu racó també. enciendo fuego. ni les fotografies. Pero todo se hundió cuando te oí decir: «Me voy a buscar el sol. Et vaig prendre una mà i em vas seguit en la nit com un gosset perdut que prega una carícia. Pero el tiempo ha ido pasando y yo te he ido olvidando poco a poco. Però em vaig acostumar també a viure tot sol sense estripar els papers. Eres jove i bonica. Joan. Se'n va anar de repent el que vaig anar perdent de mica en mica. Al olor de tus manos que cada noche rodeaban mi cuerpo como una fina gasa.. Cuántas veces he ido a llevar mi llanto al río. encontré tu mirar melancólico y lejano como la niebla que nace en el puerto de madrugada. Vaig maleir mil cops la petita taverna. Y mi rincón fue tu rincón también. Se fue de repente lo que fui perdiendo poco a poco... Me acostumbré poco a poco a tu nombre.. Però tot es va ensorrar quan et vaig sentir dir: «Me'n vaig a buscar el sol. A l'olor de les teves mans que cada nit voltavem el meu cos com una fina gasa. POCO A POCO En aquel pequeño café donde no quieren entrar ni la luz de la calle ni la gente juiciosa.

seguint altres petjades. Bajaban hacia el sur con la juventud en bandolera.. El camí mai s'acaba en arribar al bosc. Les velles alzines els veien marxar. Pocos han vuelto al rincón plácido. a qualsevol lloc. en cualquier lugar.... Amb un somni a l'espatlla i el record d'una nina. Quizá mañana también me iré yo hacia otro puerto.. Lluny o a la vora. Pocos han vuelto al rincón plácido. Cal ca demà també me'n vagi cap a un altre port. al tros i a l vent que m'han vist créixer i tancaré el calaix del meu ahir sense una queixa. Diré adiós a la gente al terruño y al viento que me han visto crecer. El camino nunca se acaba cuando se llega al bosque. I buscaré una casa allí on en el sol m'escalfi. 49 .. Debo irme lejos del encinar.. en cualquier lugar. a qualsevol lloc.EN QUALSEVOL LLOC Se'n van anar d'allí un gris matí de primavera. Con un sueño en la espalda y el recuerdo de una muñeca... Cal que me'n vagi lluny de l'alzinar. Pocs han tornat al racó plàcid.. siguiendo otras pisadas.. Las viejas encinas les vieron marchar. Y cerraré el cajón de mi ayer sin una queja. El camí mai s'acaba en arribar al bosc. seguint altres petjades. Lejos o cerca.. Y buscaré una casa allí donde el sol caliente. Pocs han tornat al racó plàcid.. EN CUALQUIER LUGAR Se fueron de allí una mañana gris de primavera.. Quizá mañana también me iré yo hacia otro puerto. siguiendo otras pisadas.. Lluny o a la vora... Baixaven cap al sud amb la joventud en bandolera. Diré adéu a la gent. Lejos o cerca.. El camino nunca se acaba cuando se llega al bosque.. Cal ca demà també me'n vagi cap a un altre port...

después del invierno nace la primavera. les llágrimes. sabes que cada mañana el amor se levanta. ja torno a riure amb qualsevol cosa. ya vuelvo a reír con cualquier cosa.. Saps.. Sabes.. Cuando mi cuerpo atabas con tus manos y yo era un niño.SAPS Saps. el geranio ha florecido en mi casa. el temps les arrossega. saps que cada matí l'amor es lleva.. Cuando mi cuerpo atabas con tus manos y yo era un niño.. Saps. se ha perdido tu olor y no recuerdo ni el color de aquellos ojos que tanto me miraron. Saps. Saps.. Cuando sintiéndote cerca al llegar la noche me hacía pequeño. el gerani ha florit a casa meva. Sabes. Quan en sentir-te a prop en arribar la nit em feia petit. Quan el meu cos lligaves amb les teves mans i jo era un infant. després de l'hivern neix la primavera. Sabes. Quan en sentir-te a prop en arribar la nit em feia petit. las lágrimas. s'ha perdut la teva olor i no recordo ni el color d'aquells ulls que tant em varen mirar. hoy tus recuerdos no me estorban. 50 . Saps. s'ha perdut la teva olor i no recordo ni el color d'aquells ulls que tant em varen mirar. Saps. Sabes. se ha perdido tu olor y no recuerdo ni el color de aquellos ojos que tanto me miraron. SABES Sabes. Cuando sintiéndote cerca al llegar la noche me hacía pequeño. el tiempo las arrastra. Sabes.. avui els teus records no em fan cap nosa. Sabes. Sabes.. Saps. Quan el meu cos lligaves amb les teves mans i jo era un infant.

li deien Pere. per eixugar els seus ulls i llaurar els camps. el verano nacía. las irá tapando el polvo que trae el viento. Camí avall hi ha un revolt i ell l'esperava. la duran ses mans tallades molt lluny de la seva gent. Joan. Juan. Y otra vez nacerán 51 . nadie puso una cruz. Camí avall sense un adéu ningú no hi va possar una creu. Ella lloró por la muerte del hombre y por los campos donde ya no crecía el trigo. le llamaban Pedro. Por el camino llegarán unas manos jóvenes. Camí avall queden les flors. María. es necesario que por un fusil cambiéis el arado». li deien Soledat. Camino abajo quedan las flores. Rosó. Pel camí arribaran unes mans joves. i amb un pom de flors anava camí avall. enguany els vostres camps no han de dar blat. Lluís o Guillerm. les anirà tapant la pols que du el vent. le enterraron un buen día en un hoyo con otros cien. no hacía falta. para secar su rostro y labrar los campos. las amapolas iban tiñendo los campos. fins que altre tirà abans que ell. les roselles anaven tenyint els camps. la llevarán sus manos curtidas muy lejos de su gente. I altre cop naixeran CAMINO ABAJO Maduraban los trigales. l'estiu neixia.CAMÍ AVALL Maduraven els blats. Rosario. Luis o Guillermo. cal que per un fusell canvieu l'arada». Camí avall de matí se'n va un soldat. Ella va plorar per la mort de l'home i pels camps on no creixia el blat. Pero un día les dijeron: «No es necesario que siembres. Camino abajo hay una curva y él la esperaba. l'enterraren un bon dia en un pou amb d'altres cent. María. este año vuestros campos no tienen que dar trigo. hasta que otro tiró antes que él. Quemó y mató mientras envejecía. Va cremar i va matar mentre envellia. Però un dia els hi van dir: «No cal que sembris. no calia. Camino abajo sin un adiós. y con un ramo de flores iba camino abajo. Camino abajo por la mañana se va un soldado. la llamaban Soledad.

cerca del camino ofreciéndonos su sombra. Ya no tiene miedo si en el otoño una helada lo desnuda. Camí avall queda un record del passat. María. Y todo pierde el olor a quemado. No li fa por si a la tardor una gelada la despulla. Y hoy maduran los trigales. Dice que eran cien árboles al viento el orgullo de aquél que los hizo nacer. va viviendo de viento en viento feliz de ser libre y salvaje. Camino abajo un hombre muerto.blats i roselles cobrint les fèrtils tombes dels soldats: mor un vell. què més es pot EL OLIVO Por el montículo donde sale el sol cada mañana de primavera desafiando ráfagas y levante. «Senyor. L'OLIVERA Pel pujol on surt el sol cada matí de primavera desafiant grop i llevant. Ho dóna tot a tothom. le llamaban Soledad. dos niños nacen.. trigo y amapolas cubriendo las fértiles tumbas de los soldados: muere un viejo. Sólo. Rosó. y con un ramillete de flores va camino abajo... «Señor no tiene y ningún jornalero se acerca a podar su ramaje». i amb un pom de flors va camí avall. no en té i cap jornaler s'acosta a esporgar el seu ramatge». Camino abajo queda un recuerdo del pasado. y siempre tiene suficiente con lo que llueve para limpiar sus hojas. va fent de vent a vent feliç de ser lliure i salvatge. Rosario. hi trobareu una olivera. li diuen Soledat. encontraréis un olivo. Ya hace muchos años que el único afán de un hombre era hacerlo crecer. ¡qué más se puede 52 .. a la vora del camí oferint-vus la seva ombra. María. dos infants neixen. I tot perd l'olor a cremat. Camí avall un home mort. I avui madurem els blats. l'estiu comença i les roselles van tenyint els camps. el verano comienza y las amapolas van tiñendo los campos. Siempre está allí. Todo lo da a todo el mundo. Sola. Sempre és allí. i sempre en té prou amb el que plou per netejar les seves fulles. Ja fa molts anys els seus afanys amb ella un home va fer créixer. Diu que eren cent arbres al vent l'orgull d'aquell que els va fer néixer.

Ells cada estiu fan el seu niu al damunt de qualsevol branca. quizás que es el último. Y así va creciendo de viento en viento esperando que cualquier tarde alguien vendrá. Pel pujol on surt el sol cada matí de primavera desafiant grop i llevant. El sabor salado de las rocas y el vuelo tranquilo de las pocas gaviotas que entran en el puerto. MARTA El rumor del mar en el alba y una playa llena de algas que irán secándose al sol. perduda llunyana y grisa. lejana y gris. les xarxes que en el moll dormen i ells vells carrers empedrats. es va morir una olivera.demanar a una vella soca. se va muriendo un olivo. el último fruto y hay que mimarlo. Em parlen de Marta. perdida.. la ciutat. lo talará y a pedazos lo irá quemando. Ellos cada verano hacen su nido encima de cualquier rama. Me hablan de Marta. Pensant. Por el montículo donde sale el sol cada mañana de primavera desafiando ráfagas y levante. 53 . Les blanques cases del poble i l'home vell que canta cobles mentre va venent el peix. pedir a un viejo tronco! Cuando nace un fruto es tan pequeño que ni los pájaros se atreven a picotearlo. la ciudad.. el darrer fruit i cal mimar-lo. las redes que en el muelle duermen y las viejas calles empedradas. Y el viejo árbol siente así con él nacer la vida en una rama. (Qui sabrà qué és el que teix). y la mujer que con desgana mueve entre sus manos la lana. Las blancas casas del pueblo y el hombre viejo que canta coplas mientras va vendiendo pescado. La iglesia humilde y pequeña y entre la niebla. Les barques que al matí tornen. Pensando. Quan neix un fruit és tan petit qué ni els ocells gosen picar-lo... la tallarà i a bocins anirà cremant-la. I l'arbre vell sent així amb ell néixer la vida d'una branca. L'església humil i menuda i entre la boira. Las barcas que por la mañana vuelven. I així va fent de vent a vent esperant que qualsevol tarda algú vindrà. i la dona que amb desgana mou entre ses mans la llana. El gust salat de les roques i el vol tranquil de les poques gavines que entren al port. MARTA La remor del mar a l'alba i una platja plena d'algues que aniran assecant-se al sol. potser que és el darrer. (Quién sabrá qué es lo que teje).

la noche ha muerto. Me hablan de Marta. hasta que las corten de un golpe de hoz. Un golpe de luz y el grito de una garza que ha despertado con hambre y busca por entre trigos y avenas cualquier cosa para llenar el buche. cada racó on junts vam viure moments com ningú no sap. Mientras yo canto. 54 .. la vila és adormida encara. La noche ha muerto.. Mis manos y mis labios que de su sabor viven ávidos sin poderlos olvidar. de madrugada. Las largas noches sin luna. O potser el gall que dins la cort canta. Un cop de llum i el crit de d'una garsa que ha despertat amb fam i busca per entre blats i civades qualsevol cosa per omplir el pap. l'illa petita. Les meves mans i els meus llavis que del seu gust viuen àvids i no poden oblidar. la isla pequeña. cada rincón donde juntos vivíamos momentos como nadie sabe. la cueva.. Les hores buides que passen i el camí que em torna a casa després de molt caminar. i ja es fa clar. y ya clarea. y ya clarea. CANCIÓN DE MADRUGADA Nos lo ha de decir la voz temblorosa y triste de un campanario. ya habrá tiempo para caer a tierra.. la aldea duerme todavía... Em parlen de Marta. Cada mueble y cada libro. Me hablan de Marta.. S'han despertat mullades les fulles del camp d'alfals veí. Se han despertado mojadas las hojas del campo de alfalfa vecino. Cada moble i cada llibre. las olas y cada una de las luces que hay en el mar. Alcen la testa mullada i fresca. Per a caure a terra massa temps hi ha. Ya habrá tiempo para caer a tierra. Em parlen de Marta. CANÇÓ DE MATINADA Ens ho ha de dir la veu tremolosa y trista d'un campanar. S'espolsen l'aigua de la rosada mentre que arriba la matinada i el sol que les escalfi fins que les talliu d'un cop de falç.. el far i l'ermita i els amics d'un altre temps i el rellotge que no corre i aquests infants que a la sorra han trobat el seu carrer. Les llargues nits sense lluna. de matinada. La nit és morta. la cova. per a caure a terra massa temps hi ha. les ones i cadascuna de les llums que hi ha en el mar. Mentre jo canto. i ja es fa clar. Alzan la cabeza mojada y fresca. Las horas vacías que pasan y el camino que me lleva a casa después de mucho caminar. la nit és morta.El castell. Se sacuden el agua del rocío mientras llega el amanecer y el sol que las calienta. El castillo. el faro y la ermita y los amigos de otro tiempo y el reloj que no anda y estos niños que en la arena han encontrado su calle. O tal vez un gallo que en el corral canta.

La mula sua i el carro crida i l'home tanca els ulls i somnia mentre el sol es lleva d'un llit d'alzines. deslumbrando a las viejecitas que marchitaditas. La mula suda. i amb un bastó a la mà. Surt amb l'aurora. Hacia la aldea ya viene el payés. En la aldea llora un niño y por las afueras corren los corderos. I ara jo canto de matinada. Cap a vila ja ve el pagès. I amb el sarró i la bóta a l'esquena. se van el pastor y su perro guardián. la vila és adormida encara. la vila és adormida encara. Salen con la aurora.Dintre la vila ja plora un nen i pels afores corren els bens. se'n van cap unes altres pastures. Trencant rius i cabanyes a les montanyes volen tornar. 55 . mientras el sol se levanta desde un lecho de encinas. la bossa buida i el carro ple de roig tomàquet i de verdures collides del seu hort. Cruzando ríos y cabañas. enlluernant a les velletes que. cap a l'església van caminant. a las montañas quieren volver. hacia la iglesia van caminando. pansidetes. y con un bastón en la mano. el camino que han de hacer es muy largo. es preciso salir temprano: el camino que han de hacer es muy largo. se van hacia otros pastos. cal sortit d'hora: el camí que han de fer és molt llarg. el camí que han de fer és molt llarg. La aldea aún está dormida. I ara jo canto de matinada. Y ahora yo canto de madrugada. se'n va el pastor i el seu gos d'atura. cap a l'església van caminant. Y con el zurrón y la bota a la espalda. Y ahora yo canto de madrugada. el carro chirría y el hombre cierra los ojos y sueña. La aldea aún está dormida. hacia la iglesia van caminando. la bolsa vacía y el carro lleno de rojo tomate y de verduras cogidas de su huerto.

título de su primera canción. los ecos de la canción francesa con el atrezzo singular de la balada. brillante. y mantiene su popularidad intacta. A pesar de ello. Tanto a los que le negaban el pan y la sal por cantar en castellano. Ya llevaba casi dos años enganchado a sus singles y el encontrarme de golpe con una colección de diez canciones me supuso un regalo del cielo. trazando aquí y en otras canciones una senda autobiográfica en la que Serrat prolonga sus estados anímicos. No es un Serrat 56 .son dos álbumes marcados ya por una madurez extraordinaria que también alcanza a la obra en castellano que paralelamente empieza a desarrollar. El autor nos canta con contundencia y nos enseña sus sentimientos.Dep. En este tercer LP se conjugan la canción lenta y la sonoridad mediterránea. "Com ho fa el vent" es una canción rápida. de la melodía inspirada y de ajustadísima melancolía con unos arreglos sencillos. como figura relevante dentro de la música popular. Con respecto a lo que mis propias vivencias me sugieren. entonces las letras no venían traducidas. Serrat les respondía con esta exaltación de su libertad personal asimilándose al viento que crece libre entre la gente. su momento emocional.M.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Fotografías: Diseño de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Edigsa C. Es obvio que existe un mismo fondo vivencial en el decorado de estas canciones. aún no teniendo la difusión con la que sí cuentan otros artistas. bien matizados. De hecho sus siguientes entregas en catalán -"Serrat 4" y "Per al meu amic". Fue también el disco en el que comencé a interesarme a aprender catalán porque. si bien había participado unos meses antes en el single de "Per Sant Joan". sobrios. 14. Este trabajo y los realizados en el año 1969 serán determinantes para su definitiva consagración como artista pleno. Por ello. Serrat sufre una feroz persecución desde todos los frentes del franquismo.llegue a número uno en toda España. se le impone un duro veto televisivo y se le insulta desde los medios de comunicación afines al régimen franquista. Serrat logra superar todas las contradicciones. un año complejo que quedará marcado para siempre como el del escándalo eurovisivo. Será el primer LP que Serrat introduce en las listas de éxitos de la época. Es el álbum también del debut de Ricard Miralles como arreglista oficial de Serrat. Se le conoce con el nombre de "Com ho fa el vent". todos los obstáculos.154/1968 Josep Fuvill Jordi Fornas COMENTARIOS Este disco sale a la luz a finales de 1968. que necesita poco campo expresivo para decir mucho. como recordarán muchos. Legal B. Y donde también cabe el valiente ejercicio musical presente en la ya mítica "Cançó de matinada" o en "La Carmeta" donde resultan palpables la formación musical inicial de Miralles y el gusto de Serrat por el jazz. consiguiendo por primera vez que una canción en catalán -"Cançó de matinada". COM HO FA EL VENT Una canción que sirvió a Serrat para declarar en tiempos difíciles sus ansias de libertad e independencia. este disco fue el primer larga duración de Serrat que tuve entre mis manos. sus vivencias. A partir de aquí su obra no hará más que crecer en calidades partiendo siempre de unas mismas premisas de sensibilidad y capacidad expresiva. Serrat empieza a cuidar de un modo mucho más directo el armazón musical de sus trabajos con arreglos orquestales y un cada vez más acentuado dominio de los recursos expresivos de su voz. El disco que nos ocupa salió sin título propiamente dicho. como a los que quemaban sus discos en autos de fe públicos por su plante eurovisivo. Se le silencia en las emisoras. 230 LP . Serrat se define y deja claro su deseo de no atarse a nada ni a nadie. Es el mismo Serrat de "Vagabundear" o de "M'en vaig a peu". todo ello arropado por el piano de Miralles y un acompañamiento musical impecable.

En lo personal. "De mica en mica" está construida a través de una estructura musical hermosamente sobria. Y Serrat lo sabe. una prostituta que no vive sus mejores tiempos. pero lo cierto es que "Paraules d'amor" está sin duda. "20 de Març". la desnudez. sus desesperanzas y sus miedos. en cada uno de los gestos cotidianos. Serrat la dibuja paseando con su perro y con el cuerpo ya envejecido. Serrat conoce las sensaciones que transmite esta canción en cualquier escenario. y por ello. la decadencia y el definitivo adiós de una relación amorosa. sigue cantando sus "Paraules" casi siempre al final de sus conciertos. En logrado símil compara su mirada melancólica con la niebla que nace en un puerto de madrugada. Todo es levedad y fragilidad en este tema en donde la voz de Serrat nos suena dolorida. Como sucede con "La tieta" hay un sentimiento de tristeza que termina por apoderarse de la canción. Es un Serrat que se nos confiesa. La melodía naciente del piano de Miralles logra llevar los versos directamente al corazón. No es un Serrat tan colectivo... en el Arnau o en el Bataclán. "Paraules d'amor" es una joya que traspasó los posibles límites idiomáticos para convertirse en una canción de enorme impacto popular que a través de los años ha conocido innumerables versiones. En este caso se trata de "La Carmeta". Aún hoy me sorprende el perfecto ensamble de texto y música. Es decir. al nacimiento del amor. DE MICA EN MICA El cuarto tema del disco es una de las canciones más sobrecogedoras de toda la trayectoria de Serrat. Nos sitúa en un café en el que descubre la mirada lejana de una mujer. A ritmo de fraseo jazzístico y con evidentes toques de charlestón. el apogeo. en la que la voz de Serrat se convierte en un instrumento más. la canción me parece extraordinaria. la causa de la impregnación que han tenido en muchos de nosotros sus versos y canciones.que busque ampararse de un modo prioritario en la realidad externa como hace hoy en día. Su enorme capacidad descriptiva queda una vez más demostrada con la imagen del abrigo apolillado y su paso errante por el Paralelo. vells acords". que sigue ganándose la vida como puede. A la búsqueda de aquellas manos entrelazadas. Serrat arma esta canción con sencillez. En otro tiempo. sincero y tierno a esa prostituta desamparada que cruza la calle como un fantasma. garantía de calidad.nos transportarán siempre al amor adolescente que todos tuvimos y que aún permanece en el recuerdo. Y musicalmente. PARAULES D'AMOR Para mí. “La Carmeta” es un trozo del Barrio Chino y una mirada perdida hacia aquellas noches en Casa Peret. "Mediterráneo" y el "Hoy puede ser un gran día" para iniciar sus conciertos. sin distinción de público ni lugar. Esta auto radiografía sirvió a Serrat para abrir muchos de los recitales de la época. Es un homenaje sutil. 57 . en un lugar de privilegio en la música popular de todos los tiempos. Y de allí. que nos confía su mundo. de aquel primer beso robado. muchos la hubiesen cubierto de oro. no sin antes dejar un inequívoco rastro de emoción en la natural orografía de la piel del oyente. ¿Será ésta la más bella canción escrita jamás? Esto nunca podrá demostrarse. con un excelente aliento poético y una adecuada musicalidad muy en la línea de la canción francesa clásica. Y el estribillo endiabladamente rápido es un buen ejemplo de ello. LA CARMETA Es este un disco menos social y más amoroso y vivencial que su primer álbum. Serrat recuerda y nos hace a todos partícipe. Me resisto a elegir alguna parte de la letra para destacarla. usando palabras justas y claras. se nos muestra el nacimiento. Al mencionarlos. Una vez más. la sencillez es virtud. Versos y notas -"velles notes. En la canción hay una primera parte en la que el amor estalla. Una canción de desamor con la particularidad de estar narrada como si de una historia-río se tratase. tan ético. Cada audición de la misma conlleva el milagro de parar el tiempo. el momento culminante del disco. con extrema ternura. Por eso. fue una canción que me sedujo mucho. muy melancólica con los instrumentos de cuerda sutilmente introducidos acentuando la tristeza de la canción. en el que se amontonaban gran cantidad de personajes pintorescos y marginales de la Barcelona de 1967. tan exteriorizado. y a la vez. Todo el poema está escrito con sabiduría y esmero. Creo que se trata del más puro ejemplo de la atemporalidad de toda la obra de Serrat. Pero también hay lugar para uno de ellos. Años más tarde escogería canciones como "Bon dia". siempre con el propósito de mostrar al público sus intenciones desde el comienzo. Es una mirada que vuelve a descomponer una tragedia existencial. a la costumbre de mirarse y de buscarse en cada instante. al igual que su autor. Serrat también reconstruye parte de la memoria sentimental de su ciudad. Los años han destronado a “La Carmeta”. sus recuerdos.

las cartas. Es la más dura expresión del desamor la que empuja a la soledad. “La sangre corría por las calles”. Es un viaje que no sabemos cómo concluirá. de la escasez de un entorno pobre y sin recursos. es un interesante testimonio de la época. Quedarse en el punto de partida es morir. La naturaleza aprisionada por la crueldad humana. La historia concluye con un tono menos agrio. en busca no ya de paraísos imposibles o de regiones idílicas sino de lugares habitables en donde poder construir una vida lo suficientemente digna. El posicionamiento de este Serrat es más poético y autobiográfico que el que por ejemplo nos dejará en canciones de los años 80 como "Fins que cal dir-se adèu". Aquí hay un antecedente de "Pueblo blanco". ética del desamor. siempre es una necesidad imperiosa. sin encontrarse entre los mejores temas de este disco. pero que más allá de los recuerdos tratan de levantar el vuelo para resurgir del dolor que la relación amorosa ha dejado: "després de l'hivern neix la primavera". Como sucede con la "Cançó de bressol". Es la mirada del que observa contrapuesta a la mirada del que sufre. un tanto desigual en los resultados.Cuando ella anuncia su adiós y huye de la oscuridad de la casa se repiten a la inversa los planteamientos de otras canciones. En éstas predomina una lectura cívica. SAPS Vuelve el Serrat amoroso con "Saps" que viene a reincidir de un modo más sintético y directo en aspectos ya tocados en la espléndida "De mica en mica". Aquí aún es posible huir. pero al que lo impulsa la necesidad. ya sea individual o colectiva. los fulgores del amor perdido. La mirada de Serrat está más próxima al dolor y a la denuncia que al simple relato de unos hechos ocurridos en la contienda. Ahora es la mujer la que huye. el escenario de fondo parece llevarnos de la mano al pueblo de Ángeles. CAMÍ AVALL Serrat reconstruye el pasado histórico de la guerra civil española con esta larga canción. La primavera simbolizada en los geranios vuelve a sembrar de amores las calles. Hay una vez más un sutil juego de descripciones y una mirada vibrante que sabe captar la esencia del paisaje que retrata. El recuerdo queda. Hay que dejar atrás los recuerdos y las vivencias sin sentimentalismos. o "Porque la quería". de ruptura. La canción es un rosario de imágenes de la cotidianeidad rural de aquellos años. Melódicamente nos devuelve al mejor Serrat y cuenta con unos buenos arreglos de Ricard Miralles. todo aquel cúmulo de vivencias vaciadas de contenido. pero en el fondo deja traslucir un fuerte sentimiento de rabia por la estupidez de la guerra a través de una mirada escéptica. la madre de Serrat. Solo quedan los recuerdos: las fotografías. aunque sin la fuerza expresiva ni el dramatismo de aquélla. pero es necesario que todo siga su curso y que camino abajo la vida recupere su color: "I tot perd l'olor a cremat". La vida exige buscar y adentrarse en la espesura de los caminos. EN QUALSEVOL LLOC En esta canción. musicada con brío por Serrat. Allí murieron muchos de los suyos. El amante queda huérfano y se encierra en la taberna. Belchite sufrió los estragos bélicos y en una batalla que hoy es materia de investigación histórica fue borrado de un soplo. En lo letrístico. L'OLIVERA Serrat ha gustado siempre de poner énfasis en la naturaleza amenazada. "En qualsevol lloc". Algo así sucedía en "Quan arriba el fred". la canción es muy directa y con un ejercicio lírico mucho menos elaborado que en "De mica en mica". Y tendrá su versión castellanizada. algo que por fortuna sólo volvería a hacer Serrat con "Temps de pluja" y con "Si no fos per tu". los personajes buscan huir de la tierra que ya no da fruto. Y el amor volverá a elevarse sepultando los aromas. la que necesita ser libre como el viento y perderse entre la gente. una de sus primeras canciones. rematada además por cierto distanciamiento. Belchite es el pueblo de la memoria rota de Serrat. en el tema de la huida. en la que retrata el absurdo de la guerra a través de la figura de un soldado que ha de partir al frente y dejar a su amada. Para Serrat la huida. Serrat vuelve a reincidir pues. Las siguientes estrofas nos muestran la parte más triste de la canción. recorrida por imágenes que evocan el amor perdido. tan común en muchas de sus canciones. ha contado Serrat en más de una ocasión. Este olivo es un superviviente en medio de la amenaza del hombre. La lección es simple y a la vez rigurosa: las penas las termina curando el paso del tiempo. 58 . Es otra canción de desamor. Y digo por fortuna porque cada canción está compuesta para una lengua determinada y el ejercicio de la traducción queda siempre desvirtuado en relación al original. nada recargada ni moralizante.

El amor convive de forma natural con el entorno. si bien en las décadas de los 80 y 90. reivindicador del paisaje. como ese pescador cantando coplas o esa mujer moviendo entre sus manos la lana. El mar actúa de nuevo como elemento de cohesión indiscutible. aldeano. Serrat aparece con un mayor componente ético jugando el entorno urbano y social. Serrat compone un himno que se detiene con habilidad extrema en los pequeños hallazgos cotidianos. Si ya es sabido que para Serrat. toda esa suma de personajes arrancados de lo cotidiano. La "Cançó de matinada" es un himno que firmaría Walt Whitman y que en lo musical brilla tanto como en lo poético y visual. Y aunque la melancolía no pueda eludirse. las barcas que regresan. 59 . Un tema ineludible en muchos de sus recitales actuales. una importancia mayor que la mirada evasiva hacia la naturaleza.. la ya mítica "Cançó de matinada". Aquél era un disco más anclado al paisaje barcelonés. idílico observador del milagro del amanecer. En el anterior disco este discurso ecológico apenas era perceptible. las gaviotas.En "L'olivera". Junto a ellos. su juventud. Es el Serrat cantor de la naturaleza.. parece como si los recuerdos arribasen con intensidad y transitasen con calma y sosiego por ese entorno marinero. ahora él mismo recoge la herencia de su maestro y nos convoca a mirar lo pequeño. su adolescencia. En esta canción hay una serie de referentes fundamentales en la obra de Serrat. las callejuelas. en lo interpretativodestaca por sus adjetivos sutiles y sus magníficas descripciones. Así lo seguirá siendo durante los años venideros. que contempla el paisaje y lo canta. bien sostenido por la voz de Serrat que se nos hace bucólico. Machado elevaba lo sencillo a las remotas regiones de lo sublime. Aún así temas como "Plany al mar" o "El hombre y el agua" seguirán insistiendo en ese discurso con una coherencia y cohesión admirables. de excelente ritmo. por tanto. con el grito de una garza o el canto de un gallo. muy emotiva. Hay un recuerdo dulce aunque la relación se haya perdido. Es el Serrat rural. Canción audaz en muchos sentidos -en lo musical. Esta reivindicación de la naturaleza que tanto explica la obra de autores noventayochistas como Antonio Machado o Azorín tiene escasos ejemplos en la canción de autor. Es en él donde Serrat ha explicado tantas veces su infancia. roussoniano incluso. la ermita.. con el verdor febril de un paisaje. Digamos que es una seña de identidad de Serrat. "Marta" es en lo poético uno de los momentos culminantes de este disco. sus amores y sus desamores. conforman una geografía que aparece en muchas de sus canciones. a la memoria sentimental de su ciudad. en lo expresivo. El amanecer deja paso a todo un universo vital que Serrat desmenuza con maestría a través de una canción que posee un lenguaje musical vibrante. está presente el Serrat defensor de la naturaleza. CANÇÓ DE MATINADA Y del mar a una vuelta a la naturaleza evocada con brillantez a través de uno de los mejores temas del disco. En esta ocasión vemos a un Serrat más agrario. lejos de la ciudad y de las fábricas. Es una canción ejemplarmente evocadora. MARTA "Marta" es la confirmación de cómo este álbum gravita por la temática amorosa en mucho mayor medida que el anterior. Musicalmente la canción discurre con una suave lentitud y Serrat nos envuelve en una atmósfera sugestiva donde se agolpan imágenes que describen un pueblo marinero en el que todo viene a recordar a ese amor perdido. incansable caminante que evoca o exalta y que en ocasiones denuncia y combate el entorno que ve y le inspira. más rural. que se articula en torno a tres largas estrofas con su estribillo correspondiente. la playa. a deleitarnos con los secretos de la naturaleza. Tanto el mar. el puerto. sobre todo en escenarios catalano-parlantes. el pueblo.

60 .

Poema de amor y Mis gaviotas) LA PALOMA EL TITIRITERO POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ EN NUESTRA CASA MANUEL TU NOMBRE ME SABE A YERBA POEMA DE AMOR BALADA DE OTOÑO EN CUALQUIER LUGAR MIS GAVIOTAS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:14 3:23 4:00 2:56 4:28 2:33 3:04 4:01 2:36 4:09 61 .LA PALOMA 1969 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Rafael Alberti adaptado por Guastavino (La Paloma) MÚSICA: Joan Manuel Serrat Sergio Endrigo (La Paloma) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles Juan Carlos Calderón (El titiritero.

62 .

se equivocaba. se equivocaba. Que tu falda era tu blusa que tu corazón.LA PALOMA Se equivocó la paloma se equivocaba. Que las estrellas. 63 . Ella se durmió en la orilla. Y al caer la noche en el viejo coche guardará los chismes. la mañana se equivocaba. fue al sur creyó que el trigo era agua. como un vagabundo va el titiritero. cruzando los viejos caminos de piedra. tú en la cumbre de una rama. Creyó que el mar era el cielo que la noche. Creyó que el mar era el cielo que la noche. rocío que la calor. Siempre risueño. Que las estrellas. nos canta su pena. se equivocaba. su casa. se equivocaba. allez hop! de feria en feria. se equivocaba. ¡Allez hop! ¡Titiritero. Es de aquella raza que de plaza en plaza. Y quizá mañana. para que el aldeano le llene la mano con lo poco que haya. Siempre risueño. Por ir al norte. su patria es el mundo.. canta sus sueños y sus miserias. la mañana.. la nevada. canta sus sueños y sus miserias. y tal como vino sigue su camino solitario y triste. se equivocaba. se equivocaba. se equivocaba. EL TITIRITERO De aldea en aldea el viento lo lleva siguiendo el sendero. se equivocaba. se equivocaba. allez hop! de feria en feria. Nos baja una estrella que borra la huella de un recuerdo amargo. rocío que la calor. la nevada. se equivocaba. Vacía su alforja de sueños que forja en su andar tan largo. Viene de muy lejos. su casa. se equivocaba. Canta su romanza al son de una danza híbrida y extraña. Que tu falda era tu blusa que tu corazón. por esa ventana que muestra el sendero nos llegue su queja mientras que se aleja el titiritero. ¡Allez hop! ¡Titiritero.

y en un reloj darán las diez. A nuestra casa. sonreirá y os besaréis. y te irás sin un reproche. y acariciarás mi espalda como un «Hasta mañana»... Del amo eran las tierras. EN NUESTRA CASA En nuestra casa ya no se oye tu voz. En nuestra casa. y bajarás los peldaños de dos en dos. por un mendrugo. La niña duerme en casa. Las lilas del jarrón se han ido marchitando en casa. Le llamaban Manuel. Y volverás la cabeza y me dirás con tristeza «Adiós» desde la esquina y luego te irás corriendo. le llamaban Manuel. camino abajo las moras y las flores de los ribazos.POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ Te levantarás despacio poco antes de que den las diez y te alisarás el pelo que con mis dedos deshilé.. 64 . De nuestra casa mi juventud se fue corriendo tras tus pasos. no soy más que una sombra que no tiene ilusiones. mientras la soledad me acuna entre sus brazos en casa. Su casa era de barro. nació en España. de tres en tres. Tu madre abrirá la puerta. hablo con el espejo y no abro los cajones por no encontrar recuerdos. nadie llama a mi puerta. Vete. Ellos te quieren en casa poco antes de que den las diez. De nuestra casa que no es mía sin ti.. borrarás la última huella que en tu cara olvidé. las horas pasan muertas sin tus manos. Las tierras del señor humedecían su sudor y su llanto. te perderé con la noche que llama a mi ventana.. En nuestra casa ya nadie enciende el fuego. MANUEL Le llamaban Manuel. la noche va llenando toda la habitación. Y en el umbral de mi puerta poco antes de que den las diez. la noche te irá envolviendo en su oscura neblina. cruzando la ciudad. me iré por la mañana sin saber donde ir y volveré a vivir lejos de las ventanas de casa. Mendigo a jornal fijo como él no hubo entre olivos y trigos. Y a nuestra casa otras bocas vendrán a borrar nuestros besos y mi triste canción quedará en un rincón. tras la montaña. de barro y caña. Vete ya. su casa era de barro. Vete ya. nació en España. nació en España. De golpe me hice viejo. día tras día.. y te abrocharás la falda. soñando en tu regreso a casa. Se hace tarde. su mundo era otro mundo. de barro y caña.

tenía frío. Y el pedazo de tierra donde hoy se pudre y el trigo que en la sierra su tumba cubre. nació en España. Porque te quiero a ti. porque te quiero. tras la montaña. mi viejo refrán. se hace más corto 65 . Porque te quiero a ti. TU NOMBRE ME SABE A YERBA Porque te quiero a ti. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. dejo esos montes y me vengo al mar. en la arena. Le vieron alejarse una mañana. mi lluvia de abril. Del amo era el olivo. mi historia de amor. mi poeta. Tu nombre me lleva atado en un pliego de tu talle y en el bies de tu enagua. Porque te quiero a ti. tu cuerpo me dio calor. nació en España. POEMA DE AMOR El sol nos olvidó ayer sobre la arena. nació en España. las piedras y los caminos. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. Porque te quiero a ti. Él con sus propias manos cavó una fosa sepultando sus sueños junto a su esposa. mis caricias. La fe que perdí. mi flor. nació en España. Le llamaban Manuel. porque te quiero. mi mejor canción. cerré mi puerta una mañana y eché a andar. Mi tibio rincón. Nunca nada fue suyo. Porque te quiero a ti. mi camino y mi carreta. el camino aquel. le llamaban Manuel. Ella guardaba un hijo en sus entrañas. nada tuvieron. mi sueño de ayer. porque te quiero. porque te quiero. el pan y el vino. Tu nombre me lleva atado en un pliegue de tu talle y en el bies de tu enagua. Mi dulce placer. porque te quiero. le llamaban Manuel. Le llamaban Manuel. mi equipaje. Mi fruto. mi avaricia. porque te quiero. Mi trozo de pan. los árboles. por eso lloró tanto cuando murieron. y allí. le vieron alejarse una mañana. nació en España. entre los dos nació este poema. ella guardaba un hijo en sus entrañas. donde lo hallaron y la soga de esparto que desataron. Su mundo era otro mundo. Mi humilde candil. Le llamaban Manuel. aunque estás lejos yo te siento a flor de piel. mi voz se rompe como el cielo al clarear.La mula y los arreos. nos envolvió el rumor suave del mar. este pobre poema de amor para ti. dejé los montes y me vine al mar.

detrás de los cristales. Si tú fueras capaz de ver los ojos tristes de una lámpara y hablar con esa porcelana que descubrí ayer y que por un momento se ha vuelto mujer. siguiendo otras pisadas. todo lo que soy. porque estoy solo y tengo miedo. las viejas encinas los vieron marchar. bajaron hacia el sur con su juventud en bandolera. un canto triste de melancolía. mi riqueza. el camino no acaba en el encinar. a veces como un murmullo. olvidando mi mañana y tu pasado volverías a mi lado. Mi fuente. en cualquier lugar. mi cañaveral. Llueve. mi lar. que por una sonrisa doy EN CUALQUIER LUGAR Se alejaron de allí un día gris de primavera. llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados. Te podría contar que esta quemándose mi último leño en el hogar. Me voy. Llueve. mi red y la arena. Mi leña. que soy muy pobre hoy. detrás de los cristales. Se va la tarde y me deja la queja que mañana será vieja de una balada en otoño. que nace al morir el día. mi nobleza. Una balada en otoño.mi paisaje. llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados. sobre los pardos tejados. detrás de los cristales. os digo adiós rincones en donde he crecido.. La tarde que se adormece parece un niño que el viento mece con su balada en otoño. Donde te sentí donde te escribí mi poema. Me voy hacia otra tierra en donde el sol caliente 66 . llueve. llueve. mi hogar. se fue vistiendo de otoño. mi barco. mañana yo me iré con ellos a buscar el mar. Mi manantial. A cualquier parte. os dejo en un cajón la gris canción de lo que he sido. Con sus sueños al hombro cruzaron la colina. Una balada en otoño. Volvieron muy pocos de aquellos. sobre los campos. llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados. sobre los pardos tejados sobre los campos. mi techo. Entonces. BALADA DE OTOÑO Llueve. Pintaron de gris el cielo y el suelo se fue abrigando con hojas. y a veces como un lamento y a veces viento. mi sed..

como mis gaviotas. ellas también se fueron de aquel rincón que nos unió una vez. Irme jugando con el viento. un día aprendí a volar. una flor. que sin mirar atrás creí que jamás volvería. MIS GAVIOTAS Jugando ayer desnudo por la arena mi niñez poco a poco vi pasar. Otra canción. se me escapó sin darme cuenta apenas. y harto ya de andar hoy volví a buscar mis gaviotas. aprendí a volar como mis gaviotas. un amor. Y me voy más triste hoy que aquel día. ellas la dejaron atrás. bajo la arena. soñando con volar. cerca del mar. Crecí soñando. junto a las rocas. buscando mi niñez. A cualquier parte. cerca del mar. caer sobre el agua un momento. un sueño. Ellas no ha de volver jamás. Y me fui lejos de allí aquel día. me quedé solo. escarbando en el suelo. me fui solo y luego fuimos dos. un beso. el camino no acaba en el encinar. Me encontré un cardo. junto a unas rocas que no saben volar. en cualquier lugar. Volvieron muy pocos de aquellos.lejos de mi gente y del encinar. siguiendo otras pisadas. mañana yo me iré con ellos a buscar el mar. Y no las vi. un adiós y todo empieza. una tristeza. otra ilusión. sin mirar atrás creí que jamás volvería. otras cosas. que no saben volar 67 .

con una niebla espesa y pegajosa que vuelve invisible la Recova del Corso y aleja las palomas del Duomo de los ojos de los turistas.493/1969 En los Estudios FONIT-CETRA. pues albergaba todas aquellas canciones que habían ido apareciendo en sus singles en castellano durante 1968 y 1969. suele despertarse con niebla. iba muy feliz. Siguiendo la norma de aquellos años. En aquellos tiempos no era nada fácil para un artista español grabar un disco en Italia o en Inglaterra. 3. en invierno. las gentes del D. Pero. la" aquí sustituido por "En nuestra casa". ingeniero de sonido de esta grabación». como acertadamente decía Dylan. Serrat tomó esta decisión 68 . muy en especial desde la Nova Cançó que no entendió el posicionamiento de un Serrat que desde entonces ha explicado muchas veces que para él cantar en catalán o en castellano es algo perfectamente natural. Lo primero que cabe destacar con esta entrega discográfica es que Serrat se nos hacía bilingüe. donde los estudios disponían de mesas de 8 y hasta 16 pistas. ingenieros de sonido TEXTO EN EL EXTERIOR «Corrían los primeros días de 1969. (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS Estamos ante el primer disco de Serrat en castellano. Hoy. Legal M. no me cabe duda que fue un acierto. Tanto cambiaron que aquel mismo año. la. a excepción de El Titiritero. Ello sería una prolongación natural dado su doble origen lingüístico y será motivo de controversia desde determinados sectores. Más que un nuevo disco bien podríamos decir que en realidad se trataba de una recopilación. mecas de la música. a toro pasado. camino a los estudios de la "Fonit Cetra" donde iba a empezar a grabar mi primer disco en castellano. el hombre pisó la Luna al parecer por primera vez. en castellano que con todo respeto quiero dedicar desde estas líneas a mi amigo.Aquella fue una complicada decisión. hoy desaparecido. a excepción de La Paloma (musicalizada por Sergio Endrigo) Ricard Miralles. Poema de Amor y Mis Gaviotas. S. Iba feliz en el auto.P. su primer L. el Lasso y el taxista aquella mañana de perros lombardos. a excepción del controvertido "La. Milán. a excepción de La Paloma (Poema de Rafael Alberti adaptado por Guastavino) Joan Manuel Serrat. pero hacía ya tiempo que estaba tomada. Arropados en la tibia calefacción del taxi. Plinio Chiesa. atravesamos junto al Miralles.Dep.a. que fueron realizados por Juan Carlos Calderón Zafiro/Novola 1013 S . Miraba con avidez los tentadores escaparates de las tiendas y piropeaba en los semáforos a las muchachas que me llamaban desde los anuncios.F.p. los tiempos estaban cambiando y además a toda leche.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Dirección Técnica: Joan Manuel Serrat. de Milán Plinio Chiesa y Franco Maurizio. aparece sin título y con una portada similar al anterior con un primer plano de Serrat y enmarcado en una atmósfera de luz bastante atractiva. se aventuraron a desplazarse de Tacubaya a Chapultepec en metro y un servidor grababa este.

No cabe duda que.y que apareció en el libro "Entre el Clavel y la Rosa". Ello llevará a Serrat a canciones tan explicativas de su actitud vital como "Com ho fa el vent" o "Vagabundear". ha tenido mucho que ver. Arreglos sobrios e instrumentaciones nada recargadas para un disco que viaja hacia lo social con personajes marginados. Es la circunstancia histórica de Cataluña y las raíces de Serrat las que permiten este milagro. Pese a ese inconveniente. y de lo aportado por Sergio Endrigo en su versión al italiano. 69 . "El drapaire" o "La Carmeta" Serrat suma este titiritero que viene a ser en cierto modo una revisión en castellano de la canción "Els titelles". La canción de Serrat nace de la musicación que realizó el compositor argentino Carlos Guastavino del poema de Alberti. Y lo hace con una poética sincera e inspirada. que no abría ni siquiera una puerta para un futuro más próspero. Son diez temas en los que Serrat incorpora por vez primera a un poeta a su repertorio -Rafael Alberti. dejándonos al final con la misma imagen que Vittorio de Sica despedía "Ladrón de bicicletas" con aquel final lacerante. sin esperanzas. pues a la natural belleza del poema se une la brillante interpretación del cantautor que en este caso arriesga vocalmente en muchos de sus pasajes. En aquella canción Serrat anteponía la figura de los títeres para describir la situación errante de estos titiriteros que van de pueblo en pueblo desesperanzados y tristes. Pero eso sólo era una cuestión de tiempo. sus afortunados seguidores. Y en ello la voz y la sensibilidad de Serrat cantándola. sin olvidar el indiscutible hallazgo sociológico que supuso el tema "Poco antes de que den las diez". consigue salir airoso y pone la primera piedra de su obra en castellano. de tipos humanos desarraigados inéditos hasta entonces. Desde ciertos sectores se le va a atacar a partir de entonces y con el escándalo eurovisivo recibirá palos de un lado y de otro. en busca de una libertad expresiva con la que no contaba. en el duro contexto del exilio. Es todavía un letrista en castellano dubitativo que trata de encontrar la misma naturalidad expresiva que en catalán. Este libro cuenta con un prólogo y se halla dividido en ocho partes. quizás la canción que más logró flexibilizar los horarios de muchas adolescentes de la época. Era aquél un recurso expresivo magnífico que confería al tema una originalidad indiscutible. recuerdos de amores perdidos y soledades. De cualquier modo la paloma parece simbolizar la paz masacrada. A la galería de personajes admirablemente descritos en canciones como "La tieta". es el poema hecho canción más popular de Rafael Alberti. LA PALOMA "La paloma" parte de un poema homónimo de Rafael Alberti escrito en los inicios del exilio -entre 1939 y 1940. Resaltemos que aún es un disco lleno de ciertas inseguridades dado que Serrat no logra encontrar en algunos temas la misma fluidez expresiva que en catalán. cantar en castellano era y es un reconocimiento a sí mismo. al encuentro de su propia sensibilidad. Parece como si Alberti no hubiese querido contarnos más que lo que el poema nos dice sin segundas interpretaciones. En resumen.en busca de una independencia que no tenía. El poema de "La paloma" se incluye en la tercera de estas partes titulada "Metamorfosis del clavel". Y punto. En este caso. siendo a veces previsibles aunque no por ello inapropiados. El resultado es estimable y el tema sirve para incorporar a la canción popular en castellano de aquellos años un repertorio de personajes. Será un tema que frecuentemente incluirá Serrat en sus conciertos siempre con gran acierto. Serrat se centra en la figura del titiritero y lo retrata con enorme precisión y sencillez. entroncando por tanto con el espíritu de su anterior disco en catalán. un disco serratiano en el mejor sentido del término que preludiaba su trabajo con los versos de Machado.y en los que predomina la melancolía. Quizás articula con excesiva profusión los pareados. que iría derramando disco a disco con el beneplácito de todos nosotros. canciones de contenido amoroso y vivencial. auténtico punto de arranque de la explosión del fenómeno Serrat para el gran público. junto a algunos de los musicados por Paco Ibáñez. Contará el propio Alberti en su libro de memorias "La Arboleda Perdida" cómo su poema ha recibido las más sesudas interpretaciones por los críticos literarios no sabiendo al cabo del tiempo el propio autor con qué carta quedarse. ultrajada. Serrat canta en castellano y se convierte en uno de los pocos cantantes bilingües existentes manteniendo en ambas lenguas una coherencia y categoría expresiva irreprochables. El talante y la sensibilidad del autor le permite desviar la mirada hacia estos personajes huidizos en los que nadie reparaba. Pero para el maestro. EL TITIRITERO Serrat prolonga en "El titiritero" las pinceladas sociales presentes en anteriores discos.

Y al final. la hora que es y sin poner la mesa'.... pegadiza y comercial que TVE deseaba para tal evento. La canción tendría en "Els veremadors" (1970) la otra cara de la misma moneda ya que en esta ocasión Serrat firmará una canción magnífica partiendo también de una injusticia social. Miguel Hernández o Rafael Alberti y en cambio adopta los recursos fáciles del melodrama. la. Serrat no parece aquí tomar los modelos de poesía social que habían ido dejando con anterioridad Antonio Machado. la" y entonces hubo de sustituirlo por "En nuestra casa"." "Poco antes de que den las diez" es del todo una canción coyuntural que hoy sería absurdo que Serrat cantara dado que ahora las muchachas se recogen a las diez de la mañana y no a las diez de la noche. como bien describe la escritora Carmen Martín Gaite: "A partir de las diez de la noche -último plazo para llegar a cenar aunque fuera corriendo y perdiendo en la fuga un zapatito de Cenicienta-. La canción conforma junto a "Balada de otoño" el momento más pesimista de todo el disco: la soledad de la casa. Serrat había publicado cinco sencillos y tenía pues diez canciones en castellano. Una de las más olvidadas canciones de Serrat. la seguimos bajando atropelladamente los escalones. 70 . nudo y desenlace como la de "De cartón piedra". muy adecuada al tono enérgico del texto. Es evidente que el campo español ofrecía un panorama desolador en aquellos años. despidiéndose de su amante borrando la última huella testigo de su amor. pero era lógico que no pudiera incluir el discutido "La. La causa de ello pudo ser debida a que fue el único tema de este álbum que no había salido anteriormente en single. Por aquellos años. Pero no agradó lo bastante ya que no era la canción eurovisiva. la paz del hogar. pero que gozó de enorme popularidad y sirvió para que mucha gente de mi edad reparara y descubriera a aquel muchacho tan criticado y vilipendiado por su renuncia a Eurovisión. las canciones se hacían populares al aparecer en discos sencillos y la costumbre era reunirlas posteriormente en un disco de larga duración. Serrat parece exagerar la realidad -por única vez en toda su trayectoria. salvan en cierta medida el resultado final. Es difícil defender este tema cuando el propio Serrat terminó reconociendo que con esta canción se había equivocado. En ocasiones se hacen patentes algunos de los defectos del primer Serrat en castellano." "Poco antes de que den las diez" es otra de esas canciones ejemplarmente narrativas de Serrat. La canción es anacrónica en cierto sentido. "Manuel" parte de un error de perspectiva histórica. POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ He aquí la canción sociológica por excelencia de Serrat. Es como si el amor tuviera que someterse a los horarios y a la hipocresía social de la época. a la chica decente no se le había perdido nada fuera de las cuatro paredes de su cuarto. la forma de cantar de Serrat y la musicación sobria y eficaz. No cabe duda que Serrat pretendía acercarse a la problemática rural de la España de la época a través de este desdichado jornalero. es el testimonio fatal del amor perdido e irrecuperable. con aquella parte de la canción tan explícita en la que Serrat nos dice "Y oír sobre las diez. las convenciones sociales salvadas. de los cuartos y las paredes por donde susurraron los besos y se arrulló el amor. el autor plasma una realidad de la moral franquista: las muchachas debían volver a casa antes de la diez. pues todos los demás temas partían ya del conocimiento del público cuando se publicó este recopilatorio. resaltemos que a finales de 1967 Serrat presentó "El titiritero" para el festival de Eurovisión. Al escribirla. Pero fue admirable la sensibilidad de Serrat para retratar la realidad de su tiempo. Así se hizo en esta ocasión también. la. De ahí que se eligiera el "La. Un corsé de los tiempos. de los pasillos. el portal. cuyos arreglos difieren bastante de la versión que apareció primeramente en single.y retrata con un tono lacrimógeno las desgracias del jornalero. una canción muy discutida por la crítica. Una completa historia con su estructura. la madre. MANUEL Llegamos a "Manuel". 'niña. Vemos a la muchacha vistiéndose con celeridad. pero aún así cuenta con hallazgos expresivos notables como sucede en la estrofa final: "a nuestra casa/ otras bocas vendrán/ a borrar nuestros besos". EN NUESTRA CASA Quizás la canción que pasó con más discreción de todas las de este disco. Como ocurría en "Piel de manzana". Pese a sus defectos. la" y después sucediera la historia que todos conocemos. Todo ello al compás de una música vibrante. pero también es obvio que no existía la hambruna sofocante de la posguerra.. Y luego la seguimos corriendo por las calles en medio de la neblina intensa de la noche.Por último. el reloj que da las diez.

aunque pueda pasarme días... dominador pleno de los recursos expresivos. Serrat prescindió en sus actuaciones de la postiza introducción que la canción poseía en su origen.. del que ha extraído páginas inolvidables. Una de esas canciones que. sin recordarlo siquiera. inevitable deuda de la época. Y es que pienso. Decía Rafael Alberti en 1967: "Yo nací junto al mar. Es quizás junto a "La Paloma". La "Balada de otoño" ha sido recuperada por Serrat de tiempo en tiempo en sus actuaciones en directo. En 1998 el escritor y periodista Fernando García Delgado en su programa radiofónico 'A vivir. los tejados mojados. Yo sigo siendo siempre un poeta del mar.en ninguno de los conciertos de la gira de "Sombras de la China". "Piel de manzana")-. forman parte de la banda sonora de nuestras vidas. "Poema de amor" es otra de esas canciones entretejidas por la inspiración de la obra de Serrat. con el final del amor. En una progresión encomiable.. sin duda. POEMA DE AMOR "Poema de amor" es todo un clásico de la poética sentimental de Serrat..y me deja la queja/ que mañana será vieja. La canción tendría años después una conveniente revitalización musical por parte de Serrat que en esta primera grabación del tema no explota todas las posibilidades musicales del tema. exceptuando el arcaísmo inevitable de la enagua. El mar vuelve a ser el destino en el que el amor termina encontrando su perfecto significado. la" de Eurovisión. Los chopos deshojados.. brillante. con el desaliento. Un prólogo que sí estuvo presente en las versiones en francés. Son instantes que empiezan a vislumbrar un letrista en castellano intenso.. que seguramente debe resultarle la letra más difícil de memorizar de todas sus canciones. ya con algunas variaciones en los arreglos y con la increíble anécdota de que Serrat olvidara su letra y se quedara en blanco en el segundo de sus recitales del Teatro Albéniz en Madrid."). y con el mar y la playa como elementos unificadores. La canción articula dos elementos claves en el cantautor catalán: el amor y la naturaleza conjugados ambos con una concisión digna de elogio.. Su letra traduce una exaltación vital y sensorial del amor que. consigue mantener una altura poética y musical incuestionable situándose entre los mejores momentos de este disco. el viento. "El titiritero" y "Tu nombre me sabe a yerba" el tema de este disco que mejor ha soportado el paso del tiempo. En esta canción Serrat interrelaciona -como otras veces ha hecho ("Quan arriba el fred". la lluvia. con pequeños tercetos encadenados que suelen tener una acertada rima en pareado del primer verso con el segundo. una de las canciones más tristes y desalentadoras de Serrat. Serrat compone esta canción a base de enumeraciones. "Temps de pluja". ha sabido combatir el paso del tiempo y constituirse en uno de los clásicos de Serrat. todos son elementos que dan cuerpo a la soledad y al desamparo. con toda probabilidad la canción más popular de este disco y que además gozó de varias versiones por otros intérpretes. donde el entorno jugaba un papel tan esencial. quedando el tercero libre. las estaciones lluviosas con la soledad. 71 . BALADA DE OTOÑO El disco llega a la "Balada de otoño". Serrat suscribiría plenamente estas palabras ya que es un cantautor que ha agolpado su memoria y su creatividad en torno al mar. que son dos días' agradecía a Serrat en nombre de toda su generación aquel poema de amor con el que muchos acompañamos el amor adolescente hacía ya más de treinta años. Aquí ambos se funden como sucedía en "Marta".".". italiano y portugués que el cantautor grabó para acompañar el lanzamiento del "La. Hay partes de un efecto dramático magnífico sin estridencias ni efectismos y con un aliento poético poderoso: "Te podría contar/ que está quemándose mi último leño en el hogar/ que soy muy pobre hoy/ que por una sonrisa doy/ todo lo que soy/ porque estoy solo y tengo miedo. "Poema de amor" no faltó -para regocijo de nostálgicos.. superada con el tiempo por parte de Serrat.. incluso años sin escribir su nombre. Pasados los años. la. que salvo en ciertos pareados poco precisos y excesivos (". constituyendo un elemento clave para Serrat como sucederá también en "Mis gaviotas".TU NOMBRE ME SABE A YERBA El disco recupera su pulso con "Tu nombre me sabe a yerba". las hojas poblando las aceras. Es el tema más vitalista dentro de un conjunto que peca de cierta monotonía en los arreglos. pero en la que destaca una expresión ajustada.

de la escasez de un entorno pobre y sin recursos. ya sea individual o colectiva. aunque sin la fuerza expresiva ni el dramatismo de aquélla. El mar -elemento muy presente en este disco. Es necesario el recuerdo y Serrat nunca olvidó su origen. al que no se piensa volver pero al que se vuelve para reconocer aquel tiempo primero. de buscar nuevos horizontes. Existen momentos muy intensos como esa identificación de las gaviotas con la niñez y ese regreso al lugar del que se parte.vuelve a unificar la infancia. MIS GAVIOTAS Serrat cierra el disco con "Mis gaviotas". Un discurso ambivalente. Hay ecos en la música del futuro disco "Mediterráneo". sí es un tema de interés con el que Serrat prolonga su discurso sobre el paso del tiempo. Bajo una briosa música. el rumor de aquel tiempo de olas. Serrat presenta unos personajes que buscan huir de la tierra que ya no da fruto. -como en los demás. 72 . en busca no ya de paraísos imposibles o de regiones idílicas sino de lugares habitables en donde poder construir una vida lo suficientemente digna. pues unas veces hay un apego a las raíces y en otras. aquellos orígenes.EN CUALQUIER LUGAR Este tema lo usó Serrat para la cara B del single de "La paloma" y es la versión castellanizada de su canción "En qualsevol lloc". nuevos rumbos. siempre es una necesidad imperiosa. El mar de la infancia susurrando los recuerdos de un tiempo inalcanzable. pese a no alcanzar los logros de aquella. fragancias y juegos sobre la arena de una playa. para no sentirse atado a unos condicionantes afectivos que le impidan avanzar en la vida. La idea de la canción precede a la de "Mi niñez" en su evocación del paraíso perdido de la infancia y. Para Serrat la huida. pero al que lo impulsa la necesidad. En este caso. visibles además por cierta sonoridad de influencia latinoamericana. aquellos aromas de la infancia. Las gaviotas son la memoria despiezada.se notan excesivamente los esfuerzos de traducción y la versión en castellano es claramente inferior a la original. Aquí hay un antecedente de "Pueblo blanco". que ya había sido incluida en su anterior long-play en catalán. los ecuerdos de Serrat. Es un viaje que no sabemos cómo concluirá. Aquí aún es posible huir. un deseo de huir. otra canción mecida en los sones de la confesión autobiográfica con la añoranza de la infancia como eje vertebrador de todo el tema.

POETA 1969 LETRAS: Poemas de Antonio Machado Joan Manuel Serrat (En Coulliure) Antonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) MÚSICA: Joan Manuel Serrat Alberto Cortez (Retrato y Las Moscas) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles CANTARES 1 RETRATO 2 GUITARRA DEL MESÓN 3 LAS MOSCAS 4 LLANTO Y COPLAS 5 LA SAETA 6 DEL PASADO EFÍMERO 7 ESPAÑOLITO 8 A UN OLMO SECO 9 HE ANDADO MUCHOS CAMINOS 10 EN COULLIURE 11 PARÁBOLA 12 3:25 3:30 1:55 2:20 2:40 2:20 4:55 1:40 2:45 2:30 3:00 2:15 73 .DEDICADO A ANTONIO MACHADO.

74 .

. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: “Caminante no hay camino. se hace camino al andar. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción. caminante. Y cuando llegue el día del último viaje. no hay camino. cuando de nada nos sirve rezar. pero mi verso brota de manantial sereno. A mi trabajo acudo.. Al alejarse le vieron llorar. temblar súbitamente y quebrarse. cuando el poeta es un peregrino.CANTARES Todo pasa y todo queda. Nunca perseguí la gloria. nada os debo. en el buen sentido de la palabra. verso a verso.. me debéis cuanto escribo. bueno. el pan que me alimenta y el lecho en donde yago. más recibí la flecha que me asignó Cupido. y. Hay en mis venas gotas de sangre jacobina. son tus huellas el camino. Converso con el hombre que siempre va conmigo —quien habla solo espera hablar a Dios un día— mi soliloquio es plática con este buen amigo que me enseñó el secreto de la filantropía. Murió el poeta lejos del hogar. y un huerto claro donde madura el limonero.” Golpe a golpe. como los hijos de la mar.. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. Desdeño las romanzas de los tenores huecos y el coro de los grillos que cantan a la luna. mi juventud. RETRATO (Música de Alberto Cortez) Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla. Ni un seductor Mañara. caminos sobre la mar. y esté al partir la nave que nunca ha de tornar me encontraréis a bordo ligero de equipaje.. veinte años en tierras de Castilla. Y al cabo.. una. verso a verso... yo amo los mundos sutiles.. “Caminante no hay camino. Caminante. Caminante no hay camino sino estelas en la mar. se hace camino al andar. como pompas de jabón. algunos casos de recordar no quiero. volar bajo el cielo azul.. ingrávidos y gentiles... Le cubre el polvo de un país vecino. y nada más. 75 . Cuando el jilguero no puede cantar. Nunca perseguí la gloria.. y escucho solamente. ni un Bradomín he sido —ya conocéis mi torpe aliño indumentario—. más que un hombre al uso que sabe su doctrina soy..” Golpe a golpe. pasar haciendo caminos. y amé cuanto ellas puedan tener de hospitalario. pero lo nuestro es pasar. Me gusta verlos pintarse de sol y grana. A distinguir me paro las voces de los ecos. verso a verso.” Golpe a golpe. con mi dinero pago el traje que me cubre y la mansión que habito. casi desnudo. mi historia. se hace camino al andar. se hace camino al andar.. entre las voces.. “Caminante no hay camino.

. revoltosas. Guitarra del mesón de los caminos no fuiste nunca ni serás poeta. Y asentóla de una manera española. Moscas del primer hastío en el salón familiar. de viejo gran rezador. que era diestro en manejar el caballo. las empolvadas cuerdas. mañana petenera. y siempre que te escucha el caminante sueña escuchar un aire de su tierra. de mi juventud dorada. según quién llega y tañe. Guitarra del mesón de los caminos no fuiste nunca ni serás poeta. LLANTO Y COPLAS Al fin. sordina a sus desvaríos. Yo sé que os habéis posado sobre el juguete encantado. perseguidas. perseguidas. Cuando mermó su riqueza. según quién llega y tañe. Inevitables golosas que ni labráis como abejas. Y repintar sus blasones. ¡Oh viejas moscas voraces como abejas en abril. sobre la carta de amor. hablar de las tradiciones de su casa. las familiares. 76 . Guitarra del mesón que hoy suenas jota. el Jueves Santo salía. Gran pagano. Y en la aborrecida escuela raudas moscas divertidas. ni brilláis cual mariposas. pequeñitas. golosas. vosotras. sobre los párpados yertos de los muertos. dan! Murió don Guido. que fue a casarse con una doncella de gran fortuna. me evocáis todas las cosas. muy galán y algo torero. Tú eres alma que dice su armonía solitaria a las almas pasajeras.. era su monomanía pensar que pensar debía en asentar la cabeza. Dicen que tuvo un serrallo este señor de Sevilla. Mañana petenera. se hizo hermano de una santa cofradía. un señor de mozo muy jaranero. y un maestro en refrescar manzanilla. viejas moscas pertinaces sobre mi calva infantil! Moscas de todas las horas. sobre el librote cerrado. inevitables. en nada. de esta segunda inocencia quedando creer en nada. llevando un cirio en la mano LAS MOSCAS (Música de Alberto Cortez) Vosotras. las claras noches de estío en que yo empecé a soñar. amigas viejas. y están las campanas todo el día doblando por él: ¡din. las empolvadas cuerdas.GUITARRA DEL MESÓN Guitarra del mesón que hoy suenas jota. una pulmonía mató a Don Guido. de infancia y adolescencia. a escándalos y amoríos poner tasa. moscas vulgares me evocáis todas las cosas. vosotras. por amor de lo que vuela.

Este hombre no es de ayer. que todas las primaveras anda pidiendo escaleras para subir a la cruz! ¡Cantar de la tierra mía.—¡aquel trueno!— vestido de nazareno. taciturno. Lo demás.. el cantar al Cristo de los gitanos siempre con sangre en las manos. ni podrido. que echa flores al Jesús de la agonía. a este Jesús del madero. bajo el bigote gris. la saeta. y un cordobés color de caramelo pulido y torneado. tiene mustia la piel. DEL PASADO EFÍMERO Este hombre del casino provinciano que vio a Carancha recibir un día. o la proeza de un matón. sino al que anduvo en la mar! 77 . las yertas manos en cruz. el pelo cano. ojos velados por melancolía. y es la fe de mis mayores! ¡Oh.. ¿Tu amor a los alamares y a las sedas y a los oros y a la sangre de los toros y al humo de los altares? ¡Oh fin de una aristocracia! La barba canosa y lacia sobre el pecho. es una fruta vana de aquella España que pasó y no ha sido esa que hoy tiene la cabeza cana. de la cepa hispana. siempre por desenclavar! ¡Cantar del pueblo andaluz. ¡tan formal!. Tres veces heredó y tres ha perdido al monte su caudal. y una triste expresión que no es tristeza. ni quiero. No es el fruto maduro. Aún luce de corinto terciopelo chaqueta y pantalón abotinado. del cielo aguarda y al cielo teme. al cielo mira con ojo inquieto si la lluvia tarda. Un poco labrador. o al evocar la tarde de un torero la suerte de un tahúr o si alguien cuenta la hazaña de un gallardo bandolero. prisionero en la Arcadia del presente. muy serio camino del cementerio. no eres tú mi cantar! ¡No puedo cantar. Bosteza de política banales dicterios al gobierno reaccionario y augura que vendrán los liberales cual torna la cigüeña al campanario. hipocondríaco. sólo el humo del tabaco simula algunas sombras en su frente. labios de hastío. LA SAETA Dijo una voz popular: ¿Quién me presta una escalera para subir al madero. sangrienta. para quitarle los clavos a Jesús el Nazareno? ¡Oh. metido en tosco sayal. el caballero andaluz. dos ha enviudado. Sólo se anima ante el azar prohibido sobre el verde tapete reclinado. le aburre. sino algo más y menos: el vacío del mundo en la oquedad de su cabeza. ni es de mañana sino de nunca. alguna vez suspira pensando en su olivar. Hoy nos dice la campana que han de llevarse mañana al buen Don Guido.

algunas hojas verdes le han salido. 78 . Un musgo amarillento le lame la corteza blanquecina al tronco carcomido y polvoriento. con las lluvias de abril y el sol de mayo. mañana. ardas de alguna mísera caseta. Mi corazón espera también. antes que rojo en el hogar. y laboran sus cuatro palmos de tierra. laboran.. pasan y sueñan.. si llegan a un sitio Preguntan a dónde llegan. hendido por el rayo. Ya hay un español que quiere vivir y a vivir empieza. Y en todas partes he visto gentes que danzan o juegan. agua fresca. Mala gente que camina Y va apestando la tierra. y en un día como tantos. Españolito que vienes al mundo te guarde Dios. soberbios y melancólicos borrachos de sombra negra. olmo. cuando pueden. En todas partes he visto caravanas de tristeza. olmo del Duero. y el carpintero te convierta en melena de campana. Antes que te derribe.. Una de las dos Españas ha de helarte el corazón. Entre una España que muere y otra España que bosteza. lanza de carro o yugo de carreta. con su hacha el leñador. he abierto muchas veredas. quiero anotar en mi cartera la gracia de tu rama verdecida. Y pedantones al paño que miran. HE ANDADO MUCHOS CAMINOS He andado muchos caminos. Son buenas gentes que viven. cabalgan a lomos de mula vieja. porque no beben el vino de las tabernas.. callan y piensan que saben. otro milagro de la primavera. he navegado en cien mares y atracado en cien riberas. Donde hay vino. hacia la luz y hacia la vida. donde no hay vino. Y no conocen la prisa ni aún en los días de fiesta. Españolito que vienes al mundo te guarde Dios. El olmo centenario en la colina. Cuando caminan. descansan bajo la tierra. Antes que el río hasta la mar te empuje por valles y barrancas. y en su mitad podrido.ESPAÑOLITO Ya hay un español que quiere vivir y a vivir empieza. A UN OLMO SECO Al olmo viejo. beben vino. Nunca.

Profeta ni mártir quiso Antonio ser.EN COULLIURE Soplaban vientos del Sur y el hombre emprendió viaje. PARÁBOLA Érase de un marinero que hizo un jardín junto al mar y se metió a jardinero. a orillas del mar bebióse sorbo a sorbo su pasado. Miró hacia atrás y no vio más que cadáveres sobre unos campos sin color. Estaba el jardín en flor y el marinero se fue por esos mares de Dios. Profeta ni mártir quiso Antonio ser. Y un poco de todo lo fue sin querer. a orillas del mar bebióse sorbo a sorbo su pasado. Y un poco de todo lo fue sin querer. El jarrón que alguien llenó de flores artificiales. Érase de un marinero que hizo un jardín junto al mar y se metió a jardinero. La España de charanga y pandereta cerrado y sacristía devota de Frascuelo y de María. unos versos y un clavel y unas ramas de laurel son las prendas personales. 79 . de espíritu burlón y de alma quieta ha de tener su mármol y su día. un poco de fe y un regusto amargo fue su equipaje. y cansado. su infalible mañana y su poeta. Su jardín sin una flor y sus bosques sin un roble. Una gruesa losa gris vela el sueño del hermano. La hierba crece a sus pies y le da sombra un ciprés en verano. Y viejo. Estaba el jardín en flor y el marinero se fue por esos mares de Dios. del viejo y cansado que. Su orgullo.

Antonio Machado también le debería desde entonces mucho a Serrat. un disco clave en la carrera de Serrat. Serrat llegó tarde a Machado. Aunque a su modo y manera. Lo que parecía una locura. Regresé a este hermoso pueblo marinero de la Cataluña francesa hasta donde el destierro empujó a Antonio Machado. lugar de peregrinación que mantiene viva la memoria del poeta. a excepción de Retrato y Las Moscas (Alberto Cortez) Ricard Miralles Zafiro/Novola NLX 1015 S . Y sin duda acertó. Por el año 1969. pues aún quemaba su espantada eurovisiva en el "orgullo patrio". el cementerio. Le sirvió de trampolín al continente americano y le consagró definitivamente en el mundo de la canción popular. volví a Coulliure una vez más. Pero. Ni la caída que sufrió desde el escenario mientras interpretaba su tema “Cantares” impidió su triunfo clamoroso. carente aún de un dominio expresivo en castellano como ya había demostrado tenerlo en catalán. para encontrarse con la muerte.» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS Este disco "Dedicado a Antonio Machado" es a todas luces. arriesgó en una época en la que su nombre estaba en la lista negra del régimen franquista.. porque el disco de Machado se convirtió entonces en el disco más vendido de la historia de la música española. todos y cada uno de los lugares que marca el ritual: el puerto de pescadores. el soberbio e inútil castillo sobre el mar. encontró una resonancia social indiscutible. 80 . ya latente en los recitales que Serrat dio en el Teatro Carlos III de Madrid para presentarlo al público. Había editado con Zafiro un larga duración muy desigual en calidad. destierro y muerte del poeta y recorrí de nuevo como un Vía Crucis.. Pero el disco de Machado revolucionó las propias expectativas del propio Joan Manuel Serrat. alegórico a la vida. a excepción de Cantares (Machado y Serrat) y En Coulliure (Serrat) Joan Manuel Serrat. de Milán Plinio Chiesa. En sucesivas entrevistas Serrat reconocería cuánto le debía a Antonio Machado. su trayectoria en castellano era aún incipiente. Volví con el encargo de colaborar en un documental para la televisión francesa. es un animal tan torpe.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Dirección Técnica: Antonio Machado. aunque el hombre. el hotel Quintana y cómo no. Legal M. puso al poeta sevillano en boca del pueblo y no sólo de los sectores más minoritarios. hasta el punto que recientemente el municipio ha instalado junto a la tumba un buzón que acoja la correspondencia que diariamente recibe Machado. S. ¿acaso la España de entonces no llegaba tarde a casi todo? Lo importante es que Serrat se empeñó en musicar a Antonio Machado. 1994. aguardando tiempos mejores. amantes de la poesía y de la literatura en general. Paraje tan bello como solitario cuando el turismo hiberna en las ciudades de la lluvia. Con sus canciones. ya se sabe.p. un proyecto minoritario. ingeniero de sonido TEXTO EN EL EXTERIOR «El 26 de enero de este año.a. También reconocía que Antonio Machado había influido en su vida y en sus canciones desde que descubriera su obra a los veintitrés años.Dep. un respaldo popular enorme. Volví a Coulliure y volveré otra vez aunque solo sea para recordar y hacer recordar a los demás una terrible lección de la historia que no deberíamos de repetir. 10.107/1969 En los Estudios FONIT-CETRA...

es decir a los poemas publicados en 1917. Serrat concede una mayor importancia a la propia letra del poema que a la música que lo envuelve. Otros más heterodoxos veían en la musicalización de Serrat todo un acierto al lograr imprimir fuerza y una musicalidad ajustada a los ya de por sí sensoriales y musicales versos machadianos. “Cantares” ha visitado los lugares propios del rock o del más puro flamenco. que ya Serrat dedicó una de sus primeras canciones en catalán a tan variopinto instrumento. El mencionado "Todo pasa y todo queda. pero Serrat comulga de principio a fin con el ideario de vida machadiano y por eso le canta. hay declaración personal. Es el momento de recordar también desde este rincón. como un homenaje a la biografía de Antonio Machado. El retrato es el del propio Machado. Desde Miguel Ríos a Enrique Morente. Hay resabios de la juventud lánguida del poeta. Son nueve cuartetos alejandrinos (catorce sílabas). Y el trozo que recita. “Cantares” es uno de los temas que ha conocido más versiones por parte de otros artistas. sincera y muy sentida.es la copla número 44 dentro del conjunto de los Proverbios y Cantares. Ambas estrofas son una demostración palpable de cómo en Machado conviven la filosofía y la poesía de un modo cotidiano y sumamente hermoso. La música de Alberto Cortez a tono con el poema. verso a verso'. reconoce que no es un seductor. Del todo imprescindible en sus recitales y con un estribillo multitudinariamente coreado por todos sus públicos. al incorporar sus tres últimas estrofas que preludian el 'golpe a golpe.. la musa del poeta. cincuenta y tres poemas caracterizados por su sencillez. La parte final de la canción es letra del propio Serrat. presente en muchos mesones y haciendas. supone la única vez que Serrat inicia una canción con su voz precediendo a la música. bueno". Es más. 81 . El caso es que después de pasados treinta años.y se declara "en el buen sentido de la palabra. La interpretación de Serrat justa. El discurso poético de Machado es perfecto. Serrat extrae el texto de los Proverbios y Cantares de Machado.. independientemente del género al que pertenezca el cantante. Y la música que los acompaña. ingrávidos y gentiles/ como pompas de jabón. Tal maestría se corrobora en el cuarteto final: "Y cuando llegue el día del último viaje/ y esté al partir la nave que nunca ha de tornar/ me encontraréis a bordo ligero de equipaje/ casi desnudo. como los hijos de la mar". Los puristas decían que los arreglos efectistas de Serrat y Ricard Miralles atentaban contra la poesía de Machado. el "Caminante no hay camino/ se hace camino al andar/ al andar se hace camino/ y al volver la vista atrás/ se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar/ caminante no hay camino/ sino estelas en la mar" corresponde a la copla número 29 de los Proverbios y Cantares. De hecho la parte inicial de la canción el famoso "Todo pasa y todo queda/ pero lo nuestro es pasar/ pasar haciendo camino/ camino sobre la mar". al proporcionar toda una gama de posibilidades interpretativas. medida. sinceridad. CANTARES El disco se abre con uno de las canciones más emblemáticas de toda la trayectoria de Serrat." inicio que supone toda una declaración de principios del poeta quién con sus versos buscaba refugio a su soledad y no fama. Al primer caso pertenece el inicio de "Cantares": "Nunca perseguí la gloria/ ni dejar en la memoria de los hombres mi canción/ yo amo los mundos sutiles. De hecho. pero al tiempo afirma que “Cupido le asignó su flecha” -referencia a su amor por Leonor. libro anterior a la muerte de Leonor.. este disco es todo un clásico en la discografía española y latinoamericana.Pero la crítica (musical o no) se dividió. ya que el poema de Antonio Machado es una feliz evocación de la infancia sevillana del poeta. Serrat articula varios de ellas. El poema “Retrato” se encuentra en el libro Campos de Castilla de 1912. al amparo de manos extrañas e itinerantes que "suena jota o petenera según quién llega y tañe las empolvadas cuerdas".. ¿Alguien puede decirlo mejor? GUITARRA DEL MESÓN Un tercer corte del disco que se escucha con menos emoción que los dos anteriores. Un tema fácil de encontrar en sus conciertos sobre todo cuando canta por Andalucía y en especial en Sevilla." pertenece al segundo caso. su concisión y su pequeña extensión. RETRATO Una preciosa canción que Serrat interpreta con sumo acierto transmitiendo con gran sensibilidad las palabras de Machado bajo la música de Alberto Cortez. Unos nacieron entre 1909 y 1912 y otros los publicó en Baeza en donde ejercía su magisterio en 1917. Estos poemas no los publicó Machado a la par. Dos versos dan la medida de la maestría de Machado "Converso con el hombre que siempre va conmigo/ quien habla solo espera hablar a Dios un día". proporciona a los versos la perfecta demostración de su riqueza poética y una fuerza y energía indiscutibles. Con una mayor claridad en los arreglos al no ser tan elaborados. La canción es una adaptación feliz a la postre de un poema de Machado en el que reivindica a la olvidada guitarra española.

Es un poema que está también incluido en Campos de Castilla (1907-1917) y cuyo título completo es "Llanto de las virtudes y coplas por la muerte de Don Guido". con un afán descriptivo enormemente inspirado del cual Serrat aprendería mucho a la hora de armar sus futuras canciones. no tan alejada de la franquista en la que Serrat se expresa en 1969. “La saeta” forma parte de Campos de Castilla y se publicó por primera vez en 1914. pleno de gestualidad y -en este caso-. Es una elegía repleta de guiños humorísticos. También se incluye en el conjunto de poemas que configura Campos de Castilla. ya que originariamente no estaba prevista su inclusión en este disco y la improvisó -casi de corrido. Quizás en este 82 . mandó poner en marcha el magnetófono. Unos críticos se inclinan por uno y otros por otro. suspiros y sentimientos. Serrat entona los versos del tema "Del pasado efímero" en la que Machado prolonga su crítica a la sociedad española de su época. refiero que según manifestó en alguna ocasión. desde la infancia hasta la adolescencia. Su manejo es admirable. DEL PASADO EFÍMERO Tras “La saeta”. El mar sobre el que el poeta hace camino. Como anécdota. Este poema apareció en 1917 y supone un retrato caricaturesco del típico señorito andaluz. Quizás si Antonio Machado levantara la cabeza no le agradaría mucho que ello suceda así. Hay una crítica al tiempo de la religiosidad andaluza a la que rechaza. más afín a ese Jesús esperanzador que hacía camino sobre las aguas. Fue escrito en Baeza.LAS MOSCAS Otra gran adaptación musical de Alberto Cortez para un precioso y original poema de Machado. libro que junto a Campos de Castilla se disputa la primacía de ser el mejor de los publicados por Antonio Machado. vistiendo de nazareno el Jueves Santo y llenando su vida de desvaríos oportunamente tapados para que el buen nombre del caballero andaluz -¡ay. al que no puede cantar y al que por tanto niega. otra de esas adaptaciones de Machado que parecen indisolublemente unidas a Serrat hasta tal punto que ya no se sabe dónde empieza el poema de Machado y dónde la voz de Serrat entonándola. Machado coincide en su crítica a estos aspectos de la religiosidad con Miguel de Unamuno.prevalezca. Como vio que la cosa podía funcionar -entonces no pudo imaginar de qué manera funcionaría-. Resulta paradójico que en la actualidad -y desde hace muchos años-. Y una gran demostración interpretativa de Serrat para esta canción. Los magníficos arreglos de Ricard Miralles aportan un enorme realismo a los versos. “La saeta” es ya tanto de Serrat como de Machado y la música que Serrat adecuó a la canción puede decirse que es del todo perfecta. También presente en algunos de los conciertos celebrados en su gira de "Sombras de la China". “Las moscas” dan original unidad a momentos de la vida del poeta. comicidad. y permite demostrar una vez más al propio Joan Manuel su gran capacidad interpretativa cuando sube a un escenario. un homenaje burlesco a este Don Guido que encarna los modos de la sociedad aristocrática de la época y al cual una pulmonía lleva a la tumba. Machado hace un retrato casi novelesco de este hombre del casino de provincias. que ha estado presente en muchos de sus conciertos de cara al público. pues lo que él pretendió con aquel poema fue anteponer ese Cristo que caminó sobre las aguas al Cristo sangrante del madero. De nuevo el mar aparece de fondo en el poema de Machado. en la Semana Santa andaluza la música de “La saeta” suene con enorme profusión en las bandas de cornetas y tambores que acompañan a las imágenes. LLANTO Y COPLAS Una canción en la que Serrat resuelve admirablemente la adaptación del sarcástico poema de Antonio Machado.en un descanso de la grabación del resto de canciones en el mismo estudio discográfico. Todo en él es apariencia de virtud y al cabo nada es virtud y sí hipocresía. "Las moscas" es un poema incluido en el libro Soledades (1899-1907). las moscas sirven para evocarle al poeta todas las cosas. Desde el hastío del salón familiar a la aborrecida escuela. sobre todo en teatros andaluces. siendo partidario de una religiosidad distinta. tan formal!. una auténtica joya magistralmente acoplada al sentimiento que el poema quiere expresar. bengalas. LA SAETA Llegamos a “La saeta”. También Serrat se une a Machado en esa crítica y ha sido siempre una de las canciones que más emociones suscita en sus conciertos y que tantas veces le ha servido para cerrar sus conciertos entre una auténtica marea humana de mecheros. ha sido uno de los temas que menor tiempo le llevó en componer. Busca a su alrededor a los referidos insectos mientras la música imita su particular zumbido.

el adjetivo preciso. El símil del árbol a punto de ser derribado con la enfermedad de Leonor dan al poema un vuelo lírico extraordinario. Este poema dedicado "al olmo viejo hendido por el rayo y en su mitad podrido" fue escrito en Soria en 1912. De todas formas. descansan sobre la tierra". Es una música más recitativa que evocadora y un tanto ajena al discurrir musical del resto del disco. En la parte final del poema aparecen los campesinos definidos con indiscutido talento por Antonio Machado: "son buenas gentes que en un día como tantos. EN COULLIURE Al llegar aquí. anodino. Serrat canta el único tema del disco con letra propia por entero y lo hace para rendirle tributo directo a Machado. de gente con la que el poeta se cruza y que le sirve para definir sus preferencias. quizá por el tono agudo de la melodía que nos hace llegar la voz excesivamente apagada y tímida. La segunda parte de la canción posiblemente la toma Serrat de sus propias vivencias cuando visitó la tumba del poeta. Serrat recupera todo su vigor musical e interpretativo y camina muy acertadamente por estos versos de Machado. Noto bastante inseguridad al entonar esos versos. A UN OLMO SECO Tras estas canciones en las que predomina la crítica de un modo u otro -de “Llanto y coplas” hasta “Españolito”-. Un ser sin interés. Ya Leonor se hallaba enferma y quizás por eso el poeta espera al final del poema "otro milagro de la primavera" que en este caso cure los males de su esposa. aquellos que musicalmente no le encajan y resuelve con eficacia la adaptación musical del mismo. tiene un original comienzo al enlazar sus iniciales acordes con los últimos del tema “Del pasado efímero”. superficial. Destaco el estribillo que ejemplifica un tanto el modo de ser de Machado: "Profeta/ ni mártir/ quiso Antonio ser/ y un poco de todo lo fue sin querer". Serrat elude algunos versos del poema original. El poema se incluye en el libro Soledades. Habla de tipos sociales. Fue publicado en 1907. creo que se trata de una de las canciones menos acertadas en toda la carrera de Serrat. En esta parábola el mar vuelve a ser de nuevo el motivo de base del amor desbordante y de la esperanza de Machado. Y ahora y aquí." pertenece a las Parábolas que son en total ocho poemas. La estrofa de "Érase un marinero/ que hizo un jardín junto al mar. sino de nunca: de la cepa hispana". PARÁBOLA El disco de Machado se cierra con esta "Parábola" donde Serrat engarza dos estrofas distintas del poeta sevillano. Otra muestra más de la capacidad de Machado para describir situaciones y tipos sociales. donde el poeta acabó su destierro para encontrarse con la muerte.. El poema en sí es uno de los primeros escritos por Antonio Machado en Baeza y fue en el casino de esta ciudad donde debió ver a este señorito andaluz al que caricaturiza con tan indudable acierto: "un hombre que no es ni de ayer ni es de mañana. su "L'olivera" o sus futuros temas de "Pare" y "A una encina verde". Ya en algunos de sus anteriores discos. que es uno de los más hermosos que puede encontrarse en este disco.tema la música de Serrat parece menos afortunada. la música se diluye para luego ir subiendo de tono y encarar este “Españolito”. 83 . Recordemos su "Cançó de matinada". Una gran emoción se nos transmite al escuchar los versos: "Españolito que vienes/ al mundo te guarde Dios/ una de las dos Españas/ ha de helarte el corazón". Son famosas las fotografías del cantautor sentado ante la losa que guarda los restos de Antonio. muy en la línea de su poesía crítica. Así es. Serrat nos ha sabido traslucir que también él es un amante de la naturaleza. ESPAÑOLITO Esta breve. mientras estaba componiendo este disco. Serrat nos devuelve al Machado evocador magistral de la naturaleza.. el tema “He andado muchos caminos” nos devuelve toda la intensidad del poema machadiano al compás de los hallazgos de Ricard Miralles. a la hora de definir los recovecos del paisaje de Castilla. consecuencia de la sociedad y del país en el que vive. encuentra en los versos de Machado el verbo justo. admirable retratista del paisaje castellano. Repasa su biografía y sus últimos días en Coulliure. pero intensa canción. HE ANDADO MUCHOS CAMINOS Con una gran fuerza musical y armado de una melodía con todo el vigor del metal. Hay incluso un recitado de Serrat en la canción que parece algo forzado.

En este poemita musicado tan adecuadamente por Serrat se intercala el recitado que dice "La España de charanga y pandereta / cerrado y sacristía/ devota de Frascuelo y de María/ de espíritu burlón y de alma quieta/ ha de tener su mármol y su día/ su infalible mañana y su poeta". Dijo Pedro Laín Entralgo en 1945 que éstos son cuatro de los más atroces versos que jamás se hayan escrito sobre la realidad española./ esa España inferior que ora y embiste/ cuando se digna usar la cabeza". 84 . Antonio soñaba con regenerar España e intuía una España nueva que nacía y que se oponía a esa otra España vieja que llevaba consigo todos los valores y costumbres que tanto criticó Machado. Quizás para aliviar la crudeza del disco Serrat prescinde de los mismos y prefiere quedarse con los primeros versos de El Mañana Efímero publicado en 1913. zaragatera y triste. Serrat elude la continuación de este crítico poema incluido en Campos de Castilla: "Esa España inferior que ora y bosteza/ vieja y tahúr.

SERRAT / 4 1970 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles 20 DE MARÇ ELS VEREMADORS CONILLET DE VELLUT EL MEU CARRER BON DIA CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEI QUASI UNA DONA TEMPS DE PLUJA ADÉU. ADÉU AMOR MEU I SORT MARE LOLA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 2:47 4:38 2:45 3:41 2:12 3:55 3:08 3:02 2:25 4:24 85 .

86 .

. com un infant. como un niño. Pero aquella mañana yo dormía tranquilo. M'hauria agradat estar despert o haver deixat els balcons oberts i en el meu son intuir com.20 DE MARÇ M'hauria agradat estar despert aquell matí que amb un vestit verd entre uns bladars ell va arribar. Y del conejo una mirada y oler la madrugada que en la bandolera nos trajo la primavera el veinte de marzo. Me habría gustado estar despierto o haber dejado los balcones abiertos y en mi sueño intuir cómo. Yacer sobre una piedra como un lagarto. Me habría gustado estar despierto. M'hauria agradat estar despert. y haber salido a recibirle como se merece y adornar con flores de papel los portales como si fuera tiempo de carnaval. Llegaba silbando.. teules i branques s'omplen de nius i el roc eixut torna a mullar-se al riu i el crit agut d'una perdiu. El voltaven les abelles. Le rodeaban las abejas. 20 DE MARZO Me habría gustado estar despierto aquella mañana que con un vestido verde entre unos trigales él llegó. compran su billete 87 . perquè no sabia que a la bandolera em duia la primavera el vint de Març. Duia un barret de roselles i a la bandolera em duia la primavera el vint de Març.. porque no sabía que en la bandolera me traía la primavera el veinte de marzo. i haver sortit a rebre'l com cal i guarnir amb flors de paper els portals com si fos temps de carnaval. tejas y ramas se llenan de nidos y la piedra seca vuelve a mojarse en el río y el grito agudo de una perdiz. Però aquell matí jo dormia tranquil. Tenia plenes d'ocells les mans i cel amunt els anava escampant. Tenía llenas de pájaros las manos y cielo arriba los iba esparciendo. I del conill la mirada i olorar la matinada que a la bandolera ens va dur la primavera el vint de Març... Venia xiulant. ELS VEREMADORS Pels voltants de setembre abans que arribi el fred compren el seu bitllet LOS VENDIMIADORES Alrededor de septiembre. Llevaba un sombrero de amapolas y en la bandolera me traía la primavera el veinte de marzo. antes de que llegue el frío.. Jeure damunt d'un roc com um lluert de panxa al sol i amb un flabiol. con la panza al sol y con una flauta.

Son gente de Aragón. y cuando no hay nada más. dur i a preu fet. un rosegó de pa i un glop de vi farà més curt el seu viatge. Potser no té ni un poble. D'altres van a altres terres abandonant un tros eixut i pedregós que els va deixar el pare. Un tros de llonganissa. Un terruño donde día a día se dejaron la piel. para el tren de la esperanza. pero toda esta gente habla el mismo lenguaje.. I des que el sol s'aixequi fins que l'amagui el cim. Potser no té ni un pam. cortar y cortar uva de unas cepas que son de otro.. Y los hemos visto alejarse con la maleta a cuestas andando por un andén de la estación de Francia. Són gent de l'Aragó. Y desde que el sol se levante hasta que lo esconda la cumbre. Cada uno esconde un sueño. I els hem vist allunyar-se amb la maleta a coll caminant per un moll de l'estació de França. però tota aquesta gent parla el mateix llenguatge.pel al tren de l'esperança. de África y del Sur. de l'Africa i del Sud. Sencillo. y de los frutales del Segre se van a recoger algodón o a podar. L'idioma del peó.. la palla del coixí que els va menjant la galta. Quizá no tienen ni un palmo de tierra.. quizá no tienen ni un pueblo. Potser té quatre soques perdudes en un camp. on es varen fer vells quan no era el temps encara. cada qual té un accent.. hacen de peón.. los vendimiadores. i quan no hi ha res més. i dels fruiters del Segre se'n va a arrancar el cotó o a esporgar. Un pedazo de salchichón. els veremadors. Otros van a otras tierras. dels veremadors. El idioma del peón. cada cual tiene un acento.. Cadascú amaga un somni. donde se hicieron viejos cuando no era tiempo todavía. Senzill. 88 . con la paja del cojín royéndoles la mejilla. abandonando un terruño seco y pedregoso que les dejó el padre. de los vendimiadores. tallar i tallar raïm d'uns ceps que són d'un altre.. I a la nit s'arrepleguen per maleir el destí. Quizá tienen cuatro troncos perdidos en un campo. Y por la noche se juntan para maldecir el destino. fa de manobre. un mendrugo de pan y un trago de vino hará más corto su viaje. duro y a destajo. Un tros on dia a dia es van deixar la pell.

te ama un adolescente y un abuelo te quiere adoptar. los vendimiadores. Calia triar o tocar el dos o fer un «ménage à trois». (és «maco» el temps d'estimar). macho y cristiano. (es bonito el tiempo de amar). Són gent de l'Aragó. se'm perdia en el forat d'una Nikon o una Hassenlblad. conillet de vellut. els veremadors. y me quedé solo y jodido. Pero esto es inmoral cuando se es un hombre como es debido. t'estima un adolescent i un «iaio» et vol adoptar. i em vaig quedar sol i fotut. Te conoce la gente. CONEJITO DE TERCIOPELO Era suave como el terciopelo.. y no fue aquel un tiempo perdido. El Elle. No te puedes quejar. mascle i cristià. que tornen amb la maleta a coll a caminar pel moll de l'estació de França. El que somniaves ja ho tens a la mà.. No et pots queixar. conejito de terciopelo.. Como una cometa dando volteretas por el cielo. Pero el conejo fuera del nido me engañaba con cualquier objetivo. Snoopy era su héroe y le gustaba jugar como un chico y de la mano me llevaba arriba y abajo sin parar. Però això és inmoral quan s'és un home com cal. Lo que soñabas ya lo tienes en la mano. se me perdía en el agujero de una Nikon o una Hassenlblad. Conillet de vellut. Dicen que te ha dado un sitio Richard Avedon en New York. Et coneix la gent. Fins l'any que ve.I a l'hivern cap a casa amb quatre duros que han de donar-los el que no dóna el camp del pare. el Vogue i el Harpers Bazaar t'afusellen en cada exemplar. el Vogue y el Harpers Bazaar te fusilan en cada ejemplar. Son gente de Aragón. ibèric. Hasta el año que viene cuando vuelvan con la maleta a cuestas a andar por el andén de la estación de Francia. CONILLET DE VELLUT Era suau com el vellut. Com un estel fent tombarelles pel cel. ibérico. de África y del Sur. y miedosa como un conejo pequeño. 89 . Conejito de terciopelo. En Snoopy era el seu heroi i li agradava jugar com un noi i de la mà em duia amunt i avall sense parar. Había que escoger o escaparse o hacer un «ménage à trois». Y en el invierno de vuelta a casa con cuatro duros que ha de darles lo que no da el campo del padre. i poregosa com un conill menut. de l'Africa i del Sud. i no va ser aquell un temps perdut. Però el conill fora del niu m'enganyava amb qualsevol objectiu.. L'Elle. Diuen que t'ha dat un lloc Richard Avedon a New York.

Estret i brut. tiene sabor a puerto y nombre de poeta. Mi calle no vale dos reales: son cien portales rotos a pedazos y una fuente donde van a beber niños y gatos.. EL MEU CARRER El meu carrer és fosc i tort. coloms i gossos. 203 82 82 conejito miedoso. El meu carrer té cinc fanals perquè els xavals llancin pedrades. El meu carrera és gent d'arreu MI CALLE Mi calle es oscura y torcida. Déu.. ¿Eres feliz con tu nuevo amante? Conejito de terciopelo. El meu carrer no val dos rals: són cent portals trencats a trossos i una font on van a abeurar infants i gats. Mi calle es gente de todas partes 90 . i un bar a cada cantonada. Ja saps a on em trobaràs. i m'he comprat el llibre «La fotografia és un art». que és bo i que sap el que sofert. Estrecha y sucia.. Hi ha una pensió i tres forns de pa. conejito de terciopelo. té gust de port i nom de poeta. palomas y perros.. Dios... m'ha deixat els seus consells en un aparador de can Castells.. Hay una pensión y tres panaderías. És un racó on mai no entra el sol. huele a gente y tiene los balcones llenos de ropa tendida. 203 82 82 conillet poregós. me ha dejado sus consejos en un escaparate de casa Castells. Es un rincón donde nunca entra el sol. y me he comprado el libro «La fotografía es un arte».Ets feliç amb el teu nou drut? Conillet de vellut. fa olor de gent i té els balcons plens de roba estesa. Mi calle tiene cinco faroles para que los chavales tiren pedradas. Pero hoy he visto el cielo abierto. conillet de vellut. una calle cualquiera. Sin una excusa ni un recibo. Però avui he vist el cel obert. Y antes de un mes seré mejor que Pomés. que es bueno y sabe lo que he sufrido. un carrer qualsevol. y un bar en cada esquina.. Ya sabes donde me encontrarás. Sense un romanço ni un rebut. I abans d'un mes seré millor que en Pomés.

El meu carrer és un infant que va berenant pa amb oil i sucre. P P Mi calle del barrio bajo vive en el cajón de las peonzas. Buenos días. o a fer esparral al volantí. I a poc a poc se'm fa malbé el meu carrer. y juega a los dados y a «cavall fort»(¹). és llavors quan un mar blau és el meu mar blau. (¹) P P Cavall fort: juego infantil de calle BON DIA Quan per la sorra només hi ha petjades de rates i de mariners. es entonces cuando un mar azul es mi mar azul. Buenos días. Bon dia. mig bo. que suda y come. Y poco a poco se me va estropeando mi calle. que curra y bebe. 91 . a veces borde. i van al futbol cada diumenge. i es lleven amb el primer sol. Buenos días. o a pescar mojarras al volantín. i juga a daus i a «cavall fort». ventet de llevant que véns d'on el sol neix i mors en el meu velam. bon dia a tothom. buenos días. Quan tres roques fan un port. bon dia. i l'album «Nestlè» i ells trossos d'una vella estufa. y se levantan con el primer sol. con los cromos y el álbum «Nestlé» y los trozos de una vieja estufa. o a jugar un dominó con vino.que penca i beu. o a fer un dòmino amb vi. Buenos días. El meu carrer del barri baix viu al calaix de les baldufes. mig bord escolà i cuca. bon dia. Si bufa cap on s'amaga el peix. amb patacons. a veces bueno. vientecillo de levante que vienes de donde el sol nace y mueres en mi velamen. monaguillo y pillo. y van al fútbol cada domingo. Cuando tres rocas forman un puerto. BUENOS DÍAS Cuando por la arena sólo hay huellas de ratas y de marineros. buenos días a todos. y cada grano de arena parece un trocito de oro. es entonces cuando una playa es mi playa. i cada gra d'arena sembla un trosset d'or. Bon dia. Si sopla hacia donde se esconde el pez. Bon dia. Mi calle es un niño que va merendando pan con aceite y azúcar. Bon dia. buenos días. que sua i menja. és llavors quan una platja és la meva platja.

.. y un remiendo en el culo. que es donde se moja la herramienta. CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT No sóc modest.. Estoy enamorado de estos ojitos míos porque miran a lo lejos y de mi frente tan ancha que lo es de tanto que piensa. No vull agrair res... dos i tres vegades. i un pedaç al cul. Era un baúl que se ordenaba poco a poco y convertía en un verso cada recuerdo. dos y tres veces.. Solamente camino (mojando la pluma en el corazón. Y lo que piensen de mí. y volaban las gaviotas con las plumas de domingo. 92 . porque no he tenido maestro.. i volaven les gavines amb les plomes de diumenge. l'amor i la mort. Estic enamorat d'aquests ulls meus petits perquè esguarden al lluny i del meu front tan alt que ho és de tant que pensa..és llavors quan el llevant és el meu vent. De la divina ACRÀCIA. no me interesa nada. De la divina ACRACIA seré ahora el glosador. el amor y la muerte. Para él la puta se vestía con la ropa de cuando fue virgen. I el que pensin de mi. Si les ones són joglars i el sol mitja magrana creixent a la mar. les dones i el port. Entró en el mundo por la puerta de servicio.. Si las olas son juglares y el sol media granada creciendo en el mar... Sí. Era un baúl de papel que llenaron el tiempo. No quiero agradecer nada. Va entrar al món per la porta de servei.. Ya no quiero alistarme bajo ninguna bandera... Era un bagul que s'endreçava poc a poc i esdevenia un vers cada record.. Si és lleuger com un colom i a la proa pintat de vermell hi ha el teu nom. que és on es suca l'eina. de la ACRACIA imposible en la vida de los hombres que no sienten deseos de una era mejor... no me interesa nada. i s'estimava una parella en qualsevol cantonada. és llavors quan un llaüt és el meu lläut... Duia un gran bagul. perquè no he tingut mestre.. Per a ell la meuca es posava la roba de quan fou verge. es entonces cuando un laúd es mi laúd. no me interesa nada. CANCIÓN PARA JOAN SALVAT-PAPASSEIT No soy modesto... Llevaba un gran baúl. perquè el tenir un propòsit no és fer feina.. es entonces cuando yo quiero ser marinero. es entonces cuando el levante es mi viento. Jo no prometo res.. seré ara el glossador. Sí. y se amaba una pareja en cualquier esquina.. Sí.) Tampoco sé lo que me propongo. Para él los navíos soplaban una.. Era un bagul de paper que va omplir el temps. és llavors quan jo vull ser mariner. Sí. no m'interessa gens.. de l'ACRÀCIA impossible en la vida dels homes que no senten desig d'una era millor. las mujeres y el puerto.. no m'interessa gens. Si es ligero como una paloma y en la proa pintado de rojo está tu nombre.) Tampoc sé el que em proposo.. porque tener un propósito no es un trabajo. Ja no vull allistar-me sota de cap bandera. Yo no prometo nada. Només camino (mullant la ploma al cor.... Per a ell els vaixells bufaven una. no m'interessa gens.

I té els ulls blaus. Es casi una mujer.Per a ell miolaven els gats a la lluna. Com un calidoscopi de cristalls menuts canvia de dibuix i de color.. com una dona que et vol com a ningú i al de matí obre els seus ulls amb tu. I no era modest.. i vibra quasi com una dona. Y no le agradecía nada a quien nada le enseñaba. Sí. Para un hombre delgado de rostro verdoso. la pell suau i el pit dur.. Y estaba enamorado de sus ojos pequeños. en els terrats. que esguardaven al lluny i del seu front tant alt de tant com ell pensava. Sí.. Y llena mi mundo de flores..... si al bressol lluu el sol o ha plogut. me escucha casi como una mujer y vibra casi como una mujer. que miraban a lo lejos y de su frente tan ancha de tanto como pensaba. Es casi como una mujer.. y juega casi como una mujer. CASI UNA MUJER Tiene los cabellos largos y limpios de color trigo maduro y el olor del pan blanco cuando sale del horno. m'enreda quasi com una dona...Sí. la piel suave y el pecho duro. de labios húmedos y de muy largos dedos para catar mejor a las mujeres.. I omple el meu món de flors... Y llena mi mundo de flores. És quasi una dona... Para él maullaban los gatos a la luna.. me engaña casi como una mujer.. Encara du mitjons... QUASI UNA DONA Té els cabells llargs i nets color blat madur i la olor del pa blanc quan surt del forn. em busca quasi com una dona. I el que penseu d'això... m'escolta quasi com una dona... Y tiene los ojos azules. de llavis humits i molt llargs els dits per tastar millor a les dones. Aun lleva calcetines... Para él se abrían rojas las promesas y los claveles. 93 . Per a un home prim de rostre verdós. Aún lleva calcetines. com una dona que et vol com a ningú i al de matí obre els seus ulls amb tu. És quasi una dona. Encara du mitjons. Per a ell s'obrien vermelles les promeses i els clavells.. que em mira quasi com una dona. Sí. i juga quasi com una dona.. en los tejados... Como un calidoscopio de cristales diminutos cambia de dibujo y de color. I no agraïa res a qui res no li ensenyava. como una mujer que te quiere como a nadie y que por la mañana abre sus ojos contigo... I omple el meu món de flors. I estava enamorat dels seus ullets petits.. si al amanecer luce el sol o ha llovido. que me mira casi como una mujer... Y lo que penséis de esto. me busca casi como una mujer. Y no era modesto.. como una mujer que te quiere como a nadie y que por la mañana abre sus ojos contigo.

És quasi una dona. es el tiempo de lluvia. de collir el que van llençar a tot arreu. temps d'estimar-se a mitja veu. estima quasi com una dona. sueña casi como una mujer ama casi como una mujer. dulce y triste es como un llanto que el viento nos acerca y que llama a la puerta. lo notas allí. como una mujer que te quiere como a nadie y que por la mañana abre sus ojos contigo. quan mai no s'acaba l'amor ni l'estimada. Me da igual si es pecado. A prop del foc. Tant se val si és pecat. Me da igual si es pecado. Ell seu a taula. es el tiempo de lluvia. de recoger lo que esparcimos por todas partes. Quiero ser maestro de amor como Salvat. De tornar a buidar l'armari mentre els fulls del calendari van caient sense fer soroll. Ell seu a taula. perquè em neteja el cor... tiempo de amarse a media voz. de collir el que van llençar a tot arreu. Él se sienta a la mesa. el tiempo de amarse a media voz.. és el temps de pluja. Vull ser mestre d'amor com en Salvat. lo notas allí. Tant se val si és pecat. somnia quasi com una dona. com una dona que et vol com a ningú i al de matí obre els seus ulls amb tu. no le es preciso decir una palabra. para los dos hay sitio. el sents allí. cuando nunca se acaba el amor ni la amada. TIEMPO DE LLUVIA Cualquier día al atardecer detrás de la ventana sientes su aliento de otoño.. Es casi una mujer. per a tots dos hi ha lloc. para saber que ha llegado por fin el tiempo de lluvia. Y en mis rodillas. no li cal dir una paraula. de recoger lo que esparcimos por todas partes.. acunar su cuello delgado y fuerte. no le es preciso decir una palabra. De volver a vaciar el armario mientras las hojas del calendario van cayendo sin hacer ruido. el sents allí.. Cerca del fuego. tremola quasi com una dona. d'oblidar la barca al moll. Él se sienta a la mesa. per saber que ha arribat al fi el temps de pluja. de olvidar la barca en el muelle.M'agrada acariciar-la. dolç i trist és com un plor que el vent ens acosta i que truca a la porta. és el temps de pluja. 94 . TEMPS DE PLUJA Qualsevol dia al capvespre darrera de la finestra sents el seu alè de tardor. para saber que ha llegado por fin el tiempo de lluvia. temps d'estimar-se a mitja veu. Me gusta acariciarla. no li cal dir una paraula. per saber que ha arribat al fi el temps de pluja. tiembla casi como una mujer. dormir el seu coll prim i fort... porque me limpia el corazón. I als meus genolls.

Por eso antes de que llegue el nuevo día me iré hacia donde sea. ni quan és fosc fer néixer el sol ni seda del setí. Adéu.. Plegats però indiferents com l'arbre i el vent. adiós amor mío y suerte. Adéu. ni d'una drecera és pot fer un camí. adéu amor meu i sort. Y no padezcas nada si pasado mañana has de lavar una sábana mía. Per això abans que arribi el nou dia me n'aniré cap on sia. adiós amor mío y suerte. Cuando uno no quiere no se puede hacer un huerto donde hay una era. Adiós. El trigo no nace sin semilla y está vacío el granero. Adéu. I no pateixis gens si demà passat has de rentar un llençol meu. adéu amor meu i sort. ni cuando es oscuro hacer nacer el sol ni seda del raso. Per això abans que arribi el nou dia me n'aniré cap on sia. El uno en lo alto del monte y el otro huye. Adiós. Quan un no vol no es pot fer un hort on hi ha un erol. adéu amor meu i sort. Adiós.. No se n'adornarà aquell que vindrà a escalfar el llit que deixo buit. adéu amor meu i sort. Adéu. El uno andando y el otro quieto.ADÉU. El blat no neix sense llavor i està buit el graner. Por eso antes de que llegue el nuevo día me iré hacia donde sea. ni cuando es oscuro hacer nacer el sol ni seda del raso. Adiós.. adiós amor mío y suerte. No se dará cuenta aquel que vendrá a calentar la cama que dejo vacía.. adiós amor mío y suerte. ADIÓS. ni quan és fosc fer néixer el sol ni seda del setí. Quan un no vol no es pot fer un hort on hi ha un erol. ni d'una drecera és pot fer un camí. Cuando uno no quiere no se puede hacer un huerto donde hay una era. Juntos pero indiferentes como el árbol y el viento. adiós amor mío y suerte. ADIÓS AMOR MÍO Y SUERTE Tan lejos y tan cerca como el río y el chopo. 95 . Adéu. El blat no neix sense llavor i està buit el graner. ni de un atajo se puede hacer un camino. L'un dalt del puig i l'altre fuig. adéu amor meu i sort. ni de un atajo se puede hacer un camino. El trigo no nace sin semilla y está vacío el granero. ADÉU AMOR MEU I SORT Tan lluny i tan a prop com el riu i el xop. L'un caminant i l'altre quiet. Adiós.

traient els fills del llit perquè vagin a escola. Quan el carrer dorm i el sol ja ha amagat el seu vol. Empieza el día para ella y el sol no ha levantado todavía el vuelo. todo le parece bien. MAMÁ LOLA Cuando la calle duerme y el sol no ha levantado todavía el vuelo. sacando los hijos de la cama para que vayan a la escuela. Però. Es necesario hacer muchos números. tot li està bé. ni fer ni pensar res. todo le parece bien. mamá Lola ya anda arriba y abajo. Si Dios quiere mañana todo irá mejor. e irse sola. mare Lola ja camina amunt i avall. Pero. ella sabe que su marido está acostado y espera a su mujer. Guaita els arbres del passeig mentre s'omple el safareig. Mare Lola. 96 . si por un momento pudiera. es necesario tener memoria para llegar a fin de mes. es poca cosa. Mamá Lola. mare Lola s'eixuga per fi les mans. Ai.. amb el darrer badall a la gola. mentre la gent camina pel passeig i es va omplint el safareig. es necesario tener memoria para llegar a fin de mes... mientras la gente anda por el paseo y se va llenando el lavadero. Per a mare Lola ningú escriu la història. cal tenir memòria per arribar a fi de mes. Cal fer molts números.. Cuando la calle duerme y el sol ya ha escondido su vuelo.. quasi res. Mira los árboles del paseo mientras se llena el lavadero.... es poca cosa. casi nada. quasi res. però. ja dormen els infants. Es necesario hacer muchos números. tot li està bé. ya duermen los niños. I mare Lola es despulla als peus del llit. cal tenir memòria per arribar a fi de mes. si per un moment pogués. haciendo el desayuno para el marido. és poca cosa. Ay. con el ultimo bostezo en la garganta.. casi nada. dejándole un montón de ropa.. ella sap que el marit jeu i espera la dona. Para mamá Lola nadie escribe la historia. deixant-li un munt de roba. Però el seu somni sempre és perd amunt pel cel obert. Per a mare Lola ningú escriu la història. Comença el dia per a ella i el sol no ha alçat encara el vol. Pero su sueño siempre se pierde hacia arriba por el patio. Y mamá Lola se desnuda a los pies de la cama.. mamá Lola se seca por fin las manos. pero. i anar-se'n sola. ni hacer ni pensar nada. Si Déu vol demà tot anirà millor. Para mamá Lola nadie escribe la historia..MARE LOLA Quan el carrer dorm i el sol no ha alçat encara el vol. fent l'esmorzar per al marit. Cal fer molts números. és poca cosa.

sin modelos de referencia. era ya el cuarto L. en el que aparece un Serrat más seguro. Mi barrio. y de otra porque. a hacer de Serrat no sólo un cantautor con excelentes canciones sino con un modo único de interpretarlas. hace casi 25 años.. porque aunque fue el primero de mis discos en catalán que apareció en México. Dios mío. su cultura y su idioma a cuestas aunque sea a trancas y barrancas. Serrat ya es un cantautor que está en primera línea entre los de lengua catalana. 254 LP .sus raíces. sino con un talante propio. en lo estúpido de pretender ignorar que los hombres llevan -como el caracol. la niñez. Aún me veo trabajando en ellas durante las tensas y emocionantes esperas previas a aquellos inolvidables conciertos en Bellas Artes. les diré que algunas de estas canciones en catalán fueron escritas durante uno de mis primeros viajes a México en diciembre de 1969. 12. Sale a la venta en la primavera de 1970 y consiste en una colección de diez canciones en las que se entremezclan los temas que al autor le son propios. En el resto de España su éxito también ha sido excelente con unas primeras canciones en castellano bien acogidas por el público y un disco de Machado de enorme repercusión a todos los niveles.. Apareció si mal no recuerdo.es debido a que se trata del cuarto LP que publica Serrat en su idioma paterno. De una parte por lo que cuenta. más preocupado por los arreglos y el aspecto melódico del disco.P. aparte de las temáticas. Además Serrat va ganando muchos enteros en firmeza vocal y en capacidad escénica.M. Las manos de Serrat también empezarían a hablar. el primero realmente maduro. Desde la serenidad que ofrecen. en aquel catalán perseguido por el franquismo. en aquel idioma que aprendimos en la casa y en la calle.. los años y la distancia pienso en lo inútil que resulta tratar de aniquilar por decreto una cultura.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Guitarra Solista: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Maqueta y Diseño de Portada: Fotografías: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Gabriel Rosales Edigsa C. ¡cómo pasa el tiempo!» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS El título del disco -"Serrat 4". Para mí se trata de un trabajo que ofrece una visión doblemente intimista de mis más inmediatos alrededores. ni de la vida cotidiana de un pueblo. la casa. No cabe duda que con este disco "Serrat 4" logra hasta esa fecha su mejor trabajo. En confianza. inequívoco... Legal B. los amigos.733/1970 Jordi Fornas Colita TEXTO EN EL EXTERIOR «Se titula así. 97 . la calle. porque aunque la dictadura prohibió su enseñanza en las escuelas no hubo manera de borrarlo del corazón. o debieran de ofrecer. menos reiterativo en lo musical. en la primavera de 1970.Dep. el Poble Sec. las experiencias y los descubrimientos de la primera juventud no podían tener otro vehículo que no fuera el de la propia voz de estos espacios entrañables. Muy pronto sus modos de desenvolverse en un escenario serían absolutamente propios. está escrito y contado en catalán. a interpretar.. que grababa en mi idioma paterno.

audaz. Para aquellos que dudaban del compromiso de Serrat con la situación social del momento en el que vivía. de África.. al tiempo que la primavera nace dejando atrás el tiempo de la lluvia y de los amantes mirándose en el rojo crepitar del fuego. Es una mirada real." ("Un terruño donde día a día/ se dejaron la piel/ donde se hicieron viejos/ cuando no era el tiempo todavía. que recuerda su calle. Hay una ingenuidad hermosa en la mirada del autor a las cosas con la emoción de un niño que acabara de descubrir a la iniciada estación saliendo a su encuentro. aquella que el franquismo ocultaba y que existía de una punta a otra del país. Supone además la necesaria respuesta a canciones como "Quan arriba el fred" o "Balada de otoño". es decir desde los campos en flor y desde la fauna y el sol que salen a su encuentro llenos de alborozo. a la verdad que desnuda todo artificio y que no engaña y que da una imagen triste de esa otra España marginal y errante.. caleidoscópico. de regreso al paraíso perdido de la niñez. una canción improbable en el repertorio de toda aquella pléyade de "artistas" acomodados al régimen oficial. en los perdedores. Serrat demuestra su capacidad para sorprender y se envuelve en los sonidos de un rítmico y sincopado charlestón para ofrecernos una de las canciones más inspiradas de este disco "Conillet de vellut" ("Conejito de terciopelo"). es única. Ese Serrat que ama. en los vendimiadores. que acompañará durante años a Serrat en los recitales. de frío y hambre. infaltable en la memoria fotográfica del Serrat de la época. el modo de vida de estos hombres. Es un Serrat más próximo al "Temps de pluja" que al "20 de Març" por jugar con dos títulos del disco. reparadora en sí misma. el Serrat social. no inventada. de resurrección de la vida. La canción está llena de imágenes. que sólo describe. La portada está llena de motivos vegetales que forman un abigarrado conjunto de espigas. unas más logradas que otras. Estos vendimiadores del Sur. una España de dura emigración. con un estribillo muy a tono con la canción."). La primavera tiene en sí misma el contenido de la esperanza. de Aragón. de crear un melodrama folletinesco con suicidio final incluido. que mira la naturaleza y la hace suya. que clava sus palabras en los rostros cansados de estos hombres. En "Els veremadors" vuelve a estar el mejor Serrat. Porque Serrat desde sus inicios siempre tuvo una preocupación social constante por los que sufren y lloran en silencio sus penas. ajustadas a la realidad. 20 DE MARÇ El disco se abre con esta canción que sirve a Serrat para proclamar a los cuatro vientos el nacimiento de la primavera. de desolación en medio de una estación camino de Francia. llena de vitalidad. Florece el mundo y de un modo u otro florecen las esperanzas presentes o futuras. canciones de Serrat regidas por la severidad del invierno o del otoño que vienen a entristecer la vida.desde el resentimiento hacia una modelo danesa que lo abandonó. se agarran a la esperanza como a un clavo ardiendo. Es un Serrat que mira a la primavera desde dentro. en la injusticia de su situación. que es marinero y a la vez trovador de sueños. Hay una única mirada que capta de un modo inspirado. Los arreglos y la dirección musical corren a cargo de Ricard Miralles que ya había arreglado el disco de Machado y a la guitarra aparece el excepcional Gabriel Rosales. La primavera no es algo que se repite. Serrat llega aquí más lejos que en "Manuel" porque no hay necesidad de forzar la situación.. también se detiene en los desterrados.La mirada de Serrat se detiene en su calle desde donde palpitan emociones. "Els veremadors" es una canción valiente. canción nacida -según confesión del propio autor. de estos hombres que parecen nacidos de una página de John Steinbeck y que pertenecen a una España real. pero que no puede esconder el dolor de esas descripciones. "20 de Març" es una canción alegre. Para Serrat la primavera tiene ribetes bucólicos. Las fotos son de Colita.. CONILLET DE VELLUT Tras la cruda instantánea anterior. 98 . vivencias. ELS VEREMADORS Serrat se hace cronista social de primera talla al retratar la odisea de "Els veremadors" con una descripción amplia. no exenta de toques amargos. que Serrat clama en el estribillo. Qué profunda verdad dolorida la de aquella parte de la canción en la que Serrat nos dice: "Un tros on dia a dia/ es van deixar la pell/ on es varen fer vells/ quan no era el temps encara. señas de esperanza. comprometida con el más débil. escenas de la vida entresacadas del alma del barrio. En la contraportada y en el interior aparecen fotos de un Serrat invernal y muy serio con abundante ropa de abrigo.

que nos canta "Bon dia". en la que todo es tan sencillo y evocador a la vez. la soledad. de su barrio. En esta canción hay mucho de definición personal del autor estando recientes la actitud poco comprensiva de la nova cançó hacia Serrat por decidirse a cantar en castellano y de círculos franquistas que ya no olvidarían su negativa a Eurovisión y su. donde aún puede volver y reconocerse. la inocencia y el traje de monaguillo. al modo de puntos suspensivos. dominó y fútbol.Serrat prefiere no entristecerse y descarga toda su artillería de palabras corrosivas e irónicas para caricaturizar a la modelo en cuestión y de paso. vuelven a ser la identidad idónea para la felicidad de Serrat. feliz. para ellos. para de paso hacernos una radiografía muy acertada de su gente. con su bar. y la poesía no aspira a otra cosa que a lograr la unificación de la sensibilidad. la incluiría más adelante -con algunos cambios en sus arreglos.en su "Res no és mesquí". La canción es perfecta. sino por un hecho muy simple. los juegos. De un modo u otro siempre el paisaje del mar o del campo sirven de referente para la fluidez de las palabras. Hay un retrato sombrío de la pobreza de sus casas. El mar. Se trata de un tema fresco y nuevo. Para Serrat la calle es un medio tan válido como la escuela y la casa para el aprendizaje de la vida. las peonzas. Compuesta en este año de 1970. canción que incluyó en la película "La larga agonía de los peces fuera del agua" obra desafortunada del recientemente fallecido Francisco Rovira-Beleta. sus vecinos compartiendo vino. los establecimientos. encarnada en esta jovencita de moralidad dudosa y ambiciones varias. que gustaba mucho al propio Serrat. donde nació y creció entre juegos. el puerto. CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT Esta "Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit" sirve a Serrat para definir y homenajear al excelente poeta catalán y de paso identificarse plenamente con el modo de ser y actuar de Papasseit. salió censurada la frase "ménage à trois". pues en alguna ocasión declaró que la consideraba el mejor tema de cuantos había compuesto hasta entonces en su carrera. de la falta de horizontes de sus gentes. También ha sido un tema muchas veces utilizado por Serrat para comenzar sus conciertos y así saludar a su público. de la fuente. otra excelente canción recorrida en este caso por la nostalgia y en la que Serrat nos lleva a su calle del Poeta Cabanyes en el Poble Sec. un año antes de componer su mítico "Mediterráneo". Hay toda una crítica desenfadada y certera al mundo de la moda de los recién nacidos años 70. difícil es que llegue a ser artista. Pero es una añoranza necesaria porque como ya decía Jaime Gil de Biedma -poeta muy vinculado a Serrat-: "Quien no sepa en algún modo salvar su niñez. EL MEU CARRER Llegamos a "El meu carrer". la playa. por así decir. en la que Serrat interpretaba a un marinero ibicenco enamorado de una inglesa. En "El meu carrer" no hay una idealización de su calle. de la plaza. esperanzado. de una frescura inagotable y con un Serrat pleno de mordacidad desde el inicio. es la calle de muchos de nosotros. social y económica en la que se desarrolla. con unos arreglos sencillos pero acertados. En la primera edición de este disco. exponiéndose al asedio de las admiradoras. las esperanzas algo mustias." BON DIA Regresa un Serrat gozoso. y no por ninguna razón sentimental. quien haya perdido toda afinidad con ella. uno se imaginaba una barbaridad mayor. Los pareados son precisos.. Una calle que se cae a trozos. 99 . "El meu carrer" no sólo es la calle de Serrat. Un niño que merienda pan con aceite y azúcar. de esa calle cada vez más olvidada. de las imágenes que Serrat va entretejiendo. la rutina. "falta de españolidad" (sic). La infancia de Serrat no es ajena a la circunstancia política.. se ajustan de un modo muy hábil a la música de la canción arreglada de un modo muy sobresaliente por Miralles. "Bon dia" sonaba al principio de la película como música de fondo a los títulos de crédito mientras contemplábamos las "habilidades acuáticas" del mismísimo Joan Manuel. No cabe duda que Serrat sabe mirar. que se derrumba. de la misma forma que en la canción saluda al viento de levante. porque cada vez que la escuchábamos. casi imposible que pueda ser nunca poeta. un campo continuo. Serrat quiere ser marinero y establece afinadas metáforas identificando a las olas con juglares y al sol con una media granada. al mundo ya efervescente de la "beatiful people" de la época. la sensibilidad infantil constituye. de todo aquello que forma parte de su geografía local. Lo cual fue mucho peor. Tanto fue así que hubo de cambiarlo tan pronto llovieron las llamadas. Serrat no se contiene. habla de la promiscuidad de la modelo y da inoportunamente al final de la canción su verdadero número de teléfono. detener el instante y captar las esencias de su calle. y en vez de la frase sólo se oían los acordes.

Hay sitio junto al fuego para el amor. El tema se inicia con fluidas antítesis con las que Serrat opone elementos de la naturaleza que personifican la incompatibilidad de caracteres de los amantes.sino también la democracia y los aires de libertad. pero la voz y la melodía suenan tristes. No cabe duda que este modo sensato de valorar la ruptura amorosa -sin grito de queja ni rencor ni lamento exacerbado. más reflexiva y mucho menos desesperada que "Balada de otoño". En esta ocasión el adiós de los amantes es visto con una serenidad que está en las antípodas de las canciones antes referidas. el retrato de Salvat-Papasseit es un alter ego del propio Serrat resumido en el verso "Jo no vull allistar me sota de cap bandera" ("yo no quiero alistarme en ninguna bandera") que ejemplifica el modo de ser y de actuar de Serrat a lo largo de gran parte de su vida. de reclusión. con sus aciertos y sus errores. Son muy explícitos los versos en los que dice: "Jo no prometo res. El tiempo de lluvia es para Serrat un tiempo de melancolía. Es una canción que conecta con "Señora" o con "Poco antes de que den las diez" al abordar las relaciones amorosas de un modo valiente y nada atemperado. QUASI UNA DONA Serrat vuelve a ofrecerse vitalista. malévola.. interiorizadas. Dice Vázquez Montalbán que eso ya lo hicieron Los Beatles. Es una canción sencilla. rompiendo las convenciones de la época. nada que ver con esa otra que nos anuncia al principio del disco la llegada de la primavera. remarca que "lo que piensan de mí no me interesa nada" e incluso suelta una carcajada al final de la canción. dominando los recursos expresivos y musicales a la perfección. una bella canción de desamor. su hiel y su vinagre como ahora nos canta en su reciente "Fe de vida". hablando del amor con un sentido pleno de libertad. La melodía de "Quasi una dona" es de las más frescas de este disco con un estribillo muy pegadizo y unos arreglos muy adecuados. ADÉU AMOR MEU I SORT Serrat canta "Adéu. El autor se atreve a contarnos su amor prohibido con una adolescente que aún lleva calcetines y no le importa que con ello pueda escandalizar a la gente más reaccionaria. juguetona. TEMPS DE PLUJA Serrat 4 es un disco de contrastes.. la barca. atrevido. La guitarra solista de Gabriel Rosales cobra un hermoso protagonismo. El amor no puede pregonarse. Ello se ejemplifica en el paso de la felicidad de un amor adolescente a la melancolía que preside "Temps de pluja". 100 .)" ("No prometo nada."). La estrofa final es la única con cierta carga melancólica pues Serrat le dice a la amada que no sienta pena al lavar una sábana suya.Serrat la utiliza para definirse a sí mismo. La siguiente estrofa de la canción está llena de obviedades muy pertinentes. pero guarda musicalmente y temáticamente paralelismos con aquélla./ Solamente camino/ mojando la pluma en el corazón/ que es donde se debe mojar la herramienta. Y es cierto. En la letra retornan los pareados de un modo casi continuado. Por si no había quedado claro... el muelle quedan en un segundo plano. Así pues. debido quizás a cuestiones meramente comerciales. "Temps de pluja" puede conectarse con "Balada de otoño". sensual. mientras el mar. pues sirven para remarcar la imposibilidad de salvar un amor que ya está muerto. No sólo "lo verde empezaba en los Pirineos" como rezaba una película española de los años 70. sus luces y sus sombras. pero ni Serrat los usa como referencia ni la situación de España era la misma que la del resto de Europa. como un síntoma más de la independencia que siempre ha caracterizado y ha salvado de impurezas a su obra. El siguiente amor borrará toda huella del amor pasado y cerrará todas las heridas. en la que Serrat vuelve a ser ese cronista sentimental admirable que tanto se deja ver en sus canciones. Es una canción más sosegada. pues nada se añadía musicalmente a la canción y en lo letrístico forzaba a cambios que empobrecían la calidad de la canción original. Ya antes había tratado el tema del desamor con enorme tristeza en cortes como "De mica en mica" o "Saps". En "Quasi una dona" brillan las descripciones de la adolescente que tiene el olor del pan blanco salido del horno. ADÉU.conecta con la canción incluida diez años después en el disco “Tal com raja” y titulada "Fins que cal dirse adéu". adéu amor meu i sort". En ambos casos los logros son indiscutibles. se interioriza. pues para Serrat vuelve a ser la lluvia motivo de tristeza y de recogimiento. Esta canción tendría su versión en castellano. de ruptura. Los pareados son excelentes y la sencillez de la canción es admirable. audaz./ Només camino (mullant la ploma al cor/ que és on es suca l'eina. incluida Inglaterra. se hace media voz y no estalla como en otras estaciones del año. "Tiempo de lluvia".

en la que Serrat rescata del injurioso olvido a una ama de casa en unos tiempos en donde era extraño ver este tipo de reivindicación. 101 . ¿quién hace la historia?. No es una canción amable en la que se ofrezca una visión alejada de la realidad de la ama de casa del momento.MARE LOLA El disco acaba con resabios jazzísticos en esta extraordinaria canción de "Mare Lola". Serrat busca musicalmente aliviar con un estribillo trepidante la resignación de esta ama de casa. No me atrevería a hablar de canción feminista. "Mare Lola" aún casada y con hijos. ¿quién cambia su situación?. Para “Mare Lola”. Porque en aquellos años la mujer está condenada a un rol menor en relación al hombre. "Mare Lola" es otra gran canción social y en ella Serrat vuelve a ser un maestro en el retrato de personajes condicionados por circunstancias sociales determinadas. “La tieta” ya murió soltera y soñando con casarse. Serrat vuelve la vista y mira a esta ama de casa abnegada y le canta con una gran hondura y sensibilidad. tan fácil de encontrar entre la sociedad española de aquellos años. Esa libertad que Serrat busca en canciones como "Vagabundear" es la que nunca encontrará esta mujer ahogada en la rutina. es también desdichada. Nadie. pero sí de canción absolutamente reivindicativa de un papel más digno para la mujer.

102 .

DE CARTÓN PIEDRA LOS DEBUTANTES FIESTA SI LA MUERTE PISA MI HUERTO AMIGO MÍO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 5:40 3:05 3:29 4:32 3:10 3:59 4:49 2:34 3:00 4:10 103 .MI NIÑEZ 1970 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles MI NIÑEZ SEÑORA CUANDO ME VAYA MUCHACHA TÍPICA COMO UN GORRIÓN ...

104 .

Ya sé que no soy un buen yerno. Si cuando se abre una flor. Crucé por la niñez imitando a mi hermano. Creo que entonces yo era feliz. SEÑORA. al fin. perdiendo la vida. se le olvida la flor. Póngase usted un vestido viejo y. una acequia. que sólo le ha dado un soplo de Cupido que no la hizo hermosa a fuerza de arrugas y de años perdidos? Si cuando se abre una flor. ni los caprichos y lisonjas que tuvo a granel. perdiendo el tiempo de cara al mar. que me esperaba en los alambres del patio a la vuelta del colegio. Mi madre crió canas pespunteando pijamas. robando uva y maíz. Era un bello jinete sobre mi patinete. volaban cuatro amigos. un establo y unas ruinas al sol. SEÑORA. funámbulo y necio. Tenía una novia morena. Tenía una casa sombría. y mi hermano se fue de casa. SEÑORA. en Aragón. en brazos de un desconocido. se marchitó vuestra fragancia. que abrió a la luna mis sentidos jugando los juegos prohibidos a la sombra de una higuera. Soy casi un beso del infierno. si en su reloj sonó la hora de olvidar vuestro hogar. al olor de la flor. SEÑORA. Yo soy ese por quien ahora os preguntáis por qué. Tenía un canario amarillo que sólo trinaba su pena oyendo algún viejo organillo o mi radio de galena. mimando su infancia. haga marcha atrás. por primera vez. Tenía un balcón con albahaca y un ejército de botones y un tren con vagones de lata roto entre dos estaciones. Y en julio. SEÑORA. sin nada que olvidar porque ayer aprendí a volar. Al viento los ombligos. No la educó. 105 . Tenía un cielo azul y un jardín de adoquines y una historia a quemar temblándome en la piel. llorando su llanto con tanta abundancia. pa' un soñador de pelo largo. ya me hago cargo. en el espejo. que madre vistió de ternura. ese ladrón que os desvalija de su amor. Tenía cuatro sacramentos y un ángel de la guarda amigo y un «Paris-Hollywood» prestado y mugriento escondido entre mis libros. al olor de la flor. mi padre se hizo viejo sin mirarse al espejo. tenía un pueblecillo. se le olvida la flor. SEÑORA. De nada sirvieron las monjas. Y ¿dónde. SEÑORA. ¿Qué le va usted a hacer. Recuerde antes de maldecirme. de reojo. chupando caña y regaliz. picados de viruela y huérfanos de escuela. dónde fue mi niñez? SEÑORA Ese con quien sueña su hija. y una almohada que hablaba y sabía de mi ambición de ser cura. pero un beso. soy yo. Descerrajando el viento y apedreando al sol.MI NIÑEZ Tenía diez años y un gato peludo. burlando cada esquina como una golondrina. velando su sueño.

¿Que soledad te vendrá a buscar. Mientras tú duermes deshilaré en tuyo y mío lo que fue nuestro y a golpes de uñas en la pared dejaré escrito mi último verso. un aya y un preceptor. Y a la grupa del terral. Después la aldea quedará atrás. y un sueño en la piel. Luna tras luna.? Cuando me vaya. Cuando me vaya. y un primo suyo de Cáceres que le desveló el amor... Sin una astilla para quemar. y un sueño en la piel. alejada de esas fábricas que no dejan respirar. Cuando me vaya. Los besarán y se irán después hacia otra playa. SEÑORA. Es esa muchacha típica cuya familia es la típica familia «bien» del país. Pero entre vómico y vómico le encanta andar con un cómico y llevarlo al palomar. Cuando me vaya.. Una sonrisa se esfumará rozando el borde de los aleros. CUANDO ME VAYA Me iré despacio un amanecer que el sol vendrá a buscarme temprano.. Y ese día dulce melancolía. después el día será más claro. llamándome bajarás donde el azul se rompe. Tu boca amarga preguntará ¿. Anda esa muchacha típica los domingos en la hípica y a las dos en «JOSÉ LUIS». Lo que me diste cabe en mi mano.para quién brillan hoy los luceros? Y las olas sembrarán caracolas arena y algas entre tus pies.. MUCHACHA TÍPICA Es esa muchacha típica cuya familia es la típica familia «bien» del país. Son modas aristocráticas en cierto modo simpáticas que ejerce hasta la vejez. Mas te sientes en su tálamo como a la sombra de un álamo un verano en Aranjuez.que tuvo usted la carne firme y un sueño en la piel. Me iré silbando aquella canción que me cantaba cuando era un crío un marinero lleno de ron por si en verano sentía frío. Anda esa muchacha típica los domingos en la hípica y a las dos en «JOSÉ LUIS». Es su deporte congénito la pesca del primogénito sin saberlo Samaranch.. 106 . has de arrugarte junto al hogar. como llegué. Para la muchacha es básico ese veraneo clásico en una aldea de mar. típicamente cantábrica. que le habló de nuestros próceres. Me iré desnudo. Cuando me vaya. mi chalupa de blanca vela peinará el mar. Me iré despacio y sé que quizás te evoque triste doblando el faro. El viento te abrazará de pie hurgando el vientre del horizonte. La educó una «nurse» vesánica típicamente británica.

olvida el aire que respiró ayer. tres. Y no le vende al alpiste su calor ni su canción por ahí busca su lechuga como un gorrión... Nació libre como el viento. No era como esas muñecas de abril que me arañaron de frente y perfil.. no.. Bajo la lluvia bailamos un vals. y unos zapatos de falso charol que chispeaban al roce del sol.DE CARTÓN PIEDRA Era la Gloria vestida de tul con la mirada lejana y azul que sonreía en un escaparate con la boquita menuda y granate. Que se comieron mi naranja a gajos. Le gusta andar por las ramas ir de balcón en balcón sin que nadie le eche mano como un gorrión.. un. todo daba igual. Todo su cuerpo me tembló en los brazos. En la Carrera de San Bernardo. a todas horas la iba a ver porque yo amaba a esa mujer de cartón piedra. llegaron ellos. OS LO JURO. Ella esperaba en su vitrina verme doblar aquella esquina. Y yo le hablaba de nuestro futuro. entre saldos y novedades. Siempre iba a la moda.. Juega las cartas que le da el momento: MAÑANA es sólo un adverbio de tiempo. como un pajarillo. Pajarillo errante que bebe el agua de los estanques y de mi mano jamás comió. Me sacaron a empujones de mi casa 107 .. Pajarillo errante que bebe el agua de los estanques y de mi mano jamás comió. Limpia y bonita. Que me arrancaron la ilusión de cuajo.. hacía más tierna mi acera. corrí con ella hasta mi portal. Y yo. quedó tu nido seco y vacío quizá algún niño ya lo robó. y ella lloraba en silencio. Y le da pena el canario pero no envidia a un halcón. Tuve entre mis manos el universo e hicimos del pasado un verso perdido dentro de un poema. Y entonces.. corrí. pidiéndome: «libérame.. Le gusta volar bajito como un gorrión. Y entre cuatro paredes y un techo se reventó contra su pecho pena tras pena.. dos. Pajarillo pardo. Arregladita como pa' ir de boda. dos. que de San Esteban a Navidades.. tres. . Y tutearse con las nubes y dormir en el rincón donde no llegan los gatos como un gorrión. Nos sonreía la luna de marzo. Como una novia.COMO UN GORRIÓN Es menuda como un soplo y tiene el pelo marrón y un aire entre tierno y triste como un gorrión. quedó tu nido seco y vacío quizá algún niño ya lo robó. Con la presteza que da el alquiler. libérame.. En la Carrera de San Bernardo. no tiene amo ni patrón y se mueve por instinto como un gorrión.. No. Pajarillo pardo. un. y huyamos a escribir la historia». De una pedrada me cargué el cristal y corrí.

en la noche de San Juan.y me encerraron entre estas cuatro paredes blancas. donde pasan las horas lánguidamente en un rincón.. Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel verdes. LOS DEBUTANTES Los amantes debutantes empezaron a bailar ayer. de dos en dos. 108 . Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir.. Con sus rizos primerizos la ternura les tejió una red y un soneto que en secreto les lee Bécquer para abrevar su sed.. cómo comparten su pan. Y nada vale nada a su alrededor creen que inventaron el amor. se marchitan y a una cita uno de los debutantes no vendrá. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. para vestir el dulce anzuelo con un manto de terciopelo. Guardan la llave del misterio a medias con el adulterio. sin más ni más. Susurran aquel nombre como una oración y se acurrucan en su habitación. Hoy el noble y el villano.. Buscando terciopelo en la mirada y abrazarse contra la almohada. recogieron las basuras de mi calle. gentes de cien mil raleas. Primaveras callejeras que anidan cuando anochece en un portal. Desconsuelo que el pañuelo de alguien que llega consolará. con un amor de contrabando pasas la vida DEBUTANDO. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. Tierno alarde que en la tarde cobija el parque o la catedral.. Y vuelta a casa. donde vienen a verme mis amigos de mes en mes. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. del fondo del pozo hasta el brocal. El primer beso. Despedidas a escondidas. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol abrazando a una muchacha. el primer adiós.. Y la noria de la historia sigue.. preludiando la sinfonía del hombre y la mujer.. rojas y amarillas. ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. su tortilla y su gabán. y de seis a siete.. A mi juicio falta «oficio» y es por eso que.. FIESTA Gloria a Dios en las alturas. Van girando.

la rica vuelve al rosal. pensará para sí? ¿Quién cuidará de mi perro? ¿quién pagará mi entierro y una cruz de metal? ¿Cuál de todos mis amores ha de comprar las flores para mi funeral? ¿Quién vaciará mis bolsillos? ¿quién liquidará mis deudas? A saber.. y me traerá un crisantemo el primero de noviembre? A saber. Si al ir manso a doblar un recodo hacia el mar vieses los ojos de esa muchacha. Si la ves en primavera. y brindará a mi salud? ¿Y quién hará pan de mi trigo? ¿quién se pondrá mi abrigo el próximo diciembre? ¿Y quién será el nuevo dueño de mi casa y mis sueños y mi sillón de mimbre? ¿Quién me abrirá los cajones? ¿quién leerá mis canciones con morboso placer? ¿Quién se acostará en mi cama.... se pondrá mi pijama y mantendrá a mi mujer. rey puesto. corre con ella por los trigales. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. aunque sea un tanto así? ¿Quién mentirá un padrenuestro y a rey muerto. detén tus aguas y pregúntale si se acuerda de mí. vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. que embarra el canto.Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. avena y grama para adornar el jarrón que hay junto a su cama.. por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. el sol nos dice que llegó el final. vas sembrando guijarros por donde es plomo el sol y es tan espeso el polvo del camino.. ¿Quién me hablará ente sollozos? ¿quién besará mis ojos para darles la luz? ¿Quién rezará a mi memoria. ¿Quién pondrá fin a mi diario al caer la última hoja en mi calendario? SI LA MUERTE PISA MI HUERTO Si la muerte pisa mi huerto ¿quién firmará que he muerto de muerte natural? ¿Quién lo voceará en mi pueblo? ¿quién pondrá un lazo negro al entreabierto portal? ¿Quién será ese buen amigo que morirá conmigo. Se despertó el bien y el mal la pobre vuelve al portal. arrancando amapolas. Se acabó. 109 . y el avaro a las divisas. ¿Quién pondrá fin a mi diario al caer la última hoja en mi calendario? AMIGO MÍO Amigo mío que desde que el tiempo fue tiempo. Dios lo tenga en su Gloria.

mécela entre tus brazos frescos de río. Y vuelve para contármelo. Y vuelve para contármelo. Si al ir manso a doblar un recodo hacia el mar vieses los ojos de esa muchacha. Si la ves cuando el invierno. Si la ves cuando el otoño. Amigo mío. el vientre y los ojos. el alma. corre su mano seca y calina. detén tus aguas y pregúntale si se acuerda de mí. cuéntale que la llevo como el abrojo. te hace ancho y hondo y sueña el barbecho. cuida que por las noches no sienta frío. viste su terno blanco y helado.Si la ves cuando el verano. 110 . prendida en el pelo. Amigo mío.

46. de Milán Plinio Chiesa Gian Carlo Jametti Colita Enric Satue TEXTO EN EL INTERIOR «La portada de este disco ha cumplido casi un cuarto de siglo y nadie lo diría. Para alguien como Serrat que siempre se toma con calma sus trabajos. este año es de los más pródigos de toda su carrera y además es el año en el que regresa de su primera y triunfal gira por Latinoamérica. sobre todo con la niñez. aunque soy consciente que para emitir un juicio como éste se precisa de la autoridad de quienes. con la inocencia y lo incólume. sí vale para conocer su nivel de aceptación. Yo diría que es un disco que como el buen vino ha ido ganando cuerpo con el paso del tiempo. con uso y abuso de pareados con peligrosa regresión hacia el ripio. Las canciones que contienen este álbum giran alrededor de mi pequeño mundo.logran en gran parte de los casos superar los defectos que dominaban en sus primeras canciones en castellano. Por lo menos yo la miro y me parece moderna. de mucho trabajo. Los diez temas que Serrat incluye este LP -el tercer larga duración de Serrat en castellano. unos meses después del "Serrat 4". nada que ver con el Serrat en catalán que había ya dejado una huella 111 . tal vez porque para ser moderno. cosa que aunque nunca me ha parecido que sirviese para definir la calidad de un tema.061/1970 En los Estudios FONIT-CETRA. para llegar a la modernez no hay cosa mejor que quedarse quieto.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) COMENTARIOS El conocido como "Disco Blanco de Serrat" fue editado por Zafiro en la Navidad de 1970. lo siguen escuchando. Tal vez porque el blanco y la discreción casan con cualquier cosa. El mundo cotidiano y próximo de aquel entonces. Un año de gran intensidad. Constituyen en su conjunto la crónica de una parte importante de mi vida. A pesar de un cierto rechazo inicial debido a su portada blanca y ningún tipo de aclaraciones respecto a quien era el tipo de la foto ni que ofrecía. Yo no hice otra cosa que fijar en negro sobre blanco las cosas que veía y que sentía ahora hace un cuarto de siglo. fue (es) un trabajo que tuvo suerte y que la gente hizo suyo. el relato de mis experiencias. de intensa creatividad y de numerosas dificultades dado que aún estaba candente el escándalo de Eurovisión que tanto marcaría la relación de Serrat con los medios de comunicación de la época. canciones trabadas.Dep.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección musical: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de Sonido: Ayudante de Sonido: Fotografías: Diseño: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Zafiro/Novola NLX 1026 A . Muchas de sus canciones llegaron al número 1 de las listas de éxitos. actual. como usted. con una inseguridad aún latente y un uso del lenguaje en exceso forzado y poco espontáneo. Legal B.

Es un álbum temáticamente variado y musicalmente muy rico. "Señora" es un retrato fiel de una parte de aquella sociedad frustrada. que fue muy vendido en su época y contiene unas cuantas canciones atemporales que siguen emocionándonos aún hoy. SEÑORA "Señora" es una canción vigorosa.. Comenzaban ya los divorcios y las reconciliaciones entre ambos. retratista social acertadísimo que asume bien los preceptos de la poesía de Antonio Machado. El final de la canción lo dice todo sobre la represión de la Señora: "Recuerde antes de maldecirme /que tuvo usted la carne firme/ y un sueño en la piel/ Señora. que late en el fondo de dos de las canciones de este disco. y pocas veces un cantautor ha reflejado su infancia con tanta sensibilidad como Serrat en esta canción. la futura "Piel de manzana"). criada en la tradición y en el conformismo. nada rebuscado. Lo milagroso es que Serrat es un caso único al componer canciones de una calidad formidable en dos lenguas tan diferentes. Hay un retrato de su infancia agridulce. Con un discurso poético y musical logradísimo. Son imágenes que echan abajo el castillo de arena de la niñez y dejan en el aire una pregunta amarga: "¿Dónde. La ambición de ser cura. de enorme originalidad e inteligente cinismo dedicado a una suegra que encarna sin duda los valores pacatos heredados del régimen. Y si lo hace busca universalizar más sus sentimientos y no personalizarse tanto como lo hace en esta canción que es un auténtico confesionario público de su infancia." En la gira "A Vuelo de Pájaro" de 1997 Serrat recuperó "Señora". del padre haciéndose viejo y del hermano que se va de casa. En "Mi niñez" hay abundancia de pareados. rápida. no hay duda que los recuerdos se mecen en sus estrofas con lucidez y hondura. pero con un sentido sociológico indirecto que hoy resulta muy clarificador. grave y contundente cuando es preciso. centelleante. viruela-escuela) y hay evocaciones de su infancia de enorme fuerza: la casa sombría. aunque no amargo ni turbio. Los arreglos siguen a cargo de Ricard Miralles el cual no volvería a un disco de Serrat hasta 1974. MI NIÑEZ Para mí una de las grandes canciones de Serrat. La novia morena (Antonia. Serrat prolonga el discurso crítico de "Poco antes de que den las diez" en aras de retratar las convenciones familiares de la época. sueños y miserias del niño que fue. irónico cuando hay que serlo.de la muerte. dónde fue mi niñez?" Las descripciones en "Mi niñez" poseen un lirismo sincero. de recuerdos. los veranos en Aragón y todo ese universo de emociones. la sacó del armario de las viejas canciones como si sacara un viejo traje. de deseos prohibidos se almacenan en la niñez de Serrat y se hacen canción.extraordinaria en sus primeros discos. En cambio este disco de 1970 presenta a un letrista que aún con algunas inseguridades.ya no podía ir por la vida con según qué sacos. Serrat hoy no usa sus canciones como medio de purgar sus recuerdos. pero no resultan forzados dentro de la estructura melódica de la canción (jinete-patinete. Sin duda la más autobiográfica. reaccionaria.. el gato peludo o ese “canario amarillo que sólo trinaba su pena oyendo aquel viejo organillo”.. La suegra encarna la frustración de una generación marcada por una educación religiosa. Ya Serrat camina hacia un bilingüismo enriquecedor y a una búsqueda musical distinta a la hora de abordar una lengua u otra. Al tiempo se adivina el Serrat glosador de la vida y -en este caso. Este disco de 1970 es una demostración fehaciente de lo dicho. ya empieza a despuntar con la misma clarividencia e inspiración que en catalán y en el que ya se adivinan las virtudes que harían de "Mediterráneo" en 1971 uno de sus discos claves. de esa España reprimida que el cine español de la época se encargaría de mostrar con valores cinematográficos nulos. Esto en el Serrat de hoy sería inimaginable. esquina-golondrina. ombligos-amigos. hábil iniciadora de los juegos prohibidos o la referencia al hermano mayor al que admiraba. Magnífica la imagen del beso del infierno y ese estribillo lleno de ritmo con esa flor que se abre y esa suegra que al olor de la flor se le olvida la flor. de las inquietudes.. sin caer en sentimentalismos fáciles. Hay confesiones y es como si el alma del autor se nos desnudase. Se vislumbra además el Serrat merodeador impenitente del amor. El autor aborda la canción con un talante irónico que multiplica el valor del mensaje. recurso que parece inevitable cuando se evoca el tiempo perdido. son muestras de aquellos años que al final de la canción adquieren una tonalidad sombría y triste cuando la infancia se apaga y nos queda la imagen de la madre pespunteando pijamas." 112 . y duro. En el conjunto temático del disco se rastrea el Serrat evocador de siempre. la subió al escenario y devolvió al público la intensidad de un hermoso recuerdo "aunque uno -y así lo dijo Serrat al presentarla en aquella gira.

auténtica caricatura de una "niña bien" de la España de la época. Una muchacha que quiere comerse el mundo aunque sea el mundo el que termine acabando con sus ilusiones. Serrat se acerca a la muerte con una gran profusión de adjetivos. buscan en Madrid hacerse camino y lanzarse a la fama y al estrellato. Serrat se inclina ahora por una mirada. Serrat no escapa a esos retratos sociales de la aristocracia. Serrat demuestra aquí conocer bien los resortes que una canción de este estilo debe poseer. Musicalmente es a mi gusto una de las mejores canciones de este disco y recoge ya las influencias sudamericanas que Serrat iría tomando en sus giras.DE CARTÓN PIEDRA La historia de una pasión llevada hasta el límite de lo razonable. pero desde entonces muy acertadamente. la" aunque en un sentido muy distinto a como lo hiciera en la canción eurovisiva. pero la ideología de los papás de la muchacha sólo la conocimos unos años después de publicado el disco... La referencia musical es el tango llevado evidentemente al terreno que a Serrat le es propio y letrísticamente la canción vuelve a recurrir a imágenes con gran poder de sugerencia. evocándola con gran altura expresiva y sirviéndose de una melodía triste. De ahí nació esta canción. incluido en su primer larga duración en castellano. que demuestra que domina la lengua en la que se expresa y que ya no incurre en los ripios y arcaísmos de sus primeras canciones en castellano (ripio en la casa de barro y caña de "Manuel" para que rime con 'España' o el arcaísmo de la 'enagua' de "Tu nombre me sabe a yerba" al hacer referencia a una prenda ya escasamente usada en la España de finales de los 60). de imágenes. Realiza toda una radiografía de los gustos aristocráticos de la época con una música alegre y un estribillo en el que Serrat vuelve a decir "la. "sólo queda el nido vacío que algún niño ya le robó". -que antes que en este LP salió en un single junto a "Si la muerte pisa mi huerto". MUCHACHA TÍPICA Vuelve el sarcasmo en la canción "Muchacha típica". a esas costumbres "en cierto modo simpáticas que ejercen hasta la vejez". otro tema de soledad y de abandono. COMO UN GORRIÓN En alguna ocasión ha contado Serrat que esta canción se la inspiró una muchacha muy pequeñita que conoció en un bar de Madrid y que se presentó diciéndole: "yo soy como un gorrión. compasiva. El pegadizo estribillo viene a demostrar que la realidad es otra muy distinta a la que podía haberse imaginado. gracias a las versiones no censuradas de Latinoamérica. que como tantas otras. llena de ternura. exenta del mal gusto que a veces empaña este tipo de canción en otros cantautores. Es un Serrat poético. "Muchacha típica" forma parte de esas canciones desenfadadas con las que Serrat aprovecha para apuntar a la línea de flotación de la sociedad del momento. Aunque también puede interpretarse como otra de esas canciones de huida de Serrat al modo de "Me'n vaig a peu" aunque con mucho mayor dramatismo. . la. conocedor de la falta de escrúpulos que rodea al mundo del espectáculo. apasionado. me gusta volar muy bajito porque así estoy más cerca de las cosas". adornando cada palabra hasta el extremo. entonces cabeza visible en el mundo de la pesca. metafórico.y que Serrat destinó a esa muchacha. En esta canción no faltó ni la censura cortando una estrofa entera en la que se ponían en conocimiento las preferencias monárquicas de la familia. perfectamente acoplada al texto. De lo de Samaranch nos enteramos en su momento en España. que conduce al protagonista de la canción a un hospital psiquiátrico con soliloquio final incluido. La canción puede interpretarse como el reverso positivo en lo artístico de "En nuestra casa". ni tampoco una referencia a Samaranch. las olas sembrando caracolas o la chalupa de blanca vela peinando el mar" son imágenes quizá excesivas. la sonrisa que roza el borde de los aleros. pero muy sugerentes y líricas propias del Serrat de los años 70 que jugaba con el lenguaje de un modo exacerbado. inspirada. Sin embargo. de muerte. 113 . Una ironía y una mordacidad suaves pero firmes. dulce. el azul que se rompe. que los sueños no siempre se cumplen y que para esta muchacha que es como un gorrión. barroco. "el viento que hurga el vientre del horizonte. un amor desmedido.CUANDO ME VAYA "Cuando me vaya" es un tema de despedida. de soledad tras la marcha del amante. En "Cuando me vaya" se impone el tono elegíaco sobre todo en la parte en la que Serrat dice: "a golpes de uñas en la pared dejaré escrito mi último verso".

y en la que con sucesivas interrogaciones y en forma de tercetos encadenados Serrat se pregunta qué será de todo lo que ha amado. muy a juego con lo que el autor quiere. nos cuenta y nos transmite.los rigores de las tijeras de los censores. En su día. La métrica de “Si la muerte pisa mi huerto” suele rimar el primer verso de los tercetos con el segundo en consonante dejando libre de rima el tercero. La música es triste. pero que prefieren apostarlo todo a sus sentimientos antes que verse vencidos por las convenciones sociales del momento. fue la cara B del single de "Señora" y desde entonces ha gozado de una gran aceptación popular. Quizás sea ésta la principal razón por la que no la tengo entre mis preferidas. la tragedia que se masca y que al final se corrobora. sosiego. pero nunca dan una sensación ficticia sino que se amoldan a la perfección a la melodía. el llanto. vuelve a dejarnos otra canción excepcional con "Los debutantes". el futuro imposible. "Fiesta" es un claro ejemplo de unificación social al reunir en su conjunto a toda una representación de las clases sociales. no hay distinciones sociales y todos bailan y se divierten sin importarles otra cosa. Me enoja sobremanera la estrofa: "vamos bajando la cuesta/ que arriba en mi calle/ se acabó la fiesta". compartido. Y como broche final nos deja caer que la vida siempre es empezar de nuevo y no aprender nunca y es muy recomendable pasar las años debutando con un amor de contrabando. no cabe duda que "De cartón piedra" es una de las grandes canciones de Serrat. Toda la sociedad se quita su máscara cotidiana y se deja ir por el exceso del vino y la alegría contagiosa. Serrat hubo que modificar los colores de las banderas y todas las alusiones sexuales que originariamente aparecían en la canción. Esa intencionalidad la rompe en la segunda estrofa donde 'pueblo' no rima en consonante con 'negro' aunque sí en asonante. "Fiesta" es otra extraordinaria canción no por muy conocida. Por todo ello. Por única vez en el año. en poco tiempo. Serrat se deja llevar por un reposado minueto donde deja ir los rizos primerizos de estos amantes debutantes. el cuerpo de la amada entre los brazos. su letra también sufrió -y muy duramente. de narrador. esta canción supone siempre la elegida para despedirse del público. nos lleva adonde quiere llevarnos. pero llegará el final de la canción y con él. El Serrat fabulador. Hay amargura pero también serenidad. si se quiere. a seguir con sumo interés el devenir de estos personajes marcados por la fatalidad y por la imposibilidad de amarse. la iniciación del amor cuando parece que se ha descubierto el mundo y la caída de la noche en un portal donde los besos a escondidas llenan de ecos enamorados la primavera. está aquí en toda su plenitud. el soneto que Bécquer les lee en secreto. Hay una pureza en los arreglos cercana al primer Serrat en catalán. un nudo y un desenlace que es lo que debe tener toda buena historia que se precie. el delirante descubrimiento del deseo. en determinados pasajes de la canción. Ese amor primero que ahoga el corazón. todos volverán a ser lo que son y el mundo seguirá su curso con su misma injusticia e hipocresía. menos sorprendente y con una fuerza musical incuestionable. con vocación de cuentista. Infaltable en sus conciertos en directo. La canción transcurre con la velocidad de una ráfaga y ninguna palabra falta ni sobra. De nuevo abundan las rimas en consonante. ese nombre susurrado. la guitarra cobra un protagonismo mayor y se prescinde de otro tipo de acompañamiento musical. la lluvia.En un prodigio de síntesis nos dice mucho en pocas palabras. Inspirada en una visita al barrio de Alfama de Lisboa durante las fiestas de San Juan. SI LA MUERTE PISA MI HUERTO Canción muy cercana al modo de hacer de la canción francesa. De nuevo Serrat se convierte en un cronista sentimental de primera categoría al compás de una melodía emocionante. 114 . todo eso se da cita en esta canción donde se describe de principio a fin lo que es el amor adolescente. En el tiempo que dura la canción hay lugar para el engarce de un completo guión cinematográfico al contar con una estructura. soñado y poseído cuando él muera. el vals. Treinta años hace que Serrat la compuso y no ha perdido un ápice de su contundencia ni de su agudeza. Como haría años después en "La Casita Blanca". LOS DEBUTANTES Y tras ese tango a la manera de Serrat que es "De cartón piedra". FIESTA Una canción que casi no hace falta ni presentar porque es de seguro la más representativa de todo el disco. La parte final de la canción es admirable con esa luna de marzo sonriendo -hermosa personificación-.

acercándose a ella a través del entorno. deteniéndose en los detalles. emotivo y muy digno. por los pareados -en este caso algo más forzados-. pero nunca efectista ni artificiosa. Este amigo que nombra no es otro sino un río que toma Serrat como medio para recobrar todas las sensaciones compartidas con la muchacha. de amapolas y de abrojos. por las imágenes. 115 . los símbolos y las metáforas usando en esta ocasión el paso de las estaciones que sirven a Serrat para recordar a la amada perdida y para recomendar al amigo lo que tiene que hacer con ella en cada momento. una canción menos conocida en el conjunto del cancionero del cantautor catalán. AMIGO MÍO Llegamos finalmente a "Amigo mío". en el jarrón que hay junto a su cama. pero sin excesos ni discursos trágicos ni grandilocuentes. desde que el mundo es mundo. de trigales. pero es un cierre íntimo. de los objetos.El autor se acerca a la muerte con melancolía. De la muerte se sirve Serrat para hacer una canción emocionante. en el vestido de la amada. lleva obsesionando a infinidad de artistas y autores. de las estaciones. El autor rememora su amor a golpe de retazos de la naturaleza. "Amigo mío" es un tema menor en comparación con otros cortes más destacables de este disco. Su buen hacer salva de los tópicos esta canción sobre la muerte que. en el velador. En ella se insiste en la tónica de un gusto por la adjetivación recargada.

116 .

MEDITERRÁNEO 1971 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de León Felipe (Vencidos) MÚSICA: Joan Manuel Serrat DIRECCIÓN MUSICAL: Gian Piero Reverberi y Juan Carlos Calderón MEDITERRÁNEO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS LA MUJER QUE YO QUIERO PUEBLO BLANCO TÍO ALBERTO QUÉ VA A SER DE TI LUCÍA VAGABUNDEAR BARQUITO DE PAPEL VENCIDOS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:26 1:51 3:51 4:52 3:22 4:39 3:05 2:39 2:59 3:19 117 .

118 .

119 . Tengo alma de marinero... Pero su tren vendió boleto de ida y vuelta.. Porque yo nací en el MEDITERRÁNEO. Son aquellas pequeñas cosas. Como un ladrón te acechan detrás de la puerta. tu alma es profunda y oscura... pensando en volver. Y te acercas. empujad al mar mi barca con un levante otoñal y dejad que el temporal desguace sus alas blancas.. en un papel o en un cajón. para que pintes de azul sus largas noches de invierno.. Quiero tener buena vista. Te tienen tan a su merced como hojas muertas que el viento arrastra allá o aquí.. más alto que el horizonte. A tus atardeceres rojos se acostumbraron mis ojos como el recodo al camino. Jugando con la marea te vas. y escondido tras las cañas duerme mi primer amor. Yo.MEDITERRÁNEO Quizá porque mi niñez sigue jugando en tu playa. A fuerza de desventuras.. Ay. soy embustero. juegos y penas. Y a mí enterradme sin duelo entre la playa y el cielo. que han vertido en ti cien pueblos de Algeciras a Estambul. Cerca del mar.. Mi cuerpo será camino. y te vas después de besar mi aldea. que nos dejó un tiempo de rosas en un rincón. En la ladera de un monte. si yo nací en el MEDITERRÁNEO. que en la piel tengo el sabor amargo del llanto eterno. Que te sonríen tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve. Soy cantor.. y amontonado en tu arena guardo amor. si un día para mi mal viene a buscarme la parca... Qué le voy a hacer. me gusta el juego y el vino.. le daré verde a los pinos y amarillo a la genista. llevo tu luz y tu olor por donde quiera que vaya. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Uno se cree que los mató el tiempo y la ausencia. Eres como una mujer perfumadita de brea que se añora y que se quiere que se conoce y se teme.

y demasiados huesos. Y las muchachas hacen bolillos buscando. dice mi padre. Mi amor es un amor de antes de la guerra para saberlo. Sólo el olvido.. La mujer que yo quiero... mi SCALEXTRIC y mis amantes. noche a noche. Y mi pueblo después vio morir a los tres.. PUEBLO BLANCO Colgado de un barranco duerme mi pueblo blanco bajo un cielo que. forjaron en su mente. pero. ocultas tras los visillos.. a ese hombre joven que. Si yo pudiera unirme a un vuelo de palomas y atravesando lomas dejar mi pueblo atrás. Las comadres murmuran su historia en el umbral de sus casas de cal. La mujer que yo quiero. Toma tu mula. es fruta jugosa prendida en mi alma como si cualquier cosa. Fuerte pa' ser su señor.. Escapad gente tierna. y no esperes mañana lo que no te dio ayer. porque sin querer tú. El cura ha visto al cabo y el cabo al sacristán. ni pasó la guerra. si nacer o morir es indiferente. La mujer que yo quiero. Tal vez mañana sonría la fortuna. camina lento bordeando la cañada donde no crece una flor ni trashuma un pastor. se olvidó de llorar. La mujer que yo quiero. se pierde el orgullo y la vergüenza. no necesita deshojar cada noche una margarita.. Y si te toca llorar es mejor frente al mar. no se lo digas nunca. me ató a su yunta. Mi perro. y morir por morir. Y me pregunto por qué nacerá gente 120 . por favor. Pobre JUANITO. dice mi madre. Tierno para el amor. quieren morirse al sol. Ellas sueñan con él y él con irse muy lejos de su pueblo. Sigue el camino del pueblo hebreo y busca otra luna. te envuelve su arrullo y contra su calor.LA MUJER QUE YO QUIERO La mujer que yo quiero. es fruta jugosa madurando feliz. que esta tierra está enferma.. Tiene muchos defectos. dulce y vanidosa. me ató a su yunta para sembrar la tierra de punta a punta de un amor que nos habla con voz de sabio y tiene de mujer la piel y los labios. Y los viejos sueñan morirse en paz. Medio ocultos tras un sombrero de esparto... La mujer que yo quiero.. Por sus callejas de polvo y piedra por no pasar.. La boca abierta al calor. De la siega a la siembra se vive en la taberna... Pero ella es más verdad que el pan y la tierra.. que no hay nada que hacer. tu hembra y tu arreo. Son todos suyos mis compañeros de antes. como lagartos. Pero los muertos están en cautiverio y no nos dejan salir del cementerio. no necesita bañarse cada noche en agua bendita.. juro por lo que fui que me iría de aquí. a fuerza de no ver nunca el mar. El sacristán ha visto hacerse viejo al cura... Con ella quieren dármela mis amigos y se amargan la vida mis enemigos...

.. Tío Alberto.. QUÉ VA A SER DE TI Hace más de un año ya que en casa no está tu pequeña... Tío Alberto.. anduvo por mil caminos y atracó de puerto en puerto. las muchachas y las flores. Entre la ruina y la riqueza. Tío Alberto. 121 . Tío Alberto. Por ti valsea en re bemol agradecido el tibio sol de este otoño que hiciste primavera. Quien quiere entrar.. Nena.. Esperaste en el sillón y luego en el balcón a la pequeña. con Vivaldi y el Flamenco.TÍO ALBERTO Gitano o payo pudo ser o un aristócrata. aún sabe sonreír. el mejor de los bocados y tu amor. En el final del camino te esperó la sombra fresca de una piel dulce de veinte años donde olvidar los desengaños de diez lustros de amor.. Caballito trotador. Camina sobre el bien y el mal con la cadencia de su vals mitad juicio y mitad mueca burlona. Da todo lo que puede dar. Tío Alberto. Quién sabe dónde andará. Pasó veloz y ligera como una primavera en flor. “quiero ser feliz”. Te decía que en el alma y la piel se le borraron las pecas. Qué va a ser de ti lejos de casa.... un buen colegio de pago... Nena. Tío Alberto. Aún tiembla con los motores.. Tío Alberto.... cató de todos los vinos. Pero no os cambia el cielo por la Orden de la Legión de Honor que le dio la República Francesa.. que ayer perdió su cetro de oro y su corona. Tiene de un niño la ternura y de un poeta la locura y aún cree en el amor.. qué va a ser de ti. Y de punta a punta de la ciudad preguntaste a los vecinos y saliste a los caminos. tu pequeña. Amor sobre las rodillas. Qué suerte tienes “cochino”. yo lo levanto a tu salud Rey del país del sueño y la quimera.. El vaso de mi juventud. Y hoy te preguntas por qué un día se fue tu pequeña. Te dejó sobre el mantel su adiós de papel. entre mentiras y promesas. y su mundo de muñecas pasó. si le diste toda tu juventud. su casa está de par en par. Un lunes de noche la vi salir con su impermeable amarillo. sus cosas en un atillo y cantando. Tío Alberto. Tío Alberto. Qué va a ser de ti lejos de casa... qué va a ser de ti.. tiene un plato en la mesa.

Es hermoso partir sin decir adiós.. A ellos que me enseñaron el verbo “amar”. Y para no olvidarme de lo que fui. lo aprendí de tus labios cantores. No hay nada más bello que lo que nunca he tenido. Soy palomo torcaz.. dejadme en paz.LUCÍA Vuela esta canción para ti. Lucía. lo olvidé pa' anidar en tus brazos. entre mi almohada y mi soledad. Que más puede ofrecer una mujer. El olvido sólo se llevó la mitad. me iré tras una nube. 122 . un papel. amé. Me diste todo lo que tú sabes dar. me encontrarás. La Rosa de los Vientos me ha de ayudar y desde ahora vais a verme vagabundear entre el cielo y el mar. qué más da. Si alguna vez fui bello y fui bueno. Si de veras me buscas. firme la voz. No llores porque no me voy a quedar. Lucía. Si alguna vez fui sabio en amores. La más bella historia de amor que tuve y tendré. serena la mirada. Es una carta de amor que se lleva el viento pintado en mi voz a ninguna parte a ningún buzón. Es muy largo el camino para mirar atrás. Donde haya lumbre y vino tengo mi hogar. La sombra que en la tarde da una pared y el vino que me ayuda a olvidar mi sed. Vagabundear. La otra. Perdóname si hoy busco en la arena una luna llena que arañaba el mar. Nada más amado que lo que perdí. Como un cometa de caña y de papel. Una es fuerte y es fiel. Si alguna vez amé. No me siento extranjero en ningún lugar. fue enredado en tu cuello y tus senos. aquí o allá. mi patria y mi guitarra las llevo en mí. los ríos. pa' serle fiel a los montes. y tu sombra aún se acuesta en mi cama con la oscuridad. Qué más da. Si algún día después de amar. Tus recuerdos son cada día más dulces. VAGABUNDEAR Harto ya de estar harto. Si alguna vez fui un ave de paso. fue por tu amor. ya me cansé de preguntarle al mundo por qué y por qué. el sol y el mar.

. navegando sin timón donde la corriente quiera. sin nombre.. Ponme a la grupa contigo.... caballero del honor. que allá “quedó su ventura” en la playa de Barcino. contigo pastor. Barquito de papel. por esa misma llanura. hazme un sitio en tu montura. Era una sonrisa a tiempo fugándose feliz de país en país. entre la escuela y mi casa.. cuando el estanque era el mar y navegar era jugar con el viento.. y navegar era jugar con el viento. el caballero de retorno a su lugar. que allá encontró sepultura su amoroso batallar. en qué extraño arenal han varado tu sonrisa y mi pasado vestidos de colegial. Y ahora ociosa y abollada. Cuando el canal era un río. sin peto y sin espaldar. vencido. que yo también voy cargado de amargura y no puedo batallar. va cargado de amargura.. va cargado de amargura.BARQUITO DE PAPEL Barquito de papel. hazme un sitio en tu montura. Después el tiempo pasa y te olvidas de aquel barquito de papel. jinete de papel cuadriculado.. frente al mar.. ponme a la grupa contigo y llévame a ser contigo. VENCIDOS... era una sonrisa a tiempo.. y cuántas veces te grito: “Hazme un sitio en tu montura y llévame a tu lugar. cuando el estanque era el mar. en horas de desaliento así te miró pasar... 123 ... caballero derrotado. va cargado de amargura. va.” Por la manchega llanura se vuelve a ver la figura de Don Quijote pasar.. y va ocioso el caballero. va en el rucio la armadura.... Aventurero audaz. que mi mano sin pasado sentó a lomos de un canal. Cuando el canal era un río. Don Quijote. Cuántas veces.. sin patrón y sin bandera. Poema de León Felipe Por la manchega llanura se vuelve a ver la figura de Don Quijote pasar.

Mediterráneo es un puñado de canciones que se escribieron entre agosto y noviembre de 1971 en Calella de Palafrugell (Girona).» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS Hemos llegado al disco que puede considerarse como el más emblemático de toda la trayectoria de Serrat. ¿Sabía usted que la canción 'Mediterráneo' tuvo un primer título que era: 'Amo al mar' y un segundo titulo provisional que fue: 'Hijo del Mediterráneo'. de Milán Plinio Chiesa Gian Carlo Jametti Colita Enric Satue TEXTO EN EL EXTERIOR «Se hace difícil ser objetivo cuando uno tiene que hablar de algo de lo que es arte y parte. del negro al blanco. pero lo que no cabe duda es que Serrat seguiría ofreciendo obras de una madurez indiscutible y diferentes a este “Mediterráneo”. después del largo camino compartido creo que se merecen ustedes como leales cómplices que son y han sido.. "Aquellas pequeñas cosas". Legal B. un trabajo culminante en una etapa de gran creatividad de Serrat. tampoco debía saber que 'Pueblo Blanco' empezó siendo un intento de retrato de una muchacha a la que llamaban 'María la Negra' porque era hija de un tal 'Pedro el Negro'. excepto Vencidos (Poema de León Felipe) Joan Manuel Serrat Gian Piero Reverberi y Juan Carlos Calderón Juan Carlos Calderón.771/1971 En los Estudios FONIT-CETRA. Nos cansa a muchos y debe cansar al propio Serrat este reduccionismo. Ya ven. ¿Y por qué no mejores? En ningún caso era justo ni lo sigue siendo comparar cada disco de Serrat con “Mediterráneo”. A estas alturas del partido.Dep. esta simpleza de la crítica. revisando unos papeles del verano de 1971? Y por la misma razón. 42. Fuenterrabía (Guipúzcoa) y Cala d'Or (Mallorca). Gian Piero Reverberi y Antoni Ros Marbá Zafiro/Novola NLX 1031 G .? Claro que no lo sabía. En fin que uno tal vez sepa donde empieza pero nunca sabe donde termina. que les cuente algunas intimidades de este trabajo. "Lucía” y "Pueblo blanco" han sido y son habituales en su repertorio. más cuando han pasado casi treinta años de la edición de aquel disco y Serrat ha seguido evolucionando y ofreciendo obras muy ricas tanto en contenidos como en el aspecto musical. pero con franqueza y musicalmente hablando pocos momentos en mi vida fueron tan afortunados como aquellos en los que la inspiración y el trabajo me llevaron a poner un pañuelo blanco sobre la silla azul de aquel mar que de niño me contaba hermosas historias sobre sus rodillas y de mayor me prestó su nombre para una canción y para un disco.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Dirección Musical: Arreglos: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de Sonido: Ayudante de Sonido: Fotografías: Diseño: Joan Manuel Serrat. Siempre junto al mar. Es un gran disco. Para mí es excesivo el calificativo de mejor disco de Serrat con la que la crítica suele calificarlo. Y esto lo digo a pesar de que Serrat ha cantado mayoritariamente muchas de estas canciones en sus recitales: "Mediterráneo". 124 . ¿Cómo lo iba usted a saber si yo me acabo de enterar ahora mismo.

Es una canción de nostalgias. muy conseguida.. abandonando las referencias del catalán que forzaban sus primeras canciones en castellano. duelo-cielo) y otras asonantes (temporal-otoñal. infaltables en sus recitales: "Aquellas pequeñas cosas". En este caso la diferencia es más apreciable que en otros temas en donde Serrat busca plasmar en el disco el mismo sonido que luego mostrará en el directo. Serrat suele apoyarse a lo largo de la canción en estrofas de seis versos con el apoyo de otros dos versos más que entroncan con los anteriores. Serrat graba su disco en Milán en Noviembre. Fue un disco de resonante éxito en unos tiempos difíciles para Serrat con el veto de TVE y los problemas de difusión de sus canciones en la radio. MEDITERRÁNEO "Mediterráneo" es una canción magistral... durante unas vacaciones inesperadas que se tomó Serrat que entonces pasaba por una crisis de entendimiento con su representante Lasso de la Vega. sobre la soledad. "Aquellas pequeñas cosas" era una canción cantada sin excesivos cambios de tono en los años 70 y primeros 80. que vuelven cuando nadie los espera a traernos aquellos recuerdos que creímos olvidados. que nos hacen "llorar cuando nadie nos ve". hasta alcanzar unas cotas antes inimaginables." Y en los directos ya incluirá el género adecuado: "Y uno se cree/ que las mató /el tiempo y la ausencia. el mar que le ha acompañado en los momentos tristes y en los momentos de felicidad.tuvo lugar en el verano de 1971. y un mes después se pone a la venta. que nos hablan. En ella Serrat muestra su amor a este mar y a los pueblos que une haciendo todo un himno. comprobamos con emoción que en “Mediterráneo” Serrat prosigue su discurso temático sobre los recuerdos. Es su modo de acercarse a los objetos que cobran vida. En “Mediterráneo” ya hay un Serrat que escribe en castellano con una capacidad asombrosa. sobre el amor. El estribillo es igualmente idóneo y permite un final perfecto. todo un canto a esa patria de emociones y sentimientos que es su mar. Tan inesperado fue ese descanso que se habló de una retirada en toda regla del cantautor. sabiendo atrapar y hacer suyas las influencias que de uno y otro lado del Atlántico le vienen. Aporta cambios de ritmo muy logrados a lo largo de todo su minutaje y una sonoridad fresca. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Tras "Mediterráneo" viene otra de esas canciones inamovibles.. eternas. Y en lo musical Serrat suena con una frescura nueva.. Tampoco cabe ninguna duda que la versión en directo supera con mucho a la grabada. Pocas canciones nos hablan con tanta precisión del tiempo transcurrido como ésta. más afirmado en el modo de componer. En cualquier caso domina la búsqueda de la consonancia en la rima y ello de un modo muy fluido. nos hallamos ante un LP de una calidad indiscutible incluso para aquellos francotiradores más reacios a aceptar a Serrat. de excepcional fluidez compositiva. Tras ese retiro. barca-parca. Hay un "yo" y un "ay" que quedan sueltos en la canción logrando un efecto plástico absoluto. Algunos sufrimos no poco con estos rumores. sobre la búsqueda de uno mismo etc. Es como si "Mediterráneo" se hubiera compuesto hoy o hace trescientos años que para el caso es lo mismo. El disco alcanzó muy pronto el número uno en las listas de ventas y gozó entonces y aún disfruta hoy del mayor apoyo popular. En definitiva.. que hoy día sigue imbatible al paso de los años. Serrat prolonga el discurso de "El mocador" o de "Per San Joan". Como curiosidad decir que Serrat canta en el disco: "Y uno se cree/ que los mató/ el tiempo y la ausencia. aquellos recuerdos que terminan por hacernos ver que el tiempo ha pasado. el mar de su infancia. quiere-teme). El mar que le sirve de referente cultural indiscutible. Al final de esta década y 125 . transmitidas con hondura y maestría por el cantautor. La canción dice mucho y en cambio musicalmente es rápida. Unas veces hay rimas consonantes sin seguir un criterio regular (embustero-marinero. Un éxito ganado por la calidad de las canciones ya que la promoción fue muy complicada dado que desde el plante eurovisivo Serrat incomodaba mucho al régimen. el mar de sus primeros amores. Las imágenes son espléndidas y los pareados abandonan lo ficticio de otras canciones para amoldarse a la perfección al lenguaje del texto. De eso no cabe duda. pues mucha gente comenzó a descubrir a Serrat a partir de este “Mediterráneo”. No hay sensación de que las palabras se precipiten sino que todo discurre a la perfección. con Serrat tarareando la música lo cual da lugar a un remate ejemplar de la canción y que constituye toda una apoteosis en los conciertos. Ello agranda el mérito del éxito de Joan Manuel.". Los que entonces lo conseguimos.La génesis de este álbum -de indudable calidad a pesar de lo antes dicho.

Si bien parece destinada a un pueblo de Almería puede ser equiparada a cualquier pueblo amordazado por el olvido. En "Per al meu amic" también habrá alguna voz femenina llenando de sensualidad a "La primera" o de sugerencias a la dramática "Helena". sin ningún otro acompañamiento musical. pero centrándose ahora en cuestiones de amores. Pese a ciertos pareados excesivos. letrísticamente la más arriesgada y poderosa de todo el álbum. juguetón e irónico para rendir homenaje al compás de un reposado vals a un aristocrático personaje de la Barcelona de entonces que se llamó Alberto Puig Palau. De todos modos la canción es otra demostración palpable de la capacidad de Serrat de 126 . En ningún caso resultan fuera de lugar. Predomina un realismo desgarrador sobre ese pueblo arrasado. TÍO ALBERTO Vuelve con nosotros un Serrat más distendido. Una canción de sincero afecto para alguien que tuvo la generosidad como su bandera en la vida. en feliz expresión de Serrat. el grito de alerta final para que la gente huya y la desesperanza inevitable de los dos últimos versos. un pueblo que Serrat recupera del olvido y lo hace canción. Serrat la articula en estrofas de seis versos intercalando un rítmico "Tío Alberto" en los intermedios de las mismas. Por si fuera poco. aquél que en una misma estrofa es capaz de alternar la ironía con la ternura más luminosa. no hay posibilidad para huir porque "a los muertos no nos dejan salir del cementerio" como clama Serrat al final de la canción. En ella aparece un Serrat algo más irónico para mostrarnos las cualidades que para él debe tener una mujer. y en donde Serrat realiza un retrato agudo y se hace parte de la fisonomía de ese pueblo sin posibilidad de huida. LA MUJER QUE YO QUIERO Otra canción muy popular de Serrat en los años 70 y que luego ha ido descartando en sus recitales. desparpajo y habilidad. Musicalmente la canción es acertada. la falta de proyectos. que ni siquiera tiene la ocasión de buscar un lugar mejor donde vivir y soñar. el perro. vibrantes.en los 90 Serrat arriesga más con la voz en la parte final de la canción. PUEBLO BLANCO Es la canción más grave de todo el disco. se trata de una canción resuelta con gracia. El Serrat irónico y mordaz convive con el Serrat serio y melancólico de un modo necesario y locuaz. y gusta de cantarla sólo con su guitarra. En sus más recientes interpretaciones Serrat ha cambiado muy poco de la canción conservando la fuerza de sus imágenes. QUÉ VA A SER DE TI Una canción muy comentada en su tiempo y que en cambio hoy ya pasados treinta años ha quedado como el tema más envejecido del álbum. que se estanca. de machismo soterrado y mujeres entreveradas en los visillos que esconden muchas localidades. Aquí hay inmovilismo. que cuenta las mismas sensaciones. En esta canción cabe todo y vuelve a ser una declaración de principios. Gusta mucho ese símil en el que Serrat dice que la mujer que él quiere "es más verdad que el pan y la tierra" y esa ironía tan suya de "con ella quieren dármela mis amigos y se amargan la vida mis enemigos". Esa España profunda que no progresa. sin horizontes. auténtico viaje por la geografía personal de un pueblo en medio de ningún sitio. Y en lo letrístico brilla el Serrat de siempre. Suele rimar en consonante el primer verso con el segundo. "La mujer que yo quiero" utiliza sucesivos pareados de dos en dos versos. Serrat logra captar todo ese mundo de habladurías. sobre todo a la conclusión de cada estrofa. de tradicionalismos. A veces Serrat fuerza la rima y trata de rimar "por" con "honor" de un modo un tanto brusco e inadecuado si leemos el texto desatendiendo la melodía. da la impresión que la rescribe al componer "Una vieja canción" del último CD "Sombras de la China". Hay unos coros femeninos que resultan eficaces aunque no sean muy habituales en sus discos. con fuertes connotaciones sociales y sin duda. un futuro inexistente y un dolor extremo. Siendo una canción totalmente vigente. El Serrat fabulador y retratista se suma a esta canción desesperada en la que no faltan los pareados y las imágenes certeras. para dejar constancia de la injusticia de su abandono. En "Tío Alberto" la letra discurre con una soltura extraordinaria dentro de la feliz melodía que Serrat ha concebido. "Pueblo blanco" es muy rica en metáforas y con unos arreglos épicos. En canciones como "En qualsevol lloc" por lo menos hay una huida necesaria de las raíces por parte de aquellos que buscan una mejor suerte. Un tema muy en la línea del tono general del disco donde de fondo está el paisaje de su juventud y todo aquello que conforma su entorno: la familia. Un pueblo que muere en una sórdida rutina. etc. pero que no queda mal una vez se escucha la canción. que no emigra. El resto vuela más libremente. en donde nadie es nada y en donde no llega nada. los amigos. Pueblos por los que "ni pasó la guerra".

ahondar en la problemática social de la época contraponiendo la figura de la madre a de la hija que se va de casa. sin mojarse ni por una ni por otra. "Lucía" es el amor que fue y ya no es. Pero ya decía su maestro Antonio Machado que se cantaba lo que se perdía. Tres años después nos sorprenderá con "Helena". de libertad. nada metafórica ni recargada. "Com ho fa el vent". En ella encontramos hallazgos lingüísticos de primer orden: aquello de "no hay nada más bello que lo nunca he tenido/ nada más amado que lo perdí" para seguir con la antológica "perdóname si hoy busco en la arena/ una luna llena que arañaba el mar". Además. En "Lucía" al menos quedan los recuerdos y la sombra de la amada acostándose en su cama "entre la almohada y mi soledad". en unos instantes en los que con la nova cançó las relaciones eran distantes. Los pareados parecen más forzados de lo debido y la canción si bien no naufraga. BARQUITO DE PAPEL De nuevo el sosiego y la calma nos embarga con los sones de esta canción. Serrat ha alargado su duración en los últimos años. Serrat renunciaba a aquellos que con él quisieron hacer bandera de causas perdidas en aquellos años de represión y agonía. Un pariente próximo a esta canción puede encontrarse en su ya grabada años antes. un dolor real. VAGABUNDEAR "Vagabundear" es una de las canciones más valientes de todo el disco. Son estrofas de seis versos donde el pareado es casi constante -primero con segundo. ya todo un clásico en su discografía. Serrat define la patria a su modo y manera siguiendo las enseñanzas de otro maestro suyo. Serrat dijo que había quedado muy satisfecho con esta canción. Sentado en su querido taburete. Y he aquí la canción más vindicativa. acentuando así aún más la ambigüedad de la canción.de indagar en la problemática adolescente. en la que Serrat demuestra que en castellano también podía purificar el lenguaje y lograr excelentes resultados. cuando ya los conciertos apuran su último suspiro. de búsqueda de un paraíso que le haga huir en tiempos en los que la dictadura ofrecía un panorama desalentador con el Proceso de Burgos latente. tercero con cuarto. En ella vuelven los arreglos llenos de viveza. o bien de pie como la interpreta últimamente. pero que prefería no haberla compuesto nunca pues eso significaría que no había sufrido por amor. al lograr evitar el sentimentalismo fácil. dejadme en paz" y una clara renuncia al amor que no quiere que le siga causando penas. de dolor. El piano ahonda con suaves acordes la gravedad de la canción. de sus ansias de huir. "Barquito de papel" merecería una versión en portugués en la voz del propio Serrat al incluirla en el disco "Sinceramente teu" que grabó junto a varios intérpretes brasileños. Una canción recuperada una y otra vez en los conciertos. LUCÍA De nuevo el Serrat intimista y romántico. Los coros finales son demasiado bruscos y a la postre redundan en el exceso de artificio que planea sobre esta canción que en mi opinión no está a la altura del resto del disco. Joan Salvat-Papasseit. que para darle mayor énfasis. es fruto de la capacidad de Serrat -como ya hiciera en "Poco antes de que den las diez". donde también deja muy claro su sentido de la libertad y de la independencia. Frases ambas dignas del mejor Serrat. Musicalmente la canción tiene un estribillo muy pegadizo y no cabe duda que es el tema más comercial y más asimilable del disco. Y "Lucía" es una canción de pérdida. que nos regala esta preciosa canción. Serrat echa a volar "Lucía" y la emoción se derrama sin remedio entre todos sus incondicionales. Un canto íntimo y no exento de la justa melancolía con unos arreglos correctos. "Vagabundear" es una canción de redención. 127 . Llega una canción de soledad. La voz de Serrat suena triste y a la postre "Lucía" es una de las grandes canciones de desamor de los años 70. un abandono. quinto con sexto-. de su independencia. en la que se ve que Serrat está retratando una situación personal. Tras componerla. Años después. Una canción sencilla. Aunque insisto en que no es del todo desdeñable siendo producto también de su tiempo y de la necesidad de buscar un tema de más gancho popular. Vuelve Serrat a refugiarse en sus recuerdos muy al estilo de temas como "Mi niñez" y "Aquellas pequeñas cosas". No en vano fue la elegida junto a "Lucía" para aparecer en el single que acompañó al LP. una historia aún más dolorosa porque en ella canta el amor que nunca se hará realidad. más afirmativa del modo de ser de Serrat. sí pierde la contundencia deseada. dejándolo todo en el aire. El autor se interroga por el destino de la niñez personificada en ese barquito de papel que alguna vez pusimos todos en el agua cuando éramos niños y estábamos en el colegio. Con su vigoroso "No me siento extranjero en ningún lugar". Hay una parte definitoria de la canción: "Soy palomo torcaz.

que derrotados no pudieron hallar ni una mínima rendija que dejara vislumbrar la esperanza. se inspiró en El Quijote. León Felipe. el desasosiego y la amargura que el exilio supone. el desamparo. 128 . la obra cumbre de la literatura Española.VENCIDOS "Mediterráneo" se cierra con el tema "Vencidos". de todos aquellos que perdieron sus raíces. como ya hiciera en otros poemas. Serrat usó sus versos que son el reflejo del dolor de la España reprimida y del exilio. el único que no tiene letra de Serrat al basarse en un poema de León Felipe con el que Serrat se sentía plenamente identificado. "Vencidos" es un corte extraordinario en donde Serrat acierta en lo musical de un modo absoluto y en donde los arreglos vuelven a apostar por lo épico de los acordes con cambios de ritmo perfectamente plasmados en la voz del cantante. León Felipe se fue de España en 1938 y se asentó en Méjico desde donde fue la voz de la España exiliada hasta que falleció en 1968. Y en él encarna la derrota.

MIGUEL HERNANDEZ 1972 LETRAS: Poemas de Miguel Hernández MÚSICA: Joan Manuel Serrat Alberto Cortez (Nanas de la cebolla) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Francesc Burrull MENOS TU VIENTRE ELEGÍA PARA LA LIBERTAD LA BOCA UMBRÍO POR LA PENA NANAS DE LA CEBOLLA ROMANCILLO DE MAYO EL NIÑO YUNTERO CANCIÓN ÚLTIMA LLEGÓ CON TRES HERIDAS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:29 5:50 2:48 3:46 2:23 5:50 2:50 4:51 3:24 1:52 129 .

130 .

Temprano levantó la muerte el vuelo.MENOS TU VIENTRE Menos tu vientre todo es confuso. Volverás al arrullo de las rejas de los enamorados labradores. sedienta de catástrofes y hambrienta. Quiero escarbar la tierra con los dientes. Menos tu vientre todo es oculto. No perdono a la muerte enamorada. compañero. que tenemos que hablar de muchas cosas compañero del alma. un hachazo invisible y homicida. ELEGÍA (En Orihuela. Menos tu vientre todo es futuro fugaz. Ando sobre rastrojos de difuntos. No hay extensión más grande que mi herida. Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas. menos tu vientre claro y profundo. polvo sin mundo. temprano madrugó la madrugada. baldío. Quiero mirar la tierra hasta encontrarte y besarte la noble calavera y desamordazarte y regresarte. lloro mi desventura y sus conjuntos y siento más tu muerte que mi vida. caracolas y órganos mi dolor sin instrumentos. rayos y hachas estridentes. que por doler. menos tu vientre todo inseguro. temprano está rodando por el suelo. un golpe helado. Alimentando lluvias. ya terciopelo ajado. Alegrarás la sombra de mis cejas y tu sangre se irá a cada lado disputando tu novia y las abejas. un empujón brutal te ha derribado. me duele hasta el aliento. a las desalentadas amapolas. por los altos andamios de las flores pajareará tu alma colmenera de angelicales ceras y labores. todo postrero. se me ha muerto como del rayo Ramón Sijé. Menos tu vientre todo es oscuro. a quien tanto quería). tan temprano. Tu corazón. su pueblo y el mío. pasado. no perdono a la vida desatenta. compañero del alma. Un manotazo duro. turbio. A las aladas almas de las rosas del almendro de nata te requiero. En mis manos levanto una tormenta de piedras. llama a un campo de almendras espumosas mi avariciosa voz de enamorado. y sin calor de nadie y sin consuelo voy de mi corazón a mis asuntos. Tanto dolor se agrupa en mi costado. Volverás a mi huerto y a mi higuera. quiero apartar la tierra parte a parte a dentelladas secas y calientes. Daré tu corazón por alimento. 131 . no perdono a la tierra ni a la nada.

que no dejarán desiertos ni las calles. doy a los cirujanos. pero importuno. Cardos. 132 . El labio de arriba. a sed de morir despacio. mis ojos y mis manos. besos distantes y amargos. pena es mi paz y pena mi batalla. cardos. Canción que vuelve las alas hacia arriba y hacia abajo. Tres palabras. ¡Cuánta boca ya enterrada. Hoy son recuerdos. amor. y entro en los hospitales. lucho. Porque soy como el árbol talado. casi bruno. Boca que me has arrastrado: boca que vienes de lejos a iluminarme de rayos. das a la grama sangrante dos tremendos aletazos.PARA LA LIBERTAD Para la libertad sangro. brindo en tu boca por tantos que cayeron sobre el vino de los amorosos vasos. Porque donde unas cuencas vacías amanezcan. sin boca. tres fuegos has heredado: vida. Muerte reducida a besos. Retoñarán aladas de savia sin otoño reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. y entro en los algodones como en las azucenas. como un árbol carnal. desenterramos! Bebo en tu boca por ellos. Para la libertad siento más corazones que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas. recuerdos. Para la libertad. porque la pena tizna cuando estalla. Ahí quedan escritas sobre tus labios. Beso que rueda en la sombra: beso que viene rodando desde el primer cementerio hasta los últimos astros. que retoño: porque aún tengo la vida. Boca poblada de bocas: pájaro lleno de pájaros. no se halla hombre más apenado que ninguno. No podrá con la pena mi persona circundada de penas y de cardos: ¡cuánto penar para morirse uno! LA BOCA Boca que arrastra mi boca. ni los campos. Pena con pena y pena desayuno. ella pondrá dos piedras de futura mirada y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. Boca que desenterraste el amanecer más claro con tu lengua. generoso y cautivo. perro que ni me deja ni se calla. penas me azuzan sus leopardos y no me dejan bueno hueso alguno. UMBRÍO POR LA PENA Umbrío por la pena. Beso que va a un porvenir de muchachas y muchachos. siempre a su dueño fiel. Alba que das a mis noches un resplandor rojo y blanco. el cielo y la tierra el otro labio. penas me oponen su corona. pervivo. muerte. donde yo no me hallo.

Con luna y aves. Boca que vuela. ROMANCILLO DE MAYO Por fin trajo el verde Mayo correhuelas y albahacas a la entrada de la aldea y al umbral de las ventanas. me pone alas. Con cinco diminutas ferocidades. Desperté de ser niño: nunca despiertes. Frontera de los besos serán mañana. las noches 133 . que te traigo la luna cuando es preciso. Siempre en la cuna defendiendo la risa pluma por pluma. Soledades me quita. Van los asnos suspirando reciamente por las asnas. cambia la oveja de lana. tú. cárcel me arranca. Son otras las intenciones y son otras las palabras en la frente y en la lengua de la juventud temprana. y relinchan impacientes por salir de serenata. Porvenir de mis huesos y de mi amor. Con cinco dientes como cinco jazmines adolescentes. cuando en la dentadura sientas un arma. Pero tu sangre. triste de cebolla. Una mujer morena resuelta en luna se derrama hilo a hilo sobre la cuna. Al verlo venir se han puesto cintas de amor las guitarras. escarchada de azúcar. Sientas un fuego correr dientes abajo buscando el centro. a honrado estiércol y a leche. La cabra cambia de pelo. Con sangre de cebolla se amamantaba. Tu risa me hace libre. satisfecho. hielo negro y escarcha grande y redonda. vencedor de las flores y las alondras. Al octavo mes ríes con cinco azahares. Vuela niño en la doble luna del pecho: él. Ríete. cebolla y hambre. No sepas lo que pasa ni lo que ocurre. Triste llevo la boca: ríete siempre. En la cuna del hambre mi niño estaba.NANAS DE LA CEBOLLA La cebolla es escarcha cerrada y pobre. Rival del sol. Escarcha de tus días y de mis noches. niño. celos de amor las clavijas. Es tu risa la espada más victoriosa. No te derrumbes. corazón que en tus labios relampaguea. Hambre y cebolla. hay un estruendo de vacas que se enamoran a solas y a solas rumian y braman. las cuerdas lazos de rabia. cambia de color el lobo y de raíces la grama. En los templados establos donde el amor huele a paja.

fuerte.. ronda establos y pastores. las auroras parecen de puro blancas y las mañanas son miel de puro y puro doradas.son vidrio de puro claras. y devorar un mendrugo. de puro verdes. Empieza a sentir. plata pura. Cada nuevo día es más raíz. ronda camas. ronda puertas. de una tierra descontenta y un insatisfecho arado. Nace. esmeraldas. que el amor ronda majadas. y a fuerza de sol. las tardes. y su vida en la garganta y sufro viendo el barbecho tan grande bajo su planta. y empieza a morir de punta a punta. que escucha bajo sus pies la voz de la sepultura. Entre estiércol puro y vivo de vacas. que antes de ser hombres son y han sido niños yunteros. con el cuello perseguido por el yugo para el cuello. con una ambición de muerte despedaza un pan reñido. y declarar con los ojos que por qué es carne de yugo. Y como raíz se hunde en la tierra lentamente. y mientras trabaja masculinamente serio. se unge de lluvias y se alhaja de carne de cementerio. Contar sus años no sabe y ya sabe que el sudor es una corona grave de sal para el labrador. menos criatura. Me da su arado en el pecho. y a dar fatigosamente en los huesos de la tierra. Empieza a vivir. para que la tierra inunde de paz y panes su frente. bruñido. y su vivir ceniciento revuelve mi alma de encina. ¿Quién salvará a ese chiquillo menor que un grano de avena? ¿De dónde saldrá el martillo verdugo de esta cadena? Que salga del corazón de los hombres jornaleros. levantando la corteza de su madre con la yunta. ha nacido más humillado que bello. como la herramienta a los golpes destinado.. Trabaja. 134 . de puro azul. Lo veo arar los rastrojos. EL NIÑO YUNTERO Carne de yugo. ronda mozas en el baile y en aire ronda faldas. Campea Mayo amoroso. y siente la vida como una guerra. A fuerza de golpes. Me duele este niño hambriento como una grandiosa espina. trae a la vida un alma color de olivo vieja y ya encallecida.

Con tres heridas yo: la de la vida. Será la garra suave. LLEGÓ CON TRES HERIDAS Llegó con tres heridas: la del amor. 135 .CANCIÓN ÚLTIMA Pintada. no vacía: pintada está mi casa del color de las grandes pasiones y desgracias. la de la muerte. Y en torno de los cuerpos elevará la sábana su intensa enredadera nocturna. la de la vida. con su ruinosa cama. no vacía: pintada está mi casa. la de la muerte. Regresará del llanto adonde fue llevada con su desierta mesa. Florecerán los besos sobre las almohadas. Dejadme la esperanza. la de la muerte. Con tres heridas viene: la de la vida. perfumada. El odio se amortigua detrás de la ventana. la del amor. Pintada. la del amor.

Serrat aborda los poemas del poeta de Orihuela de un modo más sobrio que los de Machado. El momento creativo en el que Serrat aborda la musicación de los poemas de Miguel Hernández es muy diferente al que vivió con el disco de Machado. en el que predomina una visión pesimista de la vida y en el que se nota que Serrat se ha implicado de principio a fin en hallarle una musicalidad adecuada a los versos de Miguel Hernández.y que nos devolvían a aquellos que fueron condenados al ostracismo.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical Compañía Discográfica Referencia del LP Grabación Técnico de Sonido Fotografías Diseño Poemas de Miguel Hernández Joan Manuel Serrat. pero no importa. también iban de mano en mano los maravillosos libros que desde Argentina nos hacía llegar la Editorial Austral -bendita sea. Que el destino mantenga fresca la memoria y nos libre de aquellos que asesinan a los poetas y a la poesía. Serrat termina de dar forma y fondo a este trabajo sobre Miguel Hernández. la vieja y entrañable Universidad Central a cuyo balcón principal un glorioso día se asomó la libertad para arrojar sobre la acera el busto altivo del dictador. Un hombre sencillo y sensible que amaba la libertad y decía: ". leíamos poesía y tomábamos el sol al mismo tiempo. En aquellos claustros. entre octavillas clandestinas y apuntes de Genética Aplicada.. en aquellos jardines. Hay concreción. excepto Nanas de la cebolla por Alberto Cortez Francesc Burrull Zafiro/Novola NLX 1034 B . Legal M. Aquellos libros eran ventanas abiertas por las que entraba un aire nuevo que ventilaba el tenebroso tiempo de la dictadura.Dep. Archivo y Familia Miguel Hernández Enric Satue TEXTO EN EL INTERIOR «Conocí a Miguel Hernández en uno de aquellos bancos del umbrío jardín de la Universidad. emoción a raudales en este trabajo. y a la par. En aquellos bancos hablábamos de amor. Se trata de uno de los trabajos más difíciles de Serrat. 43. Existe una unidad que es fundamental cuando se abordan este tipo de proyectos. apoyándose en unos excelentes arreglos de Francesc Burrull que casan a la perfección con los poemas de corte existencialista de Hernández.. que saldría a la venta a finales de 1972.426/1972 En los Estudios AUDIO FILM de Madrid Juan Manuel Vinader Colita.. Gran día aquél. Con "Mediterráneo" aún en las retinas y en los oídos. condenado y encarcelado.. Luego llegaron sus lacayos y nos comieron a palos.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) COMENTARIOS Tres años después del disco de Antonio Machado. en aquellas aulas. soy como el árbol talado que retoño y aún tengo la vida" . Un hombre que murió en prisión por el delito de pensar y escribir cosas como las que aquí pueden oír. Es de esos discos que escuchas de principio a fin y en el que todo parece medido. Pero esa sobriedad también tiene una rara 136 . Fue un pastor de cabras. pulcritud. conspirábamos contra el régimen. y se la quitaron. con toda su voz y todo su acento. fue una persona comprometida con su gente y con su tiempo. Quisiera que los que escuchen estas canciones recuerden que su autor fue un poeta perseguido. en el que no hay subrayados ni excesos en los arreglos.

una de las canciones más representativas de toda la discografía de Serrat. con llamadas al dolor. una capacidad sensorial enorme. Utiliza en casi todo el libro el soneto siguiendo las directrices de Sijé para quien el soneto era algo así como una disciplina ascética en la que el espíritu debía triunfar sobre la carne. Una melodía suave y envolvente contribuye a que su voz nos llegue herida. se constituye como una de las cimas de la literatura española de corte fúnebre de todos los tiempos. sin falsos aspavientos. MENOS TU VIENTRE El disco comienza con el tema "Menos tu vientre". el pasaje donde el poeta se vale de anáforas para expresar su dolor: "No perdono a la muerte enamorada/ no perdono a la vida desatenta/ no perdono a la tierra ni a la nada". de desesperación. Con este disco homenaje a Miguel Hernández. Un detalle más: la portada en negro con la imagen de Miguel Hernández está lejos de atrapar la sonrisa o la complicidad inmediata del que pretende acercarse a comprar el disco. ELEGÍA Esta "Elegía dedicada a Ramón Sijé". Canción que le ha servido de auténtico himno contra la opresión y la mordaza de los regímenes dictatoriales de uno y otro lado del Atlántico. en su hijo en unos casos o en su amada Josefina Manresa en otros.atracción. Su muerte estremeció mucho al poeta y la "Elegía" terminó formando parte de "El rayo que no cesa" aunque rompiera con el sentido métrico del mismo.lo cual acentúa la gravedad del disco. de confusión. admirable en muchos aspectos. que forma parte de uno de los libros claves de Hernández. Como ejemplo. a los recuerdos o a la falsa esperanza del regreso imposible de Sijé. amigo del poeta. Uno de los discos más bellamente expresivos de toda la carrera de Serrat. "Menos tu vientre" es uno de esos poemas evocadores de este libro. libro desesperado escrito desde la doliente condición del poeta de hombre encarcelado. La "Elegía" forma parte de "El rayo que no cesa" libro publicado por Miguel Hernández en 1936 y que supone su consolidación plena como poeta con voz propia. Miguel se hallaba indefenso en su celda de la cárcel en la que encontraría la muerte un 28 de marzo. que por entonces rueda a las ordenes de Jaime Camino. Serrat introduce un pequeño recitado -el único de todo el disco. Ello responde a los poemas que canta mucho menos amables que algunos de los que integraban su disco dedicado a Antonio Machado. aquí como en el resto del disco. Serrat aborda la musicación de este poema con sencillez y acierto. El talento de Serrat en transmitirnos esos sentimientos es absoluto. Serrat vuelve a poner la poesía más al alcance de todos. Para colmo Serrat se deja fotografiar con barba -por exigencias del ¿guión? de la película "Mi profesora particular". PARA LA LIBERTAD Con toda seguridad. pero en la que es claro que recita más que canta. modulando de modo acertadísimo lo que el verso de Miguel Hernández dice y expresa. nada que ver con la forma de abordar un poema que tiene Paco Ibáñez. Apuesta por una música sobria. Eso es mérito de Serrat. Serrat logra con este disco llegar al maravilloso término medio. En "Elegía" hay una acumulación de imágenes de una fuerza estremecedora como ese "rastrojo de difuntos" por el que el poeta camina o esas alusiones a la calavera del amigo y a su deseo de desamordazarlo y de regresarlo a la vida en una parte falsamente esperanzadora del poema. 137 . En este caso es Josefina la que le sirve de protección. en donde la voz de Serrat suena directa. que intercala pasajes de mayor viveza o dulcificación según las diferentes partes del poema. el póstumo "Cancionero y Romancero de Ausencias" (1938-1941). cercana. La muerte de Sijé ocurre cuando Miguel Hernández ya se ha distanciado de él. Su vientre es lo único claro en un clima de aturdimiento. Se interna valientemente en la esencia del poema con una interpretación llena de sugerencias y una musicalidad que no falsea el discurso poético de la elegía. poemas que tratan de refugiarse en el calor de los recuerdos. aciaga víspera de Domingo de Ramos. desazonada.y realiza una interpretación muy ajustada a lo que exigen tan doloridos versos. populariza un poeta no oficialista que terminó con sus huesos en la cárcel de Alicante donde falleció minado por la tuberculosis y se sirve de unos versos ajenos para decir lo que él siente en aquel momento en la España de 1972 tan cerca y tan lejos a la vez del sueño de la libertad y de la democracia. La sobriedad del diseño del disco coincide con el contenido amargo y con la forma musical desnuda e instrumentalmente espartana con la que Serrat aborda este trabajo. Todo ello conformará un álbum sobrio.

En vez de decir "dando a la grana sangrante dos lúcidos aletazos" como dice el poema original. Es un respiro necesario dentro de un conjunto de canciones presididas por el desaliento. de mis brazos. la muerte y el amor quedarán impresas en los labios conformando el tríptico temático de Miguel Hernández que se expresa de forma más explícita en "Llegó con tres heridas". está marcado por un profundo pesimismo vital que entronca con ese otro que dice: "Como el toro he nacido para el luto. Este poema se lo inspira al poeta orihuelano una carta de su mujer en la que le cuenta que su hijo de ocho meses solo se alimenta de pan y cebolla.La música de Serrat es enérgica. Sólo su lectura -y mucho más aún la escucha de la canción. Es un error de las ediciones que debió leer Serrat que parte a su vez de un error de lectura del manuscrito original de Miguel Hernández./ de mi casa. Musicalmente Serrat se ajusta muy bien a esa intencionalidad y su interpretación de “Umbrío por la pena” eleva aún más la intención de estos versos de Miguel Hernández. La crudeza del poema es brutal. El poema "Para la libertad" forma parte del libro -junto a "Viento del Pueblo". caigo/ mientras descienden los siglos/ hacia los hondos barrancos. El poema contiene una estrofa que Serrat con buen criterio no incluye en su canción. 138 . prefiere decir "das a la grama sangrante dos tremendos aletazos". La canción pone a prueba la voz de Serrat. Aquella de "Astro que tiene tu boca/ enmudecido y cerrado/ hasta que un roce celeste/ hace que vibren sus párpados". Primero porque choca con su música.logran que uno se revuelva incómodo en su asiento ante la desesperación máxima y el dolor del poeta. para acabar con ese latigazo final de "¡Cuánto penar para morirse uno!". una seguidilla de aliento poético magnífico. Son "Las Nanas de la Cebolla" que musicara Alberto Cortez con sumo acierto y que en su disco "Cómplices" ambos cantarán a dúo con el añadido de algunas estrofas que Serrat no incluye en su versión. Vuelve ese crescendo tan particular que hace que la canción empiece en un tono y termine en otro. La vida. "Las Nanas de la Cebolla". Es el único soneto que Serrat se arriesga a musicar de los muchos que ha escrito Miguel Hernández y los resultados son sumamente estimulantes. Este soneto.más combativo de Miguel Hernández. También la que dice "Hundo en tu boca mi vida/ oigo rumores de espacios./ Como una febril nevada/ de besos y enamorados". enormemente vitalista. UMBRÍO POR LA PENA El quinto tema del disco nos devuelve de nuevo la tragedia existencial del poeta de Orihuela. Se publicó por vez primera en la revista vallisoletana de poesía Halcón en mayo de 1946 y bajo el título "Nana a mi Niño".. Este libro llamado "El hombre acecha" (1939) se lo dedicó el poeta de Orihuela al chileno Pablo Neruda./ que tu carne parece/ cielo cernido/ ¡Si yo pudiera/ remontarme al origen/ de tu carrera!"../ Y el infinito parece que sobre mí/ se ha volcado". Como en el caso de "Cantares" se produce un marcado crescendo y unos cambios de ritmo que dan a la canción un valor extraordinario. Los tercetos deben condensar la parte vital del mismo. "La boca" es el poema número 62 dentro del "Cancionero y Romancero de Ausencias". / el niño como nunca/ coloreado/ ¡Cuánto jilguero/ se remonta. LA BOCA Es junto al "Romancillo de Mayo" el corte del disco menos marcado por el dolor. Y segundo porque son versos de inferior calidad al resto. rubrican el "Cancionero y Romancero de Ausencias" de Miguel Hernández. En este poema hay una llamada a esa boca que arrastra al poeta al amor y que "va a un porvenir de muchachos y muchachas"." NANAS DE LA CEBOLLA Serrat canta el único tema del disco no musicado por él. La música adquiere una tonalidad dulce y Serrat ajusta el poema a lo que sus intenciones musicales requieren. La primera de ellas dice "La carne aleteante/ súbito el párpado. Lo de la 'grama' en vez de la 'grana' no es una libertad de Serrat. Serrat se salta algunas partes de las estrofas. hundo. Es la estrofa que dice: "Para la libertad me desprendo a balazos/ de los que han revolcado su estatua por el lodo/ y me desprendo a golpes de mis pies. Serrat se salta un par de estrofas del poema. La segunda eludida por Serrat dice "Ser de vuelo tan alto. esperanzada y contrasta con los dos temas que abren el disco. de todo"./ He de volver. Hasta catorce veces nombra Miguel la palabra 'pena'. Y esta otra: "He de volverte a besar. Y somos muchos los que creemos que cada vez la canta mejor. En un soneto los cuartetos y los tercetos cumplen funciones distintas./ tan extendido. como muchos de los incluidos en "El rayo que no cesa". aletea/ desde tu cuerpo!".

que es al fin y al cabo como nos la sigue cantando Serrat en los recitales. "¡Dejadme la esperanza!" dice Miguel Hernández en el momento culminante del poema.aparece como ese paraíso del que nunca se debe despertar. La imagen del niño tragándose la luna resulta más compleja aunque también queda bien la del poeta trayéndole la luna a su hijo. Miguel Hernández llamaba a los rascacielos "rascaleches". La "Canción última" es uno de los mejores poemas incluidos en el libro "El Hombre Acecha". Esto dura poco pues los tres últimos cortes del disco volverán a ser recorridos por una profunda tristeza. veintidós años más tarde de aquel "Niño yuntero" del disco. "El niño yuntero" pertenece a uno de los libros de mayor compromiso de Miguel Hernández titulado "Viento del Pueblo" (1937).Una canción muy bien interpretada por Serrat y que es pieza común en sus conciertos. EL NIÑO YUNTERO Vuelta a la realidad trágica de este disco con "El niño yuntero". "¡Dejadme la esperanza!" canta Serrat con una voz rasgada que nos evoca a la perfección la desesperación del verso de Miguel. donde se dan cita desde aceituneros a jornaleros constituyendo retratos sociales de la España de entonces en los que se transpira un claro halo revolucionario y una esperanza por cambiar el futuro que iría evaporándose en los posteriores escritos del poeta de Orihuela. El poeta le canta a la primavera que nace y Serrat aprovecha para ofrecer una música más relajada y menos austera. del futuro arquitectónico y del progreso. ciudadano. Canciones como "Manuel" y "Els veremadors" nacen de la asimilación por parte de Serrat de estos poemas sociales. al dolor de la posguerra. su queja. 139 . Sesenta años después de que Miguel Hernández escribiera aquellos versos. Como detalle curioso cabe reseñar que en la parte del poema en el que Serrat canta lo de "Ríete niño/ que te traigo la luna/ cuando es preciso" se produce un nuevo error de interpretación del texto original de Hernández que en realidad decía "Ríete niño/ que te tragas la luna/ cuando es preciso". En él se alternan poemas de indudable mérito con otros poco afortunados donde el panfleto y el insulto al enemigo son en exceso previsibles. cantaba Serrat en 1978). Lo reafirmaría con su canción "Niño silvestre" en 1994. Se trata del "Romancillo de Mayo" que se relaciona con otros poemas de corte bucólico de Miguel Hernández. en la injusticia atroz y en la explotación más terrible. En "Las Nanas de la Cebolla". Ello es lógico ya que los versos son un grito desesperado del poeta que no puede esconder su rabia. ya te apañarás". al verse cada vez más lejos de esa libertad por la que sangraba y pervivía. Cantar "Las Nanas de la Cebolla" ha sido y es cantar a la injusticia social. un libro en el que ya se palpa la derrota del bando republicano en la guerra civil. Serrat volvía a hacerse voz y canción para testimoniar que la infancia seguía siendo moneda de cambio de oscuros intereses. ROMANCILLO DE MAYO Llegamos probablemente al tema más desahogado del disco. El "Romancillo de Mayo" es un poema bucólico en el que Miguel Hernández demuestra su amor al campo. Su primera visita a Madrid fue todo un fracaso y no asimiló de ningún modo el trasiego que la vida ciudadana conllevaba ("Con Dios. antes de entrar en la angustia que preside "El rayo que no cesa". "El niño yuntero" es un retrato perfecto de la realidad del campesinado español con una llamada final a los jornaleros para que acaben con la condición de oprimidos de estos niños sumidos en el hambre. Ello de todas maneras es disculpable dado el contexto en el que el libro fue escrito. Miguel no rehusó criticar la vida urbana con la que su temperamento y su modo de concebir la vida no podía casar. a la crueldad de una contienda que dividió el país y generó una larga dictadura. poema que también mereció la atención del malogrado Víctor Jara que lo incluyó en su repertorio. CANCIÓN ÚLTIMA En esta "Canción última" (que no lo es en el disco). La denuncia de la infancia explotada vertebra la raíz de este poema que Serrat hace suyo. la niñez -tantas veces retratada por Serrat desde distintos ángulos. y su voz nos suena ahora más luminosa y esperanzada. Serrat extrema la sobriedad de su música. El final del poema ejemplifica el deseo del poeta porque su hijo no crezca y se de cuenta de la tragedia de su vida: "No te derrumbes/ no sepas lo que pasa/ ni lo que ocurre". su vocación pastoril y el placer que le produce la llegada de la primavera. lo que da una idea de su visión de las ciudades.

De tal modo que hay una unidad en el conjunto del disco más palpable que en el caso del disco de Machado. Es mucho lo que Miguel Hernández dice en tan poco campo expresivo y así lo entiende Joan Manuel realizando una vibrante interpretación del poema. pues la segunda parte del tema es si cabe aún más emocionante. A este poema le sigue otro que viene a relacionarse claramente con él: "Escribí en el arenal/ los tres nombres de la vida/ vida. "Llegó con tres heridas" es el poema número 25 en el "Cancionero y Romancero de Ausencias".LLEGÓ CON TRES HERIDAS El disco finaliza con "Llegó con tres heridas" donde Serrat apuesta por una música llena de garra para transmitirnos los tres dolores del poeta: la vida. El tono de la canción es esta vez más arriesgado. el amor y la muerte. pero a la vez está relacionado con todos los demás. muerte. en el que nada falta y en el que cada tema brilla por sí mismo./ vino y nos borró". 140 . No importa que el poema en sí sea una repetición constante de contenidos cambiando el orden de las palabras. Un cierre idóneo para un disco magnífico que se disfruta de principio a fin. amor/ Una ráfaga de mar/ tantas claras veces ida. en línea ascendente. Serrat comienza la canción en un tono y la termina en otro haciendo que el efecto sea mayor.

PER AL MEU AMIC 1973 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Joan Vergés (El vell) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Antoni Ros Marbá HELENA MENUDA LA PRIMERA CAMINANT PER L'HERBA PARE ELS FALZIOTS CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA EL VELL PER AL MEU AMIC 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:33 3:56 4:44 4:55 3:36 2:37 4:03 3:06 4:34 141 .

142 .

El aire se vuelve tibio con su aliento y los adoquines miran hacia arriba... Gracias. Espero per Nadal i per la Magdalena pel dia i per la nit que torni Helena que torni Helena. Adéu siau.. Hace días que no sé cuantos días hace. y espero. Asomado al balcón espero.... Adiós. Mercès.. Vivint amb res. Fa dies que m'estic dient...HELENA Fa dies que abocat al balcó he perdut el jornal xerrant amb un pardal més avorrit que jo. Despullant l'horitzó espero. O mirant com s'esfulla un alzinar olorant romaní... i espero. i espero.. Cuando pasa Helena. Trabajando por nada y un día como si nada morirme de nada.. oliendo romero. Hace días que no sé cuantos días hace.. Fa dies que no sé quants dies fa. y espero. que vuelva Helena. Abocat al balcó espero.. O mirando cómo se deshoja un encinar. mañana y espero. y es que cuando pasa por mi calle incluso los geranios le guiñan el ojo... mañana y espero... Fa dies que no sé quants dies fa. Hace días que me estoy diciendo.. su piel morena.. 143 . Fa dies que m'estic dient. demà i espero. En el fondo de un bar tomándome un perfumado para calentarme el corazón mientras llega la muerte a jugar al subastado. HELENA Hace días que asomado al balcón he perdido el jornal charlando con un gorrión más aburrido que yo.... Quan passa Helena. Com tornen a florir i es tornen a esfullar. Espero por Navidad y por la Magdalena de día y de noche que vuelva Helena.. Viviendo con nada. y espero. i és que quan passa pel meu carrer fins el geranis li cluquen l'ull. i espero. Al fons d'un bar fotent-me un perfumat per escalfar-me el cor mentre arriba la mort a jugar al subastat. L'aire es fa tebi amb el seu alè i les llambordes miren amunt sa pell morena. Hace días que me estoy diciendo. demá i espero.. Cómo vuelven a florecer y se vuelven a deshojar.. Treballant per no res i un dia com si res morir-me de no res. Desnudando el horizonte espero..

te dice el corazón 144 .. Badallarà mandrosa la ciutat quan marquis l'hora i obris les finestres del despatx i t'espolsis els ocells que fan niu dels teus cabells. pensa en mi. Hace días que el estar de pie me hace daño. Cuando ella mira sabes que la fuente cuando ella quiere. piensa en mí cuando las brujas te arañen por la mañana.Quan ella mira saps que la font quan ella vol.. Pensa en mi quan no t'arribi el sou o quan t'arrambin en el metro a quarts de nou. sabes qué es el luto. Fa dies que l'estar dret em fa mal el reuma em trenca els dits i ha fugit el darrer pardal. tot jo tremolo... Bostezará perezosa la ciudad cuando marques la hora y abras las ventanas del despacho y te sacudas los pájaros que hacen nido de tu pelo. Gronxa'm de les teves arracades. menuda. deixa'm venir. Deixa'm anar on vas.. el amor emprende el vuelo. pero. muchacha.. entre el gozo y la pena abrazado contra el poema que lees a escondidas. entre goig i pena abraçat contra el poema que llegeixes d'amagat. Cuando ella llora. però.. Color de larga espera y perfume de luna llena mi Helena.. Color d'espera llarga i perfum de lluna plena la meva Helena. No te haré más tibio el frío ni más dulce el café con leche pero piensa en mí. menuda. Colúmpiame en tus pendientes. l'amor pren vol. Mi Helena. I entre teulades es gronxa el sol i els passarells dels fils de la llum miren gelosos com riu i es mou. MENUDA Pensa en mi.. el reúma me rompe los dedos y ha huido el último gorrión. déjame ir muchacha. la dóna. Quan ella calla. muchacha. Y entre tejados se columpia el sol y los pajaritos de los cables de la luz miran celosos como se ríe y se mueve. Quan ella estima.. todo yo tiemblo. Y llévame bordado en tu blusa o pintado en tu sonrisa roja. La meva Helena. Volta'm amb els teus anells i deixa'm venir amb tu. déjame ir. menuda. pensa en mi quan les bruixes t'esgarrapin de matí. Rodéame con tus anillos y déjame ir contigo. Cuando ella calla. Cuando ella quiere.. Piensa en mí cuando no te llegue el sueldo o cuando te rocen en el metro a las ocho y pico. et diu al cor MUCHACHA Piensa en mí. Quan ella plora. piensa en mí. deixa-m'hi anar. Déjame ir a dónde vayas. No et faré més tebi el fred ni més dolç el cafè amb llet però pensa en mi. la da. saps què és el dol.. I porta'm brodat a la teva brusa o pintat en el teu somriure vermell.

Pían que muere la primavera que no pueden salir a pasear. de segunda mano. LA PRIMERA Francament m'hagués agradat molt més que hagués estat primavera i que la primera fóra aquella nina rossa. déjame ir. francament m'hagués agradat molt més que aquell catre. deixa'm venir. muere. menuda. déjame ir muchacha y aviva el rostro. Piulen que es mor la primavera quan no pot anar a passeig. pero esas cosas van como van y en aquel tiempo no me dejaron elegir y no me sabe mal ni me avergüenza que fuese en tu pila mi bautizo de amar.que l'ocell engabiat. con ellos. entre mentides i un xic de «conya». Pensa que tenim encara el camí dels teus ocells per a volar-lo tu i jo amb ells. Ells em duen a les plomes somnis i batecs quan colpegen els meus vidres els seus becs i em conten la història blanca i menuda que entre quatre parets es marceix. 145 . Ellos me traen en sus plumas sueños y latidos cuando sus picos golpean mis cristales y me cuentan la historia blanca y pequeña que entre cuatro paredes se marchita. francamente me hubiera gustado mucho más que aquel catre. una pallera on la primera s'hagués deixat dur amb vergonya. deixa-m'hi anar. Deixa'm anar on vas. Piensa que todavía nos queda el camino de tus pájaros para volarlo tú y yo. Però. i encén la cara. però això va com va i en aquell temps no em van deixar triar i no em sap greu ni em fa vergonya que fos en la teva pica el meu bateig d'estimar. Francamente me hubiera gustado mucho más a tu cuerpo harto de diez duros y la cama aparte. Pero. Déjame ir a donde vayas. Fuiste honrada y sincera y la primera. que el pájaro enjaulado. Déjame ir contigo. LA PRIMERA Francamente me hubiera gustado mucho más que hubiese sido primavera y que la primera hubiera sido aquella muñeca rubia delgada y pecosa que cada tarde subía conmigo al tranvía cuando el día se dormía. prima i pigarda que cada tarda pujava amb mi al tramvia quan el jorn s'endormia. mor. un pajar donde la primera se hubiera dejado llevar con vergüenza entre mentiras y un poco de «coña». Deixa'm venir amb tu. Vares ser honrada i sincera i la primera de segona mà. Francament m'hagués agradat molt més que el teu cos fart de deu duros i el llit a part.

restañó mis heridas y me barrió el polvo.i anar fent. Francamente me hubiera gustado mucho más que hacer de aprendiz mientras en la puerta esperan otros sintiendo el olor de alguien que estuvo antes que yo y no me sabe mal ni me avergüenza. es menja el que troba pel carrer. m'estroncà les ferides i em va escombrar la pols. CAMINANT PER L'HERBA Fou un vespre de setembre tot caminant per l'herba on em van sorprendre les fades per primera vegada. em despullava l'ànima a petons. romances tiernos. Ay. Eres parte de mi historia y por eso puedo dibujarte deseando bajar bandera. Francamente me hubiera gustado mucho más. Ai. derramando ternura. Francament m'hagués agradat molt més que hagués estat primavera i fos la primera la continuació d'aquelles històries verdes. sense pressa. jugueteando entre mis dedos. com vostè. però. creu-me que mai CAMINANDO POR LA HIERBA Fue un atardecer de septiembre caminando por la hierba donde me sorprendieron las hadas por vez primera. le gustan vírgenes al adolescente. regalimant tendressa. que el germà gran mentia assegut a la voravia. Créeme. Francament m'hagués agradat molt més que fer d'aprenent quan a la porta espera una altra gent. e ir haciéndolo. la primera de segona mà. Francamente me hubiera gustado mucho más que hubiera sido primavera y fuera la primera la continuación de aquellas historias verdes. Donde lechuzas. créeme que nunca 146 . árboles y abejas me silbaron al oído y la hierba. como usted. sentint l'olor d'un altre que va jeure abans que jo i no em sap greu ni em fa vergonya. me desnudaba el alma a besos. Benevolent li agraden verges a l'adolescent. Ets part de la meva història i per aixó et puc dibuixar desitjant baixar bandera. Creu-me. arbres i abelles em xiulaven a cau d'orella i l'herba jugant entre els meus dits. pero. romanços tendres. sin prisas. Francament m'hagués agradat molt més. On òlibes. que el hermano mayor mentía sentado en la acera. se come lo que se encuentra por la calle. Benévolamente. la primera de segunda mano.

hi hagué més llum a les fosques del meu vell trencaclosques. Pare digueu-me què li han fet al bosc que no hi ha arbres. Rellisca com un barb mort sota un pam d'escuma blanca. Pare que el riu ja no és el riu. creu-me que mai hi hagué més llum a les fosques del meu vell trencaclosques. Créeme que nada enyesa tantas grietas como caminar por la hierba. Padre que el río ya no es el río. Creu-me que res no enguixa tantes tantes esquerdes com caminar per l'herba. Creu-me que res no enguixa tantes esquerdes com caminar per l'herba. Resbala como un barbo muerto bajo un palmo de espuma blanca. Per això torno sovint al paratge on es fa dolç l'oratge per sentir a Venus a la vora on la vida s'olora.. A l'hivern no tindrem foc ni a l'estiu lloc PADRE Padre decidme qué le han hecho al río que ya no canta.. Pare abans que torni l'estiu amagui tot el que és viu.. Por eso vuelvo a menudo al paraje donde se endulza la brisa. Padre decidme qué le han hecho al bosque que ya no hay árboles. créeme que nunca hubo tanta luz en las tinieblas de mi viejo rompecabezas. donde se huele la vida donde la piel se me levanta y juego a la «rayuela» con siete nubes. hubo tanta luz en las tinieblas de mi viejo rompecabezas. Padre antes de que llegue el verano esconded todo lo que esté vivo. Creu-me. on la pell se m'enlaira i jugo a la «xarranca» amb set núvols i l'herba pergunta pels amics i per les orenetes que han fugit mentre em fa pessigolles entre el cor i els dits. y la hierba pregunta por los amigos y por las golondrinas que se han ido mientras me hace cosquillas entre el corazón y los dedos. Créeme. En invierno no tendremos fuego ni en verano sitio 147 .. para sentir a Venus cerca. PARE Pare digueu-me què li han fet al riu que ja no canta. Créeme que nada enyesa tantas grietas como caminar por la hierba.

pare. 148 .. i digueu que no. Pare on no hi ha flors no es fan abelles. Pare si no hi ha pins no es fan pinyons ni cucs. que jo us espero. pare i tancar amb tres panys la casa i deia vostè. Padre antes de que oscurezca llenad de vida la despensa. ni la cera. Padre no. Pare deixeu de plorar que ens han declarat la guerra.. Pare abans de que no es faci fosc ompliu de vida el rebost. Pare que el camp ja no és el camp. y decid que no.. Pare ja són aquí. Padre mañana del cielo lloverá sangre..per aturar-se. y cerrar con tres cerrojos la casa y decía usted. donde resguardarnos. El vent ho canta plorant. Pare no. Pare demà del cel plourà sang. El viento lo canta llorando. Padre que están matando la tierra. que yo os espero. Padre dejad de llorar que nos han declarado la guerra. ni gusanos. ens caldrà cremar la barca.. Pare que estan matant la terra. Padre que el bosque ya no es el bosque. Padre si no hay pinos no habrá piñones. cera. ni la miel. labrar el trigo entre las ruinas. padre tendremos que quemar la barca. Monstruos de carne con gusanos de hierro... no tingeu por.. Padre donde no hay flores no se dan las abejas. ni mel. Padre que el campo ya no es el campo. padre. Sense llenya i sense peixos. llaurar el blat entre les enrunes. ni ocells. Padre ya están aquí. Sin leña y sin peces. ni pájaros. Pare que el bosc ja no és el bosc. Monstres de carn amb cucs de ferro. no tengáis miedo.

No le importa o le importa tanto que cuando los vencejos se van el cielo se queda llorando. Que vuelen los vencejos no significa que ellos acuesten al sol detrás de los robles y que le hagan con helechos una cuna. dígame usted si el vuelo de este vencejo no significa nada. Que vuelen los vencejos no significa que se tenga que bordar el cielo de luciérnagas o que se pinte la luna de cuarto creciente. Tant li fant o li fa tant que quan els falziots se'n van el cel es queda plorant. Que volin els falziots no vol dir que s'hagi de brodar el cel de llumenetes o que es pinti la lluna un quart creixent. ajeguin el sol darrera els roures i li facin amb falgueres un bressol. Que vuelen los vencejos no le importa al mar. esquitxin el mar d'homes i barques i li plategin el llom de mirall clar. Y después de todo esto. Que volin els falziots tant li fa al sol. Que vuelen los vencejos no le importa al cielo. Que vuelen los vencejos no significa que ellos salpiquen el mar de hombres y barcas y le plateen el lomo de espejo claro. Que vuelen los vencejos no le importa al sol. Tant li fant o li fa tant que quan els falziots se'n van el sol es queda plorant. Que volin els falziots tant li fa al cel. I després de tot això digui'm vostè si el vol d'aquest falziot no vol dir res. Que volin els falziots no vol dir que ells. No le importa o le importa tanto que cuando los vencejos se van el sol se queda llorando.ELS FALZIOTS Que volin els falziots no vol dir que s'ha de girar Garbí aquest capvespre. Que volin els falziots tant li fa al vent. ¹ Garbí: viento del sudoeste. Que volin els falziots tant li fa al mar. o que esclati un oratge de ponent. 149 . LOS VENCEJOS Que vuelen los vencejos no significa que se levante Garbí ¹ este atardecer o que estalle un mal viento de poniente. Que volin els falziots no vol dir que ells. Que vuelen los vencejos no le importa al viento.

» perquè vós no sabíeu.. ens deia dempeus. maestra. A pesar de que nos hacía ir a la iglesia y me quitaba el regaliz aquél era un mundo pequeño y maravilloso. ¡ay! maestra.» porque usted no sabía. Y si alguna vez piensa en mí. pissarra i davantal blanc. Bon dia mestra Però vostè no ha sabut mai.. maestra. I si mai penseu en mi. que el hombre siempre es el hombre.CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA Temps. pero no es lo mismo su olor. Buenos días. Bon dia. que el mundo es siempre el mundo. que l'home és el mateix... que l'aire del carrer.. rodeada de curas. pero un número no vale lo que una piel rosada. mestra. fa temps hi havia. usted. mestra.. ai! mestra. por la mañana. maestra.. de matí. CANCIÓN PARA MI MAESTRA Érase una vez.. que el aire de la calle. y su mundo de tintero y banco. una oración y una canción y un beso en la mejilla. le daba la razón de llamarse «niños» a un mundo de cuatro palmos. i no és el mateix. mestra.. 150 . que cuando quería que cantara que tres por una eran tres mis ojillos arañaban francamente las rodillas que púdicamente usted apretaba y apretaba. que de sus ojillos azules nazca siempre aquella paz que me hacía un poco más dulce la escuela y que no se le haga un nudo en la garganta diciendo: «qué han hecho.... en pie entre dos fotografías y una cruz. pizarra y delantal blanco.». Sols vostè voltada de capellans donàveu raó per a dir-se «infants» a un món de quatre pams. nos decíais.» «on an dut el meu grapat de menuts. i el seu món de tinter i banc. que quan volíeu que cantés que tres per una feien tres els meus ullets grataven francament els genolls que púdicament vostè apretava i apretava però un número no val el que una pell rosada Malgrat ens feia anar a església i em prenia la regalèssia aquell era un món petit i meravellós. maestra Pero usted nunca supo. que dels vostres ullets blaus hi neixi sempre aquella pau que feia un xic més dolça l'escola i no s'us faci un nus la gola dient: «què han fet. vostè. Buenos días. l'olor de vostè. entre dues «fotos» i una creu. «a dónde han llevado a mi puñado de pequeños.. un mundo de tizas de colores que usted pintaba y usted borraba... una oració i una cançó i a la galta un petó. Sólo usted.. maestra. que el món és el mateix. un món de guixos de colors que pintàveu vós i esborràveu vós... mestra.

Eres bueno. Faig bullir a l'estufeta herbes medicinals receptes d'herbolari que es tornen aire pur quan enyoro els teus ulls i la pau de l'atzur al racó de la meva malura. Sabor de amor. he rescatado del desván recuerdos y sombras fieles y salgo a tomar el sol de la plaza tranquila. Podréis hojear mis sueños manosear los recuerdos 151 . el humo los pulmones y los hombres el cerebro. Hago hervir en el hornillo hierbas medicinales recetas de herbolario que se convierten en aire puro. EL VIEJO Estoy afónico desde hace tiempo y me sale esta voz débil como un suspiro y hablo a fatigosas sacudidas. Eres dulce.. El alcohol me destrozará el hígado y las polillas la piel.EL VELL Fa temps que estic afònic i em surt aquesta veu feble com un alè i parlo a batzegades fatigoses. Podreu fullejar els meus somnis. Gust d'amor. Color magrana que he escrit per al meu amic. Pero no este poema volador y pequeño. PER AL MEU AMIC Puc vendre'm l'ànima al diable i el cos als demés i llogar fins la guitarra per diners o trencar la meva imatge com si fos de guix o jugar-me l'esperança al «set i mig».. Si esta carta te parece poco florida no creas que es señal de poco amor te escribo en zapatillas. el fum els pulmons i els homes el cervell. Color granada. Me canso desde hace tiempo. o jugarme la esperanza a las «siete y media». Però no pas aquest poema volador i petit. Si aquesta lletra et sembla poc florida no hi vegis cap senyal de poc amor t'escric en sabatilles i ja no em queda honor i em perdo per obscures melangies. pero añoro tus ojos y la paz del azul en el rincón de mi enfermedad. y mi cuerpo a los demás e incluso alquilar mi guitarra por dinero o destrozar mi imagen como si fuera de yeso.. L'alcohol em destruirà el fetge i les arnes la pell. Ets bo Ets dolç Ets mascle. que he escrito para mi amigo. ya no me queda honor y me pierdo por oscuras melancolías.. grapejar els records PARA MI AMIGO Puedo vender el alma al diablo. Fa temps que em canso he tret dels mals endreços records i ombres fidels i surto a prendre el sol de la plaça tranquil-la. Eres macho.

Eres bueno. Color mangrana que he escrit per al meu amic. Gust d'amor. El macho. Sabor de amor. He tingut sort amb les dones.. El dulce. Pedidme cuanto queráis que de todo tengo. que ja és molt tenir.. Demaneu-me el que vulgueu que tinc de tot. Pero no este poema volador y pequeño. Color magrana que he escrit per al meu amic. Eres macho. He pujat on la neu crema i he caigut al sot. que es mucho tener.. He subido donde la nieve quema y he caído en el hoyo. Però no pas aquest poema volador i petit. Gust d'amor. que he escrito para mi amigo. Eres dulce.. El bo El dolç El mascle. y entre las manos la primavera. Ets bo Ets dolç Ets mascle. que he escrito para mi amigo... que ya es decir.. Tuve suerte con las mujeres. Sabor de amor. i a les mans la primavera que ja és dir. Pero no este poema volador y pequeño. y desgarrarme llantos y versos juegos y amores. El bueno.i estripar-me plors i versos jocs i amors. Color granada. 152 . Però no pas aquest poema volador i petit.. Color granada.

La amistad se hace a la medida de lo que el uno necesita del otro y se renueva a diario. boca. todo un complejo sistema de sensores. porque en su cauce mantiene un libre y generoso intercambio de utilidades sin corsés ni reglamentos.J. nos permite saber qué cosas suceden en nuestro entorno e incluso más allá. refleja nuestra capacidad de conectar con el exterior. "mi disco de cabecera".» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) COMENTARIOS Muchas veces he comentado que el disco "Per al meu amic" es de todos los que grabó Serrat. su única ley es la espontaneidad y.. en la periferia de nuestros cuerpos.. A partir de aquí. En la cáscara.Dep. nariz. me gusta porque es admirablemente creativa y porque no tiene norma. ojos. me van a permitir. sangre. en nuestro interior. cosa que no ocurre en otras relaciones humanas. arterias. impecablemente ajustado.. huesos. músculos y vísceras. Lo que seamos capaces de alcanzar depende en gran medida de la cantidad y la calidad de nuestros encuentros con lo que nos rodea. Moreno Francesc Guitart Colita TEXTO EN EL INTERIOR «Los humanos somos realmente complicados. además. por encima de todo. Además. Nuestra vida y lo que somos. Legal B. de Barcelona Salvador Pueyo J.. Me gusta la amistad. pero tampoco se da ninguna oportunidad a desviaciones tales como la posesión o el dominio. a excepción de El Vell (texto de Joan Vergés) Joan Manuel Serrat Antoni Ros-Marbà Edigsa CPS 287 LP . todo un alarde de sofisticación que no tendría ningún sentido si no fuera para relacionarnos con el mundo que nos rodea. que entre toda la gama de relaciones que las mujeres y los hombres mantienen con el exterior me quede con una en particular: con la amistad. hasta la punta de los dedos. 153 .FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Dirección Técnica: Técnico de Grabación: Diseño de Portada: Fotografías: Joan Manuel Serrat.A. Piense usted que se puede morir de hambre o de frío. S. aparece un universo de venas. Se nota que soy un fan de la amistad ¿verdad? ¿Qué le voy hacer? Es culpa de mis amigos. 53. Puede que la causa de tal influjo tenga más que ver con mi realidad biográfica de aquel entonces que por las innegables calidades de los temas que integraron tal álbum. el que más he escuchado y el último que quisiera poder escuchar en mi vida.909/1973 En los Estudios EMI-ODEON. no pretende la exclusiva.. porque es una versión del amor en la que normalmente no se producen milagros tan espectaculares como el orgasmo. Y. pero también de amor o de risa.

Toda una historia que bien podría pertenecer a un guión cinematográfico. grandeza que domina gran parte de su obra. El vigor que aporta la música de este pasaje engrandece aún más el dolor que produce la espera. Nos hallamos ante el mejor Serrat. con continuos cambios de ritmo.. Sólo sentimientos que uno puede asumir como propios. de quienes las tararean. Serrat está sentado en un sillón de mimbre. Pero aquí hay muchas cosas distintas a cualquier otra canción. demá”. para mí es mucho más: es "la Canción". Pienso que el componer Helena no está al alcance de cualquiera. Consta de un preámbulo. con las manos entrelazadas mirando en actitud melancólica a una ventana por donde apenas entra la luz. su modo de ver y de entender las cosas con "ojos de amigo y pluma de poeta" como cantará años después en "La Casita Blanca". Nos presenta a un hombre que espera. censuras y persecuciones. donde no se abandona nunca la coherencia. Ya avanzada la canción. pleno de aciertos líricos e interpretativos. La imagen de la portada preludia el contenido del disco./ Quan ella estima. Resumiendo. Se trata de contar la historia de un amor no correspondido. basta sólo un ejercicio de sensibilidad y prestancia. Aquí encontramos versos directos./ Fa dies que m'estic dient. El texto no puede ser más explícito. sufriendo.”. la capacidad de no perder las señas de identidad que le son propias. HELENA Mi opinión sobre “Helena” nunca ha sido objetiva. Nos hallamos ante un Serrat pletórico de inspiración y en el que es evidente una gran energía y destreza a la hora de componer sus trabajos. el amor. de quienes crecieron junto a ellas. Una colección de nueve temas guardados en un álbum que nace en una época compleja de vetos. La extrema calidad literaria de los versos y los cuidados arreglos musicales del maestro Antoni Ros-Marbà -por entonces director de la Orquesta Ciutat de Barcelona. pero ni él mismo puede saber desde cuándo: “Fa dies que no sé quants dies fa. aparece la misma fotografía pero unos instantes después. El protagonista de la primera imagen ha desaparecido y tan sólo se ve el sillón y la cortina que tenuemente mueve el aire. Su obra nace de la sinceridad más absoluta. Me seduce muchísimo el modo en el que empieza la canción. el canto a la naturaleza. Y a nosotros también nos duele. l'amor pren vol. un nudo y un desenlace. su capacidad de hacerse auténticas en los labios de quienes las cantan. despertando a cada momento nuestras emociones. grandeza que se palpa en las nueve canciones que integran este "Per al meu amic". 154 . Todo el disco está envuelto en una cálida atmósfera de intimidad y sosiego.Y es que los recuerdos de mis veinte años están definitivamente unidos al descubrimiento de las sensaciones que aspiró mi alma desde que tuve en mis manos este bendito disco. dignos del mejor Machado: “Quan ella plora. amando. “Helena” tiene una estructura compleja. El disco aparece a finales del 73. No sólo es la mejor canción que ha compuesto Serrat. Nunca derramó Serrat en ninguna otra canción tanto dolor ni tanta desesperación. saps què és el dol. esperando. un año después de publicarse el magnífico álbum "Miguel Hernández". En cada uno de sus trabajos Serrat no nos engaña. Ya en la contraportada. de dejar caer sobre cada canción su ternura. pero de un gran lirismo en su sencillez./ Quan ella calla. fácilmente transmisible para el oyente. sin ninguna canción que desmerezca su inclusión. y nos regala una serie de canciones donde el recuerdo. Su audición no requiere gran esfuerzo.. cuando Serrat da a conocer la realidad del protagonista. es muy espectacular el cambio de ritmo que acontece cuando el sujeto comienza a enumerar las virtudes de su amada. Esa es la gran verdad de las canciones de Serrat. estamos ante un álbum muy completo. de jugar con ellas. El tema no es nuevo. Música y palabras unidas para expresar la desesperanza. llorando. Serrat tiene esa capacidad de adueñarse de las palabras. Y también esperamos a Helena.. tot jo tremolo. No hay trampa ni cartón en sus canciones. Y Serrat se nos aparece como autor de emociones y confidencias.consiguen que "Per al meu amic" se escuche con tremenda emoción por más que ya hayan pasado más de 26 años desde su puesta a la venta. Y en esa verdad sin velos nace su grandeza. Por todo lo cual opino que se trata de un disco absolutamente imprescindible en la obra del maestro.. la amistad y la infancia se entreveran de un modo profundamente lírico e inspirado.

La melodía abandona su vigor y volvemos a los acordes del comienzo. donde aprender cosas. el autor nos introduce en una historia de admiración y deseo por una muchacha joven. La canción cuenta con imágenes de gran lucidez y Serrat consigue algunas metáforas muy acertadas: “i per aixó et puc dibuixar/ desitjant baixar bandera. la primera. A él le tocó debutar con una profesional. Un tema muy vitalista donde el optimismo y las ganas de vivir son una constante. CAMINANT PER L'HERBA Como anécdota. Recuerdo la vez que se la escuché en el año 1974 en la sevillana Plaza de España y lo mucho que me impresionó su audición. por más que el autor imagine lo diferente que hubiese sido su experiencia con "aquella muchacha rubia y pecosa que subía cada tarde al tranvía". Los violines y las guitarras hacen notar su presencia contribuyendo así a crear el clima adecuado de añoranza y ternura. Particularmente prefiero la parte en la que la canción acelera el ritmo y se hace aún más vigorosa: "Gronxa'm/ de les teves arracades/ Volta'm amb els teus anells/ i deixa'm venir amb tu. que teme a la mañana: le acechan todo un conjunto de brujas. “La primera” fue el tema elegido de este álbum para el antológico concierto de "A su aire" (1974) que significó el retorno de Serrat a la pequeña pantalla tras el veto que se le impuso por el "escándalo de Eurovisión". El sueño de tener a Helena se ha esfumado. Una primera mujer donde iniciarse en el amor. pensa en mi” (“No te haré más tibio el frío/ ni más dulce el café con leche/ pero piensa en mí/ muchacha. deixa'm venir" ("Colúmpiame en tus pendientes/ Rodéame con tus anillos/ y déjame ir contigo. administrativa quizá. Muchas veces me he preguntado qué tipo de mujer tuvo que conocer Serrat capaz de inspirarle tal canción. desesperanza y dolor./ de segunda mano”). es junto a "Piel de manzana". la primera.no tuvo mucha suerte. 155 . Resultan muy sugerentes algunas de las imágenes y descripciones con las que retrata la realidad de la muchacha: “No et faré més tebi el fred/ ni més dolç el cafè amb llet/ però pensa en mi. que comienza con un acompasado rasgar de guitarra. pero es una de las muchas canciones donde Joan Manuel muestra su amor desbordante por la naturaleza. Un ligero matiz quizás para remarcar aún más que la espera no se limitaba a unas fechas determinadas. Con una melodía de ritmo suave y delicado.” (“y por eso puedo dibujarte/ deseando bajar la bandera. Serán ellos los que le muestren el camino de libertad y esperanza que encierra la vida. Serrat da pruebas de hallarse en un momento de gran inspiración al componer esta canción hermosa y tierna.. piensa en mí”). una maravillosa canción que rara vez cantará Serrat en sus recitales en directo. Musicalmente “La primera” transcurre por la senda firme y segura que le proporcionan los arreglos de Ros-Marbà./ menuda. hubo un pequeño cambio en la letra. En vez del verso "Espero per Nadal i per la Magdalena" ("Espero por Navidad y por la Magdalena"). Porque no tengo ninguna duda que se trata de un tema totalmente autobiográfico: la pura inspiración no puede alcanzar a imaginar tales sentimientos de amor. vuelta a la cruda realidad. Unos años después. En definitiva./ de segona mà./ Ai. una de las pocas canciones donde Serrat realiza referencias mitológicas -Cupido en "Piel de manzana". sobones y problemas. nos llega esta preciosa canción. Serrat -como tantos de su generación. En este caso. Era algo muy común en aquellos años recurrir a tales servicios y Serrat nos lo recuerda: "però això va com va/ i en aquell temps no em van deixar triar" ("pero esas cosas van como van/ y en aquel tiempo no me dejaron elegir"). Serrat cantó "Espero per meu goig i per la meva pena" ("Espero por mi gozo y por mi pena"). LA PRIMERA Se sabe que en la vida de cada hombre siempre -o casi siempre.Y al final. sino se constata una gran demostración de ternura. pero aquel hecho no es algo como para arrepentirse o disculparse./ Ay. Existe además el complemento de una voz femenina de fondo que invita a la escucha. déjame ir"). Serrat le invita a acompañarle y le sugiere que imite a los pájaros. MENUDA Luego del dramatismo de “Helena”. Venus en "Caminant per l'herba"-. Y en esto. un indisimulado afecto por la sinceridad de la "señora"..hay una primera. todos pudimos contemplar su portentosa exhibición interpretativa en el concierto televisado de "Nadie es perfecto". La lectura o audición de sus versos nos irán transportando a ese submundo de entonces y compartiremos con el autor las sensaciones y temores que albergaban a los muchachos en su primera experiencia sexual . ya duelen los pies y el gorrión termina huyendo con nuestra última esperanza. Pero en el recuerdo a esa prostituta no hay rencor ni pesar.

el bosque y el campo ya nunca serán los mismos. Se abandona el tono melancólico. pero a lo bestia". de muchos de los que supimos de ese olor tan peculiar que emanaba nuestra primera maestra. sociales y económicas del momento. Su letra contiene imágenes y metáforas muy acertadas.. a Conchita Plasencia Monleón. confidencial. Toda el tema está inmerso en un ambiente de paz y sosiego. entre dos fotografías -Franco y José Antonio. Serrat se permite una pequeña digresión. y logra esta preciosa canción de mayor riqueza letrística que musical. Serrat vuelve a los recuerdos. la lechera de mi calle"../ ens caldrà cremar la barca" ("Sin leña y sin peces. La canción es melódicamente una de las más intensas de Serrat y letrísticamente es una joya./ créeme que nunca/ hubo tanta luz en las tinieblas/ de mi viejo rompecabezas"). "fue mi primer amor. los argumentos que esgrime el hijo van acentuando la gravedad del tema. En este caso. aunque parezca que a nadie importa. presente en mayor o menor medida en los restantes temas del disco y aparece un Serrat más irónico que le dedica una canción a los vencejos que vuelan sin parar de un lado a otro. La música vuelve a estar a tono con la calidad del texto. un hermoso ejercicio para nuestra memoria y se convertirá en una de las canciones de este álbum que más cante Joan Manuel en sus recitales -siempre con un largo preámbulo para 156 . están matando los mismos hombres. De ahí que hoy día -donde la ecología es mucho más valorada-. nos saludaba con "un beso en la mejilla. Esta misma metáfora la repetiría Serrat un año después en su canción "Edurne" cuando apuntaba "Con helechos le hicieron su cuna. ELS FALZIOTS Tras "Pare". Me gusta mucho la estrofa en la que dice "Tant li fant. padre/ tendremos que quemar la barca"). La cosa no deja de ser de una lógica aplastante. y son notables las partes en las que la voz de Serrat calla y sólo se oyen lo que parecen ser los sonidos de la naturaleza. El autor presenta su argumento con brillantez y minuciosidad: "Que volin els falziots/ no vol dir que/ ells. dejarse llevar por la paz que se respira en la naturaleza. "a la hija de la señora Antonia. El autor no se reprime al expresar todos los sentimientos y sensaciones que le sugiere el caminar por la hierba con sus pies descalzos: "Creu-me. o que más bien. de los compromisos. Toda la canción discurre al abrigo de los recuerdos del autor y por consiguiente. en donde incluso la infancia podía dejar de ser el paraíso prometido. de duro aprendizaje en la escuela y de educación religiosa. de las presiones y de los conflictos cotidianos. CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA Un homenaje a su primera maestra. es un canto desesperado al Dios de la naturaleza ante una tierra que se muere. Aquélla que al igual que a Serrat. De hecho Serrat la sigue llevando de compañera de viaje en sus conciertos y la sigue cantando con la misma emoción que entonces. "Pare" sea una canción de plena vigencia y plagada de logros. la más conocida. heridos por la agresión continua del hombre. La "Cançó per a la meva mestra" es una evocación de la niñez personificada en esa maestra de piel rosada que justificaba con su presencia aquellos años de la posguerra. a la infancia. La "Cançó per a la meva mestra" supone pues./ creume que mai/ hi hagué més llum a les fosques/ del meu vell trencaclosques" ("Créeme. Me gusta mucho la parte de la canción donde Serrat en boca del protagonista ofrece una solución parcial al problema: "Sense llenya i sense peixos. PARE Llegamos probablemente a la canción más emblemática del disco y sin duda. La canción contiene un muestrario de preguntas sin respuestas de un hijo angustiado a un padre desencantado con la realidad de nuestros días. Pero en este caso no busca preguntas sino sosiego. autobiográfico. La canción cuenta con múltiples y preciosas imágenes de contenido muy lírico.Como en "Conversando con la noche y el viento". naturalmente. pare. que según comentaba Serrat en sus conciertos. El río. debido a las circunstancias políticas.". Uno tras otro. Serrat es un pionero de la canción de contenido ecológico en la España de la época en la que aún estas cuestiones estaban en ciernes. ajeguin el sol/ darrera els roures/ i li facin amb falgueres/ un bressol" ("Que vuelen los vencejos/ no significa/ que ellos acuesten al sol/ detrás de los robles/ y que le hagan con helechos/ una cuna").. Creo que es una prueba más de cómo los hallazgos lingüísticos de Serrat están muy trabajados..y una cruz".". o li fa tant. "Els falziots" es la canción musicalmente más desenfadada de todo el disco y muestra el amor de Serrat por los pájaros. todo un grito de lucha por la salvación de la naturaleza en tiempos donde estas cuestiones apenas importaban. Serrat busca evadirse del mundo real.

Aún dentro del ambiente amargo que trasluce el personaje de la canción. porque en su cauce mantiene un libre y generoso intercambio de utilidades sin corsés ni reglamentos. Es una canción valiente. siempre los comparo con "Per al meu amic". en cambio. A pesar de ser una de las canciones de Serrat más desconocidas. EL VELL Llegamos a la única canción del disco ajena en el texto. Es además el primer tema al que Serrat pone música a un poeta de lengua catalana. Con este tema se cierra este maravilloso disco. Yo. Su audición nos envuelve en un ambiente melancólico muy agradable.. Cuestión de gustos. se adivina así mismo una gran dosis de ternura y cariño. pues no en pocas ocasiones Serrat ha dejado clara su devoción por sus amigos. pero no este poema que he escrito para mi amigo. está dedicado a su amigo Marià Alberó. Es un canto directo a la amistad. que un año después retomaría con el tema "Decir amigo". PER AL MEU AMIC El tema "Per al meu amic". de gran contundencia en la que Serrat pone la amistad por encima de cualquier otra cosa. el humo los pulmones y los hombres el cerebro" . 157 . que en mi opinión supone la cima máxima de creación en la carrera de Serrat. Así lo dejó claro en algunos de los párrafos que escribió para una edición mexicana de este disco.poder ir traduciéndola-." Musicalmente la canción es todo un acierto con efectos sonoros muy logrados y con sucesivos cambios de ritmo. Valga como muestra de ello cuando dice: "quan enyoro els teus ulls/ i la pau de l'atzur/ al racó de la meva malura" ("pero añoro tus ojos/ y la paz del azul/ en el rincón de mi enfermedad"). pues ya se ha dicho que el tema está presente en casi todas las biografías de los espectadores. Serrat se sirve aquí de un poema de Joan Vergés titulado "El vell" (El viejo) y le añade una música adecuadamente triste: los acordes también nos llegan "débiles como suspiros y en fatigosas sacudidas". que da nombre al álbum. porque es una versión del amor en la que normalmente no se producen milagros tan espectaculares como el orgasmo. la tengo entre mis favoritas por la conjunción perfecta que hace el autor entre texto y música. supongo. pero tampoco se da ninguna oportunidad a desviaciones tales como la posesión o el dominio”. Es sabido que mucha gente -críticos y públicos..sigue comparando todos sus discos con "Mediterráneo". juegos y amores. Decía Serrat: “Me gusta la amistad. con independencia de su origen y condición. Cuenta además con algunas estrofas tan magníficas como en las que dice: "El alcohol me destruirá el hígado y las polillas la piel. Los acordes que acompañan el momento del estribillo saben subrayar adecuadamente la gravedad de la canción. lleno de sinceridad. "podréis desgarrarme llantos y versos...

158 .

.CANCIÓN INFANTIL 1974 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles CANCIÓN INFANTIL.. para despertar a una paloma morena de tres primaveras SONETO A MAMÁ DE PARTO CAMPESINA ARENA Y LIMO ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA DECIR AMIGO PARA VIVIR 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:00 2:12 3:31 5:47 3:41 7:09 3:45 4:42 2:34 159 .

160 .

DE PARTO Se le hinchan los pies.. que nunca vuelve aquello que se pierde y la marea sube y luego baja. Que hay que empezar un día más. paloma mía y véngase a cocinar el nuevo día. Tire pa'lante que empujan atrás. Si falta su risa para echarlo a andar. que no es igual quién anda y quién camina. enciende el sol. la nieve y la lana.. y tú. el agua. pues. dicen que se ve más claro. Tú. Supe que lo sencillo no es lo necio. tiñe el mar. SONETO A MAMÁ No es que no vuelva. No es que no vuelva porque me he olvidado. que no hay que confundir valor y precio. Palpándose el perfil y trenzando mil nombres en dos sexos. a dibujar el trigo y la flor. al pozo a baldear y tú. amasa los montes. quién va a hacerle la cama y quién le peinará la frente y quién le lavará la cara. y tú. haces de viento. el sol y el barro. Y bueno. que cuatro palos tiene la baraja.. un día más que se va colando de contrabando. Y póngase el calcetín. Mamá..... conmigo y el gallo a cantar.. el sol y el barro. es que perdí el camino de regreso. descorre el velo que oscurece el cielo. Tú. A su piel de satén 161 . dales movimiento y tú les das color.. Y póngase el calcetín... Que hay que empezar un día más.. Tú. floreció por primavera. y tú. Si la viese usted mirándose feliz al espejo. pero si falta usted no habrá milagro. Todo esta listo. y un manjar puede ser cualquier bocado si el horizonte es luz y el rumbo un beso. Si le falta usted a un mundo enfermo y con canas. ve a blanquear la espuma y la nube. paloma mía. Todo esta listo. Para despertar a una paloma morena de tres primaveras .CANCIÓN INFANTIL. Tú.Y bueno. el agua. conmigo a cantar la mañana. Tire pa'lante que empujan atrás. Tú. y véngase a cocinar el nuevo día. Venga conmigo y el gallo a cantar. adiós a ayer y cada uno a lo que hay que hacer. pues. pero si falta usted no habrá milagro. De lejos. Tú. porque me he olvidado de tu olor a tomillo y a cocina. Y supe que el amor tiene ojos verdes. El cuarto mes le pesa en el vientre a esa muchacha en flor por la que anduvo el amor regalando simiente. A su manera. para dar gracias al sol y perfumar la vereda.

Si la viese usted cantándose canciones de cuna. No escuches la sirena y ve a vendimiar. Campesina. Campesina. Campesina. camino del taller te busca una sirena. Soldador y estaño. Campesina. 162 . mujer. el badajo llamó al amanecer. Campesina. Campesina. Campesina. Aires de fiesta cantan las prensas y el lagar. Soldar hilo con hilo.le sienta bien salir de paseo. Campesina. a las cinco. Cantarillo al hombro. se saben tu nombre. camino abajo. Campesina. Es septiembre. Campesina. como un cascabel que acunase un clavel en un rayo de luna.. No escuches la sirena y vuélvete. Tiene añoranza el río de tu cara y tu sed. Si la viese usted frente al café jugando rayuela al atardecer. De recién casada. y las uvas están por madurar.. Campesina. Corre Lagarto. es que. y a ti. Ten cuidado. y no saber por qué va el siete con el cinco y el cuatro con el tres. Carita empolvada. la harina de tus manos y el mosto de tu pie. Diecisiete años. Campesina. A empapelarlo de azul y en agosto de parto. Despierta el asombro.. Campesina. Campesina. Pon otra cama en el cuarto. Salpicar niñez en la dejadez de su balanceo. De parto. Campesina.. Si el viento y los robles. Y a su manera volvió al caballo y al carro. al muñeco de cartón y los pucheros de barro. Campesina. Campesina. Campesina. CAMPESINA A golpes. De sirena a sirena están mintiéndote. campesina. su ayer vuelve de la escuela. Campesina.

volver a ser camino. Podrán..«Carita gitana. sin ti no entiendo el despertar. Y quien calla.. Alcahuete noble que al oír los tiros recogió sus capas y se pegó el piro. Ay. la soledad y un manojillo de escarcha. mi amor..ARENA Y LIMO Bajo el asfalto se mueren el limo y la arena de pena. mi amor que me desvela la verdad.. arena y limo. cómo hacer buen vino de una cepa enana». y Curro se muere por ese mal bicho. .. Ni los navegan las lluvias ni los vuela el viento ni vieron de día madurar hembras y de noche luceros. aroma y canto. sin ti no entiendo el despertar. Podrán. Se acabó el jaleo y el racionamiento le llenó el bolsillo y montó este invento. mi amor.. ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» La vida y la muerte bordada en la boca tenía Merceditas la del guardarropa. volver a ser camino. Y una tórtola. mi amor.. Ay. Podrán jugar y amarse y acunarse. limo y arena. en donde «El Palmo» lloró cantando. correr bajo el asfalto. Ay. Ay. Podrán. y turbio el torrente. Y Curro se muerde los labios y calla pues no hizo la mili por no dar la talla. como dice el dicho. se pierde salpicando la mañana preñada de verde. Del monte baja silbando viento de poniente caliente y un agrio perfume a pastos. Entre tú y yo. En su vientre han sembrado hierros y cosechan piedras.. 163 . un gitano falso ex-bufón de palacio. mi amor. Podrán.. cegada por un sol que muerde. otorga... Ay. Mil veces le pide. ¡Ay! quién fuese abrigo pa' andar contigo.. sin ti mi cama es ancha. por ver la luna llena rasgar el negro manto del asfalto. Le dice burlona. La del guardarropa del tablao del «Lacio». y mil veces que «nones» de compartir sueños cama y macarrones. arena y limo.

. Pésames y flores y una lagrimita que dejó ir la Patro al cerrar la cajita.. en donde cada noche pa' las buenas almas el Currito «El Palmo» sigue dando palmas..sin ti mi cama es ancha.. Ay. al mus. mi amor. la soledad y un manojillo de escarcha. sólo de vez en cuando. algarrobos y chumberas. mi amor. la esperanza y el ayer. las quinielas. Y en horas perdidas se leyó enterito a Don Marcial Lafuente... la soledad y un manojillo de escarcha. HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA Hermano que te vas a California 121 de PAN-AM. mi amor. que colgaste en la ventana. sin ti mi cama es ancha.. Y ahora vuela. mientras palmeaba farrucas.. Cuéntale a esa muchacha que te espera también la quimera. y mi navaja tripera. Y ahora vuela. 164 . sin ti no entiendo el despertar. Llévale a esa muchacha que te espera olor de arpillera. sin ti no entiendo el despertar. que de vez en cuando. Ay. Buscando el olvido se dio a la bebida. Entre tú y yo. sólo de vez en cuando. Ay. la soledad y un manojillo de escarcha. vuela. recuérdanos.. Pensando en ella. por no ir tras su paso como un penitente... Entre cantares por soleares. Vuela. veréis un tablao que montó Frascuelo. mi amor que me desvela la verdad.. dio un guiño al sol. El caso es que un día nos tocó ir de entierro. Ay. Queriendo llegar. Y de vez en cuando. Quizá fue la pena o falta de hierro. mi amor que me desvela la verdad. Y ahora vuela.. Ay. Ay. que será suya mañana. Y canta sus males por «celestiales». Hermano que te vas a California 121 de PAN-AM. Pensando en ella. sin ti mi cama es ancha. vuela.. mi amor que me desvela la verdad. Ay. Queriendo llegar. Y ahora vuela a diez mil metros sobre el mar.. A mano derecha según se va al cielo. Y ahora vuela a diez mil metros sobre el mar. aceitunas y azahar. se escapó Mercedes con un «curapupas» de clínica propia y Rolls de contrabando y entre palma y palma Curro fue palmando. Y una noche. Entre tú y yo.. mi amor. Entre tú y yo. Ahora vuela...

Que una sonrisa pueda dar a luz tu boca. Para vivir. La lluvia sólo la lluvia si te moja al caer. Y hacer tuyo el camino. Cada niño es el tuyo. Sólo vale la pena vivir para vivir. Cada hembra. tu mujer. cada hembra. Siesta en Las Ramblas y alemanas al clavel. Sólo vale la pena vivir para vivir. guitarra. escuela. Gorriones presos de un mismo viento tras un olor de mujer. Cada niño es el tuyo. Vivir para vivir. La lluvia sólo lluvia si te moja al caer. botas. Abrázate a los vientos y cabalga los montes. PARA VIVIR Te dejan sus herencias. tu mujer. a pelear hembras entre Salou y Cambrils. laboratorio y bedel. Decir amigo es decir aula.. Vivir para vivir. Decir amigo me trae del barrio luz de domingo y deja en los labios gusto a mistela y a natillas con canela. Decir amigo es decir tienda.. Sólo vale la pena vivir para vivir. Ni los vientos son cuatro. Para vivir. te marcan un sendero. Decir amigo es decir vino. Y en Los Tres Pinos una novia pa' los dos. charnaque y fusil. 165 . que tuyas son las botas. te dicen lo que es malo y lo que es bueno. y los zarzales crecen junto con las flores y el sol sólo es el sol si brilla en ti. Sólo vale la pena vivir para vivir. Decir amigo se me figura que decir amigo es decir ternura. ni siete los colores.DECIR AMIGO Decir amigo es decir juegos. Decir amigo no se hace extraño cuando se tiene sed de veinte años y pocas «pelas». Dios y mi canto saben a quien nombro tanto. Decir amigo es decir lejos y antes fue decir adiós. pero. que no acabe el paisaje con el horizonte. trago y canción furcias y broncas. Y los domingos. Que el sol sólo es el sol si brilla en ti. Y ayer y siempre lo tuyo nuestro y lo mío de los dos. Billar y cine. Y el alma sin mediasuelas. calle y niñez.

Enguidanos Francisco Bruguera Juan Cano Pedro Iturralde Juan Luis Jordá Eusebio Ibarra.. aquel que un día le dijo a un bobo que se dedicaba a la política: 'no olvide el paisano que debajo del asfalto esta la pampa'.Dep. Legal B." la escribí para despertar a una paloma morena de tres primaveras que se llama Ágata y es hija de mi amigo Mariano. Martín Pérez. Jesús Fernández. José Mena. Manuel Puig.059/1974 Estudios AUDIO FILM de Madrid Juan Manuel Vinader Colita Francesc Guitart TEXTO EN EL INTERIOR «No creo que a aquellas personas que ya conocen este disco les desvele nada especial diciéndoles que las nueve canciones que lo conforman tiene cada una un destinatario concreto a modo de nueve cartas con música: "Canción Infantil. ella sabe que ésta es sólo suya. Pablo Ceballos. Enrique Orellana y José López Emilio Mateu.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarra: Guitarra bajo: Batería: Músicos: Flautas: Oboe: Fagot: Trompa: Trompeta: Saxo-tenor: Violín solo: Violines: Violas: Violoncelos: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Técnico de Grabación: Fotografías: Diseño de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Gabriel Rosales Enrique Ponsa Juan José Tudurí Vicente Martínes y Vicente Sempere Miguel Sáez Juan A. Angel González y Manuel Raga Zafiro/Novola NLX 1042 S . Aunque hoy la despierten otras canciones. Eduardo Sánchez. Marino Muruzábal y Jorge Guajardo Enrique Correa. Juan José Ortega.. José Luis Canabal. El amigo de "Decir Amigo" se llamaba Luis. Los personajes a los que hace referencia "Romance de Curro el Palmo" son tan conocidos y tan rencorosos que me voy a permitir no decirles quienes son. Alicia Sanz. 13. Vicente Cueva. "De parto" la escribí para reconfortar a una vecinita que probó las delicias del fruto prohibido con una precocidad excesiva. Hoy en día 'la consecuencia' juega espléndidamente al baloncesto. ahora Ágata tiene 22 años y sigue siendo una hermosura. "Arena y limo" va para Atahualpa Yupanqui. "Hermano que te vas a California" se la dediqué a mi amigo Constantino Romero. 166 . Luis Artigues. Curiosamente aún les dura el matrimonio y el amor. el de la voz profunda y el corazón a flor de piel cuando decidió volar a Los Angeles para casarse con la Joana.

los pantalones acampanados. "del olor a tomillo y a cocina".» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edición mexicana del disco) COMENTARIOS En primer lugar hay que reseñar que este disco fue el último que Serrat grabó para la compañía Zafiro/Novola. Y "Para vivir" se la dedico desde aquí a Jaime Camino. El resultado es un evidente exceso de instrumentos y quizá un exceso de elaboración -nunca antes Serrat había desplegado tantos medios musicales para elaborar un disco-. a pesar que fuera obra del mismo diseñador. y por proyección. ¡Ah! "Campesina" se la dedico a usted que tuvo la amabilidad de comprar el disco y leer estas líneas. Madre no hay más que una. podría igualmente interpretarse como un canto de esperanza al nuevo día. una búsqueda de los orígenes. al futuro. del miedo y de la tristeza. de experiencias que hacen madurar al hombre. Estas sí reflejan a un Serrat más apropiado para las fans que el que aparecía con barba dos años antes en el disco de Miguel Hernández. Francesc Guitar. En mi opinión. dos grandes fotos simétricas en las que Serrat aparece tendido sobre la hierba con el pelo largo. trompas. pero las virtudes o defectos que genera este álbum van más allá de lo meramente instrumental. Hay una imagen enorme e incompleta del rostro del cantante en tonos intencionadamente anaranjados que no resulta muy atractiva. Según contó alguna vez. En los arreglos regresa Ricard Miralles y en torno suyo aletean los sonidos de las flautas. oboes. Si bien ese fue el motivo de haberla compuesto. 167 . violonchelos. un claro sentimiento de abandono por ese camino perdido del hogar y en cambio. La portada también es muy distinta a las de discos anteriores. trompetas y saxo tenor. violas. CANCIÓN INFANTIL.. El autor a veces ha manifestado que si hoy volviera a grabar algunos de sus primeros discos haría cambios sustanciales en la forma y manera de arreglarlos. la camisa abierta y un cigarro entre los labios. quizás tendría que comenzar por este "Para vivir" e intentar suprimir así el encorsetamiento que lastran algunas canciones. De todas formas. "Canción Infantil" y "Para vivir". Ya en el interior del álbum. Se le ha conocido con los títulos de "Serrat 74". espléndido director de cine y mejor amigo. De ser ello factible. creo que cualquiera que hubiese sido el disco que grabara tras el antológico "Per al meu amic". y también el último que no tuvo nombre genérico propiamente dicho. es del todo lógico que sus seguidores hubiéramos notado un ligero descenso en la calidad final del álbum.. fagotes. para despertar a una paloma morena de tres primaveras Con el título más largo de la discografía de Serrat hasta ese momento -luego superado con "Uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice. esta canción se la compuso a una niña llamada Ágata. la chiquilla era algo perezosa para levantarse de la cama y sólo los sonidos de la música lograba hacerle mover las manos y comenzar a brincar. después de cotejar diversas informaciones próximas al entorno de Serrat. Es un mensaje luminoso en las postrimerías de un régimen de sombras. un futuro solidario y democrático donde todos juntos podremos construir un mañana de luz y alegría lejos del desamparo.". se trata de un disco menor en la carrera del maestro. supongo que adivinarán fácilmente a quien me refiero. SONETO A MAMÁ El piano de Miralles antecede a la voz de Serrat en el tema probablemente más intimista del disco en el que hay una melancolía latente. hija de su amigo Mariano. violines.. Yo particularmente me quedo con este último. Nada que ver con la del anterior disco.. si bien algunas de sus canciones han logrado sobrevivir muy dignamente con el paso de los años. por la paciencia que tuvo esperando que le entregase esta canción para poder terminar una película. una serie de descubrimientos.El "Soneto a mamá".

regresa a la escuela y juega con muñecos de cartón y pucheros de barro. huya de la fábrica y se vaya a vendimiar. Es además una copla renovada donde Serrat incorpora un lenguaje nuevo. Aún así. León y Quiroga. CAMPESINA La canción nos cuenta la historia de una muchacha que trabaja en un taller y a la que el autor sugiere que se rebele. Serrat compuso una de las últimas grandes coplas de este siglo en perfecta sincronía con aquellas que los aparatos de radio derramaban en los años 50. camina entre la crítica a la sociedad de consumo y el canto a las esencias más primarias de la naturaleza. yacen confinados bajo el asfalto de nuestras carreteras. soportaremos sus faltas y bailaremos al son de sus palmas. hecha sin concesiones y difícil de asimilar en las primeras escuchas y que Serrat dedicó a Atahualpa Yupanqui. la harina de tus manos y el mosto de tu pie". irónico. y en su letra Serrat demuestra su capacidad descriptiva y su ternura a la hora de dibujar a la feliz embarazada. a su mala suerte. Musicalmente me parece uno de los temas más acertados. por quien el cantante sentía auténtica veneración? DE PARTO “De parto” es una de las mejores canciones de este disco. Serrat utiliza la palabra hermano como sinónimo de amigo. Así lo hizo en el Especial “A su aire” que significó su vuelta a televisión en 1974. Serrat recitaba unos preciosos versos de Walt Whitman cuando presentaba esta canción en sus recitales en directo. Noto que la canción me resulta más larga de lo habitual y que existe una excesiva repetición de la palabra campesina. la señora Ángeles. algo muy habitual en el lenguaje entre "colegas". Como en tantas otras canciones. Los tiempos estaban cambiando y la esperanza era un sentimiento cada vez más afirmado. o mejor dicho. Su sentimentalidad y su ternura han llegado a nuestros días y a las nuevas generaciones. Parece reflejarnos un sentimiento de culpa que le hace volver a buscar los aromas de la niñez. sobria y dura. con música y cantos de los Quintero. En ella aprenderemos a quererlo como nunca nadie lo quiso. la esperanza se vuelve pesimista y resignada a su suerte. Con un lenguaje muy recio. También se hace muy evidente la rémora instrumental antes comentada. tratando de aligerar y de dinamitar por medio del humor la tragedia de este Curro "el Palmo" que tanto sufre de amores. Existe un desmedido y poco afortunado afán por idealizar el trabajo del campo y eso hace que la canción no encaje en el contexto real de la época. con quien "De parto" guarda una cierta similitud en su música final. Es una vuelta más al pasado. ¿qué mejor punto de referencia que su propia madre. ARENA Y LIMO Una canción extraña. pero con un final no exento de dramatismo. y sobre todo nos transmite una cotidianeidad extraordinaria en la descripción de los sentimientos de nuestra amiga. Es un tema el de la marcha de casa que está presente en muchas canciones de Serrat. Como anécdota. ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» Son siete minutos de un lirismo intenso con la copla como referente vibrante. Es uno de los más logrados retratos que Serrat nos ha dejado en sus canciones. Nos habla de dos elementos naturales muy abundantes y que por culpa de la civilización. Este país iba a cambiar y Serrat trataba de demostrarlo en sus canciones. Y en este caso concreto. Esta canción es de las que más ha prendido en el público serratiano. a la añoranza de un mundo que fue y no es. Es muy habitual que la gente se la pida al final de los conciertos. HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA El destinatario de esta canción no es el hermano de Joan Manuel como bien podría pensarse con la lectura del título.Se vale Serrat por única vez de una estrofa tan característica en nuestra métrica como es el soneto y lo hace a través de una música envolvente con una estructura sencilla que camina al compás que le marcan los catorces versos. luego de serle levantado el veto por su renuncia a Eurovisión. con algunos símiles brillantes -"cantándose canciones de cuna como un cascabel que acunase un clavel en un rayo de luna"-. existen versos hermosos en este tema: "tiene añoranza el río de tu cara y tu sed. El hijo que va a nacer no es el hijo hambriento que sólo come pan y cebolla del poema "Nanas de la cebolla" de Miguel Hernández. Posee imágenes sutiles envolviendo las melodías. Allí añoran la noche en la que podrán ver la luna y los sonidos y los olores que el día regala a sus congéneres más silvestres. El 168 . que evoca su infancia. Una historia de la que podría surgir un sainete al más puro estilo de los Hermanos Álvarez Quintero.

la escuela. en la que destaco nuevamente un lenguaje ecológico y optimista y la demostración de las habilidades jazzísticas tanto de Ricard Miralles como de Pedro Iturralde. Me quedo con la frase "decir amigo es decir ternura" y con el enigmático final en el que no desvela la identidad del destinatario de tan hermosa canción. alentando al personal para que sea capaz de vivir su propia vida dejando de lado todos los condicionantes que estrechan nuestro camino. El truco está en apurar hasta el último trago el regalo que supone estar vivos. el autor ha hecho gala de la importancia que en su vida han significado sus amigos y no es de extrañar el que resumiera sus sentimientos en una canción. En aquella ocasión la letra era ligeramente distinta así como también los acordes que la acompañaban. en su contexto. 169 . PARA VIVIR El disco se cierra con el tema “Para vivir”. de todos es sabido que los cimientos de las amistades duraderas se plantan en esas edades. porque ¿quién no ha visto en el amigo al que Serrat canta a su propio amigo. con sus experiencias y sus modos? Eso ya es bastante. el cuartel o la universidad. que ya apareció en la banda sonora de la película protagonizada por Serrat en 1973 y que se llamó “Mi profesora particular”. Pero no nos importa demasiado la falta de este dato. Porque no lo olvidemos. Puede decirse que nos hallamos ante una canción menor en la obra de Serrat. Joan Manuel trata de darnos una vez más un mensaje vitalista y pleno de libertad.receptor de tal canción no era otro sino el famoso presentador de televisión y actor de doblaje Constantino Romero. No en vano. DECIR AMIGO Quizás aquí Serrat retoma el hilo de su canción "Per al meu amic" y nuevamente nos hace una acertada disección de lo que para él supone el concepto de amistad. ya sea de la calle. quien ejecuta un solo de saxo final muy evocador y sugerente. "el sol sólo es el sol si brilla en ti y la lluvia sólo es lluvia si te moja al caer". muy amigo de Serrat y que por aquella época volaba a California para casarse con su novia americana. cada cual en su ambiente. con múltiples referencias a lugares compartidos. En ella asistimos a un regreso a las vivencias por la niñez y la adolescencia de Joan Manuel. En no pocas ocasiones.

170 .

CAMINITO DE LA OBRA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO LA CASITA BLANCA MALASANGRE EPITAFIO PARA JOAQUIN PASOS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 2:59 3:37 3:58 3:12 4:01 5:11 4:34 5:38 3:00 171 .....PARA PIEL DE MANZANA 1975 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Ernesto Cardenal (Epitafio para Joaquín Pasos) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles PIEL DE MANZANA EL CARRUSEL DEL FURO CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO A ESE PÁJARO DORADO..

172 .

Goce la posibilidad de alborotar el barrio. A esa muchacha que tuvo al barrio guardando cola y revoloteando como polillas en las farolas.PIEL DE MANZANA A esa muchacha que dio a morder su piel de manzana cuando Cupido plantaba un nido en cualquier ventana. Móntese en el carrusel del Furo. Súbase.. Súbase al tordillo de madera. bien poco ha escrito en vuestros cuadernos la primavera. Señor. Y quién me hace entender que la entretuve ayer temblándome en las manos.. .. EL CARRUSEL DEL FURO Cuando la llama de la fe se apaga.. Anímese. Y olvídese de lo que fue y de qué modo y cuélguese en la magia de pasar de todo.. A esa muchacha que fue «Piel de Manzana» se le quebró el corazón de porcelana. Y olvídese de lo que fue y de qué modo y cuélguese en la magia de pasar de todo. Dos boletos por un duro. se le bebieron de un trago la sonrisa. Súbase al tordillo de madera. 173 . Muchachas tristes que florecisteis en mis aceras. señoras y señores sigan la senda de los niños y el perfume a churros que en una nube de algodón dulce le espera el Furo.y llega el invierno.. Maldigo el no poder volvernos a esconder en el último rellano y a oscuras. La primavera con ella tuvo prisa. No se sorprenda si al girar. al menos.. Cuelgue el pellejo en la acera. Por tres pesetas puede ser bombero voluntario o galopar en sube y baja el mundo en un potrillo.. le reconforta. compartir un ramillete de promesas y oír. Suba usted.. Dos boletos por un duro. Anímese. Si no le cura. señor.. Dos colorados tengo y uno tordillo. la luna le hace un guiño. Móntese en el carrusel del Furo.. sobre las diez: «Niña. Le aplaudirán desde un balcón geranios y claveles y unos ojos que le llenaron de cascabeles. y los doctores no hallen la causa de su mal. que un par de vueltas le dirán cómo alucina un niño. la hora que es y sin poner la mesa».. Enfúndese en los pantalones largos de su hermano y en la primera bocanada de humo americano y el aire será más azul y la noche más corta.. Súbase.... Cuelgue el pellejo en la acera.

Tantas imaginaciones.. Era un chiquillo desnudo que al verme. A ESE PÁJARO DORADO... con las alforjas cargadas de polvareda y simientes de otros sementeros y otras gentes... Vale. A ese pájaro dorado que alza vuelo y parte el cielo en dos rondando el sol y el pecado. Corazón de pluma ¿pa' qué pierdes el tiempo conversando con la noche y con el viento?.. A ese amor caprichoso y libertario sin silencios que le hagan callar ni jaulas para enjaularlo. que son almas que zozobran caminito de la obra... A ese amor.. De andar y andar buscando verdades para encontrar siempre otra pregunta ir y venir y no llegar nunca.. CAMINITO DE LA OBRA (Historia por rumbas) Vale... Volvía del Sur. Vale. Ese amor vaya si es flor delicada. me brincó al cuello y se puso a enredar con mi cabello. que lloran sus ojos lágrimas de cemento 174 . que enchegará la mobilé. Era perezoso y caliente... Qué pena. que se desayuna con la barrecha pa' arrancarle a la jornada su corazón de lunes en un bar tempranero de Casa Antúnez. que se anega en una lágrima y cunde poco en el puchero. Vale. A ese amor que arde mal en el brasero. Temblaba su voz entre las ramas del manzano. Tenía tanto para contar desde el árbol de las manzanas. que la noche se resbalaba por sentarse a oír lo que contaba. que se le empasó el porvenir la chala. Vale. Vale. Vale.. que no le siente bien la ropa de diario a su carita lavada... De andar y andar buscando verdades para encontrar siempre otra pregunta ir y venir y no llegar nunca. que el sol lo ha marcado con hierro de paleta y que al nacer le pusieron la trabanqueta. que no le siente bien la ropa de diario a su carita lavada. A ese amor manojo de pequeñeces que florece en plenilunio y se mustia en las estrecheces.. Ese amor vaya si es flor delicada. De atardeceres y de soledades.. Silbaba entre los cañizos cosas que uno anda cantando y nos pilló la noche conversando de atardeceres y de soledades.. Qué pena. que suben al cielo entre tocho y porlan. Corazón de pluma ¿pa' qué pierdes el tiempo conversando con la noche y con el viento?.CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO Empeñado en barrer el atardecer sorprendí al viento.

. que el sol lo ha marcado con hierro de paleta y que al nacer le pusieron la trabanqueta. pero con el color y el perfume del talego(¹). el compañero y el punto. la vaca y que gane fuera el Betis y el Barça en casa. Salpicando betún y brillantina. en cosméticos y en bisutería hasta que el cante de un socio les cierre el negocio como poco por seis meses y un día. El pelo a navaja. virgen a la hermana y en las Ramblas. al periódico. que cuando el sol plega y baja el andamio vale. que no hay dios que encuentre el Norte si no le salva un catorce. Crecen de noche y en el día se derrumban los sueños que el olvido mece por rumbas en tanto llegue el día de los elegidos cuando el eco los devuelva del olvido.. Traficando en transistores. Óigales silbar.viendo escaparse los sueños como los vientos.. en encendedores. Muy utilizado por su dimensión apoyado bajarle los pantalones a uno y escupirle el sexo ref.. una que es del asunto. Vale. a quinielas suspender o terminar el trabajo oxidada LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Entre el bar y la bolera rondan las aceras controlando el barrio desde una esquina. Sin pestañear. Mírenlo burlar. Parecen estar esperándole vecino para jugar un mano a mano a los chinos. Vale. dinero que estamos de acuerdo en que. Son la aristocracia del barrio.. Vanguardia Arrepenchao Hacer la vaca Catorce Plegar Robinada ref. Vale. Pide con seis y se planta en dos y medio. a su capataz. que donde no hay suerte ni calé vale. que tiene agujetas en su alma robinada y que mañana su historia no habrá cambiado nada. Vale. supersticiosos. que se le empasó el porvenir la chala. Y arrepenchao en la sombra duerme la siesta soñando con hacerle.. Lo mejor de cada casa tomando el sol en la plaza. Crecen de noche y en el día se derrumban los sueños que el olvido mece por rumbas en tanto llegue el día de los elegidos cuando el eco los devuelva del olvido. Tienen a la madre anciana... charlatanes y orgullosos. tragó alcantarilla albañil zancadilla mezcla de dos licores poner en marcha ciclomotor al uso ladrillo cemento al uso extiende 175 . Igual que se van reaparecerán hechos un figurín. Nació chulo y sin remedio.. Escampa en una Vanguardia la fiambrera y se festeja con media botella de priorato y se calienta con sol y permanganato.. Son la aristocracia del barrio.C. P P P P Betis Barça Calé Vale Empasó Chala Paleta Trabanqueta Barrecha Enchegará Mobilé Tocho Porlan Escampa Real Betis Balompié F. Tahúres. Barcelona pasta. Un padre que murió un día y la filosofía del tapete. En el índice una alhaja.

«Fíjese usted que no es la primera vez». Envejecerán horneando pan.. 176 . Cuidó gentilmente y por un precio módico aquel desliz madrugador. Si les sigue usted los pasos verá más de un caso en la puerta de un Juzgado de Guardia.. cuando ella con la compra y usted con el periódico desayunaban incierto amor o cuando una boca murmuró al oído el lenguaje tibio de la ropa blanca.y no ha de buscarte más solloza y jura sentadita en el cubo de la basura. Malasangre consentido. Aún piensa que el rocío y la barriga hueca te dirán por dónde volver. Que cruzarás la calle empujarás la puerta y buscarás algo de comer. Cada cual muere a su modo. Las brujas retozan.... Que mancharás la alfombra bajarás los ojos y te irás a esconder a un rincón afligido. Le abrió su capa la noche y le escondió. Quizá le llamaban La Casita Blanca por tener terraza de sábana inquieta o quizá porque el amor furtivo tiene ojos de amigo y pluma de poeta y en sus pasillos extravió unos calzoncillos. Y la aristocracia del barrio sentimentales y buenos en el bar.. «Que se desespera y tras cualquiera echa a correr». ( ) P P P P La Casita Blanca le proporcionaba «algo» discreto donde encerrar un secreto. le echan de menos. el amor fue amo y señor y hoy bajo su alero no anidan más pájaros que las palomas donde da el sol. . Y con los ojos colorados.. Mala sangre. Qué se va a hacer si ha de haber gente pa' todo. pura sensatez.. Cuando los bolsillos rebosaban besos. la vecina del entresuelo amaneció. «Que se alborota con calor y luna llena». Un mundo de espejos a media luz pálida y un perfume familiar que se acurrucan contra la puerta metálica que ha clausurado la autoridad.Son la aristocracia del barrio. MALASANGRE Malasangre se escapó al doblar la esquina. ¹ talego= cangri LA CASITA BLANCA En ese abrevadero amable y romántico.. Los vecinos hablan. Pero aquello era otra cosa. que anda por tus venas. y un par de pichones huye al descampado y un viejo ex-cliente. hace bloques de pisos amueblados en un tono rosa. que por la hembra y el retaco deja hasta el tabaco y hurga en las demandas de La Vanguardia. Tránsfugas independientes mejorando a los presentes.. dice.

Convirtió en caricias tus lamidos lerdos y te enseñó el hocico a mover. EPITAFIO PARA JOAQUÍN PASOS Aquí pasaba a pie por estas calles. putas y picados conocieron sus versos. sus noches de invierno y su calor de buena mujer. Ahora está muerto. 177 . buenos gobiernos. Y no vuelvas a rondar esa escalera que en cualquier momento puede suceder. Malasangre consentido. tanto sol y tanta perra necesitando marido.. la Constitución. tractores.. Malasangre consentido. de que te dio cariño.. perro ingrato. Porque él purificó en sus poemas el lenguaje de su pueblo. grandes turbinas.. las cartas de amor. No tiene ningún monumento. Malasangre consentido. que te dejen de un mal golpe de tijeras sin atributos para ejercer. Sólo poetas. y te entregó su casa. Nunca estuvo en el extranjero. sin empleo ni puesto y sin un peso. Qué alegría la del sol cuando te vea festejando con el día sin bozal y sin correa. Y uno menos a sembrar de hijos la tierra. Pero recordadle cuando tengáis puentes de concreto. Muchas son las deudas perro callejero.Mala sangre que te salva. plateados graneros. y los decretos. en el que un día se escribirán los tratados de comercio. Estuvo preso. cobijo y plato. Cualquier día no vas a ser bienvenido. Y hay tantas calles.

Otoño de condenas a muerte. pero el dictador ya estaba debidamente instalado en el Valle de los Caídos. por una u otra razón.J. sabe de ellos. mientras mis discos se quemaban en la calle como en un auto de fe resucitado. de ejecuciones. 36. Ya era parte de la historia y del olvido. Igual que lo había hecho 36 años antes con miles de mis compatriotas. Legal B. la memoria da un salto en el tiempo y aterriza en el otoño de 1975 para revivir las andanzas que aquellos días me depararon abundantemente. Otoño de exilio y la prohibición de volver a casa.Dep. pero no deja de resultarme curioso que cada vez que. me ofreció su asilo. Empecemos por decir que "Para Piel de manzana" es mi último trabajo contemporáneo con el general Franco. Gracias. pero también me regalo afecto y alegría. Días en los que se consagró una historia de amor que hoy perdura. Moreno TEXTO EN EL INTERIOR «Tal vez sea la cosa más natural del mundo. Este disco. aún dio sus últimos y terribles coletazos. México me abrió las puertas de su casa y de su corazón y me invitó a pasar. Sólo la olla sabe cómo hierve la sopa.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarras: Bajo y contrabajo: Batería: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Técnico de Grabación: Joan Manuel Serrat.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edición mexicana del disco) 178 . Miedo. Pero antes de dejarnos para nunca más volver. Fueron días de mucho dolor y también de grandes descubrimientos. Otoño de 1975. Después de este disco yo seguí escribiendo canciones. que los sufrió directamente junto a su autor. Poema de Ernesto Cardenal Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Gabriel Rosales y Josep Maria Bardagi Enrique Ponsa Juan José Tudurí Ariola 89. me dio la oportunidad de incorporarme a esta tierra y me hizo sentir desde entonces como un mexicano más. indignación. excepto Epitafio para Joaquín Pasos. de preguntas comprometidas y respuestas peligrosas. desolación.398 I . Otoño del veto en cualquier medio de comunicación español si no era para desollarme. "Para Piel de manzana" cae en mis manos. Tiempos duros y contradictorios en donde la vida me dio todo. Pero al tiempo.236/1975 En los Estudios EMI-Odeón de Barcelona y Kirios de Madrid durante el verano de 1975 J.

que ya nombraba en sus canción “Mi niñez” con aquello de "tenía una novia morena que abrió a la luna mis sentidos". convirtiéndose así en el llamado "disco maldito" de la discografía del Nano.COMENTARIOS “Para Piel de manzana” es un disco editado en 1975. en la que se hacen muy evidentes las habilidades a la guitarra de Gabriel Rosales y de Josep Maria Bardagi. “Para Piel de manzana” destaca por una búsqueda de una musicalidad distinta que se vería refrendada en los dos siguientes discos de Serrat. sinónimo de bravo. Joan Manuel aparece cantando con una camisa blanca y un micrófono en la mano. Un sentido homenaje a su abuelo. y al que nunca llegó a conocer. Se trata de una preciosa canción en el que hallamos pareados hermosos como "A esa muchacha que fue Piel de manzana/ se le quebró el corazón de porcelana" y una triste imagen final: "Muchachas tristes que florecisteis en mis aceras/ bien poco ha escrito/ en vuestros cuadernos la primavera. aunque se dibujara en el horizonte un paisaje de esperanza. con equilibrio. de cambio. Cuenta Serrat que cuando -de pequeño. Serrat recupera el buen hacer de Ricard Miralles y apuesta por una musicalidad renovada con un grupo de músicos menos amplio. pero con un sonido más compacto y menos disperso. los recuerdos-.en todas esas fuentes que inspiran y dan vida a sus canciones -el amor. nacido en otro contexto especialmente complejo. por lo tanto. Para Serrat la primavera es tiempo de sonrisas y de olvidar las penas que el invierno ha podido dejar. 179 . Es un recurso muy usado en la poesía y que no por escasamente original resulta menos efectivo o válido. cuajado de referencias barcelonesas. el paisaje. Decía que era tan bonita. cuidando los detalles y ofreciendo obras que aún hoy día pueden pasar sin problemas la prueba del tiempo. El resultado es muy evocador. PIEL DE MANZANA En sus recitales. y allí se refugiaba su corazón de niño./ Y llega el invierno. En lo temático y en lo letrístico Serrat reincide -por fortuna. En la portada.algo andaba mal en su cabeza. Con la perspectiva que dan los años. que en la calle la llamaban “Piel de manzana” por lo apetitosa y fresca que tenía la piel. pero sin la febrilidad del mismo en lo artístico." En Serrat siempre ha existido esa dualidad invierno-primavera. se trata de un disco calmado. La música acompaña con ritmo de carrusel las palabras de Serrat. Canciones como “Saps” o “Quan arriba el fred” insisten en esa confrontación. EL CARRUSEL DEL FURO Es uno de los temas que Serrat más ha desempolvado con posterioridad en sus recitales. Es el primer álbum que edita en Ariola. y aún hoy sigue montándose en esos cochecitos cada vez que "la llama de la fe se apaga y los doctores no hallan la causa de su mal". de transición. de una gran desnudez expresiva y estimulante. pues lo mataron en 1938 durante la guerra civil. reposado. Serrat introducía esta canción explicando que estaba dedicada a una chica llamada Antonia. meses antes de la muerte de Franco y de la caída final de la dictadura. le fabricaba un carrusel para él sólo. todo ello en un ambiente distendido como remarca la contraportada del disco donde Serrat aparece rodeado de sus músicos. contraponiendo lo negativo del invierno con lo positivo y esperanzador de la primavera. Debido a unas manifestaciones del cantante en México en las que condenaba los últimos fusilamientos del franquismo. al que en Belchite apodaban "El Furo". Fue un disco que se vendió a escondidas y con una carrera comercial muy escasa. preñado de sensibilidad y que utiliza a su barrio -según declaró poco antes de grabarlo. obra de un Serrat en tránsito que caminaba a la par que el país donde vivía. Serrat huye de la coyuntura y nos ofrece un disco sereno.. su nueva casa discográfica. Un disco. Y lo que le pasó fue lo mismo que a muchas otras muchachas de su calle y de su quinta: "los daños le fueron asomando a las mejillas mucho antes que los años". en un país que vivía en la incertidumbre y en el que no quedaba nada claro el porvenir del mismo. Es uno de los contados discos donde aparece cantando en la portada como si de un directo se tratase.como fondo de muchas de las canciones en él incluidas.. sino viviendo cada trabajo con serenidad. se dictó una orden de arresto contra Serrat y fue prohibida la venta de “Para Piel de manzana” y su difusión fue prácticamente nula por las emisoras de radio. los retratos sociales. llegaba su abuelo.

muy divertida. muy similar a la de la canción “Edurne”: "partía en dos la mañana al abrirse su ventana azul". la fantasía institucional de lo prohibido. Ese barrio del Poble Sec que.” 180 . Nada que ver pues con unas posibles referencias al Opus Dei y a su ideario "Camino" de Monseñor Escrivá de Balaguer. pleno de intimidades. CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO En una ocasión. Una música suave y unas estrofas muy bien medidas. El talante fabulador e inspirado de Serrat se ejemplifica en esta canción que musicalmente abre nuevos caminos en su trayectoria. y más aún en los celebrados por el sur de España. según sus propias palabras. Y ha sido ahora. Un tema muy valiente y original. otras porque ya no están en la Tierra y las restantes. A ESE PÁJARO DORADO Una canción en la que Serrat define una nueva historia de amor. En “La Casita Blanca” hallamos un precedente de “Los fantasmas del Roxy” en el sentido de evocar un lugar desaparecido. en este año 2000. LA CASITA BLANCA En todo disco de Serrat laten emociones de diverso signo y hay lugar siempre para la evocación melancólica. ¿no? LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Esta canción constituye un hermoso retrato de la gente del barrio del propio Joan. La canción letrística y musicalmente me parece un prodigio. en el que a ritmo de rumba y palmas. Es un Serrat ingenuo. encaramado a un manzano. no encuentro ya a todas esas personas que crecieron conmigo. que se sienta a conversar y a encontrar verdades. Me gusta mucho la estrofa "que alza vuelo y parte el cielo en dos". "está lleno de nostalgias porque cuando vuelvo. apta para bailar. Según un reciente artículo de Joan Barril. La estrofa que más me llena es la que usa para explicar el origen del nombre del establecimiento: "Quizá le llamaban La Casita Blanca por tener terraza de sábana inquieta". lo cual no les resta eficacia en el sentido general de la canción. Aires de libertad y sensaciones de delicadeza y debilidad. Aunque siempre Serrat se encargaba de descartar tales similitudes. cuando el Ayuntamiento de Barcelona ha decidido derribar el edificio por intereses urbanísticos. Incluso. o al menos que había perdido su sentido primitivo.“El Carrusel del Furo” siempre ha gozado del aprecio del público y le ha servido a Serrat en ocasiones para comenzar sus conciertos. el mundo se apagó y cabe en mi puño.. a los que acertadamente llama "aristócratas". Toda la canción está muy bien presentada y las palabras finales de cada verso no se hacen previsibles y fluyen con hermosa naturalidad. No en vano está dedicado a glosar las andanzas y las penurias de los albañiles andaluces que viven y trabajan en Cataluña. con más exhibición de porte que linaje. Algunos versos abusan quizá de las rimas consonantes.. unas porque se mudaron. Un Serrat que vuelve a desvincularse del mundo que le rodea para caminar por la senda que le ofrece la naturaleza. estoy seguro que el título iba cargado de intenciones para los usuarios de "la Obra". que ama la naturaleza que ve y que describe. pero ya Serrat está lejos de aquellos primeros defectos que presentaban sus canciones en castellano. resultando una canción alegre. asistiremos a un muestrario de especímenes pobladores de esas calles. “La Casita Blanca” como ‘meublé’ era “el refugio de los pecadores. rosa-cosa) resultan un tanto bruscos. el lugar en el que el acuerdo mutuo era más importante que la dominación del hombre. Joan Manuel introduce muchas palabras propias de la jerga de los charnegos albañiles. comparando a la chica con pájaros y flores. De manos de sus versos. Así lo hizo en 1989 cuando intervino en Canal Sur y en recitales de la gira de “Utopía” de 1992. nos introduce en un mundo mágico y sutil. porque quizá jamás existieron". pegadiza y sin duda. a interrogar a la noche y al viento aunque sin hallar respuesta. CAMINITO DE LA OBRA (HISTORIA POR RUMBAS) Este “Caminito de la obra” es un tema presente en muchos de los conciertos de Serrat. aunque es cierto que algunos pareados (pasilloscalzoncillos. De hecho “La Casita Blanca” es una elegía que transcurre con la lentitud de un minueto y evoca con nostalgia una popular casa de citas barcelonesa. se detuvo el reloj y el silencio siempre fue un buen conversador". el autor reveló la causa de estas conversaciones tan peculiares: "De noche no hay nada lejano.

181 . Antonio Machado o Miguel Hernández-. darnos una visión de una sociedad que margina y olvida a los "diferentes. EPITAFIO PARA JOAQUÍN PASOS El disco se cierra con un tema amargo en el que se sirve de los versos del poeta nicaragüense Ernesto Cardenal que siempre ha llevado en su vida de sacerdote. Si ya los poetas Vicente Aleixandre. político y escritor una trayectoria de compromiso constante. Rafael Alberti. nada efectista. Antonio Gala y Alberto Cortez. para honrar la memoria de otro poeta: Joaquín Pasos. No es extraño que Serrat -como ya hiciera con Alberti. León Felipe. sobria. hábil en escaparse de casa y de volver cuando le viene en gana para obsequiar a su ama con sus "lamidos lerdos".MALASANGRE Un título muy sugerente de una canción que camina entre la ternura y la ironía y que el autor dedica a un desagradecido perro. recurra al autor de la obra "Salmos" y se mire en el espejo de sus versos para con una música íntima. escribieron poemas y canciones a sus perros. Serrat no podía ser menos y con “Malasangre” nos ofrece un retrato lleno de vitalidad de un perro con una música alegre y dinámica. muy ajustada al espíritu de la canción.

182 .

RES NO ÉS MESQUÍ 1977 LETRA: Poemas de Joan Salvat-Papasseit Joan Manuel Serrat (Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit) MÚSICA: Joan Manuel Serrat R. Subirachs (Si jo fos pescador) Guillermina Motta (Visca l'amor) M. Llauradó (Pantalons Llargs) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep María Bardagí Colaboración de Ricard Miralles en Pregaria y Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit RES NO ÉS MESQUÍ CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER QUINA GRUA EL MEU ESTEL SI JO FOS PESCADOR PREGÀRIA COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Si la despullava Visca l'amor Blanca bruna PANTALONS LLARGS DEIXARÉ LA CIUTAT CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT 1 2 3 4 5 6 3:23 3:18 5:45 2:11 1:27 7:35 2:12 1:58 1:14 2:26 1:48 2:40 4:29 183 7 8 9 .

184 .

del tram t'he vist baixar i avui t'he somiada i et somiaré demà. i tot ric com el vi i la galta colrada.Primavera d'estiu. que mostres una sina cobertora del dol i et vesteixes. 185 . CANCIÓN DEL AMOR EFÍMERO Oh. tancades les oïdes a mots que el vent s'ha endut. O bella inconeguda que en sentir la malícia de les ullades frèvoles.. Nada es mezquino. boi sospirant potser pel goig d'una carícia. toda tú te has conmovido. con blusita de estambre. Hoy. mañana y ayer se deshojará una rosa: y a la más joven virgen le vendrá la leche al pecho.Primavera de verano. Res no és mesquí. cerrados los oídos a palabras que el viento se ha llevado. del tranvía te he visto bajar y hoy te he soñado y te soñaré mañana. ni cap hora és isarda. Res no és mesquí. porque los días no pasan. y no llega la muerte ni habiéndola pedido. la bruseta d'estam..RES NO ÉS MESQUÍ A Josep Obiols (y la música a "Raimon" Obiols) Res no és mesquí. O bella inconeguda que ets menuda i audaç i que sense companya t'arrisques a la platja i no tems l'escomesa del fillol qui s'assatja al domeny de les ones i te'n prega el teu braç. I no som mai un plor sinó un somriure fi que es dispersa com grills de taronja. discreta. Y si la habéis pedido os disimula un hoyo porque para volver a nacer necesitáis morir. Oh. Y todo es Primavera: y toda hoja. y ninguna hora escabrosa. bella desconocida eres menudita y audaz y sin compañera te arriesgas a la playa y no temes la acometida del hijito que se ejercita en el dominio de las olas y reclama tu brazo. verde eternamente. I l'onada del mar sempre riu. Res no és mesquí. Avui. Primavera de invierno . perquè la cançó canta en cada bri de cosa. O bella inconeguda. I tot és Primavera: i tota fulla.. y todo rico como el vino y la mejilla curtida. perquè els dies no passen. porque la canción canta en cada brizna de cosa.. suspirando quizás por el placer de una caricia. bella desconocida que al sentir la malicia de las miradas frívolas. I si l'heu demanada us dissimula un clo perquè per tornar a néixer necessiteu morir. Nada es mezquino. Y la ola del mar siempre ríe. tota t'has commogut. bella desconocida pasajera del tranvía tienes una apariencia rosada y una mirada llena de sol. verda eternament. I la rosada és clara que el sol surt i s'ullprèn i té delit del bany: que s'emmiralla el llit de tota cosa feta. Y el rocío es claro el sol sale y se fascina y tiene deseo del baño que se maravilla el lecho de toda cosa hecha. ni es oscura la ventura de la noche. Oh. Oh. Y no somos jamás un llanto sino una fina sonrisa que se dispersa como gajos de naranja. demà i ahir s'esfullarà una rosa: i a la verge més jove li vindrà llet al pit. discreta. Primavera d'hivern . Nada es mezquino. NADA ES MEZQUINO Nada es mezquino. ni és fosca la ventura de la nit. muestras un pecho encubridor del duelo y te vistes. CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER A Enric Casanovas O bella inconeguda passatgera del tram qui tens un posat rosa i un esguard ple de sol. i no arriba la mort ni si l'heu demanada. bella desconocida.

El centelleo que hiere mis ojos son sus pechos cuando se inclina: si hace del escollo un espejo perlea en la arena fina. Caminante a orillas del mar ruega por los marinos que regresan. Vianant. vacila. de la garza que pasa y chilla. però no diguis ni un mot si no vols perdre la vida. ¡Qué cometa mi estrella qué estrella mi cometa! de tanto que brilla en el cielo parece una doncella desnuda. Caminante. el seu flanc rosa i argent i la trena que es deslliga! Volar d'oronella al vent! Cabell desfet de l'amiga! Amiga del dolç turmell. sube a mi bote que está liberado del dolor pero no digas ni una palabra si no quieres perder la vida. que la marejada se acerca. Y el ala clara. si veuen l'estel dansar moren de tant que sospiren. no. vacilla. L'espurneig que em fereix l'ull són els seus pits quan s'inclina: si fa un mirall de l'escull perleja a l'arena fina. QUÉ COMETA MI ESTRELLA ¡Qué cometa mi estrella qué estrella mi cometa! de tanto que brilla en el cielo parece una doncella desnuda. que l'oreig l'acosta. ¡Oh. no parlis. Vianant. De la meva barca estant dono al cordill tota mida. si ven el cometa danzar mueren de tanto suspirar. quin estel la meva grua! de tant com brilla en el cel sembla una donzella nua. Caminante. 186 . Quina grua el meu estel. Vianant vora la mar prega pels marins que arriben. su flanco rosa y plateado. Oh. quin estel la meva grua! de tant com brilla en el cel sembla una donzella nua. del gavot que passa i crida. y la trenza que se desata! ¡Volar como golondrina al viento! ¡Cabello suelto de la amiga! Amiga del dulce tobillo. Com una vela s'enfila espitllera de l'ocell: si jo llenço el braç. Como una vela se encarama aspillera de pájaro: si alargo el brazo. sesteante.QUINA GRUA EL MEU ESTEL Quina grua el meu estel. I l'ala clara. Desde mi barca doy al cordel toda su medida. no hables. i mira que et prendrà l'amor senyor que el mariner ja sospira. sestant. no. puja al meu bot que és lliure de la sentida. y mira que te tomará el amor señor que el marinero ya suspira.

Senyor. que hacéis que se crea en Vos sólo en el dolor? Yo os olvido el favor. que feu que hom cregui en Vós en el dolor només? Jo us oblido el favor. Senyor. si us dec dolor i pler? PLEGARIA ¿Qué plan tenéis. per un bocí de pler. Si em rabejo en el son i odio el desconsol i amo l'oblit pervers. Si me complazco en el sueño y odio el desconsuelo y amo el olvido perverso. tan mezquino como soy. cuando quisieran volver dejarían sus corazones: y con ellos haría faroles para tomar otros nuevos. si fuese bandido mejor. Si tingués un vaixell m'enduria les noies. Si tuviese un bajel me llevaría las chicas. SI YO FUESE PESCADOR Si yo fuese pescador pescaría la aurora. ¡Vos así me habéis hecho! ¿Qué plan tenéis. si yo fuese cazador atraparía el sol. Señor. Señor.SI JO FOS PESCADOR Si jo fos pescador pescaria l'aurora. vendría solo: Los carceleros del mundo no conocerían mi sombra. si fos bandit millor que vindria tot sol: els carcellers del món no em sabrien mai l'ombra. si volien tornar deixarien llurs cors: i en faria fanals per a prendre'n de nous. por una pizca de placer. si fuese ladrón de amor me abrirían las puertas. si fos lladre d'amor m'obririen les portes. si os debo dolor y placer? COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Ulls clucs l'amor sap que la vida sempre és una festa una cançó Déu se l'estima com la llàntia encesa ulls clucs l'amor Déu li manava que que es lligués la bena RACIMO DE FRUTOS Ojos cerrados el amor Ojos cerrados el amor sabe que la vida siempre es una fiesta una canción Dios la ama como a la lámpara encendida ojos cerrados el amor Dios le mandaba que se pusiera la venda 187 . si fuese ladrón y bandido no conocerían mi vuelo. PREGÀRIA ¿Quin plan teniu. pobre mesquí que sóc. si jo fos caçador atraparia el sol. Vós així m'haveu fet! ¿Quin plan teniu. si fos lladre i bandit no em sabrien el vol.

mi amor! un botón que caía ya me llenaba de gozo. Visca l'amor que ella també es delia. Si la desnudaba ¡oh. Visca l'amor: la volia i l'he pres. miel rosada y fresca los senos después: en medio del ramillete clavelitos rojos.passava jo i ara es venjava fent que fossis meva: xiula i feineja fa ta cambreta pasaba yo y ahora se vengaba haciendo que fueras mía: Silba y se afana arregla tu dormitorio. Visca l'amor Visca l'amor que m'ha donat l'amiga fresca i polida com un maig content! Visca l'amor l'he cridada i venia tota era blanca com un glop de llet. la meva amor! un botó que queia ja em donava goig ara la bruseta i el cinyell tot pret. bruna. Viva el amor Viva el amor que me ha dado la amiga fresca y pulcra como mayo contento. Viva el amor que ella también deseaba. morena. Si la despullava oh. Blanca bruna Blanca. Si la despullava Si la despullava oh. la meva amor! un botó que queia ja em donava goig Si la desnudaba Si la desnudaba ¡oh. mel rosada i fresca la sina després: al mig de la toia clavellets vermells. mi amor! un botón que caía ya me llenaba de gozo ahora la blusita y el cinto apretado. Viva el amor: la quería y la tuve. Viva el amor le he llamado y venía toda ella era blanca como un sorbo de leche. i fina com un pa de mel més que una amoreta collida al carrer la seva geniva floria de sang verge i desvestida (joliu dolençant) camisa de seda com la lluna al ple Blanca morena Blanca. y fina como un pan de miel más que un piropo cogido en la calle su boca florecía de sangre virgen y desvestida (linda doliente) camisa de seda como la luna llena 188 .

hemos andado tanto por los caminos sin ira que ahora hay que reposar y agradecer nuestro destino.la rosa vermella floria també: si ahir era poncella ara és mon tresor com la satalia cada pit rodó. campanilla dorada. tu em sabies la joia: si ara jugués a córrer. caballito de cartón de medio palmo. havem caminat tant pels camins sense ira que ara ens cal reposar i agrair nostre fat. Ja no tornaré més fent osque! osque! corrent a carregar amb palets el teu quadrant de fusta. y no puedo ni mencionarlo. i que us deixi al terrat. PANTALONS LLARGS A J. López-Picó Campaneta daurada del meu carret de fira. què diria la gent. Ahora me lleva la gente y siempre tengo prisa y soy niño aún. melancólica está del vino -y mi brazo de su cuelloy verá que ahora tiro la stylo y no la cojo.. i no puc fer-ne esment. y que os deje en la azotea. Campanilla dorada. y me haré el rostro pálido como si fuera un chico y diré malicioso: como un piñón es la boca que me cautiva. Trobaran molt millor que estimi alguna noia tant si és bella com no cavallet tot pintat. que és l'avió i temptaré la noia que ara arriba i ja em priva. DEIXARÉ LA CIUTAT Deixaré la ciutat que em distreu de l'amor... y el más bello pájaro. el Port i el voltàmetre encès que porto a la butxaca. le diré cómo la copa. que es el avión y tentaré a la chica que ahora llega y ya me priva. Ya no volveré a hacer más ¡arre! ¡arre! corriendo a cargar con guijarros tu cuadrante de madera. i em faré el rostre pàllid com si fos un minyó i diré maliciós: com un pinyó és la boca que em captiva. 189 . DEJARÉ LA CIUDAD Dejaré la ciudad que me distrae del amor. Preferirán que ame a alguna chica tanto si es bella como si no caballito pintado. tot pintat. Ara em mena la gent i tothora tinc justa i sóc infant encara. tu em sabies content.. l'autòmnibus brunzent i el més bonic ocell. pintadito. tú me conocías la alegría: si ahora jugase a correr. el autómnibus zumbando. Campaneta daurada. el Puerto y el voltímetro encendido que llevo en el bolsillo.M. la meva barca. la rosa roja también florecía: si ayer era doncella ahora es mi tesoro como la rosa cada seno redondo. cavallet de cartró de mig pam. Cavallet de cartró. qué diría la gente. tú sabías que estaba contento. li diré com la copa melangiosa és del vi -i el meu braç del seu colli veurà que ara llenço la stylo i no la cullo. mi barca. Caballito de cartón. PANTALONES LARGOS Campanilla dorada de mi carrito de feria. campaneta daurada.

. i volaven les gavines amb les plomes de diumenge.. Estic enamorat d'aquests ulls meus petits perquè esguarden el lluny i del meu front tan alt que ho és de tant que pensa.. Buit el seu bagul... de l'ACRÀCIA impossible en la vida dels homes que no senten desig d'una era millor. que esguardaven el lluny Para un hombre delgado de rostro verdoso. porque tener un propósito no es un trabajo.Sí.... en los tejados. y volaban las gaviotas con las plumas de domingo. que és on cal sucar l'eina. No quiero agradecer nada. Va entrar al món per la porta de servei. Entró en el mundo por la puerta de servicio.. l'amor i la mort. no me interesa nada. Jo no prometo res.. Era un baúl que se recomponía despacio y cada recuerdo se transformaba en verso.. Solamente camino (mojando la pluma en el corazón. Era un bagul que s'endreçava poc a poc i esdevenia un vers cada record. en els terrats. que es donde se debe mojar la herramienta. Per a ell els vaixells bufaven una.. Era un bagul de paper que va omplir el temps. Sí. CANCIÓN PARA JOAN SALVAT-PAPASSEIT No soy modesto.... Estoy enamorado de estos ojitos míos porque miran a lo lejos y de mi frente tan alta que lo es de tanto pensar...) Yo no sé lo que me propongo..... Sí. no m'interessa gens. i s'estimava una parella en qualsevol cantonada. De la divina ACRACIA seré ahora el glosador. Sí. Yo no prometo nada.. no m'interessa gens. les dones i el port. no me interesa nada. Para él maullaban los gatos a la luna. dos i tres vegades. de la ACRACIA imposible en la vida de los hombres que no sienten deseos de una era mejor. Para él los barcos soplaban una.CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT No sóc modest. perquè el tenir un propòsit no és fer feina. I estava enamorat dels seus ullets petits.. Su baúl vacío... No vull agrair res. porque no he tenido maestro. De la divina ACRÀCIA.. Per a ell miolaven els gats a la lluna. Sí. Y estaba enamorado de sus ojos pequeños. Para él la puta se vestía con la ropa de cuando fue virgen. y un remiendo en el culo... Era un baúl de papel que llenó el tiempo. Sí..... Para él se abrían rojas las promesas y los claveles. dos y tres veces.... I el que pensin de mi. las mujeres y el puerto. seré ara el glossador. Ja no vull allistar-me sota de cap bandera. Sí. Y lo que piensen de mí.. el amor y la muerte.. I no era modest. perquè no he tingut mestre. Ya no quiero alistarme bajo ninguna bandera. no me interesa nada.. Y no era modesto. y se besaba una pareja en cualquier esquina. que miraban a lo lejos 190 ...) Jo no sé el que em proposo.. Per a ell s'obrien vermelles les promeses i els clavells. de llavis humits i molt llargs els dits per tastar millor les dones.. de labios húmedos y de muy largos dedos para saborear mejor a las mujeres.... no m'interessa gens. Només camino (mullant la ploma al cor.. Per a un home prim de rostre verdós. Per a ell la meuca es posava la roba de quan fou verge. Sí.. i un pedaç al cul..

no me interesa nada. y de su frente tan ancha de tanto como pensaba. no m'interessa gens. no m'interessa gens. I no agraïa res a qui res no li ensenyava... no me interesa nada.. I el que penseu d'això.i del seu front tant alt de tant com ell pensava. no m'interessa gens.. 191 . Y lo que penséis de esto.. no me interesa nada. Y no le agradecía nada a quien nada le enseñaba....

Es en los últimos meses del año cuando se pone a la venta este álbum de "Res no és mesquí". Colaboración de Ricard Miralles en Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit y Pregària Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Josep Maria Duran Edigsa CM 433 .Dep. por sus colaboraciones. Así nace esta nueva entrega. Salvat-Papasseit era un perfecto desconocido. Añádase a esto la suavidad y la entrañable realidad de los textos del poeta para llegar a la conclusión de que el resultado final del álbum es más que destacable. Ahora es el turno de Salvat-Papasseit. Visca l'amor (Guillermina Motta) y Pantalons llargs (M. El pueblo español está inmerso en una atmósfera de esperanza. Su figura comienza a engrandecerse y se le considera un verdadero paladín de las libertades. Tras la muerte de Franco en noviembre de 1975 y la proclamación del Rey Juan Carlos.A. España camina con paso lento hacia su transición democrática. de Barcelona Salvador Pueyo Ricard Miralles. A pesar de ello. a excepción de Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit (letra de Joan Manuel Serrat) Joan Manuel Serrat. Subirachs). Adolfo Estrada y J. Sólo la lectura cuidadosa de los poemas elegidos es más que suficiente para comprender lo anterior. el disco no gozó de grandes ventas. muy a pesar de que la moda de la Barcelona cosmopolita de los 60 y 70 era reivindicar a Salvador Espriu. ansias de libertades y rechazos de los poderes autárquicos. S.160/1977 En los Estudios EMI-ODEON. En estos meses ha emprendido una gira por los barrios de Barcelona.Moreno. Legal B. Ocurrió con Machado y con Miguel Hernández. Su maestría como arreglista está fuera de toda discusión. pero son muy claras aún las amenazas desde los rincones más reaccionarios. Es época de dudas y revueltas.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Guitarras: Bajo: Batería y percusión: Teclados: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Director de grabación: Agradecimientos: Fotografías: Joan Salvat-Papasseit. a excepción de Si jo fos pescador (R. Serrat ya hace un año que volvió de su exilio tras la amnistía que promovió el gobierno de Adolfo Suárez. Para este nuevo trabajo Serrat se sirve de los arreglos de Josep Maria Bardagi. Mike Merchant COMENTARIOS Estamos en el año 1977. participando en muchos actos reivindicativos de las asociaciones de vecinos. un poeta al que siempre se sintió muy vinculado. Y sólo a partir de este momento comenzamos a interesarnos 192 . Llauradó) Josep Maria Bardagi. Serrat se refugia en musicar los versos del poeta catalán Joan Salvat-Papasseit (1894-1924) y lo hace desde la perspectiva de un poeta de hoy hacia un poeta de ayer. que ya le había acompañado como guitarrista y ahora pasa con nota máxima la tarea de la dirección musical. 44. Por primera vez en su carrera habían transcurrido más de dos años sin editar ningún disco. Serrat siempre ha manifestado un gran cariño y respeto hacia aquellos poetas en donde encontró versos que él deseaba haber escrito. donde lejos de aprovechar la nueva coyuntura política para lanzar denuestos contra el pasado reciente. sobre todo fuera de Cataluña. Al fin y al cabo para muchos de nosotros. En todo el disco hay un aire de delicadeza y de buen gusto musical quizás como en ningún otro en la discografía de Serrat.J.

su recuperación de voces postergadas. En toda ella la música se hace parte del poema. llena de táctiles sugerencias y promesas: "i avui t'he somiada i et somiaré demà" ("y hoy te he soñado y te soñaré mañana"). muy vinculado al Partido Socialista de Catalunya. juguete de ademanes. La voz de Serrat suena clara y plena de énfasis y en perfecta simbiosis con la música como si de otro instrumento se tratara. Una razón más para englobar al poema como perteneciente a la que se denominó 'ginocrítica'. a pequeños trazos. dejar su sello inconfundible a la versión. pues Serrat volvería a incluirla en su antología de canciones de la "nova cançó" para su futuro álbum "Banda sonora d'un temps. Plantea un confortable clima de intimidad no exento de una sutil carga de erotismo: "que mostres una sina cobertora del dol/ i et vesteixes.por su poesía vanguardista y llena de vitalidad. a quien nunca se le agradecerá bastante su labor difusora. discreta. con blusita de estambre"). Serrat se sirve de la música que ya le había puesto Rafael Subirachs a este poema para aún así. Una sociedad muy lograda entre letra y música. 193 . Aunque por su contenido más parecería ser una súplica o una queja. discreta. d'un país" (1996). la bruseta d'estam" ("muestras un pecho encubridor del duelo/ y te vistes. Un mérito más de Serrat. padre de su amigo Raimon. descubierta en un tranvía y que resulta blanco de miradas y susurros del paseante. Sólo se canta a una estrella. Muy rico en imágenes poéticas y metáforas. La melodía es de una gran belleza y suavidad. El poema sorprende por su desmesurado optimismo. Papasseit toma el camino del cazador. y cualquiera de sus estrofas 'suena' como un instrumento. Toda una filosofía vitalista y bienintencionada reflejadas en apenas nueve versos. PREGÀRIA Es ésta la única canción de toda la discografía de Serrat en la que el cantante dirige una plegaria a Dios. el poema transcurre con suavidad. y aquel otro de "I no som mai un plor/ sinó un somriure fi/ que es dispersa com grills de taronja" ("Y no somos jamás un llanto/ sino una fina sonrisa/ que se dispersa como gajos de naranja"). Toda su obra es un magnífico canto a la vida y al amor. tema que da título al álbum. No será ésta la única vez. Y la primera imagen es la de compararla con una doncella: "L'espurneig que em fereix l'ull/ són els seus pits quan s'inclina" ("El centelleo que hiere mis ojos/ son sus pechos cuando se inclina"). a la que llega a considerar como una actitud vital muy recomendable. CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER En esta cancioncita el poeta piropea a una muchacha. El texto hace referencia a las evocaciones que le sugiere una estrella al poeta. Serrat dedica la canción a Josep Obiols. del pescador. del bandido y del ladrón para transmitir su ideario. Me gustan mucho los pasajes en los que Salvat-Papasseit apunta: "que el sol surt i s'ullprèn/ i té delit del bany" ("el sol sale y se fascina/ y tiene deseo del baño"). Se nota una gran ternura y delicadeza en los adjetivos usados en los versos. Se trata de un canto desbordante a la vida. condenadas al silencio./ cuando quisieran volver dejarían sus corazones/ y con ellos haría faroles para tomar otros nuevos"). RES NO ÉS MESQUÍ El disco se abre con "Res no és mesquí". algo que está presente en todo el disco. y en la que la sensualidad está siempre presente. voces eludidas por los profesores en el colegio por el único hecho de pertenecer a los llamados 'poetas no oficiales'. Joan Salvat-Papasseit fue un poeta surgido del pueblo y profundamente implicado en la sociedad que le tocó vivir. ¿Puede decirse algo más? SI JO FOS PESCADOR En una corta pero muy alegre canción. su bella desconocida. Me gusta muchísimo el guiño final: "Si tingués un vaixell m'enduria les noies. la voz de Serrat nos aparece muy fresca y sincera. Pero es la guía de los caminantes y pescadores. Del mismo modo que en el tono del texto. Uno de los temas más logrados del disco. una escuela de pensamiento que propugnaba que en cada libro estuviera presente una mujer./ si volien tornar deixarien llurs cors/ i en faria fanals per a prendre'n de nous" ("Si tuviese un bajel me llevaría las chicas. deteniéndose y haciéndonos contemplar cada una de las estrofas como si estuvieran hechas a nuestra medida y vigencia. QUINA GRUA EL MEU ESTEL Serrat monta una preciosa habanera de la mano de los atinados versos de Papasseit. reivindicativo de la alegría de las pequeñas cosas en la que el poeta no oculta su optimismo por el acontecer cotidiano y refleja una filosofía más que vitalista ante las incertidumbres que oscurecen el panorama del ser humano. pájaro que vuela y esperanza del regreso.

Al contrario que en el resto de los cortes de este disco. Utiliza unos arreglos muy acertados en los que la música va anunciando cada uno de los versos. Me parece una pequeña obra maestra. Serrat la consideraba la mejor canción de cuantas había creado hasta entonces. Una sucesión de imágenes de gran lirismo y muy rica en metáforas. Hay una sencillez costosa. particularmente prefiero la dulzura y el encanto de "Si la despullava". Sin embargo. con versos partidos pero muy explícitos y concretos. Existe una gran contención musical. que no por corta. reclama su inocencia cuando espeta: "Vós així m'haveu fet!" ("Vos así me habéis hecho"). Compuesta originalmente en 1970 e incluida en su LP "Serrat 4". COLLITA DE FRUITS Nos hallamos ante una canción que consta de cuatro partes bien diferenciadas sobre otros tantos poemas de SalvatPapasseit. 194 . con un tono más alegre y vivaz de lo que sugiere el poema. Y Serrat monta su canción -cuya música pertenece a Llauradó-. La música me parece un acierto. Y lo hace muy verosímil. Ahora la vuelve a incluir en este disco como un nuevo homenaje a Salvat Papasseit y con algunos cambios en su estructura y en sus arreglos musicales. trabajada. esa época tan maravillosa de la vida cuya memoria nos sacude y hasta nos golpea a todos los que la hemos perdimos. Y no olvida el poeta su condición de hombre. DEIXARÉ LA CIUTAT Llegamos a la canción que es mi preferida de todas las que componen este disco. Existe nuevamente una idea de escapismo y de elección de la mujer por encima de todas sus más valiosas pertenencias: "li diré com la copa melangiosa és del vi/ -i el meu braç del seu coll-/ i veurà que ara llenço la stylo i no la cullo" ("le diré cómo la copa. CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT Esta "Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit" sirve a Serrat para definir y homenajear al excelente poeta catalán y de paso identificarse plenamente con su modo de ser y actuar. se nota en la forma tan conmovedora. un reducto amable donde uno puede refugiarse y dejarse llevar por las magníficas imágenes y sonidos que emanan de su escucha. En ella encontramos signos de un elevado erotismo cuando el poeta refiere sus sensaciones al desnudar a su chica. Sus sencillos compases a modo de pequeña balada permiten a Serrat enfatizar más el serio texto del poema. Vieja como el mundo esta queja a un Dios que solo parece estar presente en el dolor. El poema es muy indicativo de la filosofía de Papasseit. omnibuses. tan sutil. Resultan muy reveladores los versos destinados a explicar lo inútil y desfasado que le parece a la gente el que un adulto se pueda seguir sintiendo niño: "Trobaran molt millor que estimi alguna noia/ tant si és bella com no -cavallet tot pintat. i que us deixi al terrat" ("Preferirán que ame a alguna chica/ tanto si es bella como si no caballito pintado. Se nota que Serrat ama los versos de Papasseit. la canción adquiere un tono optimista y esperanzador. Un verso como "la sina després:/ al mig de la toia/ clavellets vermells" ("los senos después:/ en medio del ramillete/ clavelitos rojos") no puede ser más sugerente. y que os deje en la azotea"). Se concreta en un pequeño caballito de cartón. impensables en otros poetas de su tiempo. melancólica está del vino/ -y mi brazo de su cuello-/ y verá que ahora tiro la stylo y no la cojo"). es menos explícita. que aunque sobrio no oculta lo emotivo. Los versos traslucen un fondo existencialista y grave junto a una gran dosis de desesperanza ante el consecuente silencio a sus preguntas. Serrat completa el trabajo. Quizás la parte más popular fue la del poema "Visca el amor". Lejos de traslucir pesar y amargura por el recuerdo de la niñez que nunca volverá. Aquí de nuevo Serrat nos devuelve el tono de general optimismo y vitalidad del disco y disfrutamos con cada uno de los pasajes que la componen. que alguna vez sirvió a Serrat para abrir sus conciertos y cuya música es obra de su amiga del barrio Guillermina Motta. común punto de encuentro para muchos de nosotros. tan unitaria que tiene a la hora de acercarse a ellos./ campaneta daurada-. pulida en la excelente música de todo este disco. Y todo ello en una métrica libre. PANTALONS LLARGS El poeta utiliza la estructura métrica de un soneto para realizar un canto de añoranza a la infancia lejana. que ha pasado a la historia por su gusto por la modernidad y el vanguardismo. Ha desaparecido la carcajada final de la canción del 70 y su tono es algo más sobrio y formal que la original. En él hallamos referencias a aviones. aquí el optimismo brilla por su ausencia. voltímetros y estilográficas. un rigor./ campanilla dorada-.

/ Només camino (mullant la ploma al cor/ que és on es suca l'eina.. Así pues.").. Son muy explícitos los versos en los que dice: "Jo no prometo res. su hiel y su vinagre como ahora nos canta en su reciente "Fe de vida". 195 .. con sus aciertos y sus errores. el retrato de Salvat Papasseit es un alter ego del propio Serrat resumido en el verso "Jo no vull allistar me sota de cap bandera" ("yo no quiero alistarme en ninguna bandera") que ejemplifica el modo de ser y de actuar de Serrat a lo largo de gran parte de su vida../ Solamente camino/ mojando la pluma en el corazón/ que es donde se debe mojar la herramienta.Es obvio que Serrat utiliza la canción para definirse a sí mismo.)" ("No prometo nada. sus luces y sus sombras.

196 .

.) TORDOS Y CARACOLES LUNA DE DÍA HISTORIA CONOCIDA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 2:35 3:42 3:12 4:25 2:57 7:36 3:44 3:38 2:29 197 .1978 1978 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de José Agustín Goytisolo (Historia conocida) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep María Bardagí CIUDADANO IRENE CENICIENTA DE PORCELANA A UNA ENCINA VERDE QUÉ BONITO ES BADALONA POR LAS PAREDES (Mil años hace..

198 .

y nueve de cada diez estrellas. hablando a gritos. vendida en propiedad a un señor de edad. asfixiados en los humos y en las gestiones. emplazándome. donde tan ignorantes como ignorados crecen y se multiplican.. Con Dios. En amargas colmenas los clasifican.. No comprendo cómo puede usted pasar y no verla. Irene columpiándose en los alambres. perfumada y compacta.. Desvirtuando el vicio. A salvo en el jardín de la pereza. Hay un vientre feliz que ve por la nariz y piensa con la vagina. científicos admirados.. resucitando formas gorditas y habladoras.. desleal competidora. enfrente. Irene tiende el alma en el balcón 199 . y el viento. sólo para el peine usas la cabeza.. encerrada en tu piel intacta. los bolsillos temblando y el alma en cueros. Hijos predilectos. No comprendo cómo puede usted pasar y no verla. jugando a las adivinanzas y a los rompecabezas. Hábil en pasar al personal por las armas. ya te apañarás.. la explora. abajo. ciudadano. detrás y al lado. Rotos y desarraigados. pirata del oficio. indiscreto. Irene columpiándose en los alambres.. Y se amontonan y se hacinan encima. tiernos poetas galardonados.. se cruzan y entrecruzan.. ciempiés.. su aire y su calle la gente encantadora. Así reviente el señor de miedo y de soledad. Irene tiende sus trapos al sol y algo en mí se aroma y despereza. su agua. Irene convidándome a conocerla. intermediarios.CIUDADANO Anónimos y desterrados en el ruidoso tumulto callejero con los vientos en contra va el ciudadano. y son CIUDADANOS IMPORTANTES. emplazándome. políticos de salón.. A quién le importarán tus deudas y tus deudores o los achaques de tus mayores. sordos e indiferentes a salvo en sus caparazones. encerrada en tu piel sibilina. nada de nadie. Los comediantes qué poco saben de nada. para que siga especulando con su trabajo.. CENICIENTA DE PORCELANA ¿Bailas? Cenicienta de porcelana. golpeando los adjetivos precipitadamente.. Irene convidándome a conocerla. lo son. prestando misterios a la siesta de bragas comprometedoras y sábanas alcahuetas. IRENE Irene tiende sus trapos al sol.

con mantilla y barretina. Qué bonito es Badalona en invierno y en verano. Que tus contornos te quieran. Y su carné de identidad. el naufragio puede sorprenderte en tu amable burdel. 200 . su sexo y su domicilio. Más cerca de las estrellas.. Por más que te remoces. que te respete la muerte. deja el tiempo correr como el que oye llover y si ladran que ladren. de rellenar grietas con bojes. Que es bueno que cuando el haya enrojece y los caminos mudan de color. Que tus contornos te quieran. salpiques con tu verdor las palideces del bosque. Encerrada en tu piel impermeable. consentida por el sol. de andar huyéndole al hacha que el amo blande ligero. a pelear la tierra con los aguaceros. nudos amargos duelen en tus maderas. que te respete la muerte. que se acerca el tiempo de las soledades y de los silencios. de rellenar grietas con bojes. a pelear la tierra con los aguaceros. Casi ná.Y de haber nacido en la tierra baja pudo ser timón y volverse al mar. Pudo ser rueda y ver mundo.. encina verde. con sus hembras y sus hombres. cuna o altar. Deja ya de bailar.. tomillos y enebros. sus apellidos. tomillos y enebros. Distante cenicienta de porcelana. ser mango.. Y esa playa y esa arena y ese pie y ese alquitrán y esa estación y esa RENFE y esa rambla «arborizá».Y comprometida con no comprometerse. de andar huyéndole al hacha que el amo blande ligero. a la sombra y al solano.. playa y merendero A UNA ENCINA VERDE . pero ahí nació desafiando las reglas. serpentinas y bombetas para Navidad y en verano. entre esqueletos de robles. Qué bonito es Badalona con sus viejos y sus niños. De abrazarse al suelo.. QUÉ BONITO ES BADALONA Y esa calle y esa plaza y ese municipal y esa esquina y esa fuente y esa escuela nacional y esa estatua y ese puente y esa carretera general y ese perro muerto en la cuneta y esos albañiles en «samarreta». Para el Corpus. encerrada en tu piel y sin nada que ponerte. Pudo ser ceniza y humo o pudo. simplemente. perderás el zapato antes que den las doce. encina verde.. De abrazarse al suelo. sus nombres.. no haber nacido donde manda el roble. nudos amargos duelen en tus maderas..

Mil años.. Descansa en paz.. Con sangre murciana y de Almería se edificó una exposición. su sexo y su domicilio. Mil años para nuestro bien.lleno de extranjeras medio en cueros. Y el musulmán lo perdió todo. Y su carné de identidad. que el hombre y la guerra dieron lengua y nombre a la tierra y al pueblo que rindió a sus pies. Qué bonito es Badalona en invierno y en verano. labradores.. moros y cristianos. ancestral grey vendida por tu propio rey. Que con la fe del peregrino jamás dejó de caminar. la llama persa del ciprés. Patria pequeña y fronteriza. En cada valle una gente y cada cala esconde vientos diferentes. busca lo sublime en lo cotidiano. lo andan pintando por las paredes. fenicios y godos. día de fiesta nacional. dulces criadas de Aragón. De mártires y traidores enlutaron tus campos los inquisidores.. Qué bonito es Badalona con sus viejos y sus niños.. Y la dictadura. Mil años hace que el sol pasa pariendo esa curiosa raza que con su llanto hace un panal. Íberos y romanos. Mil años hace y unas horas que con manos trabajadoras se amasa un pueblo de aluvión.. caricias de este corazón. pero un soplo de libertad revuelve el monte. sus apellidos. mil leches hay en tus cenizas. el campesino. Casi ná. de pecho de mujer. Y de su sangre y su derrota.) a Alexander Cirici Mil años hace que el sol pasa reconociendo en cada casa el hijo que acaba de nacer. que no trafique el mercader con lo que un pueblo quiere ser. no había pez que se atreviese a transitarlo sin llevar las cuatro barras en el lomo. con sus hembras y sus hombres. Lo están gritando siempre que pueden. Dueños del camino del mar. Que la ignorancia no te niegue. la plata del olivo griego. Ferroviarios. En paz descansen esplendores de amor cortés y trovadores. sus nombres. de trabajar y de pensar.. el marinero y la ciudad. Y lágrimas oscuras de los andaluces. que el monte dibuja perfiles suaves. a la sombra y al solano. POR LA PAREDES (MIL AÑOS HACE.. Empecinado. 201 . con mantilla y barretina. la casa. que las flores nacen discretas y las bestias y la luz también. el sueño y la heredad en nombre de la cristiandad.

y a otra cosa. amigos. Hace tiempo hubo un hombre entre nosotros. en prepararse un hermoso entierro. ¡Qué bonito sería! Nace.. ni aún hoy que es día de fiesta nacional. de aniversarios y banderas. muchachos. si en las esquinas no te dan voces y en las cantinas no te reconocen. en qué tapete negro probarás fortuna. de próceres.. luna. se le cita.. A dónde vas. cuando irrumpe en la canción del sol de la charca en donde abrevan. que amó y vivió.. llena y en vela.TORDOS Y CARACOLES No atiende ese alboroto de tordos a cuestiones de patria y de frontera. iluminado. A dónde vas negando el sol. a ras de suelo y babeando. en qué tapete negro probarás fortuna. muere desamparado. alegre.. cantaba hasta en la muerte. A dónde vas. todos la recordamos.. luna de día. como nosotros. muere desamparado.. se den por terminado. A dónde vas negando el sol. sin lazarillo. -viento del pueblo se perdió en el pueblopero no ha terminado. A dónde vas. huérfana de espejos y lentejuelas. LUNA DE DÍA A dónde vas. de tapadillo. qué oscuridades quieres rescatar. demasiado obligados en sus pesadas corazas como para poder entender a aquél que lo deja todo para poder ser él. Demasiado preocupados en palpar con los cuernos. luna de barro y soledad. luna. libre como los pájaros. y otros muchos. luna de día. HISTORIA CONOCIDA Es una historia conocida. escribe. del árbol que esconde el nido y la compañera. si en las esquinas no te dan voces y en las cantinas no te reconocen. esperando el día en que este asunto. picando olivos. Pero su nombre continúa. ¡Qué bonito sería! Nace. escribe. qué oscuridades quieres rescatar. luna. pálida y fría. si el territorio le pertenece. 202 . de tapadillo. Les contemplaba una procesión de caracoles murmurando su falta de consideración. resbalando equívoca los horizontes. A dónde vas. A dónde vas. sigue. Se estudian sus poemas. y en mandar Christmas de Navidad. Demasiado ocupados en las palabras para poner a salvo de ellas las cosas. hurgando en mieses.

845/1978 Estudios Sonoland.. ella se asoma a la ventana a tender la ropa y estimula así la curiosidad del transeúnte a completar el rompecabezas de sus misterios con sus intimidades tendidas flameando al viento. en una calle estrecha y oscura del ruinoso barrio de los españoles donde apenas llegan los rayos del sol que el buen Dios reparte a su manera.. puede acabar engullido por un profundo agujero y aterrizar en una ciudad paleo-cristiana. Irene vive en una casa pequeña. de Madrid.A. La cuna del Comendatore Imparato y de Irene. y juntas componen un cielo de verbena de punta a punta de la calle.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarras y mandolinas: Bajo: Batería: Percusión: Moog: Tenora y saxo alto: Flautas: Primer violín: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudantes: Fotografías y diseño gráfico: Colaboración artística: Joan Manuel Serrat.Dep. Cuando el caos y la imaginación se dan la mano el resultado es explosivo. Claudia. Aunque la verdad siempre estuve a punto. En Nápoles. cantando (en Nápoles la gente canta).645 I . Gaudenzi Francesc Guitart J. Gil y M. entre el 13 y el 26 de Febrero de 1978 J. Yo anduve por allí en 1978 y antes y después no me he muerto. Cada mañana. Álvarez Alija A. Del mismo modo que la guarida de la corrupción y de la camorra.M. 7. S. Nada se parece tanto a la alucinación.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edición mexicana del disco) 203 . Caballero Bonald TEXTO EN EL INTERIOR «Nápoles es una ciudad tan hermosa como caótica en la que si usted camina distraído o más bien ensimismado detrás de las cadenciosos y turgentes andares de una de las miles de 'Sofías Loren' que la transitan. pepperoni y anchoas con la misma naturalidad que año tras año la sangre de San Genaro se licúa a fecha fija para redimir nuestros pecados. Rosa y más allá Gabriela. Ver Nápoles y morir. tienden sus trapos al sol y todas nos excitan con este juego de adivinanzas.A. Durán Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Tito Duarte Josep Mas «Kitflus» Ricard Roda Manolo Morales Juan Luis Jordá Ariola 25. resulta de lo más común ser testigo alucinado de cómo un chófer de camión conduce a contramano y a toda velocidad mientras da cumplida cuenta de una jugosa pizza de mozzarela. Pero Nápoles la sucia. es también el escenario natural de Peppino di Capri y de Caruso. es al tiempo una ciudad mágica y sugestiva. poema de José Agustín Goytisolo Joan Manuel Serrat Josep Maria Bardagi Josep M. Igual que Irene. Legal B. la desordenada y tumultuosa Nápoles. excepto Historia conocida.

fruto de la maestría en la dirección musical de Josep Maria Bardagi. se nos refleja más ético que poético. Cada mañana. Serrat emprende este nuevo trabajo un año después de su "Res no és mesquí". supo imprimir en este disco una evolución en su forma de componer y de crear traducida por un mayor interés por lo cotidiano. se nos aparece mucho menos lírico e inspirado. El tema "Ciudadano" supone una acertada disección de la triste realidad del hombre medio. cantando (en Nápoles la gente canta). repito. abandonando la confidencia a media voz. sino que busca nuevos rumbos igualmente destinados a perdurar en la memoria de todos. La canción está llena de imágenes sugerentes. "1978" es un disco que desde su portada ya nos habla de cotidianeidad y donde Serrat olvida el reclamo de su imagen y nos ofrece sólo una ventana enmarcada en el ocre de una pared que deja ver una sencilla maceta.su creación a finales de los 60 y principios de los 70. ella se asoma a la ventana a tender la ropa y estimula así la curiosidad del transeúnte a completar el rompecabezas de sus misterios con sus intimidades tendidas flameando al viento. Es un Serrat mucho más cronista de lo cotidiano en el que el contenido sociológico tiene una mayor relevancia que lo acostumbrado hasta ahora. que repite en los arreglos tras haberlo hecho en el mencionado "Res no és mesquí". CIUDADANO La primera canción del disco es quizás la más social de todas ellas y la que mejor define la nueva imagen que apunta el Serrat del año 78. como señala Carles Gámez. quien sin romper con su etapa anterior. una de las más bellas descripciones musicales de la feminidad y el erotismo.inician una etapa nueva en su trayectoria que siendo deudora de sus clásicos incontestables de los años 60 y 70 no se estanca. y que -aún tratándose de un disco menor en su discografía. pero quizás el hecho pueda explicarse si pensamos que por aquel entonces no era muy común la costumbre de bautizar álbumes con otra cosa que no fuera el título de algunas de sus canciones. lo agridulce que parece dominar -con sus excepciones. Es quizás un nuevo Serrat que. El autor abandona por un instante el tono crítico dominante en todo el disco para sumergirnos en un paraíso de sensualidad y armonía. épico. 204 . Un Serrat que. Con la ventaja que da el tiempo transcurrido. El resultado es un trabajo en el que Serrat inicia un nuevo lenguaje musical y donde letrísticamente se muestra más sobrio. Aún hoy me sorprende más la escasa enjundia de este título tan poco inspirado. Uno de los aspectos más destacables del disco es quizás su sonoridad fresca y a veces brillante. sin incurrir en mecanismos ajenos al buen gusto y a la delicadeza que tienen todas las canciones de Serrat. en el que musicó los poemas de Joan Salvat-Papasseit. aquel que solo tiene un problemático presente y un futuro no menos incierto. En el interior del disco se ven sábanas y ropas mecidas por el viento constituyendo una geografía de sentimientos por la que debe pulular la Irene de una de las canciones más bellas de este disco. la mejor canción del disco y quizás. Tanto "Tal com raja" como "En tránsito" -a mi juicio magníficos discos. este trabajo explica sus siguientes entregas discográficas. IRENE Para mi gusto. en una calle estrecha y oscura del ruinoso barrio de los españoles donde apenas llegan los rayos del sol que el buen Dios reparte a su manera. O usando las propias palabras del autor: "con los vientos en contra/ los bolsillos temblando y el alma en cueros". el tono grave.COMENTARIOS Hemos llegado al disco que Serrat grabó con el poco sugerente título de "1978". habitaba en una de las callejuelas del barrio de los españoles de Nápoles: «Irene vive en una casa pequeña. España atisba sus primeros aires democráticos y la importancia de los cantautores comienza a declinar un poco en el panorama musical de la época. por una búsqueda expresiva más directa.enriquece sin duda su obra. El álbum ofrece también un pequeño cuadernillo con las letras de las canciones que resulta poco atractivo. sintetizado en esta anónima muchacha que según explicó Serrat. haciendo así mención al año en que apareció en España. más sintético y menos metafórico. Serrat escoge una forma de enfocar su obra más extrovertida. y en el que se echa de menos el carácter autobiográfico e íntimo de sus anteriores canciones.

en suma. El estudioso de la canción de autor en España. Nada se parece tanto a la alucinación». Es una prueba más de lo hábil que resulta Serrat para apuntar al blanco y dar en la diana. Claudia. "Qué bonito es Badalona" fue grabada además en un álbum de Manolo Escobar. A UNA ENCINA VERDE Una canción -la más lírica del disco. Serrat salva con éxito la canción pues no aparecen forzados en extremo como en algunas de sus primeras canciones en castellano. No sobran estrofas ni faltan palabras. En esta ocasión el autor se remonta a unos años antes en la historia de esta profesional del sexo. el más genuino pasadoblero español. que además.Badalona. A pesar de que en sus versos abundan los pareados. de España. Es magnífica la imagen de "Irene columpiándose en los alambres". un futuro muy cercano al que ya describió en "La Carmeta". pero más que suficiente. que al menos para mí. y juntas componen un cielo de verbena de punta a punta de la calle. También ha sido pieza común en los conciertos que Serrat ha celebrado en Andalucía y hasta pudimos oírla en versión "Rock Heavy" en boca de La Trinca y el propio Nano. Musicalmente el tema destaca por el tono jazzístico que aporta el saxo de Ricard Roda consiguiendo una agradable atmósfera musical para los versos. esa que "ve con la nariz y piensa con la vagina". Serrat anima y consuela a la desdichada encina con la que pienso que es la estrofa más acertada del tema por su riqueza poética: "Que es bueno que cuando el haya enrojece/ y los caminos mudan de color. y en la que además contó con la colaboración de Serrat en la parte final de la canción. aquella entrañable prostituta que paseaba por el Barrio Chino con la única compañía de su perro. Fernando González Lucini. El texto es sucinto.y que puede emparentarse con el poema "A un olmo seco" de Antonio Machado. la voluptuosidad de las formas de Irene..) De nuevo el tono serio y digno del Serrat que se hace portavoz de reivindicaciones culturales y sociológicas para adentrar al oyente en algunos aspectos de la realidad histórica y coyuntural de Cataluña. El resultado es una canción alegre y divertida. Se trata de una canción de metraje extenso. nada mejor que aprovechar las sensaciones que despierta el contemplar la ropa interior que espera el sol para secarse. que se deja escuchar pero en la que no debe obviarse el guiño irónico del autor a una realidad de la ciudad que está hoy muy lejos de reflejar lo que indicaban sus versos. uno de los géneros más conocidos fuera de nuestras fronteras y que gusta tanto a turistas como a lugareños. considera que la canción sirve de metáfora del hombre que lucha y nunca cae a pesar de los pesares que la vida le opone. con las pocas expectativas de éxito que ello supone para su éxito como árbol. Para ello. tiene la mala fortuna de nacer en un bosque de robles.Igual que Irene. POR LAS PAREDES (MIL AÑOS HACE. Describe con claridad la realidad cotidiana de muchas chicas atrapadas sólo en su presente y a las que avisa que "se acerca el tiempo de las soledades y de los silencios". CENICIENTA DE PORCELANA Serrat consigue un retrato muy acertado de esta "Cenicienta de porcelana" en el que puede adivinarse su triste final. pero extremadamente gráfica. Serrat nos hace cómplices de sus descubrimientos. Cuando el caos y la imaginación se dan la mano el resultado es explosivo.. Una canción./ entre esqueletos de robles." QUÉ BONITO ES BADALONA Serrat abandona el lirismo grave y sobrio del anterior corte del disco para regalarnos esta sorprendente y divertida canción. me resulta algo larga y bastante dura a la hora de sintonizar con su mensaje. ¿Es que no es eso mismo lo que hacen tantas chicas cuando se ponen de puntillas mientras tienden sus ropas? El resultado final me parece perfecto. Una balada intimista con unos arreglos brillantes y periódicos cambios de ritmo para remarcar el entusiasmo que usa el autor para describir sus emociones. La causa de ello pueda ser quizás mi lejanía geográfica y vivencial que me dificultan la 205 ./ salpiques con tu verdor/ las palideces del bosque. Rosa y más allá Gabriela. será la más popular de todo el álbum. Serrat monta una canción con gran sarcasmo y en la que la ironía juega un papel predominante bajo el pretexto de un paseo por la bonita -no lo duden. no solo por el tema común del árbol caído o que crece en tierra extraña sino por sus similares imágenes y metáforas. y a la par. que merecía mejor suerte pues se encuentra casi olvidada en este disco y en pocas ocasiones fue recuperada en los conciertos. Serrat reflexiona en voz alta ante la realidad de una encina que además de su verdor. tienden sus trapos al sol y todas nos excitan con este juego de adivinanzas. Él nos explicará de una forma sucinta. Y así es. Un completo homenaje de Joan Manuel al pasodoble español.

. Serrat comienza su lección hablándonos de los tordos. huyendo del recurso fácil y demagógico que en este caso impera.. Por contra. Su voz a veces se detiene y camina próxima al recitado para así resaltar aún más la importancia del mensaje de Goytisolo. Los versos de esta canción constituyen una acertada alegoría sobre la vida y la obra de Miguel. donde se sirve de metáforas de animales para entablar una curiosa confrontación entre ellos y atacar así a los sectores más inmovilistas de la sociedad española. Es esta una gran virtud de Serrat al permitir que no se desborden los arreglos cuando se trata de musicar poemas de este tipo. Una canción más en su discografía que. TORDOS Y CARACOLES Una nueva canción del Serrat crítico. pues el contenido de las estrofas peca de cierta simplificación y amarillismo. cuando España iniciaba sus balbuceos democráticos. Sus versos van transitando por algunos de los pasajes históricos acontecidos en Cataluña y traslucen un sentimiento íntimo y reivindicativo de patria. babean. palpan con los cuernos y mandan Christmas por Navidad". sino que ambos están colocados al mismo nivel. Y es dura y sobria la estrofa cuando acusa: "Nace. como muchas de este disco. al que no niego que posee elementos destacables. Símbolos no por ello antagónicos sino complementarios. Serrat no oculta -ni queremos que lo haga./ de aniversarios y banderas". escribe. Hay en su canto un inmenso respeto al sentido del texto y los arreglos son sobrios. no disfrutó de la popularidad de otras. tempranamente fallecido en Madrid en 1999. HISTORIA CONOCIDA El poeta José Agustín Goytisolo./ y a otra cosa. Echo de menos algo más de ironía para ese mismo mensaje. pues raramente fue cantada en conciertos y nunca el público la hizo suya.". De esta forma la canción hubiera logrado más espontaneidad y frescura. Serrat ejecuta con mucha maestría la musicación del poema../ de próceres. La luna. pero sin caer en el panfleto ni en la arenga fácil. 206 . LUNA DE DÍA El tema de la luna y sus diferentes manifestaciones siempre ha interesado mucho a Serrat. Mi impresión es que se trata de una canción menor en la obra de Serrat. En este caso es el turno de cantarle a la luna de día. viven esclavos de sus corazas./ muere desamparado/ Se estudian sus poemas. Serrat siempre se ha puesto de parte de ellos. "resbalando equívoca los horizontes.. muchachos".complicidad necesaria y pertinente para una escucha más productiva del tema. el sol. los caracoles "murmuran. El autor relata las dudas que genera su presencia con unas sencillas estrofas insertas en una melodía dulce y sosegada muy al tono con las sensaciones que pretende generar el verso. se le cita. Las canciones de Serrat están repletas de alusiones a estos astros celestes que nunca son sinónimos de sombras y luces. unos pájaros en los que simboliza la libertad y el progreso. muy abundantes y con gran poder de decisión en la época en la que compuso la canción. Acertadamente nos recuerda que "no atienden a cuestiones de patrias y fronteras. y por consiguiente.sus raíces y pide y exige una identidad para su pueblo en este año de 1978 en el que los sentimientos autonomistas de muchos ciudadanos del país se experimentaban con el orgullo y la firmeza necesaria. pero justos. escribió este pequeño poema con el que honraba la memoria de uno de los más grandes poetas que conoció España: Miguel Hernández. esa que se presenta "de tapadillo"..

Colaboración de Josep María Bardagí en És quan dormo que hi veig clar.TAL COM RAJA 1980 LETRAS: Joan Manuel Serrat Josep Vicenç Foix (És quan dormo que hi veig clar) Josep Carner (El gall) Josep Palau i Fabre (Vaig com les aus) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles. Vaig com les aus y Jocs i joguines TEMPS ERA TEMPS CANÇÓ DE L'AMOR PETIT ÉS QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR SI NO US SAP GREU FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU EL GALL LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR VAIG COM LES AUS JOCS I JOGUINES PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT? 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:40 2:41 2:43 2:50 4:59 2:36 3:21 3:37 3:33 3:02 207 .

208 .

? con estos conocimientos.. ¿me entiende... Todo mezclado con el Palé. que més que bons o dolents eren els meus i han estat els únics.. que temprano y malamente lo supimos todo: quiénes eran los Reyes..TEMPS ERA TEMPS Temps era temps. Gomas y lavajes. ¿qué podía esperarse de nosotros? Si aún no sabemos.. Érase una vez.. el agua en la fuente.. César. Temps d'Una. Temps era temps. Grande y Libre. Kubala.... la flota al moll i la llengua al cul. César..... que vam sortir de l'ou amb l'or a Moscú. Érase una vez.. Grande y Libre. de dónde vienen los niños y qué come el lobo. els fills d'un país orfe........ Kubala. Basora. León y Quiroga. Lo toma o lo deja.. Metro Goldwyn Mayer. Quintero. Temps d'estraperlo i tramvies. Tot barrejat amb el Palé. i la Formación del Espíritu Nacional i els primers divendres de mes. Moreno y Manchón.. qué es lo que seremos cuando seamos mayores los hijos de un tiempo. 209 . eran los míos y han sido los únicos. Temps era temps. los hijos de un país huérfano. Senyora Francis. y la Formación del Espíritu Nacional y los primeros viernes de mes.. farinetes per sopar i comuna i galliner a la galeria. Fills d'Una. Quintero... gachas para cenar y en la galería retrete y gallinero.. Grande y Libre.. Tiempos de estraperlo y tranvías. Quintero.? amb aquests coneixements. Gomas y lavajes. Señora Francis. la paz a cuestas. senyora....... Basora.. Kubala.... señora. la pau al coll.. Mazapanes y sabañones. Kubala.. què serem quan siguem grans els fills d'un temps. las restricciones y el hombre del saco.. què es podia esperar de nosaltres? Si encara no saben.. Lo toma o lo deja.. León i Quiroga. Metro Goldwyn Mayer.. Gomas y lavajes. Lo toma o lo deja. César.. César.. Mazapanes y sabañones... Quintero. Panellets i penellons.. Grande y Libre. con los símbolos arrinconados. Gomas y lavajes. Lo toma o lo deja. Moreno i Manchón. Metro Goldwyn Mayer. d'on vénen els nens i què menja el llop... León y Quiroga. que más que buenos o malos. la flota en el muelle y la lengua en el culo. que d'hora i malament ho vam saber tot: qui eren els reis... Basora... León i Quiroga. l'aigua a la font.. ÉRASE UNA VEZ Érase una vez. Panellets i penellons. les restriccions i l'home del sac. que salimos del huevo con el oro de Moscú. Hijos de Una... m'entén. Metro Goldwyn Mayer... amb els símbols arraconats.. Moreno y Manchón. Tiempos de Una. Basora. Moreno i Manchón..

Jo tinc un amor company que no duu records ni deixa penyores. Yo tengo un amor amigo que mata de gusto y que se muere de ganas. Jo tinc un amor rumbós. vermell i sucós com una magrana.CANÇÓ DE L'AMOR PETIT Jo tinc un amor petit i llaminer com un infant. Yo tengo un amor rumboso encarnado y jugoso como una granada. arriba a cavall. Ni etern ni màgic ni llogat. yo tengo un amor pequeño. Yo tengo un amor por ti que se pone a bailar cuando le dan cuerda. Rajant-me pels descosits. Ni eterno ni mágico ni alquilado. llega a caballo y trepa a los balcones. Un amor escadusser que mossega l'esquer i no s'empassa l'ham. Jo tinc un amor amic que mata de gust i que es mor de ganes. tinc un amor petit. CANCIÓN DEL AMOR PEQUEÑO Yo tengo un amor pequeño y goloso como un niño. tinc un amor petit. como el tiempo de la sazón. Jo tinc un amor per tu que es posa a ballar quan li donen corda. Un amor desparejado que muerde el cebo y no traga el anzuelo. com el temps de la saó. i s'enfila als balcons. que es crema com l'encenall. Yo tengo un amor pequeño nuevo. que arde como una viruta. Desparramándoseme por los descosidos. Ni cec ni tràgic ni pactat. 210 . yo tengo un amor pequeño. Jo tinc un amor petit nou. Ni ciego ni trágico ni pactado. Yo tengo un amor compañero que no trae recuerdos ni deja prendas.

prendré els perfums d'aquest xàfec de tardor. Cuando río estoy giboso en la charca de la era. que he de sortir urgentment si no us sap greu. És quan dormo que hi veig clar. Cuando llueve bailo solo. or i escata. -o la lluna que s'afina en morir carena enllà. Si no us sap greu. y entre pinar y maraña plantifico mi bandera. lienzo de mar agitado y algo de cielo escarlata. un ocell fa un giravolt i treu branques una mata. Os dejo al suplente en el espejo y el patrimonio os lo presto. Cuando duermo veo claro. de ir a recorrer las calles vestido con los cinco sentidos. m'està corcant el neguit. si puede ser. me atavío de hombre antiguo y acoso a la masovera. d'anar a fer un tomb pels carrers mudat amb els cinc sentits. És quan plou que ballo sol vestit d'algues. em vesteixo d'home antic i empaito la masovera. con perlas en cada mano vivo dentro de una concha.. si pot ser. loco de un dulce veneno. amb perles a cada mà visc al cor d'una petxina. -o la luna que se afina al morir tras la ladera. És quan ric que em veig gepic al bassal de sota l'era. amb una agulla saquera mato el monstre que no dic. CUANDO DUERMO VEO CLARO Cuando llueve bailo solo. És quan dormo que hi veig clar. Si no os molesta. si pot ser. un pájaro hace cabriolas y echa ramas una mata. soy la fuente de un barranco y soy cubil de una fiera. visto algas.. foll d'una dolça metzina. só la font del comellar i el jaç de la salvatgina.. i entre pineda i garric planto la meva bandera. con punzón de coser sacos mato al monstruo que no nombro.. Cuando duermo veo claro. hi ha un pany de mar al revolt i un tros de cel escarlata.ÉS QUAM DORMO QUE HI VEIG CLAR És quan plou que ballo sol. Us deixo el suplent al mirall i el patrimoni en manlleu. del ciego. tomaré los perfumes de este aguacero de otoño. És quan ric que em veig gepic al bassal de sota l'era. la punta dels dits SI NO OS MOLESTA Si no os molesta. oro y escama. Cuando río estoy giboso en la charca de la era. el casalot del pirata és un ample gira-sol. que he de salir con urgencia si no os molesta. visto algas. del cec. el caserón del pirata es un ancho girasol. loco de un dulce veneno. oro y escama. me está royendo la angustia. SI NO US SAP GREU Si no us sap greu. si puede ser. la punta de los dedos 211 . vestit d'algues. foll d'una dolça metzina. or i escata.

. Si es necesario vivir y morir. de passar per les coses sense tocar-les.«Sálvese quien pueda».. de perdre el temps tractant de fer quelcom d'important.» Y lo hicieron. Amor valent per tu. FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU Es varen dir: «Cal guanyar temps als somnis. de perder el tiempo tratando de hacer cosas importantes.... només. M'he promès a la vida. Fins que cal dir-se adéu. Del brot nou.. y del sexo.. Si cal viure i cal morir. un coscurro. su último aliento y la claridad de la luna si puede ser. Visquen els nuvis! Anem a esbrinar el que es conspira arreu.. lo que será. cal anar molt més enllà de les paraules..» I ho varen fer... i el que sospira el revolt del riu. navegar a pelo sobre la cresta de la ola. i el que es rondina als mercats. para ganarle terreno a la vida y contemplarla compartiéndola.. 212 . Esta puta sensación de llegar siempre tarde. voldria fer-ho a nom meu per respecte a l'espècie.. Pensar en veu alta i tastar-ho tot. y del pan caliente... lo que serà. . i del sexe el seu darrer alè i la claror de la lluna si pot ser.. Del brote nuevo. en les coincidències i la mútua complicitat.... Me he hecho novio de la vida. Si no us sap greu. Ser como somos de cepa y raíz. guanyant temps als somnis i compromesos. Ser tal com som de soca-rel. hay que ir mucho más allá de las palabras.i del pa calent. un crostó... Quemar las naves. de pasar por las cosas sin tocarlas. Abans que el suplent cridi. HASTA QUE HAYA QUE DECIRSE ADIÓS Se dijeron: «Hay que ganar tiempo a los sueños. .. navegar a pèl a cavall de la cresta de l'onada. Si nos os molesta. Uno dentro del otro y cada cual en su sitio. ¡Vivan los novios! Vamos a indagar lo que se conspira por ahí.. Pensar en voz alta y probarlo todo. Cremar les naus. per guanyar terreny a la vida i contemplar-la compartint-la. y por lo que suspira el recodo del río y lo que se murmura en los mercados y lo que el periódico no dice. ganándole tiempo a los sueños y comprometidos sólo en las coincidencias y la mutua complicidad.«Salvis's qui pugui». Hasta que haya que decirse adiós.. Aquesta puta sensació d'arribar sempre tard. Antes de que el suplente grite. L'un dins l'altre i cadascú al seu lloc. quisiera hacerlo a mi nombre por respeto a la especie. Amor valiente para ti. i el que el diari no diu.

Hasta que haya que decirse adiós. Hay que ir mucho más allá de las palabras. jo l'estreno.. Mi pico no es de jugar. -Què fas? -crido. Pensar en voz alta y probarlo todo. -¿Qué haces? -grito-. quan ve pitança. gallo que soy. Fins que cal dir-se adéu. per guanyar terreny a la vida i esgotar-la i «exprimir-la». por desgana que le contagia su cama. Amor valiente para ti. Ser tal como somos y decirse adiós si la vida diaria ha hecho de las suyas y ha cambiado las cosas y también a nosotros. gall que só. Hasta que haya que decirse adiós.tarambana! Treu el nas i alegra el món! Ja qui em guaita ho endevina: em pertoca de manar. El meu bec no és de joguina ni soporta cap gallina l'espurneig del meu mirar. EL GALLO ¡Me gané cada alabanza.Eren llavor d'eternitat compartint les joguines i les vivències.. 213 . Amor valent per tu. No hay límites ni medidas. si hay pitanza. Uno dentro del otro y cada cual en su sitio. El meu bec no és de joguina. cada crit d'admiració! Sóc el símbol de la França! I al corral. cada voz de admiración! ¡Soy el símbolo de Francia! Y en el corral. L'un dins l'altre i cadascú al seu lloc. Eran semilla de eternidad compartiendo los juguetes y las vivencias. Hasta el final hay que ganar tiempo a los sueños. ¡tarambana! ¡Asoma y alegra el mundo! Quien me mira lo adivina: a mí me toca mandar.. Ja qui em guaita ho endevina: em pertoca de manar. veu la boira i no la fon. Va donde va y dura lo que dura. Amor valiente para ti. Mi pico no es de jugar y no aguanta una gallina mis ojos al chispear. per la galvana que se jaça li encomana. Cal anar molt més enllà de les paraules. Fins a la fi cal guanyar temps als somnis. para ganar terreno a la vida y agotarla y exprimirla. Quien me mira lo adivina: a mí me toca mandar. Fins que cal dir-se adéu. ve la niebla y no la funde. Va cap on va i dura el que dura. ser tal com som i dir-se adéu si el cada dia ha fet lo seu i ens ha canviat les coses i a nosaltres. EL GALL M'he guanyat cada lloança. la estreno.. Amor valent per tu. Pensar en veu alta i tastar-ho tot. No hi ha marges ni mesures. Y hasta si el sol. I si el sol.

que ha bruixes que es pentinen.. Salta amunt i avall. mancat de paraules.. No et faci dol mirar. Salta arriba y abajo.. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. Quin vent l'empeny. Alça al cel les mans i els ulls contenta i entregada. on l'arc de Sant Martí mai no ha estat rebut així. Salta arriba y abajo. Levanta al cielo las manos y los ojos contenta y entregada.LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR Plou i fa sol.. 214 . toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. Quizá ella es demasiado para mi viejo pueblo de torpe corazón. fa un tomb. bailadora sin pareja. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. Salta arriba y abajo. falto de palabras y en donde el Arco Iris nunca fue recibido de este modo. y flamantes prodigios que en la mano lleva la chica que se ha puesto a bailar. Una chica se ha puesto a bailar por el placer de animarse y reír y porque comienza el tiempo que nos queda para amar. LA CHICA QUE SE HA PUESTO A BAILAR Llueve y hace sol.? Quina veu li canta. y lagartijas que juegan al escondite. ¿Qué viento la empuja. fa un tomb.? ¿Qué voz le canta. i prodigis nous de trinca que duu a la mà la noia que s'ha posat a ballar. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. Levanta al cielo las manos y los ojos contenta y entregada. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas.. Salta arriba y abajo. balladora sense parella.? Que el món és de ella.. Salta amunt i avall. da una vuelta. Fugida d'un anunci de vermut. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. da una vuelta. Abre tu corazón y deja entrar a la chica que se ha puesto a bailar. fa un tomb. Arremanga't el cor i deixa-la entrar. que hay brujas que se peinan.. Alça al cel les mans i els ulls contenta i entregada. da una vuelta. Salta amunt i avall. Huida de un anuncio de vermut. Salta amunt i avall. fa un tomb. Una noia s'ha posat a ballar pel goig de trempar i riure i perquè comença el temps que ens queda per estimar. la noia que s'ha posar a ballar. i sargantanes que juguen a fet i a amagar. da una vuelta. No te duela mirar. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. Potser ella és massa per al meu poble vell de cor feixuc.. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames.? que el mundo es de ella.

lleno de manías y gente mayor? ¿Qué quieres hacerme saber. abandonando el nido. Pero al día siguiente. amb son rodar inquieten l'espai. el meu infant. y también a mí mismo buscando eternamente. continúan buscando un sitio más dichoso: pero en ningún lugar su pajarillo vive. amb un volar penòs. Eixuguem-li les llàgrimes. que festejant t'han ferida. puesto que ya jamás tendrán cerca a su hijo. ulls de sucre. car gorja endins lo meu dolor se peix. Pero yo quedé mudo y es mudo mi lamento. que cortejando te han herido. Mes jo só mut e mut lo meu lament. Que una avispa. senten lo cor de sobte fosc i vell e s'adormissen amb la son del roc. con un volar penoso. Yo voy de esta manera. manetes de quart de pam. asomándote a la altura de la silla. vençuts per l'enderroc. y que revolotean sin encontrar consuelo. van diciendo que en ellos nunca el dolor se irá. que una flor.. el árbol y el arroyo. Així jo vaig. E giravolten sens defalliment entorn del lloc on lo fill han deixat e no els par vera la veracitat perquè els daria molt major turment. y con gritos de sangre alertan la bandada igual que si este mundo entrara en gran peligro. Sols a la nit. que giravoltem sense haver consol. amb crits de sang alerten son estol com si lo món entrés en gran perill. l'arbre i el riu. perdido de mí mismo. puix que mai més no hauran lo fill entorn. a mi mateix cercant-me eternament. tornen al niu com a desert castell. Desde el amanecer hasta que cae el día. que has descendido de tu castillo de juegos y juguetes a nuestro mundo. presos del desaliento. que has baixat del teu castell de jocs i joguines al nostre món. ojos de azúcar. Que una vespa.. Yo voy como las aves cuando han perdido al hijo.. clarejant arran de cadira. Tan sólo con la noche. perdut de mi mateix. 215 . con sus vueltas y vueltas inquietan el espacio. Sequémosle las lágrimas. oscuro y frío y después van cayendo en un sueño de piedra.VAIG COM LES AUS. YO VOY COMO LAS AVES. que una flor. Vaig com les aus quan ha perdut el fill.. sienten el corazón. ple de manies i de gent gran? Què vols fer-me saber. manitas de un cuarto de palmo. princesa de la alfombra? ¿A qué clase de dios pide justicia tu dedo levantado? ¿Con qué habrá tropezado tu piel de monja? ¿Qué alboroto el nuevo día nos tiene reservado? Que has dejado juguetes y juegos esparcidos por el patio y entre mis rodillas vienes a llorar. niña mía. de pronto. abandonant lo niu. ya que garganta abajo mi dolor se apacienta. Y dan vueltas y vueltas sin desfallecimiento en torno del lugar donde al hijo dejaron y no les acongoja esta veracidad porque les supondría mucho mayor tormento. van a l'encalç d'un indret més galdós: però en cap lloc lo seu infant no viu. princesa de l'estora? A quin déu clama justícia el teu dit alçat? Amb què haurà ensopegat la teva pell de monja? Quin daltabaix el nou dia ens té reservat? Que has deixat joguines i jocs escampades a l'eixida i entre els meus genolls véns a plorar. a su nido regresan como a torre desierta. JOCS I JOGUINES Què vols dir-me. L'ensendemà. JUEGOS Y JUGUETES ¿Qué quieres decirme. diuen que en ells dolor no es pondrà mai. Des del matí fins que s'ha post lo jorn.

apresúrate a enseñar el dedo herido al mundo. pero nunca la idea. Una nova experiència. Corre. niña mía. Que una vespa. Que una avispa. que cortejando la han herido. juegos y juguetes. que una flor. Que una avispa. però mai la idea. niña mía. Que una vespa. Sequémosle las lágrimas.posem-li al dit fang. Que una avispa. Quina urgència no t'estarà esgarrapant el cor? que has deixat joguines i jocs tot escampat a l'eixida per sortir als carrers a pregonar. Ja saps una cosa més. Eixuguem-li les llàgrimes. per què la gent s'avorreix tant? ¿POR QUÉ LA GENTE SE ABURRE TANTO? Si es verdad que el hombre puede morir. Si es verdad que merece la pena hacerlo bien y que el trabajo dignifica. que festejant t'han ferida. que una flor. que una flor. el meu infant. Que una vespa. cordelito de mi peonza de guerra. Si es verdad que el futuro pende de un hilo delgado. que la fe mou muntanyes i tenim la vida pel davant. Corre. Hi ha paranys i espines i jocs i joguines. que el sol surt per tothom i un Déu ens vetlla i que la dona i l'or ho poden tot. que una flor. jocs i joguines. PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT? Si és veritat que l'home pot morir. pongámosle al dedo barro. Hay trampas y espinas. que cortejando te han herido. Si és veritat que val la pena fer-ho bé i que el treball dignifica. pongámosle al dedo barro. que una flor. que festejant l'han ferida. que cortejando la han herido. afanya't a mostrar el dit ferit al món. niña mía. posem-li al dit fang. que la fe mueve montañas y tenemos la vida por delante. Ya sabes una cosa más. Hay trampas y espinas. que el sol sale para todos y un Dios nos vela y que la mujer y el oro lo pueden todo. el meu infant. que festejant l'han ferida. el meu infant. Una nueva experiencia. y juegos y juguetes. ¿por qué la gente se aburre tanto? 216 . cordillet de la meva baldufa de guerra. ¿Qué urgencia no te estará arañando el corazón? que has dejado juguetes y juegos esparcidos por el patio para salir a las calles a pregonar. que una flor. Si és veritat que el futur penja d'un fil prim. Hi ha paranys i espines.

aunque de vez en cuando reaparezca el Serrat pesimista. El gall (Josep Carner) y Vaig com les aus (Josep Palau i Fabre) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Josep Mas «Kitflus» Jordi Clua Francesc Rabassa Ariola I-203. subrayando una posible intención de improvisación y provisionalidad que -a mi entender-.637/1980 En los Estudios EMI de Barcelona J. sin ánimo de forzadas poses.Dep. Se trata de un álbum de una gran calidad musical y en el que se descubren unos textos más pulidos. Legal B.153 . Salvador Pueyo e Ia Clua COMENTARIOS Serrat afronta la década de los ochenta con la publicación de este "Tal com raja". excepto És quan dormo que hi veig clar (Josep Vicenç Foix). al menos para dar verosimilitud a lo que muchas veces declaró: "soy un pesimista que me pongo cada día el traje de optimista". en pos de la palabra exacta que todo lo dice y nada se calla. con una ironía cada vez mayor y también con un optimismo vital incuestionable. con los brazos cruzados y la mirada fija. elaborado y trabajado hasta el máximo como dice la primera "norma de la casa". Se nos presenta serio.J. con un contenido más cívico y menos autobiográfico del que Serrat nos tenía acostumbrados. como si las canciones no se forzasen y nacieran tan cual. sin exceso de perfeccionismo. persiguiendo cada vez más la síntesis en el lenguaje. sereno. "Tal com raja" nos enseña ya en su portada un Serrat distinto. sin ropajes ni metáforas.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarras: Teclados: Bajo: Batería y percusión: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Técnico de grabación: Producción: Fotografías: Diseño gráfico: Coordinación: Copista: Corrector: Traducciones al castellano: Un recuerdo especial a: Joan Manuel Serrat. sin arabescos ni segundas intenciones. de abrazarse a los nuevos tiempos de un modo adecuado con canciones de nuevos temas y nuevas sonoridades. Ya se ha dicho que en este disco se busca la espontaneidad. Parece que nos llega la confirmación de una nueva etapa en sus canciones -ya iniciada con su anterior disco "1978" y en la que el autor pretendiera renunciar a mostrar su imagen atribulada y tratara de convertirse en un mero observador de la realidad que le rodea. no se corresponde con el producto final. 217 . Goytisolo y Julia Goytisolo Quico Sabaté. como un pintor que atrapara la luz de un modo directo. Pero a veces encontrar esa sencillez resulta muy complicado y es fruto de un trabajo constante en pos de purificar al máximo los materiales con los que se cuenta. que traducido viene a decir algo así como "Tal como sale". Serrat parece seguir bien los dictados del poeta Juan Ramón Jiménez que buscaba desnudar su obra. sencillas y libres. 33. Moreno Rafael Moll Toni Riera y Lluis Oncins Claret Serrahima Ignaci Borbonet Joan Pedrol Bartomeu Bardagi José A. Lo que no cabe duda es que Serrat va buscando nuevas maneras expresivas y trata de no repetirse.

los gabachos o los soviéticos. la señora Francis. El tono de los otros y su criterio retórico no me sirve casi nunca. Puede que se trate de la mágica receta para que una relación amorosa triunfe y no se mustie. cerca del mar/ con las ventanas siempre abiertas". León y Quiroga o el cine de la Metro Goldwyn Mayer.El resultado final es magnífico. Pero la agudeza de las descripciones y su capacidad de concretar sentimientos convierten esta canción en una de las más bellas crónicas de la posguerra. nos llegarán los sentidos versos del poeta en los que hace gala de una concreción extraordinaria al definir su amor: "ni ciego. Tres espléndidas evasiones en tiempos en los que la libertad no era ni siquiera un nombre escrito en la pared -como luego cantara Pablo Guerrero-. El poeta sabe que cada poema es un grito de libertad". En este caso se trata de un poema de Josep Vicente Foix repleto de imágenes y reivindicador del sueño. lo publicó Josep Vicente Foix en 1976. no aprovecha los nuevos tiempos para despotricar contra lo que le tocó vivir. Hay en la obra de Foix un claro parentesco con el onirismo que respiran los cuadros de Dalí. En todo el álbum destaca la muy inspirada musicación de Serrat de estos poemas. ÉS QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR Llegamos al primero de los tres temas del disco basados en textos ajenos. El autor no olvida aquellas huellas que cincelaron para siempre su sensibilidad: la mítica delantera de su Barcelona. ni trágico. Tampoco falta la referencia a otro nexo de la sentimentalidad radiofónica franquista. 218 . Son buenos compañeros la lluvia. y fue el único". que pone un contrapunto amargo a la canción con ese cierre en el que Serrat canta que no se podía esperar otra cosa de una generación sacudida por la orfandad de un país. la risa y el sueño para afrontar la vida. de los grandes gestos. Serrat debe pensar lo mismo de sus canciones. las coplas de Quintero. Este poema al que Serrat pone música y canta. de los grandes excesos. Con una melodía suave y muy agradable. Una época en la que como escribió el poeta catalán Miquel Martí i Pol hubiese sido hermoso crecer "sin este peso enorme en las espaldas/ sin este gran estorbo en la boca/ en una casa blanca. "Temps era temps" es una canción contundente. ni alquilado". pequeño. con un lenguaje exento de toda carga metafórica. TEMPS ERA TEMPS La primera canción es este "Temps era temps" que a la postre resultó ser el tema más popular del disco.. Serrat se hace voz de su generación. los yanquis. No será casualidad que años después Serrat nos dijera cómo construir un bello sueño desde su disco "Material sensible". no abandonando la ironía que el recuerdo de aquellos años le dispara en los labios. Serrat se olvida aquí del amor de las grandes palabras. Este amor que "llega a caballo y que asalta los balcones" es un amor sincero. Fue galardonado en 1984 con el Primer Premio de las Letras Españolas. nos muestra a un creador en plena madurez que le canta al amor con una sencillez encomiable. En el poema de Foix se suceden las personificaciones del poeta que cobran extrema veracidad en la voz del cantante. que junto a Francesc Rabassa y Jordi Clua constituyen un grupo de músicos excelentes que arropan con prestancia y lucidez las palabras y las melodías del maestro. Se refugia en el amor pequeño a base de excelentes símiles en los que el amor llega a arder como una viruta y es como un niño y como una granada. Josep Maria Bardagi y Josep Mas 'Kitflus' -"el trío mágico"-. Un lenguaje impensable en el Serrat de antaño. ni pactado/ ni eterno. CANÇÓ DE L'AMOR PETIT Esta "Cançó de l'amor petit" que tiene aires de barcarola en algunos momentos y de balada intimista en otros. Junto con "Sinceramente tuyo" es en mi opinión el mejor acercamiento amoroso de Serrat en los años 80. Decía Foix: "Escribo más allá de los preceptos y sin tener en cuenta cómo escriben los alemanes. aquella que creció con la posguerra como decorado triste e inevitable. decidida y muy ajustada a los versos. Josep Vicente Foix (1894-1987) coincide con Salvat-Papasseit en su vanguardismo. que me parece valiente. Y también halla la capacidad de transformarse en la lluvia y en la risa. no hay maniqueísmo. El poeta se hace barranco y luna en el sueño. Nos hallamos ante uno de sus discos con mejor sonoridad y ello no es extraño si tenemos en cuenta que en él aparecen Ricard Miralles. A lo largo de su obra poética se dejó llevar por el surrealismo y fue un poeta de raíces culturalistas usando siempre como referente en su trayectoria a Ausias March. Para Serrat no hay una crítica rotunda a aquel tiempo. directa. pero su voz no es resentida ni rencorosa con el pasado sino ilustrativa del mismo. O al menos no lo hace de un modo tan sutil como sucede en esta breve y hermosa canción. Muy acertadamente nos recalca que "ese tiempo más que bueno y malo era el mío. absoluto. que se derrama en lo cotidiano y no busca engañarse con falsas promesas de eternidad ni pactos que lo desfiguren. Bien es cierto que Serrat no canta tanto al amor en los 80 como en los 60 y 70.. ni mágico.

Es otra clara declaración de principios que ya estaba implícita en temas como "Vagabundear" y "Com ho fa el vent". sin compromisos ni ataduras. Y la música no se excede en los arreglos. intensas. su compañero. En su obra hay canciones menores y mayores. poeta que sufrió la inclemencia del exilio y fue una figura cimera dentro del Noucentisme catalán llegando a constituirse en un poeta simbolista de gran importancia en las letras catalanas. Serrat sigue retratando al fin y al cabo a ese nuevo ciudadano. a ese nuevo hombre que la sociedad produce. y no seguir inundándose en la melancolía./ de passar per les coses sense tocar-les. ese hombre que como cantó en su canción "Ciudadano" vive "asfixiado en los humos y en las gestiones". pero que adquiere aquí una contundencia si cabe aún mayor. es también fiel compañera de lo que el autor expresa con desnudez y claridad. La naturalidad expresiva es mayor. que se aligera y se anima al introducir un gozoso estribillo capaz de servir de bálsamo contra "brujas y lagartijas". Hay un marcado contraste entre esta bailarina que sale de un anuncio de vermut y el pueblo triste que apenas le hace caso./ El meu bec no és de joguina. de refugiarse en lo que ama. Es un Serrat más cotidiano./ de perder el tiempo tratando/ de hacer cosas importantes. encerrada en su rutina y en su falta de ilusiones. la esperanza. pero que no por ello pierde su capacidad de conmover ni su calidad. Influyó sobremanera en los jóvenes poetas catalanes que allá por los años 60 y 70 comenzaron a desarrollar su obra. ser su novio. Quiere descubrir la vida.. todos aquellos valores que la gente olvida. Serrat se nos ofrece con ese vitalismo tan característico del que se iría impregnando su obra en los 80. más desenvuelta si se quiere. quien no se corta un ápice a la hora de reafirmar su preferente rol en el gallinero: "Ja qui em guaita ho endevina/ em pertoca de manar. Sigue jugando con las rimas aunque de un modo menos constante./ de perdre el temps tractant/ de fer quelcom d'important. tierno. Muy al estilo de la futura "Si no fos per tu" hay en sus estrofas un atisbo de desdoblamiento de la personalidad del autor. vibrante adaptación musical de un poema de Josep Carner (1884-1970). auténticas. La hermosa imagen de esta muchacha que baila y encarna la felicidad. "Fins que cal dir-se adéu" retorna a los tiempos de "Adéu. aunque cierto es que no siempre resulta preferible. sugerente e inspirado con esta canción sosegada y a la vez agridulce. pero no hay salidas de tono ni extraños virajes que a nada conducen. entre el artista ahogado en la servidumbre del éxito y el hombre sencillo. FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU Pero Serrat tiene una indudable unidad en su carrera que le permite mostrarse en determinadas canciones con la misma filosofía de antaño. amante de las cosas pequeñas. LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR Regresa el Serrat intimista. Serrat elude en este tema los pareados que solían dominar aquella canción de 1970. Y en el caso de "Fins que cal dir-se adéu" y de todo este "Tal com raja" hay una claridad rotunda en lo que Serrat nos dice. consecuencia de 219 . Es ese Serrat en catalán que se las sabe todas y que por desgracia a partir de aquí no se prodigará tanto en esa lengua como quisiéramos. que no incluyó aquí por no abundar en la temática ornitológica. envuelto en una nueva forma de abordar sus canciones. más lúcidas y menos lúcidas. de prometerse a la vida." ("Esta puta sensación de llegar siempre tarde.. adéu amor meu i sort" y lo hace con la madurez del hoy reafirmando la serenidad necesaria a una ruptura amorosa. Las palabras tienen una armonía que las hace verdaderas. posponiéndolo para su siguiente entrega en catalán de 1984 "Fa vint anys que tinc vint anys"./ de pasar por las cosas sin tocarlas. Y entre aquellos lectores de Josep Carner seguro que se encontraría Serrat quién no dudó en musicar este interesante poema y otro titulado "El falcó". más pulida. Comparto de lleno tal impresión. pero no los obvia del todo./ Mi pico no es de jugar. encerrado en su hogar. Aquí funciona. Retoma antiguos temas y los trata poniendo sobre la mesa su estado de ánimo del momento. Hay ausencia de imágenes poéticas y apuesta por un discurso directo. Serrat lo dice claro y fuerte: "Aquesta puta sensació d'arribar sempre tard. Una melodía muy alegre y festiva sirve para acompañar este monólogo de tan altivo animal. EL GALL El sexto corte del disco es el regreso del Serrat ornitológico con "El gall".. su amante. sirve a Serrat de inspiración." ("Quien me mira lo adivina/ a mí me toca mandar. disco con el que celebraba su cuarenta cumpleaños. "). La poesía de Carner fue cobrando una extrema gravedad con el paso de los años. Pero lo que Serrat logra siempre es no caer en lo prosaico.").SI NO US SAP GREU De este tema dijo el estudioso de la canción de autor Fernando González Lucini que en ella se antepone la voluntad de ser a la de estar. en la búsqueda continuada del artista que sólo vive para su creación y que se olvida de lo más importante: vivir.. Transmite su deseo de huir. pero no siempre lo hace. que no se da cuenta de que en ella está el verdadero sentido de la vida.

más preocupado por el hombre de a pie y menos por su interior. su feliz relación con Candela y el nacimiento de su hija María. de trampas. poeta de honda significación en los años 50. Un tema muy recurrente en sus canciones.. ya pasados los ochenta. Unos versos con una sonoridad incuestionable dentro de un tema muy logrado musicalmente y que Serrat ha usado a veces para presentar a sus músicos en los conciertos. si bien algunas de sus descripciones son de una belleza sublime: "ulls de sucre. muy del estilo de las próximas "Esos locos bajitos" e "Infants". Vuelve a ser una pequeña joya en lo musical acentuándose con excelente efecto las palabras desgarradoras del poema.. de juegos y juguetes esparcidos por el suelo. 220 . "Vaig com les aus" es uno de los temas más tremendistas de toda la obra de Serrat.. como si de pronto le inundara la necesidad de hacerse partícipe de los versos existencialistas del poeta catalán.. En el caso que nos ocupa estamos ante una canción repleta de sensibilidad que no esconde la nueva situación de Serrat. Serrat incorpora música a un poema de Josep Palau i Fabre. fruto de este nuevo Serrat más cívico en sus textos. desconocido y poco atrevido". aunque el pueblo no la comprenda ni la siga. elegíaca. de heridas que no duelen." ("ojos de azúcar. Al año siguiente prolongará esta crítica a la sociedad en canciones como "A quién corresponda" o "Uno de mi calle me ha dicho que conoce un tipo que un día fue feliz" en las que retratará al hombre de hoy que no conoce ni al vecino. manitas de cuarto de palmo. que arrasa la naturaleza y que sólo es "un tipo aburrido. Una radiografía excelente de la sociedad de entonces y con la que Serrat pretende mejorarla colectivamente porque como ha repetido más de una vez. Serrat transmite la franca oposición que existe entre el mundo de la infancia y el mundo adulto. que no pueden derrumbar la irrecuperable felicidad de la infancia. presenta sus versos rotos. La muchacha anuncia el nuevo día./ No et faci dol mirar. de enemigos que sólo tienen forma de avispas. En sus estrofas. como una prueba más del dolor que transmite. "aquí o nos salvamos todos o no se salva nadie". con el único acompañamiento del sutil piano de Miralles y con una letra interesante. Quizás la reciente muerte del padre de Joan Manuel -ocurrida unos meses antes de la publicación del disco-. lo canta con el vuelo de sus pies.". Es además el representante más joven de los tres poetas catalanes a los que pone música Serrat en este disco. sin romper para nada la estructura de la canción.. la esperanza. manetes de quart de pam. Particularmente me encanta el comienzo de la canción con aquello de "Plou i fa sol. "lleno de manías y de gente mayor". De hecho Palau i Fabre nace en 1917 y es el único que aún vive en la actualidad. En 1983 la incluyó dentro de su gira de presentación de "Cada loco con su tema" y lo mismo hizo en 1994 con "Nadie es perfecto". ¿Dónde están los valores. Serrat usa los pareados con naturalidad ("festejant-infant" o "espines-joguines").. que incluso en su grafía. de las pequeñas cosas cotidianas que siempre son el tejido por el que gravitan sus canciones. Serrat se envuelve en una melodía desalentadora y nos canta con una voz trémula. VAIG COM LES AUS. de lágrimas que no dejan huella..un modo de vivir del que el autor reniega. pudiera latir en el fondo de esta canción. tiempos de progreso que se olvidan de lo humano. directa y desnuda de artificios. Hay una infinita ternura en esta canción. PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT? Se cierra el disco con una pequeña balada que Serrat ha gustado recuperar en sus conciertos. de espinas. Es un Serrat muy inspirado que vuelve a buscar una forma depurada en la escritura."). la vida que todo lo transforma y todo lo puede? ¿Por qué la gente parece no tener ilusiones y no luchar por un futuro mejor? Serrat alerta sobre los tiempos que vienen. pero normalmente obvia la rima si es necesario. JOCS I JOGUINES El tema "Joc i joguines" recupera el Serrat vitalista que fija sus ojos en la niñez como símbolo de inocencia y felicidad. casi inusual en su trayectoria de los años 80 y 90. El aburrimiento de la sociedad presente preocupa a Serrat. Es una balada del corte musical de "Per construir un bell somni" o "El falcó".. princesa de la alfombra. princesa de l'estora. que conformó junto a otros poetas catalanes un grupo literario que luchó por recobrar la voz de la lengua lírica catalana que el estallido de la guerra civil y la posterior opresión franquista les estaba negando.. El octavo corte del disco es el único realmente fatalista dentro de un álbum en el que puede considerarse que reina el optimismo.

EN TRÁNSITO 1981 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles A QUIEN CORRESPONDA A USTED PORQUE LA QUERÍA UNA DE PIRATAS LAS MALAS COMPAÑÍAS ESOS LOCOS BAJITOS UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 5:33 3:10 3:34 6:07 3:44 4:10 3:49 3:16 2:06 221 .

222 .

que ya es todo un energúmeno con una posición sólida. ejecutivo de película.. según obra en el Registro Civil. que no hay quien confíe en su hermano. Joan Manuel Serrat. 20 de Abril de 1981. vencer la tentación sucumbiendo de lleno en sus brazos. que llegamos siempre tarde.. Gracia que espera merecer del recto proceder de quien no suele llamarse a engaño. que nadie conoce al vecino. y ganar la libertad y el tiempo que pierde en defenderlas. Girona.. que la tierra cayó en manos de unos locos con carnet. lunes. regando flores de plástico y pendiente del teléfono. casado. sin que sirva de precedente. que a los viejos se les aparta después de habernos servido bien. de profesión cantautor. Que el mundo es de peaje y experimental.? ¿No le gustaría acaso.. Por eso y muchas deficiencias más que en un anexo se especifican. que todo es desechable y provisional. AMEN. Pero hágalo urgentemente para que no sean necesarios más héroes ni más milagros pa' adecentar el local. A usted que es un hombre práctico y reside en un piso céntrico. acláreles quién manda y quién es el “mandao”. a quien Dios guarde muchos años. mándeles copiar cien veces: “Esas cosas no se hacen”.. respetuosamente SUPLICA Se sirva tomar medidas y llamar al orden a esos chapuceros que lo dejan todo perdido en nombre del personal. con las fuerzas de que dispone. vecino de Camprodón. natural de Barcelona.. hijo de Ángeles y de Josep.? ¿No le gustaría dejar de mandar al prójimo.. Que el mar está agonizando. hombre agresivo y enérgico con ambiciones políticas. que las reformas nunca se acaban. mayor de edad.A QUIEN CORRESPONDA Un servidor. A USTED A usted que corre tras el éxito. atentamente EXPONE dos puntos Que las manzanas no huelen.. para exigir que nadie le mande lo más mínimo. ¿No le gustaría no ir mañana a trabajar y no pedirle a nadie excusas. donde nunca pasa nada. Que no nos salen las cuentas. A usted que sabe de números y consta en más de una nómina. hoy. para jugar al juego que mejor juega y que más le gusta. No hay otro tiempo que el que no ha “tocao”.? ¿No le gustaría ser capaz de renunciar a todas sus pertenencias.? 223 . Y si no estuviera en su mano poner coto a tales desmanes.

? ¿No le gustaría ser capaz de renunciar a todas sus pertenencias..? ¿No le gustaría acaso.Antes que les den el pésame a sus deudos. No confiaba en él ni se atrevió a cambiarla.. para jugar al juego que mejor juega y que más le gusta. y traicionando la ley del filibustero. para exigir que nadie le mande lo más mínimo. Cuando los piratas son hombres enamorados de una piel que huele a jazmines. por su irreparable pérdida y lo archiven bajo una lápida. Ni tampoco lo contrario. Marchando una de piratas. No confiaba en él y quiso estar seguro que cotidianamente tendría que ganarla con el sudor de su frente.. entre lágrimas. Para hincarles de rodillas hay que cortarles las piernas.. Todos los piratas tienen atropellos que aclarar. ¿No le gustaría no ir mañana a trabajar y no pedirle a nadie excusas.. deudas pendientes y asuntos de los que mejor no hablar.. No confió en ella y quiso asegurarse. Porque la quería se fue para siempre..? ¿No le gustaría dejar de mandar al prójimo. Pero en el fondo son unos sentimentales que se graban en la piel a la reina del burdel y se la llevan puesta a recorrer los mares. quiso poner a salvo aquella imagen.. Porque la quería no quiso con ella hacer un nido en donde abandonarse.. Por un quítame esas pajas te pasan por la quilla. Todos los piratas tienen un lorito que habla en francés. no reclaman el rescate y rehuyen el combate. UNA DE PIRATAS Todos los piratas tienen un temible bergantín. al que relatan el glosario de una historia que no es la que cuentan del corsario. Larga vida y gloria eterna. Porque la quería. rompen promesas con sus hermanos de ayer y huyen al amanecer PORQUE LA QUERÍA Porque la quería no quiso papeles ni hacer proyectos con vistas al futuro. Se beben la vida de un trago y se ríen con descaro.? por llegar a conocerla. y puso en pie de guerra su buena fe y sus sentidos 224 . y ganar la libertad y el tiempo que pierde en defenderlas. Hasta que un día. No confiaba en él y quiso asegurarse. con diez cañones por banda y medio plano de un botín que enterraron a la orilla de una playa en las Antillas.. por no despertarla dejó de dirigirle la palabra. temblando en la popa de un velero. la encuentran. vencer la tentación sucumbiendo de lleno en sus brazos.

por su bien. Por eso es que a mis amigos los mido con vara rasa y los tengo muy escogidos. deja ya de joder con la pelota. Niño. Nadie doblegó su espada y bastó una mujer hermosa para cortarles las alas. en una esquina. que se equivoquen. Ni ellos ni la censura lo podían permitir. echando mano a cuanto hay a su alrededor. Les vamos trasmitiendo nuestras frustraciones con la leche templada y en cada canción. rondando por sórdidos arrabales donde bajan los dioses sin ser vistos. que eso no se dice. Mi santa madre me lo decía: “cuídate mucho. Por la espalda. convictos de atrapar sueños al vuelo. Nada ni nadie puede impedir que sufran. Juanito. son lo mejor de cada casa. que aplauden cuando el sol se trepa al cielo y me abren su corazón como las flores. Se exhiben sin pudor.. Esos locos bajitos que se incorporan con los ojos abiertos de par en par. Niño. Que pa' ellos la amistad es lo primero. de las malas compañías”. que decidan por ellos. Mis amigos son sueños imprevistos que buscan sus piedras filosofales. beben a morro. Marchando una de piratas. No hay historia de piratas que tenga un final feliz. así nos dan la primera satisfacción. hay que domesticar. Mis amigos son unos malhechores. que eso no se dice. Niño. se pasan las consignas por el forro y se mofan de cuestiones importantes. Si les roza la muerte. sin respeto al horario ni a las costumbres y a los que. contestan sin que nadie les pregunte y juegan a los chinos sin monedas. nuestros rencores y nuestro porvenir. gente a sueldo los asesina. Mis amigos son gente cumplidora 225 . Mis amigos son unos sinvergüenzas que palpan a las damas el trasero. deja ya de joder con la pelota. que crezcan y que un día nos digan adiós. Por eso nos parece que son de goma y que les bastan nuestros cuentos para dormir. Mis amigos son unos desahogados que orinan en mitad de la vereda. Cargan con nuestros dioses y nuestro idioma. que acuden cuando saben que yo espero. Nos empeñamos en dirigir sus vidas sin saber el oficio y sin vocación. ESOS LOCOS BAJITOS A mis amigos Horacio Salas y Miguel Gila A menudo los hijos se nos parecen. disimulan. que hacen en los lavabos agujeros y les echan a patadas de las fiestas. que eso no se hace.rumbo a un puerto que aún no ha puesto precio a su cabeza. que eso no se toca. Niño.. que las agujas avancen en el reloj. LAS MALAS COMPAÑÍAS Mis amigos son unos atorrantes. ésos que se menean con nuestros gestos. que eso no se hace. que eso no se toca.

. que se trataba de un caso aislado. desorientado. asombrado. que dijo que se tropezó en la calle con un sueño y se entretuvo. Buscaba una canción y me perdí en un montón de palabras gastadas. y esparcí las prendas de tu amor sobre la mesa.. Y dicen que creció de tal modo que llegó a alcanzar las estrellas. aburrido. Si usted es un hombre como cualquiera: ignorado. inspiración y me quedé “colgao” en las alturas. Era un hombre como cualquiera: ignorado.. Y me han dicho que dicen. desconocido y poco atrevido donde lo hubiera. Andarán de vacaciones. que se sonría con razón como lo hacen los bobos sin ella. Nada me gusta más que hacer canciones. tomé papel y lápiz.UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz Uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz. y desde entonces no estuvo para nada ni para nadie. Por halagarte y para que se sepa. aburrido. desorientado. que dijo que recreándose en la suerte de ese sueño que atrapó. con esa tos que me entra al levantarme. Y me han dicho que dicen.. mirando al cielo. no vaya usted a crecer de tal modo que llegue a alcanzar las estrellas. que quien lo prueba una vez sueña en reincidir. que se sonrió con razón como lo hacen los bobos sin ella... Busqué.. Un día de ésos he de plantearme muy seriamente dejar de fumar. Uno de mi calle me ha dicho que han dicho las autoridades que pasó el peligro. contaminado como cualquiera. Que uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz. pegó un grito y se escuchó por primera vez. contaminado como cualquiera. NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI No hago otra cosa que pensar en ti. Y a salvo de su conciencia estrenó nuevas sensaciones y.. 226 . al techo no le iría nada mal una mano de pintura. Por cierto. No hago otra cosa que pensar en ti. Me distrajo un vecino que también no hacía más que rascarse la cabeza. pero hoy las musas han “pasao” de mí. comprobó que le iban bien. No hago otra cosa que pensar en ti y no se me ocurre nada. desconocido y poco atrevido donde lo hubiera. y otro más.. Y uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz. que todo está bajo control. pero no obstante recomiendan que se tomen precauciones. Miré por la ventana y me fugué con una niña que iba en bicicleta.. Enciendo un cigarrillo.

HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA Hoy puede ser un gran día. depende en parte de ti. derróchalos. No consientas que se esfume. dile que ya basta de mediocridad. Hoy puede ser un gran día imposible de recuperar. Pelea por lo que quieres y no desesperes si algo no anda bien. si puedes. No lo dejes escapar. Hoy puede ser un gran día donde todo está por descubrir. Si la rutina te aplasta. Hoy puede ser un gran día. Saca de paseo a tus instintos y ventílalos al sol y no dosifiques los placeres. Que todo cuanto te rodea lo han puesto para ti. Plantéatelo así. si lo empleas como el último que te toca vivir. Hoy puede ser un gran día. aprovecharlo o que pase de largo. duro con él. No lo mires desde la ventana y siéntate al festín. un ejemplar único. 227 . date una oportunidad. Dale el día libre a la experiencia para comenzar y recíbelo como si fuera fiesta de guardar. asómate y consume la vida a granel. Hoy puede ser un gran día y mañana también.

Juan J. uno previamente tiene que abandonar otro lugar.» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) 228 . Mª Isabel Gayoso. a transitar. Vicente Cueva.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano acústico: Guitarra y laúd: Bajo: Batería y percusiones: Percusión: Polifónicos Oberheim y Yamaha. Y por muchos años. terminales y cintas transportadoras. Influido por todo esto decidí titular "En tránsito" este disco. llegaría a saber la raza de su perro. perdido o mal empleado. Cuesta Luis Morato. en el mes de Mayo de 1981 Pepe Loeches Rafael Moll Trompas: Fagot: Marimba: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: TEXTO EN EL INTERIOR «Debido a mi oficio. Enrique Orellana. Manolo Puig.Dep. Ortega. actividades a menudo difícilmente compatibles con este mundo-vorágine. pero por contra está la ventaja de que la tristeza de la despedida se neutraliza con la alegría del reencuentro o con la curiosidad del descubrimiento. me toca dedicar gran parte de mi tiempo a viajar. Viajar tiene el inconveniente que para poder llegar a un sitio. Soy capaz de reconocer por su olor la nacionalidad de una azafata e incluso. Luis Tomás Estebarena y Miguel A. Mis idas y venidas me han convertido en un especialista en aeropuertos. Pero entre el partir y el llegar siempre hay un intervalo. Pedro Rosas. Pedro Goez y Enrique Asensi Vicente Merenciano Joaquín Anaya Ariola I-203. Al fin y al cabo así anda uno. Un tiempo aparentemente vacío. leer. a desplazarme de un lugar a otro.823 . ALicia Sanz. salas de espera. Jesús Fernández de Yepes. soy un auténtico experto en carreteras secundarias y en pequeñas tabernas de pueblos olvidados de la mano de Dios en donde sirven las setas más deliciosas del mundo cuando llega el tiempo. Legal B. aviones. también me he especializado en rellenar estos paréntesis ocupándolos en actividades varias tales como pensar. Inga Octavian. 18. mini moog y piano Fender: Violín: Otros Músicos: Violines: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Tito Duarte Josep Mas «Kitflus» Pere Bardagi Eduardo Sánchez.494/1981 Estudios Eurosonic de Madrid. Un tiempo de tránsito. pero para no tener esta sensación de que una cuota importante de mi vida se esfuma. Creo que es la parte más enriquecedora de mi profesión y sin lugar a dudas lo que me ha permitido conocer algunos aspectos de la especie humana. Salvador Seguer. Martín Pérez. José López de Saa. Aquí donde me ven. Y es que eso de viajar me gusta. dormir o simplemente no hacer nada. si ella se dejase oler bien.

y sacando del tronco de sus vivencias la savia emocional de sus canciones. despersonalizado. un disco que encontró una acogida extraordinaria y llegó a ser número uno en ventas. la verdad es que el título de "En tránsito" -según confesión del interesado. en la que confesaba hallarse con dificultades para exprimir la naranja de la inspiración. entre viaje y viaje por sus recitales. Serrat anticipa dos de sus futuras canciones: de la parte en la que dice que "el mar está agonizando" nacería tres años después "Plany al mar" y 229 . Nos hallamos ante un manojo de canciones presididas por un lenguaje cotidiano. sin convertirse en un artista acomodado que crea que los tiempos que corren -una vez superada la oscura dictadura franquista-. unos arreglos más sencillos que abandonan las instrumentaciones excesivas o el apoyo orquestal explícito.sólo hacía mención al tiempo que Serrat pasaba en aeropuertos y estaciones. por la contaminación del medio ambiente. inviten a la sonrisa o a la esperanza.no debe ocultarse. menos acendrada. revitalizada. Así los violines. Su voz se nos aparece decididamente gozosa.COMENTARIOS Este álbum de título "En tránsito" que se editara en el verano de 1981 supone un nuevo paso adelante de Serrat en su carrera tras el excelente "Tal com raja". afrontando una década en la que tendría un éxito incuestionable. por el progreso que va conformando una sociedad insolidaria e incívica. El acompañamiento musical es más amplio aunque con mesura. en el mundo presente y en el futuro que viene. "A quién corresponda" es una canción excelente por muchas razones. pero que también apunta al ciudadano de a pie cuya conducta deja de lado la solidaridad con el prójimo y la tolerancia. para volver los ojos hacia una realidad no siempre amable y hacia una verdad que -aún doliendo. Serrat canta a un mundo que no le gusta. que es una variante antillana del xilofón. Los arreglos siguen a cargo del maestro Ricard Miralles y repiten los mismos músicos del disco anterior. La principal.y de toda Latinoamérica. nada metafórico. En la portada Serrat aparece en la sala de espera de un aeropuerto. Se adivina su guitarra dormida en su funda y un gesto que deja escapar una leve sonrisa. En definitiva. Desde sus estrofas. Serrat sale bastante airoso de la coyuntura compleja de finales de los 70. Lo dicho para su anterior disco se reafirma en éste. Hay un optimismo indiscutible en esta portada que coincide con el que Serrat transluce en gran parte del disco. enormemente lúcidos que le sirven para arrastrar tras de sí a nuevas generaciones y para consolidar su imagen de clásico con un gran número de temas inolvidables que ya eran parte de la memoria sentimental de un país -España. Si bien el título del disco podía pensarse que obedecía a un afán por señalar la senda de la situación política española en su marcha a la democracia o incluso una posible referencia a una nueva forma expresiva del propio Serrat en su modo de hacer canciones. Serrat se nos ofrece a ras de la calle poniendo atención en lo que le rodea. Aunque haya momentos para la reflexión. por su agudeza a la hora de retratar una realidad que es la de aquel lunes 20 de Abril de 1981 y que podría ser la de hoy mismo en el 2000. Muchos fueron los que se vincularon a Serrat a raíz de este álbum. apareciendo ya como un clásico cuando aún no había cumplido los cuarenta años. Otro de los aciertos es la de su originalidad al estructurar la canción al modo de una carta que busca las altas instancias del poder. En las letras de este disco. que el cantautor presentó por España y Latinoamérica en una extensa y exitosa gira. A QUIEN CORRESPONDA El disco se abre con la canción más crítica del mismo. Hay en esta canción una preocupación constante por la naturaleza. y unas intencionalidades éticas que de algún modo contrastan con aquel Serrat de los años 60 y 70 más autobiográfico y presa de una búsqueda lírica más recargada. Y sale airoso con dos trabajos frescos -"Tal com raja" y "En tránsito"-. las trompas y el fagot se dejan notar en muchos de los temas. que progresa en lo técnico y no en lo humano. De igual forma también musicalmente Serrat busca nuevos sonidos. Sorprende entre los nuevos instrumentos la marimba. Pero incluso en estos momentos el talante de Serrat es otro. en donde la felicidad es utilizada como moneda de cambio por los políticos y en donde la esperanza se manipula constantemente. Si algo caracteriza a este "Serrat en tránsito" es su innata capacidad de amoldarse a los tiempos que corren.

a los que persiguen su ascenso social a toda costa y que en cambio no tienen tiempo para buscar la felicidad más elemental. modos y dictámenes que en los 80 le son propios.. pero con mala prensa: "El Pirata es leal. Y desde esa guarida partían cada tarde con el pequeño Juan a recorrer el mundo. íntegro.. "El capitán Blood" o "La Isla de los Corsarios" y novelas de Emilio Salgari. del capitalismo dominante en la sociedad y de esos nuevos tiempos en donde el dinero adquiere una clara prioridad por encima de los sentimientos. en donde la jerga y lo popular se dejan ver con gran naturalidad. Creo haber leído que Benedetti dijo una vez que era el canto más acertado que se había escrito para definir la amistad. En ella se nos habla de las nuevas condiciones que el amor plantea con la estrenada década y la actual situación social. incluso tierno y sensible." "Una de piratas" es una de las canciones más originales de Serrat. muy curiosa. Un amor nuevo. Pariente de antiguas canciones de huída como "Adéu. Y ello a pesar del tono cínico que domina la canción. UNA DE PIRATAS Otro de los momentos culminantes de este disco con el que Serrat homenajea a los piratas. LAS MALAS COMPAÑÍAS Serrat vuelve a uno de sus temas predilectos. "En qualsevol lloc" o "Fins que cal dir-se adéu". en la que Serrat da un nuevo giro en su visión de las relaciones amorosas. que se le fue a ver el mundo por su cuenta y que nunca más volvió al hogar. Serrat se envuelve en una musicalidad desenfadada. con una forma de contar menos ardiente. tan cotidiano. Drake y Rale y visitaron la Isla de las Tortugas y Maracaibo. A USTED Una canción muy irónica y divertida en la que Serrat se dirige a los ejecutivos. Aquí hay menos lirismo que en las canciones citadas y se apuesta por un tono más coloquial. impensables en el Serrat de otra época. Lejos quedan los tiempos del amante desdichado de "Helena". muy valiente. "De cartón piedra" o "Lucía". Es muy demostrativa la introducción que realiza Serrat en sus conciertos a la hora de interpretar esta canción. Una canción que le servirá a Serrat de guía para 230 . Rafael Sabatini o Robert Louis Stevenson. en la línea de canciones como "Algo personal" o "En paus" donde la música se ajusta con indudable pericia al texto. adéu amor mio i sort". Así el uso de expresiones como "beber a morro" o "pasarse las consignas por el forro". quizá porque le sirve para rememorar su infancia. Son productos de las ansias de enriquecimiento. En "A usted" hay un acercamiento a los nuevos tipos sociales que surgen en los años 80. la reivindicación de la amistad como valor supremo en tiempos en los que "nadie conoce al vecino". una muestra de que este Serrat en castellano ya sabe desenvolverse con la misma naturalidad que en catalán? PORQUE LA QUERÍA Tras dos canciones que miran hacia fuera.. Conoció a Morgan. donde se prefiere huir sin querer tratar de cambiar las cosas. sin pactos ni compromisos... tantas veces ultrajados por cierta visión maniqueísta de las cosas y a los que Serrat añora y canta. sin que por ello la ternura y la creatividad desaparezcan. de lecturas a escondidas y de salas de cine a oscuras en donde Errol Flynn se fundía en un largo y apasionado beso convenientemente eludido por el censor. Una canción íntima. más como observador que como protagonista. lo volátil de los sentimientos. sin implicarse en la historia. Serrat se interioriza en este tercer tema. un lugar al que pretenciosamente llamaban "la biblioteca". Serrat volverá a retratar estos comportamientos en canciones como "Yo me manejo bien con todo el mundo" (1983).. de la sociedad del lucro. Allí nos hablará de los piratas que vivían en una estantería de su casa. Serrat plantea la canción con naturalidad. Plenamente evocadora de horas robadas al sueño. Para Serrat los piratas son gente buena.el fragmento donde nos canta que "a los viejos se les aparta después de habernos servido bien" se plasmaría en 1987 en el tema "Llegar a viejo". Como ya hiciera en "Decir amigo" (1974) o en "Per al meu amic" (1973). dedica una canción a sus amigos y lo hace utilizando los modelos. la falta de confianza en apostar por una relación segura. No hay apenas rimas consonantes y todo encaja a la perfección.. del ánimo despilfarrador. Años después. en comprometerse. ¿No es acaso este lenguaje tan directo.. para recordar películas como "El temible Burlón". que se cuelga un trapo negro en el ojo en señal de luto y de recuerdo por aquel hermano que se le fue (el hermano de éste).con Olivia de Havilland. aparecen ahora y lo hacen de un modo acertado. "Lecciones de urbanidad" (1987) o "En paus" (1989). que aquí en cambio esconde la inseguridad.

la melodía es todo un prodigio de sensibilidad con unos arreglos excelentes de Ricard Miralles y que Serrat ha recuperado en su gira de "Sombras de la China" para presentar a sus músicos. el maestro nos pasea por sus más cotidianas inquietudes cuando está en fase de creación. de apatía.presentar a sus músicos en los recitales y en la que se estructuran tres partes musicalmente muy asimilables al espíritu tanguero y con un acierto final indiscutible. NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI Mi preferida de todas las buenas canciones de este disco. Retrata a un personaje que va contracorriente en la sociedad y que por el mero hecho de haberse sentido feliz un día es tratado como un loco peligroso. Decía hace poco en una entrevista la cantautora canaria Rosana que sólo en Serrat una palabra como "joder" podría resultar dulce. Y de esa imposibilidad nace una hermosa canción de amor. sobre lo que supone verlos crecer y que un día puedan irse sin más. baladas muy bien elaboradas y frutos de la madurez musical que en ese momento goza el autor. Porque más allá de las palabras. Tras años sin cantarla." "Esos locos bajitos" es todo un manual sobre lo que para Serrat es la educación de un hijo. 231 . que además ha conocido extraordinarias versiones del propio Serrat con la brasileña Gal Costa o la más reciente con Ana Belén. ESOS LOCOS BAJITOS Sobre la base de un poema de Horacio Salas.. Para rematar la cosa. cronista de su tiempo. el aburrimiento de la gente. Serrat recuperó "Las malas compañías" con motivo de su giras "Utopia" en 1992 y "A vuelo de pájaro" en 1997. No debieron pensar lo mismo los censores argentinos que pusieron tantas trabas a la canción precisamente por la palabrita de marras. Serrat compone esta entrañable canción a la que pone título según la definición que el humorista Miguel Gila hace de los niños: "los niños son locos bajitos. Y ello sólo podrá conseguirlo a fuerza de trabajo. Una canción "redonda". el no arriesgar.estados creativos de enorme vacío se inspira precisamente en sí mismo. la falta de ilusiones.vive "ignorado. está el hecho de no hacer otra cosa que pensar en la mujer amada. Una canción bellísima nacida paradójicamente de la no inspiración. Partiendo de la idea de la falta de inspiración. La evidencia es bien clara. El estribillo nos da idea de este nuevo Serrat que ahora introduce tacos de un modo tan natural y adecuado en sus canciones. con aquellas cosas que nos impiden avanzar y ser felices. Preocupa al autor en estos años el tema de la felicidad. Experiencias de la vida hechas canción que el propio Serrat vivía en aquellos años tras nacer su hija María. de la niña en bicicleta. todo lo que ya se interrogaba un año antes en "Per qué la gent s'avorreix tant?". Serrat cree en la vida y para él vivir la vida es romper de continuo con los tópicos. el quedarse en un estado de conformismo. en el poeta y cantor que busca a las musas y no las encuentra. Sólo la capacidad de huida de ese ambiente de ofuscación y rutina puede hacer que ese hombre se tropiece con un sueño y "llegue a alcanzar las estrellas". sobre la difícil tarea de transmitir a alguien nuestro mundo de frustraciones e inseguridades. cercana y cálida. Melódicamente Serrat ajusta el texto a una melodía sencilla. el no buscar la raíz de todas las cosas.. Concha Velasco y la israelí Noa que interpretaron en el programa de Televisión Española "Séptimo de Caballería". porque como también muchas veces ha repetido: "Creo mucho más en la transpiración que en la inspiración". desorientado. cívico. UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz Serrat canta ahora su canción con el título más largo de toda su discografía. En ella prolonga el discurso presente en el primer tema del disco: la deshumanización de la sociedad. Es este Serrat ético. que sigue manejando el lenguaje con precisión aunque ahora lo haga de un modo directo. del techo que necesita pintura. del corte de canciones tan bellas como "De vez en cuando la vida" o "Per construir un bell somni". Son bajitos y están locos. de los intentos frustrados. sin tener vocación ni experiencia. La originalidad hecha canción y la demostración más elocuente de la maestría de Serrat para componer. Serrat que tantas veces ha sufrido -como ha confesado. del vecino que se rasca la cabeza o de los muchos cigarros que le provocan tos. contaminado". eficaz. que hace que la sociedad sea un muro de contención de ilusiones. Un hombre de hoy -y lo dice en esta canción.

e incluso en la gira que realizó con el espectáculo "El gusto es nuestro". meteórica. Se trata de una canción vibrante. que al escucharla deja la sensación de que la vida está ahí tras la puerta y que hay que ir a por ella. No hay tregua en los dos minutos que dura la canción. 232 . esta vez con unos nuevos arreglos más atractivos y sugerentes a cargo de Antonio García de Diego. que busca la comunicación inmediata con el oyente. se ha convertido por motivos obvios en todo un himno al optimismo y a los buenos deseos del propio Serrat para con su público. que refleja el optimismo que pese a ciertos sinsabores de determinadas canciones viene a dominar este Serrat de la década de los 80. Ése era sin duda el objetivo del autor. "Hoy puede ser un gran día".HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA El disco se cierra con la canción vitalista de Serrat por antonomasia. como prueba el hecho de que lo ha utilizado como prólogo en muchos de sus conciertos. por la felicidad que nos aguarda y que debemos ir a pescar. El "Hoy puede ser un gran día" aparte de ser motivo de desagradable anécdota para el propio Serrat cuando una noche lo descubrió como banda sonora de un anuncio televisivo de compresas. Un Serrat que vuelve a dominar el lenguaje sin ambages. Serrat busca concluir el disco volviendo a lanzar un grito de esperanza por la vida. rápida. la palabra directa y cotidiana.

LA VIDA QUERIDA YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO SINCERAMENTE TUYO NO ESPERES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 5:34 3:50 5:00 3:08 3:30 3:38 2:09 4:11 3:25 233 .CADA LOCO CON SU TEMA 1983 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles CADA LOCO CON SU TEMA EL HORIZONTE ALGO PERSONAL DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO DE VEZ EN CUANDO.

234 .

tomar a pedir. cuanto más de prisa voy más lejos se va. bailar a desfilar y disfrutar a medir. hombres y mujeres. amar a querer. prefiero la carne al metal y las ventanas a las ventanillas. Allí nacen las leyendas y se ocultan los secretos y se alcanza a dibujar con las estrellas en el firmamento. crecer a sentar cabeza. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. si es que vienen. el lunar de tu cara a la Pinacoteca Nacional y la revolución a las pesadillas.CADA LOCO CON SU TEMA Cada loco con su tema. el tiempo al oro. las nueces al ruido y al sabio por conocer que a los locos conocidos. ( ) P P P ¹ Capdepera: Municipio de Mallorca Prefiero querer a poder. la razón que la fuerza. tiempos mejores. Prefiero. Prefiero volar a correr. Antes que nada soy partidario de vivir. puestos a escoger. tomar a pedir. 235 . Y cuanto más voy pa' allá más lejos queda. bailar a desfilar y disfrutar a medir. la vida al sueño. Cada loco con su tema. el perro al collar. besar a reñir. hacer a pensar. ganar a perder. el instinto que la urbanidad y un siux más que el Séptimo de Caballería. P P P P Prefiero. Sueño con encaramarme a sus amplios miradores para anunciar. amar a querer. besar a reñir. cada uno es como es. prefiero un buen polvo a un rapapolvo y un bombero a un bombardero. palpar a pisar. palpar a pisar. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. Y cuanto más voy pa' allá más lejos queda. me privan más los barrios que el centro de la ciudad y los artesanos más que la factoría. Prefiero volar a correr. Pero. bestias. contra gustos no hay disputas: artefactos. EL HORIZONTE Puse rumbo al horizonte y por nada me detuve. Antes que nada soy partidario de vivir. Prefiero los caminos a las fronteras y una mariposa al Rockefeller Center y el farero de Capdepera(¹) al vigía de Occidente. ganar a perder. puestos a escoger. ansioso por llegar donde las olas salpican las nubes. soy partidario de las voces de la calle más que del diccionario. hombres y mujeres. querer a poder. y brindar en primera fila con el sol resucitado. sentarme en la barandilla y ver qué hay del otro lado. cada uno es como es. cuanto más de prisa voy más lejos se va. hacer a pensar. bestias. Pero. contra gustos no hay disputas: artefactos.

se hace de nuestra medida. DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO No pienses que tiene nada contra ti si te atropella por la calle y no te dice adiós: es porque no te vio. Entre esos tipos y yo hay algo personal. Pero. No hables de ingratitud. son sicarios del mal.ALGO PERSONAL Probablemente en su pueblo se les recordará como cachorros de buenas personas. Dejad que cante el muchacho. DE VEZ EN CUANDO LA VIDA De vez en cuando la vida nos besa en la boca y a colores se despliega como un atlas. y nos sentimos en buenas manos. Entre esos tipos y yo hay algo personal. listas negras y arsenales. Rodeados de protocolo. aunque es más turbio cómo y de qué manera llegaron esos individuos a ser lo que son ni a quién sirven cuando alzan las banderas. donde establecer las bases de un tratado de amistad que contribuya a poner los cimientos de una plataforma donde edificar un hermoso futuro de amor y paz. Se gastan más de lo que tienen en coleccionar espías. ese que se ha enamorado. Se agarran de los pelos. toma nuestro paso y saca un conejo de la vieja chistera y uno es feliz como un niño cuando sale de la escuela. 236 . sabes que estima tu compañía en lo que vale. resulta bochornoso verles fanfarronear a ver quién es el que la tiene más grande. los sicarios no pierden ocasión de declarar públicamente su empeño en propiciar un diálogo de franca distensión que les permita hallar un marco previo que garantice unas premisas mínimas que faciliten crear los resortes que impulsen un punto de partida sólido y capaz de este a oeste y de sur a norte. no es que se haya vuelto imbécil de repente. ni juega sucio por no decir la verdad ni oculta nada porque esconda algunas cosas. viajan de incógnito en autos blindados a sembrar calumnias. Y como quien en la cosa. Pulsan la alarma y rompen las promesas y en nombre de quien no tienen el gusto de conocer nos ponen la pistola en la cabeza. Entre esos tipos y yo hay algo personal. sofisticados y a la vez convincentes. Es difícil. ni creas que se confunde si te llama Margarita. Se arman hasta los dientes en el nombre de la paz. eso sí. a mentir con naturalidad. nos pasea por las calles en volandas. pero para no ensuciar van a cagar a casa de otra gente y experimentan nuevos métodos de masacrar. que hurtaban flores para regalar a su mamá y daban de comer a las palomas. ni recuerdan que en el mundo hay niños. Nos niegan a todos el pan y la sal. No conocen ni a su padre cuando pierden el control. nada tiene que perder. Probablemente que todo eso debe ser verdad. a juzgar por esa estúpida sonrisa. juegan con cosas que no tienen repuesto y la culpa es del otro si algo les sale mal. a colgar en las escuelas su retrato. comitiva y seguridad. Dale tiempo y disculpa la soberbia de quién se siente un hombre afortunado. Hombres de paja que usan la colonia y el honor para ocultar oscuras intenciones: tienen doble vida. pero trata de entender que no se le rompe el alma aunque le veas llorar.

237 . Y parece todo tan fácil como extender la mano. les llamo camaradas. Vea mis dedos desde que no la toco menguando entre mis propias manos poco a poco. le juré amor eterno y no quisiera quedar en entredicho. pero es imprescindible su colaboración para saber dónde se me ha perdido la muchacha que hace un rato estaba aquí conmigo echando aceite en mi lamparilla. cuando nos vemos. ¿Le importaría darse la vuelta? Déjeme verla de frente. QUERIDA Disculpe que insista. chupando un palo sentados sobre una calabaza. y es tan lejano y tan frágil. Póngale fin a ese disparate. Esconda las uñas. que al jefe siempre estoy listo a servirlo. le presto mi piso y él me recomienda para un ascenso. en eso mi padre puede estar tranquilo: él me ha dejado en vida sus ahorros y yo corro con los gastos del asilo. lo que me dice coincide con lo que pienso.De vez en cuando la vida toma conmigo café y está tan bonita que da gusto verla. ¡Se le parece tanto físicamente! Y avíseme si volviera. nunca tenemos el más mínimo conflicto: ella se ocupa de alimentarme los niños y yo le paso un tanto al mes por los servicios. ¿Le importaría que eche un vistazo por sus intimidades. no es ésa mi intención. le tapo sus chapuzas. ellos pregonan que soy muy campechano y a cambio no me piden nunca nada. De vez en cuando la vida se nos brinda en cueros y nos regala un sueño tan escurridizo que hay que andarlo de puntillas por no romper el hechizo. querida. tratándome como a uno de la familia. No sabe con cuánto mimo cuida esas cosas que usted tanto desprecia en mí. no es por capricho. Sólo sospecho que es usted quien esconde contra su voluntad algo que me corresponde. Se suelta el pelo y me invita a salir con ella a escena. A los subordinados sé tratarlos con mano izquierda. que estoy tentado a emprender hoy mismo un curso acelerado de transformismo. quedar en entredicho. hablo solo y sufro alucinaciones. que vaya usted por ahí contando esas groserías de mí. portera. De vez en cuando la vida afina con el pincel: se nos eriza la piel y faltan palabras para nombrar lo que ofrece a los que saben usarla. no soy el enemigo. querida. No sé a qué viene. Con mi mujer. no es por capricho. póngase aquí en la luz junto a la puerta. De vez en cuando la vida nos gasta una broma y nos despertamos sin saber qué pasa. vengo dispuesto a negociar el rescate. le juré amor eterno y no quisiera YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO Yo me manejo bien con todo el mundo. Me vienen anchos los pantalones. que me dé un chapuzón entre sus brazos prescindiendo de las formalidades? Avíseme si volviera.

Nunca es triste la verdad. ni a que te cuenten los libros lo que están tramando ahí fuera. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. yo les financio sus bienes temporales y ellos tramitan mi salvación eterna. lo que no tiene es remedio. tómame como me doy. 238 . pero no quiero. ni a que el cielo te mande una señal. ni a que el aire también sea de pago para gozar el placer de respirar. ni a que el horóscopo te sea propicio. Del derecho y del revés uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. En las cuestiones espirituales. No esperes golpes de suerte.No me cabe en la cabeza lo que llegan a escribir en las paredes del retrete de mí. No sé cómo hay quien se atreve en esta comunidad a poner en duda mi moralidad. Del derecho y del revés. No esperes el consentimiento ni a que te proporcionen un manual. que me llevo bien con las autoridades. seguirás a su merced mientras haya gente que trafique con la muerte. No esperes a que te den los planos para satisfacer tu curiosidad. Soy sinceramente tuyo. probaré a crecer. Y no es prudente ir camuflado eternamente por ahí ni por estar junto a ti ni para ir a ningún lado. No esperes de ningún modo que se dignen consentir tu acceso al porvenir los que hoy arrasan con todo. seguirás a su merced mientras haya gente que trafique con la muerte. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. ni que me suba a un taburete si quieres. Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. yo les consiento sus barbaridades y ellos se cuidan de mis intereses. mi amor. ir por tu vida de visita. no vayas a equivocarte. Nunca es triste la verdad lo que no tiene es remedio. No esperes a que se acaben para desear las cosas más que nunca ni a responder las preguntas cuando los otros se callen. uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. Preferiría con el tiempo reconocerme sin rubor. jamás les llamo con nombres soeces. NO ESPERES No esperes que un hombre muera para saber que todo corre peligro. No esperes de ningún modo que se dignen consentir tu acceso al porvenir los que hoy arrasan con todo. No me pidas que no piense en voz alta por mi bien. SINCERAMENTE TUYO No escojas sólo una parte. vestido para la ocasión. entero y tal como soy. No esperes golpes de suerte. con las sotanas me entiendo de perlas.

de la propia interiorización de los sentimientos a una búsqueda genérica de los individuos. Serrat comparte ahora una actitud ética. Luis Navidad. Jesús Fernández Lorenzo.Dep. José López de Saa. Juliana Rodríguez y Aratza López Ariola I-205. del colectivo. 239 . Legal B. Pablo Ceballos. emocional. Serrat ha saltado de lo personal a lo colectivo. Luis Artigues. Pedro Rosas. Mariano Melquizo. José González. de lo personal al colectivo. Alvaro Gómez y José Ramón Azpiri. Serrat encabeza ya el grupo de cantautores que sobreviven a la criba enorme de la canción de autor producida en España tras el final del franquismo. arrasando a nivel comercial y artístico. Alicia Sanz. y a la par se remoza en lo musical. 19. Máximo Navares. El disco se vendió muy bien y fue bandera en muchos de los países latinoamericanos que por aquellos años sufrían de dictaduras. Judhit Galiana. Jesús Fernández de Yepes.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarras y cítara: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Violines: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Juan Luis Jordá. Le ocurrió lo mismo a Pablo Neruda y también a Vicente Aleixandre que con su libro "Historia del corazón" cambió el signo de su trayectoria y buscó nuevas maneras expresivas en un viaje del "yo" al "nosotros". Catalá Roca Anoro Esta placa o fonograma no hubiera sido posible sin el QUICO SABATÉ Violas: Chelos: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: Dibujos: Aviso: COMENTARIOS En principio se trata de un disco en el que se consolidan los cimientos que Serrat ha ido edificando a partir de 1978. Martín Pérez. de cambiar unos modos y maneras que él consideraba agotados. convirtiéndose en un cantante de lo ético. Jacinto Romo. Estevarena. Juan Ferrera. generacional con el devenir de los nuevos tiempos -el general optimismo del país tras la llegada de los socialistas al poder-. universalizando sus contenidos y mostrándose menos a nivel personal en sus canciones. Vicente Cueva. Encarna Romero. durante el mes de Mayo de 1983 Pepe Loeches Taller 83 Poveda F. Manuel Puig. Y en España. Angel González. Jorge Guajardo. Esa capacidad de evolucionar.333/1983 Estudios EUROSONIC de Madrid. de lo propio a lo genérico. Juan López. Miguel Angel Cuesta. Luis T. Manuel Raga. Eduardo Sánchez. Esta búsqueda de la colectividad no es ajena en el mundo de la poesía. Angel Ortiz. Enrique Orellana. sin por ello traicionarse a sí mismo. Esta nueva forma de componer nace de la necesidad de virar.417 . buscando más la depuración que la grandilocuencia y ello pese a que se sigue sirviendo de un apoyo instrumental amplio. Raquel López e Isabel Millán Enrique Correa. Marino Muruzábal. de lo humano. hace que Serrat entre triunfante en la nueva década.

en suma. desenvuelta y sin fisuras. la ilusión que nunca llega. En unos conciertos ha dicho "el ex vigía de occidente" y en otros ha generalizado diciendo "los vigías de occidente". llena de referencias vitales. con una camisa de color rojo que sería característica de su gira de este año. Con unos sencillos arreglos de Ricard Miralles. la caricatura de estos individuos oscuros desde que son niños hasta que llegan a "matar en el nombre de la paz". Es sabido que siempre ha gustado de cambiar ligeramente sus canciones en un afán de renovación continuado. perseguido y boicoteado a lo largo de una trayectoria como la suya tan fundada en la libertad del ser humano. de las miradas. Como curiosidad reseñar cómo Serrat ha ido variando su alusión al vigía de occidente. Destacan también unos divertidos dibujos de Manel Anoro y el disco significa el debut de su recién creada productora "Taller 83". cierto desengaño por la manera que el hombre tiene de hacer las cosas. desde su atalaya particular. Es un vitalismo necesario. 240 . Para Serrat hay una identificación con los que pierden -"el sioux antes que el Séptimo de caballería”-. de los gestos. por los problemas que acechan al común de los mortales. como si Serrat prefiriera adornar con una sonrisa lo que es territorio de lágrimas y desamparo. de la gente de a pie que aquí el autor realiza de un modo más locuaz y directo que lo acostumbrado. con los que encarnan lo popular -"el farero de Capdepera antes que el vigía de occidente"-. Una canción que ya hacía mucho tiempo que le debía a los dictadores que tanto dolor han causado en tantos países y que tanto le han vetado. Serrat lanza una canción de magistral locuacidad y contundencia. que ya había colaborado en el disco "Para vivir" de 1974. canción fundamental en la trayectoria de Serrat en los años ochenta que le servido durante años para abrir sus recitales.una exigencia constante que Serrat resuelve con brillantez en los conciertos. con grandes dosis de ironía. dominador absoluto del castellano sin necesidad de establecer ningún pareado. Serrat nos ofrece así una canción política sin gravedades ni discursos farragosos.Hay en todo el álbum un acentuado optimismo que se refleja en el espíritu de las canciones y que hace que Serrat abogue siempre por la esperanza. vuelve a apostar por la búsqueda de la felicidad imposible. Alcanzarlo. hasta llegar al horizonte estrellado. ALGO PERSONAL Es el turno de "Algo personal". El horizonte se convierte así en otra utopía irrealizable. aunque de fondo respiren algunos de sus temas cierta melancolía. "Cada loco con su tema" nos muestra al Serrat coloquial en estado puro. embeberse con sus mitos y sus leyendas resulta del todo imposible. Su música camina en el sentido de otras baladas intimistas que alcanzarán dentro de este mismo disco un resultado mucho más estimulante en temas como "Sinceramente tuyo" o en "De vez en cuando la vida". de las nubes incluso. por la vitalidad. cual vigoroso grito de protesta contra las dictaduras. Serrat con un gesto de complicidad se nos ofrece. de una extraordinaria fuerza musical e interpretativa. para Serrat los tiempos presentes no son los mejores y conviene ir más allá de las palabras. prestigioso intérprete de jazz. Allí quizá se vislumbre un mundo más justo. llena de vibración y de afirmación personal. con la belleza de lo cotidiano -"el lunar de tu cara antes que la Pinacoteca Nacional"-. A señalar la presencia del saxo soprano-tenor de Pedro Iturralde. Serrat sigue con su cuarteto habitual de músicos y junto a él se ubica un variado acompañamiento de instrumentos de cuerda que no atropellan en ningún momento su discurso musical. por la fe en construir un futuro mejor. sino mediante una estructura libre. lleno de vitalidad. urgente. Busca el lenguaje directo. La portada de "Cada loco con su tema" no puede ser más explícita. una reivindicación. CADA LOCO CON SU TEMA El disco se inicia con su tema homónimo. utilizando ahora como referencia simbólica la línea del horizonte en donde el autor cifra el futuro. EL HORIZONTE Con esta balada introspectiva de "El horizonte" Serrat nos ofrece quizás el corte más discreto del álbum. "El horizonte" es una canción letrísticamente menos memorable que lo que suele ser norma habitual en Serrat. Aún dentro del momento feliz que vive el país. Vocalmente es una canción difícil que exige como en el caso de "Bienaventurados" o de "Para la libertad" -por ejemplo. Es una canción muy definitoria de su personalidad y que justifica por sí misma la calidad del álbum. Una más de sus frecuentes declaraciones de principios. el tiempo venidero. emocionales. éticas y estéticas en las que el autor deja claras sus preferencias.

del ansia por el dinero. de los individuos que generan los nuevos valores que la sociedad parece afirmar./ ¡Se le parece tanto físicamente!". Un hombre que hace de la hipocresía virtud y valor social. Preciosas las imágenes que Serrat logra con las estrofas "saca un conejo de la vieja chistera/ y uno es feliz como un niño/ cuando sale de la escuela". nos abraza y nos llena de felicidad. directa y muy divertida en la que Serrat retrata a estos nuevos individuos que la sociedad de consumo produce y fomenta y en la que aprovecha para hacer referencia 241 . pero que tiene su encanto. Una extraordinaria canción. Serrat vuelve a utilizar con habilidad la ironía como recurso expresivo. cruento. Serrat hace un retrato singular y muy inspirado de lo que la vida supone para el hombre en su itinerario cotidiano de luces y sombras. Precisamente en su álbum "Sombras de la China" recuperará este mismo tema con su "Fe de vida". Puede relacionarse en cierta manera con el tema "A usted" y reafirma el talante de Serrat de evolucionar musicalmente. inusitados en el repertorio de Serrat. y que de repente nos hará saltar de la cama y nos pone delante de un espejo furibundo de cara a la muerte o al olvido.Es muy de agradecer ese tratamiento. Entonces el enfado lleva a actitudes y palabras de las que luego uno puede arrepentirse./ póngase aquí en la luz junto a la puerta. símiles y símbolos. a la búsqueda de sonoridades frescas y renovadas. hábil. YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO Serrat se interna en su particular crónica de los tiempos que corren. DE VEZ EN CUANDO LA VIDA Vuelve la sensibilidad en estado puro. "nos despertamos/ sin saber qué pasa. ¿Puede hallarse una mejor definición de la felicidad? Todo el tema es una continuada personificación de la vida que en un principio nos regala cuánto podemos querer. ésa que a veces. Se abre con una logradísima personificación de la vida. nos besa. perdida en los cambios de ánimo y de personalidad. muy sentida por el intérprete cuando la canta y a la que no pocos recurriremos cuando experimentamos en nuestras propias vidas algunas vivencias más gratas de lo habitual./ a juzgar por esa estúpida sonrisa. El autor busca y rebusca insistentemente en los entresijos de esta señora: "¿Le importaría darse la vuelta?/ Déjeme verla de frente. si por poético consideramos la sucesión de imágenes. Una canción pequeña./ ni creas que se confunde/ si te llama Margarita". vuelve el Serrat íntimo que en este tema de "Dejad que cante el muchacho" nos trae una canción en la que el autor mira el amor adolescente desde fuera. que a todos sirve y que de todos busca sacar provecho. Serrat ve de pronto a su amada con dos caras. ¿Cuántas veces el amor no pasa por estos estados de confusión? Un enfado puede derivar en una frialdad de sentimientos que convierte a la persona deseada en una desconocida a la que hay que rescatar de su actitud indócil. Aún así. esa desmitificación irónica. típico arribista social sin ningún tipo de moral. Una canción que introduce ritmos vírgenes. una cara amable y otra oscura que le reprocha continuamente y que parece no conocerlo de nada. Retornan tímidamente algunas rimas y pareados. Serrat se inspira una vez más en la cotidianeidad de su entorno. aquí los resultados son mucho mejores con una serie de imágenes extraordinarias. Canción rápida -la más corta del disco-. fundamentada en un humor corrosivo y muy inspirado. de internarse en nuevas fórmulas expresivas y melódicas que agilizan sus canciones y fortalecen su obra. nos coge la mano./ chupando un palo sentados/ sobre una calabaza". Esta decadencia moral y ética de la sociedad se ejemplificará también en canciones futuras como "Disculpe el Señor" (1992) o "Lecciones de urbanidad" (1987). Ya no es Serrat el joven que despechado por su amada reunía a los amigos y cantaba dolorido "Ella em deixa". o como bien dice la canción. según dice Serrat. DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO Tras las andanadas contra los autoritarios. Temáticamente es una canción muy original. "nos besa en la boca y nos pasea por las calles en volandas". Musicalmente la canción es también de gran frescura y se acopla con brillantez al texto. Esa misma vida que también esconde un lado amargo. Es la canción más poética de todo el disco. QUERIDA En el sexto corte del álbum Serrat nos ofrece una curiosa y lograda canción sobre los diferentes estados anímicos por los que puede pasar una relación amorosa. Ahora es el hombre casado y mayor de edad capaz de "disculpar la soberbia de quien se siente un hombre afortunado". Particularmente me gustan mucho las estrofas en las que el autor trata de disculpar al recién enamorado: "no es que se haya vuelto imbécil/ de repente. Serrat busca recuperar a su amada. nos acompaña. Serrat se pone en la piel de un hombre sin escrúpulos.

hacia los dirigentes. de la sinceridad. sin segundas intenciones. Serrat reivindica la vida. Antológico el guiño del autor contra la iglesia: "yo les financio sus bienes temporales/ y ellos tramitan mi salvación eterna". Habla de la confianza. que se inicia con una sentencia rotunda por parte del autor: "No esperes que un hombre muera/ para saber que todo corre peligro". siendo compañía y amparo para el llanto. lo que afuera se trama y fomenta la curiosidad. y luz y esperanza de cada día. NO ESPERES Y otra gran canción -menos popular de lo que debiera. de amor para compartir. en reconocerse siempre en la otra persona sin temor a malentendidos sino viéndose en el reflejo del otro.. 242 . la libertad no es el bálsamo milagroso que restaña toda herida "mientras haya gente que trafique con la muerte". en el que el amor se cimenta en la sinceridad. en la sencillez. Algo de esto decía ya en 1980 en su canción "Si no os sap greu". el ir a buscar la esperanza a la calle. el maestro siempre ha encontrado en esta canción su ideario de amor. Aún así las trabas son muchas. Al fin y al cabo Serrat suscribió y cantó un año después el inmortal tango "Cambalache" de Santos Discépolo. para perdurar y eternizarse." El amor no debe cimentarse en grandes gestas ni en grandes palabras sino en la sinceridad. de enorme capacidad lírica. para acurrucarse. Es como si volviese renovado. de esperanza. Es un Serrat desconfiado que no está dispuesto a acomodarse y a cerrar los ojos a las sombras que la realidad del momento sigue proyectando en las paredes. Serrat la articula a través de un lenguaje sencillo. Canción lúcida que supone una de las más bellas canciones de amor de Serrat en los años 80.a varios estamentos sociales. el ansia de buscar. Canción de verdades como puños. "Sinceramente tuyo" es una declaración de amor en toda regla. el discurso de la canción "Para vivir" que Serrat compusiera en 1974. en darse a la otra persona como se es.es la que cierra el disco: "No esperes". madurado. El autor lo dice muy claro: "Cuéntale a tu corazón/ que existe siempre una razón/ escondida en cada gesto. Un tema que prolonga el discurso ético de Serrat en los años 80 con una marcada intencionalidad crítica hacia el poder. la lucha por las cosas que uno ama. Todo un derroche de humor y sarcasmo contra la cultura de la eficacia y la ambición de este "marrullero" Siglo XX. Sentado en su taburete y acariciado por los compases del piano. sin esperar el consentimiento ni el permiso de nadie. en la verdad de cada día.. de amar. Ha gustado Serrat a lo largo de su trayectoria en los 80 y 90 de recuperar esta canción de amor. de encontrar. hacia las altas cúpulas sociales que arrasan con todo y que cierran las puertas del porvenir a las jóvenes generaciones. SINCERAMENTE TUYO Es "Sinceramente tuyo" una muestra más del Serrat en estado de gracia absoluto que defiende su patrimonio amoroso con maestría. Párrafos como "Nunca es triste la verdad/ lo que no tiene es remedio" o "Es insufrible ver que lloras/ y yo no tengo nada que hacer" son proclamas de vida. del no camuflarse en apariencias absurdas para ocultar lo que uno realmente es.

FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS 1984 LETRAS: Joan Manuel Serrat Josep Carner (El falcò) Pere Quart (Infants) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles PLANY AL MAR LA CONSCIÈNCIA AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT CARTA PÒSTUMA A HELENA FRANCIS EL FALCÒ AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT INFANTS EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT SERIA FANTÀSTIC FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:40 3:06 5:44 3:30 1:53 3:47 3:23 3:03 3:48 2:30 243 .

244 .

Cuánta abundancia.. quién lo diría. qui ho diria!) conservadors? Mireu-lo fet una claveguera. Mireu-lo anar i venir sense parar. por imprudencia. ¿On són els savis i els poderosos que s'anomenen (ai. Sembla mentida que en el seu ventre es fes la vida. ¡ay. Mireu-lo fet una claveguera. caminos de sueños. Ai. camins de somnis. cuánta belleza. Miradlo ir y venir sin parar. Por ignorancia. Miradlo hecho un basurero. ¡Yo que quería que me enterrasen entre la playa (¡ay. ferit de mort. quién lo diría que nos da el pan! Miradlo hecho un basurero.PLANY AL MAR Bressol de vida. ai. herido de muerte. Jo que volia que m'enterressin entre la platja (ai. quanta bellesa. quién lo diría!) echada a perder. De la manera que el desvalisen i l'enverinen. que ens dóna el pa! Mireu-lo fet una claveguera. ¿Dónde están los sabios y los poderosos que se nombran (¡ay. quién lo diría sin rubor! Miradlo hecho un basurero. qui ho diria!) feta malbé! Per ignorància. ferit de mort. qui ho diria!) i el firmament! I serem nosaltres (ai. ¡Ay. Quanta abundància. quién lo diría!) conservadores? Miradlo hecho un basurero.!) ha sido el mar. puente de culturas (¡ay. per imprudència. qui ho diria. De la manera que lo desvalijan y lo envenenan. por inconsciencia y por mala leche.. qui ho diria. qui ho diria sense rubor! Mireu-lo fet una claveguera.!) ha estat el mar. herido de muerte. quién lo diría!) y el firmamento! Y seremos nosotros (¡ay. Mireu-lo anar i venir sense parar. Miradlo ir y venir sin parar.. quanta energia (ai.. per inconsciència i per mala llet. cuánta energía (¡ay. Parece mentira que en su vientre se hiciera la vida. qui ho diria!) LLANTO AL MAR Cuna de vida. pont de cultures (ai. quién lo diría!) 245 .

como dice la policía. señores. Ens emmotlla a un guió convencional on gairebé mai som protagonistes. Enseguida se ve que alguien quiere clavar el clavo al revés. los que te enterremos. la sinceridad y un poquito de benevolencia. Bastaría con el respeto. sense cap necessitat. No se'n pot estar. el sambenito de la conciencia. Es del todo anticonstitucional. Fomenta la mentida i aliena. N'hi hauria prou amb el respecte. la llufa de la consciència. el sambenito de la conciencia. LA CONCIENCIA Nos la endosan desde la infancia. No nos deja mover con espontaneidad. La quintacolumnista del sistema. de passar factura ni de picar-me els dits quan estem canviant cromos que a mi em falten i tu tens repetits. Fomenta la mentira y aliena. Això no pot anar bé. la sinceritat i una miqueta de benevolència. Bastaría con el respeto. com diu la policia. Em porta pel camí del pedregar. Què hi deu haver darrera tot això? Qui ens confon les necessitats i els vicis? Alliberem els sentits i. És del tot anticonstitucional. ¿Qué debe haber detrás de todo esto? ¿Quién nos confunde las necesidades y los vicios? Liberemos los sentidos y. No ens deixa bellugar amb espontaneïtat. Es partidista y desproporcionada. N'hi hauria prou amb el respecte. nos hace esconder en las buhardillas lo que tendría que estar en el escaparate. De fora manen lleis i reglaments i de dins ella completa la «bronca». sin ninguna necesidad. Pero nos cuelgan. La conciencia. la sinceritat i una miqueta de benevolència. Però ens pengen. la llufa de la consciència. Nos amolda a un guión convencional en el que casi nunca somos protagonistas. Complement del pecat i del remordiment. senyors. Complemento del pecado y del remordimiento. no ens deixa dormir en pau i ens treu la gana. 246 . ens fa amagar a les golfes el que hauria d'estar a l'aparador. La quintacolumnista del sistema. sense cap necessitat. De seguida es veu que algú vol fer entrar el clau per la cabota. Però ens pengen. sin ninguna necesidad. LA CONSCIÈNCIA Ens l'encolomen des de la infantesa. Esto no puede ir bien. Pero nos cuelgan. No puede dejar de pasar factura ni de picarme los dedos cuando estamos cambiando cromos que a mí me faltan y tú tienes repetidos. Desde fuera mandan leyes y reglamentos y desde dentro ella completa la «bronca». La consciència. Nos lleva por el camino del pedregal. És partidista i desproporcionada. la sinceridad y un poquito de benevolencia. investiguemos quienes son los que sacan provecho. investiguem els qui en treuen profit.els qui t'enterrem. no nos deja dormir en paz y nos quita el hambre.

es una traca que revienta en el pecho. Es confonen les il-lusions amb el cul. Més d'un científic ho ha catalogat com una malaltia que es cura en contacte amb la realitat de cada dia. S'atapeeix el cap. Del infierno al nirvana. sin haber salido de Zaragoza. Però té una cosa. Afirmaran. Es un instante. Es hablar con Dios. Se van perdiendo las proporciones. Sempre és el primer cop i sempre deixa ferida. pero es tan bonito que parece mentira. Pero tiene una cosa. sense haver sortit mai de Saragossa. però és tan bonic que sembla mentida. Eso que convierte al feroz en calzonazos y al viejo en criatura tiene síntomas muy parecidos al ataque de locura. perquè de tant en tant funciona. però aquest instant. Se confunden las ilusiones con el culo. Para que puede prosperar no es suficiente con una pareja. és una traca que rebenta al pit. sin haberlas probado una por una. només aquesta estona. 247 . D'enamorats ho han d'estar ella d'ell i ell d'ella. I viceversa. És emplenar l'eternitat. De l'infern al nirvana. Enamorados tienen que estarlo ella de él y él de ella. a su favor: no se contagia. sólo este rato. És parlar amb Déu. porque de vez en cuando funciona. con ojos de cordero. El más prudente puede quedar atrapado de cuatro patas. El qui ho pateix dóna per assentant que com aquella bruna no n'hi ha cap més. quizá. que com aquella rossa no n'hi ha cap més. Es van perdent les proporcions. amb mirada de xai. que como aquella rubia no hay otra igual. Sólo hay un tema de conversación. potser.AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT Això que en diuen estar enamorat li toca a qui li toca. És un instant. Siempre es la primera vez y siempre deja herida. El més prudent s'hi pot quedar amorrat de quatre potes. Es llenar la eternidad. Y viceversa. Atrapar el infinito. pero este instante. Atrapar l'infinit. Quien lo sufre da por sentado que como aquella morena no hay otra igual. Perquè això pugui prosperar no n'hi ha prou amb una parella. El perseguim i ens persegueix. Se atiborra la cabeza. Se reblandece el corazón. ESO QUE LLAMAN ESTAR ENAMORADO Eso que llaman estar enamorado le toca al que le toca. Els arbres amaguen el bosc. Afirmarán. Això que torna el ferotge manyac i el vell criatura té uns simptomes molt semblants a l'atac de calentura. Más de un científico lo ha catalogado como una enfermedad que se cura en contacto con la realidad de cada día. al seu favor: no s'encomana. Lo perseguimos y nos persigue. Només hi ha un tema de conversa. S'estova el cor. Los árboles tapan el bosque. sense haver-les tastat una per una.

Querida señora Francis: Estoy destrozado. No entiendo cómo sois capaz de hacernos esto. pero hoy. a la francesa. CARTA PÓSTUMA A HELENA FRANCIS Estimada senyora: Estic desesperat. CARTA PÓSTUMA A ELENA FRANCIS Querida señora: Estoy desesperado. a la francesa. Són un ànima en pena d'ençà que heu clausurat el consultori. No entenc com sou capaç de fer-nos això. ¿qui ens clarifica quins són els nostres drets i els nostres deures? Aniran sobrats de feina els metges i els capellans i vindran a suplantar-te els oracles de vidre. Tenga la atención de aclarar a esta buena gente cómo se han de vestir para ir a vuestro entierro. 248 . El cor us ha fet figa o senzillament heu decidit que és l'hora de fer callar la ràdio i que ens espavilem sense instructora. Estimada senyora Francis: Com ho farem perquè no s'agafin els canelons? Com sabrem si aquell xicot du bones intencions? Qui ens farà companyia als cors solitaris? Qui ens aclarirà amb què se'n van les taques de cafè? De qui rebrem instruccions per defensar-nos de l'acné? Amb el temps i una canya de segur ens refarem i ens ho arribarem a creure.Això que en diuen estar enamorat. Nuestra relación ha sido toda una vida y no nos podemos despedir así. Tingueu l'atenció d'aclarir a aquesta bona gent com s'han de vestir per anar al vostre enterrament. Soy un alma en pena desde que habéis clausurado el consultorio. Vivo en un purgatorio. Eso que llaman estar enamorado. els llegidors de mans. però avui. los leedores de manos. Ha estat tota una vida la nostra relació i no ens podem dir adéu. Querida señora Francis: ¿Cómo haremos para que no se peguen los canelones? ¿Cómo sabremos si aquel muchacho trae buenas intenciones? ¿Quién nos hará compañía a los corazones solitarios? ¿Quién nos aclarará cómo se quitan las manchas de café? ¿De quién recibiremos instrucciones para defendernos del acné? Con el tiempo y una caña seguro que nos rehacemos y nos lo llegamos a creer. Visc en un purgatori. Estimada senyora Francis: Estic desfet. El corazón os ha fallado o sencillamente habéis decidido que ya es hora de hacer callar la radio y que nos espabilemos sin instructora. els tiradors de cartes. los echadores de cartas. ¿quién nos aclara cuáles son nuestros derechos y nuestros deberes? Irán sobrecargados de trabajo los médicos y los curas y vendrán a suplantarte las bolas de cristal. així.

Date prisa y ven. Deja todo. Bate las alas. Sal de la concha y date prisa. quin envestidor cruel! Tot seguit que veu la presa es dispara des del cel. Passa de pressa. Estén tot el seu plomatge con en un adéu al cim. ¡qué embestidor cruel! Tan pronto como ve la presa se dispara desde el cielo. Esto se está hundiendo. la única que funciona en la ciudad. ESTO SE ESTÁ HUNDIENDO ¡Qué deprisa pasa el tiempo! No se puede ir cargado si se quiere ir aprisa. AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT Que en passa de de pressa el temps! No es pot anar carregat si es vol fer via. la trampa tan pronto el juego ha terminado. Deixa-ho córrer tot. presa que él haya encontrado. el malparit. Ens hem de desempallegar dels costums que mantenim i no ens agraden. Escampar les cendres al vent i rescatar les infanteses finades prematurament. que llegaremos tarde. La vida és cosa de valents. presa que ell hagi topada. Nos hemos de desembarazar de las costumbres que mantenemos y no nos gustan. Esparcir las cenizas al viento y rescatar la infancia muerta prematuramente. la trampa tot just el joc ja s'ha acabat. Surt de la petxina i afanya't. com se m'ha passat de moda aquella americana blanca que encara no havia estrenat i ensenya. de les vergonyes amagades que ni mengen ni deixen menjar. Amb els diplomes i els ressentiments calar foc al bagul de les disfresses. no la encuentra nadie más. ¡qué embestidor cruel! Tan pronto como ve la presa se dispara desde el cielo. Afanya't i vine. Et truco d'una cabina. que farem tard. como se me ha pasado de moda aquella americana blanca que ni siquiera había estrenado y enseña. El halcón de largas alas. Bat les ales. de las vergüenzas escondidas que ni comen ni dejan comer. Això s'està ensorrant. l'única que funciona a la ciutat. Con los diplomas y los resentimientos prender fuego al baúl de los disfraces. mou les urpes el tirà de cims llunyers. dels desamors que hem de purgar.EL FALCÓ El falcó de llargues ales. el mal nacido. de los desamores que hemos de purgar. La vida es cosa de valientes. Te llamo desde una cabina. 249 . garras y pico se ponen de acuerdo en el anhelo de su crimen. El falcó de llargues ales. Al fin y al cabo son cuatro días y el tiempo no deja bastante tiempo. EL HALCÓN El halcón de largas alas. no la topa ningú més. quin envestidor cruel! Tot seguit que veu la presa es dispara des del cel. mueve las garras el tirano de las cumbres lejanas. Extiende todo su plumaje como en un adiós a la cumbre. Que tot plegat són quatre dies i el temps no deixa gaire temps. urpes i bec es convenen en el deler de llur crim. Pasa deprisa.

mesquins i jugadors infants.. Infants. o pròdigs com soldans. Niños. infidels com el temps. La voluptuosidad furtiva del chapoteo y el fango. impàvids assassins de roses i libèl-lules. mercaders d'afalacs. els picarols del cor.Això s'està ensorrant. ornament del dolor. de dolçor viciosos i de ller embriacs.. Date prisa y ven. la única que funciona en la ciudad. medrosos en noche desierta. EL MUNDO ESTÁ AL REVÉS ¡El mundo está al revés!.. que llegaremos tarde. porucs de nit deserta. Va remugant la padrina a un seguici de gallines que veuen ploure panís.. infieles cual el tiempo. Els dimonis estan contents. les llàgrimes sonores i artreres i abundants.. mezquinos y jugadores. niños.. Et truco d'una cabina. Te llamo desde una cabina. adorno del dolor.. pintura de la llàstima. Esto se está hundiendo.. La voluptat furtiva del xipolleig i el fang. terroristes de sol i ressol als jardins.. marea de la por. Las cosas no duran nada y nada es lo que aparenta. Deixa-ho córrer tot. Va refunfuñando la madrina a un cortejo de gallinas que ven llover el maíz. INFANTS Infants. l'única que funciona a la ciutat. La vida ran de pols i les mirades altes. ignorada promesa del amor de la sangre! Disfraz de la tormenta.. Molt neguit i massa pressa. fraudulents i secrets. que farem tard. 250 .. Les coses no duren gens i res no és allò que sembla.... impávidos asesinos de rosas y libélulas. Infants. Surt de la petxina i afanya't. las lágrimas sonoras y arteras y abundantes. Esperanza y envidia. Mucha inquietud y demasiada prisa. Niños. insabuda promesa de l'amor de la sang! Disfresses de tempesta. NIÑOS Niños. sobtosos com la sort (o com la mort). EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT El món està ben girat!. terroristas de sol y resol en los jardines.. las armas de su guerra civil con los gigantes. mercaderes de halagos. marea del temor. Deja todo. Esperança i enveja. viciosos de dulzores.. de leche ebrios. súbitos cual la suerte (o cual la muerte). La vida a ras de polvo y las miradas altas. Sal de la concha y date prisa. Los demonios están contentos. Afanya't i vine. les armes de llur guerra civil contra els gegants. cascabeles del corazón. pintura de la lástima. seda tèbia de neu i llot fresc a les galtes. seda tibia de nieve y lodo fresco en las mejillas. fraudulentos y secretos o pródigos cual sultanes.

Llevar-se és una aventura. Al asilo. la «tercera edat». En los paquetes de tabaco. Los vecinos se desconocen.De la por en diuen prudència. Es casem els capellans pel civil i per l'església. El mundo está al revés. avisan que no fumemos. No sabe a nada la verdura y hablando. Al miedo le llaman prudencia. Els divorcien els casats i els divorciats reincideixen. quan plou ho fot tot enlaire. El mundo está al revés. Nadie sabe lo que compra. El món està ben girat. Han arribat a la lluna. No té cap gust la verdura i. la residència. Los chiquillos ya no obedecen y la juventud ya no respeta. la gente no se entiende. cuando llueve lo destroza todo. El món està ben girat. la residencia. Dejado de la mano de Dios. Progresamos hacia la tumba. la «tercera edad». Levantarse es una aventura. Els veïns es desconeixen. Amb el que es gasten en bombes podrien matar la fam. Se casan los curas por lo civil y por la iglesia. Todo se lo mangonean unos cuantos. Ahora las vacas paren sin haber ido de toros. El mundo está al revés. El mundo está al revés. Cuando conviene que llueva. Refunfuña la abuela madrina. El món està ben girat. En els paquets de tabac. Som en un món de botons que no sabem com funcionen. però quasi no es fan rovellons. El món està ben girat. Nadie dice lo que vende. Deixat de la mà de Déu. no llueve. Ningú no sap el que compra. Hi ha molt a fer i poca feina. la gent no s'entén. mentre els aboca un grapat de blat de moro a les gallines que el món està ben girat. a los viejos. La canalla ja no creu i el jovent ja no respecta. El mundo está al revés. hi posen que no fumem. Ara les vaques vedellen sense haver d'anar de bou. Se divorcian los casados y los divorciados reinciden. Han llegado a la luna. mientras les arroja un puñado de maíz a las gallinas que el mundo está al revés. Dels vells. parlant. Progressem cap a la tomba. Con lo que gastan en bombas podrían matar el hambre. 251 . Ningú no diu el que ven. De l'asil. El món està ben girat. pero casi no quedan setas. Remuga l'àvia padrina. no plou. Quan cal que plogui. Hay mucho que hacer y poco trabajo. Estamos en un mundo de botones que no sabemos cómo funcionan. Tot s'ho maneguen uns quants.

Que San Pedro. Poder ir distraído sin correr peligro. tot un símptoma d'urbanitat. Que todo fuera como está mandado y nadie mandara. Cobrar en espècies i sentir-se ben tractat i pixar-se de riure i fer volar coloms. Encontrarse como en casa en todas partes. Que s'instal-lés al barri el paradís terrenal. que no perdiesen siempre los mismos y que heredasen los desheredados. Que sant Pere. Seria fantàstic que tots fóssim fills de Déu. Que tot fos com és manat i ningú no manés. que coincidíssim.SERIA FANTÀSTIC Seria fantàstic que anés equivocat i que el wàter no fos ocupat. Que fes un bon dia i que ens fes bon pes. Seria tot un detall. et deixessis convèncer i fossis tal com jo t'he imaginat. No pasar nunca de largo y servir para algo. no cantara. ( ) P P P ¹ En catalán. la frase hecha afirma que. pagándole. te dejaras convencer y fueras tal como yo te he imaginado. Sería fantástico que ganara el mejor y que la fuerza no fuera la razón. Seria fantàstic que res no fos urgent. per la teva part. Anar per la vida sense compliments anomenant les coses pel seu nom. Que llegara el día del sentido común. Trobar-se com a casa a tot arreu.(¹) P P P Sería fantástico que nada fuera urgente. Seria fantàstic no passar per l'embut. Que hiciera un buen día y que no nos engañaran en el peso. Sería fantástico no pasar por el embudo. no cantés. que coincidiéramos. Seria tot un detall i tot un gest. Sería todo un detalle. Que la ciència fos neutral. No passar mai de llarg i servir per quelcom. Sería un buen detalle y todo un gesto. que no perdessin sempre els mateixos i que heretessin els desheretats. todo un síntoma de urbanidad. Que se instalara en el barrio el paraíso terrenal. hasta San Pedro canta 252 . Poder badar sense córrer perill. Que arribés el dia del sentit comú. Seria fantàstic que guanyés el millor i que la força no fos la raó. Cobrar en especies y sentirse bien tratado y mearse de risa y dejar volar la fantasía. P SERÍA FANTÁSTICO Sería fantástico que andara equivocado y que el water no estuviera ocupado. por tu parte. Que la ciencia fuera neutral. pagant. Sería fantástico que todos fuéramos hijos de Dios. pagando. Ir por la vida sin cumplidos llamando a las cosas por sus nombre.

Quiero cantar a las piedras. l'aigua. i al vent que al matí ve a besar-me el rostre. Al darrer. por un instante de amar.. y me siento hervir la sangre. Vull alçar la veu.. per cantar als homes que han nascut dempeus. Veinte años y aún tengo fuerza. Quiero cantar al amor. Fa vint anys que tinc vint anys. Quiero levantar la voz. i em sento bullir la sang. Al primero. Vint anys i encara tinc força. por un rayo de sol. Vull plorar amb aquells que es troben tots sols i sense cap amor van passant pel món. Fa vint anys que tinc vint anys. Al último. a este mar tan nuestro. y el corazón. o por el ruiseñor que ha de cantar al atardecer.. Al que hace sufrir. o al ver un niño llorar. el blat i el camí que vaig trepitjant. i no tinc l'ànima morta. Veinte años y aún tengo fuerza. Quiero y quiero y quiero cantar hoy que aún tengo voz. Vint anys i encara tinc força. al cel. A la noche. i el cor... o en veure un infant plorar. A la nit.. al cielo.. Hoy que aún tengo fuerza y aún puedo creer en dioses. Al primer. per una tempesta. Al que vives un día.FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS Fa vint anys que tinc vint anys. Veinte años y aún tengo fuerza. se me dispara. Hace veinte años que tengo veinte años. y me siento hervir la sangre. HACE 20 AÑOS QUE TENGO 20 AÑOS Hace veinte años que tengo veinte años. al agua. 253 . y no tengo el alma muerta.. la terra. Vint anys i encara tinc força. y que de pie mueren. para cantar a los hombres que han nacido de pie. encara. y al viento que por la mañana viene a besarme el rostro. i no tinc l'ànima morta. per un moment d'estimar. Avui que encara tinc veu i encara puc creure en déus.. s'embala. per un raig de sol. y no tengo el alma muerta. Vull cantar l'amor. i em sento bullir la sang. que viven de pie. I encara em sento capaç de cantar si un altre canta. Vull cantar a les pedres. Vull alçar le veu. Vull i vull i vull cantar avui que encara tinc veu. i em sento bullir la sang. Quién sabe si podré mañana. i que dempeus moren. Quiero levantar la voz. Hace veinte años que tengo veinte años. al trigo y al camino que voy pisando. y me siento hervir la sangre. Qui sap si podré demá. aún. Y aún me siento capaz de cantar si otro canta. o pel rossinyol que ha de cantar al vespre. Quiero llorar con aquellos que se encuentran solos y sin amor van pasando por el mundo.. que viuen dempeus. i no tinc l'ànima morta. a la tierra. Al que vius un dia. por una tempestad. Fa vint anys que tinc vint anys. a aquest mar tan nostre. y no tengo el alma muerta. Hace veinte años que tengo veinte años. Al que et fa patir.

FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Flauta-flautín: Oboe-Corno Inglés: Clarinete: Fagot: Trompas: Trompeta-Fiscorno: Saxo Alto-Clarinete: Trombón: Violines: Joan Manuel Serrat. ya que "Fa vint anys que tinc vint anys" es una conveniente puesta al día de su clásico "Ara que tinc vint anys" y "El falcó" es un poema de Josep Carner que Serrat ya tenía musicado desde hacía varios años. Máximo Navares. Jesús Fernández de Yepes. Claro que en este caso dos de ellos no son fruto de un mismo proceso creativo. Angel Ortiz. Eusebio Ibarra. Pedro Rosas y Manuel Puig Pablo Ceballos. 16.Dep. Legal B. su actitud de compromiso constante les resultaba y les sigue resultando incómoda. Arturo Fornés y Juan Cano Antonio Martí Humberto Martínez Eduardo Sánchez. Judhit Galiana. excepto El falcò (poema de Josep Carner) e Infants (Poema de Pere Quart) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa José Oliver Miguel Sánchez Máximo Muñoz Vicente Merenciano Luis Morató y Salvador Seguer José Luis Medrano. ya que en estos años solía incluir nueve temas por disco. Martín Pérez. José López de Saa. lo que constituye una auténtica 'rara avis' en la trayectoria de Serrat de los 80. Juan José Ortega.141 . Marino Muruzábal. Luis Jouve. La portada es de las más curiosas y divertidas de toda su discografía. Enrique Orellana. durante el mes de Mayo de 1984 Enrique Rielo Taller 83 P Catalá-Roca Violas: Chelos: Percusión: Mandolina: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: F. Angel González. Vicente Cueva. Luis Artigues. Mariano Melquizo y José González Félix Puertas Rafael Martínez Ariola I-206. Juan López. Máximo Navares. Serrat se sitúa con una manzana sobre su cabeza con el gesto serio y un fondo blanco que ya fue norma en su anterior disco "Cada loco con su tema" con el que guarda notables paralelismos.924/1984 Estudios KIRIOS de Madrid. Luis Navidad. Miguel Angel Cuesta. Juan Luis Jordá. Como si esperase la flecha de un contemporáneo Guillermo Tell o de tantos a los que su canto siempre libre y nunca domesticado. Mª Isabel Gayoso. 254 . Jorge Guajardo y José María Navidad Enrique Correa. COMENTARIOS Este disco de "Fa vint anys que tinc vint anys" presenta diez temas. aguardando el disco en el que pudiera encontrar fácil acomodo.

pese a que algunas canciones adolecen de cierta reiteración en lo musical. Es una ironía sugerente que sabe cómo retratar las fobias cotidianas del hombre común. fulminado por la incompetencia del género humano.que coincide con la llegada del autor a los cuarenta años hecho que el mismo Serrat se encarga de desmentir al elegir tan original título. Aún así es un disco con excelentes momentos. un disco sorprendente en lo musical que renovaba la obra de Serrat hasta límites insospechados. en donde la cámara de la fotógrafa Colita jugaba un papel tan singular. para dejarse ir. Vuelve pues el Serrat ecológico que ocho años después nos cantaría en "Utopía" otra canción que va por este camino. al que las políticas de bienestar olvidan. pocos han volcado un mensaje tan claro y tan hermoso a lo largo de su carrera. Señalemos también que éste es el primer y único disco en el que su arreglista oficial Ricard Miralles aparece retratado en la contraportada.". "El hombre y el agua". tratando de explicar de paso qué es lo que nos impide ser felices. con "Plany al mar" retorna a ese mar que sirve de basurero. por encima de cualquier tipo de ruptura o de riesgo. que siempre arroparon muy bien las canciones de Serrat. "En tránsito" y "Cada loco con su tema". evocadoramente tristes de los años 60 y 70. la afirmación de principios musicales y estéticos. Se trata en resumen. En este disco predomina la serenidad. la complicidad. la naturaleza. que sin demasiadas pretensiones se sitúa en esa búsqueda personal de Serrat de la felicidad. siendo sólo él quien nos entrega la vida para que nosotros le paguemos de modo tan ingrato. muy divertido y original. a la que Serrat dedica esta canción. Serrat nos alertó que "el mar estaba agonizando y que el mundo era de peaje y experimental. el equilibrio. porque el mar será antes avasallado. 255 .. el mundo que encierra una rosa o el vuelo de un pájaro como partes indispensables de la obra de Serrat. Un álbum -digámoslo ya. Es el segundo disco en catalán de la década y en mi opinión está algo lejos de los magníficos resultados que deparó "Tal com raja". nada que ver con aquellas portadas melancólicas. lo ético se acompaña de un vuelo poético de altura. Aquí se insiste en determinados planteamientos y puede más la eficacia. directa. un llanto al mar musicado con maestría por Serrat. aquello que con un tinte más sombrío se planteaba en 1980 en "Per qué la gent s´avorreix tant?". Pocos cantautores han sabido dar forma a este mundo interior. una canción que mira con preocupación hacia el mar. el reposo. con un inspirado tono de denuncia que conecta con la espléndida y ya mítica "Pare" que compusiera en 1973. Serrat había ya madurado una forma de hacer y de armar las canciones a lo largo de los sucesivos "Tal com raja". que alerta sobre la contaminación de las aguas. con un gran lirismo y donde los arreglos de Miralles son muy acertados y matizan a la perfección lo que la canción quiere expresar. Y ahora. Vuelve a haber una supremacía absoluta de violines. Serrat lo ha sabido hacer y "Pare" (1973).En su interior. bien sostenido por su cuarteto habitual de músicos y por los arreglos y la dirección musical del maestro Miralles. consigue ante todo una sonoridad fresca. de un trabajo de pocas sorpresas al reincidir en una serie de aspectos ya presentes y madurados en anteriores entregas discográficas. Instrumentalmente "Fa vint anys que tinc vint anys" sigue el discurrir de anteriores discos. En el caso de "Plany al mar". También ya en 1981 con su "A quién corresponda". tres años después. Siempre el mar. dejándose ver con una leve sonrisa y con las manos situadas convenientemente sobre el piano. LA CONSCIÈNCIA Este segundo tema.. junto a otros instrumentos de cuerda y de viento. veremos a un Serrat tras haber mordido la referida manzana en un gesto mucho más risueño. "Plany al mar" (1984) y "El hombre y el agua" (1992) están marcadas por un mismo patrón. por un mismo océano de sensibilidad y compromiso. En este caso es la 'embaucadora' conciencia. PLANY AL MAR El disco comienza con una canción que atesora momentos de gran belleza. pocos han tenido esa mirada de alerta hacia la naturaleza que el hombre destruye. que sirve de vehículo al lenguaje desinhibido del texto de la canción. "Plany al mar" es la respuesta de Serrat al mundo idílico que representaba en "Mediterráneo". el guiño que la inspiración en el conjunto global del disco. aquella que nos dice lo que está mal y lo que está bien. Con el paso de los años el autor ha comprendido que el mar ya no va a ser un buen lugar para morir.

A pesar de su aire desenvuelto e irónico. en donde el pecado y el miedo al castigo nos impiden buscar el verdadero sentido de las cosas. a la búsqueda siempre de nuevas atmósferas musicales y expresivas. Por ello abandona las grandes metáforas. Serrat ajusta su canción al momento creativo en el que está situada.En "La consciència" Serrat ajusta cuentas de un modo desenfadado con los que nos sitúan todo un mundo de barreras. fue el medio desde el que la señora Francis volcó sus experiencias y consejos. nos ofrecerá en su futuro tema de "Los macarras de la moral" en 1998. siempre tan próximo al universo sensorial de Serrat. canarios que trinan su pena y toda una galería volátil que a Serrat le ha inspirado su contacto febril con la naturaleza. que "Car on a beau faire. cuando era capaz de caligrafiar con maestría el amor de contrabando en "Los debutantes" o el amor residual a través de una pareja de ancianos que Serrat descubre paseando una tarde de otoño y que le inspira su "Els vells amants". Serrat pone al descubierto a todos los que sacan provecho de este sutil juego. los hallazgos expresivos de otro tiempo. a los vencejos y a las gaviotas en años anteriores. AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT Los cuarenta años que estrena Serrat quizás sean los que inicialmente le inspiren esta canción. De un modo u otro por las canciones de Serrat han volado aliolines. nacería cuatro años más tarde esta "Carta pòstuma a Helena Francis". consejera radiofónica de miles y miles de españoles durante la dictadura. de obstáculos. Ya en "Temps era temps" Serrat la citaba. de códigos morales. si cabe. con menos barroquismo y una intensidad variable. Un anticipo de lo que más jocosamente. Es un pequeño tema. Ya Serrat le había cantado a las palomas. sobre todo al final en donde se hallan los momentos más álgidos del tema. garzas. dibujando una visión paródica de la conciencia. como bien relata Serrat en su canción. entre ellos Josep Carner. CARTA PÒSTUMA A HELENA FRANCIS Serrat rinde un ingenioso homenaje a Helena Francis. Tras "El gall". con ironía pero sin abandonar la ternura y la capacidad de conmover. en donde el piano de Miralles adquiere una curiosa sonoridad. on a beau dire/ ca fait du bien d'etre amoreux" ("Por más que se haga. "El falcó" es otra demostración más del amor de Serrat por los pájaros y por la poesía de una serie de poetas catalanes. tórtolas cegadas. Serrat se permite llevarlo todo al extremo. AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT El autor trata de diseccionar a través de esta sencilla balada lo que para él supone el acto de enamorarse. una nueva ficción para que los españoles hallaran una válvula de escape a sus múltiples problemas. gorriones presos tras un aroma de mujer. la canción no esconde una gran dosis de ternura hacia el personaje. cantaba en "Le prochain amour" ("El próximo amor"). religiosos. Helena Francis dice adiós y los que la escuchaban quedarán un poco huérfanos tras el vacío dejado por aquel personaje que para muchos fue una invención del franquismo. A ella Serrat le dedica esta canción salpicada de ironía y que parte de la noticia de su adiós definitivo de las ondas. cuando dice que "enamorarse es una traca que revienta el pecho/ es llenar la eternidad/ es hablar con Dios/ atrapar el infinito". EL FALCÒ Vuelta al Serrat ornitológico con una mayor austeridad en los arreglos hasta el punto que es el piano de Miralles y la voz de Serrat los que se convierten en auténticos protagonistas del tema. buscando establecer una comunicación sencilla con el oyente. Desde cómo hacer unos canelones hasta las más inocentes cuestiones amorosas contestaba la incombustible Helena Francis desde su concurrido consultorio. incluido en su anterior "Tal com raja" y también basado en otro poema de Josep Carner. También Jacques Brel. éticos. vía de escape de aquellos años difíciles. La radio. a aquellos que imponen reglas y códigos cuando ellos mismos son los que no los cumplen. 256 . pero de una sensibilidad compositiva exquisita. que tuvieron que sufrir incomprensiones a lo largo y ancho de sus vidas. Al ser una canción en la que impera el sarcasmo. ésa que siempre nos alerta y nos encierra en un mundo de dudas e inseguridades. pájaros dorados. por más que se diga/ sienta bien estar enamorado"). Serrat le pone música a este pequeño poema dedicado a un halcón de largas alas. En 1984 Serrat se acerca al amor con más serenidad. Musicalmente la canción tiene concisión y calidad. Referencia al paso del tiempo y a la fugacidad de los años. En un tono más de complicidad que de lirismo con el oyente. De aquella estrofa en la que Serrat decía que "nada podía esperarse de una generación que había crecido en un país huérfano".

pero de un modo mucho más serio y formal. EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT Probablemente el corte más irónico de todo el disco. el no romper los yugos cotidianos. sino con un sentido del humor muy al uso del Serrat de los 80 y 90. aquel paraíso que un día queda para siempre latente en el fondo de los recuerdos más dulces. con "Utopía". y buscar -cómo diría el filósofo Fernando Savater. Recomienda escapar y apremia porque se hace tarde. eficaz antídoto contra todas las realidades que Serrat presenta en este curioso "El món està ben girat". con un sistema ideal fundamentado en el sentido común y en la solidaridad. Con un contenido inicialmente amargo y pesimista. No hay ninguna duda al afirmar que todo el poema goza de un lirismo indiscutible y la interpretación de Serrat está a su altura. aquella canción que firmara en 1980 y en la que también buscaba dejarlo todo y hacerse novio de la vida. Una anciana madrina que da de comer a las gallinas sirve para confrontar el mundo de a pie. "Infants" es un bello y nada previsible retrato de esa infancia que tanto han dibujado las canciones de Serrat. Ocho años después. En "El món està ben girat" el autor critica el mundo de la apariencia. el conformismo. "Això s'està ensorrant" está muy en la línea de "Si nos sap greu". con evocaciones de su niñez. y con Benedetti de compañero. volvería a apostar por este mundo imposible que en "Seria fantàstic" plantea con enorme lucidez y coherencia. "adorno del dolor".Hay una notable reflexión sobre el tiempo -esa infancia que muere prematuramente. los viajes espaciales y las políticas armamentísticas. nos propusiera su "Defensa de la alegría". del ambiente familiar. No en vano el autor lo considera como uno de sus más bellas declaraciones de principios. de dejarlo todo. de un mundo en el que no se permite ver más allá de las cosas. Desde "Mis gaviotas" de 1968 a "Mi niñez" de 1970. lleno de urgencias y horarios. aunque ahora sin la acritud que predomina en estos temas. "mezquinos y jugadores". sin poderes que todo lo pudren. con ese mundo del falso progreso. "mercaderes de halagos". esas cenizas que hay que esparcir al viento o ese fuego que debe acabar con el baúl de los disfraces son imágenes que corresponden al mejor Serrat. rutinas.. que redunda en el contenido cívico del anterior corte. sin guerras. ¡Y ya hizo muchas! Gusta siempre Serrat de traducir convenientemente la canción ante públicos no catalano-parlantes. plagados de metáforas deslumbrantes y de imágenes de extraordinaria sensibilidad. hasta llegar a su experiencia propia de padre.. Es una preciosa balada. No es extraño que un año después. SERIA FANTÀSTIC Llegamos a "Seria fantàstic". Serrat sueña. pasando por "Joc y joguines" de 1980 y llegando a probablemente a la más popular de todas. quizás porque no quiere que nadie se pierda el verdadero sentido del tema. "Esos locos bajitos" de 1981.el contenido de la felicidad. de tensiones y luchas. el dinero como única forma de vida y la fugacidad de todas las cosas. porque como bien descubre Serrat.. Una canción optimista escrita desde el pesimismo.. lleno de buenas intenciones para el prójimo y para la sociedad en general. desde "Barquito de papel" de 1971 a la "Canción infantil" de 1974..y una nueva reivindicación de la vida. Vuelve Serrat a criticar la cultura de las apariencias. mucho de fe notarial. Serrat lo canta con una inteligente ironía y una música adecuadamente rápida y fresca. "progresamos hacia la tumba". sencillo y sin trampas. INFANTS El séptimo tema del disco es una pequeña joya poética y musical. En lo musical el mérito es de Serrat que hace una de sus adaptaciones de poemas ajenos más intensas y sutiles.. Extraordinarias las imágenes que usa el poeta para definir a los niños: "cascabeles del corazón". 257 . geográfico y sentimental en el que se desarrollaron sus primeros años de vida. el poder corrupto y la marginación social. compromisos. De ahí que "Infants" sea una hermosa consecuencia de todos sus paseos por la infancia. Es otro ideario de vida. En el primer caso el mérito es del poeta Pere Quart que en su exilio chileno escribió estos magníficos versos sobre la infancia. al hilo de sus "A quien corresponda" o "Cada loco con su tema".. y quizás el único que aún Serrat canta en sus conciertos actuales. apuesta por un mundo sin riesgos. el despilfarro de los gobiernos.. muy inspirada. Serrat ha descrito lo que supone la niñez desde diversos ángulos. Hay mucho de instancia oficial. en el que Serrat prolonga la crítica a los valores de su tiempo en la línea de "Tordos y caracoles" y de "A quien corresponda". ataduras. el tema más popular de todo el disco. En ella el autor reniega del mundo presente.

evidente presagio de la importancia de lo que antecede. Es de todos sabido que ya en los noventa. Musicalmente la canción cuenta con una sonoridad envolvente y un ritmo muy logrado. Serrat sigue pues con la misma ilusión en 1984 que veinte años atrás. Atrás quedaron los austeros arreglos de la original grabación. un título que habla del estado anímico del autor. Y hoy día sigue cultivando las mismas cosas que decían movilizarle en aquella extraordinaria obra de juventud llamada "Ara que tinc vint anys". y lo poco vestida que se presentaba la voz del cantante. Serrat acuña lo de "Fa vint anys que tinc vint anys" ("Hace 20 años que tengo 20 años"). casi veinte años después de su creación. bullir su sangre y que presume que aún su alma está muy viva. Me gusta mucho la introducción al piano que realiza Ricard Miralles. por supuesto. La recuperación del tema es oportuna y la decisión de que cierre el disco clarificadora de su importancia. y presenta unos arreglos bastante diferentes al original más en función de los tiempos actuales que en los del sesenta y seis. Serrat ha interpretado este tema con un 'ligero' cambio en su título y letra. Ahora nos canta "Fa 30 anys que tinc 20 anys" 258 .FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS El disco finaliza con su tema homónimo en el que Serrat recupera el clásico "Ara que tinc vint anys". De lo que todos nos alegramos. Un Serrat que confiesa sentir lo de entonces. En uno más de sus memorables hallazgos lingüísticos.

13 3:48 2:33 2:38 3:18 4:54 6:40 3:58 4:39 2:44 3:58 259 Disco 2 . Madrid y Barcelona durante la Gira de 1984 LETRAS: Joan Manuel Serrat Antonio Machado (Cantares y La Saeta) Miguel Hernández (Para la libertad) Enrique Santos Discépolo (Cambalache) MÚSICA: Joan Manuel Serrat Augusto Algueró (Penélope) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles Disco 1 INTRODUCCIÓN CANTARES DE VEZ EN CUANDO LA VIDA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS TU NOMBRE ME SABE A YERBA SERIA FANTÀSTIC ALGO PERSONAL ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» MEDITERRÁNEO PLANY AL MAR PARA LA LIBERTAD TEMPS ERA TEMPS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1:15 3:14 3.SERRAT EN DIRECTO 1984 Grabado en directo durante las actuaciones en Málaga. Cádiz.

SINCERAMENTE TUYO CAMBALACHE LA TIETA EL TITIRITERO LA SAETA CADA LOCO CON SU TEMA ESOS LOCOS BAJITOS FIESTA PARAULES D'AMOR PENÉLOPE LUCÍA 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 4:12 3:34 6:20 3:18 2:39 5:23 4:04 2:26 3:43 4:00 3:14 260 .

Se suelta el pelo y me invita a salir con ella a escena... nos pasea por las calles en volandas. temblar súbitamente y quebrarse. cuando de nada nos sirve rezar.. y nos sentimos en buenas manos.. se hace de nuestra medida. caminos sobre el mar.. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción. volar bajo el cielo azul.. yo amo los mundos sutiles. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: «Caminante no hay camino. Nunca perseguí la gloria. De vez en cuando la vida 261 . se hace camino al andar. Caminante no hay camino sino estelas en la mar..» golpe a golpe y verso a verso. Nunca perseguí la gloria. Cuando el poeta es un peregrino. Al alejarse le vieron llorar. caminante.. nos gasta una broma DE VEZ EN CUANDO LA VIDA De vez en cuando la vida nos besa en la boca y a colores se despliega como un atlas.» golpe a golpe y verso a verso. se hace camino al andar.. CANTARES Todo pasa y todo queda. no hay camino.» golpe a golpe y verso a verso. pasar haciendo caminos. «Caminante no hay camino. «Caminante no hay camino. Me gusta verlos pintarse de sol y grana. Caminante.. pero lo nuestro es pasar. coge nuestro paso y saca un conejo de la vieja chistera y uno es feliz como el niño cuando sale de la escuela.. se hace camino al andar. se hace camino al andar.. Cuando el jilguero no puede cantar. Murió el poeta lejos del hogar.INTRODUCCIÓN AL CONCIERTO Entradilla sobre el tema PARA LA LIBERTAD PIANO: TECLADOS: GUITARRA: CONTRABAJO: BATERÍA: Ricard Miralles Josep Mas «Kitflus» Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa Le cubre el polvo de un país vecino. De vez en cuando la vida toma conmigo café y está tan bonita que da gusto verla. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. como pompas de jabón. son tus huellas el camino y nada más.. ingrávidos y gentiles. De vez en cuando la vida se nos brinda en cueros y nos regala un sueño tan escurridizo que hay que andarlo de puntillas por no romper el hechizo.. De vez en cuando la vida afina con el pincel: se nos eriza la piel y faltan palabras para nombrar lo que ofrece a los que saben usarla.

charlatanes y orgullosos. Si les sigue usted los pasos verá más de un caso que en la puerta de un Juzgado de Guardia. Lo mejor de cada casa tomando el sol en la plaza. Te tienen tan a su merced como a hojas muertas que el viento arrastra allá o aquí. Sin pestañear. Parecen estar esperándote vecino para jugar un mano a mano a los chinos... el compañero y el punto. Un padre que murió un día y la filosofía del tapete. Pero su tren vendió boleto de ida y vuelta. que nos dejó un tiempo de rosas en un rincón. Son aquellas pequeñas cosas. Y la aristocracia del barrio sentimentales y buenos en el bar. en un papel o en un cajón. Óyeles silbar. Qué se va a hacer. Son la aristocracia del barrio. Tienen a su madre anciana. Son la aristocracia del barrio. Trafican en transistores. supersticiosos. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Y uno se cree que las mató el tiempo y la ausencia. virgen a la hermana y en las Ramblas a una que es del asunto. Envejecerán horneando pan... Ha de haber gente pa' todo.. Cada quien muere a su modo. pero con el color y el perfume del talego. El pelo a navaja. por la hembra y el retaco deja hasta el tabaco y hurga en las demandas de La Vanguardia. le echan de menos. chupando un palo sentados sobre una calabaza. Pide con seis y se planta en dos y medio. Son la aristocracia del barrio. en cosméticos y en bisutería hasta que el cante de un socio les cierre el negocio como poco por seis meses y un día. 262 . Igual que se van reaparecerán hechos un figurín. Que te sonríen tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve.. Como un ladrón te acechan detrás de la puerta. En el índice una alhaja. LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Entre el bar y la bolera rondan por la acera salpicando betún y brillantina.y nos despertamos sin saber qué pasa. en encendedores. Tahúres. Controlando al barrio desde una esquina. Míralo jugar.. Tránsfugas independientes mejorando a los presentes.. Nació chulo y sin remedio.

porque te quiero. porque te quiero. Tu nombre me lleva atado en un pliegue de tu talle y en el bies de tu enagua. porque te quiero. porque te quiero. 263 . Porque te quiero a ti. Porque te quiero a ti. Porque te quiero a ti. mi voz se rompe como el cielo al clarear.TU NOMBRE ME SABE A YERBA Porque te quiero a ti. aunque estás lejos yo te siento a flor de piel. porque te quiero. Porque te quiero a ti. porque te quiero. cerré mi puerta una mañana y eché a andar. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. dejé los montes y me vine al mar. Tu nombre me lleva atado en un pliego de tu talle y en el bies de tu enagua. se hace más corto el camino aquél. dejé los montes y me vine al mar. Porque te quiero a ti. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua.

Trobar-se com a casa a tot arreu. Sería fantástico no pasar por el embudo. Cobrar en especies y sentirse bien tratado y mearse de risa y dejar volar la fantasía. Poder badar sense córrer perill. Sería fantástico que ganara el mejor y que la fuerza no fuera la razón. ( ) P P P P ¹ En catalán. pagant. Sería todo un detalle. Encontrarse como en casa en todas partes. Que San Pedro. Sería un buen detalle y todo un gesto. no cantés. que no perdiesen siempre los mismos y que heredasen los desheredados. que coincidiéramos. SERÍA FANTÁSTICO Sería fantástico que andara equivocado y que el water no estuviera ocupado. Que la ciencia fuera neutral. te dejaras convencer y fueras tal como yo te he imaginado. Seria tot un detall i tot un gest. Que tot fos com és manat i ningú no manés. por tu parte. Anar per la vida sense compliments anomenant les coses pel seu nom. que coincidíssim. Que s'instal-lés al barri el paradís terrenal. no cantara(¹). pagando. Que hiciera un buen día y que no nos engañaran en el peso. Seria fantàstic que res no fos urgent. pagándole. Que fes un bon dia i que ens fes bon pes. Que se instalara en el barrio el paraíso terrenal. la frase hecha afirma que. hasta San Pedro canta 264 . Seria fantàstic que guanyés el millor i que la força no fos la raó. Que sant Pere. Que la ciència fos neutral. Poder ir distraído sin correr peligro. Que llegara el día del sentido común. Que todo fuera como está mandado y nadie mandara. Que arribés el dia del sentit comú. tot un símptoma d'urbanitat. Cobrar en espècies i sentir-se ben tractat i pixar-se de riure i fer volar coloms. Seria fantàstic que tots fóssim fills de Déu.SERIA FANTÀSTIC Seria fantàstic que anés equivocat i que el wàter no fos ocupat. todo un síntoma de urbanidad. No pasar nunca de largo y servir para algo. Ir por la vida sin cumplidos llamando a las cosas por sus nombre. Seria tot un detall. P P P P Sería fantástico que nada fuera urgente. per la teva part. Seria fantàstic no passar per l'embut. que no perdessin sempre els mateixos i que heretessin els desheretats. No passar mai de llarg i servir per quelcom. Sería fantástico que todos fuéramos hijos de Dios. et deixessis convèncer i fossis tal com jo t'he imaginat.

Le dice burlona.. Se acabó el jaleo y el racionamiento le llenó el bolsillo y montó ese invento. son sicarios del mal. Y mil veces le pide. Se arman hasta los dientes en el nombre de la paz. mi amor.«Carita serrana. Se gastan más de lo que tienen en coleccionar espías. sofisticados y a la vez convincentes. otorga. Entre esos tipos y yo hay algo personal. a colgar en las escuelas su retrato.. la culpa es del otro si algo les sale mal. a mentir con naturalidad.ALGO PERSONAL Probablemente en su pueblo se les recordará como a cachorros de buenas personas. Ay. Probablemente que todo eso debe ser verdad. nada tiene que perder. Y quien calla. ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» La vida y la muerte bordás en la boca tenía Merceditas la del guardarropa. mi amor. Pulsan la alarma y rompen las promesas y en nombre de quien no tienen el gusto de conocer nos ponen la pistola en la cabeza. pues no hizo la mili por no dar la talla. y mil veces que «nones» de compartir sueño catre y macarrones. Alcahuete noble que al oír los tiros recogió las capas y se pegó el piro. mi amor que me desvela la verdad. viajan de incógnito en autos blindados a sembrar calumnias. que hurtaban flores para regalar a su mamá y daban de comer a las palomas.. Y como quien en la cosa. pero para no ensuciar van a cagar a casa de otra gente y experimentan nuevos métodos de masacrar. Entre esos tipos y yo hay algo personal. Pero. donde establecer las bases de un tratado de amistad que contribuya a poner los cimientos de una plataforma donde edificar un hermoso futuro de amor y paz. No conocen ni a su padre cuando pierden el control. Rodeados de protocolo.. Y entre esos tipos y yo hay algo personal. resulta bochornoso verles fanfarronear a ver quién es el que la tiene más grande. sin ti mi cama es ancha.. La del guardarropa del tablao del «Lacio» un falso gitano ex-bufón de palacio. cómo hacer buen vino de una cepa enana». . sin ti no entiendo el despertar. los sicarios no pierden ocasión en declarar públicamente su empeño en propiciar un diálogo de franca distensión que les permita hallar un marco previo que garantice unas premisas mínimas que contribuyan a crear los resortes que impulsen un punto de partida sólido y capaz de este a oeste y de sur a norte. Y Curro se muerde los labios y calla. 265 .. en donde «El Palmo» canta llorando. Hombres de paja que usan la colonia y el honor para ocultar oscuras intenciones: tienen doble vida. Nos niegan a todos el pan y la sal. Entre tú y yo. aunque es más turbio cómo y de qué manera llegaron esos individuos a ser lo que son ni a quién sirven cuando alzan las banderas. la soledad y un manojillo de escarcha. Ay. Se agarran de los pelos. listas negras y arsenales. comitiva y seguridad... y juegan con cosas que no tienen repuesto. Ay. eso sí. ni recuerdan que en el mundo hay niños.

y Curro se muere por ese mal bicho. A tus atardeceres rojos se acostumbraron mis ojos como el recodo al camino. sin ti no entiendo el despertar. Ay. Ay. Y canta sus males por «celestiales». la soledad y un manojillo de escarcha. Ay. pa' no ir tras su paso como el penitente. mi amor. al mus. mi amor que me desvela la verdad. mi amor que me desvela la verdad. y amontonado en tu arena tengo amor... Ay.. soy embustero.. tu alma es profunda y oscura. Quizás fue la pena o la falta de yerro. mi amor. A mano derecha según se va al cielo. juegos y penas. sin ti no entiendo el despertar. a las quinielas. Soy cantor. en donde cada noche pa' las buenas almas el Currillo «El Palmo» sigue dando palmas. mi amor. Y una noche.. mi amor que me desvela la verdad. ¡Ay! Quien fuese abrigo pa' andar contigo.. Y a fuerza de desventuras.como dice el dicho. la soledad y un manojillo de escarcha MEDITERRÁNEO Quizá porque mi niñez sigue jugando en tu playa. Yo. o escondido tras las cañas duerme mi primer amor. Ay. Pésames y flores y dos lagrimitas que soltó la Patro al cerrar la cajita. Ay. mi amor. Entre tú y yo. que en la piel tengo el sabor amargo del llanto eterno. Ay. mi amor. que han vertido en ti cien pueblos de Algeciras a Estambul. para que pintes de azul tus largas noches de invierno. Ay. Y en horas perdidas se leyó enterito a Don Marcial Lafuente. sin ti mi cama es ancha. El caso es que un lunes nos tocó ir de entierro. Entre tú y yo.. sin ti no entiendo el despertar. mientras jaleaba farrucas.. mi amor. Buscando el olvido se dio a la bebida. sin ti mi cama es ancha. Ay. veréis el tablao que montó Frascuelo. me gusta el juego y el vino. la soledad y un manojillo de escarcha. sin ti mi cama es ancha. llevo tu luz y tu olor por donde quiera que vaya. 266 . se escapó Mercedes con un «curapupas» de clínica propia y Rolls de contrabando y entre palma y palma Curro fue palmando. entre cantares por soleares. Entre tú y yo.

Porque yo nací en el Mediterráneo. En la ladera de un monte. Nací en el Mediterráneo.Tengo alma de marinero. Y te acercas. si un día para mi mal viene a buscarme la parca. Nací en el Mediterráneo.. si yo nací en el Mediterráneo? Nací en el Mediterráneo. Quiero tener buena vista. Ay. Y a mí enterradme sin duelo entre la playa y el cielo.. ¿Qué le voy a hacer. pensando en volver. y te vas después de besar mi aldea. Mi cuerpo será camino. Empujad al mar mi barca con un levante otoñal y dejad que el temporal desguace sus alas blancas. Jugando con la marea te vas... 267 . más alto que el horizonte... le dará verde a los pinos y amarillo a la genista....... Eres como una mujer perfumadita de brea que se añora y se quiere que se conoce y se teme.. Cerca del mar....

qui ho diria!) i el firmament! I serem nosaltres (ai.PLANY AL MAR Bressol de vida. ¡Ay.!) ha sido el mar. que ens dóna el pa! Mireu-lo fet una claveguera. herido de muerte. por imprudencia. Miradlo ir y venir sin parar.. caminos de sueños. Parece mentira que en su vientre se hiciera la vida. ferit de mort. Quanta abundància. pont de cultures (ai. Mireu-lo fet una claveguera. herido de muerte. Miradlo hecho un basurero. per inconsciència i per mala llet. qui ho diria!) els qui t'enterrem. cuánta belleza. Jo que volia que m'enterressin entre la platja (ai. Miradlo ir y venir sin parar. quién lo diría que nos da el pan! Miradlo hecho un basurero. quién lo diría!) conservadores? Miradlo hecho un basurero.. qui ho diria!) conservadors? Mireu-lo fet una claveguera. quién lo diría!) los que te enterremos. LLANTO AL MAR Cuna de vida. por inconsciencia y por mala leche. camins de somnis.. ¿On són els savis i els poderosos que s'anomenen (ai. Mireu-lo anar i venir sense parar. 268 . cuánta energía (¡ay. quién lo diría. ¿Dónde están los sabios y los poderosos que se nombran (¡ay. Sembla mentida que en el seu ventre es fes la vida. Mireu-lo anar i venir sense parar.!) ha estat el mar. Ai. De la manera que el desvalisen i l'enverinen. ferit de mort. De la manera que lo desvalijan y lo envenenan. per imprudència. quién lo diría!) echada a perder. quién lo diría sin rubor! Miradlo hecho un basurero. puente de culturas (¡ay. qui ho diria. qui ho diria sense rubor! Mireu-lo fet una claveguera. ¡Yo que quería que me enterrasen entre la playa (¡ay. ¡ay. qui ho diria!) feta malbé! Per ignorància. qui ho diria. Cuánta abundancia.. ai. quanta energia (ai. quién lo diría!) y el firmamento! Y seremos nosotros (¡ay. Por ignorancia. quanta bellesa.

y entro en los algodones como en las azucenas. doy a los cirujanos. Porque donde unas cuencas vacías amanezcan. que retoño: aún tengo la vida. Para la libertad. Retoñarán aladas de savia sin otoño. mis ojos y mis manos. 269 .PARA LA LIBERTAD Para la libertad sangro. Para la libertad siento más corazones que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas. lucho. como un árbol carnal. generoso y cautivo. pervivo. y entro en los hospitales. ella pondrá dos piedras de futura mirada y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. Porque soy como el árbol talado. reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida.

.... que temprano y malamente lo supimos todo: quiénes eran los Reyes.. Metro Goldwyn Mayer. los hijos de un país huérfano.? amb aquests coneixements. León i Quiroga.... León i Quiroga.. Tot barrejat amb el Palé.. Gomas y lavajes.. qué es lo que seremos cuando seamos mayores los hijos de un tiempo. que d'hora i malament ho vam saber tot: qui eren els reis. Moreno i Manchón. Gomas y lavajes. de dónde vienen los niños y qué come el lobo.. César. que salimos del huevo con el oro de Moscú. ¿me entiende.. Kubala. Panellets i penellons... Quintero. Lo toma o lo deja.. Temps d'Una.. Temps era temps. Lo toma o lo deja. Quintero.. amb els símbols arraconats.. Kubala. Lo toma o lo deja.. señora. César.? con estos conocimientos. Érase una vez. Érase una vez.. Temps era temps. Metro Goldwyn Mayer. León y Quiroga.. Grande y Libre. que más que buenos o malos.. Metro Goldwyn Mayer. ÉRASE UNA VEZ Érase una vez. la pau al coll. que vam sortir de l'ou amb l'or a Moscú... eran los míos y han sido los únicos... Grande y Libre... les restriccions i l'home del sac. Mazapanes y sabañones. Metro Goldwyn Mayer. la flota en el muelle y la lengua en el culo. ¿qué podía esperarse de nosotros? Si aún no sabemos.. l'aigua a la font. Mazapanes y sabañones. Moreno i Manchón.. Temps d'estraperlo i tramvies. què es podia esperar de nosaltres? Si encara no saben. m'entén.. Moreno y Manchón. d'on vénen els nens i què menja el llop. Grande y Libre. con los símbolos arrinconados..... Senyora Francis. Moreno y Manchón. Quintero..... i la Formación del Espíritu Nacional i els primers divendres de mes.. gachas para cenar y en la galería retrete y gallinero. Gomas y lavajes... Basora. Kubala.. farinetes per sopar i comuna i galliner a la galeria.TEMPS ERA TEMPS Temps era temps. la paz a cuestas. Tiempos de estraperlo y tranvías.. Kubala.. el agua en la fuente... Hijos de Una... els fills d'un país orfe. César. Tiempos de Una... Grande y Libre. César. Basora. Gomas y lavajes.. la flota al moll i la llengua al cul. Fills d'Una. senyora..... Basora.. Todo mezclado con el Palé.. 270 .. y la Formación del Espíritu Nacional y los primeros viernes de mes. què serem quan siguem grans els fills d'un temps. Basora... que més que bons o dolents eren els meus i han estat els únics. Lo toma o lo deja. Quintero. Panellets i penellons. León y Quiroga. Señora Francis.. las restricciones y el hombre del saco..

los inmorales nos han igualao. que el que mata o está fuera de la ley. ¡Y todo es igual! ¡Nada es mejor! ¡Lo mismo un burro que un gran profesor! No hay aplazaos ni escalafón. ¡Siglo veinte. probaré a crecer. que a nadie importa si naciste honrao! Que es lo mismo el que labura noche y día como un buey. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. (¡En el quinientos seis y en el dos mil también!) Que siempre ha habido chorros... Nunca es triste la verdad. contentos y amargaos. uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. y herida por un sable sin remaches vi llorar la Biblia contra un calefón. caradura o polizón!.. ¡Ignorante. Soy sinceramente tuyo... Preferiría con el tiempo reconocerme sin rubor.. Carnera y San Martín. Pero que el siglo veinte 271 . maquiavelos y estafaos. qué atropello a la razón! ¡Cualquiera es un señor! ¡Cualquiera es un ladrón! Mezclao con Stavisky va Don Bosco y «La Mignón». Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer.. ¡da lo mismo que si es cura. Igual que en la vidriera irrespetuosa de los cambalaches se ha mezclao la vida. no vayas a equivocarte. Del derecho y del revés uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. ¡Qué falta de respeto. CAMBALACHE Que el mundo fue y será una porquería ya lo sé. Del derecho y del revés. generoso o estafador!... Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. ¡Hoy resulta que es lo mismo ser derecho que traidor!... Vivimos revolcaos en un merengue y en un mismo lodo todos manoseaos... que el que vive de las minas. tómame como me doy. sabio o chorro. El que no llora no mama y el que no roba es un gil! ¡Dale nomás! ¡Dale que va! ¡Que allá en el horno se vamo a encontrar! ¡No pienses más séntate a un lao.. rey de bastos.. ir de visita por tu vida vestido para la ocasión. cambalache problemático y febril. valores y dublé. entero y tal como soy.. que el que roba. colchonero. lo que no tiene es remedio. No me pidas que no piense en voz alta por mi bien. pero no quiero.SINCERAMENTE TUYO No escojas sólo una parte. Y no es prudente ir camuflado eternamente por ahí ni por estar junto a ti ni para ir a ningún lado. ni que me suba a un taburete si quieres.. es un despliegue de maldá insolente ya no hay quién lo niegue. Don Chicho y Napoleón.. Nunca es triste la verdad lo que no tiene es remedio. Que uno vive en la impostura que otro roba en su ambición. mi amor.

». buscarà una altra mà sense trobar ningú..» . Com cada dia el mateix: agafar un autobús per treballar al despatx d'un advocat gandul. a su paso. amb qui en altre temps ella es feia l'estreta. al seu pas.. Que ni ho recorda la tieta.«Ha mort la senyoreta. Y un día se ha de morir. són coses que sovint les oblida. Y están frías las sábanas. Un mirall esquerdat li dirà: «Ja est fas gran. y son tan bonitas las flores con negros crespones colgando y detrás unos amigos.. ¡Cómo ha pasado el tiempo! ¡Cómo volaron los años! ¡Como se han perdido por las calles sueños de juventud! ¡Cómo se arruga la piel. Però ella ja haurà pagat el ninxol i el taüt.. els salms dels capellans. I són freds els llençols. más o menos como todo el mundo. Cada día lo mismo: tomar el autobús para trabajar en el despacho de un abogado gandul. com s'ensorren ells ulls!. I un dia s'ha de morir... descuberts fa un instant i una esquela que diu... Escuchará el maullido de un gato viejo y castrado que en sus rodillas duerme las largas noches de invierno..... los salmos de los sacerdotes. AMÉN. Un espejo resquebrajado le dirá: «Ya te haces mayor.. Es tan larga y ancha la cama. . Li darà vint durets per obrir una llibreta: cal estalviar els diners com sempre ha fet la tieta. descanse en paz. con quien en otro tiempo ella se hacía la estrecha. La que no té més fills que els fills dels seus germans. De eso hace tanto tiempo. La que diu: «Tot va bé». Le dará veinte duros para abrir una libreta: hay que ahorrar el dinero. como siempre ha hecho la tieta. las misas de difuntos y las flores que acompañarán su entierro. Son cosas que la gente a menudo olvida.. Con los ojos medio cerrados buscará otra mano sin encontrar ninguna.. La que sempre tè un plat quan arriba Nadal. descansi en pau. D'això fa tant de temps.. 272 . Se la llevará una gripe al agujero profundo.. como ayer. I oblidarem la tieta. La que no tiene más hijos que los hijos de sus hermanos. Su soledad es el amante fiel que conoce su cuerpo pliegue a pliegue....» La portera. AMÉN. La que dice:«¡Qué más da!» Y el Domingo de Ramos comprará a su ahijado un palmón largo y blanco y un par de calcetines y en la iglesia los dos harán lo que hace el cura y alabarán a Jesús que entra en Jerusalén. Se l'endurà una grip cap al forat profund. com ahir.. I el Diumenge de Rams li compra al seu fillol un palmó llerg i blanc i un parell de mitjons i a l'església tots dos faran com fa el mossèn i lloaran Jesús que entra a Jerusalem.. Amb els uls mig tancats.. Entonces ya habrá pagado el nicho y el ataúd. Com ha passat el temps! Com han volat els anys! Com somnis de jovent pels carres s'han perdut! Com s'arruga la pell. palmo a palmo. pam a pam. descubiertos por un instante y una esquela que dice. les misses de difunts i les flors que han de seguir al seu enterrement. LA TÍA SOLTERA La despertará el viento de un golpe en los postigos... como mañana.» La portera. la gent. Escoltarà el miol d'un gat capat i vell que en els seus genolls dorm ells llargs vespres d'hivern..LA TIETA La despertarà el vent d'un cop als finestrons. És tan llarg i ample el llit.. La seva soledad és el fidel amant que coneix el seu cos plec a plec.. Hi ha un missal adormit damunt la tauleta i un got d'aigua buit quan es lleva la tieta... cómo se hunden los ojos!.. «Ha muerto la señorita. . Hay un misal dormido encima de la mesilla de noche y un vaso de agua casi vacío cuando se levanta la «tieta».. i fan bonic les flors amb negres draps penjant i al darrera uns amics... La que diu: «Tant se val». dibujará una sonrisa: es el orgullo de quien tiene alguien que le caliente la cama. La que no vol ningú si un bon dia pren mal. dibuixarà un somris: Amb l'orgull de qui té algú per escalfar-li el llit. més o menys com tothom. Ni lo recuerda la «tieta». Y olvidaremos a la «tieta». com demà. La que siempre tiene un plato cuando llega Navidad... La que dice:«Todo va bien»... La que no quiere nadie si un buen día cae enferma.

canta tus sueños y tus miserias. Cantar de la tierra mía que echa flores al Jesús de la agonía y es la fe de mis mayores. Nos baja una estrella que borre la huella de un recuerdo amargo. Vacía su alforja de sueños que forja en su andar tan largo. Canta su romanza al son de una danza híbrida y extraña. bestias. que contra gustos no hay disputas: artefactos. allez hop! de feria en feria. Viene de muy lejos. me privan más los barrios que el centro de la ciudad y los artesanos más que la factoría. Es de aquella raza que de plaza en plaza. Y al caer la noche en el viejo coche guardará los chismes. su patria es el mundo. hombres y mujeres. la saeta.EL TITIRITERO De aldea en aldea el viento le lleva siguiendo el sendero. Siempre risueño. siempre por desenclavar. Pero. allez hop! de feria en feria. la razón que la fuerza. el instinto que la urbanidad y un siux más que el Séptimo de Caballería. LA SAETA Dice una voz popular: ¿Quién me presta una escalera para subir al madero para quitarle los clavos a Jesús el Nazareno? Oh. cruzando los viejos caminos de piedra. no eres tú mi cantar no puedo cantar. Cantar del pueblo andaluz que todas las primaveras anda pidiendo escaleras para subir a la cruz. Como un vagabundo va el titiritero. ni quiero a este Jesús del madero sino al que anduvo en la mar! CADA LOCO CON SU TEMA Cada loco con su tema. por esa ventana que muestra el sendero nos llega su queja mientras que se aleja el titiritero. nos canta su pena. y tal como vino sigue su camino solitario y triste. ¡Allez hop! ¡Titiritero. Y quizá mañana. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. para que el aldeano le llene la mano con lo poco que haya. ¡Allez hop! ¡Titiritero. canta tus sueños y tus miserias. cada uno es como es. ¡Oh. el cantar al Cristo de los gitanos siempre con sangre en las manos. puestos a escoger. Siempre risueño. Prefiero los caminos a las fronteras 273 . soy partidario de las voces de la calle más que del diccionario.

ESOS LOCOS BAJITOS A menudo los hijos se nos parecen. 274 . que las agujas avancen en el reloj. palpar a pisar. que crezcan y que un día nos digan adiós. prefiero un buen polvo a un rapapolvo y un bombero a un bombardero. Prefiero volar a correr. las nueces al ruido y al sabio por conocer a los locos conocidos. tomar a pedir. prefiero la carne al metal y las ventanas a las ventanillas. que eso no se dice. Cargan con nuestros dioses y nuestro idioma. Prefiero. Niño. Pero. Que antes que nada soy partidario de vivir. Prefiero.y una mariposa al Rockefeller Center y el farero de Capdepera(¹) al ex-vigía de Occidente.Municipio de Mallorca Prefiero querer a poder. que eso no se hace. que eso no se toca. P P P P P ( ) P P P ¹ Capdepera . Niño. bailar a desfilar y disfrutar a medir. ésos que se menean con nuestros gestos. Por eso nos parece que son de goma y que les bastan nuestros cuentos para dormir. puestos a escoger. amar a querer. que eso no se toca. hacer a pensar. ganar a perder. querer a poder. Niño. la vida al sueño. el tiempo al oro. un lunar de tu cara a la Pinacoteca Nacional y la revolución a las pesadillas. echando mano a cuanto hay a su alrededor. que se equivoquen. crecer a sentar cabeza. el perro al collar. Y cada loco con su tema. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. besar a reñir. Esos locos bajitos que se incorporan con los ojos abiertos de par en par. Nos empeñamos en dirigir sus vidas sin saber el oficio y sin vocación. besar a reñir. sin respeto al horario ni a las costumbres y a los que. que contra gustos no hay ni puede haber disputas: artefactos. (dicen) que hay que domesticar. bestias. hombres y mujeres. deja ya de joder con la pelota. Prefiero volar a correr. que decidan por ellos. Les vamos trasmitiendo nuestras frustraciones con la leche templada y en cada canción. deja ya de joder con la pelota. Que antes que nada soy partidario de vivir. con nuestros rencores y nuestro porvenir. hacer a pensar. ganar a perder. amar a querer. Nada ni nadie puede impedir que sufran. que eso no se hace. bailar a desfilar y disfrutar a medir. y así nos dan la primera satisfacción. Niño. que eso no se dice. palpar a pisar. por su bien. cada uno es como es. tomar a pedir.

su mujer y su galán. gentes de cien mil raleas. recogieron las basuras de mi calle. vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. Hoy el noble y el villano. Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel lilas. que el sol nos dice que llegó el final. en la noche de San Juan. Se despertó el bien y el mal. ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. 275 .FIESTA Gloria a Dios en las alturas. Se acabó. Por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. cómo comparten su pan. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. la zorra pobre al portal. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. rojas y amarillas. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha.

Paraules d'amor senzilles i tendres.. Viejas notas. No havíen tingut massa temps per aprende'n. viejas palabras de amor. De historias de amor.. no en sabíem més. teníamos 15 años. PALABRAS DE AMOR Ella me quiso tanto.. Ella.. tot just despertàven del son del infants. viejos acordes. Teníamos suficiente con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes.. al oscurecer. Yo la quiero todavía. somnis de poetes. 276 . No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas. Palabras de amor sencillas y tiernas. No en sabíem més. La perdí y nunca más he vuelto a encontrarla. de lluny m'arriba una cançó. No en sabíem més. teníamos 15 años. Ella quién sabe donde está. sueños de poetas.. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas.. Ella.PARAULES D'AMOR Ella em va estimar tant. No sabíamos más. no en sabíem més. Ella qui sap on és.. llavors quan en la llar cremàven només paraules d'amor. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem apres d'antics comediants. Teníamos suficiente con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem apres d'antics comediants.. acabábamos de despertar del sueño de los niños. no sabíamos más. No sabíamos más. teníem 15 anys. velles paraules d'amor. Paraules d'amor senzilles i tendres... vells acords. era tot el meu món. No havíen tingut massa temps per aprende'n.. teníamos 15 años... D'histories d'amor. Palabras de amor sencillas y tiernas. D'histories d'amor. de lejos me llega una canción. teníem 15 anys... De historias de amor. Pero a menudo. teníem 15 anys. cuando en la lumbre ardían sólo palabras de amor. no sabíamos más... era todo mi mundo entonces.. La vaig perdre i mai més no he tornat a trobar-la. cómo os lo podría decir. Plegats vam travessar una porta tancada.. Jo me l'estimo encara. tot just despertàven del son del infants. teníem 15 anys. com us ho podré dir. ella qui sap on para. Però sovint. en fer-se fosc. ella quién sabe donde anda. Velles notes. acabábamos de despertar del sueño de los niños. teníamos 15 años. sueños de poetas. Juntos atravesamos una puerta cerrada. somnis de poetes.

Perdóname si aún busco en la arena una luna llena arañando el mar. «Tú no eres quien yo espero». para ella son muñecos. La llamó: «Penélope mi amante fiel. Lucía. volveré antes que de los sauces caigan las hojas. Penélope uno tras otro los ve pasar. Dicen en el pueblo que el caminante paró su reloj una tarde de primavera. Penélope se sienta en un banco en el andén y espera que llegue el primer tren meneando el abanico.. 277 . deja ya de tejer sueños en tu mente. Lucía. Dicen en el pueblo que el caminante volvió y la encontró en su banco de pino verde. soy tu amor.. el olvido sólo se llevó la mitad. Penélope tristes a fuerza de esperar. LUCÍA Vuela esta canción para ti. No hay nada mas bello que lo que nunca he tenido. parecen brillar si un tren silba a lo lejos. mira sus caras.PENÉLOPE Penélope con su bolso de piel marrón y sus zapatos de tacón y su vestido de domingo. Si alguna vez fui un ave de paso. Lucía. mi paz.» Pobre infeliz se paró tu reloj infantil una tarde plomiza de abril cuando se fue tu amante. Si alguna vez amé... la más bella historia de amor que tuve y tendré. sus ojos. Si alguna vez fui sabio en amores.. y mírame. si algún día después de amar. Nada mas amado que lo que perdí. «Adiós amor mío no me llores. fue enredado en tu cuello y tus senos. Se marchitó en tu huerto hasta la última flor. Es una carta de amor que se lleva el viento pintada en mi voz pa' ninguna parte pa' ningún buzón. No hay un sauce en la calle Mayor para Penélope. entre mi almohada y mi soledad. fue contigo. regresé». Le sonrió con los ojos llenitos de ayer no era así su cara ni su piel. lo olvidé pa' anidar en tus brazos. les oye hablar. lo aprendí de tus labios cantores. y tu sombra aún se mete en mi cama con la oscuridad. Si alguna vez fui bello y fui bueno.. Y piensa en mí volveré a por ti. amé. Los recuerdos son cada día más dulces. Y se quedó con el bolso de piel marrón y los zapaticos de tacón sentada en la estación.

decidió sacar a la venta un disco grabado en directo. 34. y que en esta ocasión quizás se vio facilitada por el hecho desagradable de que durante ese año comenzaron a venderse ejemplares de un disco pirata que recogía un concierto de Serrat en “El Grec” de Barcelona. No es novedad que el disco suene tan bien y tan parecido a otros álbumes grabados en estudio. Cádiz.Ian Cooper Grabado en directo por la unidad móvil de los Estudios KIRIOS durante las actuaciones de la gira 1984 Ariola Disco 1: XS-302. todos los temas tienen gran fuerza y calidad.y otros muchos que iniciaban ese año su andadura por nuestras memorias.667/1984 Taller 83 Poveda Josep Puvill COMENTARIOS Fue en el año 1984 cuando Serrat por única vez en su carrera. Desde siempre. comprendiendo temas de su primera época -siempre los más apegados sentimentalmente al público. y muchos de ellos gozan de unos renovados arreglos que le confieren mayor vigencia y actualidad. 278 .281 . se decide grabar un disco en directo y para ello se graban las actuaciones completas de Málaga. Una práctica bastante más habitual en otros muchos intérpretes.y en el que fue muy acertada la selección de las canciones.282 .FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Teclados: Guitarra: Contrabajo: Batería: Trompeta-Fiscorno: Técnicos de Grabación: Coordinador: Mezclas y montaje: Ingeniero de sonido: Asistente de ingeniero: Master digital y corte de acetato: Grabación: Compañía Discográfica: Referencia del LP Doble: Producción: Diseño gráfico: Fotografías: Joan Manuel Serrat. Arturo Fornés y Juan Cano Manuel Díaz-Pallares Peter McNamee Miguel «Domi» Domínguez José Gómez García The Town House .666/1984 Disco 2: XS-302. 34. se sumaron cinco personas más. excepto Cantares y La saeta (Antonio Machado). Y en este disco. Para la libertad (Miguel Hernández) y Cambalache (Enrique Santos Discépolo) Joan Manuel Serrat. ingeniero de grabación.Dep. Es entonces cuando aprovechando la extensa gira que Joan Manuel celebró ese verano por las plazas de toros de toda España. Madrid y Barcelona. Serrat ha procurado que las canciones de sus conciertos fueran lo más fieles posible a las originales de los álbumes. Por este motivo. al equipo habitual de músicos y ayudantes que acompañan a Serrat en sus giras y espectáculos. excepto Penélope (Augusto Algueró) Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Mas «Kitflus» Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa José Luis Medrano. El resultado es un álbum antológico con un gran número de temas -hasta 24. entre ellas Peter McNamee. Legal B.Dep. que será de donde más adelante se extraigan los cortes. Legal B.

Tampoco faltó “De vez en cuando la vida”. Una constatación más de las aptitudes de Joan Manuel para cualquier tipo de canción por alejada que esté en su estilo. “Esos locos bajitos”. “Sinceramente tuyo” o “Cada loco con su tema”. “Algo personal”. una maravillosa canción en la que Serrat realiza una continuada personificación de la vida y a la que no pocos recurriremos cuando experimentamos en nuestras propias vidas algunas vivencias más gratas de lo habitual. 279 . “La saeta”. “Plany al mar”. “El titiritero”. O la siempre grata “Romance de Curro el Palmo”. el famoso tango escrito por Enrique Santos Discépolo. Un atractivo suplementario a las bondades de este disco lo constituyen las introducciones que Serrat realiza en muchas de las canciones. tales como “Seria fantàstic”. “Temps era temps”. “Fiesta” y “Lucía” junto a otras más del momento de 1984. La extraordinaria sorpresa de “Cambalache”.Es el caso de los temas “Cantares”. Resumiendo: “Serrat en directo” es un álbum único en la carrera de Serrat y que muchos de sus seguidores aún hoy tenemos como referente quizás echando en falta una continuación que agrupe los temas de su última gira de “Sombras”. no habían sido nunca registradas hasta ahora y es siempre una alegría poder escucharlas para “entrar en situación”. que ahora disfrutamos de una forma mejorada y en los que prima un dinamismo musical más conveniente para una actuación en directo. Son esas palabras que aunque habituales en sus conciertos. Para acabar con las siempre celebradas “Paraules d’amor”. “Penélope”. “Aquellas pequeñas cosas”. “Tu nombre me sabe a yerba” y “Para la libertad”. que aquí cantan a medias entre Serrat y el público en una perfecta comunión de voz y sentimientos. uno de los más logrados retratos que Serrat nos ha dejado en sus canciones. que Serrat borda y lo convierte aún más si cabe en un clásico. Canciones ya entonces veteranas e infaltables hoy día como “Mediterráneo”.

280 .

26 3:44 5:25 3:49 3:40 3:33 281 .EL SUR TAMBIÉN EXISTE 1985 LETRAS: Mario Benedetti MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles EL SUR TAMBIÉN EXISTE CURRÍCULUM DE ÁRBOL A ÁRBOL HAGAMOS UN TRATO TESTAMENTO DE MIÉRCOLES UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO LOS FORMALES Y EL FRÍO HABANERA VAS A PARIR FELICIDAD DEFENSA DE LA ALEGRÍA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 6:23 4:04 3:10 2:56 3.

282 .

siempre un lío. que el Sur también existe CURRÍCULUM El cuento es muy sencillo usted nace en su tiempo contempla atribulado el rojo azul del cielo el pájaro que emigra y el temerario insecto que será pisoteado por su zapato nuevo. Con su fe veterana el Sur también existe. Usted sufre de veras reclama por comida y por deber ajeno o acaso por rutina llora limpio de culpas benditas o malditas hasta que llega el sueño y lo descalifica. Usted por fin aprende y usa lo aprendido para saber que el mundo es como un laberinto en sus momentos claves infierno o paraíso amor o desamparo y siempre. abajo cerca de las raíces es donde la memoria ningún recuerdo omite y hay quienes se desmueren y hay quienes se desviven y así entre todos logran lo que era un imposible que todo el mundo sepa que el Sur. abajo cada uno en su escondite hay hombres y mujeres que saben a qué asirse aprovechando el sol y también los eclipses apartando lo inútil y usando lo que sirve. Con su corno francés y su academia sueca su salsa americana y sus llaves inglesas con todos sus misiles y sus enciclopedias su guerra de galaxias y su saña opulenta con todos sus laureles el Norte es el que ordena. Usted madura y busca 283 .EL SUR TAMBIÉN EXISTE Con su ritual de acero sus grandes chimeneas sus sabios clandestinos su canto de sirena sus cielos de neón sus ventas navideñas su culto de Dios Padre y de las charreteras con sus llaves del reino el Norte es el que ordena pero aquí abajo. Con su esperanza dura el Sur también existe. Usted se transfigura ama casi hasta el colmo logra sentirse eterno de tanto y tanto asombro pero las esperanzas no llegan al otoño y el corazón profeta se convierte en escombros. Pero aquí abajo. Con sus predicadores sus gases que envenenan su escuela de Chicago sus dueños de la tierra con sus trapos de lujo y su pobre osamenta sus defensas gastadas sus gastos de defensa. abajo el hambre disponible recurre al fruto amargo de lo que otros deciden mientras el tiempo pasa y pasan los desfiles y se hacen otras cosas que el Norte no prohibe. Con su gesta invasora el Norte es el que ordena. Pero aquí abajo.

las señas del presente los ritos del pasado y hasta el futuro en ciernes quizá se ha vuelto sabio irremediablemente y cuando nada falta entonces usted muere. DE ÁRBOL A ÁRBOL Seguro que los diarios no lo preguntarán ¿los árboles serán acaso solidarios? ¿Digamos el olivo de Jaén con el terco quebracho de entre los ríos? ¿O el triste sauce de tacuarembó con el castaño de Campos Elíseos? ¿Qué se revelarán de árbol a árbol? ¿Desde Westfalia avisará la encina al demacrado alerce del Tirol que administre mejor su trementina? Seguro que los diarios no lo preguntarán ¿los árboles serán acaso solidarios? ¿Se sentirá el ombú en su pampa húmeda un hermano de la ceiba antillana? ¿Los de ese bosque y los de aquel jardín permutarán insectos y hojarasca? ¿Se dirán copa a copa que aquel muérdago otrora tan sagrado entre los galos usaba chupadores de corteza como el menos cordial de los parásitos? Seguro que los diarios no lo preguntarán ¿los árboles serán acaso solidarios? ¿Sabrán por fin los cedros libaneses que su voraz y sádico enemigo no es el ébano gris de Camerún ni el arrayán bastardo ni el morisco ni la palma lineal de camagüey 284 . hasta cinco no ya para que acuda presurosa en mi auxilio sino para saber y así quedar tranquilo que usted sabe que puede contar conmigo. El cuento es muy sencillo. Si alguna vez advierte que a los ojos la miro y una veta de amor reconoce en los míos no alerte sus fusiles ni piense que deliro a pesar de esa veta de amor desprevenido usted sabe que puede contar conmigo. Pero hagamos un trato nada definitivo yo quisiera contar con usted es tan lindo saber que usted existe uno se siente vivo. sino las hachas de los leñadores la sierra de las grandes madereras el rayo como látigo en la noche? HAGAMOS UN TRATO Compañera usted sabe puede contar conmigo no hasta dos o hasta diez sino contar conmigo. Quiero decir contar hasta dos.

iba tomando nota de cómo eran sus ojos. Y como a la salida soplaba un aire frío y unos dedos muy blancos. es conveniente y hasta imprescindible tener a mano una mujer desnuda. Su sonrisa. Lego el crujido azul de mis bisagras y una tajada de mi sombra leve no toda porque un hombre sin su sombra pierde el respeto de la buena gente. Lego el pescuezo que he lavado como para un jueves de horca o guillotina y un talante que ignoro si es recato o estupidez malsana o alegría. la de ella. Su mirada. era como una oferta. Así que por la noche se fueron al teatro sin tocarse un ojal. Una mujer desnuda y en lo oscuro genera un resplandor que da confianza entonces dominguea el almanaque vibran en su rincón las telarañas y los ojos felices y felinos miran y de mirar nunca se cansan. Así que por si acaso y por las dudas y para no afligir a quien me herede las dejo para otro testamento digamos el del viernes. Una mujer desnuda y en lo oscuro genera una luz propia y nos enciende el cielo raso se convierte en cielo y es una gloria no ser inocente una mujer querida o vislumbrada desbarata por una vez la muerte. UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO Una mujer desnuda y en lo oscuro tiene una claridad que nos alumbra de modo que si ocurre un desconsuelo un apagón o una noche sin luna 285 . Una mujer desnuda y en lo oscuro tiene una claridad que nos alumbra de modo que si ocurre un desconsuelo un apagón o una noche sin luna es conveniente y hasta imprescindible tener a mano una mujer desnuda. indefensos y tristes apenas asomaban por las sandalias de ella. ni siquiera una uña. Lego al jueves cuatro remordimientos la lluvia que contemplo y no me moja y el helecho ritual que me intimida con la vieja elegancia de sus hojas. no hubo más remedio que entrar en un boliche. Y sólo ahora pienso que en mi árbol en mis brumas sin rostro y en mi vino me quedan por legar tantas historias que alguna se me esconde en el olvido. Una mujer desnuda y en lo oscuro es una vocación para las manos para los labios es casi un destino y para el corazón un despilfarro una mujer desnuda es un enigma y siempre es una fiesta descifrarlo. la de él. un esbozo.TESTAMENTO DE MIÉRCOLES Quiero aclarar que este testamento no es el corriente colofón de vida más bien se trata de un legado frágil vigente sólo hacia el final de un día digamos pues que lego para el jueves las inquietudes que me puso el martes cambiadas sólo un poco por los sueños y esa tristeza que es inevitable. un anuncio. LOS FORMALES Y EL FRÍO Mientras comían juntos. Lego una nube de mosquitos y una computadora que no tiene pilas y hasta mi soledad con la esperanza de que mis legatarios no la admitan. o como casi siempre. hablaban con medida y doble parsimonia de temas importantes y de algunos quebrantos. ella muy lentamente y él como ensimismado. Lego los arrabales de una idea un tríptico de espejos que me hiere el mar allá al alcance de la mano la hiedra que abanica las paredes. Entonces como siempre. y distantes y tensos. el desvelo social condujo a la cultura.

Mientras la madrugada y los temas candentes conciliaban el sueño que no durmieron ellos. deshojando. Los autos van dejando tuercas en el camino. Nada de eso es exceso de ron o de delirio. los de ella. El sol identifica relajos y candores y hay mulatas en todos los puntos cardinales. nombrando. los jóvenes son jóvenes de un modo irrefutable. Sus pies fríos. preguntando a los cuerpos. Extra seca y sin hielo. y fumaron. eran sólo el comienzo de la noche desnuda. nadie se queda fuera y todo el mundo es alguien. ¿y por qué no te quedas?» Y sus labios. las olas humedecen los pies de las estatuas y hay mulatas en todos los puntos cardinales. Como cualquiera sabe. ese célebre informal. la noticia era el frío. los de él. Lo cierto es que esta noche el carnaval arrolla y hay mulatas en todos los puntos cardinales. la de ella. el amor era un rostro en la niebla.Y ya que el camarero se demoraba tanto. en tales circunstancias es arduo decir algo que realmente no sobre. VAS A PARIR FELICIDAD Vas a parir felicidad yo te lo anuncio tierra virgen tras resecarte dividida y no hallar nada que te alivie como un abono inesperado absorberás la sangre humilde vas a parir felicidad en un futuro que no existe vas a parir felicidad mientras en huertos imposibles la limpia baba de dios padre cae como diluvio triste vas a parir felicidad yo te lo anuncio tierra virgen después de hundirte surco a surco y como vieja tumba abrirte después de alzarte como un hongo y deslumbrarnos como un cíclope vas a parir felicidad y no habrá almas disponibles vas a parir felicidad como una bendición horrible y nadie habrá de recogerla en un futuro que no existe. Aquí el amor transita sabroso y subversivo y hay mulatas en todos los puntos cardinales. En sus labios. se quedaron gustosos a besar sin usura. En su casa. Una hora tan sólo de memoria y sondeos hasta que sobrevino un silencio a dos voces. La noche es un sencillo complot contra la muerte y hay mulatas en todos los puntos cardinales. no me lo digas dos veces» y ella en voz baja: «bueno. por favor. el silencio era espera. Fueron investigando. quizá una borrachera de cielo y flamboyanes. Y entre el humo. los de él. Como si Marx quisiera bailar el mozambique o fueran abolidas todas las soledades. Él probó: «sólo falta que me quede a dormir» y ella también probó: «¿y por qué no te quedas?» y él sin mirarla: «no. 286 . halló café instantáneo y confianza y cobijo. Es preciso ponernos brevemente de acuerdo esta ciudad ignora y sabe lo que hace. proponiéndose metas. se dedicara a ellos tan formales? Cultiva el imposible y exporta los veranos y hay mulatas en todos los puntos cardinales. llegaron cautelosos hasta la confidencia. Aquí flota el orgullo como una garza invicta. HABANERA Es preciso ponernos brevemente de acuerdo: aquí el buitre es un aura tiñosa y circulante. ¿Quién hubiera previsto aquella tarde que el amor.

DEFENSA DE LA ALEGRÍA Defender la alegría como una trinchera defenderla del caos y de las pesadillas de la ajada miseria y de los miserables de las ausencias breves y las definitivas defender la alegría como un atributo defenderla del pasmo y de las anestesias de los pocos neutrales y los muchos neutrones de los graves diagnósticos y de las escopetas defender la alegría como un estandarte defenderla del rayo y la melancolía de los males endémicos y de los académicos del rufián caballero y del oportunista defender la alegría como una certidumbre defenderla a pesar de dios y de la muerte de los parcos suicidas y de los homicidas y del dolor de estar absurdamente alegres defender la alegría como algo inevitable defenderla del mar y las lágrimas tibias de las buenas costumbres y de los apellidos del azar y también. también de la alegría. 287 .

Luis Navidad. 288 . 33. Jesús Fernández de Yepes.está vivo y en el que el proceso de creación nace y germina de la interrelación de ambos mundos. Juan L. Juan López. Angel González. Martín Pérez. López Antonio Martí Jesús Fernández Rafael Martínez Eduardo Sánchez. Legal B. Angel Ortiz. Manuel López. Vicente Cueva. Eusebio Ibarra. Jordá.Dep.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Flautas: Oboe: Clarinete bajo: Fagot: Tenora: Trompas: Trompeta-Flis: Trompeta: Trombón: Tuba: Barítono: Percusión: Mandolinas: Violines: Mario Benedetti Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa José Oliver Miguel Sánchez Modesto Escribano Juan A. Judhit Galiana.756/1985 Estudios Eurosonic de Madrid Juan Vinader Fernando Alvarez Jesús Gómez «Doublewtronics» Taller 83 M&d Josep Puvill Violas: Chelos: Contrabajo: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudante de ingeniero: Edición digital: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: COMENTARIOS La particularidad de esta nueva entrega discográfica de Serrat es que siendo su cuarto disco específicamente dedicado a musicar a un poeta. José María Navidad.401 . Enguídanos Aureli Vila Luis Morató y Salvador Seguer José Luis Medrano Arturo Fornés Humberto Martínez y Ricardo Casero José L. es el primero en el que ese poeta -Mario Benedetti. Luis Artigues. Grazyna Sonnak y Jorge Guajardo Enrique Correa. Encarna Romero. José González y Arantza López Rafael Sorní Ariola I-207. Máximo Navares. Mª Isabel Gayoso y Luis Tomás Estevarena Pablo Ceballos. José López de Saa. Pedro Rosas. Manuel Puig. Juan José Ortega. convirtiéndose el disco en un trabajo a medias entre Serrat y el escritor uruguayo de Paso de los Toros. Enrique Orellana. Alicia Sanz. María Rodríguez.

también en los actuales. sino que quizás también influyó la poca 'magia' que desde el principio se le atribuyó a este disco. Es un disco que necesita el reposo. Por ejemplo en el poema dice "torpe escarabajo que su zapato aplastará valiente" y en la canción. pero la forma es mucho más estimulante en estos casos.El disco es ante todo una prolongación lógica y natural de la trayectoria que Serrat viene fijando a lo largo de la década de los 80. aunque con unos resultados directos y una intencionalidad crítica muy necesaria en aquellos tiempos y desgraciadamente. El fondo puede ser el mismo. sufre. Un discurso del Sur olvidado y del Norte opulento que algunos tacharán de maniqueísta. siempre un lío. CURRÍCULUM El segundo tema es "Currículum" una sobria e inteligente canción. pero que logra transmitir un mensaje de esperanza a los que sufren lejos de lo que habitualmente se nos vende y se nos pone a todas horas desde los medios de comunicación. En "El Sur también existe" falla quizá la cohesión y unos temas se acomodan mejor que otros a la estructura musical que Serrat les sirve. En la contraportada. una serie de cambios letrísticos para amoldarlo de un modo más adecuado a la melodía. La canción se sustenta sobre este discurso previsible. Es un trabajo muy digno. aprende y muere de forma inevitable. Serrat prolongaría con mucha mayor originalidad este mismo discurso de confrontación Norte-Sur con dos espléndidas canciones: "Disculpe el Señor" (1992) y "Benito" (1994). los cambios son varios. "el temerario insecto que será pisoteado por su zapato nuevo". Una declaración de principios de Serrat y de Benedetti forjada en un proceso de elaboración conjunto. pero que a veces puede verse desde ciertos sectores como demagógico. aunque sí es cierto que tampoco puede catalogarse como uno de sus mejores trabajos. una nostalgia/ en su peor momento. ama. la cosa se verá de otra manera. reivindicativo de una forma de ser y de expresarse. La portada del disco ya configura esa esperanza que no debe perderse a través de ese arco iris que fulge sobre un fondo blanco. En este caso. incluido en su libro "Próximo Prójimo" escrito entre 1964 y 1965. no en el dictado de los rascacielos y del progreso sino en el de las pequeñas cosas. Pero es en la estrofa final la que presenta mayores diferencias con el poema original. La idea es la misma pero el modo de decirla cambia. aunque no es algo genérico de todo el disco. De todos modos las razones no son sólo de identificación del disco a un continente. EL SUR TAMBIÉN EXISTE “El Sur también existe" es un homenaje de Serrat y de Benedetti a ese Sur arrinconado que tantas veces se deja ver en sus canciones y es de paso una canción -y un disco. que en mi opinión no desmerece de otros de Serrat. el paso del poema a la canción llevará aparejado. Hay que oírlo muchas veces.con la mirada detenida en el continente americano. Serrat apuesta acertadamente por una balada intimista que apenas presenta rupturas en los arreglos ni en los acordes. poco original en el modo de confrontar el Norte y el Sur. Como en casi todos los casos de este disco. sobre todo cuando emprenda sus giras por Latinoamérica. la maduración. de la grandeza que reposa en las manos de los que buscan cada día un rincón más justo en donde asirse. previa consulta con Benedetti. pues en ella se dice: "Usted aprende/ y usa lo aprendido/ para volverse lentamente sabio/ para saber que al fin el mundo es esto/ en su mejor momento. Josep Puvill retrata a Serrat con Benedetti en animada conversación. El poema supone el itinerario por parte de Benedetti de la vida de un hombre cualquiera que nace. necesario. pues Serrat ha equilibrado muy bien la selección de los poemas. repetitivo. un desamparo/ y siempre. Refleja muchas de las constantes ya presentes en los anteriores trabajos con un acompañamiento instrumental similar con gran profusión de instrumentos de viento y con Ricard Miralles como arreglista y su grupo habitual de músicos. Albert Cubero." 289 . Y ya luego. Jordi Clua y Frances Rabassa./ Entonces Usted muere. Pese a todo. la canción tiene sus virtudes y será la más popular del disco y a la que Serrat seguirá rescatando en sus recitales. donde desde que salió el disco la consideraron propia. Serrat parte del poema homónimo de Benedetti. recorrer calmadamente los vericuetos lingüísticos de Don Mario. Este álbum funcionó a nivel comercial mejor en América que en España. la comprensión del oyente mucho más que otros discos.

En esta ocasión sí se respeta casi todo el poema. recurso que no empleaba desde los tiempos de "Como un gorrión" y de "Canción infantil". que cantara Nacha Guevara. se abandona el tono social o de denuncia que predomina en todo el disco y se apuesta por el lado amoroso y por la reivindicación de la felicidad personificada en la imagen de una mujer desnuda. sino algo mucho más cotidiano. Hay una alegoría de fondo sobre lo que son los hombres enfrentados culturalmente y que no ponen las bases para crecer unidos. inclinándose en los casos en los que la música no le entraba por eliminar estrofas o por acudir al recitado. como también es norma. uno de los aciertos musicales de este álbum. el espíritu original de los versos de Benedetti. del testamento que pone fin no a la vida. a los que por otra parte Serrat no podía consultar en caso de duda o de pretender introducir algún cambio."Currículum" es uno de los cortes más intensos y líricos de todo el disco. casi sin pausas musicales. desenfadada. "No esperes" o de la ya citada "Seria fantàstic". El poema vuelve a tener algunos cambios al hacerse canción ya que el poeta uruguayo sabe ponerse al servicio del músico buscando las expresiones que a Serrat le son válidas. Este acompañamiento vocal se produce 290 . solidarios. canciones que buscan el paraíso terrenal y que critican con dureza la sociedad consumista. Se ve claro aquí que hay una búsqueda de una depuración en lo ya escrito. Algo así sucede con determinados poemas de Pablo Neruda. Serrat repite a la hora de añadirle música. que aquí se llevan más lejos. esquemas ya utilizados en otras canciones. Serrat apuesta incluso por situar una segunda voz tras la suya en dos de los cierres estróficos de la canción. Ello también se debe a que Benedetti siendo un excelente poeta no cultiva la musicalidad y el ritmo al modo que lo podían hacer Antonio Machado o Miguel Hernández. Es un tema hermoso aunque a nivel musical no se halle entre lo mejor del disco. El poema "Hagamos un trato" forma parte del libro "Poemas de Otros" (1973-1974) y se incluye en el mismo dentro del conjunto de poemas titulado "Canciones de amor y desamor". poeta que Serrat admira y al que siempre quiso musicar. pero del que ha confesado que es un poeta de muy difícil musicalidad. justos y hacer frente a los que detentan el poder y se encargan de manipular sueños y esperanzas. El poema de Benedetti se abría con una parte de una canción de Carlos Puebla que decía "Cuando sientas tu herida sangrar/ cuando sientas tu voz sollozar/ cuenta conmigo". conjunto de poemas escritos entre 1978 y 1979. DE ÁRBOL A ÁRBOL Un hermoso canto a la solidaridad personificada en estos árboles. "A quien corresponda". Todo el tema discurre a una gran velocidad y Serrat lo canta de una vez. El poema "Testamento de miércoles" lo dedica Benedetti "a Alfredo Gravina. UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO Con esta canción sugerente y sensual donde las haya. lo cual le ha llevado a desechar el proyecto. TESTAMENTO DE MIÉRCOLES "Testamento de miércoles" es musicalmente uno de los más arriesgados de todo el disco. poema y canción tienen sus diferencias notables en el uso de determinadas expresiones y adjetivos. Una vez más. con sus formas y modos. El poema original de Benedetti forma parte de su libro "Cotidianas". Los cambios son muy ligeros. El poema "De árbol a árbol" parte del libro de Benedetti "Cotidianas". conservándose. Serrat musica con sencillez y pulcritud uno de los poemas más conocidos de Mario Benedetti. casi persiguiendo más que el poema se acomode a la música que lo contrario. otro de Tacuarembó" y en él Don Mario nos ofrece su visión particular. transmitiendo muy fielmente la idea del poema. HAGAMOS UN TRATO Tras el brillante "De árbol a árbol". desencantada y arribista de los años 80. "Una mujer desnuda y en lo oscuro" constituye sin duda. que desde distintos puntos del planeta. se trata de un testamento "del fin de una jornada". deben saber que el hombre y el hacha son sus enemigos voraces y que contra ellos debe estar la lucha. Los árboles deben hacerse un solo grito de fe y de esperanza olvidando diferencias y disputas. Entre legados frágiles se desenvuelven estos versos de Benedetti hechos canción por Serrat de un modo en este caso más ajustado y audaz que en otros temas del disco. "Hagamos un trato". En este grupo también encontraremos el bello poema "Te quiero". más concretamente del conjunto de poemas que se engloban bajo el título de "Botella al mar" dentro de este mismo volumen. Algo muy cercano al espíritu de Serrat en canciones del estilo de "Tordos y caracoles".

en este caso. ganando incluso en mayor consistencia y equilibrio el texto resultante. Puede decirse bien claro que "Los formales y el frío" resume las virtudes de la poesía de Benedetti y del quehacer musical de Serrat. Es la historia de una pareja. Como la canción abarca hasta seis estrofas. se decanta hacia una línea más sensual. Y es que Serrat siempre ha evitado en sus discos caer en lo demagógico. "Defensa de la Alegría" recupera el brío musical de Serrat con una canción vigorosa y enérgica. El grueso principal del tema lo constituye la quinta habanera del poema original que consta de tres estrofas de cuatro versos cada una. VAS A PARIR FELICIDAD Un tema que desde su título apuesta por el optimismo. por una declaración de principios éticos y estéticos que arriban en el corazón del Sur. el resto se añade de otros poemas de esas habaneras. y que sólo podrá alcanzar "en un futuro que no existe". La canción tiene una sutilidad extrema. que por un día dejan de ser "tan formales". HABANERA Es esta "Habanera". pero no llega a sermonearnos como hacen otros cantautores que creen que sus canciones pueden transformar el mundo. 291 . La gestación de la canción resultó compleja y a la postre los cambios efectuados en el poema resultaron muy acertados. construye los cimientos del mundo en el que cree. Vuelve pues la reivindicación del Sur sobre el Norte.y se modifica la descripción de la borrachera. por supuesto-. mi preferida. que pueden resultar un tanto forzadas en el poema y que parece ser que motivaron una amable discusión entre Benedetti y Serrat. Desde el texto se insiste una vez más en la preocupación por el futuro de una tierra -un país. -él y ella. la parte en la que se canta que Marx baila el Mozambique. LOS FORMALES Y EL FRÍO El séptimo corte del disco es "Los formales y el frío" que es en mi opinión el mejor tema del disco y también. un continente. el mismo fundamento de muchas de las canciones de este disco. De este lado amoroso funciona mejor el disco. y la canción se construye escogiendo Serrat y Benedetti diferentes partes de dichos poemas. una región. En esta canción -que a veces ha sido muy criticada por oídos feministas-. encontramos algunos cambios en su estructura. Como curiosidad se puede indicar que la última estrofa que aparece en la canción es la primera en el texto original del poema: "Quién iba a prever que el amor ese informal/ se dedicara a ellos tan formales". Es en el contenido amoroso donde parece Serrat hallar el mejor acomodo musical para los poemas de Benedetti. fruto de la conjunción de los mundos de Benedetti y de Serrat. pertenece a la cuarta habanera. Una reiteración que en este caso tampoco puede salvar Serrat que en esta ocasión interpreta un tema ya muy 'gastado' en este álbum. Seguramente es esta canción la más discreta de todo el disco. Incluso si leemos la quinta habanera original. Se suprime uno de los versos -"la palabra carajo vitaliza el fraseo". Por ejemplo. así como en "una mujer querida o vislumbrada desbarata por una vez la muerte". el poema y la balada resultante nos lleva por las interioridades de la sensualidad de una mujer. el único de los temas que parte del libro de Benedetti "Contra los Puentes Levadizos" (19651966). DEFENSA DE LA ALEGRÍA Aún así el tema que cierra el disco sí me parece acertado. que en el poema sólo es de 'cielo' y en la canción es de algunos grados más: 'de cielo y flamboyanes'. Serrat logra una sutil habanera al estilo de "Quina grua el meu estel" del disco "Res no és mesquí" y en ella el poeta se lanza a una vitalista apología de ese paraíso terrenal que es la ciudad de La Habana. se amoldan ahora muy bien en la canción cobrando una riqueza inusitada. lindante con lo demagógico.cuando dice "los ojos felices y felinos miran y de mirar nunca se cansan". y se deciden a buscar el calor de los labios en mitad del invierno. apacible. eliminándose palabras que no acababan de cuajar dentro de la extraordinaria melodía que Serrat había creado para la ocasión. Nos planta su ideario de vida como quien planta un árbol de raíces eternas. contagiándonos un gozoso sentimiento de felicidad. El poema original se incluye dentro del ya citado libro "Poemas de Otros" (1973-1974) y en concreto en el apartado titulado "De otros diluvios".del Sur que merece parir una felicidad que el tiempo pasado le ha negado. que no suena a discurso preconcebido. Forma parte de un conjunto de siete poemas que Benedetti tituló "Habaneras". Las alusiones al género de los amantes.

"Defensa de la alegría" es además un poema de Benedetti que ubica a la alegría en una trinchera moral a salvo de pesadillas y angustias. una divertida canción de su última etapa y que incluyó en su CD "Nadie es perfecto" (1994). 292 . Con este tema se cierra el disco. El poema forma parte de "Cotidianas" (1978-1979) y como en el caso de "Testamento de miércoles" se sitúa en el apartado titulado "Botella al Mar" resumido en estos hermosos versos de Benedetti: "Pongo estos seis versos en mi botella al mar/ con el secreto designio de que algún día/ llegue a una playa casi desierta/ y un niño la encuentre y la destape/ y en lugar de versos extraiga piedritas/ y socorros y alertas y caracoles". Primero con "Maravilla" del disco "Utopía" (1992). Serrat volvería a musicar la poesía de Benedetti en otras dos ocasiones. realizada vía telefónica con el escritor uruguayo y después con "Historia de vampiros".

SINCERAMENTE TEU 1986 LETRAS: Joan Manuel Serrat Anonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) Mario Benedetti (Uma mulher nua e no escuro) Miguel Hernández (Para la libertad) MÚSICA: Joan Manuel Serrat VERSIONES AL PORTUGUÉS: Santiago Kovadoff DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles SINCERAMENTE TEU EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO CANTARES BARQUINHO DE PAPEL NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI FIESTA CADA QUAL COM SUA MANIA DE VEZ EM QUANDO A VIDA UMA MULHER NUA E NO ESCURO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS PARA LA LIBERTAD 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 4:12 2:09 3:14 3:01 3:08 2:25 5:36 3:29 3:45 2:17 2:49 293 .

294 .

probaré a crecer. uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. os chamo camaradas. Meu patrão nunca tem queixa nenhuma o que ele diz é o meu pensamento sempre disfarço as suas mentiras e ele me arranja mais um aumento. o que ela não tem é jeito. Jamais com elas uso nomes duros. ni que me suba a un taburete. o que ela não tem é jeito. Não sei então como é que o senhor sai por ai falando tanta mentira de mim. Nunca é triste a verdade. Eu lhes aceito suas barbaridades e elas tomam conta dos meus juros. por mi bien. Ni por estar junto a ti ni para ir a ningún lado. Não me entra na cabeça isto é mesmo o fim o que escrevem no banheiro sobre mim. EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO Eu me dou bem mesmo com todo o mundo nisso meu pai pode ficar tranquilo ele me confiou o seu dinheiro e eu me encarrego dos gastos do asilo. Del derecho y del revés. Nunca é triste a verdade. Conta ao teu coração que existe sempre uma razão escondida em cada gesto. Eu não sei como é que nesta comunidade alguém pode duvidar de minha moralidade. si quieres. Por detrás ou pela frente cada qual é diferente cada um tem seu defeito. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. pela tua vida de visita vestida para a ocasião. Sou sinceramente tua mas não quero ir. meu amor.SINCERAMENTE TEU Não escolhas só uma fatia me aceita como eu me dou inteira e tal como sou não se engane à luz do dia. Eu me dou bem com as autoridades. Com a minha mulher quando nos vemos nunca temos a menor tensão ela se encarrega da comida das crianças e eu lhe dou a mesada pra alimentação. não me pedem nunca nada. Eles vão dizendo que eu sou muito legal e em troca. Aos subordinados eu sei tratar com a mão esquerda. E nas questões espirituais com as batinas a relação é fraterna eu finacio seus bens temporais e elas tramitam minha salvação eterna. 295 . No me pidas que no piense en voz alta. Preferiria com o tempo me reconhecer sem rubor. Y no es prudente ir camuflado eternamente por ahí.

já é demais.. Nunca perseguí la gloria. olhando o céu. se hace camino al andar.. caminos sobre el mar. deitou à beira dum canal. Murió el poeta lejos del hogar.. Pirata de papel quadriculado que minha mão. Não faço mais do que pensar em ti mais nada acontece há dias. "Caminante no hay camino. verso a verso. sem passado.." Golpe a golpe. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción.. Depois o tempo passa e você esquece aquele barquinho de papel. inspiração e fiquei pendurado nas alturas.. le vieron llorar. Quando o tanque era o mar e navegar era brincar com o vento. pasar haciendo caminos. BARQUINHO DE PAPEL Barquinho de papel sem nome. "Caminante no hay camino. Acendo um cigarro. se hace camino al andar. se hace camino al andar. sem patrão e sem bandeira navegando sem timão por onde a corrente queira. ingrávidos y gentiles. Cuando el jilguero no puede cantar. Barquinho de papel em que estranho areal estão encalhados teu sorriso e meu passado vestidos de colegial. Caminante... volar bajo el cielo azul. verso a verso.. yo amo los mundos sutiles. son tus huellas el camino y nada más." Golpe a golpe. no hay camino. 296 . Le cubre el polvo de un país vecino. Aventureiro audaz. Caminante no hay camino sino estelas en la mar. como pompas de jabón. Era um sorriso em tempo fugindo bem feliz de país em país entre a escola e minha casa. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. Um dia desses acaba meu drama.. Quando o canal era um rio. Queria uma canção e me perdi num monte de palavras muito frias. Me gusta verlos pintarse de sol y grana. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: "Caminante no hay camino. NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI Não faço mais do que pensar em ti para te agradar e pra que todos vejam peguei papel e lápis e espalhei flores do teu amor sobre a mesa. pero lo nuestro es pasar. Nunca perseguí la gloria. verso a verso. Al alejarse. caminante. cuando de nada nos sirve rezar... Busquei.. se hace camino al andar. Até que no teto não iria nada mal outra mão de pintura..CANTARES Todo pasa y todo queda. Eu deveria parar de fumar com essa tosse que me dá ao sair da cama. Cuando el poeta es un peregrino." Golpe a golpe. temblar súbitamente y quebrarse.

bestas. FIESTA Gloria a Dios en las alturas. su mujer y su galán. Amar a querer. recogieron las basuras de mi calle. CADA QUAL COM SUA MANIA Cada qual com sua mania o gosto não se discute. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. Dançar a desfilar e desfrutar a medir. gentes de cien mil raleas. do instinto que da urbanidade e dos indios que do Sétimo de cavalaria. Ganhar a perder. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. Prefiro querer a poder. homens e mulheres cada um é como é cada um é cada qual e se manda pela escada como quer. Hoy el noble y el villano. cómo comparten su pan. Mas se tiver que escolher. Prefiro os caminhos às fronteiras e uma borboleta ao Rockefeller Center e o faroleiro de Capdepera aos vigias de Ocidente. sua cabeça. sou partidário de viver. Talvez voltem algum dia… vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. como eu. Da razão que da força. Mais do que tudo. sou partidário das vozes vivas da rua mais que do dicionário. Pegar a pedir. ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. homens e mulheres 297 . Cada qual com sua mania o gosto não se discute. Se acabó. Artefatos. Por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. rojas y amarillas. en la noche de San Juan. Se despertó el bien y el mal la zorra pobre al portal la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. Prefiro voar a correr. Artefatos. E gosto mais do bairros que do centro da cidade e dos artesãos mais que da feitoria. que el sol nos dice que llegó el final. bestas. Fazer a pensar. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha. Tatear a pisar. Não faço mais do que pensar em ti e o que eu mais gosto é de fazer poesia mas hoje as musas nem olharam para mim.Olhei pela janela e fugi com uma menina de bicicleta e olhei prum vizinho que também coçava. Beijar a brigar. Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel lilas. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea.

Arrepia nossa pele e faltam palavras prá dizer o que oferece aos que sabem usá-la. Nos passeia pelas ruas em carroça e nos sentimos em boas mãos. Uma mulher nua e no escuro é uma vocação pras nossas mãos para os lábios é quase um destino e para o coração é um abalo uma mulher nua é um enigma e sempre é uma festa decifrá-lo. DE VEZ EM QUANDO A VIDA De vez em quando a vida beija nossa boca e em cores se espalha que nem atlas. sentados. a vida ao sonho. as nozes ao ruido e o sabio por conhecer aos malucos conhecidos. Se faz à nossa medida e gruda ao nosso passo e tira um coelho da velha cartola e somos como crianças quando saem da escola. De vez em quando a vida brinca com a gente e acordamos sem saber o que se passa chupando palito. 298 . Solta o cabelo e me pede pra sair com ela à cena. prefiro um bombeiro a um bombardeiro e um suspiro a um vampiro. Crescer a sossegar. De vez em quando a vida afina o seu pincel. UNA MULHER NUA E NO ESCURO Uma mulher nua e no escuro tem uma claridade que nos abraça de jeito que se ocorre uma tristeza um corte de luz ou uma noite sem lua é conveniente e até imprescindível ter à mão uma mulher nua. Uma mulher nua e no escuro dá vida a uma luz própia e nos acende o céu da boca se transforma em céu e é uma glória não ser inocente uma mulher querida ou vislumbrada dissipa aos menos uma vez a morte. A pinta de tua cara à pinacoteca nacional e a revolução aos pesadelos. De vez em quando a vida se oferece nua e nos brinda um sonho tão delicado que é preciso ter cuidado pra não quebrar o feitiço.cada um é como é cada um é cada qual e se manda pela escada como quer. De vez em quando a vida toma comigo café e está tão bonita que gosto de vê-la. Uma mulher nua e no escuro provoca até um clarão que dá confiança então o calendário tira férias vibram no seu canto as teias d'aranha e os olhos felizes e felinos olham e de olhar nunca se cansam. prefiro a carne ao metal e tua casinha a um castelo. Prefiro o tempo ao ouro. Mas se tiver que escolher. Uma mulher nua e no escuro tem uma claridade que nos abraça de jeito que se ocorre uma tristeza um corte de luz ou uma noite sem lua é conveniente e até imprescindível ter à mão uma mulher nua. o cão a coleira. acima de uma cabaça.

Son aquellas pequeñas cosas. ella pondrá dos piedras de futura mirada y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. Para la libertad siento más corazones que arenas en mi pecho. Retoñarán aladas de savia sin otoño. lucho y pervivo. PARA LA LIBERTAD Para la libertad sangro. como un árbol carnal. en un papel o en un cajón. generoso y cautivo. que retoño y aún tengo la vida. que nos dejó un tiempo de rosas en un rincón. 299 . Como un ladrón te acechan detrás de la puerta. doy a los cirujanos. mis ojos y mis manos. Porque donde unas cuencas vacías amanezcan. Pero su tren vendió boleto de ida y vuelta. Porque soy como el árbol talado. Dan espumas mis venas y entro en los hospitales y entro en los algodones como en las azucenas.AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Uno se cree que las mató el tiempo y la ausencia. Para la libertad. reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. que te sonríen tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve. Te tienen tan a su merced como hojas muertas que el viento arrastra allá o aquí.

cedido por Polygram Discos Ltda. e Com. Serrat). cedido por Discos CBS Ind. Raimundo Fagner. Ciudades como Montevideo.Dep. Abd Chaffar Hammury. Rosario y Mar del Plata son testigos del éxito de sus recitales.030 . 300 . Ricard Miralles José A. Gal Costa. cedido por Barclay Discos Ltda. Uma mulher nua e no escuro (Mario Benedetti) y Para la libertad (Miguel Hernández) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Santiago Kovadoff Maria Bethania Fagner. Caetano Veloso y Toquinho. Legal M. Será al término de esos conciertos por tierras uruguayas y argentinas cuando Joan Manuel Serrat decide quedarse durante tres semanas en Brasil para elaborar su nuevo trabajo discográfico.572/1986 Grabación: En los Estudios RCA de Brasil Técnico de Grabación: Dalton Rieffel Mezclas: Juan Vinader Supervisión del Portugués para Serrat: Paulo Massadas Coordinación de Producción: Cecilia Mac Dowell Portada y Diseño: Elifas Andreato Fotografías de Portada: Ivan Klingen Fotografías de Interior: Sergio Pagano Arte Final: Arte Oficio/Alexandre Huzak Agradecimientos: Al personal de mantenimiento del Estudio RCA Brasil.M. Gal Costa Caetano Veloso. Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa Nico Assumpçao (Bajo) Ricard Silveirs (Guitarra) Carlinhos Bala (Batería) En De vez em quando a vida y CadaJosep Maria Bardagi (Guitarra) qual com sua mania: En Aquellas pequeñas cosas: Toquinho (Sólo de Guitarra) Compañía Discográfica: Ariola Referencia del LP: U 208. Ricardo Luppi y Walker Caputo de Souza COMENTARIOS Es el año 1986 y Serrat aún actúa por diferentes países latinoamericanos para presentar las canciones de su disco “El Sur también existe”. Ltda.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Versiones al Portugués: Artistas Invitados: En Sinceramente Teu: En Cantares: En Não faço mais do que pensar em ti: En Cada qual com sua mania: En Aquellas pequeñas cosas: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarras: Bajo: Batería: Otros Músicos: En Não faço mais do que pensar em ti: Joan Manuel Serrat. Toquinho. excepto Cantares (Antonio Machado y J. Se trata de un álbum producido y grabado en los estudios RCA de Río de Janeiro y Salvador de Bahía que consta de diferentes versiones de sus temas al portugués y muchas de ellas con la colaboración de artistas brasileños como Maria Bethania. 31.

Ya en el año 1981 Serrat tuvo la oportunidad de compartir canción con Fagner resultando una sobrecogedora versión de “La saeta”. “Buenos tiempos” o “Cambalache”. y en 1992 volverá a repetir la experiencia al grabar el tema de Toquinho “En tournée”. Serrat canta la segunda parte de la canción enteramente en castellano salvo el guiño final que ya ha pasado a la historia de las frases acuñadas por el cantautor y hechas propias por muchos de nosotros: “Nunca é triste a verdade. Fue Santiago Kovadoff el músico que se encargó de adaptar sus temas a la lengua lusa y Paulo Massadas. Para la portada se elige una fotografía en blanco y negro de Joan Manuel con la mano en el cuello. Independientemente de la complicidad y el clima cálido que trasmiten los discos cantados en compañía. quien supervisó la voz de Serrat en el nuevo idioma. (“Nunca es triste la verdad. de los individuos que generan los nuevos valores que la sociedad parece afirmar. el álbum “Sinceramente teu” gozó de gran entusiasmo por muchos de sus aficionados a pesar de que su distribución en localidades españolas no fue tan precisa y multitudinaria como en otros discos del cantautor. Tengo la opinión que esta versión al portugués está más lograda que la que grabara en castellano tres años antes. porque a todos nos sorprendió lo bien que entonaba Serrat en portugués sus canciones. A mí me gusta mucho este “Sinceramente teu”./ o que ela não tem é jeito”. Y digo lo de sorpresa. Para ello se sirve de los versos al portugués de su tema “Sinceramente tuyo” y con el acompañamiento vocal de Maria Bethania. Una vez a la venta. cruel e irónica crítica de los tiempos que corren. una prolongación de la vocación latinoamericana de Joan Manuel Serrat tras su anterior “El Sur también existe” y un anticipo de lo que en los noventa sería más que una constante en nuestro cantautor: el compartir canciones con colegas y amigos. Serrat ironiza sobre la decadencia moral imperante en la sociedad. El soniquete típico del idioma luso le da una impronta aún más divertida y burlona. Tal entusiasmo por su adquisición estaba en la curiosidad primero./ lo que no tiene es remedio”). una imagen también algunas veces vista en sus discos: Serrat enciende un cigarrillo. Hablamos quizás de uno de los tres temas más emblemáticos de su vida junto a “Mediterráneo” y “Paraules d’amor”. sobre la que descansa su cabeza. aunque ya con anterioridad había grabado Serrat algunos de sus primeros discos en portugués. Los músicos que acompañan a Serrat es la formación habitual de los años 80: las guitarras de José Cubero. si cabe. que aporta su voz grave y formal a esta balada tan intimista. el bajo de Jordi Clua y la batería de Rabassa. nos llega este “Sinceramente teu”. al original. EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO Serrat interpreta en solitario y en portugués una remozada versión de su “Yo me manejo bien con todo el mundo”. SINCERAMENTE TEU Y para empezar la lista. El disco significó en suma. CANTARES Ya en repetidas ocasiones se ha resaltado desde estas páginas lo que significó y significa “Cantares” en la carrera de Serrat. que luego repetiría casi con el mismo gesto en su disco de “Serrat Narrador”. hay en todo el álbum un sentimiento de delicadeza y amor por las cosas bien hechas dignos de tener en cuenta. del ansia por el dinero. una de las más bellas canciones de amor escritas por Serrat. Una canción en la que el autor defiende su patrimonio amoroso con valentía y sinceridad articulándola a través de un lenguaje sencillo y de enorme capacidad lírica. algo que hasta entonces no era moneda común. 301 . Los arreglos y la dirección musical vuelven a ser de Ricard Miralles y consigue una buena armonía instrumental en los que no faltan algunos guiños inequívocos y comprensibles a los ritmos brasileños y latinos. y luego en la sorpresa de poder oír a Serrat cantando en otro idioma y rodeado de otros intérpretes. En la contraportada. Muy al estilo de temas como “Lecciones de urbanidad”.

Y es que poca gente puede decir que no ha sentido alguna vez lo que aquí se cuenta y que no se haya visto reflejado en alguna parte de su letra.la versión completa y sin censura de su celebérrima “Fiesta”. Una canción de una extraordinaria fuerza musical e interpretativa. 302 . Vuelve Serrat a cantar ahora con contundencia y seguridad un tema que se ha convertido con todo derecho en uno más de sus clásicos. Ricard Miralles consigue en sus arreglos que la melodía nos llegue limpia y sugerente. infaltables en su repertorio y que los años no la han envejecido. que canta los últimos versos y ejecuta también el solo de guitarra de la canción. La personificación de la felicidad en el cuerpo desnudo de una mujer se hace más que evidente y Serrat así nos lo sabe trasmitir. que vuelve a sonar más sugerente al escucharla en los lindos matices que aporta el idioma portugués. en un tono sensual y apacible. Y de nuevo. es una prueba muy elocuente de la maestría de Serrat al componer. NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI Mi preferida de todo el álbum y una de las mejores colaboraciones que ha hecho Joan Manuel Serrat. obtienen un buen resultado. llena de referencias vitales. aunque no con la misma intensidad que en la anterior. la versión de su ya lejano “Barquito de papel”. éticas y estéticas en las que el autor deja claras sus preferencias y en la que valientemente se identifica con los perdedores.una auténtica declaración de principios del propio autor. Los increíbles tonos altos que la brasileña consigue en esta canción suenan como si de un instrumento de cuerda se tratase. Es Caetano Veloso quien se une a Joan Manuel Serrat para acometer un dúo que recorre los versos de una canción que fue -entonces y aún sigue hoy siéndolo. Serrat hace un retrato singular y muy inspirado de lo que la vida supone para el hombre en su itinerario cotidiano de luces y sombras. La inconmensurable voz de la cantante Gal Costa aporta el complemento a tan hermosa canción. La canción nace paradójicamente de la falta de inspiración y sin embargo. Vuelve Serrat a refugiarse en sus recuerdos muy al estilo de temas como "Mi niñez" y "Aquellas pequeñas cosas". Se acompaña de Toquinho. que en España salió mutilada en varias de sus estrofas en el año 1970. que aunque ha sido interpretada por muchos artistas. DE VEZ EM QUANDO A VIDA Vuelve la sensibilidad en estado puro. FIESTA Serrat aprovechó la ocasión que le brindaba este disco de versiones de algunos de sus antiguos temas para incluir quizás a modo de desagravio. CADA QUAL COM SUA MANIA De nuevo la compañía y la complicidad con un artista brasileño esta vez para cantar la versión al portugués de “Cada loco con su tema”. en el que el sosiego y la calma nos embarga bajo sus sones. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Serrat incluye en el disco una de tantas canciones clásicas.Para esta ocasión. Serrat interpreta esta canción en portugués. nada metafórico ni recargado. hasta dejarnos con la boca abierta y el corazón encogido por tan certeras impresiones. muy hermosa. ninguna como la presente en calidad y sentimiento. emocionales. Un tema sencillo. BARQUINHO DE PAPEL Con una dicción muy lograda. Serrat se hace íntimo para todos y nos va contando todas sus inquietudes y sensaciones. por más que sea un tema que nos habla del tiempo transcurrido en nuestras vidas: “Aquellas pequeñas cosas”. Serrat se hace acompañar de Raimundo Fagner repitiendo la colaboración que ambos tuvieron cuando grabaron a dúo “La saeta”. UMA MULHER NUA E NO ESCURO Serrat elige este poema de Mario Benedetti para adaptarlo al portugués y cantar otra hermosa canción. dando una sonoridad extrema a esta estupenda versión de “No hago otra cosa que pensar en ti”. y que desde su creación ha sido el elegido para cerrar sus conciertos.

303 . Serrat interpreta en castellano su canción “Para la libertad”.de auténtico himno contra la opresión y la mordaza de los diferentes regímenes dictatoriales que han asolado uno y otro lado del Atlántico. ha servido -y aún sirve. por desgracia. nacida del poema de Miguel Hernández.PARA LA LIBERTAD Para acabar este original álbum de “Sinceramente teu”. Es éste un tema que gracias a una música enérgica. enormemente vitalista y esperanzada.

304 .

BIENAVENTURADOS 1987 LETRAS: Joan Manuel Serrat Joan Marsé y Joan Manuel Serrat (Los fantasmas del Roxy) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles BIENAVENTURADOS LA RANA Y EL PRÍNCIPE LOS FANTASMAS DEL ROXY LLEGAR A VIEJO RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE DETRÁS. ESTÁ LA GENTE LECCIONES DE URBANIDAD ESPECIALMENTE EN ABRIL NO ME IMPORTA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:02 4:34 5:02 5:36 4:54 4:00 2:59 4:19 3:16 305 .

306 .

En cualquier circunstancia por lastimosa que sea. con certeza. Bienaventurados los que contrajeron deudas porque alguna vez alguien hizo algo por ellos. Bienaventurados los castos porque tienen la gracia divina y la ocasión de dejar de serlo a la vuelta de la esquina. Un reflejo que a la luna se le escapó. cazando al vuelo insectos de su alrededor sin importarle un rábano el porvenir. tuvo Su Alteza problemas por eso. A la luz de las estrellas le acarició tiernamente la papada 307 . Si a plazos o al contado la vida pasa factura. Que si en cada alegría hay una amargura. inmediatamente la reconoció. Bienaventurados los necios que se arriesgan a prestar consejos porque serán sabios a costa de los errores ajenos. Bienaventurados los que lo tienen claro porque de ellos es el reino de los ciegos. Bienaventurados los pobres porque saben. cuando a traición aquel monstruoso animal en un descuido la hizo prisionera.BIENAVENTURADOS La vida te la dan pero no te la regalan. que cuando tomaba dos copas de más la emprendía a romper maleficios a besos. Bienaventurados los que aman porque tienen a su alcance más de un cincuenta por ciento de un gran romance. que a pesar de lo alto que nos coloquen el listón. Bienaventurados los que están en el fondo del pozo porque de ahí en adelante sólo cabe ir mejorando. todo infortunio esconde alguna ventaja. Bienaventurados los que catan el fracaso porque reconocerán a sus amigos. busca la manera de comer perdices. hay que brincar con la intención de ser felices. Bienaventurados los que alcanzan la cima porque será cuesta abajo el resto del camino. en la palma de un nenúfar la descubrió. Bienaventurados los dueños del poder y la gloria porque pueden informarnos de qué va la cosa. Ella era una auténtica rana común que vivía ignorante de tal redentor. que no ha de quererles nadie por sus riquezas. rebaña y apura hasta las migajas. Así ha sido desde que Dios echó al hombre del Edén. que habitaba un palacio como el de Sissí y salía en las revistas del corazón. Escuchaba absorta a un macho croar con la sangre alterada por la primavera. Bienaventurados los adictos a emociones fuertes porque corren buenos tiempos para la gente marchosa. Más de una vez. y como en él era frecuente. con anterioridad. La vida se paga por más que te pene. Bienaventurados los que presumen de sus redaños porque tendrán ocasiones para demostrarlo. por confundir lo que está bien con lo que le conviene. LA RANA Y EL PRÍNCIPE Él era un auténtico príncipe azul más estirado y puesto que un maniquí.

Son los fantasmas del Roxy que no descansan en paz. Sobre las ruinas del Roxy juega al palé el capital. Y como pólvora encendida por Gracia y por La Salud está corriendo la voz que los fantasmas del Roxy son algo más que un rumor. pero allí fue donde a Lauren Bacall Humphrey Bogart le juró amor eterno mirándose en sus ojos claros. en el despacho del interventor. LOS FANTASMAS DEL ROXY Sepan aquellos que no estén al corriente. Un vigilante nocturno asegura que un trasatlántico atravesó el hall y en cubierta Fred Astaire y Ginger Rogers se marcaban «el continental». Cuentan que al ver a Clark Gable en persona en la cola de la ventanilla dos con su sonrisa ladeada y socarrona. Pero de un tiempo acá. y desde entonces sólo hace que brincar y brincar. Pero salió rana la rana y Su Alteza en rana se convirtió. Villanos en cinemascope. Y en el jardín frondoso de sus papás. próximamente en este salón». 308 . Y el patio de butacas aplaudió con frenesí en la penumbra del Roxy. con bancos de madera. ocurren cosas a las que nadie encuentra explicación. En medio de una roja polvareda el Roxy dio su última función. oliendo a zotal. No tuvo nunca el sabor del Selecto ni la categoría del Kursaal. Es difícil su reinserción social. abofeteando a una rubia platino. del que estoy hablando. sorprendió al mismísimo Glenn Ford. Era un típico local de medio pelo como el Excelsior. cuando ella dijo que sí. fue un cine de reestreno preferente que iluminaba la Plaza Lesseps. al que a mi gusto le faltaba el gallinero. como es natural. funcionó al revés. una cajera se desparramó. que el Roxy. Atravesó la puerta de cristal y se perdió en dirección a Fontana. y malherido como King-Kong se desplomó la fachada en la acera. Y que un oficial de primera. interino.y la besó. Echaban NO-DO y dos películas de ésas que tú detestas y me chiflan a mí. Hermosas damas y altivos caballeros del Sur tomaban té en el Roxy cuando apagaban la luz. si esperando el autobús le pide fuego George Raft. amigo. llenas de amores imposibles y pasiones desatadas y violentas. hoy hay un príncipe menos y una rana más. Con el agua a la altura de la nariz descubrió horrorizado que para una vez que ocurren esas cosas. en el banco. No se adapta a la vida de los batracios y la servidumbre. no le permite la entrada en palacio. con un cartel de: «Nuñez y Navarro. como el Maryland. Y en su lugar han instalado la agencia número 33 del Banco Central. Así que no se espante. Yo fui uno de los que lloraron cuando anunciaron su demolición.

.! Si no se llegase huérfano a ese trago. Quizá llegar a viejo sería todo un progreso.. retírelo de la lumbre y déjelo que se enfríe un par de horas y páselo por el colador. Si puede hacerlo personalmente. más apacible.. déjela un mes macerándose con menta y alcohol y olvídese de las rogativas y los conjuros.. Consiga una de la persona seleccionada. a medida que el corazón se acobarda. un final con beso.LLEGAR A VIEJO Si se llevasen el miedo. Si se viviese entre amigos que al menos de vez en cuando pasasen una pelota.. sin darle el sol. según el gusto de cada cual. y nos dejasen lo bailado para enfrentar el presente.. Si fuesen poniendo luces en el camino. Y si aun así persiste en su negativa actitud sazone el íntimo elixir con borra del ombligo y a fuego lento. Si no estuviese tan oscuro a la vuelta de la esquina. Quizá llegar a viejo Sería mas llevadero. Mezcle un cuartillo del néctar en un litro de absenta y en una copa transparente de cristal. Si el ayer no se olvidase tan aprisa. 309 . Remueva el fondo para que no se pegue y se derritan las dudas y los temores... Si tuviese más ventajas y menos inconvenientes.. O simplemente si todos entendiésemos que todos llevamos un viejo encima. convertidos en fantasmas con memoria.. una pizca del polvo de una estrella fugaz y el pétalo de una rosa recién decapitada.. acósela con su proverbial galantería.. Quizá llegar a viejo Sería mas razonable. con leña de flechas de Cupido póngalo a hervir y deje que vaya haciendo chup-chup.. Si el alma se apasionase.. Más confortable. si la veteranía fuese un grado. interminables.. y los ángeles de la guarda diesen señales de vida. Antes.. un buen remate.. Y cuando vea que el jugo se torna del color de aquellos ojos que le deslumbran cuando sonríen.... Y después de darlo todo — en justa correspondencia — todo estuviese pagado y el carné de jubilado abriese todas las puertas.. Más duradero. Córtela a tiras para que vaya soltando el jugo.. Mándele flores varias veces al día y propóngale que le presente a sus padres.. lejos del gato... y las piernas respondiesen. Y del pedazo de cielo reservado para cuando toca entregar el equipo. Si se llegase entrenado y con ánimo suficiente.. Añádala con los primeros hervores previamente disuelta en agua de nieve. mucho mejor.. repartiesen anticipos a los más necesitados... y en lugar seco. más transitable.. Si el cansancio y la derrota no supiesen tan amargo. En lugar de arrinconarlos en la historia. aparte. el cuerpo se alborotase. Y en tanto pasan los días.. ¡Ay. Si tuviesen más cuidado en donde pisan. solo o con hielo. RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE Todo el secreto de un infalible filtro de amor se esconde en una íntima prenda recién usada. se ha preparado una picada con las más bellas frases de amor escritas jamás..

Detrás de Goliat y de David. detrás. Cubra sus bajos instintos con una piel de cordero. detrás de las gestas de la humanidad y de las medallas de los generales. Detrás de cada fecha. Dígale al mundo con flores que va a arrasar el planeta. Detrás de los anuncios de neón. Firme sentencias de muerte. Tenga a mano una sonrisa cuando atice el varapalo. LECCIONES DE URBANIDAD Cultive buenas maneras para sus malos ejemplos si no quiere que sus pares le señalen con el dedo. Detrás. usted. pero da el pego. Que a simple vista no se ve el charol de sus entrañas. pero sin alzar la voz. educado. Muéstrese en público cordial. Y si acaso le fallara este bebedizo. El hábito no hace al monje. Detrás de la víctima y del criminal. Detrás de la Estatua de la Libertad. Detrás de la hoguera de la Inquisición. haga la prueba con materias tangibles. solícito y servicial. Reparta malas noticias envueltas para regalo. cumplido. yo y el de enfrente. Vista su mona de seda y compruebe el resultado. Con sus pequeños sueldos. Y cuando la cague. considerado. detrás estamos todos. con su espina y su rosa. Cada uno a su manera cada quien con sus modos. Hágame caso y tome ya lecciones de urbanidad. Detrás de la mafia y de la policía. Haga formar a la gente. Cultive buenas maneras donde esconder sus pecados. detrás de cada cosa. Las apariencias engañan en beneficio de usted. el mundo diga: «¡Que lindo caga el señor!» Hágame caso y tome ya lecciones de urbanidad. sus pequeños problemas y sus pequeños amores. Detrás del Quijote y de Corín Tellado. haga el favor de engalanar la boñiga. Que. está la gente con sus pequeños temas. de Miss Universo y del Escorial. Detrás de Hiroshima y del Vaticano. 310 . admirado. Que usted será lo que sea — escoria de los mortales — DETRÁS ESTÁ LA GENTE Detrás de los héroes y de los titanes. Detrás de los himnos y de las banderas. Cubrirla de brillantes o montarle un piso son buenos ingredientes para infalibles filtros de amor. sus pequeñas campañas. está la gente. Detrás de las cifras y de los rascacielos. sus pequeñas hazañas y sus pequeños errores. Detrás del Columbia y de la heroína. cortés. atento. Detrás del Mesías y de Wall Street. pero con buena letra. Ponga por testigo a Dios y mienta convincentemente.sírvase a una persona cándida y predispuesta.

En abril especialmente — en Buenos Aires. Cicatrizan las heridas y al corazón. Van buscando los rincones. mientras me dejen seguir aquí.. si es para empezar de nuevo. especialmente».. Ni. si no corre prisa. No me importa qué nombre tiene esa estrella ni a cuantos años-luz de mi pueblo está. Ni enseñar el culo cuando el guión lo exija ni dar la cara aunque deje cicatriz. Sin atender. Se ruega al señor «fulano de tal» — dice la voz de la conciencia malherida — 311 . pillarme los dedos según de qué manera y con quién. con tal que cada noche se encienda y yo la vea titiritar. ni dar con la cabeza en el suelo siempre que pueda ponerme en pie. Al paisaje se le suben los colores a la cara. se lo prometo. octubre —. meter la marcha atrás y retroceder. se le alegra la mirada y se abre paso entre las nubes. No me importa. en el lugar más imprevisto se puede aparecer la primavera. Insulte con educación. el consejo de Neruda: «que las nieves son más crudas en abril. Ni la muerte. Hacen planes y se dejan llevar por las emociones. si para ir de su brazo se ha de sufrir. asesine limpiamente y time con distinción. Especialmente en abril. ni equivocarme de medio a medio si da buen resultado el error. ni cambiar para ser más feliz. Que el día más insospechado y de cualquier manera. Ni ser mal recibido. en el lugar más imprevisto se puede aparecer la primavera. Que el día más insospechado y de cualquier manera. Y apetece ir donde cubre a nadar contra corriente. No me importa tomarme la vida en serio mientras conserve el sentido del humor. perfume su repugnancia con exquisita urbanidad. las parejas. No me importa lo lejos que éste la meta siempre que me den tiempo para llegar. como al sol. ESPECIALMENTE EN ABRIL Especialmente en abril se echa a la calle la vida. en un desliz. Especialmente en abril la razón se indisciplina y como una serpentina se enmaraña por ahí. robe delicadamente. NO ME IMPORTA. Me encanta hacer maletas y viajar. sofocadas. que haga el favor de personarse urgentemente en la salida. traicione con elegancia. Se ruega al señor «fulano de tal» — dice la voz de la conciencia malherida — que haga el favor de personarse urgentemente en la salida. pero con buenos modales. No me importa seguir las reglas del juego en tanto las respete el otro también. imprudentes. No me importa la gloria.. ni el más allá con todo respeto..un perfecto desalmado. Calumnie pero sin faltar.

Jesús Fernández de Yepes.987/1987 Grabado. Juan Ferrera(5 temas) y Enrique Orellana(5 temas) Pablo Ceballos. Legal M. 25.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Flautas: Oboe: Clarinetes: Fagot: Trompas: Trompetas: Trombones: Tuba: Mandolinas: Arpa: Violines: Joan Manuel Serrat. este quizás sea el primer álbum que fue seriamente discutido por la crítica.560 . Arturo Muruzábal y Arantza López Rafael Sorní José Miguel Estébanez Ariola 5F 208. Teresa Gómez. Alvaro Gómez. Angel Ortiz. poco sorprendente. Máximo Navares. No es que "Bienaventurados" sea un disco desdeñable. Luis Navidad. Miguel A. Jordá. "Bienaventurados" es un disco desigual. Mª Isabel Gayoso. A mi juicio cuatro o cinco temas sí que conservan la calidad que uno siempre espera de Serrat. En el tema «Lecciones de urbanidad». excepto Los fantasmas del Roxy (Joan Marsé) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua. en el que Serrat repite esquemas ya presentes en otros trabajos de esta década y que en verdad está lejos de la calidad que dominaba en trabajos anteriores como "Tal com raja" o "En tránsito" y también de futuras entregas que ya con Bardagi como arreglista y más tarde con ‘Kitflus’ lograrían resultados artísticos mucho más estimulantes. Lo que ocurre es que se trata de un trabajo marcado por síntomas de cansancio 312 . María Rodríguez. Eduardo Sánchez. Fermín Aldaz. Eduardo García Francesc Rabassa José Oliver Miguel Sánchez Modesto Escribano y Antonio Martí Vicente Merenciano Luis Morató y Salvador Seguer José Luis Medrano y Arturo Fornés Alfredo Mahiques y Humberto Martínez Vicente Fernández Miguel Iniesta Susana Cermeño Juan L. Rafael Villanueva(3 temas). Cuesta. Angel González. Socorro Martín(3 temas). Manuel Puig.Dep. mezclado y masterizado en sistemas digitales SONY PCM 3324PCM 1630 y DMR 4000 en los Estudios Eurosonic y Prosound de Madrid en Julio de 1987 Juan Vinader Antonio Alvarez Taller 83 Enric Satué F. Juan José Ortega. Mª Carmen Montes. Raquel López. José López de Saa. Alberto Cañas e Isabel Millán Enrique Correa. Pedro Rosas. Martín Pérez. Català-Roca Violas: Chelos: Contrabajo: Sintetizadores: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudante de ingeniero: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: COMENTARIOS De todos los discos que habían logrado enriquecer la larga obra de Serrat en los años 80.

El primer cambio que introducirá será el de reducir al mínimo el acompañamiento instrumental. "Bienaventurados" será uno de los mejores cortes de todo el álbum y se convertirá en una de las canciones representativas de Serrat a partir de entonces. Una canción que de vez en cuando ha gustado recuperar en los recitales. menos reivindicativo aquí que en otros discos de los años ochenta. Hay una tendencia a la balada intimista. siempre habrá motivos para ver en el dolor algo positivo. gusta mucho a los niños. Sólo un cambio ha introducido Serrat. pero parece transmitir más una actitud vital calmosa. "Bienaventurados" es una canción enérgica. "La rana y el príncipe" es una canción que es consecuencia de un creador en calma.". el modo de convivir de la gente. "Bienaventurados" ha llegado intacta hasta hoy tanto en lo musical como en lo letrístico. la silueta de Serrat aparece de perfil y en negro. a la manera de aquellas fotografías que se retocaban para mejorarlas. son aquí algo reiterativos y no ayudan al conjunto del disco. Este disco será el último trabajo conjunto de Serrat y Miralles. La primera es de Alfred Hitchcock y la segunda 313 . Acababa así una carrera compartida durante casi veinte años con un sobresaliente como nota media a esos trabajos. se trata de la canción con la que mis hijas se iniciaron como serratianas. En la contraportada. otras veces magníficos. sentado en su taburete y con el cañón de luz enfocando su figura. pese a los motivos de pesimismo que el mundo le depara.. sencillo y de una gran ternura. ya que pese a los sinsabores de la vida. ahora dice "Que si en cada alegría duerme una amargura. BIENAVENTURADOS El disco se inicia con el tema que da título al disco. que retrata a la sociedad presente. Una canción poderosa en lo musical que le exigirá buenas prestaciones vocales por sus constantes cambios de ritmo. pero sin el vuelo de otras ocasiones. Un nuevo discurso ético. sosegado.respira menos lucidez que de costumbre. El cuento de Marsé se abre con dos citas. Ya en los años 90 con ‘Kitflus’ como arreglista se irá del menos al más. Un tema muy usual desde entonces en los conciertos. El disco apuesta por una portada extraña en la que Serrat abandona su imagen al natural para dejarse retratar con toques cercanos al hiperrealismo. En vez de decir "Que si en cada alegría hay una amargura". dando una imagen bastante cercana a un "santón". Serrat da paso a este tema. desde el irregular aunque loable "Utopía". Serrat disfraza la tormenta con dosis de optimismo o al menos disimulando las desgracias cotidianas. Serrat buscará en futuros discos nuevas ideas y nuevas personas. En todo el conjunto del disco Serrat mira al mundo con desahogo. en el que se insiste en ese viaje a la colectividad de anteriores discos y a ese enfoque ético más que poético. Como el mismo Serrat ha dicho muchas veces: "en unos años hay cosechas mejores y en otros peores". vibrante y valiente que casa perfectamente con el talante creativo y las excelentes aptitudes escénicas de un Serrat vitalista que se niega a quitarse ese disfraz de felicidad que dice acompañarle. más relajada. Las bienaventuranzas bíblicas le sirven de perfecto acomodo a su inspirada ironía. pero que en este caso -insisto. De hecho "Material sensible" es un trabajo enormemente fresco. En la gira de "Sombras de la China" servirá de colofón al recital antes de entrar en el abanico de peticiones del público asistente. que hace que el disco resulte algo desapasionado. Los arreglos de Ricard Miralles. Así. Musicalmente encuentro menos riqueza de la habitual y lo mismo me sucede en el aspecto letrístico.creativo por parte del autor. que por lo que cuenta y por la forma en que lo cuenta. su ademán inconformista. Sólo en los temas "Bienaventurados" y "Los fantasmas del Roxy" el disco brilla realmente en el aspecto musical. un motivo que utilizará como decorado de sus recitales. posa de vez en cuando su crítica. esta vez sarcástico.. y que busca por encima de todo un mensaje de esperanza. muy original a pesar de las referencias al relato infantil. Es otra de esas canciones que Serrat lanza al colectivo. LA RANA Y EL PRÍNCIPE El cariz fabulador de parte de la obra de Serrat adquiere marchamo de cuento en la canción "La rana y el príncipe" donde Serrat da la vuelta irónicamente al cuento clásico y compone una hermosa canción. El resultado no es nada atractivo para el público. Al menos en mi caso. LOS FANTASMAS DEL ROXY "Los fantasmas del Roxy" parte de un cuento de Joan Marsé publicado ese mismo año de 1987 dentro del libro titulado "Teniente Bravo". pasando por el muy notable "Nadie es perfecto" hasta llegar al extraordinario "Sombras de la China".

parece como si de pronto "Bienaventurados" se ataviase con el vestuario de un cuento. a ras de la gente que pisa las calles y las camina. a traperos y titiriteros. Canción de denuncia social. Serrat que le ha cantado a la niñez desde tantos ángulos. concretamente "És quam dormo que hi veig clar" que musicara Serrat en 1980. "El vell". De esta memoria sentimental se sirve Serrat para añadir así una canción más a su repertorio barcelonés. Es una larga canción en la que Serrat se toma su tiempo para denunciar la injusticia que la sociedad comete con sus mayores. pero sin duda. fruto de ese saber mirar la realidad que Serrat siempre muestra en sus canciones. una joven viuda catalana. Príncipes. sin implicarse en la historia. las más líricas de todo el disco. 'rara avis' en el cancionero español como tantos otros temas que sólo Serrat supo atreverse a cantar y a poner sobre la mesa. cumplidos los cuarenta y tres. conjuros. Se trata de un ejercicio lingüístico del autor. Decía Victor Hugo que "La nostalgia es el placer de la melancolía". canciones a ras de suelo. fantasmas. propietaria de una librería en la conflictiva Barcelona de la posguerra. que ha reflejado su universo adolescente. La canción puede relacionarse con "La Casita Blanca" (1975). en concreto la de 1941. a solteronas y emigrantes y a tantos otros personajes que luego se hicieron temblor y emoción en sus canciones. La melodía acompaña con dulzura las palabras de Serrat.y Susana. porque al fin y al cabo "todos llevamos un viejo encima". Partiendo del relato de Marsé. a aquellos a los que sus hijos mandan a residencias para terminar tristemente sus días. que ha dibujado en su obra al joven que fue con sus dudas y temores y que ha ido alcanzando con sus canciones la madurez que sólo dan los años. "Llegar a viejo" es la canción que debía Serrat a otros marginados sociales. Este tema de "Los fantasmas del Roxy" es un bello ejercicio de la nostalgia mezclado con humor. Incluso aportará al final un remedio por si la cosa falla: "cubrirla de brillantes o montarle un piso". Al modo de un experto gastrónomo. "La mort de l'avi" o "Els vells amants". no podía dejar. El Roxy encarna a su vez a muchos otros cines que a lo largo de toda la geografía española han ido siendo pasto del olvido en épocas de reconversiones y cambios. con aquellos a los que debemos el mundo que hemos heredado. El humor del que está impregnado toda la canción quizá sea la 314 . Serrat construye una gran canción a ritmo de 'fox-trot'. Serrat nos introduce en su cocina y nos va dando unos pormenorizados consejos de cómo conseguir un filtro de amor capaz de convencer a la mujer de nuestros sueños. esto es. como mero fotógrafo o cronista de una actualidad. RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE Hablamos de una canción simpática. ranas. una canción menor en la obra de Serrat. con esa ironía inteligente que es rúbrica inconfundible de Serrat. Toda la canción está llena de un sutil cinismo y de una ironía suma muy al uso de lo acostumbrado en muchas canciones en las que Serrat retrata una situación o unos personajes 'desde fuera'. de mirar al viejo que no puede ni debe seguir siendo "un fantasma con memoria".curiosamente es de un poema de Josep Vicenç Foix. En la canción Serrat se centra en el antiguo Cine Roxy y en sus fantasmas mientras el cuento de Marsé también recoge la historia de un amor no correspondido entre un charnego -de nombre Vargas. sin ser un tema de amor propiamente dicho. preñado ya entonces de canciones memorables que describían el paisaje urbano por el que el autor había ido descubriendo la vida en sus más pequeños detalles y por el que vio deambular a “La Carmeta”. De nuevo la elegía a un local desaparecido sirve de fondo para recrear la sentimentalidad de una ciudad que dejó ir sus horas de amor o de sueños en una casa de citas o en un oscuro cine iluminado por el fulgor del cine clásico americano de los años 40. LLEGAR A VIEJO Serrat nos ofrece el tema más grave e hiriente de todo el disco con "Llegar a viejo" que enfatiza lo ya apuntado en pasadas canciones como "A quien corresponda". con algunas estrofas muy logradas a base de cuartetas en las que la rima pasa de asonante a consonante según convenga. La "Receta para un filtro de amor infalible" es el único tema que puede decirse que bordea lo amoroso. Es una canción volcada hacia esa región. filtros de amor. constituye uno de los grandes aciertos de este disco y uno de los cortes más emotivos en la discografía del maestro. que probablemente se erige en el mejor tema del disco. que como dice Serrat todos debemos habitar algún día. Una canción que estará siempre de plena actualidad. Los arreglos musicales son de gran vivacidad y en todo momento la canción nos embarca en una melodía muy agradable y contagiosa. Esta historia se la cuenta un escritor y guionista a un director de cine para que la filme y en ella los recuerdos de la infancia y adolescencia del guionista sirven a Marsé para retratar la Barcelona de la posguerra.

remarcando así la diferencia de estaciones en los dos hemisferios. La melodía que la sostiene goza también de un acentuado optimismo y brillantez. Desde "Yo me manejo bien con todo el mundo". una nueva exposición del ideario 315 . Años después. Es una primavera menos lírica. octubre". que sabe decir las cosas con valentía y talento. un retorno de Serrat a la evocación de la primavera al modo que hiciera en su "20 de Març" en el ya lejano 1970. "Lecciones de urbanidad" es. algo de su espíritu tanguero. que hace que "se eche a la calle la vida". LECCIONES DE URBANIDAD Llegamos a un tema sin duda más estimable en su calidad que el precedente: "Lecciones de urbanidad". NO ME IMPORTA Llegamos a la última canción del disco. retratando a los ladrones de guante blanco. Pero ahora ya no es la naturaleza la que lo aprisiona con su universo de formas y colores. otra canción aún vigente en nuestros días. usted. está la gente" es una canción quizás poco original que incide en lo ya expuesto en "El Sur también existe" y en otras canciones del Serrat de los años 80. que sorprende al ciudadano de a pie. La ambición por el dinero ha hecho de la sociedad un mundo poco habitable y moralmente maltrecho. Y hay un bonito guiño a toda Latinoamérica cuando concreta: "en Buenos Aires. del doble juego. los medios de comunicación y la publicidad ha ido generando. llegando al fondo. la opulencia. ESPECIALMENTE EN ABRIL El nuevo corte del disco es "Especialmente en Abril". El autor realiza un recorrido por diversas instituciones. DETRÁS. hechos históricos. es decir. Y ahora nos lo canta más explícitamente. pese a su aparente prosaísmo. Serrat aprovecha una estrofa para citar a su admirado Pablo Neruda y en concreto un verso suyo perteneciente a un poema amoroso titulado "El nuevo soneto a Helena". sea un tema muy agradable de escuchar y siempre con una sonrisa como compañera. El autor se hace ahora ciudadano en medio de la primavera. Neruda dice en el segundo cuarteto: "Yo estaré tan lejano que tus manos de cera/ ararán el recuerdo de mis ruinas desnudas/ comprenderás que puede nevar en primavera/ y que en la primavera las nieves son más crudas". La primavera estalla en la ciudad entre parejas que se abrazan y pájaros que cantan entre el desfile interminable del humo de los coches. el sarcasmo inteligente y la comicidad del Serrat más ingenioso. Al menos nos devuelve la ironía mágica y desbordante. Serrat se hace parte integrante de la gente y así lo canta en la parte final: "detrás estamos todos. Serrat ha radiografiado con agudeza la sociedad de su tiempo. Apunta nuevamente a los mismos políticos y dirigentes. Encontramos también en su forma de decir y de cantar. Avisa al mundo de que en cualquier momento "se puede aparecer la primavera". yo y el de enfrente". Musicalmente sorprende por su frescura y prolonga el retrato de Serrat a los tipos humanos que la sociedad capitalista ha ido generando. Reivindica la importancia de la gente como unidad de lo concreto. soy uno de ellos".causa de que a pesar de no ser una canción "redonda". los hombres de la doble moral. personajes y situaciones más o menos grandilocuentes para enfrentarlos a la verdadera dimensión del problema del hombre. ahondando más. casi veinte años después de haberla compuesto. Serrat construye todo un manual de conducta muy útil para disimular las oscuras intenciones de determinados personajes. los que llevan las riendas del poder y hacen los que les viene en gana jugando con los sentimientos del colectivo. a aquellos a los que ya criticara con fiereza en "A quien corresponda". llevado al terreno que al autor le es propio. ESTÁ LA GENTE "Detras. uno de los temas más rescatables del disco. a la 'nueva cultura' que el dinero. En la canción que nos ocupa. pasando por "Lecciones de urbanidad" y llegando hasta el magnífico "Disculpe el Señor". Una canción situada musicalmente en los límites de la ranchera y que bien pudiera decirse que es la hermana pequeña de "Cada loco con su tema". en su tema "La gente va muy bien" ampliará lo anterior al decir: "conozco a esos plebeyos. Siempre la gente ha estado presente en su obra. Es una sencilla balada que Serrat dedica al pueblo llano y que como dice Carles Gámez entronca con el dramaturgo alemán Bertold Bretch aunque también con cierta etapa de Pablo Neruda y con la obra poética de Mario Benedetti. Particularmente prefiero el pasaje en el que el piano acompaña la muy entonada voz de Serrat.

La música cumple su cometido con holgura.de Serrat en primera persona aunque sin la fuerza rebosante de aquella canción ya clásica en la obra del cantautor catalán. pero en la segunda estrofa obliga a Serrat a partir el verso y tras decir que no le importa ser mal recibido. El resto de la canción funciona al compás de la música sin problemas. En los recitales Serrat solía repetir las dos estrofas finales al modo que ahora hace con "Bienaventurados" en su aclamada gira de "Sombras de la China". mete casi con calzador "Me encanta hacer maletas y viajar". 316 .

MATERIAL SENSIBLE 1989 LETRAS: Joan Manuel Serrat Jaime Sabines y Joan Manuel Serrat (La lluna) Joan Barril y Joan Manuel Serrat (Salam Rashid) Josep Maria Bardagi y Joan Manuel Serrat (Malson per entregues) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Maria Bardagi i Freixas BARCELONA I JO LA LLUNA KUBALA LA ROSA DE L'ADÉU SI NO FOS PER TU SALAM RASHID EN PAUS PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI MALSON PER ENTREGUES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:26 3:49 2:50 3:59 4:39 5:58 2:47 4:19 6:40 317 .

318 .

La que Cerdá soñó. con sus fantasías y sus cicatrices. A medida que crece olvida. la que se remoja en la playa. La quiero con el entusiasmo de un recluta enamorado porque está viva y porque se queja mi ciudad. la que devoran las ratas. la que compta per dansar. Mil caras tiene Barcelona. la que es remulla a la platja. Me l'estimo amb la fal-lera d'un caloio enamorat perquè és viva i perquè es queixa la meva ciutat. inflada de vánitat. la que va esguerrar en Porcioles. Mil perfums i mil colors. que sota l'asfalt hi ha la terra dels avantpassats. A medida que la camino bajo los pliegues de su vestido y le repaso las arrugas con la puntita del dedo me silban las esquinas aquella vieja canción que sólo sabemos la luna. A medida que pierde la medida va llenándose de prisioneros. de robinsons d'estar per casa. A mida que els peus li creixen se li fa petit el cap. la que vuelan las palomas. L'estimo nua i sencera relliscant entre els dos rius. Mil perfums i mil colors. la que devoren les rates. Barcelona y yo. amb les seves fantasies i les seves cicatrius. Así están las cosas entre Barcelona y yo. Mil perfumes y mil colores. Mil cares té Barcelona. BARCELONA Y YO A medida que llegan hombres se hace grande la ciudad. 319 . La quiero desnuda y entera resbalando entre los dos ríos. hinchada de vanidad. la que se'm gira d'esquena i la que em dóna la mà. náufragos en medio del barullo que viven vidas pequeñas en pequeños mundos de hormigón. la que me vuelve la espalda y la que me da la mano. la que malogró Porcioles. la que cuenta para bailar.BARCELONA I JO A mida que arriben homes es va fent gran la ciutat. la que por San Juan se quema. Barcelona i jo. Mil caras tiene Barcelona. La que en Cerdà somnià. la que per Sant Joan es crema. la que volen els coloms. que bajo el asfalto está la tierra de los antepasados. Mil perfumes y mil colores. la que trepa por las colinas. de robinsones de andar por casa. A mida que creix oblida. A medida que los pies le crecen se le achica la cabeza. nàufrags enmig del merder que vìuen vides petites en petits mons de formigó. la que s'enfila als turons. A mida que la camino sota els plecs del seu vestit i li repasso les arrugues amb la punteta del dit em xiulen les cantonades aquella vella cançó que només sabem la lluna. Així esten les coses entre Barcelona i jo. Mil cares té Barcelona. A mida que perd la mida es va omplint de presoners.

unes gotes de lluna als ulls dels vells ajuden a esperar la mort en pau. 320 . unas gotas de luna en los ojos de los viejos ayudan a esperar la muerte en paz. No hi ha un amulet millor que un tros de lluna a la butxaca. la que volen els coloms. La luna hace compañía y alivia a los intoxicados de filosofía. creciente y menguante. la que trepa por las colinas. llena. nueva. Ten a mano un bote con aire de luna para cuando te ahogues. la que devoren les rates. No hay amuleto mejor que un pedazo de luna en el bolsillo. tú moverás los títeres. plena. tu mouràs els putxinel-lis. la que se remoja en la playa. és bona com a sedant. Pon bajo la almohada una hoja tierna de luna y pensarás aquello que quieres creer y mirarás aquello que quieres ver.La que en Cerdà somnià. la que malogró Porcioles. Als decebunts i als presoners. La lluna fa companyia i alleuja els intoxicats de filosofia. A los decepcionados y a los presos dales la llave de la luna y no querrán otro tesoro. la que per Sant Joan es crema. LA LLUNA Hi ha qui la beu a galet i qui pren lluna a cullerades. Puede darse de postre a los niños y dormirán un sueño mullido y suave. la que s'enfila als turons. la que es remulla a la platja. contra tota mena de perills més que una pota de conill serveix un tros de lluna: se'n duu les penes i porta amors i fortuna. la que compta per dansar. es buena como sedante. Tingues a mà un pot amb aire de lluna per quan t'ofeguis. la que va esguerrar en Porcioles. la que por San Juan se quema. la que cuenta para bailar. la que vuelan las palomas. contra cualquier peligro más que una pata de conejo sirve un pedazo de luna: se lleva las penas y trae amores y fortuna. la que me vuelve la espalda y la que me da la mano. Posa sota del coixí una fulla tendra de lluna i pensaràs el que vols creure i miraràs el que vols veure. la que devoran las ratas. LA LUNA Hay quien la bebe a pitorro y quien toma luna a cucharadas. que para los condenados a muerte y los condenados a vida no hay estimulante como la luna si se toma con mesura. Es pot donar de postre als infants i dormiran un son flonjo i suau. creixent i minvant. La que Cerdá soñó. nova. que pels condemnats a mort i els condemnats a vida no hi ha estimulant com la lluna si es pren amb mida. la que se'm gira d'esquena i la que em dóna la mà. dóna'ls la clau de la lluna i no voldran cap més tresor.

canela fina. empuja con el culo y se sale de espuela. Es prega al respectable silenci. Se ruega al respetable silencio. Di Stéfano era un pou de picardia. encaje de ganchillo. se'n va del volant i entra en l'àrea gran rifant la pilota. bocado de «gourmet». Es pixa al central amb un teva meva amb dedicatòria i la toca just per posa-la en el camí de la gloria. se va del volante y entra en el área grande rifando la pelota. que para quienes no lo han gozado diré cuatro cosas: La para con la cabeza. Honor i glòria als qui han fet que brilli el sol del nostre futbol de cada dia.KUBALA En Pelé eran en Pelé i Maradona un i prou. la esconde con el cuerpo. l'abaixa amb el pit. Futbol en colors. pero para mí ninguno como Kubala. la baja con el pecho. bocada de «gourmet». Visca el coneixement i l'alegria del joc adornada amb un toc de fantasia. Viva el conocimiento y la alegría del juego adornada con un toque de fantasía. l'amaga amb el cos. La para con la cabeza. 321 . canyella fina. l'abaixa amb el pit. KUBALA Pelé era Pelé y Maradona uno y basta. Todos tienen sus méritos. la baja con el pecho. empenta amb el cul i se'n surt d'esperó. Se mea al central con un tuya mía con dedicatoria y la toca justo para ponerla en el camino de la gloria. Fútbol en colores. travessa el mig camp amb l'esfèrica enganxada a la bota. lo seu a cadascú. que pels qui no l'han gaudit en faré cinc cèntims: La para amb el cap. La para amb el cap. la duerme con la izquierda. a cada quien lo suyo. Di Stéfano era un pozo de picardía. però per mi ningú com en Kubala. cruza el medio campo con el esférico pegado a la bota. punta de ganxet. Honor y gloria a quienes hicieron brillar el sol de nuestro fútbol de cada día. l'adorm amb l'esquerra. Tots tenen els seus mèrits.

Pájaro que cayó del nido. Darrer sospir de l'estiu. se va del volante y entra en el área grande rifando la pelota. cruza el medio campo con el esférico pegado a la bota. Se mea al central con un tuya mía con dedicatoria y la toca justo para ponerla en el camino de la gloria. empuja con el culo y se sale de espuela. Es pixa al central amb un teva meva amb dedicatòria i la toca just per posa-la en el camí de la gloria. Prenda de la bonanza. Último suspiro del verano. meravellós malentès? Nascuda contra corrent desafiant les gelades LA ROSA DEL ADIÓS La larga noche del invierno se encendió cuando bajo mano el rosal hizo una rosa más roja que la sangre. Permeteu-me glossar la glòria d'aquests fets com ho feien els grecs uns anys enrera amb la joia de qui ha jugat al seu costat i du el seu retrat a la cartera. la esconde con el cuerpo. la duerme con la izquierda. empenta amb el cul i se'n surt d'esperó. ¿fas tard o véns massa d'hora. Penyora de la bonança. Ocell que ha caigut del niu. Permitidme glosar la gloria de estos hechos como hacían los griegos años atrás con la alegría de quien ha jugado a su lado y lleva su retrato en la cartera. se'n va del volant i entra en l'àrea gran rifant la pilota. Festeja con un rayo de sol al abrigo de un ciprés. LA ROSA DE L'ADÉU La llarga nit de l'hivern s'ha encès quan de sotamà el roser ha fet una rosa mès vermella que la sang. ¿llegas tarde o demasiado temprano. La para amb el cap. la baja con el pecho.l'adorm amb l'esquerra. La para con la cabeza. l'adorm amb l'esquerra. l'abaixa amb el pit. l'amaga amb el cos. travessa el mig camp amb l'esfèrica enganxada a la bota. la duerme con la izquierda. Festeja amb un raig de sol arrecerada a un xiprer. maravilloso malentendido? Nacida a contracorriente desafiando las heladas 322 .

De no ser por ti. Me esperaba el triste final de la cigarra de no ser por ti. desde el espejo. si no fos per tu. m'hauria mort de gana abans de perdre la salut. y los hijos que esparciese no los conocería. De no ser por ti. Nunca te regalará el sol el sueño de la siesta ni los atardeceres de julio. Però abans no t'escanyin les impacients mans de l'hivern la tarda et mira i s'àlegra. segur que no tindria on enfonsar les arrels ni un cobert on raure ni una bona guia per anar i tornar al setè cel i els fills que escampés no els coneixeria. nada de mí viviría en nadie. res meu viuria en ningú. tu que del mirall ullerós em mires renyant-me de bon matí per maltractar una vida que mai no tindries DE NO SER POR TI De no ser por ti. Com una flor de paper no escoltaràs el zum-zum de les abelles xuclant-te ni escamparàs cap perfum.i plantant-li cara al vent. tú que. Pero antes de que te ahoguen las impacientes manos del invierno la tarde te mira y se alegra. Si no fos per tu. que recoges los pedazos tras la tempestad. Yo sería otro y nadie lo sabría de no ser por ti. Como una flor de papel no escucharás el zumbido de las abejas chupándote ni esparcirás ningún perfume. Jo seria un altre i ningú no ho sabria si no fos per tu. se detiene y se sorprende con una pequeña y breve —como la flor de tus labios— rosa roja del adiós. Si no fos per tu. que me pones un plato en la mesa cuando otros por toda ayuda dan buenos consejos y sabias palabras dejándote solo y en ayunas. y me haces compañía cuando ladran los perros en el corazón de la ciudad. SI NO FOS PER TU Si no fos per tu. M'esperava el trist final de la cigala si no fos per tu. y plantándole cara al viento. Mai no et regalarà el sol la son de les migdiades ni els capvespres de juliol. ni una buena guía para ir y volver al séptimo cielo. que em poses plat a la taula quan d'altres per tot ajut donen bons consells i sàvies paraules i et deixen sol i en dejù. es detura i es sorprèn amb una petita i breu —talment la flor dels teus llavis— rosa roja de l'adéu. ojeroso me miras riñéndome de buena mañana por maltratar una vida que jamás tendrías 323 . De no ser por ti. seguro que no tendría dónde hundir las raíces ni un cubierto donde guarecerme. que arreplegues els trossos després de la tempestat i em fas companyia quan borden els gossos en el cor de la ciutat. hubiese muerto de hambre antes de perder la salud.

dona. Ets el pecat. no eres inocente sea quien sea el juez. municipi i sindicat. el camello. no ets innocent sigui qui sigui el jutge. familia. Salam Rashid. rutina. eres todo aquello que los fariseos rechazan. casa. de noche. Ja m'explicaràs qui series sense el teu intim enemic. perdido en la bisagra de un Norte miedoso y un Sur que se desespera? Te han desgarrado el honor y la camisa y una vez aquí no has de volverte atrás. que el desierto se hace grande a medida que los ricos del Norte rompen sus relojes de arena de mala gana. que el desert es va fent gran a mesura que els rics del Nord hi trenquen els seus rellotges de sorra a contracor. ¿Què hi fas. el camell. t'ho havien dit que Europa era molt gran. ¿Qué haces. Ja ni saps quant fa que camines per ciutats llogades arrossegant SALAM RASHID Te lo dijeron allá abajo en la tierra de tus padres. Rashid. mujer. la fulana. compromisos. Salam Rashid. Ya me contarás quién serías sin tu íntimo enemigo. pa i abric. De no ser por mí. Si no fos per mi. propina d'urinari. Y tú sólo tenías ganas de correr. I tu només tenies ganes de córrer. por eso fuiste desde el gran Sur. SALAM RASHID T'ho havien dit. Trinca la creu i puja al teu calvari. Municipio y sindicato. perdut a la frontissa d'un Nord poruc i un Sud que es desespera? T'han estripat l'honor i la camisa i un cop aquí no tornaràs enrera. pan y abrigo. compromisos. los pasos lentos de las dunas. casa. cautelosa. Trinca la cruz y sube a tu calvario. rutines. per això hi anares des del gran Sud. Por eso me das crédito y amparo. Te lo dijeron. T'ho havien dit. ¿quién te rescataría de tanta vulgaridad? Trabajo. Te lo dijeron. Dècim trencat. on l'ombra de les palmeres ès dolça i l'aigua dels rius camina de puntetes. propina de urinario. de no ser por mí. És per això que em dons crèdit i valença. cautelosa. Pell de color de dàtil o de sutge que sempre està fent cua a Laietana. donde la sombra de las palmeras es dulce y el agua de los ríos camina de puntillas.si no fos per mi. família. Rashid. Eres el pecado. allà baix a la terra dels teus pares. Ya ni sabes cuánto hace que caminas por ciudades alquiladas arrastrando 324 . ets tot allò que el fariseu rebutga. Te lo dijeron que Europa era muy grande. T'ho havien dit de nit les passes lentes de les dunes. ¿qui et rescataria de tanta vulgaritat? Feines. la fulana. Piel de color de dátil o de hollín que siempre está haciendo cola en Layetana(¹). P P P P Décimo roto.

Sobrevivents de presons i pallisses que han decidit que els guiïn les sabates. Ha envuelto las porras con banderas y a ti te reserva un jardín del Maresme(²). Salam Rashid. ¹ Referente a la Vía Layetana. Però mentrestant Europa va fent d'esma. P P P P Salam Rashid.la sensació que a tot arreu sobraves. Te conocemos. la sensación que en todas partes sobrabas. Et coneixem. Ha embolicat les porres amb banderes i a tu et reserva un jardí del Maresme. la cuña justa para que no se tambalee la mesa de la fiesta. y Europa es una jaula y vas perdiendo poco a poco recuerdos por las aceras torpemente. però et sents viu i esperes com les feres. Mà d'obra barata. Querías volar. Usarás el Louvre de nevera. Sobrevivientes de cárceles y palizas que han decidido que les guíen los zapatos. la falca justa perquè no trontolli la taula de la festa. El món es mou pels qui com tu caminen més del que volen. Entretanto. Les catedrals alternaran la missa amb l'Alcorà i les danses barbaresques. Mañana para ti sonreirá la Mona Lisa. Bulls al perol somnis del Sud contra la incerta ràbia de morir sol. ( ) ² Comarca catalana cuya capital es Mataró. El mundo se mueve por los que como tú caminan más de lo que quisieran. Faràs servir el Louvre de nevera. Las catedrales alternarán la misa con el Corán y las danzas bereberes. Mano de obra barata. Eres carne de subterráneo y de conquista. pero te sientes vivo y esperas como las fieras. i Europa és una gàbia i vas perdent a poc a poc records per les voreres feixugament. Europa sigue con su rutina. Hierves en el perol sueños del Sur contra la incierta rabia de morir a solas. Ets carn de soterrani i de conquesta. Demà per tu somriurà la Mona Lisa. ( ) P P P P P P P P 325 . Volies volar. calle de Barcelona donde se encuentra situada la Jefatura Superior de Policía.

En paz. naveguen. Tienen más poder. la jet. se ahogan de alcohol. famosos. Tienen más cajones. però també van a més llocs. nocturns. se hunden. massissos. Esquían. simpáticos. macizos. però també més trastos. pero también más falsos. 326 . però també més a perdre. se tuestan al sol. Tenen més calaixos. pero también más a perder. Tienen más amigos. pero también más miedo. Tenen més amics. Destacan. Quizás el mundo es suyo. en parejas o en bandada. i més seguretat. Tots sols. pero también van a más lugares. però els tenim voltats. Esquien. y más seguridad. Tenen més de tot. Tienen más dinero. en parelles i en estol. la jet. En paus. es torren al sol. famosos. Tenen més vestits. Tenen més poder. pero también más trastos. inútiles y absurdos. Tenen més diners. EN PAZ Son guapos. Destaquen s'ensorren. En paus. Tienen más vestidos. felices. nocturnos. Tienen más de todo. Potser el món és seu. però també més despeses. simpàtics. En paz. però també més maldecaps. inútils i absurds. navegan. pero también más gastos. Solos. pero les tenemos rodeados.EN PAUS Són guapos feliços. però també més falsos. però també més por. pero también más preocupaciones. s'ofeguen d'alcohol.

però també més penques. pero también más llano. pero también más rentas y más que lucir. En paz. Tenen més sabates. Tenen més pecats. després d'haver viscut com déu. però també més rendes i més a lluir. però també tenen dos peus. eso sí. se los rifan a caballo y a pie. pero también tienen dos pies. però també la palmen. Tenen més camí. 327 . Tienen más camino. pero también la palman. s'enfaixen. Tienen más zapatos. això sí. pero también más cuernos. pero. después de haber vivido como dios. Los miman. se'ls rifen a cavall i a peu. viatgen arreu. Tenen més amants. pero también más jeta. però també més a amagar. pero también más que ocultar. se enfajan.Són moda. Tenen més stànding. En paus. Tenen més cognoms. però també més pla. Se operan. viajan a todas partes. Els mimem. Tienen más apellidos. primicia y noticia para corderos. Tienen más stánding. però. En paus. Tienen más amantes. però també més banyes. Son moda. Tienen más pecados. primícia i notícia per bens. En paz. S'operen.

I pel bé de l'empresa és indispensable estar assabentat que a la fi de la proesa serà una sorpresa el seu resultat. compromisos. 328 . ¿Quién no arriesga la vida por un bello sueño? ¿Qué sería de nosotros sin un bello sueño? ¿Qué haríamos del día y de la noche? Para construir un bello sueño es preciso. Amples i profunds els seus fonaments. Materials de primera. además. intereses y accidentes. interessos i accidents. del dia i de la nit? Per construir un bell somni cal posar-s'hi a plena dedicació i estar pendent. compromisos. Qui és que no arrisca la vida per un bell somni? Què seria de nosaltres sense un bell somni? Què en faríem. de si riu. PARA CONSTRUIR UN BELLO SUEÑO Para construir un bello sueño lo primero es estar despierto. Res no cura les ferides com un bell somni. mano firme para sostener las bridas y hacerse un proyecto a medida teniendo en cuenta que todo encoge. ¿Quién no arriesga la vida por un bello sueño? ¿Qué sería de nosotros sin un bello sueño? ¿Qué haríamos del día y de la noche? Para construir un bello sueño hay que dedicarse plenamente a él y estar pendiente en todo momento de si ríe. Y por el bien de la empresa es indispensable estar enterado de que al final de la proeza será una sorpresa su resultado. Materiales de primera. Qui és que no arrisca la vida per un bell somni? Què seria de nosaltres sense un bell somni? Què en faríem. Anchos y profundos los cimientos. tot seguit. si plora com si es tractés d'un nadó. Nada cura las heridas como un bello sueño. Hi ha un bon tros entre els somnis i la realitat. Res no cura les ferides com un bell somni. mà ferma per dur les brides i fer-se un projecte a mida comptant que tot s'encongeix. si dorm. si duerme. del dia i de la nit? Per construir un bell somni cal a més a més ser prou eixerit -quan es gira la fortunaper sortir d'entre les runes i fer-ne un altre. Nada cura las heridas como un bello sueño. Orientado al sur y protegido de los vientos. Orientat al sud i protegit dels vents. Hay un buen trecho entre los sueños y la realidad. a tota hora. a prueba de malentendidos.PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Per construir un bell somni el primer que cal és estar despert. a prova de malentesos. si llora como si fuese un recién nacido. ser lo bastante espabilado -cuando se da vuelta la fortunapara salir de entre las ruinas y hacer otro inmediatamente.

un compañero de penurias de oficina. sense haver-se'ls escoltats. les mans enmanillades a l'esquena. para hundirle un cuchillo de cocina al herido en el cogote como quien descabella un toro. ella va dir-se mentre ell li contava sanglotant que el jutge. sentado a los pies de la cama. amb mala cara. per ensorrar-li un ganivet de cuina al ferit en el clatell com qui descabella un brau.». implacable i decidit com un àngel de la mort. . Pensaba que jamás volvería a mirarse en sus ojos 329 . a puñetazos y empujones se los llevaron en un furgón. La gent cridava. corre que corre y aquel hombre detrás. que la maldita pesadilla continuaba con él en medio de la calle con una pistola en la mano que aún humeaba por el cañón. pero no podía. pels terrats i sota les clavegueres. implacable y decidido como un ángel de la muerte. Y de detrás de un árbol salió Pablo. I l'endemà. cotxes i sirenes.. lloroso. Rodeados de policías. lloraba y corría y él quería mover los pies. Es pensava que mai més no tornaria a mirar-se en els seus ulls PESADILLA POR ENTREGAS Aquel lunes se levantó desasosegado y en el desayuno comentó con su mujer haber soñado que le perseguía un hombre de aspecto facineroso armado con un 38 cazándolo a tiros por toda la ciudad. Va despertar-se xop i tremolant la nit següent cap a dos quarts de quatre.». Aterrado y ciego. un company de penúries d'oficina... Después un rincón oscuro y una luz en los ojos y unos hombres haciendo preguntas y amenazas en relación a un mafioso muerto en la plaza por dos fanáticos fieles a diabólicos rituales. ell li va dir. I de darrera un arbre sortí en Pau. La gente gritaba. sin haberles escuchado. a cops de puny i empentes se'ls van endur en un furgó. coches y sirenas. por las azoteas y bajo las alcantarillas. va ensopegar.mientras él le contaba sollozante que el juez. Se despertó empapado y temblando la noche siguiente.MALSON PER ENTREGUES Aquell dilluns va alçar-ne neguitós i a l'esmorzar va comentar amb la dona haver somniat que l'empaitava un home d'aspecte facinerós armat amb un 38 caçant-lo a trets per tota la ciutat. hacia las tres y media.. «Demà sens falta anirem al psiquiatre. però ans que el botxí rematés la faena ell tragué una arma i amb mitja dotzena de trets va deixar-lo estès enmig d'un bassal de sang. él le dijo. con las manos esposadas a la espalda. tropezó. corre que corre i l'home aquell darrera. que el maleït malson continuava amb ell al mig del carrer amb una pistola a la mà que encara fumejava pel canó. plorós. assegut als peus del llit. Després un raçó fosc i un llum als ulls i uns homes fent preguntes i amenaces en relació a un mafiós mort a la plaça per dos fanàtics fidels a diabòlics rituals. Y al día siguiente.. pero antes de que el verdugo rematase la faena él sacó un arma y con media docena de tiros lo dejó tendido en medio de un charco de sangre. los condenaba a dieciocho años y un día. se dijo ella. els condemnava a divuit anys i un dia. Ella volia moure els peus i no podia. con mala cara. Voltats de policies..«Mañana sin falta iremos al psiquiatra. Què és el que estava passant? Qui collons era aquell mort? En Pau tampoc pogué fugir. ¿Qué es lo que estaba pasando? ¿Quién cojones era aquel muerto? Pablo tampoco pudo huir. Esfereït i cec. plorava i corria.

monsieur? C'est joli la liberté. va saltar en marxa del tren i va fugir en la foscor. que fondeado en el puerto esperaba un barco griego. que no era un bon amagatall la casa. i ell es podria en un calabós fred amb un camell penjat que només reia i un transvestit amb barbes que li deia: «Quan t'hi acostumis veuràs que no s'hi està malament. madame. Caigué rodó i en recobrar-se tingué la sensació que el terra es bellugava. monsieur? Dans une demie-heure nous arriverons à Marseille. abrió los ojos y se topó con una cara muy parecida a Charles Boyer sonriéndole a un palmo de la nariz. utilizando la conocida argucia del tengo pipí y tengo la meera floja. Cayó redondo y al recobrarse tuvo la sensación de que la tierra se movía. que no era un buen escondite la casa. C'est joli la liberté. Per sort. en Pau. va obrir els ulls i es va topar amb una cara molt semblat a Charles Boyer somrient-li a un pam de nas. monsieur? Dans une demie-heure nous arriverons à Marseille.» 330 . saltó en marcha del tren y huyó en la oscuridad. utilitzant la coneguda argúcia del tinc pipí i tinc la pixera fluixa. Y él se pudría en un calabozo frío con un camello colgao que sólo reía y un travestí con barba que le decía: «Cuando te acostumbres. ofreciéndole una taza de café y con voz de viejo lobo de la mar decía: «Avez-vous bien dormi. Por suerte. oferint-li una tassa de cafè i amb veu de vell llop de la mar li deia: «Avez-vous bien dormi. C'est joli la liberté. camí de la presó. madame. que fondejat en el port esperava un vaixell grec. n'est-ce pas. n'est-ce pas. monsieur? C'est joli la liberté.» Quan van tornar del metge es va adormir profundament com un nadó al sofà i hauria pogut seguir clapant fins l'endemà si no l'hagués despertat la seva pobra muller cridant que en Pau havia telefonat que els de la pasma segueinxen les passes.ni a sucar pa en el seu plat. se quedó dormido profundamente como un bebé en el sofá y hubiese podido seguir durmiendo hasta el día siguiente de no haberlo despertado su pobre mujer gritando que Pablo había telefoneado que la pasma le seguía los pasos.» Cuando volvió del médico. verás que no se está tan mal.» ni a mojar pan en su plato. camino de la cárcel. Pablo.

A y BMG Ariola S. por cortesía de Poligram Ibérica S. Programación de Máquinas yJosep Maria Bardagi Dirección Musical: Artistas invitados: Paco de Lucía y Ana Belén.FICHA TÉCNICA Joan Manuel Serrat. teclados y percusión) Pere Bardagi (violines) Joaquim Alabau (violoncelo) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) En paus: Pedro Iturralde (clarinetes) Ricard Miralles (piano acústico) Josep Mª Bardagi (guitarras) Pedro Martín (teclados) Enric Canada (percusión) Piocor (voz) Per construir un bell somni: Josep Mª Bardagi (guitarras y teclados) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) Malson per entregues: Ana Belén (voz de mujer) Josep Mª Bardagi (guitarras.A. teclados y percusión) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) La rosa de l'adéu: Ricard Miralles (piano acústico) Josep Mª Bardagi (flauta) Pedro Iturralde (clarinete y saxo soprano) Joan Lluis Jordà (violín) Eduardo Sánchez (violín) Mario Rossy (bajo) Pedro Ceballos (viola) Angel González (violoncelo) Si no fos per tu: Pedro Iturralde (saxo soprano Josep Mª Bardagi (guitarras y teclados) Enric Canada (percusión) Salam Rashid: Paco de Lucía (guitarra) Josep Mª Bardagi (guitarras. excepto La lluna (Jaime Sabines). Salam Rashid (Joan Barril) y Malson per entregues (Josep Maria Bardagi) Música: Joan Manuel Serrat Arreglos. respectivamente Músicos: Barcelona i jo: Josep Mª Bardagi (guitarras y mandolinas) Ricard Miralles (piano acústico) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) Jaume Vilà (tenora) La lluna: Josep Mª Bardagi (flauta) Ricard Miralles (teclados) Joan Lluis Jordà (violín) Joaquim Alabau (violoncelo) Kubala: Josep Mª Bardagi (guitarras. teclados y percusión) Enric Canada (percusión) Mario Rossy (bajo) Joan Lluis Jordà (violín) Eduardo Sánchez (violín) Pedro Ceballos (viola) Letras: 331 .

Dep. Con todo.su pasado 'perico'. cuando le crecen los pies. Las grandes urbes no son nada satisfactorias. en pleno invierno. Como amuleto. mi vida sería un desastre. de familia. A veces. hacía ya tiempo que deseaba usar el título 'Material sensible' para un disco. La destrucción de las grandes islas del Eixample no ha sido una actitud inteligente por parte de la Administración correspondiente a cada época. se produce el hecho maravilloso de que nazca una rosa efímera y rebelde. posee todos los recuerdos de mi vida. no hay una sola Barcelona. Cada esquina es una ciudad. Mi otro yo se preocupa por mí. Pero es la mía y aquí están las cosas que amo. 23.092. Y le perdono algo peor: que fuera el inventor de 'La raspa'. como colirio para que los viejos puedan cerrar los ojos en paz". sociales y mercantiles de esa gente. gracias a la conjunción de un rayo de sol. evitando que el título no fuera un 'handicap' más para la difusión en el resto del Estado español de un producto hecho en catalán. y eso no lo olvidaré nunca. 332 . Pero él también sabe que sin mí su vida sería un asco. Pero también responde a una voluntad de las cosas que pretende comunicar. Esta ciudad tiene toda mi infancia escondida por ahí. Y como mecanismo para mejorar la sensibilidad. y yo reconozco que si no fuera por mi otro yo.El título del disco. BARCELONA I JO No pretendo idealizar la ciudad que amo. son íntimos enemigos. cuatro gotas de agua y un aire caliente.116/1989 Grabado.Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudantes de sonido: Producción: Diseño gráfico: Fotografías: Angel González (violoncelo) Ariola 5F 210. porque creo que hay mucha sensibilidad. Ahora depende del 'feeling' que tengan los responsables. cada rincón es una ciudad.. mientras el resto de las vegetales siguen las pautas de la Naturaleza. Me siento más a gusto caminando por Sevilla que por Montpellier. Cada vez resulta más difícil vivir en ella y con ella. A mí no me habían llamado 'pied-noir' hasta que no bajé de un tren en París. Recomiendo que se utilice la Luna para todo. ni amarla menos por no encontrarla ideal. ¡Hacer en el año 89 una canción sobre una rosa! Ha sido un desafío. como mínimo. lo elegí a partir del análisis de una serie de conceptos y de palabras que tuvieran la misma escritura en catalán que en castellano. mucho esfuerzo y muchas ilusiones puestas en este trabajo". Esos dos personajes. Estoy más cerca de Andalucía que de Perpiñán. Legal M. LA ROSA DE L'ADÉU Aquí me la juego. depende de sus buenas intenciones o de sus ocultas intenciones. Aquello de 'la raspa la inventó Kubala con el balón'.. El jugador que despertó todo mi erotismo deportivo fue Ladislao Kubala. mezclado y masterizado en sistema digital SONY PCM 3324-DAT FOSTEX T20 y DMR 4000 en los Estudios Eurosonic y Prosound de Madrid en Junio de 1989 Luis Fernández Antonio Alvarez y Luis Villena Taller 83 Adolfo Estrada Carme Masià TEXTO EN EL INTERIOR «. carecería de raíces. SALAM RASHID Todos tenemos unas constantes y yo vuelvo a la idea del Sur. en el fondo. La Luna como compañera. KUBALA Yo he jugado al lado de 'Laszi' un partido de veteranos del Barça contra los del Madrid. y se lo agradezco.. sinceramente. LA LLUNA Creo. me parece una de las injurias más grandes que se le han hecho a un hombre que jugaba tan bien al fútbol. depende de los compromisos personales. Ignoraría la realidad. Además. que es una de las canciones más bonitas que he hecho hasta ahora. allá por los años 60. SI NO FOS PER TU Todos llevamos dentro dos personas. Pero a toda ciudad.. Quiero tanto a Kubala que incluso le 'perdono' -dicho sea entre comillas. como postre para los niños. se le empequeñece la cabeza.

"Fa vint anys que tinc vint anys" (1984). "Material sensible" es ya desde su título una manifiesta defensa de una lengua que seguía siendo manipulada desde tantos sectores. no despistarse. maciza y famosa con la que quedamos en paz porque también se muere. Bardagi pone así la primera piedra de una evolución musical que hallaría en 'Kitflus' en los 90 el necesario relevo. de referencias que están en desuso como lo son la luna. d'un país" es un excelente álbum antológico de la 'nova cançó'. la rosa o los sueños. Aún así Miralles se deja ver con su piano acústico en este disco y acompañaría a Serrat en la gira de presentación del mismo. Y es en el aspecto musical donde Serrat nos ofrece uno de sus trabajos más delicados y ricos de la década. bronceada. pero sí. escoger cuidadosamente el escenario. En él temáticamente Serrat nos ofrece uno de sus discos más íntimos. no se refiere a la 'beautiful people'. y otros cuatro más de éste a su antecesor "Tal com raja" (1980). igual que en 'Salam Rashid'. última del tándem Serrat-Miralles. un excelente músico que ya tuvo a su cargo los arreglos de "Res no és mesquí" y "1978" y que en esta ocasión hará toda una exhibición de su pericia. y en donde la sonoridad de la lengua catalana casa a la perfección con el lenguaje musical del disco. Era necesario cambiar ya que la relación Serrat-Miralles estaba agotada tanto en lo personal como en lo profesional. Es muy de agradecer que Paco se haya brindado a colaborar. Y Ana Belén canta en catalán y lo hace muy bien. Cuarto. Un bello sueño jamás se puede tener durmiendo. La historia nace de un cuento de Bardagí. Y quinto. Son muy raras las ocasiones en las que el maestro incluye alguna canción en catalán en sus recitales en tierras no catalanas. que como novedad incluye 'máquinas'.» Texto de Joan Manuel Serrat comentando sus canciones en una entrevista para "La Vanguardia" el 27 de Agosto de 1989 COMENTARIOS Llega el turno del magnífico disco "Material sensible" que se editara hace ya más de diez años y que constituye hasta la fecha el último trabajo original de Serrat en catalán ya que el posterior "Banda sonora d'un temps. Tales hechos parecen indicar que Serrat va aumentando sus intervalos para componer y grabar en su lengua paterna. El refugio en su lengua paterna le sirve para volver a recrear ambientes y situaciones que constituyen su geografía sentimental y también le sirve para hacer un 333 . En esta canción. Un disco que ya no cuenta con la dirección y los arreglos de Ricard Miralles. algo que nos tiene muy preocupados a tantos de sus seguidores que pensamos que el mejor Serrat está en catalán. ¡Pero después de haberse pegado la vida padre! PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Describo los elementos necesarios para construir los viejos sueños que necesitamos para seguir vivos. para poder salir de las ruinas y construir otro sueño. Primero. Y lo mismo ocurre en lo que a conciertos se refiere. Desde siempre Serrat ha sabido cohesionar sus dos lenguas vernáculas sin que ello haya supuesto motivo de confrontación sino de enriquecimiento a través de un bilingüismo aleccionador para tantos hacedores de patrias y de resentimientos vacuos. estar preparado cuando se te hunde todo. Habían pasado pues cinco años desde su anterior álbum en catalán. Tercero. pero sí. estar despierto. materiales sensibles comúnmente olvidados en un mundo tan hostil como el que la sociedad impone. Al tiempo es una defensa de una serie de sentimientos. ser consciente de que el sueño resultante no tendrá nada que ver con lo que tú habías pensado. toca Paco de Lucía con nosotros. Quiere ironizar sobre esa gente hermosa. Segundo. Bienvenido pues este "Material sensible". pues ahora es el turno de Josep Maria Bardagi. pero en el que Serrat no estrena ningún tema propio. MALSON PER ENTREGUES Es una pesadilla en cuatro entregas.EN PAUS No se refiere a la 'jet'. aún incluso “a estas alturas del partido”. tras los desiguales resultados que en este sentido mostró "Bienaventurados".

Tanto como la luna misma. con ropa vaquera. Los versos de Sabines salvan todos los tópicos y son originales y frescos. el más carismático de aquella delantera de ensueño de los años 50. aquella que le sirvió tantas veces de escenario para sus personajes. El autor posa su mirada en su ciudad. según predica la canción. para construir una hermosa canción. enmarañada en un beso. Para la portada. Serrat emprende la misión de cantarle a la luna de todas las noches. proporciona a Serrat un pretexto para ir armando su disco de materiales sensibles. pero también amarga. Moreno y Manchón. KUBALA Serrat se vuelve a ubicar en el terreno de sus emociones más cotidianas y le dedica su canción a un personaje mítico dentro del mundo del fútbol como es Ladislao Kubala. proceso complejo y único en su carrera. informal y muy juvenil. 334 . en la que durante las pausas del cantante. pero en el que por encima de todo queda el amor desvivido por su ciudad y por sus gentes. que será uno de los temas predilectos del disco para el propio Serrat que la ha interpretado en numerosas ocasiones. Serrat musica con brillantez el poema de Sabines y lo lleva al catalán. Kubala. número habitual en el registro discográfico del Serrat de los 80. la caricia con el desencanto. Un retrato en el que Serrat no oculta cicatrices. En todo momento se nos trasluce una atmósfera de paz. un excepcional saxofonista que ya había colaborado antes con Serrat en su disco "Para vivir". BARCELONA I JO El disco debuta con "Barcelona i jo" en donde Serrat firma la canción que le debía a su ciudad natal. desde cada rincón en donde una canción le llega como un silbo. "La lluna". "Barcelona i jo" nos habla de una ciudad distante y a la vez cercana. sosiego y ternura muy recomendables. constituyendo una de las portadas más atractivas de su discografía. de filtro para sus recuerdos de juventud. Musicalmente cuenta con una melodía atractiva y muy sugerente. de ornamento en sus canciones. sin olvidarnos de la colaboración especial de Pedro Iturralde en "La rosa de l'adéu" y en "Si no fos per tu". en blanco y negro. ídolo futbolístico del propio Serrat y de muchos niños de entonces. pues no volvería a llevar otro poema del castellano al catalán en ninguno de sus discos. Este álbum tiene también en su haber el hecho de ser el primero con colaboraciones de importancia en el mismo: en este caso son las de Paco de Lucía en "Salam Rashid" y el tímido acompañamiento vocal de Ana Belén en "Malson per entregues". Para Serrat. Sonoridad mediterránea. pensaremos que estamos caminando por las calles y los rincones de Barcelona. Tras haberle cantado en 1978 a la luna de día. quizás tal casi como son todas las grandes urbes. Serrat rinde su personal homenaje a Barcelona. El paisaje barcelonés cobra aquí pleno protagonismo a través de una evocación directa y sencilla en la que Barcelona aparece como una ciudad ambivalente. aquella que Serrat cantó en "Temps era temps”: Basora. búsqueda de nuevos horizontes y síntesis musical para un disco infaltable en la discografía de cualquier serratiano que se precie. César. Esa luna tantas veces cantada por poetas y cantores. Sin duda.trabajo más poético que los anteriores. Me gusta especialmente cuando dice que la luna puede darse de postre a los niños y que unas gotas de luna en los ojos de los viejos ayudan a esperar la muerte en paz. Como ya hicieron en otros momentos Pi de la Serra y Enric Barbat. pero al fin y al cabo trasluce una ciudad a la que se le ama desde cada esquina. volviendo a detenerse en las pequeñas cosas con un lenguaje nuevo en el que la claridad viene a armar el conjunto de las nueve canciones incluidas en este hermoso disco. como un recuerdo. Kubala fue un jugador de enorme calidad que dejó una huella imborrable en su paso por el Fútbol Club Barcelona. Barcelona conjuga el vuelo de las palomas con el murmullo de las ratas. LA LLUNA Serrat se sirve de la mano de Jaime Sabines (1925-1999). Una canción dedicada a la luna. sorteando tópicos. los perfumes y los colores con la vanidad y el olvido de los ancestros y de las raíces que bajo el asfalto duermen. ni antes ni después. acompañada además en la contraportada del disco de vinilo por diversas instantáneas de la grabación del disco en el estudio. el progreso del plan urbanístico de Cerdá con el retraso a la que la condenó la política de Porcioles. como una fantasía. Serrat prefiere abandonar aquella imagen poco espontánea y un tanto fuera de lugar de "Bienaventurados" para posar con extrema naturalidad.

Y le ha gustado personificar en la naturaleza las pequeñas luchas cotidianas. 335 . SI NO FOS PER TU Este es el tema que más disfruto del disco. otra muestra más del buen hacer de Serrat a la hora de hacer canciones. LA ROSA DE L'ADÉU Una canción muy inspirada que discurre lenta y sosegadamente. pues no ha sido el fútbol un tema excesivamente tratado por los cantantes. arribando su mirada en una rosa capaz de sobrevivir al invierno. de vida. tan común a su trayectoria de estos años. Y todo nos lo cuenta en la canción.Serrat homenajea a su ídolo y amigo Laszy. que no ha caído en los brazos de la fama. radiografiando de paso su alma y poniendo un peldaño más en su dilatada carrera profesional. Y entonces ha de buscar su propia identidad. de la rebeldía. Si ya en 1970 Serrat había cantado a los vendimiadores que partían con sus maletas a Francia. pues alguna vez vimos esa foto de Kubala salir de su billetera. Esto lo llena de dudas. en la que incluso oiremos el sonido de un silbato. le obliga a vivir en un estado de permanente desequilibrio. SALAM RASHID Llegamos al tema más estremecedor y crítico de todo el disco. Hay mucho del mejor Serrat en el verso y en la melodía de esta canción. cuando todo lo entristece la llegada de las estaciones lluviosas. -el tributo que le debía el autor al deporte rey-. también desafiante ante la injusticia venidera. Serrat ajusta una sonoridad muy viva a esta canción de enorme originalidad. Para Serrat siempre ha sido ardua la lucha por mantener a salvo su intimidad. Lo cual es completamente cierto. Digamos que se psicoanaliza a sí mismo como medio de conseguir el equilibrio necesario. de explorar aspectos inéditos hasta entonces de su personalidad. Serrat siempre gustó de confrontar la primavera soleada con el invierno lluvioso. Nos remite a un Serrat de otro tiempo. Serrat opone su figura pública a su figura privada y desdobla su personalidad en dos. aparcada ahora por un instante su también necesaria ironía. Quizás como aquella otra encina verde que ya cantó en 1978. bien matizada además por la voz de Serrat y por los delicados arreglos de Bardagi. Según la periodista Maruja Torres. De todo esto versa "Si no fos per tu". Y aunque su final sea consumirse por la helada. con quien llegó a jugar un partido benéfico de veteranos. una vuelta de nuevo hacia la naturaleza. los miedos. del más poético e intenso. ahora Serrat vuelve a hacerse cronista de la marginación.o llega tarde o llega demasiado temprano como si fuera un prodigioso malentendido. "La rosa de l'adéu" es una de las culminaciones líricas de este disco. quedará como un resquicio de luz. que ha podido mantener su núcleo familiar intacto. evocador de la naturaleza. cargada a su vez de emotividad. forjado a medias con el periodista Joan Barril. hallando múltiples situaciones de intolerancia y desarraigo. Una vez más Serrat resuelve con ingenio una canción difícil que resulta ser a la postre una de las más originales de este disco. Temáticamente vuelve a innovar. Al tiempo glosa como si fuera un locutor radiofónico las virtudes de Kubala en una jugada determinada que -¡cómo no!. lo urbano. Entre lo público y lo privado hay un peligroso trecho de incertidumbres. Esa sencilla e irrepetible rosa desafía las corrientes. confrontándolas y estableciendo un curioso juego de sombras y luces entre una y otra. Hablamos de una ingeniosa canción con inequívocos e intencionados aires de 'música reggae' que viene a recuperar el argumento que ya esgrimía Serrat en 1980 en su canción "Si no os sap greu" cuando establecía aquel simpático diálogo con 'su suplente'. Y no hay mejor forma de anunciarlo que con esta metáfora: "i la toca just/ per posa-la en el/ camí de la gloria" (y la toca justo/ para ponerla/ en el camino de la gloria). Nos habla de cuánto le preocupan los compromisos de la fama y del éxito. una canción muy lograda. "La rosa de l'adéu" es musicalmente una pequeña joya y dentro de la obra de Serrat en los años 80 y 90 es una canción singular. tal como ahora nos lo recuerda: "amb la joia de qui/ ha jugat al seu costat/ i du el seu retrat/ a la cartera" (con la alegría de quien/ ha jugado a su lado/ y lleva su retrato/ en la cartera). de la esperanza en tiempos de hondas soledades. Serrat elude posibles simplificaciones y nos regala una canción divertida. es de los pocos artistas que ha sobrevivido a su propio mito. "La rosa de l'adèu" es la encarnadura de la utopía. que tanto predominó en sus textos de estas décadas.termina en gol. en una catarsis necesaria. abandonando lo ético. con imágenes que tienen un gran poder de sugerencia. centrándose en los emigrantes que desde el continente africano buscan salida a sus dificultades en Europa. lejos de los artificios y peligros que conlleva la fama. de la emigración forzosa. las sombras nevadas y el frío. que -como se pregunta Serrat. como si detrás de todo estuviese la figura del hombre. del desamparo. Con claras influencias de la samba brasileña.

cerrándose el mismo con unos evocadores coros infantiles que completan la atmósfera surrealista que domina todo el tema. músico e intérprete. cimientos. Será necesario un proyecto.como si se tratara de levantar una casa. notable balada en la que Serrat antepone la belleza del sueño a cualquier desesperanza cotidiana. y también ayuda a dinamitar las intencionalidades críticas de la canción. que finalmente sólo se convertirá para Rashid en un lugar de interminable peregrinaje y desolación. que discurre plácidamente y en la que resultan muy adecuados los arreglos de Josep Maria Bardagi. que pese a lo absurdo de sus actitudes campean a sus anchas. de sueños. cercana al fox-trot y al charlestón. aunque más suave al estar sustentado en la ironía y no en la gravedad. al ser presentadas de un modo menos serio. Aún con estos antecedentes sorprende la originalidad de la canción y de su inicial punto de partida: "Per construir un bell somni/ el primer que cal és estar despert" ("Para construir un bello sueño/ lo primero es estar despierto"). MALSON PER ENTREGUES Y del sueño saltamos a la pesadilla de "Malson per entregues". está acompañada por un curioso juego de voces. El carácter fabulador y narrativo de la obra de Serrat queda una vez más confirmado en esta ocasión y con este nuevo personaje. Y junto a "Benito" y "Niño silvestre" forman un tríptico muy interesante sobre las paradojas del mundo contemporáneo que sigue mirando hacia otro lado ante situaciones de miseria y de injusticia. de las exclusivas de las revistas y de los baños de sol. Serrat nunca ha abandonado en sus canciones la búsqueda de utopías. que existen evidentemente. un día despierta y se ve envuelto en una agobiante pesadilla de huidas. que viven del cuento. a cierta clase de individuos acaudalados -o no-.La canción es una muestra más de cómo Serrat no se aparta ni un instante de la situación de su tiempo. cárceles y locura progresiva que discurre en cuatro partes. A su vez Serrat. o lo que es lo mismo. Pero como dice Serrat "les tenemos rodeados". hay que salir y construir otro sueño inmediatamente". V. a las políticas de bienestar que siguen sin mirar más abajo. donde la miseria duele y estorba. Serrat reivindica de nuevo la rebeldía del sueño. de ideales. materiales y hasta una correcta orientación. muy intimista. Una canción muy audaz en lo musical. Sin olvidar el guiño final cuando aconseja que "en caso de ruina. a cualquier urdimbre de soledades que nos invada. una canción difícil de digerir en la primera escucha y escrita en una inusual colaboración -en el texto. Foix en "Es quam dormo que hi veig clar". 336 . que le sirve además para cantar en francés en la parte final del tema. Desde ahí se va construyendo la canción -y por ende el sueño. en su triple faceta de coautor del texto. La música. un sector que hoy. ha trascendido si cabe más y sigue aprovechándose de las lagunas culturales de este país. Por ello "En paus" es la canción debida a ese sector parasitario de la sociedad. libérrima y divertida. se acoplan al unísono para dar como resultado esta magnífica canción que Serrat siempre ha cantado y canta con especial intensidad. pero no tan hirientes. Productos de los excesos de una sociedad consumista que se crea sus propios fantasmas y sus propios personajes del corazón. Barril y Serrat describen a la perfección la emigración de un hombre desde los desolados desiertos africanos hasta la Europa del gran sueño. diez años después. sin oficio ni beneficio. Una preciosa balada. El sueño para Serrat cura las heridas y por él vale la pena jugarse la vida. manejan el dinero y tienen todos los lujos a su alcance. Se trasluce claramente una crítica rotunda a los países de la Europa desarrollada. "En paus" sorprende porque explora nuevos vericuetos estéticos en la obra de Serrat. que como si de una película de Alfred Hitchcock se tratase. EM PAUS Otro tema marcado por la crítica mordaz. contando además con la aportación de Ana Belén como contrapunto vocal. que es el mundo que Serrat aprecia y con el que se siente a gusto. la magnífica guitarra del algecireño Paco de Lucía que aporta los momentos musicalmente más líricos de todo el tema y los violines de Pere Bardagi. Como ya hiciera con los versos de J.entre Bardagi y Serrat. aunque la realidad pueda dibujar otra cosa y sea tiempo de desilusión y desengaño. PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Uno de los cortes más intimistas del disco es "Per construir un bell somni". contraponiendo una vez más el mundo elitista del despilfarro y el mayoritario de la lucha diaria del hombre de a pie. Es una canción que el autor destina a la 'jet-set'. Pudiéramos decir que este "Salam Rashid" se une a la ya extensa galería de personajes memorables de Serrat.

º 337 .Como curiosidad nos vale apuntar que en el 'maxi-single' que recogía la canción. Sus viñetas se proyectaban igualmente en los conciertos mientras Serrat interpretaba la canción. un disco que supone un notable ejercicio de sensibilidad. una vuelta de Serrat a su lengua paterna y un disco que dada ya la ausencia como arreglista de Miralles y la incorporación próxima de 'Kitflus' marcará el inicio de una nueva etapa en su discografía. se incluía un cómic dibujado por Roger y que proporcionaba a modo de 'story-board' un paseo por las vicisitudes sufridas por el personaje. Con este tema se cierra "Material sensible".

338 .

MÍRAME Y NO ME TOQUES 6. MARAVILLA 8. PENDIENTE DE TI 7. EL HOMBRE Y EL AGUA 5.UTOPÍA 1992 LETRAS: Joan Manuel Serrat Joan Barril y Joan Manuel Serrat (Mírame y no me toques) Mario Benedetti y Joan Manuel Serrat (Maravilla) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Mas «Kitflus» Manuel Tejada y Oscar Gómez (Juan y José) Joan Albert Amargós (Utopía) Y EL AMOR 1. TOCA MADERA 2. 2'38" 4'34" 6'54" 3'57" 3'41" 4'52" 4'43" 5'25" 4'35" 4'18" 339 . DISCULPE EL SEÑOR 4. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL 9. JUAN Y JOSÉ 3. UTOPÍA 10.

340 .

traga saliva. La emoción de desnudar. La ilusión de vislumbrar. Y si a pesar de todo la vida te cuelga el «no hay billetes» recuerda que pisar mierda trae buena suerte. La fortuna de encontrar. Y el amor. al mal tiempo buena cara. El instinto de buscar. Arriba los corazones. Y evita el trece y al gato negro. El rito de acariciar prendiendo fuego. El placer de coincidir. y descubrir. el amor. No te levantes con el pie izquierdo.. Con tu olivo y tu paloma camina por la maroma entre el amor y la muerte. toma carrera. Cruza los dedos... Y vigila el horóscopo y el biorritmo. el sistema te respalda y los pajaritos cantan y las nubes se levantan. la justicia te defiende.. Y vigila el horóscopo y el biorritmo. el sindicato te apoya.. la Constitución te ampara.. No te levantes con el pie izquierdo.. Nada tienes que temer. No pases por debajo de esa escalera. No pases por debajo de esa escalera. el amor. respira hondo... el amor.. despacio. el juego. Y si a pesar de todo la vida te cuelga el «no hay billetes» recuerda que pisar mierda trae buena suerte. Ni se te ocurra vestirte de amarillo... el amor. Que también hacen la siesta los árbitros y los jueces. La delicia de encajar y abandonarse. sal a la calle. toca madera. El alivio de estallar y derramarse. El orgullo de gustar.Y EL AMOR El milagro de existir. 341 . la policía te guarda. Y ajústate los machos. Nada tienes que temer pero nunca están de más ciertas precauciones.. Y métete en el bolsillo envuelta en tu carta astral una pata de conejo por si se quiebra un espejo o se derrama la sal. Ni se te ocurra vestirte de amarillo. y abre la puerta. toca madera. Cruza los dedos. toca madera... el amor.. Toca madera. Cruza los dedos.. Toca madera.. El gusto de conocer.. toca madera.. Y evita el trece y al gato negro.. toca madera. toca madera. Cruza los dedos.. TOCA MADERA Nada tienes que temer. El temor a reincidir.

Pepe.. Del que se fue llegaron cartas con olor a ron cargadas de promesas que Juan leía mientras ponían la mesa y releía sin prisa en el café. buhonero en la Puna. y con los años llegó a hacer fortuna. Frío en invierno y en verano calor. por llevarme a bailar. Y mientras José tomaba los caminos de la mar el otro le despidió desde el muelle.. con un ojo abierto.» Caña dulce. el brillo del dinero. Qué cosas.. mamey colorao. pisada por los bueyes. en la charca..» «Pero a ti. A Juan y a José se les acabó pronto la niñez segada con la mies. Tibio era el Sol los días que llegaban cartas de José.. blanca la garza. Juan con un solo cielo si hay toda una América del otro lado del mar. tanto rodar y estamos otra vez en donde lo dejamos. José. mamey colorao. ¡AMIGO! JUAN Y JOSÉ Juan y José sentados contra el muro del frontón hacían planes mientras reponían fuerzas. toca madera. Cruza los dedos. Pepe. vigila el caimán.. Nadie jamás vio amigos más unidos que esos dos que a un tiempo descubrieron el fuego del licor. y como si tal cosa Juan preguntó: «¿A cuál le vas.. Juan. Tú cabalgabas y yo iba a la grupa en las largas tardes junto a la estufa del viejo café. José viajó de las Antillas a la Cruz del Sur. el cine y la mujer. Juan se quedó trabajando la tierra y se casó con su novia de siempre. Toca madera. toca madera. Y gracias..?» y respondió el indiano: «Al que vaya a esa moza. Después los años discurrieron mansamente. ancha la mar y el mundo aún por estrenar. Dudaban entre ir a la escuela o al río a pescar. Cómo puedes conformarte.cruza los dedos. atravesé todos los cielos de América contigo. Juan y José volvieron a encontrarse en el frontón medio siglo después. Caña dulce. Tibio era el Sol. cuatro cangrejos para la merienda.. Con las alas de tus cartas. el automóvil. toca madera.. azul o colorao.. que te quiten lo bailado. verde la palma. 342 . cafisho en un quilombo flotante en el Paraná. Huaquero en Fundación..

mar.. Que Dios le inspire o que Dios le ampare.. Si el hombre la pisa el agua salpica.. Si el hombre es un sueño el agua es el rumbo. moja. y que Dios. No entendí muy bien sin nada que vender o nada que perder. Si el hombre es un pueblo el agua es el mundo. agua que mueves molinos.. agua que le puedes al fuego. agua que esculpes paisajes.. niebla. que me da sed nombrarte. desde la retaguardia. moja. ¡Ay agua!. Ni venden alfombras de lana. Agua. Río. no se quita.. Vienen a millones y curiosamente. No piden limosnas. Estos son los pobres de los que le hablé. agua que vienes y vas. Si el hombre está vivo el agua es la vida. vienen todos hacia aquí. llame. han dado con su paradero. no. nube. niebla. agua que estás en los cielos como en la tierra. lluvia. me han pedido que les indique yo por dónde se va a la despensa. Río.. agua que agujereas la piedra. vuela. vuela. espuma. me retiraré. espuma. pero en el recibidor hay un par de pobres que preguntan insistentemente por usted. Brinca. nube. Si el hombre es un niño el agua es París.. lluvia. hielo.. Brinca. agua que vienes y vas.. Le dejo con los caballeros y entiéndase usted.? ¿O mejor les digo como el señor dice: «Bien me quieres. en horas de visita... ¿Quiere que les diga que el señor salió. Rita. Son pobres que no tienen nada de nada.. que esos no se han enterado que Carlos Marx está muerto y enterrado. fuente. Rita. Cuídala como cuida ella de ti. 343 .. lava.. tampoco elefantes de ébano..? ¿Que vuelvan mañana. por tierra y por mar.DISCULPE EL SEÑOR Disculpe el señor si le interrumpo. ¿Quiere usted que llame a un guardia y que revise si tienen en regla sus papeles de pobre. se lo pagará.. fuente. hielo. Si me necesita. lo que se da. Si el hombre es recuerdo el agua es memoria. bien te quiero. lava.»? Disculpe el señor.? ¿O mejor les digo como el señor dice: «Santa Rita. Y como el señor dice que salió y tratándose de una urgencia. no me toques el dinero.. ¿Me da las llaves o los echo? Usted verá que mientras estamos hablando llegan más y más pobres y siguen llegando. mar. se nos llenó de pobres el recibidor y no paran de llegar. pero por lo que parece tiene usted alguna cosa que les pertenece. Traté de contenerles pero ya ve..»? Disculpe el señor pero este asunto va de mal en peor. barro en el camino.. EL HOMBRE Y EL AGUA Si el hombre es un gesto el agua es la historia. Si no manda otra cosa.

Mírame y no me toques. Mírame y no me toques. Pero ella no llegó nunca.. el otro el de bajada y mirarse a los ojos a través de los cristales en el breve instante en que se cruzaran. Mírame y no me toques. Amor no es literatura si no se puede escribir en la piel. Quiso ser menos «Polaroid» y más almohada Tuvo un mal momento y rompió las reglas. Hasta que un día el experto artista de la mirada no tuvo bastante con palpar la niebla. Él era un consumado artista del ojeo midiendo la noche desde su atalaya. Vienes en mi busca cuando necesitas cuartelillo. entre apretujones y copas vacías. pero mírame. de Presuntos Implicados ¡Eres tan egoísta. cada uno por su lado. No sé quién eres tú ni lo que soy para ti. Se conocieron en uno de esos pastos urbanos que estuvo de moda la otra primavera. Cuando ella respondió al torniquete de su mirada con el navajazo de sus ojos negros. pero mírame. Es muy probable que los veas deambular por la ciudad buscándose los ojos por las aceras. Me utilizas y a otra cosa.. pero mírame. Aprendieron a citarse manteniendo el riesgo del azar. Y le ofreció la aventura vulgar del enredo en un cuarto de hotel. Acabarían con frecuentar los funiculares... M. donde se cuecen las mentiras de primera mano y las vanidades de bisutería.MÍRAME Y NO ME TOQUES Se conocieron en uno de esos pastos urbanos. y en cuanto lo consigues me dejas y te vas sin fumarte. PENDIENTE DE TI Canta J.! Sólo piensas en ti. Vienes en mi busca cuando necesitas cuartelillo. Mírame. Mírame. y con los prismáticos se rastrearían. un cigarro conmigo... Pero ella no llegó nunca. Mírame y no me toques. Cuentan que se quedó atascada en un semáforo con la vista fija en un militar.. Irían al fútbol. Buscando sin encontrarse. El uno el de subida. Ni me sacas a cenar. Si hay algo entre tú y yo te importa un pito. a pesar de los insultos y los bocinazos fue incapaz de arrancar. No sabes que vivo pendiente de ti y tengo también mi corazoncito. Así le habló la rama al pajarillo. Serrat con Soledad Giménez. 344 . Y que. él se dio cuenta que la vida le regalaba una compañera para sus juegos. Ni te esfuerzas en mentir. siquiera. buscando sin encontrarse. Siempre la misma jugada. Fue un inquietante romance que sólo el aire llegó a acariciar. Se verían en un solar abandonado siempre que lloviese a las tres del día. Ni te quedas a dormir. pero mírame. mírame. Resistiendo los envites de los mirares ajenos hasta que le echaban humo las pestañas. No hablamos nunca de nada.. mírame.

. No hay dinero que compre la maravilla. arma tu sueño en tanto yo te espero en la otra orilla. Qué maravilla de maravilla la maravilla. y el soldado al comandante. al fin. y las montañas al eco. Afila tu delirio. y se duerme el rock and roll. y se duerme el rock and roll. Y camuflado en el desfile de sombras que se mueven justo antes que salga el sol. se duerme el rock and roll. Recupera tu cuerpo y hazlo mío que yo lo aceptaré de mil amores. Vendrás a buscarme cualquier día de estos y tal ves entonces ya no estaré aquí. Se deja caer en la cama. Qué maravilla de maravilla la maravilla. Qué maravilla de maravilla la maravilla. Si somos lo mejor de los peores gastemos nuestro poco de albedrío. No hay dinero que compre la maravilla. te importa un pito. da un brinco y toma por la cintura a un farol cuando duerme el rock and roll. asoma un tango la cabeza. No hay pie de rey que mida la maravilla. Qué maravilla de maravilla la maravilla. No sé quién eres tú ni lo que soy para ti. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL A ciertas horas de la noche le pesa la estrella de sheriff que le cuelga del corazón. un dos tres. sentimental. y la guitarra a la canción y la canción al cantante. Y ya que estamos todos en capilla y dondequiera el mundo se equivoca aprendamos la vida boca a boca y usemos de una vez la maravilla. esa vislumbre que no tiene dueño. Cuando la noche agoniza. desencantados. indiferente. No sabes que vivo pendiente de ti y tengo también mi corazoncito. un dos tres. se desangra en la acera viendo como la cumbia mueve las caderas mientras. el vals gira en el cielo.. Ni balanza que pese la maravilla. Si hay algo entre tú y yo. y con su viejo smoking y sus zapatos de charol taca taca taca tac. un dos tres. Y un blues. Y ronda lunas y balcones el bolero. se saca las botas y se afloja dos puntos el cinturón. No hay pie de rey que mida la maravilla. MARAVILLA Vamos mengana usar la maravilla.Pero te prevengo que no voy a permitir que sigas jugando con mis sentimientos. Y el cordel a la peonza. 345 . Un farol se marca un tango cuando duerme el rock and roll.Y así lo repetían. cuando duerme el rock and roll. Ni balanza que pese la maravilla. y un rayo de sol a un viejo.. No sabes que vivo pendiente de ti... una musa a un poeta y un voto a un diputado...

otros le hablan al silencio cuando duerme el rock and roll. pide una oportunidad cuando duerme el rock and roll. Utopía. que antes que lleguen los perros. ¡Ay! ¡Ay. la guaracha. Utopía que levanta huracanes de rebeldía! Quieren ponerle cadenas Pero.salpica charcos el claqué cuando duerme el rock and roll. que alumbras los candiles del nuevo día! UTOPÍA A Fernando G. ¡Ay! Utopía. ¡Ay! Utopía. embaucadora que encandila a los ilusos y a los benditos. cómo te quiero porque les alborotas el gallinero. funcionarios del negociado de sueños dentro de un orden son partidarios de capar al cochino para que engorde. ¡Ay! ¡Ay. será un buen hombre el que la encuentre y la cuide hasta que lleguen mejores días. y hoy. un pasodoble cañí desde un tendido de sol. Y se sacuden la nostalgia y el olvido y se ventilan mientras les llega la hora en que los caprichosos dioses de la moda les reclamen de nuevo entre los elegidos. Pero cuando duerme el rock and roll. Y como los ajuares de la Cenicienta. Utopía. ¡Ay! Utopía. porque llena la cabeza de pajaritos. cabalgadura que nos vuelve gigantes en miniatura. la traicionaron. Y se echan a las calles el mambo. Guereta Se echó al monte la utopía perseguida por lebreles que se criaron en sus rodillas y que al no poder seguir su paso. la rumba. ¡Ay! ¡Ay. mande quien mande. por subversiva de lo que está mandado. Se escabullen de sus guetos cuando duerme el rock and roll. ye ye ye. olé olé olé olé. cuando duerme el rock and roll. dulce como el pan nuestro de cada día! Quieren prender a la aurora 346 . por hechicera que hace que el ciego vea y el mudo hable. Sin utopía la vida sería un ensayo para la muerte. cuando duerme el rock and roll. sha la la. incorregible que no tiene bastante con lo posible. wo wo wo. el joropo y el cha-cha-chá y algún que otro vallenato berraco que busca el camino de vuelta a Valledupar. cuando duerme el rock and roll. ¿quién es quien le pone puertas al monte? No pases pena. cuando el alba se impone a la oscuridad todo se desvanece en un visto y no visto al despertar el sheriff de la ciudad.

A. 5º. 7º y 9º por The Royal Philarmonic Orchestra. respectivamente Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Carles Benavent Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Arreglos: Josep Mas «Kitflus». Simón Teclados: Josep Mas «Kitflus» Voz: Soledad Giménez (de Presuntos Implicados) Bajo: Sergio Riera Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Mandola: Carles Benavent Teclados: Josep Mas «Kitflus» Batería: Salvador Niebla Bajo: Carles Benavent Coros: Baobab Trompeta: Mathew L. Eduardo Leiva. grabada en los Estudios ABBEY ROAD de Londres por John Kurlander Ariola Toca madera: Juan y José: Disculpe el señor: El hombre y el agua: Mírame y no me toques: Pendiente de ti: Maravilla: Cuando duerme el rock and roll: Utopía: Cuerdas: Compañía Discográfica: 347 . excepto Mírame y no me toques (Joan Barril) y Maravilla (Mario Benedetti) Joan Manuel Serrat Josep Mas «Kitflus» Paco de Lucía y Soledad Giménez por cortesía de POLYGRAM S. Celia Quirós y familia Arreglos: Josep Mas «Kitflus». Teclados y Dirección Musical: Joan Albert Amargós Guitarra: Paco de Lucía Mandolas: Carles Benavent En los temas 4º.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Artistas invitados: Músicos: Y el amor: Joan Manuel Serrat. Oscar Gómez y Manuel Tejada Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Sergio Riera Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Saxo soprano: Javier Figuerola Teclados y Bajo: Josep Mas «Kitflus» Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Carles Benavent Guitarra eléctrica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Flauta: Jaime Cortadellas Cajón: Carles Benavent y Rubén Radas Trompeta: Mathew L. Simón Saxo: Jorge Pardo Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Sergio Riera Guitarra eléctrica: Tony Carmona Batería: Angel Celada Percusión: Steve Shehan Arreglos. Oscar Gómez y Manuel Tejada Coros: Antonio Humanes. y WARNER MUSIC S.A.

Joan Manuel Serrat inicia una tercera etapa muy definida en su trayectoria artística y discográfica. la obra maestra de Joan Manuel Serrat. retransmitir el Tour de Francia. 8º y 9º grabados en los Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas Los temas 2º y 3º grabados en los Estudios MIDILAB de la República Dominicana y en EUROSONIC de Madrid El tema 10º grabado en los Estudios EUROSONIC de Madrid por Luis Villena Mike Cooper Taller 83 Robert Freeman COMENTARIOS Tres años después de su “Material sensible”. Tampoco la crítica abusó de adjetivos elogiosos para este trabajo. este “Utopía”. Me gusta escribir de ciclismo. Serrat explicaría sus 'ausencias discográficas' en una entrevista al diario 'El País' en Abril de 1992: «He tardado dos años y medio en publicar 'Utopía'. los fraseos jazzísticos. en mi opinión. el tímido rock and roll y los ritmos latinoamericanos a lo largo de los diez temas que condensan el álbum. Será Kitflus con la ayuda de otros arreglistas como Joan Albert Amargós. no respondió a todas las expectativas de seguidores y críticos. Es.. Es la espera más larga entre disco y disco de toda su trayectoria.. pecó de cierta irregularidad en su conjunto. 7º. 4º. la salsa. En todo caso se prefiere un acompañamiento musical menor que en los 80. Serrat saca al mercado este disco llamado “Utopía”. nos dejará trabajos estimables como “Nadie es perfecto”. que quizás por excesivamente esperado. Sólo tres discos de canciones propias en diez años es un escaso bagaje para quien sólo en la década anterior compuso hasta siete álbumes de canciones originales. “Utopía” es un disco que se asoma a la realidad con cierta carga de escepticismo. Serrat emprendió una larga y exitosa gira por Latinoamérica en la que destacó el concierto de la Plaza del Congreso en Buenos Aires ante más de 200. y a pesar de la fructífera experiencia con Bardagi. al día siguiente me voy a América y lo dejo huérfano. pese a ciertos lastres. Es una vocación de comunicación de la que la música es una parte. 6º.823/1992 Los temas 1º.Referencia del CD: Grabación: Masterización: Producción: Fotografía y diseño: 262. Sigo descubriendo la vocación constantemente y aunque he pensado muchas veces en retirarme nunca me lo he tomado demasiado en serio porque hay algo más fuerte que me impulsa a seguir». sin atender demasiado al progreso de una parte de la sociedad que crece al compás del retroceso de otros.. Eduardo Leiva o Manuel Tejada quien buscará ese mismo equilibrio aunque contando con menos elementos expresivos. un disco que muestra un intento de amoldarse a nuevas fuentes expresivas en lo musical buscando no repetir fórmulas anteriores y 348 . 5º. Lo presento en Madrid.000 personas.» Musicalmente. El hecho indudable es que con “Utopía”. el percusionista Steve Shehan. En eso influyó sobremanera el hecho de que a las pocas semanas de presentar el disco. el fox-trot. Serrat toma a Josep Mas 'Kitflus' como arreglista oficial. con canciones espléndidas y otras más prescindibles y menos sorprendentes. No hay tanta cantidad de instrumentos de viento y de cuerda como antes. Simon y el buen hacer del saxofonista Jorge Pardo.. Legal M. «La culpa de que el disco no se vendiera mejor fue mía. que en una curva ascendente. “Banda sonora d'un temps.Dep. Serrat se nos volvió algo remolón en la década de los 90. Pero el álbum que ahora nos ocupa. inventarme un programa como “La radio con botas” o hacer alguna cosa en televisión. Y las ventas no llegaron a lo esperado. Abandonada ya definitivamente su colaboración con Ricard Miralles. la realización del completísimo “Sombras de la China”. Aunque ello no implique que musicalmente el disco sea denso y variado conviviendo la balada. 8. porque soy muy alcahuete y me gusta hacer cosas distintas. la trompeta de Mathew L. Él será quien posibilite la llegada de nuevos ritmos y acordes a las canciones de este Serrat de los noventa. Miralles lograba en sus arreglos que toda aquella profusión instrumental no acabara devorando el ropaje acústico del disco.985. junto a colaboradores habituales como Francesc Rabassa o Albert Cubero aparecen nuevos músicos: Carles Benavent con el bajo y la mandola. d'un país” y sobre todos ellos. Lo apuntado en su anterior “Material sensible” tiene constatación en este álbum.

de mantenerse vivos en el recuerdo. "Toca madera" no es otra cosa que un divertimento que Serrat se permite. con ese optimismo que de vez en cuando se cuela en sus discos para dejar por un instante arrinconados los fantasmas del escepticismo. como en aquella que nos invitaba a construir un bello sueño. Es ese inconformismo en tiempos de bonanza lo que le convierte en un disco muy valiente y audaz. JUAN Y JOSÉ En "Juan y José" vuelve Serrat a una de sus constantes que es la reivindicación de la amistad. como en tantas otras ocasiones. "Toca madera" cuenta con los coros flamencos de Antonio Humanes. El autor vuelve a reivindicar el colectivo condenando de paso el individualismo de la sociedad y exaltando la utopía como un modo de enfrentarse al poder. En medio de la vanidad satisfecha de aquel contexto social “Utopía” se coló directamente como de rondón. la geografía y el acervo expresivo del barrio. En cada nueva entrega discográfica Serrat siempre está con la mirada alerta. Serrat no cree que las ideologías hayan muerto... para zaherir más de una conciencia. Es un oráculo que avisa de la tormenta que tras el año fastuoso de la Olimpíada de Barcelona y de la Exposición Universal de Sevilla deparará el destino. La canción traza el devenir de dos amigos a los que el destino separa. admirables acordes que se hacen aún más evidentes en el estribillo. La amistad crecerá como un nudo infranqueable a pesar de la distancia y de los años traspasados. TOCA MADERA Entre las canciones más arriesgadas del nuevo repertorio. 349 . y menos asimilada por los críticos más puristas. Es una canción directa.”. Esa sonoridad distinta. con el corazón saltando en cada estrofa. Un recorrido epistolar por la memoria que afirmará lazos y preparará el futuro reencuentro "medio siglo después y como si tal cosa". Serrat siempre ha presumido de sus amigos y siempre ha querido dejar bien claro la amistad como un pilar fundamental en su itinerario vital. prendiendo fuego. plena de sugerencias y sensualidades. Es muy probablemente el tema más optimista de este disco. Sus anteriores "Per al meu amic" (1973). y derramarse. pero que entronca bien con su espíritu charnego. "Decir amigo" (1974) o "Las malas compañías" (1981) constituían hermosos cantos de amistad.tratando de sonar distinto sin perder la esencia que siempre ha caracterizado la obra del cantautor catalán. Ya hacía muchos años que Serrat no abordaba la temática amorosa en sus composiciones. No ambiciona otra cosa que servir de manual para el supersticioso. Cada nuevo disco de Serrat es un paso dado hacia adelante sin innecesarios retornos a etapas ya superadas. se encuentra este "Toca madera" en la que el cantautor catalán construye una salsa que en principio podía estar en las antípodas creativas de su estilo. esas palmas. Las cartas serán el modo de no perder el contacto. Serrat habla de tú a tú con el oyente y ofrece todo un repertorio de formas y modos para invocar a la fortuna y desterrar los malos augurios. y muestra fehacientemente cómo Serrat sigue explorando regiones no habitadas para abrir su repertorio a nuevos modelos expresivos. alejado de autocomplacencias y de modas. Y aquí lo hace de una manera directa y sin concesiones.. Con un relato sucinto y nada metafórico. para arrinconar más de un triunfalismo. pero que cada verso es ejecutado con una sonoridad distinta. Esa amistad compartida que nunca se quebranta. esos ritmos tropicales la convierten quizá en uno de los pocos temas 'bailables' de toda su discografía. Canción sumamente original que responde bien a esa búsqueda de un lenguaje popular que manifiesta Serrat en muchas de sus canciones. y luego acabar con el sorprendente “el alivio de estallar. Con hallazgos grandiosos como “el rito de acariciar. El autor construye una preciosa balada. en cada melodía atemperada o urgente que sale de su caudal de emociones y sentidos. contrapunto necesario en sus recitales. Un estribillo que no puede ser más sencillo en lo que a texto se refiere. Son las voces de la calle las que van introduciéndose en sus temas rescatando la esencia popular. Es además uno de los temas más divertidos de su repertorio.. Celia Quirós y familia. nos lleva por cada uno de los episodios y sensaciones que depara un encuentro amoroso. Para él vivimos una época de peligroso conformismo.” La canción se sustenta muy agradablemente en los sonidos del teclado de 'Kitflus'. muy intimista y llena de complicidades. sin otro tipo de pretensiones. los pequeños hallazgos que la cotidianeidad inspira. Como en la receta para el amor infalible. El gusto por la ética y el compromiso habían aparcado la evocación al amor en las canciones de Serrat. Y EL AMOR Y uno de los mejores ejemplos de la valentía y la sinceridad de este disco es la canción que lo abre. con un esoterismo de barrio que Serrat ha gustado derramar en varias de sus canciones. fresca y suave.

Y aunque en algún concierto celebrado en Miami hubo de soportar reacciones adversas y comentarios de mal gusto por parte de algún público anticastrista y anticomunista. se plantaba en escena vestido de mayordomo teatralizando la canción hasta límites insospechados. En ese enjambre urbano en el que Serrat se inspira caben todos los personajes imaginables. Serrat construye esta canción a modo de fábula o alegoría de pobres y ricos con el propósito de desmenuzar la realidad presente de la época... Serrat retrata la ambivalencia de los tiempos actuales con extraordinarios recursos logrando una de las canciones más ejemplarmente agudas de su repertorio más reciente. la canción vuelve a ofrecernos una lección inmensa. en su riada de gentes y sentimientos. Serrat se toma su tiempo para contar esta historia de amistad que muestra los diferentes caminos por los que discurren estos dos amigos. Serrat prolonga una vez más su denuncia hacia el inmovilismo de una sociedad poco preocupada por su entorno natural. Es difícil por ello volver los ojos hacia esa vía de escape que para Serrat siempre ha sido la naturaleza. me sigo maravillando con la claridad meridiana del verso "¡Ay agua!. Presente desde entonces en casi todos sus conciertos. De la mano del escritor Joan Barril. Y una vez más como mostraba Juan de Mairena -el personaje de Antonio Machado-. En un tema que además sorprende por la dificultad que entraña cantar la parte de la canción de tono más elevado. el verle interpretar esta canción siempre es un alivio por su guiño irónico tan saludable. uno de los momentos memorables de este disco es el que proporciona la canción "Disculpe el señor". como ella cuida de ti". Las miradas marcan la relación amorosa.."Juan y José" entra de lleno entre las canciones de más densidad emocional. de forzar un encuentro amoroso en un cuarto de hotel dará al traste con el juego y con la relación.). Serrat aprovecha para hacer todo un recorrido geográfico por esa América que el tanto conoce y de paso rendir homenaje a esos pueblos que tanto le quieren. Serrat reivindica una vez más el agua como elemento vital indispensable. Gusta Serrat de abarcar universos diferentes. Independientemente de la demostración de ternura. En años de sequía. el fin de las ideologías ("Que éstos no se han enterado que Carlos Marx está muerto y enterrado".". de rostros y esperanzas. Radiografía con brillantez la dudosa estética del poder. Es una mirada atrapada en la ciudad. EL HOMBRE Y EL AGUA En este disco no falta el contenido ecológico a través de "El hombre y el agua". de voyeuristas febriles que emplean su tiempo recorriendo la ciudad con los ojos clavándose enamorados en otros ojos sin poder ir más allá de las miradas. Entonces todo empezará de nuevo y habrá que buscar de nuevo alguien con el 350 . La vida volvía a unirlos y la amistad había sobrevivido a décadas de destinos separados y de búsquedas diferentes. la insolidaridad de unos con los otros. Dentro de un tono humorístico que no oscurece sus verdaderas intenciones. Serrat nos induce a conservarla y amarla: "cuídala. que me da sed nombrarte. en los comportamientos que la ciudad genera. pero sí con el valor de unas acertadas semblanzas y comparaciones. Del Serrat agrario de otro tiempo que tanto se dejaba ver en los años 70 pasamos a un Serrat más urbano dieciocho años después.. aunque éstos se alejen de la conducta habitualmente establecida. Quizá porque de ella ya había extraído las mejores páginas y el maestro no ha sido nunca amigo de volver sobre lo andado. Dominador consumado del gesto. Pero en este caso logra una hermosa canción. Serrat encontró la excusa perfecta para desarrollar sus dotes interpretativas en el escenario. DISCULPE EL SEÑOR Sin duda alguna. quizás lejos de los lirismos de otros temas. de profundizar en las fobias cotidianas. Serrat sitúa al hombre común delante para extraer de él las verdades más hondas y cercanas de sus canciones. Con la intención de reafirmar el papel tan importante que tiene el líquido elemento en la vida de los hombres. En ella Serrat recupera toda su capacidad crítica y sarcástica para acentuar y enriquecer su discurso de confrontación Norte-Sur que domina en parte de su trayectoria desde aquel "Tordos y caracoles" y su ya más explícito y directo "El Sur también existe". la falta de concienciación social. nos llega este "Mírame y no me toques" que aparece más como una crónica social de amores atípicos que como una canción de amor en el sentido más convencional. La canción termina con final más o menos feliz. Musicalmente los aciertos están a la altura del texto y los arreglos de ‘Kitflus’ son excelentes y muy novedosos. Serrat construye una canción singular de merodeadores empedernidos. al posibilitarles el autor el reencuentro a los dos amigos. Juan se queda en el pueblo a arar la tierra y José en cambio se lanza a la búsqueda de fortuna en América. MÍRAME Y NO ME TOQUES De vuelta al lado amoroso. sin palabras ni citas clandestinas ni besos en la sombra. El intento de transgredir la norma.

aunque musicalmente sorprende al retomar Serrat los caminos del 'fox-trot' que ya mostrara en su "En paus" con coros incluidos. soterrados. nos llega esta peculiar canción muy útil para cantarla en pareja (es solo un ejemplo) y muy bien estructurada en su melodía. Serrat ha sabido extraer de la capacidad descriptiva y evocadora de su amigo Joan Barril. El tema no da para mucho más.. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL Llegamos al tema más controvertido del disco y el que sufrió mayores reproches por los sesudos y oficialistas críticos que siguen sin apartar su vista y oídos de todo lo que no sea el Serrat de hace veinte años. Es algo físico y real. Es una continuación de aquella "Defensa de la alegría". 351 .. Serrat se sirve de los versos de su amigo Mario Benedetti para componer esta canción. como ciertos núcleos de poder nos quieren hacer tragar». lo intentaré de nuevo. pero no es la Virgen de Fátima. Y es la voz de Soledad la que le permite a Serrat construir esta canción enormemente divertida. Ello no le ha impedido relativizar una cultura de masas como la del rock criticando el colonialismo anglosajón a todos los niveles. Y volvía a quedarse con el público. "Maravilla" es un canto reivindicativo de lo que se puede llamar 'la felicidad de lo posible'. En sus recitales lógicamente Serrat cantaba el tema íntegro. Son los recursos de un 'viejo zorro entrañable' como lo llamó en aquel año Ricardo Cantalapiedra al cubrir la crónica de su recital en la Plaza de Toros de las Ventas de Madrid. el teléfono tuvo un papel preponderante en su gestación ya que Serrat y Benedetti se encontraban en ciudades distintas y constantemente se llamaban para consultarse. material suficiente para trenzar dos magníficas canciones. también obra del escritor uruguayo.. Se ha vanagloriado siempre Serrat de haber escuchado a Elvis Presley cuando nadie lo hacía en España. No se trata de una canción de desamor. Yo no comparto tales opiniones pues considero que Serrat siempre ha pretendido innovar en sus creaciones y la de este "Cuando duerme el rock and roll" es un guiño muy intencionado y burlón a los gustos monopolizados actuales en lo tocante a género musical. Joan Manuel pensó en otras acompañantes antes que en ella (Joan Báez. Y alterna coros agitanados en "Toca madera" con coros sutilmente femeninos en "Juan y José" o con el tono de ‘fox-trot’ improvisado de esta "Maravilla". voz solista del grupo "Presuntos implicados" y que ya había mostrado en más de una ocasión su admiración por Serrat. en la que según confesaron ambos autores. pero no la panacea de la música popular contemporánea.. será cierto.. sin preocuparse ni ocuparse en controlarla o dosificarla.. Y Serrat volvía a la carga y decía "yo juraría que ha venido. Pero Soledad no aparecía. Hay que usarla y disfrutarla. sino que en toda ella subyace un coqueteo entre los protagonistas. estará en el camerino. Algunos dijeron que era el peor de todos los temas compuestos por Serrat en su vida.que establecer esta complicidad de miradas que inunda la ciudad de sentimientos encontrados. Serrat decía al público "y con ustedes Soledad Giménez. sutilmente diferentes. pero finalmente se inclinó por Soledad Giménez al parecer siguiendo los consejos de su hija María.". si bien es algo más palpable del lado del sujeto masculino. pero igualmente necesarios. testimoniándolo incluso en una canción de su disco "Ser de agua" en la que citaba al cantautor catalán. pero jugaba al presentar la canción con la presencia imaginaria en el concierto de Soledad. MARAVILLA El tema "Maravilla" es la tercera tentativa amorosa del disco. La maravilla no es tan intangible como la utopía. Para Serrat el rock ha sido un movimiento musical importante. a veces cínico y siempre ausente de gravedad o dramatismo. por ejemplo). La primera "Salam Rashid" (1989) y esta "Mírame y no me toques". Y el público dudaba. aunque sea imposible vislumbrar su aspecto. pero siempre con un tono a veces irónico.. PENDIENTE DE TI Esta canción presenta la novedad del acompañamiento vocal de Soledad Giménez. En sus propias palabras: «Decir que el rock and roll es la única música interesante del siglo XX me parece una mentira absoluta. Se huye de lo aséptico de discos como “Bienaventurados”. un tema que sobresale además por su acertada música y que cuenta con la sorpresa de escuchar en la parte final al propio cantautor silbando. más al tanto que su padre de la música actual. Serrat busca nuevas vías expresivas en lo musical. Será una broma. que trata de los diálogos y reproches que pueden hacerse las parejas. Es “Utopía” uno de los discos más corales de toda la trayectoria de Serrat.. El rock and roll es cojonudo e importantísimo.". Serrat desmitifica el rock para reivindicar otros ritmos musicales no respaldados por la moda. Con estos ingredientes.

. Como en "Uno de mi calle me ha dicho. Con esta "Utopía" sobrevolando grietas y desesperanzas. 352 . Serrat busca que de nuevo todo se convulsione. En algunos caso se ha quedado a medio camino en sus propuestas. que la gente vuelva a soñar.Y Serrat homenajea a todas aquellas fuentes musicales de las que ha bebido a lo largo de su vida. de transiciones y encrucijadas. Serrat habla de alzar "huracanes de rebeldía". desde el bolero al tango. de desmoralización ante una sociedad inmovilista. No podemos seguir conformándonos sólo con lo posible. de los sueños. La Utopía debe ser el pan nuestro de cada día y Serrat rescata su talante subversivo. UTOPÍA "Utopía" es el tema que da nombre al disco y lo cierra. desde el blues al pasodoble. Serrat construye una deificación urgente. la otra música. que sea posible cambiar el estado de las cosas. la amistad. etc. hay una clara búsqueda en este sentido que la guitarra de Paco de Lucia acentúa gratamente. De nuevo el inconformismo en tiempos de mansedumbre. En "Utopía" hay un talante azambrado muy destacable. pero que pronto le llevarían a buen puerto. Vida y muerte confrontadas como aquellos "Romance de Curro el Palmo" o "Pueblo blanco". se acaba este disco de paisajes diversos y reivindicaciones. ante un poder cada vez más insolidario y oscuro. la América que le inspira. para imaginar un mundo más justo y creer en la vida. Algo de lo que ya nos anunciara en su "Seria fantàstic".. Dedicado a Fernando Gereta cuenta con la colaboración extraordinaria de Paco de Lucia y los arreglos de Joan Albert Amargós. A los 49 años Serrat afrontaba su madurez creativa con transiciones varias. en el arrastre vocal. desde el vals al joropo. los amores atípicos. Y construir utopías que puedan ser la llave del futuro.. Debemos buscar más allá y arribar al terreno de la conjetura. de fusiones y búsquedas. en la decantación sonora. A lo largo de este trabajo Serrat ha reivindicado el amor. el agua. pero ha dejado ya sentado una serie de aspectos renovadamente positivos que irá acentuando en futuros discos. revolucionario. Serrat quiere huir de lo pragmático para ponderar lo irrealizable.. la utopía. Hay momentos creativamente muy lúcidos en este recorrido por la utopía como cuando Serrat nos dice que "sin utopía la vida sería un ensayo para la muerte".". Resulta muy acertada la personificación del rock en el sheriff que despierta y se pone las botas para luego mandar a sus cotidianos guetos a todo ese cúmulo de ritmos musicales que han reinado durante un instante fugaz de gloria. Aquí. una necesidad de la utopía en tiempos de conformismos.

Follonosa y Joan Manuel Serrat (Por dignidad) Mario Benedetti y Joan Manuel Serrat (Historia de vampiros) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Mas «Kitflus» Roberto Costa (Benito) Luiz Claudio Ramos (Desamor) NIÑO SILVESTRE TE GUSTE O NO LA ABUELITA DE KUNDERA BENITO ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL LA GENTE VA MUY BIEN POR DIGNIDAD HISTORIA DE VAMPIROS DESAMOR BENDITA MÚSICA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 5:04 2:58 4:58 6:17 4:52 3:51 3:56 3:16 5:52 4:59 3:13 353 .NADIE ES PERFECTO 1994 LETRAS: Joan Manuel Serrat J. M.

354 .

compartimos el aire y adoramos al sol. Bajo un mismo cielo. Los dos tenemos el mismo miedo a morir. sin pestañear. lo distinto me estimula. un corazón. quizás llegue hasta viejo entre cárceles y «fierros» sembrando el cerro de más niños silvestres. 355 . Los dos tenemos el mismo miedo a morir. como onza de chocolate. Niño de nadie que buscándose la vida desluce la avenida y le da mala fama a la ciudad. niño silvestre que acechando la acera viene y va. y cualquier noche en un trabajo de limpieza le vuele la cabeza a alguno de ellos.NIÑO SILVESTRE Hijo del cerro presagio de mala muerte. Niño sin niño indefenso y asustado que aprende a fuerza de palos como las bestias a sobrevivir. Yo tengo una esposa. Tú reniegas en swajili y yo en catalán. Te guste o no. Ronda la calle mientras el día la ronde que por la noche se esconde para que no le maten. Lo común me reconforta. Niño silvestre lustrabotas y ratero se vende a piezas o entero. más o menos azul. idéntica fragilidad... si escapa de los matones. ahuyenta al lobo. Ronda la calle mientras el día la ronde que por la noche se esconde para que no le maten. Si el pegamento no le pudre los pulmones. TE GUSTE O NO Puede que a ti te guste o puede que no pero el caso es que tenemos mucho en común. y le alarga la vida un poco más. no sé si me gusta más de ti lo que te diferencia de mí o lo que tenemos en común. como onza de chocolate. Puede que a ti te guste o puede que no pero por suerte somos distintos también. al azar. Y si la suerte por llamarlo de algún modo. tú tienes un harén. dos ojos y un sexo similar y los mismos deseos de amar y de que alguien nos ame a su vez. fíjate. un corazón. Yo blanco y tú como el betún y. Recién nacido con la inocencia amputada que en la manada redime su pecado de existir. idéntica fragilidad. tú cultivas el valle yo navego la mar. dos ojos y un sexo similar y los mismos deseos de amar y de que alguien nos ame a su vez. Te guste o no me caes bien por ambas cosas. si sobrevive al látigo. Niño silvestre lustrabotas y ratero se vende a piezas o entero.

Hace un frío que pela por esas calles.. fue el cabrón de mi yerno el que me buscó la ruina y les comió el tarro a toda la familia.. Que si esto.. Paso por una racha negra y peluda pero tengo mi casa..Ese es de los que nunca niega una ayuda.... No soy como el Benito. este sujeto vendería a su madre por un cartón de vino. Acércate Benito. Tanto tienes... Se nos mojó la leña y así no hay quien encienda un fuego decente. ¡Por la gente rumbosa! Este clarete abre el apetito.? No vayas a morirte.. ¿No le apetecería comer alguna cosa. tanto vales y pare usted de contar... ¡Siéntate aquí Benito y estáte quieto! ¿Otra copita... sabían leer el cielo y cocer el pan.. sólo que últimamente ya no la empleo. tuve un sueño virguero.. Hoy respiramos.... La abuelita de Kundera y también la mía conocían cada yerba y sus aplicaciones. Ya cubre hasta las peñas.. No creo que te importe que encima de los míos me ponga para siempre tus calcetines. le dije aquí al Benito: «.. Baja crecido el río. Mi vecino. Si es su gusto invitarme tomaré una copita. Me la pasé de charla y tomando copas en un sitio divino.. Ponga dos de lo mismo y Dios se lo pague.» No deje que le engañe mi abrigo descosido. Mentiras. sigue creciendo el río. un desatino. La abuelita de Kundera en su pueblo checo y la mía en su Belchite y las dos sabían que el cura era el confidente de la policía. Despiértate Benito. Tendremos que mudarnos bajo otro puente. que asaltaron a dos viejas y que un indigente apareció degollado en el callejón.. aquella noche. tú ya no tienes frío..? Tanto tienes. mañana dejamos de respirar. Es un tipo muy correcto que se pasa al día ocho horas tecleando un ordenador. tanto vales Y pare usted de contar. Y había sopa y gambas y chuletas y alubias con chorizo y café. que si aquello. se lo juro. sabían leer el cielo y cocer el pan. Si algo tiene destacable nadie lo diría. Perdona que te deje.. ¿Sabes Benito? anoche.. sabían lo que tenían dentro los colchones. 356 . jefe.. Como en los buenos tiempos ¿Benito. Mire..? ¿Qué te pasa Benito. Hoy respiramos. No me hagas eso. ¿Verdad Benito..? Bueno. copa y puro.. No me escuchas. Tengo familia. sabe. se metió en la cama convencido de tener el mundo controlado seguro de ser un hombre muy bien informado respecto a lo que ocurría a su alrededor... Como le iba diciendo.. ¿Me invita usted a un cigarro...LA ABUELITA DE KUNDERA La abuelita de Kundera y también la mía conocían cada yerba y sus aplicaciones sabían lo que tenían dentro los colchones. aunque hace mucho tiempo que no les veo. sin ir mas lejos. el caballero invita.? La gente.... Hoy respiramos. mañana dejamos de respirar.. BENITO Al verle caballero. Mi vecino nunca supo que esa misma noche violaron en su calle a una adolescente. con todo un caballero y tú también venías Benito.. amigo. Mi vecino vuelve a casa y enciende la tele y brinda con la familia con sidra «El Gaitero» cuando el locutor afirma que en el mundo entero no hay un lugar más seguro que nuestra ciudad. no soy un muerto de hambre. es mala y el mundo...? El cuerpo lo agradece. Al fin y al cabo... mañana dejamos de respirar. El vecino de Kundera se parece al mío. Y pare usted de contar. Nada tenía secretos a su alrededor.

. dinero. por tener algo en común me amigué con tus amigos. dinero dinero. dinero. Cuántas volteretas vanas para llamar tu atención sólo por decirte «hola» y oírte decir «adiós»... cada billete que ganaré. Vencí el vértigo a las cumbres por llegar a tu nivel y por rozarte el vestido hacía cualquier papel. Para volar en tu enjambre.. Qué gusto volverte a ver.ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS Te sienta bien el otoño. dinero. Me halaga que me recuerdes como tu primer amor aunque tal vez me confundes con algún otro señor. dinero. MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL Queriéndola de verdad como la quiero puse mi vida a sus pies y me rendí. El que te decía «hola». dinero. devotamente por las dos caras lo besaré y así cuando le lleguen noticias mías se juntarán mis besos de amor con sus besos de alegría. para irse más lejos de mí. El que ponía los discos cuando querías bailar. más se alejará de aquí. Mensajes de amor de curso legal..... Soy el plomo que por el 73 investigó tus costumbres y registró tu intimidad para coincidir contigo como por casualidad. Pero no quiso mi vida sólo me pidió dinero. su corazón. conservo algunos aún. Soy el que hacía la cola para cederte la vez quien por ofrecerte agua cruzó desiertos a pie. y los dos juntos huimos de mí. dinero.. 357 . Mensajes de amor de curso legal. ¿Me recuerdas?.. vil metal.. ¿Que tal si voy a buscarla disfrazado de dinero. Y vaciaré mis bolsillos para mandarle dinero. Ay.? Dinero... dinero dinero vil metal... Y al que decías «adiós». Aquél que cuando la tarde amenazaba llover te esperaba con el alma prendida de un alfiler para abrirte su paraguas y con él. El que guarda tu recuerdo como un regalo de Dios en el libro de los sueños entre un «hola» y un «adiós». y por más que alargué los brazos nunca te llegué a tocar. Queriéndola de verdad como la quiero cuanto más dinero mande. Uno por uno.. Queriéndola de verdad como la quiero bregaré de sol a sol con frenesí. para irse más lejos de mí. Cuántos metros soñolientos no habré dejado escapar por atravesar contigo las tripas de esta ciudad.

para tirar del carro y hacer el amor. 358 . los amigos. La gente va muy bien como ejemplo de bípedo que llora. para decir que «SÍ» para decir «AMÉN».. La gente va muy bien para decir que «SÍ» y por eso TAMBIÉN La gente va muy bien para enjugar las lágrimas. se enamora y usa zapatos. La gente va muy bien.. animar el paisaje y preservar la especie. acatar las consignas y pagar el pato. La gente va muy bien.. La gente va muy bien para suscribir pólizas. un hombre como tal. Pero es simple. para darnos sorpresas.. La gente va muy bien yo puedo asegurárselo. Conozco a esos plebeyos. toda hembra quiere a hombres diferentes y a diferentes mujeres quiere el hombre.. No renuncio a la delicia de tenerla sugerente en mi cama cada noche por prejuicios de otra gente.. recobrar la memoria y emplear la cabeza para cambiar la historia y unidos buscar el camino que lleva al Edén. pero que muy bien. La gente va muy bien. La gente va muy bien para construir pirámides. es lo corriente. aguardan con impaciencia que por dignidad.. lo supe siempre que se acuesta con cualquiera y ellos piensan que... La gente va muy bien. los amigos. La gente va muy bien para vencer obstáculos. Y lo sé. Apenados me contemplan o sonríen con desprecio. para darse un abrazo y entrar en calor. para consumir mitos y seguir la moda. Qué me importa que en un cuarto otros encuentren amparo siempre y cuando lo precise lo halle desocupado. para darles porrazos y venderles ungüentos..! La gente va muy bien para contarles cuentos. anónimos comparsas de este culebrón. La gente va muy bien. La gente va muy bien para formar ejércitos y para dar ambiente ¡Viva la gente. La gente va muy bien. Se les nota que sospechan que sé cuanto saben ellos.. La gente va muy bien.LA GENTE VA MUY BIEN La gente va muy bien en cualquier acto público para llenar la cancha y hacer la ola. la saque de la casa con violencia. eso.. La familia. me presionan a diario... La gente va muy bien para decir que «SÍ» para decir «AMÉN». POR DIGNIDAD La familia.. no lo tolera.! La gente va muy bien para aplaudir al jefe. ¡Soy uno de ellos. La gente va muy bien para ilustrar catálogos. La gente va muy bien como dato estadístico.. No me queda otro remedio que mudarme de este barrio.

pero éste en cambio era un vampiro que apenas si sorbía agua al mediodía y en la cena de noche y en las madrugadas. él le habla de puntillas con frases muy cortas mientras ella niega con los ojos fijos en la taza y juega mecánicamente con la cucharilla. Les pudo el fracaso y le resentimiento y hoy son dos ejércitos en retirada. Se sacó del bolso tal vez un anillo lo tiró en el mármol y sonó a mentira Él busca su mano y ella la retira con la excusa de encender un cigarrillo. Se dio vuelta el viento.. Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas.... la sangre siempre trae sangre.. negro desamor.. Casi sin mirarla.HISTORIA DE VAMPIROS Sus padres y hasta sus abuelos fueron vampiros de prosapia y tras su leve mordedura sangre libaban a su anchas.. Ay desamor. Este vampiro tan distinto osó crear una variante proselitista de vampiros anónimos y militantes bajo la luna hizo campaña con sus consignas implacables «Vampiros sólo beban agua. Qué triste se ve.. desamor. Pero temieron sus colegas que esa doctrina peligrosa tentase a los vampiros flojos que beben sangre con gaseosa. DESAMOR En su soledad. sentados frente a frente a la hora de siempre y en la misma mesa café de por medio... Tanto que olvidar 359 . Ay desamor. Desde esa noche ni vampiros ni vampiresas chupan sangre los hematíes son historia y el agua corre Dios mediante. Qué lejos está.. Lo extraño fue que los verdugos colgados de una vieja rama a su pesar reconocieron el buen sabor del agua mansa. El desafío del rebelde quedó allá abajo en cuerpo y alma con cinco heridas que gemían formando un gran charco de agua. Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas.. la misma pareja de mediana edad y pinta de buena gente. feroz desamor..» Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas.. desamor. Abstemio de sangre y de ahí las ofrendas de los otros vampiros y de las vampiresas. Y como siempre ocurre en estos y en otros casos similares el singular vampiro abstemio es venerado como un mártir. feroz desamor. Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas.. Se torció el camino. Y así una noche de tormenta cinco quirópteros de lidia le propinaron al indócil sus dentelladas de justicia.. No les queda resto para otra jugada. negro desamor.

Mi. Re. Mi. Música. Sol. Si.. Trinaba mágica. La. La. La.. Do. Quién diría que un día también se quisieron y tal vez fueron felices. Re. Do. Do. viendo cómo se alejaba sin volver la cara el último tranvía. Sol. Fa. Re. Sol. Y en los impares del segundo anfiteatro te encontró y volvió a por mí Fa. Sol.. A consecuencia de una osada pirueta que el intérprete salvó con frialdad Mi.. Y tras el cristal de la cafetería calle abajo la siguió con la mirada impotente.. abriéndose paso entre las horas muertas y la indiferencia de los parroquianos. Si.. La. Mi.. La. Mientras él. Y mañana la mujer de la limpieza junto a las colillas barrerá del suelo unos besos mustios y un mechón de pelo algo pisoteado por la clientela. Si. Re... Mi. Fa. Qué triste se ve. Mi.y nada que decirse. Déjalo todo y sígueme. Re. Tanto que olvidar y nada que decirse. La. Bendita música. La. Re. desamor. Sol. Y contagió a los cuatro vientos las risas y los lamentos de la sangre puesta en pie Sol. Si. Mi corazón echó a volar como un cometa presintiendo que rondabas por allí Fa. Re. Do.. Mi. Mi. Mi.. Cual grillo en celo que reclama su pareja señalando: ¡Estoy aquí! Fa. Re. Si. La voz del músico.. La. Música.. Y uno por uno desgranó cada pasaje con preciso y afilado bisturí Fa. La. Mi. Fa. Fa. Sol. Si. Sol. Fa. Déjalo todo y sígueme.. Re. Y con la angustia y el talento del último movimiento anduvo buscándote Sol.. La. La. Si.. Do. Fa. Re... Sol. Si. Re. Fa.. Do. Pariendo música. Fa.. Mi. Ay desamor. Re... Pariendo música. inmóvil se quedó sentado ella muy despacio llegó hasta la puerta. Fa. Do.. Re. Quién diría que un día también se quisieron y tal vez fueron felices. La.. BENDITA MÚSICA Apoyó el arco suavemente entre las cuerdas y atacó con toda naturalidad Mi. La. Do. 360 . Do.. Si. Bendita música. Trinaba mágica. La. La voz del músico. Sol. negro desamor. Do. Si. Qué lejos está.. Sol. Re. Fa. feroz desamor.

Salvador Martínez y Francisco Colomina Teclados y piano eléctrico: Josep Mas «Kitflus» Guitarra eléctrica: Josep Maria Bardagi Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Solo de trompeta: Dyango Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Flauta: Jorge Pardo Mandolas: Carles Benavent Coros: Coral Sant Jordi Arreglos coros: José María Guzmán Teclados: Josep Mas «Kitflus» Guitarras clásica y eléctrica: Josep Maria Bardagi Bajo: Carles Benavent Saxo barítono: Ricard Roda Percusiones: Steve Shehan Teclados y piano eléctrico: Josep Mas «Kitflus» Bandoneón: Rodolfo Mederos Mandolas: Carles Benavent Percusiones: Steve Shehan Coros: Jordi Vila. Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Percusiones: Steve Shehan Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Percusiones: Steve Shehan Mandolas: Carles Benavent Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Flauta: Jorge Pardo Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Arreglos y dirección musical: Roberto Costa Arreglo de Cuerda: Josep Mas «Kitflus» Bandoneón: Rodolfo Mederos Solistas Cuerda: Silvia Coricelli. Joan Miró.M. Jindrich Bardon. Jozef Toporcer.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Programación. Guitarras y Dirección Musical: Luiz Claudio Ramos Piano: Joao Carlos Reboulas Batería: Wilson das Neves Bajo: Jorge Helder Trompetas: Paulinho Trompete Flautas: Franklin da Flauta y Marcelo Bernardes Benito: Entre un hola y un adiós: Mensajes de amor de curso legal: La gente va muy bien: Por dignidad: Historia de vampiros: Desamor: 361 . Lluis Sado. Fonollosa) e Historia de vampiros (Mario Benedetti) Joan Manuel Serrat DirecciónJosep Mas «Kitflus» Dyango por cortesía de POLYGRAM S. excepto Por dignidad (J.A. Nina. Arreglos Musical: Artista invitado: Músicos: Niño silvestre: Te guste o no: La abuelita de Kundera: y Joan Manuel Serrat. Miquel Serrahima. Disa English. Esmeralda Cayuelas y José María Guzmán Arreglos coros: José María Guzmán Arreglos.

Lluis Sedo. Joge Pardo y la siempre agradable sorpresa del regreso de Josep Maria Bardagi y la participación de Dyango con su solo de trompeta. “Nadie es perfecto” mejora a su predecesor “Utopía” en algunos aspectos. Miguel Serrahima García. Linda María d'Oliveira. Claudio Videla y Juan Miguel Morales Dyango. rico. la llegada del nuevo disco consolida a Josep Mas 'Kitflus' como constructor de los sueños musicales de Serrat. Jozef Topocer. Josep Maria Planas. Hug Bosch. sin estridencias. 362 . Raimon Casademunt. Josep Maria Murillo. El disco consigue esa síntesis mediterránea y latinoamericana que Serrat gusta impregnar en sus trabajos. Francisco Colomina. Gheorghe Motatu. la sosegada calidad que cuatro años después Serrat mostraría en “Sombras de la China”. Legal M. sin rupturas bruscas. 'Kitflus' sigue al mando de los músicos y repiten muchos de los que intervinieron en “Utopía”: Carles Benavent.Bendita música: Formación de cuerda: Compañía Discográfica: Referencia del CD: Grabación: Mezclas y Masterización: Producción: Diseño gráfico: Fotografía Portada: Fotografías Interior: Agradecimientos: Teclados y piano eléctrico: Josep Mas «Kitflus» Violín solista: Pere Bardagi Flauta: Jorge Pardo Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Manuel Martínez. Eric Koontz y Joaquín Alabau Ariola 74321-224. Lourdes Duñó. Vassil Lambrinov. Rodolfo Mederos. Michel Millet. Andrea Rodríguez. Juan Tomás. Alex García. Jindrich Bardon. Susana Magnusson. Angel Resa. En lo letrístico Serrat se ajusta a un lenguaje sereno. aunque igualmente brillante. DOS TECNICOS de Río de Janeiro por Jairo Gualberto y Claudio Farias (Ingenieros de Sonido) El tema Historia de vampiros y el bandoneón de Benito grabado en los Estudios MOEBIUS de Buenos Aires por Laura Fonzo (Ingeniero de Sonido) y Marcelo Delettiere (Ayudante) Mezclado en los Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas y masterizado en los Estudios DYAM de París Taller 83 Enric Satué Humberto Rivas Colita. María Pilar Ballaz. sin estridencias. Ana Isabel Galán. Fernando Villegas. Pere Carbonell. Josep Maria Bardagi. menos pasional y ardorosa. José Valentín Centenero. Jordi Salicru. en esa exteriorización que no deja de acompañarle desde los últimos años de los setenta.452. José Miguel Pombar. Christine de la Coste. Joan Olivé.023/1994 Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas (Ingeniero de Sonido) y Eduard Olivé (Auxiliar de Sonido) El tema Desamor grabado en Estudios CIA. con instrumentaciones mesuradas y bien complementadas. María Pilar Pérez. buscando un lenguaje musical directo.Dep. Antonio José Peña. 22. Albert Torrens. Pere Serra. Musicalmente Serrat sigue apostando por un discurso múltiple. sin implicaciones personales. la pincelada analítica de los tiempos que corren. Miguel Perales. Steve Shehan. la crónica sutil. lima los defectos de aquel disco y anuncia la madurez creativa. pero con una sonoridad renovada. Miquel Serrahima Cañadas. Carles Benavent y Josep-Pal Music (asistencia técnica) COMENTARIOS Editado en 1994 y prolongando la etapa iniciada con “Material sensible” y corroborada por “Utopía”. Todor Katzarov. incluso por momentos arriesgada. Joan Palet. el parnaso ético. Joan Miró. Fue a partir de entonces cuando con mayor o menor medida en sus canciones florece el colectivo.

lo costumbrista si se quiere. Coincide además con la escena final de "Con faldas y a lo loco" de Billy Wilder. Serrat ahora puntualizaba: "En la vida se dicen muchas tonterías. Y nada más. ejemplificado en esa parte de la canción que dice "lo común me reconforta/ lo distinto me estimula". Algo en mi criterio muy discutible. Algo muy próximo a lo que ya apuntara 22 años antes al musicar "El niño yuntero" de Miguel Hernández. Y la opinión de la crítica volvió a ser muy desigual. Ambos comparten sol. Que así sea. en busca de una mayor armonía entre todos los hombres. Me encuentro cojonudamente. en donde lo realista. Tenorio en una entrevista que los niños silvestres no son más que consecuencia de la insolidaridad terrible de la sociedad del bienestar respecto a las cuatro quintas partes del mundo que son pobres. visto desde la perspectiva actual. -“con la inocencia amputada”. Serrat nos ofrece una canción solidaria. Como en tantas otras ocasiones. cielo. Y Joan Manuel lo explica perfectamente.que van recorriendo el perfil hiriente de estos niños condenados a no crecer en ese castillo de sueños que Serrat nos relataba en su cordial "Joc i joguines". Él que siempre había puesto su lirismo al servicio de la niñez. de tecnologías. Pero el disco “Nadie es perfecto” no vendió lo esperado.. Serrat presentaba en sus recitales "Niño silvestre" con un monólogo sobre la infancia explotada: "En el mundo la mayoría de los pobres son niños y la mayoría de los niños son pobres. Se insistía en que ya la inspiración no era la misma. por el respeto a las otras razas. las diferencias? 363 . una misma palabra acerada. sencillo. un mito que seguía en la brecha. aire. TE GUSTE O NO Tras la gravedad de "Niño silvestre" llegamos a este canto de optimismo y vitalidad. pero después sólo puedes cantar de vez en cuando". la que transita por esta canción que trata de golpear la conciencia de los que aún siguen volviendo la cara a situaciones de injusticia social en tiempos de globalización. No tengo ningunas ganas de bajarme del escenario". ¿Deben importar tanto. Para Serrat "África es la consecuencia de un norte absolutamente miserable. bañada en los rostros de la derrota?. "Te guste o no" es un canto de solidaridad necesario y urgente en estos tiempos en los que el racismo sigue apareciendo como un enemigo mortal en determinados sectores de la sociedad. de progresos exacerbados que no hacen más que acrecentar las situaciones de desigualdad. que siempre ha visto en la infancia el parnaso ideal de todo hombre. lo formal se imponen. Serrat apuesta y predica la tolerancia como moneda de cambio a los que nos resultan diferentes. Ello es al fin y al cabo evolucionar aunque sin perder las raíces. agudas. No hallaba ninguno que le pareciera acertado. y no deja de ser un guiño a sus ya cumplidos cincuenta años. con lo que se añadiría un nuevo título de corte religioso a su carrera tras su “Bienaventurados”. sin adornos. profunda. aún siendo tantas y tan variadas. una misma agudeza visual. Compone una extraordinaria canción que en ningún momento cae en el ternurismo o en el tópico. En algún momento se había decidido que el álbum se llamase “Amén”. cobarde y caduco". son más los puntos en común que los que nos separan del amigo." Es esa América Latina. se decidió por el de “Nadie es perfecto” aprovechando un comentario disculpatorio de uno de sus colaboradores que le presentaba una lista de posibles títulos. Al final. Será tras la constatación de esas diferencias cuando vislumbraremos que. Con un lenguaje directo. que aboga por la integración social.“Nadie es perfecto” es un buen ejemplo de esa inmersión en el colectivo y como todo disco de Serrat no busca navegar por caminos conocidos sino renovar los temas sin dejar aquel universo sensitivo que le caracteriza. El propio Serrat confesaba a Ana R. comprensiva. Existe en el conjunto de estas once canciones un lenguaje directo. Serrat reflexionaba sobre su momento profesional y rebatía aquella frase que en 1977 él mismo pronunció: "Hasta los 40 uno tiene crédito. entonces. En una entrevista concedida a “El Pais de las Tentaciones”. Es de nuevo la confrontación Norte-Sur que tantas veces Serrat ha denunciado. de las venas abiertas en feliz expresión de Eduardo Galeano. se derrama en esta niñez mutilada que aprende a negociar demasiado pronto con el rencor y con la muerte. Cuenta Serrat que a la hora de elegir el título genérico del disco pasó por no pocas dificultades.. A Serrat se le respetaba y se le consideraba un clásico. miedos y esperanzas. NIÑO SILVESTRE El disco se inicia con uno de los temas más celebrados del nuevo repertorio. ¿Acaso hay mucha diferencia entre “Els veremadors” de 1970 y “Benito” de 1994? ¿No hay un mismo interés por los marginados. Son descripciones mesuradas.

como "Hoy puede ser un gran día" o "No esperes". LA ABUELITA DE KUNDERA “Nadie es perfecto” es un disco profundamente urbano. La canción transita buena parte de su tiempo por los caminos del humor hasta que Serrat nos ubica un final trágico que deja un nudo en la garganta a quien escucha el tema por primera vez. ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS Sin menoscabar las calidades de otras canciones de este álbum.que respiramos y dejamos de respirar". le ponía los discos. El sujeto de la canción es un hombre cualquiera. El verso de Teillier consistía en un ". Con este corte. Serrat desmenuza una vez más un mundo opulento que vive con una falta alarmante de concienciación social. los barrios deprimidos. "Benito" está estructurado en tres partes y un epílogo. no puedo dejar de referirme a "Entre un hola y un adiós" como mi preferida -sentimentalmente. BENITO Probablemente nos encontramos con el mejor tema del disco. Pero Serrat recorre sobre todo los rincones más inhóspitos./ mañana dejamos de respirar". Retrato magistral de un indigente que es además una de las propuestas musicales más arriesgadas y certeras de Serrat en los últimos años. Sin abandonar esa crónica de los tiempos adustos que corren. Incluso se permite unos pasecitos de baile en el escenario para sorpresa general del respetable. Y paulatinamente le va confesando sus mañas y ardides de antaño. "como por casualidad". "Benito" se une por derecho propio a esa enorme galería de personajes que Serrat ha rescatado y retratado con hondura y maestría. esta canción refleja el buen momento creativo de Serrat al confrontar con enorme habilidad la desinformación que la globalización y el impacto enorme que los medios de comunicación imponen hoy en la sociedad. Quizás en muchos de todos nosotros. A los aciertos indudables de letra y música de la canción. aporta Serrat una gran demostración de sus dotes teatrales cuando interpreta "Benito" en sus conciertos. Recordemos la cita a Pablo Neruda en "Especialmente en Abril". de la marginación que galopa por los entresijos de las calles. de búsqueda. tanto vales/ y pare usted de contar/ hoy respiramos. Es el humor y luego el contrapunto fatal de la muerte lo que hacen que la canción oscile entre la comedia y el drama con esa capacidad narrativa.del disco. Y se acerca a su antigua amada. cuando le ofrecía el paraguas. el arrabal. que se une así a la galería de escritores que directa o indirectamente han aparecido en sus canciones. Hay mucho de mi biografía en el personaje que Serrat retrata tan magníficamente. como parte de los bises que tanto reclamamos y que cortésmente. Cada una de las tres partes la termina Serrat diciendo "Tanto tienes.. uno de tantos. La ciudad es un rostro que se desangra en la noche y está construida con los mismos frágiles cimientos con los que se construye la vida. arranca esta balada intimista de ritmo dulce y sutil que trata de la evocación sosegada de uno de esos amores que pudo haber sido y no fue. Además de homenajear al autor de "La insoportable levedad del ser" y "El vals de los adioses". tan común a la de tanta gente. Serrat ha criticado desde siempre ese conformismo y nos ha lanzado canciones de esperanza. "Benito" suma a todos aquellos aspectos un sentido extraordinario de la ironía. Toda la canción rebosa de una ternura inmensa hacia los dos personajes y su historia.. Hemos podido disfrutarla en algunos de los conciertos de su última gira de "Sombras de la China". dejaba escaparse los metros o hacía colas para cederle el turno. que cuenta con esa imagen magnífica de los calcetines que el compañero de fatigas de Benito toma prestados. En "La abuelita de Kundera". Serrat acude al refranero. El estar más informados no significa que estemos mejor informados. fabuladora tan propia de Serrat. que Serrat gusta interpretar en sus recitales con la guitarra al hombro. en su relación con el resto de la gente.Musicalmente se trata de una balada de ritmo vivaz y pegadizo. la periferia. El poema se titula "Despedida" y forma parte de su libro "El árbol de la memoria" de 1961. En cambio la abigarrada ciudad del presente impone una cultura de la masificación que impide que el ciudadano de a pie se implique en sus asuntos cotidianos. porque ¿quién no tuvo alguna vez una ilusión y no fue correspondido? Con una atmósfera suave y melodiosa. Serrat sabe escoger muy bien las palabras para retratar situaciones y aquí lo demuestra con ese escueto: "solo por 364 . Serrat nos regala en sus recitales. que sin duda cuenta con temas de mayor riqueza letrística y musical. en la violencia descarnada del presente. sabían todo lo que alrededor se cuajaba y para ellas no existían secretos. Serrat tiene un recuerdo para su abuela de Belchite y de paso rinde también tributo al escritor checo Milan Kundera. posando su mirada en los personajes desarraigados. digamos. El mundo que ejemplifican la abuela de Serrat y la de Kundera se guiaba por certidumbres. pero en esta última estrofa está también presente el verso del poeta chileno Jorge Teillier que falleciera en 1996.

Musicalmente considero que los acordes son también muy acertados. que vive inutilizado y subordinado a una realidad manipuladora. en la que Serrat hace una defensa en toda regla del marido engañado que soporta estoicamente las infidelidades de su esposa. Otra originalísima canción. Lejos quedaron los hábitos de otras épocas y de otras canciones como "Poco antes de que den las diez" o personajes femeninos que buscan la redención de la huida como en "Que va a ser de ti". Para no caer en derrotismos. En el haber de Serrat cabe decir que al incluirlo en este disco contribuyó a una inmediata edición de un libro antológico suyo. pero al menos nos deja la satisfacción del protagonista:“El que guarda tu recuerdo/ como un regalo de Dios/ en el libro de los sueños/ entre un «hola» y un «adiós»”. “Niño silvestre”. Serrat no descubre un final feliz. el de la inteligencia y el amor por encima del que dirán. El amor permanece y nada importa. Retrato atípico como el de aquellos enamorados voyeuristas de "Mírame y no me toques". Serrat parte de una historia muy original. que fue en su momento uno de los temas más promocionados del álbum en las distintas apariciones de Serrat en programas de televisión y radio. Pero lo que en "Detrás está la gente" era un retrato a la manera de Berthold Brecht. Serrat ajusta un final esperanzador y cree que hay hombres que pueden servir de guías en el camino por cambiar la historia. Se trata de una canción muy sugestiva que Serrat construye dándole un inconfundible sabor a bolero. “Te guste o no” o “Bendita música”. caso contrario de “Benito”. Cuenta además con la colaboración de Dyango que aporta un magistral solo de trompeta y es también muy evidente la sonoridad con la que la formación de cuerda sostiene la melodía. La canción se sustenta por los efectos que producen las cuerdas y las percusiones y además la voz de Serrat nos llega en todo momento muy cálida y cercana. Uno que sí y otra que no. la falta de espíritu cívico. Pero las murmuraciones de los vecinos forzarán a que tengan que mudarse de barrio. En unas declaraciones a Carlos Valbuena el cantante normalizaba la conducta del protagonista diciendo: "El personaje de mi canción escoge el camino que cree más correcto.decirte 'hola'/ y oírte decir 'adiós". Serrat mira a la gente como títeres en medio de una marea de acontecimientos. Lo que ocurre es que cuando se encienden las luces se ve la platea llena de miles y miles de esos mismos seres con sus pequeños cuernos a cuesta". de progreso y de indefinición a todos los niveles. que se subordina a la moda. como ya apuntaba en su "Utopía" particular de dos años antes. de esperanza. El que la quiso y la que lo confunde con otro. LA GENTE VA MUY BIEN La ironía vuelve a transitar por "La gente va muy bien" donde se sirve del acompañamiento de la Coral de San Jordi que resulta enormemente sugestivo. Serrat nos ofrece un lúcido retrato del intercambio de roles que la sociedad de los 90 impone. temas de este disco que sí alternó Serrat en esos conciertos. una canción muy bien musicada que tiene el contrapunto magnífico del saxo de Ricard Roda. En "Por dignidad" todo se trastoca y Serrat lleva al límite una relación amorosa en la que el hombre aparece en una posición de absoluta inferioridad. se trueca aquí en crítica de un colectivo que consume mitos. llegamos a estos "Mensajes de amor de curso legal". A pesar de sus bondades. "Mensajes de amor de curso legal" no ha formado parte del repertorio de la gira de “Sombras de la China”. Para Serrat vivimos "en una sociedad de pequeños cornudos que van constantemente al circo para cachondearse ante la exhibición del gran cornudo. aquella que nace de la rebeldía y del inconformismo. Como en "Detrás está la gente" Serrat se hace parte del colectivo cuando espeta "Conozco a esos plebeyos/ soy uno de ellos". Retrata a un personaje abandonado por su mujer que tiene la ocurrencia de ir besando todos los billetes que le ha de mandar a su ex ". MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL Siguiendo con la temática amorosa que está presente en cuatro de los temas de este disco. Hay mucha gente a quien le ocurre esto en la vida". el autor resume y concreta certeramente los sentimientos de la pareja. 365 .. poeta maldito de escasa difusión y sobre el que pesan muchas dudas en lo que a su verdadera identidad se refiere.. Una vez más el desconcierto social. complaciente. "La gente va muy bien" es un tema que profundiza nuevamente en ese conformismo social que afecta al común de la población. POR DIGNIDAD Lo atípico se deja ver en el tercer corte amoroso del disco que es "Por dignidad". De fondo ubica la región del Edén. y así cuando le lleguen/ noticias mías/ se juntarán mis besos de amor/ con sus besos de alegría". amable. De este modo tan curioso y con la ironía muy presente. Serrat se sirve de un poema de Josep Maria Fonollosa. En únicamente dos versos.

adéu amor meu i sort" o "Fins que cal dir-se adéu". Unos versos también muy originales y novedosos por su irregularidad. la magia de la métrica. desde planteamientos más originales como sucedía en "Porque la quería" hasta otros más convencionales. En "Desamor" brilla la faceta musical que ajusta la canción a un ritmo cercano a la bossa nova. Joan Manuel se vale para atraparnos en sus versos. Una vez más. Con una idea muy original. Una prueba más para pensar que el autor quedó muy satisfecho con los resultados de “Bendita música” lo constituye el hecho de que la ha recuperado con asiduidad en algunos de sus conciertos de "Sombras de la China". Serrat interpreta correctamente la canción. también aquí nos deja a la mujer corriendo calle abajo mientras se fuga ese último tranvía como Serrat tan certeramente apunta. las sucesivas notas que esta vez le sirven como único recurso para construir la letra de una canción. Al menos. Una vez más lo narrativo se impone. la cadencia de los acordes. Sentiremos como ellos el desfilar de las notas.HISTORIA DE VAMPIROS En esta ocasión nuevamente se sirve Serrat de un poema del uruguayo Mario Benendetti. su sacrificio tendrá éxito y desde entonces una nueva estirpe de vampiros seguirá su doctrina y lo tendrá como un mártir. la historia parte de un hecho original como es el presentar al protagonista como todo un señor vampiro de costumbres higiénicas y más que dudosas como es el preferir beber agua en vez de chupar sangre. Si Hitchcock fue capaz de rodar una película en un solo plano. Para eso ya están las canciones de José Luis Perales. Serrat nos ofrece descripciones preñadas de sutilidad con imágenes muy inspiradas como esa comparación del amor que muere con un ejército en retirada. para montar este tema que al menos a mí. en este caso puede decirse que Serrat no hizo menos al convertir la música en letra y la letra en música. nos los pone frente a frente con un café de por medio y con la rutina una vez más la rutina.me resulta excesivamente largo en su metraje y que no transmite las sensaciones usuales de las canciones de Serrat. pero enormemente lúcidos como "Adéu. pero eso sí. El epílogo con la mujer de la limpieza recogiendo un mechón de pelo vuelve a mostrar su capacidad para contarnos historias de amor y desamor. que acabará en un charco de sangre mortalmente herido. Serrat trata musicalmente de no ofrecer un retrato quejumbroso ante la ruptura sentimental de una pareja de mediana edad. los moldea a su gusto. de vida y muerte. que a pesar de contar con unos coros muy convincentes. Serrat nos transporta a las sensaciones e inquietudes que pueden albergar los maestros en el momento de componer o ejecutar una determinada pieza musical. DESAMOR El cuarto tema de temática amorosa del disco es "Desamor" que se suma a otra serie de canciones que Serrat le ha dedicado a la ruptura amorosa. Los versos nos irán relatando las dificultades sufridas por nuestro vampiro que trata de convencer a sus congéneres a que sigan su ejemplo. 366 . Y como la muchacha que corría febril hasta su casa en "Poco antes que den las diez" o la niña que la madre ve alejarse en "Princesa". Y serán tantas. BENDITA MÚSICA “Nadie es perfecto” concluye con un sincero y bello homenaje que Serrat rinde a la música. El autor nos cuenta una historia y nos define unos personajes. cumpliendo quizás así una deuda pendiente con el maravilloso oficio que le ha acompañado durante tantos años para dicha propia y alegría del personal. en el poco tiempo que le permite una canción.como telón de fondo. Serrat desgrana en su garganta una a una. se me antoja como el tema más flojo de este disco.

Dirección Artística y Voz: Joan Manuel Serrat Textos y Músicas: Diversos integrantes de la «Nova Cançó» Arreglos y Dirección Musical: Josep Mas «Kitflus» Josep Maria Bardagi (Si jo fos pescador.BANDA SONORA D'UN TEMPS. D'UN PAÍS 1996 Idea. Les floristes de la Rambla y Aniren tots cap al cel) Josep Mas «Kitflus» y Misael da Hora (Flors de baladre) Josep Mas «Kitflus» y Agustí Fernández (D’un temps d’un país) Josep Mas «Kitflus» y Toni Carmona (Blues en sol) Disco 1 LETANÍA NOIA DE PORCELLANA L'AMOR PERDUT PERQUÈ VULL EL SETÈ CEL BLUES EN SOL (cantat en mi) SI JO FOS PESCADOR A LA VORA DE LA NIT LA NOIA DE DURO SUSANNA LA LILÍ I L'ALÍ BABÀ VENEDOR D'AMOR EL GESSAMÍ I LA ROSA L'ESTACA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 2:13 3:14 2:28 2:16 3:15 4:02 2:21 2:56 2:15 4:21 3:21 2:36 1:39 3:03 367 .

Disco 2 ROSETA D'OLIVELLA QUAN ÉREM INFANTS QUÈ VOLEN AQUESTA GENT? ER MALLORCA EL MELIC CANÇÓ DEL DESIG FARSANT L'HOME DEL CARRER T'ESTIM I T'ESTIMARÉ ME'N VAIG A PEU PARAULES D'AMOR TOT ÉS GRIS EL SOLDAT AVERGONYIT L'AMOR QUE VINDRÀ PETITA FESTA LES FLORISTES DE LA RAMBLA FLORS DE BALADRE NO TROBARÀS LA MAR D'UN TEMPS. D'UN PAÍS ANIREN TOTS CAP AL CEL HAVIA DE SER AIXÍ 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 3:20 3:55 2:49 4:11 2:00 2:54 3:29 3:13 3:16 2:27 2:52 3:12 4:30 2:46 2:31 3:21 3:20 3:39 3:47 3:39 368 .

¡ai vés qui ho diria!. ya ves. y gente sin escrúpulos. aparceros. és el pa de cada dia. nunca fue grabada Letra de Miquel Porter y Lluís Serrahima Música de Jaume Armengol Tot canvia. ¡quién lo diría!. oligarquia. i visites a altres barris. ja sabràs filosofia. de corsarios y falsarios. I segueix la llarga cursa. considerada gente pía. y también algunos optimistas. Los que pasan la frontera haciendo el salto de la pantera. que s'allarga i que s'e escurça. Una guerra que lo estropea y un caudillo que adoptó un hijo: un joven con mucho empuje a quien le faltaba un tornillo. Las ratas de sacristía. mira el tren. Y «la no intervención» y «los del Real Perdón». es el pan de cada día.) Cantada por diversos miembros de Els Setze Jutges. Barret frigi sens prestigi i després vingué el prodigi. policies i espies. Els que passen la frontera fent el salt de la pantera. bien forrada la cartera. mercenaris i gents que resa rosaris. incluso mi tía. Monarquia. Si lo piensas y observas bien.) alguns tut-tuus. nada cambia. i. oligarquía.. I «la no intervención» i «los del Real Perdón». quién lo diría. Hay fascistas y papistas. Monarquía. que se alarga y que se acorta. i també alguns optimistes. qui ho diria. foten «tiros» pel darrera. y. i un grapat de llargues llistes. dictadura. res canvia. mira la vía. quiere estar sola y no cambia.LLETANIA (Història ferroviària d'Espanya en unes quantes llinçons i(Historia ferroviaria de España en unas cuantas lecciones y algunos tu-tuus. Gorro frigio sin prestigio y después vino el prodigio. Mil discursos. Hi ha feixistes i papistes. LETANÍA 369 . i gent que no té manies.. ben folrada la cartera. Sols Espanya. considerada gent pia. Y sigue el carrerón. cara dura. dictadura. Todo cambia. mira la via. mercenarios y gente que reza rosarios. ya sabrás filosofía. cara dura.. Hi ha carlistes i marxistes. pocs recursos. rabassaires.. pegan «tiros» por detrás. pocos recursos. y visitas a otros barrios. fins i tots la meva tia. de corsaris i falsaris. vol ser sola i no canvia. Mil discursos. Si t'ho penses i bé observes. Les rates de sagristia. Una guerra que ho esguerra i un cabdill que adoptà un fill: un jove de molta empenta a qui li faltava un grill. policías y espías. Hay carlistas y marxistas. Sólo España. y un puñado de largas listas. mira el tren.

Chica de porcelana tu mirada es trasparente tu piel de celofán y tu carne traslúcida y repelente. Noia de porcellana tot el teu cos és un recipient a punt per ser omplert d'aigua i posar-hi un lliri quan ve el bon temps. Noia de porcellana la teva entranya és plena de vent una brisa de maig amb pètals de rosa és aire innocent. Noia de porcellana buscava llum en la teva pell i això era com buscar papallones d'aire allà on bufa el vent. Y sigue la letanía del amor. Chica de porcelana de una mirada te rompieron un brazo parecías indignada como una santa sin beatos. la mort i els dies. Noia de porcellana buscava força en el teu parlar i això era com buscar papallones blaves damunt la mar. Chica de porcelana no hay más que viento en tu entraña una brisa de mayo con pétalos de rosa es aire inocente. CHICA DE PORCELANA Chica de porcelana buscaba un alma dentro de ti pero es como buscar mariposas blancas sobre la nieve. Chica de porcelana buscaba fuerza en tus palabras pero es como buscar mariposas azules sobre el mar. Noia de porcellana tota ets tan fràgil que t'has tancat sota d'una campana que sona dolça i és de cristall. 370 . Chica de porcelana eres tan frágil que te encerraste bajo una campana que suena dulce y es de cristal. Noia de porcellana tens la mirada ben transparent la pell de cel-lofana i la carn translúcida i repel-lent. Chica de porcelana todo tu cuerpo es un recipiente para llenarlo de agua y poner un lirio cuando llega el buen tiempo. Chica de porcelana qué van a darte si no das nada eres fría e inhumana te preocupas de cinco a siete. Noia de porcellana què vols que et donin no donant res ets freda i inhumana i et preocupes de cinc a set.I segueix la lletania de l'amor. Chica de porcelana buscaba luz en tu piel pero es como buscar mariposas de aire en el viento. Noia de porcellana d'una mirada et van trecar un braç semblaves indignada com una santa sense beats. NOIA DE PORCELLANA Grabación original en 1968 por Pau Riba Letra y Música de Pau Riba Noia de porcellana buscava una ànima dintre teu i això era com buscar papallones blanques damunt la neu. la muerte y los días.

Vaig tardar molt de temps a tornar en aquell port. Ja no tinc un port meu. que no es vegi cap far. después. Vaig tornar en aquell port. vaig cercar i cercar. Después. busqué y busqué. que sols hi hagi blau. molta nit. yo tenía un amor en el puerto de mi corazón. busqué a mi amor. mucha noche. vés endins davall les estrelles. 371 . que no es vegin gavines. blau verd de la meva mar. muchos puertos. azul verde de mi mar. que no es vegi cap port. molts amors. que sólo haya azul. La illusió s'ha perdut. muchos amores. Yo tenía un amor en el puerto donde nací. tots els ports són iguals.L'AMOR PERDUT Grabación original en 1965 por Joan Ramon Bonet Letra y Música de Joan Ramon Bonet Jo tenia un amor en el primer port d'on vaig partir. Volví a aquel puerto. ya no tengo ningún amor. després. Ya no tengo mi puerto. ja no tinc cap amor. todos los puertos son iguales. després. Jo tenia un amor en el port del meu néixer. mucha mar. i no el vaig trobar. vaig cercar el meu amor. blau verd dels seus ulls. jo tenia un amor en el port del meu cor. Tardé mucho tiempo en volver a aquel puerto. y no lo encontré. ve mar adentro bajo las estrellas. después. Vaixell. Barco. que no se vea ningún faro. després. EL AMOR PERDIDO Yo tenía un amor en el primer puerto de donde partí. molta mar. después. La ilusión se ha perdido. que no se vea ningún puerto. molts de ports. azul verde de sus ojos. que no se vean gaviotas. Després.

Perquè vull! Perquè tinc ganes de tenir! Vaig dir-li de tapar-la. Perquè vull! Perquè sè qué és millor! Vam menjar el més bo. Perquè vull! Perquè tinc ganes d'ajudar! Va dir-me: «Encantada». ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de encantar! Se arrimó a mí. Perquè vull! Perquè tot és de tots! I acabo la cançó. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de amar! Vivimos un mundo precioso. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de hablar! Volamos por el mundo. Perquè vull! Perquè estic tip de la contrària! Tot era meravella. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de volar! Sentimos un mundo nuevo. Perquè vull! Perquè tinc ganes d'estimar! Vam viure un món preciós. Perquè vull! Perquè tinc ganes de volar! Vam volar pel món nou. ¡Porque quiero! ¡Porque todo es de todos! Y acabo la canción. Perquè vull! Perquè tinc ja ganes de viure'l! Després vàrem parlar. Perquè vull! Perquè tinc ganes de parlar! Vam volar pel món.PERQUÈ VULL Grabación original en 1972 por Ovidi Montllor Letra y Música de Ovidi Montllor Plovia aquell dia. aquel día. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de ayudar! Me dijo: «Encantada». ¡Porque quiero! ¡Porque estoy hastiado de ascos! Todo era de todos. ¡Porque quiero! ¡Todo empieza en uno mismo! 372 . ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de vivirlo! Después hablamos. Perquè vull! Perquè sé que es pot menjar! Van viure amb gent preciosa. Perquè vull! Perquè estic fart de fàstics! Tot era de tothom. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de que llueva! Salía ella de casa. Perquè vull! Perquè tinc ganes que plogués! Sortia ella de casa. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de que salga! Tenía yo un paraguas. Perquè vull! Perquè tinc ganes que sortís! Tenia jo un paraigua. Perquè vull! Tot comença en un mateix! PORQUE QUIERO Llovía. ¡Porque quiero! ¡Porque este no me gusta! Y lo vimos mejor. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de tenerlo! Le ofrecí cobijo. ¡Porque quiero! ¡Porque estoy harto de lo contrario! Todo era maravilla. ¡Porque quiero! ¡Porque sé que se puede comer! Vivimos con gente preciosa. ¡Porque quiero! ¡Porque sé que es mejor! Comimos de lo mejor. Perquè vull! Perquè tinc ganes d'encantar! Va arrapar-se a mi. Perquè vull! Perquè no m'agrada aquest! I el vam veure millor.

I el quart cel és irreal. de gloria y de felicidad. Del quinto cielo nada se sabe. que sé ben redecert que em podria morir. imaginat en una nit d'estiu a la vora del mar. me enamoré. Això és bo per a tothom. de glòria i de felicitat. No hay noticias de este cielo tan escondido. Eso es bueno para todos. me vaig enamorat. Lo vermell ho veig blau i lo blau ho veig roig. Ningú no les diu com tu. Historia cierta de los siete cielos. Tu tens verí. Y el cuarto cielo es irreal. I el sisè cel està copiat del cel setè que has engendrat dins del teu cap. Història certa dels set cels. Cuéntame mentiras. Del cinquè cel res no se'n sap. Set nius de pau. Tú tienes veneno. Lo rojo lo veo azul y lo azul lo veo rojo. tú tienes veneno.. Set paradisos màgics i encantats. No hi ha notícies d'aquest cel tan amagat. Les dices: "te quiero" y no quieres a nadie. El segon cel.EL SETÈ CEL Grabación original en 1975 por Jaume Sisa Letra y Música de Jaume Sisa Història certa dels set cels.. que sé con certeza que me podría morir. però no és bo per a mi. Te vi una vez. imaginado en una noche de verano a la orilla del mar. EL SÉPTIMO CIELO Historia cierta de los siete cielos. com un oasi verd en un desert estrany. tu tens verí. BLUES EN SOL (Cantat en MI) BLUES EN SOL (Cantado en MI) Grabación original en 1965 por Guillem d'Efak Letra y Música de Guillem d'Efak Estic tan sol quan tu no estàs amb mi. dins d'un mirall perfila les imatges d'un món ignorat. El tercer cielo. Siete paraísos mágicos y encantados. me miraste y nunca me podré curar... El primer cel és inventat: el primer gran invent de la terrestritat. dentro de un espejo perfila las imágenes de un mundo ignorado. Nadie miente como tú. El primer cielo es un invento: el primer gran invento de la terrestridad. El tercer cel. Y el sexto cielo está copiado del séptimo cielo que has engendrado en tu cabeza. El segundo cielo. Siete nidos de paz. me feres una ullada i mai més no em podré curar. Te vaig veure una volta. pero no es bueno para mí. Els dius "t'estim" i no estimes ningú. Jo t'estim tant que em sembla tornar boig. como un oasis verde en un desierto extraño. Te quiero tanto que me vuelvo loco. Estoy tan solo cuando tú no estás conmigo. Conta'm mentides. 373 .

si fuese ladrón y bandido no conocerían mi vuelo. SI JO FOS PESCADOR Grabación original en 1968 por Rafael Subirachs Letra de Joan Salvat-Papasseit Música de Rafael Subirachs Si jo fos pescador pescaria l'aurora. Quan tu dius el meu nom sembla que em tornin a batejar. pues vendría solo: los carceleros del mundo no conocerían mi sombra. Tan sols per culpa teva me bolc en fang i llim. Vuelve. Voldria avorrir-te la meitat del que t'estim. si fos lladre d'amor m'obririen les portes. Eso es bueno para todos. tu tens verí. pero no es bueno para mí. vuelve a llamarme. Si tingués un vaixell m'enduria les noies. SI YO FUESE PESCADOR Si yo fuese pescador pescaría la aurora. Querría aborrecerte la mitad de lo que te quiero. parece que me vuelvan a bautizar.. si fuese bandido mejor.Torna. si fos lladre i bandit no em sabrien el vol.. Sólo por tu culpa me revuelco en el fango. torna. si jo fos caçador atraparia el sol. si yo fuese cazador atraparía el sol. Tú tienes veneno. si fos bandit millor que vindria tot sol: els carcellers del món no em sabrien mai l'ombra. Cuando pronuncias mi nombre. Això és bo per tothom. torna'm a anomenar. Si tuviese un barco me llevaría las chicas. vuelve. tú tienes veneno. si volien tornar deixarien llurs cors: i en faria fanals per a prendre'n de nous.. Tu tens verí.. però no és bo per mi. 374 . si quisieran volver dejarían sus corazones: y con ellos haría faroles para tomar otros nuevos. si fuese ladrón de amor me abrirían las puertas.

» Què se n'ha fet d'aquell mar.A LA VORA DE LA NIT Grabación original en 1963 por Josep Maria Espinàs Letra y Música de Josep Maria Espinàs «A la vora de la mar hi ha una donzella. Si bonita era aquella canción y bonita aquella letra y glorioso aquel pasado. A la vora de la nit el dia es lleva. qué hicimos de aquellas reinas? Si alguien me lo preguntara. ya no nos place mirar atrás. «Lalarà..» Oblidem velles cançons que encomanen la tristesa. Estrenem la nova veu i alegrem l'antiga terra.. bajo la arena... qué ha sido de la doncella? Ya hace tiempo. para la reina. què n'hem fet d'aquells colors. què s'ha fet de la donzella? Ja fa temps i temps i temps que tots som s'una altra mena.. A la vora de la mar ara un noi de mans ben netes ha colgat el mocador ben endins sota l'arena..» ¿Qué ha sido de aquel mar. A LA ORILLA DE LA NOCHE «A la orilla del mar hay una doncella.» ¿Qué hicimos de los pañuelos que querían ser banderas. «Lalarà.. tiempo y tiempo que todos somos distintos.» ¿Què n'henm fet dels mocadors que volien ser banderes. n'és per la reina. A la orilla de la noche el día se levanta.... «Que en brodava un mocador.. le volvería la espalda: tantas cosas perdimos que también es preciso perder el recuerdo.. qué hicimos de los colores... què n'hem fet d'aquelles reines.. Estrenemos la voz nueva y alegremos la antigua tierra. 375 .? Si m'ho preguntava algú. A la orilla del mar un muchacho de manos limpias ha enterrado el pañuelo muy hondo... ja no ens plau mirar endarrere.. «Que bordaba un pañuelo. Si bonic era aquell cant i bonica aquella lletra i gloriós aquell passat.» Olvidemos viejas canciones que contagian la tristeza. jo em giraria d'esquena: tantes coses hem perdut que el record també cal perdre.

quan jo vivia al barri condemnat. bajó la vista. sobre mis rodillas la siento. Soy un vividor y no me satisfacen las medidas de arenque». «No estoy llenita. el duro es pot quedar. más dulce que la miel. «Nina. contándole las costillas. cuando yo vivía en el barrio condenado. más bestia que otra cosa. Però ella.».LA NOIA DE DURO Nunca había sido grabada esta versión del tema de Georges Brassens Letra y Música de Georges Brassens Adaptación de Delfi Abella Fa temps.. com les altres femelles. em va vendre l'esposa. quan jo vivia al barri condemnat. un borratxo com jo. que se quede con el duro. 376 ... LA CHICA DEL DURO Hace tiempo. fent volar la faldilla. de golpe ha penetrado hasta el fondo del corazón y no la cederé por toda una fortuna.». diciéndome: «Te prefiero. como las otras hembras. «Vés amb el teu marit. Hace tiempo. un borracho como yo. ets massa esprimatxada. me vendió la esposa. más bestia que otra cosa. «Nina. «Cúbrete de nuevo y guarda tu encanto.. Entonces yo. me vendió la esposa. però no en tinc la culpa. querría jugar contigo: llegaré a quererte». tot d'una m'ha entrat al fons del cor i no la cediré per tota una fortuna. haciendo volar la falda. quin nom et va tocar quan varen batejar-te?» «Em dic Nineta». Fa temps. em va semblar segur que em prenien el pèl servint-me pacotilla. dient-me: «Et prefereixo.».. eres demasiado esmirriada.. per un duro pelat... sobre els genolls l'assec. més bèstia que altra cosa. «Ve con tu marido. «No sóc grasseta. conmovido.. commogut. por un duro pelado. creo.». em va vendre l'esposa. en to submís.». Llavors jo. crec. més bèstia que altra cosa. «Torna't a embolicar i guarda el teu encant. que en un primer momento no me atraía. «Tu que vals un duret. Quan se'm va estirar al llit. més dolça que la mel. pero no tengo la culpa. un borracho como yo. por un duro pelado.. voldria amb tu jugar: arribaré a estimar-te». un borratxo com jo. cuando yo vivía en el barrio condenado. «Me llamo Ninette». «Tú que vales un durito. me pareció seguro que me tomaban el pelo ofreciéndome pacotilla. Pero ella. me'n fot i no menteixo. en tono sumiso. I aquell sac d'ossos durs que en un moment primer no m'atreia.. Cuando se tendió en la cama. Y aquel saco de huesos duros. me da igual y no miento. Sóc un panxacontent i poc em satisfan les mides d'arengada». comptant-li les costelles.». la vista va abaixar.. ¿qué nombre te tocó cuando te bautizaron?». per un duro pelat.

te capta la onda.SUSANNA Grabación original en 1972 por Jordi(Toti) Soler Letra y Música de Leonard Cohen Adaptación de Josep Maria Andreu Susanna té una casa enllà de la ribera. que el seu cos es dóna al vostre per no res.». És mis boja i això us tempta. Y sabes que ella lo recorre a ciegas. que su cuerpo se da al tuyo a cambio de nada. I Jesús. I voleu fer el camí amb ella. Us hi porta a sentir l'aigua i les barques. Está medio loca y eso te atrae. Confieu potser per sempre. Confiáis en él. Y entonces Susana os lleva de la mano junto al río. mariner un dia.». va passar un temps fent de guaita i va veure que el buscaven de tants homes uns pocs homes: sols aquells que s'ofegaven. Y tú quieres hacer el camino con ella. I llavors Susanna us porta fins al riu amb la mà estesa. SUSANA Susana tiene una casa junto al río. I va dir: «Des d'ara. Y haces tuyo su camino. hi duu les roses i els parracs de les trinxeres. L'esperit d'ell mou el vostre com un cos. lleva las rosas y los harapos de las trincheras. Y quieres seguirlo a ciegas.. como un cuerpo. els homes mariners seran i amb barques aniran.. Y cuando vas a decirle que no te queda amor para ella. tal vez para siempre. Però va ofegar-se. 377 . en un capvespre. Y te ofrece té y naranjas de unas tierras lejanas. de seguida us capta l'ona. marinero un día.. mientras el sol inunda el asco de los monumentos de la tierra. I la nit amb ella és vostra. I ella us dóna te i taronges d'unes terres estrangeres. entre las basuras y entre las flores encendidas. los hombres marineros serán y con barcas irán. ell també. I sabeu que ella es confia. I voleu fer el camí amb ella. com hi ha infants que amor no tenen. Y haces tuyo su camino. entremig d'escombraries i entremig de flors enceses. cuando descalzo atravesó el agua. quan descalç travessà l'aigua. I el camí que ell fa feu vostre i voleu seguir-lo a cegues. mentre el sol inunda el fàstic dels monuments de la terra. Y Jesús. Su espíritu ajusta a tu cuerpo. Y te enseña a ver cosas que no habrías sabido ver. cómo hay héroes entre las algas. Al vestit. Solitario como un hombre. Mira el riu i deixa entendre que ella té un amor per sempre. lanzó sobre nosotros su clamor.. Y quieres seguirlo a ciegas. Y dijo: «Desde ahora. al capvespre. I us ensenya a veure coses que no hauríeu sabut veure. I tot just aneu a dir-li que no us queda amor per a ella. L'esperit seu ella ajusta al vostre cos. I sabeu que ella el fa a cegues. Y sabes que ella se confía. Pero se ahogó. I voleu seguir-la a cegues. I Susanna el mirall desa. Su espíritu mueve el vuestro. com hi ha herois entre les algues. pasó un tiempo observando y vio que le buscaban de tantos hombres unos pocos hombres: sólo aquellos que se ahogaban. tal vez para siempre. Te lleva a oír el agua y las barcas al atardecer. Solitari com un home. Confieu potser per sempre. él también. cómo hay niños sin amor. Y Susana el espejo guarda. Mira el río y deja entrever que ella tiene un amor para siempre. En el vestido. en un atardecer. Y la noche a su lado es tuya. Confías en ella. deixà anar sobre nosaltres el seu clam.

El beduí no va badar i va deduir: «M'he de mudar». Lilí. La mamà de Lilí. bon beduí. L'amanida li van donar. du vi. la tenéis que domar». EL abuelo Manuel se la aliñó. la líbido. «Llévaselo. L'avi Manel la hi va amanir. la la la. «Du-li. Cabe decir que al beduino el bidón de vino le gustó y. Y Alí dijo: «La mini. pidió a Lilí la mano y Lilí le dijo: «Pídesela a mamá». arrebatada. demanà a la Lilí la mà i la Lilí me li va dir: «Demana-li a la mamà». la Lilí i l'Alí Babà! LILÍ Y ALÍ BABÁ Alí Babá. trae vino». Alí Babá le dijo: «Va. «Va. bon avi de l'al-ludida Lilí. Lilí y Alí Babà! 378 . l'home. L'Alí Babà va dir: «Va. embadalida. llévaselo. Oh. buen beduino. Lilí le trajo vino bueno de verdad. l'Alí bé li va dir. la mamà de la Lilí me li va dir: «Bon beduí. Alí Babà y Lilí! ¡Oh. La Lilí li va dura vi bo de debò. Alí le dijo. un bidó de vi li va dar i el beduí le va buidar el bidó de vi a la babalà. buen abuelo de la aludida Lilí. Le sirvieron la ensalada. l'heu de domar». du-li bo i no val a badar». l'Alí Babà i la Lilí! Oh. du vi». du vi». I'Alí va dir: «La mini. llévaselo y no te demores».LA LILÍ I L'ALÍ BABÀ Grabación original en 1973 por La Trinca Letra y Música de La Trinca L'Alí Babà. l'avi Manel. a l'Alí. a Alí. la la la. al beduí li va anar bé el bidó de vi i. «Va. el abuelo Manuel. ¡Oh. la la la. trae vino». mal bebedor. un bidón de vino le dio y el beduino vació el bidón de vino a tontas y a locas. el hombre. Lilí. trae vino. mal bevedor. El beduino no dudó y dedujo: «Me tengo que mudar». La mamá de Lilí. I l'endemà on viu la mamà de la Lilí va anar a dinar. la Lilí l'ha d'eliminar». la líbido. la la la. Bé ho val a dir. Y al día siguiente se fue a comer a la casa de la madre de Lilí. Lilí tiene que eliminarla». la mamá de Lilí le dijo: «Buen beduino.

la vull fer lluir. el jazmín en una cerca. cuando la amada se acuesta. la quiero hacer lucir. el té viu. Yo la he pedido que fuera sólo para mí. lo tiene vivo. La rosa hace que te enamores y el jazmín desfallecer. en los cabellos que se soltó.VENEDOR D'AMOR Grabación original en 1965 por Martí Llauradó Letra de Joan Salvat-Papasseit Música de Martí Llauradó Venedor d'amor porta joies fines: la noia que vols la noia que tries. sense saber-ho. Moreneta i prima que sembla un palmó: -si un altre la mira li treu morenor. La rosa fa enamorar-se i el gessamí defallir. Levemente. Qué vida das cuál querrías: yo la he elegido morenita y fina. el jazmín. VENDEDOR DE AMOR Vendedor de amor lleva joyas finas: la chica que quieres la chica que eliges. Jo l'he demanada Que fos sols per mi. Morenita y fina que parece un palmón si otro la mira le quita color. la rosa mor en un si. EL JAZMÍN Y LA ROSA Coged la rosa de día y de noche el jazmín. pàl-lida. Vendedor de amor lleva joyas finas: la chica que quieres la chica que eliges. tendrament gronxada. la rosa muere en un suspiro. a dormir. 379 . el gessamí en una tanca. L'he comprada esclava. a dormir. De tanta luz que el mercado vislumbra por cada canción das una vida. pálida. als cabells que es descenyí. sin saberlo. Lleument. el gessamí. EL GESSAMÍ I LA ROSA Grabación original en 1975 por ia & Batiste Letra de Josep Carner Música de Ia Clua Colliu la rosa de dia i de nit el gessamí. la rosa enmig del jardí. De tanta claror que el mercat destria per cada cançó dónes una vida. Quina vida dóns quina altra en voldries: jo me l'he triada moreneta i prima. quan l'amada s'ajeu. La he comprada esclava. la rosa entre el jardín. tiernamente mecida. Venedor d'amor Porta joies fines: la noia que vols la noia que tries.

Pero. cae. pesa tant. «Si yo tiro fuerte por aquí y tú tiras fuerte por allá. Ben cert sé que està podrida. tomba. Ya sé que está podrida. segur que tomba. seguro que cae. cae. pero. «Si jo l'estiro fort per aquí i tu l'estires fort per allà. Siset. segur que tomba. ¿no ves la estaca a la que estamos todos atados? ¡Si no conseguimos deshacernos de ella no podremos avanzar! «Si tiramos todos. cae. segur que tomba. ben corcada deu ser ja». hace ya tanto tiempo. ella caerá. ella és més amplia i més gran. tomba. Siset. tomba. muy podrida debe de estar». 380 . Siset. Siset. tomba. tomba. cae. i quan la força se me'n va. però és que. «Si yo tiro fuerte por aquí y tú tiras fuerte por allá. pesa tanto. y cuando las fuerzas se me van. ben corcada deu ser ja». Siset. mientras esperábamos la salida del sol y veíamos pasar los carros. Siset. seguro que cae. seguro que cae. Torna'm a dir el teu cant: «Si estirem tots. Repíteme tu canción: «Si tiramos todos. que a cops la força m'oblida. tomba. les mans se'm van escorxant. cae. «Si jo l'estiro fort per aquí i tu l'estires fort per allà. tomba. LA ESTACA El viejo Siset me hablaba al amanecer. i ens podrem alliberar». cae. tomba. muy podrida debe de estar». las manos se me están desollando. segur que tomba. y podremos liberarnos». fa molt temps ja. ella caerá. ella se hace más y más grande.L'ESTACA Grabación original en 1968 por Lluis Llach Letra y Música de Lluis Llach L'avi Siset em parlava de bon matí al portal mentre el sol esperàvem i els carros vèiem passar. ya no puede durar mucho tiempo. Però. que no veus l'estaca on estem tots lligats? Si no podem desfer-nos-en mai no podrem caminar! «Si estirem tots. cae. que a veces me abandonan las fuerzas. ella caurà i molt de temps no pot durar. ya no puede durar mucho tiempo. ella caurà i molt de temps no pot durar. cae. seguro que cae. i ens podrem alliberar». y podremos liberarnos». en el portal.

quatre vegades me'n só dit que no.ROSETA D'OLIVELLA Grabación original en 1968 por Pau i Jordi amb El Grup de Folk Letra y Música de Populares Catalanes Adaptación de El Grup de Folk N'és Olivella una vila molt bella.. villa.».. no había penas.. villa. Jo en vaig i en vinc per la vora. jo amb el cavall brau. Jo en vaig i en vinc per la vora. Y al llegar al llano de Corbera miro hacia atrás y me pongo a llorar. en ella hay una doncella que me hace sufrir... vora del riu. vora de l'aigua. Jo en vaig i en vinc per la vora. quan jo era un vailet. dic: «adéu. vila.. vora del riu. Cuatro veces la he pedido..» Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar. cómo resuena 381 . vora de l'aigua.. vora del riu. Jo en vaig in en vinc per la vora. Yo voy y vengo por la orilla del río.. Tú con tu muñeca.. Yo voy y vengo por la orilla del agua. vuestros cabellos y orejas.. muñeca. vila. Yo voy y vengo por la orilla del agua. Dic: «adéu. villa. ¡Ning. nang. nina. Yo voy y vengo por la orilla del río.. no hacía nunca frío. vila..» Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar. QUAN ÉREM INFANTS Grabación original en 1962 por Delfí Abella Letra y Música de Delfí Abella Quan tu duies trenes..». Jo en vaig in en vinc per la vora. Jo en vaig i en vinc per la vora.» Tú eres la causa por la que me tengo que ir.». Digo: «adiós. nina.» Tú eres la causa por la que me tengo que ir. Quatre vegades la'n só demanada. digo: «adiós.. vora de l'aigua. Déu me'n conservi tan bona llavor. nang. ROSITA LA DE OLIVELLA Es Olivella una villa muy bella. cuatro calabazas. Cuatro veces. vostres cabells i orelles. Vuestros ojos.». pits i mamelles me'n tenen lligat. no hi havia penes. yo con el caballo bravo. Con un juguete buscábamos la paz. cuando yo era un chiquillo. vora del riu... Yo voy y vengo por la orilla del río. muñeca. Yo voy y vengo por la orilla del agua. quatre carbasses. vora de l'aigua.».. Els vostres ulls. cuatro veces me han dicho que no.. Yo voy y vengo por la orilla del agua...» Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar.. dic: «adéu. Digo: «adiós. I en arribar dalt del pla de Corbera miro endarrere i em poso a plorar. Quatre vegades. digo: «adiós. muñeca. hi ha una donzella que a mi em fa penar. Amb una joguina buscàvem la pau.» Tú eres la causa por la que me tengo que ir. Tu amb la teva nina.. pechos y tetas me tienen atado. dic: «adéu. com ressona CUANDO ÉRAMOS NIÑOS Cuando tú llevabas trenzas. Dios me conserve tan buena semilla. Dic: «adéu. Dic: «adéu. Digo: «adiós. nina.». Ning. Yo voy y vengo por la orilla del río. no feia mai fred. Jo en vaig i en vinc per la vora. Jo en vaig i en vinc per la vora. digo: «adiós..

.! D'un vaixell corsari jo era el capità.! 382 .! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van. nang. la mare ens donava neules i torrons. de paper de diari el vaig fabricar.. eras reina a veces.... se'n van.... El niu el teníem dalt del campanar. Reíamos y nos estremecíamos. No ens calla més que caramels i anissos i jocs falaguers.! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van. nang.! Eren temps feliços. cómo resuena la gran campana.! Por Navidad nevaba. de papel de periódico lo fabriqué.! De un barco corsario yo era el capitán.... ¡Ning. cantàvem cançons. gentil.. nang. com ressona la campana gran. sabíem somiar..! Records d'hora bona se'n vénen. Collares y coronas lucías. El nido lo teníamos en el campanario..! la gran campana.. Ning. un buf de gaubança: àngels bufadors.... com ressona la campana gran. Ning..... o cautiva humilde.... Un bri d'esperança i ens vèiem pastors.! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van.la campana gran.! Records d'hora bona se'n vénen. gentil... nang. se'n van... la madre nos daba barquillos y turrones... ¡Ning. com ressona la campana gran. eres reina a estones. cómo resuena la gran campana. un soplo de alegría: ángeles sopladores. cómo resuena la gran campana. No necesitábamos más que caramelos y anises y juegos halagüeños. Ning.! Eran tiempos felices.! Records d'hora bona se'n vénen. o captiva humil. cantábamos canciones. Un poco de esperanza y nos veíamos pastores. sabíamos soñar. Collars i corones lluïes. Rèiem i fremíem. nang.! Records d'hora bona se'n vénen. se'n van.! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van. nang. se'n van. ¡Ning.! Per Nadal nevava..

la madre lleva puesta la bata. que tan comprometido estaba. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» La madre sabe bien poco. menos un. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» «Su hijo. de todas las esperanzas de su hijo estudiante.QUÈ VOLEN AQUESTA GENT? Grabación original en 1968 por Maria del Mar Bonet Letra de Lluís Serrahima Música de Maria del Mar Bonet De matinada han trucat. a l'asfalt d'una volada. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» Els que truquen resten muts. ¿se encuentra aquí?» «Está en su habitación durmiendo. 383 . que se asoma al ventanal mientras la madre gritaba. són al replà de l'escala. la ley su hora señala. menys un d'ells. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» De matinada han trucat. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» Dies fa que parla poc i cada nit s'agitava. que s'inclina pel finestral. ¿QUÉ ES LO QUE QUIERE ESA GENTE? De madrugada han llamado. ¿Qué desean de mi hijo?» El hijo se espapilaba. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» «El seu fill. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» Los que llaman enmudecen. Què li volen al meu fill?» El fill mig es desvetllava. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» Aún sin despertar del todo ya oye clara la llamada y de un vuelo al asfalto. que no és aquí?» «N'és adormit a la cambra. la llei una hora assenyala. de totes les esperances del seu fill estudiant. Darrere xiscla la mare. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» Hace días que habla poco. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» La mare ben poc en sap. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» De madrugada han llamado. cuando les abre. Li venia un tremolor tement un truc a trenc d'alba. tal vez el que manda. se tira por la ventana. la mare quan surt a obrir porta la bata posada. potser el que mana. i es llança pel finestral. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» Encara no ben despert ja sent viva la trucada. Cada noche se agitaba y un temblor le recorría temiendo una llamada al alba. están en el rellano de la escalera. que ben compromès n'estava.

bonica morena. Qui està despert. qui somnia no en treu res i després es desenganya. y por Castilla se apaga. quien sueña no gana nada y después se desengaña. por Mallorca sale el sol. callan y duermen. bonita morena. POR MALLORCA Por Mallorca sale el sol. y el que duerme sólo sueña. y por Castilla se apaga.Ara l'estudiant és mort. bonita morena. i per Castella s'apaga. Quan ix el sol els galls canten. callan y duermen. bonica morena. viu i parla. callen i dormen. i qui dorm només somnia. cuando se pone. y de tanto que durmió aún despierto soñaba. quan es pon. i per Castella s'apaga. cuando se pone. cuando sale el sol los gallos cantan. i per Castella s'apaga. quan es pon. bonica morena. cal que vetllen per la nit. vive y habla. bonita morena. ( ) P P P P 384 . per Mallorca ens ix el sol. y por Castilla se apaga. i de tant que va dormir despert i tot somniava. Cuando sale el sol los gallos cantan. ¡Lancemos el engaño al agua! Por Mallorca sale el sol. bonica morena. Llancem l'engany dins de l'aigua! Per Mallorca ens ix el sol. bonita morena. per Mallorca ens ix el sol.¹ que salga el sol antes del alba. hay que velar por la noche. El que está despierto. En el Montgó. Hay que subir al Montgó. que ixca el sol abans de l'alba. és mort d'un truc a trenc d'alba. ¹ El Montgó es unos de los lugares más emblemáticos de la costa del País Valenciano. quan ix el sol els galls canten. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» PER MALLORCA Grabación original en 1975 por Al Tall Letra de Vicent Torrent Música Popular Per Mallorca ens ix el sol. bonita morena. Cal que pugem al Montgó. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» El estudiante está muerto. Hi havia una volta un poble que dormia i que dormia. por Mallorca sale el sol. muerto de una llamada al alba. bonica morena. y por Castilla se apaga. se puede ver cómo sale el sol por las Islas Baleares. callen i dormen. bonita morena. bonica morena. i per Castella s'apaga. Había una vez un pueblo que dormía y que dormía.

Tiene la virtud de ser pequeño y no estorbar. La gravetat li ha confiat tot l'equilibri del cos humà. és el braç dret. Té la virtut de ser menut i no fer nosa. formós pessic de llevadora al ventre llis. 385 . Com a adjectiu decoratiu. serà el taüt de la innocència. hermoso pellizco de comadrona en el vientre liso. la conciencia. no hay nada igual. Porteu-lo net. que siempre está en desequilibrio. Redondo ombligo. el millor amic meu i dels altres. Si el porteu brut. Fins cap al cel sempre fidel vindrà amb nosaltres. se niega a crecer. sempre infant.EL MELIC Grabación original en 1967 por Enric Barbat Letra y Música de Enric Barbat Rodó melic. EL OMBLIGO Redondo ombligo. clotet castís que el sol enyora. es el brazo derecho. Si lo lleváis sucio. La gravedad le ha confiado todo el equilibrio del cuerpo humano. siempre niño. es nega a créixer. Como adjetivo decorativo. Un es fa gran i ell. hoyuelo castizo que el sol añora. no hi ha altra cosa. Ya es el que tiene el papel principal en el momento de nacer. Llevadlo limpio. Ja és el que té tot el paper al moment de néixer. será el ataúd de la inocencia. Uno crece y él. que sempre està en desequilibri. la consciència. Rodó melic. Hasta el cielo siempre fiel vendrá con nosotros. el mejor amigo mío y de los demás.

. també sé que ets falsa. Caminem sota els estels. Caminem pels empedrats lluny del gris xivarri. Que els teus ulls estan mentint quan plores. Ja s'han fos tots els anhels del dia. de tu pie ligero todos los puntos que calza. Ja han callat tots els bruels.CANÇÓ DEL DESIG FARSANT Grabación original en 1968 por Guillermina Motta Letra de Josep Maria de Sagarra Música de Guillermina Motta Caminem sota els estels. Que jo sóc el quart o el quint. Ja s'han fos tots els anhels del dia. Jo ja sé el peuet lleuger tots els punts que et calça. Que tus ojos me están mintiendo cuando lloras. Caminem. María. Caminemos. Caminemos bajo las estrellas. Caminem. Caminemos enamorados entre el pelo de todos los gatos del barrio. Ya sé. Maria. Caminemos por los empedrados lejos del barullo gris. Nuestras venas por el engaño pueden enlazarse y por tu extraña desazón seré siempre un buen compañero de farsa. Mes això no hi fa cap pes a les nostres vides i en el món poc que hi ha res com filar entre bes i bes mentides.. que eres falsa... María. Maria. Ya han callado todos los reyezuelos. Jo ja sé que el teu instint va segons les hores.. Yo ya sé que tu instinto va según las horas. Pero todo eso no importa a nuestras vidas y en el mundo no hay nada como hilar entre beso y beso mentiras... Ya han callado todos los reyezuelos. Que yo soy el cuarto o el quinto. 386 . Ya se han fundido todos los anhelos del día. Nostres venes per l'engany poden ajuntar-se i pel teu neguit estrany seré sempre un bon company de farsa. També sé que moriré i. También sé que moriré y también sé. Caminem enamorats entre el pèl de tots els gats del barri. CANCIÓN DEL DESEO FARSANTE Caminemos bajo las estrellas. Caminemos. María. Ya se han fundido todos los anhelos del día. Maria. Ja han callat tots els bruels..

mol menys en voldria. que siempre camina. se hacen los distraídos. home del carrer. A peu va al treball. que no tiene. ¡ay no!. cuando fuma es de gorra. malament que penso. a este hombrecillo que nada puede hacer. hombre de la calle. que no en té. Baja en ascensor.. la patilla esquerra–. se li va morir.. Baixa amb ascensor.. camina deprisa. abans en tenia. no vol descanviar el seu bitllet darrer. molt menys en voldria. no tiene una peseta. hombre de la calle. que poc fumaràs. ai no. eso es un pecado. te pones colorado.. al replà de sota. hombre de la calle.L'HOME DEL CARRER Grabación original en 1964 por Francesc Pi de la Serra Letra y Música de Francesc Pi de la Serra Aquest homenet que tot ho fa bé. ho tens molt pelut. mucho menos querría. des d'ara en direm l'home del carrer. camina de pressa. lo llamaré desde ahora el hombre de la calle. Treu un cigarret. quan fuma és de gorra. no té una pesseta.. tampoc no hi ha Roser. ya ni sabe de qué. El cap li fa mal. malament que penso. ai no. antes la tenía. que no tiene. no té una pesseta. si no hi ha calés. en el rellano de abajo. d'això sí que en té. Nunca se levanta tarde. camina de pressa. Le duele la cabeza. que no en té. La dona no ho sap. ja veus quin paper. ¡ay no!. si lo ven. No es lleva mai tard. ¡qué poco fumarás.. que no en té. aquest homenet que res no pot fer. EL HOMBRE DE LA CALLE A este hombrecillo que todo lo hace bien. quan fuma és de gorra: els amics.. antes la tenía. hombre de la calle. que no en té. La mujer no lo sabe. ¡qué mal pienso!. ¡ay no!. que sempre camina. ai no. de eso sí que tiene. tampoco hay Roser. un dia el va perdre i no el trobà més.. home del carrer. camina deprisa. un día la perdió y no la encontró más. mucho menos querría. que no tiene. Abre su cochecito. mireu si ho fa bé. fan tots el distret. mirad si lo hace bien el hombre de la calle. ¡ya ves qué papel. perquè no en té més. no quiere cambiar el último billete. si el veuen. Obre el seu cotxet. que sempre camina. això és un pecat. ¡ay no!. abans en tenia. l'home del carrer. hombre de la calle. no tienes nada de nada. s'afaita molt bé –la patilla esquerra. si no hay dinero. desayuna una pizca. home del carrer. que no en té. no tens res de res. ¡ay no!.. que no tiene. se afeita muy bien –la patilla izquierda.. ai no. Saca un cigarrillo. no tiene una peseta. que siempre camina. et poses vermell. 387 . la patilla izquierda–... ai no. esmorza poquet.. ¡qué mal pienso!. home del carrer. encuentra a Roser. se le murió. porque no tiene más. A pie va al trabajo. home del carrer.. hombre de la calle. cuando fuma es de gorra: los amigos. ja ni sap de què. que no tiene. troba la Roser... home del carrer. ¡lo tienes muy crudo.

T'ESTIM I T'ESTIMARÉ

Grabación original en 1967 por Antoni Parera Fons Letra de Antoni Mus Música de Antoni Parera Fons
Quan no queda res a dir quan ja és fosa la neu quan girem els ulls a Déu pregant pel nostre patir. Quan els arbres despullants perdudes totes les fulles quan ens punxen com agulles els rostolls dels camps segats. Quan la brasa es torna cendra quan el gos dorm ajupit quan la vida ja no és tendra i ens fa mal dintre del pit. Quan perquè canti millor treuen els ulls al pinsà quan se'n riuen de l'amor com tu, com tu, com tu, que no saps estimar. Jo amor encara sent dintre meu anguniós amb la força d'un gran vent el sentiment tan hermós. Que en un dia la llunyà va néixer com un no-res amb la carícia d'un bes en una estreta de mà. T'estim i t'estimaré malgrat aquesta tardor que per tu ara esdevé i posseeix nostre amor. T'estim i t'estimaré t'estim, i t'estimaré, t'estim, t'estim... i t'estimaré.

TE QUIERO Y TE QUERRÉ

Cuando no queda nada por decir cuando se ha fundido la nieve cuando giramos los ojos hacia Dios rogando por nuestro sufrimiento. Cuando los árboles desnudos perdidas todas las hojas cuando nos pinchan como agujas los rastrojos de los campos segados. Cuando la brasa se vuelve ceniza cuando el perro duerme agachado cuando la vida ya no es tierna y nos duele en el pecho. Cuando para que cante mejor sacan los ojos al pinzón cuando se ríen del amor como tú, como tú, como tú, que no sabes amar. Yo, amor, aún siento dentro de mí, angustiado con la fuerza de un vendaval, el sentimiento tan hermoso. Que un día ya lejano nació como si nada con la caricia de un beso estrechándonos las manos. Te quiero y te querré a pesar de este otoño que por ti ahora aparece y posee nuestro amor. Te quiero y te querré te quiero, y te querré, te quiero, te quiero... y te querré.

388

ME'N VAIG A PEU

Grabación original en 1966 por Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. M. Serrat
Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagava en un racó. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llençols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta més vells. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Cal dir adéu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec, i oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el camí que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins aquí. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. Me'n vaig a peu, el camí fa pujada i a les vores hi ha flors.

ME VOY A PIE

Debo olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. La escalera oscura y la vieja imagen que se escondía en un rincón. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sábanas, tan limpias y la llegada suave de un amanecer que nos despierta más viejos. Pero no quiero que lloren tus ojos; dame tu adiós. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Debo decir adiós a la puerta que se cierra y no quisimos cerrar. Debo llenar mi pecho y entonar una canción si el frío, fuera, hace estremecer. Debo ignorar ese perro que ladra atado a un palo seco, y olvidar de golpe tu imagen y este pequeño lugar. Pero no quiero que lloren tus ojos; dame tu adiós. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Debo cargarla guitarra a mi espalda y volver a hacer el camino que un atardecer gris, remontando la loma, me trajo hasta aquí. Las olas borrarán las huellas que dejo en tu puerto. Me voy a pie, el camino es cuesta arriba y en las orillas hay flores.

PARAULES D'AMOR

Grabación original en 1967 por J. M. Serrat. En 1969 por Tete Montoliu Letra y Música de J. M. Serrat Interpretada al piano por Tete Montoliu

389

TOT ÉS GRIS

Grabación original en 1965 por Núria Feliu Letra y Música de F.Garner-Burke Adaptación de Jaume Picas
Tot és gris. Ho és el temps. Ho és el meu cor tan indecís. I darrere els vidres ho és el món que es perd qui sap on dins la boíra, aquest món incert. Tot és trist. Ho és el fred. Ho és el pensar que no t'he vist. I la vida que passa i jo me'n ric com d'un film antic fet de l'ombra d'aquell temps difunt. No em digueu el camí perdut més enllà d'aquest meu paradís, més enllà d'aquest gris absolut, d'aquest immens silenci. Tot és gris. Ho és el temps. Ho és el meu cor tan indecís. I darrere els vidres ho és el món que es perd qui sap on dins la boíra, aquest món incert.

TODO ES GRIS

Todo es gris. Lo es el tiempo. Lo es mi corazón tan indeciso. Y tras los cristales lo es el mundo que se pierde quién sabe dónde entre la niebla, este mundo incierto. Todo es triste. Lo es el frío. Lo es pensar que no te he visto. Y la vida que pasa y yo me río como de una vieja película hecha de la sombra de aquel tiempo difunto. No me digáis el camino perdido más allá de mi paraíso, más allá de este gris absoluto, de este inmenso silencio. Todo es gris. Lo es el tiempo. Lo es mi corazón tan indeciso. Y tras los cristales lo es el mundo que se pierde quién sabe dónde entre la niebla, este mundo incierto.

390

EL SOLDAT AVERGONYIT

Grabación original en 1972 de la Obra de Teatro "El Retablo del Flautista" Letra de Jordi Teixidor Música de Carles Berga
La milícia m'ha cridat a defensar la ciutat, però m'han ben enredat: contra ella m'han llançat. Un vestit m'he comprat amb la paga de soldat. Quan la gent ha escomès tenia raons de pes. Hi ha hagut un malentès, d'això no me'n van dir res. Un vestit holandès que semblava de burgès. No és pas a l'enemic sinó al meu cunyat Enric a qui he fet un bon estrip a la vora del melic. El vestit s'han cruspit dues rates, mal profit. Varen dir-me: «tu que ets fort faràs fugir aquells porcs». M'ho vaig creure, carallot! Sort que no hi ha hagut cap mort. Cobrem un escut d'or i a les rates fem el joc. Em negaran el salut tots els qui m'han conegut, m'ho tindré ben merescut. Ai, si jo ho hagués sabut! Contra mi m'he venut i la paga tururut!

EL SOLDADO AVERGONZADO

La milicia me ha llamado a defender la ciudad, del todo me han engañado: contra ella me han lanzado. Un vestido me he comprado con la paga de soldado. Cuando la gente ha atacado tenía razones de peso. Ha habido un malentendido, de esto no me dijeron nada. Un vestido holandés que parecía de burgués. No es al enemigo sino a mi cuñado Enrique a quien he hecho un desgarrón junto al ombligo. El vestido se han comido dos ratas, mal provecho. Me dijeron: «tú que eres fuerte ahuyentarás a aquellos cerdos». Me lo creí, tontolaba. ¡Suerte que no hubo muertos! Cobramos un escudo de oro y a las ratas hacemos el juego. Me negarán el saludo todos los que me conocieron, me lo tendré bien merecido. ¡Ay, si lo hubiera sabido! ¡Contra mí me he vendido y la paga tururú!

391

L'AMOR QUE VINDRÀ

Grabación original en 1974 por Guillermina Motta Letra y Música de Jacques Brel Adaptación de Joan Soler i Amigó

EL AMOR QUE VENDRÁ

És una dita, és un adagi: «Aquell que preveu val per dos». Es un refrán, es un dicho: «Hombre prevenido vale por És una dita, és un adagi: «L'amor és tan meravellós». dos». Es un refrán, es un dicho: «¡El amor es tan maravilloso». Ja sé, ja sé que l'amor que vindrà serà per mi la propera tempesta, Ya sé, ya sé que el amor que vendrá ja sé d'abans que el renou de la festa será para mí la próxima tempestad, és fulla morta que un mal vent s'endurà. ya sé desde antes que el bullicio de la fiesta Ja sé, ja sé, i no sé com et dius, es hoja muerta que el viento se llevará. que seré jo qui cauré en els teus llaços, Ya sé, ya sé y no sé cómo te llamas ja sé d'abans que és tancat tots els passos que seré yo quien caerá en tus ataduras, que els vells estanys empresonen els rius. ya sé desde antes que es cerrando los pasos como los viejos lagos aprisionan los ríos. Però és una dita, és un adagi: «Aquell que preveu val per Pero es un refrán, es un dicho: «Hombre prevenido vale dos». por dos». És una dita, és un adagi: «L'amor és tan meravellós». Es un refrán, es un dicho: «¡El amor es tan maravilloso». Ja sé, ja sé que l'amor que vindrà Ya sé, ya sé que el amor que vendrá no arribarà a la propera tardor, no llegará al próximo otoño, ja sé d'abans que l'encís d'un petó ya sé desde antes que el encanto de un beso no dura més que un creuar-se i marxar. no dura más que un cruzarse y marchar. Ja sé, ja sé que la felicitat Ya sé, ya sé que la felicidad em portarà a l'engany d'una guerra. me llevará al engaño de una guerra. Ja sé d'abans l'aspra pols de la terra Ya sé desde antes del áspero polvo de la tierra i el plor trencat quan es perd el combat. y del llanto roto cuando se pierde el combate. Però és una dita, és un adagi: «Aquell que preveu val per Pero es un refrán, es un dicho: «Hombre prevenido vale dos». por dos». És una dita, és un adagi: «L'amor és tan meravellós». Es un refrán, es un dicho: «¡El amor es tan maravilloso». Ja sé, ja sé que l'amor que vindrà Ya sé, ya sé que el amor que vendrá ens durà els dos a l'estúpida escena nos llevará a la estúpida escena on cadascú creu portar les cadenes, en la que cada uno cree arrastrar las cadenas, on cadascú creu que és sol a plorar. en la que cada uno cree ser el único que llora. Ja sé, ja sé que la meva feblesa Ya sé, ya sé que mi debilidad ens farà ser com vaixells enemics, nos convertirá en naves enemigas, però el cor em diu que uns vaixells enemics pero el corazón me dice que dos naves enemigas surten plegats per buscar la tendresa... zarpan juntas para buscar la ternura... Però és una dita: «Aquell que preveu val per dos». Pero es un refrán: «Hombre prevenido vale por dos». és un adagi: «L'amor és tan meravellós». es un dicho: «El amor es tan maravilloso».

392

PETITA FESTA

Grabación original en 1968 por Jordi 'Toti' Soler Letra de Li Po-Marià Manent Música de Toti Soler
Prenc un flascó de vi i entre les flors bevia. Som tres: la lluna, jo i l'ombra que em seguia. No sap beure, per sort, la lluna, bona amiga, i a la meva ombra mai la set no l'angunia. Quan canto, veus ací la lluna que s'ho mira; quan em poso a dansar, l'ombra em fa companyia. Quan s'acaba el festí, els convidats no em fugen: veus ací una tristor que mai no l'he coneguda. Si me'n torno al casal, em segueix l'ombra muda, i una mica més lluny m'acompanya la lluna. Prenc un flascó de vi i entre les flors bevia. Som tres: la lluna, jo i l'ombra que em seguia. No sap beure, per sort, la lluna, bona amiga, i a la meva ombra mai la set no l'angunia.

PEQUEÑA FIESTA

Tomo un frasco de vino y entre las flores bebía. Somos tres: la luna, yo y la sombra que me seguía. Por suerte, no sabe beber, la buena amiga luna, y a mi sombra la sed nunca la mortifica. Cuando canto, hete aquí, la luna se lo mira; cuando me pongo a bailar, la sombra me acompaña. Cuando se acaba el festín, los invitados no huyen: he aquí una tristeza que nunca tuve. Si vuelvo a casa, me sigue la sombra muda, y un poco más lejos me acompaña la luna. Tomo un frasco de vino y entre las flores bebía. Somos tres: la luna, yo y la sombra que me seguía. Por suerte, no sabe beber, la buena amiga luna, y a mi sombra la sed nunca la mortifica.

393

LES FLORISTES DE LA RAMBLA

Grabación original en 1962 por Miquel Porter Letra y Música de Miquel Porter
Les floristes de la Rambla sembren flors a tots els vents i si a l'estiu no les venen ja les vendran a l'hivern. Venen flors per a turistes, venen flors als aimadors, venen flors per a les festes de rics, de pobres, de morts. Les floristes de la Rambla ajuden a sortir el sol, donen el blanc a casades, donen a vídues el dol. Venen flors per a les santes, venen flors a pecadors, venen flors per a conquestes de joves malgastadors. Hi ha una florista a la Rambla que quan plega, cap al tard, guarda una rosa vermella, la guarda per a l'estimat. Les floristes de la Rambla sembren flors a tots els vents i si a l'estiu no les venen ja les vendran a l'hivern.

LAS FLORISTAS DE LA RAMBLA

Las floristas de la Rambla siembran flores a los cuatro vientos y si en verano no las venden ya las venderán en invierno. Venden flores para turistas, venden flores a los amantes, venden flores para las fiestas de ricos, de pobres, de muertos. Las floristas de la Rambla ayudan a salir al sol, dan el blanco a las casadas, dan a las viudas el luto. Venden flores para las santas, venden flores a pecadores, venden flores para conquistas de jóvenes malgastadores. Hay una florista en la Rambla que cuando termina de trabajar, al atardecer, guarda una rosa roja, la guarda para su amor. Las floristas de la Rambla siembran flores a los cuatro vientos y si en verano no las venden ya las venderán en invierno.

394

FLORS DE BALADRE

Grabación original en 1975 por Uc Letra y Música de Isidor Marí
Flors de baladre en un torrent per on no passa mai sa gent, amb poca cosa en tenen prou per treure un altre color nou. Flors de baladre en un torrent tenen el cor de sol i vent, viuen només d'allò que cau: aigua de núvol i cel blau. Flors de baladre en un torrent no es venen per deu ni per cent. Creuen que tenen un gran riu quan fa un ruixim de mig estiu, i es deixen dur torrent avall com ses al-lotes cap a un ball. I ses que queden, quan no plou, obrin els ulls per veure el sol, i dos teulats que tenen set en es cocons fan un glopet. Flors de baladre en un torrent no es venen per deu ni per cent.

FLORES DE ADELFA

Flores de adelfa en un torrente por donde nunca pasa gente, con poco tienen suficiente para sacar un nuevo color. Flores de adelfa en un torrente tienen el corazón de sol y viento, viven sólo de lo que cae: agua de nube y cielo azul. Flores de adelfa en un torrente no se venden por diez ni por cien. Creen tener un gran río cuando cae una llovizna de medio verano, y se dejan llevar torrente abajo como las muchachas hacia el baile. Y las que quedan, cuando no llueve, abren los ojos para ver el sol, y dos gorriones que tienen sed beben un sorbo en las cavidades de la roca. Flores de adelfa en un torrente no se venden por diez ni por cien.

NO TROBARÀS LA MAR

Grabación original en 1970 por Maria del Mar Bonet Letra y Música de Maria del Mar Bonet
Si un dia véns a casa, et mostraré el jardí, un núvol que tinc al pati i la flor de gessamí. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí. Deixaré la feina per tu, les eines damunt la taula, tancaré bé la finestra i el vent no em robarà cap paraula. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí.

NO ENCONTRARÁS EL MAR

Si un día vienes a casa, te enseñaré el jardín, una nube que tengo en el patio y la flor de jazmín. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí. Dejaré por ti mi trabajo, las herramientas en la mesa, cerraré bien la ventana y el viento no me robará ni una palabra. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí.

395

Trobaràs noves flors i fruites a la taula, i una cançó per a tu que fa temps que tinc guardada. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí. I més tard, quan te'n vagis, serà l'hivern cada nit; jauré en el mateix llit amb la fredor en els llavis. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí.

Encontrarás nuevas flores y fruta en la mesa, y una canción para ti que hace tiempo que guardo. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí. Y más tarde, cuando te vayas, cada noche será invierno; dormiré en la misma cama fríos los labios. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí.

D'UN TEMPS, D'UN PAÍS

Grabación original en 1964 por Raimon Letra y Música de Raimon
D'un temps que serà el nostre, d'un país que mai no hem fet, canto les esperances i ploro la poca fe. No creguem en les pistoles: per a la vida s'ha fet l'home i no per a la mort s'ha fet. No creguem en la misèria: la misèria necessària, diuen, de tanta gent. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent, canto les esperances i ploro la poca fe. Lluny som de record inútils i de velles passions, no anirem al darrera d'antics tambors. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent, canto les esperances

DE UN TIEMPO, DE UN PAÍS

De un tiempo que será el nuestro, de un país que nunca hemos hecho, canto las esperanzas y lloro la poca fe. No creamos en las pistolas: para la vida se ha hecho el hombre y no para la muerte se ha hecho. No creamos en la miseria: la miseria necesaria, dicen, de tanta gente. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo, canto las esperanzas y lloro la poca fe. Lejos estamos de recuerdos inútiles y de viejas pasiones, no iremos detrás de antiguos tambores. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo, canto las esperanzas

396

i ploro la poca fe. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent, canto les esperances i ploro la poca fe. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent.

y lloro la poca fe. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo, canto las esperanzas y lloro la poca fe. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo.

ANIREM TOTS CAP AL CEL

Grabación original en 1965 por Germanes Ros Letra de Josep Maria Andreu Música de Lleó Borrell
Anirem tots cap al cel! Que toquin les trompetes! Anirem tots cap al cel amb les mans ben netes! No ens caldrà portar bastó, ni sandàlies, ni sarró. Tu, que estàs tan cansat, tot d'un plegat trobaràs que has volat. Anirem tots cap al cel! Que toqui el bateria! Anirem tots cap al cel amb crits d'alegria! Sonarà per tot el món el so dolç d'un vibràfon, quan toquem els estels. Anirem tots cap al cel!

IREMOS TODOS HACIA EL CIELO

¡Iremos todos hacia el cielo! ¡Que toquen las trompetas! ¡Iremos todos hacia el cielo con las manos bien limpias! No necesitaremos llevar bastón ni sandalias ni zurrón. Tú, que estás tan cansado, de pronto te encontrarás volando. ¡Iremos todos hacia el cielo! ¡Que toque el batería! ¡Iremos todos hacia el cielo con gritos de alegría! Sonará por todo el mundo el dulce sonido de un vibráfono, cuando toquemos las estrellas. ¡Iremos todos hacia el cielo!

397

no puedo oírlo. Recordo aquell pitar. malaguanyats per mi. Que és trist aquell racó i com l'enyoro! Un fum que ho tapa tot malgrat el sol. Un pedazo de piso.. Un tros de pis.. no el puc sentir. tres llits i xemeneies.. i ara que la tinc bé.. he hecho una canción. ¡Qué triste aquel rincón y cómo lo añoro! Un humo que lo cubre todo. si ara us heu fos. un tren amb molta gent que en vol sortir. No us recordo prou bé.. Racons i fums guanyats a força d'anys d'estar-hi. 398 . Recuerdo aquel pitido que me fundía la oreja. TENÍA QUE SER ASÍ ¡Qué triste aquel rincón y cómo lo añoro! Un humo que lo cubre todo a pesar del sol. desaprovechados por mí. me perseguisteis siempre como un perro. que em fonia l'orella. havia de ser així. Rincones y humos ganados a fuerza de años.. y a fuerza de llevaros detrás os consideré como un hueso. pero os quiero. que em vàreu seguir sempre com un gos. a pesar del sol. pálido y ojeroso como una mujer. I ara que estic sol amb la meva guitarra. ve a compadir-nos com qui vol i dol.. un tren lleno de gente que quiere apearse.HAVIA DE SER AIXÍ Grabación original en 1966 por Francesc Pi de la Serra Letra y Música de Francesc Pi de la Serra Que és trist aquell racó i com l'enyoro! Un fum que ho tapa tot malgrat el sol. Olores indefinibles de aquellos barrios. tenía que ser así. Olors indefinibles d'aquells barris. y ahora que la tengo bien. que. No os recuerdo lo suficiente. n'he fet una cançó. si ahora os habéis fundido. i a força de portar-vos al darrere us vaig considerar talment un os. memòries dels bons dies de l'ahir. pàl-lid i ullerós com una dona.. que. viene a compadecernos como quien quiere y no quiere. memorias de los buenos tiempos. tres camas y chimeneas. Y ahora que estoy a solas con mi guitarra. però us estimo.

AUTORES DE LAS CANCIONES

TÍTULO Lletanía Noia de porcellana L'amor perdut Perquè vull El setè cel Blues en sol (cantat en mi) Si jo fos pescador A la vora de la nit La noia de duro Susanna La Lilí i l'Alí Babà Venedor d'amor El gessamí i la rosa L'estaca Roseta d'Olivella Quan érem infants Què volen aquesta gent? Per Mallorca El melic Cançó del desig farsant L'home del carrer T'estim i t'estimaré Me'n vaig a peu Paraules d'amor (Interpretat per Tete Montoliu) Tot és gris El soldat avergonyit L'amor que vindrà Petita festa Les floristes de la Rambla Flors de baladre No trobaràs la mar D'un temps, d'un país Aniren tots cap al cel Havia de ser així

AUTOR DE LA LETRA Miquel Porter y Lluís Serrahima Pau Riba Joan Ramon Bonet Ovidi Montllor Jaume Sisa Guillem d'Efak Salvat-Papasseit Josep Maria Espinàs Georges Brassens Leonard Cohen La Trinca Joan Salvat-Papasseit Josep Carner Lluis Llach Popular Catalanes Delfí Abella Lluís Serrahima Vicent Torrent Enric Barbat Josep Maria de Sagarra Francesc Pi de la Serra Antoni Mus Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat F. Garner – Burke Jordi Teixidor Jacques Brel Li Po-Marià Manent Miquel Porter Isidor Marí Maria del Mar Bonet Raimon Josep Maria Andreu Francesc Pi de la Serra

AUTOR DE LA MÚSICA Jaume Armengol Pau Riba Joan Ramon Bonet Ovidi Montllor Jaume Sisa Guillem d'Efak Rafael Subirachs Josep Maria Espinàs Georges Brassens Leonard Cohen La Trinca Martí Llauradó La Clua Lluis Llach Popular Catalanes Delfí Abella Maria del Mar Bonet Popular Enric Barbat Guillermina Motta Francesc Pi de la Serra Antoni Parera Fons Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat F. Garner – Burke Carles Berga Jacques Brel Toti Soler Miquel Porter Isidor Marí Maria del Mar Bonet Raimon Lleó Borrell Francesc Pi de la Serra

399

FICHA TÉCNICA
Idea, Dirección Artística y voz: Letra y Música de las Canciones: Arreglos y Dirección Musical: Joan Manuel Serrat Diversos integrantes de la «NOVA CANÇÓ» Josep Mas «Kitflus». Josep Maria Bardagi en Les floristes de la Rambla, Si jo fos pescador y Aniren tots cap al cel. Josep Mas «Kitflus» con Misael da Hora en Flors de baladre, con Agustí Fernández en D’un temps d’un país y con Toni Carmona en Blues en sol. Tete Montoliu al piano en Paraules d'amor y Tot és gris Ariola 74321-367.982 - Dep. Legal M. 7.168 y 6.768/1996 Grabado, mezclado y masterizado los Estudios KS de Barcelona Nono Ruiz Moll & Associats Taller 83 y Rafael Moll Enric Satué

Colaboración: Compañía Discográfica: Referencia del CD Doble: Grabación: Ingeniero de sonido: Grabación Digital: Producción: Diseño gráfico:

COMENTARIOS
Con el CD "Banda sonora d'un temps d'un país", editado en 1996, nos encontramos con una antología de canciones amplia y variada de Serrat sobre la nova cançó y otros movimientos musicales que paralelamente surgieron en aquella Cataluña febril de la dictadura franquista. Entre 1962 y 1975 cifra Serrat su viaje por estas canciones. El motivo por el que pone como fecha tope para su antología el año 1975 lo explica el propio Serrat con las siguientes palabras: "Habría que ajustar la canción en el tiempo. Yo termino este trabajo en el 75, porque a partir del 76 el lenguaje se modifica y al igual que el destape aparece en los quioscos, también aparece el destape lingüístico y el destape en la canción". Serrat cita el primer disco de 'La Trinca', tras la muerte de Franco, como el primero definidor de ese nuevo lenguaje. De ahí que el disco pese a su longitud –el más extenso de toda su carrera– se muestre enormemente cohesionado pese a su variedad de estilo, temática y formas expresivas. Se trata, junto con los álbumes "Cançons tradicionals" y el reciente "Cansiones", de la obra más atípica en su trayectoria al no estar cimentada en canciones propias y dar rienda suelta a su indudable capacidad de versionador. "Banda sonora d'un temps d'un país" no es sólo un disco homenaje con el que Serrat trate de cerrar heridas del pasado –recordemos su distanciamiento durante mucho tiempo con algunas de las figuras de la nova cançó– sino que va más allá, demostrando la capacidad de Serrat a la hora de abarcar material ajeno. En muchos casos sus versiones superan a las originales. Disco difícil, que supone el reconocimiento que Serrat brinda a toda una serie de nombres que pusieron la banda sonora a un tiempo de libertades encerradas, de esperanzas arrinconadas, de revoluciones imposibles, un tiempo que es el de Serrat que como miembro destacable de aquellos jueces de la nova cançó se erige en promotor de una idea de re–visitación de un conjunto de temas clásicos llevándolos a su personalidad indiscutible como vocalista. Pese a quien pese –y le puede pesar a Lluís Llach, por ejemplo– Serrat era el que mejor podía realizar esta empresa. Su dimensión popular iba a hacer que el disco tuviera una difusión que de otra manera no hubiese tenido. De ahí que consiguiera algo insólito para un disco en catalán a nivel nacional como fue situarlo número uno en ventas nada más salir al mercado. Siempre alejado de los prototipos que las modas dictan, Serrat ofrece una obra extraordinaria rescatando voces valientes, audaces, sinceras, canciones de otro tiempo pero enormemente válidas, reflejo de una época, pero en muchos casos con una dimensión atemporal.

400

Para entender la realización de este disco hay que partir de la génesis de un movimiento tan rico como el de la nova cançó. Fue en 1957 cuando Josep Maria Espinàs da una conferencia en Barcelona titulada "Brassens, trobador del nostre temps", colocando la primera piedra de esta corriente cultural que tendrá en 1961 la creación de la casa discográfica Edigsa como medio idóneo para difusión de este movimiento musical que busca reivindicar los valores de la cultura y lengua catalana en tiempos de arrinconamientos de identidades. En el año 1962 los de la nova cançó se constituyen en "Els setze jutges", que originariamente son trece:

MIQUEL PORTER, licenciado en Filosofía y letras. Fue uno de los autores de "Lletania", declaración corrosiva de los principios franquistas, escrita a medias con Lluís Serrahima y con música de Jaume Armengol. REMEI MARGARIT, profesora de música JOSEP MARIA ESPINÀS, abogado. De él canta Serrat "A la vora de la nit" un tema ubicado casi en la prehistoria del movimiento. Fue compuesto en 1963. DELFÍ ABELLA, psiquiatra: Recordar que suya fue la traducción de "Les souliers" ("Les sabates") que Serrat versionara en sus comienzos y del que ahora canta una de sus temas más recordados "Quan érem infants". PI DE LA SERRA, perito mercantil. Serrat interpreta dos de sus canciones: "L'home del carrer" y "Havia de ser així". ENRIC BARBAT, aparejador. Suya es "El melic", una canción muy original dedicada al ombligo incluida en este álbum. Para Manuel Vázquez Montalbán era el mejor letrista de cuántos componían la nova cançó. XAVIER ELIES, economista GUILLERMINA MOTTA, estudiante. De Guillermina, muy vinculada siempre a Serrat, se incluye su excelente "Cançó del desig farsant", uno de los temas más líricos del disco, con letra de Josep Maria de Sagarra. MARIA DEL CARME GIRAU, estudiante de farmacia MARTI LLAURADÓ, estudiante de música. De él Serrat interpreta un poema que musicó de Salvat-Papasseit titulado "Venedor d'amor". JOAN RAMON BONET, oficial de marina mercante. Serrat elige para esta antología su canción "L'amor perdut". MARIA AMELIA PEDREROL, estudiante. JOAN MANUEL SERRAT, perito agrícola.
Poco más tarde se incorporarían Lluís Llach, Maria del Mar Bonet y Rafael Subirach. Josep María Espinas sacará uno de los primeros discos del nuevo movimiento en el que versionará a Brassens. Por aquel entonces Brassens como Brel y otros cantautores franceses serán vistos como modelos de referencia a los que también acudirá Serrat al principio de su carrera. En toda aquella marea de acontecimientos Raimon presenta "Al vent", una de las canciones–protesta más emblemáticas de aquel tiempo, y aunque no llegó nunca a pertenecer a los "jutges", se convirtió en baluarte indiscutible de toda la nova cançó. En un momento dado con la independencia que todo artista debe poseer, Serrat se desvinculará del movimiento. Al fin y al cabo la nova cançó como tal –la vinculada a los "jutges"– muere en 1969. A Serrat por su decisión de desvincularse, de usar su libertad ("Para la libertad sangro, lucho y pervivo" nos canta en 1972 con Miguel Hernández de fondo o "Soy palomo torcaz, dejadme en paz" apuntaba en "Vagabundear") le lloverán palos de los sectores más reaccionarios de la sociedad y de los pretendidamente más progresistas. Será criticado por cantar en castellano y ejercer un bilingüismo enriquecedor que resulta lógico conociendo su doble origen lingüístico. De aquella ruptura aún hoy incomprendida por gente como Lluís Llach quedarán secuelas que Serrat irá curando con el tiempo recuperando la buena relación con Raimon y con Pi de la Serra, dejándose ver en aquel disco antológico de Maria del Mar Bonet y ofreciendo con este "Banda sonora d'un temps, d'un país" el reconocimiento a todo un movimiento construido –como el mismo Serrat ha confesado– a base de horas robadas al sueño. Algunos como Josep Maria Espinàs aprovecharon el mínimo resquicio para criticar a Serrat. En 1974 Espinàs escribe una interesante biografía sobre Pi de la Serra. Sin comerlo ni beberlo lanza una crítica a Serrat en un momento del libro calificándolo despectivamente de vedette. Serrat, que seguía rubricando discos de hermosa factura en castellano y catalán, sabía que aún habría de pasar tiempo para que todo se normalizara. Y daría muestras continuadas de cómo su carrera jamás ha tenido nada de

401

vedettismo, sino todo lo contrario, con actitudes basadas en el compromiso y la coherencia, aún con las contradicciones lógicas que toda persona lleva consigo. El caso es que a Serrat se le seguía criticando, quizá desde cierta envidia, dado que era evidente su posición de primacía dentro del mundo de la canción de autor. Algunos cantantes catalanes como Marina Rosell declararon por activa y por pasiva que jamás cantarían en otra lengua que no fuera el catalán. Y he aquí que Marina Rosell ya ha lanzado su segundo disco en castellano. Ante todo hay que valorar la libertad personal de cada cual y tener la mente abierta hacia opciones personales fundamentadas en el reconocimiento y en la libertad. Y cuando Serrat decide cantar en castellano se está reconociendo a sí mismo porque está abrazándose al tronco de su madre aragonesa. Pero estas rencillas no pueden hacernos olvidar de cómo dentro de la nova cançó hay un movimiento significativo, lleno de riqueza y de calidad, que aportó numerosas cosas a la alicaída cultura dirigista de la época. En una entrevista realizada por Ramón F. Reboíras en el semanario Cambio 16, Serrat reflexiona sobre su relación con la nova cançó: "He tenido conflictos puntuales por actitudes personales no compartidas por todos. Esto le ocurre

a todos. He pensado que debía hacer las cosas de una forma, y las hice, y estoy muy satisfecho de haberlo hecho. No todo el mundo lo entendió, pero el tiempo ha llevado a una situación absolutamente distinta. Incluso hay gente con la que tuve en aquellos momentos problemas de relación personal, y que hoy en día, forma parte de ese circulo maravilloso e irrenunciable que son los amigos del corazón".

En "Banda sonora d'un temps, d'un país", Serrat hace un recorrido por todo el itinerario lírico de la nova cançó, entendiendo este término como algo amplio y no limitado al movimiento de los jutges del que Serrat formó parte. El disco tiene prólogo de Joan Barril –vinculado en numerosas ocasiones a Serrat– y cuenta con un libreto magníficamente presentado en el que podemos ver muy sucintamente la historia del movimiento. El diseño del disco vuelve a ser todo un acierto y como sucedía en "Nadie es perfecto" cuenta con la mano maestra de Enric Satué. En este libreto aparece una curiosa fotografía de Serrat con su admirado Brassens. El doble álbum reúne a un enorme plantel de músicos entre los que no podía faltar junto a Josep Mas Kitflus –artífice de la dirección musical–, la figura de Josep Maria Bardagí, que además arregla tres temas del disco: "Les floristes de la Rambla", "Si jo fos pescador" a la manera que ya hiciera cuando Serrat la incluyó en su "Res no es mesquí" y "Anirem tots cap al cel". En esta última, Bardagí forma también parte de los coros junto a un amplio equipo de personas a los que Serrat también quiere rendir homenaje. En este disco, enormemente heterodoxo, se nos muestran canciones de todo tipo en donde se asumen todo tipo de influencias desde el jazz y el soul hasta la balada intimista pasando por la música folk, los influjos mediterráneos y el referente ineludible de la canción francesa e incluso anglosajona. De todas ellas sale Serrat bien parado con un excelente registro interpretativo, demostrando que son canciones que conocía bien y que apreciaba. Del amor hacia ellas nace una obra hermosamente rica en la que Serrat bien pudo apoyarse para gestar sus futuras "Cansiones", por entonces un proyecto mil veces planteado y mil veces congelado. De este conjunto de versiones que se abrazan, que se complementan, que van de la vida a la muerte, del amor al desamor, de la esperanza al desaliento y de lo político a lo social, destacan los magníficos arreglos de Josep Mas Kitflus en un trabajo arduo, complejo, del que sale bien parado. En un proyecto limitado como éste, en el que hay que seleccionar un material y dejar fuera multitud de canciones, no se puede pedir abarcar todos los matices de la nova cançó. Lo que está claro es que muchos de ellos sí logran transmitirse. El disco cuenta con dos temas que fueron muy importantes para la nova cançó pese a que sus autores no eran catalanes. Una es la extraordinaria "Suzanne" –"Susanna" en catalán– del canadiense Leonard Cohen y la otra es "La noia de duro" de Georges Brassens que reúne muchos de los elementos habituales en la obra del cantautor francés. "Noia de porcellana" de Pau Riba es una canción que Serrat sabe llevar a un terreno personal devolviéndole el aliento lírico que con Riba dejaba entrever, pero no mostraba en toda su intensidad. Pau Riba será uno de los que reciba de un modo más escéptico este proyecto de reconstrucción arqueológica de Serrat. Dirá al respecto: "El proyecto por momentos me parece absurdo. Falto de verdadera emoción. Comprendo que Serrat ha tenido que hacer

402

malabarismos para contentar a todos, pero el disco se resiente... Serrat y yo siempre nos hemos querido y respetado en la distancia. No hemos tenido una camaradería profunda, pero cada uno en su sitio nos apreciamos". De Ovidi Montllor, el cantautor de Alcoy, desgraciadamente desaparecido, Serrat nos deja una canción titulada "Perquè vull", hermosamente combativa que constituye toda una declaración de principios con resonancias anarquistas, a la manera que en 1975 hará Jaume Sisa en "Qualsevol nit pot sortir el sol", una canción que también podría haber incluido Serrat y que fue todo un himno del tardofranquismo. Jaume Sisa nacido en el mismo barrio que Serrat formó parte de un colectivo posterior a la nova cançó que se llamó Grup de Folk. Allí empezó a desarrollar su obra que después desembocaría en su etapa de heterónimos –a lo Fernando Pessoa– constituyendo una figura singular y desconcertante. "El setè cel" es una hermosa canción que muestra un claro escepticismo religioso. La compuso Sisa en 1975, el mismo año de "Qualsevol nit pot sortir el sol". "El setè cel" es la canción más cercana en el tiempo de cuántas canta Serrat en esta antología sentimental de un movimiento que constituyó en palabras de Ramón F. Reboíras "una resistencia poética y sentimental a la dictadura de Franco". En esta antología de suspiros llenos de intensidad y canciones que son proclamas del corazón está también presente el cantante mallorquín Guillem d'Efak. En su obra se dejarán notar las influencias del blues y de la música espiritual negra. Resulta sorprendente ver a Serrat cantando su "Blues en sol" y saliendo airoso de tal tesitura. No podía faltar quizá el más celebrado himno de la resistencia antifranquista: "L'estaca" de Lluís Llach, en el que Serrat realiza una valiente y enormemente plástica versión del gran tema de Llach. Distanciados desde hace tiempo, Serrat quiso también rendirle tributo. Serrat también se cita y se homenajea en el disco, porque no podía faltar y porque ha sido el cantante más emblemático de cuantos aquí aparecen. Según Manuel Vázquez Montalbán "el único 'animal escénico' de la nova cançó es Serrat". Por ello se rinde merecido tributo y de ahí parte la inclusión, convenientemente renovada, de la magistral "Me'n vaig a peu". Quiso contar Serrat igualmente con la maestría de Tete Montoliu que nos regala con su fraseo mágico la versión jazzística de la inmortal "Paraules d'amor". En ese año de 1996, Serrat agradecido siempre a Tete Montoliu le mostrará su aprecio –a cuya memoria dedicará dos años después "Sombras de la China"– con las siguientes palabras: "Tete es un gran patrimonio artístico de Cataluña y de España, y a veces a uno le duele que elementos con tanta calidad y de los que uno puede enorgullecerse tanto, de alguna manera no estén no solo mimados, sino promocionados." En "Banda sonora d'un temps d'un país" destaca también el tema homónimo del mismo con letra y música de Raimon. "D'un temps, d'un país" la registró Raimon en 1964 y aparece antologada por Eduardo Galeano en un interesante libro de éste titulado "Conversaciones con Raimon", en donde el cantautor valenciano habla largo y tendido sobre el fenómeno sociológico y artístico de la nova cançó señalando que de todos los que formaron aquel movimiento apenas han sobrevivido Pi de la Serra y él mismo. Cita a Serrat aunque lo ve como un fenómeno particular al cantar en castellano. La nova cançó aparece como un fenómeno que de repente ha visto caer a gran parte de sus miembros. Algunos realmente no han tenido la calidad necesaria para mantenerse. Otros han sido aislados por las contradicciones del mercado. Y los más importantes han sobrevivido de una u otra manera. A todos dedica Serrat su disco y a muchos saca sin duda del olvido, los reincorpora, los devuelve a la realidad desempolvando viejas canciones que como los viejos sueños siguen siendo necesarios. "D'un temps, d'un país" entronca bien con la combativa línea de los textos de Raimon en "Al Vent", "Quatre rios de sang" o "Quan jo vaig neixer". Serrat consigue una emocionante interpretación del tema emblema del disco con el acompañamiento vocal de los chicos y chicas de la escuela de Sant Gregori. De la excelente Maria del Mar Bonet, Serrat canta dos temas. El primero, bellísimo, "No trobaràs la mar" canción escrita y musicada por Maria del Mar Bonet. La canción fechada en 1970 tiene un gran poder lírico. Está dedicada a Xavier Serrahima y en ella el mar aparece como catalizador de los sentimientos, el mar que hace tiempo que huyó.

403

Además de la citada, Serrat canta quizás el tema más contundente de toda la trayectoria de Maria del Mar Bonet: "Què volen aquesta gent?", descarnado retrato de la clandestinidad universitaria, de la libertad proclamada y desterrada, del oscuro mundo de la dictadura franquista. Rafael Subirachs es el que musica "Si jo fos pescador", poema original de Joan Salvat-Papasseit que también se incluye en este disco y que Serrat ya versionó brillantemente en "Res no és mesquí". No olvida Serrat la vertiente folclórica en su disco como ya hiciera treinta años antes con sus "Cançons tradicionals" y rescata "Roseta d'Olivella", un bello exponente de la música tradicional catalana que ya registrara en 1968 Pau i Jordi amb El Grup de Folk. "Per Mallorca" es otra canción que bebe de las fuentes populares aunque con una letra de Vicent Torrent incorporada posteriormente. Al Tall fueron los primeros en registrarla en 1975. De la autoría de Pi de la Serra incluye Serrat dos temas que se añaden al "A poc a poc" que ya versionara en 1989 en aquel disco de Pi de la Serra titulado "Qui té un amic". "L'home del carrer" es una de las grandes canciones de Francesc Pi de la Serra, enormemente lúcida, retrato certero y muy sarcástico del hombre rutinario y desorientado. Como dice Josep Maria Espinàs este hombrecillo es el hombre–mecanismo, el condenado a la monotonía, el hombre repetitivo ("Per què la gent se avorreix tant?" se preguntaba Serrat en 1980). Pi de la Serra registró este tema en 1964 y forma parte de una galería muy conseguida de tipos sociales que él ha ido incorporando a sus canciones desde sus comienzos. Su otra canción que Serrat canta, cierra emotivamente el disco. Se trata de "Havia de ser així" y en ella nos encontramos con un Pi de la Serra más íntimo, más poético, igualmente lúcido, que retrata la soledad del presente y los añorados rincones del ayer. Serrat realiza una versión muy ajustada y sobria. En el resto del álbum destaca "Tot és gris" donde Joan Manuel vuelve a sorprendernos cantando un tema que discurre por los veneros del jazz y que tiene en el piano de Tete Montoliu el ajustado complemento. Serrat no olvida a Jacques Brel en este recorrido sutil de la memoria y nos canta una versión en catalán de un tema suyo titulado "L'amor que vindrá". Serrat que ya registró "La Fanette" junto con Lluís Miquel, nos deja ahora una sentida versión de una canción muy estimable del cantautor belga. En el disco también se incluye su interpretación del tema "Flors de baladre" con letra y música de Isidor Marí. En aquella canción testimonial editada por la compañía discográfica Edigsa en 1975 hay toda una reivindicación simbólica de las flores de adelfa que encarnan los colores de la bandera catalana. Tampoco faltan poetas de prestigio como Josep Carner, ya musicado con anterioridad por Serrat –recordemos las extraordinarias "El gall" y "El falcó"–, y presente aquí en la canción "El gessami i la rosa" de Ia Clua. Sorprende que Serrat olvide a Salvador Espriu, popularizado a través de las canciones de Raimon basadas en poemas suyos. No ha sido nunca Serrat un defensor de la obra de Espriu aunque de vez en cuando y coyunturalmente haya expresado lo contrario. Durante mucho tiempo Espriu y la identidad catalana han caminado de la mano y sus poemas han sido una indudable fuente de reivindicación cultural frente al aparato escenográfico franquista. Igualmente incluye Serrat el enérgico tema "El soldat avergonyit" de claro aliento pacifista y que procede de la obra "El retablo del flautista" con música de Carles Berga y letra de Jordi Teixidor. Junto a canciones más combativas y coyunturales Serrat versiona, como ya ha quedado reflejado, canciones de amor de todo tipo. Entre ellas citar la serena balada "T'estim i t'estimaré" con letra de Antoni Mus y música de Antoni Parera Fons. Y también cabe citar la versión que Serrat hace del tema "Petita festa", canto de soledades en el refugio de la noche, la luna y la propia sombra como únicos compañeros de fiesta de un solitario. La música es de Tito Soler que la registró por vez primera en 1968. La letra es de Li Po-Marià Manent. Otra versión sorprendente y muy divertida es "La Lilí i l'Alí Babà" canción original del trío La Trinca que es un verdadero trabalenguas catalán. Es una canción que permitía a Serrat sacar todo un repertorio de gestos al llevarla a escena en sus dos noches únicas de presentación del disco en Barcelona.

404

Un disco que Serrat no presentó en ningún otro lugar más, dándole un carácter singular a aquel acontecimiento. Durante dos noches consecutivas y en el marco del Palau Sant Jordi, le acompañaron gran parte de los homenajeados en dos recitales enormemente emotivos, cargados de reencuentros, en los que Serrat rubricaba un trabajo difícil, complejo, inclasificable dentro del contexto de su larga obra, pero a la par, hermosamente necesario. Serrat comenzó a trabajar en este proyecto en 1994 y lo consideró desde el inicio una empresa arriesgada, pero de la que salió muy bien parado. Un aspecto muy significativo de las intenciones de Serrat al abordar este homenaje lo constituyó el hecho de que ordenara quemar los decorados tras el segundo de los conciertos del Palau, porque según sus propias palabras "a fin de cuentas la vida entera es una combustión y el fuego, el más digno lugar para que residan las emociones y los recuerdos..." A grandes rasgos, este es el contenido de está magnífica colección de canciones que han sido la memoria colectiva de la Cataluña antifranquista. Una hermosa colección de canciones cantadas por un Serrat en estado de gracia que consigue sacar de cada tema, de sus posibilidades melódicas y estructurales, el máximo partido. Un disco que servirá de puente entre "Nadie es perfecto" y "Sombras de la China", obras de extraordinaria madurez que demuestran que aún es mucho lo que Joan Manuel Serrat tiene que ofrecernos y que en sus siguientes discos nos podrá seguir sorprendiendo, nos seguirá llegando al corazón, embarcándonos en sus historias repletas de sueños y esperanzas.

405

406

EL GUSTO ES NUESTRO 1996

Ana Belén, Víctor Manuel, Miguel Ríos y Joan Manuel Serrat Grabado en vivo durante los meses de Agosto y Septiembre de 1996 Dirección del espectáculo «El gusto es nuestro»: José Carlos Plaza
HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA EL RÍO SÓLO LE PIDO A DIOS PENÉLOPE MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE CRUZAR LOS BRAZOS CONTAMÍNAME ME'N VAIG A PEU ESPAÑA CAMISA BLANCA MARILYN MONROE BLUES DEL AUTOBÚS QUIERO ABRAZARTE TANTO CUÉLEBRE CANTARES LA PLAGA ESTREMÉCETE LA LOCOMOTION EL ROCK DE LA CÁRCEL PARAULES D'AMOR FIESTA HIMNO DE LA ALEGRÍA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 3:40 1:39 1:53 2:32 2:06 4:43 4:31 3:15 3:36 3:27 2:18 2:19 1:59 3:36 1:23 2:02 1:18 1:46 4:11 2:40 4:25 407

408

duro con él. Sólo le pido a Dios que lo injusto no me sea indiferente si un traidor puede más que unos cuantos. En el río aquel tú y yo y el amor que nació de los dos. asómate y consume la vida a granel. Que todo cuanto te rodea lo han puesto para ti. 409 . Sólo le pido a Dios que la guerra no me sea indiferente es un monstruo grande y pisa fuerte toda la pobre inocencia de la gente. En el río aquel tú y yo y el amor que nació de los dos. Hoy puede ser un gran día date una oportunidad. Hoy puede ser un gran día y mañana también. SÓLO LE PIDO A DIOS Canta Víctor Manuel Letra y Música de León Gieco Sólo le pido a Dios que el dolor no me sea indiferente que la reseca muerte no me encuentre vacío y sólo sin haber hecho lo suficiente. duro con él. duro. Miguel Ríos. Saca de paseo a tus instintos y ventílalos al sol y no dosifiques los placeres. aprovecharlo o que pase de largo. un ejemplar único. Hoy puede ser un gran día duro. derróchalos. EL RÍO Canta Joan Manuel Serrat Letra y Música de Fernando Arbex Yo recuerdo aquel día que nos fuímos a bañar aquel agua tan fría y tu forma de nadar. dile que ya basta de mediocridad. Sólo le pido a Dios que lo injusto no me sea indiferente que no me abofeteen la otra mejilla después de que una garra me arañó a esta suerte. si lo empleas como el último que te toca vivir. Hoy puede ser un gran día donde todo está por descubrir. Serrat Hoy puede ser un gran día. Hoy puede ser un gran día imposible de recuperar.HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA Cantan Ana Belén.M. Si la rutina te aplasta. que esos cuantos no lo olviden fácilmente. y recíbelo como si fuera fiesta de guardar. Yo secaba tus manos tu mirabas una flor nuestros cuerpos mojados bajo los rayos del sol. No consientas que se esfume. si puedes. no lo dejes escapar. depende en parte de ti. plantéatelo así. Dale el día libre a la experiencia para comenzar. No lo mires desde la ventana y siéntate al festín. Pelea por lo que quieres y no desesperes si algo no anda bien. Hoy puede ser un gran día. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J.

eso no es malo. sólo y desarmado no hay mejor defensa que cruzar los brazos. reposaremos nuestra miseria MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE Canta Ana Belén Letra y Música de Miguel Ríos La noche y la carretera se hicieron para poder huir de una casa perdida en la frontera y de un viejo que no la hace feliz.. Mientras que el cuerpo aguante mientras que el swing arda por dentro mientras que huir le dé tanto placer en un caldo espeso. 410 .. Llegar a un pueblo y en una discoteca Glenn Miller sonando a morir sin miedo buscar a su pareja ser libre para decir que sí. no me llores. No hay un sauce en la calle Mayor para Penélope. tender un puente. CRUZAR LOS BRAZOS Cantan Miguel Ríos y Víctor Manuel Letra y Música de Víctor Manuel Que alguien piense que tú estás equivocado. «Adiós amor mío. Piensa en mí. volveré por ti. Penélope se sienta en un banco del andén y espera que llegue el primer tren meneando el abanico. a quien te ordene conquistar aquella playa.» Pobre infeliz se paró tu reloj infantil una tarde plomiza de abril cuando se fue tu amante. Tú que no sabes a qué distancia está esa estrella..M. las galaxias no te estimulan. Si el peligro es que me llamen mal patriota los que siempre hacen las cosas por pelotas menuda gloria. los que te hacen dar servicio de soldado son tan largos. en el supuesto que atacara el enemigo. Si estás dispuestos a hacer un buen corte de manga. Mientras que el cuerpo aguante mientras que el swing arda por dentro. Aquí estoy cautivo. que les puedas parecer un bicho raro.. Pero piensas que esos meses son robados. Si te jode que un experto en bombardeos te lo explique. Serrat Música de Augusto Algueró Penélope con su bolso de piel marrón y sus zapatitos de tacón y su vestido de domingo. no te interesan. no es tu guerra... PENÉLOPE bailará sobre sus recuerdos. Cuentan en el pueblo que un caminante paró su reloj una tarde de primavera.Canta Miguel Ríos Letra de J. Subirse sobre los faros en la cabina de un camión con gusto perder a un tiempo la honra y el sujetador. Tal vez mañana no haya nada que escupa fuego y al que se invente el tirachinas lo colgaremos. acorralar algún vecino. levanta el dedo. Se marchitó en tu huerto hasta la última flor. cruzar los brazos. y tú no entiendas de qué va el juego. pasar de largo. volveré antes que de los sauces caigan las hojas.

. pero sí con tus ojos y con tus bailes ven.. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. Aquí estoy cautivo. Contamíname... Cuéntame el cuento de las cadenas que te trajeron.. pero sí con los labios que anuncian besos. Contamíname. de las mezquitas de tus abuelos dáme los ritmos de las darbukas y los secretos que hay en los libros que yo no leo. Guerra Cuéntame el cuento del árbol dátil de los desiertos. pero no con el humo que asfixia el aire ven. pero sí con tus ojos y con tus bailes ven. sólo y desarmado no hay mejor defensa que cruzar los brazos. del río verde y de los boleros dáme los ritmos de los buzukis.. contamíname. contamíname.. los ojos negros la danza inquieta del hechicero.quizá ese día todos seremos tontos o ciegos. pero no con la rabia y los malos sueños ven. pero sí con los labios que anuncian besos.. cruzar los brazos.. pero sí con tus ojos y con tus bailes ven. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. Cuéntame el cuento de los que nunca se descubrieron 411 ... pero sí con los labios que anuncian besos. Contamíname. pero no con el humo que asfixia el aire ven. Contamíname. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. pero no con el humo que asfixia el aire ven. pero no con la rabia y los malos sueños ven. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de Pedro M. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. Miguel Ríos. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo.. pasar de largo.. contamíname. de los tratados y los viajeros dáme los ritmos de los tambores y los voceros del barrio antiguo y del barrio nuevo. CONTAMÍNAME Cantan Ana Belén. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. Contamíname. Contamíname. pero no con la rabia en los malos sueños ven..

Y la cama de madera negra y agujereada y tus sábanas tan limpias y la llegada suave de un amanecer que nos despierta más viejos. Serrat Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. y olvidar de golpe tu imagen y este pequeño lugar. Es preciso llenar el pecho y entonar una canción si el frío de fuera nos hace estremecer. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el camí que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins ací. 412 . remontando la loma. La escalera oscura y la vieja imagen que se escondía en un rincón.Cantan Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. Es preciso ignorar ese perro que ladra atado a un palo seco. Pero no quiero que tus ojos lloren: dame tu adiós. Las olas borrarán las huellas que dejo en tu puerto. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. Me'n vaig a peu. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. el camino es cuesta arriba y en las orillas hay flores. Es preciso decir adiós a la puerta que se cierra y no quisimos cerrar. me trajo hasta aquí. Cal dir adéu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llençols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta més vells. Pero no quiero que tus ojos lloren: dame tu adiós. Es preciso cargar la guitarra a mi espalda y volver a hacer el camino que un atardecer gris. Me voy a pie. ME'N VAIG A PEU ME VOY A PIE Es preciso olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. I oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. el camí fa pujada i a les vores hi ha flors. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagava en un racó. El camí fa pujada i me'n vaig a peu.M.

¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir. pero sin alas...ESPAÑA CAMISA BLANCA Cantan Ana Belén y Miguel Ríos Letra y Música de Víctor Manuel España camisa blanca de mi esperanza reseca historia que nos abrasa con acercarse solo a mirarla.... aprieta el teléfono entre sus manos. Marilyn Monroe que no busca joyas Para ella tienen más valor otras cosas. la pena deja plomo en las alas. La muerte....! Marilyn Monroe cuando matan a su perro ya sabe que nadie irá a buscarla al colegio. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir.! Marilyn Monroe se ha suicidado. MARILYN MONROE Canta Miguel Ríos Letra y Música de Manolo Tena Marilyn Monroe se sentía tan sola Cada día en el espejo más de dos horas. También su tío lo intentará pero un mal marido... nos dejó el hambre y se llevó el pan? España camisa blanca de mi esperanza aquí me tienes.. España camisa blanca de mi esperanza la negra pena nos atenaza.! Un policía la intenta violar (algunos opinan que lo conseguirá).. siempre presente. España camisa blanca de mi esperanza a veces madre y siempre madrastra. nos hizo libres. navaja. dulce o amarga. que casi siempre acaban en nada cuando se enfrentan al ancho mar. Marilyn Monroe nunca contesta Siempre una pregunta será su respuesta.. Quisiera poner el hombro y pongo palabras. barro. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir. Marilyn Monroe ya está en el depósito y los mercaderes hacen de ello un negocio. clavel.. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir. quererte tanto me cuesta nada. Paloma buscando cielos más estrellados donde encontrarnos sin destrozarnos.... de olor a incienso de cal y caña. nos acompaña en nuestras cosas más cotidianas y al fin nos hace a todos igual. espada. nadie me manda. donde sentarnos y conversar. virgen la declarará. España camisa blanca de mi esperanza de fuera o dentro.. ¿Quién puso el desasosiego en nuestras entrañas. nos haces siempre a tu imagen y semejanza.! 413 . lo bueno y malo que hay en tu estampa de peregrina a ningún lugar.

paliru. un ensayo. BLUES DEL AUTOBÚS con la puerta abierta de par en par. Dije que te quería como a nada en el mundo. Sé más por perro que por viejo. tu caminar. alguien le vio aparecer arrastrando los pies. Paliru.. La última vez que lo vieron anduvo en el pueblo en disfraz de gaitero. 414 . como un lobo en celo desde mi hogar. No hay trampa ni cartón.. C.. Vivo en la carretera siempre miro hacia el sur.Canta Víctor Manuel Letra de Víctor Manuel Música de M.. tu desnudez y olvido reproches que imaginé. como un lobo en celo desde mi hogar.. que seguía tus pasos. la piel del revés. una tensión. que controlo sabiendo que es mi vida lo que doy. CUÉLEBRE Canta Joan Manuel Serrat Letra y Música de Víctor Manuel Dicen que el cuélebre tiene la escama de un pez que vive dentro del río y que nadie lo ve.. Vivo en la carretera dentro de un autobús. soy como véis que soy.. Vivo en la carretera aparcado en un blues. quemando la salud. Iba cargado de espejos que cuando te miras lo grande es pequeño. pero empiezo a echar de menos un minuto entre tú y yo. dormimos poco y mal. que seguía tus pasos. que tenía en penumbra nuestro rincón en aquel salón con dos cubiertos y tu canción y con tus flores en el jarrón.. pero los más atrevidos se acercan a él y pellizcan sus güevos. de par en par.C. Vente conmigo al puerto que hay una barca en el malecón con tu nombre pintado secando al sol con tu mano grabada junto al timón.Ríos..Gómez Teke Cada día despierto en distinta habitación donde doy con mis huesos cuando está saliendo el sol.. Dicen que el cúelebre tiene QUIERO ABRAZARTE TANTO Canta Ana Belén Letra y Música de Víctor Manuel Siento tu mano fría correr despacio sobre mi piel y tu pecho en mi pecho..Narea y J.. con la puerta abierta de par en par. tu caminar. que tenía en penumbra nuestro rincón en aquel salón con dos cubiertos y tu canción y con tus flores en el jarrón. de par en par. para llegar al quinto infierno donde cantaré de nuevo ¿qué estarás haciendo tú? Cada día un concierto. Siento tu mano tibia que palmo a palmo besa mi piel y tus brazos se enredan hoy como ayer y en este nuevo día vuelvo a creer. un candil apagado que asusta a los nenos. Dicen que el cuélebre tiene la piel del revés. con un sayón colorado. Dicen que el cuélebre tiene la escama de un pez. Tú sabes que te quiero como a nada en el mundo. Vivo en la carretera el blues del autobús.

Me gusta verlos pintarse de sol y grana. se hace camino al andar. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción. y cuando está roncanroleando es la reina del lugar. le gusta bailar.. ahí viene la plaga. Nunca perseguí la gloria. verso a verso. Murió el poeta lejos del hogar.. Mis padres me dijeron: «ya no bailes rock and roll. Al alejarse. 415 . le gusta bailar. verso a verso. verso a verso. cuando de nada nos sirve rezar.... pasar haciendo caminos. Le cubre el polvo de un país vecino. Ahí viene la plaga.... Caminante..».. le vieron llorar. ingrávidos y gentiles. si te vemos con la plaga tu domingo se acabó. verso a verso. temblar súbitamente y quebrarse.» Golpe a golpe.. Caminante no hay camino sino estelas en la mar.M. Golpe a golpe.. «Caminante no hay camino. y cuando está roncanroleando es la reina del lugar. se hace camino al andar. se hace camino al andar.» Golpe a golpe. son tus huellas el camino y nada más. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: «Caminante no hay camino.. Golpe a golpe. «Caminante no hay camino. Ahí viene la plaga.. Dicen que el cuélebre tiene la escama de un pez. yo amo los mundos sutiles. caminante..» Golpe a golpe. Serrat Música de J..M. y cuando está roncanroleando es la reina del lugar. Nunca perseguí la gloria.. volar bajo el cielo azul. le gusta bailar.. verso a verso. como pompas de jabón.Paliru. no es que seas muy bonita sino que sabes bailar.. caminos sobre el mar. paliru. LA PLAGA Canta Víctor Manuel Letra de Ronald Blackwell Música de John Marascalco Ahí viene la plaga. Cuando el poeta es un peregrino. no hay camino. le gusta bailar. se hace camino al andar. CANTARES Cantan Miguel Ríos y Joan Manuel Serrat Textos de Antonio Machado y J. Vamos con el cura que yo me quiero casar. pero lo nuestro es pasar. Serrat Todo pasa y todo queda.. Cuando el jilguero no puede cantar. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar.

.. la "Locomotion" es así. Serrat Ella me quiso tanto. come on. volando a rocanrolear.Canta Joan Manuel Serrat Letra de Otis Blackwell Música de Elvis Presley ¡Ay que chiquita yo vi!. LA LOCOMOTION Canta Ana Belén Letra de Gerald Goffin Música de Carole King PARAULES D'AMOR Cantan Ana Belén y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. todo el mundo en la prisión corrieron a bailar el rock. Todo el mundo a bailar. sueños de poetas. es algo muy raro que me hace estremecer: es amor ¿qué voy a hacer? Como me tiemblan las rodillas acercándome. todo el mundo en la prisión corrieron a bailar el rock. el corazón no cesa de latir y me parece que me voy a morir. es algo muy raro que me hace estremecer: es amor ¿qué voy a hacer? No me pregunten qué me puede pasar. Todo el mundo a bailar. mi cuate. Come on. Juntos atravesamos nostalgias del pasado. yo aún sigo enamorado. no puedo sostenerme por mi propio pie.. El 47 dijo al 23: «ven aquí. 416 . se fue a un rincón y se puso a llorar. Todo el mundo a bailar.. vamos a bailar. ven aquí. de historias de amor. que echamos al vuelo por primera vez.. la "Locomotion" es así. cuando en la lumbre ardían sólo palabras de amor. Palabras de amor sencillas y tiernas. cómo os diría. y pienso que sus besos no podría resistir. el rock de la cárcel es para bailar el rock». era mi luz y mi razón. tocaron rock and roll y todo se animó y en cuanto se paró y empezó a bailar el rock. tomaron cuatro copas y la "Locomotion" les hizo a todos ellos cambiar de opinión.M. pero al ver el ambiente se quisieron quedar.. todo el mundo en la prisión corrieron a bailar el rock. es algo muy raro que me hace estremecer: es amor ¿qué voy a hacer? ESTREMÉCETE EL ROCK DE LA CÁRCEL (JAILHOUSE ROCK) Canta Miguel Ríos Letra de Jerry Leiber Música de Mike Stoller Un día hubo una fiesta aquí en la prisión. la orquesta de los presos empezó a tocar. cómo se me sonrió. come on. pero al acercarme no sé qué me pasó. llegó el carcelero y le dijo así: «el rock de la cárcel es para bailar el rock». Ella. apenas tuvimos tiempo de aprenderlas recién despertábamos de la niñez. Come on. tocaron "Locomotion" y ya puedes ver las ruinas que quedaron de la fiesta de ayer. Un amargado no quiso bailar. siento tantas cosas que no puedo explicar. buscamos chicos guapos y un poco de ron. Cuando tomo sus manos me estremezco asi. Nos bastaban esas tres frases hechas que entonaba aquel trasnochado galán Juntamos el dinero para la reunión. Subieron los vecinos para protestar.

No havíen tingut massa temps per aprendre'n. Serrat Gloria a Dios en las alturas. Velles notes. no en sabíem més. recogieron las basuras de mi calle. Se despertó el bien y el mal la zorra pobre al portal la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. Por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. ven. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Basado en el último movimiento de la 9ª Sinfonía de Beethoven Letra de Amado Regueiro Rodríguez Arreglos de Waldo de los Ríos Escucha. sueña cantando. ell qui sap on para.M. cómo comparten su pan. Ven. en fer-se fosc. En teníem prou amb tres frases fetes que habíem aprés d'antics comediants. HIMNO A LA ALEGRÍA Cantan Ana Belén. FIESTA Cantan Ana Belén. Hoy el noble y el villano. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. Se acabó. Si en tu camino sólo existe la tristeza y el llanto amargo de la soledad completa.. vive soñando el nuevo sol en que los hombres volverán a ser hermanos. Y pusieron un cartel con la foto de los tres y banderas de papel verdes.a los quince años no se saben más. de lluny m'arriba una cançó. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. rojas y amarillas. gentes de cien mil raleas. Miguel Ríos. canta. 417 . No en sabíem més. Ell qui sap on és. ayer a oscuras y hoy cuajada de bombillas. Però sovint. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. su mujer y su galán. teníem 15 anys. Paraules d'amor senzilles i tendres. Juntos les encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha. hermano.. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. somnis de poetes. el sol nos dice que llegó el final. teníen 15 anys. en la noche de San Juan.. canta. velles paraules d'amor. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. Lo vaig perdre i mai més he tornat a trobar-lo. la canción de la alegría y el canto alegre del que espera un nuevo día. vells acords. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. D'històries d'amor. Miguel Ríos. tot just despertáven del son del infants. sueña cantando..

vive soñando el nuevo sol en que los hombres volverán a ser hermanos. 418 . búscala. hermano.vive soñando el nuevo sol en que los hombres volverán a ser hermanos. más allá de las estrellas. canta. Ven. sueña cantando. Si es que no encuentras la alegría en esta tierra.

Legal M.Ríos. C.A. Nigel Walker Guillermo Quero Carlos Narea BGM Entertainment Spain. Fiesta) Fernando Arbex (El río) León Gieco (Sólo le pido a Dios) Miguel Ríos (Mientras el cuerpo aguante) Víctor Manuel (Cruzar los brazos. Guerra (Contamíname) Manolo Tena (Marilyn Monroe) M. Blues del autobús. España camisa blanca. Cantares. S. Marcela Ferrari y Maisa Hens Antonio García de Diego Ariola 74321 – 428. 33.FICHA TÉCNICA Letras: Joan Manuel Serrat (Hoy puede ser un gran día. Paraules d’Amor.A. Paraules d’Amor. Fiesta) Fernando Arbex (El río) León Gieco (Sólo le pido a Dios) Augusto Algueró (Penélope) Miguel Ríos (Mientras el cuerpo aguante) Víctor Manuel (Cruzar los brazos. Cuélebre) Pedro M. Saxo y Voz: Saxo.Gómez Teke (Blues del autobús) John Marascalco (La plaga) Elvis Presley (Estremécete) Carole King (La locomotion) Mike Stoller (El Rock de la cárcel) Horacio Icasto. Cuélebre) Pedro M. España camisa blanca. Luis Fernández y Mariano Díaz Osvi Greco. Penélope.752 – Dep. Guerra (Contamíname) Manolo Tena (Marilyn Monroe) Antonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) Ronald Blackwell (La plaga) Otis Blackwell (Estremécete) Gerald Goffin (La locomotion) Jerry Leiber (El rock de la cárcel) Amado Regueiro Rodríguez y Arreglos de Waldo de los Ríos (Himno de la Alegría. Clarinete y Flauta: Batería: Bajo: Trompeta y Frugel: Trombón y Tuba: Coros: Arreglos de Hoy puede ser un gran día: Compañia Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de Sonido: Unidad Móvil de Sonido: Postproducción y Mezclas: Ingeniero de Mezclas: Ayudante: Productor de Grabación y Mezclas: Producción: 419 . Me'n vaig a peu.413/1996 Juan Vinader Payton Estudios Red Led. Quiero abrazarte tanto.Narea y J. basado en el último movimiento de la 9ª Sinfonía de Beethoven) Joan Manuel Serrat (Hoy puede ser un gran día. Freddy Marugan y Jaime Asúa Tito Duarte Andreas Prittwitz Antonio Calero Víctor Merlo Matthew Simon Javier Lechago Doris Calés. Música:: Músicos: Teclados: Guitarras: Percusión.C. Quiero abrazarte tanto. Me'n vaig a peu. S.

El espectáculo estuvo muy bien diseñado en su conjunto y la dirección musical corrió a cargo del argentino Horacio Icasto. Digna de mención es igualmente la grabación del tema "Paraules d'amor". "Contamíname" y "La plaga". Son muy recordadas sus interpretaciones de temas ajenos como "El río". esta vez con destino a diferentes países de Latinoamérica: Santo Domingo. que ya había intervenido como pianista en muchos conciertos de Serrat. Los cuatro amigos organizaron un espectáculo que se dio en llamar "El gusto es nuestro" y después de unos laboriosos ensayos y no pocas discusiones para decidir la lista de canciones del repertorio. El experimento –porque de un experimento se trataba– consistía en efectuar una gira que duró casi dos meses y que lo llevaría por muchas de las plazas de toros y de los escenarios de la geografía española. Perú. Fueron poco más de treinta conciertos por toda España hasta acabar el 22 de Septiembre en Granada. Víctor Manuel y Miguel Ríos. 420 . La selección de canciones fue muy acertada y su escucha nos permitirá rememorar las sensaciones vividas con tales monstruos en el escenario. de los cuatro. inauguraron la gira el 8 de Agosto en la plaza de toros de Gijón. Como reflejo de esas actuaciones salió al mercado un CD con 21 temas de su repertorio. su gente. d'un país" y los conciertos del mismo con inmejorables resultados. Costa Rica. "El cuélebre". hasta tiernas y sugerentes canciones como "Quiero abrazarte tanto" y "Paraules d'amor". Colombia.Diseño: Fotografías: Cayetano Carral y Estudio Pérez-Enciso Paco Navarro y Javier Salas COMENTARIOS El año 1996 ha sido uno de los más intensos de la carrera de Serrat. México. junto a la intensa marcha de temas como "El rock de la cárcel". desde canciones tan intensas y vibrantes como "Cantares". Venezuela. La gente. La banda se vio arropada con un sugerente coro de cantantes femeninas e igualmente notables resultaron el diseño del escenario y los efectos de iluminación. Puerto Rico. "Sólo le pido a Dios" y el "Himno de la alegría". Pero esta vez. Lo hacía acompañado por tres de sus más queridos amigos en la profesión: Ana Belén. he aquí que decide embarcarse en una aventura única en su trayectoria. mientras sus restantes compañeros lo jaleaban ruidosamente. el que más público mueve y desde hace más tiempo. Uruguay y Argentina. pero fue en esta última cuando Serrat dejaba al público boquiabierto al cantar la canción con una gafas de sol negras y unos aires inequívocos de rockero. Chile. Recién terminado su álbum "Banda sonora d'un temps. Joan Manuel Serrat no participaba en solitario. "Contamíname" y "Estremécete". Todo un completo éxito que se vio repetido un año más tarde cuando de nuevo tomaron los bártulos. lo adora y celebraba con entusiasmo y a veces con incredulidad sus nuevas maneras en el escenario. cantado entre Ana Belén y el propio Joan. Al fin y al cabo era. y en todos ellos pusieron el cartel de “no hay billetes” logrando un éxito extraordinario y sin precedentes para tan inusual formación. Serrat fue con seguridad el integrante de la banda más aplaudido en sus intervenciones. Hay para todos los gustos. La entonadísima voz de Ana al cantar en catalán los inmortales versos proporcionaron a la canción una magnitud desconocida hasta entonces.

NARRADOR 1997 Narraciones: Joan Manuel Serrat Música: Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña Dirección Musical: Salvador Brotons LILIANA HISTORIA DE BABAR VIAJE A LA LUNA 1 2 3 23:08 27:31 17:14 421 .

422 .

que había quedado atrapada en una inmensa telaraña. afilaba y pulía una piedra dentro de su cueva. mientras Flok pensaba si había actuado bien o mal. Los Gnomos juraron ser siempre los fieles guardianes del Bosque y se refugiaron en el interior de la Tierra. Flok. hizo astillas el árbol indefenso. subieron a la cima de la montaña y allí se juntaron formando un pueblo fuerte y libre. Mik y Puk. El prudente Flok. Mitad feliz. oyeron una voz que decía: —¡Flok. De repente. Flok y Mik tuvieron el mismo pensamiento y. El sensible Puk sentía una gran tristeza por la flor rota y la mariposa sin alas. el Hombre. Pero. dijo: —¡Visión maravillosa! Quienquiera que seas. pero volverá enseguida!— exclamó la prisionera. Así nació el Bosque. él también quería ofrecer un regalo a Liliana. cuando descubrieron el primer diamante. Pero. pensativo. toda mi labor. el hombre malvado fabricó un hacha y. desearon poseer más y acumular muchos tesoros. descendieron aquella noche al estanque para ver qué era lo que se movía sobre el agua. habían podido imaginar. aquellos presentes. Sin embargo.les Mestres Música de Salvador Brotons Hace ya mucho tiempo. pidió al viejo roble una de sus ramas. encontró a la avispa Zumba. rodeando el palacio de Liliana. lo que canta y ríe. Mik arrancó la flor más perfecta. llegó al estanque donde croaban las ranas. la araña. Flok fue a explicar a sus compañeros lo que le había sucedido con la avispa Zumba. Entonces. Desde aquel día. Puk. donde todo sueña y se mueve lentamente. cuando se fundieron las nieves.. donde no llega el Sol y el Viento nada puede mover. halagada. vio que algo se movía en la superficie del estanque que formaba un remanso del río. los árboles. sólo Puk. Mik y Puk le reprendieron. Al ver aquella maldad.LILIANA Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Josep Dolcet y Llorenç Caballero basado en un poema de Apel. haciendo un gran esfuerzo. y de esta manera los habitantes del Bosque perdieron a los pequeños genios que los protegían. horrorizados. Después de mucho pensarlo. con ella. ¡Que el mal caiga sobre ti. los tres Gnomos vieron surgir del estanque la más bella criatura que. ya que al ayudar a la avispa había perjudicado a la araña y había alterado así. Sólo tres Gnomos. Flok! ¡Soy yo. No muy lejos de allí. Entonces. y con las alas de la mariposa adornó su espalda. el buen orden y el equilibrio del Bosque. permanecieron fieles a su juramento porque amaban todas las cosas vivas: todo lo que crece y florece.. al ponerse el sol. Los tres juntos. el viscoso orfeón inició su canto. sin ningún tipo de compasión. Flok les dijo que. —¡Oh. el viejo Flok te saluda y te da la bienvenida en nombre del Bosque. gracias a ello. las reunió y les hizo aprender su canción de amor y. pues su única tarea consistía en adorar a Liliana. —Nací en el fondo del agua. Y después. los tres Gnomos no pensaron más que en permanecer junto a aquel ser recién llegado. No se acordaron ya del Bosque ni de su juramento. y Flok atrapó una espléndida mariposa. mitad triste. Una tarde. quien te maldice! Al nacer el día. Con los pétalos de la flor muerta se hizo un vestido. —¡Gracias. donde el silencio es música. caiga sobre ti el peso de tu traición! Has roto mi telar. 423 . lo que brota y renace. Año tras año. había visto algo extraordinario. Una hermosa mañana de abril. con las manos vacías se dio cuenta y sufrió. buen Flok. Liliana aceptó. Pero dinos quién eres y de dónde vienes. y de ahora en adelante cuenta siempre conmigo! — dijo la avispa al emprender el vuelo. los tres Gnomos escribían juntos el libro que recoge su historia. Flok oyó un llanto muy triste y quiso saber de quién procedía. aunque no sabía de qué se trataba. Flok se compadeció y la liberó. el Bosque despertaba del sueño del invierno y reverdecían los árboles. Nadie escuchó los lamentos de agonía de las dos víctimas. sálvame! ¡La araña está lejos. Mientras tanto. durante las largas noches de invierno. ni en sueños. a su vez. Soy hermana de los lirios y mi nombre es Liliana.

la liebre. el gozo de vivir. ahora. se alejó para siempre. los soldados de Flok.. Flok. Volvieron los otoños y las primaveras. se rompió la amistad de los tres Gnomos y comenzó la amarga rivalidad. el rey de los elfos. les dijo: —Bosque. al menos. El Bosque está en peligro. como todas. cogiéndose de las manos. oyeron. De esta manera. ven a la vida. de pronto. Poco después. Un mismo amor los había separado y. —¡Contra él! — gritaron todos a una. abejorros y mosquitos. Y todo el ejército se abalanzó sobre el Hombre que.Flok y Mik se echaron a reír. No está allí. la avispa: —¡Bienvenida. los tres Gnomos. pero. Y Puk les respondió sin perder la calma: —No me duele hacer reír. voces y risas: era Liliana que escuchaba complacida las palabras de Flor de Lino. vencido. Y de una brazada. ¿dónde están tus valientes defensores? ¡El Hombre está dentro del Bosque! ¡Y lleva consigo el arma de rayo y de muerte! De un salto se levantaron los tres Gnomos y. Flor de Lino sentó a Liliana en su hombro y remontando el vuelo. no cuestan vidas. burlándose del concierto y del compositor. Ni siquiera su nombre ha quedado escrito en él. tanto a la luz de la luna. sola en el estanque? ¡Ven al valle. ven con los elfos. bajaban al estanque por caminos diferentes. Era el ejército de los aguijones. con ella. que ahora el mal se convierta en bien! Convoca al pueblo del aguijón. una mañana en que. gritaron: —¡El Bosque está en peligro! ¡Unámonos por nuestra patria! ¡Todos para uno y uno para todos! Se oyó entonces un fuerte zumbido. no busquéis en sus páginas la historia de Liliana. abejas. quien plantándose ante ellos. mientras Liliana miraba sonriente. todos avanzando como una gran legión. Así renació la paz y. Después de aquel día. Zumba! — exclamó contento — ¡Si un día fuiste causa del mal. se ríe y se baila. a mi reino de amor! Allí se canta. Mik y Puk pasaron muchos días esperando y esperando. se extendió una nube pavorosa que lanzaba rugidos de muerte. un mismo dolor volvía a unirlos. 424 . Y Flok vio a Zumba. Y si viajando por sus profundidades os dejan ver su Gran Libro. —¿Qué haces sola en el Bosque. Y los Gnomos volvieron a ser lo que habían sido antes: los fieles guardianes del Bosque. de Mik y de Puk: un desfile de avispas. con voz que la rabia y el miedo hacía temblar. se elevó hacia el cielo.. como a pleno sol. Y llegó Fobia. Puede que la música y los versos que he escrito sean malos.

al mirarlo. que quiere mucho a los elefantes pequeños.. Cómo me gustaría tener un traje así de bonito. se dan la vuelta. —¡Pero si son Arturo y Celeste. asomado a la ventana. están contentísimas de haberlos encontrado.. de que suspira por un buen traje. Las mamás de Arturo y Celeste van a la ciudad a buscarlos. Está sorprendido porque es la primera vez que ve tantas casas. Todo está listo para el viaje. Después los lleva a la pastelería a merendar.. miran y. un malvado cazador. Babar decide marcharse con Arturo. ¡Qué desgracia tan grande! Después de su entierro. asombradísimo. Ahora Babar vive en casa de la anciana señora. La anciana señora se ha quedado sola. le da su monedero. se da cuenta. Los monos se esconden. a la anciana. piensa en su infancia y llora recordando a su mamá. ¿qué ven? A Babar que llega en coche y a todos los elefantes que corren y gritan: 425 . Afortunadamente. Pero. Un día. van corriendo detrás y levantan sus trompas para no tragarse el polvo.. Su mamá lo quiere muchísimo. Babar ve cómo se acercan dos elefantes que van completamente desnudos. Pero Babar no es completamente feliz. Babar se pasea feliz montado en la espalda de su mamá.HISTORIA DE BABAR Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Jean de Brunhoff Música de Francis Poulenc En la selva ha nacido un pequeño elefante. que le da todo lo que quiere. Se lo ha comprado la anciana señora. los demás elefantes buscan a Arturo y a Celeste y los llaman a gritos. Se ha puesto muy enfermo a causa del veneno. ¡Cuántas cosas nuevas! ¡Las avenidas son magníficas! ¡Qué autos y qué autobuses! Pero lo que más llama la atención de Babar son dos señores que encuentra en la calle. Han pasado dos años.. porque ahora no puede jugar en la selva con sus primos y con sus amigos los monos. escondido entre unas matas. un viejo marabú que volaba sobre la ciudad los vio y rápidamente avisó a los elefantes. hacen gimnasia juntos y luego se baña. Babar abraza a Arturo y a Celeste y luego se va con ellos a comprarles trajes bonitos. dispara contra ellos. los elefantes más viejos se han reunido para elegir a un nuevo rey. Muchas veces. Como las mamás no cabían en el coche. Está triste y se pregunta: —«¿Cuándo volveré a ver a mi pequeño Babar?» Ya se han marchado. llega. Y piensa: «Qué bien vestidos van. El cazador ha matado a la mamá de Babar. lo mece con su trompa mientras le canta dulcemente. a una gran ciudad. aunque les riñen por su escapatoria. Él es uno de los más simpáticos. De repente. Para que duerma. Se llama Babar. Y juega con los otros elefantes de su edad. una anciana señora muy rica. Babar abraza a su amiga y le promete volver algún día. Babar ha crecido. Al cabo de unos días. sus mamás están muy preocupadas. Pero aquel mismo día. Y como a ella le gusta hacer felices a los demás. Se divierte excavando pozos en la arena con una concha. Celeste y sus mamás y volver con ellos a la selva. Babar le dice: «Gracias señora». muy cansado.. Tan enfermo que ha muerto. Se pasea en automóvil cada día. mis primos! — dice. en la selva. ¿cómo conseguirlo?» Por suerte. los pájaros echan a volar. El cazador persigue al pobre Babar para atraparlo. Mientras. Y justo en ese momento oyen un ruido. mientras pasean.. Por la mañana.. No la olvidará jamás. el rey de los elefantes se comió una seta venenosa mientras paseaba. Babar escapa porque tiene miedo del cazador.

— ¡Ya están aquí! ¡Ya están aquí! ¡Han vuelto! ¡Hola Babar! ¡Hola Arturo! ¡Hola Celeste! ¡Qué trajes tan elegantes! ¡Qué coche tan bonito! Entonces Cornelius. —¡Viva la reina Celeste! ¡Viva el rey Babar! — gritan todos los elefantes sin dudarlo un momento. ella será vuestra reina. El dromedario. dice ¿por qué no ha aprendido los hombres. que era el responsable de ir a la ciudad a comprar trajes elegantes para la boda. debo deciros que durante el viaje en coche. con su felicidad. —Os doy las gracias a todos —dice éste— pero antes de aceptar. Es de noche. Durante mucho tiempo recordarán este magnífico baile. te daré mi bombín. Después Babar pide a los pájaros que vayan a invitar a todos los animales a su boda. Y esperan impacientes la respuesta de Babar. Brillan las estrellas.. elefantes. aunque cansados de tanto bailar. Los invitados han regresado a sus casas. 426 . muy contentos. estamos buscando un rey. Todos los elefantes opinan que Cornelius ha hablado muy bien. Se ha acabado la fiesta. Coronación de Babar. Ahora todo duerme. Los invitados comienzan a llegar. el más viejo de los con su voz temblorosa: —Amigos. Si yo voy a ser vuestro rey. los trae justo a tiempo para la ceremonia.. por eso te voy a nombrar general y cuando yo lleve la corona.. muchísimo todo este tiempo entre Démosle la corona. Y así fue cómo Babar se convirtió en. El rey Babar y la reina Celeste sueñan dichosos. Los pájaros se confunden con la orquesta. ¡rey! Babar dijo entonces a Cornelius: —Tienes ideas geniales. Después de la boda y la coronación todos bailan con ganas. Celeste y yo nos hemos prometido.. Me casaré con Celeste dentro de ocho días. Boda de Babar. elegir a Babar? Viene de la ciudad. haremos una gran fiesta para celebrar la boda y la coronación.

el "tuti". ¡Qué bullicio! /trompetas/ 427 . triángulo. no. cuando explicaba que deseaba descubrir qué había en el fondo del mar: /trompa/ 4. Después los instrumentos de cuerda: violines. Era un domingo por la tarde. ¿qué? El polvo se nos meterá hasta por las orejas. ¿Qué podríamos hacer? Pero no nos dejes sordos con tu voz de trombón. A continuación. y habría bronca familiar: /trombones y trompas/ 7. trompas y trompetas. Y finalmente. flautas.. que sonaba como una trompa. de qué están hablando estas locas! Y entonces Ana lo dijo muy claro: 11. y sólo se trata de bajar. los metales y la percusión. Pero Iván y Miguel no estaban de acuerdo: /2 trombones/ 6. 1. Decían que si se metían en el mar quedarían empapados. En segundo lugar. una de las chicas. carraca. Empezó muy bajito. látigo. que era el jefe de la pandilla. que ya estaban hartas de que los chicos nos les hicieran caso. vayamos a la Luna! /todo el metal/ 3. Aquel domingo querían hacer algo nuevo. Se llamaban los Inventis porque eran unos chicos y unas chicas que siempre andaban inventando juegos e historias. algo extraordinario. bombo. todos los instrumentos de la orquesta conjuntados. Hay muchos agujeros para entrar. Casi daba miedo oír la voz de Luis. Empieza tú. /trompeta/ 9. dijo: —Que cada uno de nosotros proponga un juego o una aventura. A mí me gustan aventuras más difíciles. la extensa familia de los instrumentos de percusión: timbales. la familia de los instrumentos de metal: trombones. Después habló Luis: —No. empezó a hablar. qué nos propones. clarinetes y fagot. silbato y tam-tam. Carlos. algo que fuese más divertido que todo lo que habían hecho hasta entonces. no era poco difícil la aventura que explicó: /trompa/ 10. violas. y la Panda de los Inventis no sabía qué hacer. Pero los demás se burlaban: —Y si nos metemos bajo tierra. Antes de empezar debéis saber que a cada capítulo de la historia corresponde un determinado grupo de instrumentos de la orquesta. que él también se apuntaba: /2 trompas/ 5.VIAJE A LA LUNA Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Josep Maria Espinàs Música de Xavier Montsalvatge La narración que vamos a escuchar se llama "VIAJE A LA LUNA". /trombón/ 2. platillos. oboes. El orden de aparición será el siguiente: Para empezar. explorar las entrañas de la tierra es demasiado fácil. y pronto se le añadieron todas las chicas. toda la orquesta a la vez. o sea. Luego la familia de los instrumentos de madera: flautín. Y bueno. y escogeremos lo que nos guste más. Carlos. xilófono. Después más fuerte. caja china.. Veamos. violoncelos y contrabajos unidos al arpa. —¡Pero. La discusión no se acababa nunca: /trombones y trompas/ 8. —¡La Luna! ¡La Luna! Y la idea tuvo tanto éxito que toda la pandilla empezó a gritar: ¡La Luna. Tenían mucho ingenio y eran buena gente. Tomás dijo que sí. Entonces Ana. Iván.

Todos se quedaron inmóviles sobre la Luna. alto! -avisó Iván-. Pero poco a poco. Abrochaos el cinturón. Todos iban transportando a la azotea de la casa de Iván los elementos y aparatos más extraños... Mamá siempre dice que me ponga la bufanda cuando voy al cole. Se miraron unos a otros. uno.. Arriba. ¡Mirad. Y ellas que se las sabían todas.. /percusión/ 15. dos. el suelo parecía nata congelada. tres. que para entenderse tenían que gritar: /percusión y metal/ 21. No había ni una pizca de aire.. Desde aquel día. —¡Alto. los muelles. y muy despacio. les pareció que todo era silencio. llegó la hora de empezar a construir el cohete. Iván consultó el reloj cósmico que llevaba y avisó: —Carlos. 428 . una bici para pasear por la Luna. abre la puerta y salid uno tras otro.. Carlos. todos aquellos aprendices de astronautas admiraban la belleza del espacio. los chicos y las chicas. 16. pandilla! Luis. De pronto. donde se divisaban pequeñas colinas parecidas a flanes. /metal/ 13. Parecía un desierto. Cuando vieron que salían disparados. Hasta que.. /metal/ 23. Al principio. ¿no?. 27. se hizo un gran silencio. sin desanimarse. cada vez más arriba. Ya no quedaba nada más que hacer. Todos trabajaban de firme. 33. y trabajaron más deprisa y más seguros. Y poneos el casco. porque es la operación más delicada.. Tomás: ¡manos a la obra! 17.. ¡Habían llegado! 18. unos días más tarde. Si empezamos a cargar el cohete no alzará ni un palmo del suelo. ¡qué griterío de entusiasmo! 25. prepárate para poner en marcha los cohetes de freno. 31.. Luis. 26. Cuando el trabajo ya andaba mediado. —Una mochila llena de chocolate. el plástico. enseguida lo tuvieron lleno. la pandilla de los Inventis se reunía para discutir todos los detalles del viaje a la Luna: /percusión/ —¿Desde dónde lanzaremos el cohete? —Desde la azotea de casa.. —Ahí arriba hará fresquito. Al principio. 34. sin orden ni concierto. Llenad el depósito con el combustible secreto. Nunca se había visto una procesión tan rara. /percusión y metal/ 22. /percusión/ 14. Y cuando todo el mundo se puso de acuerdo. cada domingo por la tarde. 28... —Y una bici. Pero esta vez ya tenían experiencia.12. A veces metían tanto ruido.. ¡Ya! 32. Ya subían por los aires. volvió a empezar. Cuando el cohete estuvo listo. Uno tras otro. todo. Iván dijo: —Ya tenemos bastante material. hasta que Iván dijo: —Ha llegado el momento de entrar en el cohete. —¡Dejad de alborotar. 19. ¡Todo por el suelo! Pero la panda de los Inventis. metal y percusión/ 24. que es la más alta. dejaban todos los trastos por el suelo. cuatro. Iván dijo a las chicas: —Ahora os toca a vosotras. Ahora os explicaré cómo debemos montar el hierro. eso es lo que necesitamos.. a sus pies. Atención: cinco. pero un desierto blanco. La Tierra se veía cada vez más pequeña. 20. Id con mucho cuidado. ¡Arriba! /cuerda. el cohete empezó a inclinarse peligrosamente. las latas. el aluminio.. Con las caras pegadas a los cristales de las ventanillas. mirad! ¡Ya estamos cerca de la Luna! 30. Hasta que. 29.

39. pero más alegres y parecían hermanos. /flautas/ 37. 46. Allí siguen. ¡Adelante! /madera y percusión/ Eran una especie de hombres como los hombres de la Tierra. /orquesta/ Eran una especie de niños y niñas como los niños y niñas de la Tierra. y más felices de tener amigos. — Vamos./flautín/ 35... — ¿Un flautín? No. /oboes y clarinetes/ 38.. Y que se interese por la gente que no conoce. La Pandilla de los Inventis no volvió de la Luna. 36. ¡A las dos!. chicos. Gente que crea que hay que hacer de verdad un mundo mejor. 42. no lo dudéis: llegaréis muy lejos. — ¿Oís esa voz? Alguien nos da la bienvenida. Eran una especie de mujeres como las mujeres de la Tierra. pero más alegres y sinceros. Se oían nuevas voces. tenemos que descubrir dónde se esconden. aunque tenían su cohete listo. —Chicos y chicas que me escucháis. esperan que vaya más gente de la Tierra. pero más alegres y llevaban una rosa en la mano. Gente que tenga ganas de estudiar y de trabajar. Seguro que es un habitante invisible de la Luna. 45. la gente que es diferente.. 44. y sin duda.. Esta otra voz también es muy bonita. Si vosotros sois así. — ¿No os parece que ése se ríe de nosotros? 41. — Fijaos. Gente decidida y alegre como ellos. como si siempre fuera un día de fiesta.. /fagot/ 40. — Parece un flautín -dijo una chica. y todos los de la panda escuchaban boquiabiertos. como final/ 43. ¡A la una!: ¡A la Luna! /Todo. ¡A las tres!. 429 . Eso significa que todo lo que allí descubrieron les gustó mucho.

Este disco está concebido. siempre universal.FICHA TÉCNICA Textos de las narraciones: Liliana: Historia de Babar: Viaje a la luna: Música de las narraciones: Liliana: Historia de Babar: Viaje a la luna: Narrador: Dirección musical: Músicos: Compañía Discográfica: Referencia del CD: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: Ilustraciones: Asesoramiento linguístico: Traducciones: Fotografía: Josep Dolcet y Lloreç Caballero sobre un poema de Apel. la maldición de la araña. en las que no podemos separar la imagen de la música que la acompaña. pues. es un elemento desequilibrante que causa el desorden y la rivalidad en el país del orden natural. El disco puede utilizarse igualmente como herramienta para introducir la música sinfónica en las escuelas de una forma muy accesible y altamente imaginativa. demuestran cómo la música sinfónica actual puede comunicarse a todos los públicos. Estrechamente unidos a la acción del texto.les Mestres. por encargo de la Orquesta de Cadaqués. Liliana fue compuesta en la primavera de 1993. Estos tres cuentos musicales. 430 . sea cual sea su formación musical.011 – Dep.. volver a ser niños y descubrir el valor educativo y moral del cuento. Se trata de una música y unos textos para escuchar. a excepción del arpa. los tres gnomos. el contenido básico es ecológico: protección de la naturaleza. amor a la tierra y a los valores humanos (amor. la tristeza de Puk. estos temas adquieren un amplio despliegue y tratamiento en la segunda parte del cuento. escritos todos ellos en el siglo XX. Basada en el cuento homónimo de Apel. respeto y unión). inicialmente destinada a los más pequeños. 40. Josep Dolcet y Llorenç Caballero prepararon el libreto que sintetizaba el cuento en su esencia. posee elementos para cautivar a jóvenes y adultos. la avispa Zumba. y se estrenó el verano de ese mismo año durante el Festival de esa población bajo la dirección de Charles Peebles.816/1997 En el auditorio de Sant Cugat del Vallès (Barcelona) en Enero de 1997 y en los Estudios Steve Taylor Productions en Junio y Julio de 1997 Steve Taylor Steve Taylor Carme Solé i Vendrell Arseni Corselles Jaume Creus. las ranas. Legal B. La unidad de la composición viene dada por medio de leitmotivs: la maldad del hombre. La forma de cuento. para que lo disfrute todo el mundo. La figura del hombre se presenta como agresiva y perversa. con toda su belleza. la unión de texto narrado y música puede adquirir también una nueva dimensión. Así como la unión de música e imagen en el cine ha demostrado repetidamente la gran fuerza persuasiva de las bandas sonoras de películas. El autor no ha intentado identificar ningún concepto ni personaje con un determinado instrumento musical. Rafael de Penagos y Teresa Güell Javier Salas PRÓLOGO DEL DIRECTOR: «La combinación de palabra y música en forma de narración ilustrada musicalmente es una simbiosis de gran poder expresivo y muy sugerente. etc. mientras que Liliana. A pesar de los múltiples mensajes del mismo. que enlaza directamente con la sensualidad de Liliana. de vez en cuando.. A todos nos gusta.les Mestres Jean de Brunhoff Josep Maria Espinàs Salvador Brotons (1959) Francis Poulenc (1899-1963) Xavier Montsalvatge (1912) Joan Manuel Serrat Salvador Brotons Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña Auvidis Ibèrica AVI 8. Las ilustraciones musicales comentan lo que expone el texto. para pasarlo bien y también para pensar e imaginar. Liliana.

pues ha sabido combinar los lugares propios de su profesión de autor y cantante con otras muchas facetas. introduce individualmente los diferentes instrumentos de la orquesta. el admirado maestro Xavier Montsalvatge compuso una música sugerente y. Serrat declaraba: "He tratado de estar dentro de lo que intentaba explicar. la idea de prestar su voz a unas narraciones para niños debió entusiasmarle. casaba a la perfección con esa dicción tierna y sincera que Joan Manuel Serrat siempre supo aportar en sus introducciones en el escenario a la hora de explicar una canción. No me limité a separarme un día de mi agenda para presentarme en un estudio de grabación. antiguo dirigente de su primera casa discográfica Edigsa. didáctica. La Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña fue la encargada del aporte musical a tales piezas. evitando cualquier cosa que no fuera la naturalidad. capaces de cautivar la atención de jóvenes y mayores. La Historia de Babar fue escrita originalmente para piano entre 1940-45. para que sin rehuir la condición de producto culto. sino que ha existido toda una intensa etapa de preparación. En una entrevista a tal efecto. He querido explicar esas historias como si se las estuviera contando a mis hijas. la hija del compositor. Yo he intentado preparar este proyecto de la mejor manera posible. Sobre una divertida historia de Josep Maria Espinàs. fuera también un producto accesible y con un lenguaje fácil". puesto que. 431 . Por lo general. de trabajo muy serio. Francis Poulenc y Xavier Montsalvatge. También debo agradecer mucho la colaboración del actor de doblaje Arseni Corsellas. Joan Manuel Serrat ha podido demostrar que es un personaje muy versátil y variopinto. con toda su vivacidad. ritmo y espontaneidad. La idea había partido de su amigo Claudio Martí. color. Serrat respondía:"En la vida todo es difícil. el resultado fue un disco –con versiones castellana y catalana– muy válido. El caso es que de una manera u otra. en el que el buen gusto de los temas musicales y su interpretación por la orquesta. La facilidad melódica.Liliana está dedicada a Clara. crean en el cuento del pequeño elefante un color y un contraste muy efectivos. de una manera muy cómplice. la música de Poulenc presenta un lenguaje muy adecuado para un cuento musical. con tonos grotescos pero también con momentos de belleza y melancolía sublimes. Y en este caso. todo necesita trabajarse de una manera seria. de ensayos. También se han cuidado mucho los textos. Viaje a la Luna fue escrito en 1966. con la pretendida idea de que pudiera servir a los niños de introducción a la música clásica.» Salvador Brotons COMENTARIO Fue durante el mismo mes de 1997 en el que Serrat daba comienzo a su gira de "El gusto es nuestro" por latitudes latinoamericanas. esencialmente rítmica y con un hermoso mensaje humano. junto con los ritmos divertidos de Poulenc. La música es eminentemente episódica. y que ahora regía los destinos de la empresa Auvidis Ibèrica. Viaje a la Luna es una obra compacta. Se trataba de aprovechar las demostradas capacidades de Joan Manuel como narrador para que pusiera voz a unos cuentos con partituras originales de Salvador Brotons. a la vez. tres años antes que el hombre llegara a nuestro satélite. y el compositor Jean Françaix realizó posteriormente una admirable orquestación de gran virtuosismo instrumental. De todos es sabido el hecho de que a lo largo de su carrera. cuando se presentó en sociedad y se puso a la venta esta nueva sorpresa que Serrat nos deparaba: nada menos que un disco de cuentos infantiles narrado por el propio cantautor. que nació precisamente cuando el autor la estaba componiendo. además de ilustrar el texto. que me ha enseñado un poco de lo mucho que sabe". Y ante la pregunta de si le resultaba más difícil narrar que cantar.

tres años antes de que el hombre llegara a la Luna. 432 . Serrat pasó con éxito –una vez más– esta nueva prueba que se puso en su camino. Una forma muy válida para introducir a los pequeños en la música clásica y también ¿cómo no? en la del propio Joan Manuel Serrat. La partitura musical es original de Salvador Brotons.les Mestres en la primavera de 1993. VIAJE A LA LUNA: El último cuento –"Viaje a la Luna"– que nace de unos textos de Josep Maria Espinàs y con música de Xavier Montsalvatge cuenta con la curiosidad de haber sido escrita en 1966. HISTORIA DE BABAR: La historia de Babar fue escrita por Jean de Brunhoff y su música por Francis Poulenc. Quizás su mayor atractivo estriba en lo didáctico de su exposición. por encargo de la Orquesta de Cadaqués. quien aporta a la historia del pequeño elefante una gran vivacidad y sirve para que Serrat nos cuente cómo el simpático Babar queda deslumbrado por la gran ciudad donde es acogido por una vieja dama millonaria. aunque transcurrido el tiempo optará por regresar a la selva con los suyos. al introducir cada uno de los instrumentos conforme van apareciendo. Se trata de una historia muy dulce y sugerente de gran contenido ecológico que llevará al niño a la idea de la necesidad de proteger nuestro más preciado bien como es la naturaleza.LILIANA: Liliana –el primero de los tres cuentos– es obra de Josep Dolcet y Lloreç Caballero y está basado en el cuento homónimo que escribió Apel. La música que la sustenta está en todo momento muy bien dispuesta y contiene pasajes realmente hermosos. Al menos en mi caso. y termina siendo elegido rey. que corre además con la dirección musical de todo el disco.

SOMBRAS DE LA CHINA 1998 LETRAS: Joan Manuel Serrat Luis Cernuda y Joan Manuel Serrat (Más que a nadie) Eduardo Galeano y Joan Manuel Serrat (Secreta mujer) José Luis Pérez Mosquera y Joan Manuel Serrat (La hora del timbre) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Mas «Kitflus» SOMBRAS DE LA CHINA LOS MACARRAS DE LA MORAL MÁS QUE A NADIE SECRETA MUJER FE DE VIDA PRINCESA LA HORA DEL TIMBRE UNA VIEJA CANCIÓN ME GUSTA TODO DE TI (pero tú no) BUENOS TIEMPOS DONDEQUIERA QUE ESTÉS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 4:58 4:51 3:09 4:02 3:56 5:06 3:29 3:18 4:55 4:20 3:17 433 .

434 .

Son el alma de la alarma. sombras de la China. sombras de la China.. La llama de la jindama. por la noche. Vea correr la liebre por la cortina. al lobo de la estepa aullar al cielo en vano. Las manos del sueño siempre traen un sueño de la mano. como el «calabobos». Las manos del sueño siempre traen un sueño de la mano. en la cantina. Sombras de la China. ojos pequeños. Las manos. al ganso haciendo el ganso. sombras de la China. Y con ella voy y vengo fijo en que al volver la esquina lo que soy y lo que tengo solo serán sombras. Son la salsa de la farsa. pescando en el río turbio del pecado y la virtud. las manos llenas de besos. llenas de estrellas. Anunciando apocalipsis van de salvadores y si les dejas te pierdes infaliblemente. LOS MACARRAS DE LA MORAL Sin prisa pero sin pausa. Vea correr la liebre por la cortina. Las manos del sueño siempre traen un sueño de la mano. regalaba sombras. desde las más tierna infancia preparan el cebo: «Si no te comes la sopa te llevará el coco. Los macarras de la moral. El meollo. Piel oscura. al héroe y al villano. Los chulapos del gazapo. Sombras de la China. La vida vino del Sur y se me llevó con ella. las sombras. al ganso haciendo el ganso. sombras de la China. los besos llenos de sombras. Y te acosan de por vida azuzando el miedo.». las manos llenas de sombras. del recelo y del canguelo. vendiendo gato por liebre a costa de un credo que fabrica platos rotos que acabas pagando tú. las sombras llenas de sueños. al héroe y al villano. Y a cambio de una cerveza. El amor vino en Abril recitando viejas coplas. Sombras de la China. 435 . La mecha de la sospecha.SOMBRAS DE LA CHINA El hombre vino del mar.. Y con las primeras nieves se escapó entre bambalinas dibujando en las paredes sombras y más sombras sombras de la China.. llenas de sombras. del mal rollo. sombras de la China. con exótica destreza..» «Los tocamientos impuros te dejarán ciego. Vea a Pierrot llorando por Colombina.

Son el alma de la alarma. El meollo.. mujer. Hay que seguirlas a ciegas y serles devoto. Que te quiero y no hay nada que hacer. Creerles a pies juntillas y darles la razón que: «El que no se quede quieto no sale en la foto. te lo he dicho con mis manos que te celan. Si no fueran tan dañinos nos darían lástima. te lo he dicho con el pan de cada día. Que te quiero sobre todas las mujeres. Mas que a nadie y más que a nada. Que te quiero como nunca te han querido. Son el alma de la alarma. Los chulapos del gazapo. 436 . Los macarras de la moral. Los chulapos del gazapo. del mal rollo. con el tedio que nos mata y que nos muere.» «Quien se sale del rebaño. Que te quiero. del mal rollo. Son la salsa de la farsa. te lo he dicho recreándome en la suerte. Sueñan y lo dicen. del recelo y del canguelo. te lo he dicho con el miedo y la alegría. Son la salsa de la farsa. La mecha de la sospecha. te quiero. te lo he dicho con el viento y la veleta. sabedores de que el miedo nunca es inocente. MÁS QUE A NADIE Que te quiero más que a nadie y más que a nada. mujer. más allá de la vida con la muerte. Que te quiero.Manipulan nuestros sueños y nuestros temores. La llama de la jindama. te lo he dicho con mi lengua enamorada. La llama de la jindama. Porque como los fantasmas. El meollo. te lo he dicho con mis ojos centinelas. Sin prisa pero sin pausa. te lo he dicho con el agua luminosa. Si no fueran tan temibles nos darían risa. Que te quiero y no hay nada que hacer. La mecha de la sospecha. sin pausa y sin prisa. esos carcamales organizan sus cruzadas contra el hombre libre más o menos responsable de todos los males porque piensan por su cuenta. del recelo y del canguelo. te quiero. más allá del amor con el olvido. destierro y excomunión». Que te quiero más que a cualquier otra cosa te lo he dicho con el sol y los cometas.. no son nada si les quitas la sábana. Los macarras de la moral.

vida. vida bienvenida. señora. esa secreta mujer. las ropas. vida compañera. vida que convida. vida de mi vida. Desdúdeme. Arránqueme. vida que apresa. las dudas. esa secreta mujer. las ropas y las dudas. Arránqueme. 437 . Desde los sueños pendientes y los fracasos cumplidos. vida. vida que apresa. Desdúdeme. señora. Atravesada entre los párpados tengo una mujer. vida por bandera. le quiero pedir que me deje. con su miel y su vinagre. señora. a pesar de los pesares. de cualquier modo y manera. Secreta mujer. vida. Desnúdeme. de vida por dondequiera. vida que duele. Desnúdeme. secreta mujer tan sol y tan luna que abre mis ojos y me obliga a ver mi desventura y mi fortuna. vida. las ropas.SECRETA MUJER No puedo dormir. Arránqueme. me atormenta una mujer esa mujer. vida que ríe. FE DE VIDA Desde mis ojos que miran. vida que besa. vida. Y no me deja dormir esa mujer. vida. señora. Arránqueme. las dudas. vida que da vida. Desnúdeme. vida que ríe. vida que duele. En las luces y en las sombras. señora. que se vaya. Arránqueme. vida bienvenida. vida de mi vida. vida que convida. Desdúdeme. vida que muere. Pero no puedo hablar a mi pesar. vida. Desdúdeme. a mi espejo miserable viene a mirarse la vida. No puedo dormir. Desnúdeme. desde mi lengua y mi boca doy fe de vida. vida que mata. vida que da vida. las ropas y las dudas. Vida. De vida por todas partes. Atravesada en la garganta. vida. vida que besa. Atravesada entre mis párpados le quiero decir. vida que mata. la memoria y el olvido dan fe de vida. Vida. Arránqueme. vida compañera. señora. desde mis manos que tocan. vida por bandera. vida que muere. vida. vida. Secreta mujer.

No eres como las demás chicas del barrio. Así murmura envidioso el vecindario. la ve alejarse camino a su primer casting para un anuncio en televisión.. princesa. Tú saldrás de esta cochambre de muertos de hambre. a beso limpio a salvo en el pequeño edén. Saldrán a su encuentro mis orejas y mi nariz y mis ojos ansiosos y el corazón consentido y mi mano izquierda decidida a investigar los ojales y los botones de tu vestido. maltratada y mal querida. Tú no has de ver consumida. princesa. le dice mientras cepilla el pelo de su princesa. Y la sigue un paso atrás hasta la calle. Tú no. tú no. Huirán al exilio el miedo y la soledad y la muerte perderá por dos a cero. princesa. Así los hombres te miran como te miran. Y. A la hora del timbre con caricias y café cicatrizan las heridas cotidianas en el cuarto oscuro del enamorado amor donde una estufa ilumina justo apenas una pata de la cama. Luego.PRINCESA Tú no. Tú no. no acabarás hecha un zarrio como tu madre. Tú eres la rosa que fue a nacer entre cardos como revancha a un arrabal despiadado en donde el día se ocupa de echar por tierra toda esperanza. Tú no. cansada de quitar mierda y de parir hijos. me golpea las costillas reclamando de inmediato tu presencia. La nena vale. LA HORA DEL TIMBRE He pasado el día preparando el corazón para cuando suene el timbre de la puerta. sin ver cumplida ni una promesa. Ya me imagino la cara de las vecinas cuando aparezcas en limusina a por esta vieja le dice mientras cepilla el pelo de su princesa. princesa. Sin embargo. tú no. Tú no has nacido para pasar las fatigas que yo pasé sacándole el dobladillo a un miserable salario que no alcanza a fin de mes. 438 . Por Dios lo juro: tú no andarás de rodillas fregando pisos. desde las nueve cincuenta y tres. planchándole con la palma de la mano una arruga que el vestido le hace en el talle. como quien ve a la Virgen subir al cielo. tú no: Vuelve temprano. Tú no. Tú eres distinta. A la hora del timbre por la mirilla se ven caramelos asomándose a un escote y una gran sonrisa rodeada de mujer con olor a hierbabuena presagiando la gloria en cinemascope. Tú no. tú no. cómo la vida pasó de largo. nos gastaremos los labios en un cuerpo a cuerpo fiero. la nena estudia danza moderna y declamación.. princesa.

nos trae. nos lleva. Me gusta todo de ti. Me gusta todo de ti. te quiero. y nos mata. Todo esconde un «no se qué» de los pies a la cabeza. Y nos toma. el resplandor de tu pelo. buscarás por aquel tiempo que ya no existe los restos del naufragio que hoy devuelve la mar al volverla a escuchar por la radio. Tú no. Me gusta todo de ti: la luna de tu sonrisa de gato de Chesire colgada de la cornisa. nos hiere. El colágeno y la miel de tus labios perfilados. una vieja canción. Por eso. y tan ingrata. desde el olvido.A la hora del timbre las campanas del reloj. con la memoria infiel. muchacha guapa. Y te manda a la lona de un gancho al corazón una vieja canción pasada de moda. nos lleva. y nos mata. Me gusta todo de ti. UNA VIEJA CANCIÓN Viene a tu encuentro. Me gusta todo de ti: tus pezones como lilas tu alcancía carmesí tus ingles y tus axilas. Y nos toma. tus pómulos afilados. pero tú no. pero a pedazos. reclamando una deuda que nunca acabas de pagar. pero por piezas. los modales de tu piel. el lunar de tu omoplato. arrastrando lo que fue y lo que pudo hacer sido. que anuncian alborozadas tu presencia. Me gusta todo de ti. Tú no. Me gusta todo de ti: tu ombligo menudo y chato tu talle de maniquí. nos trae. y se pone a revolver en el poso del ayer. tan dulce 439 . nos hiere. ME GUSTA TODO DE TI (PERO TÚ NO) Me gusta todo de ti: tus ojos de fiera en celo. Me gusta todo de ti. pero tú no. Rastreando lo que fuiste. tan dulce y tan ingrata. Me gusta todo de ti. me diste la lengua y me la planté en la solapa. una vieja canción. el filo de tu nariz. Me gustas. que a tu pesar invoca los besos del ayer y los vuelve a poner en tu boca. repiten tenaces que empezó la cuenta atrás y que vaya preparando de a poquito el corazón para tu ausencia.

. BUENOS TIEMPOS Corren buenos tiempos. Por ti. abandoné tu recuerdo a la orilla del camino y por fría que fuera mi noche triste. no eché al fuego ni un solo de los besos que me diste. Dondequiera que estés. buenos tiempos para equilibristas. te gustará saber que por flaca que fuese la vereda no malvendí tu pañuelo de seda por un trozo de pan y que jamás. Para los mismos de siempre. buenos tiempos preferentemente para los de toda la vida para los mismos de siempre. Llorando en el mar viéndolas venir. pasar. Eres tan linda por fuera que a retales yo quisiera llevarte puesta de adorno. Siempre. Tiempos como nunca para la chapuza.. Corren buenos tiempos. por ti brilló mi sol un día y cuando pienso en ti brilla de nuevo sin que lo empañe la melancolía de los fugaces amores eternos. Corren buenos tiempos. 440 . buenos tiempos para la bandada de los que se amoldan a todo con tal que no les falte de nada. Corren buenos tiempos. Y silenciosa la mayoría. Tiempos fabulosos. viéndolas pasar.Rescaté tu corazón del cubo de la basura para hacerme un medallón de bisutería pura. Siempre. si te acuerdas de mi. Tiempos como nunca para echarle morro o sacar coraje y pedir socorro. pero tú no. Me gusta todo de ti. Dondequiera que estés te gustará saber que te pude olvidar y no he querido. come el pan nuestro de cada día con un culo así contra la pared. el crimen impune y la caza de brujas. DONDEQUIERA QUE ESTÉS Dondequiera que estés. Tiempos fabulosos fabulosos para plañideras.. por más cansado que estuviese. aguantando el chaparrón al pie de un cañón de papel maché. y por fría que sea mi noche triste no echo al fuego ni uno solo de los besos que me diste. Me gusta todo de ti. charlatanes visionarios y vírgenes milagreras. buenos tiempos para esos caballeros locos por salvarnos la vida a costa de cortarnos el cuello. pasar. para prestidigitadores y para sadomasoquistas. Tú no. fabulosos para sacar tajada de desastres consentidos y catástrofes provocadas.

Secreta mujer (Eduardo Galeano) y La hora del timbre (José Luis Pérez Mosquera) Joan Manuel Serrat Josep Mas «Kitflus» Teclados: Josep Mas «Kitflus» Guitarra eléctrica: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Tablas: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Guitarra española: Manuel Moreno «Moraíto» Bajo: Carles Benavent Batería: Tino di Geraldo Voz: Ginesa Ortega Palmas. arreglos y realización: Celso Valli Programaciones: Luca Bignardi Batería y percusión: Paolo Valli Guitarras: Pedro Javier González Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Flautas: Carlos Núñez Guitarras: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Arreglos y realización: José Antonio Romero Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Víctor Merlo Batería y percusión: Tino di Geraldo Teclados y piano: Josep Mas «Kitflus» Guitarra española: Toni Carmona Bajo acústico: Víctor Merlo Percusión: Juan Carlos Melián Teclados y piano: Josep Mas «Kitflus» Guitarras: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Teclados y piano: Josep Mas «Kitflus» Guitarras: Toni Carmona Los macarras de la moral: Más que a nadie: Secreta mujer: Fe de vida: Princesa: La hora del timbre: Una vieja canción: Me gusta todo de ti (pero tú no): Buenos tiempos: 441 . excepto Más que nadie (Luis Cernuda). jaleos y alegría de todos ellos Teclados y "Adap-Adap": Josep Mas «Kitflus» Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Bandoneón: Rubén Juárez Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Guitarra: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Bandoneón: Rubén Juárez Teclados.FICHA TÉCNICA Dedicatoria: Letras: Música: Arreglos y Dirección musical: Músicos: Sombras de la China: A la memoria de TETE MONTOLIU Joan Manuel Serrat.

son capaces de asimilarse a cualquier pensamiento. que fue una maravilla hacer esta canción que habla de amores secretos. irrepetible. tan generoso. Legal M.. existen y existirán porque son sanguijuelas que juegan con las debilidades ajenas. pero también tiene toques de descaro. SOMBRAS DE LA CHINA Es una canción en que los sueños. Carlos Núñez. sin saberlo.. MÁS QUE A NADIE Es una total declaración de amor. y me emocionaron mucho. es decir. Y no es que para mí la vida sea lo más importante. es el gran milagro. macarras. Manuel Moreno «Moraíto de Jerez» y Carles Benavent Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Trompas: David Thompson Teclados: Josep Mas «Kitflus» Guitarras acústicas: José Antonio Romero Bajo: Víctor Merlo Percusión: Juan Carlos Melián Ariola 74321-614. a fin de cuentas. Fue una maravilla trabajar con él.Dondequiera que estés: Compañía Discográfica: Referencia del CD: Grabación: Masterización: Producción: Fotografías de Portada Contraportada: Fotografías del Interior: Javier Salas y Lluis Oncins Concepto gráfico. SECRETA MUJER Esto es de Eduardo Galeano y un servidor. Ginesa Ortega. la fantasía del niño y todo un desarrollo imaginativo juegan un rol fundamental.. de fantasía y de espontaneidad. de sueños. El desarrollo de la historia es un poco también la simplicidad del desarrollo de la vida. tan trabajador. Todo lo que hacemos es colgar y descolgar cosas de la vida. es que la vida es lo único.582/1998 En los Estudios ZANFONIA de Barcelona durante el verano de 1998 En los Estudios DYAM de París en Agosto de 1998 Taller 83 yJavier Salas TEXTO DE JOAN MANUEL SERRAT COMENTANDO SUS CANCIONES EN UNA ENTREVISTA DE CECILIA ROVARETTIÉ PARA EL DIARIO LA NOTA 15 DE CHILE. es tan responsable como yo y espero que él me perdone. No tienen un color determinado ni una bandera. Más o menos venían a decir "te quiero más allá de la vida. con el olvido".792. de ilusiones y decepciones. FE DE VIDA No hay otra cosa que la vida. con todo lo compleja que es. la vida es mágica. que están camuflados quizá entre las sombras chinescas. si uno tiene que resumirla. A partir de ahí hice una canción. Rubén Juárez. el hermoso poeta sevillano. SEPTIEMBRE DE 1999 «.. es decir. a esas manos del sueño que traen un sueño de la mano. cualquier ideología porque son sólo eso. diseño y tratamientoMáximo Raso de imagen: Tipografía de Portada: Altraforma Agradecimientos: Paco Martín. está basada en un poema de juventud de Luis Cernuda. Son los parámetros de relación. Estaba releyendo unas obras completas cuando me encontré con estos versos. Pretendo hacer un canto a estas sombras chinescas.Este trabajo está muy elaborado internamente. que Cernuda. a las sombras de la imaginación. pero la vida 442 . la vida se mueve en unos parámetros muy simples y bastante generales. tan riguroso. con la muerte. LOS MACARRAS DE LA MORAL Los macarras existieron. es un ser humano tan bello. 30. son individuos que van por la vida de salvadores de la moral cuando ellos son en realidad la inmoralidad en sí mismos. te quiero más allá del amor.Dep. como si fuera un primer trabajo».

UNA VIEJA CANCIÓN En general no ha sido mi intención hacer algo nostálgico. Serrat ya tiene cincuenta y cuatro años. Han pasado más de cuatro años desde que Serrat grabó su último disco con canciones propias. comprendo que a usted le haya traído a la memoria aquella canción del maniquí. Tras las primeras noticias y promociones. pero aquel otro era hermosísimo. ni en fantasía. en este sentido. porque están arrebatando un milagro. "De cartón piedra". (risas) BUENOS TIEMPOS ¿Parecida a "Cambalache"? Sí. El problema de ésta es que hablaba. no habría el pozo de las decepciones tan rápidamente como la de la canción de ahora. trabajó muy duramente para que yo pudiera llegar a la universidad.corremos a comprarlo. la realidad es mucho más terrible todavía que "La Biblia y el calefón" que plantea Discépolo en su miscelánea. LA HORA DEL TIMBRE ¿Qué si yo he tenido amores clandestinos? ¿Y usted cree que se lo voy a contar a usted? No. Sus seguidores estamos hambrientos de nuevas canciones. Una carrera tan longeva no es nada común. aunque creo que "Cambalache" es hoy en día una canción completamente superada.. "Nadie es perfecto".. del cual el hombre estaba tan enamorado. Esta es lo más parecido a un maniquí. 443 .. y a la vez. además que no hablaba. La nostalgia es una puerta que esencialmente tiene dirección al pasado y se apoya en unos sentimientos y sensaciones que le impiden a uno disfrutar de lo único que existe: la vida y el presente. En todos estos años su figura se ha engrandecido sobremanera e independientemente de sus más que demostradas aptitudes como compositor y cantante. eh.. Una maravillosa sorpresa nos espera. PRINCESA Es una historia bastante común en el sentido de que todos los humanos tienen sus lógicas y naturales aspiraciones a progresar. por eso hay que defender el derecho a vivir. es dar cuenta del estado de las cosas pero nunca tan nihilista como "Cambalache". PERO TÚ NO Sí. Atrás también ha quedado su gozosa incursión en el campo de la narrativa cuando publicó el año anterior su disco de cuentos musicales. del estudio y de la universidad. Y la madre de esta princesa aspira a que su hija progrese a partir de convertirse en un átomo.es lo único. es un amor muy lejano. un amor muy lejano y muy cercano al mismo tiempo. la fantasía no le llega ni a los talones a la realidad.. sin ir más lejos. pasando por la anorexia. Serrat es hoy sinónimo de integridad y de persona consecuente con sus ideas. Unas pocas audiciones son suficientes para comprender que en este caso hemos adquirido una verdadera joya. Y ya hace más de treinta y tres desde que grabara su primer disco. sea que mi madre aspiraba a que yo progresase socialmente a partir del conocimiento.. un personaje que mantiene vivo y firme su discurso y que ha sabido como nadie mantenerse al margen de las modas y tendencias que dicta la sociedad de consumo. un poco por ahí. todos nos enteramos de que está próximo a salir su nuevo disco. algo dubitativos ante la falta de noticias que en este tiempo ha generado Serrat. con el rigor y con las ideas con que se defiende y hay que ser muy exigente con aquellos que arrebatan la vida del prójimo. porque no sólo no creo en la nostalgia sino que soy un enemigo de la nostalgia como soy un gran amigo de la memoria. d'un país" y "El gusto es nuestro". para que yo también me convirtiera en un príncipe. ME GUSTA TODO DE TI. eh. DONDEQUIERA QUE ESTÉS ¿Que si me inspiro en un amor antiguo? Pues no. muchos de nosotros -serratianos de corazón y con 'pedigree'. cuidadoso como pocos de establecer límites entre su vida privada y su aspecto más público. Mi madre. Pero sí. La diferencia tal vez entre la protagonista de la canción y mi madre. ya lo cuenta la canción. Lejano en el tiempo y muy inolvidable en la vida.» COMENTARIOS Estamos en 1998. (silencio). Y un buen día de Septiembre. habida cuenta que no deben tomarse como tales sus trabajos "Banda sonora d'un temps. en amores la realidad va mucho más allá que las fantasías. No hablemos de fantasía con un tema tan serio como este. Creo en la memoria como la puer