ÍNDICE

1 — ARA QUE TINC VINT ANYS — 1967
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ARA QUE TINC VINT ANYS LA TIETA BALADA PER A UN TROBADOR UNA GUITARRA ELS VELLS AMANTS CANÇÓ DE BRESSOL EL DRAPAIRE LA MORT DE L'AVI ME'N VAIG A PEU ELS TITELLES

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13 14 15 16 16 17 18 19 20 20

2 — CANÇÓNS TRADICIONALS — 1968
11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 EL TESTAMENT D'AMELIA LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA EL COMTE ARNAU LA CANÇÓ DEL LLADRE L'ESTUDIANT DE VIC LA DAMA D'ARAGÓ EL BALL DE LA CIVADA CANÇÓ DE BATRE EL ROSSINYOL LA PRESÓ DE LLEIDA

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31 31 32 33 33 34 35 36 37 38

3 — COM HO FA EL VENT — 1969
21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 COM HO FA EL VENT PARAULES D'AMOR LA CARMETA DE MICA EN MICA EN QUALSEVOL LLOC SAPS CAMÍ AVALL L'OLIVERA MARTA CANÇÓ DE MATINADA

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45 46 47 48 49 50 51 52 53 54

4 — LA PALOMA — 1969
31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 LA PALOMA EL TITIRITERO POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ EN NUESTRA CASA MANUEL TU NOMBRE ME SABE A YERBA POEMA DE AMOR BALADA DE OTOÑO EN CUALQUIER LUGAR MIS GAVIOTAS

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5 — DEDICADO A ANTONIO MACAHADO, POETA — 1969
41 42 43 1 2 3 CANTARES RETRATO GUITARRA DEL MESÓN

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4 5 6 7 8 9 10 11 12

LAS MOSCAS LLANTO Y COPLAS LA SAETA DEL PASADO EFÍMERO ESPAÑOLITO A UN OLMO SECO HE ANDADO MUCHOS CAMINOS EN COULLIURE PARÁBOLA

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6 — SERRAT/4 — 1970
53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 DE MARÇ ELS VEREMADORS CONILLET DE VELLUT EL MEU CARRER BON DIA CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEI QUASI UNA DONA TEMPS DE PLUJA ADÉU, ADÉU AMOR MEU I SORT MARE LOLA

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87 87 89 90 91 92 93 94 95 96

7 — MI NIÑEZ — 1970
63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MI NIÑEZ SEÑORA CUANDO ME VAYA MUCHACHA TÍPICA COMO UN GORRIÓN ...DE CARTÓN PIEDRA LOS DEBUTANTES FIESTA SI LA MUERTE PISA MI HUERTO AMIGO MÍO

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105 105 106 106 107 107 108 108 109 109

8 — MEDITERRÁNEO — 1971
73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MEDITERRÁNEO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS LA MUJER QUE YO QUIERO PUEBLO BLANCO TÍO ALBERTO QUÉ VA A SER DE TI LUCÍA VAGABUNDEAR BARQUITO DE PAPEL VENCIDOS

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119 119 120 120 121 121 122 122 123 123

9 — MIGUEL HERNÁNDEZ — 1972
83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MENOS TU VIENTRE ELEGÍA PARA LA LIBERTAD LA BOCA UMBRÍO POR LA PENA NANAS DE LA CEBOLLA ROMANCILLO DE MAYO EL NIÑO YUNTERO CANCIÓN ÚLTIMA LLEGÓ CON TRES HERIDAS

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131 131 132 132 132 133 133 134 135 135

2

10 — PER AL MEU AMIC — 1973
93 94 95 96 97 98 99 100 101 1 2 3 4 5 6 7 8 9 HELENA MENUDA LA PRIMERA CAMINANT PER L'HERBA PARE ELS FALZIOTS CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA EL VELL PER AL MEU AMIC

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11 — CANCIÓN INFANTIL — 1974
102 103 104 105 106 107 108 109 110 1 2 3 4 5 6 7 8 9 CANCIÓN INFANTIL... para despertar a una paloma morena de tres primaveras SONETO A MAMÁ DE PARTO CAMPESINA ARENA Y LIMO ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA DECIR AMIGO PARA VIVIR

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161 161 161 162 163 163 164 165 165

12 — ...PARA PIEL DE MANZANA — 1975
111 112 113 114 115 116 117 118 119 1 2 3 4 5 6 7 8 9 PIEL DE MANZANA EL CARRUSEL DEL FURO CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO A ESE PÁJARO DORADO... CAMINITO DE LA OBRA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO LA CASITA BLANCA MALASANGRE EPITAFIO PARA JOAQUIN PASOS

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173 173 174 174 174 175 176 176 177

13 — RES NO ÉS MESQUÍ — 1977
120 121 122 123 124 125 1 2 3 4 5 6 RES NO ÉS MESQUÍ CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER QUINA GRUA EL MEU ESTEL SI JO FOS PESCADOR PREGÀRIA COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Si la despullava Visca l'amor Blanca bruna PANTALONS LLARGS DEIXARÉ LA CIUTAT CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT

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185 185 186 187 187 187 187 188 188 188 189 189 190

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7 8 9

14 — 1978 — 1978
129 130 131 132 133 134 1 2 3 4 5 6 CIUDADANO IRENE CENICIENTA DE PORCELANA A UNA ENCINA VERDE QUÉ BONITO ES BADALONA POR LAS PAREDES (Mil años hace...)

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199 199 199 200 200 201

3

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7 8 9

TORDOS Y CARACOLES LUNA DE DÍA HISTORIA CONOCIDA

202 202 202

15 — TAL COM RAJA — 1980
138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 TEMPS ERA TEMPS CANÇÓ DE L'AMOR PETIT ÉS QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR SI NO US SAP GREU FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU EL GALL LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR VAIG COM LES AUS JOCS I JOGUINES PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT?

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209 210 211 211 212 213 214 215 215 216

16 — EN TRÁNSITO — 1981
148 149 150 151 152 153 154 155 156 1 2 3 4 5 6 7 8 9 A QUIEN CORRESPONDA A USTED PORQUE LA QUERÍA UNA DE PIRATAS LAS MALAS COMPAÑÍAS ESOS LOCOS BAJITOS UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA

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223 223 224 224 225 225 226 226 227

17 — CADA LOCO CON SU TEMA — 1983
157 158 159 160 161 162 163 164 165 1 2 3 4 5 6 7 8 9 CADA LOCO CON SU TEMA EL HORIZONTE ALGO PERSONAL DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO DE VEZ EN CUANDO, LA VIDA QUERIDA YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO SINCERAMENTE TUYO NO ESPERES

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18 — FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS — 1984
166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 PLANY AL MAR LA CONSCIÈNCIA AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT CARTA PÒSTUMA A HELENA FRANCIS EL FALCÒ AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT INFANTS EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT SERIA FANTÀSTIC FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS

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19 — SERRAT EN DIRECTO — 1984
176 177 178 1 2 3 DISCO 1 INTRODUCCIÓN CANTARES DE VEZ EN CUANDO LA VIDA

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4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS TU NOMBRE ME SABE A YERBA SERIA FANTÀSTIC ALGO PERSONAL ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» MEDITERRÁNEO PLANY AL MAR PARA LA LIBERTAD DISCO 2 TEMPS ERA TEMPS SINCERAMENTE TUYO CAMBALACHE LA TIETA EL TITIRITERO LA SAETA CADA LOCO CON SU TEMA ESOS LOCOS BAJITOS FIESTA PARAULES D'AMOR PENÉLOPE LUCÍA

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21 — EL SUR TAMBIÉN EXISTE — 1985
200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 EL SUR TAMBIÉN EXISTE CURRÍCULUM DE ÁRBOL A ÁRBOL HAGAMOS UN TRATO TESTAMENTO DE MIÉRCOLES UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO LOS FORMALES Y EL FRÍO HABANERA VAS A PARIR FELICIDAD DEFENSA DE LA ALEGRÍA

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22 — SINCERAMENTE TEU — 1986
210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 SINCERAMENTE TEU EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO CANTARES BARQUINHO DE PAPEL NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI FIESTA CADA QUAL COM SUA MANIA DE VEZ EM QUANDO A VIDA UMA MULHER NUA E NO ESCURO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS PARA LA LIBERTAD

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295 295 296 296 296 297 297 298 298 299 299

23 — BIENAVENTURADOS — 1987
221 222 223 224 225 226 227 228 229 12 13 14 15 16 17 18 19 20 BIENAVENTURADOS LA RANA Y EL PRÍNCIPE LOS FANTASMAS DEL ROXY LLEGAR A VIEJO RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE DETRÁS, ESTÁ LA GENTE LECCIONES DE URBANIDAD ESPECIALMENTE EN ABRIL NO ME IMPORTA

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24 — MATERIAL SENSIBLE — 1989
230 231 232 233 234 235 236 237 238 1 2 3 4 5 6 7 8 9 BARCELONA I JO LA LLUNA KUBALA LA ROSA DE L'ADÉU SI NO FOS PER TU SALAM RASHID EN PAUS PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI MALSON PER ENTREGUES

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25 — UTOPÍA — 1992
239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Y EL AMOR TOCA MADERA JUAN Y JOSÉ DISCULPE EL SEÑOR EL HOMBRE Y EL AGUA MÍRAME Y NO ME TOQUES PENDIENTE DE TI MARAVILLA CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL UTOPÍA

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26 — NADIE ES PERFECTO — 1994
249 250 251 252 253 254 255 256 257 258 259 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 NIÑO SILVESTRE TE GUSTE O NO LA ABUELITA DE KUNDERA BENITO ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL LA GENTE VA MUY BIEN POR DIGNIDAD HISTORIA DE VAMPIROS DESAMOR BENDITA MÚSICA

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355 355 356 356 357 357 358 358 359 359 360

27 — BANDA SONORA D'UN TEMPS D'UN PAÍS — 1996
260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 DISCO 1 LLETANÍA NOIA DE PORCELLANA L'AMOR PERDUT PERQUÈ VULL EL SETÈ CEL BLUES EN SOL (cantat en mi) SI JO FOS PESCADOR A LA VORA DE LA NIT LA NOIA DE DURO SUSANNA LA LILÍ I L'ALÍ BABÀ VENEDOR D'AMOR EL GESSAMÍ I LA ROSA L'ESTACA ROSETA D'OLIVELLA QUAN ÉREM INFANTS QUÈ VOLEN AQUESTA GENT? DISCO 2 PER MALLORCA

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EL MELIC CANÇÓ DEL DESIG FARSANT L'HOME DEL CARRER T'ESTIM I T'ESTIMARÉ ME'N VAIG A PEU PARAULES D'AMOR TOT ÉS GRIS EL SOLDAT AVERGONYIT L'AMOR QUE VINDRÀ PETITA FESTA LES FLORISTES DE LA RAMBLA FLORS DE BALADRE NO TROBARÀS LA MAR D'UN TEMPS, D'UN PAÍS ANIREN TOTS CAP AL CEL HAVIA DE SER AIXÍ

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29 — EL GUSTO ES NUESTRO — 1996
294 295 296 297 298 299 300 301 302 303 304 305 306 307 308 309 310 311 312 313 314 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA EL RÍO SÓLO LE PIDO A DIOS PENÉLOPE MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE CRUZAR LOS BRAZOS CONTAMÍNAME ME'N VAIG A PEU ESPAÑA CAMISA BLANCA MARILYN MONROE BLUES DEL AUTOBÚS QUIERO ABRAZARTE TANTO CUÉLEBRE CANTARES LA PLAGA ESTREMÉCETE LA LOCOMOTION EL ROCK DE LA CÁRCEL PARAULES D'AMOR FIESTA HIMNO DE LA ALEGRÍA

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30 — NARRADOR — 1997
315 316 317 1 2 3 LILIANA HISTORIA DE BABAR VIAJE A LA LUNA

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31 — SOMBRAS DE LA CHINA — 1998
318 319 320 321 322 323 324 325 326 327 328 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 SOMBRAS DE LA CHINA LOS MACARRAS DE LA MORAL MÁS QUE A NADIE SECRETA MUJER FE DE VIDA PRINCESA LA HORA DEL TIMBRE UNA VIEJA CANCIÓN ME GUSTA TODO DE TI (pero tú no) BUENOS TIEMPOS DONDEQUIERA QUE ESTÉS

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32 — CANSIONES — TARRÉS/SERRAT — 2000
329 330 331 332 333 334 335 336 337 338 339 340 341 342 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 TARRÉS SOY LO PROHIBIDO EN LA VIDA TODO ES IR EL ÚLTIMO ORGANITO MAZURQUICA MODERNICA YO SÉ DE UNA MUJER SABANA EL AMOR, AMOR CHE PYKASUMI (Mi tortolita) LA MAQUINITA FANGAL EL CIGARRITO UN MUNDO RARO LA LLAMADA

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33 — VERSOS EN LA BOCA — 2002
343 344 345 346 347 348 349 350 351 352 353 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 DE CUANDO ESTUVE LOCO ASÍ EN LA GUERRA COMO EN LOS CELOS LA BELLA Y EL METRO QUÉ SERÍA DE MÍ ÁFRICA MUÑECA RUSA LOS RECUERDOS LA MALA RACHA SIN PIEDAD ES CAPRICHOSO EL AZAR SEÑOR DE LA NOCHE

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34 — SERRAT SINFÓNICO — 2003
354 355 356 357 358 359 360 361 362 363 364 365 366 367 368 369 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 DISCO 1 EL CARRUSEL DEL FURO BENDITA MÚSICA CANÇÓ DE MATINADA BARQUITO DE PAPEL LA BELLA Y EL METRO PRINCESA AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS PUEBLO BLANCO DISCO 2 HERIDO DE AMOR DE CARTÓN PIEDRA PARE ES CAPRICHOSO EL AZAR MEDITERRÁNEO MI NIÑEZ FA 20 ANYS QUE DIC QUE FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS CANTARES

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COMENTARIOS DE SERRAT BIOGRAFÍA ÍNDICE ALFABÉTICO DE CANCIONES

493 505 517

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La mort de l'avi y Me'n vaig a peu) ARA QUE TINC VINT ANYS LA TIETA BALADA PER A UN TROBADOR UNA GUITARRA ELS VELLS AMANTS CANÇÓ DE BRESSOL EL DRAPAIRE LA MORT DE L'AVI ME'N VAIG A PEU ELS TITELLES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 2:28 5:50 3:09 2:47 3:33 4:18 3:03 2:52 3:10 4:31 11 .ARA QUE TINC VINT ANYS 1967 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Antoni Ros-Marbà Lleó Borell (Ara que tinc vint anys.

12 .

que vaig trepitjant. que no tinc l'ànima morta. Quiero levantar la voz. que no tengo el alma muerta. la terra. Vull cantar a les pedres. Quién sabe si podré mañana..ARA QUE TINC VINT ANYS Ara que tinc vint anys. ara que encara tinc força. Hoy que aún tengo voz. Vull plorar amb aquells que es troben tots sols. Quiero alzar la voz. per un raig de sol.. Y sin ningún amor pasan por el mundo.. que no tengo el alma muerta. Ahora que tengo veinte años. Al último. i que dempeus moren. a la tierra. para cantar a los hombres que han nacido de pie. al trigo y al camino que voy pisando. El primer. Pero hoy sólo tengo veinte años. Qui sap si podré demà.. por una tempestad. i em sento bullir la sang. a aquest mar tan nostre. o por el ruiseñor que ha de cantar al atardecer. Ara que tinc vint anys. ara que encara tinc força. y que de pie mueren. Sense cap amor van passant pel món. A la noche. o en veure un infant plorar. Vull alçar la veu. ahora que aún tengo fuerzas. el blat i el camí. y siento que me hierve la sangre. per una tempesta. per un moment d'estimar. per cantar als homes que han nascut dempeus. y siento que me hierve la sangre. Quiero llorar con aquellos que están solos. i em sento bullir la sang. y siento que me hierve la sangre. El que et fa patir. Hoy que aún tengo voz. hoy que el corazón se me dispara. Al primero. o pel rossinyol que ha de cantar al vespre.. Però avui només tinc vint anys. Avui encara tinc força. i al vent que al matí ve a besar-me el rostre. Avui que encara tinc veu i encara puc creure en déus. Hoy aún tengo fuerza... Vull cantar l'amor. ahora que aún tengo fuerzas. i em sento bullir la sang. Avui que encara tinc veu. Al que se vive un día. Ara que tinc vint anys. Quiero y quiero y quiero cantar. El darrer.. i no tinc l'ànima morta. por un rayo de sol. al cel. Ara que em sento capaç de cantar si un altre canta. avui que el cor se m'embala. a este mar tan nuestro. Al que te hace padecer.. o al ver un niño llorar. por un momento de amar. Vull alçar la veu. y no tengo el alma muerta.. Vull i vull i vull cantar. al cielo. Ahora que me siento capaz de cantar si otro canta. que no tinc l'ànima morta. A la nit. Ahora que tengo veinte años. l'aigua. Quiero cantar a las piedras. Quiero cantar al amor. al agua. 13 . y aún puedo creer en dioses. AHORA QUE TENGO VEINTE AÑOS Ahora que tengo veinte años. que viven de pie. El que vius un dia. que viuen dempeus. y al viento que en la mañana viene a besarme el rostro.

. Ni ho recorda la tieta. AMÉN”. I un dia s'ha de morir.. com demà. Le dará veinte duritos para abrir una libreta: Hay que ahorrar el dinero como siempre hizo la tía soltera Y un día se ha de morir.. ¡Cómo ha pasado el tiempo! ¡Cómo han volado los años! Cómo los sueños de juventud se han perdido en las calles! ¡Cómo se arruga la piel. La que sempre té un plat quan arriba Nadal. como ayer... y están frías las sábanas.” La portera. La que dice: “Qué más da” Y el Domingo de Ramos le comprará a su ahijado un palmón largo y blanco y un par de calcetines y en la iglesia los dos harán como hace el cura y alabarán a Jesús que entra en Jerusalén. las misas de difuntos y las flores que acompañarán su entierro.. y son tan bonitas las flores con cintas negras colgando y detrás unos amigos. Pero ya habrá pagado el nicho y el ataúd. buscarà una altra mà sense trobar ningù. i fan bonic les flors amb negres draps penjant i al darrera uns amics. són coses que sovint les oblida la gent. cómo se hunden los ojos!.. La que siempre tiene un plato cuando llega Navidad. son cosas que a menudo las olvida la gente. La que no té més fills que els fills dels seus germans. La que diu: “Tantseval”. Llavors ja haurà pagat el nínxol i el taüt. La que no tiene más hijos que los hijos de sus hermanos. pam a pam....descanse en paz. De eso hace tanto tiempo. Escoltarà el miol d'un gat castrat i vell que en els seus genolls dorm els llargs vespres d'hivern.. Con los ojos semicerrados buscará otra mano sin encontrar ninguna. Escuchará el maullido de un gato castrado y viejo que en sus rodillas duerme las largas tardes de invierno. les misses de difunts i les flors que seguiran el seu enterrement.... más o menos como todos. com s'ensorren ells ulls!. “Ha muerto la señorita. palmo a palmo.. . els salms dels capellans. LA TÍA SOLTERA La despertará el viento de un golpe en los postigos. los salmos de los sacerdotes.. És tan llarg i ample el llit....Y olvidaremos a la tía soltera 14 . Su soledad es el amante fiel que conoce su cuerpo pliegue a pliegue. Amb els ulls mig tancats.. Hi ha un missal adormit damunt la tauleta i un got d'aigua buit quan es lleva la tieta. I se l'endurà una grip cap al forat profund..LA TIETA La despertarà el vent d'un cop als finestrons... D'això fa tant de temps. Li darà vint durets per obrir una llibreta: Cal estalviar els diners com sempre ha fet la tieta.descansi en pau. La seva soledat és el fidel amant que coneix el seu cos plec a plec.. Y se la llevará una gripe al hoyo profundo.. I el Diumenge de Rams comprarà al seu fillol un palmó llarg i blanc i un parell de mitjons i a l'església tots dos faran com fa el mossèn i lloaran Jesús que entra a Jerusalem. descubiertos hace un instante y una esquela que dice. “Ha mort la senyoreta. Hay un misal dormido encima de la mesilla de noche y un vaso de agua vacío cuando se levanta la tía soltera. . La que no quiere a nadie si un buen día cae enferma. amb qui en un altre temps ella es feia l'estreta. I oblidarem la tieta.. Es tan larga y ancha la cama.... dibujará una sonrisa: Es el orgullo de la que tiene quien le caliente la cama. dibuixarà un somrís: És l'orgull de qui té algú per escalfar-li el llit... Cada dia el mateix: agafar l'autobús per treballar al despatx d'un advocat gandul.” La portera.. La que diu: “Tot va bé”. Cada día lo mismo: tomar el autobús para trabajar en el despacho de un abogado gandul con quien en otro tiempo ella se hacía la estrecha.. i són freds els llençols. més o menys com tothom. Un mirall esquerdat li dirà: “Ja et fas gran.. descoberts fa un instant i una esquela que diu. Un espejo resquebrajado le dirá: “Te haces mayor. Ni lo recuerda la tía soltera. La que no vol ningú si un bon dia pren mal. Com ha passat el temps! Com han volat els anys! Com somnis de jovent pels carres s'han perdut! Com s'arruga la pell.. AMÉN” ... La que dice: “Todo va bien”. como mañana. com ahir..

i a la boca tremolosa s'endurà el seu cant ben dolç. una choza de adobes le parece todo un palacio donde su canción se eleva por un plato y un vaso de vino. Todo se deshoja en otoño. quan. una barraca de tobes li sembla tot un palau on la seva cançó s'alça per un plat i un got de vi. la roba plena de pols. Ya era viejo el trovador. Pastoras y taberneras son sus flores de noche. Llegará a otro pueblo y se irá de allí. ha abierto puertas cerradas con doble llave. Ja era vell el trobador. cuando salga el sol ha de seguir su camino. No era extraño en ningún rincón. cuando. i a la boca tremolosa sempre porta un cant ben dolç. Ara que ha perdut les claus. a la nit. Les sabates foradades. Ell ha cantat per a princeses en lluents i grans palaus. y en la boca temblorosa siempre lleva un canto muy dulce. el tapaven llençols blancs brodats amb flors. Avui ha canviat d'alcoves. la roba plena de pols. Las flores ya han perdido su olor. y en la boca temblorosa se llevará su canto tan dulce. quan tenia la veu clara com la pell dels seus amors. No era estrany en cap racó Ja era vell el trobador. por la noche. ha obert portes tancades amb doble clau. Hoy ha cambiado de alcobas. Ha saltado muros.BALADA PER A UN TROBADOR Les sabates foradades. la ropa llena de polvo. El país pel qual camina no és altre que el seu país i el vi que mulla sa gola no és altre vi que el seu vi. El país por el que camina no es otro que su país y el vino que moja su garganta no es otro que su vino. cuando tenía la voz clara como la piel de sus amores. Les flors ja han perdut l'olor. Pastores i tavernes són les seves flors de nit. Ja era vell el trobador. Ya era viejo el trovador. le cubrían sábanas blancas bordadas con flores. Los zapatos agujereados. Arribarà en un altre poble i se n'anirà d'allí. Ha saltat murs. BALADA PARA UN TROVADOR Los zapatos agujereados. Tot s'esfulla en la tardor. Cantó para princesas en grandes palacios deslumbrantes. 15 . I demà quan el sol surti ha de seguir el seu camí. Ahora que ha perdido las llaves. Y mañana. la ropa llena de polvo. Ya era viejo el trovador.

aún adolescente. ya tengo un amigo fiel. Se aman como yo querría ser amado (si las costumbres que sigo lo permiten). S'estimen com jo voldria ser estimat (si els costums que segueixo ho permeten). Sus cabellos el tiempo ha vuelto blancos y un poco más triste su mirada. pobra guitarra: canta quan canto jo i plora sempre amb mi. com ahir. Se miran y lo saben todo. Vàrem créixer plegats. se aman como yo querría ser amado cuando empiecen a secarse la esperanza. Ahora el amor llega.UNA GUITARRA Me la van regalar quan em voltaven somnis dels meus setze anys. Juntos crecimos. sólo queda una guitarra para hacerte compañía. UNA GUITARRA Me la regalaron cuando me rondaban sueños de mis dieciséis años. las flores que cortaron. Sus manos. Primero los amigos llegan. ELS VELLS AMANTS Els seus cabells el temps ha tornat blancs. como ayer. Ahora sé de un compañero que nunca engaña. encara adolescent. entre mis manos temblorosas agarré con fuerza aquel juguete. que cuando me llene de gozo. s'estimen com jo voldria ser estimat quan la esperança comenci a estar seca. no els cal dir res. que quan m'ompli de goig cantarà amb mi. m'adono del molt que l'he estimat. Els seus cabells el temps ha tornat blancs i un xic més trista la seva mirada. Ara l'amor arriba. On els vells viuen es va aturar el temps amb el retrat que a la paret penja. Sols queda una guitarra i el seu cant que plora. Després l'amor se'n va. jo em vaig fer un home. Les seves mans. I s'agafen les mans els vells amants. Es miren i ho saben tot. cantará conmigo. nerviosas y arrugadas. On els vells viuen es va aturar el temps després que es varem casar aquell diumenge. Donde viven los viejos se detuvo el tiempo con el retrato que cuelga en la pared. no tienen que decir nada. Ara que jo la veig bruta i trencada. Ahora que la veo sucia y rota me doy cuenta de lo mucho que la he querido. ninguna palabra. sols queda una guitarra per fer d'acompanyant. ella es va anar espatllant al meu costat. LOS VIEJOS AMANTES Sus cabellos el tiempo ha vuelto blancos. Sólo queda una guitarra y el llanto de su canto. Primer els amics arriben. I s'agafen les mans els vells amants. les flors que van collir. 16 . yo me hice un hombre. entre les meves mans que tremolaven jo vaig prendre ben fort aquell juguet. Y recuerdan. I recorden. ella se fue estropeando a mi lado. cap mot. Y se toman las manos los viejos amantes. Y se cogen de las manos los viejos amantes. Quan els amics se'n van. Donde viven los viejos se detuvo el tiempo después que se casaran aquel domingo. Después el amor se va. nervioses i arrugades. pobre guitarra: canta cuando canto yo y llora siempre conmigo. Ara sé d'un company que mai no enganya. Cuando los amigos se van. ja tinc un amic fidel.

I per Sant Jordi ell li compra una rosa. No tenen por. CANÇÓ DE BRESSOL “Por la mañana rocío. de caminos y atajos. al mediodía calor. L'amor d'un home ja ens havia unit abans d'aquell matí d'hivern en què vaig néixer. I es pregunten: “Estàs bé? Avui no et fa mal res?”.” I jo que m'adormia entre els teus braços amb la boca enganxada en el teu pit.” Eres hija del viento seco y de una tierra enjuta... I es bressolen cada nit com dos infants petits. de todos tus hermanos que murieron en la guerra. Y por las calles se han perdido los amantes. de blats i d'oliveres. de tots els teus germans que van morir a la guerra... “Por la mañana rocío.... Y por San Jorge él le compra una rosa envuelta en papel de plata.. d'un camí ple de pols.. de camins i dreceres. tus hermanos de lengua. La ràdio antiga i el rellotge gran que encara sona d'hora en hora amb mandra. Y se acunan cada noche como dos pequeños niños. De una tierra que nunca has podido olvidar a pesar del largo camino que te obligaron a andar tus hermanos de sangre.” Cançó de bressol que llavors ja em parlava del meu avi que dorm en el fons d'un barranc.. Y se preguntan “¿Estás bien? ¿Hoy no te duele nada?”. El record d'aquell temps. d'un cementiri blanc.La ràdio antiga i el rellotge gran i el cobretaula carregat de randes. por la tarde los mosquitos: no quiero ser labrador.. no tienen prisa. al mediodía calor.” Canción de cuna que entonces ya me hablaba de mi abuelo que duerme en el fondo de un barranco.. el vent no l'arrossega: quan estalviaves pa per a donar-me mantega. De una virgen en un cima. El viento no puede llevarse el recuerdo de aquel tiempo cuando te quitabas el pan para darme mantequilla. els teus germans de llengua CANCIÓN DE CUNA “Por la mañana rocío.” Y yo que me dormía entre tus brazos con la boca pegada a tu pecho. y de campos de uvas. I s'agafen les mans els vells amants.. Y por San Jorge él le compra una rosa nunca ha olvidado esta fecha. “Por la mañana rocío.. mai no ha oblidat aquesta data.. de trigos y de olivos. Y se toman de las manos los viejos amantes.” Ets filla del vent sec i d'una eixuta terra. Y se toman las manos los viejos amantes. por la tarde los mosquitos: no quiero ser labrador. La radio antigua y el reloj grande y el mantel cargado de encajes. I pels carrers s'han perdut els amants amb una flor i la seva tendressa. I s'agafen les mans els vells amants. “Por la mañana rocío.. D'una terra que mai no has pogut oblidar malgrat el llarg camí que et van fer caminar els teus germans de sang. Y por las calles se han perdido los amantes con una flor y su ternura. La radio antigua y el reloj grande que aún suena de hora en hora con pereza.. de un blanco cementerio. El amor de un hombre nos había unido antes de aquella mañana de invierno en que nací. No tienen miedo.. 17 . “Por la mañana rocío. I pels carrers s'han perdut els amants.. D'una verge en un cim. i de camps de raïms. de un camino polvoriento. I per Sant Jordi ell li compra una rosa embolicada amb paper de plata. no tenen pressa..

que llega el trapero!” Como cada mañana te veíamos llegar.. tu saco y la canción. compro trapos viejos y ropa sucia. la boina y las alpargatas. Siempre te seguía un rebaño de críos.. Sempre venies seguit per un ramat de canalla. Mai no tens temps per a pensar.. EL TRAPERO Siempre por la mañana. de calle en calle. de carrer en carrer. Tú. Soy el trapero. paraguas y muebles viejos.. malgrat el fred o la boira. Eras toda una atracción..” (¹) P Alionines: tipo de pájaro EL DRAPAIRE Sempre de matí fes sol o plogués. compro ampolles i papers..i encara vols morir escoltant mallerengues coberta per la pols d'aquella pobra terra.. Soy el trapero. Y regresas feliz. de calle en calle. hiciera sol o lloviese. No tienes nunca tiempo para pensar. et vèiem venir. ¿No os ha dicho vuestra madre que yo soy el hombre del saco?” Y así hasta la noche. Sóc el drapaire. un puro apagado. la boina i les espardenyes. i de taverna en taverna.. “Por la mañana rocío.. sentíem cridar: “Dones. porque todo lo has comprado: el pescado. car tot ho has comprat: el peix. Duies un sac a l'esquena. de carrer en carrer. No us ha dit la vostra mare que jo sóc l'home del sac?” I així fins la nit. Amb els teus papers i el cos ple de vi tornaràs a casa teva.. que arriba el drapaire” Com cada matí.. Y un poco de amor que te habrá dado alguna “furcia” vieja. I un bocí d'amor.. els marrecs anaven cantant. un puro apagat. el teu sac i la cançó. Tu.” P y aún quieres morir escuchando alionines(¹) cubierta por el polvo de aquella pobre tierra.. Sóc el drapaire. Con tus papeles y el cuerpo lleno de vino regresarás a tu casa.. y de taberna en taberna.. un “trajo” estripat. 18 . P P “Por la mañana rocío. iban cantando los chicos. “Ja m'esteu emprenyant massa. I tornes feliç. el vi i una espelma. que et deu haver dat qualsevol bandarra vella. el vino y una vela.. oíamos gritar: “¡Mujeres. Llevabas un saco a la espalda. a pesar del frío y de la niebla. paraigües i mobles vells. compro draps i roba bruta. un “traje” roto. compro botellas y papel. “Ya me estais jorobando demasiado. Eres tota una atracció.

el vent i els aparells. tothom dirá: “que bo què era!” Tothom sabrà parlar-ne bé. Sóc el drapaire. tan sólo le dieron la barca. Los pescadores se han hecho a la mar. car ningú no pensa en el vell. Però no d'amor. amb una xarxa que mai més no tornarà a besar la mar. compro ampolles i papers.. Però l'endemà tot ha canviat. preguen per l'avi. a voltar el món. “Ya me estáis jorobando demasiado. porque.. sols hi ha plors. Soy el trapero. tu. ¿No os ha dicho vuestra madre que yo soy el hombre del saco?” LA MORT DE L'AVI No hi ha rialles. els pescadors estan tots muts. No us ha dit la vostra mare que jo sóc l'home el sac?” A dormir. i les comares. Pero no por amor. los niños siguen cantando. Soy el trapero. sólo queda una barca con una red que ya nunca más volverá a besar el mar. sólo hay gemidos.. No hay canciones. Todo parece estar de luto en este rincón marinero. los pescadores han enmudecido. d'amor. perquè. potser algú plorarà de pena. plena ahir. els nens segueixen cantant. Els pescadors són a la mar. Sóc el drapaire. 19 . porque nadie piensa ya en el viejo. Sopla la vela. Y mañana. compro trapos y ropa sucia. paraguas y muebles viejos. I l'endemá. y las comadres.. tan concurrida ayer.A dormir. al vell. Bufa l'espelma. no dicen nada. la red. tan sols li'n van donar la barca. el sol i el blau del mar. LA MUERTE DEL ABUELO No hay risas. quizás alguno llorará de pena.. compro botellas y papeles. todos dirán: “¡qué bueno era!” Todos sabrán hablar bien de él. Sembla que tot vagi de dol en aquest racó mariner.. Todos irán a su entierro. el sol y el azul del mar. los chiquillos juegan por la calle. No hi ha cançons. la xarxa. els minyons juguen pel carrer. paraigües i mobles vells. Pero en la playa. compro draps i roba bruta. A la taverna... tu saco y la canción. a l'església. “Ja m'esteu emprenyant massa. Pero al día siguiente todo habrá cambiado. el viento y los aparejos. a volver al mundo tú. al viejo amor. Però a la platja. ruegan por el abuelo. En la taberna. en la iglesia. sols hi ha gemecs. el teu sac i la cançó. sols una barca hi ha restat. Tothom anirà a l'enterrament. sólo hay llantos. no diuen res.

y olvidar de golpe tu imagen y este pequeño lugar. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagaba en un racó. Es preciso ignorar al perro que ahora ladra atado a un poste seco. la gente se ha ido Ya es tarde. Es preciso llenar el pecho y entonar una canción si el frío de fuera te hace estremecer. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. remontando la loma. dormen els titelles. la gent se n'ha anat. Solitarias. Ells ja estant cansats. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. La fira ja és buida. llegué hasta aquí. Cal dir adéu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. Tot el dia unes mans els han tingut ballant davant els ulls oberts d'un bocabadats infants. duermen las marionetas. La feria ya está vacía. el camí fa pujada i a les vores hi ha flors. el camino es cuesta arriba y en sus bordes hay flores. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sábanas tan limpias y la llegada suave de un amanecer que te despierta más viejo. Todo el día unas manos las hicieron bailar ante los ojos abiertos de unos niños boquiabiertos. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Es preciso cargar la guitarra a mi espalda y volverme por el camino por el que un atardecer gris. solitarias. Me'n vaig a peu. 20 . I el llit de fusta negra i foradada i els teus llençols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta més vella. Es preciso decir adiós a la puerta que se cierra y que no quisimos cerrar. dormen els titelles. Las olas borrarán las huellas que dejo en tu puerto. ME VOY A PIE Es preciso olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. LAS MARIONETAS Se han dormido. Me voy a pie. duermen las marionetas. Y en una maleta de cartón. i oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret.ME'N VAIG A PEU Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. Ya están cansadas. Pero no quiero que lloren tus ojos: dime tu adiós. Tots sols. I en una maleta de cartó folrat. La escalera oscura y la vieja imagen que se escondía en un rincón. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el camí que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins ací. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. Pero no quiero que lloren tus ojos: dime tu adiós. ELS TITELLES Ells s'han adormit. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. tots sols. Ja és tard.

però han d'anar endavant. No se sabe cuando La vieja maleta se habrirá de nuevo. duermen juntos en una maleta Duermen contentos. Ja és tard. el héroe. dormen els titelles. Solitarias. El dia ha estat bo i la gent s'ha acostat al parc. i ha omplet la barraca aplaudint el seu art. La feria ya está vacía. tots sols. la gente se ha ido Ya es tarde. 21 . Ells s'han adormit. dormen els titelles. duermen las marionetas. De lluvia y de tempestad. Tots sols. y llenó el tenderete y aplaudió su arte. la princesa i el vell assenyat. La bruja y el rey. la princesa y el anciano prudente. Solitarias. la gent se n'ha anat. de pluja i de tempesta. Ellas han de cruzar la tierra como un peregrino. tots dormen plegats en una maleta. Vindran dies clars. siempre habrá un niño esperando las marionetas. Ells han de creuar la terra com un pelegrí. Vendrán días claros. pero han de seguir adelante. solitarias. Tots sols. I en una maleta de cartó folrat. Se han dormido. duermen las marionetas. duermen las marionetas. sempre hi ha un infant que espera els titelles. Ha sido un buen día y la gente anduvo por el parque.La bruixa i el rei. Ells dormen contents. Sense saber quan la vella maleta s'ha de tornar a obrir. dormen els titelles. Y en una maleta de cartón. l'heroi. La fira ja és buida.

Legal B.783/1967 Manuel Bolivar y Josep Garcia Salvador Gratacòs Josep Fuvill Jordi Fornas TEXTO EN EL INTERIOR «Nací en el "Poble Sec". En ellos se puede confiar. Estudié peritaje agrícola. No me atribuyo papel alguno en la canción catalana. No los busco jamás. Luego. Y ahora que lo he dejado todo para cantar. Hablo como los chicos de mi calle. Por eso procuro que mis canciones digan cada vez más cosas y las digan bien. Sobre todo cosas vivas y populares. ellos me han sabido comprender.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) 22 . Pero algunas veces tengo que dejarlos de lado porque no encuentro inmediatamente la forma de expresarlos. Del vestir sólo me importa la comodidad. No me he fijado nunca un punto de partida ni un punto de llegada. el paisaje y la vida campesina me atraen particularmente. Me revienta el esnobismo inconsciente. Cuando era chico pasé largas temporadas en el pueblo de mi madre. Quisiera cantar la Naturaleza. Espero que mi estilo nazca solo. No pretendo inventar un estilo. por fin. Inventar canciones fue algo inesperado. Los temas de mis canciones se me ocurren espontáneamente.Dep. La expresión poética ha sido en mí un producto del trabajo y del esfuerzo. La música me llegó antes que la poesía. He sido siempre un buen alumno. He hecho siempre todo lo que estaba en mi mano para complacerles. Creo en aquellos que ahora tienen de quince a dieciocho años.M. Mi madre. cuando fuí perito agrícola pasé dos años en los Pirineos. Me gusta fundamentalmente todo lo que está bien hecho. La tierra. Me gustan las chicas con minifalda. 13. De niño me gustaba cantar. de Belchite. La mort de l'avi y Me'n vaig a peu) Ferran Figuereas Orteu Enric Ponsa Josep M. una campesina aragonesa.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Músicos: Guitarra: Contrabajo: Violín: Violoncelo: Arpa: Acordeón: Trompa: Clarinete: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Técnicos de Grabación: Dirección Técnica: Fotografías: Diseño de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Antoni Ros-Marbà Lleó Borell (en Ara que tinc vint anys. Alpiste Josep Trotta María Luisa Ibáñez Miquel Dochado Nicanor Sans Juli Pañella Edigsa C. 175 L . Un alumno premiado. El éxito artístico me tienta más que el éxito económico. Mi padre es un obrero. Y obtuve el diploma de tornero-fresador en la Universidad Laboral de Tarragona.

impropia de un principiante como era Serrat entonces. nos remontaremos "al principio. tocando en directo. en la esperanza. mucho menos arropados en sus arreglos. desde el popular Charles Aznavour hasta el universo poético intransferible de Jacques Brel o de Leo Ferré. tanto a nivel interpretativo como compositivo. En sus inicios. no debiendo sustituir nada de la antigua canción. su fe en el futuro. lejos de las modas y de las canciones domesticadas y fáciles. La copla es otro referente archiconocido en la obra de Serrat. Lo mismo hará al cumplir los cincuenta. en un par de temas. concibiendo unos textos de una madurez sorprendente. sus preferencias éticas hacia el hombre común. sin olvidar otros nombres relevantes como George Brassens. Es casi una excursión a la arqueología discográfica del "maestro". con un papel preponderante de la guitarra sobre el resto de instrumentos. de un modo sumamente acertado. manteniendo por tanto el mismo grito de exaltación vital.y de Lleó Borrell. Todo ello hubiera quedado en una suma de influencias dispares sin la menor trascendencia. ARA QUE TINC VINT ANYS Esta canción es en acertada definición de Manuel Vázquez Montalbán. o como él diría. En su conjunto el disco es un buen ejemplo de instrumentación muy singularizada y en la que predomina la concisión de elementos. si bien con distinta orquestación musical. Con un inusual pelo corto. en la que aparece cantando. adaptándola a sus recién cumplidos cuarenta años. la dimensión que pretende alcanzar con su canto. volcará sus principios. de perfil. sentimientos. su mirada detenida en los que sufren y aman. capaz de transmitir en el tiempo que dura una canción. Constituye la única portada junto a la de "Para Piel de manzana". Como si de un alumbramiento se tratara. su lengua paterna. sino que volcaba su juventud. un fenómeno que va más allá de lo puramente circunstancial. inquietudes y retratos hasta ahora prácticamente inéditos en el yermo panorama del cancionero popular de la España franquista. León y Quiroga. y que ocho de sus temas ya habían sido publicados en anteriores EP's. claramente siervas del poder al que representaban. Serrat es por tanto desde sus inicios un cantautor de futuro. muy lejos de otros álbumes que quizás pecaron de cierta sobrecarga instrumental. que colaboraría en otros trabajos posteriores de Serrat -no olviden el maravilloso "Per al meu amic". Tratamos ahora de comentar el primer disco de Serrat de larga duración. Incluso se prescinde del piano que será tan significativo a 23 . sin olvidar sus cualidades escénicas y vocales con un timbre de voz muy peculiar. "Ara que tinc vint anys" impone ya el estilo Serrat y desde su primera audición se entrevé un tema de infinitas posibilidades. a su principio". ávidos de hallar un nombre de verdadera resonancia internacional. Quizás hay una cierta indefinición en los arreglos. guitarra en ristre. Serrat entonces aún pertenecía al movimiento de "Els Setze Jutges". Sobre todo la copla emanada de aquella tríada mágica formada por Quintero. Muestra fehaciente de cómo el autor sigue conservando el mismo espíritu vibrante de su juventud.COMENTARIOS Estamos en el año 1967. En la portada nos sorprende un jovencísimo Joan Manuel Serrat. Un disco que aparece con temas escritos en catalán. su vitalismo. Serrat se nos presenta con una lograda iluminación roja gracias a las buenas maneras del fotógrafo Josep Fuvill. sensiblemente llevados a su voz y que poco a poco irían calando en la memoria sentimental de los españoles. los mismos sentimientos y búsquedas. Los arreglos y la dirección musical corren a cargo del maestro Antoni Ros Marbá. En ella Serrat no sólo afirmaba toda la serie de principios éticos-estéticos que aún hoy le acompañan. Es una canción ejemplar. las referencias musicales de Serrat sobrepasan los Pirineos y se sitúan en la línea de los maestros de la canción francesa. Gilbert Becaud o George Moustaki. Serrat nos presenta en "Ara que tinc vint anys" uno de sus temas más optimistas en el que como en tantas otras ocasiones posteriores. que Serrat seguirá cantando en los momentos más emotivos de sus recitales. su amor por la naturaleza. siempre próximo y comunicativo. si a ellas Serrat no añadiese su extraordinaria personalidad. un auténtico canto de afirmación biológica. iconografía siempre extraña tratándose de un disco grabado en estudio. pero ya se le adivinaba como un cantautor de personalidad única. plena ya de madurez y de belleza tanto en lo poético como en lo musical. Ya en los años 80 renovaría con brillantez la canción. alguien que "suena distinto" y que con la calidad de sus canciones muy pronto se encaramará en lo más alto del panorama musical español y más tarde latinoamericano. pleno de vigor y de matices. bien musicados.

Tanto en esta canción como en "El drapaire". LA TIETA "La tieta" es. El tema está impregnado de una melancolía extraordinariamente captada. En Serrat hay una voluntad poética indudable. En castellano en cambio. su mundo de recuerdos y emociones.. la que diu tant se val" ("la que dice que todo va bien. amargas pero dulcemente equilibradas. sino que por encima de todo hay descripciones sutiles. Pero aún así. en la que demuestra una gran capacidad para retratar tipos sociales y para en este caso. nos está hablando de la tieta con una profundidad lírica incuestionable. que se confiesa en las canciones. Serrat nos transmite su situación con una voz dolorida. pero que aquí halla su formulación más clara. UNA GUITARRA Esta canción proviene de su primer disco EP y fue quizás la que le introdujo inicialmente en el mundillo musical de la época. eres único". que parece que no va a romperse. que trata de reflejar sus vivencias. que profundiza en sus sentimientos. como ese violín que entra de forma tan oportuna en una parte de la canción. Con "Balada per a un trobador" prolonga Serrat este interés por los personajes marginales.era un personaje muy diferente a lo acostumbrado en aquellos años. como si Serrat pusiese en su mirada un realismo intenso. con los zapatos agujereados y la ropa polvorienta como equipaje inevitable. sus sentimientos. "que guarda los chismes en el viejo coche". Es un Serrat que matiza el lenguaje y que no lo recarga. En Serrat existe toda una radiografía de la soledad que cruza su trayectoria singularmente durante estos primeros años. el vaso de agua. en una perfecta demostración de que hay canciones que sólo deberían ser interpretadas en el modo en el que fueron concebidas. aquellos tiempos de amor y fortuna con palacios trocados ahora en moradas humildes. con la absoluta convicción de críticos y público de que su autor -el joven Serrat. cuando el amor y la amistad se han ido y las cuerdas de su instrumento amanecen sucias y rotas. la que dice qué más da"). tiernas. El gato castrado y viejo al que se le suman la soledad como única amante. sin dudarlo un instante. BALADA PER A UN TROBADOR Una de las tres canciones del disco -junto a "Els vells amants" y "Els titelles". tal como le sucederá a su titiritero en castellano. La guitarra es para Serrat su canto y su llanto. el desarraigo de estos personajes que ya abandonaron el fragor de la juventud. soliendo rimar sus canciones en asonante. En ella no hay un exceso melodramático. Hay además una rutina indeleble como bien expresa la parte de la canción en la que dice que la tieta es "la que diu que tot va be. tímido. sobre todo de Jacques Brel. se vislumbra una evidente influencia de la canción francesa. de honda evocación. cercana. siempre con los reveses de la fortuna como compañeros de viaje. su forma de redimir penas y sinsabores. virará en los primeros años hacia una búsqueda más metafórica y hacia un continuado uso de pareados. De 24 . Una guitarra presente también en otros temas como "Vagabundear" o "Pendiente de ti". que casa bien con el resto del disco.. desnudez en los arreglos. pero se ve ya como un hombre y en su soledad encuentra en la guitarra el único estímulo. Se trata de una descripción sencilla. Todos los objetos. Serrat parece amoldarse a los preceptos del cantautor al uso: guitarra y voz. con unos arreglos muy líricos. Es un trovador que recorre los caminos cada vez más envejecido. Dieciséis años contaba Serrat cuando su padre le regaló su primera guitarra.que no provienen de sus anteriores EP's. la miseria. con pinceladas extremadamente suaves. todo el entorno. Estamos ante una de esas historias de Serrat de vida y muerte. todo ello compone una enumeración acertada que jamás se aparta de la realidad y que no incurre en un sentimentalismo fácil. He aquí la canción que Serrat dedica a su instrumento de batalla y de trabajo. no está el Serrat observador de su entorno social y sí el Serrat que se interioriza. Serrat es joven. una de las canciones de mayor intensidad poética de toda su discografía. Este tema sería el escogido por Kiko Veneno para el disco "Serrat. sencillez musical y supremacía del texto sobre la música. sin por ello caer en caminos trillados que echarían abajo tan prodigiosa canción. un álbum de trovadores. no existen recargadas metáforas que conviertan la canción en un juego de artificio. la canción logra salvar estos inconvenientes y se convertirá en una de esas canciones clásicas e intemporales en su obra.. profundizar en determinados personajes femeninos un tanto atormentados. más desesperanzado.partir de su encuentro con Miralles. que rehuye tópicos. el misal sobre la mesilla. que atrapa al oyente desde el inicio. inspirada. donde cada instrumento cumple una función expresiva. esquiva la suerte y con la mirada puesta en el siguiente pueblo. Serrat retrata con amargura el deambular cotidiano. De aquella revelación nos hace partícipe. En esta ocasión. traperos. personaje que Serrat retrataría tres años después. marineros y titiriteros marcados todos por el mismo vacío y la misma desazón. Es lo mismo que pensaba “Mare Lola”. En "La tieta" hay un dolor contenido.

Serrat construye una magnífica canción en la que queda reflejado todo ese mundo de circunstancias pesarosas que con el trasfondo aún latente de la guerra civil van agolpándose en la canción. Especialmente emotiva fue su interpretación de este tema. aunque en las tres estrofas riman siempre segundo con tercero. el abuelo muerto en lo profundo del barranco. me cantaba para dormirme. el cementerio. Con la imagen de su madre meciéndole entre sus brazos. se abraza a los personajes desamparados que recorren la ciudad. socialmente interesantes. es un homenaje temprano a su medio de expresión y lo hace con la tristeza presente en toda esta primera época. desde la solterona al trovador itinerante pasando por el titiritero que cierra el disco y llegando hasta este trapero que sirve de burla para los niños. Mirará el amor del último suspiro. de lucha. La ternura de Serrat queda una vez más patente en esta mirada sobre los viejos amantes que descubren en el amor un lugar en donde arroparse. Y allí los deja Serrat perdidos por las calles con un beso tibio entre los labios y una flor en la mirada. Ambos universos confluyen logrando un efecto plástico excelente. La estructura de la canción consiste en estrofas de seis versos en donde suelen rimar los versos aleatoriamente. Serrat mira la realidad caleidoscópicamente. Se dice que esta canción fue el origen de su posterior decisión de cantar también en castellano. en donde mantenerse vivos y esperanzados. La "Cançó de bressol" ofrece además la particularidad de juntar las dos lenguas que han encauzado la trayectoria de Serrat. mujeres que tuvieron que andar un camino muy difícil buscando un pequeño destino". Serrat ralentiza con brillantez y dibuja con precisión el amor de unos viejos amantes. Nos hace sentir compasión a través de un recorrido donde los sentimientos no se esconden. como si los objetos y las fotografías que pueblan los rincones reflejaran el mundo sosegado de recuerdos y ausencias de estos amantes viejos y cansados. La boca enganchada al pecho. la ermita.algún modo. Serrat articula imágenes de gran fuerza visual en la que es captada a la perfección la geografía materna. de desamparo de la canción. Es una canción escrita como un pequeño homenaje a cada una de las señoras Ángeles que andan por ahí por el mundo. Esa tierra en la que la madre quiere ser enterrada más allá de injusticias y de conflictos civiles. En "El drapaire" el eco de la canción francesa queda perfectamente ejemplificado tanto en el protagonismo que cobra el acordeón como en el tratamiento arreglístico de toda la canción. Serrat saca al vagabundo de su marginalidad y lo sitúa en el primer plano de sus canciones. ELS VELLS AMANTS En esta canción de "Els vells amants". bien matizada además por el lento desarrollo musical del tema. del último aliento. que Serrat nos va a ir ofreciendo a lo largo de su trayectoria. La mirada de Serrat se remonta a su infancia y más en concreto a sus primeros meses de vida con su madre dándole el pecho y cantándole una nana. "Cançó de bressol" fue cantada por Serrat en el recital del Teatro de la Alianza del Pueblo Nou Español en 1974. Su madre estaba entre el público y Serrat introdujo la canción con estas hermosas palabras: "Cançó de bressol. al final del camino. queda una vez más corroborada a la hora de entrar a analizar "El drapaire". mi madre. la virgen en la cima. EL DRAPAIRE La preocupación por los personajes callejeros. Es una canción en la que Serrat emplea algunos pareados y en la que también recurre en algunas estrofas a la repetición del primer verso dando una sensación de levedad en su acercamiento al paso del tiempo. Serrat volvía a TVE tras años de silencio y de veto y lo hacía con un recital espléndido. Serrat vuelve a acertar plenamente en las descripciones y con un gran sentido de la observación nos retrata la casa de los viejos amantes con la radio antigua y el reloj parado. Ya explica Manuel Vázquez Montalbán en su ya clásica obra sobre Serrat que pocos en tan poco campo expresivo han ofrecido una mirada tan acertada sobre la posguerra española. 25 . Serrat vuelve la mirada hacia otro personaje anacrónico que conforma otra de esas estampas precisas. La nana aragonesa en castellano que forma parte del estribillo y el resto de la canción en catalán. por ciertos tipos sociales abandonados a su suerte. CANÇÓ DE BRESSOL Otro gran corte de gran hondura lírica y mi preferido del disco. es una canción basada en un tema popular aragonés que dicen que la señora Ángeles. simbolizado en esas manos arrugadas y nerviosas que se agarran y se estrechan. canción de cuna. todo aquel paisaje recorrido por el recuerdo amargo de la guerra civil se nos aparece de golpe en esta ejemplar canción en la que la emoción nos desbordará siempre por muchas veces que la escuchemos. En la tercera estrofa se repite en el final del primer y sexto verso la palabra 'terra' que viene a ser la unificadora de todo el sentimiento de pérdida.

De paso Serrat rinde homenaje a un pescador y por ende. Es preciso lanzarse a la aventura. En ello puede haber implícita una crítica de carácter social. la ya citada tieta o el jornalero Manuel. de ropa sucia. Aún así es lógico que este primer trabajo esté aún lejos de posteriores propuestas musicales de Serrat cada vez más ricas e interesantes. En ellos se seguirá deteniendo en toda su carrera. la cama de madera negra y agujereada. ME'N VAIG A PEU Uno de los temas más brillantes del disco en el que música y texto alcanzan un perfecto hermanamiento expresivo. Aquí dice "Pero no vull que els teus ulls plorin. sin horizontes. sino evocando brillantemente lo que canta en un ejercicio poético sincero. pasan muchos años. Musicalmente Serrat se sirve de una musicalidad sencilla.)". nada circunstancial o pasajero. en este corte se evidencia una vez más la capacidad de Serrat de atrapar la realidad y desnudarla. que no busca encorsetarse en fórmulas fáciles ni pactadas. sin excesivos adornos y con una eficacia que no puede discutirse. 26 .". a unos valores caducos y en los que es imposible sentirse plenamente desarrollado. "Me'n vaig a peu" es junto con "Ara que tinc vint anys" un tema optimista. La vida seguirá su curso al margen de los muertos: los niños jugando en la calle y los pescadores volviendo a la mar. del barrio que podemos adivinar a través de sus sutiles descripciones.. A ello sumar los dípticos vida-muerte con personajes que se ven abocados a un destino fatal como Curro el Palmo. En "Me'n vaig a peu" queda patente una de las obsesiones de Serrat a lo largo de su trayectoria: la búsqueda de libertad.. En este corte Serrat nos demuestra además que es un cantante con recursos expresivos importantes. en donde el arpa. Es la misma obsesión que late en "Vagabundear" en la que Serrat también le dice a su amada "No llores porque no me voy a quedar. Las descripciones no pueden concatenarse de un modo más intenso. Es muy logrado el efecto del estribillo en el que Serrat imita la voz clamorosa de este trapero que va de calle en calle entonando la misma canción en busca de botellas. el tejado. pero que años después conocerá nuevos ritmos de la mano de Ricard Miralles o del brillante Josep Mas 'Kitflus'. las sábanas. Rastrea en las calles el humo de la derrota. Domina una expresividad contenida aunque fuertemente emotiva con esa imagen final de la barca que no volverá a besar el mar.. el sentimiento de huida de todo aquello que lo ata a un lugar. otras playas. Serrat hace retratos y con ellos saca a la luz personajes forjados en una sociedad enclaustrada. Serrat no canta canciones fáciles. "Elegía" o la estremecedora "Vaig com les aus" en la que la muerte aparece como inevitable hilo conductor. junto a "Si la muerte pisa mi huerto". Pero Serrat no la busca de un modo demagógico. LA MORT DE L'AVI "La mort de l'avi" es uno de los temas de Serrat. muchas experiencias. Existen otras canciones como "Cuando me vaya". nada metafóricas. En este caso el mar marca la senda de este abuelo cuyo único destino era navegar las aguas con su barca. caminar sin mirar atrás.El trapero muestra una realidad alejada de idílicos parnasos poniendo al descubierto una miseria. No se amolda a guiones convencionales. que defiende su lengua paterna como cualquier otro.. donde más directamente se trata el tema de la muerte. de "Manuel" a "Salam Rashid"." ("Pero no quiero que tus ojos lloren. todo aquello que configura el pequeño lugar del que Serrat huye. Antecedente de "El titiritero". El autor muestra una sensibilidad distinta al acercarse a estos personajes. de su entorno. el corazón de los naufragados. buscar otras olas. ELS TITELLES La melancolía acendrada que viene a surcar todo este disco halla su máximo ejemplo en el tema que viene a cerrar el disco: "Els titelles". una misma reivindicación. otros lugares en donde abandonarse. que hará que suene en 1999 con una pureza y una frescura impropias para los años que pasaron desde que fue compuesta la canción. La huida es además un sentimiento lógico para un creador que necesita expresarse. pero subyace una misma búsqueda. en aquella España sumida en los azotes de la dictadura. El abuelo de esta canción es otro de esos personajes serratianos solitarios que viven en un mundo insolidario. de papeles. Serrat huye de sus raíces.. Las descripciones vuelven a ser sutiles. De "El drapaire" a "Benito". Vemos la ventana.. Dentro de un conjunto extremadamente melancólico. cuya vibrante música queda aún un tanto atropellada por unos arreglos en exceso limitados a los encorsetamientos de la época. de todo aquello que los demás desprecian. el violín y el acordeón no hacen más que agrandar esta sensación de tristeza de todo el disco. que podría ser el camino más corto. muchos aconteceres. de esperanza. una marginalidad. una misma solidaridad. "Me'n vaig a peu" es una canción de despedida en la que brota la sinceridad más absoluta del autor. a la mar. a una rutina. sencillas. el alma de los perdedores. pero que también reclama el derecho a expresar su bilingüismo.

Se cierra así un disco que camina a medias entre la confidencia sincera de este primer Serrat sorprendentemente maduro y la pincelada social que domina en gran parte de los temas. El mejor. el héroe. la certeza de que nos hallamos ante un excepcional creador de emociones y sentimientos. Serrat sirve a esta canción uno de los acompañamientos musicales más tristes de toda su carrera. La parsimonia de un minueto parece recorrer el sueño de estos títeres y la voz de Serrat parece quebrarse a medida que la canción avanza. Para acentuar el lirismo. Serrat describe los títeres que duermen en la maleta de cartón. la música busca expresar el drama que late en el fondo de las descripciones. Y junto a ello. La bruja. 27 . Aquí en cambio queda al descubierto todo el dolor de estos peregrinos que buscan la sonrisa de un niño a cambio de muy poco. Se respira una sencillez gozosa y un lirismo hermoso. Junto con "La tieta". el rey. En "El titiritero" Serrat antepondrá una música más vitalista para no agrandar la derrota de estos personajes. la princesa y el anciano prudente se confunden en las sombras del sueño agonizante.Ahora son los titiriteros los personajes desarraigados que Serrat ilumina con sus palabras. buscando un imposible. de pueblo en pueblo. En las marionetas se expresa toda la simbología de estos hombres quejumbrosos y errabundos que van de feria en feria.

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CANÇÓNS TRADICIONALS 1968 LETRAS: Canciones Tradicionales de Cataluña MÚSICA: Popular DIRECCIÓN MUSICAL: Antoni Ros Marbà EL TESTAMENT D'AMELIA LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA EL COMTE ARNAU LA CANÇÓ DEL LLADRE L'ESTUDIANT DE VIC LA DAMA D'ARAGÓ EL BALL DE LA CIVADA CANÇÓ DE BATRE EL ROSSINYOL LA PRESÓ DE LLEIDA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:25 2:56 3:08 2:41 4:42 3:26 2:35 1:46 3:19 4:03 29 .

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que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. mare. la hija del buen rey. la meva filla. Ai. Quatre al meu germà en Carles. Hija. Ai. Hija. Ay. Dos a la Madre de Dios. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. Comtes la van a veure. d'això us confessareu. hija mía. Va partir per prendre Espanya i els espanyols be l'han pris. Condes la van a ver. Filla. I a vós. Cuando hayáis confesado. Quan sereu confessada el testament fareu. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. Ay. EL TESTAMENTO DE AMELIA Amelia está enferma. la filla del bon rei. Comtes i noble gent. Filla. Un castillo dejo a los pobres para que recen a Dios. Posant-lo en presó molt fosca on no es coneix dia i nit. la meva filla. Un castell deixo als pobres perque resin a Déu. Y a vos. de eso os confesaréis. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. Ay. bé prou que me'l sabeu. Ai. LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA Ja partí el rei de França un dilluns al de matí. Ai. 31 . que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. Ay. ¿de qué mal os quejáis? El mal que yo tengo. Ja partí el rei de França un dilluns al de matí. us deixo el marit meu perqué el tingueu en cambra com fa molt temps que feu. Ya partió el Rey de Francia un lunes por la mañana. Lo metieron en la prisión más oscura donde no se conoce el día y la noche. madre. de quin mal us queixeu? El mal que jo tinc. os dejo a mi marido para que lo tengáis en la alcoba como ya hace tiempo que lo hacéis. Dos a la Mare de Déu. Salió para conquistar España y los españoles lo han apresado. la meva mare. LA PRISIÓN DEL REY DE FRANCIA Ya partió el Rey de Francia un lunes por la mañana. Cuatro a mi hermano Carlos. madre mía. hija mía.EL TESTAMENT D'AMELIA L'Amèlia està malalta. testamento haréis. Condes y la nobleza. bien que lo sabéis. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles.

muller lleial? On teniu les vostres filles. Así como las has merecido. Així com les heu guanyades. Que venguin la conxa d'or. mujer leal? ¿Qué hora es que el gallo canta. Dios me valga. Posant-lo en presó molt fosca on no es coneix dia i nit.Treu el cap per la finestra i un passatger veu venir. Conmigo pasará las penas que estoy pasando. val. tot sol com pugueu passeu-les. viudeta igual? A la cambra són que broden. Si no hi ha prou diner en bossa que vagin a Sant Patrís. valga'm Déu. al seu palau. ¿Dónde están vuestras hijas. Digueu-li a la meva esposa que en vingui a treure d'aquí: Que venguin la conxa d'or. EL COMTE ARNAU La contessa està asseguda. que venguin la flor de lis. comte Arnau. en su palacio. En el salón están bordando seda y paño. 32 . On teniu les vostres filles. Se le presenta en el salón. conde Arnau. Dejadme llevar una hija. Deixeu-me'n endur una filla. que venda la flor de lis. EL CONDE ARNAU La condesa está segura. valga'm Déu. viuda igual? En el salón están bordando. Dios me valga. Quina hora és que el gall ja canta. Les dotze hores són tocades. ¿Qué hora es que el gallo canta. muller lleial. Se li presenta a la cambra. se li presenta a la cambra al comte Arnau. que venda la flor de lis. Decidle a mi esposa que venga a sacarme de aquí: Si no hay bastante dinero en Francia que vaya a San Denís. que venguin la flor de lis. viudeta igual? Les dotze hores són tocades. La contessa està asseguda. Lo metieron en la prisión más dura donde no se conoce el día y la noche. comte Arnau. viuda igual. muller lleial? Quina hora és que el gall ja canta. valga'm Dèu. Que venda la corona de oro. Sacó la cabeza por la ventana y a un caminante vio venir. que amb mi passarà les penes que estic passant. mujer leal? ¿Dónde están vuestras hijas. mujer leal. Decidle a mi esposa que venga a sacarme de aquí: Que venda la corona de oro. Dios me valga. Conde Arnau. val. comte l'Arnau. La condesa está segura. val. A la cambra són que broden seda i estam. viudeta igual. Las doce han tocado. conde Arnau. viuda igual? Las doce han tocado. Si no hay bastante dinero en la bolsa que vaya a San Patricio. Digueu-li a la meva esposa que en vingui a treure d'aquí: Si no hi ha prou diner a França que vagin a Sant Denís. sólo las tendréis que pasar. se le presenta en el salón el conde Arnau.

una canción nueva y linda. estrella del dia! LA CANCIÓN DEL LADRÓN Cuando yo era pequeño cortejaba y presumía. que ya soy grande. Su padre no quería y el estudiante se fue a servir a un rectorado. adèu-siau. estrella del día! L'ESTUDIANT DE VIC Una cançó vull cantar. clavel morenito! ¡Adiós. La justicia m'ha pres i em farà pagar amb la vida. adiós. de un estudiante de Vic que cortejaba a una viuda. una cançó nova i linda. espeardenya blanca al peu i mocador a la falsia. El seu pare no ho volia i l'estudiant se'n va anar a servir a una rectoria. chaquetilla blanca en el pecho y pañuelo en la cintura. clavel morenito! ¡Adiós. Buen amor. l'he robada amb falsedat. adiós. li prenguí tots els diners i la mostra que duia. Adèu. que ne sóc grander. Adèu. clavel morenito! ¡Adiós. ¡Adiós. clavell morenet! Adèu. m'he posat a mala vida. adèu-siau. color de rosa florida. me he pasado a la mala vida. La justicia me detuvo y me hará pagar con la vida. clavell morenet! Adèu. clavell morenet! Adèu. Bon amor. Ella es volia casar. ¡Adiós. estrella del dia! Vaig robar un traginer que venia de la fira. estrella del dia! Quan he tingut prou diners. Adèu. estrella del día! Robé a un arriero que venía de la feria. oficio de cada día. estrella del dia! La justicia m'ha pres i en presó fosca en duia. estrella del día! Y ahora. estrella del día! Cuando tenía bastante dinero. EL ESTUDIANTE DE VIC Una canción quiero cantar. dient que m'hi casaria. 33 . ofici de cada dia. clavell morenet! Adèu. ¡Adiós. ¡Adiós. estrella del dia! I ara. clavell morenet! Adèu. clavel morenito! ¡Adiós. Ella se quería casar. he robat també una nina. le dije que me casaría. Me só posat a robar. Bon amor.LA CANÇÓ DEL LLADRE Quam jo n'era petitet festejaba i presumia. Buen amor. d'un estudiant de Vic que en festejaba una viuda. estrella del día! La justicia me detuvo y en dura prisión me apeno. clavel morenito! ¡Adiós. Adèu. le robé con falsedad. color de rosa florida. he robado también a una niña. ¡Adiós. Me he puesto a robar. Adèu. le quité todo su dinero y el género que traía.

tenint-ne quatre raons ja se'n van a cantar missa. adèu-siau. De tants anells que li compra li cauen del mocador. Ay. una basca ja en tenia. adiós. Ai. Su hermano la miraba con ojos muy amorosos. ay. Buen amor. color de rosa florida. Nines que veniu al món. adiós. Ana María. té la cabellera rossa. tiene la cabellera rubia. La mira y se la lleva a la feria de Lyon. Niñas que venís al mundo. ay. ay. una perla. adiós. color de rosa florida. Anna Maria. adéu. ai. Bon amor. Ai. 34 . Buen amor. una perla. adiós. robadora del amor. Se la mira i se l'emporta a la fira de Lió. quan es van tornar a trobar. Sa mare la pentinava amb una pinteta d'or. Buen amor. ai. Bon amor. adèu-siau. robadora de l'amor. Ana María. Bon amor. cada perla. Però la viuda el va seguir a Roma de pelegrina. una barriga. robadora del amor. color de rosa florida. adiós. Cada cabell. Cada cabello. un anillo de oro. LA DAMA DE ARAGÓN En Aragón hay una dama que es bonita cono el sol. un anell d'or. Bon amor. adèu-siau. li arriba fins als talons: Ai. robadora del amor. LA DAMA D'ARAGÓ A Aragó n'hi ha dama que és bonica com un sol. color de rosa florida. adèu-siau. Bon amor. robadora de l'amor. robadora de l'amor. Anna Maria. Anna Maria. El seu germà la mirava amb un ull tot amorós. adéu. adiós. ai. le llega hasta los talones: Ay. Ana María. adéu.Bon amor. Ay. adiós. color de rosa florida. ya tenía. con tener cuatro razones ya se van a cantar misa. adiós. adéu. Su madre la peinaba con un peine de oro. adèu-siau. cuando la vuelven a ver. adéu. cada perla. adiós. adéu. adiós. Buen amor. no es fiéis de gente de libros. Pero la viuda se va a ir a Roma de peregrina. De tantos anillos como le compra le caen del pañuelo. Buen amor. adiós. adiós. adèu-siau. Buen amor. no us fieu de gent de llibres. color de rosa florida.

Ay. robadora del amor. los anillos de oro». «Tenga. Ana María. que la civada treballem. que la cebada. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. trabajemos. ay. hermana del de Aragón. Ana María. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. El padre cuando la sembraba hacía así. ai.. senyora Maria. El baile de la cebada yo os cantaré. ¿Y quién es esta dama que lanza tal resplandor? Pues es hija del Rey de Francia. que la civada treballem. trabajemos.. Ai. germana del d'Aragò. treballem. que la cebada. adiós. El ball de la civada jo us el cantaré. adiós.. El ball de la civada jo us el cantaré. robadora de l'amor. adéu. treballem. que la civada guanyarem». I qui és aquesta dama que llança tal resplandor? N'es filla del Rei de França. treballem. El pare quan la llaurava feia així. Anna Maria. El baile de la cebada yo os cantaré. El ball de la civada jo us el cantaré.. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. adiós. que la cebada. que la cebada ganaremos». que la cebada. . El ball de la civada jo us el cantaré. señora María. 35 . hacía así. . tenga.«Tingui.trabajemos. que la civada guanyarem». El baile de la cebada yo os cantaré. Anna Maria.trabajemos.tenga. El ball de la civada jo us el cantaré. Ai. que la civada. adéu.. adiós.. trabajemos. Ay. feia així. hacía así. El baile de la cebada yo os cantaré. adéu. EL BAILE DE LA CEBADA El baile de la cebada yo os cantaré. El baile de la cebada yo os cantaré. feia així. que la civada. trabajemos. El padre cuando la araba hacía así.. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. que la cebada ganaremos». tingui.. ay. treballem.tingui. El pare quan la sembrava feia així. ai. robadora de l'amor. els anells d'or». EL BALL DE LA CIVADA El ball de la civada jo us el cantaré. robadora del amor. adéu.

trabajemos. treballem. CANÇÓ DE BATRE Ah. trabajemos. que la cebada ganaremos». El pare quan la molia feia així. 36 . hacía así. que va siempre detrás ¡arre!. treballem. treballem. que la civada. feia així. que la cebada ganaremos». se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. El padre cuando la segaba hacía así.trabajemos. trabajemos. que la civada guanyarem». que la cebada. hacía así. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem.El pare quan la segava feia així. que la cebada. feia així. El padre cuando la comía hacía así. que la cebada ganaremos». El padre cuando la molía hacía así. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. que la civada treballem. si no fuera por la carreta ¡arre!. que la civada treballem. que va darrera darrera arri!. treballem. que la cebada. El ball de la civada jo us el cantaré. trabajemos. que la civada. que batés un cavaió.trabajemos. arri!.trabajemos. hacía así. El ball de la civada jo us el cantaré. trabajemos. que la cebada. que la civada. El pare quan la menjava feia així. no haría ninguna falta ¡arre!. El baile de la cebada yo os cantaré. golpear a un caballo. feia així. que la civada guanyarem». ¡arre!. arri! CANCIÓN DE MOLER Ay. El baile de la cebada yo os cantaré. El ball de la civada jo us el cantaré. no hei hauria cap somera arri!. treballem. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. trabajemos. que la cebada. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. El baile de la cebada yo os cantaré. que la civada treballem. treballem. que la cebada. si no fos per carretó. El ball de la civada jo us el cantaré. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. que la civada guanyarem». El baile de la cebada yo os cantaré.

que vas a Francia. Perquè m'ha mal maridada. rossinyol. rossinyol. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. rossinyol. encomiéndame a la madre. rossinyol. he perduda l'esquellada. Que me hace guardar el ganado ruiseñor. a un pastor me n'ha dada. ruiseñor. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. ruiseñor. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. ruiseñor. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. Porque me ha mal casado. Encomana'm a la mare. rossinyol. rossinyol. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. rossinyol. ruiseñor. rossinyol. ruiseñor. ruiseñor. Rossinyol. encomana'm a la mare. que vas a França.EL ROSSINYOL Rossinyol. a un pastor me ha dado. un petó i una abraçada. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. encomiéndame a la madre. ruiseñor. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. ruiseñor. Yo te daré por paga. que vas a Francia. rossinyol. ruiseñor. EL RUISEÑOR Ruiseñor. Que em fa guardar la ramada. ruiseñor. ruiseñor. Jo t'he de donar per paga. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. Ruiseñor. rossinyol. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. encomana'm a la mare. Encomiéndame a la madre. que vas a França. un beso y un abrazo. y a mi padre no digas nada. rossinyol. i a mon pare no pas gaire. he perdido el rebaño. rossinyol. 37 .

mañana liberaré a todos. Ai. lireta. bastantes envía el barón. I a cada cap de forca poseu-hi un ram de flors perquè la gent quan passi petita. bons presos. liró. iré a ver a mi padre pequeña. donde no faltan presos. lireta. lireta. de dalt del mirador. demà els penjaré tots. pare. padre mío. acusadme a mí de todo. d'ací us en trauré jo. filla Margarida. cantad. conseguiré el perdón. liró. sienta el buen olor. petita. bonica. Ay. bonica. liró. de presos mai n'hi manquen. aniré a veure el meu pare. desde el alto del mirador. liró. liró. pare. lireta. liró. liró. Cent i cinquanta presos canten una cançó. lireta. Canteu. lireta. la nina se'ls escolta. lireta. Ai. Ciento cincuenta presos cantan una canción. petita. Y en cada cabeza en la horca. bonita. pequeña. buenos presos. lireta. les claus de la presó. 38 . padre mío. pequeña. sentin la bona olor. bonica. prou n'hi porta el baró. lo meu pare. liró. liró. lireta. recaptaré el perdó. bonita. petita. la niña les escucha pequeña. Ay padre. pequeña. lireta. canteu. bonica. bonita. bonita. padre mío. padre. yo os pido un don. liró. lo meu pare. lireta. Ai. liró. de aquí os sacaré yo. lo meu pare. poned un ramo de flores para que la gente cuando pase. padre. bonica. bonita. Cantad. Ay. pare. bonita. petita. pequeña. bonica. pengeu-m'hi a mi tot. LA PRISIÓN DE LÉRIDA En la ciudad de Lérida hay una prisión. liró. jo vos demano un do. Ay. Ai. hija Margarita. las llaves de la prisión.LA PRESÓ DE LLEIDA A la ciutad de Lleida n'hi ha una presó. petita. lireta.

asegura la supervivencia de esos temas. Tuba. Atrás ha quedado su long play “Ara que tinc vint anys” que significó sobradamente el descubrimiento de los modos y maneras del nuevo cantautor. Contrabajo. Serrat elige para su segundo álbum versionar diversas canciones del folklore tradicional catalán.482/1967 Jaume Gratacà Salvador Gratacòs 8 Violines. Es en este clima tan enraizado y controvertido cuando se pone a la venta el disco “Cançons tradicionals”. La terrible campaña auspiciada por los medios de comunicación oficiales da lugar a hechos tan vergonzosos como abucheos en sus recitales y quemas públicas de sus discos como si de autos de fe se tratara. El disco alberga una colección de temas sencillos. A pesar de que el álbum no salió a la venta hasta mediados del año 1968. 39 . Trombón. Fagot. No fue hasta unos meses después de su renuncia cuando los directivos de Edigsa decidieron publicar este trabajo al percibir entonces un evidente cambio de opiniones hacia Serrat en la sociedad catalana.Dep. Son temas que han ido quedando en la memoria sentimental y cultural de las gentes de su pueblo y se dispone a renovarlas y popularizarlas. 3 Trompas. procurando no desvirtuar la importancia de las letras y la primitiva música. 2 Flautas. Arpa. en el resto de España. que lejos de criticarle la decisión de ejercer su bilingüismo. Por el contrario. una imagen que se suprimió años después y se aumentó el tamaño del grabado original de los segadores de la primera portada. Cuerno Inglés. 189 LS . Clarinete Bajo.M. muy representativos del sentir catalán. Oboe. Tenora. 2 Fiscornios. ahora le aclamaba por reivindicar el uso del catalán como lengua propia y representativa de un pueblo. COMENTARIOS Es el segundo larga duración de Serrat. con medio país considerando a Serrat como un héroe y el otro medio como un renegado. sin adornarse en lo más mínimo y dándole a todo el trabajo un tono serio y formal.tuvo bastantes problemas para pasar por la censura. La portada del disco mostraba en su primera edición una fotografía de Joan Manuel fumando un cigarrillo. Flauta Dulce. En general se trata de canciones escritas en pasados siglos y que se han ido transmitiendo de generación en generación. Serrat las canta ahora y con ello. Legal B. Serrat interpreta estas canciones con suma sencillez. que -no hay que olvidarlo. 2 Violoncelos. 3 Violas. 40. Tible. fue grabado en el año anterior y la discográfica Edigsa hubo de aplazar su salida a la venta por la campaña de críticas que se desencadenó en Cataluña a causa de la decisión de Serrat de grabar también en castellano y aceptar el nombramiento como representante de Televisión Española para el festival de Eurovisión.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Técnico de Grabación: Dirección Artística: Conjunto Instrumental: Canciones Tradicionales Catalanas Popular Antoni Ros-Marbà Edigsa C. son numerosos los ejemplos de crítica feroz e intolerancia hacia todo lo que significaba Joan Manuel Serrat. Piano y Percusión. 2 Trompetas.

Serrat supera con dignidad la interpretación de esta cancioncilla que por su estructura monocorde no permite el lucimiento.. la canción ha llegado hasta nuestros días con un considerable número de variaciones en su música. Jordi Savall y la Companyia Electrica Dharma con Ginesa Ortega. Una preciosa canción que Serrat ha seguido cantando en sus conciertos de "Sombras de la China". EL TESTAMENT D'AMELIA Una canción que data probablemente del siglo XIV y que cuenta la historia de un pasaje de la vida de la hija de un rey. Conde de Pallars Jussá en el siglo XII-.Los acertados arreglos de Antonio Ros-Marbà contribuyen en todo momento a que el disco camine por un sendero íntimo y sosegado. si bien fue Serrat el primero que la grabó.. La música que la acompaña permanece en todo momento en segundo plano y sólo la flauta participa activamente en algún pasaje. Bromeaba Joan Manuel al apuntar en los recitales de su última gira que el título de esta canción no tenía nada que ver con ninguno de los presentes en el concierto. que quería descargar su pena con la compañía de algunas de sus hijas. En ella hallamos imágenes muy convincentes de la gravedad de los hechos que narra. Por una parte hace hincapié en la ejemplar condena que merece. las modernas investigaciones han datado la canción perteneciente al siglo XVI o de los comienzos del XVII. capitán del ejército de Carlos V. El tema ha conocido muchas versiones -la han interpretado Tete Montoliu. La muchacha está enferma de amores y su madre le aconseja confesar y hacer testamento. Y esta vez en una remozada versión merced a los nuevos arreglos que consiguen que el piano de 'Kitflus' y la flauta de Tito Duarte nos transporten a una última dimensión. Una canción de extrema fragilidad en la que la entonadísima voz de Serrat nos encierra el corazón en un puño. que el meu cor se'm nua/ com un pom de clavells” que suponen una preciosa forma de expresar el ánimo de la atribulada protagonista. Quizás para remarcar la soledad en la que se encontraba el conde. su hermano y la Virgen. LA CANÇÓ DEL LLADRE Mi tema preferido de este disco y sin duda. “El testament d’Amelia” se supone que fue escrita para la tercera hija de Ramón Berenguer III y Dulce de Provenza. De autor anónimo porque como Serrat ha explicado en algunos conciertos. Parece ser Aldana atravesó Cataluña con su prisionero y la impronta de su paso fue el origen de esta canción que Serrat interpreta con la gravedad obligada por sus versos. cuyo nombre era quizás Mahalta o Mafalda. pero por otra traslucen en sus versos una simpatía y admiración indisimulable hacia el protagonista. Rey de Francia que fue derrotado en la batalla de Pavía en el año 1525 y tuvo que rendirse por ello a Joan Aldana.” En su letra la figura del ladrón está tratada con un sentimiento complejo. y a su madre le deja en herencia a su marido para que lo siga guardando en su alcoba "como ya hace mucho tiempo que lo viene haciendo”. La letra de la canción peca de excesivo esquematismo y repite los diálogos constantemente. y que había que volver a recordar aquello de “cualquier parecido con la realidad era pura coincidencia.. dándole a estas canciones un sello de inocencia y pureza musical como en ningún otro disco de Serrat. De una gran popularidad en los ambientes catalanes.. entre otros-. Canciones para escuchar tranquilamente y saborearlas. EL COMTE ARNAU A pesar de que se pensaba que era la más antigua del cancionero catalán -al estar escrita para Arnau Mir. 40 . LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA La canción recoge algunos de los hechos ocurridos a Francisco I (1494-1547). Sobre todo en la repetición de los versos “Ai. Temas que muchas veces ha gustado Serrat de incluir en sus conciertos como señas de identidad de la cultura de su pueblo y que ha logrado trasmitir incluso a públicos no catalanes la emoción de canciones tan hermosas como “El testament d’Amelia” y “La cançó del lladre”. el de mayor riqueza musical. “el cuello es el cuello”. pero no así en su letra que es marcadamente constante. Así lo hace ella y distribuye sus bienes entre los pobres. a un paraíso de rosas y agua.

/ té la cabellera rossa. Basta la primera estrofa para convencernos de que estamos ante una dama singular: “A Aragó n'hi ha dama/ que és bonica com un sol. El tono humorístico de sus versos no impide que estemos ante un tema que Serrat vuelve a interpretar con la seriedad y el formalismo presentes en todo el disco. EL ROSSINYOL Otra preciosa canción que ha conocido bastantes versiones en voces de otros intérpretes. La versión que recuperó Serrat tiene un origen mallorquín y es la única canción de su repertorio sin acordes musicales. CANÇÓ DE BATRE He aquí otro ejemplo de cómo las faenas de los campesinos se acompañaban con cantos y coplillas. Sin embargo su texto recuerda el tiempo en que era bailada por adultos -en su mayoría damas. Y Serrat no abandona su maestría a pesar de que la canción adolece de excesiva monotonía y la música es poco menos que inapreciable. Tanto su delicada letra como su música sencilla y sugerente nos aportan sensaciones muy agradables. Su melodía mantiene una gran delicadeza y el comienzo de la letra es bastante digno y eficaz. esta canción fue la elegida por una banda infantil de música para recibir a Serrat en el aeropuerto tras la vuelta de su exilio. decide hacerse cura y servir en un rectorado. LA PRESÓ DE LLEIDA El último corte cuenta la trágica historia de unos presos que terminarán en la horca gracias a la “generosidad” del barón que no halla mejor medio para liberarlos. EL BALL DE LA CIVADA "El ball de la civada" ha llegado hasta nuestros días como un juego para que los niños bailen./ una basca ja en tenia” (“cuando la vuelven a ver.en las reuniones que tenían lugar entre las faenas del campo. Pero no debía estar muy convencido de su decisión y tan pronto como puede. ya tenía”). 41 . También existe la teoría de que el hecho de que en sus versos se hable de cebada y no de trigo obliga a pensar en un origen más lejano en el tiempo. LA DAMA D'ARAGÓ En el folleto que acompaña al disco se nos dice que valía la pena escuchar esta canción como si la sintiéramos por primera vez. De ritmo muy alegre y con un estribillo muy pegadizo -que está presente en todas las estrofas con ligeros cambios-.L'ESTUDIANT DE VIC “L’estudiant de Vic” es una simpática canción que narra las andanzas del muchacho que por despecho a no poderse casar con una viuda. El estribillo que se repite tras cada estrofa advierte del destino trágico que espera a aquellos que caigan en su profana y renacentista belleza. Se trata de glosar la belleza de la protagonista y lo hace con imágenes muy logradas./ una barriga. Toda la canción está envuelta en un aire triste y solemne de acorde a la gravedad de sus versos. deja embarazada a la viuda: “quan es van tornar a trobar. La voz firme y segura de Serrat consigue dar una gran credibilidad a estos versos que hablan de las penas y fatigas de la malcasada./ li arriba fins als talons”.

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COM HO FA EL VENT 1969 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles COM HO FA EL VENT PARAULES D'AMOR LA CARMETA DE MICA EN MICA EN QUALSEVOL LLOC SAPS CAMÍ AVALL L'OLIVERA MARTA CANÇÓ DE MATINADA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1:39 4:03 2:33 4:39 2:39 3:20 3:44 3:36 5:07 2:37 43 .

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Como lo hace el viento. Ábreme. Y crecí buscando unos versos que van tapando el polvo arrastrando las hojas secas muertas por el otoño. Com ho fa el vent. ningú no m'espera. No he nacido para losa de mármol y yacer sobre un muerto. Y es así como yo quiero vivir. Como lo hace el viento. Jo no he nascut per llose de marbre i per jeure al damunt d'un mort. Es así como yo quiero vivir. vaig aprendre a volar. la teva porta. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. I vaig créixer buscant uns versos que van tapar la pols arrossegant les fulles seques mortes per la tardor. Com ho fa el vent. Es así como yo quiero vivir. Como lo hace el viento. Como lo hace el viento. Como lo hace el viento. Amigo del sol y de la lluvia. Como lo hace el viento. nadie me espera. aprendí a volar. la terra sols atrapa l'arbre. Como lo hace el viento. Como lo hace el viento. És així com jo vull viure. Com ho fa el vent. Com ho fa el vent. És així com jo vull viure. res no ha de saber ningú. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. Como lo hace el viento. Escucha: me iré mañana. yo voy de puerto en puerto. la tierra sólo atrapa al árbol.COM HO FA EL VENT Jo vaig néixer com neix la brisa a la vora del mar. COMO LO HACE EL VIENTO Yo nací como nace la brisa cerca del mar. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. Obre'm nina. me'n puc anar i tornar. Com ho fa el vent. Com ho fa el vent. me puedo ir y volver. jo vaig de port en port. Com ho fa el vent. ábreme y déjame pasar. amic del sol i de la pluja. m'heu de veure passar: Y así sin mirar atrás me tenéis que ver pasar: res no us deixo. nada os dejo. És així com jo vull viure. Como lo hace el viento. És així com jo vull viure. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. Com ho fa el vent. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. I així sense mirar endarrera. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. muñeca. Escolta: me n'aniré demá. Com ho fa el vent. obre'm i deixa'm passar. Es así como yo quiero vivir. 45 . Es así como yo quiero vivir. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. I és així com jo vull viure. Com ho fa el vent. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. nadie ha de saber nada. tu puerta. el vent que es mou i que és lliure entre la gent.

Jo me l'estimo encara. cómo os lo diría. Velles notes. teníamos quince años. teníem quinze anys. velles paraules d'amor. tot just despertàvem del son dels infants. no sabíamos más. teníamos quince años.. sueños de poetas. no sabíamos más. Paraules d'amor senzilles i tendres.. Teníamos bastante con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes. cuando en la lumbre ardían sólo palabras de amor.. PALABRAS DE AMOR Ella me quiso tanto. de lejos me llega una canción. Però sovint en fer-se fosc..PARAULES D'AMOR Ella em va estimar tant. D'histories d'amor. ella qui sap on para. no en sabíem més.. Yo la quiero todavía. era todo mi mundo entonces. no en sabíem més..... teníamos quince años. No havíem tingut massa temps per aprende'n. Palabras de amor sencillas y tiernas. quién sabe dónde está. era tot el meu món llavors quan en la llar cremàven només paraules d'amor. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem après d'antics comediants. viejos acordes. No sabíamos más. somnis de poetes. No sabíamos más.. Ella. somnis de poetes. de lluny m'arriba una cançó. sueños de poetas. al oscurecer. acabábamos de despertar del sueño de los niños. teníem quinze anys. La perdí y nunca más he vuelto a encontrarla. Ella qui sap on és. No havíem tingut massa temps per aprende'n.. De historias de amor. teníem quinze anys. 46 . Ella. vells acords. Juntos atravesamos una puerta cerrada. Palabras de amor sencillas y tiernas. Pero a menudo. No en sabíem més. ella.. Plegats vam travessar una porta tancada.. teníem quinze anys. Paraules d'amor senzilles i tendres.. quién sabe dónde para. No en sabíem més.. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas. viejas palabras de amor. De historias de amor... teníamos quince años. Teníamos bastante con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes. tot just despertàvem del son dels infants.. Ella. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem après d'antics comediants. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas. acabábamos de despertar del sueño de los niños. La vaig perdre i mai més he tornat a trobar-la. Viejas notas. com us ho podré dir. D'histories d'amor...

. Quan vegis pel Paral-lel a la vella i el gos. ple de sarna l'abric menjat per les arnes. un recuerdo que se escurre paso a paso. A la Carmeta! LA CARMETA Sola. ¡A la Carmeta! 47 . lleno de sarna el abrigo comido por las polillas. La boca vermella i una flor a l'orella. un record que s'esmuny pas a pas. l'Arnau i el Bataclan i les nits de cal Peret. La boca roja y una flor en la oreja. com el barri.LA CARMETA Sola.. enyorant l'Edèn... y en el ayer se nos pierde como una farola de gas o como un tranvía abierto.. háblale de entonces cuando para sentir su cuerpo quizá la hubieses cubierto de oro.. trista com un «mai més» se la veu caminar pel barri xinès quan no fa fred i el dia és clar. el Arnau y el Bataclán y las noches de Casa Peret se le ido doblando la espalda poquito a poco ¡A la Carmeta! Se ha ido marchitando día a día como la vieja melodía que nadie canta porque los tiempos cambian. Només li queda un gos. Potser. A la Carmeta! És. li parleu de llavors quan per sentir el seu cos potser tu l'haguessis omplert d'or. i en l'ahir se'ns perd com un fanal de gas o como un tramvia obert. se li ha anat doblegant l'esquena a poc a poquet a la Carmeta! S'ha anat pansint dia a dia com la vella melodia que ningú no canta perquè els temps canvien.. ¡A la Carmeta! Es. Nada más le queda un perro. És la Carmeta! Amb un gos vell.. Quizá añorando el Edén. ¡Es la Carmeta! Con un perro viejo.. como el barrio. Cuando veas por el Paralelo a la vieja y al perro.. triste como un «nunca más» se la ve caminar por el barrio chino cuando no hace frío y el día es claro...

.. Se fue de repente lo que fui perdiendo poco a poco. Joan. y pienso: «si hoy llueve. Al olor de tus manos que cada noche rodeaban mi cuerpo como una fina gasa. Eras joven y bonita. ni la gent assenyada. Però em vaig acostumar també a viure tot sol sense estripar els papers. Vaig començar jugant i et vaig anar estimant de mica en mica. Cuantas noches he pasado en blanco como la luciérnaga. com la lluerna. Y vuelvo a ir al café y pienso que tal vez eras joven y bonita. enciendo fuego. I torno a anar al cafè i penso que potser tu eres jove i bonica. vaig trobar el teu mirar. melangiós i llunyà com la boira que neix al port. Pero todo se hundió cuando te oí decir: «Me voy a buscar el sol. mañana hará buen día». al soroll del teu pas pujant els esglaons i a la teva manera de parar la taula. Sentí tanto frío aquellas noches de verano. A l'olor de les teves mans que cada nit voltavem el meu cos com una fina gasa. POCO A POCO En aquel pequeño café donde no quieren entrar ni la luz de la calle ni la gente juiciosa. Y mi rincón fue tu rincón también. como pan. Quantes nits he passat en blanc. Te cogí una mano y me seguiste en la noche como un perrito perdido que pide una caricia. Però tot es va ensorrar quan et vaig sentir dir: «Me'n vaig a buscar el sol. Gracias por todo.. És molt fosca la casa». Si tinc fam menjo pa. Quantes tardes he anat a dur el meu plor al riu. Llenaste de colores la tristeza de mi cama. Vas omplir de colors la tristor del meu llit. Pero me acostumbré también a vivir sólo sin romper los papeles. encontré tu mirar melancólico y lejano como la niebla que nace en el puerto de madrugada. «Ningú no m'està esperant. Me acostumbré poco a poco a tu nombre. Empecé jugando y te fui queriendo poco a poco... a la teva escalfor i a las teves paraules. Pero el tiempo ha ido pasando y yo te he ido olvidando poco a poco. Vaig sentir tant de fred aquelles nits d'estiu.» Eres jove i bonica..» Eras joven y bonita.. Gràcies per tot. Em vaig acostumar poc a poc al teu nom. Maldije mil veces la pequeña taberna. de rojos de atardecer y de verdes de Galicia. el temps ha anat passant i jo t'he anat oblidant de mica en mica. Si tinc fred encenc foc i penso:«Si avui plou. demà farà bon dia». Et vaig prendre una mà i em vas seguit en la nit com un gosset perdut que prega una carícia. Si tengo frío. de matinada. ni las fotografías. Si tengo hambre. Cuántas veces he ido a llevar mi llanto al río. Joan. al ruido de tus pasos subiendo los escalones y a tu manera de poner la mesa. 48 . «Nadie me está esperando. Se'n va anar de repent el que vaig anar perdent de mica en mica. ni les fotografies. Vaig maleir mil cops la petita taverna. Eres jove i bonica. a tu calor y a tus palabras.. de vermells de capvespre i de verds de Galícia. Es muy oscura esta casa». Però. I el meu racó va a ser el teu racó també.DE MICA EN MICA En aquell petit cafè on no volen entrar ni la llum del carrer.

... 49 . El camí mai s'acaba en arribar al bosc. Las viejas encinas les vieron marchar. en cualquier lugar... Con un sueño en la espalda y el recuerdo de una muñeca. Y buscaré una casa allí donde el sol caliente. Pocos han vuelto al rincón plácido... Quizá mañana también me iré yo hacia otro puerto.. El camino nunca se acaba cuando se llega al bosque.. Pocos han vuelto al rincón plácido. Cal ca demà també me'n vagi cap a un altre port.... Bajaban hacia el sur con la juventud en bandolera. Lejos o cerca. Lejos o cerca.. Amb un somni a l'espatlla i el record d'una nina. a qualsevol lloc... Baixaven cap al sud amb la joventud en bandolera. Y cerraré el cajón de mi ayer sin una queja.. en cualquier lugar. El camí mai s'acaba en arribar al bosc. Lluny o a la vora. siguiendo otras pisadas. Les velles alzines els veien marxar.EN QUALSEVOL LLOC Se'n van anar d'allí un gris matí de primavera. Lluny o a la vora. seguint altres petjades. a qualsevol lloc. Debo irme lejos del encinar... Cal que me'n vagi lluny de l'alzinar. siguiendo otras pisadas. Cal ca demà també me'n vagi cap a un altre port. I buscaré una casa allí on en el sol m'escalfi. al tros i a l vent que m'han vist créixer i tancaré el calaix del meu ahir sense una queixa. Diré adiós a la gente al terruño y al viento que me han visto crecer.. seguint altres petjades.. Diré adéu a la gent. El camino nunca se acaba cuando se llega al bosque. Pocs han tornat al racó plàcid. Pocs han tornat al racó plàcid. Quizá mañana también me iré yo hacia otro puerto. EN CUALQUIER LUGAR Se fueron de allí una mañana gris de primavera..

. Sabes.SAPS Saps.. se ha perdido tu olor y no recuerdo ni el color de aquellos ojos que tanto me miraron. saps que cada matí l'amor es lleva. s'ha perdut la teva olor i no recordo ni el color d'aquells ulls que tant em varen mirar. ya vuelvo a reír con cualquier cosa. s'ha perdut la teva olor i no recordo ni el color d'aquells ulls que tant em varen mirar.. Cuando sintiéndote cerca al llegar la noche me hacía pequeño. Sabes. SABES Sabes... avui els teus records no em fan cap nosa. Saps. Sabes. Saps. Cuando mi cuerpo atabas con tus manos y yo era un niño. las lágrimas. hoy tus recuerdos no me estorban. se ha perdido tu olor y no recuerdo ni el color de aquellos ojos que tanto me miraron. ja torno a riure amb qualsevol cosa.. Saps. Quan en sentir-te a prop en arribar la nit em feia petit. Quan el meu cos lligaves amb les teves mans i jo era un infant. Sabes.. el tiempo las arrastra. les llágrimes. després de l'hivern neix la primavera. Saps. Saps. Sabes. el gerani ha florit a casa meva. Saps. el geranio ha florecido en mi casa. Sabes. Cuando mi cuerpo atabas con tus manos y yo era un niño. Quan en sentir-te a prop en arribar la nit em feia petit. el temps les arrossega. Cuando sintiéndote cerca al llegar la noche me hacía pequeño. 50 . Sabes. sabes que cada mañana el amor se levanta. después del invierno nace la primavera. Saps.. Quan el meu cos lligaves amb les teves mans i jo era un infant.

Rosario. Ella va plorar per la mort de l'home i pels camps on no creixia el blat. Luis o Guillermo. l'enterraren un bon dia en un pou amb d'altres cent. Ella lloró por la muerte del hombre y por los campos donde ya no crecía el trigo. Camí avall hi ha un revolt i ell l'esperava. es necesario que por un fusil cambiéis el arado». enguany els vostres camps no han de dar blat. Quemó y mató mientras envejecía. Va cremar i va matar mentre envellia. para secar su rostro y labrar los campos. la llevarán sus manos curtidas muy lejos de su gente. fins que altre tirà abans que ell. las irá tapando el polvo que trae el viento. Juan. li deien Pere. per eixugar els seus ulls i llaurar els camps. Camino abajo por la mañana se va un soldado. las amapolas iban tiñendo los campos. el verano nacía. Pero un día les dijeron: «No es necesario que siembres. Camino abajo sin un adiós. Lluís o Guillerm. hasta que otro tiró antes que él. Por el camino llegarán unas manos jóvenes. i amb un pom de flors anava camí avall. María. este año vuestros campos no tienen que dar trigo. cal que per un fusell canvieu l'arada». Pel camí arribaran unes mans joves. la llamaban Soledad. no calia. I altre cop naixeran CAMINO ABAJO Maduraban los trigales. Camí avall de matí se'n va un soldat. Camino abajo quedan las flores. y con un ramo de flores iba camino abajo. María. Camí avall queden les flors. no hacía falta. la duran ses mans tallades molt lluny de la seva gent. nadie puso una cruz. li deien Soledat. les roselles anaven tenyint els camps. le enterraron un buen día en un hoyo con otros cien. Camino abajo hay una curva y él la esperaba. l'estiu neixia. Joan. Rosó. Y otra vez nacerán 51 . Però un dia els hi van dir: «No cal que sembris.CAMÍ AVALL Maduraven els blats. le llamaban Pedro. les anirà tapant la pols que du el vent. Camí avall sense un adéu ningú no hi va possar una creu.

cerca del camino ofreciéndonos su sombra. María. ¡qué más se puede 52 . y siempre tiene suficiente con lo que llueve para limpiar sus hojas. Rosario. Ho dóna tot a tothom. Camí avall un home mort. Rosó. Ja fa molts anys els seus afanys amb ella un home va fer créixer.blats i roselles cobrint les fèrtils tombes dels soldats: mor un vell.. I avui madurem els blats. Y todo pierde el olor a quemado. hi trobareu una olivera. encontraréis un olivo. Dice que eran cien árboles al viento el orgullo de aquél que los hizo nacer. Ya no tiene miedo si en el otoño una helada lo desnuda. Camino abajo queda un recuerdo del pasado. no en té i cap jornaler s'acosta a esporgar el seu ramatge». dos infants neixen.. Ya hace muchos años que el único afán de un hombre era hacerlo crecer. Sola. trigo y amapolas cubriendo las fértiles tumbas de los soldados: muere un viejo. què més es pot EL OLIVO Por el montículo donde sale el sol cada mañana de primavera desafiando ráfagas y levante. a la vora del camí oferint-vus la seva ombra. Sempre és allí. Sólo. dos niños nacen. «Senyor. Camí avall queda un record del passat. le llamaban Soledad. Siempre está allí. li diuen Soledat. el verano comienza y las amapolas van tiñendo los campos.. i sempre en té prou amb el que plou per netejar les seves fulles. i amb un pom de flors va camí avall. Todo lo da a todo el mundo. «Señor no tiene y ningún jornalero se acerca a podar su ramaje». va viviendo de viento en viento feliz de ser libre y salvaje. Y hoy maduran los trigales. I tot perd l'olor a cremat. No li fa por si a la tardor una gelada la despulla. y con un ramillete de flores va camino abajo. Camino abajo un hombre muerto. Diu que eren cent arbres al vent l'orgull d'aquell que els va fer néixer. va fent de vent a vent feliç de ser lliure i salvatge.. María. l'estiu comença i les roselles van tenyint els camps. L'OLIVERA Pel pujol on surt el sol cada matí de primavera desafiant grop i llevant.

quizás que es el último. se va muriendo un olivo. MARTA El rumor del mar en el alba y una playa llena de algas que irán secándose al sol. potser que és el darrer. 53 . lo talará y a pedazos lo irá quemando. Les barques que al matí tornen. perdida. Las barcas que por la mañana vuelven. las redes que en el muelle duermen y las viejas calles empedradas. L'església humil i menuda i entre la boira. pedir a un viejo tronco! Cuando nace un fruto es tan pequeño que ni los pájaros se atreven a picotearlo.demanar a una vella soca. Y así va creciendo de viento en viento esperando que cualquier tarde alguien vendrá. Quan neix un fruit és tan petit qué ni els ocells gosen picar-lo. el darrer fruit i cal mimar-lo. es va morir una olivera... la tallarà i a bocins anirà cremant-la. la ciutat. Las blancas casas del pueblo y el hombre viejo que canta coplas mientras va vendiendo pescado.. El sabor salado de las rocas y el vuelo tranquilo de las pocas gaviotas que entran en el puerto.. Pel pujol on surt el sol cada matí de primavera desafiant grop i llevant. y la mujer que con desgana mueve entre sus manos la lana. I així va fent de vent a vent esperant que qualsevol tarda algú vindrà. Pensando. Y el viejo árbol siente así con él nacer la vida en una rama. lejana y gris. i la dona que amb desgana mou entre ses mans la llana. I l'arbre vell sent així amb ell néixer la vida d'una branca. Les blanques cases del poble i l'home vell que canta cobles mentre va venent el peix. El gust salat de les roques i el vol tranquil de les poques gavines que entren al port. les xarxes que en el moll dormen i ells vells carrers empedrats. Pensant. Por el montículo donde sale el sol cada mañana de primavera desafiando ráfagas y levante. Ellos cada verano hacen su nido encima de cualquier rama. el último fruto y hay que mimarlo. (Quién sabrá qué es lo que teje). Em parlen de Marta. MARTA La remor del mar a l'alba i una platja plena d'algues que aniran assecant-se al sol. la ciudad. La iglesia humilde y pequeña y entre la niebla. Ells cada estiu fan el seu niu al damunt de qualsevol branca. perduda llunyana y grisa. Me hablan de Marta. (Qui sabrà qué és el que teix).

el faro y la ermita y los amigos de otro tiempo y el reloj que no anda y estos niños que en la arena han encontrado su calle. Alcen la testa mullada i fresca. la cueva. O potser el gall que dins la cort canta. i ja es fa clar. l'illa petita. Me hablan de Marta.. de madrugada.El castell. ya habrá tiempo para caer a tierra. Alzan la cabeza mojada y fresca. de matinada. S'han despertat mullades les fulles del camp d'alfals veí. hasta que las corten de un golpe de hoz. y ya clarea. las olas y cada una de las luces que hay en el mar. i ja es fa clar.. 54 . Se sacuden el agua del rocío mientras llega el amanecer y el sol que las calienta. O tal vez un gallo que en el corral canta. la aldea duerme todavía. Me hablan de Marta. Cada moble i cada llibre. Un cop de llum i el crit de d'una garsa que ha despertat amb fam i busca per entre blats i civades qualsevol cosa per omplir el pap. la cova. Em parlen de Marta. les ones i cadascuna de les llums que hi ha en el mar. El castillo. Em parlen de Marta. La nit és morta. Se han despertado mojadas las hojas del campo de alfalfa vecino. cada racó on junts vam viure moments com ningú no sap. Cada mueble y cada libro. CANÇÓ DE MATINADA Ens ho ha de dir la veu tremolosa y trista d'un campanar. Ya habrá tiempo para caer a tierra... Las horas vacías que pasan y el camino que me lleva a casa después de mucho caminar.. el far i l'ermita i els amics d'un altre temps i el rellotge que no corre i aquests infants que a la sorra han trobat el seu carrer. Les llargues nits sense lluna. la vila és adormida encara. la nit és morta. per a caure a terra massa temps hi ha. y ya clarea. Mientras yo canto. Les hores buides que passen i el camí que em torna a casa després de molt caminar. la isla pequeña. Les meves mans i els meus llavis que del seu gust viuen àvids i no poden oblidar. Mis manos y mis labios que de su sabor viven ávidos sin poderlos olvidar. Las largas noches sin luna. Mentre jo canto. la noche ha muerto. La noche ha muerto. Per a caure a terra massa temps hi ha.. S'espolsen l'aigua de la rosada mentre que arriba la matinada i el sol que les escalfi fins que les talliu d'un cop de falç. Un golpe de luz y el grito de una garza que ha despertado con hambre y busca por entre trigos y avenas cualquier cosa para llenar el buche. cada rincón donde juntos vivíamos momentos como nadie sabe. CANCIÓN DE MADRUGADA Nos lo ha de decir la voz temblorosa y triste de un campanario...

La aldea aún está dormida. y con un bastón en la mano. el camí que han de fer és molt llarg. se'n va el pastor i el seu gos d'atura. Cruzando ríos y cabañas. cap a l'església van caminant. En la aldea llora un niño y por las afueras corren los corderos. I ara jo canto de matinada. Y ahora yo canto de madrugada. la bossa buida i el carro ple de roig tomàquet i de verdures collides del seu hort. se van hacia otros pastos. hacia la iglesia van caminando. cal sortit d'hora: el camí que han de fer és molt llarg. La mula sua i el carro crida i l'home tanca els ulls i somnia mentre el sol es lleva d'un llit d'alzines. Salen con la aurora. Hacia la aldea ya viene el payés. Cap a vila ja ve el pagès. Y ahora yo canto de madrugada. a las montañas quieren volver. Surt amb l'aurora. el carro chirría y el hombre cierra los ojos y sueña. la bolsa vacía y el carro lleno de rojo tomate y de verduras cogidas de su huerto. I amb el sarró i la bóta a l'esquena. cap a l'església van caminant. Y con el zurrón y la bota a la espalda. pansidetes. La aldea aún está dormida. la vila és adormida encara. La mula suda. se'n van cap unes altres pastures. I ara jo canto de matinada. el camino que han de hacer es muy largo. 55 . hacia la iglesia van caminando.Dintre la vila ja plora un nen i pels afores corren els bens. mientras el sol se levanta desde un lecho de encinas. deslumbrando a las viejecitas que marchitaditas. enlluernant a les velletes que. la vila és adormida encara. se van el pastor y su perro guardián. i amb un bastó a la mà. es preciso salir temprano: el camino que han de hacer es muy largo. Trencant rius i cabanyes a les montanyes volen tornar.

como figura relevante dentro de la música popular. Legal B. Es el mismo Serrat de "Vagabundear" o de "M'en vaig a peu". entonces las letras no venían traducidas. COM HO FA EL VENT Una canción que sirvió a Serrat para declarar en tiempos difíciles sus ansias de libertad e independencia. todos los obstáculos. un año complejo que quedará marcado para siempre como el del escándalo eurovisivo. Se le silencia en las emisoras. Ya llevaba casi dos años enganchado a sus singles y el encontrarme de golpe con una colección de diez canciones me supuso un regalo del cielo. No es un Serrat 56 . este disco fue el primer larga duración de Serrat que tuve entre mis manos. trazando aquí y en otras canciones una senda autobiográfica en la que Serrat prolonga sus estados anímicos. A partir de aquí su obra no hará más que crecer en calidades partiendo siempre de unas mismas premisas de sensibilidad y capacidad expresiva. título de su primera canción. Serrat logra superar todas las contradicciones. Se le conoce con el nombre de "Com ho fa el vent". Por ello. Serrat sufre una feroz persecución desde todos los frentes del franquismo. todo ello arropado por el piano de Miralles y un acompañamiento musical impecable. sus vivencias. 230 LP . Y donde también cabe el valiente ejercicio musical presente en la ya mítica "Cançó de matinada" o en "La Carmeta" donde resultan palpables la formación musical inicial de Miralles y el gusto de Serrat por el jazz.154/1968 Josep Fuvill Jordi Fornas COMENTARIOS Este disco sale a la luz a finales de 1968.M. En este tercer LP se conjugan la canción lenta y la sonoridad mediterránea. Este trabajo y los realizados en el año 1969 serán determinantes para su definitiva consagración como artista pleno. como a los que quemaban sus discos en autos de fe públicos por su plante eurovisivo. Es el álbum también del debut de Ricard Miralles como arreglista oficial de Serrat. Con respecto a lo que mis propias vivencias me sugieren. y mantiene su popularidad intacta. Serrat se define y deja claro su deseo de no atarse a nada ni a nadie. Fue también el disco en el que comencé a interesarme a aprender catalán porque. Será el primer LP que Serrat introduce en las listas de éxitos de la época. que necesita poco campo expresivo para decir mucho. El autor nos canta con contundencia y nos enseña sus sentimientos. consiguiendo por primera vez que una canción en catalán -"Cançó de matinada". sobrios. brillante. los ecos de la canción francesa con el atrezzo singular de la balada. si bien había participado unos meses antes en el single de "Per Sant Joan". De hecho sus siguientes entregas en catalán -"Serrat 4" y "Per al meu amic". su momento emocional. 14.son dos álbumes marcados ya por una madurez extraordinaria que también alcanza a la obra en castellano que paralelamente empieza a desarrollar.llegue a número uno en toda España. El disco que nos ocupa salió sin título propiamente dicho. Serrat les respondía con esta exaltación de su libertad personal asimilándose al viento que crece libre entre la gente. de la melodía inspirada y de ajustadísima melancolía con unos arreglos sencillos. como recordarán muchos. Tanto a los que le negaban el pan y la sal por cantar en castellano. "Com ho fa el vent" es una canción rápida. aún no teniendo la difusión con la que sí cuentan otros artistas. Serrat empieza a cuidar de un modo mucho más directo el armazón musical de sus trabajos con arreglos orquestales y un cada vez más acentuado dominio de los recursos expresivos de su voz.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Fotografías: Diseño de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Edigsa C. Es obvio que existe un mismo fondo vivencial en el decorado de estas canciones.Dep. se le impone un duro veto televisivo y se le insulta desde los medios de comunicación afines al régimen franquista. bien matizados. A pesar de ello.

La melodía naciente del piano de Miralles logra llevar los versos directamente al corazón. Todo es levedad y fragilidad en este tema en donde la voz de Serrat nos suena dolorida. ¿Será ésta la más bella canción escrita jamás? Esto nunca podrá demostrarse. muchos la hubiesen cubierto de oro.. la sencillez es virtud. se nos muestra el nacimiento. Esta auto radiografía sirvió a Serrat para abrir muchos de los recitales de la época. Y de allí. A ritmo de fraseo jazzístico y con evidentes toques de charlestón. "Mediterráneo" y el "Hoy puede ser un gran día" para iniciar sus conciertos. Una vez más. En logrado símil compara su mirada melancólica con la niebla que nace en un puerto de madrugada. tan ético. y por ello. "20 de Març". Es decir. el momento culminante del disco. Serrat también reconstruye parte de la memoria sentimental de su ciudad. una prostituta que no vive sus mejores tiempos. Versos y notas -"velles notes. Aún hoy me sorprende el perfecto ensamble de texto y música. con extrema ternura. 57 . Una canción de desamor con la particularidad de estar narrada como si de una historia-río se tratase. sin distinción de público ni lugar. en el que se amontonaban gran cantidad de personajes pintorescos y marginales de la Barcelona de 1967. Es un Serrat que se nos confiesa. Como sucede con "La tieta" hay un sentimiento de tristeza que termina por apoderarse de la canción. siempre con el propósito de mostrar al público sus intenciones desde el comienzo. la decadencia y el definitivo adiós de una relación amorosa. sigue cantando sus "Paraules" casi siempre al final de sus conciertos. garantía de calidad.que busque ampararse de un modo prioritario en la realidad externa como hace hoy en día. sus recuerdos. sus desesperanzas y sus miedos. y a la vez. En este caso se trata de "La Carmeta". No es un Serrat tan colectivo. Todo el poema está escrito con sabiduría y esmero. Serrat la dibuja paseando con su perro y con el cuerpo ya envejecido. la causa de la impregnación que han tenido en muchos de nosotros sus versos y canciones. no sin antes dejar un inequívoco rastro de emoción en la natural orografía de la piel del oyente. "De mica en mica" está construida a través de una estructura musical hermosamente sobria. en un lugar de privilegio en la música popular de todos los tiempos. Serrat arma esta canción con sencillez. Su enorme capacidad descriptiva queda una vez más demostrada con la imagen del abrigo apolillado y su paso errante por el Paralelo.nos transportarán siempre al amor adolescente que todos tuvimos y que aún permanece en el recuerdo. LA CARMETA Es este un disco menos social y más amoroso y vivencial que su primer álbum. Nos sitúa en un café en el que descubre la mirada lejana de una mujer. en cada uno de los gestos cotidianos. Años más tarde escogería canciones como "Bon dia". Serrat recuerda y nos hace a todos partícipe. con un excelente aliento poético y una adecuada musicalidad muy en la línea de la canción francesa clásica. el apogeo. a la costumbre de mirarse y de buscarse en cada instante. Y el estribillo endiabladamente rápido es un buen ejemplo de ello. Me resisto a elegir alguna parte de la letra para destacarla. “La Carmeta” es un trozo del Barrio Chino y una mirada perdida hacia aquellas noches en Casa Peret.. fue una canción que me sedujo mucho. de aquel primer beso robado. sincero y tierno a esa prostituta desamparada que cruza la calle como un fantasma. usando palabras justas y claras. En la canción hay una primera parte en la que el amor estalla. Y musicalmente. la canción me parece extraordinaria. Creo que se trata del más puro ejemplo de la atemporalidad de toda la obra de Serrat. en la que la voz de Serrat se convierte en un instrumento más. Es una mirada que vuelve a descomponer una tragedia existencial. Y Serrat lo sabe. vells acords". pero lo cierto es que "Paraules d'amor" está sin duda. PARAULES D'AMOR Para mí. En otro tiempo. en el Arnau o en el Bataclán. Pero también hay lugar para uno de ellos. que sigue ganándose la vida como puede. Serrat conoce las sensaciones que transmite esta canción en cualquier escenario. Por eso. A la búsqueda de aquellas manos entrelazadas. Cada audición de la misma conlleva el milagro de parar el tiempo. muy melancólica con los instrumentos de cuerda sutilmente introducidos acentuando la tristeza de la canción. al nacimiento del amor. DE MICA EN MICA El cuarto tema del disco es una de las canciones más sobrecogedoras de toda la trayectoria de Serrat. la desnudez. Los años han destronado a “La Carmeta”. que nos confía su mundo. Es un homenaje sutil. En lo personal. "Paraules d'amor" es una joya que traspasó los posibles límites idiomáticos para convertirse en una canción de enorme impacto popular que a través de los años ha conocido innumerables versiones. Al mencionarlos. tan exteriorizado. al igual que su autor.

pero que más allá de los recuerdos tratan de levantar el vuelo para resurgir del dolor que la relación amorosa ha dejado: "després de l'hivern neix la primavera". Ahora es la mujer la que huye. Como sucede con la "Cançó de bressol". Serrat vuelve a reincidir pues. Belchite es el pueblo de la memoria rota de Serrat. Hay que dejar atrás los recuerdos y las vivencias sin sentimentalismos. En éstas predomina una lectura cívica. Allí murieron muchos de los suyos. Es un viaje que no sabemos cómo concluirá.Cuando ella anuncia su adiós y huye de la oscuridad de la casa se repiten a la inversa los planteamientos de otras canciones. recorrida por imágenes que evocan el amor perdido. pero es necesario que todo siga su curso y que camino abajo la vida recupere su color: "I tot perd l'olor a cremat". El recuerdo queda. “La sangre corría por las calles”. Este olivo es un superviviente en medio de la amenaza del hombre. Las siguientes estrofas nos muestran la parte más triste de la canción. Belchite sufrió los estragos bélicos y en una batalla que hoy es materia de investigación histórica fue borrado de un soplo. En lo letrístico. en la que retrata el absurdo de la guerra a través de la figura de un soldado que ha de partir al frente y dejar a su amada. La historia concluye con un tono menos agrio. El posicionamiento de este Serrat es más poético y autobiográfico que el que por ejemplo nos dejará en canciones de los años 80 como "Fins que cal dir-se adèu". La naturaleza aprisionada por la crueldad humana. La primavera simbolizada en los geranios vuelve a sembrar de amores las calles. o "Porque la quería". pero en el fondo deja traslucir un fuerte sentimiento de rabia por la estupidez de la guerra a través de una mirada escéptica. Es otra canción de desamor. una de sus primeras canciones. La mirada de Serrat está más próxima al dolor y a la denuncia que al simple relato de unos hechos ocurridos en la contienda. nada recargada ni moralizante. rematada además por cierto distanciamiento. Aquí hay un antecedente de "Pueblo blanco". Hay una vez más un sutil juego de descripciones y una mirada vibrante que sabe captar la esencia del paisaje que retrata. pero al que lo impulsa la necesidad. "En qualsevol lloc". los personajes buscan huir de la tierra que ya no da fruto. musicada con brío por Serrat. siempre es una necesidad imperiosa. Solo quedan los recuerdos: las fotografías. La lección es simple y a la vez rigurosa: las penas las termina curando el paso del tiempo. las cartas. sin encontrarse entre los mejores temas de este disco. Es la mirada del que observa contrapuesta a la mirada del que sufre. La canción es un rosario de imágenes de la cotidianeidad rural de aquellos años. Y digo por fortuna porque cada canción está compuesta para una lengua determinada y el ejercicio de la traducción queda siempre desvirtuado en relación al original. CAMÍ AVALL Serrat reconstruye el pasado histórico de la guerra civil española con esta larga canción. es un interesante testimonio de la época. Es la más dura expresión del desamor la que empuja a la soledad. SAPS Vuelve el Serrat amoroso con "Saps" que viene a reincidir de un modo más sintético y directo en aspectos ya tocados en la espléndida "De mica en mica". el escenario de fondo parece llevarnos de la mano al pueblo de Ángeles. La vida exige buscar y adentrarse en la espesura de los caminos. un tanto desigual en los resultados. en el tema de la huida. Melódicamente nos devuelve al mejor Serrat y cuenta con unos buenos arreglos de Ricard Miralles. la madre de Serrat. en busca no ya de paraísos imposibles o de regiones idílicas sino de lugares habitables en donde poder construir una vida lo suficientemente digna. Algo así sucedía en "Quan arriba el fred". El amante queda huérfano y se encierra en la taberna. ya sea individual o colectiva. de la escasez de un entorno pobre y sin recursos. Y el amor volverá a elevarse sepultando los aromas. L'OLIVERA Serrat ha gustado siempre de poner énfasis en la naturaleza amenazada. Para Serrat la huida. algo que por fortuna sólo volvería a hacer Serrat con "Temps de pluja" y con "Si no fos per tu". tan común en muchas de sus canciones. de ruptura. la canción es muy directa y con un ejercicio lírico mucho menos elaborado que en "De mica en mica". Quedarse en el punto de partida es morir. todo aquel cúmulo de vivencias vaciadas de contenido. 58 . la que necesita ser libre como el viento y perderse entre la gente. los fulgores del amor perdido. EN QUALSEVOL LLOC En esta canción. Y tendrá su versión castellanizada. ética del desamor. ha contado Serrat en más de una ocasión. Aquí aún es posible huir. aunque sin la fuerza expresiva ni el dramatismo de aquélla.

"Marta" es en lo poético uno de los momentos culminantes de este disco. en lo interpretativodestaca por sus adjetivos sutiles y sus magníficas descripciones. como ese pescador cantando coplas o esa mujer moviendo entre sus manos la lana. bien sostenido por la voz de Serrat que se nos hace bucólico. Es en él donde Serrat ha explicado tantas veces su infancia. aldeano. sobre todo en escenarios catalano-parlantes. lejos de la ciudad y de las fábricas. CANÇÓ DE MATINADA Y del mar a una vuelta a la naturaleza evocada con brillantez a través de uno de los mejores temas del disco. con el verdor febril de un paisaje. conforman una geografía que aparece en muchas de sus canciones. Un tema ineludible en muchos de sus recitales actuales. Serrat aparece con un mayor componente ético jugando el entorno urbano y social. Digamos que es una seña de identidad de Serrat. Junto a ellos. la ya mítica "Cançó de matinada". por tanto. su adolescencia. toda esa suma de personajes arrancados de lo cotidiano. El amanecer deja paso a todo un universo vital que Serrat desmenuza con maestría a través de una canción que posee un lenguaje musical vibrante. la ermita. su juventud. Si ya es sabido que para Serrat. Aquél era un disco más anclado al paisaje barcelonés. Es el Serrat cantor de la naturaleza. El mar actúa de nuevo como elemento de cohesión indiscutible. Aún así temas como "Plany al mar" o "El hombre y el agua" seguirán insistiendo en ese discurso con una coherencia y cohesión admirables. 59 . MARTA "Marta" es la confirmación de cómo este álbum gravita por la temática amorosa en mucho mayor medida que el anterior. roussoniano incluso.. Así lo seguirá siendo durante los años venideros. está presente el Serrat defensor de la naturaleza. ahora él mismo recoge la herencia de su maestro y nos convoca a mirar lo pequeño. en lo expresivo. las callejuelas.En "L'olivera". reivindicador del paisaje. sus amores y sus desamores. las barcas que regresan. Y aunque la melancolía no pueda eludirse. más rural. si bien en las décadas de los 80 y 90. En el anterior disco este discurso ecológico apenas era perceptible. Machado elevaba lo sencillo a las remotas regiones de lo sublime. La "Cançó de matinada" es un himno que firmaría Walt Whitman y que en lo musical brilla tanto como en lo poético y visual. Hay un recuerdo dulce aunque la relación se haya perdido. Serrat compone un himno que se detiene con habilidad extrema en los pequeños hallazgos cotidianos. que contempla el paisaje y lo canta. a la memoria sentimental de su ciudad. Tanto el mar. con el grito de una garza o el canto de un gallo. Es una canción ejemplarmente evocadora. Canción audaz en muchos sentidos -en lo musical.. de excelente ritmo. parece como si los recuerdos arribasen con intensidad y transitasen con calma y sosiego por ese entorno marinero. que se articula en torno a tres largas estrofas con su estribillo correspondiente. idílico observador del milagro del amanecer. a deleitarnos con los secretos de la naturaleza. Musicalmente la canción discurre con una suave lentitud y Serrat nos envuelve en una atmósfera sugestiva donde se agolpan imágenes que describen un pueblo marinero en el que todo viene a recordar a ese amor perdido. una importancia mayor que la mirada evasiva hacia la naturaleza. el pueblo. el puerto. El amor convive de forma natural con el entorno. En esta canción hay una serie de referentes fundamentales en la obra de Serrat. incansable caminante que evoca o exalta y que en ocasiones denuncia y combate el entorno que ve y le inspira. las gaviotas.. En esta ocasión vemos a un Serrat más agrario. Esta reivindicación de la naturaleza que tanto explica la obra de autores noventayochistas como Antonio Machado o Azorín tiene escasos ejemplos en la canción de autor. Es el Serrat rural. muy emotiva. la playa.

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LA PALOMA 1969 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Rafael Alberti adaptado por Guastavino (La Paloma) MÚSICA: Joan Manuel Serrat Sergio Endrigo (La Paloma) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles Juan Carlos Calderón (El titiritero. Poema de amor y Mis gaviotas) LA PALOMA EL TITIRITERO POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ EN NUESTRA CASA MANUEL TU NOMBRE ME SABE A YERBA POEMA DE AMOR BALADA DE OTOÑO EN CUALQUIER LUGAR MIS GAVIOTAS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:14 3:23 4:00 2:56 4:28 2:33 3:04 4:01 2:36 4:09 61 .

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se equivocaba. Es de aquella raza que de plaza en plaza. y tal como vino sigue su camino solitario y triste. se equivocaba. Ella se durmió en la orilla. Que tu falda era tu blusa que tu corazón. rocío que la calor.. se equivocaba. se equivocaba. la nevada. se equivocaba. ¡Allez hop! ¡Titiritero. allez hop! de feria en feria. Viene de muy lejos. por esa ventana que muestra el sendero nos llegue su queja mientras que se aleja el titiritero. canta sus sueños y sus miserias. Siempre risueño. la mañana se equivocaba. canta sus sueños y sus miserias. su casa. EL TITIRITERO De aldea en aldea el viento lo lleva siguiendo el sendero. Y al caer la noche en el viejo coche guardará los chismes. tú en la cumbre de una rama. su patria es el mundo. la mañana. rocío que la calor. se equivocaba. se equivocaba. allez hop! de feria en feria. se equivocaba. Nos baja una estrella que borra la huella de un recuerdo amargo. ¡Allez hop! ¡Titiritero. Y quizá mañana. Creyó que el mar era el cielo que la noche. se equivocaba. Que las estrellas. la nevada. Por ir al norte. Vacía su alforja de sueños que forja en su andar tan largo. Creyó que el mar era el cielo que la noche. se equivocaba. Canta su romanza al son de una danza híbrida y extraña. como un vagabundo va el titiritero. Siempre risueño. 63 . Que las estrellas. cruzando los viejos caminos de piedra. su casa. nos canta su pena. Que tu falda era tu blusa que tu corazón.. fue al sur creyó que el trigo era agua. se equivocaba. se equivocaba. para que el aldeano le llene la mano con lo poco que haya.LA PALOMA Se equivocó la paloma se equivocaba.

nadie llama a mi puerta. Las lilas del jarrón se han ido marchitando en casa.. Y volverás la cabeza y me dirás con tristeza «Adiós» desde la esquina y luego te irás corriendo. Ellos te quieren en casa poco antes de que den las diez. Vete. La niña duerme en casa. tras la montaña. borrarás la última huella que en tu cara olvidé. de barro y caña. Vete ya. nació en España. A nuestra casa. Vete ya... En nuestra casa ya nadie enciende el fuego. Le llamaban Manuel. por un mendrugo.. mientras la soledad me acuna entre sus brazos en casa. y bajarás los peldaños de dos en dos. Se hace tarde. MANUEL Le llamaban Manuel. Tu madre abrirá la puerta. Y en el umbral de mi puerta poco antes de que den las diez. sonreirá y os besaréis. En nuestra casa. las horas pasan muertas sin tus manos. Y a nuestra casa otras bocas vendrán a borrar nuestros besos y mi triste canción quedará en un rincón.POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ Te levantarás despacio poco antes de que den las diez y te alisarás el pelo que con mis dedos deshilé. de tres en tres. y te abrocharás la falda. Mendigo a jornal fijo como él no hubo entre olivos y trigos. su mundo era otro mundo. te perderé con la noche que llama a mi ventana. nació en España. y en un reloj darán las diez.. EN NUESTRA CASA En nuestra casa ya no se oye tu voz. día tras día. De nuestra casa que no es mía sin ti. y te irás sin un reproche. cruzando la ciudad. De golpe me hice viejo.. soñando en tu regreso a casa. no soy más que una sombra que no tiene ilusiones. Del amo eran las tierras. su casa era de barro. hablo con el espejo y no abro los cajones por no encontrar recuerdos. 64 . camino abajo las moras y las flores de los ribazos. Las tierras del señor humedecían su sudor y su llanto. de barro y caña. me iré por la mañana sin saber donde ir y volveré a vivir lejos de las ventanas de casa. y acariciarás mi espalda como un «Hasta mañana». Su casa era de barro. nació en España. la noche va llenando toda la habitación. la noche te irá envolviendo en su oscura neblina. De nuestra casa mi juventud se fue corriendo tras tus pasos. le llamaban Manuel.

cerré mi puerta una mañana y eché a andar. dejo esos montes y me vengo al mar.La mula y los arreos. Nunca nada fue suyo. mi poeta. Mi tibio rincón. mi camino y mi carreta. le vieron alejarse una mañana. Él con sus propias manos cavó una fosa sepultando sus sueños junto a su esposa. porque te quiero. La fe que perdí. Le llamaban Manuel. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. porque te quiero. mis caricias. los árboles. entre los dos nació este poema. mi mejor canción. Tu nombre me lleva atado en un pliegue de tu talle y en el bies de tu enagua. Porque te quiero a ti. mi historia de amor. nos envolvió el rumor suave del mar. Porque te quiero a ti. porque te quiero. mi equipaje. Mi dulce placer. se hace más corto 65 . Le llamaban Manuel. Mi fruto. nació en España. aunque estás lejos yo te siento a flor de piel. Porque te quiero a ti. nació en España. POEMA DE AMOR El sol nos olvidó ayer sobre la arena. nació en España. este pobre poema de amor para ti. Su mundo era otro mundo. tu cuerpo me dio calor. Mi humilde candil. dejé los montes y me vine al mar. mi voz se rompe como el cielo al clarear. le llamaban Manuel. Mi trozo de pan. mi sueño de ayer. le llamaban Manuel. tenía frío. Del amo era el olivo. nada tuvieron. nació en España. porque te quiero. por eso lloró tanto cuando murieron. donde lo hallaron y la soga de esparto que desataron. el camino aquel. el pan y el vino. porque te quiero. mi viejo refrán. mi lluvia de abril. y allí. Porque te quiero a ti. en la arena. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. Le vieron alejarse una mañana. Tu nombre me lleva atado en un pliego de tu talle y en el bies de tu enagua. Porque te quiero a ti. Y el pedazo de tierra donde hoy se pudre y el trigo que en la sierra su tumba cubre. mi flor. tras la montaña. Le llamaban Manuel. porque te quiero. ella guardaba un hijo en sus entrañas. TU NOMBRE ME SABE A YERBA Porque te quiero a ti. mi avaricia. Ella guardaba un hijo en sus entrañas. las piedras y los caminos. nació en España.

que nace al morir el día. que por una sonrisa doy EN CUALQUIER LUGAR Se alejaron de allí un día gris de primavera. mi nobleza. Me voy. que soy muy pobre hoy. Donde te sentí donde te escribí mi poema. mi red y la arena. Llueve. La tarde que se adormece parece un niño que el viento mece con su balada en otoño. Una balada en otoño. mi lar. os dejo en un cajón la gris canción de lo que he sido. mi riqueza. todo lo que soy. os digo adiós rincones en donde he crecido. A cualquier parte. mi barco. llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados. Entonces. mi sed. porque estoy solo y tengo miedo. un canto triste de melancolía.mi paisaje. detrás de los cristales. sobre los pardos tejados... Con sus sueños al hombro cruzaron la colina. mañana yo me iré con ellos a buscar el mar. olvidando mi mañana y tu pasado volverías a mi lado. Mi leña. detrás de los cristales. detrás de los cristales. llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados. Una balada en otoño. bajaron hacia el sur con su juventud en bandolera. Pintaron de gris el cielo y el suelo se fue abrigando con hojas. llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados. Llueve. a veces como un murmullo. Mi manantial. Mi fuente. Volvieron muy pocos de aquellos. se fue vistiendo de otoño. Me voy hacia otra tierra en donde el sol caliente 66 . mi hogar. el camino no acaba en el encinar. llueve. en cualquier lugar. llueve. BALADA DE OTOÑO Llueve. sobre los campos. mi cañaveral. las viejas encinas los vieron marchar. sobre los pardos tejados sobre los campos. y a veces como un lamento y a veces viento. mi techo. Se va la tarde y me deja la queja que mañana será vieja de una balada en otoño. Te podría contar que esta quemándose mi último leño en el hogar. Si tú fueras capaz de ver los ojos tristes de una lámpara y hablar con esa porcelana que descubrí ayer y que por un momento se ha vuelto mujer. siguiendo otras pisadas.

mañana yo me iré con ellos a buscar el mar. que no saben volar 67 . Otra canción. un beso. Ellas no ha de volver jamás. ellas también se fueron de aquel rincón que nos unió una vez. sin mirar atrás creí que jamás volvería. el camino no acaba en el encinar. Irme jugando con el viento. y harto ya de andar hoy volví a buscar mis gaviotas. Volvieron muy pocos de aquellos. que sin mirar atrás creí que jamás volvería. Y no las vi. en cualquier lugar. una flor. se me escapó sin darme cuenta apenas. Y me voy más triste hoy que aquel día. una tristeza. A cualquier parte. junto a las rocas. bajo la arena. aprendí a volar como mis gaviotas. caer sobre el agua un momento. me fui solo y luego fuimos dos. cerca del mar. soñando con volar. como mis gaviotas. Y me fui lejos de allí aquel día.lejos de mi gente y del encinar. un sueño. otras cosas. otra ilusión. ellas la dejaron atrás. me quedé solo. cerca del mar. MIS GAVIOTAS Jugando ayer desnudo por la arena mi niñez poco a poco vi pasar. escarbando en el suelo. buscando mi niñez. un adiós y todo empieza. siguiendo otras pisadas. Crecí soñando. un día aprendí a volar. junto a unas rocas que no saben volar. un amor. Me encontré un cardo.

p. su primer L. atravesamos junto al Miralles. Lo primero que cabe destacar con esta entrega discográfica es que Serrat se nos hacía bilingüe. iba muy feliz. mecas de la música. en invierno. Arropados en la tibia calefacción del taxi. a excepción del controvertido "La. ingeniero de sonido de esta grabación». en castellano que con todo respeto quiero dedicar desde estas líneas a mi amigo. Milán. Hoy. de Milán Plinio Chiesa y Franco Maurizio. aparece sin título y con una portada similar al anterior con un primer plano de Serrat y enmarcado en una atmósfera de luz bastante atractiva. suele despertarse con niebla. la. muy en especial desde la Nova Cançó que no entendió el posicionamiento de un Serrat que desde entonces ha explicado muchas veces que para él cantar en catalán o en castellano es algo perfectamente natural.a. hoy desaparecido. Serrat tomó esta decisión 68 . (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS Estamos ante el primer disco de Serrat en castellano. Legal M. Siguiendo la norma de aquellos años. Más que un nuevo disco bien podríamos decir que en realidad se trataba de una recopilación. la" aquí sustituido por "En nuestra casa".P. Iba feliz en el auto. Miraba con avidez los tentadores escaparates de las tiendas y piropeaba en los semáforos a las muchachas que me llamaban desde los anuncios. no me cabe duda que fue un acierto. el hombre pisó la Luna al parecer por primera vez. el Lasso y el taxista aquella mañana de perros lombardos. Tanto cambiaron que aquel mismo año. a toro pasado. donde los estudios disponían de mesas de 8 y hasta 16 pistas. ingenieros de sonido TEXTO EN EL EXTERIOR «Corrían los primeros días de 1969. Plinio Chiesa. a excepción de La Paloma (Poema de Rafael Alberti adaptado por Guastavino) Joan Manuel Serrat. las gentes del D. camino a los estudios de la "Fonit Cetra" donde iba a empezar a grabar mi primer disco en castellano. En aquellos tiempos no era nada fácil para un artista español grabar un disco en Italia o en Inglaterra.Dep. a excepción de El Titiritero. se aventuraron a desplazarse de Tacubaya a Chapultepec en metro y un servidor grababa este. que fueron realizados por Juan Carlos Calderón Zafiro/Novola 1013 S . Poema de Amor y Mis Gaviotas. pues albergaba todas aquellas canciones que habían ido apareciendo en sus singles en castellano durante 1968 y 1969. con una niebla espesa y pegajosa que vuelve invisible la Recova del Corso y aleja las palomas del Duomo de los ojos de los turistas. los tiempos estaban cambiando y además a toda leche.493/1969 En los Estudios FONIT-CETRA. como acertadamente decía Dylan. 3. Ello sería una prolongación natural dado su doble origen lingüístico y será motivo de controversia desde determinados sectores. Pero. pero hacía ya tiempo que estaba tomada.F. a excepción de La Paloma (musicalizada por Sergio Endrigo) Ricard Miralles. S.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Dirección Técnica: Joan Manuel Serrat.Aquella fue una complicada decisión.

consigue salir airoso y pone la primera piedra de su obra en castellano. A la galería de personajes admirablemente descritos en canciones como "La tieta". junto a algunos de los musicados por Paco Ibáñez. sus afortunados seguidores. Pero para el maestro. Serrat se centra en la figura del titiritero y lo retrata con enorme precisión y sencillez. canciones de contenido amoroso y vivencial.y que apareció en el libro "Entre el Clavel y la Rosa". Serrat canta en castellano y se convierte en uno de los pocos cantantes bilingües existentes manteniendo en ambas lenguas una coherencia y categoría expresiva irreprochables. Era aquél un recurso expresivo magnífico que confería al tema una originalidad indiscutible. Pero eso sólo era una cuestión de tiempo. que no abría ni siquiera una puerta para un futuro más próspero. El resultado es estimable y el tema sirve para incorporar a la canción popular en castellano de aquellos años un repertorio de personajes. ultrajada. Es la circunstancia histórica de Cataluña y las raíces de Serrat las que permiten este milagro.en busca de una independencia que no tenía. En resumen. y de lo aportado por Sergio Endrigo en su versión al italiano. Arreglos sobrios e instrumentaciones nada recargadas para un disco que viaja hacia lo social con personajes marginados. LA PALOMA "La paloma" parte de un poema homónimo de Rafael Alberti escrito en los inicios del exilio -entre 1939 y 1940. No cabe duda que. EL TITIRITERO Serrat prolonga en "El titiritero" las pinceladas sociales presentes en anteriores discos. Son diez temas en los que Serrat incorpora por vez primera a un poeta a su repertorio -Rafael Alberti. pues a la natural belleza del poema se une la brillante interpretación del cantautor que en este caso arriesga vocalmente en muchos de sus pasajes. un disco serratiano en el mejor sentido del término que preludiaba su trabajo con los versos de Machado. entroncando por tanto con el espíritu de su anterior disco en catalán. sin olvidar el indiscutible hallazgo sociológico que supuso el tema "Poco antes de que den las diez". El poema de "La paloma" se incluye en la tercera de estas partes titulada "Metamorfosis del clavel". 69 . Quizás articula con excesiva profusión los pareados. al encuentro de su propia sensibilidad. de tipos humanos desarraigados inéditos hasta entonces. en busca de una libertad expresiva con la que no contaba. En aquella canción Serrat anteponía la figura de los títeres para describir la situación errante de estos titiriteros que van de pueblo en pueblo desesperanzados y tristes. La canción de Serrat nace de la musicación que realizó el compositor argentino Carlos Guastavino del poema de Alberti. cantar en castellano era y es un reconocimiento a sí mismo. Y en ello la voz y la sensibilidad de Serrat cantándola. Este libro cuenta con un prólogo y se halla dividido en ocho partes. Es todavía un letrista en castellano dubitativo que trata de encontrar la misma naturalidad expresiva que en catalán. "El drapaire" o "La Carmeta" Serrat suma este titiritero que viene a ser en cierto modo una revisión en castellano de la canción "Els titelles". Contará el propio Alberti en su libro de memorias "La Arboleda Perdida" cómo su poema ha recibido las más sesudas interpretaciones por los críticos literarios no sabiendo al cabo del tiempo el propio autor con qué carta quedarse. Ello llevará a Serrat a canciones tan explicativas de su actitud vital como "Com ho fa el vent" o "Vagabundear". Será un tema que frecuentemente incluirá Serrat en sus conciertos siempre con gran acierto. Desde ciertos sectores se le va a atacar a partir de entonces y con el escándalo eurovisivo recibirá palos de un lado y de otro. recuerdos de amores perdidos y soledades. ha tenido mucho que ver. Resaltemos que aún es un disco lleno de ciertas inseguridades dado que Serrat no logra encontrar en algunos temas la misma fluidez expresiva que en catalán. auténtico punto de arranque de la explosión del fenómeno Serrat para el gran público. quizás la canción que más logró flexibilizar los horarios de muchas adolescentes de la época. siendo a veces previsibles aunque no por ello inapropiados. es el poema hecho canción más popular de Rafael Alberti. dejándonos al final con la misma imagen que Vittorio de Sica despedía "Ladrón de bicicletas" con aquel final lacerante. Y punto. En este caso. De cualquier modo la paloma parece simbolizar la paz masacrada. Parece como si Alberti no hubiese querido contarnos más que lo que el poema nos dice sin segundas interpretaciones.y en los que predomina la melancolía. en el duro contexto del exilio. sin esperanzas. Y lo hace con una poética sincera e inspirada. que iría derramando disco a disco con el beneplácito de todos nosotros. Pese a ese inconveniente. El talante y la sensibilidad del autor le permite desviar la mirada hacia estos personajes huidizos en los que nadie reparaba.

de los pasillos. Al escribirla. es el testimonio fatal del amor perdido e irrecuperable. Serrat parece exagerar la realidad -por única vez en toda su trayectoria. POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ He aquí la canción sociológica por excelencia de Serrat. el reloj que da las diez. Serrat había publicado cinco sencillos y tenía pues diez canciones en castellano. Una de las más olvidadas canciones de Serrat.. Y al final. Pero no agradó lo bastante ya que no era la canción eurovisiva. Serrat no parece aquí tomar los modelos de poesía social que habían ido dejando con anterioridad Antonio Machado. Y luego la seguimos corriendo por las calles en medio de la neblina intensa de la noche. En ocasiones se hacen patentes algunos de los defectos del primer Serrat en castellano." "Poco antes de que den las diez" es otra de esas canciones ejemplarmente narrativas de Serrat.y retrata con un tono lacrimógeno las desgracias del jornalero. 'niña." "Poco antes de que den las diez" es del todo una canción coyuntural que hoy sería absurdo que Serrat cantara dado que ahora las muchachas se recogen a las diez de la mañana y no a las diez de la noche. la forma de cantar de Serrat y la musicación sobria y eficaz. La canción conforma junto a "Balada de otoño" el momento más pesimista de todo el disco: la soledad de la casa. Es como si el amor tuviera que someterse a los horarios y a la hipocresía social de la época. pegadiza y comercial que TVE deseaba para tal evento. Por aquellos años. pero aún así cuenta con hallazgos expresivos notables como sucede en la estrofa final: "a nuestra casa/ otras bocas vendrán/ a borrar nuestros besos".. una canción muy discutida por la crítica. con aquella parte de la canción tan explícita en la que Serrat nos dice "Y oír sobre las diez. Todo ello al compás de una música vibrante. pero era lógico que no pudiera incluir el discutido "La. despidiéndose de su amante borrando la última huella testigo de su amor. la madre. pero también es obvio que no existía la hambruna sofocante de la posguerra. No cabe duda que Serrat pretendía acercarse a la problemática rural de la España de la época a través de este desdichado jornalero. Pese a sus defectos. muy adecuada al tono enérgico del texto. "Manuel" parte de un error de perspectiva histórica. La canción tendría en "Els veremadors" (1970) la otra cara de la misma moneda ya que en esta ocasión Serrat firmará una canción magnífica partiendo también de una injusticia social. de los cuartos y las paredes por donde susurraron los besos y se arrulló el amor. Miguel Hernández o Rafael Alberti y en cambio adopta los recursos fáciles del melodrama.. las canciones se hacían populares al aparecer en discos sencillos y la costumbre era reunirlas posteriormente en un disco de larga duración. la" y después sucediera la historia que todos conocemos. Así se hizo en esta ocasión también. a la chica decente no se le había perdido nada fuera de las cuatro paredes de su cuarto. De ahí que se eligiera el "La. salvan en cierta medida el resultado final. cuyos arreglos difieren bastante de la versión que apareció primeramente en single.. pero que gozó de enorme popularidad y sirvió para que mucha gente de mi edad reparara y descubriera a aquel muchacho tan criticado y vilipendiado por su renuncia a Eurovisión. la" y entonces hubo de sustituirlo por "En nuestra casa". Es evidente que el campo español ofrecía un panorama desolador en aquellos años. EN NUESTRA CASA Quizás la canción que pasó con más discreción de todas las de este disco. Un corsé de los tiempos. el autor plasma una realidad de la moral franquista: las muchachas debían volver a casa antes de la diez. Una completa historia con su estructura. resaltemos que a finales de 1967 Serrat presentó "El titiritero" para el festival de Eurovisión. Es difícil defender este tema cuando el propio Serrat terminó reconociendo que con esta canción se había equivocado. la hora que es y sin poner la mesa'. La canción es anacrónica en cierto sentido. la.Por último. la seguimos bajando atropelladamente los escalones. la paz del hogar. Pero fue admirable la sensibilidad de Serrat para retratar la realidad de su tiempo. la. las convenciones sociales salvadas. MANUEL Llegamos a "Manuel". nudo y desenlace como la de "De cartón piedra". La causa de ello pudo ser debida a que fue el único tema de este álbum que no había salido anteriormente en single. Vemos a la muchacha vistiéndose con celeridad. 70 . Como ocurría en "Piel de manzana". pues todos los demás temas partían ya del conocimiento del público cuando se publicó este recopilatorio. el portal. como bien describe la escritora Carmen Martín Gaite: "A partir de las diez de la noche -último plazo para llegar a cenar aunque fuera corriendo y perdiendo en la fuga un zapatito de Cenicienta-.

Y es que pienso. Serrat suscribiría plenamente estas palabras ya que es un cantautor que ha agolpado su memoria y su creatividad en torno al mar. dominador pleno de los recursos expresivos. que salvo en ciertos pareados poco precisos y excesivos (". Su letra traduce una exaltación vital y sensorial del amor que. y con el mar y la playa como elementos unificadores. Es quizás junto a "La Paloma". consigue mantener una altura poética y musical incuestionable situándose entre los mejores momentos de este disco. la. la lluvia. pero en la que destaca una expresión ajustada. forman parte de la banda sonora de nuestras vidas. con el desaliento. En una progresión encomiable. brillante. los tejados mojados. las estaciones lluviosas con la soledad. Es el tema más vitalista dentro de un conjunto que peca de cierta monotonía en los arreglos. La canción articula dos elementos claves en el cantautor catalán: el amor y la naturaleza conjugados ambos con una concisión digna de elogio. Son instantes que empiezan a vislumbrar un letrista en castellano intenso. una de las canciones más tristes y desalentadoras de Serrat. superada con el tiempo por parte de Serrat. "Piel de manzana")-. En 1998 el escritor y periodista Fernando García Delgado en su programa radiofónico 'A vivir.. Yo sigo siendo siempre un poeta del mar. ya con algunas variaciones en los arreglos y con la increíble anécdota de que Serrat olvidara su letra y se quedara en blanco en el segundo de sus recitales del Teatro Albéniz en Madrid. "Temps de pluja". incluso años sin escribir su nombre. Serrat compone esta canción a base de enumeraciones. constituyendo un elemento clave para Serrat como sucederá también en "Mis gaviotas". BALADA DE OTOÑO El disco llega a la "Balada de otoño".en ninguno de los conciertos de la gira de "Sombras de la China". Aquí ambos se funden como sucedía en "Marta"... Pasados los años. con toda probabilidad la canción más popular de este disco y que además gozó de varias versiones por otros intérpretes. aunque pueda pasarme días.. inevitable deuda de la época. Decía Rafael Alberti en 1967: "Yo nací junto al mar. con el final del amor. que seguramente debe resultarle la letra más difícil de memorizar de todas sus canciones. Un prólogo que sí estuvo presente en las versiones en francés. del que ha extraído páginas inolvidables.". "Poema de amor" no faltó -para regocijo de nostálgicos. La "Balada de otoño" ha sido recuperada por Serrat de tiempo en tiempo en sus actuaciones en directo.. la" de Eurovisión. ha sabido combatir el paso del tiempo y constituirse en uno de los clásicos de Serrat. las hojas poblando las aceras. "Poema de amor" es otra de esas canciones entretejidas por la inspiración de la obra de Serrat. con pequeños tercetos encadenados que suelen tener una acertada rima en pareado del primer verso con el segundo. Los chopos deshojados. que son dos días' agradecía a Serrat en nombre de toda su generación aquel poema de amor con el que muchos acompañamos el amor adolescente hacía ya más de treinta años.TU NOMBRE ME SABE A YERBA El disco recupera su pulso con "Tu nombre me sabe a yerba". En esta canción Serrat interrelaciona -como otras veces ha hecho ("Quan arriba el fred". POEMA DE AMOR "Poema de amor" es todo un clásico de la poética sentimental de Serrat."). sin duda. sin recordarlo siquiera.. El mar vuelve a ser el destino en el que el amor termina encontrando su perfecto significado.y me deja la queja/ que mañana será vieja. La canción tendría años después una conveniente revitalización musical por parte de Serrat que en esta primera grabación del tema no explota todas las posibilidades musicales del tema... donde el entorno jugaba un papel tan esencial. italiano y portugués que el cantautor grabó para acompañar el lanzamiento del "La..". 71 . quedando el tercero libre. "El titiritero" y "Tu nombre me sabe a yerba" el tema de este disco que mejor ha soportado el paso del tiempo. todos son elementos que dan cuerpo a la soledad y al desamparo. Serrat prescindió en sus actuaciones de la postiza introducción que la canción poseía en su origen.. Hay partes de un efecto dramático magnífico sin estridencias ni efectismos y con un aliento poético poderoso: "Te podría contar/ que está quemándose mi último leño en el hogar/ que soy muy pobre hoy/ que por una sonrisa doy/ todo lo que soy/ porque estoy solo y tengo miedo. Una de esas canciones que. el viento. exceptuando el arcaísmo inevitable de la enagua.

En este caso. 72 . Las gaviotas son la memoria despiezada. al que no se piensa volver pero al que se vuelve para reconocer aquel tiempo primero. Un discurso ambivalente. Para Serrat la huida. Hay ecos en la música del futuro disco "Mediterráneo". -como en los demás. La idea de la canción precede a la de "Mi niñez" en su evocación del paraíso perdido de la infancia y. el rumor de aquel tiempo de olas. Serrat presenta unos personajes que buscan huir de la tierra que ya no da fruto. Es un viaje que no sabemos cómo concluirá. Aquí aún es posible huir.EN CUALQUIER LUGAR Este tema lo usó Serrat para la cara B del single de "La paloma" y es la versión castellanizada de su canción "En qualsevol lloc". Es necesario el recuerdo y Serrat nunca olvidó su origen. Bajo una briosa música. Aquí hay un antecedente de "Pueblo blanco". sí es un tema de interés con el que Serrat prolonga su discurso sobre el paso del tiempo. MIS GAVIOTAS Serrat cierra el disco con "Mis gaviotas". de buscar nuevos horizontes. un deseo de huir. los ecuerdos de Serrat. pero al que lo impulsa la necesidad. fragancias y juegos sobre la arena de una playa.se notan excesivamente los esfuerzos de traducción y la versión en castellano es claramente inferior a la original.vuelve a unificar la infancia. El mar -elemento muy presente en este disco. para no sentirse atado a unos condicionantes afectivos que le impidan avanzar en la vida. El mar de la infancia susurrando los recuerdos de un tiempo inalcanzable. aunque sin la fuerza expresiva ni el dramatismo de aquélla. siempre es una necesidad imperiosa. otra canción mecida en los sones de la confesión autobiográfica con la añoranza de la infancia como eje vertebrador de todo el tema. nuevos rumbos. que ya había sido incluida en su anterior long-play en catalán. aquellos aromas de la infancia. pese a no alcanzar los logros de aquella. pues unas veces hay un apego a las raíces y en otras. Existen momentos muy intensos como esa identificación de las gaviotas con la niñez y ese regreso al lugar del que se parte. de la escasez de un entorno pobre y sin recursos. en busca no ya de paraísos imposibles o de regiones idílicas sino de lugares habitables en donde poder construir una vida lo suficientemente digna. ya sea individual o colectiva. aquellos orígenes. visibles además por cierta sonoridad de influencia latinoamericana.

DEDICADO A ANTONIO MACHADO. POETA 1969 LETRAS: Poemas de Antonio Machado Joan Manuel Serrat (En Coulliure) Antonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) MÚSICA: Joan Manuel Serrat Alberto Cortez (Retrato y Las Moscas) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles CANTARES 1 RETRATO 2 GUITARRA DEL MESÓN 3 LAS MOSCAS 4 LLANTO Y COPLAS 5 LA SAETA 6 DEL PASADO EFÍMERO 7 ESPAÑOLITO 8 A UN OLMO SECO 9 HE ANDADO MUCHOS CAMINOS 10 EN COULLIURE 11 PARÁBOLA 12 3:25 3:30 1:55 2:20 2:40 2:20 4:55 1:40 2:45 2:30 3:00 2:15 73 .

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una. y un huerto claro donde madura el limonero.. se hace camino al andar. se hace camino al andar. veinte años en tierras de Castilla. pasar haciendo caminos. me debéis cuanto escribo. Al alejarse le vieron llorar.. se hace camino al andar. Y cuando llegue el día del último viaje. y esté al partir la nave que nunca ha de tornar me encontraréis a bordo ligero de equipaje.. caminante. algunos casos de recordar no quiero. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: “Caminante no hay camino. A mi trabajo acudo. mi historia. y nada más. y amé cuanto ellas puedan tener de hospitalario. no hay camino. RETRATO (Música de Alberto Cortez) Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla.CANTARES Todo pasa y todo queda. 75 . y. más que un hombre al uso que sabe su doctrina soy.. y escucho solamente. Caminante no hay camino sino estelas en la mar. Murió el poeta lejos del hogar... más recibí la flecha que me asignó Cupido... se hace camino al andar. “Caminante no hay camino. Ni un seductor Mañara. pero mi verso brota de manantial sereno. el pan que me alimenta y el lecho en donde yago. Converso con el hombre que siempre va conmigo —quien habla solo espera hablar a Dios un día— mi soliloquio es plática con este buen amigo que me enseñó el secreto de la filantropía. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar.. cuando el poeta es un peregrino. volar bajo el cielo azul. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción. Y al cabo.” Golpe a golpe. yo amo los mundos sutiles.. Nunca perseguí la gloria. son tus huellas el camino. Caminante.... mi juventud. verso a verso. Hay en mis venas gotas de sangre jacobina. caminos sobre la mar. ingrávidos y gentiles. ni un Bradomín he sido —ya conocéis mi torpe aliño indumentario—. bueno. pero lo nuestro es pasar. casi desnudo. verso a verso. Nunca perseguí la gloria. como los hijos de la mar. entre las voces. temblar súbitamente y quebrarse. “Caminante no hay camino. verso a verso. como pompas de jabón. nada os debo. con mi dinero pago el traje que me cubre y la mansión que habito... en el buen sentido de la palabra. Le cubre el polvo de un país vecino. Cuando el jilguero no puede cantar.” Golpe a golpe. Me gusta verlos pintarse de sol y grana. A distinguir me paro las voces de los ecos. cuando de nada nos sirve rezar.” Golpe a golpe. Desdeño las romanzas de los tenores huecos y el coro de los grillos que cantan a la luna..

Yo sé que os habéis posado sobre el juguete encantado. el Jueves Santo salía. muy galán y algo torero. ni brilláis cual mariposas. vosotras. una pulmonía mató a Don Guido. que fue a casarse con una doncella de gran fortuna. las claras noches de estío en que yo empecé a soñar. vosotras. golosas. Mañana petenera. de infancia y adolescencia. Cuando mermó su riqueza. inevitables. Dicen que tuvo un serrallo este señor de Sevilla. según quién llega y tañe. dan! Murió don Guido. Guitarra del mesón de los caminos no fuiste nunca ni serás poeta. mañana petenera. las empolvadas cuerdas. ¡Oh viejas moscas voraces como abejas en abril. de mi juventud dorada. Gran pagano. Inevitables golosas que ni labráis como abejas. revoltosas. perseguidas. Guitarra del mesón que hoy suenas jota.. que era diestro en manejar el caballo. y siempre que te escucha el caminante sueña escuchar un aire de su tierra. me evocáis todas las cosas. LLANTO Y COPLAS Al fin. según quién llega y tañe. perseguidas. y están las campanas todo el día doblando por él: ¡din.. Tú eres alma que dice su armonía solitaria a las almas pasajeras. pequeñitas. las familiares. las empolvadas cuerdas. sordina a sus desvaríos. de viejo gran rezador. Y en la aborrecida escuela raudas moscas divertidas. Moscas del primer hastío en el salón familiar. amigas viejas. un señor de mozo muy jaranero. de esta segunda inocencia quedando creer en nada. Y asentóla de una manera española. y un maestro en refrescar manzanilla. sobre los párpados yertos de los muertos. viejas moscas pertinaces sobre mi calva infantil! Moscas de todas las horas.GUITARRA DEL MESÓN Guitarra del mesón que hoy suenas jota. Y repintar sus blasones. sobre el librote cerrado. Guitarra del mesón de los caminos no fuiste nunca ni serás poeta. hablar de las tradiciones de su casa. era su monomanía pensar que pensar debía en asentar la cabeza. sobre la carta de amor. por amor de lo que vuela. llevando un cirio en la mano LAS MOSCAS (Música de Alberto Cortez) Vosotras. a escándalos y amoríos poner tasa. moscas vulgares me evocáis todas las cosas. se hizo hermano de una santa cofradía. en nada. 76 .

la saeta. No es el fruto maduro. Aún luce de corinto terciopelo chaqueta y pantalón abotinado. o al evocar la tarde de un torero la suerte de un tahúr o si alguien cuenta la hazaña de un gallardo bandolero. labios de hastío. hipocondríaco. Hoy nos dice la campana que han de llevarse mañana al buen Don Guido. Tres veces heredó y tres ha perdido al monte su caudal. Bosteza de política banales dicterios al gobierno reaccionario y augura que vendrán los liberales cual torna la cigüeña al campanario. dos ha enviudado. las yertas manos en cruz. bajo el bigote gris. sangrienta. tiene mustia la piel. y es la fe de mis mayores! ¡Oh. es una fruta vana de aquella España que pasó y no ha sido esa que hoy tiene la cabeza cana. sólo el humo del tabaco simula algunas sombras en su frente. muy serio camino del cementerio. metido en tosco sayal. al cielo mira con ojo inquieto si la lluvia tarda. el pelo cano.—¡aquel trueno!— vestido de nazareno. le aburre. LA SAETA Dijo una voz popular: ¿Quién me presta una escalera para subir al madero. de la cepa hispana. del cielo aguarda y al cielo teme. a este Jesús del madero. el caballero andaluz. Lo demás.. Este hombre no es de ayer.. siempre por desenclavar! ¡Cantar del pueblo andaluz. ni quiero. DEL PASADO EFÍMERO Este hombre del casino provinciano que vio a Carancha recibir un día. y un cordobés color de caramelo pulido y torneado. taciturno. ojos velados por melancolía. Un poco labrador. que todas las primaveras anda pidiendo escaleras para subir a la cruz! ¡Cantar de la tierra mía. alguna vez suspira pensando en su olivar. ¡tan formal!. o la proeza de un matón. sino al que anduvo en la mar! 77 . no eres tú mi cantar! ¡No puedo cantar. sino algo más y menos: el vacío del mundo en la oquedad de su cabeza. ni podrido. para quitarle los clavos a Jesús el Nazareno? ¡Oh. ni es de mañana sino de nunca. Sólo se anima ante el azar prohibido sobre el verde tapete reclinado. que echa flores al Jesús de la agonía. y una triste expresión que no es tristeza. el cantar al Cristo de los gitanos siempre con sangre en las manos. ¿Tu amor a los alamares y a las sedas y a los oros y a la sangre de los toros y al humo de los altares? ¡Oh fin de una aristocracia! La barba canosa y lacia sobre el pecho. prisionero en la Arcadia del presente.

algunas hojas verdes le han salido. si llegan a un sitio Preguntan a dónde llegan. descansan bajo la tierra. A UN OLMO SECO Al olmo viejo. Ya hay un español que quiere vivir y a vivir empieza. HE ANDADO MUCHOS CAMINOS He andado muchos caminos. he navegado en cien mares y atracado en cien riberas. laboran. ardas de alguna mísera caseta. El olmo centenario en la colina. Un musgo amarillento le lame la corteza blanquecina al tronco carcomido y polvoriento. olmo. Son buenas gentes que viven. y en un día como tantos.ESPAÑOLITO Ya hay un español que quiere vivir y a vivir empieza.. y en su mitad podrido. Entre una España que muere y otra España que bosteza. y el carpintero te convierta en melena de campana. Y no conocen la prisa ni aún en los días de fiesta. y laboran sus cuatro palmos de tierra. donde no hay vino. Españolito que vienes al mundo te guarde Dios. Una de las dos Españas ha de helarte el corazón. porque no beben el vino de las tabernas. con su hacha el leñador. En todas partes he visto caravanas de tristeza. Cuando caminan.. he abierto muchas veredas. Y en todas partes he visto gentes que danzan o juegan. cabalgan a lomos de mula vieja. callan y piensan que saben. Nunca. antes que rojo en el hogar. olmo del Duero. pasan y sueñan. Mala gente que camina Y va apestando la tierra. beben vino. mañana. quiero anotar en mi cartera la gracia de tu rama verdecida. 78 . soberbios y melancólicos borrachos de sombra negra. Antes que te derribe. otro milagro de la primavera. Mi corazón espera también. Antes que el río hasta la mar te empuje por valles y barrancas. Y pedantones al paño que miran. Españolito que vienes al mundo te guarde Dios. hendido por el rayo. cuando pueden. con las lluvias de abril y el sol de mayo.. lanza de carro o yugo de carreta.. Donde hay vino. hacia la luz y hacia la vida. agua fresca.

Estaba el jardín en flor y el marinero se fue por esos mares de Dios. La España de charanga y pandereta cerrado y sacristía devota de Frascuelo y de María. Una gruesa losa gris vela el sueño del hermano. un poco de fe y un regusto amargo fue su equipaje. Profeta ni mártir quiso Antonio ser. Érase de un marinero que hizo un jardín junto al mar y se metió a jardinero. a orillas del mar bebióse sorbo a sorbo su pasado. Estaba el jardín en flor y el marinero se fue por esos mares de Dios.EN COULLIURE Soplaban vientos del Sur y el hombre emprendió viaje. del viejo y cansado que. Profeta ni mártir quiso Antonio ser. Miró hacia atrás y no vio más que cadáveres sobre unos campos sin color. de espíritu burlón y de alma quieta ha de tener su mármol y su día. unos versos y un clavel y unas ramas de laurel son las prendas personales. El jarrón que alguien llenó de flores artificiales. Su jardín sin una flor y sus bosques sin un roble. a orillas del mar bebióse sorbo a sorbo su pasado. 79 . PARÁBOLA Érase de un marinero que hizo un jardín junto al mar y se metió a jardinero. Y viejo. Y un poco de todo lo fue sin querer. y cansado. Su orgullo. Y un poco de todo lo fue sin querer. su infalible mañana y su poeta. La hierba crece a sus pies y le da sombra un ciprés en verano.

. un proyecto minoritario. Le sirvió de trampolín al continente americano y le consagró definitivamente en el mundo de la canción popular. un disco clave en la carrera de Serrat. 10. a excepción de Cantares (Machado y Serrat) y En Coulliure (Serrat) Joan Manuel Serrat. 1994. ya latente en los recitales que Serrat dio en el Teatro Carlos III de Madrid para presentarlo al público. Lo que parecía una locura. para encontrarse con la muerte. de Milán Plinio Chiesa. a excepción de Retrato y Las Moscas (Alberto Cortez) Ricard Miralles Zafiro/Novola NLX 1015 S . Con sus canciones. ¿acaso la España de entonces no llegaba tarde a casi todo? Lo importante es que Serrat se empeñó en musicar a Antonio Machado. pues aún quemaba su espantada eurovisiva en el "orgullo patrio". Regresé a este hermoso pueblo marinero de la Cataluña francesa hasta donde el destierro empujó a Antonio Machado.a. Aunque a su modo y manera. También reconocía que Antonio Machado había influido en su vida y en sus canciones desde que descubriera su obra a los veintitrés años. es un animal tan torpe.Dep. carente aún de un dominio expresivo en castellano como ya había demostrado tenerlo en catalán.. Ni la caída que sufrió desde el escenario mientras interpretaba su tema “Cantares” impidió su triunfo clamoroso. Por el año 1969. Pero. ingeniero de sonido TEXTO EN EL EXTERIOR «El 26 de enero de este año. un respaldo popular enorme. Serrat llegó tarde a Machado. encontró una resonancia social indiscutible.» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS Este disco "Dedicado a Antonio Machado" es a todas luces. destierro y muerte del poeta y recorrí de nuevo como un Vía Crucis. En sucesivas entrevistas Serrat reconocería cuánto le debía a Antonio Machado. S. Antonio Machado también le debería desde entonces mucho a Serrat. porque el disco de Machado se convirtió entonces en el disco más vendido de la historia de la música española. el cementerio.107/1969 En los Estudios FONIT-CETRA. arriesgó en una época en la que su nombre estaba en la lista negra del régimen franquista. el soberbio e inútil castillo sobre el mar. Volví a Coulliure y volveré otra vez aunque solo sea para recordar y hacer recordar a los demás una terrible lección de la historia que no deberíamos de repetir. 80 . lugar de peregrinación que mantiene viva la memoria del poeta. puso al poeta sevillano en boca del pueblo y no sólo de los sectores más minoritarios.. su trayectoria en castellano era aún incipiente. ya se sabe. aguardando tiempos mejores. hasta el punto que recientemente el municipio ha instalado junto a la tumba un buzón que acoja la correspondencia que diariamente recibe Machado. Paraje tan bello como solitario cuando el turismo hiberna en las ciudades de la lluvia. amantes de la poesía y de la literatura en general. Legal M. Y sin duda acertó. todos y cada uno de los lugares que marca el ritual: el puerto de pescadores. el hotel Quintana y cómo no.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Dirección Técnica: Antonio Machado. Había editado con Zafiro un larga duración muy desigual en calidad. Volví con el encargo de colaborar en un documental para la televisión francesa. alegórico a la vida. aunque el hombre.. Pero el disco de Machado revolucionó las propias expectativas del propio Joan Manuel Serrat. volví a Coulliure una vez más.p.

." pertenece al segundo caso. sinceridad.. hay declaración personal. supone la única vez que Serrat inicia una canción con su voz precediendo a la música. Serrat extrae el texto de los Proverbios y Cantares de Machado. De hecho. medida. La canción es una adaptación feliz a la postre de un poema de Machado en el que reivindica a la olvidada guitarra española. RETRATO Una preciosa canción que Serrat interpreta con sumo acierto transmitiendo con gran sensibilidad las palabras de Machado bajo la música de Alberto Cortez. CANTARES El disco se abre con uno de las canciones más emblemáticas de toda la trayectoria de Serrat.Pero la crítica (musical o no) se dividió. De hecho la parte inicial de la canción el famoso "Todo pasa y todo queda/ pero lo nuestro es pasar/ pasar haciendo camino/ camino sobre la mar". que ya Serrat dedicó una de sus primeras canciones en catalán a tan variopinto instrumento. Otros más heterodoxos veían en la musicalización de Serrat todo un acierto al lograr imprimir fuerza y una musicalidad ajustada a los ya de por sí sensoriales y musicales versos machadianos. El mencionado "Todo pasa y todo queda. pero Serrat comulga de principio a fin con el ideario de vida machadiano y por eso le canta. Hay resabios de la juventud lánguida del poeta. 81 . Con una mayor claridad en los arreglos al no ser tan elaborados. cincuenta y tres poemas caracterizados por su sencillez. este disco es todo un clásico en la discografía española y latinoamericana. El caso es que después de pasados treinta años. El retrato es el del propio Machado. reconoce que no es un seductor. El discurso poético de Machado es perfecto. independientemente del género al que pertenezca el cantante. “Cantares” ha visitado los lugares propios del rock o del más puro flamenco. como un homenaje a la biografía de Antonio Machado. bueno". Serrat concede una mayor importancia a la propia letra del poema que a la música que lo envuelve. Los puristas decían que los arreglos efectistas de Serrat y Ricard Miralles atentaban contra la poesía de Machado.. Y la música que los acompaña. Desde Miguel Ríos a Enrique Morente. Un tema fácil de encontrar en sus conciertos sobre todo cuando canta por Andalucía y en especial en Sevilla. El poema “Retrato” se encuentra en el libro Campos de Castilla de 1912. Del todo imprescindible en sus recitales y con un estribillo multitudinariamente coreado por todos sus públicos. ¿Alguien puede decirlo mejor? GUITARRA DEL MESÓN Un tercer corte del disco que se escucha con menos emoción que los dos anteriores. La parte final de la canción es letra del propio Serrat. Unos nacieron entre 1909 y 1912 y otros los publicó en Baeza en donde ejercía su magisterio en 1917. Es más. es decir a los poemas publicados en 1917. al amparo de manos extrañas e itinerantes que "suena jota o petenera según quién llega y tañe las empolvadas cuerdas". ya que el poema de Antonio Machado es una feliz evocación de la infancia sevillana del poeta. al proporcionar toda una gama de posibilidades interpretativas. La interpretación de Serrat justa. Al primer caso pertenece el inicio de "Cantares": "Nunca perseguí la gloria/ ni dejar en la memoria de los hombres mi canción/ yo amo los mundos sutiles. ingrávidos y gentiles/ como pompas de jabón." inicio que supone toda una declaración de principios del poeta quién con sus versos buscaba refugio a su soledad y no fama. Y el trozo que recita. al incorporar sus tres últimas estrofas que preludian el 'golpe a golpe. verso a verso'. Dos versos dan la medida de la maestría de Machado "Converso con el hombre que siempre va conmigo/ quien habla solo espera hablar a Dios un día". “Cantares” es uno de los temas que ha conocido más versiones por parte de otros artistas. como los hijos de la mar". Son nueve cuartetos alejandrinos (catorce sílabas). libro anterior a la muerte de Leonor. Serrat articula varios de ellas. Ambas estrofas son una demostración palpable de cómo en Machado conviven la filosofía y la poesía de un modo cotidiano y sumamente hermoso. sincera y muy sentida. La música de Alberto Cortez a tono con el poema. Es el momento de recordar también desde este rincón. Tal maestría se corrobora en el cuarteto final: "Y cuando llegue el día del último viaje/ y esté al partir la nave que nunca ha de tornar/ me encontraréis a bordo ligero de equipaje/ casi desnudo. la musa del poeta.es la copla número 44 dentro del conjunto de los Proverbios y Cantares. presente en muchos mesones y haciendas. pero al tiempo afirma que “Cupido le asignó su flecha” -referencia a su amor por Leonor.. Estos poemas no los publicó Machado a la par. proporciona a los versos la perfecta demostración de su riqueza poética y una fuerza y energía indiscutibles. el "Caminante no hay camino/ se hace camino al andar/ al andar se hace camino/ y al volver la vista atrás/ se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar/ caminante no hay camino/ sino estelas en la mar" corresponde a la copla número 29 de los Proverbios y Cantares. su concisión y su pequeña extensión.y se declara "en el buen sentido de la palabra.

Machado coincide en su crítica a estos aspectos de la religiosidad con Miguel de Unamuno. sobre todo en teatros andaluces. refiero que según manifestó en alguna ocasión. También presente en algunos de los conciertos celebrados en su gira de "Sombras de la China".prevalezca. bengalas. las moscas sirven para evocarle al poeta todas las cosas. mandó poner en marcha el magnetófono. con un afán descriptivo enormemente inspirado del cual Serrat aprendería mucho a la hora de armar sus futuras canciones. Como anécdota. De nuevo el mar aparece de fondo en el poema de Machado. siendo partidario de una religiosidad distinta. Su manejo es admirable. Serrat entona los versos del tema "Del pasado efímero" en la que Machado prolonga su crítica a la sociedad española de su época. Unos críticos se inclinan por uno y otros por otro. Hay una crítica al tiempo de la religiosidad andaluza a la que rechaza. También se incluye en el conjunto de poemas que configura Campos de Castilla. “La saeta” forma parte de Campos de Castilla y se publicó por primera vez en 1914. y permite demostrar una vez más al propio Joan Manuel su gran capacidad interpretativa cuando sube a un escenario. ya que originariamente no estaba prevista su inclusión en este disco y la improvisó -casi de corrido. pleno de gestualidad y -en este caso-. que ha estado presente en muchos de sus conciertos de cara al público. ha sido uno de los temas que menor tiempo le llevó en componer. al que no puede cantar y al que por tanto niega.LAS MOSCAS Otra gran adaptación musical de Alberto Cortez para un precioso y original poema de Machado. libro que junto a Campos de Castilla se disputa la primacía de ser el mejor de los publicados por Antonio Machado. Este poema apareció en 1917 y supone un retrato caricaturesco del típico señorito andaluz. otra de esas adaptaciones de Machado que parecen indisolublemente unidas a Serrat hasta tal punto que ya no se sabe dónde empieza el poema de Machado y dónde la voz de Serrat entonándola. Los magníficos arreglos de Ricard Miralles aportan un enorme realismo a los versos. no tan alejada de la franquista en la que Serrat se expresa en 1969. LLANTO Y COPLAS Una canción en la que Serrat resuelve admirablemente la adaptación del sarcástico poema de Antonio Machado. desde la infancia hasta la adolescencia. pues lo que él pretendió con aquel poema fue anteponer ese Cristo que caminó sobre las aguas al Cristo sangrante del madero. tan formal!. Resulta paradójico que en la actualidad -y desde hace muchos años-. comicidad. una auténtica joya magistralmente acoplada al sentimiento que el poema quiere expresar. Como vio que la cosa podía funcionar -entonces no pudo imaginar de qué manera funcionaría-. También Serrat se une a Machado en esa crítica y ha sido siempre una de las canciones que más emociones suscita en sus conciertos y que tantas veces le ha servido para cerrar sus conciertos entre una auténtica marea humana de mecheros. Todo en él es apariencia de virtud y al cabo nada es virtud y sí hipocresía. más afín a ese Jesús esperanzador que hacía camino sobre las aguas. Quizás en este 82 . “Las moscas” dan original unidad a momentos de la vida del poeta. Es una elegía repleta de guiños humorísticos. Busca a su alrededor a los referidos insectos mientras la música imita su particular zumbido. LA SAETA Llegamos a “La saeta”. DEL PASADO EFÍMERO Tras “La saeta”. Fue escrito en Baeza. vistiendo de nazareno el Jueves Santo y llenando su vida de desvaríos oportunamente tapados para que el buen nombre del caballero andaluz -¡ay. Machado hace un retrato casi novelesco de este hombre del casino de provincias. "Las moscas" es un poema incluido en el libro Soledades (1899-1907). “La saeta” es ya tanto de Serrat como de Machado y la música que Serrat adecuó a la canción puede decirse que es del todo perfecta. Desde el hastío del salón familiar a la aborrecida escuela.en un descanso de la grabación del resto de canciones en el mismo estudio discográfico. Es un poema que está también incluido en Campos de Castilla (1907-1917) y cuyo título completo es "Llanto de las virtudes y coplas por la muerte de Don Guido". en la Semana Santa andaluza la música de “La saeta” suene con enorme profusión en las bandas de cornetas y tambores que acompañan a las imágenes. Quizás si Antonio Machado levantara la cabeza no le agradaría mucho que ello suceda así. suspiros y sentimientos. Y una gran demostración interpretativa de Serrat para esta canción. un homenaje burlesco a este Don Guido que encarna los modos de la sociedad aristocrática de la época y al cual una pulmonía lleva a la tumba. El mar sobre el que el poeta hace camino.

muy en la línea de su poesía crítica. tiene un original comienzo al enlazar sus iniciales acordes con los últimos del tema “Del pasado efímero”. aquellos que musicalmente no le encajan y resuelve con eficacia la adaptación musical del mismo. que es uno de los más hermosos que puede encontrarse en este disco. sino de nunca: de la cepa hispana". Un ser sin interés. El poema se incluye en el libro Soledades. Es una música más recitativa que evocadora y un tanto ajena al discurrir musical del resto del disco. PARÁBOLA El disco de Machado se cierra con esta "Parábola" donde Serrat engarza dos estrofas distintas del poeta sevillano. anodino. pero intensa canción. Hay incluso un recitado de Serrat en la canción que parece algo forzado. Ya Leonor se hallaba enferma y quizás por eso el poeta espera al final del poema "otro milagro de la primavera" que en este caso cure los males de su esposa. Así es. Y ahora y aquí. donde el poeta acabó su destierro para encontrarse con la muerte. el adjetivo preciso. admirable retratista del paisaje castellano. Serrat nos devuelve al Machado evocador magistral de la naturaleza. Destaco el estribillo que ejemplifica un tanto el modo de ser de Machado: "Profeta/ ni mártir/ quiso Antonio ser/ y un poco de todo lo fue sin querer". Serrat nos ha sabido traslucir que también él es un amante de la naturaleza. HE ANDADO MUCHOS CAMINOS Con una gran fuerza musical y armado de una melodía con todo el vigor del metal. Este poema dedicado "al olmo viejo hendido por el rayo y en su mitad podrido" fue escrito en Soria en 1912. Fue publicado en 1907. superficial. Serrat elude algunos versos del poema original. Repasa su biografía y sus últimos días en Coulliure. El poema en sí es uno de los primeros escritos por Antonio Machado en Baeza y fue en el casino de esta ciudad donde debió ver a este señorito andaluz al que caricaturiza con tan indudable acierto: "un hombre que no es ni de ayer ni es de mañana. En esta parábola el mar vuelve a ser de nuevo el motivo de base del amor desbordante y de la esperanza de Machado. creo que se trata de una de las canciones menos acertadas en toda la carrera de Serrat. La estrofa de "Érase un marinero/ que hizo un jardín junto al mar." pertenece a las Parábolas que son en total ocho poemas. el tema “He andado muchos caminos” nos devuelve toda la intensidad del poema machadiano al compás de los hallazgos de Ricard Miralles. a la hora de definir los recovecos del paisaje de Castilla. ESPAÑOLITO Esta breve. El símil del árbol a punto de ser derribado con la enfermedad de Leonor dan al poema un vuelo lírico extraordinario. De todas formas. Recordemos su "Cançó de matinada". Serrat recupera todo su vigor musical e interpretativo y camina muy acertadamente por estos versos de Machado. Otra muestra más de la capacidad de Machado para describir situaciones y tipos sociales. la música se diluye para luego ir subiendo de tono y encarar este “Españolito”. Noto bastante inseguridad al entonar esos versos. Serrat canta el único tema del disco con letra propia por entero y lo hace para rendirle tributo directo a Machado. 83 . Ya en algunos de sus anteriores discos. Habla de tipos sociales. quizá por el tono agudo de la melodía que nos hace llegar la voz excesivamente apagada y tímida. encuentra en los versos de Machado el verbo justo. En la parte final del poema aparecen los campesinos definidos con indiscutido talento por Antonio Machado: "son buenas gentes que en un día como tantos. Una gran emoción se nos transmite al escuchar los versos: "Españolito que vienes/ al mundo te guarde Dios/ una de las dos Españas/ ha de helarte el corazón". mientras estaba componiendo este disco.. consecuencia de la sociedad y del país en el que vive.tema la música de Serrat parece menos afortunada. La segunda parte de la canción posiblemente la toma Serrat de sus propias vivencias cuando visitó la tumba del poeta. A UN OLMO SECO Tras estas canciones en las que predomina la crítica de un modo u otro -de “Llanto y coplas” hasta “Españolito”-. Son famosas las fotografías del cantautor sentado ante la losa que guarda los restos de Antonio. de gente con la que el poeta se cruza y que le sirve para definir sus preferencias. EN COULLIURE Al llegar aquí. su "L'olivera" o sus futuros temas de "Pare" y "A una encina verde".. descansan sobre la tierra".

/ esa España inferior que ora y embiste/ cuando se digna usar la cabeza". zaragatera y triste. Quizás para aliviar la crudeza del disco Serrat prescinde de los mismos y prefiere quedarse con los primeros versos de El Mañana Efímero publicado en 1913. Antonio soñaba con regenerar España e intuía una España nueva que nacía y que se oponía a esa otra España vieja que llevaba consigo todos los valores y costumbres que tanto criticó Machado. Serrat elude la continuación de este crítico poema incluido en Campos de Castilla: "Esa España inferior que ora y bosteza/ vieja y tahúr. Dijo Pedro Laín Entralgo en 1945 que éstos son cuatro de los más atroces versos que jamás se hayan escrito sobre la realidad española. 84 .En este poemita musicado tan adecuadamente por Serrat se intercala el recitado que dice "La España de charanga y pandereta / cerrado y sacristía/ devota de Frascuelo y de María/ de espíritu burlón y de alma quieta/ ha de tener su mármol y su día/ su infalible mañana y su poeta".

ADÉU AMOR MEU I SORT MARE LOLA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 2:47 4:38 2:45 3:41 2:12 3:55 3:08 3:02 2:25 4:24 85 .SERRAT / 4 1970 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles 20 DE MARÇ ELS VEREMADORS CONILLET DE VELLUT EL MEU CARRER BON DIA CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEI QUASI UNA DONA TEMPS DE PLUJA ADÉU.

86 .

Tenia plenes d'ocells les mans i cel amunt els anava escampant. Me habría gustado estar despierto o haber dejado los balcones abiertos y en mi sueño intuir cómo. I del conill la mirada i olorar la matinada que a la bandolera ens va dur la primavera el vint de Març. Llegaba silbando. M'hauria agradat estar despert o haver deixat els balcons oberts i en el meu son intuir com. i haver sortit a rebre'l com cal i guarnir amb flors de paper els portals com si fos temps de carnaval. Però aquell matí jo dormia tranquil.20 DE MARÇ M'hauria agradat estar despert aquell matí que amb un vestit verd entre uns bladars ell va arribar. teules i branques s'omplen de nius i el roc eixut torna a mullar-se al riu i el crit agut d'una perdiu. con la panza al sol y con una flauta. El voltaven les abelles. tejas y ramas se llenan de nidos y la piedra seca vuelve a mojarse en el río y el grito agudo de una perdiz. Le rodeaban las abejas. Duia un barret de roselles i a la bandolera em duia la primavera el vint de Març. antes de que llegue el frío.. ELS VEREMADORS Pels voltants de setembre abans que arribi el fred compren el seu bitllet LOS VENDIMIADORES Alrededor de septiembre.. compran su billete 87 . perquè no sabia que a la bandolera em duia la primavera el vint de Març.. com un infant. Yacer sobre una piedra como un lagarto. Jeure damunt d'un roc com um lluert de panxa al sol i amb un flabiol. Llevaba un sombrero de amapolas y en la bandolera me traía la primavera el veinte de marzo. Y del conejo una mirada y oler la madrugada que en la bandolera nos trajo la primavera el veinte de marzo. Me habría gustado estar despierto. Pero aquella mañana yo dormía tranquilo.. M'hauria agradat estar despert. como un niño. y haber salido a recibirle como se merece y adornar con flores de papel los portales como si fuera tiempo de carnaval. Tenía llenas de pájaros las manos y cielo arriba los iba esparciendo. 20 DE MARZO Me habría gustado estar despierto aquella mañana que con un vestido verde entre unos trigales él llegó. Venia xiulant. porque no sabía que en la bandolera me traía la primavera el veinte de marzo...

Un terruño donde día a día se dejaron la piel. abandonando un terruño seco y pedregoso que les dejó el padre. duro y a destajo. I des que el sol s'aixequi fins que l'amagui el cim... donde se hicieron viejos cuando no era tiempo todavía.. la palla del coixí que els va menjant la galta. Senzill. Un tros on dia a dia es van deixar la pell. Un pedazo de salchichón. Potser no té ni un pam. de l'Africa i del Sud. Potser té quatre soques perdudes en un camp. L'idioma del peó. Quizá no tienen ni un palmo de tierra. D'altres van a altres terres abandonant un tros eixut i pedregós que els va deixar el pare. Y los hemos visto alejarse con la maleta a cuestas andando por un andén de la estación de Francia. quizá no tienen ni un pueblo. Y desde que el sol se levante hasta que lo esconda la cumbre.. los vendimiadores. Un tros de llonganissa. cada qual té un accent. El idioma del peón. Sencillo.. y cuando no hay nada más. però tota aquesta gent parla el mateix llenguatge. y de los frutales del Segre se van a recoger algodón o a podar. tallar i tallar raïm d'uns ceps que són d'un altre. cortar y cortar uva de unas cepas que son de otro. hacen de peón.. dels veremadors. pero toda esta gente habla el mismo lenguaje. dur i a preu fet. Quizá tienen cuatro troncos perdidos en un campo. i quan no hi ha res més. de África y del Sur. Y por la noche se juntan para maldecir el destino.. de los vendimiadores. els veremadors. Potser no té ni un poble. Cadascú amaga un somni. I els hem vist allunyar-se amb la maleta a coll caminant per un moll de l'estació de França. para el tren de la esperanza. i dels fruiters del Segre se'n va a arrancar el cotó o a esporgar. un mendrugo de pan y un trago de vino hará más corto su viaje. con la paja del cojín royéndoles la mejilla. Cada uno esconde un sueño. Otros van a otras tierras.. Són gent de l'Aragó. cada cual tiene un acento. I a la nit s'arrepleguen per maleir el destí. 88 . un rosegó de pa i un glop de vi farà més curt el seu viatge. Son gente de Aragón.pel al tren de l'esperança. fa de manobre. on es varen fer vells quan no era el temps encara.

Y en el invierno de vuelta a casa con cuatro duros que ha de darles lo que no da el campo del padre. conillet de vellut. El Elle. conejito de terciopelo. El que somniaves ja ho tens a la mà. Pero el conejo fuera del nido me engañaba con cualquier objetivo. Fins l'any que ve. CONEJITO DE TERCIOPELO Era suave como el terciopelo. mascle i cristià. ibérico. els veremadors. i poregosa com un conill menut. Había que escoger o escaparse o hacer un «ménage à trois». Conejito de terciopelo. se'm perdia en el forat d'una Nikon o una Hassenlblad. macho y cristiano. Però això és inmoral quan s'és un home com cal. t'estima un adolescent i un «iaio» et vol adoptar. y no fue aquel un tiempo perdido. Són gent de l'Aragó. Com un estel fent tombarelles pel cel. y miedosa como un conejo pequeño. (és «maco» el temps d'estimar). el Vogue y el Harpers Bazaar te fusilan en cada ejemplar. Conillet de vellut. te ama un adolescente y un abuelo te quiere adoptar. los vendimiadores... No et pots queixar.. Lo que soñabas ya lo tienes en la mano. Et coneix la gent. 89 . y me quedé solo y jodido. En Snoopy era el seu heroi i li agradava jugar com un noi i de la mà em duia amunt i avall sense parar.. i em vaig quedar sol i fotut. (es bonito el tiempo de amar). que tornen amb la maleta a coll a caminar pel moll de l'estació de França. Hasta el año que viene cuando vuelvan con la maleta a cuestas a andar por el andén de la estación de Francia.I a l'hivern cap a casa amb quatre duros que han de donar-los el que no dóna el camp del pare. de l'Africa i del Sud. Snoopy era su héroe y le gustaba jugar como un chico y de la mano me llevaba arriba y abajo sin parar. Diuen que t'ha dat un lloc Richard Avedon a New York. se me perdía en el agujero de una Nikon o una Hassenlblad. Son gente de Aragón. Como una cometa dando volteretas por el cielo. No te puedes quejar. CONILLET DE VELLUT Era suau com el vellut. L'Elle. Calia triar o tocar el dos o fer un «ménage à trois». el Vogue i el Harpers Bazaar t'afusellen en cada exemplar. de África y del Sur. ibèric. Dicen que te ha dado un sitio Richard Avedon en New York. Pero esto es inmoral cuando se es un hombre como es debido. Però el conill fora del niu m'enganyava amb qualsevol objectiu. Te conoce la gente. i no va ser aquell un temps perdut.

. Es un rincón donde nunca entra el sol. Estret i brut. Sin una excusa ni un recibo. una calle cualquiera. huele a gente y tiene los balcones llenos de ropa tendida. i un bar a cada cantonada. i m'he comprat el llibre «La fotografia és un art». Hay una pensión y tres panaderías. coloms i gossos. Però avui he vist el cel obert. Sense un romanço ni un rebut. que és bo i que sap el que sofert. El meu carrer no val dos rals: són cent portals trencats a trossos i una font on van a abeurar infants i gats.. EL MEU CARRER El meu carrer és fosc i tort. Mi calle tiene cinco faroles para que los chavales tiren pedradas. Pero hoy he visto el cielo abierto. y un bar en cada esquina. conejito de terciopelo. 203 82 82 conillet poregós. té gust de port i nom de poeta. El meu carrera és gent d'arreu MI CALLE Mi calle es oscura y torcida. Mi calle no vale dos reales: son cien portales rotos a pedazos y una fuente donde van a beber niños y gatos. Déu. És un racó on mai no entra el sol. conillet de vellut.. me ha dejado sus consejos en un escaparate de casa Castells.. Hi ha una pensió i tres forns de pa... ¿Eres feliz con tu nuevo amante? Conejito de terciopelo. Mi calle es gente de todas partes 90 . 203 82 82 conejito miedoso.. Y antes de un mes seré mejor que Pomés. Estrecha y sucia. I abans d'un mes seré millor que en Pomés.. fa olor de gent i té els balcons plens de roba estesa. y me he comprado el libro «La fotografía es un arte». Ya sabes donde me encontrarás. El meu carrer té cinc fanals perquè els xavals llancin pedrades. que es bueno y sabe lo que he sufrido. palomas y perros.Ets feliç amb el teu nou drut? Conillet de vellut. Ja saps a on em trobaràs. Dios. m'ha deixat els seus consells en un aparador de can Castells. tiene sabor a puerto y nombre de poeta. un carrer qualsevol.

y van al fútbol cada domingo. ventet de llevant que véns d'on el sol neix i mors en el meu velam. és llavors quan un mar blau és el meu mar blau. i juga a daus i a «cavall fort». Si bufa cap on s'amaga el peix. o a jugar un dominó con vino. Buenos días. P P Mi calle del barrio bajo vive en el cajón de las peonzas. a veces bueno. monaguillo y pillo. y cada grano de arena parece un trocito de oro. Bon dia. Buenos días. i van al futbol cada diumenge. bon dia. mig bord escolà i cuca. y juega a los dados y a «cavall fort»(¹). buenos días. bon dia. que suda y come. o a fer un dòmino amb vi.que penca i beu. con los cromos y el álbum «Nestlé» y los trozos de una vieja estufa. Y poco a poco se me va estropeando mi calle. que sua i menja. y se levantan con el primer sol. El meu carrer és un infant que va berenant pa amb oil i sucre. Quan tres roques fan un port. Bon dia. que curra y bebe. és llavors quan una platja és la meva platja. Bon dia. i es lleven amb el primer sol. es entonces cuando un mar azul es mi mar azul. El meu carrer del barri baix viu al calaix de les baldufes. 91 . Buenos días. Bon dia. Mi calle es un niño que va merendando pan con aceite y azúcar. i l'album «Nestlè» i ells trossos d'una vella estufa. i cada gra d'arena sembla un trosset d'or. es entonces cuando una playa es mi playa. (¹) P P Cavall fort: juego infantil de calle BON DIA Quan per la sorra només hi ha petjades de rates i de mariners. buenos días a todos. vientecillo de levante que vienes de donde el sol nace y mueres en mi velamen. o a fer esparral al volantí. o a pescar mojarras al volantín. Si sopla hacia donde se esconde el pez. a veces borde. mig bo. I a poc a poc se'm fa malbé el meu carrer. buenos días. amb patacons. Cuando tres rocas forman un puerto. bon dia a tothom. BUENOS DÍAS Cuando por la arena sólo hay huellas de ratas y de marineros. Buenos días.

Yo no prometo nada. Si les ones són joglars i el sol mitja magrana creixent a la mar. I el que pensin de mi. Ja no vull allistar-me sota de cap bandera. no me interesa nada. Era un baúl de papel que llenaron el tiempo. Només camino (mullant la ploma al cor. Estic enamorat d'aquests ulls meus petits perquè esguarden al lluny i del meu front tan alt que ho és de tant que pensa. las mujeres y el puerto. Solamente camino (mojando la pluma en el corazón. no me interesa nada. Llevaba un gran baúl..) Tampoco sé lo que me propongo. y un remiendo en el culo. és llavors quan un llaüt és el meu lläut.. dos i tres vegades... les dones i el port. seré ara el glossador.. de la ACRACIA imposible en la vida de los hombres que no sienten deseos de una era mejor. no m'interessa gens. Sí.és llavors quan el llevant és el meu vent. de l'ACRÀCIA impossible en la vida dels homes que no senten desig d'una era millor. Era un bagul que s'endreçava poc a poc i esdevenia un vers cada record. es entonces cuando el levante es mi viento. Duia un gran bagul. CANCIÓN PARA JOAN SALVAT-PAPASSEIT No soy modesto. Per a ell els vaixells bufaven una. és llavors quan jo vull ser mariner. y se amaba una pareja en cualquier esquina. porque tener un propósito no es un trabajo. Estoy enamorado de estos ojitos míos porque miran a lo lejos y de mi frente tan ancha que lo es de tanto que piensa.. y volaban las gaviotas con las plumas de domingo. Era un bagul de paper que va omplir el temps. no me interesa nada....) Tampoc sé el que em proposo... 92 . Sí. Ya no quiero alistarme bajo ninguna bandera..... es entonces cuando un laúd es mi laúd. Entró en el mundo por la puerta de servicio.. Para él la puta se vestía con la ropa de cuando fue virgen.... no m'interessa gens. No quiero agradecer nada.. Para él los navíos soplaban una.. No vull agrair res.. Si las olas son juglares y el sol media granada creciendo en el mar. De la divina ACRÀCIA... Sí. Si és lleuger com un colom i a la proa pintat de vermell hi ha el teu nom. el amor y la muerte. es entonces cuando yo quiero ser marinero. perquè no he tingut mestre. perquè el tenir un propòsit no és fer feina. Si es ligero como una paloma y en la proa pintado de rojo está tu nombre... l'amor i la mort. Era un baúl que se ordenaba poco a poco y convertía en un verso cada recuerdo. que es donde se moja la herramienta. no m'interessa gens. i un pedaç al cul. Y lo que piensen de mí. CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT No sóc modest. i volaven les gavines amb les plomes de diumenge. que és on es suca l'eina.. Jo no prometo res.. porque no he tenido maestro... dos y tres veces. De la divina ACRACIA seré ahora el glosador. Va entrar al món per la porta de servei. Per a ell la meuca es posava la roba de quan fou verge.. Sí.. i s'estimava una parella en qualsevol cantonada.

. I estava enamorat dels seus ullets petits.. CASI UNA MUJER Tiene los cabellos largos y limpios de color trigo maduro y el olor del pan blanco cuando sale del horno... de llavis humits i molt llargs els dits per tastar millor a les dones. Es casi como una mujer. I té els ulls blaus. Y estaba enamorado de sus ojos pequeños.. m'escolta quasi com una dona. I omple el meu món de flors. I el que penseu d'això. Per a ell s'obrien vermelles les promeses i els clavells. que esguardaven al lluny i del seu front tant alt de tant com ell pensava. en els terrats. Es casi una mujer. Y llena mi mundo de flores.... como una mujer que te quiere como a nadie y que por la mañana abre sus ojos contigo. Aún lleva calcetines. Y no era modesto. en los tejados. si al amanecer luce el sol o ha llovido.. Para él se abrían rojas las promesas y los claveles. Para un hombre delgado de rostro verdoso... que miraban a lo lejos y de su frente tan ancha de tanto como pensaba.Per a ell miolaven els gats a la lluna. la piel suave y el pecho duro. És quasi una dona. la pell suau i el pit dur.. como una mujer que te quiere como a nadie y que por la mañana abre sus ojos contigo. me engaña casi como una mujer. que em mira quasi com una dona.. Com un calidoscopi de cristalls menuts canvia de dibuix i de color. Y no le agradecía nada a quien nada le enseñaba.. de labios húmedos y de muy largos dedos para catar mejor a las mujeres... És quasi una dona... y juega casi como una mujer. Sí. I no agraïa res a qui res no li ensenyava. Y llena mi mundo de flores... I no era modest. si al bressol lluu el sol o ha plogut... em busca quasi com una dona.. Encara du mitjons. com una dona que et vol com a ningú i al de matí obre els seus ulls amb tu. Aun lleva calcetines.. Para él maullaban los gatos a la luna...... i vibra quasi com una dona.Sí.. me busca casi como una mujer. m'enreda quasi com una dona. Per a un home prim de rostre verdós.. me escucha casi como una mujer y vibra casi como una mujer. i juga quasi com una dona. que me mira casi como una mujer. Y lo que penséis de esto. Como un calidoscopio de cristales diminutos cambia de dibujo y de color..... I omple el meu món de flors. com una dona que et vol com a ningú i al de matí obre els seus ulls amb tu.. Sí. Encara du mitjons. 93 . Sí. QUASI UNA DONA Té els cabells llargs i nets color blat madur i la olor del pa blanc quan surt del forn. Y tiene los ojos azules.

M'agrada acariciar-la. I als meus genolls. Me da igual si es pecado. para saber que ha llegado por fin el tiempo de lluvia. tremola quasi com una dona. és el temps de pluja. quan mai no s'acaba l'amor ni l'estimada. temps d'estimar-se a mitja veu. TEMPS DE PLUJA Qualsevol dia al capvespre darrera de la finestra sents el seu alè de tardor. el sents allí. 94 . Quiero ser maestro de amor como Salvat. de recoger lo que esparcimos por todas partes. no li cal dir una paraula. de collir el que van llençar a tot arreu.. Es casi una mujer. porque me limpia el corazón. Y en mis rodillas. lo notas allí. De tornar a buidar l'armari mentre els fulls del calendari van caient sense fer soroll. temps d'estimar-se a mitja veu. és el temps de pluja. Me da igual si es pecado. Ell seu a taula.. sueña casi como una mujer ama casi como una mujer. perquè em neteja el cor. de collir el que van llençar a tot arreu. es el tiempo de lluvia.. Ell seu a taula. de recoger lo que esparcimos por todas partes. somnia quasi com una dona. acunar su cuello delgado y fuerte. estima quasi com una dona. TIEMPO DE LLUVIA Cualquier día al atardecer detrás de la ventana sientes su aliento de otoño. Tant se val si és pecat.. És quasi una dona. Él se sienta a la mesa. como una mujer que te quiere como a nadie y que por la mañana abre sus ojos contigo. De volver a vaciar el armario mientras las hojas del calendario van cayendo sin hacer ruido. dolç i trist és com un plor que el vent ens acosta i que truca a la porta. no le es preciso decir una palabra. es el tiempo de lluvia. el tiempo de amarse a media voz. para los dos hay sitio. no li cal dir una paraula. no le es preciso decir una palabra. Él se sienta a la mesa. A prop del foc. dormir el seu coll prim i fort. tiempo de amarse a media voz.. dulce y triste es como un llanto que el viento nos acerca y que llama a la puerta. per a tots dos hi ha lloc. Cerca del fuego. Me gusta acariciarla. tiembla casi como una mujer... per saber que ha arribat al fi el temps de pluja. para saber que ha llegado por fin el tiempo de lluvia. Vull ser mestre d'amor com en Salvat. com una dona que et vol com a ningú i al de matí obre els seus ulls amb tu. de olvidar la barca en el muelle. per saber que ha arribat al fi el temps de pluja. d'oblidar la barca al moll. lo notas allí. Tant se val si és pecat. el sents allí. cuando nunca se acaba el amor ni la amada..

Por eso antes de que llegue el nuevo día me iré hacia donde sea. ni d'una drecera és pot fer un camí. Adiós. ni cuando es oscuro hacer nacer el sol ni seda del raso. El uno andando y el otro quieto. adiós amor mío y suerte. No se n'adornarà aquell que vindrà a escalfar el llit que deixo buit.. adéu amor meu i sort.ADÉU. Per això abans que arribi el nou dia me n'aniré cap on sia.. adéu amor meu i sort. Adéu. adiós amor mío y suerte. Cuando uno no quiere no se puede hacer un huerto donde hay una era. Adéu. Y no padezcas nada si pasado mañana has de lavar una sábana mía. Adiós. Juntos pero indiferentes como el árbol y el viento. adéu amor meu i sort. ADIÓS AMOR MÍO Y SUERTE Tan lejos y tan cerca como el río y el chopo. Quan un no vol no es pot fer un hort on hi ha un erol. adiós amor mío y suerte. Adéu. El uno en lo alto del monte y el otro huye. adiós amor mío y suerte. El trigo no nace sin semilla y está vacío el granero. ni cuando es oscuro hacer nacer el sol ni seda del raso. Por eso antes de que llegue el nuevo día me iré hacia donde sea. adiós amor mío y suerte. ni de un atajo se puede hacer un camino. Adiós. ADÉU AMOR MEU I SORT Tan lluny i tan a prop com el riu i el xop. adéu amor meu i sort. No se dará cuenta aquel que vendrá a calentar la cama que dejo vacía. ni de un atajo se puede hacer un camino. Plegats però indiferents com l'arbre i el vent. ni quan és fosc fer néixer el sol ni seda del setí. Adiós. El blat no neix sense llavor i està buit el graner.. ni quan és fosc fer néixer el sol ni seda del setí. L'un dalt del puig i l'altre fuig. adéu amor meu i sort. El trigo no nace sin semilla y está vacío el granero. ADIÓS. El blat no neix sense llavor i està buit el graner. 95 . L'un caminant i l'altre quiet. ni d'una drecera és pot fer un camí. Quan un no vol no es pot fer un hort on hi ha un erol. Cuando uno no quiere no se puede hacer un huerto donde hay una era. Adéu. Adiós.. Per això abans que arribi el nou dia me n'aniré cap on sia. I no pateixis gens si demà passat has de rentar un llençol meu. Adéu.

. es necesario tener memoria para llegar a fin de mes.. 96 . Para mamá Lola nadie escribe la historia. con el ultimo bostezo en la garganta. mamá Lola ya anda arriba y abajo.. Si Déu vol demà tot anirà millor. Y mamá Lola se desnuda a los pies de la cama. es poca cosa. tot li està bé. Pero su sueño siempre se pierde hacia arriba por el patio. es poca cosa. Mare Lola. casi nada. Para mamá Lola nadie escribe la historia. e irse sola. però.MARE LOLA Quan el carrer dorm i el sol no ha alçat encara el vol. sacando los hijos de la cama para que vayan a la escuela.. Es necesario hacer muchos números. mare Lola ja camina amunt i avall. és poca cosa. deixant-li un munt de roba. i anar-se'n sola. ella sap que el marit jeu i espera la dona.. I mare Lola es despulla als peus del llit. Quan el carrer dorm i el sol ja ha amagat el seu vol. pero. ja dormen els infants. Empieza el día para ella y el sol no ha levantado todavía el vuelo. MAMÁ LOLA Cuando la calle duerme y el sol no ha levantado todavía el vuelo.. Ai. si por un momento pudiera. mentre la gent camina pel passeig i es va omplint el safareig. Cal fer molts números. ya duermen los niños. Mamá Lola. mare Lola s'eixuga per fi les mans... Però. todo le parece bien. Guaita els arbres del passeig mentre s'omple el safareig. quasi res. fent l'esmorzar per al marit. si per un moment pogués. es necesario tener memoria para llegar a fin de mes. Si Dios quiere mañana todo irá mejor. Per a mare Lola ningú escriu la història. Cuando la calle duerme y el sol ya ha escondido su vuelo. amb el darrer badall a la gola. mientras la gente anda por el paseo y se va llenando el lavadero. Es necesario hacer muchos números. quasi res. Comença el dia per a ella i el sol no ha alçat encara el vol.. dejándole un montón de ropa. ella sabe que su marido está acostado y espera a su mujer. Per a mare Lola ningú escriu la història. ni fer ni pensar res. cal tenir memòria per arribar a fi de mes. tot li està bé.. haciendo el desayuno para el marido.. cal tenir memòria per arribar a fi de mes. mamá Lola se seca por fin las manos. traient els fills del llit perquè vagin a escola. Mira los árboles del paseo mientras se llena el lavadero. todo le parece bien. Ay. casi nada. ni hacer ni pensar nada. és poca cosa.. Cal fer molts números. Però el seu somni sempre és perd amunt pel cel obert. Pero.

más preocupado por los arreglos y el aspecto melódico del disco. su cultura y su idioma a cuestas aunque sea a trancas y barrancas. sin modelos de referencia.. No cabe duda que con este disco "Serrat 4" logra hasta esa fecha su mejor trabajo.es debido a que se trata del cuarto LP que publica Serrat en su idioma paterno. sino con un talante propio. Para mí se trata de un trabajo que ofrece una visión doblemente intimista de mis más inmediatos alrededores. en aquel catalán perseguido por el franquismo. la casa. la niñez. 12. la calle. en lo estúpido de pretender ignorar que los hombres llevan -como el caracol. Además Serrat va ganando muchos enteros en firmeza vocal y en capacidad escénica.. hace casi 25 años.. menos reiterativo en lo musical. era ya el cuarto L. De una parte por lo que cuenta. o debieran de ofrecer. En confianza. Sale a la venta en la primavera de 1970 y consiste en una colección de diez canciones en las que se entremezclan los temas que al autor le son propios.. Desde la serenidad que ofrecen. en el que aparece un Serrat más seguro.Dep. Muy pronto sus modos de desenvolverse en un escenario serían absolutamente propios. Legal B. les diré que algunas de estas canciones en catalán fueron escritas durante uno de mis primeros viajes a México en diciembre de 1969. porque aunque fue el primero de mis discos en catalán que apareció en México.. Mi barrio.P. las experiencias y los descubrimientos de la primera juventud no podían tener otro vehículo que no fuera el de la propia voz de estos espacios entrañables. a hacer de Serrat no sólo un cantautor con excelentes canciones sino con un modo único de interpretarlas.. aparte de las temáticas. inequívoco. en la primavera de 1970. ni de la vida cotidiana de un pueblo. porque aunque la dictadura prohibió su enseñanza en las escuelas no hubo manera de borrarlo del corazón. y de otra porque. 254 LP . que grababa en mi idioma paterno. Aún me veo trabajando en ellas durante las tensas y emocionantes esperas previas a aquellos inolvidables conciertos en Bellas Artes.733/1970 Jordi Fornas Colita TEXTO EN EL EXTERIOR «Se titula así. Apareció si mal no recuerdo.M. a interpretar. el Poble Sec. 97 . en aquel idioma que aprendimos en la casa y en la calle. los años y la distancia pienso en lo inútil que resulta tratar de aniquilar por decreto una cultura. el primero realmente maduro. Dios mío.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Guitarra Solista: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Maqueta y Diseño de Portada: Fotografías: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Gabriel Rosales Edigsa C. En el resto de España su éxito también ha sido excelente con unas primeras canciones en castellano bien acogidas por el público y un disco de Machado de enorme repercusión a todos los niveles. está escrito y contado en catalán.sus raíces. Las manos de Serrat también empezarían a hablar. Serrat ya es un cantautor que está en primera línea entre los de lengua catalana. los amigos. ¡cómo pasa el tiempo!» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS El título del disco -"Serrat 4".

en los perdedores. de crear un melodrama folletinesco con suicidio final incluido.desde el resentimiento hacia una modelo danesa que lo abandonó. que mira la naturaleza y la hace suya. es decir desde los campos en flor y desde la fauna y el sol que salen a su encuentro llenos de alborozo. se agarran a la esperanza como a un clavo ardiendo. Hay una única mirada que capta de un modo inspirado. audaz. Estos vendimiadores del Sur. vivencias. La canción está llena de imágenes. La primavera tiene en sí misma el contenido de la esperanza. de África. al tiempo que la primavera nace dejando atrás el tiempo de la lluvia y de los amantes mirándose en el rojo crepitar del fuego. Es un Serrat más próximo al "Temps de pluja" que al "20 de Març" por jugar con dos títulos del disco. también se detiene en los desterrados. comprometida con el más débil. canciones de Serrat regidas por la severidad del invierno o del otoño que vienen a entristecer la vida. de regreso al paraíso perdido de la niñez. CONILLET DE VELLUT Tras la cruda instantánea anterior. Para aquellos que dudaban del compromiso de Serrat con la situación social del momento en el que vivía. una canción improbable en el repertorio de toda aquella pléyade de "artistas" acomodados al régimen oficial. 20 DE MARÇ El disco se abre con esta canción que sirve a Serrat para proclamar a los cuatro vientos el nacimiento de la primavera.. que acompañará durante años a Serrat en los recitales. Es una mirada real. señas de esperanza. no exenta de toques amargos." ("Un terruño donde día a día/ se dejaron la piel/ donde se hicieron viejos/ cuando no era el tiempo todavía. aquella que el franquismo ocultaba y que existía de una punta a otra del país. canción nacida -según confesión del propio autor. con un estribillo muy a tono con la canción. a la verdad que desnuda todo artificio y que no engaña y que da una imagen triste de esa otra España marginal y errante. 98 . La primavera no es algo que se repite. infaltable en la memoria fotográfica del Serrat de la época. Porque Serrat desde sus inicios siempre tuvo una preocupación social constante por los que sufren y lloran en silencio sus penas. En "Els veremadors" vuelve a estar el mejor Serrat. de desolación en medio de una estación camino de Francia. que recuerda su calle.La mirada de Serrat se detiene en su calle desde donde palpitan emociones. Los arreglos y la dirección musical corren a cargo de Ricard Miralles que ya había arreglado el disco de Machado y a la guitarra aparece el excepcional Gabriel Rosales. de estos hombres que parecen nacidos de una página de John Steinbeck y que pertenecen a una España real. en los vendimiadores. unas más logradas que otras. Supone además la necesaria respuesta a canciones como "Quan arriba el fred" o "Balada de otoño".. Hay una ingenuidad hermosa en la mirada del autor a las cosas con la emoción de un niño que acabara de descubrir a la iniciada estación saliendo a su encuentro. Qué profunda verdad dolorida la de aquella parte de la canción en la que Serrat nos dice: "Un tros on dia a dia/ es van deixar la pell/ on es varen fer vells/ quan no era el temps encara. Es un Serrat que mira a la primavera desde dentro. el Serrat social. en la injusticia de su situación. Ese Serrat que ama. de resurrección de la vida. que Serrat clama en el estribillo. pero que no puede esconder el dolor de esas descripciones. "Els veremadors" es una canción valiente. La portada está llena de motivos vegetales que forman un abigarrado conjunto de espigas. reparadora en sí misma. Las fotos son de Colita. Florece el mundo y de un modo u otro florecen las esperanzas presentes o futuras. de frío y hambre. es única.. llena de vitalidad. "20 de Març" es una canción alegre. que es marinero y a la vez trovador de sueños. escenas de la vida entresacadas del alma del barrio. Para Serrat la primavera tiene ribetes bucólicos. no inventada. En la contraportada y en el interior aparecen fotos de un Serrat invernal y muy serio con abundante ropa de abrigo. que clava sus palabras en los rostros cansados de estos hombres. que sólo describe. una España de dura emigración.. Serrat llega aquí más lejos que en "Manuel" porque no hay necesidad de forzar la situación. ELS VEREMADORS Serrat se hace cronista social de primera talla al retratar la odisea de "Els veremadors" con una descripción amplia. el modo de vida de estos hombres. ajustadas a la realidad. Serrat demuestra su capacidad para sorprender y se envuelve en los sonidos de un rítmico y sincopado charlestón para ofrecernos una de las canciones más inspiradas de este disco "Conillet de vellut" ("Conejito de terciopelo"). caleidoscópico. de Aragón.").

La canción es perfecta. En "El meu carrer" no hay una idealización de su calle. sino por un hecho muy simple. habla de la promiscuidad de la modelo y da inoportunamente al final de la canción su verdadero número de teléfono. con su bar. uno se imaginaba una barbaridad mayor. que nos canta "Bon dia". Lo cual fue mucho peor. "El meu carrer" no sólo es la calle de Serrat. quien haya perdido toda afinidad con ella. la sensibilidad infantil constituye. al modo de puntos suspensivos. en la que Serrat interpretaba a un marinero ibicenco enamorado de una inglesa. en la que todo es tan sencillo y evocador a la vez. la incluiría más adelante -con algunos cambios en sus arreglos. para de paso hacernos una radiografía muy acertada de su gente. detener el instante y captar las esencias de su calle. encarnada en esta jovencita de moralidad dudosa y ambiciones varias.. de la plaza. que se derrumba. y la poesía no aspira a otra cosa que a lograr la unificación de la sensibilidad.Serrat prefiere no entristecerse y descarga toda su artillería de palabras corrosivas e irónicas para caricaturizar a la modelo en cuestión y de paso. de todo aquello que forma parte de su geografía local. CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT Esta "Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit" sirve a Serrat para definir y homenajear al excelente poeta catalán y de paso identificarse plenamente con el modo de ser y actuar de Papasseit. Los pareados son precisos. de las imágenes que Serrat va entretejiendo. En la primera edición de este disco. exponiéndose al asedio de las admiradoras. pues en alguna ocasión declaró que la consideraba el mejor tema de cuantos había compuesto hasta entonces en su carrera. sus vecinos compartiendo vino. EL MEU CARRER Llegamos a "El meu carrer". de la misma forma que en la canción saluda al viento de levante. de la fuente.. la playa. "Bon dia" sonaba al principio de la película como música de fondo a los títulos de crédito mientras contemplábamos las "habilidades acuáticas" del mismísimo Joan Manuel. otra excelente canción recorrida en este caso por la nostalgia y en la que Serrat nos lleva a su calle del Poeta Cabanyes en el Poble Sec. de la falta de horizontes de sus gentes. la rutina. Hay toda una crítica desenfadada y certera al mundo de la moda de los recién nacidos años 70. También ha sido un tema muchas veces utilizado por Serrat para comenzar sus conciertos y así saludar a su público. casi imposible que pueda ser nunca poeta. No cabe duda que Serrat sabe mirar. Compuesta en este año de 1970. El mar. esperanzado. feliz. La infancia de Serrat no es ajena a la circunstancia política. "falta de españolidad" (sic). la soledad. canción que incluyó en la película "La larga agonía de los peces fuera del agua" obra desafortunada del recientemente fallecido Francisco Rovira-Beleta.en su "Res no és mesquí". las peonzas. salió censurada la frase "ménage à trois". Una calle que se cae a trozos. dominó y fútbol. un campo continuo. y no por ninguna razón sentimental. Hay un retrato sombrío de la pobreza de sus casas. 99 . que gustaba mucho al propio Serrat. los establecimientos. el puerto. Para Serrat la calle es un medio tan válido como la escuela y la casa para el aprendizaje de la vida. Tanto fue así que hubo de cambiarlo tan pronto llovieron las llamadas. vuelven a ser la identidad idónea para la felicidad de Serrat. con unos arreglos sencillos pero acertados. un año antes de componer su mítico "Mediterráneo". donde nació y creció entre juegos. es la calle de muchos de nosotros. social y económica en la que se desarrolla. los juegos. Un niño que merienda pan con aceite y azúcar. porque cada vez que la escuchábamos. para ellos. Pero es una añoranza necesaria porque como ya decía Jaime Gil de Biedma -poeta muy vinculado a Serrat-: "Quien no sepa en algún modo salvar su niñez. de su barrio. En esta canción hay mucho de definición personal del autor estando recientes la actitud poco comprensiva de la nova cançó hacia Serrat por decidirse a cantar en castellano y de círculos franquistas que ya no olvidarían su negativa a Eurovisión y su." BON DIA Regresa un Serrat gozoso. y en vez de la frase sólo se oían los acordes. se ajustan de un modo muy hábil a la música de la canción arreglada de un modo muy sobresaliente por Miralles. de esa calle cada vez más olvidada. Serrat no se contiene. donde aún puede volver y reconocerse. De un modo u otro siempre el paisaje del mar o del campo sirven de referente para la fluidez de las palabras. al mundo ya efervescente de la "beatiful people" de la época. difícil es que llegue a ser artista. Serrat quiere ser marinero y establece afinadas metáforas identificando a las olas con juglares y al sol con una media granada. por así decir. la inocencia y el traje de monaguillo. de una frescura inagotable y con un Serrat pleno de mordacidad desde el inicio. las esperanzas algo mustias. Se trata de un tema fresco y nuevo.

Ya antes había tratado el tema del desamor con enorme tristeza en cortes como "De mica en mica" o "Saps". atrevido. se interioriza. El tiempo de lluvia es para Serrat un tiempo de melancolía. En la letra retornan los pareados de un modo casi continuado. audaz. el retrato de Salvat-Papasseit es un alter ego del propio Serrat resumido en el verso "Jo no vull allistar me sota de cap bandera" ("yo no quiero alistarme en ninguna bandera") que ejemplifica el modo de ser y de actuar de Serrat a lo largo de gran parte de su vida. La melodía de "Quasi una dona" es de las más frescas de este disco con un estribillo muy pegadizo y unos arreglos muy adecuados. interiorizadas.. debido quizás a cuestiones meramente comerciales. TEMPS DE PLUJA Serrat 4 es un disco de contrastes. pero guarda musicalmente y temáticamente paralelismos con aquélla.. como un síntoma más de la independencia que siempre ha caracterizado y ha salvado de impurezas a su obra. nada que ver con esa otra que nos anuncia al principio del disco la llegada de la primavera. 100 ./ Solamente camino/ mojando la pluma en el corazón/ que es donde se debe mojar la herramienta. sus luces y sus sombras.conecta con la canción incluida diez años después en el disco “Tal com raja” y titulada "Fins que cal dirse adéu". adéu amor meu i sort". El siguiente amor borrará toda huella del amor pasado y cerrará todas las heridas. Ello se ejemplifica en el paso de la felicidad de un amor adolescente a la melancolía que preside "Temps de pluja". En ambos casos los logros son indiscutibles."). No sólo "lo verde empezaba en los Pirineos" como rezaba una película española de los años 70. En "Quasi una dona" brillan las descripciones de la adolescente que tiene el olor del pan blanco salido del horno. Por si no había quedado claro. pero la voz y la melodía suenan tristes. pero ni Serrat los usa como referencia ni la situación de España era la misma que la del resto de Europa. "Temps de pluja" puede conectarse con "Balada de otoño". Y es cierto. se hace media voz y no estalla como en otras estaciones del año. QUASI UNA DONA Serrat vuelve a ofrecerse vitalista. Hay sitio junto al fuego para el amor.)" ("No prometo nada. pues para Serrat vuelve a ser la lluvia motivo de tristeza y de recogimiento. Es una canción sencilla. en la que Serrat vuelve a ser ese cronista sentimental admirable que tanto se deja ver en sus canciones. con sus aciertos y sus errores. la barca./ Només camino (mullant la ploma al cor/ que és on es suca l'eina. de reclusión. rompiendo las convenciones de la época. El tema se inicia con fluidas antítesis con las que Serrat opone elementos de la naturaleza que personifican la incompatibilidad de caracteres de los amantes. sensual. incluida Inglaterra. el muelle quedan en un segundo plano.sino también la democracia y los aires de libertad. Los pareados son excelentes y la sencillez de la canción es admirable. una bella canción de desamor. más reflexiva y mucho menos desesperada que "Balada de otoño". El amor no puede pregonarse. Es una canción que conecta con "Señora" o con "Poco antes de que den las diez" al abordar las relaciones amorosas de un modo valiente y nada atemperado. pues sirven para remarcar la imposibilidad de salvar un amor que ya está muerto. dominando los recursos expresivos y musicales a la perfección. "Tiempo de lluvia". La estrofa final es la única con cierta carga melancólica pues Serrat le dice a la amada que no sienta pena al lavar una sábana suya.. hablando del amor con un sentido pleno de libertad. pues nada se añadía musicalmente a la canción y en lo letrístico forzaba a cambios que empobrecían la calidad de la canción original. mientras el mar.Serrat la utiliza para definirse a sí mismo. su hiel y su vinagre como ahora nos canta en su reciente "Fe de vida". Esta canción tendría su versión en castellano. En esta ocasión el adiós de los amantes es visto con una serenidad que está en las antípodas de las canciones antes referidas. Son muy explícitos los versos en los que dice: "Jo no prometo res. ADÉU. La guitarra solista de Gabriel Rosales cobra un hermoso protagonismo. No cabe duda que este modo sensato de valorar la ruptura amorosa -sin grito de queja ni rencor ni lamento exacerbado. Así pues. La siguiente estrofa de la canción está llena de obviedades muy pertinentes. malévola. juguetona. Dice Vázquez Montalbán que eso ya lo hicieron Los Beatles. El autor se atreve a contarnos su amor prohibido con una adolescente que aún lleva calcetines y no le importa que con ello pueda escandalizar a la gente más reaccionaria. Es una canción más sosegada. remarca que "lo que piensan de mí no me interesa nada" e incluso suelta una carcajada al final de la canción. de ruptura. ADÉU AMOR MEU I SORT Serrat canta "Adéu..

¿quién hace la historia?. es también desdichada. Para “Mare Lola”. No es una canción amable en la que se ofrezca una visión alejada de la realidad de la ama de casa del momento. No me atrevería a hablar de canción feminista. ¿quién cambia su situación?. "Mare Lola" es otra gran canción social y en ella Serrat vuelve a ser un maestro en el retrato de personajes condicionados por circunstancias sociales determinadas. tan fácil de encontrar entre la sociedad española de aquellos años. Esa libertad que Serrat busca en canciones como "Vagabundear" es la que nunca encontrará esta mujer ahogada en la rutina. pero sí de canción absolutamente reivindicativa de un papel más digno para la mujer. "Mare Lola" aún casada y con hijos. Porque en aquellos años la mujer está condenada a un rol menor en relación al hombre. 101 . Serrat vuelve la vista y mira a esta ama de casa abnegada y le canta con una gran hondura y sensibilidad. Nadie.MARE LOLA El disco acaba con resabios jazzísticos en esta extraordinaria canción de "Mare Lola". Serrat busca musicalmente aliviar con un estribillo trepidante la resignación de esta ama de casa. en la que Serrat rescata del injurioso olvido a una ama de casa en unos tiempos en donde era extraño ver este tipo de reivindicación. “La tieta” ya murió soltera y soñando con casarse.

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DE CARTÓN PIEDRA LOS DEBUTANTES FIESTA SI LA MUERTE PISA MI HUERTO AMIGO MÍO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 5:40 3:05 3:29 4:32 3:10 3:59 4:49 2:34 3:00 4:10 103 ..MI NIÑEZ 1970 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles MI NIÑEZ SEÑORA CUANDO ME VAYA MUCHACHA TÍPICA COMO UN GORRIÓN ..

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SEÑORA. Recuerde antes de maldecirme. en el espejo.MI NIÑEZ Tenía diez años y un gato peludo. sin nada que olvidar porque ayer aprendí a volar. pero un beso. en Aragón. Póngase usted un vestido viejo y. mi padre se hizo viejo sin mirarse al espejo. se le olvida la flor. Soy casi un beso del infierno. volaban cuatro amigos. funámbulo y necio. mimando su infancia. que abrió a la luna mis sentidos jugando los juegos prohibidos a la sombra de una higuera. Y ¿dónde. Al viento los ombligos. por primera vez. haga marcha atrás. y mi hermano se fue de casa. pa' un soñador de pelo largo. Tenía cuatro sacramentos y un ángel de la guarda amigo y un «Paris-Hollywood» prestado y mugriento escondido entre mis libros. velando su sueño. soy yo. SEÑORA. Descerrajando el viento y apedreando al sol. ese ladrón que os desvalija de su amor. ya me hago cargo. Mi madre crió canas pespunteando pijamas. una acequia. Ya sé que no soy un buen yerno. Tenía una novia morena. SEÑORA. perdiendo la vida. Tenía un canario amarillo que sólo trinaba su pena oyendo algún viejo organillo o mi radio de galena. Y en julio. robando uva y maíz. Era un bello jinete sobre mi patinete. ¿Qué le va usted a hacer. burlando cada esquina como una golondrina. que sólo le ha dado un soplo de Cupido que no la hizo hermosa a fuerza de arrugas y de años perdidos? Si cuando se abre una flor. al olor de la flor. SEÑORA. al fin. si en su reloj sonó la hora de olvidar vuestro hogar. en brazos de un desconocido. Yo soy ese por quien ahora os preguntáis por qué. dónde fue mi niñez? SEÑORA Ese con quien sueña su hija. llorando su llanto con tanta abundancia. de reojo. se le olvida la flor. tenía un pueblecillo. que me esperaba en los alambres del patio a la vuelta del colegio. Tenía un balcón con albahaca y un ejército de botones y un tren con vagones de lata roto entre dos estaciones. al olor de la flor. y una almohada que hablaba y sabía de mi ambición de ser cura. Tenía una casa sombría. SEÑORA. ni los caprichos y lisonjas que tuvo a granel. perdiendo el tiempo de cara al mar. SEÑORA. chupando caña y regaliz. se marchitó vuestra fragancia. Tenía un cielo azul y un jardín de adoquines y una historia a quemar temblándome en la piel. un establo y unas ruinas al sol. No la educó. 105 . Si cuando se abre una flor. Creo que entonces yo era feliz. que madre vistió de ternura. Crucé por la niñez imitando a mi hermano. De nada sirvieron las monjas. picados de viruela y huérfanos de escuela. SEÑORA.

SEÑORA. que le habló de nuestros próceres. Lo que me diste cabe en mi mano. Y a la grupa del terral. llamándome bajarás donde el azul se rompe. Sin una astilla para quemar. y un primo suyo de Cáceres que le desveló el amor. has de arrugarte junto al hogar. típicamente cantábrica. Me iré silbando aquella canción que me cantaba cuando era un crío un marinero lleno de ron por si en verano sentía frío. Me iré despacio y sé que quizás te evoque triste doblando el faro. Los besarán y se irán después hacia otra playa. Anda esa muchacha típica los domingos en la hípica y a las dos en «JOSÉ LUIS». 106 . mi chalupa de blanca vela peinará el mar. ¿Que soledad te vendrá a buscar. El viento te abrazará de pie hurgando el vientre del horizonte. Son modas aristocráticas en cierto modo simpáticas que ejerce hasta la vejez. Cuando me vaya. Mas te sientes en su tálamo como a la sombra de un álamo un verano en Aranjuez. y un sueño en la piel. Y ese día dulce melancolía. MUCHACHA TÍPICA Es esa muchacha típica cuya familia es la típica familia «bien» del país.. como llegué.. después el día será más claro. un aya y un preceptor. Tu boca amarga preguntará ¿.. Me iré desnudo.? Cuando me vaya. Cuando me vaya. Después la aldea quedará atrás. Anda esa muchacha típica los domingos en la hípica y a las dos en «JOSÉ LUIS». Luna tras luna. y un sueño en la piel. Pero entre vómico y vómico le encanta andar con un cómico y llevarlo al palomar. Una sonrisa se esfumará rozando el borde de los aleros.. alejada de esas fábricas que no dejan respirar.que tuvo usted la carne firme y un sueño en la piel. Cuando me vaya.para quién brillan hoy los luceros? Y las olas sembrarán caracolas arena y algas entre tus pies. CUANDO ME VAYA Me iré despacio un amanecer que el sol vendrá a buscarme temprano. Mientras tú duermes deshilaré en tuyo y mío lo que fue nuestro y a golpes de uñas en la pared dejaré escrito mi último verso. Es su deporte congénito la pesca del primogénito sin saberlo Samaranch.. Es esa muchacha típica cuya familia es la típica familia «bien» del país. La educó una «nurse» vesánica típicamente británica.. Para la muchacha es básico ese veraneo clásico en una aldea de mar. Cuando me vaya.

Tuve entre mis manos el universo e hicimos del pasado un verso perdido dentro de un poema. Con la presteza que da el alquiler. Y le da pena el canario pero no envidia a un halcón. dos. Le gusta andar por las ramas ir de balcón en balcón sin que nadie le eche mano como un gorrión. que de San Esteban a Navidades. y ella lloraba en silencio. pidiéndome: «libérame... a todas horas la iba a ver porque yo amaba a esa mujer de cartón piedra. dos. Y no le vende al alpiste su calor ni su canción por ahí busca su lechuga como un gorrión. quedó tu nido seco y vacío quizá algún niño ya lo robó. tres. entre saldos y novedades. hacía más tierna mi acera.. Y yo le hablaba de nuestro futuro. Todo su cuerpo me tembló en los brazos. Que se comieron mi naranja a gajos. no. Juega las cartas que le da el momento: MAÑANA es sólo un adverbio de tiempo. Y entre cuatro paredes y un techo se reventó contra su pecho pena tras pena... quedó tu nido seco y vacío quizá algún niño ya lo robó.. corrí con ella hasta mi portal. No era como esas muñecas de abril que me arañaron de frente y perfil. OS LO JURO. No. De una pedrada me cargué el cristal y corrí. tres.. Nos sonreía la luna de marzo. un. Y tutearse con las nubes y dormir en el rincón donde no llegan los gatos como un gorrión. todo daba igual. Bajo la lluvia bailamos un vals. no tiene amo ni patrón y se mueve por instinto como un gorrión. Como una novia. Que me arrancaron la ilusión de cuajo. llegaron ellos.. como un pajarillo. Siempre iba a la moda. y unos zapatos de falso charol que chispeaban al roce del sol. Ella esperaba en su vitrina verme doblar aquella esquina.DE CARTÓN PIEDRA Era la Gloria vestida de tul con la mirada lejana y azul que sonreía en un escaparate con la boquita menuda y granate.. Y yo. Nació libre como el viento. Arregladita como pa' ir de boda. Pajarillo errante que bebe el agua de los estanques y de mi mano jamás comió. Le gusta volar bajito como un gorrión. un... Pajarillo errante que bebe el agua de los estanques y de mi mano jamás comió. corrí..COMO UN GORRIÓN Es menuda como un soplo y tiene el pelo marrón y un aire entre tierno y triste como un gorrión.. En la Carrera de San Bernardo. Limpia y bonita. y huyamos a escribir la historia».. Pajarillo pardo. libérame. Pajarillo pardo. Y entonces. . olvida el aire que respiró ayer. En la Carrera de San Bernardo. Me sacaron a empujones de mi casa 107 .

el primer adiós.. se marchitan y a una cita uno de los debutantes no vendrá. donde vienen a verme mis amigos de mes en mes. Buscando terciopelo en la mirada y abrazarse contra la almohada... el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel verdes. gentes de cien mil raleas. Van girando. Susurran aquel nombre como una oración y se acurrucan en su habitación.. con un amor de contrabando pasas la vida DEBUTANDO. Y la noria de la historia sigue. El primer beso. donde pasan las horas lánguidamente en un rincón.. cómo comparten su pan. FIESTA Gloria a Dios en las alturas.y me encerraron entre estas cuatro paredes blancas. Con sus rizos primerizos la ternura les tejió una red y un soneto que en secreto les lee Bécquer para abrevar su sed. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. Hoy el noble y el villano. Despedidas a escondidas. Tierno alarde que en la tarde cobija el parque o la catedral. A mi juicio falta «oficio» y es por eso que. del fondo del pozo hasta el brocal.. 108 . Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol abrazando a una muchacha. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir.. Primaveras callejeras que anidan cuando anochece en un portal. recogieron las basuras de mi calle. Y vuelta a casa. LOS DEBUTANTES Los amantes debutantes empezaron a bailar ayer. Guardan la llave del misterio a medias con el adulterio. y de seis a siete. Y nada vale nada a su alrededor creen que inventaron el amor.. su tortilla y su gabán. ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. rojas y amarillas.. en la noche de San Juan.. preludiando la sinfonía del hombre y la mujer. sin más ni más. para vestir el dulce anzuelo con un manto de terciopelo. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. Desconsuelo que el pañuelo de alguien que llega consolará. de dos en dos.

aunque sea un tanto así? ¿Quién mentirá un padrenuestro y a rey muerto. y el avaro a las divisas. se pondrá mi pijama y mantendrá a mi mujer. que embarra el canto. ¿Quién pondrá fin a mi diario al caer la última hoja en mi calendario? AMIGO MÍO Amigo mío que desde que el tiempo fue tiempo.. vas sembrando guijarros por donde es plomo el sol y es tan espeso el polvo del camino. y brindará a mi salud? ¿Y quién hará pan de mi trigo? ¿quién se pondrá mi abrigo el próximo diciembre? ¿Y quién será el nuevo dueño de mi casa y mis sueños y mi sillón de mimbre? ¿Quién me abrirá los cajones? ¿quién leerá mis canciones con morboso placer? ¿Quién se acostará en mi cama. el sol nos dice que llegó el final. vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. avena y grama para adornar el jarrón que hay junto a su cama. corre con ella por los trigales.. Se acabó. 109 . arrancando amapolas. Dios lo tenga en su Gloria. Si la ves en primavera... ¿Quién pondrá fin a mi diario al caer la última hoja en mi calendario? SI LA MUERTE PISA MI HUERTO Si la muerte pisa mi huerto ¿quién firmará que he muerto de muerte natural? ¿Quién lo voceará en mi pueblo? ¿quién pondrá un lazo negro al entreabierto portal? ¿Quién será ese buen amigo que morirá conmigo. detén tus aguas y pregúntale si se acuerda de mí.. Si al ir manso a doblar un recodo hacia el mar vieses los ojos de esa muchacha..Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. rey puesto. y me traerá un crisantemo el primero de noviembre? A saber. ¿Quién me hablará ente sollozos? ¿quién besará mis ojos para darles la luz? ¿Quién rezará a mi memoria. la rica vuelve al rosal. pensará para sí? ¿Quién cuidará de mi perro? ¿quién pagará mi entierro y una cruz de metal? ¿Cuál de todos mis amores ha de comprar las flores para mi funeral? ¿Quién vaciará mis bolsillos? ¿quién liquidará mis deudas? A saber. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. Se despertó el bien y el mal la pobre vuelve al portal. por una noche se olvidó que cada uno es cada cual.

110 . Si al ir manso a doblar un recodo hacia el mar vieses los ojos de esa muchacha. Amigo mío. Y vuelve para contármelo. Si la ves cuando el invierno. te hace ancho y hondo y sueña el barbecho. mécela entre tus brazos frescos de río. cuida que por las noches no sienta frío. el vientre y los ojos. Y vuelve para contármelo. detén tus aguas y pregúntale si se acuerda de mí.Si la ves cuando el verano. prendida en el pelo. corre su mano seca y calina. viste su terno blanco y helado. Amigo mío. el alma. Si la ves cuando el otoño. cuéntale que la llevo como el abrojo.

Para alguien como Serrat que siempre se toma con calma sus trabajos.logran en gran parte de los casos superar los defectos que dominaban en sus primeras canciones en castellano. Las canciones que contienen este álbum giran alrededor de mi pequeño mundo. unos meses después del "Serrat 4". sobre todo con la niñez. con la inocencia y lo incólume. Muchas de sus canciones llegaron al número 1 de las listas de éxitos. aunque soy consciente que para emitir un juicio como éste se precisa de la autoridad de quienes. este año es de los más pródigos de toda su carrera y además es el año en el que regresa de su primera y triunfal gira por Latinoamérica. con una inseguridad aún latente y un uso del lenguaje en exceso forzado y poco espontáneo. de Milán Plinio Chiesa Gian Carlo Jametti Colita Enric Satue TEXTO EN EL INTERIOR «La portada de este disco ha cumplido casi un cuarto de siglo y nadie lo diría. lo siguen escuchando. para llegar a la modernez no hay cosa mejor que quedarse quieto. A pesar de un cierto rechazo inicial debido a su portada blanca y ningún tipo de aclaraciones respecto a quien era el tipo de la foto ni que ofrecía. Un año de gran intensidad. con uso y abuso de pareados con peligrosa regresión hacia el ripio. Por lo menos yo la miro y me parece moderna. canciones trabadas. Constituyen en su conjunto la crónica de una parte importante de mi vida.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) COMENTARIOS El conocido como "Disco Blanco de Serrat" fue editado por Zafiro en la Navidad de 1970. Los diez temas que Serrat incluye este LP -el tercer larga duración de Serrat en castellano. 46. fue (es) un trabajo que tuvo suerte y que la gente hizo suyo. nada que ver con el Serrat en catalán que había ya dejado una huella 111 . de mucho trabajo. sí vale para conocer su nivel de aceptación. Legal B. tal vez porque para ser moderno. Yo diría que es un disco que como el buen vino ha ido ganando cuerpo con el paso del tiempo. Tal vez porque el blanco y la discreción casan con cualquier cosa. El mundo cotidiano y próximo de aquel entonces. como usted. actual. Yo no hice otra cosa que fijar en negro sobre blanco las cosas que veía y que sentía ahora hace un cuarto de siglo. el relato de mis experiencias.Dep.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección musical: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de Sonido: Ayudante de Sonido: Fotografías: Diseño: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Zafiro/Novola NLX 1026 A .061/1970 En los Estudios FONIT-CETRA. de intensa creatividad y de numerosas dificultades dado que aún estaba candente el escándalo de Eurovisión que tanto marcaría la relación de Serrat con los medios de comunicación de la época. cosa que aunque nunca me ha parecido que sirviese para definir la calidad de un tema.

Los arreglos siguen a cargo de Ricard Miralles el cual no volvería a un disco de Serrat hasta 1974. la subió al escenario y devolvió al público la intensidad de un hermoso recuerdo "aunque uno -y así lo dijo Serrat al presentarla en aquella gira. esquina-golondrina. Lo milagroso es que Serrat es un caso único al componer canciones de una calidad formidable en dos lenguas tan diferentes. ombligos-amigos. Serrat hoy no usa sus canciones como medio de purgar sus recuerdos. que fue muy vendido en su época y contiene unas cuantas canciones atemporales que siguen emocionándonos aún hoy. no hay duda que los recuerdos se mecen en sus estrofas con lucidez y hondura. y pocas veces un cantautor ha reflejado su infancia con tanta sensibilidad como Serrat en esta canción.. que late en el fondo de dos de las canciones de este disco. de las inquietudes. irónico cuando hay que serlo. La suegra encarna la frustración de una generación marcada por una educación religiosa. La ambición de ser cura. MI NIÑEZ Para mí una de las grandes canciones de Serrat. aunque no amargo ni turbio. Este disco de 1970 es una demostración fehaciente de lo dicho. En el conjunto temático del disco se rastrea el Serrat evocador de siempre. reaccionaria.extraordinaria en sus primeros discos. Serrat prolonga el discurso crítico de "Poco antes de que den las diez" en aras de retratar las convenciones familiares de la época. dónde fue mi niñez?" Las descripciones en "Mi niñez" poseen un lirismo sincero. Es un álbum temáticamente variado y musicalmente muy rico. centelleante. Ya Serrat camina hacia un bilingüismo enriquecedor y a una búsqueda musical distinta a la hora de abordar una lengua u otra.. viruela-escuela) y hay evocaciones de su infancia de enorme fuerza: la casa sombría.ya no podía ir por la vida con según qué sacos. de esa España reprimida que el cine español de la época se encargaría de mostrar con valores cinematográficos nulos. hábil iniciadora de los juegos prohibidos o la referencia al hermano mayor al que admiraba." 112 . Esto en el Serrat de hoy sería inimaginable. nada rebuscado. y duro. El autor aborda la canción con un talante irónico que multiplica el valor del mensaje. sueños y miserias del niño que fue. criada en la tradición y en el conformismo. Son imágenes que echan abajo el castillo de arena de la niñez y dejan en el aire una pregunta amarga: "¿Dónde. retratista social acertadísimo que asume bien los preceptos de la poesía de Antonio Machado. el gato peludo o ese “canario amarillo que sólo trinaba su pena oyendo aquel viejo organillo”. son muestras de aquellos años que al final de la canción adquieren una tonalidad sombría y triste cuando la infancia se apaga y nos queda la imagen de la madre pespunteando pijamas. pero no resultan forzados dentro de la estructura melódica de la canción (jinete-patinete. recurso que parece inevitable cuando se evoca el tiempo perdido. pero con un sentido sociológico indirecto que hoy resulta muy clarificador. Se vislumbra además el Serrat merodeador impenitente del amor. En "Mi niñez" hay abundancia de pareados. Sin duda la más autobiográfica. SEÑORA "Señora" es una canción vigorosa.de la muerte. rápida. de enorme originalidad e inteligente cinismo dedicado a una suegra que encarna sin duda los valores pacatos heredados del régimen." En la gira "A Vuelo de Pájaro" de 1997 Serrat recuperó "Señora". Y si lo hace busca universalizar más sus sentimientos y no personalizarse tanto como lo hace en esta canción que es un auténtico confesionario público de su infancia. sin caer en sentimentalismos fáciles. Magnífica la imagen del beso del infierno y ese estribillo lleno de ritmo con esa flor que se abre y esa suegra que al olor de la flor se le olvida la flor. En cambio este disco de 1970 presenta a un letrista que aún con algunas inseguridades.. grave y contundente cuando es preciso. Al tiempo se adivina el Serrat glosador de la vida y -en este caso. Hay un retrato de su infancia agridulce. la futura "Piel de manzana"). de recuerdos. los veranos en Aragón y todo ese universo de emociones. ya empieza a despuntar con la misma clarividencia e inspiración que en catalán y en el que ya se adivinan las virtudes que harían de "Mediterráneo" en 1971 uno de sus discos claves. La novia morena (Antonia. la sacó del armario de las viejas canciones como si sacara un viejo traje. de deseos prohibidos se almacenan en la niñez de Serrat y se hacen canción. Comenzaban ya los divorcios y las reconciliaciones entre ambos. Con un discurso poético y musical logradísimo.. "Señora" es un retrato fiel de una parte de aquella sociedad frustrada. Hay confesiones y es como si el alma del autor se nos desnudase. El final de la canción lo dice todo sobre la represión de la Señora: "Recuerde antes de maldecirme /que tuvo usted la carne firme/ y un sueño en la piel/ Señora. del padre haciéndose viejo y del hermano que se va de casa.

Aunque también puede interpretarse como otra de esas canciones de huida de Serrat al modo de "Me'n vaig a peu" aunque con mucho mayor dramatismo. la. El pegadizo estribillo viene a demostrar que la realidad es otra muy distinta a la que podía haberse imaginado. exenta del mal gusto que a veces empaña este tipo de canción en otros cantautores. entonces cabeza visible en el mundo de la pesca. Serrat demuestra aquí conocer bien los resortes que una canción de este estilo debe poseer. inspirada. pero muy sugerentes y líricas propias del Serrat de los años 70 que jugaba con el lenguaje de un modo exacerbado. que los sueños no siempre se cumplen y que para esta muchacha que es como un gorrión. me gusta volar muy bajito porque así estoy más cerca de las cosas". -que antes que en este LP salió en un single junto a "Si la muerte pisa mi huerto". que demuestra que domina la lengua en la que se expresa y que ya no incurre en los ripios y arcaísmos de sus primeras canciones en castellano (ripio en la casa de barro y caña de "Manuel" para que rime con 'España' o el arcaísmo de la 'enagua' de "Tu nombre me sabe a yerba" al hacer referencia a una prenda ya escasamente usada en la España de finales de los 60). Es un Serrat poético. En esta canción no faltó ni la censura cortando una estrofa entera en la que se ponían en conocimiento las preferencias monárquicas de la familia.DE CARTÓN PIEDRA La historia de una pasión llevada hasta el límite de lo razonable. dulce. MUCHACHA TÍPICA Vuelve el sarcasmo en la canción "Muchacha típica". "el viento que hurga el vientre del horizonte. las olas sembrando caracolas o la chalupa de blanca vela peinando el mar" son imágenes quizá excesivas. de soledad tras la marcha del amante. La canción puede interpretarse como el reverso positivo en lo artístico de "En nuestra casa".. auténtica caricatura de una "niña bien" de la España de la época. buscan en Madrid hacerse camino y lanzarse a la fama y al estrellato. el azul que se rompe. "sólo queda el nido vacío que algún niño ya le robó". Serrat se inclina ahora por una mirada. conocedor de la falta de escrúpulos que rodea al mundo del espectáculo.CUANDO ME VAYA "Cuando me vaya" es un tema de despedida. Una muchacha que quiere comerse el mundo aunque sea el mundo el que termine acabando con sus ilusiones. gracias a las versiones no censuradas de Latinoamérica. Realiza toda una radiografía de los gustos aristocráticos de la época con una música alegre y un estribillo en el que Serrat vuelve a decir "la. Una ironía y una mordacidad suaves pero firmes. que como tantas otras. la" aunque en un sentido muy distinto a como lo hiciera en la canción eurovisiva. compasiva. adornando cada palabra hasta el extremo. llena de ternura. COMO UN GORRIÓN En alguna ocasión ha contado Serrat que esta canción se la inspiró una muchacha muy pequeñita que conoció en un bar de Madrid y que se presentó diciéndole: "yo soy como un gorrión. de muerte. la sonrisa que roza el borde de los aleros. En "Cuando me vaya" se impone el tono elegíaco sobre todo en la parte en la que Serrat dice: "a golpes de uñas en la pared dejaré escrito mi último verso". ni tampoco una referencia a Samaranch.y que Serrat destinó a esa muchacha. perfectamente acoplada al texto. metafórico. La referencia musical es el tango llevado evidentemente al terreno que a Serrat le es propio y letrísticamente la canción vuelve a recurrir a imágenes con gran poder de sugerencia. De ahí nació esta canción. Sin embargo. evocándola con gran altura expresiva y sirviéndose de una melodía triste. apasionado. que conduce al protagonista de la canción a un hospital psiquiátrico con soliloquio final incluido. incluido en su primer larga duración en castellano. a esas costumbres "en cierto modo simpáticas que ejercen hasta la vejez". pero la ideología de los papás de la muchacha sólo la conocimos unos años después de publicado el disco. un amor desmedido.. Serrat se acerca a la muerte con una gran profusión de adjetivos. barroco. . "Muchacha típica" forma parte de esas canciones desenfadadas con las que Serrat aprovecha para apuntar a la línea de flotación de la sociedad del momento. 113 . Serrat no escapa a esos retratos sociales de la aristocracia. otro tema de soledad y de abandono. pero desde entonces muy acertadamente. Musicalmente es a mi gusto una de las mejores canciones de este disco y recoge ya las influencias sudamericanas que Serrat iría tomando en sus giras. De lo de Samaranch nos enteramos en su momento en España. de imágenes.

los rigores de las tijeras de los censores. Me enoja sobremanera la estrofa: "vamos bajando la cuesta/ que arriba en mi calle/ se acabó la fiesta". no hay distinciones sociales y todos bailan y se divierten sin importarles otra cosa. el cuerpo de la amada entre los brazos. y en la que con sucesivas interrogaciones y en forma de tercetos encadenados Serrat se pregunta qué será de todo lo que ha amado. Infaltable en sus conciertos en directo. LOS DEBUTANTES Y tras ese tango a la manera de Serrat que es "De cartón piedra". soñado y poseído cuando él muera. Por única vez en el año. su letra también sufrió -y muy duramente. Serrat se deja llevar por un reposado minueto donde deja ir los rizos primerizos de estos amantes debutantes. La canción transcurre con la velocidad de una ráfaga y ninguna palabra falta ni sobra. compartido. pero nunca dan una sensación ficticia sino que se amoldan a la perfección a la melodía. La música es triste. "Fiesta" es un claro ejemplo de unificación social al reunir en su conjunto a toda una representación de las clases sociales. si se quiere. De nuevo abundan las rimas en consonante. 114 . La métrica de “Si la muerte pisa mi huerto” suele rimar el primer verso de los tercetos con el segundo en consonante dejando libre de rima el tercero. todo eso se da cita en esta canción donde se describe de principio a fin lo que es el amor adolescente. "Fiesta" es otra extraordinaria canción no por muy conocida. en determinados pasajes de la canción. el delirante descubrimiento del deseo. muy a juego con lo que el autor quiere. La parte final de la canción es admirable con esa luna de marzo sonriendo -hermosa personificación-. el soneto que Bécquer les lee en secreto. no cabe duda que "De cartón piedra" es una de las grandes canciones de Serrat. menos sorprendente y con una fuerza musical incuestionable. vuelve a dejarnos otra canción excepcional con "Los debutantes". Esa intencionalidad la rompe en la segunda estrofa donde 'pueblo' no rima en consonante con 'negro' aunque sí en asonante. El Serrat fabulador. a seguir con sumo interés el devenir de estos personajes marcados por la fatalidad y por la imposibilidad de amarse. Y como broche final nos deja caer que la vida siempre es empezar de nuevo y no aprender nunca y es muy recomendable pasar las años debutando con un amor de contrabando. FIESTA Una canción que casi no hace falta ni presentar porque es de seguro la más representativa de todo el disco. el futuro imposible. En el tiempo que dura la canción hay lugar para el engarce de un completo guión cinematográfico al contar con una estructura. Inspirada en una visita al barrio de Alfama de Lisboa durante las fiestas de San Juan. Hay una pureza en los arreglos cercana al primer Serrat en catalán.En un prodigio de síntesis nos dice mucho en pocas palabras. Treinta años hace que Serrat la compuso y no ha perdido un ápice de su contundencia ni de su agudeza. la lluvia. SI LA MUERTE PISA MI HUERTO Canción muy cercana al modo de hacer de la canción francesa. de narrador. el vals. De nuevo Serrat se convierte en un cronista sentimental de primera categoría al compás de una melodía emocionante. en poco tiempo. con vocación de cuentista. nos lleva adonde quiere llevarnos. el llanto. Como haría años después en "La Casita Blanca". la guitarra cobra un protagonismo mayor y se prescinde de otro tipo de acompañamiento musical. ese nombre susurrado. Hay amargura pero también serenidad. pero llegará el final de la canción y con él. pero que prefieren apostarlo todo a sus sentimientos antes que verse vencidos por las convenciones sociales del momento. la tragedia que se masca y que al final se corrobora. esta canción supone siempre la elegida para despedirse del público. Serrat hubo que modificar los colores de las banderas y todas las alusiones sexuales que originariamente aparecían en la canción. Por todo ello. está aquí en toda su plenitud. Ese amor primero que ahoga el corazón. sosiego. fue la cara B del single de "Señora" y desde entonces ha gozado de una gran aceptación popular. nos cuenta y nos transmite. Quizás sea ésta la principal razón por la que no la tengo entre mis preferidas. En su día. un nudo y un desenlace que es lo que debe tener toda buena historia que se precie. la iniciación del amor cuando parece que se ha descubierto el mundo y la caída de la noche en un portal donde los besos a escondidas llenan de ecos enamorados la primavera. Toda la sociedad se quita su máscara cotidiana y se deja ir por el exceso del vino y la alegría contagiosa. todos volverán a ser lo que son y el mundo seguirá su curso con su misma injusticia e hipocresía.

El autor rememora su amor a golpe de retazos de la naturaleza.El autor se acerca a la muerte con melancolía. AMIGO MÍO Llegamos finalmente a "Amigo mío". Este amigo que nombra no es otro sino un río que toma Serrat como medio para recobrar todas las sensaciones compartidas con la muchacha. de trigales. de amapolas y de abrojos. De la muerte se sirve Serrat para hacer una canción emocionante. desde que el mundo es mundo. "Amigo mío" es un tema menor en comparación con otros cortes más destacables de este disco. de las estaciones. en el velador. En ella se insiste en la tónica de un gusto por la adjetivación recargada. emotivo y muy digno. Su buen hacer salva de los tópicos esta canción sobre la muerte que. pero es un cierre íntimo. los símbolos y las metáforas usando en esta ocasión el paso de las estaciones que sirven a Serrat para recordar a la amada perdida y para recomendar al amigo lo que tiene que hacer con ella en cada momento. 115 . de los objetos. lleva obsesionando a infinidad de artistas y autores. deteniéndose en los detalles. por las imágenes. acercándose a ella a través del entorno. pero nunca efectista ni artificiosa. una canción menos conocida en el conjunto del cancionero del cantautor catalán. por los pareados -en este caso algo más forzados-. en el jarrón que hay junto a su cama. pero sin excesos ni discursos trágicos ni grandilocuentes. en el vestido de la amada.

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MEDITERRÁNEO 1971 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de León Felipe (Vencidos) MÚSICA: Joan Manuel Serrat DIRECCIÓN MUSICAL: Gian Piero Reverberi y Juan Carlos Calderón MEDITERRÁNEO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS LA MUJER QUE YO QUIERO PUEBLO BLANCO TÍO ALBERTO QUÉ VA A SER DE TI LUCÍA VAGABUNDEAR BARQUITO DE PAPEL VENCIDOS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:26 1:51 3:51 4:52 3:22 4:39 3:05 2:39 2:59 3:19 117 .

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Tengo alma de marinero. Y a mí enterradme sin duelo entre la playa y el cielo. Jugando con la marea te vas. que nos dejó un tiempo de rosas en un rincón. juegos y penas. y amontonado en tu arena guardo amor.. para que pintes de azul sus largas noches de invierno. Quiero tener buena vista... le daré verde a los pinos y amarillo a la genista. Eres como una mujer perfumadita de brea que se añora y que se quiere que se conoce y se teme. Te tienen tan a su merced como hojas muertas que el viento arrastra allá o aquí. En la ladera de un monte... Porque yo nací en el MEDITERRÁNEO. Yo... más alto que el horizonte.. Soy cantor. Son aquellas pequeñas cosas. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Uno se cree que los mató el tiempo y la ausencia. que han vertido en ti cien pueblos de Algeciras a Estambul. Que te sonríen tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve. si un día para mi mal viene a buscarme la parca. Pero su tren vendió boleto de ida y vuelta. me gusta el juego y el vino. y te vas después de besar mi aldea. en un papel o en un cajón. Qué le voy a hacer. Y te acercas. pensando en volver. 119 .. Ay.. Mi cuerpo será camino. empujad al mar mi barca con un levante otoñal y dejad que el temporal desguace sus alas blancas.. soy embustero. Como un ladrón te acechan detrás de la puerta... y escondido tras las cañas duerme mi primer amor.. llevo tu luz y tu olor por donde quiera que vaya. A fuerza de desventuras. A tus atardeceres rojos se acostumbraron mis ojos como el recodo al camino. Cerca del mar. tu alma es profunda y oscura.MEDITERRÁNEO Quizá porque mi niñez sigue jugando en tu playa. si yo nací en el MEDITERRÁNEO. que en la piel tengo el sabor amargo del llanto eterno.

Y si te toca llorar es mejor frente al mar. y morir por morir. mi SCALEXTRIC y mis amantes. es fruta jugosa madurando feliz. Medio ocultos tras un sombrero de esparto. Escapad gente tierna.. por favor. como lagartos.. La mujer que yo quiero. PUEBLO BLANCO Colgado de un barranco duerme mi pueblo blanco bajo un cielo que. noche a noche. y no esperes mañana lo que no te dio ayer. es fruta jugosa prendida en mi alma como si cualquier cosa. Sólo el olvido. me ató a su yunta para sembrar la tierra de punta a punta de un amor que nos habla con voz de sabio y tiene de mujer la piel y los labios. quieren morirse al sol.. Pero ella es más verdad que el pan y la tierra.. El sacristán ha visto hacerse viejo al cura. Y las muchachas hacen bolillos buscando.. tu hembra y tu arreo. Mi perro. Pero los muertos están en cautiverio y no nos dejan salir del cementerio. Ellas sueñan con él y él con irse muy lejos de su pueblo... Sigue el camino del pueblo hebreo y busca otra luna. dice mi madre. pero. De la siega a la siembra se vive en la taberna. y demasiados huesos. Tiene muchos defectos. La mujer que yo quiero.. a ese hombre joven que. Si yo pudiera unirme a un vuelo de palomas y atravesando lomas dejar mi pueblo atrás. forjaron en su mente.LA MUJER QUE YO QUIERO La mujer que yo quiero. Tierno para el amor. no necesita deshojar cada noche una margarita. Mi amor es un amor de antes de la guerra para saberlo... no se lo digas nunca. Con ella quieren dármela mis amigos y se amargan la vida mis enemigos.. Las comadres murmuran su historia en el umbral de sus casas de cal. ocultas tras los visillos. que no hay nada que hacer. se pierde el orgullo y la vergüenza. a fuerza de no ver nunca el mar. La mujer que yo quiero. no necesita bañarse cada noche en agua bendita. Toma tu mula. Fuerte pa' ser su señor. El cura ha visto al cabo y el cabo al sacristán... ni pasó la guerra. Y mi pueblo después vio morir a los tres. Tal vez mañana sonría la fortuna. Y los viejos sueñan morirse en paz... si nacer o morir es indiferente. Por sus callejas de polvo y piedra por no pasar. que esta tierra está enferma. La mujer que yo quiero.. Son todos suyos mis compañeros de antes. porque sin querer tú.. dice mi padre.. La mujer que yo quiero. dulce y vanidosa. La boca abierta al calor. me ató a su yunta. se olvidó de llorar. Y me pregunto por qué nacerá gente 120 . camina lento bordeando la cañada donde no crece una flor ni trashuma un pastor... te envuelve su arrullo y contra su calor. Pobre JUANITO. juro por lo que fui que me iría de aquí.

. anduvo por mil caminos y atracó de puerto en puerto. Da todo lo que puede dar.. Y hoy te preguntas por qué un día se fue tu pequeña. y su mundo de muñecas pasó.. En el final del camino te esperó la sombra fresca de una piel dulce de veinte años donde olvidar los desengaños de diez lustros de amor..... Por ti valsea en re bemol agradecido el tibio sol de este otoño que hiciste primavera. Un lunes de noche la vi salir con su impermeable amarillo. Tío Alberto. Qué suerte tienes “cochino”. entre mentiras y promesas.. yo lo levanto a tu salud Rey del país del sueño y la quimera.. Tío Alberto. Tío Alberto. Te decía que en el alma y la piel se le borraron las pecas. Pero no os cambia el cielo por la Orden de la Legión de Honor que le dio la República Francesa. un buen colegio de pago.. cató de todos los vinos. las muchachas y las flores. Quien quiere entrar.. el mejor de los bocados y tu amor. Tío Alberto.. Y de punta a punta de la ciudad preguntaste a los vecinos y saliste a los caminos. Qué va a ser de ti lejos de casa.. que ayer perdió su cetro de oro y su corona. con Vivaldi y el Flamenco.TÍO ALBERTO Gitano o payo pudo ser o un aristócrata. Tío Alberto.. El vaso de mi juventud. Nena... qué va a ser de ti. Tío Alberto. tiene un plato en la mesa.. Pasó veloz y ligera como una primavera en flor. Quién sabe dónde andará. si le diste toda tu juventud. QUÉ VA A SER DE TI Hace más de un año ya que en casa no está tu pequeña... sus cosas en un atillo y cantando. Caballito trotador. su casa está de par en par. Tío Alberto.. Entre la ruina y la riqueza. Camina sobre el bien y el mal con la cadencia de su vals mitad juicio y mitad mueca burlona. tu pequeña. Amor sobre las rodillas. Tío Alberto. Tío Alberto.. aún sabe sonreír. Aún tiembla con los motores. Esperaste en el sillón y luego en el balcón a la pequeña. Nena.. “quiero ser feliz”. Qué va a ser de ti lejos de casa. Tiene de un niño la ternura y de un poeta la locura y aún cree en el amor. qué va a ser de ti. Te dejó sobre el mantel su adiós de papel. 121 ...

La más bella historia de amor que tuve y tendré. firme la voz. VAGABUNDEAR Harto ya de estar harto. Que más puede ofrecer una mujer. un papel. Lucía. No hay nada más bello que lo que nunca he tenido. Qué más da. lo olvidé pa' anidar en tus brazos. aquí o allá. A ellos que me enseñaron el verbo “amar”. No llores porque no me voy a quedar. Si alguna vez amé. dejadme en paz. el sol y el mar. Si alguna vez fui sabio en amores. Como un cometa de caña y de papel. Me diste todo lo que tú sabes dar. Es hermoso partir sin decir adiós. serena la mirada. Si de veras me buscas. Tus recuerdos son cada día más dulces. Perdóname si hoy busco en la arena una luna llena que arañaba el mar. entre mi almohada y mi soledad.. Soy palomo torcaz. me encontrarás. pa' serle fiel a los montes. y tu sombra aún se acuesta en mi cama con la oscuridad. El olvido sólo se llevó la mitad. qué más da. Si algún día después de amar. 122 . Donde haya lumbre y vino tengo mi hogar. me iré tras una nube. La sombra que en la tarde da una pared y el vino que me ayuda a olvidar mi sed.. Es una carta de amor que se lleva el viento pintado en mi voz a ninguna parte a ningún buzón. No me siento extranjero en ningún lugar. fue enredado en tu cuello y tus senos. fue por tu amor. Lucía. Si alguna vez fui bello y fui bueno.LUCÍA Vuela esta canción para ti. Si alguna vez fui un ave de paso. amé. los ríos. Vagabundear. mi patria y mi guitarra las llevo en mí. La Rosa de los Vientos me ha de ayudar y desde ahora vais a verme vagabundear entre el cielo y el mar. Una es fuerte y es fiel. Nada más amado que lo que perdí. Es muy largo el camino para mirar atrás. Y para no olvidarme de lo que fui. lo aprendí de tus labios cantores. La otra. ya me cansé de preguntarle al mundo por qué y por qué.

va cargado de amargura. caballero derrotado. hazme un sitio en tu montura. y cuántas veces te grito: “Hazme un sitio en tu montura y llévame a tu lugar... sin nombre. va cargado de amargura. jinete de papel cuadriculado.. navegando sin timón donde la corriente quiera. Después el tiempo pasa y te olvidas de aquel barquito de papel. cuando el estanque era el mar y navegar era jugar con el viento. hazme un sitio en tu montura. entre la escuela y mi casa. Ponme a la grupa contigo. el caballero de retorno a su lugar. Cuando el canal era un río.. por esa misma llanura. que allá encontró sepultura su amoroso batallar. que mi mano sin pasado sentó a lomos de un canal.. Don Quijote. va. VENCIDOS.. contigo pastor. Aventurero audaz.. frente al mar. que yo también voy cargado de amargura y no puedo batallar.. Poema de León Felipe Por la manchega llanura se vuelve a ver la figura de Don Quijote pasar. Era una sonrisa a tiempo fugándose feliz de país en país. ponme a la grupa contigo y llévame a ser contigo. en horas de desaliento así te miró pasar. cuando el estanque era el mar.. va cargado de amargura. en qué extraño arenal han varado tu sonrisa y mi pasado vestidos de colegial.. va en el rucio la armadura. era una sonrisa a tiempo.BARQUITO DE PAPEL Barquito de papel.. y va ocioso el caballero... vencido... Cuántas veces. 123 . Y ahora ociosa y abollada..” Por la manchega llanura se vuelve a ver la figura de Don Quijote pasar.. sin patrón y sin bandera. Cuando el canal era un río. sin peto y sin espaldar. y navegar era jugar con el viento. que allá “quedó su ventura” en la playa de Barcino.... Barquito de papel... caballero del honor.

FICHA TÉCNICA Letras: Música: Dirección Musical: Arreglos: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de Sonido: Ayudante de Sonido: Fotografías: Diseño: Joan Manuel Serrat. "Lucía” y "Pueblo blanco" han sido y son habituales en su repertorio.771/1971 En los Estudios FONIT-CETRA. revisando unos papeles del verano de 1971? Y por la misma razón. "Aquellas pequeñas cosas".. ¿Y por qué no mejores? En ningún caso era justo ni lo sigue siendo comparar cada disco de Serrat con “Mediterráneo”. ¿Sabía usted que la canción 'Mediterráneo' tuvo un primer título que era: 'Amo al mar' y un segundo titulo provisional que fue: 'Hijo del Mediterráneo'. más cuando han pasado casi treinta años de la edición de aquel disco y Serrat ha seguido evolucionando y ofreciendo obras muy ricas tanto en contenidos como en el aspecto musical. Para mí es excesivo el calificativo de mejor disco de Serrat con la que la crítica suele calificarlo. A estas alturas del partido. de Milán Plinio Chiesa Gian Carlo Jametti Colita Enric Satue TEXTO EN EL EXTERIOR «Se hace difícil ser objetivo cuando uno tiene que hablar de algo de lo que es arte y parte. ¿Cómo lo iba usted a saber si yo me acabo de enterar ahora mismo. tampoco debía saber que 'Pueblo Blanco' empezó siendo un intento de retrato de una muchacha a la que llamaban 'María la Negra' porque era hija de un tal 'Pedro el Negro'. Mediterráneo es un puñado de canciones que se escribieron entre agosto y noviembre de 1971 en Calella de Palafrugell (Girona). esta simpleza de la crítica. Fuenterrabía (Guipúzcoa) y Cala d'Or (Mallorca). Legal B. después del largo camino compartido creo que se merecen ustedes como leales cómplices que son y han sido.Dep. Gian Piero Reverberi y Antoni Ros Marbá Zafiro/Novola NLX 1031 G . Es un gran disco.? Claro que no lo sabía. que les cuente algunas intimidades de este trabajo. Siempre junto al mar. pero con franqueza y musicalmente hablando pocos momentos en mi vida fueron tan afortunados como aquellos en los que la inspiración y el trabajo me llevaron a poner un pañuelo blanco sobre la silla azul de aquel mar que de niño me contaba hermosas historias sobre sus rodillas y de mayor me prestó su nombre para una canción y para un disco. 42. excepto Vencidos (Poema de León Felipe) Joan Manuel Serrat Gian Piero Reverberi y Juan Carlos Calderón Juan Carlos Calderón. del negro al blanco. Nos cansa a muchos y debe cansar al propio Serrat este reduccionismo. Y esto lo digo a pesar de que Serrat ha cantado mayoritariamente muchas de estas canciones en sus recitales: "Mediterráneo". En fin que uno tal vez sepa donde empieza pero nunca sabe donde termina. un trabajo culminante en una etapa de gran creatividad de Serrat. pero lo que no cabe duda es que Serrat seguiría ofreciendo obras de una madurez indiscutible y diferentes a este “Mediterráneo”.» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS Hemos llegado al disco que puede considerarse como el más emblemático de toda la trayectoria de Serrat. 124 . Ya ven.

que nos hablan. comprobamos con emoción que en “Mediterráneo” Serrat prosigue su discurso temático sobre los recuerdos. Fue un disco de resonante éxito en unos tiempos difíciles para Serrat con el veto de TVE y los problemas de difusión de sus canciones en la radio. Tras ese retiro. Unas veces hay rimas consonantes sin seguir un criterio regular (embustero-marinero. Serrat graba su disco en Milán en Noviembre. Serrat suele apoyarse a lo largo de la canción en estrofas de seis versos con el apoyo de otros dos versos más que entroncan con los anteriores. de excepcional fluidez compositiva. más afirmado en el modo de componer. aquellos recuerdos que terminan por hacernos ver que el tiempo ha pasado. que nos hacen "llorar cuando nadie nos ve". barca-parca. En este caso la diferencia es más apreciable que en otros temas en donde Serrat busca plasmar en el disco el mismo sonido que luego mostrará en el directo. La canción dice mucho y en cambio musicalmente es rápida.. el mar que le ha acompañado en los momentos tristes y en los momentos de felicidad. sobre la búsqueda de uno mismo etc. Un éxito ganado por la calidad de las canciones ya que la promoción fue muy complicada dado que desde el plante eurovisivo Serrat incomodaba mucho al régimen. sabiendo atrapar y hacer suyas las influencias que de uno y otro lado del Atlántico le vienen. muy conseguida. eternas.. "Aquellas pequeñas cosas" era una canción cantada sin excesivos cambios de tono en los años 70 y primeros 80. Al final de esta década y 125 .La génesis de este álbum -de indudable calidad a pesar de lo antes dicho. Las imágenes son espléndidas y los pareados abandonan lo ficticio de otras canciones para amoldarse a la perfección al lenguaje del texto. pues mucha gente comenzó a descubrir a Serrat a partir de este “Mediterráneo”. sobre la soledad. El mar que le sirve de referente cultural indiscutible. Hay un "yo" y un "ay" que quedan sueltos en la canción logrando un efecto plástico absoluto. y un mes después se pone a la venta. Como curiosidad decir que Serrat canta en el disco: "Y uno se cree/ que los mató/ el tiempo y la ausencia. Ello agranda el mérito del éxito de Joan Manuel.".tuvo lugar en el verano de 1971. que vuelven cuando nadie los espera a traernos aquellos recuerdos que creímos olvidados.. Tampoco cabe ninguna duda que la versión en directo supera con mucho a la grabada. el mar de su infancia. que hoy día sigue imbatible al paso de los años. Es una canción de nostalgias. Aporta cambios de ritmo muy logrados a lo largo de todo su minutaje y una sonoridad fresca.. En definitiva. quiere-teme).. Los que entonces lo conseguimos. transmitidas con hondura y maestría por el cantautor. MEDITERRÁNEO "Mediterráneo" es una canción magistral. En ella Serrat muestra su amor a este mar y a los pueblos que une haciendo todo un himno. durante unas vacaciones inesperadas que se tomó Serrat que entonces pasaba por una crisis de entendimiento con su representante Lasso de la Vega. Algunos sufrimos no poco con estos rumores." Y en los directos ya incluirá el género adecuado: "Y uno se cree/ que las mató /el tiempo y la ausencia. duelo-cielo) y otras asonantes (temporal-otoñal. En “Mediterráneo” ya hay un Serrat que escribe en castellano con una capacidad asombrosa. El estribillo es igualmente idóneo y permite un final perfecto. No hay sensación de que las palabras se precipiten sino que todo discurre a la perfección. En cualquier caso domina la búsqueda de la consonancia en la rima y ello de un modo muy fluido. Serrat prolonga el discurso de "El mocador" o de "Per San Joan".. Es su modo de acercarse a los objetos que cobran vida. todo un canto a esa patria de emociones y sentimientos que es su mar. El disco alcanzó muy pronto el número uno en las listas de ventas y gozó entonces y aún disfruta hoy del mayor apoyo popular. Es como si "Mediterráneo" se hubiera compuesto hoy o hace trescientos años que para el caso es lo mismo. nos hallamos ante un LP de una calidad indiscutible incluso para aquellos francotiradores más reacios a aceptar a Serrat. el mar de sus primeros amores. Tan inesperado fue ese descanso que se habló de una retirada en toda regla del cantautor. Y en lo musical Serrat suena con una frescura nueva. Pocas canciones nos hablan con tanta precisión del tiempo transcurrido como ésta. infaltables en sus recitales: "Aquellas pequeñas cosas". abandonando las referencias del catalán que forzaban sus primeras canciones en castellano. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Tras "Mediterráneo" viene otra de esas canciones inamovibles. sobre el amor. hasta alcanzar unas cotas antes inimaginables. con Serrat tarareando la música lo cual da lugar a un remate ejemplar de la canción y que constituye toda una apoteosis en los conciertos. De eso no cabe duda.

Serrat la articula en estrofas de seis versos intercalando un rítmico "Tío Alberto" en los intermedios de las mismas. Suele rimar en consonante el primer verso con el segundo. un futuro inexistente y un dolor extremo. sobre todo a la conclusión de cada estrofa. sin horizontes. Hay unos coros femeninos que resultan eficaces aunque no sean muy habituales en sus discos. El resto vuela más libremente. un pueblo que Serrat recupera del olvido y lo hace canción. PUEBLO BLANCO Es la canción más grave de todo el disco. vibrantes. no hay posibilidad para huir porque "a los muertos no nos dejan salir del cementerio" como clama Serrat al final de la canción.en los 90 Serrat arriesga más con la voz en la parte final de la canción. desparpajo y habilidad. que cuenta las mismas sensaciones. en feliz expresión de Serrat. con fuertes connotaciones sociales y sin duda. Esa España profunda que no progresa. "Pueblo blanco" es muy rica en metáforas y con unos arreglos épicos. y gusta de cantarla sólo con su guitarra. la falta de proyectos. Aquí hay inmovilismo. Y en lo letrístico brilla el Serrat de siempre. da la impresión que la rescribe al componer "Una vieja canción" del último CD "Sombras de la China". que ni siquiera tiene la ocasión de buscar un lugar mejor donde vivir y soñar. El Serrat fabulador y retratista se suma a esta canción desesperada en la que no faltan los pareados y las imágenes certeras. que se estanca. Serrat logra captar todo ese mundo de habladurías. En canciones como "En qualsevol lloc" por lo menos hay una huida necesaria de las raíces por parte de aquellos que buscan una mejor suerte. Pese a ciertos pareados excesivos. Un pueblo que muere en una sórdida rutina. para dejar constancia de la injusticia de su abandono. se trata de una canción resuelta con gracia. el perro. Predomina un realismo desgarrador sobre ese pueblo arrasado. los amigos. Musicalmente la canción es acertada. En ella aparece un Serrat algo más irónico para mostrarnos las cualidades que para él debe tener una mujer. "La mujer que yo quiero" utiliza sucesivos pareados de dos en dos versos. En "Tío Alberto" la letra discurre con una soltura extraordinaria dentro de la feliz melodía que Serrat ha concebido. Por si fuera poco. Si bien parece destinada a un pueblo de Almería puede ser equiparada a cualquier pueblo amordazado por el olvido. auténtico viaje por la geografía personal de un pueblo en medio de ningún sitio. Siendo una canción totalmente vigente. QUÉ VA A SER DE TI Una canción muy comentada en su tiempo y que en cambio hoy ya pasados treinta años ha quedado como el tema más envejecido del álbum. Un tema muy en la línea del tono general del disco donde de fondo está el paisaje de su juventud y todo aquello que conforma su entorno: la familia. En sus más recientes interpretaciones Serrat ha cambiado muy poco de la canción conservando la fuerza de sus imágenes. el grito de alerta final para que la gente huya y la desesperanza inevitable de los dos últimos versos. sin ningún otro acompañamiento musical. juguetón e irónico para rendir homenaje al compás de un reposado vals a un aristocrático personaje de la Barcelona de entonces que se llamó Alberto Puig Palau. LA MUJER QUE YO QUIERO Otra canción muy popular de Serrat en los años 70 y que luego ha ido descartando en sus recitales. y en donde Serrat realiza un retrato agudo y se hace parte de la fisonomía de ese pueblo sin posibilidad de huida. Pueblos por los que "ni pasó la guerra". pero que no queda mal una vez se escucha la canción. Una canción de sincero afecto para alguien que tuvo la generosidad como su bandera en la vida. El Serrat irónico y mordaz convive con el Serrat serio y melancólico de un modo necesario y locuaz. etc. TÍO ALBERTO Vuelve con nosotros un Serrat más distendido. de tradicionalismos. En ningún caso resultan fuera de lugar. Gusta mucho ese símil en el que Serrat dice que la mujer que él quiere "es más verdad que el pan y la tierra" y esa ironía tan suya de "con ella quieren dármela mis amigos y se amargan la vida mis enemigos". aquél que en una misma estrofa es capaz de alternar la ironía con la ternura más luminosa. pero centrándose ahora en cuestiones de amores. En "Per al meu amic" también habrá alguna voz femenina llenando de sensualidad a "La primera" o de sugerencias a la dramática "Helena". letrísticamente la más arriesgada y poderosa de todo el álbum. de machismo soterrado y mujeres entreveradas en los visillos que esconden muchas localidades. en donde nadie es nada y en donde no llega nada. De todos modos la canción es otra demostración palpable de la capacidad de Serrat de 126 . que no emigra. En esta canción cabe todo y vuelve a ser una declaración de principios. A veces Serrat fuerza la rima y trata de rimar "por" con "honor" de un modo un tanto brusco e inadecuado si leemos el texto desatendiendo la melodía.

Llega una canción de soledad. de búsqueda de un paraíso que le haga huir en tiempos en los que la dictadura ofrecía un panorama desalentador con el Proceso de Burgos latente. quinto con sexto-. Sentado en su querido taburete. Serrat renunciaba a aquellos que con él quisieron hacer bandera de causas perdidas en aquellos años de represión y agonía. Un pariente próximo a esta canción puede encontrarse en su ya grabada años antes. Joan Salvat-Papasseit. acentuando así aún más la ambigüedad de la canción. o bien de pie como la interpreta últimamente. VAGABUNDEAR "Vagabundear" es una de las canciones más valientes de todo el disco. Serrat ha alargado su duración en los últimos años. Serrat define la patria a su modo y manera siguiendo las enseñanzas de otro maestro suyo. que nos regala esta preciosa canción. de sus ansias de huir. En "Lucía" al menos quedan los recuerdos y la sombra de la amada acostándose en su cama "entre la almohada y mi soledad". Son estrofas de seis versos donde el pareado es casi constante -primero con segundo. sin mojarse ni por una ni por otra. Y he aquí la canción más vindicativa. en la que se ve que Serrat está retratando una situación personal. Y "Lucía" es una canción de pérdida. Una canción recuperada una y otra vez en los conciertos. de libertad. tercero con cuarto. Con su vigoroso "No me siento extranjero en ningún lugar". al lograr evitar el sentimentalismo fácil. En ella encontramos hallazgos lingüísticos de primer orden: aquello de "no hay nada más bello que lo nunca he tenido/ nada más amado que lo perdí" para seguir con la antológica "perdóname si hoy busco en la arena/ una luna llena que arañaba el mar". Los pareados parecen más forzados de lo debido y la canción si bien no naufraga. Un canto íntimo y no exento de la justa melancolía con unos arreglos correctos. un abandono. Serrat dijo que había quedado muy satisfecho con esta canción. "Vagabundear" es una canción de redención. Serrat echa a volar "Lucía" y la emoción se derrama sin remedio entre todos sus incondicionales. sí pierde la contundencia deseada. En ella vuelven los arreglos llenos de viveza. Los coros finales son demasiado bruscos y a la postre redundan en el exceso de artificio que planea sobre esta canción que en mi opinión no está a la altura del resto del disco. La voz de Serrat suena triste y a la postre "Lucía" es una de las grandes canciones de desamor de los años 70. "Barquito de papel" merecería una versión en portugués en la voz del propio Serrat al incluirla en el disco "Sinceramente teu" que grabó junto a varios intérpretes brasileños. Tres años después nos sorprenderá con "Helena". LUCÍA De nuevo el Serrat intimista y romántico. de dolor. en unos instantes en los que con la nova cançó las relaciones eran distantes. No en vano fue la elegida junto a "Lucía" para aparecer en el single que acompañó al LP. Años después. El piano ahonda con suaves acordes la gravedad de la canción. donde también deja muy claro su sentido de la libertad y de la independencia. Una canción sencilla. un dolor real. dejadme en paz" y una clara renuncia al amor que no quiere que le siga causando penas. Musicalmente la canción tiene un estribillo muy pegadizo y no cabe duda que es el tema más comercial y más asimilable del disco. nada metafórica ni recargada. BARQUITO DE PAPEL De nuevo el sosiego y la calma nos embarga con los sones de esta canción. dejándolo todo en el aire. Hay una parte definitoria de la canción: "Soy palomo torcaz. ya todo un clásico en su discografía. Vuelve Serrat a refugiarse en sus recuerdos muy al estilo de temas como "Mi niñez" y "Aquellas pequeñas cosas". Tras componerla. de su independencia. Aunque insisto en que no es del todo desdeñable siendo producto también de su tiempo y de la necesidad de buscar un tema de más gancho popular. Frases ambas dignas del mejor Serrat. Pero ya decía su maestro Antonio Machado que se cantaba lo que se perdía.ahondar en la problemática social de la época contraponiendo la figura de la madre a de la hija que se va de casa. 127 . más afirmativa del modo de ser de Serrat. "Com ho fa el vent". una historia aún más dolorosa porque en ella canta el amor que nunca se hará realidad. cuando ya los conciertos apuran su último suspiro. en la que Serrat demuestra que en castellano también podía purificar el lenguaje y lograr excelentes resultados. pero que prefería no haberla compuesto nunca pues eso significaría que no había sufrido por amor. es fruto de la capacidad de Serrat -como ya hiciera en "Poco antes de que den las diez". "Lucía" es el amor que fue y ya no es. El autor se interroga por el destino de la niñez personificada en ese barquito de papel que alguna vez pusimos todos en el agua cuando éramos niños y estábamos en el colegio.de indagar en la problemática adolescente. que para darle mayor énfasis. Además.

como ya hiciera en otros poemas. "Vencidos" es un corte extraordinario en donde Serrat acierta en lo musical de un modo absoluto y en donde los arreglos vuelven a apostar por lo épico de los acordes con cambios de ritmo perfectamente plasmados en la voz del cantante. la obra cumbre de la literatura Española. el desasosiego y la amargura que el exilio supone. León Felipe se fue de España en 1938 y se asentó en Méjico desde donde fue la voz de la España exiliada hasta que falleció en 1968.VENCIDOS "Mediterráneo" se cierra con el tema "Vencidos". el único que no tiene letra de Serrat al basarse en un poema de León Felipe con el que Serrat se sentía plenamente identificado. el desamparo. que derrotados no pudieron hallar ni una mínima rendija que dejara vislumbrar la esperanza. Y en él encarna la derrota. 128 . se inspiró en El Quijote. León Felipe. Serrat usó sus versos que son el reflejo del dolor de la España reprimida y del exilio. de todos aquellos que perdieron sus raíces.

MIGUEL HERNANDEZ 1972 LETRAS: Poemas de Miguel Hernández MÚSICA: Joan Manuel Serrat Alberto Cortez (Nanas de la cebolla) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Francesc Burrull MENOS TU VIENTRE ELEGÍA PARA LA LIBERTAD LA BOCA UMBRÍO POR LA PENA NANAS DE LA CEBOLLA ROMANCILLO DE MAYO EL NIÑO YUNTERO CANCIÓN ÚLTIMA LLEGÓ CON TRES HERIDAS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:29 5:50 2:48 3:46 2:23 5:50 2:50 4:51 3:24 1:52 129 .

130 .

a quien tanto quería). temprano está rodando por el suelo. rayos y hachas estridentes. ya terciopelo ajado. lloro mi desventura y sus conjuntos y siento más tu muerte que mi vida. un empujón brutal te ha derribado. Menos tu vientre todo es oscuro. Tanto dolor se agrupa en mi costado. a las desalentadas amapolas. todo postrero. me duele hasta el aliento. No hay extensión más grande que mi herida. se me ha muerto como del rayo Ramón Sijé. tan temprano. No perdono a la muerte enamorada. ELEGÍA (En Orihuela. su pueblo y el mío. Tu corazón. Un manotazo duro. menos tu vientre claro y profundo. llama a un campo de almendras espumosas mi avariciosa voz de enamorado. sedienta de catástrofes y hambrienta. quiero apartar la tierra parte a parte a dentelladas secas y calientes. que por doler. Ando sobre rastrojos de difuntos. Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas. Volverás al arrullo de las rejas de los enamorados labradores. pasado. temprano madrugó la madrugada. En mis manos levanto una tormenta de piedras. compañero del alma. A las aladas almas de las rosas del almendro de nata te requiero. turbio. que tenemos que hablar de muchas cosas compañero del alma. no perdono a la tierra ni a la nada. Temprano levantó la muerte el vuelo. un hachazo invisible y homicida. caracolas y órganos mi dolor sin instrumentos. Alegrarás la sombra de mis cejas y tu sangre se irá a cada lado disputando tu novia y las abejas. Daré tu corazón por alimento. baldío. Volverás a mi huerto y a mi higuera.MENOS TU VIENTRE Menos tu vientre todo es confuso. Quiero mirar la tierra hasta encontrarte y besarte la noble calavera y desamordazarte y regresarte. menos tu vientre todo inseguro. polvo sin mundo. no perdono a la vida desatenta. un golpe helado. 131 . Alimentando lluvias. y sin calor de nadie y sin consuelo voy de mi corazón a mis asuntos. por los altos andamios de las flores pajareará tu alma colmenera de angelicales ceras y labores. Menos tu vientre todo es oculto. Menos tu vientre todo es futuro fugaz. compañero. Quiero escarbar la tierra con los dientes.

y entro en los algodones como en las azucenas. Porque soy como el árbol talado. das a la grama sangrante dos tremendos aletazos. siempre a su dueño fiel. Hoy son recuerdos. y entro en los hospitales. Boca que me has arrastrado: boca que vienes de lejos a iluminarme de rayos. tres fuegos has heredado: vida. Porque donde unas cuencas vacías amanezcan. Para la libertad siento más corazones que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas. Tres palabras. que retoño: porque aún tengo la vida. pero importuno. porque la pena tizna cuando estalla. recuerdos. 132 . generoso y cautivo. mis ojos y mis manos. a sed de morir despacio. perro que ni me deja ni se calla. Boca que desenterraste el amanecer más claro con tu lengua. Muerte reducida a besos. Beso que rueda en la sombra: beso que viene rodando desde el primer cementerio hasta los últimos astros. No podrá con la pena mi persona circundada de penas y de cardos: ¡cuánto penar para morirse uno! LA BOCA Boca que arrastra mi boca. UMBRÍO POR LA PENA Umbrío por la pena. ella pondrá dos piedras de futura mirada y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. ni los campos. ¡Cuánta boca ya enterrada. pena es mi paz y pena mi batalla. sin boca. muerte. penas me oponen su corona. no se halla hombre más apenado que ninguno. que no dejarán desiertos ni las calles. pervivo. lucho. Para la libertad. penas me azuzan sus leopardos y no me dejan bueno hueso alguno. el cielo y la tierra el otro labio. besos distantes y amargos.PARA LA LIBERTAD Para la libertad sangro. brindo en tu boca por tantos que cayeron sobre el vino de los amorosos vasos. Canción que vuelve las alas hacia arriba y hacia abajo. Pena con pena y pena desayuno. El labio de arriba. como un árbol carnal. casi bruno. doy a los cirujanos. amor. Cardos. desenterramos! Bebo en tu boca por ellos. Retoñarán aladas de savia sin otoño reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. Alba que das a mis noches un resplandor rojo y blanco. Ahí quedan escritas sobre tus labios. donde yo no me hallo. Beso que va a un porvenir de muchachas y muchachos. cardos. Boca poblada de bocas: pájaro lleno de pájaros.

Son otras las intenciones y son otras las palabras en la frente y en la lengua de la juventud temprana. Con cinco dientes como cinco jazmines adolescentes. Siempre en la cuna defendiendo la risa pluma por pluma. ROMANCILLO DE MAYO Por fin trajo el verde Mayo correhuelas y albahacas a la entrada de la aldea y al umbral de las ventanas. me pone alas.NANAS DE LA CEBOLLA La cebolla es escarcha cerrada y pobre. Escarcha de tus días y de mis noches. celos de amor las clavijas. Rival del sol. Una mujer morena resuelta en luna se derrama hilo a hilo sobre la cuna. satisfecho. tú. Desperté de ser niño: nunca despiertes. las cuerdas lazos de rabia. corazón que en tus labios relampaguea. Con sangre de cebolla se amamantaba. Sientas un fuego correr dientes abajo buscando el centro. Hambre y cebolla. Pero tu sangre. que te traigo la luna cuando es preciso. hielo negro y escarcha grande y redonda. Al verlo venir se han puesto cintas de amor las guitarras. Ríete. escarchada de azúcar. triste de cebolla. Boca que vuela. cambia de color el lobo y de raíces la grama. Frontera de los besos serán mañana. a honrado estiércol y a leche. La cabra cambia de pelo. vencedor de las flores y las alondras. Con cinco diminutas ferocidades. Tu risa me hace libre. cárcel me arranca. No te derrumbes. Al octavo mes ríes con cinco azahares. Con luna y aves. cambia la oveja de lana. y relinchan impacientes por salir de serenata. Van los asnos suspirando reciamente por las asnas. No sepas lo que pasa ni lo que ocurre. niño. En los templados establos donde el amor huele a paja. Triste llevo la boca: ríete siempre. Soledades me quita. hay un estruendo de vacas que se enamoran a solas y a solas rumian y braman. Vuela niño en la doble luna del pecho: él. las noches 133 . cuando en la dentadura sientas un arma. Porvenir de mis huesos y de mi amor. cebolla y hambre. En la cuna del hambre mi niño estaba. Es tu risa la espada más victoriosa.

¿Quién salvará a ese chiquillo menor que un grano de avena? ¿De dónde saldrá el martillo verdugo de esta cadena? Que salga del corazón de los hombres jornaleros. bruñido. Trabaja. ronda mozas en el baile y en aire ronda faldas. Contar sus años no sabe y ya sabe que el sudor es una corona grave de sal para el labrador. y devorar un mendrugo. trae a la vida un alma color de olivo vieja y ya encallecida. Me duele este niño hambriento como una grandiosa espina. EL NIÑO YUNTERO Carne de yugo. y su vida en la garganta y sufro viendo el barbecho tan grande bajo su planta. y mientras trabaja masculinamente serio. y empieza a morir de punta a punta.. y su vivir ceniciento revuelve mi alma de encina. Empieza a sentir. Me da su arado en el pecho. con una ambición de muerte despedaza un pan reñido. Nace. menos criatura. y a dar fatigosamente en los huesos de la tierra. Y como raíz se hunde en la tierra lentamente. fuerte. plata pura. Empieza a vivir. que antes de ser hombres son y han sido niños yunteros. esmeraldas. de una tierra descontenta y un insatisfecho arado. de puro azul. y siente la vida como una guerra. para que la tierra inunde de paz y panes su frente. y declarar con los ojos que por qué es carne de yugo. se unge de lluvias y se alhaja de carne de cementerio. ronda puertas. ha nacido más humillado que bello.son vidrio de puro claras. Campea Mayo amoroso. que el amor ronda majadas. ronda establos y pastores. y a fuerza de sol. las tardes. ronda camas. Lo veo arar los rastrojos. que escucha bajo sus pies la voz de la sepultura. levantando la corteza de su madre con la yunta. Cada nuevo día es más raíz. A fuerza de golpes. de puro verdes.. Entre estiércol puro y vivo de vacas. con el cuello perseguido por el yugo para el cuello. 134 . las auroras parecen de puro blancas y las mañanas son miel de puro y puro doradas. como la herramienta a los golpes destinado.

la del amor. Florecerán los besos sobre las almohadas. LLEGÓ CON TRES HERIDAS Llegó con tres heridas: la del amor. con su ruinosa cama. Y en torno de los cuerpos elevará la sábana su intensa enredadera nocturna. la de la vida. la del amor. la de la muerte. la de la muerte. Pintada. no vacía: pintada está mi casa. Con tres heridas viene: la de la vida. 135 . no vacía: pintada está mi casa del color de las grandes pasiones y desgracias. Con tres heridas yo: la de la vida. la de la muerte. Dejadme la esperanza. Será la garra suave. perfumada. El odio se amortigua detrás de la ventana.CANCIÓN ÚLTIMA Pintada. Regresará del llanto adonde fue llevada con su desierta mesa.

Serrat aborda los poemas del poeta de Orihuela de un modo más sobrio que los de Machado. Quisiera que los que escuchen estas canciones recuerden que su autor fue un poeta perseguido. Un hombre que murió en prisión por el delito de pensar y escribir cosas como las que aquí pueden oír. pero no importa. Con "Mediterráneo" aún en las retinas y en los oídos. y a la par. conspirábamos contra el régimen. soy como el árbol talado que retoño y aún tengo la vida" .. Serrat termina de dar forma y fondo a este trabajo sobre Miguel Hernández. fue una persona comprometida con su gente y con su tiempo. Fue un pastor de cabras. en el que no hay subrayados ni excesos en los arreglos. en aquellas aulas. la vieja y entrañable Universidad Central a cuyo balcón principal un glorioso día se asomó la libertad para arrojar sobre la acera el busto altivo del dictador. condenado y encarcelado. Existe una unidad que es fundamental cuando se abordan este tipo de proyectos. Archivo y Familia Miguel Hernández Enric Satue TEXTO EN EL INTERIOR «Conocí a Miguel Hernández en uno de aquellos bancos del umbrío jardín de la Universidad. Se trata de uno de los trabajos más difíciles de Serrat. pulcritud. En aquellos bancos hablábamos de amor. Es de esos discos que escuchas de principio a fin y en el que todo parece medido. Gran día aquél. Luego llegaron sus lacayos y nos comieron a palos.Dep. excepto Nanas de la cebolla por Alberto Cortez Francesc Burrull Zafiro/Novola NLX 1034 B . también iban de mano en mano los maravillosos libros que desde Argentina nos hacía llegar la Editorial Austral -bendita sea.. En aquellos claustros. y se la quitaron. Legal M. leíamos poesía y tomábamos el sol al mismo tiempo. con toda su voz y todo su acento. Que el destino mantenga fresca la memoria y nos libre de aquellos que asesinan a los poetas y a la poesía. Un hombre sencillo y sensible que amaba la libertad y decía: ". que saldría a la venta a finales de 1972.426/1972 En los Estudios AUDIO FILM de Madrid Juan Manuel Vinader Colita.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) COMENTARIOS Tres años después del disco de Antonio Machado. en el que predomina una visión pesimista de la vida y en el que se nota que Serrat se ha implicado de principio a fin en hallarle una musicalidad adecuada a los versos de Miguel Hernández. 43.y que nos devolvían a aquellos que fueron condenados al ostracismo. Pero esa sobriedad también tiene una rara 136 . emoción a raudales en este trabajo.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical Compañía Discográfica Referencia del LP Grabación Técnico de Sonido Fotografías Diseño Poemas de Miguel Hernández Joan Manuel Serrat. Aquellos libros eran ventanas abiertas por las que entraba un aire nuevo que ventilaba el tenebroso tiempo de la dictadura. en aquellos jardines.. El momento creativo en el que Serrat aborda la musicación de los poemas de Miguel Hernández es muy diferente al que vivió con el disco de Machado. entre octavillas clandestinas y apuntes de Genética Aplicada.. apoyándose en unos excelentes arreglos de Francesc Burrull que casan a la perfección con los poemas de corte existencialista de Hernández. Hay concreción.

libro desesperado escrito desde la doliente condición del poeta de hombre encarcelado. Apuesta por una música sobria. el pasaje donde el poeta se vale de anáforas para expresar su dolor: "No perdono a la muerte enamorada/ no perdono a la vida desatenta/ no perdono a la tierra ni a la nada". Serrat introduce un pequeño recitado -el único de todo el disco. Serrat logra con este disco llegar al maravilloso término medio. Como ejemplo. Un detalle más: la portada en negro con la imagen de Miguel Hernández está lejos de atrapar la sonrisa o la complicidad inmediata del que pretende acercarse a comprar el disco. de confusión. el póstumo "Cancionero y Romancero de Ausencias" (1938-1941). modulando de modo acertadísimo lo que el verso de Miguel Hernández dice y expresa. Utiliza en casi todo el libro el soneto siguiendo las directrices de Sijé para quien el soneto era algo así como una disciplina ascética en la que el espíritu debía triunfar sobre la carne. que intercala pasajes de mayor viveza o dulcificación según las diferentes partes del poema. 137 . Su muerte estremeció mucho al poeta y la "Elegía" terminó formando parte de "El rayo que no cesa" aunque rompiera con el sentido métrico del mismo. pero en la que es claro que recita más que canta. aciaga víspera de Domingo de Ramos. de desesperación. Canción que le ha servido de auténtico himno contra la opresión y la mordaza de los regímenes dictatoriales de uno y otro lado del Atlántico. una capacidad sensorial enorme. amigo del poeta. El talento de Serrat en transmitirnos esos sentimientos es absoluto. Con este disco homenaje a Miguel Hernández. a los recuerdos o a la falsa esperanza del regreso imposible de Sijé.atracción.y realiza una interpretación muy ajustada a lo que exigen tan doloridos versos. MENOS TU VIENTRE El disco comienza con el tema "Menos tu vientre". La "Elegía" forma parte de "El rayo que no cesa" libro publicado por Miguel Hernández en 1936 y que supone su consolidación plena como poeta con voz propia. con llamadas al dolor. Para colmo Serrat se deja fotografiar con barba -por exigencias del ¿guión? de la película "Mi profesora particular". que por entonces rueda a las ordenes de Jaime Camino. cercana. nada que ver con la forma de abordar un poema que tiene Paco Ibáñez. Ello responde a los poemas que canta mucho menos amables que algunos de los que integraban su disco dedicado a Antonio Machado. que forma parte de uno de los libros claves de Hernández. en donde la voz de Serrat suena directa. Se interna valientemente en la esencia del poema con una interpretación llena de sugerencias y una musicalidad que no falsea el discurso poético de la elegía. Serrat vuelve a poner la poesía más al alcance de todos. Serrat aborda la musicación de este poema con sencillez y acierto. desazonada. se constituye como una de las cimas de la literatura española de corte fúnebre de todos los tiempos. Todo ello conformará un álbum sobrio. sin falsos aspavientos. poemas que tratan de refugiarse en el calor de los recuerdos. en su hijo en unos casos o en su amada Josefina Manresa en otros. Miguel se hallaba indefenso en su celda de la cárcel en la que encontraría la muerte un 28 de marzo. Eso es mérito de Serrat. Su vientre es lo único claro en un clima de aturdimiento. En este caso es Josefina la que le sirve de protección. PARA LA LIBERTAD Con toda seguridad. una de las canciones más representativas de toda la discografía de Serrat. La muerte de Sijé ocurre cuando Miguel Hernández ya se ha distanciado de él. populariza un poeta no oficialista que terminó con sus huesos en la cárcel de Alicante donde falleció minado por la tuberculosis y se sirve de unos versos ajenos para decir lo que él siente en aquel momento en la España de 1972 tan cerca y tan lejos a la vez del sueño de la libertad y de la democracia. ELEGÍA Esta "Elegía dedicada a Ramón Sijé". En "Elegía" hay una acumulación de imágenes de una fuerza estremecedora como ese "rastrojo de difuntos" por el que el poeta camina o esas alusiones a la calavera del amigo y a su deseo de desamordazarlo y de regresarlo a la vida en una parte falsamente esperanzadora del poema. admirable en muchos aspectos.lo cual acentúa la gravedad del disco. Una melodía suave y envolvente contribuye a que su voz nos llegue herida. La sobriedad del diseño del disco coincide con el contenido amargo y con la forma musical desnuda e instrumentalmente espartana con la que Serrat aborda este trabajo. "Menos tu vientre" es uno de esos poemas evocadores de este libro. aquí como en el resto del disco. Uno de los discos más bellamente expresivos de toda la carrera de Serrat.

La canción pone a prueba la voz de Serrat. hundo. Este soneto. También la que dice "Hundo en tu boca mi vida/ oigo rumores de espacios. Como en el caso de "Cantares" se produce un marcado crescendo y unos cambios de ritmo que dan a la canción un valor extraordinario. esperanzada y contrasta con los dos temas que abren el disco. "La boca" es el poema número 62 dentro del "Cancionero y Romancero de Ausencias". Es la estrofa que dice: "Para la libertad me desprendo a balazos/ de los que han revolcado su estatua por el lodo/ y me desprendo a golpes de mis pies. rubrican el "Cancionero y Romancero de Ausencias" de Miguel Hernández. LA BOCA Es junto al "Romancillo de Mayo" el corte del disco menos marcado por el dolor. de todo". Es el único soneto que Serrat se arriesga a musicar de los muchos que ha escrito Miguel Hernández y los resultados son sumamente estimulantes. La música adquiere una tonalidad dulce y Serrat ajusta el poema a lo que sus intenciones musicales requieren. El poema contiene una estrofa que Serrat con buen criterio no incluye en su canción.La música de Serrat es enérgica. como muchos de los incluidos en "El rayo que no cesa". la muerte y el amor quedarán impresas en los labios conformando el tríptico temático de Miguel Hernández que se expresa de forma más explícita en "Llegó con tres heridas". Es un error de las ediciones que debió leer Serrat que parte a su vez de un error de lectura del manuscrito original de Miguel Hernández. caigo/ mientras descienden los siglos/ hacia los hondos barrancos. Este libro llamado "El hombre acecha" (1939) se lo dedicó el poeta de Orihuela al chileno Pablo Neruda. En vez de decir "dando a la grana sangrante dos lúcidos aletazos" como dice el poema original.. / el niño como nunca/ coloreado/ ¡Cuánto jilguero/ se remonta. Musicalmente Serrat se ajusta muy bien a esa intencionalidad y su interpretación de “Umbrío por la pena” eleva aún más la intención de estos versos de Miguel Hernández. Serrat se salta un par de estrofas del poema. prefiere decir "das a la grama sangrante dos tremendos aletazos". Y esta otra: "He de volverte a besar. Aquella de "Astro que tiene tu boca/ enmudecido y cerrado/ hasta que un roce celeste/ hace que vibren sus párpados". El poema "Para la libertad" forma parte del libro -junto a "Viento del Pueblo". Es un respiro necesario dentro de un conjunto de canciones presididas por el desaliento. Lo de la 'grama' en vez de la 'grana' no es una libertad de Serrat. Primero porque choca con su música. En este poema hay una llamada a esa boca que arrastra al poeta al amor y que "va a un porvenir de muchachos y muchachas". Se publicó por vez primera en la revista vallisoletana de poesía Halcón en mayo de 1946 y bajo el título "Nana a mi Niño"./ Y el infinito parece que sobre mí/ se ha volcado"." NANAS DE LA CEBOLLA Serrat canta el único tema del disco no musicado por él./ que tu carne parece/ cielo cernido/ ¡Si yo pudiera/ remontarme al origen/ de tu carrera!". 138 ./ He de volver. Y somos muchos los que creemos que cada vez la canta mejor. "Las Nanas de la Cebolla". para acabar con ese latigazo final de "¡Cuánto penar para morirse uno!". En un soneto los cuartetos y los tercetos cumplen funciones distintas. La segunda eludida por Serrat dice "Ser de vuelo tan alto. de mis brazos. Son "Las Nanas de la Cebolla" que musicara Alberto Cortez con sumo acierto y que en su disco "Cómplices" ambos cantarán a dúo con el añadido de algunas estrofas que Serrat no incluye en su versión.más combativo de Miguel Hernández. Y segundo porque son versos de inferior calidad al resto. Sólo su lectura -y mucho más aún la escucha de la canción./ Como una febril nevada/ de besos y enamorados". está marcado por un profundo pesimismo vital que entronca con ese otro que dice: "Como el toro he nacido para el luto./ de mi casa. Hasta catorce veces nombra Miguel la palabra 'pena'. La crudeza del poema es brutal.logran que uno se revuelva incómodo en su asiento ante la desesperación máxima y el dolor del poeta. una seguidilla de aliento poético magnífico./ tan extendido. La primera de ellas dice "La carne aleteante/ súbito el párpado. La vida. aletea/ desde tu cuerpo!". enormemente vitalista. Serrat se salta algunas partes de las estrofas. UMBRÍO POR LA PENA El quinto tema del disco nos devuelve de nuevo la tragedia existencial del poeta de Orihuela.. Los tercetos deben condensar la parte vital del mismo. Vuelve ese crescendo tan particular que hace que la canción empiece en un tono y termine en otro. Este poema se lo inspira al poeta orihuelano una carta de su mujer en la que le cuenta que su hijo de ocho meses solo se alimenta de pan y cebolla.

En él se alternan poemas de indudable mérito con otros poco afortunados donde el panfleto y el insulto al enemigo son en exceso previsibles.Una canción muy bien interpretada por Serrat y que es pieza común en sus conciertos. La denuncia de la infancia explotada vertebra la raíz de este poema que Serrat hace suyo. Miguel Hernández llamaba a los rascacielos "rascaleches". antes de entrar en la angustia que preside "El rayo que no cesa". El "Romancillo de Mayo" es un poema bucólico en el que Miguel Hernández demuestra su amor al campo. Su primera visita a Madrid fue todo un fracaso y no asimiló de ningún modo el trasiego que la vida ciudadana conllevaba ("Con Dios. su vocación pastoril y el placer que le produce la llegada de la primavera. veintidós años más tarde de aquel "Niño yuntero" del disco. Serrat extrema la sobriedad de su música. a la crueldad de una contienda que dividió el país y generó una larga dictadura. ROMANCILLO DE MAYO Llegamos probablemente al tema más desahogado del disco. un libro en el que ya se palpa la derrota del bando republicano en la guerra civil. Canciones como "Manuel" y "Els veremadors" nacen de la asimilación por parte de Serrat de estos poemas sociales. Ello es lógico ya que los versos son un grito desesperado del poeta que no puede esconder su rabia. "El niño yuntero" pertenece a uno de los libros de mayor compromiso de Miguel Hernández titulado "Viento del Pueblo" (1937). Cantar "Las Nanas de la Cebolla" ha sido y es cantar a la injusticia social. La "Canción última" es uno de los mejores poemas incluidos en el libro "El Hombre Acecha". la niñez -tantas veces retratada por Serrat desde distintos ángulos. cantaba Serrat en 1978). Ello de todas maneras es disculpable dado el contexto en el que el libro fue escrito. CANCIÓN ÚLTIMA En esta "Canción última" (que no lo es en el disco).aparece como ese paraíso del que nunca se debe despertar. donde se dan cita desde aceituneros a jornaleros constituyendo retratos sociales de la España de entonces en los que se transpira un claro halo revolucionario y una esperanza por cambiar el futuro que iría evaporándose en los posteriores escritos del poeta de Orihuela. en la injusticia atroz y en la explotación más terrible. Serrat volvía a hacerse voz y canción para testimoniar que la infancia seguía siendo moneda de cambio de oscuros intereses. "El niño yuntero" es un retrato perfecto de la realidad del campesinado español con una llamada final a los jornaleros para que acaben con la condición de oprimidos de estos niños sumidos en el hambre. Miguel no rehusó criticar la vida urbana con la que su temperamento y su modo de concebir la vida no podía casar. "¡Dejadme la esperanza!" canta Serrat con una voz rasgada que nos evoca a la perfección la desesperación del verso de Miguel. 139 . al verse cada vez más lejos de esa libertad por la que sangraba y pervivía. Esto dura poco pues los tres últimos cortes del disco volverán a ser recorridos por una profunda tristeza. EL NIÑO YUNTERO Vuelta a la realidad trágica de este disco con "El niño yuntero". En "Las Nanas de la Cebolla". su queja. del futuro arquitectónico y del progreso. Como detalle curioso cabe reseñar que en la parte del poema en el que Serrat canta lo de "Ríete niño/ que te traigo la luna/ cuando es preciso" se produce un nuevo error de interpretación del texto original de Hernández que en realidad decía "Ríete niño/ que te tragas la luna/ cuando es preciso". Lo reafirmaría con su canción "Niño silvestre" en 1994. Se trata del "Romancillo de Mayo" que se relaciona con otros poemas de corte bucólico de Miguel Hernández. Sesenta años después de que Miguel Hernández escribiera aquellos versos. al dolor de la posguerra. La imagen del niño tragándose la luna resulta más compleja aunque también queda bien la del poeta trayéndole la luna a su hijo. El poeta le canta a la primavera que nace y Serrat aprovecha para ofrecer una música más relajada y menos austera. poema que también mereció la atención del malogrado Víctor Jara que lo incluyó en su repertorio. ya te apañarás". y su voz nos suena ahora más luminosa y esperanzada. ciudadano. lo que da una idea de su visión de las ciudades. "¡Dejadme la esperanza!" dice Miguel Hernández en el momento culminante del poema. que es al fin y al cabo como nos la sigue cantando Serrat en los recitales. El final del poema ejemplifica el deseo del poeta porque su hijo no crezca y se de cuenta de la tragedia de su vida: "No te derrumbes/ no sepas lo que pasa/ ni lo que ocurre".

en línea ascendente. Serrat comienza la canción en un tono y la termina en otro haciendo que el efecto sea mayor. Es mucho lo que Miguel Hernández dice en tan poco campo expresivo y así lo entiende Joan Manuel realizando una vibrante interpretación del poema. amor/ Una ráfaga de mar/ tantas claras veces ida. pues la segunda parte del tema es si cabe aún más emocionante. No importa que el poema en sí sea una repetición constante de contenidos cambiando el orden de las palabras. 140 . El tono de la canción es esta vez más arriesgado. el amor y la muerte. en el que nada falta y en el que cada tema brilla por sí mismo. "Llegó con tres heridas" es el poema número 25 en el "Cancionero y Romancero de Ausencias". muerte.LLEGÓ CON TRES HERIDAS El disco finaliza con "Llegó con tres heridas" donde Serrat apuesta por una música llena de garra para transmitirnos los tres dolores del poeta: la vida. Un cierre idóneo para un disco magnífico que se disfruta de principio a fin. pero a la vez está relacionado con todos los demás. A este poema le sigue otro que viene a relacionarse claramente con él: "Escribí en el arenal/ los tres nombres de la vida/ vida. De tal modo que hay una unidad en el conjunto del disco más palpable que en el caso del disco de Machado./ vino y nos borró".

PER AL MEU AMIC 1973 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Joan Vergés (El vell) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Antoni Ros Marbá HELENA MENUDA LA PRIMERA CAMINANT PER L'HERBA PARE ELS FALZIOTS CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA EL VELL PER AL MEU AMIC 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:33 3:56 4:44 4:55 3:36 2:37 4:03 3:06 4:34 141 .

142 .

O mirando cómo se deshoja un encinar..HELENA Fa dies que abocat al balcó he perdut el jornal xerrant amb un pardal més avorrit que jo. y espero. HELENA Hace días que asomado al balcón he perdido el jornal charlando con un gorrión más aburrido que yo. Hace días que me estoy diciendo. Despullant l'horitzó espero.. i espero. Treballant per no res i un dia com si res morir-me de no res. i és que quan passa pel meu carrer fins el geranis li cluquen l'ull.. Gracias. Com tornen a florir i es tornen a esfullar. mañana y espero.. demà i espero.. Espero per Nadal i per la Magdalena pel dia i per la nit que torni Helena que torni Helena.. Fa dies que m'estic dient.. Hace días que no sé cuantos días hace. Fa dies que no sé quants dies fa. Hace días que no sé cuantos días hace.. Desnudando el horizonte espero. Fa dies que m'estic dient. El aire se vuelve tibio con su aliento y los adoquines miran hacia arriba. Cuando pasa Helena. Cómo vuelven a florecer y se vuelven a deshojar.... y es que cuando pasa por mi calle incluso los geranios le guiñan el ojo. su piel morena. y espero. i espero.. Espero por Navidad y por la Magdalena de día y de noche que vuelva Helena. 143 ... L'aire es fa tebi amb el seu alè i les llambordes miren amunt sa pell morena. Vivint amb res. Fa dies que no sé quants dies fa.. O mirant com s'esfulla un alzinar olorant romaní.. Viviendo con nada.. Adéu siau.. demá i espero. Trabajando por nada y un día como si nada morirme de nada. Adiós.. que vuelva Helena. Al fons d'un bar fotent-me un perfumat per escalfar-me el cor mentre arriba la mort a jugar al subastat. Quan passa Helena.. Hace días que me estoy diciendo... mañana y espero.. Asomado al balcón espero. i espero.. Mercès. y espero. En el fondo de un bar tomándome un perfumado para calentarme el corazón mientras llega la muerte a jugar al subastado. oliendo romero..... Abocat al balcó espero.

deixa'm venir. Cuando ella calla. No te haré más tibio el frío ni más dulce el café con leche pero piensa en mí. menuda.. el amor emprende el vuelo. entre goig i pena abraçat contra el poema que llegeixes d'amagat. Colúmpiame en tus pendientes. deixa-m'hi anar.. Quan ella estima. Quan ella calla. te dice el corazón 144 . Piensa en mí cuando no te llegue el sueldo o cuando te rocen en el metro a las ocho y pico.. el reúma me rompe los dedos y ha huido el último gorrión. muchacha. Rodéame con tus anillos y déjame ir contigo. déjame ir.. Fa dies que l'estar dret em fa mal el reuma em trenca els dits i ha fugit el darrer pardal. pero. et diu al cor MUCHACHA Piensa en mí. Mi Helena. I entre teulades es gronxa el sol i els passarells dels fils de la llum miren gelosos com riu i es mou. però. Deixa'm anar on vas.. Cuando ella mira sabes que la fuente cuando ella quiere. pensa en mi quan les bruixes t'esgarrapin de matí... Cuando ella quiere. déjame ir muchacha. tot jo tremolo. Bostezará perezosa la ciudad cuando marques la hora y abras las ventanas del despacho y te sacudas los pájaros que hacen nido de tu pelo. menuda.. Color de larga espera y perfume de luna llena mi Helena.. Volta'm amb els teus anells i deixa'm venir amb tu. Badallarà mandrosa la ciutat quan marquis l'hora i obris les finestres del despatx i t'espolsis els ocells que fan niu dels teus cabells. la dóna. Y entre tejados se columpia el sol y los pajaritos de los cables de la luz miran celosos como se ríe y se mueve. sabes qué es el luto. pensa en mi. Hace días que el estar de pie me hace daño. piensa en mí. Color d'espera llarga i perfum de lluna plena la meva Helena. menuda. Cuando ella llora. entre el gozo y la pena abrazado contra el poema que lees a escondidas. piensa en mí cuando las brujas te arañen por la mañana. muchacha. No et faré més tebi el fred ni més dolç el cafè amb llet però pensa en mi.. Quan ella plora. La meva Helena. Y llévame bordado en tu blusa o pintado en tu sonrisa roja. saps què és el dol. Déjame ir a dónde vayas. todo yo tiemblo. l'amor pren vol.Quan ella mira saps que la font quan ella vol.. Pensa en mi quan no t'arribi el sou o quan t'arrambin en el metro a quarts de nou. MENUDA Pensa en mi. la da. Gronxa'm de les teves arracades. I porta'm brodat a la teva brusa o pintat en el teu somriure vermell..

Deixa'm anar on vas. déjame ir muchacha y aviva el rostro. deixa'm venir. prima i pigarda que cada tarda pujava amb mi al tramvia quan el jorn s'endormia. Pían que muere la primavera que no pueden salir a pasear. que el pájaro enjaulado. Pero. Piensa que todavía nos queda el camino de tus pájaros para volarlo tú y yo. Piulen que es mor la primavera quan no pot anar a passeig. Pensa que tenim encara el camí dels teus ocells per a volar-lo tu i jo amb ells. francament m'hagués agradat molt més que aquell catre. Però. LA PRIMERA Francament m'hagués agradat molt més que hagués estat primavera i que la primera fóra aquella nina rossa. Ellos me traen en sus plumas sueños y latidos cuando sus picos golpean mis cristales y me cuentan la historia blanca y pequeña que entre cuatro paredes se marchita. però això va com va i en aquell temps no em van deixar triar i no em sap greu ni em fa vergonya que fos en la teva pica el meu bateig d'estimar. 145 . déjame ir. Vares ser honrada i sincera i la primera de segona mà. Ells em duen a les plomes somnis i batecs quan colpegen els meus vidres els seus becs i em conten la història blanca i menuda que entre quatre parets es marceix. entre mentides i un xic de «conya». una pallera on la primera s'hagués deixat dur amb vergonya. muere. deixa-m'hi anar. pero esas cosas van como van y en aquel tiempo no me dejaron elegir y no me sabe mal ni me avergüenza que fuese en tu pila mi bautizo de amar.que l'ocell engabiat. Déjame ir a donde vayas. Déjame ir contigo. Francament m'hagués agradat molt més que el teu cos fart de deu duros i el llit a part. i encén la cara. Deixa'm venir amb tu. un pajar donde la primera se hubiera dejado llevar con vergüenza entre mentiras y un poco de «coña». Fuiste honrada y sincera y la primera. de segunda mano. menuda. Francamente me hubiera gustado mucho más a tu cuerpo harto de diez duros y la cama aparte. LA PRIMERA Francamente me hubiera gustado mucho más que hubiese sido primavera y que la primera hubiera sido aquella muñeca rubia delgada y pecosa que cada tarde subía conmigo al tranvía cuando el día se dormía. mor. con ellos. francamente me hubiera gustado mucho más que aquel catre.

Francament m'hagués agradat molt més que fer d'aprenent quan a la porta espera una altra gent. romances tiernos. Francamente me hubiera gustado mucho más. sense pressa. Donde lechuzas. que el germà gran mentia assegut a la voravia. Créeme. arbres i abelles em xiulaven a cau d'orella i l'herba jugant entre els meus dits. sin prisas. pero. créeme que nunca 146 . se come lo que se encuentra por la calle. Benévolamente. Creu-me. Francament m'hagués agradat molt més que hagués estat primavera i fos la primera la continuació d'aquelles històries verdes. restañó mis heridas y me barrió el polvo. la primera de segona mà. regalimant tendressa. e ir haciéndolo. es menja el que troba pel carrer. Benevolent li agraden verges a l'adolescent. em despullava l'ànima a petons. però. creu-me que mai CAMINANDO POR LA HIERBA Fue un atardecer de septiembre caminando por la hierba donde me sorprendieron las hadas por vez primera. derramando ternura. la primera de segunda mano. Francamente me hubiera gustado mucho más que hubiera sido primavera y fuera la primera la continuación de aquellas historias verdes. Ets part de la meva història i per aixó et puc dibuixar desitjant baixar bandera. que el hermano mayor mentía sentado en la acera. como usted. CAMINANT PER L'HERBA Fou un vespre de setembre tot caminant per l'herba on em van sorprendre les fades per primera vegada. m'estroncà les ferides i em va escombrar la pols.i anar fent. Francamente me hubiera gustado mucho más que hacer de aprendiz mientras en la puerta esperan otros sintiendo el olor de alguien que estuvo antes que yo y no me sabe mal ni me avergüenza. Eres parte de mi historia y por eso puedo dibujarte deseando bajar bandera. Ai. On òlibes. Francament m'hagués agradat molt més. sentint l'olor d'un altre que va jeure abans que jo i no em sap greu ni em fa vergonya. romanços tendres. le gustan vírgenes al adolescente. me desnudaba el alma a besos. Ay. com vostè. jugueteando entre mis dedos. árboles y abejas me silbaron al oído y la hierba.

Créeme que nada enyesa tantas grietas como caminar por la hierba. Rellisca com un barb mort sota un pam d'escuma blanca. Padre decidme qué le han hecho al bosque que ya no hay árboles. donde se huele la vida donde la piel se me levanta y juego a la «rayuela» con siete nubes. Por eso vuelvo a menudo al paraje donde se endulza la brisa.. on la pell se m'enlaira i jugo a la «xarranca» amb set núvols i l'herba pergunta pels amics i per les orenetes que han fugit mentre em fa pessigolles entre el cor i els dits. A l'hivern no tindrem foc ni a l'estiu lloc PADRE Padre decidme qué le han hecho al río que ya no canta. Per això torno sovint al paratge on es fa dolç l'oratge per sentir a Venus a la vora on la vida s'olora. Padre que el río ya no es el río.. Pare abans que torni l'estiu amagui tot el que és viu. Creu-me. hubo tanta luz en las tinieblas de mi viejo rompecabezas. Créeme que nada enyesa tantas grietas como caminar por la hierba. Padre antes de que llegue el verano esconded todo lo que esté vivo.. Resbala como un barbo muerto bajo un palmo de espuma blanca. y la hierba pregunta por los amigos y por las golondrinas que se han ido mientras me hace cosquillas entre el corazón y los dedos. Pare que el riu ja no és el riu. Pare digueu-me què li han fet al bosc que no hi ha arbres.. para sentir a Venus cerca.hi hagué més llum a les fosques del meu vell trencaclosques. PARE Pare digueu-me què li han fet al riu que ja no canta. creu-me que mai hi hagué més llum a les fosques del meu vell trencaclosques. Creu-me que res no enguixa tantes tantes esquerdes com caminar per l'herba. Créeme. créeme que nunca hubo tanta luz en las tinieblas de mi viejo rompecabezas. En invierno no tendremos fuego ni en verano sitio 147 . Creu-me que res no enguixa tantes esquerdes com caminar per l'herba.

cera. Padre dejad de llorar que nos han declarado la guerra. Pare si no hi ha pins no es fan pinyons ni cucs. Sin leña y sin peces. Pare demà del cel plourà sang.. Pare no. Padre ya están aquí. Padre donde no hay flores no se dan las abejas. ni la miel. Padre mañana del cielo lloverá sangre. padre tendremos que quemar la barca. no tengáis miedo.. Sense llenya i sense peixos. y cerrar con tres cerrojos la casa y decía usted. que yo os espero.. Padre si no hay pinos no habrá piñones. Padre antes de que oscurezca llenad de vida la despensa. Pare ja són aquí. pare i tancar amb tres panys la casa i deia vostè. ens caldrà cremar la barca. ni pájaros. Pare on no hi ha flors no es fan abelles. pare. Pare que el bosc ja no és el bosc.. y decid que no. i digueu que no. donde resguardarnos. Pare que estan matant la terra. llaurar el blat entre les enrunes. El vent ho canta plorant. Padre no. Padre que el campo ya no es el campo. 148 . Pare abans de que no es faci fosc ompliu de vida el rebost.. ni la cera. ni ocells. Padre que están matando la tierra. padre. ni gusanos. Monstruos de carne con gusanos de hierro. que jo us espero. Monstres de carn amb cucs de ferro.. ni mel. Pare deixeu de plorar que ens han declarat la guerra.per aturar-se. El viento lo canta llorando. Pare que el camp ja no és el camp. Padre que el bosque ya no es el bosque.. no tingeu por.. labrar el trigo entre las ruinas.

No le importa o le importa tanto que cuando los vencejos se van el cielo se queda llorando. Que volin els falziots tant li fa al sol. Que volin els falziots tant li fa al cel. Tant li fant o li fa tant que quan els falziots se'n van el cel es queda plorant. dígame usted si el vuelo de este vencejo no significa nada. Que vuelen los vencejos no le importa al viento. No le importa o le importa tanto que cuando los vencejos se van el sol se queda llorando. Que vuelen los vencejos no le importa al cielo. Que vuelen los vencejos no le importa al sol. Que vuelen los vencejos no significa que ellos salpiquen el mar de hombres y barcas y le plateen el lomo de espejo claro. Que vuelen los vencejos no significa que ellos acuesten al sol detrás de los robles y que le hagan con helechos una cuna. ¹ Garbí: viento del sudoeste. Que vuelen los vencejos no le importa al mar. esquitxin el mar d'homes i barques i li plategin el llom de mirall clar. Que vuelen los vencejos no significa que se tenga que bordar el cielo de luciérnagas o que se pinte la luna de cuarto creciente. Tant li fant o li fa tant que quan els falziots se'n van el sol es queda plorant. Que volin els falziots no vol dir que s'hagi de brodar el cel de llumenetes o que es pinti la lluna un quart creixent. Que volin els falziots tant li fa al vent.ELS FALZIOTS Que volin els falziots no vol dir que s'ha de girar Garbí aquest capvespre. ajeguin el sol darrera els roures i li facin amb falgueres un bressol. I després de tot això digui'm vostè si el vol d'aquest falziot no vol dir res. o que esclati un oratge de ponent. Que volin els falziots no vol dir que ells. Que volin els falziots tant li fa al mar. Que volin els falziots no vol dir que ells. 149 . Y después de todo esto. LOS VENCEJOS Que vuelen los vencejos no significa que se levante Garbí ¹ este atardecer o que estalle un mal viento de poniente.

que cuando quería que cantara que tres por una eran tres mis ojillos arañaban francamente las rodillas que púdicamente usted apretaba y apretaba. pissarra i davantal blanc. «a dónde han llevado a mi puñado de pequeños. Bon dia mestra Però vostè no ha sabut mai. que el mundo es siempre el mundo. ens deia dempeus.» «on an dut el meu grapat de menuts. Buenos días. maestra Pero usted nunca supo. Y si alguna vez piensa en mí. 150 . Bon dia. I si mai penseu en mi. un món de guixos de colors que pintàveu vós i esborràveu vós. maestra. usted. en pie entre dos fotografías y una cruz..» perquè vós no sabíeu. Sols vostè voltada de capellans donàveu raó per a dir-se «infants» a un món de quatre pams. CANCIÓN PARA MI MAESTRA Érase una vez. rodeada de curas.» porque usted no sabía.. y su mundo de tintero y banco. le daba la razón de llamarse «niños» a un mundo de cuatro palmos. i el seu món de tinter i banc.. que l'home és el mateix. mestra. i no és el mateix. maestra. ai! mestra. fa temps hi havia. l'olor de vostè.». mestra. ¡ay! maestra... que el món és el mateix. una oración y una canción y un beso en la mejilla.. que dels vostres ullets blaus hi neixi sempre aquella pau que feia un xic més dolça l'escola i no s'us faci un nus la gola dient: «què han fet. Buenos días..... pizarra y delantal blanco. que el aire de la calle. un mundo de tizas de colores que usted pintaba y usted borraba.. una oració i una cançó i a la galta un petó. mestra. maestra... que quan volíeu que cantés que tres per una feien tres els meus ullets grataven francament els genolls que púdicament vostè apretava i apretava però un número no val el que una pell rosada Malgrat ens feia anar a església i em prenia la regalèssia aquell era un món petit i meravellós. pero un número no vale lo que una piel rosada. entre dues «fotos» i una creu. por la mañana. vostè. que el hombre siempre es el hombre.. nos decíais.. que de sus ojillos azules nazca siempre aquella paz que me hacía un poco más dulce la escuela y que no se le haga un nudo en la garganta diciendo: «qué han hecho. Sólo usted. que l'aire del carrer.CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA Temps. de matí. maestra.. mestra. A pesar de que nos hacía ir a la iglesia y me quitaba el regaliz aquél era un mundo pequeño y maravilloso.. pero no es lo mismo su olor..

Hago hervir en el hornillo hierbas medicinales recetas de herbolario que se convierten en aire puro. Si aquesta lletra et sembla poc florida no hi vegis cap senyal de poc amor t'escric en sabatilles i ja no em queda honor i em perdo per obscures melangies. Gust d'amor. y mi cuerpo a los demás e incluso alquilar mi guitarra por dinero o destrozar mi imagen como si fuera de yeso. Eres dulce. que he escrito para mi amigo. o jugarme la esperanza a las «siete y media». El alcohol me destrozará el hígado y las polillas la piel. Però no pas aquest poema volador i petit. Podreu fullejar els meus somnis. EL VIEJO Estoy afónico desde hace tiempo y me sale esta voz débil como un suspiro y hablo a fatigosas sacudidas. Color granada.. PER AL MEU AMIC Puc vendre'm l'ànima al diable i el cos als demés i llogar fins la guitarra per diners o trencar la meva imatge com si fos de guix o jugar-me l'esperança al «set i mig». el humo los pulmones y los hombres el cerebro. grapejar els records PARA MI AMIGO Puedo vender el alma al diablo. ya no me queda honor y me pierdo por oscuras melancolías. L'alcohol em destruirà el fetge i les arnes la pell. pero añoro tus ojos y la paz del azul en el rincón de mi enfermedad. Si esta carta te parece poco florida no creas que es señal de poco amor te escribo en zapatillas. Color magrana que he escrit per al meu amic.. el fum els pulmons i els homes el cervell.. Eres bueno.. Fa temps que em canso he tret dels mals endreços records i ombres fidels i surto a prendre el sol de la plaça tranquil-la. Faig bullir a l'estufeta herbes medicinals receptes d'herbolari que es tornen aire pur quan enyoro els teus ulls i la pau de l'atzur al racó de la meva malura. Ets bo Ets dolç Ets mascle.EL VELL Fa temps que estic afònic i em surt aquesta veu feble com un alè i parlo a batzegades fatigoses. Pero no este poema volador y pequeño. Eres macho. he rescatado del desván recuerdos y sombras fieles y salgo a tomar el sol de la plaza tranquila. Podréis hojear mis sueños manosear los recuerdos 151 . Sabor de amor. Me canso desde hace tiempo.

.i estripar-me plors i versos jocs i amors. Ets bo Ets dolç Ets mascle. que es mucho tener. Eres macho. Eres bueno. que he escrito para mi amigo. i a les mans la primavera que ja és dir. Tuve suerte con las mujeres.. He subido donde la nieve quema y he caído en el hoyo. Pero no este poema volador y pequeño. Però no pas aquest poema volador i petit. Color granada. que ja és molt tenir. Color magrana que he escrit per al meu amic. He pujat on la neu crema i he caigut al sot. y desgarrarme llantos y versos juegos y amores. Sabor de amor. Demaneu-me el que vulgueu que tinc de tot. El bueno.. Pero no este poema volador y pequeño. El macho. El bo El dolç El mascle. Però no pas aquest poema volador i petit.. que ya es decir.. Color mangrana que he escrit per al meu amic. Gust d'amor.. y entre las manos la primavera. Eres dulce.. Pedidme cuanto queráis que de todo tengo. Sabor de amor. 152 . He tingut sort amb les dones. El dulce. Color granada.. Gust d'amor. que he escrito para mi amigo.

pero tampoco se da ninguna oportunidad a desviaciones tales como la posesión o el dominio. me van a permitir. Piense usted que se puede morir de hambre o de frío.J. no pretende la exclusiva.A. pero también de amor o de risa. de Barcelona Salvador Pueyo J. huesos. ojos. en la periferia de nuestros cuerpos. además. "mi disco de cabecera".Dep. sangre. cosa que no ocurre en otras relaciones humanas. nos permite saber qué cosas suceden en nuestro entorno e incluso más allá. aparece un universo de venas. Se nota que soy un fan de la amistad ¿verdad? ¿Qué le voy hacer? Es culpa de mis amigos. el que más he escuchado y el último que quisiera poder escuchar en mi vida. todo un alarde de sofisticación que no tendría ningún sentido si no fuera para relacionarnos con el mundo que nos rodea.. Me gusta la amistad. 153 . refleja nuestra capacidad de conectar con el exterior. porque es una versión del amor en la que normalmente no se producen milagros tan espectaculares como el orgasmo.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) COMENTARIOS Muchas veces he comentado que el disco "Per al meu amic" es de todos los que grabó Serrat. impecablemente ajustado. en nuestro interior. todo un complejo sistema de sensores. Legal B. Lo que seamos capaces de alcanzar depende en gran medida de la cantidad y la calidad de nuestros encuentros con lo que nos rodea. Moreno Francesc Guitart Colita TEXTO EN EL INTERIOR «Los humanos somos realmente complicados. Puede que la causa de tal influjo tenga más que ver con mi realidad biográfica de aquel entonces que por las innegables calidades de los temas que integraron tal álbum. boca. arterias... que entre toda la gama de relaciones que las mujeres y los hombres mantienen con el exterior me quede con una en particular: con la amistad. por encima de todo.. 53. Nuestra vida y lo que somos.. me gusta porque es admirablemente creativa y porque no tiene norma. A partir de aquí. En la cáscara. músculos y vísceras.909/1973 En los Estudios EMI-ODEON.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Dirección Técnica: Técnico de Grabación: Diseño de Portada: Fotografías: Joan Manuel Serrat. nariz. S. La amistad se hace a la medida de lo que el uno necesita del otro y se renueva a diario. a excepción de El Vell (texto de Joan Vergés) Joan Manuel Serrat Antoni Ros-Marbà Edigsa CPS 287 LP . Además. Y. porque en su cauce mantiene un libre y generoso intercambio de utilidades sin corsés ni reglamentos. hasta la punta de los dedos. su única ley es la espontaneidad y.

con las manos entrelazadas mirando en actitud melancólica a una ventana por donde apenas entra la luz. basta sólo un ejercicio de sensibilidad y prestancia. de quienes las tararean. El disco aparece a finales del 73.. Serrat está sentado en un sillón de mimbre. Ya avanzada la canción. amando. Nunca derramó Serrat en ninguna otra canción tanto dolor ni tanta desesperación. pero ni él mismo puede saber desde cuándo: “Fa dies que no sé quants dies fa. En cada uno de sus trabajos Serrat no nos engaña. dignos del mejor Machado: “Quan ella plora. Y a nosotros también nos duele./ Quan ella estima. esperando. No sólo es la mejor canción que ha compuesto Serrat. Nos presenta a un hombre que espera. aparece la misma fotografía pero unos instantes después. Por todo lo cual opino que se trata de un disco absolutamente imprescindible en la obra del maestro. saps què és el dol. La extrema calidad literaria de los versos y los cuidados arreglos musicales del maestro Antoni Ros-Marbà -por entonces director de la Orquesta Ciutat de Barcelona. 154 . Nos hallamos ante el mejor Serrat. Y en esa verdad sin velos nace su grandeza. estamos ante un álbum muy completo. Esa es la gran verdad de las canciones de Serrat. fácilmente transmisible para el oyente. Pienso que el componer Helena no está al alcance de cualquiera. HELENA Mi opinión sobre “Helena” nunca ha sido objetiva. tot jo tremolo. l'amor pren vol. Consta de un preámbulo. El tema no es nuevo. la amistad y la infancia se entreveran de un modo profundamente lírico e inspirado. grandeza que se palpa en las nueve canciones que integran este "Per al meu amic". Sólo sentimientos que uno puede asumir como propios. Y también esperamos a Helena. censuras y persecuciones. pleno de aciertos líricos e interpretativos. Toda una historia que bien podría pertenecer a un guión cinematográfico. para mí es mucho más: es "la Canción". con continuos cambios de ritmo. El protagonista de la primera imagen ha desaparecido y tan sólo se ve el sillón y la cortina que tenuemente mueve el aire. sin ninguna canción que desmerezca su inclusión.”. de dejar caer sobre cada canción su ternura. La imagen de la portada preludia el contenido del disco. Nos hallamos ante un Serrat pletórico de inspiración y en el que es evidente una gran energía y destreza a la hora de componer sus trabajos./ Quan ella calla.consiguen que "Per al meu amic" se escuche con tremenda emoción por más que ya hayan pasado más de 26 años desde su puesta a la venta. despertando a cada momento nuestras emociones. No hay trampa ni cartón en sus canciones. El texto no puede ser más explícito. Me seduce muchísimo el modo en el que empieza la canción. su capacidad de hacerse auténticas en los labios de quienes las cantan.. Ya en la contraportada. sufriendo./ Fa dies que m'estic dient. “Helena” tiene una estructura compleja. Su audición no requiere gran esfuerzo. demá”... Todo el disco está envuelto en una cálida atmósfera de intimidad y sosiego. Aquí encontramos versos directos. y nos regala una serie de canciones donde el recuerdo. Y Serrat se nos aparece como autor de emociones y confidencias. cuando Serrat da a conocer la realidad del protagonista. Música y palabras unidas para expresar la desesperanza. un nudo y un desenlace. el canto a la naturaleza. un año después de publicarse el magnífico álbum "Miguel Hernández". Se trata de contar la historia de un amor no correspondido. el amor. llorando.Y es que los recuerdos de mis veinte años están definitivamente unidos al descubrimiento de las sensaciones que aspiró mi alma desde que tuve en mis manos este bendito disco. El vigor que aporta la música de este pasaje engrandece aún más el dolor que produce la espera. es muy espectacular el cambio de ritmo que acontece cuando el sujeto comienza a enumerar las virtudes de su amada. Pero aquí hay muchas cosas distintas a cualquier otra canción. de quienes crecieron junto a ellas. pero de un gran lirismo en su sencillez. su modo de ver y de entender las cosas con "ojos de amigo y pluma de poeta" como cantará años después en "La Casita Blanca". donde no se abandona nunca la coherencia. la capacidad de no perder las señas de identidad que le son propias. Serrat tiene esa capacidad de adueñarse de las palabras. de jugar con ellas. Su obra nace de la sinceridad más absoluta. Una colección de nueve temas guardados en un álbum que nace en una época compleja de vetos. Resumiendo. grandeza que domina gran parte de su obra.

todos pudimos contemplar su portentosa exhibición interpretativa en el concierto televisado de "Nadie es perfecto". La lectura o audición de sus versos nos irán transportando a ese submundo de entonces y compartiremos con el autor las sensaciones y temores que albergaban a los muchachos en su primera experiencia sexual . Porque no tengo ninguna duda que se trata de un tema totalmente autobiográfico: la pura inspiración no puede alcanzar a imaginar tales sentimientos de amor. LA PRIMERA Se sabe que en la vida de cada hombre siempre -o casi siempre. que comienza con un acompasado rasgar de guitarra.Y al final. Era algo muy común en aquellos años recurrir a tales servicios y Serrat nos lo recuerda: "però això va com va/ i en aquell temps no em van deixar triar" ("pero esas cosas van como van/ y en aquel tiempo no me dejaron elegir")./ Ai. El sueño de tener a Helena se ha esfumado. Muchas veces me he preguntado qué tipo de mujer tuvo que conocer Serrat capaz de inspirarle tal canción./ Ay. una maravillosa canción que rara vez cantará Serrat en sus recitales en directo. desesperanza y dolor. la primera. Serán ellos los que le muestren el camino de libertad y esperanza que encierra la vida. que teme a la mañana: le acechan todo un conjunto de brujas. En este caso.no tuvo mucha suerte. Serrat cantó "Espero per meu goig i per la meva pena" ("Espero por mi gozo y por mi pena")./ de segunda mano”). A él le tocó debutar con una profesional. deixa'm venir" ("Colúmpiame en tus pendientes/ Rodéame con tus anillos/ y déjame ir contigo. Particularmente prefiero la parte en la que la canción acelera el ritmo y se hace aún más vigorosa: "Gronxa'm/ de les teves arracades/ Volta'm amb els teus anells/ i deixa'm venir amb tu.” (“y por eso puedo dibujarte/ deseando bajar la bandera. CAMINANT PER L'HERBA Como anécdota. La melodía abandona su vigor y volvemos a los acordes del comienzo. nos llega esta preciosa canción. la primera. En vez del verso "Espero per Nadal i per la Magdalena" ("Espero por Navidad y por la Magdalena"). pero es una de las muchas canciones donde Joan Manuel muestra su amor desbordante por la naturaleza. Un ligero matiz quizás para remarcar aún más que la espera no se limitaba a unas fechas determinadas. Unos años después. Un tema muy vitalista donde el optimismo y las ganas de vivir son una constante. pensa en mi” (“No te haré más tibio el frío/ ni más dulce el café con leche/ pero piensa en mí/ muchacha. déjame ir"). Venus en "Caminant per l'herba"-. es junto a "Piel de manzana". pero aquel hecho no es algo como para arrepentirse o disculparse. La canción cuenta con imágenes de gran lucidez y Serrat consigue algunas metáforas muy acertadas: “i per aixó et puc dibuixar/ desitjant baixar bandera. Y en esto. vuelta a la cruda realidad. “La primera” fue el tema elegido de este álbum para el antológico concierto de "A su aire" (1974) que significó el retorno de Serrat a la pequeña pantalla tras el veto que se le impuso por el "escándalo de Eurovisión"./ de segona mà. ya duelen los pies y el gorrión termina huyendo con nuestra última esperanza./ menuda. Los violines y las guitarras hacen notar su presencia contribuyendo así a crear el clima adecuado de añoranza y ternura. piensa en mí”). Una primera mujer donde iniciarse en el amor. Resultan muy sugerentes algunas de las imágenes y descripciones con las que retrata la realidad de la muchacha: “No et faré més tebi el fred/ ni més dolç el cafè amb llet/ però pensa en mi. Pero en el recuerdo a esa prostituta no hay rencor ni pesar. 155 . sobones y problemas. Serrat da pruebas de hallarse en un momento de gran inspiración al componer esta canción hermosa y tierna. Serrat -como tantos de su generación. MENUDA Luego del dramatismo de “Helena”. hubo un pequeño cambio en la letra. por más que el autor imagine lo diferente que hubiese sido su experiencia con "aquella muchacha rubia y pecosa que subía cada tarde al tranvía". Con una melodía de ritmo suave y delicado. Existe además el complemento de una voz femenina de fondo que invita a la escucha. Musicalmente “La primera” transcurre por la senda firme y segura que le proporcionan los arreglos de Ros-Marbà. el autor nos introduce en una historia de admiración y deseo por una muchacha joven. un indisimulado afecto por la sinceridad de la "señora". Serrat le invita a acompañarle y le sugiere que imite a los pájaros. una de las pocas canciones donde Serrat realiza referencias mitológicas -Cupido en "Piel de manzana". sino se constata una gran demostración de ternura. En definitiva. donde aprender cosas.hay una primera. Recuerdo la vez que se la escuché en el año 1974 en la sevillana Plaza de España y lo mucho que me impresionó su audición.. administrativa quizá..

están matando los mismos hombres. y son notables las partes en las que la voz de Serrat calla y sólo se oyen lo que parecen ser los sonidos de la naturaleza. sociales y económicas del momento. Toda la canción discurre al abrigo de los recuerdos del autor y por consiguiente. en donde incluso la infancia podía dejar de ser el paraíso prometido. ELS FALZIOTS Tras "Pare".". Esta misma metáfora la repetiría Serrat un año después en su canción "Edurne" cuando apuntaba "Con helechos le hicieron su cuna. Toda el tema está inmerso en un ambiente de paz y sosiego. "fue mi primer amor. El autor no se reprime al expresar todos los sentimientos y sensaciones que le sugiere el caminar por la hierba con sus pies descalzos: "Creu-me. debido a las circunstancias políticas.. "Pare" sea una canción de plena vigencia y plagada de logros. En este caso. autobiográfico. ajeguin el sol/ darrera els roures/ i li facin amb falgueres/ un bressol" ("Que vuelen los vencejos/ no significa/ que ellos acuesten al sol/ detrás de los robles/ y que le hagan con helechos/ una cuna"). pero a lo bestia". "Els falziots" es la canción musicalmente más desenfadada de todo el disco y muestra el amor de Serrat por los pájaros. La canción contiene un muestrario de preguntas sin respuestas de un hijo angustiado a un padre desencantado con la realidad de nuestros días. La cosa no deja de ser de una lógica aplastante. confidencial. o que más bien. Serrat es un pionero de la canción de contenido ecológico en la España de la época en la que aún estas cuestiones estaban en ciernes. Su letra contiene imágenes y metáforas muy acertadas. heridos por la agresión continua del hombre. El río. un hermoso ejercicio para nuestra memoria y se convertirá en una de las canciones de este álbum que más cante Joan Manuel en sus recitales -siempre con un largo preámbulo para 156 .". Serrat busca evadirse del mundo real. Aquélla que al igual que a Serrat. a la infancia. presente en mayor o menor medida en los restantes temas del disco y aparece un Serrat más irónico que le dedica una canción a los vencejos que vuelan sin parar de un lado a otro./ créeme que nunca/ hubo tanta luz en las tinieblas/ de mi viejo rompecabezas"). El autor presenta su argumento con brillantez y minuciosidad: "Que volin els falziots/ no vol dir que/ ells.Como en "Conversando con la noche y el viento". es un canto desesperado al Dios de la naturaleza ante una tierra que se muere. dejarse llevar por la paz que se respira en la naturaleza.. entre dos fotografías -Franco y José Antonio. nos saludaba con "un beso en la mejilla. Creo que es una prueba más de cómo los hallazgos lingüísticos de Serrat están muy trabajados. Me gusta mucho la estrofa en la que dice "Tant li fant. a Conchita Plasencia Monleón. PARE Llegamos probablemente a la canción más emblemática del disco y sin duda. la más conocida. La música vuelve a estar a tono con la calidad del texto. que según comentaba Serrat en sus conciertos. La "Cançó per a la meva mestra" supone pues. la lechera de mi calle". La canción cuenta con múltiples y preciosas imágenes de contenido muy lírico. CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA Un homenaje a su primera maestra. Serrat vuelve a los recuerdos. La "Cançó per a la meva mestra" es una evocación de la niñez personificada en esa maestra de piel rosada que justificaba con su presencia aquellos años de la posguerra. Serrat se permite una pequeña digresión. y logra esta preciosa canción de mayor riqueza letrística que musical. "a la hija de la señora Antonia. La canción es melódicamente una de las más intensas de Serrat y letrísticamente es una joya. de muchos de los que supimos de ese olor tan peculiar que emanaba nuestra primera maestra. todo un grito de lucha por la salvación de la naturaleza en tiempos donde estas cuestiones apenas importaban. Pero en este caso no busca preguntas sino sosiego. el bosque y el campo ya nunca serán los mismos. Uno tras otro. pare. De hecho Serrat la sigue llevando de compañera de viaje en sus conciertos y la sigue cantando con la misma emoción que entonces. o li fa tant. de las presiones y de los conflictos cotidianos. aunque parezca que a nadie importa. naturalmente. Se abandona el tono melancólico. De ahí que hoy día -donde la ecología es mucho más valorada-. los argumentos que esgrime el hijo van acentuando la gravedad del tema. padre/ tendremos que quemar la barca")../ creume que mai/ hi hagué més llum a les fosques/ del meu vell trencaclosques" ("Créeme. Me gusta mucho la parte de la canción donde Serrat en boca del protagonista ofrece una solución parcial al problema: "Sense llenya i sense peixos. de duro aprendizaje en la escuela y de educación religiosa..y una cruz"./ ens caldrà cremar la barca" ("Sin leña y sin peces. de los compromisos.

Es además el primer tema al que Serrat pone música a un poeta de lengua catalana. pues ya se ha dicho que el tema está presente en casi todas las biografías de los espectadores. Su audición nos envuelve en un ambiente melancólico muy agradable. 157 . que un año después retomaría con el tema "Decir amigo". Decía Serrat: “Me gusta la amistad." Musicalmente la canción es todo un acierto con efectos sonoros muy logrados y con sucesivos cambios de ritmo. Así lo dejó claro en algunos de los párrafos que escribió para una edición mexicana de este disco. con independencia de su origen y condición. Serrat se sirve aquí de un poema de Joan Vergés titulado "El vell" (El viejo) y le añade una música adecuadamente triste: los acordes también nos llegan "débiles como suspiros y en fatigosas sacudidas". Cuestión de gustos. juegos y amores. Es una canción valiente.sigue comparando todos sus discos con "Mediterráneo". se adivina así mismo una gran dosis de ternura y cariño. que da nombre al álbum. Los acordes que acompañan el momento del estribillo saben subrayar adecuadamente la gravedad de la canción.. lleno de sinceridad. siempre los comparo con "Per al meu amic". está dedicado a su amigo Marià Alberó. en cambio. de gran contundencia en la que Serrat pone la amistad por encima de cualquier otra cosa. Es sabido que mucha gente -críticos y públicos. el humo los pulmones y los hombres el cerebro" .poder ir traduciéndola-. Cuenta además con algunas estrofas tan magníficas como en las que dice: "El alcohol me destruirá el hígado y las polillas la piel. que en mi opinión supone la cima máxima de creación en la carrera de Serrat. porque en su cauce mantiene un libre y generoso intercambio de utilidades sin corsés ni reglamentos. la tengo entre mis favoritas por la conjunción perfecta que hace el autor entre texto y música. EL VELL Llegamos a la única canción del disco ajena en el texto. Yo. "podréis desgarrarme llantos y versos. pero tampoco se da ninguna oportunidad a desviaciones tales como la posesión o el dominio”.. pues no en pocas ocasiones Serrat ha dejado clara su devoción por sus amigos. Aún dentro del ambiente amargo que trasluce el personaje de la canción. A pesar de ser una de las canciones de Serrat más desconocidas.. Valga como muestra de ello cuando dice: "quan enyoro els teus ulls/ i la pau de l'atzur/ al racó de la meva malura" ("pero añoro tus ojos/ y la paz del azul/ en el rincón de mi enfermedad"). supongo.. porque es una versión del amor en la que normalmente no se producen milagros tan espectaculares como el orgasmo. pero no este poema que he escrito para mi amigo. PER AL MEU AMIC El tema "Per al meu amic". Es un canto directo a la amistad. Con este tema se cierra este maravilloso disco.

158 .

.CANCIÓN INFANTIL 1974 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles CANCIÓN INFANTIL. para despertar a una paloma morena de tres primaveras SONETO A MAMÁ DE PARTO CAMPESINA ARENA Y LIMO ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA DECIR AMIGO PARA VIVIR 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:00 2:12 3:31 5:47 3:41 7:09 3:45 4:42 2:34 159 ..

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A su manera.Y bueno.. Tire pa'lante que empujan atrás. adiós a ayer y cada uno a lo que hay que hacer. Y bueno. y véngase a cocinar el nuevo día. pues. haces de viento. para dar gracias al sol y perfumar la vereda. y tú. a dibujar el trigo y la flor. Y póngase el calcetín. amasa los montes. Venga conmigo y el gallo a cantar. Mamá. paloma mía. es que perdí el camino de regreso.. DE PARTO Se le hinchan los pies. Tú. descorre el velo que oscurece el cielo. un día más que se va colando de contrabando. No es que no vuelva porque me he olvidado. que nunca vuelve aquello que se pierde y la marea sube y luego baja. el sol y el barro. ve a blanquear la espuma y la nube. Que hay que empezar un día más. Tú. el sol y el barro. Tú. Tú. Supe que lo sencillo no es lo necio.. floreció por primavera. al pozo a baldear y tú.. pero si falta usted no habrá milagro. Tú.. y un manjar puede ser cualquier bocado si el horizonte es luz y el rumbo un beso. conmigo a cantar la mañana. que cuatro palos tiene la baraja.. Si la viese usted mirándose feliz al espejo. Tire pa'lante que empujan atrás.. De lejos. SONETO A MAMÁ No es que no vuelva. el agua. paloma mía y véngase a cocinar el nuevo día. dicen que se ve más claro. Todo esta listo. Si falta su risa para echarlo a andar.. porque me he olvidado de tu olor a tomillo y a cocina. pero si falta usted no habrá milagro. enciende el sol. dales movimiento y tú les das color. pues.. El cuarto mes le pesa en el vientre a esa muchacha en flor por la que anduvo el amor regalando simiente.. Para despertar a una paloma morena de tres primaveras . y tú. Y póngase el calcetín. el agua. tiñe el mar. A su piel de satén 161 . la nieve y la lana. Todo esta listo.. Tú. Que hay que empezar un día más. Si le falta usted a un mundo enfermo y con canas. que no es igual quién anda y quién camina. conmigo y el gallo a cantar. Y supe que el amor tiene ojos verdes. que no hay que confundir valor y precio.CANCIÓN INFANTIL. Palpándose el perfil y trenzando mil nombres en dos sexos. quién va a hacerle la cama y quién le peinará la frente y quién le lavará la cara.. y tú.

camino del taller te busca una sirena. Campesina. Campesina. 162 . Campesina. como un cascabel que acunase un clavel en un rayo de luna. CAMPESINA A golpes. camino abajo. Campesina. Campesina. Campesina. No escuches la sirena y ve a vendimiar. Campesina. Si la viese usted cantándose canciones de cuna. Y a su manera volvió al caballo y al carro. No escuches la sirena y vuélvete. Campesina. Ten cuidado. Aires de fiesta cantan las prensas y el lagar. a las cinco. y no saber por qué va el siete con el cinco y el cuatro con el tres.. De recién casada. Campesina. Es septiembre. Tiene añoranza el río de tu cara y tu sed. Campesina. Campesina. Campesina. Corre Lagarto. campesina. y las uvas están por madurar.. Despierta el asombro. Soldador y estaño. la harina de tus manos y el mosto de tu pie. Si el viento y los robles. Campesina.. Campesina.le sienta bien salir de paseo. se saben tu nombre. Carita empolvada. Campesina. Campesina. al muñeco de cartón y los pucheros de barro. Si la viese usted frente al café jugando rayuela al atardecer. el badajo llamó al amanecer. De parto. y a ti. es que. Salpicar niñez en la dejadez de su balanceo. su ayer vuelve de la escuela. Soldar hilo con hilo. Diecisiete años. Campesina. A empapelarlo de azul y en agosto de parto. Campesina. Pon otra cama en el cuarto. Cantarillo al hombro. De sirena a sirena están mintiéndote. Campesina. mujer..

otorga. arena y limo.. como dice el dicho. cómo hacer buen vino de una cepa enana». Podrán. Ay. en donde «El Palmo» lloró cantando.. Y quien calla. sin ti no entiendo el despertar. Alcahuete noble que al oír los tiros recogió sus capas y se pegó el piro. cegada por un sol que muerde. ¡Ay! quién fuese abrigo pa' andar contigo. un gitano falso ex-bufón de palacio. Podrán jugar y amarse y acunarse. mi amor. y turbio el torrente. mi amor que me desvela la verdad. La del guardarropa del tablao del «Lacio». volver a ser camino. y mil veces que «nones» de compartir sueños cama y macarrones. En su vientre han sembrado hierros y cosechan piedras. . Ay. volver a ser camino.ARENA Y LIMO Bajo el asfalto se mueren el limo y la arena de pena. por ver la luna llena rasgar el negro manto del asfalto... Ay. Ay.. Y Curro se muerde los labios y calla pues no hizo la mili por no dar la talla. mi amor. Le dice burlona. Mil veces le pide.«Carita gitana. correr bajo el asfalto. aroma y canto. mi amor. Ay. Se acabó el jaleo y el racionamiento le llenó el bolsillo y montó este invento. Podrán. mi amor... sin ti mi cama es ancha. Y una tórtola.. Entre tú y yo. Podrán. Del monte baja silbando viento de poniente caliente y un agrio perfume a pastos. Ni los navegan las lluvias ni los vuela el viento ni vieron de día madurar hembras y de noche luceros. arena y limo.. se pierde salpicando la mañana preñada de verde.. Podrán. y Curro se muere por ese mal bicho.. ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» La vida y la muerte bordada en la boca tenía Merceditas la del guardarropa. 163 .. sin ti no entiendo el despertar. la soledad y un manojillo de escarcha. limo y arena.

Queriendo llegar. Y una noche. Y ahora vuela. Llévale a esa muchacha que te espera olor de arpillera.. sin ti mi cama es ancha. Entre tú y yo... Y de vez en cuando. Entre tú y yo.. mi amor. al mus.. vuela. Y ahora vuela a diez mil metros sobre el mar.. que será suya mañana. Entre tú y yo. la soledad y un manojillo de escarcha... Y ahora vuela... que colgaste en la ventana. las quinielas. mi amor. la soledad y un manojillo de escarcha. vuela. mi amor. Pésames y flores y una lagrimita que dejó ir la Patro al cerrar la cajita. Ay. Y ahora vuela a diez mil metros sobre el mar. mi amor. Ay. Cuéntale a esa muchacha que te espera también la quimera. Quizá fue la pena o falta de hierro. Pensando en ella. mi amor que me desvela la verdad. en donde cada noche pa' las buenas almas el Currito «El Palmo» sigue dando palmas. mi amor que me desvela la verdad. algarrobos y chumberas. Y en horas perdidas se leyó enterito a Don Marcial Lafuente.. Y ahora vuela. Y canta sus males por «celestiales».. Queriendo llegar.. Ay. sólo de vez en cuando. aceitunas y azahar. Vuela. Hermano que te vas a California 121 de PAN-AM. Ay. A mano derecha según se va al cielo. que de vez en cuando. sin ti no entiendo el despertar.. Ahora vuela. Ay. sin ti no entiendo el despertar. 164 . Entre cantares por soleares.. veréis un tablao que montó Frascuelo. Ay. se escapó Mercedes con un «curapupas» de clínica propia y Rolls de contrabando y entre palma y palma Curro fue palmando. recuérdanos.. sólo de vez en cuando. Buscando el olvido se dio a la bebida. Ay. por no ir tras su paso como un penitente. Pensando en ella... sin ti mi cama es ancha. dio un guiño al sol. y mi navaja tripera. mi amor que me desvela la verdad. mientras palmeaba farrucas. El caso es que un día nos tocó ir de entierro. la esperanza y el ayer.sin ti mi cama es ancha. HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA Hermano que te vas a California 121 de PAN-AM. la soledad y un manojillo de escarcha.

te marcan un sendero. tu mujer. cada hembra. escuela. laboratorio y bedel.. botas. Cada niño es el tuyo. La lluvia sólo la lluvia si te moja al caer. Que el sol sólo es el sol si brilla en ti. Y los domingos. Sólo vale la pena vivir para vivir. Decir amigo no se hace extraño cuando se tiene sed de veinte años y pocas «pelas». Para vivir. Decir amigo es decir tienda. te dicen lo que es malo y lo que es bueno. Decir amigo es decir lejos y antes fue decir adiós. Decir amigo es decir aula. Decir amigo me trae del barrio luz de domingo y deja en los labios gusto a mistela y a natillas con canela. calle y niñez. y los zarzales crecen junto con las flores y el sol sólo es el sol si brilla en ti. a pelear hembras entre Salou y Cambrils. Billar y cine. charnaque y fusil. Que una sonrisa pueda dar a luz tu boca. Sólo vale la pena vivir para vivir. pero. Y hacer tuyo el camino. PARA VIVIR Te dejan sus herencias. que no acabe el paisaje con el horizonte. Para vivir.. Cada niño es el tuyo.DECIR AMIGO Decir amigo es decir juegos. Siesta en Las Ramblas y alemanas al clavel. Vivir para vivir. Y el alma sin mediasuelas. Y en Los Tres Pinos una novia pa' los dos. Sólo vale la pena vivir para vivir. ni siete los colores. que tuyas son las botas. Decir amigo se me figura que decir amigo es decir ternura. Gorriones presos de un mismo viento tras un olor de mujer. Ni los vientos son cuatro. Vivir para vivir. tu mujer. 165 . La lluvia sólo lluvia si te moja al caer. Dios y mi canto saben a quien nombro tanto. Cada hembra. guitarra. Decir amigo es decir vino. Y ayer y siempre lo tuyo nuestro y lo mío de los dos. Abrázate a los vientos y cabalga los montes. Sólo vale la pena vivir para vivir. trago y canción furcias y broncas.

Los personajes a los que hace referencia "Romance de Curro el Palmo" son tan conocidos y tan rencorosos que me voy a permitir no decirles quienes son. "De parto" la escribí para reconfortar a una vecinita que probó las delicias del fruto prohibido con una precocidad excesiva. "Hermano que te vas a California" se la dediqué a mi amigo Constantino Romero. ella sabe que ésta es sólo suya. "Arena y limo" va para Atahualpa Yupanqui. Manuel Puig. Legal B.. Marino Muruzábal y Jorge Guajardo Enrique Correa. 13. Juan José Ortega. Alicia Sanz. Enguidanos Francisco Bruguera Juan Cano Pedro Iturralde Juan Luis Jordá Eusebio Ibarra. Hoy en día 'la consecuencia' juega espléndidamente al baloncesto. Enrique Orellana y José López Emilio Mateu. ahora Ágata tiene 22 años y sigue siendo una hermosura. Angel González y Manuel Raga Zafiro/Novola NLX 1042 S .059/1974 Estudios AUDIO FILM de Madrid Juan Manuel Vinader Colita Francesc Guitart TEXTO EN EL INTERIOR «No creo que a aquellas personas que ya conocen este disco les desvele nada especial diciéndoles que las nueve canciones que lo conforman tiene cada una un destinatario concreto a modo de nueve cartas con música: "Canción Infantil.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarra: Guitarra bajo: Batería: Músicos: Flautas: Oboe: Fagot: Trompa: Trompeta: Saxo-tenor: Violín solo: Violines: Violas: Violoncelos: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Técnico de Grabación: Fotografías: Diseño de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Gabriel Rosales Enrique Ponsa Juan José Tudurí Vicente Martínes y Vicente Sempere Miguel Sáez Juan A. 166 . aquel que un día le dijo a un bobo que se dedicaba a la política: 'no olvide el paisano que debajo del asfalto esta la pampa'.Dep." la escribí para despertar a una paloma morena de tres primaveras que se llama Ágata y es hija de mi amigo Mariano. Aunque hoy la despierten otras canciones. Martín Pérez. El amigo de "Decir Amigo" se llamaba Luis. el de la voz profunda y el corazón a flor de piel cuando decidió volar a Los Angeles para casarse con la Joana. Curiosamente aún les dura el matrimonio y el amor. José Luis Canabal. Luis Artigues. Jesús Fernández. Eduardo Sánchez. José Mena.. Vicente Cueva. Pablo Ceballos.

Es un mensaje luminoso en las postrimerías de un régimen de sombras.. una búsqueda de los orígenes. esta canción se la compuso a una niña llamada Ágata. El autor a veces ha manifestado que si hoy volviera a grabar algunos de sus primeros discos haría cambios sustanciales en la forma y manera de arreglarlos. El resultado es un evidente exceso de instrumentos y quizá un exceso de elaboración -nunca antes Serrat había desplegado tantos medios musicales para elaborar un disco-. trompetas y saxo tenor. a pesar que fuera obra del mismo diseñador. Según contó alguna vez.. podría igualmente interpretarse como un canto de esperanza al nuevo día. De ser ello factible. fagotes. violas. Estas sí reflejan a un Serrat más apropiado para las fans que el que aparecía con barba dos años antes en el disco de Miguel Hernández. es del todo lógico que sus seguidores hubiéramos notado un ligero descenso en la calidad final del álbum. "Canción Infantil" y "Para vivir". Ya en el interior del álbum. los pantalones acampanados. creo que cualquiera que hubiese sido el disco que grabara tras el antológico "Per al meu amic". una serie de descubrimientos. La portada también es muy distinta a las de discos anteriores.El "Soneto a mamá". trompas. un claro sentimiento de abandono por ese camino perdido del hogar y en cambio. "del olor a tomillo y a cocina". y por proyección. un futuro solidario y democrático donde todos juntos podremos construir un mañana de luz y alegría lejos del desamparo. ¡Ah! "Campesina" se la dedico a usted que tuvo la amabilidad de comprar el disco y leer estas líneas. CANCIÓN INFANTIL. violonchelos. violines. Se le ha conocido con los títulos de "Serrat 74". Si bien ese fue el motivo de haberla compuesto. SONETO A MAMÁ El piano de Miralles antecede a la voz de Serrat en el tema probablemente más intimista del disco en el que hay una melancolía latente. del miedo y de la tristeza. oboes. espléndido director de cine y mejor amigo. dos grandes fotos simétricas en las que Serrat aparece tendido sobre la hierba con el pelo largo. de experiencias que hacen madurar al hombre. supongo que adivinarán fácilmente a quien me refiero.".. En los arreglos regresa Ricard Miralles y en torno suyo aletean los sonidos de las flautas. Madre no hay más que una. la camisa abierta y un cigarro entre los labios. hija de su amigo Mariano. la chiquilla era algo perezosa para levantarse de la cama y sólo los sonidos de la música lograba hacerle mover las manos y comenzar a brincar.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edición mexicana del disco) COMENTARIOS En primer lugar hay que reseñar que este disco fue el último que Serrat grabó para la compañía Zafiro/Novola. se trata de un disco menor en la carrera del maestro. por la paciencia que tuvo esperando que le entregase esta canción para poder terminar una película. Yo particularmente me quedo con este último. Nada que ver con la del anterior disco.. para despertar a una paloma morena de tres primaveras Con el título más largo de la discografía de Serrat hasta ese momento -luego superado con "Uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice. al futuro. Hay una imagen enorme e incompleta del rostro del cantante en tonos intencionadamente anaranjados que no resulta muy atractiva. Francesc Guitar. si bien algunas de sus canciones han logrado sobrevivir muy dignamente con el paso de los años. De todas formas. pero las virtudes o defectos que genera este álbum van más allá de lo meramente instrumental. 167 . quizás tendría que comenzar por este "Para vivir" e intentar suprimir así el encorsetamiento que lastran algunas canciones. y también el último que no tuvo nombre genérico propiamente dicho. En mi opinión. después de cotejar diversas informaciones próximas al entorno de Serrat. Y "Para vivir" se la dedico desde aquí a Jaime Camino.

León y Quiroga. Es además una copla renovada donde Serrat incorpora un lenguaje nuevo. Como en tantas otras canciones. Serrat compuso una de las últimas grandes coplas de este siglo en perfecta sincronía con aquellas que los aparatos de radio derramaban en los años 50. Los tiempos estaban cambiando y la esperanza era un sentimiento cada vez más afirmado. con quien "De parto" guarda una cierta similitud en su música final. con algunos símiles brillantes -"cantándose canciones de cuna como un cascabel que acunase un clavel en un rayo de luna"-. huya de la fábrica y se vaya a vendimiar. por quien el cantante sentía auténtica veneración? DE PARTO “De parto” es una de las mejores canciones de este disco. CAMPESINA La canción nos cuenta la historia de una muchacha que trabaja en un taller y a la que el autor sugiere que se rebele. Una historia de la que podría surgir un sainete al más puro estilo de los Hermanos Álvarez Quintero. Aún así. Allí añoran la noche en la que podrán ver la luna y los sonidos y los olores que el día regala a sus congéneres más silvestres. HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA El destinatario de esta canción no es el hermano de Joan Manuel como bien podría pensarse con la lectura del título. Es una vuelta más al pasado. la esperanza se vuelve pesimista y resignada a su suerte. a su mala suerte. pero con un final no exento de dramatismo. Y en este caso concreto. camina entre la crítica a la sociedad de consumo y el canto a las esencias más primarias de la naturaleza. algo muy habitual en el lenguaje entre "colegas". ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» Son siete minutos de un lirismo intenso con la copla como referente vibrante. sobria y dura. o mejor dicho. Es uno de los más logrados retratos que Serrat nos ha dejado en sus canciones. Esta canción es de las que más ha prendido en el público serratiano. Existe un desmedido y poco afortunado afán por idealizar el trabajo del campo y eso hace que la canción no encaje en el contexto real de la época. Parece reflejarnos un sentimiento de culpa que le hace volver a buscar los aromas de la niñez. ¿qué mejor punto de referencia que su propia madre. yacen confinados bajo el asfalto de nuestras carreteras. Es un tema el de la marcha de casa que está presente en muchas canciones de Serrat. que evoca su infancia. y sobre todo nos transmite una cotidianeidad extraordinaria en la descripción de los sentimientos de nuestra amiga. la harina de tus manos y el mosto de tu pie". Es muy habitual que la gente se la pida al final de los conciertos.Se vale Serrat por única vez de una estrofa tan característica en nuestra métrica como es el soneto y lo hace a través de una música envolvente con una estructura sencilla que camina al compás que le marcan los catorces versos. En ella aprenderemos a quererlo como nunca nadie lo quiso. Con un lenguaje muy recio. regresa a la escuela y juega con muñecos de cartón y pucheros de barro. Este país iba a cambiar y Serrat trataba de demostrarlo en sus canciones. El 168 . y en su letra Serrat demuestra su capacidad descriptiva y su ternura a la hora de dibujar a la feliz embarazada. existen versos hermosos en este tema: "tiene añoranza el río de tu cara y tu sed. Serrat recitaba unos preciosos versos de Walt Whitman cuando presentaba esta canción en sus recitales en directo. Como anécdota. Su sentimentalidad y su ternura han llegado a nuestros días y a las nuevas generaciones. soportaremos sus faltas y bailaremos al son de sus palmas. Nos habla de dos elementos naturales muy abundantes y que por culpa de la civilización. Así lo hizo en el Especial “A su aire” que significó su vuelta a televisión en 1974. a la añoranza de un mundo que fue y no es. irónico. luego de serle levantado el veto por su renuncia a Eurovisión. la señora Ángeles. Serrat utiliza la palabra hermano como sinónimo de amigo. Noto que la canción me resulta más larga de lo habitual y que existe una excesiva repetición de la palabra campesina. con música y cantos de los Quintero. Musicalmente me parece uno de los temas más acertados. hecha sin concesiones y difícil de asimilar en las primeras escuchas y que Serrat dedicó a Atahualpa Yupanqui. También se hace muy evidente la rémora instrumental antes comentada. El hijo que va a nacer no es el hijo hambriento que sólo come pan y cebolla del poema "Nanas de la cebolla" de Miguel Hernández. Posee imágenes sutiles envolviendo las melodías. tratando de aligerar y de dinamitar por medio del humor la tragedia de este Curro "el Palmo" que tanto sufre de amores. ARENA Y LIMO Una canción extraña.

En ella asistimos a un regreso a las vivencias por la niñez y la adolescencia de Joan Manuel. el autor ha hecho gala de la importancia que en su vida han significado sus amigos y no es de extrañar el que resumiera sus sentimientos en una canción. Puede decirse que nos hallamos ante una canción menor en la obra de Serrat. 169 . alentando al personal para que sea capaz de vivir su propia vida dejando de lado todos los condicionantes que estrechan nuestro camino. la escuela. Joan Manuel trata de darnos una vez más un mensaje vitalista y pleno de libertad. el cuartel o la universidad. con sus experiencias y sus modos? Eso ya es bastante. DECIR AMIGO Quizás aquí Serrat retoma el hilo de su canción "Per al meu amic" y nuevamente nos hace una acertada disección de lo que para él supone el concepto de amistad. En no pocas ocasiones. En aquella ocasión la letra era ligeramente distinta así como también los acordes que la acompañaban. muy amigo de Serrat y que por aquella época volaba a California para casarse con su novia americana. Porque no lo olvidemos. PARA VIVIR El disco se cierra con el tema “Para vivir”.receptor de tal canción no era otro sino el famoso presentador de televisión y actor de doblaje Constantino Romero. con múltiples referencias a lugares compartidos. ya sea de la calle. en la que destaco nuevamente un lenguaje ecológico y optimista y la demostración de las habilidades jazzísticas tanto de Ricard Miralles como de Pedro Iturralde. Me quedo con la frase "decir amigo es decir ternura" y con el enigmático final en el que no desvela la identidad del destinatario de tan hermosa canción. Pero no nos importa demasiado la falta de este dato. porque ¿quién no ha visto en el amigo al que Serrat canta a su propio amigo. quien ejecuta un solo de saxo final muy evocador y sugerente. de todos es sabido que los cimientos de las amistades duraderas se plantan en esas edades. cada cual en su ambiente. No en vano. "el sol sólo es el sol si brilla en ti y la lluvia sólo es lluvia si te moja al caer". que ya apareció en la banda sonora de la película protagonizada por Serrat en 1973 y que se llamó “Mi profesora particular”. en su contexto. El truco está en apurar hasta el último trago el regalo que supone estar vivos.

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CAMINITO DE LA OBRA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO LA CASITA BLANCA MALASANGRE EPITAFIO PARA JOAQUIN PASOS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 2:59 3:37 3:58 3:12 4:01 5:11 4:34 5:38 3:00 171 ...PARA PIEL DE MANZANA 1975 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Ernesto Cardenal (Epitafio para Joaquín Pasos) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles PIEL DE MANZANA EL CARRUSEL DEL FURO CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO A ESE PÁJARO DORADO....

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Súbase.y llega el invierno. Si no le cura. Enfúndese en los pantalones largos de su hermano y en la primera bocanada de humo americano y el aire será más azul y la noche más corta. se le bebieron de un trago la sonrisa. Por tres pesetas puede ser bombero voluntario o galopar en sube y baja el mundo en un potrillo. compartir un ramillete de promesas y oír. Goce la posibilidad de alborotar el barrio. 173 . Y quién me hace entender que la entretuve ayer temblándome en las manos. señor. le reconforta. la hora que es y sin poner la mesa».. Dos colorados tengo y uno tordillo. Móntese en el carrusel del Furo.PIEL DE MANZANA A esa muchacha que dio a morder su piel de manzana cuando Cupido plantaba un nido en cualquier ventana. No se sorprenda si al girar. la luna le hace un guiño. Anímese. Le aplaudirán desde un balcón geranios y claveles y unos ojos que le llenaron de cascabeles. . Dos boletos por un duro. señoras y señores sigan la senda de los niños y el perfume a churros que en una nube de algodón dulce le espera el Furo.. Y olvídese de lo que fue y de qué modo y cuélguese en la magia de pasar de todo. Muchachas tristes que florecisteis en mis aceras. Cuelgue el pellejo en la acera.. sobre las diez: «Niña. Suba usted. A esa muchacha que fue «Piel de Manzana» se le quebró el corazón de porcelana. Maldigo el no poder volvernos a esconder en el último rellano y a oscuras.. Súbase al tordillo de madera.... A esa muchacha que tuvo al barrio guardando cola y revoloteando como polillas en las farolas. Dos boletos por un duro.. La primavera con ella tuvo prisa....... y los doctores no hallen la causa de su mal.. Móntese en el carrusel del Furo. que un par de vueltas le dirán cómo alucina un niño.. EL CARRUSEL DEL FURO Cuando la llama de la fe se apaga. Y olvídese de lo que fue y de qué modo y cuélguese en la magia de pasar de todo. al menos. Cuelgue el pellejo en la acera. bien poco ha escrito en vuestros cuadernos la primavera. Súbase. Señor. Anímese. Súbase al tordillo de madera.

con las alforjas cargadas de polvareda y simientes de otros sementeros y otras gentes. Ese amor vaya si es flor delicada. A ese amor caprichoso y libertario sin silencios que le hagan callar ni jaulas para enjaularlo. Vale. A ese amor que arde mal en el brasero... Tenía tanto para contar desde el árbol de las manzanas. Corazón de pluma ¿pa' qué pierdes el tiempo conversando con la noche y con el viento?.. Vale. que son almas que zozobran caminito de la obra... que lloran sus ojos lágrimas de cemento 174 . Qué pena. que el sol lo ha marcado con hierro de paleta y que al nacer le pusieron la trabanqueta. Vale. Silbaba entre los cañizos cosas que uno anda cantando y nos pilló la noche conversando de atardeceres y de soledades. A ese amor manojo de pequeñeces que florece en plenilunio y se mustia en las estrecheces.. Corazón de pluma ¿pa' qué pierdes el tiempo conversando con la noche y con el viento?. CAMINITO DE LA OBRA (Historia por rumbas) Vale.CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO Empeñado en barrer el atardecer sorprendí al viento.. que enchegará la mobilé. Temblaba su voz entre las ramas del manzano... Era un chiquillo desnudo que al verme. Vale. Tantas imaginaciones. que la noche se resbalaba por sentarse a oír lo que contaba. Vale.. A ESE PÁJARO DORADO.. Vale. me brincó al cuello y se puso a enredar con mi cabello.. que no le siente bien la ropa de diario a su carita lavada... Era perezoso y caliente... De andar y andar buscando verdades para encontrar siempre otra pregunta ir y venir y no llegar nunca. A ese amor. que se le empasó el porvenir la chala. que se anega en una lágrima y cunde poco en el puchero. A ese pájaro dorado que alza vuelo y parte el cielo en dos rondando el sol y el pecado. Qué pena.. Ese amor vaya si es flor delicada. que suben al cielo entre tocho y porlan. De andar y andar buscando verdades para encontrar siempre otra pregunta ir y venir y no llegar nunca... De atardeceres y de soledades. que se desayuna con la barrecha pa' arrancarle a la jornada su corazón de lunes en un bar tempranero de Casa Antúnez. que no le siente bien la ropa de diario a su carita lavada. Volvía del Sur..

Crecen de noche y en el día se derrumban los sueños que el olvido mece por rumbas en tanto llegue el día de los elegidos cuando el eco los devuelva del olvido. que tiene agujetas en su alma robinada y que mañana su historia no habrá cambiado nada. Y arrepenchao en la sombra duerme la siesta soñando con hacerle. Muy utilizado por su dimensión apoyado bajarle los pantalones a uno y escupirle el sexo ref. al periódico. Tahúres. Igual que se van reaparecerán hechos un figurín. el compañero y el punto.. Son la aristocracia del barrio. Salpicando betún y brillantina.. a su capataz. la vaca y que gane fuera el Betis y el Barça en casa. Vale.. que cuando el sol plega y baja el andamio vale. virgen a la hermana y en las Ramblas. Un padre que murió un día y la filosofía del tapete.C. Sin pestañear. que se le empasó el porvenir la chala... Pide con seis y se planta en dos y medio. Mírenlo burlar. dinero que estamos de acuerdo en que. que donde no hay suerte ni calé vale. pero con el color y el perfume del talego(¹). Lo mejor de cada casa tomando el sol en la plaza. Vale. en cosméticos y en bisutería hasta que el cante de un socio les cierre el negocio como poco por seis meses y un día. Tienen a la madre anciana. El pelo a navaja.. Óigales silbar. Barcelona pasta. a quinielas suspender o terminar el trabajo oxidada LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Entre el bar y la bolera rondan las aceras controlando el barrio desde una esquina. una que es del asunto.viendo escaparse los sueños como los vientos.. Vanguardia Arrepenchao Hacer la vaca Catorce Plegar Robinada ref.. Parecen estar esperándole vecino para jugar un mano a mano a los chinos. En el índice una alhaja. charlatanes y orgullosos. tragó alcantarilla albañil zancadilla mezcla de dos licores poner en marcha ciclomotor al uso ladrillo cemento al uso extiende 175 . que no hay dios que encuentre el Norte si no le salva un catorce. Son la aristocracia del barrio. Crecen de noche y en el día se derrumban los sueños que el olvido mece por rumbas en tanto llegue el día de los elegidos cuando el eco los devuelva del olvido.. supersticiosos.. Nació chulo y sin remedio. Escampa en una Vanguardia la fiambrera y se festeja con media botella de priorato y se calienta con sol y permanganato. en encendedores. Traficando en transistores. P P P P Betis Barça Calé Vale Empasó Chala Paleta Trabanqueta Barrecha Enchegará Mobilé Tocho Porlan Escampa Real Betis Balompié F. Vale. que el sol lo ha marcado con hierro de paleta y que al nacer le pusieron la trabanqueta. Vale.

... dice. cuando ella con la compra y usted con el periódico desayunaban incierto amor o cuando una boca murmuró al oído el lenguaje tibio de la ropa blanca. Cuando los bolsillos rebosaban besos. Si les sigue usted los pasos verá más de un caso en la puerta de un Juzgado de Guardia. ¹ talego= cangri LA CASITA BLANCA En ese abrevadero amable y romántico. el amor fue amo y señor y hoy bajo su alero no anidan más pájaros que las palomas donde da el sol.. . «Que se desespera y tras cualquiera echa a correr». hace bloques de pisos amueblados en un tono rosa. Cuidó gentilmente y por un precio módico aquel desliz madrugador. Mala sangre. Pero aquello era otra cosa.. que por la hembra y el retaco deja hasta el tabaco y hurga en las demandas de La Vanguardia. la vecina del entresuelo amaneció. Aún piensa que el rocío y la barriga hueca te dirán por dónde volver. y un par de pichones huye al descampado y un viejo ex-cliente. «Fíjese usted que no es la primera vez». Malasangre consentido. Le abrió su capa la noche y le escondió. 176 . Y la aristocracia del barrio sentimentales y buenos en el bar. Que mancharás la alfombra bajarás los ojos y te irás a esconder a un rincón afligido. MALASANGRE Malasangre se escapó al doblar la esquina. Las brujas retozan. ( ) P P P P La Casita Blanca le proporcionaba «algo» discreto donde encerrar un secreto. Quizá le llamaban La Casita Blanca por tener terraza de sábana inquieta o quizá porque el amor furtivo tiene ojos de amigo y pluma de poeta y en sus pasillos extravió unos calzoncillos.... Un mundo de espejos a media luz pálida y un perfume familiar que se acurrucan contra la puerta metálica que ha clausurado la autoridad.. Cada cual muere a su modo. Tránsfugas independientes mejorando a los presentes. Que cruzarás la calle empujarás la puerta y buscarás algo de comer. Qué se va a hacer si ha de haber gente pa' todo. Envejecerán horneando pan. Los vecinos hablan.Son la aristocracia del barrio.. «Que se alborota con calor y luna llena». Y con los ojos colorados. que anda por tus venas. le echan de menos. pura sensatez.y no ha de buscarte más solloza y jura sentadita en el cubo de la basura.

la Constitución. Sólo poetas. Y no vuelvas a rondar esa escalera que en cualquier momento puede suceder. sin empleo ni puesto y sin un peso. Porque él purificó en sus poemas el lenguaje de su pueblo. Malasangre consentido.. Malasangre consentido. Cualquier día no vas a ser bienvenido. Nunca estuvo en el extranjero. EPITAFIO PARA JOAQUÍN PASOS Aquí pasaba a pie por estas calles. perro ingrato. Estuvo preso. grandes turbinas. Convirtió en caricias tus lamidos lerdos y te enseñó el hocico a mover. Pero recordadle cuando tengáis puentes de concreto. Ahora está muerto. buenos gobiernos. de que te dio cariño. cobijo y plato. tanto sol y tanta perra necesitando marido. 177 .. en el que un día se escribirán los tratados de comercio.Mala sangre que te salva. Y hay tantas calles. Qué alegría la del sol cuando te vea festejando con el día sin bozal y sin correa. que te dejen de un mal golpe de tijeras sin atributos para ejercer.. y te entregó su casa. No tiene ningún monumento. Muchas son las deudas perro callejero.. sus noches de invierno y su calor de buena mujer. tractores. plateados graneros. y los decretos. putas y picados conocieron sus versos. las cartas de amor. Y uno menos a sembrar de hijos la tierra. Malasangre consentido.

Dep. aún dio sus últimos y terribles coletazos. Poema de Ernesto Cardenal Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Gabriel Rosales y Josep Maria Bardagi Enrique Ponsa Juan José Tudurí Ariola 89. Otoño de exilio y la prohibición de volver a casa. de preguntas comprometidas y respuestas peligrosas. me dio la oportunidad de incorporarme a esta tierra y me hizo sentir desde entonces como un mexicano más. Pero antes de dejarnos para nunca más volver. Este disco. la memoria da un salto en el tiempo y aterriza en el otoño de 1975 para revivir las andanzas que aquellos días me depararon abundantemente. Fueron días de mucho dolor y también de grandes descubrimientos. Tiempos duros y contradictorios en donde la vida me dio todo. México me abrió las puertas de su casa y de su corazón y me invitó a pasar. desolación. indignación. 36.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarras: Bajo y contrabajo: Batería: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Técnico de Grabación: Joan Manuel Serrat. pero también me regalo afecto y alegría. Otoño del veto en cualquier medio de comunicación español si no era para desollarme. sabe de ellos. pero no deja de resultarme curioso que cada vez que. Gracias. Otoño de 1975.236/1975 En los Estudios EMI-Odeón de Barcelona y Kirios de Madrid durante el verano de 1975 J.J. Después de este disco yo seguí escribiendo canciones. "Para Piel de manzana" cae en mis manos. que los sufrió directamente junto a su autor. Sólo la olla sabe cómo hierve la sopa. Legal B. excepto Epitafio para Joaquín Pasos. Otoño de condenas a muerte.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edición mexicana del disco) 178 . Empecemos por decir que "Para Piel de manzana" es mi último trabajo contemporáneo con el general Franco. me ofreció su asilo. pero el dictador ya estaba debidamente instalado en el Valle de los Caídos. de ejecuciones. Pero al tiempo. Miedo. mientras mis discos se quemaban en la calle como en un auto de fe resucitado. Moreno TEXTO EN EL INTERIOR «Tal vez sea la cosa más natural del mundo. por una u otra razón. Días en los que se consagró una historia de amor que hoy perdura.398 I . Igual que lo había hecho 36 años antes con miles de mis compatriotas. Ya era parte de la historia y del olvido.

Es el primer álbum que edita en Ariola. Es uno de los contados discos donde aparece cantando en la portada como si de un directo se tratase. El resultado es muy evocador. Decía que era tan bonita. cuidando los detalles y ofreciendo obras que aún hoy día pueden pasar sin problemas la prueba del tiempo. Serrat huye de la coyuntura y nos ofrece un disco sereno. Se trata de una preciosa canción en el que hallamos pareados hermosos como "A esa muchacha que fue Piel de manzana/ se le quebró el corazón de porcelana" y una triste imagen final: "Muchachas tristes que florecisteis en mis aceras/ bien poco ha escrito/ en vuestros cuadernos la primavera. meses antes de la muerte de Franco y de la caída final de la dictadura. se dictó una orden de arresto contra Serrat y fue prohibida la venta de “Para Piel de manzana” y su difusión fue prácticamente nula por las emisoras de radio. se trata de un disco calmado. con equilibrio. preñado de sensibilidad y que utiliza a su barrio -según declaró poco antes de grabarlo. La música acompaña con ritmo de carrusel las palabras de Serrat. Con la perspectiva que dan los años. y al que nunca llegó a conocer. Serrat introducía esta canción explicando que estaba dedicada a una chica llamada Antonia. y aún hoy sigue montándose en esos cochecitos cada vez que "la llama de la fe se apaga y los doctores no hallan la causa de su mal". Es un recurso muy usado en la poesía y que no por escasamente original resulta menos efectivo o válido. en un país que vivía en la incertidumbre y en el que no quedaba nada claro el porvenir del mismo.como fondo de muchas de las canciones en él incluidas. 179 . Serrat recupera el buen hacer de Ricard Miralles y apuesta por una musicalidad renovada con un grupo de músicos menos amplio. Canciones como “Saps” o “Quan arriba el fred” insisten en esa confrontación. contraponiendo lo negativo del invierno con lo positivo y esperanzador de la primavera. En la portada. Para Serrat la primavera es tiempo de sonrisas y de olvidar las penas que el invierno ha podido dejar. nacido en otro contexto especialmente complejo. y allí se refugiaba su corazón de niño. Cuenta Serrat que cuando -de pequeño. aunque se dibujara en el horizonte un paisaje de esperanza. Joan Manuel aparece cantando con una camisa blanca y un micrófono en la mano. obra de un Serrat en tránsito que caminaba a la par que el país donde vivía. En lo temático y en lo letrístico Serrat reincide -por fortuna." En Serrat siempre ha existido esa dualidad invierno-primavera. de cambio. le fabricaba un carrusel para él sólo. “Para Piel de manzana” destaca por una búsqueda de una musicalidad distinta que se vería refrendada en los dos siguientes discos de Serrat.. Un sentido homenaje a su abuelo. por lo tanto.en todas esas fuentes que inspiran y dan vida a sus canciones -el amor. reposado./ Y llega el invierno.COMENTARIOS “Para Piel de manzana” es un disco editado en 1975. sino viviendo cada trabajo con serenidad.. Fue un disco que se vendió a escondidas y con una carrera comercial muy escasa. de una gran desnudez expresiva y estimulante. pero sin la febrilidad del mismo en lo artístico. llegaba su abuelo. Un disco. cuajado de referencias barcelonesas. al que en Belchite apodaban "El Furo". los retratos sociales. en la que se hacen muy evidentes las habilidades a la guitarra de Gabriel Rosales y de Josep Maria Bardagi. Debido a unas manifestaciones del cantante en México en las que condenaba los últimos fusilamientos del franquismo. que ya nombraba en sus canción “Mi niñez” con aquello de "tenía una novia morena que abrió a la luna mis sentidos". su nueva casa discográfica. EL CARRUSEL DEL FURO Es uno de los temas que Serrat más ha desempolvado con posterioridad en sus recitales. PIEL DE MANZANA En sus recitales. los recuerdos-.algo andaba mal en su cabeza. todo ello en un ambiente distendido como remarca la contraportada del disco donde Serrat aparece rodeado de sus músicos. pues lo mataron en 1938 durante la guerra civil. Y lo que le pasó fue lo mismo que a muchas otras muchachas de su calle y de su quinta: "los daños le fueron asomando a las mejillas mucho antes que los años". de transición. convirtiéndose así en el llamado "disco maldito" de la discografía del Nano. el paisaje. pero con un sonido más compacto y menos disperso. sinónimo de bravo. que en la calle la llamaban “Piel de manzana” por lo apetitosa y fresca que tenía la piel.

otras porque ya no están en la Tierra y las restantes. "está lleno de nostalgias porque cuando vuelvo. Ese barrio del Poble Sec que. estoy seguro que el título iba cargado de intenciones para los usuarios de "la Obra". Según un reciente artículo de Joan Barril. Un Serrat que vuelve a desvincularse del mundo que le rodea para caminar por la senda que le ofrece la naturaleza. a los que acertadamente llama "aristócratas". cuando el Ayuntamiento de Barcelona ha decidido derribar el edificio por intereses urbanísticos. LA CASITA BLANCA En todo disco de Serrat laten emociones de diverso signo y hay lugar siempre para la evocación melancólica. Algunos versos abusan quizá de las rimas consonantes. apta para bailar. pegadiza y sin duda. a interrogar a la noche y al viento aunque sin hallar respuesta. Un tema muy valiente y original. Aunque siempre Serrat se encargaba de descartar tales similitudes. Y ha sido ahora. Toda la canción está muy bien presentada y las palabras finales de cada verso no se hacen previsibles y fluyen con hermosa naturalidad. En “La Casita Blanca” hallamos un precedente de “Los fantasmas del Roxy” en el sentido de evocar un lugar desaparecido. Me gusta mucho la estrofa "que alza vuelo y parte el cielo en dos". De hecho “La Casita Blanca” es una elegía que transcurre con la lentitud de un minueto y evoca con nostalgia una popular casa de citas barcelonesa. Incluso.. La canción letrística y musicalmente me parece un prodigio. Nada que ver pues con unas posibles referencias al Opus Dei y a su ideario "Camino" de Monseñor Escrivá de Balaguer. asistiremos a un muestrario de especímenes pobladores de esas calles. se detuvo el reloj y el silencio siempre fue un buen conversador". no encuentro ya a todas esas personas que crecieron conmigo.. De manos de sus versos. muy divertida.“El Carrusel del Furo” siempre ha gozado del aprecio del público y le ha servido a Serrat en ocasiones para comenzar sus conciertos. A ESE PÁJARO DORADO Una canción en la que Serrat define una nueva historia de amor. unas porque se mudaron. que se sienta a conversar y a encontrar verdades. “La Casita Blanca” como ‘meublé’ era “el refugio de los pecadores. la fantasía institucional de lo prohibido. el autor reveló la causa de estas conversaciones tan peculiares: "De noche no hay nada lejano. en el que a ritmo de rumba y palmas. porque quizá jamás existieron". el lugar en el que el acuerdo mutuo era más importante que la dominación del hombre. o al menos que había perdido su sentido primitivo. según sus propias palabras. El talante fabulador e inspirado de Serrat se ejemplifica en esta canción que musicalmente abre nuevos caminos en su trayectoria. Aires de libertad y sensaciones de delicadeza y debilidad. pleno de intimidades. nos introduce en un mundo mágico y sutil. lo cual no les resta eficacia en el sentido general de la canción. con más exhibición de porte que linaje. Es un Serrat ingenuo. No en vano está dedicado a glosar las andanzas y las penurias de los albañiles andaluces que viven y trabajan en Cataluña. y más aún en los celebrados por el sur de España. La estrofa que más me llena es la que usa para explicar el origen del nombre del establecimiento: "Quizá le llamaban La Casita Blanca por tener terraza de sábana inquieta".” 180 . en este año 2000. ¿no? LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Esta canción constituye un hermoso retrato de la gente del barrio del propio Joan. encaramado a un manzano. comparando a la chica con pájaros y flores. Así lo hizo en 1989 cuando intervino en Canal Sur y en recitales de la gira de “Utopía” de 1992. aunque es cierto que algunos pareados (pasilloscalzoncillos. Joan Manuel introduce muchas palabras propias de la jerga de los charnegos albañiles. CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO En una ocasión. que ama la naturaleza que ve y que describe. CAMINITO DE LA OBRA (HISTORIA POR RUMBAS) Este “Caminito de la obra” es un tema presente en muchos de los conciertos de Serrat. muy similar a la de la canción “Edurne”: "partía en dos la mañana al abrirse su ventana azul". resultando una canción alegre. Una música suave y unas estrofas muy bien medidas. rosa-cosa) resultan un tanto bruscos. el mundo se apagó y cabe en mi puño. pero ya Serrat está lejos de aquellos primeros defectos que presentaban sus canciones en castellano.

Antonio Gala y Alberto Cortez. León Felipe.MALASANGRE Un título muy sugerente de una canción que camina entre la ternura y la ironía y que el autor dedica a un desagradecido perro. político y escritor una trayectoria de compromiso constante. Serrat no podía ser menos y con “Malasangre” nos ofrece un retrato lleno de vitalidad de un perro con una música alegre y dinámica. muy ajustada al espíritu de la canción. EPITAFIO PARA JOAQUÍN PASOS El disco se cierra con un tema amargo en el que se sirve de los versos del poeta nicaragüense Ernesto Cardenal que siempre ha llevado en su vida de sacerdote. recurra al autor de la obra "Salmos" y se mire en el espejo de sus versos para con una música íntima. Rafael Alberti. 181 . Si ya los poetas Vicente Aleixandre. darnos una visión de una sociedad que margina y olvida a los "diferentes. sobria. para honrar la memoria de otro poeta: Joaquín Pasos. Antonio Machado o Miguel Hernández-. No es extraño que Serrat -como ya hiciera con Alberti. escribieron poemas y canciones a sus perros. hábil en escaparse de casa y de volver cuando le viene en gana para obsequiar a su ama con sus "lamidos lerdos". nada efectista.

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Llauradó (Pantalons Llargs) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep María Bardagí Colaboración de Ricard Miralles en Pregaria y Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit RES NO ÉS MESQUÍ CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER QUINA GRUA EL MEU ESTEL SI JO FOS PESCADOR PREGÀRIA COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Si la despullava Visca l'amor Blanca bruna PANTALONS LLARGS DEIXARÉ LA CIUTAT CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT 1 2 3 4 5 6 3:23 3:18 5:45 2:11 1:27 7:35 2:12 1:58 1:14 2:26 1:48 2:40 4:29 183 7 8 9 . Subirachs (Si jo fos pescador) Guillermina Motta (Visca l'amor) M.RES NO ÉS MESQUÍ 1977 LETRA: Poemas de Joan Salvat-Papasseit Joan Manuel Serrat (Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit) MÚSICA: Joan Manuel Serrat R.

184 .

Res no és mesquí. la bruseta d'estam. Oh.Primavera de verano. Nada es mezquino. y no llega la muerte ni habiéndola pedido. I si l'heu demanada us dissimula un clo perquè per tornar a néixer necessiteu morir. Res no és mesquí. i tot ric com el vi i la galta colrada. Nada es mezquino. I la rosada és clara que el sol surt i s'ullprèn i té delit del bany: que s'emmiralla el llit de tota cosa feta. CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER A Enric Casanovas O bella inconeguda passatgera del tram qui tens un posat rosa i un esguard ple de sol.. porque los días no pasan. i no arriba la mort ni si l'heu demanada. Avui. Y la ola del mar siempre ríe.RES NO ÉS MESQUÍ A Josep Obiols (y la música a "Raimon" Obiols) Res no és mesquí. Res no és mesquí. NADA ES MEZQUINO Nada es mezquino. bella desconocida. del tram t'he vist baixar i avui t'he somiada i et somiaré demà. Primavera de invierno . Oh. Hoy. que mostres una sina cobertora del dol i et vesteixes. verda eternament. discreta. I l'onada del mar sempre riu. muestras un pecho encubridor del duelo y te vistes.. ni és fosca la ventura de la nit. tota t'has commogut. y ninguna hora escabrosa. Primavera d'hivern . verde eternamente. toda tú te has conmovido. perquè la cançó canta en cada bri de cosa. boi sospirant potser pel goig d'una carícia. del tranvía te he visto bajar y hoy te he soñado y te soñaré mañana. suspirando quizás por el placer de una caricia. Y si la habéis pedido os disimula un hoyo porque para volver a nacer necesitáis morir.. con blusita de estambre. Y todo es Primavera: y toda hoja. perquè els dies no passen. bella desconocida eres menudita y audaz y sin compañera te arriesgas a la playa y no temes la acometida del hijito que se ejercita en el dominio de las olas y reclama tu brazo. Y el rocío es claro el sol sale y se fascina y tiene deseo del baño que se maravilla el lecho de toda cosa hecha. Nada es mezquino. I no som mai un plor sinó un somriure fi que es dispersa com grills de taronja. 185 . y todo rico como el vino y la mejilla curtida. mañana y ayer se deshojará una rosa: y a la más joven virgen le vendrá la leche al pecho. ni cap hora és isarda. I tot és Primavera: i tota fulla. porque la canción canta en cada brizna de cosa. tancades les oïdes a mots que el vent s'ha endut. O bella inconeguda que ets menuda i audaç i que sense companya t'arrisques a la platja i no tems l'escomesa del fillol qui s'assatja al domeny de les ones i te'n prega el teu braç. ni es oscura la ventura de la noche. O bella inconeguda que en sentir la malícia de les ullades frèvoles. CANCIÓN DEL AMOR EFÍMERO Oh. Y no somos jamás un llanto sino una fina sonrisa que se dispersa como gajos de naranja. bella desconocida que al sentir la malicia de las miradas frívolas. Oh. bella desconocida pasajera del tranvía tienes una apariencia rosada y una mirada llena de sol. demà i ahir s'esfullarà una rosa: i a la verge més jove li vindrà llet al pit. O bella inconeguda. cerrados los oídos a palabras que el viento se ha llevado. discreta..Primavera d'estiu.

¡Qué cometa mi estrella qué estrella mi cometa! de tanto que brilla en el cielo parece una doncella desnuda. no. vacilla. y la trenza que se desata! ¡Volar como golondrina al viento! ¡Cabello suelto de la amiga! Amiga del dulce tobillo. no parlis. sestant. no. si veuen l'estel dansar moren de tant que sospiren. Desde mi barca doy al cordel toda su medida. Caminante. y mira que te tomará el amor señor que el marinero ya suspira.QUINA GRUA EL MEU ESTEL Quina grua el meu estel. L'espurneig que em fereix l'ull són els seus pits quan s'inclina: si fa un mirall de l'escull perleja a l'arena fina. QUÉ COMETA MI ESTRELLA ¡Qué cometa mi estrella qué estrella mi cometa! de tanto que brilla en el cielo parece una doncella desnuda. Caminante. ¡Oh. quin estel la meva grua! de tant com brilla en el cel sembla una donzella nua. puja al meu bot que és lliure de la sentida. Quina grua el meu estel. El centelleo que hiere mis ojos son sus pechos cuando se inclina: si hace del escollo un espejo perlea en la arena fina. Vianant. sube a mi bote que está liberado del dolor pero no digas ni una palabra si no quieres perder la vida. Vianant. vacila. I l'ala clara. Com una vela s'enfila espitllera de l'ocell: si jo llenço el braç. 186 . de la garza que pasa y chilla. Como una vela se encarama aspillera de pájaro: si alargo el brazo. Y el ala clara. sesteante. Oh. si ven el cometa danzar mueren de tanto suspirar. del gavot que passa i crida. Caminante a orillas del mar ruega por los marinos que regresan. no hables. però no diguis ni un mot si no vols perdre la vida. que l'oreig l'acosta. su flanco rosa y plateado. De la meva barca estant dono al cordill tota mida. que la marejada se acerca. i mira que et prendrà l'amor senyor que el mariner ja sospira. el seu flanc rosa i argent i la trena que es deslliga! Volar d'oronella al vent! Cabell desfet de l'amiga! Amiga del dolç turmell. Vianant vora la mar prega pels marins que arriben. quin estel la meva grua! de tant com brilla en el cel sembla una donzella nua.

¡Vos así me habéis hecho! ¿Qué plan tenéis. Señor. si fuese ladrón y bandido no conocerían mi vuelo. Si me complazco en el sueño y odio el desconsuelo y amo el olvido perverso. si volien tornar deixarien llurs cors: i en faria fanals per a prendre'n de nous. si fuese bandido mejor. si us dec dolor i pler? PLEGARIA ¿Qué plan tenéis. si fuese ladrón de amor me abrirían las puertas. que hacéis que se crea en Vos sólo en el dolor? Yo os olvido el favor. Senyor. si jo fos caçador atraparia el sol. si yo fuese cazador atraparía el sol. Si em rabejo en el son i odio el desconsol i amo l'oblit pervers. vendría solo: Los carceleros del mundo no conocerían mi sombra. Senyor. cuando quisieran volver dejarían sus corazones: y con ellos haría faroles para tomar otros nuevos.SI JO FOS PESCADOR Si jo fos pescador pescaria l'aurora. por una pizca de placer. si fos lladre d'amor m'obririen les portes. que feu que hom cregui en Vós en el dolor només? Jo us oblido el favor. Señor. tan mezquino como soy. Si tingués un vaixell m'enduria les noies. Si tuviese un bajel me llevaría las chicas. Vós així m'haveu fet! ¿Quin plan teniu. SI YO FUESE PESCADOR Si yo fuese pescador pescaría la aurora. si os debo dolor y placer? COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Ulls clucs l'amor sap que la vida sempre és una festa una cançó Déu se l'estima com la llàntia encesa ulls clucs l'amor Déu li manava que que es lligués la bena RACIMO DE FRUTOS Ojos cerrados el amor Ojos cerrados el amor sabe que la vida siempre es una fiesta una canción Dios la ama como a la lámpara encendida ojos cerrados el amor Dios le mandaba que se pusiera la venda 187 . per un bocí de pler. pobre mesquí que sóc. si fos lladre i bandit no em sabrien el vol. PREGÀRIA ¿Quin plan teniu. si fos bandit millor que vindria tot sol: els carcellers del món no em sabrien mai l'ombra.

la meva amor! un botó que queia ja em donava goig ara la bruseta i el cinyell tot pret. Visca l'amor que ella també es delia. y fina como un pan de miel más que un piropo cogido en la calle su boca florecía de sangre virgen y desvestida (linda doliente) camisa de seda como la luna llena 188 . Viva el amor: la quería y la tuve. la meva amor! un botó que queia ja em donava goig Si la desnudaba Si la desnudaba ¡oh. Blanca bruna Blanca. Viva el amor Viva el amor que me ha dado la amiga fresca y pulcra como mayo contento. Si la despullava Si la despullava oh. Viva el amor que ella también deseaba. bruna. Si la despullava oh. Visca l'amor: la volia i l'he pres. mi amor! un botón que caía ya me llenaba de gozo.passava jo i ara es venjava fent que fossis meva: xiula i feineja fa ta cambreta pasaba yo y ahora se vengaba haciendo que fueras mía: Silba y se afana arregla tu dormitorio. Si la desnudaba ¡oh. mi amor! un botón que caía ya me llenaba de gozo ahora la blusita y el cinto apretado. miel rosada y fresca los senos después: en medio del ramillete clavelitos rojos. Viva el amor le he llamado y venía toda ella era blanca como un sorbo de leche. mel rosada i fresca la sina després: al mig de la toia clavellets vermells. Visca l'amor Visca l'amor que m'ha donat l'amiga fresca i polida com un maig content! Visca l'amor l'he cridada i venia tota era blanca com un glop de llet. i fina com un pa de mel més que una amoreta collida al carrer la seva geniva floria de sang verge i desvestida (joliu dolençant) camisa de seda com la lluna al ple Blanca morena Blanca. morena.

. le diré cómo la copa. i no puc fer-ne esment. y que os deje en la azotea. tú sabías que estaba contento. 189 . PANTALONES LARGOS Campanilla dorada de mi carrito de feria. cavallet de cartró de mig pam. Campanilla dorada. Trobaran molt millor que estimi alguna noia tant si és bella com no cavallet tot pintat.. y no puedo ni mencionarlo. PANTALONS LLARGS A J. DEJARÉ LA CIUDAD Dejaré la ciudad que me distrae del amor. i que us deixi al terrat. la meva barca. y me haré el rostro pálido como si fuera un chico y diré malicioso: como un piñón es la boca que me cautiva. qué diría la gente.. López-Picó Campaneta daurada del meu carret de fira. el autómnibus zumbando. hemos andado tanto por los caminos sin ira que ahora hay que reposar y agradecer nuestro destino. li diré com la copa melangiosa és del vi -i el meu braç del seu colli veurà que ara llenço la stylo i no la cullo. Preferirán que ame a alguna chica tanto si es bella como si no caballito pintado. caballito de cartón de medio palmo. campaneta daurada. Cavallet de cartró. Campaneta daurada. Ja no tornaré més fent osque! osque! corrent a carregar amb palets el teu quadrant de fusta. y el más bello pájaro. DEIXARÉ LA CIUTAT Deixaré la ciutat que em distreu de l'amor. campanilla dorada. l'autòmnibus brunzent i el més bonic ocell. Caballito de cartón.M. Ahora me lleva la gente y siempre tengo prisa y soy niño aún. que es el avión y tentaré a la chica que ahora llega y ya me priva. havem caminat tant pels camins sense ira que ara ens cal reposar i agrair nostre fat. melancólica está del vino -y mi brazo de su cuelloy verá que ahora tiro la stylo y no la cojo.la rosa vermella floria també: si ahir era poncella ara és mon tresor com la satalia cada pit rodó. tu em sabies content.. i em faré el rostre pàllid com si fos un minyó i diré maliciós: com un pinyó és la boca que em captiva. tu em sabies la joia: si ara jugués a córrer. pintadito. què diria la gent. el Port i el voltàmetre encès que porto a la butxaca. tú me conocías la alegría: si ahora jugase a correr. tot pintat. Ya no volveré a hacer más ¡arre! ¡arre! corriendo a cargar con guijarros tu cuadrante de madera. el Puerto y el voltímetro encendido que llevo en el bolsillo. mi barca. la rosa roja también florecía: si ayer era doncella ahora es mi tesoro como la rosa cada seno redondo. Ara em mena la gent i tothora tinc justa i sóc infant encara. que és l'avió i temptaré la noia que ara arriba i ja em priva.

Sí... que és on cal sucar l'eina..... Estoy enamorado de estos ojitos míos porque miran a lo lejos y de mi frente tan alta que lo es de tanto pensar. Era un bagul de paper que va omplir el temps.CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT No sóc modest. no me interesa nada... Per a un home prim de rostre verdós. porque tener un propósito no es un trabajo. Va entrar al món per la porta de servei. no m'interessa gens. en els terrats. Ja no vull allistar-me sota de cap bandera.. i volaven les gavines amb les plomes de diumenge. De la divina ACRACIA seré ahora el glosador. No quiero agradecer nada.. Era un baúl que se recomponía despacio y cada recuerdo se transformaba en verso. Per a ell miolaven els gats a la lluna. que es donde se debe mojar la herramienta. Buit el seu bagul. Yo no prometo nada..... de labios húmedos y de muy largos dedos para saborear mejor a las mujeres. no m'interessa gens. i un pedaç al cul. I estava enamorat dels seus ullets petits.. porque no he tenido maestro. les dones i el port.. Per a ell els vaixells bufaven una. perquè no he tingut mestre.. Era un baúl de papel que llenó el tiempo. y se besaba una pareja en cualquier esquina. y un remiendo en el culo. que miraban a lo lejos 190 .. no me interesa nada.. Per a ell s'obrien vermelles les promeses i els clavells. perquè el tenir un propòsit no és fer feina. de llavis humits i molt llargs els dits per tastar millor les dones... y volaban las gaviotas con las plumas de domingo...) Jo no sé el que em proposo.. Para él maullaban los gatos a la luna. el amor y la muerte. Entró en el mundo por la puerta de servicio. Sí. de l'ACRÀCIA impossible en la vida dels homes que no senten desig d'una era millor.. Para él la puta se vestía con la ropa de cuando fue virgen.Sí.. Ya no quiero alistarme bajo ninguna bandera. Su baúl vacío. que esguardaven el lluny Para un hombre delgado de rostro verdoso.. Sí. i s'estimava una parella en qualsevol cantonada.. No vull agrair res.) Yo no sé lo que me propongo... Estic enamorat d'aquests ulls meus petits perquè esguarden el lluny i del meu front tan alt que ho és de tant que pensa. Para él se abrían rojas las promesas y los claveles. Sí... en los tejados.. no me interesa nada. no m'interessa gens. l'amor i la mort...... Solamente camino (mojando la pluma en el corazón. De la divina ACRÀCIA.. Sí.. de la ACRACIA imposible en la vida de los hombres que no sienten deseos de una era mejor... Para él los barcos soplaban una. I no era modest. Sí.. dos y tres veces. seré ara el glossador. Y estaba enamorado de sus ojos pequeños. Era un bagul que s'endreçava poc a poc i esdevenia un vers cada record.... Y lo que piensen de mí. dos i tres vegades. Sí. Y no era modesto.. CANCIÓN PARA JOAN SALVAT-PAPASSEIT No soy modesto. Només camino (mullant la ploma al cor. Per a ell la meuca es posava la roba de quan fou verge. las mujeres y el puerto. I el que pensin de mi. Jo no prometo res..

191 . no m'interessa gens. no m'interessa gens.i del seu front tant alt de tant com ell pensava... I el que penseu d'això. no me interesa nada. no me interesa nada... y de su frente tan ancha de tanto como pensaba. no m'interessa gens.. Y lo que penséis de esto. I no agraïa res a qui res no li ensenyava.... no me interesa nada. Y no le agradecía nada a quien nada le enseñaba.

Es época de dudas y revueltas.160/1977 En los Estudios EMI-ODEON.Moreno. El pueblo español está inmerso en una atmósfera de esperanza. En estos meses ha emprendido una gira por los barrios de Barcelona.J. que ya le había acompañado como guitarrista y ahora pasa con nota máxima la tarea de la dirección musical. Y sólo a partir de este momento comenzamos a interesarnos 192 . Tras la muerte de Franco en noviembre de 1975 y la proclamación del Rey Juan Carlos. Al fin y al cabo para muchos de nosotros. participando en muchos actos reivindicativos de las asociaciones de vecinos. pero son muy claras aún las amenazas desde los rincones más reaccionarios. Legal B. Adolfo Estrada y J. por sus colaboraciones. Visca l'amor (Guillermina Motta) y Pantalons llargs (M. Por primera vez en su carrera habían transcurrido más de dos años sin editar ningún disco. sobre todo fuera de Cataluña. 44. Subirachs). Serrat ya hace un año que volvió de su exilio tras la amnistía que promovió el gobierno de Adolfo Suárez. Para este nuevo trabajo Serrat se sirve de los arreglos de Josep Maria Bardagi. Añádase a esto la suavidad y la entrañable realidad de los textos del poeta para llegar a la conclusión de que el resultado final del álbum es más que destacable. a excepción de Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit (letra de Joan Manuel Serrat) Joan Manuel Serrat. muy a pesar de que la moda de la Barcelona cosmopolita de los 60 y 70 era reivindicar a Salvador Espriu. ansias de libertades y rechazos de los poderes autárquicos. de Barcelona Salvador Pueyo Ricard Miralles. Ahora es el turno de Salvat-Papasseit. Su figura comienza a engrandecerse y se le considera un verdadero paladín de las libertades. Así nace esta nueva entrega. Serrat siempre ha manifestado un gran cariño y respeto hacia aquellos poetas en donde encontró versos que él deseaba haber escrito. Serrat se refugia en musicar los versos del poeta catalán Joan Salvat-Papasseit (1894-1924) y lo hace desde la perspectiva de un poeta de hoy hacia un poeta de ayer. Colaboración de Ricard Miralles en Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit y Pregària Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Josep Maria Duran Edigsa CM 433 . Salvat-Papasseit era un perfecto desconocido. En todo el disco hay un aire de delicadeza y de buen gusto musical quizás como en ningún otro en la discografía de Serrat. España camina con paso lento hacia su transición democrática. el disco no gozó de grandes ventas. donde lejos de aprovechar la nueva coyuntura política para lanzar denuestos contra el pasado reciente. un poeta al que siempre se sintió muy vinculado. Sólo la lectura cuidadosa de los poemas elegidos es más que suficiente para comprender lo anterior. Es en los últimos meses del año cuando se pone a la venta este álbum de "Res no és mesquí". Mike Merchant COMENTARIOS Estamos en el año 1977.A. Su maestría como arreglista está fuera de toda discusión. S. a excepción de Si jo fos pescador (R.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Guitarras: Bajo: Batería y percusión: Teclados: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Director de grabación: Agradecimientos: Fotografías: Joan Salvat-Papasseit.Dep. Ocurrió con Machado y con Miguel Hernández. Llauradó) Josep Maria Bardagi. A pesar de ello.

Joan Salvat-Papasseit fue un poeta surgido del pueblo y profundamente implicado en la sociedad que le tocó vivir. descubierta en un tranvía y que resulta blanco de miradas y susurros del paseante. la voz de Serrat nos aparece muy fresca y sincera. muy vinculado al Partido Socialista de Catalunya. Del mismo modo que en el tono del texto. reivindicativo de la alegría de las pequeñas cosas en la que el poeta no oculta su optimismo por el acontecer cotidiano y refleja una filosofía más que vitalista ante las incertidumbres que oscurecen el panorama del ser humano. juguete de ademanes. una escuela de pensamiento que propugnaba que en cada libro estuviera presente una mujer. Me gusta muchísimo el guiño final: "Si tingués un vaixell m'enduria les noies. discreta. Se trata de un canto desbordante a la vida.por su poesía vanguardista y llena de vitalidad. Muy rico en imágenes poéticas y metáforas. Serrat se sirve de la música que ya le había puesto Rafael Subirachs a este poema para aún así. Serrat dedica la canción a Josep Obiols. Toda su obra es un magnífico canto a la vida y al amor. ¿Puede decirse algo más? SI JO FOS PESCADOR En una corta pero muy alegre canción. El poema sorprende por su desmesurado optimismo. a pequeños trazos./ cuando quisieran volver dejarían sus corazones/ y con ellos haría faroles para tomar otros nuevos"). Pero es la guía de los caminantes y pescadores. Un mérito más de Serrat. llena de táctiles sugerencias y promesas: "i avui t'he somiada i et somiaré demà" ("y hoy te he soñado y te soñaré mañana"). del pescador. PREGÀRIA Es ésta la única canción de toda la discografía de Serrat en la que el cantante dirige una plegaria a Dios. deteniéndose y haciéndonos contemplar cada una de las estrofas como si estuvieran hechas a nuestra medida y vigencia. Una razón más para englobar al poema como perteneciente a la que se denominó 'ginocrítica'. Plantea un confortable clima de intimidad no exento de una sutil carga de erotismo: "que mostres una sina cobertora del dol/ i et vesteixes. Una sociedad muy lograda entre letra y música. pájaro que vuela y esperanza del regreso. Toda una filosofía vitalista y bienintencionada reflejadas en apenas nueve versos. padre de su amigo Raimon. Y la primera imagen es la de compararla con una doncella: "L'espurneig que em fereix l'ull/ són els seus pits quan s'inclina" ("El centelleo que hiere mis ojos/ son sus pechos cuando se inclina"). con blusita de estambre"). 193 . RES NO ÉS MESQUÍ El disco se abre con "Res no és mesquí". Uno de los temas más logrados del disco. dejar su sello inconfundible a la versión. CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER En esta cancioncita el poeta piropea a una muchacha. pues Serrat volvería a incluirla en su antología de canciones de la "nova cançó" para su futuro álbum "Banda sonora d'un temps. y aquel otro de "I no som mai un plor/ sinó un somriure fi/ que es dispersa com grills de taronja" ("Y no somos jamás un llanto/ sino una fina sonrisa/ que se dispersa como gajos de naranja"). Papasseit toma el camino del cazador. No será ésta la única vez./ si volien tornar deixarien llurs cors/ i en faria fanals per a prendre'n de nous" ("Si tuviese un bajel me llevaría las chicas. su bella desconocida. En toda ella la música se hace parte del poema. discreta. a quien nunca se le agradecerá bastante su labor difusora. Sólo se canta a una estrella. Aunque por su contenido más parecería ser una súplica o una queja. condenadas al silencio. La voz de Serrat suena clara y plena de énfasis y en perfecta simbiosis con la música como si de otro instrumento se tratara. a la que llega a considerar como una actitud vital muy recomendable. La melodía es de una gran belleza y suavidad. El texto hace referencia a las evocaciones que le sugiere una estrella al poeta. y cualquiera de sus estrofas 'suena' como un instrumento. su recuperación de voces postergadas. el poema transcurre con suavidad. y en la que la sensualidad está siempre presente. tema que da título al álbum. Se nota una gran ternura y delicadeza en los adjetivos usados en los versos. d'un país" (1996). voces eludidas por los profesores en el colegio por el único hecho de pertenecer a los llamados 'poetas no oficiales'. QUINA GRUA EL MEU ESTEL Serrat monta una preciosa habanera de la mano de los atinados versos de Papasseit. algo que está presente en todo el disco. del bandido y del ladrón para transmitir su ideario. Me gustan mucho los pasajes en los que Salvat-Papasseit apunta: "que el sol surt i s'ullprèn/ i té delit del bany" ("el sol sale y se fascina/ y tiene deseo del baño"). la bruseta d'estam" ("muestras un pecho encubridor del duelo/ y te vistes.

Vieja como el mundo esta queja a un Dios que solo parece estar presente en el dolor. un reducto amable donde uno puede refugiarse y dejarse llevar por las magníficas imágenes y sonidos que emanan de su escucha. CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT Esta "Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit" sirve a Serrat para definir y homenajear al excelente poeta catalán y de paso identificarse plenamente con su modo de ser y actuar. que alguna vez sirvió a Serrat para abrir sus conciertos y cuya música es obra de su amiga del barrio Guillermina Motta. común punto de encuentro para muchos de nosotros. Ahora la vuelve a incluir en este disco como un nuevo homenaje a Salvat Papasseit y con algunos cambios en su estructura y en sus arreglos musicales. impensables en otros poetas de su tiempo. Utiliza unos arreglos muy acertados en los que la música va anunciando cada uno de los versos. y que os deje en la azotea"). El poema es muy indicativo de la filosofía de Papasseit. Un verso como "la sina després:/ al mig de la toia/ clavellets vermells" ("los senos después:/ en medio del ramillete/ clavelitos rojos") no puede ser más sugerente. Y Serrat monta su canción -cuya música pertenece a Llauradó-. Y no olvida el poeta su condición de hombre. Existe nuevamente una idea de escapismo y de elección de la mujer por encima de todas sus más valiosas pertenencias: "li diré com la copa melangiosa és del vi/ -i el meu braç del seu coll-/ i veurà que ara llenço la stylo i no la cullo" ("le diré cómo la copa. que aunque sobrio no oculta lo emotivo. la canción adquiere un tono optimista y esperanzador. Lejos de traslucir pesar y amargura por el recuerdo de la niñez que nunca volverá. Hay una sencillez costosa. un rigor. Me parece una pequeña obra maestra. En ella encontramos signos de un elevado erotismo cuando el poeta refiere sus sensaciones al desnudar a su chica. Se nota que Serrat ama los versos de Papasseit./ campanilla dorada-./ campaneta daurada-. voltímetros y estilográficas. La música me parece un acierto. Se concreta en un pequeño caballito de cartón. Resultan muy reveladores los versos destinados a explicar lo inútil y desfasado que le parece a la gente el que un adulto se pueda seguir sintiendo niño: "Trobaran molt millor que estimi alguna noia/ tant si és bella com no -cavallet tot pintat. Aquí de nuevo Serrat nos devuelve el tono de general optimismo y vitalidad del disco y disfrutamos con cada uno de los pasajes que la componen. Existe una gran contención musical. Serrat la consideraba la mejor canción de cuantas había creado hasta entonces. PANTALONS LLARGS El poeta utiliza la estructura métrica de un soneto para realizar un canto de añoranza a la infancia lejana. que no por corta. con un tono más alegre y vivaz de lo que sugiere el poema. Y lo hace muy verosímil. Serrat completa el trabajo. 194 . DEIXARÉ LA CIUTAT Llegamos a la canción que es mi preferida de todas las que componen este disco. aquí el optimismo brilla por su ausencia. COLLITA DE FRUITS Nos hallamos ante una canción que consta de cuatro partes bien diferenciadas sobre otros tantos poemas de SalvatPapasseit. pulida en la excelente música de todo este disco. Quizás la parte más popular fue la del poema "Visca el amor".Al contrario que en el resto de los cortes de este disco. reclama su inocencia cuando espeta: "Vós així m'haveu fet!" ("Vos así me habéis hecho"). omnibuses. melancólica está del vino/ -y mi brazo de su cuello-/ y verá que ahora tiro la stylo y no la cojo"). tan sutil. Una sucesión de imágenes de gran lirismo y muy rica en metáforas. Compuesta originalmente en 1970 e incluida en su LP "Serrat 4". En él hallamos referencias a aviones. Ha desaparecido la carcajada final de la canción del 70 y su tono es algo más sobrio y formal que la original. tan unitaria que tiene a la hora de acercarse a ellos. esa época tan maravillosa de la vida cuya memoria nos sacude y hasta nos golpea a todos los que la hemos perdimos. i que us deixi al terrat" ("Preferirán que ame a alguna chica/ tanto si es bella como si no caballito pintado. Sus sencillos compases a modo de pequeña balada permiten a Serrat enfatizar más el serio texto del poema. particularmente prefiero la dulzura y el encanto de "Si la despullava". Y todo ello en una métrica libre. trabajada. es menos explícita. con versos partidos pero muy explícitos y concretos. Los versos traslucen un fondo existencialista y grave junto a una gran dosis de desesperanza ante el consecuente silencio a sus preguntas. Sin embargo. que ha pasado a la historia por su gusto por la modernidad y el vanguardismo. se nota en la forma tan conmovedora.

)" ("No prometo nada. sus luces y sus sombras. su hiel y su vinagre como ahora nos canta en su reciente "Fe de vida". Son muy explícitos los versos en los que dice: "Jo no prometo res... con sus aciertos y sus errores.Es obvio que Serrat utiliza la canción para definirse a sí mismo. el retrato de Salvat Papasseit es un alter ego del propio Serrat resumido en el verso "Jo no vull allistar me sota de cap bandera" ("yo no quiero alistarme en ninguna bandera") que ejemplifica el modo de ser y de actuar de Serrat a lo largo de gran parte de su vida. Así pues../ Solamente camino/ mojando la pluma en el corazón/ que es donde se debe mojar la herramienta."). 195 ./ Només camino (mullant la ploma al cor/ que és on es suca l'eina..

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.) TORDOS Y CARACOLES LUNA DE DÍA HISTORIA CONOCIDA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 2:35 3:42 3:12 4:25 2:57 7:36 3:44 3:38 2:29 197 .1978 1978 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de José Agustín Goytisolo (Historia conocida) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep María Bardagí CIUDADANO IRENE CENICIENTA DE PORCELANA A UNA ENCINA VERDE QUÉ BONITO ES BADALONA POR LAS PAREDES (Mil años hace..

198 .

y son CIUDADANOS IMPORTANTES. A salvo en el jardín de la pereza. Y se amontonan y se hacinan encima. para que siga especulando con su trabajo.. intermediarios.. Hijos predilectos. resucitando formas gorditas y habladoras.. No comprendo cómo puede usted pasar y no verla.. científicos admirados. A quién le importarán tus deudas y tus deudores o los achaques de tus mayores. y el viento. abajo. sordos e indiferentes a salvo en sus caparazones. nada de nadie. encerrada en tu piel intacta.. se cruzan y entrecruzan. CENICIENTA DE PORCELANA ¿Bailas? Cenicienta de porcelana. Con Dios. Hay un vientre feliz que ve por la nariz y piensa con la vagina. Irene convidándome a conocerla. No comprendo cómo puede usted pasar y no verla. Los comediantes qué poco saben de nada. políticos de salón. Rotos y desarraigados. sólo para el peine usas la cabeza. IRENE Irene tiende sus trapos al sol. Desvirtuando el vicio. prestando misterios a la siesta de bragas comprometedoras y sábanas alcahuetas. su aire y su calle la gente encantadora. Hábil en pasar al personal por las armas. detrás y al lado. su agua.. emplazándome. Irene columpiándose en los alambres. golpeando los adjetivos precipitadamente. En amargas colmenas los clasifican.CIUDADANO Anónimos y desterrados en el ruidoso tumulto callejero con los vientos en contra va el ciudadano. ya te apañarás. Irene convidándome a conocerla. tiernos poetas galardonados.. ciempiés. los bolsillos temblando y el alma en cueros... asfixiados en los humos y en las gestiones. donde tan ignorantes como ignorados crecen y se multiplican.. vendida en propiedad a un señor de edad. Irene columpiándose en los alambres. perfumada y compacta. encerrada en tu piel sibilina.. enfrente. Irene tiende sus trapos al sol y algo en mí se aroma y despereza. desleal competidora. pirata del oficio.. lo son. la explora.. jugando a las adivinanzas y a los rompecabezas. y nueve de cada diez estrellas. indiscreto. ciudadano. hablando a gritos. Irene tiende el alma en el balcón 199 .. Así reviente el señor de miedo y de soledad. emplazándome.

ser mango. consentida por el sol. Qué bonito es Badalona con sus viejos y sus niños. Por más que te remoces. Más cerca de las estrellas. su sexo y su domicilio. entre esqueletos de robles. de andar huyéndole al hacha que el amo blande ligero. Pudo ser ceniza y humo o pudo. deja el tiempo correr como el que oye llover y si ladran que ladren.Y comprometida con no comprometerse.. Qué bonito es Badalona en invierno y en verano.. sus nombres. Distante cenicienta de porcelana. que se acerca el tiempo de las soledades y de los silencios.. Que tus contornos te quieran. tomillos y enebros. a la sombra y al solano. de andar huyéndole al hacha que el amo blande ligero. Que es bueno que cuando el haya enrojece y los caminos mudan de color. QUÉ BONITO ES BADALONA Y esa calle y esa plaza y ese municipal y esa esquina y esa fuente y esa escuela nacional y esa estatua y ese puente y esa carretera general y ese perro muerto en la cuneta y esos albañiles en «samarreta». Deja ya de bailar. Encerrada en tu piel impermeable. con sus hembras y sus hombres. no haber nacido donde manda el roble. 200 .. que te respete la muerte. encina verde. tomillos y enebros. perderás el zapato antes que den las doce. Casi ná. simplemente. cuna o altar. serpentinas y bombetas para Navidad y en verano.Y de haber nacido en la tierra baja pudo ser timón y volverse al mar. playa y merendero A UNA ENCINA VERDE .. Y su carné de identidad. el naufragio puede sorprenderte en tu amable burdel. que te respete la muerte. Para el Corpus. a pelear la tierra con los aguaceros.. encina verde.. con mantilla y barretina. pero ahí nació desafiando las reglas. nudos amargos duelen en tus maderas. sus apellidos.. De abrazarse al suelo. a pelear la tierra con los aguaceros. Y esa playa y esa arena y ese pie y ese alquitrán y esa estación y esa RENFE y esa rambla «arborizá». de rellenar grietas con bojes. Pudo ser rueda y ver mundo. de rellenar grietas con bojes. encerrada en tu piel y sin nada que ponerte. nudos amargos duelen en tus maderas. Que tus contornos te quieran. salpiques con tu verdor las palideces del bosque.. De abrazarse al suelo.

POR LA PAREDES (MIL AÑOS HACE. Qué bonito es Badalona con sus viejos y sus niños. ancestral grey vendida por tu propio rey. que las flores nacen discretas y las bestias y la luz también. sus nombres. Dueños del camino del mar.) a Alexander Cirici Mil años hace que el sol pasa reconociendo en cada casa el hijo que acaba de nacer. Que la ignorancia no te niegue. Empecinado. la llama persa del ciprés.. Y de su sangre y su derrota. Mil años para nuestro bien. De mártires y traidores enlutaron tus campos los inquisidores. mil leches hay en tus cenizas. con sus hembras y sus hombres.lleno de extranjeras medio en cueros. En cada valle una gente y cada cala esconde vientos diferentes. Mil años. Y su carné de identidad. Íberos y romanos. Y el musulmán lo perdió todo. Qué bonito es Badalona en invierno y en verano. Casi ná. sus apellidos. Descansa en paz. Con sangre murciana y de Almería se edificó una exposición. 201 . busca lo sublime en lo cotidiano. la plata del olivo griego. que el monte dibuja perfiles suaves. dulces criadas de Aragón.. de pecho de mujer. Mil años hace que el sol pasa pariendo esa curiosa raza que con su llanto hace un panal. Y la dictadura. En paz descansen esplendores de amor cortés y trovadores. no había pez que se atreviese a transitarlo sin llevar las cuatro barras en el lomo. Y lágrimas oscuras de los andaluces... de trabajar y de pensar. con mantilla y barretina.. lo andan pintando por las paredes. Que con la fe del peregrino jamás dejó de caminar. que no trafique el mercader con lo que un pueblo quiere ser. Ferroviarios. a la sombra y al solano. fenicios y godos. Lo están gritando siempre que pueden. moros y cristianos. su sexo y su domicilio. que el hombre y la guerra dieron lengua y nombre a la tierra y al pueblo que rindió a sus pies. Mil años hace y unas horas que con manos trabajadoras se amasa un pueblo de aluvión. Patria pequeña y fronteriza. el sueño y la heredad en nombre de la cristiandad.. la casa. el campesino. pero un soplo de libertad revuelve el monte.. el marinero y la ciudad. día de fiesta nacional. labradores.. caricias de este corazón.

de tapadillo. A dónde vas negando el sol.. de tapadillo. hurgando en mieses. luna de barro y soledad. ¡Qué bonito sería! Nace. luna de día. qué oscuridades quieres rescatar. como nosotros. A dónde vas. luna. en qué tapete negro probarás fortuna. del árbol que esconde el nido y la compañera.. todos la recordamos. se den por terminado. Se estudian sus poemas. Hace tiempo hubo un hombre entre nosotros. muere desamparado. y en mandar Christmas de Navidad. picando olivos. Demasiado ocupados en las palabras para poner a salvo de ellas las cosas. luna. luna de día. y otros muchos. esperando el día en que este asunto. A dónde vas. muere desamparado. luna. que amó y vivió. llena y en vela. A dónde vas..TORDOS Y CARACOLES No atiende ese alboroto de tordos a cuestiones de patria y de frontera. Demasiado preocupados en palpar con los cuernos. resbalando equívoca los horizontes. huérfana de espejos y lentejuelas. pálida y fría. de próceres. alegre. sigue. sin lazarillo. cuando irrumpe en la canción del sol de la charca en donde abrevan.. se le cita. demasiado obligados en sus pesadas corazas como para poder entender a aquél que lo deja todo para poder ser él. muchachos... -viento del pueblo se perdió en el pueblopero no ha terminado. A dónde vas negando el sol. Les contemplaba una procesión de caracoles murmurando su falta de consideración. LUNA DE DÍA A dónde vas. a ras de suelo y babeando. iluminado. libre como los pájaros. en qué tapete negro probarás fortuna. escribe. escribe. de aniversarios y banderas. en prepararse un hermoso entierro. cantaba hasta en la muerte. A dónde vas. 202 . HISTORIA CONOCIDA Es una historia conocida. qué oscuridades quieres rescatar.. si el territorio le pertenece. si en las esquinas no te dan voces y en las cantinas no te reconocen. ¡Qué bonito sería! Nace. Pero su nombre continúa. ni aún hoy que es día de fiesta nacional. y a otra cosa. si en las esquinas no te dan voces y en las cantinas no te reconocen. amigos. A dónde vas.

Yo anduve por allí en 1978 y antes y después no me he muerto. cantando (en Nápoles la gente canta). Durán Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Tito Duarte Josep Mas «Kitflus» Ricard Roda Manolo Morales Juan Luis Jordá Ariola 25. Nada se parece tanto a la alucinación. tienden sus trapos al sol y todas nos excitan con este juego de adivinanzas. es también el escenario natural de Peppino di Capri y de Caruso. pepperoni y anchoas con la misma naturalidad que año tras año la sangre de San Genaro se licúa a fecha fija para redimir nuestros pecados. en una calle estrecha y oscura del ruinoso barrio de los españoles donde apenas llegan los rayos del sol que el buen Dios reparte a su manera. Legal B.645 I . puede acabar engullido por un profundo agujero y aterrizar en una ciudad paleo-cristiana. Ver Nápoles y morir.845/1978 Estudios Sonoland..Dep. Gaudenzi Francesc Guitart J. Del mismo modo que la guarida de la corrupción y de la camorra. 7. poema de José Agustín Goytisolo Joan Manuel Serrat Josep Maria Bardagi Josep M. Aunque la verdad siempre estuve a punto. entre el 13 y el 26 de Febrero de 1978 J. es al tiempo una ciudad mágica y sugestiva.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarras y mandolinas: Bajo: Batería: Percusión: Moog: Tenora y saxo alto: Flautas: Primer violín: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudantes: Fotografías y diseño gráfico: Colaboración artística: Joan Manuel Serrat. de Madrid. Irene vive en una casa pequeña. La cuna del Comendatore Imparato y de Irene. resulta de lo más común ser testigo alucinado de cómo un chófer de camión conduce a contramano y a toda velocidad mientras da cumplida cuenta de una jugosa pizza de mozzarela. Cada mañana. Igual que Irene. Pero Nápoles la sucia.M. Rosa y más allá Gabriela.A. En Nápoles. Álvarez Alija A. la desordenada y tumultuosa Nápoles. Caballero Bonald TEXTO EN EL INTERIOR «Nápoles es una ciudad tan hermosa como caótica en la que si usted camina distraído o más bien ensimismado detrás de las cadenciosos y turgentes andares de una de las miles de 'Sofías Loren' que la transitan. excepto Historia conocida.A. Claudia.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edición mexicana del disco) 203 . y juntas componen un cielo de verbena de punta a punta de la calle. Cuando el caos y la imaginación se dan la mano el resultado es explosivo. ella se asoma a la ventana a tender la ropa y estimula así la curiosidad del transeúnte a completar el rompecabezas de sus misterios con sus intimidades tendidas flameando al viento. Gil y M.. S.

Con la ventaja que da el tiempo transcurrido. España atisba sus primeros aires democráticos y la importancia de los cantautores comienza a declinar un poco en el panorama musical de la época. O usando las propias palabras del autor: "con los vientos en contra/ los bolsillos temblando y el alma en cueros". lo agridulce que parece dominar -con sus excepciones. y en el que se echa de menos el carácter autobiográfico e íntimo de sus anteriores canciones. Aún hoy me sorprende más la escasa enjundia de este título tan poco inspirado. fruto de la maestría en la dirección musical de Josep Maria Bardagi. más sintético y menos metafórico. Serrat escoge una forma de enfocar su obra más extrovertida. que repite en los arreglos tras haberlo hecho en el mencionado "Res no és mesquí". se nos refleja más ético que poético. por una búsqueda expresiva más directa. Un Serrat que. Serrat emprende este nuevo trabajo un año después de su "Res no és mesquí". este trabajo explica sus siguientes entregas discográficas. El tema "Ciudadano" supone una acertada disección de la triste realidad del hombre medio. En el interior del disco se ven sábanas y ropas mecidas por el viento constituyendo una geografía de sentimientos por la que debe pulular la Irene de una de las canciones más bellas de este disco. Tanto "Tal com raja" como "En tránsito" -a mi juicio magníficos discos. supo imprimir en este disco una evolución en su forma de componer y de crear traducida por un mayor interés por lo cotidiano. sino que busca nuevos rumbos igualmente destinados a perdurar en la memoria de todos. Cada mañana. pero quizás el hecho pueda explicarse si pensamos que por aquel entonces no era muy común la costumbre de bautizar álbumes con otra cosa que no fuera el título de algunas de sus canciones.enriquece sin duda su obra. abandonando la confidencia a media voz. se nos aparece mucho menos lírico e inspirado. El álbum ofrece también un pequeño cuadernillo con las letras de las canciones que resulta poco atractivo. El resultado es un trabajo en el que Serrat inicia un nuevo lenguaje musical y donde letrísticamente se muestra más sobrio. ella se asoma a la ventana a tender la ropa y estimula así la curiosidad del transeúnte a completar el rompecabezas de sus misterios con sus intimidades tendidas flameando al viento. haciendo así mención al año en que apareció en España. cantando (en Nápoles la gente canta).inician una etapa nueva en su trayectoria que siendo deudora de sus clásicos incontestables de los años 60 y 70 no se estanca. "1978" es un disco que desde su portada ya nos habla de cotidianeidad y donde Serrat olvida el reclamo de su imagen y nos ofrece sólo una ventana enmarcada en el ocre de una pared que deja ver una sencilla maceta. Uno de los aspectos más destacables del disco es quizás su sonoridad fresca y a veces brillante. Es quizás un nuevo Serrat que. aquel que solo tiene un problemático presente y un futuro no menos incierto.su creación a finales de los 60 y principios de los 70. El autor abandona por un instante el tono crítico dominante en todo el disco para sumergirnos en un paraíso de sensualidad y armonía. una de las más bellas descripciones musicales de la feminidad y el erotismo. sintetizado en esta anónima muchacha que según explicó Serrat. CIUDADANO La primera canción del disco es quizás la más social de todas ellas y la que mejor define la nueva imagen que apunta el Serrat del año 78. repito. quien sin romper con su etapa anterior. La canción está llena de imágenes sugerentes. el tono grave. Es un Serrat mucho más cronista de lo cotidiano en el que el contenido sociológico tiene una mayor relevancia que lo acostumbrado hasta ahora. como señala Carles Gámez. 204 . y que -aún tratándose de un disco menor en su discografía. en el que musicó los poemas de Joan Salvat-Papasseit. la mejor canción del disco y quizás. habitaba en una de las callejuelas del barrio de los españoles de Nápoles: «Irene vive en una casa pequeña. IRENE Para mi gusto. épico. sin incurrir en mecanismos ajenos al buen gusto y a la delicadeza que tienen todas las canciones de Serrat. en una calle estrecha y oscura del ruinoso barrio de los españoles donde apenas llegan los rayos del sol que el buen Dios reparte a su manera.COMENTARIOS Hemos llegado al disco que Serrat grabó con el poco sugerente título de "1978".

) De nuevo el tono serio y digno del Serrat que se hace portavoz de reivindicaciones culturales y sociológicas para adentrar al oyente en algunos aspectos de la realidad histórica y coyuntural de Cataluña. Una balada intimista con unos arreglos brillantes y periódicos cambios de ritmo para remarcar el entusiasmo que usa el autor para describir sus emociones. CENICIENTA DE PORCELANA Serrat consigue un retrato muy acertado de esta "Cenicienta de porcelana" en el que puede adivinarse su triste final. un futuro muy cercano al que ya describió en "La Carmeta". pero extremadamente gráfica. la voluptuosidad de las formas de Irene. Serrat monta una canción con gran sarcasmo y en la que la ironía juega un papel predominante bajo el pretexto de un paseo por la bonita -no lo duden. También ha sido pieza común en los conciertos que Serrat ha celebrado en Andalucía y hasta pudimos oírla en versión "Rock Heavy" en boca de La Trinca y el propio Nano. considera que la canción sirve de metáfora del hombre que lucha y nunca cae a pesar de los pesares que la vida le opone.. En esta ocasión el autor se remonta a unos años antes en la historia de esta profesional del sexo. que al menos para mí. que merecía mejor suerte pues se encuentra casi olvidada en este disco y en pocas ocasiones fue recuperada en los conciertos. ¿Es que no es eso mismo lo que hacen tantas chicas cuando se ponen de puntillas mientras tienden sus ropas? El resultado final me parece perfecto./ salpiques con tu verdor/ las palideces del bosque.y que puede emparentarse con el poema "A un olmo seco" de Antonio Machado. aquella entrañable prostituta que paseaba por el Barrio Chino con la única compañía de su perro. El estudioso de la canción de autor en España. que además. y juntas componen un cielo de verbena de punta a punta de la calle. Serrat anima y consuela a la desdichada encina con la que pienso que es la estrofa más acertada del tema por su riqueza poética: "Que es bueno que cuando el haya enrojece/ y los caminos mudan de color.Igual que Irene. que se deja escuchar pero en la que no debe obviarse el guiño irónico del autor a una realidad de la ciudad que está hoy muy lejos de reflejar lo que indicaban sus versos. pero más que suficiente.Badalona. Serrat salva con éxito la canción pues no aparecen forzados en extremo como en algunas de sus primeras canciones en castellano. "Qué bonito es Badalona" fue grabada además en un álbum de Manolo Escobar. nada mejor que aprovechar las sensaciones que despierta el contemplar la ropa interior que espera el sol para secarse. POR LAS PAREDES (MIL AÑOS HACE. Se trata de una canción de metraje extenso. Para ello. Es magnífica la imagen de "Irene columpiándose en los alambres". Él nos explicará de una forma sucinta. No sobran estrofas ni faltan palabras. A UNA ENCINA VERDE Una canción -la más lírica del disco. tienden sus trapos al sol y todas nos excitan con este juego de adivinanzas. Rosa y más allá Gabriela. Una canción. y a la par. Nada se parece tanto a la alucinación». Es una prueba más de lo hábil que resulta Serrat para apuntar al blanco y dar en la diana./ entre esqueletos de robles. esa que "ve con la nariz y piensa con la vagina". A pesar de que en sus versos abundan los pareados. Describe con claridad la realidad cotidiana de muchas chicas atrapadas sólo en su presente y a las que avisa que "se acerca el tiempo de las soledades y de los silencios". con las pocas expectativas de éxito que ello supone para su éxito como árbol. Un completo homenaje de Joan Manuel al pasodoble español. Y así es. La causa de ello pueda ser quizás mi lejanía geográfica y vivencial que me dificultan la 205 . no solo por el tema común del árbol caído o que crece en tierra extraña sino por sus similares imágenes y metáforas. el más genuino pasadoblero español. Claudia. El texto es sucinto. Fernando González Lucini. me resulta algo larga y bastante dura a la hora de sintonizar con su mensaje. en suma. y en la que además contó con la colaboración de Serrat en la parte final de la canción. Musicalmente el tema destaca por el tono jazzístico que aporta el saxo de Ricard Roda consiguiendo una agradable atmósfera musical para los versos. tiene la mala fortuna de nacer en un bosque de robles. El resultado es una canción alegre y divertida. uno de los géneros más conocidos fuera de nuestras fronteras y que gusta tanto a turistas como a lugareños. Serrat reflexiona en voz alta ante la realidad de una encina que además de su verdor. Serrat nos hace cómplices de sus descubrimientos. será la más popular de todo el álbum.. Cuando el caos y la imaginación se dan la mano el resultado es explosivo. de España." QUÉ BONITO ES BADALONA Serrat abandona el lirismo grave y sobrio del anterior corte del disco para regalarnos esta sorprendente y divertida canción.

no disfrutó de la popularidad de otras./ de aniversarios y banderas". La luna. unos pájaros en los que simboliza la libertad y el progreso./ y a otra cosa.. cuando España iniciaba sus balbuceos democráticos. Símbolos no por ello antagónicos sino complementarios. el sol. Las canciones de Serrat están repletas de alusiones a estos astros celestes que nunca son sinónimos de sombras y luces. tempranamente fallecido en Madrid en 1999. De esta forma la canción hubiera logrado más espontaneidad y frescura. como muchas de este disco. "resbalando equívoca los horizontes. Serrat ejecuta con mucha maestría la musicación del poema.. Serrat comienza su lección hablándonos de los tordos. palpan con los cuernos y mandan Christmas por Navidad". Su voz a veces se detiene y camina próxima al recitado para así resaltar aún más la importancia del mensaje de Goytisolo. pero sin caer en el panfleto ni en la arenga fácil. pero justos./ muere desamparado/ Se estudian sus poemas.sus raíces y pide y exige una identidad para su pueblo en este año de 1978 en el que los sentimientos autonomistas de muchos ciudadanos del país se experimentaban con el orgullo y la firmeza necesaria. pues raramente fue cantada en conciertos y nunca el público la hizo suya. TORDOS Y CARACOLES Una nueva canción del Serrat crítico. los caracoles "murmuran. Echo de menos algo más de ironía para ese mismo mensaje. al que no niego que posee elementos destacables. y por consiguiente. Hay en su canto un inmenso respeto al sentido del texto y los arreglos son sobrios. En este caso es el turno de cantarle a la luna de día. Es esta una gran virtud de Serrat al permitir que no se desborden los arreglos cuando se trata de musicar poemas de este tipo. El autor relata las dudas que genera su presencia con unas sencillas estrofas insertas en una melodía dulce y sosegada muy al tono con las sensaciones que pretende generar el verso... Serrat siempre se ha puesto de parte de ellos. Sus versos van transitando por algunos de los pasajes históricos acontecidos en Cataluña y traslucen un sentimiento íntimo y reivindicativo de patria. donde se sirve de metáforas de animales para entablar una curiosa confrontación entre ellos y atacar así a los sectores más inmovilistas de la sociedad española. escribe. Serrat no oculta -ni queremos que lo haga. sino que ambos están colocados al mismo nivel. escribió este pequeño poema con el que honraba la memoria de uno de los más grandes poetas que conoció España: Miguel Hernández. Y es dura y sobria la estrofa cuando acusa: "Nace. viven esclavos de sus corazas. 206 . se le cita.". babean. HISTORIA CONOCIDA El poeta José Agustín Goytisolo.complicidad necesaria y pertinente para una escucha más productiva del tema. LUNA DE DÍA El tema de la luna y sus diferentes manifestaciones siempre ha interesado mucho a Serrat.. huyendo del recurso fácil y demagógico que en este caso impera./ de próceres. Por contra. pues el contenido de las estrofas peca de cierta simplificación y amarillismo. esa que se presenta "de tapadillo". Acertadamente nos recuerda que "no atienden a cuestiones de patrias y fronteras. Mi impresión es que se trata de una canción menor en la obra de Serrat. Una canción más en su discografía que. muchachos". muy abundantes y con gran poder de decisión en la época en la que compuso la canción. Los versos de esta canción constituyen una acertada alegoría sobre la vida y la obra de Miguel.

Colaboración de Josep María Bardagí en És quan dormo que hi veig clar.TAL COM RAJA 1980 LETRAS: Joan Manuel Serrat Josep Vicenç Foix (És quan dormo que hi veig clar) Josep Carner (El gall) Josep Palau i Fabre (Vaig com les aus) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles. Vaig com les aus y Jocs i joguines TEMPS ERA TEMPS CANÇÓ DE L'AMOR PETIT ÉS QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR SI NO US SAP GREU FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU EL GALL LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR VAIG COM LES AUS JOCS I JOGUINES PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT? 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:40 2:41 2:43 2:50 4:59 2:36 3:21 3:37 3:33 3:02 207 .

208 .

.. Lo toma o lo deja.... que temprano y malamente lo supimos todo: quiénes eran los Reyes. qué es lo que seremos cuando seamos mayores los hijos de un tiempo.. els fills d'un país orfe. Mazapanes y sabañones. Basora. ¿qué podía esperarse de nosotros? Si aún no sabemos. Tiempos de estraperlo y tranvías. què es podia esperar de nosaltres? Si encara no saben.. que d'hora i malament ho vam saber tot: qui eren els reis.. que más que buenos o malos.. Lo toma o lo deja. que salimos del huevo con el oro de Moscú. León i Quiroga. ¿me entiende. l'aigua a la font. y la Formación del Espíritu Nacional y los primeros viernes de mes.. Quintero. señora.. Senyora Francis. Fills d'Una. Kubala. Moreno i Manchón.. Metro Goldwyn Mayer. 209 .. les restriccions i l'home del sac. Mazapanes y sabañones... César. Temps era temps. César. Moreno i Manchón. Kubala.. gachas para cenar y en la galería retrete y gallinero... farinetes per sopar i comuna i galliner a la galeria.... Kubala. Tiempos de Una... León y Quiroga. què serem quan siguem grans els fills d'un temps.. la flota al moll i la llengua al cul. Basora. con los símbolos arrinconados. los hijos de un país huérfano. de dónde vienen los niños y qué come el lobo. Metro Goldwyn Mayer. el agua en la fuente. Quintero. Todo mezclado con el Palé.. ÉRASE UNA VEZ Érase una vez. Quintero.... César.... senyora. la flota en el muelle y la lengua en el culo. m'entén. Quintero. Gomas y lavajes. Basora. Basora. León i Quiroga. i la Formación del Espíritu Nacional i els primers divendres de mes.? amb aquests coneixements.. César. d'on vénen els nens i què menja el llop............ la pau al coll. Panellets i penellons. Hijos de Una.... que més que bons o dolents eren els meus i han estat els únics. Moreno y Manchón.. la paz a cuestas. Tot barrejat amb el Palé.. Señora Francis. amb els símbols arraconats.? con estos conocimientos.. León y Quiroga... Temps d'estraperlo i tramvies.... Metro Goldwyn Mayer..TEMPS ERA TEMPS Temps era temps. Lo toma o lo deja.. Grande y Libre.. Gomas y lavajes.... eran los míos y han sido los únicos.. Gomas y lavajes. que vam sortir de l'ou amb l'or a Moscú. Kubala. Temps era temps. Grande y Libre. Metro Goldwyn Mayer. Temps d'Una.. Panellets i penellons. las restricciones y el hombre del saco. Grande y Libre. Lo toma o lo deja... Grande y Libre. Érase una vez. Érase una vez. Gomas y lavajes. Moreno y Manchón.

Un amor desparejado que muerde el cebo y no traga el anzuelo. Ni eterno ni mágico ni alquilado. Ni ciego ni trágico ni pactado. Rajant-me pels descosits. como el tiempo de la sazón. i s'enfila als balcons. Jo tinc un amor rumbós. Jo tinc un amor per tu que es posa a ballar quan li donen corda. Un amor escadusser que mossega l'esquer i no s'empassa l'ham. Jo tinc un amor petit nou. arriba a cavall. yo tengo un amor pequeño. que arde como una viruta. que es crema com l'encenall. yo tengo un amor pequeño. 210 . Yo tengo un amor pequeño nuevo. com el temps de la saó. Ni cec ni tràgic ni pactat. llega a caballo y trepa a los balcones. tinc un amor petit. Jo tinc un amor company que no duu records ni deixa penyores. CANCIÓN DEL AMOR PEQUEÑO Yo tengo un amor pequeño y goloso como un niño. Yo tengo un amor por ti que se pone a bailar cuando le dan cuerda. Jo tinc un amor amic que mata de gust i que es mor de ganes. vermell i sucós com una magrana. Yo tengo un amor compañero que no trae recuerdos ni deja prendas. Ni etern ni màgic ni llogat.CANÇÓ DE L'AMOR PETIT Jo tinc un amor petit i llaminer com un infant. Yo tengo un amor amigo que mata de gusto y que se muere de ganas. tinc un amor petit. Desparramándoseme por los descosidos. Yo tengo un amor rumboso encarnado y jugoso como una granada.

Cuando río estoy giboso en la charca de la era. só la font del comellar i el jaç de la salvatgina. d'anar a fer un tomb pels carrers mudat amb els cinc sentits. -o la lluna que s'afina en morir carena enllà. vestit d'algues. Cuando río estoy giboso en la charca de la era. me está royendo la angustia. un ocell fa un giravolt i treu branques una mata. És quan dormo que hi veig clar. del cec. si puede ser. És quan ric que em veig gepic al bassal de sota l'era. Us deixo el suplent al mirall i el patrimoni en manlleu. oro y escama. m'està corcant el neguit.. hi ha un pany de mar al revolt i un tros de cel escarlata. És quan plou que ballo sol vestit d'algues.. loco de un dulce veneno. visto algas. És quan dormo que hi veig clar. tomaré los perfumes de este aguacero de otoño. del ciego. em vesteixo d'home antic i empaito la masovera. oro y escama.. si pot ser. el caserón del pirata es un ancho girasol. or i escata. loco de un dulce veneno. foll d'una dolça metzina. amb una agulla saquera mato el monstre que no dic. CUANDO DUERMO VEO CLARO Cuando llueve bailo solo.. me atavío de hombre antiguo y acoso a la masovera. de ir a recorrer las calles vestido con los cinco sentidos. con perlas en cada mano vivo dentro de una concha. el casalot del pirata és un ample gira-sol. SI NO US SAP GREU Si no us sap greu. Cuando duermo veo claro. lienzo de mar agitado y algo de cielo escarlata.ÉS QUAM DORMO QUE HI VEIG CLAR És quan plou que ballo sol. con punzón de coser sacos mato al monstruo que no nombro. si pot ser. si puede ser. la punta dels dits SI NO OS MOLESTA Si no os molesta. -o la luna que se afina al morir tras la ladera. or i escata. Cuando duermo veo claro. Cuando llueve bailo solo. És quan ric que em veig gepic al bassal de sota l'era. y entre pinar y maraña plantifico mi bandera. Si no us sap greu. amb perles a cada mà visc al cor d'una petxina. prendré els perfums d'aquest xàfec de tardor. que he de sortir urgentment si no us sap greu. visto algas. Os dejo al suplente en el espejo y el patrimonio os lo presto. Si no os molesta. la punta de los dedos 211 . i entre pineda i garric planto la meva bandera. que he de salir con urgencia si no os molesta. soy la fuente de un barranco y soy cubil de una fiera. foll d'una dolça metzina. un pájaro hace cabriolas y echa ramas una mata.

. cal anar molt més enllà de les paraules. i el que es rondina als mercats.«Sálvese quien pueda»...... Quemar las naves. Pensar en voz alta y probarlo todo. hay que ir mucho más allá de las palabras.... Si es necesario vivir y morir. Amor valent per tu.» Y lo hicieron. Ser como somos de cepa y raíz. L'un dins l'altre i cadascú al seu lloc. HASTA QUE HAYA QUE DECIRSE ADIÓS Se dijeron: «Hay que ganar tiempo a los sueños.. de perdre el temps tractant de fer quelcom d'important. Pensar en veu alta i tastar-ho tot. i del sexe el seu darrer alè i la claror de la lluna si pot ser. de perder el tiempo tratando de hacer cosas importantes. Fins que cal dir-se adéu. su último aliento y la claridad de la luna si puede ser. . voldria fer-ho a nom meu per respecte a l'espècie.. Esta puta sensación de llegar siempre tarde. Visquen els nuvis! Anem a esbrinar el que es conspira arreu. Si no us sap greu. ¡Vivan los novios! Vamos a indagar lo que se conspira por ahí. ganándole tiempo a los sueños y comprometidos sólo en las coincidencias y la mutua complicidad.. en les coincidències i la mútua complicitat. para ganarle terreno a la vida y contemplarla compartiéndola.. Abans que el suplent cridi. de pasar por las cosas sin tocarlas. per guanyar terreny a la vida i contemplar-la compartint-la..» I ho varen fer... y del pan caliente. Del brot nou. lo que será..... Aquesta puta sensació d'arribar sempre tard.. navegar a pelo sobre la cresta de la ola.. un coscurro. y por lo que suspira el recodo del río y lo que se murmura en los mercados y lo que el periódico no dice.. Hasta que haya que decirse adiós. FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU Es varen dir: «Cal guanyar temps als somnis. un crostó. Amor valiente para ti. quisiera hacerlo a mi nombre por respeto a la especie. i el que el diari no diu. Antes de que el suplente grite. Si cal viure i cal morir. . Me he hecho novio de la vida.i del pa calent.. y del sexo. guanyant temps als somnis i compromesos. només. i el que sospira el revolt del riu. de passar per les coses sense tocar-les. lo que serà. navegar a pèl a cavall de la cresta de l'onada. Cremar les naus.«Salvis's qui pugui». M'he promès a la vida. Ser tal com som de soca-rel. Del brote nuevo. 212 . Uno dentro del otro y cada cual en su sitio. Si nos os molesta.

Amor valent per tu. gall que só. Mi pico no es de jugar. Y hasta si el sol. Va donde va y dura lo que dura. Uno dentro del otro y cada cual en su sitio. cada voz de admiración! ¡Soy el símbolo de Francia! Y en el corral. Mi pico no es de jugar y no aguanta una gallina mis ojos al chispear. 213 . ser tal com som i dir-se adéu si el cada dia ha fet lo seu i ens ha canviat les coses i a nosaltres. L'un dins l'altre i cadascú al seu lloc. quan ve pitança. Va cap on va i dura el que dura. EL GALL M'he guanyat cada lloança. EL GALLO ¡Me gané cada alabanza. -Què fas? -crido. Amor valiente para ti. per guanyar terreny a la vida i esgotar-la i «exprimir-la». Hasta que haya que decirse adiós.. I si el sol. ¡tarambana! ¡Asoma y alegra el mundo! Quien me mira lo adivina: a mí me toca mandar. Ser tal como somos y decirse adiós si la vida diaria ha hecho de las suyas y ha cambiado las cosas y también a nosotros. ve la niebla y no la funde.Eren llavor d'eternitat compartint les joguines i les vivències... cada crit d'admiració! Sóc el símbol de la França! I al corral. Pensar en veu alta i tastar-ho tot. Ja qui em guaita ho endevina: em pertoca de manar. para ganar terreno a la vida y agotarla y exprimirla. Amor valiente para ti. Fins que cal dir-se adéu. jo l'estreno. per la galvana que se jaça li encomana. Cal anar molt més enllà de les paraules. Hay que ir mucho más allá de las palabras.. El meu bec no és de joguina ni soporta cap gallina l'espurneig del meu mirar. gallo que soy. Fins que cal dir-se adéu. Quien me mira lo adivina: a mí me toca mandar. la estreno.tarambana! Treu el nas i alegra el món! Ja qui em guaita ho endevina: em pertoca de manar. Eran semilla de eternidad compartiendo los juguetes y las vivencias. Hasta el final hay que ganar tiempo a los sueños. Fins a la fi cal guanyar temps als somnis. Amor valent per tu. No hay límites ni medidas. por desgana que le contagia su cama. -¿Qué haces? -grito-. si hay pitanza. veu la boira i no la fon. Pensar en voz alta y probarlo todo. El meu bec no és de joguina. Hasta que haya que decirse adiós. No hi ha marges ni mesures.

Salta arriba y abajo. da una vuelta. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. Levanta al cielo las manos y los ojos contenta y entregada. Quizá ella es demasiado para mi viejo pueblo de torpe corazón. Salta arriba y abajo. Alça al cel les mans i els ulls contenta i entregada..? Quina veu li canta.. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. Fugida d'un anunci de vermut. Quin vent l'empeny. Arremanga't el cor i deixa-la entrar.. que hay brujas que se peinan. Salta amunt i avall. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. da una vuelta. Una noia s'ha posat a ballar pel goig de trempar i riure i perquè comença el temps que ens queda per estimar..? Que el món és de ella. fa un tomb. Salta amunt i avall. Abre tu corazón y deja entrar a la chica que se ha puesto a bailar. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas.. Potser ella és massa per al meu poble vell de cor feixuc. fa un tomb.. Salta arriba y abajo. No te duela mirar. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. da una vuelta. fa un tomb. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. Una chica se ha puesto a bailar por el placer de animarse y reír y porque comienza el tiempo que nos queda para amar. balladora sense parella. Alça al cel les mans i els ulls contenta i entregada. LA CHICA QUE SE HA PUESTO A BAILAR Llueve y hace sol. Salta amunt i avall. falto de palabras y en donde el Arco Iris nunca fue recibido de este modo.? ¿Qué voz le canta. y lagartijas que juegan al escondite. Salta amunt i avall. Salta arriba y abajo. y flamantes prodigios que en la mano lleva la chica que se ha puesto a bailar. bailadora sin pareja. fa un tomb. Huida de un anuncio de vermut.LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR Plou i fa sol. la noia que s'ha posar a ballar.? que el mundo es de ella. i prodigis nous de trinca que duu a la mà la noia que s'ha posat a ballar. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. que ha bruixes que es pentinen. 214 . pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. on l'arc de Sant Martí mai no ha estat rebut així.. ¿Qué viento la empuja. i sargantanes que juguen a fet i a amagar.. No et faci dol mirar. da una vuelta. Levanta al cielo las manos y los ojos contenta y entregada. mancat de paraules.

puesto que ya jamás tendrán cerca a su hijo. que giravoltem sense haver consol. tornen al niu com a desert castell. y también a mí mismo buscando eternamente. YO VOY COMO LAS AVES. car gorja endins lo meu dolor se peix. Tan sólo con la noche. lleno de manías y gente mayor? ¿Qué quieres hacerme saber. senten lo cor de sobte fosc i vell e s'adormissen amb la son del roc. que cortejando te han herido. con sus vueltas y vueltas inquietan el espacio. Yo voy de esta manera. que una flor. el árbol y el arroyo. Sols a la nit. Eixuguem-li les llàgrimes. presos del desaliento. JUEGOS Y JUGUETES ¿Qué quieres decirme. amb crits de sang alerten son estol com si lo món entrés en gran perill. puix que mai més no hauran lo fill entorn. E giravolten sens defalliment entorn del lloc on lo fill han deixat e no els par vera la veracitat perquè els daria molt major turment. y que revolotean sin encontrar consuelo. princesa de l'estora? A quin déu clama justícia el teu dit alçat? Amb què haurà ensopegat la teva pell de monja? Quin daltabaix el nou dia ens té reservat? Que has deixat joguines i jocs escampades a l'eixida i entre els meus genolls véns a plorar... Desde el amanecer hasta que cae el día.. vençuts per l'enderroc. Pero yo quedé mudo y es mudo mi lamento. niña mía. princesa de la alfombra? ¿A qué clase de dios pide justicia tu dedo levantado? ¿Con qué habrá tropezado tu piel de monja? ¿Qué alboroto el nuevo día nos tiene reservado? Que has dejado juguetes y juegos esparcidos por el patio y entre mis rodillas vienes a llorar. clarejant arran de cadira. perdido de mí mismo. JOCS I JOGUINES Què vols dir-me. y con gritos de sangre alertan la bandada igual que si este mundo entrara en gran peligro. ulls de sucre. ple de manies i de gent gran? Què vols fer-me saber. que festejant t'han ferida. manitas de un cuarto de palmo. L'ensendemà. Vaig com les aus quan ha perdut el fill. van diciendo que en ellos nunca el dolor se irá. que una flor. que has descendido de tu castillo de juegos y juguetes a nuestro mundo. Yo voy como las aves cuando han perdido al hijo.. asomándote a la altura de la silla. de pronto. abandonant lo niu. que has baixat del teu castell de jocs i joguines al nostre món. el meu infant.VAIG COM LES AUS. sienten el corazón. manetes de quart de pam. Mes jo só mut e mut lo meu lament. ya que garganta abajo mi dolor se apacienta. diuen que en ells dolor no es pondrà mai. a su nido regresan como a torre desierta. Que una vespa. Sequémosle las lágrimas. amb son rodar inquieten l'espai. a mi mateix cercant-me eternament. continúan buscando un sitio más dichoso: pero en ningún lugar su pajarillo vive. Y dan vueltas y vueltas sin desfallecimiento en torno del lugar donde al hijo dejaron y no les acongoja esta veracidad porque les supondría mucho mayor tormento. Així jo vaig. amb un volar penòs. oscuro y frío y después van cayendo en un sueño de piedra. perdut de mi mateix. ojos de azúcar. 215 . con un volar penoso. van a l'encalç d'un indret més galdós: però en cap lloc lo seu infant no viu. abandonando el nido. Que una avispa. Pero al día siguiente. Des del matí fins que s'ha post lo jorn. l'arbre i el riu.

Quina urgència no t'estarà esgarrapant el cor? que has deixat joguines i jocs tot escampat a l'eixida per sortir als carrers a pregonar. Que una avispa. Una nova experiència. niña mía. y juegos y juguetes. Si és veritat que val la pena fer-ho bé i que el treball dignifica. Que una avispa. que cortejando la han herido. pongámosle al dedo barro. que el sol surt per tothom i un Déu ens vetlla i que la dona i l'or ho poden tot. Ja saps una cosa més. Corre. per què la gent s'avorreix tant? ¿POR QUÉ LA GENTE SE ABURRE TANTO? Si es verdad que el hombre puede morir. apresúrate a enseñar el dedo herido al mundo. Hay trampas y espinas. niña mía. però mai la idea. que la fe mueve montañas y tenemos la vida por delante. que festejant l'han ferida. Que una vespa. el meu infant. niña mía. el meu infant. posem-li al dit fang. Hi ha paranys i espines i jocs i joguines. que una flor. Hay trampas y espinas. cordelito de mi peonza de guerra. Ya sabes una cosa más. Sequémosle las lágrimas. Que una vespa. que el sol sale para todos y un Dios nos vela y que la mujer y el oro lo pueden todo. que una flor. Si és veritat que el futur penja d'un fil prim. jocs i joguines. Si es verdad que el futuro pende de un hilo delgado. juegos y juguetes. Corre.posem-li al dit fang. Una nueva experiencia. que festejant t'han ferida. el meu infant. que cortejando la han herido. que una flor. cordillet de la meva baldufa de guerra. Si es verdad que merece la pena hacerlo bien y que el trabajo dignifica. pero nunca la idea. que cortejando te han herido. ¿Qué urgencia no te estará arañando el corazón? que has dejado juguetes y juegos esparcidos por el patio para salir a las calles a pregonar. que una flor. que la fe mou muntanyes i tenim la vida pel davant. Hi ha paranys i espines. que una flor. Que una vespa. PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT? Si és veritat que l'home pot morir. que festejant l'han ferida. afanya't a mostrar el dit ferit al món. pongámosle al dedo barro. ¿por qué la gente se aburre tanto? 216 . Eixuguem-li les llàgrimes. Que una avispa. que una flor.

33. Goytisolo y Julia Goytisolo Quico Sabaté.J. sin ánimo de forzadas poses. Legal B. "Tal com raja" nos enseña ya en su portada un Serrat distinto.153 . no se corresponde con el producto final. con los brazos cruzados y la mirada fija. Ya se ha dicho que en este disco se busca la espontaneidad. persiguiendo cada vez más la síntesis en el lenguaje. Serrat parece seguir bien los dictados del poeta Juan Ramón Jiménez que buscaba desnudar su obra. en pos de la palabra exacta que todo lo dice y nada se calla. que traducido viene a decir algo así como "Tal como sale". subrayando una posible intención de improvisación y provisionalidad que -a mi entender-. elaborado y trabajado hasta el máximo como dice la primera "norma de la casa". con una ironía cada vez mayor y también con un optimismo vital incuestionable. Salvador Pueyo e Ia Clua COMENTARIOS Serrat afronta la década de los ochenta con la publicación de este "Tal com raja". sin exceso de perfeccionismo. Pero a veces encontrar esa sencillez resulta muy complicado y es fruto de un trabajo constante en pos de purificar al máximo los materiales con los que se cuenta.637/1980 En los Estudios EMI de Barcelona J. excepto És quan dormo que hi veig clar (Josep Vicenç Foix). Parece que nos llega la confirmación de una nueva etapa en sus canciones -ya iniciada con su anterior disco "1978" y en la que el autor pretendiera renunciar a mostrar su imagen atribulada y tratara de convertirse en un mero observador de la realidad que le rodea. aunque de vez en cuando reaparezca el Serrat pesimista. sereno. sencillas y libres. sin ropajes ni metáforas. al menos para dar verosimilitud a lo que muchas veces declaró: "soy un pesimista que me pongo cada día el traje de optimista". de abrazarse a los nuevos tiempos de un modo adecuado con canciones de nuevos temas y nuevas sonoridades. Lo que no cabe duda es que Serrat va buscando nuevas maneras expresivas y trata de no repetirse. como si las canciones no se forzasen y nacieran tan cual.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarras: Teclados: Bajo: Batería y percusión: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Técnico de grabación: Producción: Fotografías: Diseño gráfico: Coordinación: Copista: Corrector: Traducciones al castellano: Un recuerdo especial a: Joan Manuel Serrat. El gall (Josep Carner) y Vaig com les aus (Josep Palau i Fabre) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Josep Mas «Kitflus» Jordi Clua Francesc Rabassa Ariola I-203. 217 . Se nos presenta serio.Dep. como un pintor que atrapara la luz de un modo directo. con un contenido más cívico y menos autobiográfico del que Serrat nos tenía acostumbrados. Se trata de un álbum de una gran calidad musical y en el que se descubren unos textos más pulidos. sin arabescos ni segundas intenciones. Moreno Rafael Moll Toni Riera y Lluis Oncins Claret Serrahima Ignaci Borbonet Joan Pedrol Bartomeu Bardagi José A.

Decía Foix: "Escribo más allá de los preceptos y sin tener en cuenta cómo escriben los alemanes. Son buenos compañeros la lluvia. los gabachos o los soviéticos. Para Serrat no hay una crítica rotunda a aquel tiempo. nos muestra a un creador en plena madurez que le canta al amor con una sencillez encomiable. pero su voz no es resentida ni rencorosa con el pasado sino ilustrativa del mismo. Serrat se hace voz de su generación. Serrat debe pensar lo mismo de sus canciones. El poeta se hace barranco y luna en el sueño. no abandonando la ironía que el recuerdo de aquellos años le dispara en los labios.. Con una melodía suave y muy agradable. de los grandes gestos. aquella que creció con la posguerra como decorado triste e inevitable. Junto con "Sinceramente tuyo" es en mi opinión el mejor acercamiento amoroso de Serrat en los años 80. En este caso se trata de un poema de Josep Vicente Foix repleto de imágenes y reivindicador del sueño. que se derrama en lo cotidiano y no busca engañarse con falsas promesas de eternidad ni pactos que lo desfiguren. que me parece valiente. ni alquilado". pequeño. A lo largo de su obra poética se dejó llevar por el surrealismo y fue un poeta de raíces culturalistas usando siempre como referente en su trayectoria a Ausias March. Tampoco falta la referencia a otro nexo de la sentimentalidad radiofónica franquista. CANÇÓ DE L'AMOR PETIT Esta "Cançó de l'amor petit" que tiene aires de barcarola en algunos momentos y de balada intimista en otros. Este poema al que Serrat pone música y canta.. El autor no olvida aquellas huellas que cincelaron para siempre su sensibilidad: la mítica delantera de su Barcelona. la señora Francis. Fue galardonado en 1984 con el Primer Premio de las Letras Españolas. Bien es cierto que Serrat no canta tanto al amor en los 80 como en los 60 y 70. O al menos no lo hace de un modo tan sutil como sucede en esta breve y hermosa canción. El tono de los otros y su criterio retórico no me sirve casi nunca. Hay en la obra de Foix un claro parentesco con el onirismo que respiran los cuadros de Dalí. ÉS QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR Llegamos al primero de los tres temas del disco basados en textos ajenos. directa. Josep Maria Bardagi y Josep Mas 'Kitflus' -"el trío mágico"-. León y Quiroga o el cine de la Metro Goldwyn Mayer. ni trágico. TEMPS ERA TEMPS La primera canción es este "Temps era temps" que a la postre resultó ser el tema más popular del disco. Este amor que "llega a caballo y que asalta los balcones" es un amor sincero. El poeta sabe que cada poema es un grito de libertad". cerca del mar/ con las ventanas siempre abiertas". absoluto. ni mágico. nos llegarán los sentidos versos del poeta en los que hace gala de una concreción extraordinaria al definir su amor: "ni ciego. la risa y el sueño para afrontar la vida. En el poema de Foix se suceden las personificaciones del poeta que cobran extrema veracidad en la voz del cantante. Se refugia en el amor pequeño a base de excelentes símiles en los que el amor llega a arder como una viruta y es como un niño y como una granada. ni pactado/ ni eterno. no hay maniqueísmo. con un lenguaje exento de toda carga metafórica. "Temps era temps" es una canción contundente. decidida y muy ajustada a los versos.El resultado final es magnífico. de los grandes excesos. Serrat se olvida aquí del amor de las grandes palabras. Tres espléndidas evasiones en tiempos en los que la libertad no era ni siquiera un nombre escrito en la pared -como luego cantara Pablo Guerrero-. En todo el álbum destaca la muy inspirada musicación de Serrat de estos poemas. No será casualidad que años después Serrat nos dijera cómo construir un bello sueño desde su disco "Material sensible". los yanquis. Una época en la que como escribió el poeta catalán Miquel Martí i Pol hubiese sido hermoso crecer "sin este peso enorme en las espaldas/ sin este gran estorbo en la boca/ en una casa blanca. 218 . Muy acertadamente nos recalca que "ese tiempo más que bueno y malo era el mío. las coplas de Quintero. no aprovecha los nuevos tiempos para despotricar contra lo que le tocó vivir. Pero la agudeza de las descripciones y su capacidad de concretar sentimientos convierten esta canción en una de las más bellas crónicas de la posguerra. Y también halla la capacidad de transformarse en la lluvia y en la risa. y fue el único". Puede que se trate de la mágica receta para que una relación amorosa triunfe y no se mustie. que junto a Francesc Rabassa y Jordi Clua constituyen un grupo de músicos excelentes que arropan con prestancia y lucidez las palabras y las melodías del maestro. Un lenguaje impensable en el Serrat de antaño. lo publicó Josep Vicente Foix en 1976. que pone un contrapunto amargo a la canción con ese cierre en el que Serrat canta que no se podía esperar otra cosa de una generación sacudida por la orfandad de un país. Nos hallamos ante uno de sus discos con mejor sonoridad y ello no es extraño si tenemos en cuenta que en él aparecen Ricard Miralles. Josep Vicente Foix (1894-1987) coincide con Salvat-Papasseit en su vanguardismo.

. que no incluyó aquí por no abundar en la temática ornitológica. que se aligera y se anima al introducir un gozoso estribillo capaz de servir de bálsamo contra "brujas y lagartijas". pero que adquiere aquí una contundencia si cabe aún mayor. Una melodía muy alegre y festiva sirve para acompañar este monólogo de tan altivo animal. pero no hay salidas de tono ni extraños virajes que a nada conducen. más pulida. Las palabras tienen una armonía que las hace verdaderas. La naturalidad expresiva es mayor. La poesía de Carner fue cobrando una extrema gravedad con el paso de los años. Y entre aquellos lectores de Josep Carner seguro que se encontraría Serrat quién no dudó en musicar este interesante poema y otro titulado "El falcó". Pero lo que Serrat logra siempre es no caer en lo prosaico. quien no se corta un ápice a la hora de reafirmar su preferente rol en el gallinero: "Ja qui em guaita ho endevina/ em pertoca de manar.SI NO US SAP GREU De este tema dijo el estudioso de la canción de autor Fernando González Lucini que en ella se antepone la voluntad de ser a la de estar. encerrada en su rutina y en su falta de ilusiones. pero no siempre lo hace./ de pasar por las cosas sin tocarlas. auténticas. Quiere descubrir la vida. Hay ausencia de imágenes poéticas y apuesta por un discurso directo. Es un Serrat más cotidiano./ El meu bec no és de joguina. LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR Regresa el Serrat intimista. todos aquellos valores que la gente olvida. Sigue jugando con las rimas aunque de un modo menos constante. ser su novio. poeta que sufrió la inclemencia del exilio y fue una figura cimera dentro del Noucentisme catalán llegando a constituirse en un poeta simbolista de gran importancia en las letras catalanas.... sugerente e inspirado con esta canción sosegada y a la vez agridulce. La hermosa imagen de esta muchacha que baila y encarna la felicidad. ese hombre que como cantó en su canción "Ciudadano" vive "asfixiado en los humos y en las gestiones". Muy al estilo de la futura "Si no fos per tu" hay en sus estrofas un atisbo de desdoblamiento de la personalidad del autor. la esperanza. Aquí funciona. es también fiel compañera de lo que el autor expresa con desnudez y claridad. envuelto en una nueva forma de abordar sus canciones. Y la música no se excede en los arreglos. FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU Pero Serrat tiene una indudable unidad en su carrera que le permite mostrarse en determinadas canciones con la misma filosofía de antaño. encerrado en su hogar. posponiéndolo para su siguiente entrega en catalán de 1984 "Fa vint anys que tinc vint anys". Serrat se nos ofrece con ese vitalismo tan característico del que se iría impregnando su obra en los 80. tierno. de prometerse a la vida."). intensas. pero que no por ello pierde su capacidad de conmover ni su calidad. Transmite su deseo de huir. consecuencia de 219 . más lúcidas y menos lúcidas. sin compromisos ni ataduras. en la búsqueda continuada del artista que sólo vive para su creación y que se olvida de lo más importante: vivir./ de perder el tiempo tratando/ de hacer cosas importantes. adéu amor meu i sort" y lo hace con la madurez del hoy reafirmando la serenidad necesaria a una ruptura amorosa. que no se da cuenta de que en ella está el verdadero sentido de la vida. ")./ Mi pico no es de jugar. Comparto de lleno tal impresión. pero no los obvia del todo./ de perdre el temps tractant/ de fer quelcom d'important. vibrante adaptación musical de un poema de Josep Carner (1884-1970). Influyó sobremanera en los jóvenes poetas catalanes que allá por los años 60 y 70 comenzaron a desarrollar su obra. Serrat elude en este tema los pareados que solían dominar aquella canción de 1970." ("Quien me mira lo adivina/ a mí me toca mandar. Hay un marcado contraste entre esta bailarina que sale de un anuncio de vermut y el pueblo triste que apenas le hace caso. aunque cierto es que no siempre resulta preferible. Retoma antiguos temas y los trata poniendo sobre la mesa su estado de ánimo del momento. "Fins que cal dir-se adéu" retorna a los tiempos de "Adéu. Es otra clara declaración de principios que ya estaba implícita en temas como "Vagabundear" y "Com ho fa el vent". su compañero. Serrat lo dice claro y fuerte: "Aquesta puta sensació d'arribar sempre tard./ de passar per les coses sense tocar-les. de refugiarse en lo que ama. En su obra hay canciones menores y mayores. disco con el que celebraba su cuarenta cumpleaños. EL GALL El sexto corte del disco es el regreso del Serrat ornitológico con "El gall". Serrat sigue retratando al fin y al cabo a ese nuevo ciudadano. más desenvuelta si se quiere. su amante. y no seguir inundándose en la melancolía. Es ese Serrat en catalán que se las sabe todas y que por desgracia a partir de aquí no se prodigará tanto en esa lengua como quisiéramos. sirve a Serrat de inspiración. a ese nuevo hombre que la sociedad produce. Y en el caso de "Fins que cal dir-se adéu" y de todo este "Tal com raja" hay una claridad rotunda en lo que Serrat nos dice. amante de las cosas pequeñas." ("Esta puta sensación de llegar siempre tarde. entre el artista ahogado en la servidumbre del éxito y el hombre sencillo.

El aburrimiento de la sociedad presente preocupa a Serrat. que conformó junto a otros poetas catalanes un grupo literario que luchó por recobrar la voz de la lengua lírica catalana que el estallido de la guerra civil y la posterior opresión franquista les estaba negando.. La muchacha anuncia el nuevo día. sin romper para nada la estructura de la canción. tiempos de progreso que se olvidan de lo humano. poeta de honda significación en los años 50.. Particularmente me encanta el comienzo de la canción con aquello de "Plou i fa sol. de juegos y juguetes esparcidos por el suelo. JOCS I JOGUINES El tema "Joc i joguines" recupera el Serrat vitalista que fija sus ojos en la niñez como símbolo de inocencia y felicidad. elegíaca.". como una prueba más del dolor que transmite. que incluso en su grafía. de las pequeñas cosas cotidianas que siempre son el tejido por el que gravitan sus canciones. manitas de cuarto de palmo. muy del estilo de las próximas "Esos locos bajitos" e "Infants". pero normalmente obvia la rima si es necesario. presenta sus versos rotos. pudiera latir en el fondo de esta canción. de enemigos que sólo tienen forma de avispas. más preocupado por el hombre de a pie y menos por su interior.. como si de pronto le inundara la necesidad de hacerse partícipe de los versos existencialistas del poeta catalán. de trampas. Serrat incorpora música a un poema de Josep Palau i Fabre./ No et faci dol mirar.. Serrat transmite la franca oposición que existe entre el mundo de la infancia y el mundo adulto. Unos versos con una sonoridad incuestionable dentro de un tema muy logrado musicalmente y que Serrat ha usado a veces para presentar a sus músicos en los conciertos.. Serrat se envuelve en una melodía desalentadora y nos canta con una voz trémula. De hecho Palau i Fabre nace en 1917 y es el único que aún vive en la actualidad." ("ojos de azúcar.. PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT? Se cierra el disco con una pequeña balada que Serrat ha gustado recuperar en sus conciertos. Hay una infinita ternura en esta canción."). princesa de l'estora. Serrat usa los pareados con naturalidad ("festejant-infant" o "espines-joguines"). En sus estrofas. que no pueden derrumbar la irrecuperable felicidad de la infancia. Una radiografía excelente de la sociedad de entonces y con la que Serrat pretende mejorarla colectivamente porque como ha repetido más de una vez. El octavo corte del disco es el único realmente fatalista dentro de un álbum en el que puede considerarse que reina el optimismo. Vuelve a ser una pequeña joya en lo musical acentuándose con excelente efecto las palabras desgarradoras del poema. que arrasa la naturaleza y que sólo es "un tipo aburrido. Es además el representante más joven de los tres poetas catalanes a los que pone música Serrat en este disco. la esperanza. fruto de este nuevo Serrat más cívico en sus textos. En el caso que nos ocupa estamos ante una canción repleta de sensibilidad que no esconde la nueva situación de Serrat. su feliz relación con Candela y el nacimiento de su hija María. Es una balada del corte musical de "Per construir un bell somni" o "El falcó". aunque el pueblo no la comprenda ni la siga. VAIG COM LES AUS. Es un Serrat muy inspirado que vuelve a buscar una forma depurada en la escritura. manetes de quart de pam. si bien algunas de sus descripciones son de una belleza sublime: "ulls de sucre. lo canta con el vuelo de sus pies. Al año siguiente prolongará esta crítica a la sociedad en canciones como "A quién corresponda" o "Uno de mi calle me ha dicho que conoce un tipo que un día fue feliz" en las que retratará al hombre de hoy que no conoce ni al vecino. de lágrimas que no dejan huella. de heridas que no duelen.. ya pasados los ochenta. En 1983 la incluyó dentro de su gira de presentación de "Cada loco con su tema" y lo mismo hizo en 1994 con "Nadie es perfecto".. Quizás la reciente muerte del padre de Joan Manuel -ocurrida unos meses antes de la publicación del disco-. casi inusual en su trayectoria de los años 80 y 90. la vida que todo lo transforma y todo lo puede? ¿Por qué la gente parece no tener ilusiones y no luchar por un futuro mejor? Serrat alerta sobre los tiempos que vienen. de espinas. directa y desnuda de artificios. 220 . "Vaig com les aus" es uno de los temas más tremendistas de toda la obra de Serrat. "aquí o nos salvamos todos o no se salva nadie". con el único acompañamiento del sutil piano de Miralles y con una letra interesante. Un tema muy recurrente en sus canciones. desconocido y poco atrevido". "lleno de manías y de gente mayor". princesa de la alfombra.un modo de vivir del que el autor reniega.. ¿Dónde están los valores.

EN TRÁNSITO 1981 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles A QUIEN CORRESPONDA A USTED PORQUE LA QUERÍA UNA DE PIRATAS LAS MALAS COMPAÑÍAS ESOS LOCOS BAJITOS UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 5:33 3:10 3:34 6:07 3:44 4:10 3:49 3:16 2:06 221 .

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A USTED A usted que corre tras el éxito. donde nunca pasa nada. AMEN. que la tierra cayó en manos de unos locos con carnet. Por eso y muchas deficiencias más que en un anexo se especifican.A QUIEN CORRESPONDA Un servidor. ¿No le gustaría no ir mañana a trabajar y no pedirle a nadie excusas. natural de Barcelona.? ¿No le gustaría ser capaz de renunciar a todas sus pertenencias. Y si no estuviera en su mano poner coto a tales desmanes. que no hay quien confíe en su hermano. No hay otro tiempo que el que no ha “tocao”. Gracia que espera merecer del recto proceder de quien no suele llamarse a engaño.? ¿No le gustaría dejar de mandar al prójimo. que a los viejos se les aparta después de habernos servido bien. atentamente EXPONE dos puntos Que las manzanas no huelen.. mayor de edad. sin que sirva de precedente. regando flores de plástico y pendiente del teléfono. a quien Dios guarde muchos años.. Joan Manuel Serrat. A usted que es un hombre práctico y reside en un piso céntrico. según obra en el Registro Civil. ejecutivo de película. Girona. para jugar al juego que mejor juega y que más le gusta... Pero hágalo urgentemente para que no sean necesarios más héroes ni más milagros pa' adecentar el local. Que no nos salen las cuentas.? ¿No le gustaría acaso. de profesión cantautor. acláreles quién manda y quién es el “mandao”. hombre agresivo y enérgico con ambiciones políticas. que todo es desechable y provisional. respetuosamente SUPLICA Se sirva tomar medidas y llamar al orden a esos chapuceros que lo dejan todo perdido en nombre del personal. que ya es todo un energúmeno con una posición sólida. que llegamos siempre tarde. que las reformas nunca se acaban. 20 de Abril de 1981. para exigir que nadie le mande lo más mínimo. Que el mundo es de peaje y experimental. mándeles copiar cien veces: “Esas cosas no se hacen”. lunes. vecino de Camprodón. A usted que sabe de números y consta en más de una nómina. con las fuerzas de que dispone. hoy. casado. hijo de Ángeles y de Josep. vencer la tentación sucumbiendo de lleno en sus brazos....? 223 . Que el mar está agonizando.. y ganar la libertad y el tiempo que pierde en defenderlas. que nadie conoce al vecino.

deudas pendientes y asuntos de los que mejor no hablar. ¿No le gustaría no ir mañana a trabajar y no pedirle a nadie excusas. No confiaba en él y quiso asegurarse. Hasta que un día. entre lágrimas. con diez cañones por banda y medio plano de un botín que enterraron a la orilla de una playa en las Antillas... Todos los piratas tienen un lorito que habla en francés. Pero en el fondo son unos sentimentales que se graban en la piel a la reina del burdel y se la llevan puesta a recorrer los mares. Porque la quería no quiso con ella hacer un nido en donde abandonarse. vencer la tentación sucumbiendo de lleno en sus brazos. No confió en ella y quiso asegurarse.. por no despertarla dejó de dirigirle la palabra. Larga vida y gloria eterna. y puso en pie de guerra su buena fe y sus sentidos 224 ..? ¿No le gustaría dejar de mandar al prójimo. Marchando una de piratas.? ¿No le gustaría ser capaz de renunciar a todas sus pertenencias. No confiaba en él ni se atrevió a cambiarla. Cuando los piratas son hombres enamorados de una piel que huele a jazmines.Antes que les den el pésame a sus deudos. no reclaman el rescate y rehuyen el combate. Todos los piratas tienen atropellos que aclarar.. la encuentran.. por su irreparable pérdida y lo archiven bajo una lápida. rompen promesas con sus hermanos de ayer y huyen al amanecer PORQUE LA QUERÍA Porque la quería no quiso papeles ni hacer proyectos con vistas al futuro.. Porque la quería. quiso poner a salvo aquella imagen.. y traicionando la ley del filibustero.. temblando en la popa de un velero. No confiaba en él y quiso estar seguro que cotidianamente tendría que ganarla con el sudor de su frente. UNA DE PIRATAS Todos los piratas tienen un temible bergantín..? por llegar a conocerla. Se beben la vida de un trago y se ríen con descaro. Para hincarles de rodillas hay que cortarles las piernas. para jugar al juego que mejor juega y que más le gusta. Ni tampoco lo contrario.? ¿No le gustaría acaso. para exigir que nadie le mande lo más mínimo. Porque la quería se fue para siempre. y ganar la libertad y el tiempo que pierde en defenderlas. al que relatan el glosario de una historia que no es la que cuentan del corsario. Por un quítame esas pajas te pasan por la quilla.

Mis amigos son unos malhechores. deja ya de joder con la pelota. Si les roza la muerte. se pasan las consignas por el forro y se mofan de cuestiones importantes. Por eso es que a mis amigos los mido con vara rasa y los tengo muy escogidos. sin respeto al horario ni a las costumbres y a los que. deja ya de joder con la pelota. ésos que se menean con nuestros gestos. LAS MALAS COMPAÑÍAS Mis amigos son unos atorrantes. echando mano a cuanto hay a su alrededor. que eso no se hace. son lo mejor de cada casa. que hacen en los lavabos agujeros y les echan a patadas de las fiestas. Que pa' ellos la amistad es lo primero. Mis amigos son gente cumplidora 225 . Mis amigos son unos sinvergüenzas que palpan a las damas el trasero. que crezcan y que un día nos digan adiós. Mi santa madre me lo decía: “cuídate mucho. hay que domesticar. que decidan por ellos. convictos de atrapar sueños al vuelo. Marchando una de piratas. beben a morro. así nos dan la primera satisfacción. gente a sueldo los asesina. Mis amigos son unos desahogados que orinan en mitad de la vereda. rondando por sórdidos arrabales donde bajan los dioses sin ser vistos. Por la espalda. que eso no se toca. contestan sin que nadie les pregunte y juegan a los chinos sin monedas. disimulan. Se exhiben sin pudor. Por eso nos parece que son de goma y que les bastan nuestros cuentos para dormir. que acuden cuando saben que yo espero. Niño.. nuestros rencores y nuestro porvenir. Juanito. Ni ellos ni la censura lo podían permitir.rumbo a un puerto que aún no ha puesto precio a su cabeza. que se equivoquen. de las malas compañías”. Les vamos trasmitiendo nuestras frustraciones con la leche templada y en cada canción.. ESOS LOCOS BAJITOS A mis amigos Horacio Salas y Miguel Gila A menudo los hijos se nos parecen. Esos locos bajitos que se incorporan con los ojos abiertos de par en par. que eso no se hace. que eso no se dice. que las agujas avancen en el reloj. Nadie doblegó su espada y bastó una mujer hermosa para cortarles las alas. No hay historia de piratas que tenga un final feliz. Mis amigos son sueños imprevistos que buscan sus piedras filosofales. Nos empeñamos en dirigir sus vidas sin saber el oficio y sin vocación. Niño. que eso no se dice. en una esquina. que aplauden cuando el sol se trepa al cielo y me abren su corazón como las flores. por su bien. Niño. Nada ni nadie puede impedir que sufran. Cargan con nuestros dioses y nuestro idioma. que eso no se toca. Niño.

con esa tos que me entra al levantarme.. Busqué. Miré por la ventana y me fugué con una niña que iba en bicicleta. que se sonría con razón como lo hacen los bobos sin ella.. Nada me gusta más que hacer canciones. mirando al cielo. Y me han dicho que dicen. que todo está bajo control. Andarán de vacaciones. Era un hombre como cualquiera: ignorado. pegó un grito y se escuchó por primera vez. Uno de mi calle me ha dicho que han dicho las autoridades que pasó el peligro.. 226 . que se trataba de un caso aislado. comprobó que le iban bien. Buscaba una canción y me perdí en un montón de palabras gastadas.. desorientado. no vaya usted a crecer de tal modo que llegue a alcanzar las estrellas.. Y dicen que creció de tal modo que llegó a alcanzar las estrellas. desorientado. aburrido. No hago otra cosa que pensar en ti y no se me ocurre nada. Por cierto. asombrado. Que uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz. desconocido y poco atrevido donde lo hubiera. No hago otra cosa que pensar en ti. contaminado como cualquiera. Un día de ésos he de plantearme muy seriamente dejar de fumar. que se sonrió con razón como lo hacen los bobos sin ella.UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz Uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz. que dijo que se tropezó en la calle con un sueño y se entretuvo. Y a salvo de su conciencia estrenó nuevas sensaciones y. NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI No hago otra cosa que pensar en ti. que quien lo prueba una vez sueña en reincidir.. inspiración y me quedé “colgao” en las alturas. desconocido y poco atrevido donde lo hubiera. Por halagarte y para que se sepa.. y desde entonces no estuvo para nada ni para nadie. aburrido. Y me han dicho que dicen.. Me distrajo un vecino que también no hacía más que rascarse la cabeza. pero hoy las musas han “pasao” de mí. Si usted es un hombre como cualquiera: ignorado. contaminado como cualquiera. y esparcí las prendas de tu amor sobre la mesa. que dijo que recreándose en la suerte de ese sueño que atrapó. tomé papel y lápiz.. al techo no le iría nada mal una mano de pintura. Y uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz. y otro más.. pero no obstante recomiendan que se tomen precauciones. Enciendo un cigarrillo.

No lo mires desde la ventana y siéntate al festín. Hoy puede ser un gran día. Hoy puede ser un gran día y mañana también. Hoy puede ser un gran día donde todo está por descubrir. duro con él.HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA Hoy puede ser un gran día. Saca de paseo a tus instintos y ventílalos al sol y no dosifiques los placeres. Dale el día libre a la experiencia para comenzar y recíbelo como si fuera fiesta de guardar. si lo empleas como el último que te toca vivir. No consientas que se esfume. depende en parte de ti. si puedes. date una oportunidad. 227 . Hoy puede ser un gran día imposible de recuperar. Que todo cuanto te rodea lo han puesto para ti. dile que ya basta de mediocridad. derróchalos. Pelea por lo que quieres y no desesperes si algo no anda bien. Plantéatelo así. Hoy puede ser un gran día. Si la rutina te aplasta. asómate y consume la vida a granel. un ejemplar único. No lo dejes escapar. aprovecharlo o que pase de largo.

Vicente Cueva. Cuesta Luis Morato. Mª Isabel Gayoso. Inga Octavian. 18.» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) 228 . Mis idas y venidas me han convertido en un especialista en aeropuertos. a desplazarme de un lugar a otro. Ortega. Soy capaz de reconocer por su olor la nacionalidad de una azafata e incluso. uno previamente tiene que abandonar otro lugar. Al fin y al cabo así anda uno. Enrique Orellana. Aquí donde me ven. Legal B. Jesús Fernández de Yepes.Dep. también me he especializado en rellenar estos paréntesis ocupándolos en actividades varias tales como pensar. dormir o simplemente no hacer nada. Juan J. Luis Tomás Estebarena y Miguel A. José López de Saa. Martín Pérez. Influido por todo esto decidí titular "En tránsito" este disco. Pero entre el partir y el llegar siempre hay un intervalo. Y por muchos años. ALicia Sanz. Pedro Goez y Enrique Asensi Vicente Merenciano Joaquín Anaya Ariola I-203.494/1981 Estudios Eurosonic de Madrid. Salvador Seguer.823 . a transitar. Creo que es la parte más enriquecedora de mi profesión y sin lugar a dudas lo que me ha permitido conocer algunos aspectos de la especie humana. si ella se dejase oler bien. pero por contra está la ventaja de que la tristeza de la despedida se neutraliza con la alegría del reencuentro o con la curiosidad del descubrimiento. mini moog y piano Fender: Violín: Otros Músicos: Violines: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Tito Duarte Josep Mas «Kitflus» Pere Bardagi Eduardo Sánchez. en el mes de Mayo de 1981 Pepe Loeches Rafael Moll Trompas: Fagot: Marimba: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: TEXTO EN EL INTERIOR «Debido a mi oficio.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano acústico: Guitarra y laúd: Bajo: Batería y percusiones: Percusión: Polifónicos Oberheim y Yamaha. Viajar tiene el inconveniente que para poder llegar a un sitio. Un tiempo de tránsito. aviones. leer. salas de espera. Manolo Puig. perdido o mal empleado. soy un auténtico experto en carreteras secundarias y en pequeñas tabernas de pueblos olvidados de la mano de Dios en donde sirven las setas más deliciosas del mundo cuando llega el tiempo. me toca dedicar gran parte de mi tiempo a viajar. actividades a menudo difícilmente compatibles con este mundo-vorágine. pero para no tener esta sensación de que una cuota importante de mi vida se esfuma. Y es que eso de viajar me gusta. llegaría a saber la raza de su perro. Pedro Rosas. terminales y cintas transportadoras. Un tiempo aparentemente vacío.

Otro de los aciertos es la de su originalidad al estructurar la canción al modo de una carta que busca las altas instancias del poder. revitalizada. por el progreso que va conformando una sociedad insolidaria e incívica. De igual forma también musicalmente Serrat busca nuevos sonidos. unos arreglos más sencillos que abandonan las instrumentaciones excesivas o el apoyo orquestal explícito. nada metafórico. y unas intencionalidades éticas que de algún modo contrastan con aquel Serrat de los años 60 y 70 más autobiográfico y presa de una búsqueda lírica más recargada. Hay en esta canción una preocupación constante por la naturaleza. que es una variante antillana del xilofón. Hay un optimismo indiscutible en esta portada que coincide con el que Serrat transluce en gran parte del disco. En la portada Serrat aparece en la sala de espera de un aeropuerto. en la que confesaba hallarse con dificultades para exprimir la naranja de la inspiración. que progresa en lo técnico y no en lo humano. y sacando del tronco de sus vivencias la savia emocional de sus canciones. Si bien el título del disco podía pensarse que obedecía a un afán por señalar la senda de la situación política española en su marcha a la democracia o incluso una posible referencia a una nueva forma expresiva del propio Serrat en su modo de hacer canciones.COMENTARIOS Este álbum de título "En tránsito" que se editara en el verano de 1981 supone un nuevo paso adelante de Serrat en su carrera tras el excelente "Tal com raja". menos acendrada. que el cantautor presentó por España y Latinoamérica en una extensa y exitosa gira. Así los violines. A QUIEN CORRESPONDA El disco se abre con la canción más crítica del mismo. Serrat canta a un mundo que no le gusta. Desde sus estrofas. En definitiva. Sorprende entre los nuevos instrumentos la marimba. apareciendo ya como un clásico cuando aún no había cumplido los cuarenta años. Nos hallamos ante un manojo de canciones presididas por un lenguaje cotidiano. El acompañamiento musical es más amplio aunque con mesura. la verdad es que el título de "En tránsito" -según confesión del interesado.sólo hacía mención al tiempo que Serrat pasaba en aeropuertos y estaciones. por su agudeza a la hora de retratar una realidad que es la de aquel lunes 20 de Abril de 1981 y que podría ser la de hoy mismo en el 2000. En las letras de este disco. para volver los ojos hacia una realidad no siempre amable y hacia una verdad que -aún doliendo. en donde la felicidad es utilizada como moneda de cambio por los políticos y en donde la esperanza se manipula constantemente. Muchos fueron los que se vincularon a Serrat a raíz de este álbum. "A quién corresponda" es una canción excelente por muchas razones. por la contaminación del medio ambiente. Los arreglos siguen a cargo del maestro Ricard Miralles y repiten los mismos músicos del disco anterior. sin convertirse en un artista acomodado que crea que los tiempos que corren -una vez superada la oscura dictadura franquista-. La principal. en el mundo presente y en el futuro que viene. entre viaje y viaje por sus recitales. Serrat sale bastante airoso de la coyuntura compleja de finales de los 70. afrontando una década en la que tendría un éxito incuestionable. un disco que encontró una acogida extraordinaria y llegó a ser número uno en ventas. Aunque haya momentos para la reflexión. enormemente lúcidos que le sirven para arrastrar tras de sí a nuevas generaciones y para consolidar su imagen de clásico con un gran número de temas inolvidables que ya eran parte de la memoria sentimental de un país -España. despersonalizado. inviten a la sonrisa o a la esperanza. Serrat se nos ofrece a ras de la calle poniendo atención en lo que le rodea. Y sale airoso con dos trabajos frescos -"Tal com raja" y "En tránsito"-. Se adivina su guitarra dormida en su funda y un gesto que deja escapar una leve sonrisa. pero que también apunta al ciudadano de a pie cuya conducta deja de lado la solidaridad con el prójimo y la tolerancia. Su voz se nos aparece decididamente gozosa. Pero incluso en estos momentos el talante de Serrat es otro.no debe ocultarse. las trompas y el fagot se dejan notar en muchos de los temas.y de toda Latinoamérica. Lo dicho para su anterior disco se reafirma en éste. Serrat anticipa dos de sus futuras canciones: de la parte en la que dice que "el mar está agonizando" nacería tres años después "Plany al mar" y 229 . Si algo caracteriza a este "Serrat en tránsito" es su innata capacidad de amoldarse a los tiempos que corren.

a los que persiguen su ascenso social a toda costa y que en cambio no tienen tiempo para buscar la felicidad más elemental. Allí nos hablará de los piratas que vivían en una estantería de su casa. ¿No es acaso este lenguaje tan directo. adéu amor mio i sort".el fragmento donde nos canta que "a los viejos se les aparta después de habernos servido bien" se plasmaría en 1987 en el tema "Llegar a viejo". con una forma de contar menos ardiente. "Lecciones de urbanidad" (1987) o "En paus" (1989). del capitalismo dominante en la sociedad y de esos nuevos tiempos en donde el dinero adquiere una clara prioridad por encima de los sentimientos.. aparecen ahora y lo hacen de un modo acertado. pero con mala prensa: "El Pirata es leal. Y desde esa guarida partían cada tarde con el pequeño Juan a recorrer el mundo. más como observador que como protagonista. LAS MALAS COMPAÑÍAS Serrat vuelve a uno de sus temas predilectos. en comprometerse. un lugar al que pretenciosamente llamaban "la biblioteca". dedica una canción a sus amigos y lo hace utilizando los modelos. de la sociedad del lucro. Y ello a pesar del tono cínico que domina la canción. sin pactos ni compromisos. A USTED Una canción muy irónica y divertida en la que Serrat se dirige a los ejecutivos. Años después. UNA DE PIRATAS Otro de los momentos culminantes de este disco con el que Serrat homenajea a los piratas. en donde la jerga y lo popular se dejan ver con gran naturalidad.. incluso tierno y sensible. Una canción que le servirá a Serrat de guía para 230 . Lejos quedan los tiempos del amante desdichado de "Helena". En ella se nos habla de las nuevas condiciones que el amor plantea con la estrenada década y la actual situación social.. Un amor nuevo. sin implicarse en la historia. Es muy demostrativa la introducción que realiza Serrat en sus conciertos a la hora de interpretar esta canción. impensables en el Serrat de otra época. Serrat volverá a retratar estos comportamientos en canciones como "Yo me manejo bien con todo el mundo" (1983). de lecturas a escondidas y de salas de cine a oscuras en donde Errol Flynn se fundía en un largo y apasionado beso convenientemente eludido por el censor. "El capitán Blood" o "La Isla de los Corsarios" y novelas de Emilio Salgari. "En qualsevol lloc" o "Fins que cal dir-se adéu". lo volátil de los sentimientos.. una muestra de que este Serrat en castellano ya sabe desenvolverse con la misma naturalidad que en catalán? PORQUE LA QUERÍA Tras dos canciones que miran hacia fuera. muy valiente.. íntegro. Serrat se interioriza en este tercer tema. donde se prefiere huir sin querer tratar de cambiar las cosas. Serrat se envuelve en una musicalidad desenfadada. Como ya hiciera en "Decir amigo" (1974) o en "Per al meu amic" (1973). la falta de confianza en apostar por una relación segura.. quizá porque le sirve para rememorar su infancia. Rafael Sabatini o Robert Louis Stevenson. Aquí hay menos lirismo que en las canciones citadas y se apuesta por un tono más coloquial. Plenamente evocadora de horas robadas al sueño. Son productos de las ansias de enriquecimiento. del ánimo despilfarrador. que se le fue a ver el mundo por su cuenta y que nunca más volvió al hogar. para recordar películas como "El temible Burlón". Pariente de antiguas canciones de huída como "Adéu. Drake y Rale y visitaron la Isla de las Tortugas y Maracaibo. en la línea de canciones como "Algo personal" o "En paus" donde la música se ajusta con indudable pericia al texto. la reivindicación de la amistad como valor supremo en tiempos en los que "nadie conoce al vecino". tan cotidiano.con Olivia de Havilland. muy curiosa. "De cartón piedra" o "Lucía". No hay apenas rimas consonantes y todo encaja a la perfección. En "A usted" hay un acercamiento a los nuevos tipos sociales que surgen en los años 80. que aquí en cambio esconde la inseguridad. Creo haber leído que Benedetti dijo una vez que era el canto más acertado que se había escrito para definir la amistad. que se cuelga un trapo negro en el ojo en señal de luto y de recuerdo por aquel hermano que se le fue (el hermano de éste). tantas veces ultrajados por cierta visión maniqueísta de las cosas y a los que Serrat añora y canta. Una canción íntima. Para Serrat los piratas son gente buena. sin que por ello la ternura y la creatividad desaparezcan." "Una de piratas" es una de las canciones más originales de Serrat. Conoció a Morgan. Así el uso de expresiones como "beber a morro" o "pasarse las consignas por el forro". modos y dictámenes que en los 80 le son propios. en la que Serrat da un nuevo giro en su visión de las relaciones amorosas... Serrat plantea la canción con naturalidad.

eficaz. baladas muy bien elaboradas y frutos de la madurez musical que en ese momento goza el autor. En ella prolonga el discurso presente en el primer tema del disco: la deshumanización de la sociedad.. Una canción "redonda". Para rematar la cosa. en el poeta y cantor que busca a las musas y no las encuentra. sobre lo que supone verlos crecer y que un día puedan irse sin más. Serrat recuperó "Las malas compañías" con motivo de su giras "Utopia" en 1992 y "A vuelo de pájaro" en 1997. Decía hace poco en una entrevista la cantautora canaria Rosana que sólo en Serrat una palabra como "joder" podría resultar dulce.presentar a sus músicos en los recitales y en la que se estructuran tres partes musicalmente muy asimilables al espíritu tanguero y con un acierto final indiscutible. Preocupa al autor en estos años el tema de la felicidad. Son bajitos y están locos. la falta de ilusiones. Y ello sólo podrá conseguirlo a fuerza de trabajo. cívico. la melodía es todo un prodigio de sensibilidad con unos arreglos excelentes de Ricard Miralles y que Serrat ha recuperado en su gira de "Sombras de la China" para presentar a sus músicos. cronista de su tiempo. Un hombre de hoy -y lo dice en esta canción. todo lo que ya se interrogaba un año antes en "Per qué la gent s'avorreix tant?". Serrat que tantas veces ha sufrido -como ha confesado. de los intentos frustrados. La evidencia es bien clara. del vecino que se rasca la cabeza o de los muchos cigarros que le provocan tos. Experiencias de la vida hechas canción que el propio Serrat vivía en aquellos años tras nacer su hija María." "Esos locos bajitos" es todo un manual sobre lo que para Serrat es la educación de un hijo. Es este Serrat ético. Partiendo de la idea de la falta de inspiración. UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz Serrat canta ahora su canción con el título más largo de toda su discografía. El estribillo nos da idea de este nuevo Serrat que ahora introduce tacos de un modo tan natural y adecuado en sus canciones. con aquellas cosas que nos impiden avanzar y ser felices. del corte de canciones tan bellas como "De vez en cuando la vida" o "Per construir un bell somni". que sigue manejando el lenguaje con precisión aunque ahora lo haga de un modo directo. sin tener vocación ni experiencia.. el quedarse en un estado de conformismo. contaminado". cercana y cálida.estados creativos de enorme vacío se inspira precisamente en sí mismo. desorientado. Serrat compone esta entrañable canción a la que pone título según la definición que el humorista Miguel Gila hace de los niños: "los niños son locos bajitos. 231 . el no buscar la raíz de todas las cosas. No debieron pensar lo mismo los censores argentinos que pusieron tantas trabas a la canción precisamente por la palabrita de marras. del techo que necesita pintura.vive "ignorado. Una canción bellísima nacida paradójicamente de la no inspiración. está el hecho de no hacer otra cosa que pensar en la mujer amada. el aburrimiento de la gente. el maestro nos pasea por sus más cotidianas inquietudes cuando está en fase de creación. que hace que la sociedad sea un muro de contención de ilusiones. NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI Mi preferida de todas las buenas canciones de este disco. Retrata a un personaje que va contracorriente en la sociedad y que por el mero hecho de haberse sentido feliz un día es tratado como un loco peligroso. Serrat cree en la vida y para él vivir la vida es romper de continuo con los tópicos. de la niña en bicicleta. ESOS LOCOS BAJITOS Sobre la base de un poema de Horacio Salas. Sólo la capacidad de huida de ese ambiente de ofuscación y rutina puede hacer que ese hombre se tropiece con un sueño y "llegue a alcanzar las estrellas". Y de esa imposibilidad nace una hermosa canción de amor. porque como también muchas veces ha repetido: "Creo mucho más en la transpiración que en la inspiración". Concha Velasco y la israelí Noa que interpretaron en el programa de Televisión Española "Séptimo de Caballería". que además ha conocido extraordinarias versiones del propio Serrat con la brasileña Gal Costa o la más reciente con Ana Belén. Porque más allá de las palabras. sobre la difícil tarea de transmitir a alguien nuestro mundo de frustraciones e inseguridades. La originalidad hecha canción y la demostración más elocuente de la maestría de Serrat para componer. Tras años sin cantarla. el no arriesgar. Melódicamente Serrat ajusta el texto a una melodía sencilla. de apatía.

Un Serrat que vuelve a dominar el lenguaje sin ambages. 232 . Se trata de una canción vibrante. que refleja el optimismo que pese a ciertos sinsabores de determinadas canciones viene a dominar este Serrat de la década de los 80. rápida. El "Hoy puede ser un gran día" aparte de ser motivo de desagradable anécdota para el propio Serrat cuando una noche lo descubrió como banda sonora de un anuncio televisivo de compresas. Ése era sin duda el objetivo del autor.HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA El disco se cierra con la canción vitalista de Serrat por antonomasia. "Hoy puede ser un gran día". la palabra directa y cotidiana. se ha convertido por motivos obvios en todo un himno al optimismo y a los buenos deseos del propio Serrat para con su público. como prueba el hecho de que lo ha utilizado como prólogo en muchos de sus conciertos. e incluso en la gira que realizó con el espectáculo "El gusto es nuestro". que al escucharla deja la sensación de que la vida está ahí tras la puerta y que hay que ir a por ella. que busca la comunicación inmediata con el oyente. esta vez con unos nuevos arreglos más atractivos y sugerentes a cargo de Antonio García de Diego. Serrat busca concluir el disco volviendo a lanzar un grito de esperanza por la vida. por la felicidad que nos aguarda y que debemos ir a pescar. No hay tregua en los dos minutos que dura la canción. meteórica.

CADA LOCO CON SU TEMA 1983 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles CADA LOCO CON SU TEMA EL HORIZONTE ALGO PERSONAL DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO DE VEZ EN CUANDO. LA VIDA QUERIDA YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO SINCERAMENTE TUYO NO ESPERES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 5:34 3:50 5:00 3:08 3:30 3:38 2:09 4:11 3:25 233 .

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cuanto más de prisa voy más lejos se va. Pero. hombres y mujeres. Y cuanto más voy pa' allá más lejos queda. palpar a pisar. tomar a pedir. Pero. Prefiero los caminos a las fronteras y una mariposa al Rockefeller Center y el farero de Capdepera(¹) al vigía de Occidente. Antes que nada soy partidario de vivir. la razón que la fuerza. las nueces al ruido y al sabio por conocer que a los locos conocidos. y brindar en primera fila con el sol resucitado. crecer a sentar cabeza. besar a reñir. la vida al sueño. puestos a escoger. ( ) P P P ¹ Capdepera: Municipio de Mallorca Prefiero querer a poder. ganar a perder. cada uno es como es. contra gustos no hay disputas: artefactos. querer a poder. el perro al collar. amar a querer. palpar a pisar. tomar a pedir. bailar a desfilar y disfrutar a medir. prefiero la carne al metal y las ventanas a las ventanillas. ansioso por llegar donde las olas salpican las nubes. tiempos mejores. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. Y cuanto más voy pa' allá más lejos queda. bestias. sentarme en la barandilla y ver qué hay del otro lado. Prefiero. el instinto que la urbanidad y un siux más que el Séptimo de Caballería.CADA LOCO CON SU TEMA Cada loco con su tema. contra gustos no hay disputas: artefactos. Prefiero volar a correr. Antes que nada soy partidario de vivir. puestos a escoger. si es que vienen. EL HORIZONTE Puse rumbo al horizonte y por nada me detuve. hombres y mujeres. hacer a pensar. el lunar de tu cara a la Pinacoteca Nacional y la revolución a las pesadillas. hacer a pensar. Cada loco con su tema. amar a querer. cada uno es como es. 235 . ganar a perder. P P P P Prefiero. Sueño con encaramarme a sus amplios miradores para anunciar. prefiero un buen polvo a un rapapolvo y un bombero a un bombardero. besar a reñir. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. bailar a desfilar y disfrutar a medir. cuanto más de prisa voy más lejos se va. bestias. Prefiero volar a correr. el tiempo al oro. soy partidario de las voces de la calle más que del diccionario. me privan más los barrios que el centro de la ciudad y los artesanos más que la factoría. Allí nacen las leyendas y se ocultan los secretos y se alcanza a dibujar con las estrellas en el firmamento.

listas negras y arsenales. DE VEZ EN CUANDO LA VIDA De vez en cuando la vida nos besa en la boca y a colores se despliega como un atlas. a colgar en las escuelas su retrato. sofisticados y a la vez convincentes. no es que se haya vuelto imbécil de repente. Probablemente que todo eso debe ser verdad. Dale tiempo y disculpa la soberbia de quién se siente un hombre afortunado. Pulsan la alarma y rompen las promesas y en nombre de quien no tienen el gusto de conocer nos ponen la pistola en la cabeza. Se arman hasta los dientes en el nombre de la paz. ni juega sucio por no decir la verdad ni oculta nada porque esconda algunas cosas. Se gastan más de lo que tienen en coleccionar espías. comitiva y seguridad. nos pasea por las calles en volandas. se hace de nuestra medida. sabes que estima tu compañía en lo que vale. a mentir con naturalidad. toma nuestro paso y saca un conejo de la vieja chistera y uno es feliz como un niño cuando sale de la escuela. Dejad que cante el muchacho. resulta bochornoso verles fanfarronear a ver quién es el que la tiene más grande. viajan de incógnito en autos blindados a sembrar calumnias. Se agarran de los pelos. ni creas que se confunde si te llama Margarita.ALGO PERSONAL Probablemente en su pueblo se les recordará como cachorros de buenas personas. Es difícil. y nos sentimos en buenas manos. donde establecer las bases de un tratado de amistad que contribuya a poner los cimientos de una plataforma donde edificar un hermoso futuro de amor y paz. Y como quien en la cosa. a juzgar por esa estúpida sonrisa. Pero. Rodeados de protocolo. pero para no ensuciar van a cagar a casa de otra gente y experimentan nuevos métodos de masacrar. nada tiene que perder. son sicarios del mal. aunque es más turbio cómo y de qué manera llegaron esos individuos a ser lo que son ni a quién sirven cuando alzan las banderas. 236 . Entre esos tipos y yo hay algo personal. No hables de ingratitud. que hurtaban flores para regalar a su mamá y daban de comer a las palomas. pero trata de entender que no se le rompe el alma aunque le veas llorar. Nos niegan a todos el pan y la sal. No conocen ni a su padre cuando pierden el control. Hombres de paja que usan la colonia y el honor para ocultar oscuras intenciones: tienen doble vida. ese que se ha enamorado. Entre esos tipos y yo hay algo personal. los sicarios no pierden ocasión de declarar públicamente su empeño en propiciar un diálogo de franca distensión que les permita hallar un marco previo que garantice unas premisas mínimas que faciliten crear los resortes que impulsen un punto de partida sólido y capaz de este a oeste y de sur a norte. ni recuerdan que en el mundo hay niños. juegan con cosas que no tienen repuesto y la culpa es del otro si algo les sale mal. Entre esos tipos y yo hay algo personal. eso sí. DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO No pienses que tiene nada contra ti si te atropella por la calle y no te dice adiós: es porque no te vio.

querida. le juré amor eterno y no quisiera YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO Yo me manejo bien con todo el mundo. les llamo camaradas. Póngale fin a ese disparate. en eso mi padre puede estar tranquilo: él me ha dejado en vida sus ahorros y yo corro con los gastos del asilo. que estoy tentado a emprender hoy mismo un curso acelerado de transformismo. nunca tenemos el más mínimo conflicto: ella se ocupa de alimentarme los niños y yo le paso un tanto al mes por los servicios. le presto mi piso y él me recomienda para un ascenso. Esconda las uñas.De vez en cuando la vida toma conmigo café y está tan bonita que da gusto verla. Vea mis dedos desde que no la toco menguando entre mis propias manos poco a poco. QUERIDA Disculpe que insista. De vez en cuando la vida nos gasta una broma y nos despertamos sin saber qué pasa. Se suelta el pelo y me invita a salir con ella a escena. 237 . ¿Le importaría que eche un vistazo por sus intimidades. tratándome como a uno de la familia. ellos pregonan que soy muy campechano y a cambio no me piden nunca nada. no es por capricho. querida. lo que me dice coincide con lo que pienso. que al jefe siempre estoy listo a servirlo. le juré amor eterno y no quisiera quedar en entredicho. Me vienen anchos los pantalones. ¡Se le parece tanto físicamente! Y avíseme si volviera. No sabe con cuánto mimo cuida esas cosas que usted tanto desprecia en mí. póngase aquí en la luz junto a la puerta. que me dé un chapuzón entre sus brazos prescindiendo de las formalidades? Avíseme si volviera. portera. chupando un palo sentados sobre una calabaza. no es por capricho. le tapo sus chapuzas. De vez en cuando la vida se nos brinda en cueros y nos regala un sueño tan escurridizo que hay que andarlo de puntillas por no romper el hechizo. que vaya usted por ahí contando esas groserías de mí. vengo dispuesto a negociar el rescate. no soy el enemigo. De vez en cuando la vida afina con el pincel: se nos eriza la piel y faltan palabras para nombrar lo que ofrece a los que saben usarla. quedar en entredicho. pero es imprescindible su colaboración para saber dónde se me ha perdido la muchacha que hace un rato estaba aquí conmigo echando aceite en mi lamparilla. Con mi mujer. hablo solo y sufro alucinaciones. A los subordinados sé tratarlos con mano izquierda. No sé a qué viene. cuando nos vemos. Y parece todo tan fácil como extender la mano. Sólo sospecho que es usted quien esconde contra su voluntad algo que me corresponde. y es tan lejano y tan frágil. ¿Le importaría darse la vuelta? Déjeme verla de frente. no es ésa mi intención.

No esperes el consentimiento ni a que te proporcionen un manual. No esperes de ningún modo que se dignen consentir tu acceso al porvenir los que hoy arrasan con todo. Preferiría con el tiempo reconocerme sin rubor. No me pidas que no piense en voz alta por mi bien. Del derecho y del revés uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. NO ESPERES No esperes que un hombre muera para saber que todo corre peligro. probaré a crecer. ni a que el horóscopo te sea propicio. ni a que te cuenten los libros lo que están tramando ahí fuera. seguirás a su merced mientras haya gente que trafique con la muerte. con las sotanas me entiendo de perlas. ni que me suba a un taburete si quieres. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. Y no es prudente ir camuflado eternamente por ahí ni por estar junto a ti ni para ir a ningún lado. No esperes golpes de suerte. entero y tal como soy. No sé cómo hay quien se atreve en esta comunidad a poner en duda mi moralidad. Nunca es triste la verdad lo que no tiene es remedio. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. pero no quiero. lo que no tiene es remedio. Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. No esperes a que se acaben para desear las cosas más que nunca ni a responder las preguntas cuando los otros se callen. jamás les llamo con nombres soeces. Nunca es triste la verdad. No esperes a que te den los planos para satisfacer tu curiosidad. 238 . Del derecho y del revés. yo les financio sus bienes temporales y ellos tramitan mi salvación eterna. mi amor. No esperes golpes de suerte. ni a que el aire también sea de pago para gozar el placer de respirar. no vayas a equivocarte. No esperes de ningún modo que se dignen consentir tu acceso al porvenir los que hoy arrasan con todo. ni a que el cielo te mande una señal. SINCERAMENTE TUYO No escojas sólo una parte. tómame como me doy. vestido para la ocasión. yo les consiento sus barbaridades y ellos se cuidan de mis intereses. Soy sinceramente tuyo. que me llevo bien con las autoridades. ir por tu vida de visita. En las cuestiones espirituales.No me cabe en la cabeza lo que llegan a escribir en las paredes del retrete de mí. uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. seguirás a su merced mientras haya gente que trafique con la muerte.

Le ocurrió lo mismo a Pablo Neruda y también a Vicente Aleixandre que con su libro "Historia del corazón" cambió el signo de su trayectoria y buscó nuevas maneras expresivas en un viaje del "yo" al "nosotros". convirtiéndose en un cantante de lo ético. Judhit Galiana. del colectivo. Vicente Cueva. José López de Saa. arrasando a nivel comercial y artístico. sin por ello traicionarse a sí mismo. Martín Pérez. de la propia interiorización de los sentimientos a una búsqueda genérica de los individuos.417 . Esa capacidad de evolucionar. Miguel Angel Cuesta. Jorge Guajardo.333/1983 Estudios EUROSONIC de Madrid. Angel Ortiz. Encarna Romero. Legal B. Luis Artigues.Dep. Jesús Fernández de Yepes. Marino Muruzábal. Enrique Orellana. de lo humano. Angel González. Juan López. Esta búsqueda de la colectividad no es ajena en el mundo de la poesía. Pedro Rosas.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarras y cítara: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Violines: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Juan Luis Jordá. Y en España. Eduardo Sánchez. universalizando sus contenidos y mostrándose menos a nivel personal en sus canciones. Juan Ferrera. Mariano Melquizo. Pablo Ceballos. generacional con el devenir de los nuevos tiempos -el general optimismo del país tras la llegada de los socialistas al poder-. El disco se vendió muy bien y fue bandera en muchos de los países latinoamericanos que por aquellos años sufrían de dictaduras. Serrat ha saltado de lo personal a lo colectivo. Jesús Fernández Lorenzo. emocional. Esta nueva forma de componer nace de la necesidad de virar. José González. Alvaro Gómez y José Ramón Azpiri. 19. Serrat encabeza ya el grupo de cantautores que sobreviven a la criba enorme de la canción de autor producida en España tras el final del franquismo. durante el mes de Mayo de 1983 Pepe Loeches Taller 83 Poveda F. Juliana Rodríguez y Aratza López Ariola I-205. Catalá Roca Anoro Esta placa o fonograma no hubiera sido posible sin el QUICO SABATÉ Violas: Chelos: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: Dibujos: Aviso: COMENTARIOS En principio se trata de un disco en el que se consolidan los cimientos que Serrat ha ido edificando a partir de 1978. de cambiar unos modos y maneras que él consideraba agotados. Raquel López e Isabel Millán Enrique Correa. y a la par se remoza en lo musical. buscando más la depuración que la grandilocuencia y ello pese a que se sigue sirviendo de un apoyo instrumental amplio. Manuel Puig. Alicia Sanz. de lo personal al colectivo. hace que Serrat entre triunfante en la nueva década. Jacinto Romo. Serrat comparte ahora una actitud ética. Luis T. de lo propio a lo genérico. Manuel Raga. Máximo Navares. Estevarena. Luis Navidad. 239 .

En unos conciertos ha dicho "el ex vigía de occidente" y en otros ha generalizado diciendo "los vigías de occidente". Es sabido que siempre ha gustado de cambiar ligeramente sus canciones en un afán de renovación continuado. Serrat con un gesto de complicidad se nos ofrece. por los problemas que acechan al común de los mortales. desenvuelta y sin fisuras. Su música camina en el sentido de otras baladas intimistas que alcanzarán dentro de este mismo disco un resultado mucho más estimulante en temas como "Sinceramente tuyo" o en "De vez en cuando la vida". aunque de fondo respiren algunos de sus temas cierta melancolía. Aún dentro del momento feliz que vive el país. emocionales. Una canción que ya hacía mucho tiempo que le debía a los dictadores que tanto dolor han causado en tantos países y que tanto le han vetado. en suma. llena de vibración y de afirmación personal. de la gente de a pie que aquí el autor realiza de un modo más locuaz y directo que lo acostumbrado. 240 . EL HORIZONTE Con esta balada introspectiva de "El horizonte" Serrat nos ofrece quizás el corte más discreto del álbum. El horizonte se convierte así en otra utopía irrealizable. Para Serrat hay una identificación con los que pierden -"el sioux antes que el Séptimo de caballería”-. Con unos sencillos arreglos de Ricard Miralles.Hay en todo el álbum un acentuado optimismo que se refleja en el espíritu de las canciones y que hace que Serrat abogue siempre por la esperanza. perseguido y boicoteado a lo largo de una trayectoria como la suya tan fundada en la libertad del ser humano. La portada de "Cada loco con su tema" no puede ser más explícita. Alcanzarlo. de las miradas. de los gestos. Vocalmente es una canción difícil que exige como en el caso de "Bienaventurados" o de "Para la libertad" -por ejemplo. Allí quizá se vislumbre un mundo más justo. CADA LOCO CON SU TEMA El disco se inicia con su tema homónimo. Serrat lanza una canción de magistral locuacidad y contundencia. para Serrat los tiempos presentes no son los mejores y conviene ir más allá de las palabras. el tiempo venidero. con grandes dosis de ironía. Es un vitalismo necesario. Busca el lenguaje directo. con la belleza de lo cotidiano -"el lunar de tu cara antes que la Pinacoteca Nacional"-. con los que encarnan lo popular -"el farero de Capdepera antes que el vigía de occidente"-. lleno de vitalidad. de las nubes incluso. por la fe en construir un futuro mejor. de una extraordinaria fuerza musical e interpretativa. Es una canción muy definitoria de su personalidad y que justifica por sí misma la calidad del álbum. dominador absoluto del castellano sin necesidad de establecer ningún pareado. cierto desengaño por la manera que el hombre tiene de hacer las cosas. Destacan también unos divertidos dibujos de Manel Anoro y el disco significa el debut de su recién creada productora "Taller 83". ALGO PERSONAL Es el turno de "Algo personal". desde su atalaya particular. Serrat sigue con su cuarteto habitual de músicos y junto a él se ubica un variado acompañamiento de instrumentos de cuerda que no atropellan en ningún momento su discurso musical. hasta llegar al horizonte estrellado. la ilusión que nunca llega. A señalar la presencia del saxo soprano-tenor de Pedro Iturralde. embeberse con sus mitos y sus leyendas resulta del todo imposible.una exigencia constante que Serrat resuelve con brillantez en los conciertos. que ya había colaborado en el disco "Para vivir" de 1974. Serrat nos ofrece así una canción política sin gravedades ni discursos farragosos. con una camisa de color rojo que sería característica de su gira de este año. una reivindicación. urgente. utilizando ahora como referencia simbólica la línea del horizonte en donde el autor cifra el futuro. prestigioso intérprete de jazz. Como curiosidad reseñar cómo Serrat ha ido variando su alusión al vigía de occidente. cual vigoroso grito de protesta contra las dictaduras. vuelve a apostar por la búsqueda de la felicidad imposible. por la vitalidad. "Cada loco con su tema" nos muestra al Serrat coloquial en estado puro. sino mediante una estructura libre. canción fundamental en la trayectoria de Serrat en los años ochenta que le servido durante años para abrir sus recitales. como si Serrat prefiriera adornar con una sonrisa lo que es territorio de lágrimas y desamparo. Una más de sus frecuentes declaraciones de principios. "El horizonte" es una canción letrísticamente menos memorable que lo que suele ser norma habitual en Serrat. la caricatura de estos individuos oscuros desde que son niños hasta que llegan a "matar en el nombre de la paz". llena de referencias vitales. éticas y estéticas en las que el autor deja claras sus preferencias.

Un hombre que hace de la hipocresía virtud y valor social./ póngase aquí en la luz junto a la puerta. Particularmente me gustan mucho las estrofas en las que el autor trata de disculpar al recién enamorado: "no es que se haya vuelto imbécil/ de repente./ a juzgar por esa estúpida sonrisa. Serrat se pone en la piel de un hombre sin escrúpulos. Serrat se inspira una vez más en la cotidianeidad de su entorno. Precisamente en su álbum "Sombras de la China" recuperará este mismo tema con su "Fe de vida". nos coge la mano./ ni creas que se confunde/ si te llama Margarita". DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO Tras las andanadas contra los autoritarios. Canción rápida -la más corta del disco-. Serrat busca recuperar a su amada. pero que tiene su encanto. del ansia por el dinero. esa desmitificación irónica. Puede relacionarse en cierta manera con el tema "A usted" y reafirma el talante de Serrat de evolucionar musicalmente. ésa que a veces. de internarse en nuevas fórmulas expresivas y melódicas que agilizan sus canciones y fortalecen su obra. "nos besa en la boca y nos pasea por las calles en volandas". hábil. Una extraordinaria canción. símiles y símbolos.Es muy de agradecer ese tratamiento. fundamentada en un humor corrosivo y muy inspirado. típico arribista social sin ningún tipo de moral. a la búsqueda de sonoridades frescas y renovadas. inusitados en el repertorio de Serrat. cruento. QUERIDA En el sexto corte del álbum Serrat nos ofrece una curiosa y lograda canción sobre los diferentes estados anímicos por los que puede pasar una relación amorosa. Temáticamente es una canción muy original. según dice Serrat. o como bien dice la canción. Una canción pequeña. "nos despertamos/ sin saber qué pasa. YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO Serrat se interna en su particular crónica de los tiempos que corren. si por poético consideramos la sucesión de imágenes. Serrat vuelve a utilizar con habilidad la ironía como recurso expresivo. El autor busca y rebusca insistentemente en los entresijos de esta señora: "¿Le importaría darse la vuelta?/ Déjeme verla de frente. Esa misma vida que también esconde un lado amargo. aquí los resultados son mucho mejores con una serie de imágenes extraordinarias. una cara amable y otra oscura que le reprocha continuamente y que parece no conocerlo de nada. Una canción que introduce ritmos vírgenes./ ¡Se le parece tanto físicamente!". Aún así./ chupando un palo sentados/ sobre una calabaza". Esta decadencia moral y ética de la sociedad se ejemplificará también en canciones futuras como "Disculpe el Señor" (1992) o "Lecciones de urbanidad" (1987). nos besa. vuelve el Serrat íntimo que en este tema de "Dejad que cante el muchacho" nos trae una canción en la que el autor mira el amor adolescente desde fuera. ¿Puede hallarse una mejor definición de la felicidad? Todo el tema es una continuada personificación de la vida que en un principio nos regala cuánto podemos querer. Serrat hace un retrato singular y muy inspirado de lo que la vida supone para el hombre en su itinerario cotidiano de luces y sombras. ¿Cuántas veces el amor no pasa por estos estados de confusión? Un enfado puede derivar en una frialdad de sentimientos que convierte a la persona deseada en una desconocida a la que hay que rescatar de su actitud indócil. Retornan tímidamente algunas rimas y pareados. Musicalmente la canción es también de gran frescura y se acopla con brillantez al texto. Ahora es el hombre casado y mayor de edad capaz de "disculpar la soberbia de quien se siente un hombre afortunado". Serrat ve de pronto a su amada con dos caras. que a todos sirve y que de todos busca sacar provecho. directa y muy divertida en la que Serrat retrata a estos nuevos individuos que la sociedad de consumo produce y fomenta y en la que aprovecha para hacer referencia 241 . nos acompaña. muy sentida por el intérprete cuando la canta y a la que no pocos recurriremos cuando experimentamos en nuestras propias vidas algunas vivencias más gratas de lo habitual. nos abraza y nos llena de felicidad. perdida en los cambios de ánimo y de personalidad. DE VEZ EN CUANDO LA VIDA Vuelve la sensibilidad en estado puro. y que de repente nos hará saltar de la cama y nos pone delante de un espejo furibundo de cara a la muerte o al olvido. de los individuos que generan los nuevos valores que la sociedad parece afirmar. Entonces el enfado lleva a actitudes y palabras de las que luego uno puede arrepentirse. Ya no es Serrat el joven que despechado por su amada reunía a los amigos y cantaba dolorido "Ella em deixa". Preciosas las imágenes que Serrat logra con las estrofas "saca un conejo de la vieja chistera/ y uno es feliz como un niño/ cuando sale de la escuela". Es la canción más poética de todo el disco. Se abre con una logradísima personificación de la vida.

en reconocerse siempre en la otra persona sin temor a malentendidos sino viéndose en el reflejo del otro. Un tema que prolonga el discurso ético de Serrat en los años 80 con una marcada intencionalidad crítica hacia el poder. Serrat la articula a través de un lenguaje sencillo. para acurrucarse. Al fin y al cabo Serrat suscribió y cantó un año después el inmortal tango "Cambalache" de Santos Discépolo. el ir a buscar la esperanza a la calle. de encontrar. de esperanza. Serrat reivindica la vida. lo que afuera se trama y fomenta la curiosidad. de enorme capacidad lírica. "Sinceramente tuyo" es una declaración de amor en toda regla. en la sencillez. Sentado en su taburete y acariciado por los compases del piano. 242 . el maestro siempre ha encontrado en esta canción su ideario de amor. del no camuflarse en apariencias absurdas para ocultar lo que uno realmente es. Todo un derroche de humor y sarcasmo contra la cultura de la eficacia y la ambición de este "marrullero" Siglo XX. Aún así las trabas son muchas. el ansia de buscar. siendo compañía y amparo para el llanto. Es como si volviese renovado. Es un Serrat desconfiado que no está dispuesto a acomodarse y a cerrar los ojos a las sombras que la realidad del momento sigue proyectando en las paredes.es la que cierra el disco: "No esperes". el discurso de la canción "Para vivir" que Serrat compusiera en 1974. hacia los dirigentes. hacia las altas cúpulas sociales que arrasan con todo y que cierran las puertas del porvenir a las jóvenes generaciones. en darse a la otra persona como se es. Algo de esto decía ya en 1980 en su canción "Si no os sap greu". Ha gustado Serrat a lo largo de su trayectoria en los 80 y 90 de recuperar esta canción de amor. la libertad no es el bálsamo milagroso que restaña toda herida "mientras haya gente que trafique con la muerte". de amor para compartir. la lucha por las cosas que uno ama. que se inicia con una sentencia rotunda por parte del autor: "No esperes que un hombre muera/ para saber que todo corre peligro".. El autor lo dice muy claro: "Cuéntale a tu corazón/ que existe siempre una razón/ escondida en cada gesto. SINCERAMENTE TUYO Es "Sinceramente tuyo" una muestra más del Serrat en estado de gracia absoluto que defiende su patrimonio amoroso con maestría. de amar. sin segundas intenciones." El amor no debe cimentarse en grandes gestas ni en grandes palabras sino en la sinceridad. Antológico el guiño del autor contra la iglesia: "yo les financio sus bienes temporales/ y ellos tramitan mi salvación eterna". en la verdad de cada día.. Canción de verdades como puños. en el que el amor se cimenta en la sinceridad. NO ESPERES Y otra gran canción -menos popular de lo que debiera. para perdurar y eternizarse. Habla de la confianza. y luz y esperanza de cada día. Párrafos como "Nunca es triste la verdad/ lo que no tiene es remedio" o "Es insufrible ver que lloras/ y yo no tengo nada que hacer" son proclamas de vida.a varios estamentos sociales. madurado. de la sinceridad. sin esperar el consentimiento ni el permiso de nadie. Canción lúcida que supone una de las más bellas canciones de amor de Serrat en los años 80.

FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS 1984 LETRAS: Joan Manuel Serrat Josep Carner (El falcò) Pere Quart (Infants) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles PLANY AL MAR LA CONSCIÈNCIA AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT CARTA PÒSTUMA A HELENA FRANCIS EL FALCÒ AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT INFANTS EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT SERIA FANTÀSTIC FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:40 3:06 5:44 3:30 1:53 3:47 3:23 3:03 3:48 2:30 243 .

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caminos de sueños. quién lo diría!) y el firmamento! Y seremos nosotros (¡ay. cuánta belleza. ¿On són els savis i els poderosos que s'anomenen (ai. ¡Yo que quería que me enterrasen entre la playa (¡ay. que ens dóna el pa! Mireu-lo fet una claveguera. Jo que volia que m'enterressin entre la platja (ai. quién lo diría!) echada a perder. per inconsciència i per mala llet. herido de muerte. pont de cultures (ai.. ¿Dónde están los sabios y los poderosos que se nombran (¡ay. puente de culturas (¡ay. Quanta abundància.. quanta bellesa.. por imprudencia. qui ho diria!) conservadors? Mireu-lo fet una claveguera. Mireu-lo anar i venir sense parar. Por ignorancia. qui ho diria!) i el firmament! I serem nosaltres (ai. quién lo diría que nos da el pan! Miradlo hecho un basurero. Parece mentira que en su vientre se hiciera la vida. quién lo diría!) conservadores? Miradlo hecho un basurero. De la manera que el desvalisen i l'enverinen. Ai.!) ha sido el mar. qui ho diria. ¡ay. quién lo diría!) 245 . ferit de mort. camins de somnis.!) ha estat el mar. qui ho diria!) feta malbé! Per ignorància. Miradlo ir y venir sin parar. qui ho diria. De la manera que lo desvalijan y lo envenenan. quanta energia (ai. ¡Ay. Miradlo ir y venir sin parar. cuánta energía (¡ay. Cuánta abundancia. Miradlo hecho un basurero. quién lo diría sin rubor! Miradlo hecho un basurero. herido de muerte. qui ho diria!) LLANTO AL MAR Cuna de vida.. ferit de mort. qui ho diria sense rubor! Mireu-lo fet una claveguera. Sembla mentida que en el seu ventre es fes la vida. Mireu-lo anar i venir sense parar. ai.PLANY AL MAR Bressol de vida. per imprudència. Mireu-lo fet una claveguera. por inconsciencia y por mala leche. quién lo diría.

Això no pot anar bé. el sambenito de la conciencia. la sinceritat i una miqueta de benevolència. Què hi deu haver darrera tot això? Qui ens confon les necessitats i els vicis? Alliberem els sentits i. LA CONSCIÈNCIA Ens l'encolomen des de la infantesa. Bastaría con el respeto. com diu la policia. Pero nos cuelgan. N'hi hauria prou amb el respecte. senyors. de passar factura ni de picar-me els dits quan estem canviant cromos que a mi em falten i tu tens repetits. 246 . LA CONCIENCIA Nos la endosan desde la infancia. la sinceridad y un poquito de benevolencia. La consciència. la sinceridad y un poquito de benevolencia. nos hace esconder en las buhardillas lo que tendría que estar en el escaparate. Però ens pengen. De seguida es veu que algú vol fer entrar el clau per la cabota. És del tot anticonstitucional. Es partidista y desproporcionada. Fomenta la mentira y aliena. la sinceritat i una miqueta de benevolència. No nos deja mover con espontaneidad. N'hi hauria prou amb el respecte. És partidista i desproporcionada. De fora manen lleis i reglaments i de dins ella completa la «bronca». ¿Qué debe haber detrás de todo esto? ¿Quién nos confunde las necesidades y los vicios? Liberemos los sentidos y. La quintacolumnista del sistema.els qui t'enterrem. Em porta pel camí del pedregar. investiguemos quienes son los que sacan provecho. Nos lleva por el camino del pedregal. La quintacolumnista del sistema. ens fa amagar a les golfes el que hauria d'estar a l'aparador. no ens deixa dormir en pau i ens treu la gana. Però ens pengen. Desde fuera mandan leyes y reglamentos y desde dentro ella completa la «bronca». No ens deixa bellugar amb espontaneïtat. la llufa de la consciència. La conciencia. señores. no nos deja dormir en paz y nos quita el hambre. investiguem els qui en treuen profit. Es del todo anticonstitucional. Enseguida se ve que alguien quiere clavar el clavo al revés. Nos amolda a un guión convencional en el que casi nunca somos protagonistas. Pero nos cuelgan. Ens emmotlla a un guió convencional on gairebé mai som protagonistes. Complement del pecat i del remordiment. Complemento del pecado y del remordimiento. sin ninguna necesidad. el sambenito de la conciencia. como dice la policía. sense cap necessitat. los que te enterremos. sense cap necessitat. la llufa de la consciència. Esto no puede ir bien. sin ninguna necesidad. No puede dejar de pasar factura ni de picarme los dedos cuando estamos cambiando cromos que a mí me faltan y tú tienes repetidos. No se'n pot estar. Fomenta la mentida i aliena. Bastaría con el respeto.

Quien lo sufre da por sentado que como aquella morena no hay otra igual. però aquest instant. Es hablar con Dios. Afirmaran. S'atapeeix el cap. Lo perseguimos y nos persigue. Para que puede prosperar no es suficiente con una pareja. Se reblandece el corazón. Siempre es la primera vez y siempre deja herida. pero es tan bonito que parece mentira. sólo este rato. es una traca que revienta en el pecho. 247 . El qui ho pateix dóna per assentant que com aquella bruna no n'hi ha cap més. ESO QUE LLAMAN ESTAR ENAMORADO Eso que llaman estar enamorado le toca al que le toca. perquè de tant en tant funciona. amb mirada de xai. Enamorados tienen que estarlo ella de él y él de ella. Els arbres amaguen el bosc. El más prudente puede quedar atrapado de cuatro patas. Se confunden las ilusiones con el culo. Es van perdent les proporcions. pero este instante. quizá. Sempre és el primer cop i sempre deixa ferida. Más de un científico lo ha catalogado como una enfermedad que se cura en contacto con la realidad de cada día. Del infierno al nirvana. Es llenar la eternidad. Es un instante. Més d'un científic ho ha catalogat com una malaltia que es cura en contacte amb la realitat de cada dia. Això que torna el ferotge manyac i el vell criatura té uns simptomes molt semblants a l'atac de calentura. Es confonen les il-lusions amb el cul. Se van perdiendo las proporciones. Atrapar l'infinit. al seu favor: no s'encomana. Perquè això pugui prosperar no n'hi ha prou amb una parella. El perseguim i ens persegueix. És parlar amb Déu. És un instant. Només hi ha un tema de conversa. que como aquella rubia no hay otra igual. només aquesta estona. però és tan bonic que sembla mentida. I viceversa. porque de vez en cuando funciona. Afirmarán. és una traca que rebenta al pit. sin haber salido de Zaragoza. sin haberlas probado una por una. Los árboles tapan el bosque. con ojos de cordero. De l'infern al nirvana. Però té una cosa. Y viceversa. Sólo hay un tema de conversación. Pero tiene una cosa. potser. Atrapar el infinito. a su favor: no se contagia. S'estova el cor. D'enamorats ho han d'estar ella d'ell i ell d'ella.AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT Això que en diuen estar enamorat li toca a qui li toca. El més prudent s'hi pot quedar amorrat de quatre potes. Se atiborra la cabeza. sense haver-les tastat una per una. És emplenar l'eternitat. que com aquella rossa no n'hi ha cap més. sense haver sortit mai de Saragossa. Eso que convierte al feroz en calzonazos y al viejo en criatura tiene síntomas muy parecidos al ataque de locura.

Això que en diuen estar enamorat. a la francesa. a la francesa. ¿quién nos aclara cuáles son nuestros derechos y nuestros deberes? Irán sobrecargados de trabajo los médicos y los curas y vendrán a suplantarte las bolas de cristal. pero hoy. CARTA PÓSTUMA A ELENA FRANCIS Querida señora: Estoy desesperado. El corazón os ha fallado o sencillamente habéis decidido que ya es hora de hacer callar la radio y que nos espabilemos sin instructora. Estimada senyora Francis: Com ho farem perquè no s'agafin els canelons? Com sabrem si aquell xicot du bones intencions? Qui ens farà companyia als cors solitaris? Qui ens aclarirà amb què se'n van les taques de cafè? De qui rebrem instruccions per defensar-nos de l'acné? Amb el temps i una canya de segur ens refarem i ens ho arribarem a creure. los leedores de manos. Nuestra relación ha sido toda una vida y no nos podemos despedir así. Ha estat tota una vida la nostra relació i no ens podem dir adéu. El cor us ha fet figa o senzillament heu decidit que és l'hora de fer callar la ràdio i que ens espavilem sense instructora. els tiradors de cartes. Querida señora Francis: ¿Cómo haremos para que no se peguen los canelones? ¿Cómo sabremos si aquel muchacho trae buenas intenciones? ¿Quién nos hará compañía a los corazones solitarios? ¿Quién nos aclarará cómo se quitan las manchas de café? ¿De quién recibiremos instrucciones para defendernos del acné? Con el tiempo y una caña seguro que nos rehacemos y nos lo llegamos a creer. Soy un alma en pena desde que habéis clausurado el consultorio. Són un ànima en pena d'ençà que heu clausurat el consultori. Eso que llaman estar enamorado. 248 . però avui. CARTA PÓSTUMA A HELENA FRANCIS Estimada senyora: Estic desesperat. Querida señora Francis: Estoy destrozado. Visc en un purgatori. ¿qui ens clarifica quins són els nostres drets i els nostres deures? Aniran sobrats de feina els metges i els capellans i vindran a suplantar-te els oracles de vidre. No entenc com sou capaç de fer-nos això. Vivo en un purgatorio. No entiendo cómo sois capaz de hacernos esto. Tenga la atención de aclarar a esta buena gente cómo se han de vestir para ir a vuestro entierro. Estimada senyora Francis: Estic desfet. Tingueu l'atenció d'aclarir a aquesta bona gent com s'han de vestir per anar al vostre enterrament. així. los echadores de cartas. els llegidors de mans.

Això s'està ensorrant. presa que ell hagi topada. la trampa tot just el joc ja s'ha acabat. no la topa ningú més. garras y pico se ponen de acuerdo en el anhelo de su crimen. el mal nacido. ¡qué embestidor cruel! Tan pronto como ve la presa se dispara desde el cielo. Te llamo desde una cabina. quin envestidor cruel! Tot seguit que veu la presa es dispara des del cel. Surt de la petxina i afanya't. el malparit. Afanya't i vine. EL HALCÓN El halcón de largas alas. Amb els diplomes i els ressentiments calar foc al bagul de les disfresses. Que tot plegat són quatre dies i el temps no deixa gaire temps. Passa de pressa. Ens hem de desempallegar dels costums que mantenim i no ens agraden. Esto se está hundiendo. El halcón de largas alas. Nos hemos de desembarazar de las costumbres que mantenemos y no nos gustan. com se m'ha passat de moda aquella americana blanca que encara no havia estrenat i ensenya. la trampa tan pronto el juego ha terminado. como se me ha pasado de moda aquella americana blanca que ni siquiera había estrenado y enseña. de los desamores que hemos de purgar. de las vergüenzas escondidas que ni comen ni dejan comer. Al fin y al cabo son cuatro días y el tiempo no deja bastante tiempo. Escampar les cendres al vent i rescatar les infanteses finades prematurament. de les vergonyes amagades que ni mengen ni deixen menjar. Bate las alas. presa que él haya encontrado.EL FALCÓ El falcó de llargues ales. que llegaremos tarde. Extiende todo su plumaje como en un adiós a la cumbre. La vida es cosa de valientes. ¡qué embestidor cruel! Tan pronto como ve la presa se dispara desde el cielo. no la encuentra nadie más. urpes i bec es convenen en el deler de llur crim. dels desamors que hem de purgar. la única que funciona en la ciudad. Pasa deprisa. Bat les ales. que farem tard. 249 . Date prisa y ven. AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT Que en passa de de pressa el temps! No es pot anar carregat si es vol fer via. Estén tot el seu plomatge con en un adéu al cim. mueve las garras el tirano de las cumbres lejanas. El falcó de llargues ales. Sal de la concha y date prisa. La vida és cosa de valents. Con los diplomas y los resentimientos prender fuego al baúl de los disfraces. Deixa-ho córrer tot. ESTO SE ESTÁ HUNDIENDO ¡Qué deprisa pasa el tiempo! No se puede ir cargado si se quiere ir aprisa. l'única que funciona a la ciutat. Deja todo. quin envestidor cruel! Tot seguit que veu la presa es dispara des del cel. Et truco d'una cabina. Esparcir las cenizas al viento y rescatar la infancia muerta prematuramente. mou les urpes el tirà de cims llunyers.

que farem tard. terroristas de sol y resol en los jardines. la única que funciona en la ciudad. adorno del dolor. NIÑOS Niños. cascabeles del corazón. els picarols del cor. l'única que funciona a la ciutat. mezquinos y jugadores. seda tèbia de neu i llot fresc a les galtes. Molt neguit i massa pressa. Va remugant la padrina a un seguici de gallines que veuen ploure panís. mesquins i jugadors infants. seda tibia de nieve y lodo fresco en las mejillas. La vida ran de pols i les mirades altes. porucs de nit deserta. insabuda promesa de l'amor de la sang! Disfresses de tempesta. EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT El món està ben girat!.. Deja todo. les armes de llur guerra civil contra els gegants. mercaderes de halagos. Infants.. EL MUNDO ESTÁ AL REVÉS ¡El mundo está al revés!. La voluptat furtiva del xipolleig i el fang. ornament del dolor.. niños. mercaders d'afalacs. impàvids assassins de roses i libèl-lules.... Infants. ignorada promesa del amor de la sangre! Disfraz de la tormenta. Esto se está hundiendo. Esperança i enveja. infieles cual el tiempo.. fraudulentos y secretos o pródigos cual sultanes. medrosos en noche desierta. terroristes de sol i ressol als jardins. Afanya't i vine.. Els dimonis estan contents.. Niños. pintura de la llàstima. marea del temor. INFANTS Infants. 250 . Las cosas no duran nada y nada es lo que aparenta.. que llegaremos tarde. Sal de la concha y date prisa. Et truco d'una cabina. Les coses no duren gens i res no és allò que sembla. las lágrimas sonoras y arteras y abundantes.Això s'està ensorrant. Los demonios están contentos. pintura de la lástima. marea de la por. La voluptuosidad furtiva del chapoteo y el fango. de dolçor viciosos i de ller embriacs. Esperanza y envidia. Niños. sobtosos com la sort (o com la mort). las armas de su guerra civil con los gigantes. Deixa-ho córrer tot. Te llamo desde una cabina. Va refunfuñando la madrina a un cortejo de gallinas que ven llover el maíz. Surt de la petxina i afanya't. impávidos asesinos de rosas y libélulas.... fraudulents i secrets. Date prisa y ven. viciosos de dulzores.. infidels com el temps. súbitos cual la suerte (o cual la muerte)... les llàgrimes sonores i artreres i abundants. de leche ebrios. o pròdigs com soldans. La vida a ras de polvo y las miradas altas. Mucha inquietud y demasiada prisa.

però quasi no es fan rovellons. la «tercera edad». Los vecinos se desconocen. la residencia. Dels vells. Se divorcian los casados y los divorciados reinciden. Todo se lo mangonean unos cuantos. El mundo está al revés. mentre els aboca un grapat de blat de moro a les gallines que el món està ben girat. Hay mucho que hacer y poco trabajo. El mundo está al revés. Quan cal que plogui. Hi ha molt a fer i poca feina. Estamos en un mundo de botones que no sabemos cómo funcionan. la gente no se entiende. No sabe a nada la verdura y hablando. mientras les arroja un puñado de maíz a las gallinas que el mundo está al revés. Ara les vaques vedellen sense haver d'anar de bou. cuando llueve lo destroza todo. la «tercera edat». Cuando conviene que llueva. El mundo está al revés. Remuga l'àvia padrina. El mundo está al revés. Progresamos hacia la tumba. Els veïns es desconeixen. En los paquetes de tabaco. De l'asil. Al asilo. El món està ben girat. hi posen que no fumem. Dejado de la mano de Dios. La canalla ja no creu i el jovent ja no respecta. Han arribat a la lluna.De la por en diuen prudència. Con lo que gastan en bombas podrían matar el hambre. En els paquets de tabac. El món està ben girat. Nadie dice lo que vende. no plou. Els divorcien els casats i els divorciats reincideixen. Refunfuña la abuela madrina. Som en un món de botons que no sabem com funcionen. Los chiquillos ya no obedecen y la juventud ya no respeta. a los viejos. Ahora las vacas paren sin haber ido de toros. Al miedo le llaman prudencia. avisan que no fumemos. Llevar-se és una aventura. Se casan los curas por lo civil y por la iglesia. El món està ben girat. Deixat de la mà de Déu. 251 . No té cap gust la verdura i. Es casem els capellans pel civil i per l'església. Progressem cap a la tomba. Levantarse es una aventura. no llueve. Tot s'ho maneguen uns quants. El mundo está al revés. Ningú no sap el que compra. Amb el que es gasten en bombes podrien matar la fam. El món està ben girat. El món està ben girat. Nadie sabe lo que compra. parlant. Ningú no diu el que ven. la gent no s'entén. la residència. pero casi no quedan setas. quan plou ho fot tot enlaire. Han llegado a la luna.

Seria tot un detall. tot un símptoma d'urbanitat. no cantara. Sería todo un detalle. por tu parte. no cantés. Trobar-se com a casa a tot arreu.(¹) P P P Sería fantástico que nada fuera urgente. Seria fantàstic que res no fos urgent. todo un síntoma de urbanidad. la frase hecha afirma que. Que fes un bon dia i que ens fes bon pes. Que s'instal-lés al barri el paradís terrenal. pagant. Que San Pedro. Seria fantàstic no passar per l'embut. Sería fantástico que ganara el mejor y que la fuerza no fuera la razón. et deixessis convèncer i fossis tal com jo t'he imaginat. Cobrar en espècies i sentir-se ben tractat i pixar-se de riure i fer volar coloms. Ir por la vida sin cumplidos llamando a las cosas por sus nombre. Seria fantàstic que guanyés el millor i que la força no fos la raó. P SERÍA FANTÁSTICO Sería fantástico que andara equivocado y que el water no estuviera ocupado. Que arribés el dia del sentit comú. Que tot fos com és manat i ningú no manés.SERIA FANTÀSTIC Seria fantàstic que anés equivocat i que el wàter no fos ocupat. Que la ciencia fuera neutral. Sería fantástico no pasar por el embudo. Que llegara el día del sentido común. Sería fantástico que todos fuéramos hijos de Dios. Anar per la vida sense compliments anomenant les coses pel seu nom. Seria tot un detall i tot un gest. No passar mai de llarg i servir per quelcom. que no perdiesen siempre los mismos y que heredasen los desheredados. pagando. Que todo fuera como está mandado y nadie mandara. Sería un buen detalle y todo un gesto. Encontrarse como en casa en todas partes. per la teva part. Cobrar en especies y sentirse bien tratado y mearse de risa y dejar volar la fantasía. que coincidíssim. Que se instalara en el barrio el paraíso terrenal. Poder badar sense córrer perill. Que la ciència fos neutral. hasta San Pedro canta 252 . pagándole. te dejaras convencer y fueras tal como yo te he imaginado. Seria fantàstic que tots fóssim fills de Déu. Que sant Pere. que no perdessin sempre els mateixos i que heretessin els desheretats. Poder ir distraído sin correr peligro. No pasar nunca de largo y servir para algo. que coincidiéramos. ( ) P P P ¹ En catalán. Que hiciera un buen día y que no nos engañaran en el peso.

por un instante de amar. Al primero. a la tierra.. i no tinc l'ànima morta. Vint anys i encara tinc força.. HACE 20 AÑOS QUE TENGO 20 AÑOS Hace veinte años que tengo veinte años. Hace veinte años que tengo veinte años. aún. i el cor. Quiero y quiero y quiero cantar hoy que aún tengo voz. encara. y me siento hervir la sangre. i em sento bullir la sang. al cel. que viuen dempeus. Vull plorar amb aquells que es troben tots sols i sense cap amor van passant pel món. Al último. Avui que encara tinc veu i encara puc creure en déus.. per cantar als homes que han nascut dempeus. Qui sap si podré demá.. Veinte años y aún tengo fuerza. I encara em sento capaç de cantar si un altre canta. Quiero cantar al amor. Hoy que aún tengo fuerza y aún puedo creer en dioses.. l'aigua. y al viento que por la mañana viene a besarme el rostro. Veinte años y aún tengo fuerza. per una tempesta.. s'embala..FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS Fa vint anys que tinc vint anys. Al darrer. Y aún me siento capaz de cantar si otro canta. o en veure un infant plorar. y no tengo el alma muerta. Vull i vull i vull cantar avui que encara tinc veu. per un moment d'estimar. y que de pie mueren. al agua. o al ver un niño llorar. A la nit. por una tempestad. o por el ruiseñor que ha de cantar al atardecer. i al vent que al matí ve a besar-me el rostre. y el corazón.. a aquest mar tan nostre. Vull alçar la veu. Al que et fa patir. y me siento hervir la sangre. Quién sabe si podré mañana. Vull alçar le veu. Hace veinte años que tengo veinte años. al trigo y al camino que voy pisando. Hace veinte años que tengo veinte años. al cielo. per un raig de sol. Quiero llorar con aquellos que se encuentran solos y sin amor van pasando por el mundo. i que dempeus moren. Quiero levantar la voz. Fa vint anys que tinc vint anys. Vint anys i encara tinc força. para cantar a los hombres que han nacido de pie. 253 . i no tinc l'ànima morta. y no tengo el alma muerta. Al que vius un dia. Al primer. i em sento bullir la sang. Quiero levantar la voz. Fa vint anys que tinc vint anys. Vint anys i encara tinc força.. A la noche. y me siento hervir la sangre. y no tengo el alma muerta. se me dispara. i em sento bullir la sang. Al que vives un día. el blat i el camí que vaig trepitjant. Vull cantar l'amor. la terra. por un rayo de sol. a este mar tan nuestro.. o pel rossinyol que ha de cantar al vespre. Vull cantar a les pedres. Al que hace sufrir. que viven de pie. Fa vint anys que tinc vint anys. Quiero cantar a las piedras. i no tinc l'ànima morta. Veinte años y aún tengo fuerza.

excepto El falcò (poema de Josep Carner) e Infants (Poema de Pere Quart) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa José Oliver Miguel Sánchez Máximo Muñoz Vicente Merenciano Luis Morató y Salvador Seguer José Luis Medrano. Arturo Fornés y Juan Cano Antonio Martí Humberto Martínez Eduardo Sánchez. Mª Isabel Gayoso.Dep. lo que constituye una auténtica 'rara avis' en la trayectoria de Serrat de los 80. Máximo Navares. ya que "Fa vint anys que tinc vint anys" es una conveniente puesta al día de su clásico "Ara que tinc vint anys" y "El falcó" es un poema de Josep Carner que Serrat ya tenía musicado desde hacía varios años. Luis Jouve. Mariano Melquizo y José González Félix Puertas Rafael Martínez Ariola I-206. José López de Saa. 16. Claro que en este caso dos de ellos no son fruto de un mismo proceso creativo. su actitud de compromiso constante les resultaba y les sigue resultando incómoda. Martín Pérez.141 . La portada es de las más curiosas y divertidas de toda su discografía. Vicente Cueva. 254 . Judhit Galiana. Eusebio Ibarra. Luis Navidad. Jorge Guajardo y José María Navidad Enrique Correa. Enrique Orellana. Marino Muruzábal. ya que en estos años solía incluir nueve temas por disco. Angel Ortiz. Jesús Fernández de Yepes. Juan José Ortega. Juan Luis Jordá. Miguel Angel Cuesta.924/1984 Estudios KIRIOS de Madrid. Pedro Rosas y Manuel Puig Pablo Ceballos.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Flauta-flautín: Oboe-Corno Inglés: Clarinete: Fagot: Trompas: Trompeta-Fiscorno: Saxo Alto-Clarinete: Trombón: Violines: Joan Manuel Serrat. Como si esperase la flecha de un contemporáneo Guillermo Tell o de tantos a los que su canto siempre libre y nunca domesticado. Máximo Navares. Juan López. Legal B. aguardando el disco en el que pudiera encontrar fácil acomodo. Luis Artigues. Serrat se sitúa con una manzana sobre su cabeza con el gesto serio y un fondo blanco que ya fue norma en su anterior disco "Cada loco con su tema" con el que guarda notables paralelismos. Angel González. durante el mes de Mayo de 1984 Enrique Rielo Taller 83 P Catalá-Roca Violas: Chelos: Percusión: Mandolina: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: F. COMENTARIOS Este disco de "Fa vint anys que tinc vint anys" presenta diez temas.

que coincide con la llegada del autor a los cuarenta años hecho que el mismo Serrat se encarga de desmentir al elegir tan original título. pocos han volcado un mensaje tan claro y tan hermoso a lo largo de su carrera. muy divertido y original. Serrat había ya madurado una forma de hacer y de armar las canciones a lo largo de los sucesivos "Tal com raja". "En tránsito" y "Cada loco con su tema". una canción que mira con preocupación hacia el mar. Se trata en resumen. a la que Serrat dedica esta canción.En su interior. Vuelve a haber una supremacía absoluta de violines. de un trabajo de pocas sorpresas al reincidir en una serie de aspectos ya presentes y madurados en anteriores entregas discográficas. Señalemos también que éste es el primer y único disco en el que su arreglista oficial Ricard Miralles aparece retratado en la contraportada. nada que ver con aquellas portadas melancólicas.. directa. que sin demasiadas pretensiones se sitúa en esa búsqueda personal de Serrat de la felicidad. Es el segundo disco en catalán de la década y en mi opinión está algo lejos de los magníficos resultados que deparó "Tal com raja". 255 . tratando de explicar de paso qué es lo que nos impide ser felices. "Plany al mar" (1984) y "El hombre y el agua" (1992) están marcadas por un mismo patrón. aquello que con un tinte más sombrío se planteaba en 1980 en "Per qué la gent s´avorreix tant?". que sirve de vehículo al lenguaje desinhibido del texto de la canción. un llanto al mar musicado con maestría por Serrat. Un álbum -digámoslo ya. por un mismo océano de sensibilidad y compromiso. por encima de cualquier tipo de ruptura o de riesgo. junto a otros instrumentos de cuerda y de viento. pese a que algunas canciones adolecen de cierta reiteración en lo musical. Pocos cantautores han sabido dar forma a este mundo interior. pocos han tenido esa mirada de alerta hacia la naturaleza que el hombre destruye.". un disco sorprendente en lo musical que renovaba la obra de Serrat hasta límites insospechados. que siempre arroparon muy bien las canciones de Serrat. Serrat nos alertó que "el mar estaba agonizando y que el mundo era de peaje y experimental. aquella que nos dice lo que está mal y lo que está bien. para dejarse ir. el mundo que encierra una rosa o el vuelo de un pájaro como partes indispensables de la obra de Serrat. bien sostenido por su cuarteto habitual de músicos y por los arreglos y la dirección musical del maestro Miralles. la naturaleza. Aún así es un disco con excelentes momentos. con "Plany al mar" retorna a ese mar que sirve de basurero. la complicidad. evocadoramente tristes de los años 60 y 70. consigue ante todo una sonoridad fresca. Y ahora. Vuelve pues el Serrat ecológico que ocho años después nos cantaría en "Utopía" otra canción que va por este camino. en donde la cámara de la fotógrafa Colita jugaba un papel tan singular. tres años después. que alerta sobre la contaminación de las aguas. Aquí se insiste en determinados planteamientos y puede más la eficacia. En este disco predomina la serenidad. En este caso es la 'embaucadora' conciencia. fulminado por la incompetencia del género humano. el reposo. "El hombre y el agua". "Plany al mar" es la respuesta de Serrat al mundo idílico que representaba en "Mediterráneo". con un gran lirismo y donde los arreglos de Miralles son muy acertados y matizan a la perfección lo que la canción quiere expresar. Instrumentalmente "Fa vint anys que tinc vint anys" sigue el discurrir de anteriores discos. lo ético se acompaña de un vuelo poético de altura. PLANY AL MAR El disco comienza con una canción que atesora momentos de gran belleza. dejándose ver con una leve sonrisa y con las manos situadas convenientemente sobre el piano. el equilibrio. LA CONSCIÈNCIA Este segundo tema. la afirmación de principios musicales y estéticos. Serrat lo ha sabido hacer y "Pare" (1973). Es una ironía sugerente que sabe cómo retratar las fobias cotidianas del hombre común. al que las políticas de bienestar olvidan. el guiño que la inspiración en el conjunto global del disco. Siempre el mar. En el caso de "Plany al mar". con un inspirado tono de denuncia que conecta con la espléndida y ya mítica "Pare" que compusiera en 1973. Con el paso de los años el autor ha comprendido que el mar ya no va a ser un buen lugar para morir.. porque el mar será antes avasallado. También ya en 1981 con su "A quién corresponda". veremos a un Serrat tras haber mordido la referida manzana en un gesto mucho más risueño. siendo sólo él quien nos entrega la vida para que nosotros le paguemos de modo tan ingrato.

Tras "El gall". la canción no esconde una gran dosis de ternura hacia el personaje. nacería cuatro años más tarde esta "Carta pòstuma a Helena Francis". pero de una sensibilidad compositiva exquisita. EL FALCÒ Vuelta al Serrat ornitológico con una mayor austeridad en los arreglos hasta el punto que es el piano de Miralles y la voz de Serrat los que se convierten en auténticos protagonistas del tema. garzas. Serrat ajusta su canción al momento creativo en el que está situada. siempre tan próximo al universo sensorial de Serrat. religiosos. por más que se diga/ sienta bien estar enamorado"). en donde el piano de Miralles adquiere una curiosa sonoridad. pájaros dorados. Serrat se permite llevarlo todo al extremo. "El falcó" es otra demostración más del amor de Serrat por los pájaros y por la poesía de una serie de poetas catalanes. Ya Serrat le había cantado a las palomas. cantaba en "Le prochain amour" ("El próximo amor"). que "Car on a beau faire. nos ofrecerá en su futuro tema de "Los macarras de la moral" en 1998. que tuvieron que sufrir incomprensiones a lo largo y ancho de sus vidas. tórtolas cegadas. buscando establecer una comunicación sencilla con el oyente. La radio. cuando dice que "enamorarse es una traca que revienta el pecho/ es llenar la eternidad/ es hablar con Dios/ atrapar el infinito". Helena Francis dice adiós y los que la escuchaban quedarán un poco huérfanos tras el vacío dejado por aquel personaje que para muchos fue una invención del franquismo. on a beau dire/ ca fait du bien d'etre amoreux" ("Por más que se haga. a los vencejos y a las gaviotas en años anteriores. Ya en "Temps era temps" Serrat la citaba. con ironía pero sin abandonar la ternura y la capacidad de conmover. entre ellos Josep Carner. Al ser una canción en la que impera el sarcasmo. gorriones presos tras un aroma de mujer. ésa que siempre nos alerta y nos encierra en un mundo de dudas e inseguridades. Musicalmente la canción tiene concisión y calidad. Un anticipo de lo que más jocosamente. cuando era capaz de caligrafiar con maestría el amor de contrabando en "Los debutantes" o el amor residual a través de una pareja de ancianos que Serrat descubre paseando una tarde de otoño y que le inspira su "Els vells amants". incluido en su anterior "Tal com raja" y también basado en otro poema de Josep Carner. fue el medio desde el que la señora Francis volcó sus experiencias y consejos. como bien relata Serrat en su canción. También Jacques Brel. a la búsqueda siempre de nuevas atmósferas musicales y expresivas. si cabe. Serrat pone al descubierto a todos los que sacan provecho de este sutil juego. éticos. con menos barroquismo y una intensidad variable. una nueva ficción para que los españoles hallaran una válvula de escape a sus múltiples problemas. dibujando una visión paródica de la conciencia. vía de escape de aquellos años difíciles. De aquella estrofa en la que Serrat decía que "nada podía esperarse de una generación que había crecido en un país huérfano". A pesar de su aire desenvuelto e irónico. los hallazgos expresivos de otro tiempo. en donde el pecado y el miedo al castigo nos impiden buscar el verdadero sentido de las cosas. De un modo u otro por las canciones de Serrat han volado aliolines.En "La consciència" Serrat ajusta cuentas de un modo desenfadado con los que nos sitúan todo un mundo de barreras. Desde cómo hacer unos canelones hasta las más inocentes cuestiones amorosas contestaba la incombustible Helena Francis desde su concurrido consultorio. consejera radiofónica de miles y miles de españoles durante la dictadura. a aquellos que imponen reglas y códigos cuando ellos mismos son los que no los cumplen. Es un pequeño tema. de códigos morales. A ella Serrat le dedica esta canción salpicada de ironía y que parte de la noticia de su adiós definitivo de las ondas. En 1984 Serrat se acerca al amor con más serenidad. En un tono más de complicidad que de lirismo con el oyente. de obstáculos. canarios que trinan su pena y toda una galería volátil que a Serrat le ha inspirado su contacto febril con la naturaleza. CARTA PÒSTUMA A HELENA FRANCIS Serrat rinde un ingenioso homenaje a Helena Francis. Serrat le pone música a este pequeño poema dedicado a un halcón de largas alas. 256 . AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT El autor trata de diseccionar a través de esta sencilla balada lo que para él supone el acto de enamorarse. sobre todo al final en donde se hallan los momentos más álgidos del tema. Referencia al paso del tiempo y a la fugacidad de los años. AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT Los cuarenta años que estrena Serrat quizás sean los que inicialmente le inspiren esta canción. Por ello abandona las grandes metáforas.

Una canción optimista escrita desde el pesimismo. "Esos locos bajitos" de 1981.. Serrat ha descrito lo que supone la niñez desde diversos ángulos. que redunda en el contenido cívico del anterior corte. Desde "Mis gaviotas" de 1968 a "Mi niñez" de 1970. En "El món està ben girat" el autor critica el mundo de la apariencia. mucho de fe notarial. En lo musical el mérito es de Serrat que hace una de sus adaptaciones de poemas ajenos más intensas y sutiles. con "Utopía". compromisos. aunque ahora sin la acritud que predomina en estos temas. con evocaciones de su niñez. rutinas. "progresamos hacia la tumba". geográfico y sentimental en el que se desarrollaron sus primeros años de vida.. esas cenizas que hay que esparcir al viento o ese fuego que debe acabar con el baúl de los disfraces son imágenes que corresponden al mejor Serrat. el tema más popular de todo el disco. hasta llegar a su experiencia propia de padre. porque como bien descubre Serrat. el despilfarro de los gobiernos. Vuelve Serrat a criticar la cultura de las apariencias. lleno de buenas intenciones para el prójimo y para la sociedad en general. No es extraño que un año después. De ahí que "Infants" sea una hermosa consecuencia de todos sus paseos por la infancia. sin poderes que todo lo pudren. Extraordinarias las imágenes que usa el poeta para definir a los niños: "cascabeles del corazón". el conformismo. nos propusiera su "Defensa de la alegría". Es otro ideario de vida. el poder corrupto y la marginación social. los viajes espaciales y las políticas armamentísticas... En el primer caso el mérito es del poeta Pere Quart que en su exilio chileno escribió estos magníficos versos sobre la infancia. Con un contenido inicialmente amargo y pesimista. pasando por "Joc y joguines" de 1980 y llegando a probablemente a la más popular de todas. aquella canción que firmara en 1980 y en la que también buscaba dejarlo todo y hacerse novio de la vida. pero de un modo mucho más serio y formal.. plagados de metáforas deslumbrantes y de imágenes de extraordinaria sensibilidad. Hay mucho de instancia oficial. y quizás el único que aún Serrat canta en sus conciertos actuales. "mezquinos y jugadores". lleno de urgencias y horarios. de tensiones y luchas.y una nueva reivindicación de la vida. En ella el autor reniega del mundo presente. de dejarlo todo. sencillo y sin trampas. eficaz antídoto contra todas las realidades que Serrat presenta en este curioso "El món està ben girat". INFANTS El séptimo tema del disco es una pequeña joya poética y musical. Recomienda escapar y apremia porque se hace tarde. ataduras. sin guerras. No hay ninguna duda al afirmar que todo el poema goza de un lirismo indiscutible y la interpretación de Serrat está a su altura. ¡Y ya hizo muchas! Gusta siempre Serrat de traducir convenientemente la canción ante públicos no catalano-parlantes. desde "Barquito de papel" de 1971 a la "Canción infantil" de 1974. "Això s'està ensorrant" está muy en la línea de "Si nos sap greu". SERIA FANTÀSTIC Llegamos a "Seria fantàstic".. Es una preciosa balada. "mercaderes de halagos". con ese mundo del falso progreso.Hay una notable reflexión sobre el tiempo -esa infancia que muere prematuramente. Ocho años después. del ambiente familiar. "adorno del dolor".el contenido de la felicidad. "Infants" es un bello y nada previsible retrato de esa infancia que tanto han dibujado las canciones de Serrat. EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT Probablemente el corte más irónico de todo el disco. Serrat sueña. muy inspirada.. al hilo de sus "A quien corresponda" o "Cada loco con su tema". de un mundo en el que no se permite ver más allá de las cosas. 257 . sino con un sentido del humor muy al uso del Serrat de los 80 y 90.. Una anciana madrina que da de comer a las gallinas sirve para confrontar el mundo de a pie. No en vano el autor lo considera como uno de sus más bellas declaraciones de principios. y con Benedetti de compañero. aquel paraíso que un día queda para siempre latente en el fondo de los recuerdos más dulces. el no romper los yugos cotidianos. apuesta por un mundo sin riesgos. y buscar -cómo diría el filósofo Fernando Savater. Serrat lo canta con una inteligente ironía y una música adecuadamente rápida y fresca. volvería a apostar por este mundo imposible que en "Seria fantàstic" plantea con enorme lucidez y coherencia. quizás porque no quiere que nadie se pierda el verdadero sentido del tema. en el que Serrat prolonga la crítica a los valores de su tiempo en la línea de "Tordos y caracoles" y de "A quien corresponda". con un sistema ideal fundamentado en el sentido común y en la solidaridad. el dinero como única forma de vida y la fugacidad de todas las cosas.

Serrat sigue pues con la misma ilusión en 1984 que veinte años atrás. Me gusta mucho la introducción al piano que realiza Ricard Miralles. Serrat acuña lo de "Fa vint anys que tinc vint anys" ("Hace 20 años que tengo 20 años"). bullir su sangre y que presume que aún su alma está muy viva. Es de todos sabido que ya en los noventa. Serrat ha interpretado este tema con un 'ligero' cambio en su título y letra. Musicalmente la canción cuenta con una sonoridad envolvente y un ritmo muy logrado. Ahora nos canta "Fa 30 anys que tinc 20 anys" 258 . y presenta unos arreglos bastante diferentes al original más en función de los tiempos actuales que en los del sesenta y seis. Un Serrat que confiesa sentir lo de entonces. Y hoy día sigue cultivando las mismas cosas que decían movilizarle en aquella extraordinaria obra de juventud llamada "Ara que tinc vint anys". casi veinte años después de su creación. La recuperación del tema es oportuna y la decisión de que cierre el disco clarificadora de su importancia. Atrás quedaron los austeros arreglos de la original grabación. un título que habla del estado anímico del autor.FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS El disco finaliza con su tema homónimo en el que Serrat recupera el clásico "Ara que tinc vint anys". En uno más de sus memorables hallazgos lingüísticos. evidente presagio de la importancia de lo que antecede. De lo que todos nos alegramos. por supuesto. y lo poco vestida que se presentaba la voz del cantante.

Madrid y Barcelona durante la Gira de 1984 LETRAS: Joan Manuel Serrat Antonio Machado (Cantares y La Saeta) Miguel Hernández (Para la libertad) Enrique Santos Discépolo (Cambalache) MÚSICA: Joan Manuel Serrat Augusto Algueró (Penélope) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles Disco 1 INTRODUCCIÓN CANTARES DE VEZ EN CUANDO LA VIDA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS TU NOMBRE ME SABE A YERBA SERIA FANTÀSTIC ALGO PERSONAL ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» MEDITERRÁNEO PLANY AL MAR PARA LA LIBERTAD TEMPS ERA TEMPS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1:15 3:14 3.SERRAT EN DIRECTO 1984 Grabado en directo durante las actuaciones en Málaga. Cádiz.13 3:48 2:33 2:38 3:18 4:54 6:40 3:58 4:39 2:44 3:58 259 Disco 2 .

SINCERAMENTE TUYO CAMBALACHE LA TIETA EL TITIRITERO LA SAETA CADA LOCO CON SU TEMA ESOS LOCOS BAJITOS FIESTA PARAULES D'AMOR PENÉLOPE LUCÍA 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 4:12 3:34 6:20 3:18 2:39 5:23 4:04 2:26 3:43 4:00 3:14 260 .

coge nuestro paso y saca un conejo de la vieja chistera y uno es feliz como el niño cuando sale de la escuela. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. son tus huellas el camino y nada más.. yo amo los mundos sutiles.. De vez en cuando la vida toma conmigo café y está tan bonita que da gusto verla. Cuando el poeta es un peregrino. y nos sentimos en buenas manos. volar bajo el cielo azul. De vez en cuando la vida se nos brinda en cueros y nos regala un sueño tan escurridizo que hay que andarlo de puntillas por no romper el hechizo. se hace camino al andar.. se hace de nuestra medida. «Caminante no hay camino.» golpe a golpe y verso a verso. ingrávidos y gentiles. Me gusta verlos pintarse de sol y grana. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: «Caminante no hay camino. Caminante. Al alejarse le vieron llorar. no hay camino. se hace camino al andar. pero lo nuestro es pasar. caminante.. Murió el poeta lejos del hogar.. «Caminante no hay camino.» golpe a golpe y verso a verso.. se hace camino al andar. se hace camino al andar.» golpe a golpe y verso a verso... caminos sobre el mar. Caminante no hay camino sino estelas en la mar. Nunca perseguí la gloria. como pompas de jabón. Nunca perseguí la gloria. CANTARES Todo pasa y todo queda. De vez en cuando la vida afina con el pincel: se nos eriza la piel y faltan palabras para nombrar lo que ofrece a los que saben usarla. Cuando el jilguero no puede cantar. Se suelta el pelo y me invita a salir con ella a escena. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción. nos gasta una broma DE VEZ EN CUANDO LA VIDA De vez en cuando la vida nos besa en la boca y a colores se despliega como un atlas. temblar súbitamente y quebrarse.. nos pasea por las calles en volandas...INTRODUCCIÓN AL CONCIERTO Entradilla sobre el tema PARA LA LIBERTAD PIANO: TECLADOS: GUITARRA: CONTRABAJO: BATERÍA: Ricard Miralles Josep Mas «Kitflus» Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa Le cubre el polvo de un país vecino. cuando de nada nos sirve rezar... pasar haciendo caminos.. De vez en cuando la vida 261 .

Son la aristocracia del barrio. Controlando al barrio desde una esquina. Ha de haber gente pa' todo.. Igual que se van reaparecerán hechos un figurín. que nos dejó un tiempo de rosas en un rincón.y nos despertamos sin saber qué pasa. Tahúres.. Que te sonríen tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve. El pelo a navaja. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Y uno se cree que las mató el tiempo y la ausencia. Envejecerán horneando pan. pero con el color y el perfume del talego.. le echan de menos.. charlatanes y orgullosos. LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Entre el bar y la bolera rondan por la acera salpicando betún y brillantina.. Tienen a su madre anciana.. virgen a la hermana y en las Ramblas a una que es del asunto. Qué se va a hacer. el compañero y el punto. chupando un palo sentados sobre una calabaza. Pide con seis y se planta en dos y medio. Trafican en transistores. supersticiosos. Lo mejor de cada casa tomando el sol en la plaza.. Pero su tren vendió boleto de ida y vuelta. 262 . en cosméticos y en bisutería hasta que el cante de un socio les cierre el negocio como poco por seis meses y un día. Tránsfugas independientes mejorando a los presentes. Un padre que murió un día y la filosofía del tapete. Sin pestañear. Si les sigue usted los pasos verá más de un caso que en la puerta de un Juzgado de Guardia.. en un papel o en un cajón. En el índice una alhaja. por la hembra y el retaco deja hasta el tabaco y hurga en las demandas de La Vanguardia. Son aquellas pequeñas cosas. Míralo jugar. Son la aristocracia del barrio. Cada quien muere a su modo. Nació chulo y sin remedio. Te tienen tan a su merced como a hojas muertas que el viento arrastra allá o aquí. Óyeles silbar. Son la aristocracia del barrio. Parecen estar esperándote vecino para jugar un mano a mano a los chinos. en encendedores. Y la aristocracia del barrio sentimentales y buenos en el bar. Como un ladrón te acechan detrás de la puerta.

porque te quiero. dejé los montes y me vine al mar. porque te quiero. 263 . Tu nombre me lleva atado en un pliego de tu talle y en el bies de tu enagua. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua.TU NOMBRE ME SABE A YERBA Porque te quiero a ti. porque te quiero. Porque te quiero a ti. porque te quiero. Porque te quiero a ti. mi voz se rompe como el cielo al clarear. Porque te quiero a ti. dejé los montes y me vine al mar. aunque estás lejos yo te siento a flor de piel. Tu nombre me lleva atado en un pliegue de tu talle y en el bies de tu enagua. Porque te quiero a ti. cerré mi puerta una mañana y eché a andar. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. Porque te quiero a ti. se hace más corto el camino aquél. porque te quiero. porque te quiero.

Trobar-se com a casa a tot arreu. tot un símptoma d'urbanitat. Cobrar en especies y sentirse bien tratado y mearse de risa y dejar volar la fantasía. Que sant Pere. P P P P Sería fantástico que nada fuera urgente. Que arribés el dia del sentit comú. et deixessis convèncer i fossis tal com jo t'he imaginat. Poder badar sense córrer perill. pagando. por tu parte. todo un síntoma de urbanidad. per la teva part. Encontrarse como en casa en todas partes. Que fes un bon dia i que ens fes bon pes. no cantara(¹). Seria tot un detall. Poder ir distraído sin correr peligro. Que hiciera un buen día y que no nos engañaran en el peso. Sería todo un detalle. pagant.SERIA FANTÀSTIC Seria fantàstic que anés equivocat i que el wàter no fos ocupat. Cobrar en espècies i sentir-se ben tractat i pixar-se de riure i fer volar coloms. Seria fantàstic que res no fos urgent. No passar mai de llarg i servir per quelcom. Seria fantàstic no passar per l'embut. Ir por la vida sin cumplidos llamando a las cosas por sus nombre. hasta San Pedro canta 264 . Seria fantàstic que guanyés el millor i que la força no fos la raó. Que tot fos com és manat i ningú no manés. que coincidíssim. Que la ciència fos neutral. Sería un buen detalle y todo un gesto. no cantés. SERÍA FANTÁSTICO Sería fantástico que andara equivocado y que el water no estuviera ocupado. ( ) P P P P ¹ En catalán. Que se instalara en el barrio el paraíso terrenal. que coincidiéramos. que no perdiesen siempre los mismos y que heredasen los desheredados. Que San Pedro. Sería fantástico que ganara el mejor y que la fuerza no fuera la razón. Que la ciencia fuera neutral. Seria fantàstic que tots fóssim fills de Déu. Que s'instal-lés al barri el paradís terrenal. que no perdessin sempre els mateixos i que heretessin els desheretats. la frase hecha afirma que. pagándole. No pasar nunca de largo y servir para algo. Que llegara el día del sentido común. Seria tot un detall i tot un gest. te dejaras convencer y fueras tal como yo te he imaginado. Sería fantástico que todos fuéramos hijos de Dios. Anar per la vida sense compliments anomenant les coses pel seu nom. Sería fantástico no pasar por el embudo. Que todo fuera como está mandado y nadie mandara.

la soledad y un manojillo de escarcha. y juegan con cosas que no tienen repuesto. ni recuerdan que en el mundo hay niños. No conocen ni a su padre cuando pierden el control. nada tiene que perder. Rodeados de protocolo. ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» La vida y la muerte bordás en la boca tenía Merceditas la del guardarropa. a colgar en las escuelas su retrato. otorga. aunque es más turbio cómo y de qué manera llegaron esos individuos a ser lo que son ni a quién sirven cuando alzan las banderas. sofisticados y a la vez convincentes. mi amor. que hurtaban flores para regalar a su mamá y daban de comer a las palomas. listas negras y arsenales. Nos niegan a todos el pan y la sal. Entre esos tipos y yo hay algo personal....«Carita serrana. Y Curro se muerde los labios y calla.. mi amor. la culpa es del otro si algo les sale mal. Y mil veces le pide.ALGO PERSONAL Probablemente en su pueblo se les recordará como a cachorros de buenas personas. a mentir con naturalidad. los sicarios no pierden ocasión en declarar públicamente su empeño en propiciar un diálogo de franca distensión que les permita hallar un marco previo que garantice unas premisas mínimas que contribuyan a crear los resortes que impulsen un punto de partida sólido y capaz de este a oeste y de sur a norte. mi amor que me desvela la verdad. pues no hizo la mili por no dar la talla. son sicarios del mal. Ay.. viajan de incógnito en autos blindados a sembrar calumnias. Le dice burlona. 265 . Hombres de paja que usan la colonia y el honor para ocultar oscuras intenciones: tienen doble vida. Ay. Alcahuete noble que al oír los tiros recogió las capas y se pegó el piro. en donde «El Palmo» canta llorando. Se gastan más de lo que tienen en coleccionar espías. pero para no ensuciar van a cagar a casa de otra gente y experimentan nuevos métodos de masacrar. Se agarran de los pelos. sin ti no entiendo el despertar. Y quien calla. Entre esos tipos y yo hay algo personal. cómo hacer buen vino de una cepa enana». donde establecer las bases de un tratado de amistad que contribuya a poner los cimientos de una plataforma donde edificar un hermoso futuro de amor y paz. y mil veces que «nones» de compartir sueño catre y macarrones. Y como quien en la cosa. eso sí.. Ay. ... sin ti mi cama es ancha. La del guardarropa del tablao del «Lacio» un falso gitano ex-bufón de palacio. Entre tú y yo. Se arman hasta los dientes en el nombre de la paz. Pero. resulta bochornoso verles fanfarronear a ver quién es el que la tiene más grande. comitiva y seguridad. Y entre esos tipos y yo hay algo personal. Probablemente que todo eso debe ser verdad. Se acabó el jaleo y el racionamiento le llenó el bolsillo y montó ese invento. Pulsan la alarma y rompen las promesas y en nombre de quien no tienen el gusto de conocer nos ponen la pistola en la cabeza.

A mano derecha según se va al cielo. sin ti no entiendo el despertar. sin ti no entiendo el despertar. o escondido tras las cañas duerme mi primer amor. El caso es que un lunes nos tocó ir de entierro. Ay. mi amor. 266 . pa' no ir tras su paso como el penitente. la soledad y un manojillo de escarcha MEDITERRÁNEO Quizá porque mi niñez sigue jugando en tu playa. mi amor. mi amor. me gusta el juego y el vino. mi amor. para que pintes de azul tus largas noches de invierno. ¡Ay! Quien fuese abrigo pa' andar contigo. Buscando el olvido se dio a la bebida. Y en horas perdidas se leyó enterito a Don Marcial Lafuente. y amontonado en tu arena tengo amor.. tu alma es profunda y oscura. Ay. Entre tú y yo. Y a fuerza de desventuras. llevo tu luz y tu olor por donde quiera que vaya.. la soledad y un manojillo de escarcha. Ay. a las quinielas. y Curro se muere por ese mal bicho. sin ti mi cama es ancha. Ay. Ay. mi amor que me desvela la verdad. Quizás fue la pena o la falta de yerro. Ay. sin ti mi cama es ancha. Y una noche.. mi amor que me desvela la verdad. que han vertido en ti cien pueblos de Algeciras a Estambul.. Ay. veréis el tablao que montó Frascuelo. Pésames y flores y dos lagrimitas que soltó la Patro al cerrar la cajita.como dice el dicho. soy embustero. Soy cantor.. la soledad y un manojillo de escarcha. que en la piel tengo el sabor amargo del llanto eterno.. mi amor. Ay. al mus. sin ti mi cama es ancha.. mi amor. juegos y penas.. sin ti no entiendo el despertar. se escapó Mercedes con un «curapupas» de clínica propia y Rolls de contrabando y entre palma y palma Curro fue palmando. Entre tú y yo. entre cantares por soleares. mientras jaleaba farrucas. Y canta sus males por «celestiales». A tus atardeceres rojos se acostumbraron mis ojos como el recodo al camino. Entre tú y yo. en donde cada noche pa' las buenas almas el Currillo «El Palmo» sigue dando palmas. mi amor que me desvela la verdad. Ay. Yo.

. Y a mí enterradme sin duelo entre la playa y el cielo. y te vas después de besar mi aldea.. Cerca del mar. Eres como una mujer perfumadita de brea que se añora y se quiere que se conoce y se teme.... más alto que el horizonte.. ¿Qué le voy a hacer. le dará verde a los pinos y amarillo a la genista. Jugando con la marea te vas. Nací en el Mediterráneo. Mi cuerpo será camino.. En la ladera de un monte.. si yo nací en el Mediterráneo? Nací en el Mediterráneo. pensando en volver.. 267 . Ay. Porque yo nací en el Mediterráneo..Tengo alma de marinero..... si un día para mi mal viene a buscarme la parca.. Quiero tener buena vista. Nací en el Mediterráneo.. Empujad al mar mi barca con un levante otoñal y dejad que el temporal desguace sus alas blancas. Y te acercas.

Mireu-lo anar i venir sense parar. 268 . que ens dóna el pa! Mireu-lo fet una claveguera. Miradlo ir y venir sin parar. quién lo diría. quién lo diría!) los que te enterremos. Quanta abundància. puente de culturas (¡ay. qui ho diria. quién lo diría que nos da el pan! Miradlo hecho un basurero. Por ignorancia.PLANY AL MAR Bressol de vida. herido de muerte. qui ho diria!) conservadors? Mireu-lo fet una claveguera. herido de muerte. caminos de sueños. De la manera que lo desvalijan y lo envenenan. Miradlo hecho un basurero. ¡ay. Jo que volia que m'enterressin entre la platja (ai. Ai. quanta energia (ai. por imprudencia. pont de cultures (ai. camins de somnis.. ferit de mort. por inconsciencia y por mala leche. quién lo diría!) echada a perder. Mireu-lo fet una claveguera. quién lo diría sin rubor! Miradlo hecho un basurero. ¿Dónde están los sabios y los poderosos que se nombran (¡ay. ai. qui ho diria!) i el firmament! I serem nosaltres (ai. qui ho diria!) feta malbé! Per ignorància. cuánta energía (¡ay. per imprudència. quanta bellesa.. LLANTO AL MAR Cuna de vida. ¿On són els savis i els poderosos que s'anomenen (ai. qui ho diria!) els qui t'enterrem. Mireu-lo anar i venir sense parar. cuánta belleza. Cuánta abundancia.!) ha estat el mar.. De la manera que el desvalisen i l'enverinen.!) ha sido el mar. quién lo diría!) conservadores? Miradlo hecho un basurero. qui ho diria. ferit de mort. Miradlo ir y venir sin parar.. quién lo diría!) y el firmamento! Y seremos nosotros (¡ay. Sembla mentida que en el seu ventre es fes la vida. per inconsciència i per mala llet. Parece mentira que en su vientre se hiciera la vida. ¡Yo que quería que me enterrasen entre la playa (¡ay. qui ho diria sense rubor! Mireu-lo fet una claveguera. ¡Ay.

Retoñarán aladas de savia sin otoño. Porque soy como el árbol talado.PARA LA LIBERTAD Para la libertad sangro. mis ojos y mis manos. generoso y cautivo. ella pondrá dos piedras de futura mirada y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. doy a los cirujanos. Para la libertad siento más corazones que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas. reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. y entro en los hospitales. que retoño: aún tengo la vida. y entro en los algodones como en las azucenas. pervivo. como un árbol carnal. lucho. Porque donde unas cuencas vacías amanezcan. 269 . Para la libertad.

. León i Quiroga.. i la Formación del Espíritu Nacional i els primers divendres de mes. gachas para cenar y en la galería retrete y gallinero... Lo toma o lo deja.... la flota en el muelle y la lengua en el culo. Moreno i Manchón. Todo mezclado con el Palé.. Moreno i Manchón.. senyora..? amb aquests coneixements.. Senyora Francis... Érase una vez... Lo toma o lo deja. con los símbolos arrinconados. Quintero. Moreno y Manchón. Metro Goldwyn Mayer. Basora.. les restriccions i l'home del sac. Gomas y lavajes. Mazapanes y sabañones... Basora. de dónde vienen los niños y qué come el lobo.... Kubala. la flota al moll i la llengua al cul. Moreno y Manchón. Kubala. León i Quiroga. els fills d'un país orfe.. Gomas y lavajes. León y Quiroga.. los hijos de un país huérfano.. Tot barrejat amb el Palé. farinetes per sopar i comuna i galliner a la galeria. César. la pau al coll. Quintero.. Metro Goldwyn Mayer. César. Grande y Libre. Gomas y lavajes. y la Formación del Espíritu Nacional y los primeros viernes de mes... Temps era temps.. Metro Goldwyn Mayer. ¿qué podía esperarse de nosotros? Si aún no sabemos. Panellets i penellons. Érase una vez. Grande y Libre... León y Quiroga.. Mazapanes y sabañones. Grande y Libre.TEMPS ERA TEMPS Temps era temps. Lo toma o lo deja. Panellets i penellons.. Tiempos de Una.... Kubala.. Tiempos de estraperlo y tranvías.. César. que temprano y malamente lo supimos todo: quiénes eran los Reyes. César. Temps d'estraperlo i tramvies.. las restricciones y el hombre del saco.. Fills d'Una.. Basora... Grande y Libre. m'entén.. que més que bons o dolents eren els meus i han estat els únics. l'aigua a la font. Kubala. Gomas y lavajes. ¿me entiende. que salimos del huevo con el oro de Moscú.. Metro Goldwyn Mayer..? con estos conocimientos..... que d'hora i malament ho vam saber tot: qui eren els reis. amb els símbols arraconats.. que vam sortir de l'ou amb l'or a Moscú.... Quintero. qué es lo que seremos cuando seamos mayores los hijos de un tiempo.... què serem quan siguem grans els fills d'un temps. Basora. señora.. eran los míos y han sido los únicos. Quintero. Lo toma o lo deja. què es podia esperar de nosaltres? Si encara no saben. Temps d'Una.. la paz a cuestas. d'on vénen els nens i què menja el llop.. ÉRASE UNA VEZ Érase una vez. Señora Francis... el agua en la fuente... Temps era temps.. 270 . que más que buenos o malos. Hijos de Una.

Y no es prudente ir camuflado eternamente por ahí ni por estar junto a ti ni para ir a ningún lado. ¡da lo mismo que si es cura... ¡Ignorante. Preferiría con el tiempo reconocerme sin rubor. Que uno vive en la impostura que otro roba en su ambición. mi amor.. Igual que en la vidriera irrespetuosa de los cambalaches se ha mezclao la vida. ir de visita por tu vida vestido para la ocasión. Carnera y San Martín.. y herida por un sable sin remaches vi llorar la Biblia contra un calefón.. Soy sinceramente tuyo. es un despliegue de maldá insolente ya no hay quién lo niegue. qué atropello a la razón! ¡Cualquiera es un señor! ¡Cualquiera es un ladrón! Mezclao con Stavisky va Don Bosco y «La Mignón». Del derecho y del revés.. rey de bastos. generoso o estafador!... valores y dublé.. CAMBALACHE Que el mundo fue y será una porquería ya lo sé. que el que roba. El que no llora no mama y el que no roba es un gil! ¡Dale nomás! ¡Dale que va! ¡Que allá en el horno se vamo a encontrar! ¡No pienses más séntate a un lao. no vayas a equivocarte. ¡Qué falta de respeto.. que a nadie importa si naciste honrao! Que es lo mismo el que labura noche y día como un buey. ¡Siglo veinte. uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. sabio o chorro. Pero que el siglo veinte 271 . que el que mata o está fuera de la ley.. Vivimos revolcaos en un merengue y en un mismo lodo todos manoseaos. Del derecho y del revés uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. Nunca es triste la verdad.. los inmorales nos han igualao. No me pidas que no piense en voz alta por mi bien. pero no quiero. (¡En el quinientos seis y en el dos mil también!) Que siempre ha habido chorros. lo que no tiene es remedio. caradura o polizón!. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto.. tómame como me doy. ni que me suba a un taburete si quieres. maquiavelos y estafaos. contentos y amargaos.. ¡Y todo es igual! ¡Nada es mejor! ¡Lo mismo un burro que un gran profesor! No hay aplazaos ni escalafón. que el que vive de las minas.SINCERAMENTE TUYO No escojas sólo una parte.. probaré a crecer. cambalache problemático y febril. colchonero. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto... ¡Hoy resulta que es lo mismo ser derecho que traidor!. entero y tal como soy.. Don Chicho y Napoleón. Nunca es triste la verdad lo que no tiene es remedio.

com ahir. los salmos de los sacerdotes. 272 . las misas de difuntos y las flores que acompañarán su entierro.. La que sempre tè un plat quan arriba Nadal. como siempre ha hecho la tieta... La que no té més fills que els fills dels seus germans.. como mañana. descuberts fa un instant i una esquela que diu. la gent....LA TIETA La despertarà el vent d'un cop als finestrons.. LA TÍA SOLTERA La despertará el viento de un golpe en los postigos.. Y olvidaremos a la «tieta». al seu pas.. I un dia s'ha de morir. La seva soledad és el fidel amant que coneix el seu cos plec a plec. La que dice:«¡Qué más da!» Y el Domingo de Ramos comprará a su ahijado un palmón largo y blanco y un par de calcetines y en la iglesia los dos harán lo que hace el cura y alabarán a Jesús que entra en Jerusalén. . com s'ensorren ells ulls!. . Se l'endurà una grip cap al forat profund... La que no quiere nadie si un buen día cae enferma.. La que diu: «Tot va bé». más o menos como todo el mundo. pam a pam. Se la llevará una gripe al agujero profundo. AMÉN. Com cada dia el mateix: agafar un autobús per treballar al despatx d'un advocat gandul. els salms dels capellans.. cómo se hunden los ojos!. Amb els uls mig tancats. descansi en pau. Escoltarà el miol d'un gat capat i vell que en els seus genolls dorm ells llargs vespres d'hivern.. amb qui en altre temps ella es feia l'estreta. són coses que sovint les oblida. De eso hace tanto tiempo.«Ha mort la senyoreta.» La portera. i fan bonic les flors amb negres draps penjant i al darrera uns amics... ¡Cómo ha pasado el tiempo! ¡Cómo volaron los años! ¡Como se han perdido por las calles sueños de juventud! ¡Cómo se arruga la piel.... les misses de difunts i les flors que han de seguir al seu enterrement. La que dice:«Todo va bien». descubiertos por un instante y una esquela que dice.. com demà. dibuixarà un somris: Amb l'orgull de qui té algú per escalfar-li el llit. Su soledad es el amante fiel que conoce su cuerpo pliegue a pliegue... Un espejo resquebrajado le dirá: «Ya te haces mayor. I el Diumenge de Rams li compra al seu fillol un palmó llerg i blanc i un parell de mitjons i a l'església tots dos faran com fa el mossèn i lloaran Jesús que entra a Jerusalem. Un mirall esquerdat li dirà: «Ja est fas gran. AMÉN.. més o menys com tothom. Escuchará el maullido de un gato viejo y castrado que en sus rodillas duerme las largas noches de invierno. Le dará veinte duros para abrir una libreta: hay que ahorrar el dinero.... Cada día lo mismo: tomar el autobús para trabajar en el despacho de un abogado gandul... Com ha passat el temps! Com han volat els anys! Com somnis de jovent pels carres s'han perdut! Com s'arruga la pell. És tan llarg i ample el llit. Y un día se ha de morir. La que no tiene más hijos que los hijos de sus hermanos.. buscarà una altra mà sense trobar ningú. descanse en paz. Li darà vint durets per obrir una llibreta: cal estalviar els diners com sempre ha fet la tieta. Es tan larga y ancha la cama. Però ella ja haurà pagat el ninxol i el taüt. La que no vol ningú si un bon dia pren mal. como ayer.» . I són freds els llençols. y son tan bonitas las flores con negros crespones colgando y detrás unos amigos. Que ni ho recorda la tieta. Con los ojos medio cerrados buscará otra mano sin encontrar ninguna... dibujará una sonrisa: es el orgullo de quien tiene alguien que le caliente la cama. Entonces ya habrá pagado el nicho y el ataúd. La que siempre tiene un plato cuando llega Navidad. Ni lo recuerda la «tieta».». Y están frías las sábanas.» La portera. Hi ha un missal adormit damunt la tauleta i un got d'aigua buit quan es lleva la tieta.. Hay un misal dormido encima de la mesilla de noche y un vaso de agua casi vacío cuando se levanta la «tieta».... con quien en otro tiempo ella se hacía la estrecha. «Ha muerto la señorita. D'això fa tant de temps.. Son cosas que la gente a menudo olvida. La que diu: «Tant se val».. palmo a palmo. I oblidarem la tieta. a su paso.

ni quiero a este Jesús del madero sino al que anduvo en la mar! CADA LOCO CON SU TEMA Cada loco con su tema. Siempre risueño. hombres y mujeres. Es de aquella raza que de plaza en plaza. ¡Oh. allez hop! de feria en feria. siempre por desenclavar. la saeta. Cantar de la tierra mía que echa flores al Jesús de la agonía y es la fe de mis mayores. Nos baja una estrella que borre la huella de un recuerdo amargo. canta tus sueños y tus miserias. LA SAETA Dice una voz popular: ¿Quién me presta una escalera para subir al madero para quitarle los clavos a Jesús el Nazareno? Oh. Y quizá mañana. cruzando los viejos caminos de piedra. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. bestias. allez hop! de feria en feria. me privan más los barrios que el centro de la ciudad y los artesanos más que la factoría. soy partidario de las voces de la calle más que del diccionario. Siempre risueño. puestos a escoger. el cantar al Cristo de los gitanos siempre con sangre en las manos. cada uno es como es. su patria es el mundo. que contra gustos no hay disputas: artefactos. el instinto que la urbanidad y un siux más que el Séptimo de Caballería. nos canta su pena. Vacía su alforja de sueños que forja en su andar tan largo. por esa ventana que muestra el sendero nos llega su queja mientras que se aleja el titiritero. canta tus sueños y tus miserias. Cantar del pueblo andaluz que todas las primaveras anda pidiendo escaleras para subir a la cruz. y tal como vino sigue su camino solitario y triste. Pero.EL TITIRITERO De aldea en aldea el viento le lleva siguiendo el sendero. para que el aldeano le llene la mano con lo poco que haya. Prefiero los caminos a las fronteras 273 . ¡Allez hop! ¡Titiritero. Como un vagabundo va el titiritero. ¡Allez hop! ¡Titiritero. no eres tú mi cantar no puedo cantar. la razón que la fuerza. Canta su romanza al son de una danza híbrida y extraña. Viene de muy lejos. Y al caer la noche en el viejo coche guardará los chismes.

cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. bailar a desfilar y disfrutar a medir. cada uno es como es. que eso no se toca. 274 . Pero. que decidan por ellos.y una mariposa al Rockefeller Center y el farero de Capdepera(¹) al ex-vigía de Occidente. puestos a escoger. que eso no se dice. sin respeto al horario ni a las costumbres y a los que. echando mano a cuanto hay a su alrededor. (dicen) que hay que domesticar. palpar a pisar. ganar a perder. que eso no se hace. Que antes que nada soy partidario de vivir. un lunar de tu cara a la Pinacoteca Nacional y la revolución a las pesadillas. que eso no se toca. deja ya de joder con la pelota.Municipio de Mallorca Prefiero querer a poder. que las agujas avancen en el reloj. el perro al collar. Cargan con nuestros dioses y nuestro idioma. hacer a pensar. y así nos dan la primera satisfacción. querer a poder. Nos empeñamos en dirigir sus vidas sin saber el oficio y sin vocación. con nuestros rencores y nuestro porvenir. prefiero un buen polvo a un rapapolvo y un bombero a un bombardero. prefiero la carne al metal y las ventanas a las ventanillas. que crezcan y que un día nos digan adiós. tomar a pedir. Les vamos trasmitiendo nuestras frustraciones con la leche templada y en cada canción. amar a querer. Prefiero. Niño. que se equivoquen. besar a reñir. amar a querer. Niño. Esos locos bajitos que se incorporan con los ojos abiertos de par en par. Niño. la vida al sueño. hombres y mujeres. ganar a perder. Prefiero volar a correr. Nada ni nadie puede impedir que sufran. deja ya de joder con la pelota. que contra gustos no hay ni puede haber disputas: artefactos. que eso no se hace. hacer a pensar. bestias. Y cada loco con su tema. Niño. ésos que se menean con nuestros gestos. ESOS LOCOS BAJITOS A menudo los hijos se nos parecen. palpar a pisar. que eso no se dice. tomar a pedir. las nueces al ruido y al sabio por conocer a los locos conocidos. bailar a desfilar y disfrutar a medir. Prefiero volar a correr. crecer a sentar cabeza. el tiempo al oro. P P P P P ( ) P P P ¹ Capdepera . besar a reñir. Por eso nos parece que son de goma y que les bastan nuestros cuentos para dormir. por su bien. Prefiero. Que antes que nada soy partidario de vivir.

rojas y amarillas. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. Se despertó el bien y el mal. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. 275 . vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. cómo comparten su pan.FIESTA Gloria a Dios en las alturas. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. Se acabó. Por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. recogieron las basuras de mi calle. que el sol nos dice que llegó el final. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. Hoy el noble y el villano. la zorra pobre al portal. en la noche de San Juan. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha. su mujer y su galán. Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel lilas. gentes de cien mil raleas.

Teníamos suficiente con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes... Paraules d'amor senzilles i tendres. no en sabíem més. era tot el meu món. vells acords.... com us ho podré dir. de lejos me llega una canción.. teníem 15 anys. PALABRAS DE AMOR Ella me quiso tanto. No havíen tingut massa temps per aprende'n. cuando en la lumbre ardían sólo palabras de amor. De historias de amor. Pero a menudo. somnis de poetes. viejos acordes. no sabíamos más. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas.. teníamos 15 años. Palabras de amor sencillas y tiernas.. acabábamos de despertar del sueño de los niños. tot just despertàven del son del infants. al oscurecer.. sueños de poetas.. Jo me l'estimo encara. teníamos 15 años.. No sabíamos más.PARAULES D'AMOR Ella em va estimar tant. Juntos atravesamos una puerta cerrada. Yo la quiero todavía. de lluny m'arriba una cançó. Velles notes.. 276 . era todo mi mundo entonces.. acabábamos de despertar del sueño de los niños. no sabíamos más. somnis de poetes. Viejas notas. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem apres d'antics comediants. Ella quién sabe donde está.. teníem 15 anys.. D'histories d'amor... Però sovint. tot just despertàven del son del infants. No havíen tingut massa temps per aprende'n. ella quién sabe donde anda. Plegats vam travessar una porta tancada. Ella qui sap on és. La perdí y nunca más he vuelto a encontrarla. en fer-se fosc. No sabíamos más. La vaig perdre i mai més no he tornat a trobar-la. Teníamos suficiente con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes. Ella. No en sabíem més. Paraules d'amor senzilles i tendres. Palabras de amor sencillas y tiernas. No en sabíem més.. Ella.. velles paraules d'amor. ella qui sap on para. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas. teníem 15 anys. sueños de poetas. D'histories d'amor. teníamos 15 años. De historias de amor. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem apres d'antics comediants.. llavors quan en la llar cremàven només paraules d'amor. cómo os lo podría decir. no en sabíem més. teníamos 15 años. viejas palabras de amor. teníem 15 anys.

277 . y mírame.. amé. Se marchitó en tu huerto hasta la última flor. el olvido sólo se llevó la mitad. Es una carta de amor que se lleva el viento pintada en mi voz pa' ninguna parte pa' ningún buzón. La llamó: «Penélope mi amante fiel. les oye hablar. sus ojos. mi paz.. LUCÍA Vuela esta canción para ti. Lucía.. si algún día después de amar. la más bella historia de amor que tuve y tendré.. volveré antes que de los sauces caigan las hojas. Dicen en el pueblo que el caminante paró su reloj una tarde de primavera. Y piensa en mí volveré a por ti. lo aprendí de tus labios cantores. Lucía. Penélope se sienta en un banco en el andén y espera que llegue el primer tren meneando el abanico. «Tú no eres quien yo espero». No hay un sauce en la calle Mayor para Penélope.. Perdóname si aún busco en la arena una luna llena arañando el mar. fue enredado en tu cuello y tus senos. para ella son muñecos. mira sus caras. No hay nada mas bello que lo que nunca he tenido.» Pobre infeliz se paró tu reloj infantil una tarde plomiza de abril cuando se fue tu amante. Si alguna vez fui bello y fui bueno. Si alguna vez fui un ave de paso. Penélope uno tras otro los ve pasar. Penélope tristes a fuerza de esperar.PENÉLOPE Penélope con su bolso de piel marrón y sus zapatos de tacón y su vestido de domingo. parecen brillar si un tren silba a lo lejos. Los recuerdos son cada día más dulces. entre mi almohada y mi soledad. regresé». Lucía. Nada mas amado que lo que perdí. lo olvidé pa' anidar en tus brazos. fue contigo. deja ya de tejer sueños en tu mente. Dicen en el pueblo que el caminante volvió y la encontró en su banco de pino verde. Si alguna vez fui sabio en amores. «Adiós amor mío no me llores. Si alguna vez amé. y tu sombra aún se mete en mi cama con la oscuridad. soy tu amor. Y se quedó con el bolso de piel marrón y los zapaticos de tacón sentada en la estación.. Le sonrió con los ojos llenitos de ayer no era así su cara ni su piel.

Legal B. Cádiz.y otros muchos que iniciaban ese año su andadura por nuestras memorias. El resultado es un álbum antológico con un gran número de temas -hasta 24. No es novedad que el disco suene tan bien y tan parecido a otros álbumes grabados en estudio. 34.Ian Cooper Grabado en directo por la unidad móvil de los Estudios KIRIOS durante las actuaciones de la gira 1984 Ariola Disco 1: XS-302.281 . ingeniero de grabación. decidió sacar a la venta un disco grabado en directo. entre ellas Peter McNamee. todos los temas tienen gran fuerza y calidad. Por este motivo. Para la libertad (Miguel Hernández) y Cambalache (Enrique Santos Discépolo) Joan Manuel Serrat. Madrid y Barcelona. al equipo habitual de músicos y ayudantes que acompañan a Serrat en sus giras y espectáculos. que será de donde más adelante se extraigan los cortes. y muchos de ellos gozan de unos renovados arreglos que le confieren mayor vigencia y actualidad. se sumaron cinco personas más.282 . se decide grabar un disco en directo y para ello se graban las actuaciones completas de Málaga.666/1984 Disco 2: XS-302.Dep.Dep. Legal B.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Teclados: Guitarra: Contrabajo: Batería: Trompeta-Fiscorno: Técnicos de Grabación: Coordinador: Mezclas y montaje: Ingeniero de sonido: Asistente de ingeniero: Master digital y corte de acetato: Grabación: Compañía Discográfica: Referencia del LP Doble: Producción: Diseño gráfico: Fotografías: Joan Manuel Serrat. Es entonces cuando aprovechando la extensa gira que Joan Manuel celebró ese verano por las plazas de toros de toda España. y que en esta ocasión quizás se vio facilitada por el hecho desagradable de que durante ese año comenzaron a venderse ejemplares de un disco pirata que recogía un concierto de Serrat en “El Grec” de Barcelona. Una práctica bastante más habitual en otros muchos intérpretes. Desde siempre. Y en este disco.y en el que fue muy acertada la selección de las canciones. 34. comprendiendo temas de su primera época -siempre los más apegados sentimentalmente al público. 278 .667/1984 Taller 83 Poveda Josep Puvill COMENTARIOS Fue en el año 1984 cuando Serrat por única vez en su carrera. Arturo Fornés y Juan Cano Manuel Díaz-Pallares Peter McNamee Miguel «Domi» Domínguez José Gómez García The Town House . excepto Penélope (Augusto Algueró) Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Mas «Kitflus» Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa José Luis Medrano. Serrat ha procurado que las canciones de sus conciertos fueran lo más fieles posible a las originales de los álbumes. excepto Cantares y La saeta (Antonio Machado).

que aquí cantan a medias entre Serrat y el público en una perfecta comunión de voz y sentimientos. no habían sido nunca registradas hasta ahora y es siempre una alegría poder escucharlas para “entrar en situación”.Es el caso de los temas “Cantares”. “El titiritero”. “Sinceramente tuyo” o “Cada loco con su tema”. “Penélope”. Tampoco faltó “De vez en cuando la vida”. “Tu nombre me sabe a yerba” y “Para la libertad”. Un atractivo suplementario a las bondades de este disco lo constituyen las introducciones que Serrat realiza en muchas de las canciones. 279 . Son esas palabras que aunque habituales en sus conciertos. que ahora disfrutamos de una forma mejorada y en los que prima un dinamismo musical más conveniente para una actuación en directo. el famoso tango escrito por Enrique Santos Discépolo. O la siempre grata “Romance de Curro el Palmo”. uno de los más logrados retratos que Serrat nos ha dejado en sus canciones. “La saeta”. “Plany al mar”. Una constatación más de las aptitudes de Joan Manuel para cualquier tipo de canción por alejada que esté en su estilo. “Fiesta” y “Lucía” junto a otras más del momento de 1984. que Serrat borda y lo convierte aún más si cabe en un clásico. “Temps era temps”. “Esos locos bajitos”. La extraordinaria sorpresa de “Cambalache”. “Aquellas pequeñas cosas”. Resumiendo: “Serrat en directo” es un álbum único en la carrera de Serrat y que muchos de sus seguidores aún hoy tenemos como referente quizás echando en falta una continuación que agrupe los temas de su última gira de “Sombras”. “Algo personal”. Para acabar con las siempre celebradas “Paraules d’amor”. Canciones ya entonces veteranas e infaltables hoy día como “Mediterráneo”. tales como “Seria fantàstic”. una maravillosa canción en la que Serrat realiza una continuada personificación de la vida y a la que no pocos recurriremos cuando experimentamos en nuestras propias vidas algunas vivencias más gratas de lo habitual.

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EL SUR TAMBIÉN EXISTE 1985 LETRAS: Mario Benedetti MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles EL SUR TAMBIÉN EXISTE CURRÍCULUM DE ÁRBOL A ÁRBOL HAGAMOS UN TRATO TESTAMENTO DE MIÉRCOLES UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO LOS FORMALES Y EL FRÍO HABANERA VAS A PARIR FELICIDAD DEFENSA DE LA ALEGRÍA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 6:23 4:04 3:10 2:56 3.26 3:44 5:25 3:49 3:40 3:33 281 .

282 .

Usted sufre de veras reclama por comida y por deber ajeno o acaso por rutina llora limpio de culpas benditas o malditas hasta que llega el sueño y lo descalifica. Usted por fin aprende y usa lo aprendido para saber que el mundo es como un laberinto en sus momentos claves infierno o paraíso amor o desamparo y siempre. Pero aquí abajo. abajo el hambre disponible recurre al fruto amargo de lo que otros deciden mientras el tiempo pasa y pasan los desfiles y se hacen otras cosas que el Norte no prohibe. abajo cada uno en su escondite hay hombres y mujeres que saben a qué asirse aprovechando el sol y también los eclipses apartando lo inútil y usando lo que sirve. Con sus predicadores sus gases que envenenan su escuela de Chicago sus dueños de la tierra con sus trapos de lujo y su pobre osamenta sus defensas gastadas sus gastos de defensa. Usted madura y busca 283 . siempre un lío. Con su corno francés y su academia sueca su salsa americana y sus llaves inglesas con todos sus misiles y sus enciclopedias su guerra de galaxias y su saña opulenta con todos sus laureles el Norte es el que ordena. Usted se transfigura ama casi hasta el colmo logra sentirse eterno de tanto y tanto asombro pero las esperanzas no llegan al otoño y el corazón profeta se convierte en escombros. Con su esperanza dura el Sur también existe. Con su gesta invasora el Norte es el que ordena. abajo cerca de las raíces es donde la memoria ningún recuerdo omite y hay quienes se desmueren y hay quienes se desviven y así entre todos logran lo que era un imposible que todo el mundo sepa que el Sur.EL SUR TAMBIÉN EXISTE Con su ritual de acero sus grandes chimeneas sus sabios clandestinos su canto de sirena sus cielos de neón sus ventas navideñas su culto de Dios Padre y de las charreteras con sus llaves del reino el Norte es el que ordena pero aquí abajo. Con su fe veterana el Sur también existe. que el Sur también existe CURRÍCULUM El cuento es muy sencillo usted nace en su tiempo contempla atribulado el rojo azul del cielo el pájaro que emigra y el temerario insecto que será pisoteado por su zapato nuevo. Pero aquí abajo.

Si alguna vez advierte que a los ojos la miro y una veta de amor reconoce en los míos no alerte sus fusiles ni piense que deliro a pesar de esa veta de amor desprevenido usted sabe que puede contar conmigo. DE ÁRBOL A ÁRBOL Seguro que los diarios no lo preguntarán ¿los árboles serán acaso solidarios? ¿Digamos el olivo de Jaén con el terco quebracho de entre los ríos? ¿O el triste sauce de tacuarembó con el castaño de Campos Elíseos? ¿Qué se revelarán de árbol a árbol? ¿Desde Westfalia avisará la encina al demacrado alerce del Tirol que administre mejor su trementina? Seguro que los diarios no lo preguntarán ¿los árboles serán acaso solidarios? ¿Se sentirá el ombú en su pampa húmeda un hermano de la ceiba antillana? ¿Los de ese bosque y los de aquel jardín permutarán insectos y hojarasca? ¿Se dirán copa a copa que aquel muérdago otrora tan sagrado entre los galos usaba chupadores de corteza como el menos cordial de los parásitos? Seguro que los diarios no lo preguntarán ¿los árboles serán acaso solidarios? ¿Sabrán por fin los cedros libaneses que su voraz y sádico enemigo no es el ébano gris de Camerún ni el arrayán bastardo ni el morisco ni la palma lineal de camagüey 284 .las señas del presente los ritos del pasado y hasta el futuro en ciernes quizá se ha vuelto sabio irremediablemente y cuando nada falta entonces usted muere. hasta cinco no ya para que acuda presurosa en mi auxilio sino para saber y así quedar tranquilo que usted sabe que puede contar conmigo. Quiero decir contar hasta dos. sino las hachas de los leñadores la sierra de las grandes madereras el rayo como látigo en la noche? HAGAMOS UN TRATO Compañera usted sabe puede contar conmigo no hasta dos o hasta diez sino contar conmigo. Pero hagamos un trato nada definitivo yo quisiera contar con usted es tan lindo saber que usted existe uno se siente vivo. El cuento es muy sencillo.

UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO Una mujer desnuda y en lo oscuro tiene una claridad que nos alumbra de modo que si ocurre un desconsuelo un apagón o una noche sin luna 285 . la de él. es conveniente y hasta imprescindible tener a mano una mujer desnuda. el desvelo social condujo a la cultura. era como una oferta. iba tomando nota de cómo eran sus ojos. ni siquiera una uña. Una mujer desnuda y en lo oscuro genera una luz propia y nos enciende el cielo raso se convierte en cielo y es una gloria no ser inocente una mujer querida o vislumbrada desbarata por una vez la muerte. LOS FORMALES Y EL FRÍO Mientras comían juntos. o como casi siempre. no hubo más remedio que entrar en un boliche. un esbozo. Una mujer desnuda y en lo oscuro tiene una claridad que nos alumbra de modo que si ocurre un desconsuelo un apagón o una noche sin luna es conveniente y hasta imprescindible tener a mano una mujer desnuda. Lego los arrabales de una idea un tríptico de espejos que me hiere el mar allá al alcance de la mano la hiedra que abanica las paredes. un anuncio. Y como a la salida soplaba un aire frío y unos dedos muy blancos. Lego una nube de mosquitos y una computadora que no tiene pilas y hasta mi soledad con la esperanza de que mis legatarios no la admitan. Entonces como siempre. Y sólo ahora pienso que en mi árbol en mis brumas sin rostro y en mi vino me quedan por legar tantas historias que alguna se me esconde en el olvido. Lego el crujido azul de mis bisagras y una tajada de mi sombra leve no toda porque un hombre sin su sombra pierde el respeto de la buena gente. Una mujer desnuda y en lo oscuro genera un resplandor que da confianza entonces dominguea el almanaque vibran en su rincón las telarañas y los ojos felices y felinos miran y de mirar nunca se cansan. la de ella. y distantes y tensos. Su mirada. hablaban con medida y doble parsimonia de temas importantes y de algunos quebrantos. Así que por la noche se fueron al teatro sin tocarse un ojal. ella muy lentamente y él como ensimismado. Lego al jueves cuatro remordimientos la lluvia que contemplo y no me moja y el helecho ritual que me intimida con la vieja elegancia de sus hojas. Así que por si acaso y por las dudas y para no afligir a quien me herede las dejo para otro testamento digamos el del viernes. Lego el pescuezo que he lavado como para un jueves de horca o guillotina y un talante que ignoro si es recato o estupidez malsana o alegría. indefensos y tristes apenas asomaban por las sandalias de ella.TESTAMENTO DE MIÉRCOLES Quiero aclarar que este testamento no es el corriente colofón de vida más bien se trata de un legado frágil vigente sólo hacia el final de un día digamos pues que lego para el jueves las inquietudes que me puso el martes cambiadas sólo un poco por los sueños y esa tristeza que es inevitable. Su sonrisa. Una mujer desnuda y en lo oscuro es una vocación para las manos para los labios es casi un destino y para el corazón un despilfarro una mujer desnuda es un enigma y siempre es una fiesta descifrarlo.

nadie se queda fuera y todo el mundo es alguien. ese célebre informal. La noche es un sencillo complot contra la muerte y hay mulatas en todos los puntos cardinales. Aquí flota el orgullo como una garza invicta. 286 . proponiéndose metas. deshojando. El sol identifica relajos y candores y hay mulatas en todos los puntos cardinales. Él probó: «sólo falta que me quede a dormir» y ella también probó: «¿y por qué no te quedas?» y él sin mirarla: «no. se quedaron gustosos a besar sin usura. se dedicara a ellos tan formales? Cultiva el imposible y exporta los veranos y hay mulatas en todos los puntos cardinales. no me lo digas dos veces» y ella en voz baja: «bueno. las olas humedecen los pies de las estatuas y hay mulatas en todos los puntos cardinales. la noticia era el frío. Lo cierto es que esta noche el carnaval arrolla y hay mulatas en todos los puntos cardinales. Extra seca y sin hielo. Los autos van dejando tuercas en el camino. Sus pies fríos. Es preciso ponernos brevemente de acuerdo esta ciudad ignora y sabe lo que hace. Una hora tan sólo de memoria y sondeos hasta que sobrevino un silencio a dos voces. el amor era un rostro en la niebla. nombrando. Nada de eso es exceso de ron o de delirio. Como cualquiera sabe. Como si Marx quisiera bailar el mozambique o fueran abolidas todas las soledades. En su casa. por favor. la de ella. el silencio era espera. los de él. los de ella. Y entre el humo. HABANERA Es preciso ponernos brevemente de acuerdo: aquí el buitre es un aura tiñosa y circulante. los de él. Mientras la madrugada y los temas candentes conciliaban el sueño que no durmieron ellos. ¿y por qué no te quedas?» Y sus labios. VAS A PARIR FELICIDAD Vas a parir felicidad yo te lo anuncio tierra virgen tras resecarte dividida y no hallar nada que te alivie como un abono inesperado absorberás la sangre humilde vas a parir felicidad en un futuro que no existe vas a parir felicidad mientras en huertos imposibles la limpia baba de dios padre cae como diluvio triste vas a parir felicidad yo te lo anuncio tierra virgen después de hundirte surco a surco y como vieja tumba abrirte después de alzarte como un hongo y deslumbrarnos como un cíclope vas a parir felicidad y no habrá almas disponibles vas a parir felicidad como una bendición horrible y nadie habrá de recogerla en un futuro que no existe. eran sólo el comienzo de la noche desnuda. los jóvenes son jóvenes de un modo irrefutable. y fumaron. Aquí el amor transita sabroso y subversivo y hay mulatas en todos los puntos cardinales. llegaron cautelosos hasta la confidencia. en tales circunstancias es arduo decir algo que realmente no sobre.Y ya que el camarero se demoraba tanto. En sus labios. Fueron investigando. quizá una borrachera de cielo y flamboyanes. preguntando a los cuerpos. ¿Quién hubiera previsto aquella tarde que el amor. halló café instantáneo y confianza y cobijo.

también de la alegría.DEFENSA DE LA ALEGRÍA Defender la alegría como una trinchera defenderla del caos y de las pesadillas de la ajada miseria y de los miserables de las ausencias breves y las definitivas defender la alegría como un atributo defenderla del pasmo y de las anestesias de los pocos neutrales y los muchos neutrones de los graves diagnósticos y de las escopetas defender la alegría como un estandarte defenderla del rayo y la melancolía de los males endémicos y de los académicos del rufián caballero y del oportunista defender la alegría como una certidumbre defenderla a pesar de dios y de la muerte de los parcos suicidas y de los homicidas y del dolor de estar absurdamente alegres defender la alegría como algo inevitable defenderla del mar y las lágrimas tibias de las buenas costumbres y de los apellidos del azar y también. 287 .

Grazyna Sonnak y Jorge Guajardo Enrique Correa. Encarna Romero. es el primero en el que ese poeta -Mario Benedetti. Juan José Ortega. Manuel Puig. Jesús Fernández de Yepes. Juan L. Máximo Navares. Manuel López. Mª Isabel Gayoso y Luis Tomás Estevarena Pablo Ceballos. Eusebio Ibarra. Enrique Orellana.está vivo y en el que el proceso de creación nace y germina de la interrelación de ambos mundos. Judhit Galiana. Legal B. María Rodríguez.Dep.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Flautas: Oboe: Clarinete bajo: Fagot: Tenora: Trompas: Trompeta-Flis: Trompeta: Trombón: Tuba: Barítono: Percusión: Mandolinas: Violines: Mario Benedetti Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa José Oliver Miguel Sánchez Modesto Escribano Juan A. López Antonio Martí Jesús Fernández Rafael Martínez Eduardo Sánchez. 33.756/1985 Estudios Eurosonic de Madrid Juan Vinader Fernando Alvarez Jesús Gómez «Doublewtronics» Taller 83 M&d Josep Puvill Violas: Chelos: Contrabajo: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudante de ingeniero: Edición digital: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: COMENTARIOS La particularidad de esta nueva entrega discográfica de Serrat es que siendo su cuarto disco específicamente dedicado a musicar a un poeta. José María Navidad. Angel González. Enguídanos Aureli Vila Luis Morató y Salvador Seguer José Luis Medrano Arturo Fornés Humberto Martínez y Ricardo Casero José L. 288 . Martín Pérez. José González y Arantza López Rafael Sorní Ariola I-207. convirtiéndose el disco en un trabajo a medias entre Serrat y el escritor uruguayo de Paso de los Toros. Alicia Sanz. Luis Navidad. Juan López. José López de Saa. Vicente Cueva.401 . Jordá. Luis Artigues. Pedro Rosas. Angel Ortiz.

aprende y muere de forma inevitable. Pese a todo. Serrat apuesta acertadamente por una balada intimista que apenas presenta rupturas en los arreglos ni en los acordes. EL SUR TAMBIÉN EXISTE “El Sur también existe" es un homenaje de Serrat y de Benedetti a ese Sur arrinconado que tantas veces se deja ver en sus canciones y es de paso una canción -y un disco. incluido en su libro "Próximo Prójimo" escrito entre 1964 y 1965. La portada del disco ya configura esa esperanza que no debe perderse a través de ese arco iris que fulge sobre un fondo blanco. "el temerario insecto que será pisoteado por su zapato nuevo". CURRÍCULUM El segundo tema es "Currículum" una sobria e inteligente canción. aunque no es algo genérico de todo el disco. En la contraportada. El poema supone el itinerario por parte de Benedetti de la vida de un hombre cualquiera que nace. Como en casi todos los casos de este disco. recorrer calmadamente los vericuetos lingüísticos de Don Mario. Serrat prolongaría con mucha mayor originalidad este mismo discurso de confrontación Norte-Sur con dos espléndidas canciones: "Disculpe el Señor" (1992) y "Benito" (1994)./ Entonces Usted muere. De todos modos las razones no son sólo de identificación del disco a un continente. pero que logra transmitir un mensaje de esperanza a los que sufren lejos de lo que habitualmente se nos vende y se nos pone a todas horas desde los medios de comunicación. Jordi Clua y Frances Rabassa. necesario. sufre. En este caso. Josep Puvill retrata a Serrat con Benedetti en animada conversación. Pero es en la estrofa final la que presenta mayores diferencias con el poema original. Serrat parte del poema homónimo de Benedetti. Refleja muchas de las constantes ya presentes en los anteriores trabajos con un acompañamiento instrumental similar con gran profusión de instrumentos de viento y con Ricard Miralles como arreglista y su grupo habitual de músicos. La idea es la misma pero el modo de decirla cambia. En "El Sur también existe" falla quizá la cohesión y unos temas se acomodan mejor que otros a la estructura musical que Serrat les sirve. aunque sí es cierto que tampoco puede catalogarse como uno de sus mejores trabajos. pero la forma es mucho más estimulante en estos casos. Hay que oírlo muchas veces. no en el dictado de los rascacielos y del progreso sino en el de las pequeñas cosas. la cosa se verá de otra manera. La canción se sustenta sobre este discurso previsible. Es un trabajo muy digno. previa consulta con Benedetti. la canción tiene sus virtudes y será la más popular del disco y a la que Serrat seguirá rescatando en sus recitales. Es un disco que necesita el reposo. El fondo puede ser el mismo. repetitivo." 289 . una serie de cambios letrísticos para amoldarlo de un modo más adecuado a la melodía. reivindicativo de una forma de ser y de expresarse.también en los actuales. siempre un lío. donde desde que salió el disco la consideraron propia. una nostalgia/ en su peor momento. aunque con unos resultados directos y una intencionalidad crítica muy necesaria en aquellos tiempos y desgraciadamente. pero que a veces puede verse desde ciertos sectores como demagógico. Una declaración de principios de Serrat y de Benedetti forjada en un proceso de elaboración conjunto. la maduración. sino que quizás también influyó la poca 'magia' que desde el principio se le atribuyó a este disco. Albert Cubero. pues Serrat ha equilibrado muy bien la selección de los poemas. Este álbum funcionó a nivel comercial mejor en América que en España. pues en ella se dice: "Usted aprende/ y usa lo aprendido/ para volverse lentamente sabio/ para saber que al fin el mundo es esto/ en su mejor momento. poco original en el modo de confrontar el Norte y el Sur. el paso del poema a la canción llevará aparejado. los cambios son varios. Y ya luego. Un discurso del Sur olvidado y del Norte opulento que algunos tacharán de maniqueísta.con la mirada detenida en el continente americano. que en mi opinión no desmerece de otros de Serrat. de la grandeza que reposa en las manos de los que buscan cada día un rincón más justo en donde asirse. ama. sobre todo cuando emprenda sus giras por Latinoamérica. la comprensión del oyente mucho más que otros discos. Por ejemplo en el poema dice "torpe escarabajo que su zapato aplastará valiente" y en la canción. un desamparo/ y siempre.El disco es ante todo una prolongación lógica y natural de la trayectoria que Serrat viene fijando a lo largo de la década de los 80.

Ello también se debe a que Benedetti siendo un excelente poeta no cultiva la musicalidad y el ritmo al modo que lo podían hacer Antonio Machado o Miguel Hernández. otro de Tacuarembó" y en él Don Mario nos ofrece su visión particular. Serrat musica con sencillez y pulcritud uno de los poemas más conocidos de Mario Benedetti. recurso que no empleaba desde los tiempos de "Como un gorrión" y de "Canción infantil". con sus formas y modos. canciones que buscan el paraíso terrenal y que critican con dureza la sociedad consumista. solidarios. HAGAMOS UN TRATO Tras el brillante "De árbol a árbol". Serrat apuesta incluso por situar una segunda voz tras la suya en dos de los cierres estróficos de la canción. Los árboles deben hacerse un solo grito de fe y de esperanza olvidando diferencias y disputas. inclinándose en los casos en los que la música no le entraba por eliminar estrofas o por acudir al recitado. El poema de Benedetti se abría con una parte de una canción de Carlos Puebla que decía "Cuando sientas tu herida sangrar/ cuando sientas tu voz sollozar/ cuenta conmigo". desencantada y arribista de los años 80. que desde distintos puntos del planeta. que aquí se llevan más lejos. esquemas ya utilizados en otras canciones. "No esperes" o de la ya citada "Seria fantàstic". Se ve claro aquí que hay una búsqueda de una depuración en lo ya escrito. lo cual le ha llevado a desechar el proyecto. como también es norma. TESTAMENTO DE MIÉRCOLES "Testamento de miércoles" es musicalmente uno de los más arriesgados de todo el disco. más concretamente del conjunto de poemas que se engloban bajo el título de "Botella al mar" dentro de este mismo volumen. se trata de un testamento "del fin de una jornada". En este grupo también encontraremos el bello poema "Te quiero". Serrat repite a la hora de añadirle música. UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO Con esta canción sugerente y sensual donde las haya. El poema "De árbol a árbol" parte del libro de Benedetti "Cotidianas". transmitiendo muy fielmente la idea del poema. El poema "Hagamos un trato" forma parte del libro "Poemas de Otros" (1973-1974) y se incluye en el mismo dentro del conjunto de poemas titulado "Canciones de amor y desamor". El poema vuelve a tener algunos cambios al hacerse canción ya que el poeta uruguayo sabe ponerse al servicio del músico buscando las expresiones que a Serrat le son válidas. conservándose. "Hagamos un trato". El poema original de Benedetti forma parte de su libro "Cotidianas". que cantara Nacha Guevara. Los cambios son muy ligeros. Es un tema hermoso aunque a nivel musical no se halle entre lo mejor del disco. conjunto de poemas escritos entre 1978 y 1979. desenfadada. casi persiguiendo más que el poema se acomode a la música que lo contrario. Algo muy cercano al espíritu de Serrat en canciones del estilo de "Tordos y caracoles". casi sin pausas musicales. deben saber que el hombre y el hacha son sus enemigos voraces y que contra ellos debe estar la lucha. uno de los aciertos musicales de este álbum. Una vez más. "Una mujer desnuda y en lo oscuro" constituye sin duda. Algo así sucede con determinados poemas de Pablo Neruda. Hay una alegoría de fondo sobre lo que son los hombres enfrentados culturalmente y que no ponen las bases para crecer unidos. poeta que Serrat admira y al que siempre quiso musicar. Entre legados frágiles se desenvuelven estos versos de Benedetti hechos canción por Serrat de un modo en este caso más ajustado y audaz que en otros temas del disco. pero del que ha confesado que es un poeta de muy difícil musicalidad. sino algo mucho más cotidiano."Currículum" es uno de los cortes más intensos y líricos de todo el disco. se abandona el tono social o de denuncia que predomina en todo el disco y se apuesta por el lado amoroso y por la reivindicación de la felicidad personificada en la imagen de una mujer desnuda. DE ÁRBOL A ÁRBOL Un hermoso canto a la solidaridad personificada en estos árboles. El poema "Testamento de miércoles" lo dedica Benedetti "a Alfredo Gravina. el espíritu original de los versos de Benedetti. justos y hacer frente a los que detentan el poder y se encargan de manipular sueños y esperanzas. del testamento que pone fin no a la vida. Todo el tema discurre a una gran velocidad y Serrat lo canta de una vez. a los que por otra parte Serrat no podía consultar en caso de duda o de pretender introducir algún cambio. En esta ocasión sí se respeta casi todo el poema. poema y canción tienen sus diferencias notables en el uso de determinadas expresiones y adjetivos. "A quien corresponda". Este acompañamiento vocal se produce 290 .

pero no llega a sermonearnos como hacen otros cantautores que creen que sus canciones pueden transformar el mundo. Nos planta su ideario de vida como quien planta un árbol de raíces eternas. Es en el contenido amoroso donde parece Serrat hallar el mejor acomodo musical para los poemas de Benedetti. 291 . VAS A PARIR FELICIDAD Un tema que desde su título apuesta por el optimismo. Vuelve pues la reivindicación del Sur sobre el Norte. apacible. HABANERA Es esta "Habanera". Es la historia de una pareja. El grueso principal del tema lo constituye la quinta habanera del poema original que consta de tres estrofas de cuatro versos cada una. lindante con lo demagógico. construye los cimientos del mundo en el que cree. ganando incluso en mayor consistencia y equilibrio el texto resultante. encontramos algunos cambios en su estructura. "Defensa de la Alegría" recupera el brío musical de Serrat con una canción vigorosa y enérgica. y la canción se construye escogiendo Serrat y Benedetti diferentes partes de dichos poemas. que no suena a discurso preconcebido. que por un día dejan de ser "tan formales". se decanta hacia una línea más sensual. Como curiosidad se puede indicar que la última estrofa que aparece en la canción es la primera en el texto original del poema: "Quién iba a prever que el amor ese informal/ se dedicara a ellos tan formales". Serrat logra una sutil habanera al estilo de "Quina grua el meu estel" del disco "Res no és mesquí" y en ella el poeta se lanza a una vitalista apología de ese paraíso terrenal que es la ciudad de La Habana. La canción tiene una sutilidad extrema. Seguramente es esta canción la más discreta de todo el disco. así como en "una mujer querida o vislumbrada desbarata por una vez la muerte". por una declaración de principios éticos y estéticos que arriban en el corazón del Sur. la parte en la que se canta que Marx baila el Mozambique. Se suprime uno de los versos -"la palabra carajo vitaliza el fraseo". el poema y la balada resultante nos lleva por las interioridades de la sensualidad de una mujer. se amoldan ahora muy bien en la canción cobrando una riqueza inusitada. una región. el único de los temas que parte del libro de Benedetti "Contra los Puentes Levadizos" (19651966). que en el poema sólo es de 'cielo' y en la canción es de algunos grados más: 'de cielo y flamboyanes'. El poema original se incluye dentro del ya citado libro "Poemas de Otros" (1973-1974) y en concreto en el apartado titulado "De otros diluvios". De este lado amoroso funciona mejor el disco. y que sólo podrá alcanzar "en un futuro que no existe".del Sur que merece parir una felicidad que el tiempo pasado le ha negado.cuando dice "los ojos felices y felinos miran y de mirar nunca se cansan". La gestación de la canción resultó compleja y a la postre los cambios efectuados en el poema resultaron muy acertados. pertenece a la cuarta habanera. LOS FORMALES Y EL FRÍO El séptimo corte del disco es "Los formales y el frío" que es en mi opinión el mejor tema del disco y también. Incluso si leemos la quinta habanera original. Forma parte de un conjunto de siete poemas que Benedetti tituló "Habaneras". Puede decirse bien claro que "Los formales y el frío" resume las virtudes de la poesía de Benedetti y del quehacer musical de Serrat. Una reiteración que en este caso tampoco puede salvar Serrat que en esta ocasión interpreta un tema ya muy 'gastado' en este álbum. y se deciden a buscar el calor de los labios en mitad del invierno. En esta canción -que a veces ha sido muy criticada por oídos feministas-. fruto de la conjunción de los mundos de Benedetti y de Serrat. Las alusiones al género de los amantes.y se modifica la descripción de la borrachera. Y es que Serrat siempre ha evitado en sus discos caer en lo demagógico. que pueden resultar un tanto forzadas en el poema y que parece ser que motivaron una amable discusión entre Benedetti y Serrat. -él y ella. el mismo fundamento de muchas de las canciones de este disco. Desde el texto se insiste una vez más en la preocupación por el futuro de una tierra -un país. DEFENSA DE LA ALEGRÍA Aún así el tema que cierra el disco sí me parece acertado. Como la canción abarca hasta seis estrofas. en este caso. contagiándonos un gozoso sentimiento de felicidad. mi preferida. un continente. Por ejemplo. eliminándose palabras que no acababan de cuajar dentro de la extraordinaria melodía que Serrat había creado para la ocasión. el resto se añade de otros poemas de esas habaneras. por supuesto-.

realizada vía telefónica con el escritor uruguayo y después con "Historia de vampiros". Serrat volvería a musicar la poesía de Benedetti en otras dos ocasiones."Defensa de la alegría" es además un poema de Benedetti que ubica a la alegría en una trinchera moral a salvo de pesadillas y angustias. una divertida canción de su última etapa y que incluyó en su CD "Nadie es perfecto" (1994). Primero con "Maravilla" del disco "Utopía" (1992). 292 . Con este tema se cierra el disco. El poema forma parte de "Cotidianas" (1978-1979) y como en el caso de "Testamento de miércoles" se sitúa en el apartado titulado "Botella al Mar" resumido en estos hermosos versos de Benedetti: "Pongo estos seis versos en mi botella al mar/ con el secreto designio de que algún día/ llegue a una playa casi desierta/ y un niño la encuentre y la destape/ y en lugar de versos extraiga piedritas/ y socorros y alertas y caracoles".

SINCERAMENTE TEU 1986 LETRAS: Joan Manuel Serrat Anonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) Mario Benedetti (Uma mulher nua e no escuro) Miguel Hernández (Para la libertad) MÚSICA: Joan Manuel Serrat VERSIONES AL PORTUGUÉS: Santiago Kovadoff DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles SINCERAMENTE TEU EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO CANTARES BARQUINHO DE PAPEL NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI FIESTA CADA QUAL COM SUA MANIA DE VEZ EM QUANDO A VIDA UMA MULHER NUA E NO ESCURO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS PARA LA LIBERTAD 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 4:12 2:09 3:14 3:01 3:08 2:25 5:36 3:29 3:45 2:17 2:49 293 .

294 .

Com a minha mulher quando nos vemos nunca temos a menor tensão ela se encarrega da comida das crianças e eu lhe dou a mesada pra alimentação. Del derecho y del revés. Ni por estar junto a ti ni para ir a ningún lado. Nunca é triste a verdade. por mi bien. o que ela não tem é jeito. Y no es prudente ir camuflado eternamente por ahí. uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. Nunca é triste a verdade. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. Eu lhes aceito suas barbaridades e elas tomam conta dos meus juros. si quieres. E nas questões espirituais com as batinas a relação é fraterna eu finacio seus bens temporais e elas tramitam minha salvação eterna. Preferiria com o tempo me reconhecer sem rubor. Eu não sei como é que nesta comunidade alguém pode duvidar de minha moralidade. Eu me dou bem com as autoridades. Jamais com elas uso nomes duros. 295 . Sou sinceramente tua mas não quero ir. Conta ao teu coração que existe sempre uma razão escondida em cada gesto. pela tua vida de visita vestida para a ocasião. EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO Eu me dou bem mesmo com todo o mundo nisso meu pai pode ficar tranquilo ele me confiou o seu dinheiro e eu me encarrego dos gastos do asilo. probaré a crecer. Eles vão dizendo que eu sou muito legal e em troca. No me pidas que no piense en voz alta. Meu patrão nunca tem queixa nenhuma o que ele diz é o meu pensamento sempre disfarço as suas mentiras e ele me arranja mais um aumento. Não sei então como é que o senhor sai por ai falando tanta mentira de mim. não me pedem nunca nada. Não me entra na cabeça isto é mesmo o fim o que escrevem no banheiro sobre mim. ni que me suba a un taburete. meu amor. os chamo camaradas. o que ela não tem é jeito.SINCERAMENTE TEU Não escolhas só uma fatia me aceita como eu me dou inteira e tal como sou não se engane à luz do dia. Por detrás ou pela frente cada qual é diferente cada um tem seu defeito. Aos subordinados eu sei tratar com a mão esquerda.

Até que no teto não iria nada mal outra mão de pintura. sem passado. se hace camino al andar. sem patrão e sem bandeira navegando sem timão por onde a corrente queira. Nunca perseguí la gloria.. volar bajo el cielo azul. Pirata de papel quadriculado que minha mão. inspiração e fiquei pendurado nas alturas. pasar haciendo caminos. Quando o canal era um rio. yo amo los mundos sutiles. Al alejarse. Caminante no hay camino sino estelas en la mar.. verso a verso. Um dia desses acaba meu drama... olhando o céu. son tus huellas el camino y nada más. Acendo um cigarro. cuando de nada nos sirve rezar. deitou à beira dum canal. verso a verso. se hace camino al andar. já é demais. Aventureiro audaz.." Golpe a golpe. Nunca perseguí la gloria. Murió el poeta lejos del hogar... ni dejar en la memoria de los hombres mi canción. Eu deveria parar de fumar com essa tosse que me dá ao sair da cama. Quando o tanque era o mar e navegar era brincar com o vento... 296 . verso a verso. se hace camino al andar.. Caminante. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. ingrávidos y gentiles. Cuando el jilguero no puede cantar. pero lo nuestro es pasar. no hay camino. NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI Não faço mais do que pensar em ti para te agradar e pra que todos vejam peguei papel e lápis e espalhei flores do teu amor sobre a mesa. Era um sorriso em tempo fugindo bem feliz de país em país entre a escola e minha casa." Golpe a golpe. "Caminante no hay camino. como pompas de jabón. BARQUINHO DE PAPEL Barquinho de papel sem nome.. Cuando el poeta es un peregrino. Não faço mais do que pensar em ti mais nada acontece há dias. Le cubre el polvo de un país vecino.. se hace camino al andar.. Depois o tempo passa e você esquece aquele barquinho de papel. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: "Caminante no hay camino.. Barquinho de papel em que estranho areal estão encalhados teu sorriso e meu passado vestidos de colegial. Queria uma canção e me perdi num monte de palavras muito frias. "Caminante no hay camino.CANTARES Todo pasa y todo queda." Golpe a golpe. Busquei. Me gusta verlos pintarse de sol y grana. caminante. le vieron llorar. caminos sobre el mar. temblar súbitamente y quebrarse.

Cada qual com sua mania o gosto não se discute. Amar a querer. Prefiro querer a poder. Ganhar a perder. Da razão que da força. FIESTA Gloria a Dios en las alturas. Artefatos. sua cabeça. que el sol nos dice que llegó el final. Não faço mais do que pensar em ti e o que eu mais gosto é de fazer poesia mas hoje as musas nem olharam para mim. gentes de cien mil raleas. do instinto que da urbanidade e dos indios que do Sétimo de cavalaria. Mas se tiver que escolher. Por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. Prefiro voar a correr. Pegar a pedir. bestas. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha. CADA QUAL COM SUA MANIA Cada qual com sua mania o gosto não se discute. rojas y amarillas. Talvez voltem algum dia… vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas.Olhei pela janela e fugi com uma menina de bicicleta e olhei prum vizinho que também coçava. Prefiro os caminhos às fronteiras e uma borboleta ao Rockefeller Center e o faroleiro de Capdepera aos vigias de Ocidente. en la noche de San Juan. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. sou partidário das vozes vivas da rua mais que do dicionário. Beijar a brigar. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. Fazer a pensar. E gosto mais do bairros que do centro da cidade e dos artesãos mais que da feitoria. Hoy el noble y el villano. Se despertó el bien y el mal la zorra pobre al portal la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. sou partidário de viver. Se acabó. Tatear a pisar. homens e mulheres 297 . Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel lilas. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. recogieron las basuras de mi calle. Artefatos. homens e mulheres cada um é como é cada um é cada qual e se manda pela escada como quer. Dançar a desfilar e desfrutar a medir. bestas. cómo comparten su pan. Mais do que tudo. su mujer y su galán. como eu. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta.

acima de uma cabaça. Se faz à nossa medida e gruda ao nosso passo e tira um coelho da velha cartola e somos como crianças quando saem da escola. De vez em quando a vida se oferece nua e nos brinda um sonho tão delicado que é preciso ter cuidado pra não quebrar o feitiço. De vez em quando a vida afina o seu pincel. a vida ao sonho. Uma mulher nua e no escuro dá vida a uma luz própia e nos acende o céu da boca se transforma em céu e é uma glória não ser inocente uma mulher querida ou vislumbrada dissipa aos menos uma vez a morte. Solta o cabelo e me pede pra sair com ela à cena. Arrepia nossa pele e faltam palavras prá dizer o que oferece aos que sabem usá-la. Prefiro o tempo ao ouro. sentados. prefiro a carne ao metal e tua casinha a um castelo. Uma mulher nua e no escuro provoca até um clarão que dá confiança então o calendário tira férias vibram no seu canto as teias d'aranha e os olhos felizes e felinos olham e de olhar nunca se cansam. as nozes ao ruido e o sabio por conhecer aos malucos conhecidos. prefiro um bombeiro a um bombardeiro e um suspiro a um vampiro.cada um é como é cada um é cada qual e se manda pela escada como quer. De vez em quando a vida toma comigo café e está tão bonita que gosto de vê-la. UNA MULHER NUA E NO ESCURO Uma mulher nua e no escuro tem uma claridade que nos abraça de jeito que se ocorre uma tristeza um corte de luz ou uma noite sem lua é conveniente e até imprescindível ter à mão uma mulher nua. Crescer a sossegar. DE VEZ EM QUANDO A VIDA De vez em quando a vida beija nossa boca e em cores se espalha que nem atlas. A pinta de tua cara à pinacoteca nacional e a revolução aos pesadelos. Uma mulher nua e no escuro tem uma claridade que nos abraça de jeito que se ocorre uma tristeza um corte de luz ou uma noite sem lua é conveniente e até imprescindível ter à mão uma mulher nua. 298 . o cão a coleira. Mas se tiver que escolher. De vez em quando a vida brinca com a gente e acordamos sem saber o que se passa chupando palito. Uma mulher nua e no escuro é uma vocação pras nossas mãos para os lábios é quase um destino e para o coração é um abalo uma mulher nua é um enigma e sempre é uma festa decifrá-lo. Nos passeia pelas ruas em carroça e nos sentimos em boas mãos.

como un árbol carnal. que nos dejó un tiempo de rosas en un rincón. Retoñarán aladas de savia sin otoño. en un papel o en un cajón. generoso y cautivo. Pero su tren vendió boleto de ida y vuelta. Dan espumas mis venas y entro en los hospitales y entro en los algodones como en las azucenas. Porque soy como el árbol talado. que te sonríen tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve. reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. mis ojos y mis manos. Porque donde unas cuencas vacías amanezcan. Te tienen tan a su merced como hojas muertas que el viento arrastra allá o aquí. Como un ladrón te acechan detrás de la puerta. PARA LA LIBERTAD Para la libertad sangro. Para la libertad siento más corazones que arenas en mi pecho. 299 . doy a los cirujanos. Para la libertad. ella pondrá dos piedras de futura mirada y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. lucho y pervivo. que retoño y aún tengo la vida. Son aquellas pequeñas cosas.AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Uno se cree que las mató el tiempo y la ausencia.

Ltda.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Versiones al Portugués: Artistas Invitados: En Sinceramente Teu: En Cantares: En Não faço mais do que pensar em ti: En Cada qual com sua mania: En Aquellas pequeñas cosas: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarras: Bajo: Batería: Otros Músicos: En Não faço mais do que pensar em ti: Joan Manuel Serrat. Raimundo Fagner.M. cedido por Polygram Discos Ltda. Gal Costa. e Com. Ciudades como Montevideo. Rosario y Mar del Plata son testigos del éxito de sus recitales. excepto Cantares (Antonio Machado y J. Caetano Veloso y Toquinho.030 . 31. cedido por Discos CBS Ind. Uma mulher nua e no escuro (Mario Benedetti) y Para la libertad (Miguel Hernández) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Santiago Kovadoff Maria Bethania Fagner. Gal Costa Caetano Veloso. Serrat). cedido por Barclay Discos Ltda.572/1986 Grabación: En los Estudios RCA de Brasil Técnico de Grabación: Dalton Rieffel Mezclas: Juan Vinader Supervisión del Portugués para Serrat: Paulo Massadas Coordinación de Producción: Cecilia Mac Dowell Portada y Diseño: Elifas Andreato Fotografías de Portada: Ivan Klingen Fotografías de Interior: Sergio Pagano Arte Final: Arte Oficio/Alexandre Huzak Agradecimientos: Al personal de mantenimiento del Estudio RCA Brasil. Ricardo Luppi y Walker Caputo de Souza COMENTARIOS Es el año 1986 y Serrat aún actúa por diferentes países latinoamericanos para presentar las canciones de su disco “El Sur también existe”. Toquinho. Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa Nico Assumpçao (Bajo) Ricard Silveirs (Guitarra) Carlinhos Bala (Batería) En De vez em quando a vida y CadaJosep Maria Bardagi (Guitarra) qual com sua mania: En Aquellas pequeñas cosas: Toquinho (Sólo de Guitarra) Compañía Discográfica: Ariola Referencia del LP: U 208. Legal M. 300 . Se trata de un álbum producido y grabado en los estudios RCA de Río de Janeiro y Salvador de Bahía que consta de diferentes versiones de sus temas al portugués y muchas de ellas con la colaboración de artistas brasileños como Maria Bethania. Ricard Miralles José A. Será al término de esos conciertos por tierras uruguayas y argentinas cuando Joan Manuel Serrat decide quedarse durante tres semanas en Brasil para elaborar su nuevo trabajo discográfico. Abd Chaffar Hammury.Dep.

Una vez a la venta. Los músicos que acompañan a Serrat es la formación habitual de los años 80: las guitarras de José Cubero.Ya en el año 1981 Serrat tuvo la oportunidad de compartir canción con Fagner resultando una sobrecogedora versión de “La saeta”. aunque ya con anterioridad había grabado Serrat algunos de sus primeros discos en portugués. En la contraportada. Tengo la opinión que esta versión al portugués está más lograda que la que grabara en castellano tres años antes. una de las más bellas canciones de amor escritas por Serrat. Los arreglos y la dirección musical vuelven a ser de Ricard Miralles y consigue una buena armonía instrumental en los que no faltan algunos guiños inequívocos y comprensibles a los ritmos brasileños y latinos. si cabe. una imagen también algunas veces vista en sus discos: Serrat enciende un cigarrillo./ lo que no tiene es remedio”). y luego en la sorpresa de poder oír a Serrat cantando en otro idioma y rodeado de otros intérpretes. quien supervisó la voz de Serrat en el nuevo idioma. el álbum “Sinceramente teu” gozó de gran entusiasmo por muchos de sus aficionados a pesar de que su distribución en localidades españolas no fue tan precisa y multitudinaria como en otros discos del cantautor. el bajo de Jordi Clua y la batería de Rabassa. (“Nunca es triste la verdad. Tal entusiasmo por su adquisición estaba en la curiosidad primero. Serrat canta la segunda parte de la canción enteramente en castellano salvo el guiño final que ya ha pasado a la historia de las frases acuñadas por el cantautor y hechas propias por muchos de nosotros: “Nunca é triste a verdade. una prolongación de la vocación latinoamericana de Joan Manuel Serrat tras su anterior “El Sur también existe” y un anticipo de lo que en los noventa sería más que una constante en nuestro cantautor: el compartir canciones con colegas y amigos./ o que ela não tem é jeito”. Muy al estilo de temas como “Lecciones de urbanidad”. El disco significó en suma. nos llega este “Sinceramente teu”. Para la portada se elige una fotografía en blanco y negro de Joan Manuel con la mano en el cuello. de los individuos que generan los nuevos valores que la sociedad parece afirmar. EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO Serrat interpreta en solitario y en portugués una remozada versión de su “Yo me manejo bien con todo el mundo”. Una canción en la que el autor defiende su patrimonio amoroso con valentía y sinceridad articulándola a través de un lenguaje sencillo y de enorme capacidad lírica. A mí me gusta mucho este “Sinceramente teu”. SINCERAMENTE TEU Y para empezar la lista. Hablamos quizás de uno de los tres temas más emblemáticos de su vida junto a “Mediterráneo” y “Paraules d’amor”. sobre la que descansa su cabeza. porque a todos nos sorprendió lo bien que entonaba Serrat en portugués sus canciones. cruel e irónica crítica de los tiempos que corren. El soniquete típico del idioma luso le da una impronta aún más divertida y burlona. Serrat ironiza sobre la decadencia moral imperante en la sociedad. algo que hasta entonces no era moneda común. del ansia por el dinero. Y digo lo de sorpresa. Fue Santiago Kovadoff el músico que se encargó de adaptar sus temas a la lengua lusa y Paulo Massadas. “Buenos tiempos” o “Cambalache”. y en 1992 volverá a repetir la experiencia al grabar el tema de Toquinho “En tournée”. CANTARES Ya en repetidas ocasiones se ha resaltado desde estas páginas lo que significó y significa “Cantares” en la carrera de Serrat. 301 . Para ello se sirve de los versos al portugués de su tema “Sinceramente tuyo” y con el acompañamiento vocal de Maria Bethania. que aporta su voz grave y formal a esta balada tan intimista. Independientemente de la complicidad y el clima cálido que trasmiten los discos cantados en compañía. que luego repetiría casi con el mismo gesto en su disco de “Serrat Narrador”. al original. hay en todo el álbum un sentimiento de delicadeza y amor por las cosas bien hechas dignos de tener en cuenta.

Un tema sencillo. La canción nace paradójicamente de la falta de inspiración y sin embargo. NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI Mi preferida de todo el álbum y una de las mejores colaboraciones que ha hecho Joan Manuel Serrat. Una canción de una extraordinaria fuerza musical e interpretativa. Vuelve Serrat a refugiarse en sus recuerdos muy al estilo de temas como "Mi niñez" y "Aquellas pequeñas cosas". en un tono sensual y apacible. Y es que poca gente puede decir que no ha sentido alguna vez lo que aquí se cuenta y que no se haya visto reflejado en alguna parte de su letra.Para esta ocasión. Serrat interpreta esta canción en portugués. que vuelve a sonar más sugerente al escucharla en los lindos matices que aporta el idioma portugués. Y de nuevo. La inconmensurable voz de la cantante Gal Costa aporta el complemento a tan hermosa canción. DE VEZ EM QUANDO A VIDA Vuelve la sensibilidad en estado puro. Ricard Miralles consigue en sus arreglos que la melodía nos llegue limpia y sugerente. dando una sonoridad extrema a esta estupenda versión de “No hago otra cosa que pensar en ti”. llena de referencias vitales. hasta dejarnos con la boca abierta y el corazón encogido por tan certeras impresiones. éticas y estéticas en las que el autor deja claras sus preferencias y en la que valientemente se identifica con los perdedores. FIESTA Serrat aprovechó la ocasión que le brindaba este disco de versiones de algunos de sus antiguos temas para incluir quizás a modo de desagravio. Serrat se hace íntimo para todos y nos va contando todas sus inquietudes y sensaciones.la versión completa y sin censura de su celebérrima “Fiesta”. La personificación de la felicidad en el cuerpo desnudo de una mujer se hace más que evidente y Serrat así nos lo sabe trasmitir. Los increíbles tonos altos que la brasileña consigue en esta canción suenan como si de un instrumento de cuerda se tratase. Serrat se hace acompañar de Raimundo Fagner repitiendo la colaboración que ambos tuvieron cuando grabaron a dúo “La saeta”. Se acompaña de Toquinho. UMA MULHER NUA E NO ESCURO Serrat elige este poema de Mario Benedetti para adaptarlo al portugués y cantar otra hermosa canción.una auténtica declaración de principios del propio autor. la versión de su ya lejano “Barquito de papel”. obtienen un buen resultado. por más que sea un tema que nos habla del tiempo transcurrido en nuestras vidas: “Aquellas pequeñas cosas”. nada metafórico ni recargado. BARQUINHO DE PAPEL Con una dicción muy lograda. Vuelve Serrat a cantar ahora con contundencia y seguridad un tema que se ha convertido con todo derecho en uno más de sus clásicos. que en España salió mutilada en varias de sus estrofas en el año 1970. y que desde su creación ha sido el elegido para cerrar sus conciertos. Es Caetano Veloso quien se une a Joan Manuel Serrat para acometer un dúo que recorre los versos de una canción que fue -entonces y aún sigue hoy siéndolo. infaltables en su repertorio y que los años no la han envejecido. que aunque ha sido interpretada por muchos artistas. aunque no con la misma intensidad que en la anterior. ninguna como la presente en calidad y sentimiento. CADA QUAL COM SUA MANIA De nuevo la compañía y la complicidad con un artista brasileño esta vez para cantar la versión al portugués de “Cada loco con su tema”. es una prueba muy elocuente de la maestría de Serrat al componer. Serrat hace un retrato singular y muy inspirado de lo que la vida supone para el hombre en su itinerario cotidiano de luces y sombras. 302 . en el que el sosiego y la calma nos embarga bajo sus sones. muy hermosa. emocionales. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Serrat incluye en el disco una de tantas canciones clásicas. que canta los últimos versos y ejecuta también el solo de guitarra de la canción.

PARA LA LIBERTAD Para acabar este original álbum de “Sinceramente teu”. nacida del poema de Miguel Hernández. Es éste un tema que gracias a una música enérgica. Serrat interpreta en castellano su canción “Para la libertad”. enormemente vitalista y esperanzada.de auténtico himno contra la opresión y la mordaza de los diferentes regímenes dictatoriales que han asolado uno y otro lado del Atlántico. por desgracia. ha servido -y aún sirve. 303 .

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BIENAVENTURADOS 1987 LETRAS: Joan Manuel Serrat Joan Marsé y Joan Manuel Serrat (Los fantasmas del Roxy) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles BIENAVENTURADOS LA RANA Y EL PRÍNCIPE LOS FANTASMAS DEL ROXY LLEGAR A VIEJO RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE DETRÁS. ESTÁ LA GENTE LECCIONES DE URBANIDAD ESPECIALMENTE EN ABRIL NO ME IMPORTA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:02 4:34 5:02 5:36 4:54 4:00 2:59 4:19 3:16 305 .

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cazando al vuelo insectos de su alrededor sin importarle un rábano el porvenir. Bienaventurados los que alcanzan la cima porque será cuesta abajo el resto del camino. Escuchaba absorta a un macho croar con la sangre alterada por la primavera. Bienaventurados los necios que se arriesgan a prestar consejos porque serán sabios a costa de los errores ajenos. con anterioridad. y como en él era frecuente. todo infortunio esconde alguna ventaja. Bienaventurados los pobres porque saben. Si a plazos o al contado la vida pasa factura. Bienaventurados los castos porque tienen la gracia divina y la ocasión de dejar de serlo a la vuelta de la esquina. que habitaba un palacio como el de Sissí y salía en las revistas del corazón. LA RANA Y EL PRÍNCIPE Él era un auténtico príncipe azul más estirado y puesto que un maniquí.BIENAVENTURADOS La vida te la dan pero no te la regalan. Ella era una auténtica rana común que vivía ignorante de tal redentor. con certeza. hay que brincar con la intención de ser felices. Bienaventurados los que están en el fondo del pozo porque de ahí en adelante sólo cabe ir mejorando. Bienaventurados los adictos a emociones fuertes porque corren buenos tiempos para la gente marchosa. Un reflejo que a la luna se le escapó. La vida se paga por más que te pene. en la palma de un nenúfar la descubrió. En cualquier circunstancia por lastimosa que sea. Bienaventurados los que aman porque tienen a su alcance más de un cincuenta por ciento de un gran romance. que cuando tomaba dos copas de más la emprendía a romper maleficios a besos. tuvo Su Alteza problemas por eso. Bienaventurados los que lo tienen claro porque de ellos es el reino de los ciegos. Así ha sido desde que Dios echó al hombre del Edén. por confundir lo que está bien con lo que le conviene. Bienaventurados los dueños del poder y la gloria porque pueden informarnos de qué va la cosa. Bienaventurados los que contrajeron deudas porque alguna vez alguien hizo algo por ellos. busca la manera de comer perdices. Bienaventurados los que catan el fracaso porque reconocerán a sus amigos. Más de una vez. que no ha de quererles nadie por sus riquezas. Que si en cada alegría hay una amargura. inmediatamente la reconoció. Bienaventurados los que presumen de sus redaños porque tendrán ocasiones para demostrarlo. cuando a traición aquel monstruoso animal en un descuido la hizo prisionera. que a pesar de lo alto que nos coloquen el listón. rebaña y apura hasta las migajas. A la luz de las estrellas le acarició tiernamente la papada 307 .

fue un cine de reestreno preferente que iluminaba la Plaza Lesseps. Son los fantasmas del Roxy que no descansan en paz. amigo. como es natural. cuando ella dijo que sí.y la besó. con un cartel de: «Nuñez y Navarro. Atravesó la puerta de cristal y se perdió en dirección a Fontana. Sobre las ruinas del Roxy juega al palé el capital. sorprendió al mismísimo Glenn Ford. Con el agua a la altura de la nariz descubrió horrorizado que para una vez que ocurren esas cosas. y malherido como King-Kong se desplomó la fachada en la acera. ocurren cosas a las que nadie encuentra explicación. oliendo a zotal. LOS FANTASMAS DEL ROXY Sepan aquellos que no estén al corriente. del que estoy hablando. En medio de una roja polvareda el Roxy dio su última función. llenas de amores imposibles y pasiones desatadas y violentas. Y que un oficial de primera. Era un típico local de medio pelo como el Excelsior. que el Roxy. interino. Cuentan que al ver a Clark Gable en persona en la cola de la ventanilla dos con su sonrisa ladeada y socarrona. Y en su lugar han instalado la agencia número 33 del Banco Central. Pero de un tiempo acá. una cajera se desparramó. Pero salió rana la rana y Su Alteza en rana se convirtió. en el despacho del interventor. 308 . abofeteando a una rubia platino. Y en el jardín frondoso de sus papás. Un vigilante nocturno asegura que un trasatlántico atravesó el hall y en cubierta Fred Astaire y Ginger Rogers se marcaban «el continental». no le permite la entrada en palacio. Y el patio de butacas aplaudió con frenesí en la penumbra del Roxy. pero allí fue donde a Lauren Bacall Humphrey Bogart le juró amor eterno mirándose en sus ojos claros. Echaban NO-DO y dos películas de ésas que tú detestas y me chiflan a mí. No tuvo nunca el sabor del Selecto ni la categoría del Kursaal. si esperando el autobús le pide fuego George Raft. Hermosas damas y altivos caballeros del Sur tomaban té en el Roxy cuando apagaban la luz. como el Maryland. Y como pólvora encendida por Gracia y por La Salud está corriendo la voz que los fantasmas del Roxy son algo más que un rumor. próximamente en este salón». con bancos de madera. Es difícil su reinserción social. funcionó al revés. al que a mi gusto le faltaba el gallinero. hoy hay un príncipe menos y una rana más. Así que no se espante. Villanos en cinemascope. Yo fui uno de los que lloraron cuando anunciaron su demolición. en el banco. No se adapta a la vida de los batracios y la servidumbre. y desde entonces sólo hace que brincar y brincar.

.. Más duradero. si la veteranía fuese un grado. déjela un mes macerándose con menta y alcohol y olvídese de las rogativas y los conjuros. Si el ayer no se olvidase tan aprisa. Si tuviese más ventajas y menos inconvenientes. O simplemente si todos entendiésemos que todos llevamos un viejo encima. Mándele flores varias veces al día y propóngale que le presente a sus padres. ¡Ay.. y las piernas respondiesen.! Si no se llegase huérfano a ese trago. Añádala con los primeros hervores previamente disuelta en agua de nieve. un buen remate.. más transitable. Quizá llegar a viejo sería todo un progreso.... acósela con su proverbial galantería.. a medida que el corazón se acobarda.. En lugar de arrinconarlos en la historia. repartiesen anticipos a los más necesitados.. Córtela a tiras para que vaya soltando el jugo.. Si no estuviese tan oscuro a la vuelta de la esquina. lejos del gato... aparte.. 309 . Y cuando vea que el jugo se torna del color de aquellos ojos que le deslumbran cuando sonríen. Si puede hacerlo personalmente. y en lugar seco. el cuerpo se alborotase. Quizá llegar a viejo Sería mas razonable. solo o con hielo.... interminables. Consiga una de la persona seleccionada.. Si fuesen poniendo luces en el camino..... Quizá llegar a viejo Sería mas llevadero. Si el alma se apasionase. Si se llegase entrenado y con ánimo suficiente.LLEGAR A VIEJO Si se llevasen el miedo.. un final con beso. Mezcle un cuartillo del néctar en un litro de absenta y en una copa transparente de cristal. Si tuviesen más cuidado en donde pisan. y nos dejasen lo bailado para enfrentar el presente. según el gusto de cada cual. convertidos en fantasmas con memoria. sin darle el sol. retírelo de la lumbre y déjelo que se enfríe un par de horas y páselo por el colador.. mucho mejor. se ha preparado una picada con las más bellas frases de amor escritas jamás. Más confortable. RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE Todo el secreto de un infalible filtro de amor se esconde en una íntima prenda recién usada. Y en tanto pasan los días.. Y después de darlo todo — en justa correspondencia — todo estuviese pagado y el carné de jubilado abriese todas las puertas. más apacible. Antes. una pizca del polvo de una estrella fugaz y el pétalo de una rosa recién decapitada.. y los ángeles de la guarda diesen señales de vida. con leña de flechas de Cupido póngalo a hervir y deje que vaya haciendo chup-chup. Remueva el fondo para que no se pegue y se derritan las dudas y los temores.... Si se viviese entre amigos que al menos de vez en cuando pasasen una pelota... Y si aun así persiste en su negativa actitud sazone el íntimo elixir con borra del ombligo y a fuego lento.. Y del pedazo de cielo reservado para cuando toca entregar el equipo. Si el cansancio y la derrota no supiesen tan amargo.

haga la prueba con materias tangibles. Haga formar a la gente. está la gente. cortés. admirado. yo y el de enfrente. Detrás de Hiroshima y del Vaticano. Ponga por testigo a Dios y mienta convincentemente. pero sin alzar la voz. Y cuando la cague. Cubrirla de brillantes o montarle un piso son buenos ingredientes para infalibles filtros de amor. Detrás del Columbia y de la heroína. Vista su mona de seda y compruebe el resultado. haga el favor de engalanar la boñiga. Detrás de las cifras y de los rascacielos. considerado. Detrás de la hoguera de la Inquisición. 310 . El hábito no hace al monje. Detrás de Goliat y de David. Detrás de cada fecha. Tenga a mano una sonrisa cuando atice el varapalo. detrás de cada cosa. Detrás del Quijote y de Corín Tellado. Muéstrese en público cordial. el mundo diga: «¡Que lindo caga el señor!» Hágame caso y tome ya lecciones de urbanidad. sus pequeñas campañas. sus pequeños problemas y sus pequeños amores. Cultive buenas maneras donde esconder sus pecados. Dígale al mundo con flores que va a arrasar el planeta. detrás estamos todos. Que. Detrás de la Estatua de la Libertad. Las apariencias engañan en beneficio de usted. solícito y servicial. Detrás de los anuncios de neón. Reparta malas noticias envueltas para regalo. usted. está la gente con sus pequeños temas. Hágame caso y tome ya lecciones de urbanidad. Y si acaso le fallara este bebedizo. de Miss Universo y del Escorial. Detrás. pero da el pego. atento. cumplido. Que usted será lo que sea — escoria de los mortales — DETRÁS ESTÁ LA GENTE Detrás de los héroes y de los titanes. Detrás del Mesías y de Wall Street. educado. Detrás de la mafia y de la policía. LECCIONES DE URBANIDAD Cultive buenas maneras para sus malos ejemplos si no quiere que sus pares le señalen con el dedo. Con sus pequeños sueldos. detrás. Firme sentencias de muerte. sus pequeñas hazañas y sus pequeños errores. Cubra sus bajos instintos con una piel de cordero. Detrás de los himnos y de las banderas. Cada uno a su manera cada quien con sus modos. Que a simple vista no se ve el charol de sus entrañas. Detrás de la víctima y del criminal. detrás de las gestas de la humanidad y de las medallas de los generales. pero con buena letra. con su espina y su rosa.sírvase a una persona cándida y predispuesta.

un perfecto desalmado. en el lugar más imprevisto se puede aparecer la primavera. si para ir de su brazo se ha de sufrir. En abril especialmente — en Buenos Aires. Cicatrizan las heridas y al corazón. ni dar con la cabeza en el suelo siempre que pueda ponerme en pie. Ni ser mal recibido. pero con buenos modales. asesine limpiamente y time con distinción. Me encanta hacer maletas y viajar. Ni. sofocadas. No me importa lo lejos que éste la meta siempre que me den tiempo para llegar. ni cambiar para ser más feliz. Hacen planes y se dejan llevar por las emociones. si no corre prisa. el consejo de Neruda: «que las nieves son más crudas en abril. en el lugar más imprevisto se puede aparecer la primavera. especialmente». como al sol. se le alegra la mirada y se abre paso entre las nubes. ni el más allá con todo respeto. Especialmente en abril la razón se indisciplina y como una serpentina se enmaraña por ahí. Ni la muerte. Al paisaje se le suben los colores a la cara. las parejas.. Especialmente en abril.. ni equivocarme de medio a medio si da buen resultado el error. en un desliz. mientras me dejen seguir aquí. robe delicadamente. Que el día más insospechado y de cualquier manera. Que el día más insospechado y de cualquier manera. Insulte con educación. No me importa.. No me importa seguir las reglas del juego en tanto las respete el otro también. con tal que cada noche se encienda y yo la vea titiritar. octubre —. meter la marcha atrás y retroceder. Van buscando los rincones. si es para empezar de nuevo. NO ME IMPORTA. perfume su repugnancia con exquisita urbanidad. No me importa qué nombre tiene esa estrella ni a cuantos años-luz de mi pueblo está. Se ruega al señor «fulano de tal» — dice la voz de la conciencia malherida — 311 . Sin atender. se lo prometo. pillarme los dedos según de qué manera y con quién. No me importa la gloria. Se ruega al señor «fulano de tal» — dice la voz de la conciencia malherida — que haga el favor de personarse urgentemente en la salida.. traicione con elegancia. Ni enseñar el culo cuando el guión lo exija ni dar la cara aunque deje cicatriz. Calumnie pero sin faltar. imprudentes. que haga el favor de personarse urgentemente en la salida. No me importa tomarme la vida en serio mientras conserve el sentido del humor. Y apetece ir donde cubre a nadar contra corriente. ESPECIALMENTE EN ABRIL Especialmente en abril se echa a la calle la vida.

Alberto Cañas e Isabel Millán Enrique Correa. Lo que ocurre es que se trata de un trabajo marcado por síntomas de cansancio 312 . Fermín Aldaz. Luis Navidad. Rafael Villanueva(3 temas). Manuel Puig. Alvaro Gómez. Raquel López.987/1987 Grabado. Català-Roca Violas: Chelos: Contrabajo: Sintetizadores: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudante de ingeniero: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: COMENTARIOS De todos los discos que habían logrado enriquecer la larga obra de Serrat en los años 80. María Rodríguez. mezclado y masterizado en sistemas digitales SONY PCM 3324PCM 1630 y DMR 4000 en los Estudios Eurosonic y Prosound de Madrid en Julio de 1987 Juan Vinader Antonio Alvarez Taller 83 Enric Satué F. Eduardo García Francesc Rabassa José Oliver Miguel Sánchez Modesto Escribano y Antonio Martí Vicente Merenciano Luis Morató y Salvador Seguer José Luis Medrano y Arturo Fornés Alfredo Mahiques y Humberto Martínez Vicente Fernández Miguel Iniesta Susana Cermeño Juan L. Martín Pérez.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Flautas: Oboe: Clarinetes: Fagot: Trompas: Trompetas: Trombones: Tuba: Mandolinas: Arpa: Violines: Joan Manuel Serrat. Juan Ferrera(5 temas) y Enrique Orellana(5 temas) Pablo Ceballos.560 . Jesús Fernández de Yepes. este quizás sea el primer álbum que fue seriamente discutido por la crítica.Dep. Mª Carmen Montes. Juan José Ortega. Cuesta. No es que "Bienaventurados" sea un disco desdeñable. Máximo Navares. "Bienaventurados" es un disco desigual. Jordá. José López de Saa. Miguel A. Eduardo Sánchez. Angel Ortiz. excepto Los fantasmas del Roxy (Joan Marsé) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua. en el que Serrat repite esquemas ya presentes en otros trabajos de esta década y que en verdad está lejos de la calidad que dominaba en trabajos anteriores como "Tal com raja" o "En tránsito" y también de futuras entregas que ya con Bardagi como arreglista y más tarde con ‘Kitflus’ lograrían resultados artísticos mucho más estimulantes. Mª Isabel Gayoso. A mi juicio cuatro o cinco temas sí que conservan la calidad que uno siempre espera de Serrat. Teresa Gómez. Pedro Rosas. Arturo Muruzábal y Arantza López Rafael Sorní José Miguel Estébanez Ariola 5F 208. 25. En el tema «Lecciones de urbanidad». Socorro Martín(3 temas). poco sorprendente. Legal M. Angel González.

". En vez de decir "Que si en cada alegría hay una amargura".creativo por parte del autor. Acababa así una carrera compartida durante casi veinte años con un sobresaliente como nota media a esos trabajos. La primera es de Alfred Hitchcock y la segunda 313 . Como el mismo Serrat ha dicho muchas veces: "en unos años hay cosechas mejores y en otros peores". Una canción que de vez en cuando ha gustado recuperar en los recitales. Musicalmente encuentro menos riqueza de la habitual y lo mismo me sucede en el aspecto letrístico. En todo el conjunto del disco Serrat mira al mundo con desahogo. El resultado no es nada atractivo para el público. son aquí algo reiterativos y no ayudan al conjunto del disco. y que busca por encima de todo un mensaje de esperanza. gusta mucho a los niños. En la contraportada. pero que en este caso -insisto. a la manera de aquellas fotografías que se retocaban para mejorarlas. Sólo en los temas "Bienaventurados" y "Los fantasmas del Roxy" el disco brilla realmente en el aspecto musical. desde el irregular aunque loable "Utopía". Hay una tendencia a la balada intimista. muy original a pesar de las referencias al relato infantil. BIENAVENTURADOS El disco se inicia con el tema que da título al disco. LA RANA Y EL PRÍNCIPE El cariz fabulador de parte de la obra de Serrat adquiere marchamo de cuento en la canción "La rana y el príncipe" donde Serrat da la vuelta irónicamente al cuento clásico y compone una hermosa canción. en el que se insiste en ese viaje a la colectividad de anteriores discos y a ese enfoque ético más que poético. Un tema muy usual desde entonces en los conciertos. que por lo que cuenta y por la forma en que lo cuenta. De hecho "Material sensible" es un trabajo enormemente fresco. que hace que el disco resulte algo desapasionado. ya que pese a los sinsabores de la vida. dando una imagen bastante cercana a un "santón". Los arreglos de Ricard Miralles. Las bienaventuranzas bíblicas le sirven de perfecto acomodo a su inspirada ironía.. se trata de la canción con la que mis hijas se iniciaron como serratianas. siempre habrá motivos para ver en el dolor algo positivo. LOS FANTASMAS DEL ROXY "Los fantasmas del Roxy" parte de un cuento de Joan Marsé publicado ese mismo año de 1987 dentro del libro titulado "Teniente Bravo". El disco apuesta por una portada extraña en la que Serrat abandona su imagen al natural para dejarse retratar con toques cercanos al hiperrealismo. "Bienaventurados" es una canción enérgica. un motivo que utilizará como decorado de sus recitales. pasando por el muy notable "Nadie es perfecto" hasta llegar al extraordinario "Sombras de la China". Sólo un cambio ha introducido Serrat. su ademán inconformista. Ya en los años 90 con ‘Kitflus’ como arreglista se irá del menos al más. sentado en su taburete y con el cañón de luz enfocando su figura. vibrante y valiente que casa perfectamente con el talante creativo y las excelentes aptitudes escénicas de un Serrat vitalista que se niega a quitarse ese disfraz de felicidad que dice acompañarle. más relajada. El cuento de Marsé se abre con dos citas. Este disco será el último trabajo conjunto de Serrat y Miralles. menos reivindicativo aquí que en otros discos de los años ochenta. "La rana y el príncipe" es una canción que es consecuencia de un creador en calma.. esta vez sarcástico.respira menos lucidez que de costumbre. sencillo y de una gran ternura. otras veces magníficos. la silueta de Serrat aparece de perfil y en negro. Serrat da paso a este tema. pero parece transmitir más una actitud vital calmosa. Serrat disfraza la tormenta con dosis de optimismo o al menos disimulando las desgracias cotidianas. "Bienaventurados" ha llegado intacta hasta hoy tanto en lo musical como en lo letrístico. Un nuevo discurso ético. Serrat buscará en futuros discos nuevas ideas y nuevas personas. que retrata a la sociedad presente. Es otra de esas canciones que Serrat lanza al colectivo. En la gira de "Sombras de la China" servirá de colofón al recital antes de entrar en el abanico de peticiones del público asistente. Una canción poderosa en lo musical que le exigirá buenas prestaciones vocales por sus constantes cambios de ritmo. "Bienaventurados" será uno de los mejores cortes de todo el álbum y se convertirá en una de las canciones representativas de Serrat a partir de entonces. el modo de convivir de la gente. pero sin el vuelo de otras ocasiones. El primer cambio que introducirá será el de reducir al mínimo el acompañamiento instrumental. sosegado. pese a los motivos de pesimismo que el mundo le depara. posa de vez en cuando su crítica. Así. Al menos en mi caso. ahora dice "Que si en cada alegría duerme una amargura.

con aquellos a los que debemos el mundo que hemos heredado. parece como si de pronto "Bienaventurados" se ataviase con el vestuario de un cuento. que ha reflejado su universo adolescente. como mero fotógrafo o cronista de una actualidad. sin implicarse en la historia. que probablemente se erige en el mejor tema del disco. Serrat construye una gran canción a ritmo de 'fox-trot'. canciones a ras de suelo. En la canción Serrat se centra en el antiguo Cine Roxy y en sus fantasmas mientras el cuento de Marsé también recoge la historia de un amor no correspondido entre un charnego -de nombre Vargas. Canción de denuncia social. constituye uno de los grandes aciertos de este disco y uno de los cortes más emotivos en la discografía del maestro. El humor del que está impregnado toda la canción quizá sea la 314 . LLEGAR A VIEJO Serrat nos ofrece el tema más grave e hiriente de todo el disco con "Llegar a viejo" que enfatiza lo ya apuntado en pasadas canciones como "A quien corresponda". Se trata de un ejercicio lingüístico del autor. porque al fin y al cabo "todos llevamos un viejo encima". El Roxy encarna a su vez a muchos otros cines que a lo largo de toda la geografía española han ido siendo pasto del olvido en épocas de reconversiones y cambios. De nuevo la elegía a un local desaparecido sirve de fondo para recrear la sentimentalidad de una ciudad que dejó ir sus horas de amor o de sueños en una casa de citas o en un oscuro cine iluminado por el fulgor del cine clásico americano de los años 40. conjuros.y Susana. Este tema de "Los fantasmas del Roxy" es un bello ejercicio de la nostalgia mezclado con humor. Una canción que estará siempre de plena actualidad. fruto de ese saber mirar la realidad que Serrat siempre muestra en sus canciones. pero sin duda. una canción menor en la obra de Serrat. Es una larga canción en la que Serrat se toma su tiempo para denunciar la injusticia que la sociedad comete con sus mayores. La melodía acompaña con dulzura las palabras de Serrat. a aquellos a los que sus hijos mandan a residencias para terminar tristemente sus días. "Llegar a viejo" es la canción que debía Serrat a otros marginados sociales. Decía Victor Hugo que "La nostalgia es el placer de la melancolía". Serrat que le ha cantado a la niñez desde tantos ángulos. De esta memoria sentimental se sirve Serrat para añadir así una canción más a su repertorio barcelonés. Partiendo del relato de Marsé. cumplidos los cuarenta y tres. RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE Hablamos de una canción simpática. 'rara avis' en el cancionero español como tantos otros temas que sólo Serrat supo atreverse a cantar y a poner sobre la mesa. no podía dejar. de mirar al viejo que no puede ni debe seguir siendo "un fantasma con memoria". Al modo de un experto gastrónomo. a ras de la gente que pisa las calles y las camina. que ha dibujado en su obra al joven que fue con sus dudas y temores y que ha ido alcanzando con sus canciones la madurez que sólo dan los años. "El vell". Incluso aportará al final un remedio por si la cosa falla: "cubrirla de brillantes o montarle un piso". con esa ironía inteligente que es rúbrica inconfundible de Serrat. ranas. La "Receta para un filtro de amor infalible" es el único tema que puede decirse que bordea lo amoroso. "La mort de l'avi" o "Els vells amants". a traperos y titiriteros. una joven viuda catalana. La canción puede relacionarse con "La Casita Blanca" (1975). Príncipes. Esta historia se la cuenta un escritor y guionista a un director de cine para que la filme y en ella los recuerdos de la infancia y adolescencia del guionista sirven a Marsé para retratar la Barcelona de la posguerra. esto es. filtros de amor. con algunas estrofas muy logradas a base de cuartetas en las que la rima pasa de asonante a consonante según convenga. Los arreglos musicales son de gran vivacidad y en todo momento la canción nos embarca en una melodía muy agradable y contagiosa.curiosamente es de un poema de Josep Vicenç Foix. que como dice Serrat todos debemos habitar algún día. sin ser un tema de amor propiamente dicho. propietaria de una librería en la conflictiva Barcelona de la posguerra. Serrat nos introduce en su cocina y nos va dando unos pormenorizados consejos de cómo conseguir un filtro de amor capaz de convencer a la mujer de nuestros sueños. a solteronas y emigrantes y a tantos otros personajes que luego se hicieron temblor y emoción en sus canciones. en concreto la de 1941. fantasmas. las más líricas de todo el disco. Es una canción volcada hacia esa región. Toda la canción está llena de un sutil cinismo y de una ironía suma muy al uso de lo acostumbrado en muchas canciones en las que Serrat retrata una situación o unos personajes 'desde fuera'. preñado ya entonces de canciones memorables que describían el paisaje urbano por el que el autor había ido descubriendo la vida en sus más pequeños detalles y por el que vio deambular a “La Carmeta”. concretamente "És quam dormo que hi veig clar" que musicara Serrat en 1980.

a aquellos a los que ya criticara con fiereza en "A quien corresponda". yo y el de enfrente". ahondando más. Desde "Yo me manejo bien con todo el mundo". pasando por "Lecciones de urbanidad" y llegando hasta el magnífico "Disculpe el Señor". Siempre la gente ha estado presente en su obra. que sabe decir las cosas con valentía y talento. sea un tema muy agradable de escuchar y siempre con una sonrisa como compañera. Pero ahora ya no es la naturaleza la que lo aprisiona con su universo de formas y colores. ESTÁ LA GENTE "Detras. Apunta nuevamente a los mismos políticos y dirigentes. la opulencia. que hace que "se eche a la calle la vida". otra canción aún vigente en nuestros días. Musicalmente sorprende por su frescura y prolonga el retrato de Serrat a los tipos humanos que la sociedad capitalista ha ido generando. "Lecciones de urbanidad" es. los hombres de la doble moral. La ambición por el dinero ha hecho de la sociedad un mundo poco habitable y moralmente maltrecho. Es una sencilla balada que Serrat dedica al pueblo llano y que como dice Carles Gámez entronca con el dramaturgo alemán Bertold Bretch aunque también con cierta etapa de Pablo Neruda y con la obra poética de Mario Benedetti. Al menos nos devuelve la ironía mágica y desbordante. Serrat aprovecha una estrofa para citar a su admirado Pablo Neruda y en concreto un verso suyo perteneciente a un poema amoroso titulado "El nuevo soneto a Helena".causa de que a pesar de no ser una canción "redonda". soy uno de ellos". Serrat se hace parte integrante de la gente y así lo canta en la parte final: "detrás estamos todos. Reivindica la importancia de la gente como unidad de lo concreto. octubre". los medios de comunicación y la publicidad ha ido generando. a la 'nueva cultura' que el dinero. Es una primavera menos lírica. hechos históricos. en su tema "La gente va muy bien" ampliará lo anterior al decir: "conozco a esos plebeyos. es decir. El autor se hace ahora ciudadano en medio de la primavera. Serrat construye todo un manual de conducta muy útil para disimular las oscuras intenciones de determinados personajes. La melodía que la sostiene goza también de un acentuado optimismo y brillantez. algo de su espíritu tanguero. Y hay un bonito guiño a toda Latinoamérica cuando concreta: "en Buenos Aires. del doble juego. LECCIONES DE URBANIDAD Llegamos a un tema sin duda más estimable en su calidad que el precedente: "Lecciones de urbanidad". casi veinte años después de haberla compuesto. Y ahora nos lo canta más explícitamente. está la gente" es una canción quizás poco original que incide en lo ya expuesto en "El Sur también existe" y en otras canciones del Serrat de los años 80. remarcando así la diferencia de estaciones en los dos hemisferios. una nueva exposición del ideario 315 . Particularmente prefiero el pasaje en el que el piano acompaña la muy entonada voz de Serrat. usted. Encontramos también en su forma de decir y de cantar. Avisa al mundo de que en cualquier momento "se puede aparecer la primavera". NO ME IMPORTA Llegamos a la última canción del disco. Años después. En la canción que nos ocupa. DETRÁS. uno de los temas más rescatables del disco. El autor realiza un recorrido por diversas instituciones. retratando a los ladrones de guante blanco. llevado al terreno que al autor le es propio. personajes y situaciones más o menos grandilocuentes para enfrentarlos a la verdadera dimensión del problema del hombre. que sorprende al ciudadano de a pie. La primavera estalla en la ciudad entre parejas que se abrazan y pájaros que cantan entre el desfile interminable del humo de los coches. un retorno de Serrat a la evocación de la primavera al modo que hiciera en su "20 de Març" en el ya lejano 1970. Serrat ha radiografiado con agudeza la sociedad de su tiempo. pese a su aparente prosaísmo. llegando al fondo. ESPECIALMENTE EN ABRIL El nuevo corte del disco es "Especialmente en Abril". Neruda dice en el segundo cuarteto: "Yo estaré tan lejano que tus manos de cera/ ararán el recuerdo de mis ruinas desnudas/ comprenderás que puede nevar en primavera/ y que en la primavera las nieves son más crudas". los que llevan las riendas del poder y hacen los que les viene en gana jugando con los sentimientos del colectivo. Una canción situada musicalmente en los límites de la ranchera y que bien pudiera decirse que es la hermana pequeña de "Cada loco con su tema". el sarcasmo inteligente y la comicidad del Serrat más ingenioso.

de Serrat en primera persona aunque sin la fuerza rebosante de aquella canción ya clásica en la obra del cantautor catalán. La música cumple su cometido con holgura. mete casi con calzador "Me encanta hacer maletas y viajar". El resto de la canción funciona al compás de la música sin problemas. 316 . En los recitales Serrat solía repetir las dos estrofas finales al modo que ahora hace con "Bienaventurados" en su aclamada gira de "Sombras de la China". pero en la segunda estrofa obliga a Serrat a partir el verso y tras decir que no le importa ser mal recibido.

MATERIAL SENSIBLE 1989 LETRAS: Joan Manuel Serrat Jaime Sabines y Joan Manuel Serrat (La lluna) Joan Barril y Joan Manuel Serrat (Salam Rashid) Josep Maria Bardagi y Joan Manuel Serrat (Malson per entregues) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Maria Bardagi i Freixas BARCELONA I JO LA LLUNA KUBALA LA ROSA DE L'ADÉU SI NO FOS PER TU SALAM RASHID EN PAUS PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI MALSON PER ENTREGUES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:26 3:49 2:50 3:59 4:39 5:58 2:47 4:19 6:40 317 .

318 .

que bajo el asfalto está la tierra de los antepasados. Barcelona i jo. A medida que crece olvida. la que per Sant Joan es crema. A mida que creix oblida. A medida que los pies le crecen se le achica la cabeza. Mil perfums i mil colors.BARCELONA I JO A mida que arriben homes es va fent gran la ciutat. A medida que la camino bajo los pliegues de su vestido y le repaso las arrugas con la puntita del dedo me silban las esquinas aquella vieja canción que sólo sabemos la luna. L'estimo nua i sencera relliscant entre els dos rius. la que va esguerrar en Porcioles. la que es remulla a la platja. Així esten les coses entre Barcelona i jo. Mil perfumes y mil colores. La que en Cerdà somnià. de robinsones de andar por casa. La quiero desnuda y entera resbalando entre los dos ríos. la que cuenta para bailar. La quiero con el entusiasmo de un recluta enamorado porque está viva y porque se queja mi ciudad. la que devoran las ratas. amb les seves fantasies i les seves cicatrius. A mida que la camino sota els plecs del seu vestit i li repasso les arrugues amb la punteta del dit em xiulen les cantonades aquella vella cançó que només sabem la lluna. Me l'estimo amb la fal-lera d'un caloio enamorat perquè és viva i perquè es queixa la meva ciutat. Mil caras tiene Barcelona. la que volen els coloms. la que me vuelve la espalda y la que me da la mano. 319 . que sota l'asfalt hi ha la terra dels avantpassats. hinchada de vanidad. la que compta per dansar. La que Cerdá soñó. la que se'm gira d'esquena i la que em dóna la mà. de robinsons d'estar per casa. la que devoren les rates. BARCELONA Y YO A medida que llegan hombres se hace grande la ciudad. Mil perfums i mil colors. A mida que perd la mida es va omplint de presoners. nàufrags enmig del merder que vìuen vides petites en petits mons de formigó. Mil perfumes y mil colores. A mida que els peus li creixen se li fa petit el cap. A medida que pierde la medida va llenándose de prisioneros. la que malogró Porcioles. Mil cares té Barcelona. la que se remoja en la playa. Barcelona y yo. inflada de vánitat. Mil caras tiene Barcelona. Así están las cosas entre Barcelona y yo. náufragos en medio del barullo que viven vidas pequeñas en pequeños mundos de hormigón. con sus fantasías y sus cicatrices. la que s'enfila als turons. Mil cares té Barcelona. la que por San Juan se quema. la que trepa por las colinas. la que vuelan las palomas.

dóna'ls la clau de la lluna i no voldran cap més tresor. llena. LA LUNA Hay quien la bebe a pitorro y quien toma luna a cucharadas. la que compta per dansar. la que va esguerrar en Porcioles. La que Cerdá soñó. la que s'enfila als turons. creixent i minvant. la que devoren les rates. creciente y menguante. la que volen els coloms. la que per Sant Joan es crema. és bona com a sedant. la que por San Juan se quema. La luna hace compañía y alivia a los intoxicados de filosofía. No hay amuleto mejor que un pedazo de luna en el bolsillo. plena. 320 .La que en Cerdà somnià. unas gotas de luna en los ojos de los viejos ayudan a esperar la muerte en paz. la que cuenta para bailar. Tingues a mà un pot amb aire de lluna per quan t'ofeguis. la que vuelan las palomas. la que devoran las ratas. que pels condemnats a mort i els condemnats a vida no hi ha estimulant com la lluna si es pren amb mida. La lluna fa companyia i alleuja els intoxicats de filosofia. contra tota mena de perills més que una pota de conill serveix un tros de lluna: se'n duu les penes i porta amors i fortuna. la que me vuelve la espalda y la que me da la mano. la que es remulla a la platja. tu mouràs els putxinel-lis. tú moverás los títeres. Puede darse de postre a los niños y dormirán un sueño mullido y suave. Posa sota del coixí una fulla tendra de lluna i pensaràs el que vols creure i miraràs el que vols veure. No hi ha un amulet millor que un tros de lluna a la butxaca. la que trepa por las colinas. nova. Es pot donar de postre als infants i dormiran un son flonjo i suau. Als decebunts i als presoners. unes gotes de lluna als ulls dels vells ajuden a esperar la mort en pau. Pon bajo la almohada una hoja tierna de luna y pensarás aquello que quieres creer y mirarás aquello que quieres ver. contra cualquier peligro más que una pata de conejo sirve un pedazo de luna: se lleva las penas y trae amores y fortuna. nueva. es buena como sedante. la que se remoja en la playa. que para los condenados a muerte y los condenados a vida no hay estimulante como la luna si se toma con mesura. la que malogró Porcioles. LA LLUNA Hi ha qui la beu a galet i qui pren lluna a cullerades. Ten a mano un bote con aire de luna para cuando te ahogues. la que se'm gira d'esquena i la que em dóna la mà. A los decepcionados y a los presos dales la llave de la luna y no querrán otro tesoro.

Di Stéfano era un pozo de picardía. se'n va del volant i entra en l'àrea gran rifant la pilota. Visca el coneixement i l'alegria del joc adornada amb un toc de fantasia. KUBALA Pelé era Pelé y Maradona uno y basta.KUBALA En Pelé eran en Pelé i Maradona un i prou. la esconde con el cuerpo. que para quienes no lo han gozado diré cuatro cosas: La para con la cabeza. Di Stéfano era un pou de picardia. pero para mí ninguno como Kubala. Es pixa al central amb un teva meva amb dedicatòria i la toca just per posa-la en el camí de la gloria. Honor i glòria als qui han fet que brilli el sol del nostre futbol de cada dia. Honor y gloria a quienes hicieron brillar el sol de nuestro fútbol de cada día. Fútbol en colores. Se mea al central con un tuya mía con dedicatoria y la toca justo para ponerla en el camino de la gloria. la baja con el pecho. lo seu a cadascú. l'adorm amb l'esquerra. se va del volante y entra en el área grande rifando la pelota. Es prega al respectable silenci. l'abaixa amb el pit. Viva el conocimiento y la alegría del juego adornada con un toque de fantasía. canyella fina. bocado de «gourmet». La para con la cabeza. la baja con el pecho. a cada quien lo suyo. la duerme con la izquierda. l'amaga amb el cos. que pels qui no l'han gaudit en faré cinc cèntims: La para amb el cap. bocada de «gourmet». però per mi ningú com en Kubala. punta de ganxet. 321 . Todos tienen sus méritos. La para amb el cap. canela fina. cruza el medio campo con el esférico pegado a la bota. Tots tenen els seus mèrits. empuja con el culo y se sale de espuela. l'abaixa amb el pit. travessa el mig camp amb l'esfèrica enganxada a la bota. Se ruega al respetable silencio. empenta amb el cul i se'n surt d'esperó. Futbol en colors. encaje de ganchillo.

empuja con el culo y se sale de espuela. la duerme con la izquierda. la esconde con el cuerpo. se'n va del volant i entra en l'àrea gran rifant la pilota. l'adorm amb l'esquerra. Ocell que ha caigut del niu. travessa el mig camp amb l'esfèrica enganxada a la bota. Festeja amb un raig de sol arrecerada a un xiprer. Pájaro que cayó del nido. l'amaga amb el cos. se va del volante y entra en el área grande rifando la pelota. Penyora de la bonança. Se mea al central con un tuya mía con dedicatoria y la toca justo para ponerla en el camino de la gloria. La para amb el cap. Darrer sospir de l'estiu. Prenda de la bonanza. La para con la cabeza. ¿fas tard o véns massa d'hora. LA ROSA DE L'ADÉU La llarga nit de l'hivern s'ha encès quan de sotamà el roser ha fet una rosa mès vermella que la sang. empenta amb el cul i se'n surt d'esperó. l'abaixa amb el pit. Festeja con un rayo de sol al abrigo de un ciprés. la baja con el pecho. Último suspiro del verano. cruza el medio campo con el esférico pegado a la bota. la duerme con la izquierda. meravellós malentès? Nascuda contra corrent desafiant les gelades LA ROSA DEL ADIÓS La larga noche del invierno se encendió cuando bajo mano el rosal hizo una rosa más roja que la sangre. Permeteu-me glossar la glòria d'aquests fets com ho feien els grecs uns anys enrera amb la joia de qui ha jugat al seu costat i du el seu retrat a la cartera. Es pixa al central amb un teva meva amb dedicatòria i la toca just per posa-la en el camí de la gloria. Permitidme glosar la gloria de estos hechos como hacían los griegos años atrás con la alegría de quien ha jugado a su lado y lleva su retrato en la cartera. maravilloso malentendido? Nacida a contracorriente desafiando las heladas 322 .l'adorm amb l'esquerra. ¿llegas tarde o demasiado temprano.

ojeroso me miras riñéndome de buena mañana por maltratar una vida que jamás tendrías 323 . que arreplegues els trossos després de la tempestat i em fas companyia quan borden els gossos en el cor de la ciutat. seguro que no tendría dónde hundir las raíces ni un cubierto donde guarecerme. tu que del mirall ullerós em mires renyant-me de bon matí per maltractar una vida que mai no tindries DE NO SER POR TI De no ser por ti. hubiese muerto de hambre antes de perder la salud. Si no fos per tu. De no ser por ti. tú que. si no fos per tu. SI NO FOS PER TU Si no fos per tu. Yo sería otro y nadie lo sabría de no ser por ti. segur que no tindria on enfonsar les arrels ni un cobert on raure ni una bona guia per anar i tornar al setè cel i els fills que escampés no els coneixeria. m'hauria mort de gana abans de perdre la salut. y me haces compañía cuando ladran los perros en el corazón de la ciudad. nada de mí viviría en nadie. De no ser por ti. desde el espejo. Si no fos per tu. Como una flor de papel no escucharás el zumbido de las abejas chupándote ni esparcirás ningún perfume. Me esperaba el triste final de la cigarra de no ser por ti. se detiene y se sorprende con una pequeña y breve —como la flor de tus labios— rosa roja del adiós. res meu viuria en ningú. que me pones un plato en la mesa cuando otros por toda ayuda dan buenos consejos y sabias palabras dejándote solo y en ayunas. M'esperava el trist final de la cigala si no fos per tu. Però abans no t'escanyin les impacients mans de l'hivern la tarda et mira i s'àlegra. De no ser por ti. que recoges los pedazos tras la tempestad. que em poses plat a la taula quan d'altres per tot ajut donen bons consells i sàvies paraules i et deixen sol i en dejù. ni una buena guía para ir y volver al séptimo cielo. Mai no et regalarà el sol la son de les migdiades ni els capvespres de juliol. Nunca te regalará el sol el sueño de la siesta ni los atardeceres de julio. es detura i es sorprèn amb una petita i breu —talment la flor dels teus llavis— rosa roja de l'adéu. Jo seria un altre i ningú no ho sabria si no fos per tu.i plantant-li cara al vent. Pero antes de que te ahoguen las impacientes manos del invierno la tarde te mira y se alegra. y los hijos que esparciese no los conocería. y plantándole cara al viento. Com una flor de paper no escoltaràs el zum-zum de les abelles xuclant-te ni escamparàs cap perfum.

perdut a la frontissa d'un Nord poruc i un Sud que es desespera? T'han estripat l'honor i la camisa i un cop aquí no tornaràs enrera. el camello. municipi i sindicat. eres todo aquello que los fariseos rechazan. propina de urinario. P P P P Décimo roto. compromisos. de noche. ¿Què hi fas. perdido en la bisagra de un Norte miedoso y un Sur que se desespera? Te han desgarrado el honor y la camisa y una vez aquí no has de volverte atrás. Te lo dijeron. por eso fuiste desde el gran Sur. mujer. Rashid. Ets el pecat. que el desert es va fent gran a mesura que els rics del Nord hi trenquen els seus rellotges de sorra a contracor. Municipio y sindicato. Por eso me das crédito y amparo. Piel de color de dátil o de hollín que siempre está haciendo cola en Layetana(¹). Te lo dijeron que Europa era muy grande. rutina. dona. no ets innocent sigui qui sigui el jutge. ¿Qué haces. ¿quién te rescataría de tanta vulgaridad? Trabajo. compromisos. pan y abrigo. T'ho havien dit de nit les passes lentes de les dunes. ets tot allò que el fariseu rebutga. on l'ombra de les palmeres ès dolça i l'aigua dels rius camina de puntetes. SALAM RASHID T'ho havien dit. Ya ni sabes cuánto hace que caminas por ciudades alquiladas arrastrando 324 . ¿qui et rescataria de tanta vulgaritat? Feines. Dècim trencat. cautelosa. De no ser por mí.si no fos per mi. propina d'urinari. donde la sombra de las palmeras es dulce y el agua de los ríos camina de puntillas. los pasos lentos de las dunas. no eres inocente sea quien sea el juez. Salam Rashid. Eres el pecado. T'ho havien dit. que el desierto se hace grande a medida que los ricos del Norte rompen sus relojes de arena de mala gana. família. És per això que em dons crèdit i valença. Trinca la cruz y sube a tu calvario. Salam Rashid. la fulana. allà baix a la terra dels teus pares. Si no fos per mi. Ja ni saps quant fa que camines per ciutats llogades arrossegant SALAM RASHID Te lo dijeron allá abajo en la tierra de tus padres. la fulana. pa i abric. Pell de color de dàtil o de sutge que sempre està fent cua a Laietana. Rashid. familia. Y tú sólo tenías ganas de correr. Ja m'explicaràs qui series sense el teu intim enemic. de no ser por mí. el camell. per això hi anares des del gran Sud. I tu només tenies ganes de córrer. Te lo dijeron. casa. rutines. casa. t'ho havien dit que Europa era molt gran. cautelosa. Trinca la creu i puja al teu calvari. Ya me contarás quién serías sin tu íntimo enemigo.

Te conocemos. Europa sigue con su rutina. Volies volar. Faràs servir el Louvre de nevera. Ets carn de soterrani i de conquesta. Las catedrales alternarán la misa con el Corán y las danzas bereberes. Ha envuelto las porras con banderas y a ti te reserva un jardín del Maresme(²). Sobrevivientes de cárceles y palizas que han decidido que les guíen los zapatos. Entretanto. Salam Rashid. Hierves en el perol sueños del Sur contra la incierta rabia de morir a solas. ¹ Referente a la Vía Layetana. i Europa és una gàbia i vas perdent a poc a poc records per les voreres feixugament. pero te sientes vivo y esperas como las fieras. P P P P Salam Rashid. El mundo se mueve por los que como tú caminan más de lo que quisieran. Mañana para ti sonreirá la Mona Lisa. Usarás el Louvre de nevera. Mano de obra barata. Sobrevivents de presons i pallisses que han decidit que els guiïn les sabates. Querías volar. y Europa es una jaula y vas perdiendo poco a poco recuerdos por las aceras torpemente. Bulls al perol somnis del Sud contra la incerta ràbia de morir sol. Ha embolicat les porres amb banderes i a tu et reserva un jardí del Maresme. El món es mou pels qui com tu caminen més del que volen. calle de Barcelona donde se encuentra situada la Jefatura Superior de Policía. ( ) ² Comarca catalana cuya capital es Mataró. la sensación que en todas partes sobrabas.la sensació que a tot arreu sobraves. Demà per tu somriurà la Mona Lisa. Les catedrals alternaran la missa amb l'Alcorà i les danses barbaresques. Però mentrestant Europa va fent d'esma. Eres carne de subterráneo y de conquista. ( ) P P P P P P P P 325 . Mà d'obra barata. la falca justa perquè no trontolli la taula de la festa. però et sents viu i esperes com les feres. Et coneixem. la cuña justa para que no se tambalee la mesa de la fiesta.

però també més maldecaps. però també van a més llocs. Tienen más de todo. macizos. nocturns. inútils i absurds. simpàtics. Quizás el mundo es suyo. en parejas o en bandada. En paus. però també més por. Tienen más cajones. la jet. pero les tenemos rodeados. EN PAZ Son guapos. massissos. però també més trastos. famosos. i més seguretat. Tienen más amigos. pero también más trastos. Tenen més amics. nocturnos. Tenen més calaixos.EN PAUS Són guapos feliços. la jet. inútiles y absurdos. pero también más falsos. Tots sols. però també més falsos. En paz. Potser el món és seu. se ahogan de alcohol. 326 . pero también más preocupaciones. Tenen més diners. se hunden. Destaquen s'ensorren. Tienen más poder. pero también más miedo. En paus. Esquían. felices. pero también más gastos. Tenen més de tot. en parelles i en estol. Destacan. es torren al sol. En paz. però també més despeses. però també més a perdre. Esquien. y más seguridad. Solos. Tenen més poder. Tienen más vestidos. Tienen más dinero. naveguen. s'ofeguen d'alcohol. però els tenim voltats. pero también más a perder. navegan. famosos. simpáticos. pero también van a más lugares. se tuestan al sol. Tenen més vestits.

però també la palmen. Tenen més pecats. però. Los miman. Tienen más stánding. Son moda. però també més pla. 327 . Els mimem. después de haber vivido como dios. pero también la palman. Tienen más pecados. S'operen. se enfajan. pero. se'ls rifen a cavall i a peu. primícia i notícia per bens. En paz. però també més rendes i més a lluir. Tenen més cognoms. En paus. Tenen més sabates. Tienen más camino. Tenen més amants. primicia y noticia para corderos. s'enfaixen. eso sí. després d'haver viscut com déu.Són moda. però també més a amagar. pero también más llano. però també més banyes. viatgen arreu. Tenen més camí. Tienen más zapatos. En paz. pero también más que ocultar. En paus. Tienen más apellidos. però també més penques. això sí. Se operan. pero también más jeta. pero también tienen dos pies. però també tenen dos peus. Tienen más amantes. pero también más cuernos. pero también más rentas y más que lucir. se los rifan a caballo y a pie. viajan a todas partes. Tenen més stànding.

Hi ha un bon tros entre els somnis i la realitat. del dia i de la nit? Per construir un bell somni cal posar-s'hi a plena dedicació i estar pendent. Qui és que no arrisca la vida per un bell somni? Què seria de nosaltres sense un bell somni? Què en faríem. Materiales de primera. si duerme. tot seguit. del dia i de la nit? Per construir un bell somni cal a més a més ser prou eixerit -quan es gira la fortunaper sortir d'entre les runes i fer-ne un altre. Nada cura las heridas como un bello sueño. Y por el bien de la empresa es indispensable estar enterado de que al final de la proeza será una sorpresa su resultado. 328 . PARA CONSTRUIR UN BELLO SUEÑO Para construir un bello sueño lo primero es estar despierto. I pel bé de l'empresa és indispensable estar assabentat que a la fi de la proesa serà una sorpresa el seu resultat. Materials de primera. a prueba de malentendidos. a prova de malentesos. si llora como si fuese un recién nacido. además. interessos i accidents. Nada cura las heridas como un bello sueño. a tota hora. Amples i profunds els seus fonaments. si plora com si es tractés d'un nadó. intereses y accidentes. si dorm. Hay un buen trecho entre los sueños y la realidad. Qui és que no arrisca la vida per un bell somni? Què seria de nosaltres sense un bell somni? Què en faríem. de si riu. Orientat al sud i protegit dels vents. ¿Quién no arriesga la vida por un bello sueño? ¿Qué sería de nosotros sin un bello sueño? ¿Qué haríamos del día y de la noche? Para construir un bello sueño es preciso. mano firme para sostener las bridas y hacerse un proyecto a medida teniendo en cuenta que todo encoge. Orientado al sur y protegido de los vientos. ser lo bastante espabilado -cuando se da vuelta la fortunapara salir de entre las ruinas y hacer otro inmediatamente. Res no cura les ferides com un bell somni. Anchos y profundos los cimientos. Res no cura les ferides com un bell somni. compromisos. compromisos. mà ferma per dur les brides i fer-se un projecte a mida comptant que tot s'encongeix.PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Per construir un bell somni el primer que cal és estar despert. ¿Quién no arriesga la vida por un bello sueño? ¿Qué sería de nosotros sin un bello sueño? ¿Qué haríamos del día y de la noche? Para construir un bello sueño hay que dedicarse plenamente a él y estar pendiente en todo momento de si ríe.

plorós. Y de detrás de un árbol salió Pablo. amb mala cara. a cops de puny i empentes se'ls van endur en un furgó. Ella volia moure els peus i no podia. un company de penúries d'oficina. lloraba y corría y él quería mover los pies. I de darrera un arbre sortí en Pau. implacable i decidit com un àngel de la mort. . I l'endemà.. ell li va dir. implacable y decidido como un ángel de la muerte. Voltats de policies. él le dijo. Què és el que estava passant? Qui collons era aquell mort? En Pau tampoc pogué fugir. Esfereït i cec. se dijo ella.. Es pensava que mai més no tornaria a mirar-se en els seus ulls PESADILLA POR ENTREGAS Aquel lunes se levantó desasosegado y en el desayuno comentó con su mujer haber soñado que le perseguía un hombre de aspecto facineroso armado con un 38 cazándolo a tiros por toda la ciudad. hacia las tres y media. La gente gritaba. que la maldita pesadilla continuaba con él en medio de la calle con una pistola en la mano que aún humeaba por el cañón. ella va dir-se mentre ell li contava sanglotant que el jutge. Després un raçó fosc i un llum als ulls i uns homes fent preguntes i amenaces en relació a un mafiós mort a la plaça per dos fanàtics fidels a diabòlics rituals.». sense haver-se'ls escoltats. assegut als peus del llit.. Pensaba que jamás volvería a mirarse en sus ojos 329 . Y al día siguiente.. Se despertó empapado y temblando la noche siguiente. con las manos esposadas a la espalda. tropezó. coches y sirenas. que el maleït malson continuava amb ell al mig del carrer amb una pistola a la mà que encara fumejava pel canó.. Rodeados de policías. por las azoteas y bajo las alcantarillas. cotxes i sirenes. plorava i corria. sin haberles escuchado. Aterrado y ciego. corre que corre y aquel hombre detrás. els condemnava a divuit anys i un dia.MALSON PER ENTREGUES Aquell dilluns va alçar-ne neguitós i a l'esmorzar va comentar amb la dona haver somniat que l'empaitava un home d'aspecte facinerós armat amb un 38 caçant-lo a trets per tota la ciutat. per ensorrar-li un ganivet de cuina al ferit en el clatell com qui descabella un brau. Después un rincón oscuro y una luz en los ojos y unos hombres haciendo preguntas y amenazas en relación a un mafioso muerto en la plaza por dos fanáticos fieles a diabólicos rituales..«Mañana sin falta iremos al psiquiatra.». corre que corre i l'home aquell darrera. va ensopegar. a puñetazos y empujones se los llevaron en un furgón. però ans que el botxí rematés la faena ell tragué una arma i amb mitja dotzena de trets va deixar-lo estès enmig d'un bassal de sang. «Demà sens falta anirem al psiquiatre. pels terrats i sota les clavegueres. los condenaba a dieciocho años y un día. Va despertar-se xop i tremolant la nit següent cap a dos quarts de quatre. pero antes de que el verdugo rematase la faena él sacó un arma y con media docena de tiros lo dejó tendido en medio de un charco de sangre. La gent cridava. lloroso.mientras él le contaba sollozante que el juez. pero no podía. para hundirle un cuchillo de cocina al herido en el cogote como quien descabella un toro. les mans enmanillades a l'esquena. ¿Qué es lo que estaba pasando? ¿Quién cojones era aquel muerto? Pablo tampoco pudo huir. con mala cara. un compañero de penurias de oficina. sentado a los pies de la cama.

va saltar en marxa del tren i va fugir en la foscor.» Quan van tornar del metge es va adormir profundament com un nadó al sofà i hauria pogut seguir clapant fins l'endemà si no l'hagués despertat la seva pobra muller cridant que en Pau havia telefonat que els de la pasma segueinxen les passes. monsieur? C'est joli la liberté. monsieur? Dans une demie-heure nous arriverons à Marseille. Y él se pudría en un calabozo frío con un camello colgao que sólo reía y un travestí con barba que le decía: «Cuando te acostumbres. Cayó redondo y al recobrarse tuvo la sensación de que la tierra se movía. se quedó dormido profundamente como un bebé en el sofá y hubiese podido seguir durmiendo hasta el día siguiente de no haberlo despertado su pobre mujer gritando que Pablo había telefoneado que la pasma le seguía los pasos. C'est joli la liberté. saltó en marcha del tren y huyó en la oscuridad. verás que no se está tan mal. Per sort. madame. que fondejat en el port esperava un vaixell grec.ni a sucar pa en el seu plat. monsieur? Dans une demie-heure nous arriverons à Marseille. camino de la cárcel. camí de la presó.» Cuando volvió del médico. ofreciéndole una taza de café y con voz de viejo lobo de la mar decía: «Avez-vous bien dormi. n'est-ce pas. C'est joli la liberté. Por suerte. que fondeado en el puerto esperaba un barco griego. i ell es podria en un calabós fred amb un camell penjat que només reia i un transvestit amb barbes que li deia: «Quan t'hi acostumis veuràs que no s'hi està malament. utilizando la conocida argucia del tengo pipí y tengo la meera floja. utilitzant la coneguda argúcia del tinc pipí i tinc la pixera fluixa. va obrir els ulls i es va topar amb una cara molt semblat a Charles Boyer somrient-li a un pam de nas. Pablo. oferint-li una tassa de cafè i amb veu de vell llop de la mar li deia: «Avez-vous bien dormi. monsieur? C'est joli la liberté. abrió los ojos y se topó con una cara muy parecida a Charles Boyer sonriéndole a un palmo de la nariz. Caigué rodó i en recobrar-se tingué la sensació que el terra es bellugava. que no era un buen escondite la casa. madame. n'est-ce pas. en Pau. que no era un bon amagatall la casa.» ni a mojar pan en su plato.» 330 .

Programación de Máquinas yJosep Maria Bardagi Dirección Musical: Artistas invitados: Paco de Lucía y Ana Belén. respectivamente Músicos: Barcelona i jo: Josep Mª Bardagi (guitarras y mandolinas) Ricard Miralles (piano acústico) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) Jaume Vilà (tenora) La lluna: Josep Mª Bardagi (flauta) Ricard Miralles (teclados) Joan Lluis Jordà (violín) Joaquim Alabau (violoncelo) Kubala: Josep Mª Bardagi (guitarras. teclados y percusión) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) La rosa de l'adéu: Ricard Miralles (piano acústico) Josep Mª Bardagi (flauta) Pedro Iturralde (clarinete y saxo soprano) Joan Lluis Jordà (violín) Eduardo Sánchez (violín) Mario Rossy (bajo) Pedro Ceballos (viola) Angel González (violoncelo) Si no fos per tu: Pedro Iturralde (saxo soprano Josep Mª Bardagi (guitarras y teclados) Enric Canada (percusión) Salam Rashid: Paco de Lucía (guitarra) Josep Mª Bardagi (guitarras. excepto La lluna (Jaime Sabines). teclados y percusión) Enric Canada (percusión) Mario Rossy (bajo) Joan Lluis Jordà (violín) Eduardo Sánchez (violín) Pedro Ceballos (viola) Letras: 331 .A y BMG Ariola S.A. teclados y percusión) Pere Bardagi (violines) Joaquim Alabau (violoncelo) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) En paus: Pedro Iturralde (clarinetes) Ricard Miralles (piano acústico) Josep Mª Bardagi (guitarras) Pedro Martín (teclados) Enric Canada (percusión) Piocor (voz) Per construir un bell somni: Josep Mª Bardagi (guitarras y teclados) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) Malson per entregues: Ana Belén (voz de mujer) Josep Mª Bardagi (guitarras. Salam Rashid (Joan Barril) y Malson per entregues (Josep Maria Bardagi) Música: Joan Manuel Serrat Arreglos.FICHA TÉCNICA Joan Manuel Serrat. por cortesía de Poligram Ibérica S.

y eso no lo olvidaré nunca. Pero es la mía y aquí están las cosas que amo. allá por los años 60. porque creo que hay mucha sensibilidad. Y le perdono algo peor: que fuera el inventor de 'La raspa'. como postre para los niños. depende de los compromisos personales. depende de sus buenas intenciones o de sus ocultas intenciones. sociales y mercantiles de esa gente. se le empequeñece la cabeza. Aquello de 'la raspa la inventó Kubala con el balón'. como colirio para que los viejos puedan cerrar los ojos en paz". como mínimo. La Luna como compañera. Quiero tanto a Kubala que incluso le 'perdono' -dicho sea entre comillas.El título del disco. 332 . evitando que el título no fuera un 'handicap' más para la difusión en el resto del Estado español de un producto hecho en catalán.Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudantes de sonido: Producción: Diseño gráfico: Fotografías: Angel González (violoncelo) Ariola 5F 210. Como amuleto. BARCELONA I JO No pretendo idealizar la ciudad que amo. mucho esfuerzo y muchas ilusiones puestas en este trabajo". mi vida sería un desastre. Ignoraría la realidad. cuatro gotas de agua y un aire caliente.092. Pero él también sabe que sin mí su vida sería un asco. gracias a la conjunción de un rayo de sol.su pasado 'perico'. Pero también responde a una voluntad de las cosas que pretende comunicar. Recomiendo que se utilice la Luna para todo.. Además. mientras el resto de las vegetales siguen las pautas de la Naturaleza. Esos dos personajes. Legal M. en pleno invierno. Pero a toda ciudad.. KUBALA Yo he jugado al lado de 'Laszi' un partido de veteranos del Barça contra los del Madrid. lo elegí a partir del análisis de una serie de conceptos y de palabras que tuvieran la misma escritura en catalán que en castellano. Mi otro yo se preocupa por mí.. no hay una sola Barcelona. Cada esquina es una ciudad. cada rincón es una ciudad. Me siento más a gusto caminando por Sevilla que por Montpellier.116/1989 Grabado. de familia. carecería de raíces. 23. Las grandes urbes no son nada satisfactorias. Con todo. son íntimos enemigos.Dep. y se lo agradezco. que es una de las canciones más bonitas que he hecho hasta ahora. se produce el hecho maravilloso de que nazca una rosa efímera y rebelde. LA ROSA DE L'ADÉU Aquí me la juego. Ahora depende del 'feeling' que tengan los responsables. sinceramente. A veces. posee todos los recuerdos de mi vida. Estoy más cerca de Andalucía que de Perpiñán. hacía ya tiempo que deseaba usar el título 'Material sensible' para un disco. Cada vez resulta más difícil vivir en ella y con ella. ni amarla menos por no encontrarla ideal. El jugador que despertó todo mi erotismo deportivo fue Ladislao Kubala. A mí no me habían llamado 'pied-noir' hasta que no bajé de un tren en París. y yo reconozco que si no fuera por mi otro yo. me parece una de las injurias más grandes que se le han hecho a un hombre que jugaba tan bien al fútbol. ¡Hacer en el año 89 una canción sobre una rosa! Ha sido un desafío. en el fondo. SALAM RASHID Todos tenemos unas constantes y yo vuelvo a la idea del Sur. La destrucción de las grandes islas del Eixample no ha sido una actitud inteligente por parte de la Administración correspondiente a cada época. Esta ciudad tiene toda mi infancia escondida por ahí. Y como mecanismo para mejorar la sensibilidad. LA LLUNA Creo. cuando le crecen los pies.. mezclado y masterizado en sistema digital SONY PCM 3324-DAT FOSTEX T20 y DMR 4000 en los Estudios Eurosonic y Prosound de Madrid en Junio de 1989 Luis Fernández Antonio Alvarez y Luis Villena Taller 83 Adolfo Estrada Carme Masià TEXTO EN EL INTERIOR «. SI NO FOS PER TU Todos llevamos dentro dos personas.

Aún así Miralles se deja ver con su piano acústico en este disco y acompañaría a Serrat en la gira de presentación del mismo. maciza y famosa con la que quedamos en paz porque también se muere. y en donde la sonoridad de la lengua catalana casa a la perfección con el lenguaje musical del disco. Desde siempre Serrat ha sabido cohesionar sus dos lenguas vernáculas sin que ello haya supuesto motivo de confrontación sino de enriquecimiento a través de un bilingüismo aleccionador para tantos hacedores de patrias y de resentimientos vacuos. ser consciente de que el sueño resultante no tendrá nada que ver con lo que tú habías pensado. Cuarto. d'un país" es un excelente álbum antológico de la 'nova cançó'. En esta canción. algo que nos tiene muy preocupados a tantos de sus seguidores que pensamos que el mejor Serrat está en catalán. y otros cuatro más de éste a su antecesor "Tal com raja" (1980). Y lo mismo ocurre en lo que a conciertos se refiere. estar preparado cuando se te hunde todo. Primero. aún incluso “a estas alturas del partido”. Tercero. un excelente músico que ya tuvo a su cargo los arreglos de "Res no és mesquí" y "1978" y que en esta ocasión hará toda una exhibición de su pericia. igual que en 'Salam Rashid'. Tales hechos parecen indicar que Serrat va aumentando sus intervalos para componer y grabar en su lengua paterna. Un disco que ya no cuenta con la dirección y los arreglos de Ricard Miralles. Es muy de agradecer que Paco se haya brindado a colaborar. El refugio en su lengua paterna le sirve para volver a recrear ambientes y situaciones que constituyen su geografía sentimental y también le sirve para hacer un 333 . Bardagi pone así la primera piedra de una evolución musical que hallaría en 'Kitflus' en los 90 el necesario relevo. Un bello sueño jamás se puede tener durmiendo. escoger cuidadosamente el escenario. MALSON PER ENTREGUES Es una pesadilla en cuatro entregas. que como novedad incluye 'máquinas'. de referencias que están en desuso como lo son la luna. Segundo. no se refiere a la 'beautiful people'. pero sí.EN PAUS No se refiere a la 'jet'. bronceada. Y Ana Belén canta en catalán y lo hace muy bien. Y quinto. toca Paco de Lucía con nosotros. última del tándem Serrat-Miralles. estar despierto. "Material sensible" es ya desde su título una manifiesta defensa de una lengua que seguía siendo manipulada desde tantos sectores. Son muy raras las ocasiones en las que el maestro incluye alguna canción en catalán en sus recitales en tierras no catalanas. pero en el que Serrat no estrena ningún tema propio. Habían pasado pues cinco años desde su anterior álbum en catalán. materiales sensibles comúnmente olvidados en un mundo tan hostil como el que la sociedad impone. pero sí. la rosa o los sueños. tras los desiguales resultados que en este sentido mostró "Bienaventurados". ¡Pero después de haberse pegado la vida padre! PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Describo los elementos necesarios para construir los viejos sueños que necesitamos para seguir vivos. Bienvenido pues este "Material sensible". para poder salir de las ruinas y construir otro sueño. no despistarse. "Fa vint anys que tinc vint anys" (1984). En él temáticamente Serrat nos ofrece uno de sus discos más íntimos. Era necesario cambiar ya que la relación Serrat-Miralles estaba agotada tanto en lo personal como en lo profesional.» Texto de Joan Manuel Serrat comentando sus canciones en una entrevista para "La Vanguardia" el 27 de Agosto de 1989 COMENTARIOS Llega el turno del magnífico disco "Material sensible" que se editara hace ya más de diez años y que constituye hasta la fecha el último trabajo original de Serrat en catalán ya que el posterior "Banda sonora d'un temps. Quiere ironizar sobre esa gente hermosa. La historia nace de un cuento de Bardagí. Y es en el aspecto musical donde Serrat nos ofrece uno de sus trabajos más delicados y ricos de la década. pues ahora es el turno de Josep Maria Bardagi. Al tiempo es una defensa de una serie de sentimientos.

en la que durante las pausas del cantante. pero en el que por encima de todo queda el amor desvivido por su ciudad y por sus gentes. Musicalmente cuenta con una melodía atractiva y muy sugerente. 334 . un excepcional saxofonista que ya había colaborado antes con Serrat en su disco "Para vivir". Serrat musica con brillantez el poema de Sabines y lo lleva al catalán. En todo momento se nos trasluce una atmósfera de paz. Un retrato en el que Serrat no oculta cicatrices. en blanco y negro. Tanto como la luna misma. Me gusta especialmente cuando dice que la luna puede darse de postre a los niños y que unas gotas de luna en los ojos de los viejos ayudan a esperar la muerte en paz. acompañada además en la contraportada del disco de vinilo por diversas instantáneas de la grabación del disco en el estudio. búsqueda de nuevos horizontes y síntesis musical para un disco infaltable en la discografía de cualquier serratiano que se precie. enmarañada en un beso. los perfumes y los colores con la vanidad y el olvido de los ancestros y de las raíces que bajo el asfalto duermen. aquella que Serrat cantó en "Temps era temps”: Basora. Este álbum tiene también en su haber el hecho de ser el primero con colaboraciones de importancia en el mismo: en este caso son las de Paco de Lucía en "Salam Rashid" y el tímido acompañamiento vocal de Ana Belén en "Malson per entregues". "La lluna". sorteando tópicos. Serrat emprende la misión de cantarle a la luna de todas las noches. ni antes ni después. desde cada rincón en donde una canción le llega como un silbo. Sonoridad mediterránea. KUBALA Serrat se vuelve a ubicar en el terreno de sus emociones más cotidianas y le dedica su canción a un personaje mítico dentro del mundo del fútbol como es Ladislao Kubala. el progreso del plan urbanístico de Cerdá con el retraso a la que la condenó la política de Porcioles. Kubala fue un jugador de enorme calidad que dejó una huella imborrable en su paso por el Fútbol Club Barcelona. volviendo a detenerse en las pequeñas cosas con un lenguaje nuevo en el que la claridad viene a armar el conjunto de las nueve canciones incluidas en este hermoso disco. pero al fin y al cabo trasluce una ciudad a la que se le ama desde cada esquina. Una canción dedicada a la luna. proceso complejo y único en su carrera. Serrat rinde su personal homenaje a Barcelona. Para Serrat. la caricia con el desencanto. aquella que le sirvió tantas veces de escenario para sus personajes. según predica la canción. Esa luna tantas veces cantada por poetas y cantores. como un recuerdo. Moreno y Manchón. de filtro para sus recuerdos de juventud. con ropa vaquera. "Barcelona i jo" nos habla de una ciudad distante y a la vez cercana. número habitual en el registro discográfico del Serrat de los 80. como una fantasía. de ornamento en sus canciones. Sin duda. ídolo futbolístico del propio Serrat y de muchos niños de entonces. para construir una hermosa canción. sosiego y ternura muy recomendables. pues no volvería a llevar otro poema del castellano al catalán en ninguno de sus discos. Como ya hicieron en otros momentos Pi de la Serra y Enric Barbat. que será uno de los temas predilectos del disco para el propio Serrat que la ha interpretado en numerosas ocasiones. Serrat prefiere abandonar aquella imagen poco espontánea y un tanto fuera de lugar de "Bienaventurados" para posar con extrema naturalidad. Los versos de Sabines salvan todos los tópicos y son originales y frescos. el más carismático de aquella delantera de ensueño de los años 50. sin olvidarnos de la colaboración especial de Pedro Iturralde en "La rosa de l'adéu" y en "Si no fos per tu". informal y muy juvenil. Tras haberle cantado en 1978 a la luna de día. César. Para la portada. constituyendo una de las portadas más atractivas de su discografía. proporciona a Serrat un pretexto para ir armando su disco de materiales sensibles. quizás tal casi como son todas las grandes urbes. BARCELONA I JO El disco debuta con "Barcelona i jo" en donde Serrat firma la canción que le debía a su ciudad natal. Kubala. LA LLUNA Serrat se sirve de la mano de Jaime Sabines (1925-1999). pensaremos que estamos caminando por las calles y los rincones de Barcelona. El paisaje barcelonés cobra aquí pleno protagonismo a través de una evocación directa y sencilla en la que Barcelona aparece como una ciudad ambivalente. Barcelona conjuga el vuelo de las palomas con el murmullo de las ratas.trabajo más poético que los anteriores. El autor posa su mirada en su ciudad. pero también amarga.

que no ha caído en los brazos de la fama. cargada a su vez de emotividad. en la que incluso oiremos el sonido de un silbato. le obliga a vivir en un estado de permanente desequilibrio. confrontándolas y estableciendo un curioso juego de sombras y luces entre una y otra. también desafiante ante la injusticia venidera. Si ya en 1970 Serrat había cantado a los vendimiadores que partían con sus maletas a Francia. Con claras influencias de la samba brasileña. Temáticamente vuelve a innovar. cuando todo lo entristece la llegada de las estaciones lluviosas. con imágenes que tienen un gran poder de sugerencia. tan común a su trayectoria de estos años. Quizás como aquella otra encina verde que ya cantó en 1978. de la esperanza en tiempos de hondas soledades. abandonando lo ético. lo urbano. una vuelta de nuevo hacia la naturaleza. pues no ha sido el fútbol un tema excesivamente tratado por los cantantes. Entre lo público y lo privado hay un peligroso trecho de incertidumbres. Al tiempo glosa como si fuera un locutor radiofónico las virtudes de Kubala en una jugada determinada que -¡cómo no!. Serrat opone su figura pública a su figura privada y desdobla su personalidad en dos. quedará como un resquicio de luz. Serrat siempre gustó de confrontar la primavera soleada con el invierno lluvioso. 335 . radiografiando de paso su alma y poniendo un peldaño más en su dilatada carrera profesional. tal como ahora nos lo recuerda: "amb la joia de qui/ ha jugat al seu costat/ i du el seu retrat/ a la cartera" (con la alegría de quien/ ha jugado a su lado/ y lleva su retrato/ en la cartera). de la emigración forzosa. Y no hay mejor forma de anunciarlo que con esta metáfora: "i la toca just/ per posa-la en el/ camí de la gloria" (y la toca justo/ para ponerla/ en el camino de la gloria). Y le ha gustado personificar en la naturaleza las pequeñas luchas cotidianas. de explorar aspectos inéditos hasta entonces de su personalidad. de vida. Según la periodista Maruja Torres. "La rosa de l'adéu" es musicalmente una pequeña joya y dentro de la obra de Serrat en los años 80 y 90 es una canción singular. Para Serrat siempre ha sido ardua la lucha por mantener a salvo su intimidad. SI NO FOS PER TU Este es el tema que más disfruto del disco. Esto lo llena de dudas. LA ROSA DE L'ADÉU Una canción muy inspirada que discurre lenta y sosegadamente.termina en gol. Esa sencilla e irrepetible rosa desafía las corrientes. lejos de los artificios y peligros que conlleva la fama. los miedos. Y entonces ha de buscar su propia identidad. es de los pocos artistas que ha sobrevivido a su propio mito. "La rosa de l'adèu" es la encarnadura de la utopía. Y aunque su final sea consumirse por la helada. "La rosa de l'adéu" es una de las culminaciones líricas de este disco. ahora Serrat vuelve a hacerse cronista de la marginación. evocador de la naturaleza. forjado a medias con el periodista Joan Barril. Nos remite a un Serrat de otro tiempo. otra muestra más del buen hacer de Serrat a la hora de hacer canciones. hallando múltiples situaciones de intolerancia y desarraigo. Serrat elude posibles simplificaciones y nos regala una canción divertida. Hablamos de una ingeniosa canción con inequívocos e intencionados aires de 'música reggae' que viene a recuperar el argumento que ya esgrimía Serrat en 1980 en su canción "Si no os sap greu" cuando establecía aquel simpático diálogo con 'su suplente'. en una catarsis necesaria. que -como se pregunta Serrat. Serrat ajusta una sonoridad muy viva a esta canción de enorme originalidad. Una vez más Serrat resuelve con ingenio una canción difícil que resulta ser a la postre una de las más originales de este disco. una canción muy lograda.o llega tarde o llega demasiado temprano como si fuera un prodigioso malentendido. arribando su mirada en una rosa capaz de sobrevivir al invierno. de la rebeldía. De todo esto versa "Si no fos per tu". que tanto predominó en sus textos de estas décadas. centrándose en los emigrantes que desde el continente africano buscan salida a sus dificultades en Europa. Digamos que se psicoanaliza a sí mismo como medio de conseguir el equilibrio necesario. del más poético e intenso. SALAM RASHID Llegamos al tema más estremecedor y crítico de todo el disco. aparcada ahora por un instante su también necesaria ironía. que ha podido mantener su núcleo familiar intacto. con quien llegó a jugar un partido benéfico de veteranos. Nos habla de cuánto le preocupan los compromisos de la fama y del éxito. las sombras nevadas y el frío. Hay mucho del mejor Serrat en el verso y en la melodía de esta canción. pues alguna vez vimos esa foto de Kubala salir de su billetera. Lo cual es completamente cierto. como si detrás de todo estuviese la figura del hombre. bien matizada además por la voz de Serrat y por los delicados arreglos de Bardagi. Y todo nos lo cuenta en la canción.Serrat homenajea a su ídolo y amigo Laszy. -el tributo que le debía el autor al deporte rey-. del desamparo.

a cualquier urdimbre de soledades que nos invada.entre Bardagi y Serrat. La música. A su vez Serrat. materiales y hasta una correcta orientación. muy intimista. Sin olvidar el guiño final cuando aconseja que "en caso de ruina. un día despierta y se ve envuelto en una agobiante pesadilla de huidas. V. Barril y Serrat describen a la perfección la emigración de un hombre desde los desolados desiertos africanos hasta la Europa del gran sueño. libérrima y divertida. o lo que es lo mismo. Será necesario un proyecto. cárceles y locura progresiva que discurre en cuatro partes. hay que salir y construir otro sueño inmediatamente". cercana al fox-trot y al charlestón. Desde ahí se va construyendo la canción -y por ende el sueño. de ideales. Pero como dice Serrat "les tenemos rodeados". que finalmente sólo se convertirá para Rashid en un lugar de interminable peregrinaje y desolación. que viven del cuento. Aún con estos antecedentes sorprende la originalidad de la canción y de su inicial punto de partida: "Per construir un bell somni/ el primer que cal és estar despert" ("Para construir un bello sueño/ lo primero es estar despierto"). Foix en "Es quam dormo que hi veig clar". Una canción muy audaz en lo musical. en su triple faceta de coautor del texto. al ser presentadas de un modo menos serio. Serrat nunca ha abandonado en sus canciones la búsqueda de utopías. Una preciosa balada. pero no tan hirientes. EM PAUS Otro tema marcado por la crítica mordaz. Pudiéramos decir que este "Salam Rashid" se une a la ya extensa galería de personajes memorables de Serrat. Como ya hiciera con los versos de J. diez años después. que como si de una película de Alfred Hitchcock se tratase. contraponiendo una vez más el mundo elitista del despilfarro y el mayoritario de la lucha diaria del hombre de a pie. manejan el dinero y tienen todos los lujos a su alcance.como si se tratara de levantar una casa. Se trasluce claramente una crítica rotunda a los países de la Europa desarrollada. donde la miseria duele y estorba. Productos de los excesos de una sociedad consumista que se crea sus propios fantasmas y sus propios personajes del corazón. El carácter fabulador y narrativo de la obra de Serrat queda una vez más confirmado en esta ocasión y con este nuevo personaje. cimientos. MALSON PER ENTREGUES Y del sueño saltamos a la pesadilla de "Malson per entregues". la magnífica guitarra del algecireño Paco de Lucía que aporta los momentos musicalmente más líricos de todo el tema y los violines de Pere Bardagi. El sueño para Serrat cura las heridas y por él vale la pena jugarse la vida. un sector que hoy. PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Uno de los cortes más intimistas del disco es "Per construir un bell somni". que discurre plácidamente y en la que resultan muy adecuados los arreglos de Josep Maria Bardagi. notable balada en la que Serrat antepone la belleza del sueño a cualquier desesperanza cotidiana.La canción es una muestra más de cómo Serrat no se aparta ni un instante de la situación de su tiempo. que pese a lo absurdo de sus actitudes campean a sus anchas. "En paus" sorprende porque explora nuevos vericuetos estéticos en la obra de Serrat. sin oficio ni beneficio. Es una canción que el autor destina a la 'jet-set'. 336 . cerrándose el mismo con unos evocadores coros infantiles que completan la atmósfera surrealista que domina todo el tema. a las políticas de bienestar que siguen sin mirar más abajo. contando además con la aportación de Ana Belén como contrapunto vocal. de sueños. una canción difícil de digerir en la primera escucha y escrita en una inusual colaboración -en el texto. que le sirve además para cantar en francés en la parte final del tema. Y junto a "Benito" y "Niño silvestre" forman un tríptico muy interesante sobre las paradojas del mundo contemporáneo que sigue mirando hacia otro lado ante situaciones de miseria y de injusticia. a cierta clase de individuos acaudalados -o no-. de las exclusivas de las revistas y de los baños de sol. que existen evidentemente. y también ayuda a dinamitar las intencionalidades críticas de la canción. Serrat reivindica de nuevo la rebeldía del sueño. está acompañada por un curioso juego de voces. aunque más suave al estar sustentado en la ironía y no en la gravedad. que es el mundo que Serrat aprecia y con el que se siente a gusto. Por ello "En paus" es la canción debida a ese sector parasitario de la sociedad. ha trascendido si cabe más y sigue aprovechándose de las lagunas culturales de este país. aunque la realidad pueda dibujar otra cosa y sea tiempo de desilusión y desengaño. se acoplan al unísono para dar como resultado esta magnífica canción que Serrat siempre ha cantado y canta con especial intensidad. músico e intérprete.

Como curiosidad nos vale apuntar que en el 'maxi-single' que recogía la canción. se incluía un cómic dibujado por Roger y que proporcionaba a modo de 'story-board' un paseo por las vicisitudes sufridas por el personaje. Con este tema se cierra "Material sensible". un disco que supone un notable ejercicio de sensibilidad. Sus viñetas se proyectaban igualmente en los conciertos mientras Serrat interpretaba la canción.º 337 . una vuelta de Serrat a su lengua paterna y un disco que dada ya la ausencia como arreglista de Miralles y la incorporación próxima de 'Kitflus' marcará el inicio de una nueva etapa en su discografía.

338 .

EL HOMBRE Y EL AGUA 5. MARAVILLA 8. DISCULPE EL SEÑOR 4. TOCA MADERA 2. 2'38" 4'34" 6'54" 3'57" 3'41" 4'52" 4'43" 5'25" 4'35" 4'18" 339 . MÍRAME Y NO ME TOQUES 6.UTOPÍA 1992 LETRAS: Joan Manuel Serrat Joan Barril y Joan Manuel Serrat (Mírame y no me toques) Mario Benedetti y Joan Manuel Serrat (Maravilla) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Mas «Kitflus» Manuel Tejada y Oscar Gómez (Juan y José) Joan Albert Amargós (Utopía) Y EL AMOR 1. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL 9. PENDIENTE DE TI 7. JUAN Y JOSÉ 3. UTOPÍA 10.

340 .

. Toca madera. Cruza los dedos... No te levantes con el pie izquierdo. 341 .Y EL AMOR El milagro de existir. Cruza los dedos.. Y métete en el bolsillo envuelta en tu carta astral una pata de conejo por si se quiebra un espejo o se derrama la sal. Y si a pesar de todo la vida te cuelga el «no hay billetes» recuerda que pisar mierda trae buena suerte.. El rito de acariciar prendiendo fuego. toca madera. toca madera. el amor... la justicia te defiende. La fortuna de encontrar. TOCA MADERA Nada tienes que temer. sal a la calle. y abre la puerta. al mal tiempo buena cara.. Y si a pesar de todo la vida te cuelga el «no hay billetes» recuerda que pisar mierda trae buena suerte. El orgullo de gustar. No pases por debajo de esa escalera.. Y vigila el horóscopo y el biorritmo. toca madera. el juego. Nada tienes que temer. la Constitución te ampara. No pases por debajo de esa escalera.. Con tu olivo y tu paloma camina por la maroma entre el amor y la muerte. Ni se te ocurra vestirte de amarillo.. el amor. toca madera.. El temor a reincidir. La delicia de encajar y abandonarse. despacio. el amor. traga saliva. La emoción de desnudar. Cruza los dedos. el amor.. El gusto de conocer. El placer de coincidir.. el sindicato te apoya. toma carrera. la policía te guarda.. Que también hacen la siesta los árbitros y los jueces. toca madera. Ni se te ocurra vestirte de amarillo.. respira hondo.. El alivio de estallar y derramarse.. La ilusión de vislumbrar. Y evita el trece y al gato negro.. toca madera. el sistema te respalda y los pajaritos cantan y las nubes se levantan. Y el amor. El instinto de buscar. Y ajústate los machos... Arriba los corazones. No te levantes con el pie izquierdo. Y vigila el horóscopo y el biorritmo. Cruza los dedos.. Y evita el trece y al gato negro. Toca madera. y descubrir. Nada tienes que temer pero nunca están de más ciertas precauciones. el amor.

azul o colorao. Y mientras José tomaba los caminos de la mar el otro le despidió desde el muelle.. Dudaban entre ir a la escuela o al río a pescar. Cruza los dedos. cuatro cangrejos para la merienda. por llevarme a bailar. en la charca. Del que se fue llegaron cartas con olor a ron cargadas de promesas que Juan leía mientras ponían la mesa y releía sin prisa en el café. y con los años llegó a hacer fortuna. cafisho en un quilombo flotante en el Paraná. pisada por los bueyes. Después los años discurrieron mansamente... toca madera. tanto rodar y estamos otra vez en donde lo dejamos.. José. Caña dulce. vigila el caimán. Pepe. blanca la garza.?» y respondió el indiano: «Al que vaya a esa moza. el automóvil.. Qué cosas. Juan con un solo cielo si hay toda una América del otro lado del mar.. ¡AMIGO! JUAN Y JOSÉ Juan y José sentados contra el muro del frontón hacían planes mientras reponían fuerzas.» «Pero a ti... buhonero en la Puna. Tibio era el Sol. el cine y la mujer. mamey colorao. que te quiten lo bailado... 342 . Huaquero en Fundación.. Nadie jamás vio amigos más unidos que esos dos que a un tiempo descubrieron el fuego del licor. atravesé todos los cielos de América contigo.» Caña dulce. mamey colorao. y como si tal cosa Juan preguntó: «¿A cuál le vas. Tibio era el Sol los días que llegaban cartas de José. Juan.. Juan se quedó trabajando la tierra y se casó con su novia de siempre. Tú cabalgabas y yo iba a la grupa en las largas tardes junto a la estufa del viejo café. José viajó de las Antillas a la Cruz del Sur. toca madera. toca madera. el brillo del dinero. Cómo puedes conformarte. ancha la mar y el mundo aún por estrenar. con un ojo abierto. Juan y José volvieron a encontrarse en el frontón medio siglo después.cruza los dedos. A Juan y a José se les acabó pronto la niñez segada con la mies. Frío en invierno y en verano calor. verde la palma. Con las alas de tus cartas. Y gracias. Toca madera. Pepe.

Si el hombre es recuerdo el agua es memoria. hielo. llame. Brinca. no se quita. me han pedido que les indique yo por dónde se va a la despensa.»? Disculpe el señor.. agua que esculpes paisajes. fuente..? ¿O mejor les digo como el señor dice: «Santa Rita. Rita. nube. Si el hombre es un sueño el agua es el rumbo. Que Dios le inspire o que Dios le ampare.. y que Dios. Agua. se lo pagará. vuela.. No entendí muy bien sin nada que vender o nada que perder. agua que estás en los cielos como en la tierra. Si el hombre está vivo el agua es la vida. Y como el señor dice que salió y tratándose de una urgencia. ¡Ay agua!.. por tierra y por mar. vienen todos hacia aquí. Río.DISCULPE EL SEÑOR Disculpe el señor si le interrumpo. Son pobres que no tienen nada de nada.... me retiraré. ¿Quiere usted que llame a un guardia y que revise si tienen en regla sus papeles de pobre. barro en el camino. Si no manda otra cosa. espuma. lava. Brinca. niebla. mar.. Rita... espuma. no me toques el dinero. Si el hombre la pisa el agua salpica.. Si me necesita. lluvia. Estos son los pobres de los que le hablé. 343 . agua que vienes y vas.. moja. Traté de contenerles pero ya ve. No piden limosnas. lo que se da.. que me da sed nombrarte.? ¿O mejor les digo como el señor dice: «Bien me quieres. fuente. desde la retaguardia. no. Vienen a millones y curiosamente. Si el hombre es un niño el agua es París. bien te quiero.. tampoco elefantes de ébano. Si el hombre es un pueblo el agua es el mundo. niebla. agua que le puedes al fuego. pero por lo que parece tiene usted alguna cosa que les pertenece. EL HOMBRE Y EL AGUA Si el hombre es un gesto el agua es la historia. Ni venden alfombras de lana. han dado con su paradero. agua que vienes y vas. agua que agujereas la piedra.? ¿Que vuelvan mañana. se nos llenó de pobres el recibidor y no paran de llegar. en horas de visita. lluvia. hielo. lava. pero en el recibidor hay un par de pobres que preguntan insistentemente por usted.. Río. ¿Me da las llaves o los echo? Usted verá que mientras estamos hablando llegan más y más pobres y siguen llegando. mar.»? Disculpe el señor pero este asunto va de mal en peor.. agua que mueves molinos. que esos no se han enterado que Carlos Marx está muerto y enterrado. Le dejo con los caballeros y entiéndase usted.. nube... vuela. ¿Quiere que les diga que el señor salió. moja. Cuídala como cuida ella de ti.

! Sólo piensas en ti. y en cuanto lo consigues me dejas y te vas sin fumarte. buscando sin encontrarse. entre apretujones y copas vacías. él se dio cuenta que la vida le regalaba una compañera para sus juegos. Así le habló la rama al pajarillo. Amor no es literatura si no se puede escribir en la piel. No hablamos nunca de nada. Fue un inquietante romance que sólo el aire llegó a acariciar. Acabarían con frecuentar los funiculares. Y le ofreció la aventura vulgar del enredo en un cuarto de hotel. Serrat con Soledad Giménez.. Se verían en un solar abandonado siempre que lloviese a las tres del día. Pero ella no llegó nunca. Mírame y no me toques.MÍRAME Y NO ME TOQUES Se conocieron en uno de esos pastos urbanos. PENDIENTE DE TI Canta J. Cuando ella respondió al torniquete de su mirada con el navajazo de sus ojos negros. Me utilizas y a otra cosa. Mírame y no me toques. cada uno por su lado. Siempre la misma jugada. Buscando sin encontrarse. Aprendieron a citarse manteniendo el riesgo del azar. pero mírame. El uno el de subida. y con los prismáticos se rastrearían. Ni te esfuerzas en mentir. Ni me sacas a cenar... mírame.. Vienes en mi busca cuando necesitas cuartelillo. 344 . Mírame y no me toques. Y que. Resistiendo los envites de los mirares ajenos hasta que le echaban humo las pestañas. pero mírame. a pesar de los insultos y los bocinazos fue incapaz de arrancar. No sabes que vivo pendiente de ti y tengo también mi corazoncito. Se conocieron en uno de esos pastos urbanos que estuvo de moda la otra primavera. Irían al fútbol. Cuentan que se quedó atascada en un semáforo con la vista fija en un militar. un cigarro conmigo. el otro el de bajada y mirarse a los ojos a través de los cristales en el breve instante en que se cruzaran. Mírame y no me toques. Si hay algo entre tú y yo te importa un pito. No sé quién eres tú ni lo que soy para ti. Mírame. Mírame. pero mírame. Vienes en mi busca cuando necesitas cuartelillo. mírame.. Pero ella no llegó nunca. siquiera. de Presuntos Implicados ¡Eres tan egoísta. donde se cuecen las mentiras de primera mano y las vanidades de bisutería. pero mírame. Hasta que un día el experto artista de la mirada no tuvo bastante con palpar la niebla.. M. Ni te quedas a dormir.. Es muy probable que los veas deambular por la ciudad buscándose los ojos por las aceras. Él era un consumado artista del ojeo midiendo la noche desde su atalaya.. Quiso ser menos «Polaroid» y más almohada Tuvo un mal momento y rompió las reglas.

. Qué maravilla de maravilla la maravilla. Cuando la noche agoniza. Y camuflado en el desfile de sombras que se mueven justo antes que salga el sol. y con su viejo smoking y sus zapatos de charol taca taca taca tac. Qué maravilla de maravilla la maravilla. Ni balanza que pese la maravilla. Y ya que estamos todos en capilla y dondequiera el mundo se equivoca aprendamos la vida boca a boca y usemos de una vez la maravilla. Si hay algo entre tú y yo. sentimental. Afila tu delirio. y el soldado al comandante. un dos tres.Y así lo repetían. desencantados. y las montañas al eco. No hay dinero que compre la maravilla. te importa un pito. Qué maravilla de maravilla la maravilla. arma tu sueño en tanto yo te espero en la otra orilla. un dos tres. asoma un tango la cabeza. No sabes que vivo pendiente de ti y tengo también mi corazoncito. Ni balanza que pese la maravilla. una musa a un poeta y un voto a un diputado. Y el cordel a la peonza. MARAVILLA Vamos mengana usar la maravilla. se desangra en la acera viendo como la cumbia mueve las caderas mientras. No hay pie de rey que mida la maravilla.. Qué maravilla de maravilla la maravilla. indiferente. y la guitarra a la canción y la canción al cantante. Un farol se marca un tango cuando duerme el rock and roll. Y ronda lunas y balcones el bolero. y se duerme el rock and roll. un dos tres.. Y un blues. No hay dinero que compre la maravilla.. esa vislumbre que no tiene dueño. se saca las botas y se afloja dos puntos el cinturón. se duerme el rock and roll. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL A ciertas horas de la noche le pesa la estrella de sheriff que le cuelga del corazón.Pero te prevengo que no voy a permitir que sigas jugando con mis sentimientos. y se duerme el rock and roll. cuando duerme el rock and roll. Recupera tu cuerpo y hazlo mío que yo lo aceptaré de mil amores. al fin. Se deja caer en la cama. da un brinco y toma por la cintura a un farol cuando duerme el rock and roll. Vendrás a buscarme cualquier día de estos y tal ves entonces ya no estaré aquí. 345 .. Si somos lo mejor de los peores gastemos nuestro poco de albedrío. No sabes que vivo pendiente de ti.. el vals gira en el cielo. . No hay pie de rey que mida la maravilla. y un rayo de sol a un viejo. No sé quién eres tú ni lo que soy para ti.

¡Ay! Utopía. mande quien mande. embaucadora que encandila a los ilusos y a los benditos. cuando el alba se impone a la oscuridad todo se desvanece en un visto y no visto al despertar el sheriff de la ciudad. ¡Ay! Utopía. pide una oportunidad cuando duerme el rock and roll. la rumba. sha la la. funcionarios del negociado de sueños dentro de un orden son partidarios de capar al cochino para que engorde. Se escabullen de sus guetos cuando duerme el rock and roll. el joropo y el cha-cha-chá y algún que otro vallenato berraco que busca el camino de vuelta a Valledupar. porque llena la cabeza de pajaritos. Sin utopía la vida sería un ensayo para la muerte. cabalgadura que nos vuelve gigantes en miniatura. dulce como el pan nuestro de cada día! Quieren prender a la aurora 346 . Utopía. Y se sacuden la nostalgia y el olvido y se ventilan mientras les llega la hora en que los caprichosos dioses de la moda les reclamen de nuevo entre los elegidos. ¡Ay! ¡Ay. un pasodoble cañí desde un tendido de sol. cuando duerme el rock and roll.salpica charcos el claqué cuando duerme el rock and roll. por hechicera que hace que el ciego vea y el mudo hable. Utopía. olé olé olé olé. ye ye ye. ¡Ay! ¡Ay. cómo te quiero porque les alborotas el gallinero. cuando duerme el rock and roll. otros le hablan al silencio cuando duerme el rock and roll. ¡Ay! Utopía. Guereta Se echó al monte la utopía perseguida por lebreles que se criaron en sus rodillas y que al no poder seguir su paso. la traicionaron. por subversiva de lo que está mandado. ¿quién es quien le pone puertas al monte? No pases pena. cuando duerme el rock and roll. será un buen hombre el que la encuentre y la cuide hasta que lleguen mejores días. Pero cuando duerme el rock and roll. y hoy. que alumbras los candiles del nuevo día! UTOPÍA A Fernando G. que antes que lleguen los perros. wo wo wo. Y se echan a las calles el mambo. ¡Ay! ¡Ay. Utopía que levanta huracanes de rebeldía! Quieren ponerle cadenas Pero. Y como los ajuares de la Cenicienta. la guaracha. incorregible que no tiene bastante con lo posible.

Simón Saxo: Jorge Pardo Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Sergio Riera Guitarra eléctrica: Tony Carmona Batería: Angel Celada Percusión: Steve Shehan Arreglos.A. Oscar Gómez y Manuel Tejada Coros: Antonio Humanes. 5º. Simón Teclados: Josep Mas «Kitflus» Voz: Soledad Giménez (de Presuntos Implicados) Bajo: Sergio Riera Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Mandola: Carles Benavent Teclados: Josep Mas «Kitflus» Batería: Salvador Niebla Bajo: Carles Benavent Coros: Baobab Trompeta: Mathew L.A. Celia Quirós y familia Arreglos: Josep Mas «Kitflus». Teclados y Dirección Musical: Joan Albert Amargós Guitarra: Paco de Lucía Mandolas: Carles Benavent En los temas 4º. y WARNER MUSIC S. 7º y 9º por The Royal Philarmonic Orchestra.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Artistas invitados: Músicos: Y el amor: Joan Manuel Serrat. Oscar Gómez y Manuel Tejada Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Sergio Riera Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Saxo soprano: Javier Figuerola Teclados y Bajo: Josep Mas «Kitflus» Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Carles Benavent Guitarra eléctrica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Flauta: Jaime Cortadellas Cajón: Carles Benavent y Rubén Radas Trompeta: Mathew L. respectivamente Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Carles Benavent Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Arreglos: Josep Mas «Kitflus». excepto Mírame y no me toques (Joan Barril) y Maravilla (Mario Benedetti) Joan Manuel Serrat Josep Mas «Kitflus» Paco de Lucía y Soledad Giménez por cortesía de POLYGRAM S. grabada en los Estudios ABBEY ROAD de Londres por John Kurlander Ariola Toca madera: Juan y José: Disculpe el señor: El hombre y el agua: Mírame y no me toques: Pendiente de ti: Maravilla: Cuando duerme el rock and roll: Utopía: Cuerdas: Compañía Discográfica: 347 . Eduardo Leiva.

No hay tanta cantidad de instrumentos de viento y de cuerda como antes. 5º. Joan Manuel Serrat inicia una tercera etapa muy definida en su trayectoria artística y discográfica. En todo caso se prefiere un acompañamiento musical menor que en los 80. que quizás por excesivamente esperado. 8º y 9º grabados en los Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas Los temas 2º y 3º grabados en los Estudios MIDILAB de la República Dominicana y en EUROSONIC de Madrid El tema 10º grabado en los Estudios EUROSONIC de Madrid por Luis Villena Mike Cooper Taller 83 Robert Freeman COMENTARIOS Tres años después de su “Material sensible”. pecó de cierta irregularidad en su conjunto. retransmitir el Tour de Francia. Simon y el buen hacer del saxofonista Jorge Pardo. la realización del completísimo “Sombras de la China”. en mi opinión. Sigo descubriendo la vocación constantemente y aunque he pensado muchas veces en retirarme nunca me lo he tomado demasiado en serio porque hay algo más fuerte que me impulsa a seguir». con canciones espléndidas y otras más prescindibles y menos sorprendentes. Tampoco la crítica abusó de adjetivos elogiosos para este trabajo. Abandonada ya definitivamente su colaboración con Ricard Miralles. porque soy muy alcahuete y me gusta hacer cosas distintas. “Utopía” es un disco que se asoma a la realidad con cierta carga de escepticismo. pese a ciertos lastres. Lo presento en Madrid.. Serrat saca al mercado este disco llamado “Utopía”. Serrat explicaría sus 'ausencias discográficas' en una entrevista al diario 'El País' en Abril de 1992: «He tardado dos años y medio en publicar 'Utopía'. inventarme un programa como “La radio con botas” o hacer alguna cosa en televisión. Y las ventas no llegaron a lo esperado. la obra maestra de Joan Manuel Serrat. Serrat toma a Josep Mas 'Kitflus' como arreglista oficial. «La culpa de que el disco no se vendiera mejor fue mía. Es la espera más larga entre disco y disco de toda su trayectoria. 6º. junto a colaboradores habituales como Francesc Rabassa o Albert Cubero aparecen nuevos músicos: Carles Benavent con el bajo y la mandola.Referencia del CD: Grabación: Masterización: Producción: Fotografía y diseño: 262. la trompeta de Mathew L.. “Banda sonora d'un temps. Aunque ello no implique que musicalmente el disco sea denso y variado conviviendo la balada.823/1992 Los temas 1º. Miralles lograba en sus arreglos que toda aquella profusión instrumental no acabara devorando el ropaje acústico del disco. los fraseos jazzísticos. 4º. 7º.000 personas. el percusionista Steve Shehan.» Musicalmente. el tímido rock and roll y los ritmos latinoamericanos a lo largo de los diez temas que condensan el álbum. Pero el álbum que ahora nos ocupa. sin atender demasiado al progreso de una parte de la sociedad que crece al compás del retroceso de otros.Dep. Serrat emprendió una larga y exitosa gira por Latinoamérica en la que destacó el concierto de la Plaza del Congreso en Buenos Aires ante más de 200. Será Kitflus con la ayuda de otros arreglistas como Joan Albert Amargós. Es una vocación de comunicación de la que la música es una parte. En eso influyó sobremanera el hecho de que a las pocas semanas de presentar el disco.985. Lo apuntado en su anterior “Material sensible” tiene constatación en este álbum. Es. Legal M. al día siguiente me voy a América y lo dejo huérfano. que en una curva ascendente. este “Utopía”. Serrat se nos volvió algo remolón en la década de los 90. el fox-trot. 8. El hecho indudable es que con “Utopía”.. y a pesar de la fructífera experiencia con Bardagi. Eduardo Leiva o Manuel Tejada quien buscará ese mismo equilibrio aunque contando con menos elementos expresivos. nos dejará trabajos estimables como “Nadie es perfecto”. un disco que muestra un intento de amoldarse a nuevas fuentes expresivas en lo musical buscando no repetir fórmulas anteriores y 348 . Me gusta escribir de ciclismo. no respondió a todas las expectativas de seguidores y críticos.. d'un país” y sobre todos ellos. Él será quien posibilite la llegada de nuevos ritmos y acordes a las canciones de este Serrat de los noventa. Sólo tres discos de canciones propias en diez años es un escaso bagaje para quien sólo en la década anterior compuso hasta siete álbumes de canciones originales. la salsa.

con el corazón saltando en cada estrofa. de mantenerse vivos en el recuerdo.. 349 . Cada nuevo disco de Serrat es un paso dado hacia adelante sin innecesarios retornos a etapas ya superadas. Serrat siempre ha presumido de sus amigos y siempre ha querido dejar bien claro la amistad como un pilar fundamental en su itinerario vital. Es un oráculo que avisa de la tormenta que tras el año fastuoso de la Olimpíada de Barcelona y de la Exposición Universal de Sevilla deparará el destino. TOCA MADERA Entre las canciones más arriesgadas del nuevo repertorio. Serrat habla de tú a tú con el oyente y ofrece todo un repertorio de formas y modos para invocar a la fortuna y desterrar los malos augurios. Es una canción directa. "Toca madera" no es otra cosa que un divertimento que Serrat se permite. alejado de autocomplacencias y de modas. Sus anteriores "Per al meu amic" (1973). Las cartas serán el modo de no perder el contacto. Y EL AMOR Y uno de los mejores ejemplos de la valentía y la sinceridad de este disco es la canción que lo abre. La amistad crecerá como un nudo infranqueable a pesar de la distancia y de los años traspasados. El gusto por la ética y el compromiso habían aparcado la evocación al amor en las canciones de Serrat. Un recorrido epistolar por la memoria que afirmará lazos y preparará el futuro reencuentro "medio siglo después y como si tal cosa". Un estribillo que no puede ser más sencillo en lo que a texto se refiere. "Toca madera" cuenta con los coros flamencos de Antonio Humanes. Canción sumamente original que responde bien a esa búsqueda de un lenguaje popular que manifiesta Serrat en muchas de sus canciones. como en tantas otras ocasiones. Serrat no cree que las ideologías hayan muerto. Celia Quirós y familia. la geografía y el acervo expresivo del barrio. con ese optimismo que de vez en cuando se cuela en sus discos para dejar por un instante arrinconados los fantasmas del escepticismo. No ambiciona otra cosa que servir de manual para el supersticioso. fresca y suave. y menos asimilada por los críticos más puristas. Esa amistad compartida que nunca se quebranta. se encuentra este "Toca madera" en la que el cantautor catalán construye una salsa que en principio podía estar en las antípodas creativas de su estilo. Es además uno de los temas más divertidos de su repertorio. Esa sonoridad distinta.. El autor construye una preciosa balada. plena de sugerencias y sensualidades. Son las voces de la calle las que van introduciéndose en sus temas rescatando la esencia popular.”. En cada nueva entrega discográfica Serrat siempre está con la mirada alerta. muy intimista y llena de complicidades. prendiendo fuego. Con un relato sucinto y nada metafórico. La canción traza el devenir de dos amigos a los que el destino separa. Como en la receta para el amor infalible. Para él vivimos una época de peligroso conformismo. "Decir amigo" (1974) o "Las malas compañías" (1981) constituían hermosos cantos de amistad. Es muy probablemente el tema más optimista de este disco. en cada melodía atemperada o urgente que sale de su caudal de emociones y sentidos. Con hallazgos grandiosos como “el rito de acariciar. El autor vuelve a reivindicar el colectivo condenando de paso el individualismo de la sociedad y exaltando la utopía como un modo de enfrentarse al poder. Ya hacía muchos años que Serrat no abordaba la temática amorosa en sus composiciones.. los pequeños hallazgos que la cotidianeidad inspira. En medio de la vanidad satisfecha de aquel contexto social “Utopía” se coló directamente como de rondón. Y aquí lo hace de una manera directa y sin concesiones.” La canción se sustenta muy agradablemente en los sonidos del teclado de 'Kitflus'. JUAN Y JOSÉ En "Juan y José" vuelve Serrat a una de sus constantes que es la reivindicación de la amistad. y derramarse.. nos lleva por cada uno de los episodios y sensaciones que depara un encuentro amoroso. como en aquella que nos invitaba a construir un bello sueño. pero que cada verso es ejecutado con una sonoridad distinta. Es ese inconformismo en tiempos de bonanza lo que le convierte en un disco muy valiente y audaz. con un esoterismo de barrio que Serrat ha gustado derramar en varias de sus canciones. contrapunto necesario en sus recitales. para arrinconar más de un triunfalismo. sin otro tipo de pretensiones. para zaherir más de una conciencia. admirables acordes que se hacen aún más evidentes en el estribillo. y luego acabar con el sorprendente “el alivio de estallar. pero que entronca bien con su espíritu charnego. y muestra fehacientemente cómo Serrat sigue explorando regiones no habitadas para abrir su repertorio a nuevos modelos expresivos. esas palmas. esos ritmos tropicales la convierten quizá en uno de los pocos temas 'bailables' de toda su discografía.tratando de sonar distinto sin perder la esencia que siempre ha caracterizado la obra del cantautor catalán.

Serrat prolonga una vez más su denuncia hacia el inmovilismo de una sociedad poco preocupada por su entorno natural... Serrat aprovecha para hacer todo un recorrido geográfico por esa América que el tanto conoce y de paso rendir homenaje a esos pueblos que tanto le quieren.). Dominador consumado del gesto. uno de los momentos memorables de este disco es el que proporciona la canción "Disculpe el señor".. Serrat construye esta canción a modo de fábula o alegoría de pobres y ricos con el propósito de desmenuzar la realidad presente de la época. al posibilitarles el autor el reencuentro a los dos amigos. Independientemente de la demostración de ternura. el fin de las ideologías ("Que éstos no se han enterado que Carlos Marx está muerto y enterrado". la insolidaridad de unos con los otros. Las miradas marcan la relación amorosa. en su riada de gentes y sentimientos. Entonces todo empezará de nuevo y habrá que buscar de nuevo alguien con el 350 . En ese enjambre urbano en el que Serrat se inspira caben todos los personajes imaginables. de voyeuristas febriles que emplean su tiempo recorriendo la ciudad con los ojos clavándose enamorados en otros ojos sin poder ir más allá de las miradas. Es difícil por ello volver los ojos hacia esa vía de escape que para Serrat siempre ha sido la naturaleza. Juan se queda en el pueblo a arar la tierra y José en cambio se lanza a la búsqueda de fortuna en América. de rostros y esperanzas. de forzar un encuentro amoroso en un cuarto de hotel dará al traste con el juego y con la relación. pero sí con el valor de unas acertadas semblanzas y comparaciones. Gusta Serrat de abarcar universos diferentes. En ella Serrat recupera toda su capacidad crítica y sarcástica para acentuar y enriquecer su discurso de confrontación Norte-Sur que domina en parte de su trayectoria desde aquel "Tordos y caracoles" y su ya más explícito y directo "El Sur también existe". sin palabras ni citas clandestinas ni besos en la sombra. nos llega este "Mírame y no me toques" que aparece más como una crónica social de amores atípicos que como una canción de amor en el sentido más convencional. Y aunque en algún concierto celebrado en Miami hubo de soportar reacciones adversas y comentarios de mal gusto por parte de algún público anticastrista y anticomunista. la canción vuelve a ofrecernos una lección inmensa. quizás lejos de los lirismos de otros temas. Quizá porque de ella ya había extraído las mejores páginas y el maestro no ha sido nunca amigo de volver sobre lo andado. Con la intención de reafirmar el papel tan importante que tiene el líquido elemento en la vida de los hombres. Serrat reivindica una vez más el agua como elemento vital indispensable. La vida volvía a unirlos y la amistad había sobrevivido a décadas de destinos separados y de búsquedas diferentes. Es una mirada atrapada en la ciudad. la falta de concienciación social. Del Serrat agrario de otro tiempo que tanto se dejaba ver en los años 70 pasamos a un Serrat más urbano dieciocho años después. Musicalmente los aciertos están a la altura del texto y los arreglos de ‘Kitflus’ son excelentes y muy novedosos. que me da sed nombrarte. Dentro de un tono humorístico que no oscurece sus verdaderas intenciones. Radiografía con brillantez la dudosa estética del poder. MÍRAME Y NO ME TOQUES De vuelta al lado amoroso. EL HOMBRE Y EL AGUA En este disco no falta el contenido ecológico a través de "El hombre y el agua". En un tema que además sorprende por la dificultad que entraña cantar la parte de la canción de tono más elevado. DISCULPE EL SEÑOR Sin duda alguna. Serrat encontró la excusa perfecta para desarrollar sus dotes interpretativas en el escenario. Serrat nos induce a conservarla y amarla: "cuídala. me sigo maravillando con la claridad meridiana del verso "¡Ay agua!. Presente desde entonces en casi todos sus conciertos. aunque éstos se alejen de la conducta habitualmente establecida. el verle interpretar esta canción siempre es un alivio por su guiño irónico tan saludable. Serrat sitúa al hombre común delante para extraer de él las verdades más hondas y cercanas de sus canciones. de profundizar en las fobias cotidianas. Serrat retrata la ambivalencia de los tiempos actuales con extraordinarios recursos logrando una de las canciones más ejemplarmente agudas de su repertorio más reciente. se plantaba en escena vestido de mayordomo teatralizando la canción hasta límites insospechados. El intento de transgredir la norma. como ella cuida de ti". De la mano del escritor Joan Barril. Serrat se toma su tiempo para contar esta historia de amistad que muestra los diferentes caminos por los que discurren estos dos amigos.".. Pero en este caso logra una hermosa canción. Y una vez más como mostraba Juan de Mairena -el personaje de Antonio Machado-. En años de sequía."Juan y José" entra de lleno entre las canciones de más densidad emocional. La canción termina con final más o menos feliz. Serrat construye una canción singular de merodeadores empedernidos. en los comportamientos que la ciudad genera.

también obra del escritor uruguayo. La maravilla no es tan intangible como la utopía. Será una broma.que establecer esta complicidad de miradas que inunda la ciudad de sentimientos encontrados. No se trata de una canción de desamor. por ejemplo). testimoniándolo incluso en una canción de su disco "Ser de agua" en la que citaba al cantautor catalán. Serrat decía al público "y con ustedes Soledad Giménez. Se huye de lo aséptico de discos como “Bienaventurados”. sutilmente diferentes. La primera "Salam Rashid" (1989) y esta "Mírame y no me toques". PENDIENTE DE TI Esta canción presenta la novedad del acompañamiento vocal de Soledad Giménez. pero finalmente se inclinó por Soledad Giménez al parecer siguiendo los consejos de su hija María. Para Serrat el rock ha sido un movimiento musical importante. Y es la voz de Soledad la que le permite a Serrat construir esta canción enormemente divertida. que trata de los diálogos y reproches que pueden hacerse las parejas. Hay que usarla y disfrutarla.". el teléfono tuvo un papel preponderante en su gestación ya que Serrat y Benedetti se encontraban en ciudades distintas y constantemente se llamaban para consultarse. si bien es algo más palpable del lado del sujeto masculino. pero jugaba al presentar la canción con la presencia imaginaria en el concierto de Soledad. sin preocuparse ni ocuparse en controlarla o dosificarla. Y alterna coros agitanados en "Toca madera" con coros sutilmente femeninos en "Juan y José" o con el tono de ‘fox-trot’ improvisado de esta "Maravilla". Algunos dijeron que era el peor de todos los temas compuestos por Serrat en su vida. Serrat ha sabido extraer de la capacidad descriptiva y evocadora de su amigo Joan Barril. en la que según confesaron ambos autores. Serrat se sirve de los versos de su amigo Mario Benedetti para componer esta canción. material suficiente para trenzar dos magníficas canciones. En sus recitales lógicamente Serrat cantaba el tema íntegro.. más al tanto que su padre de la música actual. El rock and roll es cojonudo e importantísimo. Ello no le ha impedido relativizar una cultura de masas como la del rock criticando el colonialismo anglosajón a todos los niveles. será cierto. Y volvía a quedarse con el público. 351 ... estará en el camerino. Pero Soledad no aparecía. como ciertos núcleos de poder nos quieren hacer tragar». un tema que sobresale además por su acertada música y que cuenta con la sorpresa de escuchar en la parte final al propio cantautor silbando. Serrat busca nuevas vías expresivas en lo musical. Es una continuación de aquella "Defensa de la alegría". soterrados. Con estos ingredientes.". Joan Manuel pensó en otras acompañantes antes que en ella (Joan Báez.. MARAVILLA El tema "Maravilla" es la tercera tentativa amorosa del disco. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL Llegamos al tema más controvertido del disco y el que sufrió mayores reproches por los sesudos y oficialistas críticos que siguen sin apartar su vista y oídos de todo lo que no sea el Serrat de hace veinte años. Son los recursos de un 'viejo zorro entrañable' como lo llamó en aquel año Ricardo Cantalapiedra al cubrir la crónica de su recital en la Plaza de Toros de las Ventas de Madrid.. lo intentaré de nuevo. "Maravilla" es un canto reivindicativo de lo que se puede llamar 'la felicidad de lo posible'. a veces cínico y siempre ausente de gravedad o dramatismo. pero no es la Virgen de Fátima. En sus propias palabras: «Decir que el rock and roll es la única música interesante del siglo XX me parece una mentira absoluta. Se ha vanagloriado siempre Serrat de haber escuchado a Elvis Presley cuando nadie lo hacía en España. Es “Utopía” uno de los discos más corales de toda la trayectoria de Serrat. Y el público dudaba.. El tema no da para mucho más. aunque musicalmente sorprende al retomar Serrat los caminos del 'fox-trot' que ya mostrara en su "En paus" con coros incluidos.. Yo no comparto tales opiniones pues considero que Serrat siempre ha pretendido innovar en sus creaciones y la de este "Cuando duerme el rock and roll" es un guiño muy intencionado y burlón a los gustos monopolizados actuales en lo tocante a género musical. pero siempre con un tono a veces irónico. Y Serrat volvía a la carga y decía "yo juraría que ha venido.. sino que en toda ella subyace un coqueteo entre los protagonistas. pero no la panacea de la música popular contemporánea. pero igualmente necesarios. voz solista del grupo "Presuntos implicados" y que ya había mostrado en más de una ocasión su admiración por Serrat. nos llega esta peculiar canción muy útil para cantarla en pareja (es solo un ejemplo) y muy bien estructurada en su melodía. Es algo físico y real. Serrat desmitifica el rock para reivindicar otros ritmos musicales no respaldados por la moda. aunque sea imposible vislumbrar su aspecto.

Algo de lo que ya nos anunciara en su "Seria fantàstic". la América que le inspira. de fusiones y búsquedas. los amores atípicos. que la gente vuelva a soñar. Aquí. La Utopía debe ser el pan nuestro de cada día y Serrat rescata su talante subversivo.Y Serrat homenajea a todas aquellas fuentes musicales de las que ha bebido a lo largo de su vida. revolucionario. pero ha dejado ya sentado una serie de aspectos renovadamente positivos que irá acentuando en futuros discos.. De nuevo el inconformismo en tiempos de mansedumbre. para imaginar un mundo más justo y creer en la vida. ante un poder cada vez más insolidario y oscuro. de desmoralización ante una sociedad inmovilista. Serrat quiere huir de lo pragmático para ponderar lo irrealizable. Serrat busca que de nuevo todo se convulsione. se acaba este disco de paisajes diversos y reivindicaciones. Como en "Uno de mi calle me ha dicho. Hay momentos creativamente muy lúcidos en este recorrido por la utopía como cuando Serrat nos dice que "sin utopía la vida sería un ensayo para la muerte".". una necesidad de la utopía en tiempos de conformismos. en la decantación sonora. desde el vals al joropo. Serrat construye una deificación urgente. Debemos buscar más allá y arribar al terreno de la conjetura. el agua. Vida y muerte confrontadas como aquellos "Romance de Curro el Palmo" o "Pueblo blanco". de los sueños. hay una clara búsqueda en este sentido que la guitarra de Paco de Lucia acentúa gratamente. 352 . la otra música.. Y construir utopías que puedan ser la llave del futuro. de transiciones y encrucijadas. UTOPÍA "Utopía" es el tema que da nombre al disco y lo cierra. desde el bolero al tango. No podemos seguir conformándonos sólo con lo posible. En algunos caso se ha quedado a medio camino en sus propuestas. Dedicado a Fernando Gereta cuenta con la colaboración extraordinaria de Paco de Lucia y los arreglos de Joan Albert Amargós. Serrat habla de alzar "huracanes de rebeldía". Con esta "Utopía" sobrevolando grietas y desesperanzas.. A lo largo de este trabajo Serrat ha reivindicado el amor. En "Utopía" hay un talante azambrado muy destacable. que sea posible cambiar el estado de las cosas. desde el blues al pasodoble. pero que pronto le llevarían a buen puerto. la utopía. la amistad. en el arrastre vocal.. Resulta muy acertada la personificación del rock en el sheriff que despierta y se pone las botas para luego mandar a sus cotidianos guetos a todo ese cúmulo de ritmos musicales que han reinado durante un instante fugaz de gloria. etc. A los 49 años Serrat afrontaba su madurez creativa con transiciones varias.

Follonosa y Joan Manuel Serrat (Por dignidad) Mario Benedetti y Joan Manuel Serrat (Historia de vampiros) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Mas «Kitflus» Roberto Costa (Benito) Luiz Claudio Ramos (Desamor) NIÑO SILVESTRE TE GUSTE O NO LA ABUELITA DE KUNDERA BENITO ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL LA GENTE VA MUY BIEN POR DIGNIDAD HISTORIA DE VAMPIROS DESAMOR BENDITA MÚSICA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 5:04 2:58 4:58 6:17 4:52 3:51 3:56 3:16 5:52 4:59 3:13 353 . M.NADIE ES PERFECTO 1994 LETRAS: Joan Manuel Serrat J.

354 .

Los dos tenemos el mismo miedo a morir. un corazón. y le alarga la vida un poco más. Los dos tenemos el mismo miedo a morir. Recién nacido con la inocencia amputada que en la manada redime su pecado de existir. Te guste o no. niño silvestre que acechando la acera viene y va. si escapa de los matones. más o menos azul. al azar. Niño de nadie que buscándose la vida desluce la avenida y le da mala fama a la ciudad.NIÑO SILVESTRE Hijo del cerro presagio de mala muerte. tú cultivas el valle yo navego la mar. sin pestañear. como onza de chocolate. dos ojos y un sexo similar y los mismos deseos de amar y de que alguien nos ame a su vez. Te guste o no me caes bien por ambas cosas. idéntica fragilidad. como onza de chocolate. quizás llegue hasta viejo entre cárceles y «fierros» sembrando el cerro de más niños silvestres. ahuyenta al lobo. Ronda la calle mientras el día la ronde que por la noche se esconde para que no le maten. Niño sin niño indefenso y asustado que aprende a fuerza de palos como las bestias a sobrevivir. 355 . tú tienes un harén. idéntica fragilidad. Niño silvestre lustrabotas y ratero se vende a piezas o entero. TE GUSTE O NO Puede que a ti te guste o puede que no pero el caso es que tenemos mucho en común. lo distinto me estimula. Y si la suerte por llamarlo de algún modo. si sobrevive al látigo. Ronda la calle mientras el día la ronde que por la noche se esconde para que no le maten. Yo blanco y tú como el betún y.. Niño silvestre lustrabotas y ratero se vende a piezas o entero. Lo común me reconforta. y cualquier noche en un trabajo de limpieza le vuele la cabeza a alguno de ellos. dos ojos y un sexo similar y los mismos deseos de amar y de que alguien nos ame a su vez. Bajo un mismo cielo. Si el pegamento no le pudre los pulmones. Tú reniegas en swajili y yo en catalán. Yo tengo una esposa.. no sé si me gusta más de ti lo que te diferencia de mí o lo que tenemos en común. fíjate. compartimos el aire y adoramos al sol. Puede que a ti te guste o puede que no pero por suerte somos distintos también. un corazón.

Como en los buenos tiempos ¿Benito.. Si es su gusto invitarme tomaré una copita. Hace un frío que pela por esas calles. Mi vecino. tanto vales Y pare usted de contar.? No vayas a morirte. Mi vecino vuelve a casa y enciende la tele y brinda con la familia con sidra «El Gaitero» cuando el locutor afirma que en el mundo entero no hay un lugar más seguro que nuestra ciudad. 356 .. ¿Me invita usted a un cigarro. sabían leer el cielo y cocer el pan.. ¿No le apetecería comer alguna cosa... le dije aquí al Benito: «.. el caballero invita.. ¿Sabes Benito? anoche. BENITO Al verle caballero. Mire. Tanto tienes... amigo. El vecino de Kundera se parece al mío. es mala y el mundo.. sin ir mas lejos. No me escuchas..? La gente. La abuelita de Kundera y también la mía conocían cada yerba y sus aplicaciones.... Como le iba diciendo. aquella noche. No creo que te importe que encima de los míos me ponga para siempre tus calcetines.? Bueno.. tanto vales y pare usted de contar. No me hagas eso. Si algo tiene destacable nadie lo diría.. Tendremos que mudarnos bajo otro puente. No soy como el Benito.. Que si esto. Despiértate Benito. ¡Por la gente rumbosa! Este clarete abre el apetito. Hoy respiramos. jefe.? El cuerpo lo agradece.LA ABUELITA DE KUNDERA La abuelita de Kundera y también la mía conocían cada yerba y sus aplicaciones sabían lo que tenían dentro los colchones... Es un tipo muy correcto que se pasa al día ocho horas tecleando un ordenador.. Mentiras.? Tanto tienes. sigue creciendo el río.. ¿Verdad Benito.. copa y puro... Hoy respiramos. Tengo familia... Hoy respiramos...? ¿Qué te pasa Benito. tú ya no tienes frío.. Ponga dos de lo mismo y Dios se lo pague.. se metió en la cama convencido de tener el mundo controlado seguro de ser un hombre muy bien informado respecto a lo que ocurría a su alrededor. Al fin y al cabo. Acércate Benito. tuve un sueño virguero. Nada tenía secretos a su alrededor..» No deje que le engañe mi abrigo descosido.. La abuelita de Kundera en su pueblo checo y la mía en su Belchite y las dos sabían que el cura era el confidente de la policía.. Mi vecino nunca supo que esa misma noche violaron en su calle a una adolescente. Baja crecido el río. un desatino.. que asaltaron a dos viejas y que un indigente apareció degollado en el callejón. mañana dejamos de respirar.. sabían leer el cielo y cocer el pan.Ese es de los que nunca niega una ayuda. mañana dejamos de respirar. Ya cubre hasta las peñas. sólo que últimamente ya no la empleo... ¡Siéntate aquí Benito y estáte quieto! ¿Otra copita. mañana dejamos de respirar. aunque hace mucho tiempo que no les veo.. Me la pasé de charla y tomando copas en un sitio divino. no soy un muerto de hambre. Y pare usted de contar. Paso por una racha negra y peluda pero tengo mi casa... que si aquello. Y había sopa y gambas y chuletas y alubias con chorizo y café. este sujeto vendería a su madre por un cartón de vino.. Perdona que te deje.... sabían lo que tenían dentro los colchones. sabe. con todo un caballero y tú también venías Benito. se lo juro. fue el cabrón de mi yerno el que me buscó la ruina y les comió el tarro a toda la familia. Se nos mojó la leña y así no hay quien encienda un fuego decente.

Pero no quiso mi vida sólo me pidió dinero..? Dinero. Y al que decías «adiós». Soy el que hacía la cola para cederte la vez quien por ofrecerte agua cruzó desiertos a pie. El que ponía los discos cuando querías bailar. Mensajes de amor de curso legal. dinero. Me halaga que me recuerdes como tu primer amor aunque tal vez me confundes con algún otro señor... dinero.. conservo algunos aún.. Qué gusto volverte a ver. 357 . dinero dinero vil metal. dinero. El que te decía «hola». ¿Que tal si voy a buscarla disfrazado de dinero. Uno por uno. para irse más lejos de mí. dinero dinero. MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL Queriéndola de verdad como la quiero puse mi vida a sus pies y me rendí. Soy el plomo que por el 73 investigó tus costumbres y registró tu intimidad para coincidir contigo como por casualidad. más se alejará de aquí.ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS Te sienta bien el otoño. y los dos juntos huimos de mí. dinero. Cuántas volteretas vanas para llamar tu atención sólo por decirte «hola» y oírte decir «adiós».... ¿Me recuerdas?. devotamente por las dos caras lo besaré y así cuando le lleguen noticias mías se juntarán mis besos de amor con sus besos de alegría. Y vaciaré mis bolsillos para mandarle dinero. cada billete que ganaré. por tener algo en común me amigué con tus amigos. Queriéndola de verdad como la quiero cuanto más dinero mande. Queriéndola de verdad como la quiero bregaré de sol a sol con frenesí.. Cuántos metros soñolientos no habré dejado escapar por atravesar contigo las tripas de esta ciudad. Vencí el vértigo a las cumbres por llegar a tu nivel y por rozarte el vestido hacía cualquier papel.. El que guarda tu recuerdo como un regalo de Dios en el libro de los sueños entre un «hola» y un «adiós».. Mensajes de amor de curso legal. vil metal. su corazón. Aquél que cuando la tarde amenazaba llover te esperaba con el alma prendida de un alfiler para abrirte su paraguas y con él.. para irse más lejos de mí.. Ay. dinero... Para volar en tu enjambre. y por más que alargué los brazos nunca te llegué a tocar. dinero..

Apenados me contemplan o sonríen con desprecio.! La gente va muy bien para aplaudir al jefe. La gente va muy bien yo puedo asegurárselo. toda hembra quiere a hombres diferentes y a diferentes mujeres quiere el hombre. recobrar la memoria y emplear la cabeza para cambiar la historia y unidos buscar el camino que lleva al Edén. anónimos comparsas de este culebrón... para darnos sorpresas. La gente va muy bien como ejemplo de bípedo que llora. La gente va muy bien. La gente va muy bien para decir que «SÍ» y por eso TAMBIÉN La gente va muy bien para enjugar las lágrimas.. lo supe siempre que se acuesta con cualquiera y ellos piensan que. para darse un abrazo y entrar en calor. La gente va muy bien para decir que «SÍ» para decir «AMÉN». Pero es simple. Se les nota que sospechan que sé cuanto saben ellos.. pero que muy bien. La familia. La gente va muy bien para vencer obstáculos. para darles porrazos y venderles ungüentos... animar el paisaje y preservar la especie. Conozco a esos plebeyos. eso. La gente va muy bien. Qué me importa que en un cuarto otros encuentren amparo siempre y cuando lo precise lo halle desocupado. la saque de la casa con violencia.! La gente va muy bien para contarles cuentos.. para consumir mitos y seguir la moda.LA GENTE VA MUY BIEN La gente va muy bien en cualquier acto público para llenar la cancha y hacer la ola. un hombre como tal. No me queda otro remedio que mudarme de este barrio. La gente va muy bien como dato estadístico. ¡Soy uno de ellos. Y lo sé. no lo tolera. No renuncio a la delicia de tenerla sugerente en mi cama cada noche por prejuicios de otra gente.. La gente va muy bien para formar ejércitos y para dar ambiente ¡Viva la gente. para tirar del carro y hacer el amor. POR DIGNIDAD La familia... La gente va muy bien para ilustrar catálogos... para decir que «SÍ» para decir «AMÉN». La gente va muy bien... se enamora y usa zapatos. La gente va muy bien. 358 . los amigos. La gente va muy bien. La gente va muy bien para suscribir pólizas. La gente va muy bien para construir pirámides. acatar las consignas y pagar el pato.. aguardan con impaciencia que por dignidad. La gente va muy bien. me presionan a diario. es lo corriente.. los amigos. La gente va muy bien.

Ay desamor. Se dio vuelta el viento. No les queda resto para otra jugada. Casi sin mirarla.. Lo extraño fue que los verdugos colgados de una vieja rama a su pesar reconocieron el buen sabor del agua mansa... Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas. negro desamor. Pero temieron sus colegas que esa doctrina peligrosa tentase a los vampiros flojos que beben sangre con gaseosa. Se sacó del bolso tal vez un anillo lo tiró en el mármol y sonó a mentira Él busca su mano y ella la retira con la excusa de encender un cigarrillo. Tanto que olvidar 359 . Les pudo el fracaso y le resentimiento y hoy son dos ejércitos en retirada.. desamor.. Y así una noche de tormenta cinco quirópteros de lidia le propinaron al indócil sus dentelladas de justicia. sentados frente a frente a la hora de siempre y en la misma mesa café de por medio. Qué lejos está. la sangre siempre trae sangre.... Y como siempre ocurre en estos y en otros casos similares el singular vampiro abstemio es venerado como un mártir. negro desamor. DESAMOR En su soledad. Abstemio de sangre y de ahí las ofrendas de los otros vampiros y de las vampiresas. Desde esa noche ni vampiros ni vampiresas chupan sangre los hematíes son historia y el agua corre Dios mediante. él le habla de puntillas con frases muy cortas mientras ella niega con los ojos fijos en la taza y juega mecánicamente con la cucharilla. Qué triste se ve. El desafío del rebelde quedó allá abajo en cuerpo y alma con cinco heridas que gemían formando un gran charco de agua. Se torció el camino. pero éste en cambio era un vampiro que apenas si sorbía agua al mediodía y en la cena de noche y en las madrugadas... Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas..» Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas. Este vampiro tan distinto osó crear una variante proselitista de vampiros anónimos y militantes bajo la luna hizo campaña con sus consignas implacables «Vampiros sólo beban agua.... la misma pareja de mediana edad y pinta de buena gente.. Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas.. desamor. Ay desamor. feroz desamor.HISTORIA DE VAMPIROS Sus padres y hasta sus abuelos fueron vampiros de prosapia y tras su leve mordedura sangre libaban a su anchas. feroz desamor.

. Pariendo música. Re. Re. Fa. desamor. Sol. Re. Qué lejos está.. Mi. Si.. Sol. La. La. Si. Y en los impares del segundo anfiteatro te encontró y volvió a por mí Fa. Trinaba mágica. Do.. Mientras él. La.. Música.. Fa. Mi. Qué triste se ve. Fa. Si. Quién diría que un día también se quisieron y tal vez fueron felices. Fa. Do. Do. Re. abriéndose paso entre las horas muertas y la indiferencia de los parroquianos. La. Fa.. Si. Sol. negro desamor. inmóvil se quedó sentado ella muy despacio llegó hasta la puerta. Do. La. 360 .. Do. La. BENDITA MÚSICA Apoyó el arco suavemente entre las cuerdas y atacó con toda naturalidad Mi. Re.. Tanto que olvidar y nada que decirse. La.. Mi corazón echó a volar como un cometa presintiendo que rondabas por allí Fa.. Do. La... Do. Fa. Déjalo todo y sígueme. Pariendo música. Si... Mi. Sol. Cual grillo en celo que reclama su pareja señalando: ¡Estoy aquí! Fa. Si. Re.. Mi. Fa. Do. Mi. Trinaba mágica. La. Re... Sol. Y tras el cristal de la cafetería calle abajo la siguió con la mirada impotente. Sol. Mi. La. Y contagió a los cuatro vientos las risas y los lamentos de la sangre puesta en pie Sol. Ay desamor... Re. Y uno por uno desgranó cada pasaje con preciso y afilado bisturí Fa. Déjalo todo y sígueme... feroz desamor. Bendita música. Re. Si. Fa. Y mañana la mujer de la limpieza junto a las colillas barrerá del suelo unos besos mustios y un mechón de pelo algo pisoteado por la clientela. Re. viendo cómo se alejaba sin volver la cara el último tranvía. La voz del músico. Re.. Bendita música. Sol. Música. Fa. La. Sol. Si. Si. Do. La. Sol. Mi.. Fa.. Do. Mi. Re.. Mi.y nada que decirse. A consecuencia de una osada pirueta que el intérprete salvó con frialdad Mi. Quién diría que un día también se quisieron y tal vez fueron felices. La. Si. La voz del músico. La. Re. Y con la angustia y el talento del último movimiento anduvo buscándote Sol. Sol. Mi. Re.

Nina. Lluis Sado.A. Guitarras y Dirección Musical: Luiz Claudio Ramos Piano: Joao Carlos Reboulas Batería: Wilson das Neves Bajo: Jorge Helder Trompetas: Paulinho Trompete Flautas: Franklin da Flauta y Marcelo Bernardes Benito: Entre un hola y un adiós: Mensajes de amor de curso legal: La gente va muy bien: Por dignidad: Historia de vampiros: Desamor: 361 . excepto Por dignidad (J. Salvador Martínez y Francisco Colomina Teclados y piano eléctrico: Josep Mas «Kitflus» Guitarra eléctrica: Josep Maria Bardagi Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Solo de trompeta: Dyango Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Flauta: Jorge Pardo Mandolas: Carles Benavent Coros: Coral Sant Jordi Arreglos coros: José María Guzmán Teclados: Josep Mas «Kitflus» Guitarras clásica y eléctrica: Josep Maria Bardagi Bajo: Carles Benavent Saxo barítono: Ricard Roda Percusiones: Steve Shehan Teclados y piano eléctrico: Josep Mas «Kitflus» Bandoneón: Rodolfo Mederos Mandolas: Carles Benavent Percusiones: Steve Shehan Coros: Jordi Vila. Arreglos Musical: Artista invitado: Músicos: Niño silvestre: Te guste o no: La abuelita de Kundera: y Joan Manuel Serrat. Fonollosa) e Historia de vampiros (Mario Benedetti) Joan Manuel Serrat DirecciónJosep Mas «Kitflus» Dyango por cortesía de POLYGRAM S. Joan Miró. Esmeralda Cayuelas y José María Guzmán Arreglos coros: José María Guzmán Arreglos.M.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Programación. Jindrich Bardon. Miquel Serrahima. Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Percusiones: Steve Shehan Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Percusiones: Steve Shehan Mandolas: Carles Benavent Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Flauta: Jorge Pardo Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Arreglos y dirección musical: Roberto Costa Arreglo de Cuerda: Josep Mas «Kitflus» Bandoneón: Rodolfo Mederos Solistas Cuerda: Silvia Coricelli. Jozef Toporcer. Disa English.

Pere Serra. Miguel Perales. el parnaso ético. incluso por momentos arriesgada. Jordi Salicru. Josep Maria Planas. sin implicaciones personales. “Nadie es perfecto” mejora a su predecesor “Utopía” en algunos aspectos. En lo letrístico Serrat se ajusta a un lenguaje sereno. Josep Maria Murillo.023/1994 Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas (Ingeniero de Sonido) y Eduard Olivé (Auxiliar de Sonido) El tema Desamor grabado en Estudios CIA. Jindrich Bardon. Miquel Serrahima Cañadas. Joan Palet. sin rupturas bruscas. Carles Benavent y Josep-Pal Music (asistencia técnica) COMENTARIOS Editado en 1994 y prolongando la etapa iniciada con “Material sensible” y corroborada por “Utopía”. la crónica sutil. Susana Magnusson. pero con una sonoridad renovada. Alex García. Jozef Topocer. Eric Koontz y Joaquín Alabau Ariola 74321-224. Steve Shehan. Fue a partir de entonces cuando con mayor o menor medida en sus canciones florece el colectivo. buscando un lenguaje musical directo. Fernando Villegas.452. sin estridencias. Pere Carbonell. Rodolfo Mederos. Antonio José Peña. Lluis Sedo. José Valentín Centenero. Ana Isabel Galán.Bendita música: Formación de cuerda: Compañía Discográfica: Referencia del CD: Grabación: Mezclas y Masterización: Producción: Diseño gráfico: Fotografía Portada: Fotografías Interior: Agradecimientos: Teclados y piano eléctrico: Josep Mas «Kitflus» Violín solista: Pere Bardagi Flauta: Jorge Pardo Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Manuel Martínez. Vassil Lambrinov. Christine de la Coste. Linda María d'Oliveira. lima los defectos de aquel disco y anuncia la madurez creativa. Albert Torrens. José Miguel Pombar. María Pilar Ballaz. sin estridencias. Todor Katzarov. Legal M. con instrumentaciones mesuradas y bien complementadas. la sosegada calidad que cuatro años después Serrat mostraría en “Sombras de la China”. Angel Resa. Lourdes Duñó. Raimon Casademunt. Joge Pardo y la siempre agradable sorpresa del regreso de Josep Maria Bardagi y la participación de Dyango con su solo de trompeta. El disco consigue esa síntesis mediterránea y latinoamericana que Serrat gusta impregnar en sus trabajos. Juan Tomás. 362 . aunque igualmente brillante. en esa exteriorización que no deja de acompañarle desde los últimos años de los setenta. Hug Bosch. menos pasional y ardorosa.Dep. rico. Andrea Rodríguez. María Pilar Pérez. Miguel Serrahima García. Josep Maria Bardagi. Claudio Videla y Juan Miguel Morales Dyango. Francisco Colomina. Gheorghe Motatu. Michel Millet. DOS TECNICOS de Río de Janeiro por Jairo Gualberto y Claudio Farias (Ingenieros de Sonido) El tema Historia de vampiros y el bandoneón de Benito grabado en los Estudios MOEBIUS de Buenos Aires por Laura Fonzo (Ingeniero de Sonido) y Marcelo Delettiere (Ayudante) Mezclado en los Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas y masterizado en los Estudios DYAM de París Taller 83 Enric Satué Humberto Rivas Colita. Joan Miró. la llegada del nuevo disco consolida a Josep Mas 'Kitflus' como constructor de los sueños musicales de Serrat. Joan Olivé. la pincelada analítica de los tiempos que corren. Musicalmente Serrat sigue apostando por un discurso múltiple. 22. 'Kitflus' sigue al mando de los músicos y repiten muchos de los que intervinieron en “Utopía”: Carles Benavent.

ejemplificado en esa parte de la canción que dice "lo común me reconforta/ lo distinto me estimula". Para Serrat "África es la consecuencia de un norte absolutamente miserable. NIÑO SILVESTRE El disco se inicia con uno de los temas más celebrados del nuevo repertorio. Serrat ahora puntualizaba: "En la vida se dicen muchas tonterías. comprensiva. Coincide además con la escena final de "Con faldas y a lo loco" de Billy Wilder. Serrat reflexionaba sobre su momento profesional y rebatía aquella frase que en 1977 él mismo pronunció: "Hasta los 40 uno tiene crédito. Y la opinión de la crítica volvió a ser muy desigual. ¿Deben importar tanto. Con un lenguaje directo. que siempre ha visto en la infancia el parnaso ideal de todo hombre. El propio Serrat confesaba a Ana R. Al final. Como en tantas otras ocasiones. Se insistía en que ya la inspiración no era la misma. bañada en los rostros de la derrota?. aire. Serrat presentaba en sus recitales "Niño silvestre" con un monólogo sobre la infancia explotada: "En el mundo la mayoría de los pobres son niños y la mayoría de los niños son pobres. cielo. por el respeto a las otras razas. de las venas abiertas en feliz expresión de Eduardo Galeano. se decidió por el de “Nadie es perfecto” aprovechando un comentario disculpatorio de uno de sus colaboradores que le presentaba una lista de posibles títulos. Que así sea. una misma palabra acerada. Compone una extraordinaria canción que en ningún momento cae en el ternurismo o en el tópico. con lo que se añadiría un nuevo título de corte religioso a su carrera tras su “Bienaventurados”. miedos y esperanzas. Serrat apuesta y predica la tolerancia como moneda de cambio a los que nos resultan diferentes. A Serrat se le respetaba y se le consideraba un clásico. Tenorio en una entrevista que los niños silvestres no son más que consecuencia de la insolidaridad terrible de la sociedad del bienestar respecto a las cuatro quintas partes del mundo que son pobres. No hallaba ninguno que le pareciera acertado. agudas. Existe en el conjunto de estas once canciones un lenguaje directo. En una entrevista concedida a “El Pais de las Tentaciones”. sencillo. de progresos exacerbados que no hacen más que acrecentar las situaciones de desigualdad. Y nada más. y no deja de ser un guiño a sus ya cumplidos cincuenta años. Algo muy próximo a lo que ya apuntara 22 años antes al musicar "El niño yuntero" de Miguel Hernández. Y Joan Manuel lo explica perfectamente. aún siendo tantas y tan variadas. Él que siempre había puesto su lirismo al servicio de la niñez.. -“con la inocencia amputada”.. profunda. Ambos comparten sol. pero después sólo puedes cantar de vez en cuando". Algo en mi criterio muy discutible. Ello es al fin y al cabo evolucionar aunque sin perder las raíces. Serrat nos ofrece una canción solidaria.que van recorriendo el perfil hiriente de estos niños condenados a no crecer en ese castillo de sueños que Serrat nos relataba en su cordial "Joc i joguines". lo costumbrista si se quiere. un mito que seguía en la brecha. en donde lo realista. la que transita por esta canción que trata de golpear la conciencia de los que aún siguen volviendo la cara a situaciones de injusticia social en tiempos de globalización." Es esa América Latina.“Nadie es perfecto” es un buen ejemplo de esa inmersión en el colectivo y como todo disco de Serrat no busca navegar por caminos conocidos sino renovar los temas sin dejar aquel universo sensitivo que le caracteriza. No tengo ningunas ganas de bajarme del escenario". TE GUSTE O NO Tras la gravedad de "Niño silvestre" llegamos a este canto de optimismo y vitalidad. Son descripciones mesuradas. en busca de una mayor armonía entre todos los hombres. que aboga por la integración social. visto desde la perspectiva actual. son más los puntos en común que los que nos separan del amigo. En algún momento se había decidido que el álbum se llamase “Amén”. Pero el disco “Nadie es perfecto” no vendió lo esperado. las diferencias? 363 . se derrama en esta niñez mutilada que aprende a negociar demasiado pronto con el rencor y con la muerte. ¿Acaso hay mucha diferencia entre “Els veremadors” de 1970 y “Benito” de 1994? ¿No hay un mismo interés por los marginados. Cuenta Serrat que a la hora de elegir el título genérico del disco pasó por no pocas dificultades. de tecnologías. cobarde y caduco". lo formal se imponen. Será tras la constatación de esas diferencias cuando vislumbraremos que. Es de nuevo la confrontación Norte-Sur que tantas veces Serrat ha denunciado. sin adornos. "Te guste o no" es un canto de solidaridad necesario y urgente en estos tiempos en los que el racismo sigue apareciendo como un enemigo mortal en determinados sectores de la sociedad. Me encuentro cojonudamente. entonces. una misma agudeza visual.

A los aciertos indudables de letra y música de la canción. los barrios deprimidos. Con este corte. Cada una de las tres partes la termina Serrat diciendo "Tanto tienes. Además de homenajear al autor de "La insoportable levedad del ser" y "El vals de los adioses". tan común a la de tanta gente. Incluso se permite unos pasecitos de baile en el escenario para sorpresa general del respetable. como "Hoy puede ser un gran día" o "No esperes". cuando le ofrecía el paraguas. que se une así a la galería de escritores que directa o indirectamente han aparecido en sus canciones. Serrat tiene un recuerdo para su abuela de Belchite y de paso rinde también tributo al escritor checo Milan Kundera. Quizás en muchos de todos nosotros. Hay mucho de mi biografía en el personaje que Serrat retrata tan magníficamente. "Benito" está estructurado en tres partes y un epílogo. "como por casualidad". que sin duda cuenta con temas de mayor riqueza letrística y musical. En "La abuelita de Kundera". El estar más informados no significa que estemos mejor informados.del disco. no puedo dejar de referirme a "Entre un hola y un adiós" como mi preferida -sentimentalmente. arranca esta balada intimista de ritmo dulce y sutil que trata de la evocación sosegada de uno de esos amores que pudo haber sido y no fue. Serrat ha criticado desde siempre ese conformismo y nos ha lanzado canciones de esperanza. "Benito" se une por derecho propio a esa enorme galería de personajes que Serrat ha rescatado y retratado con hondura y maestría. porque ¿quién no tuvo alguna vez una ilusión y no fue correspondido? Con una atmósfera suave y melodiosa./ mañana dejamos de respirar". en su relación con el resto de la gente. tanto vales/ y pare usted de contar/ hoy respiramos. sabían todo lo que alrededor se cuajaba y para ellas no existían secretos. aporta Serrat una gran demostración de sus dotes teatrales cuando interpreta "Benito" en sus conciertos. posando su mirada en los personajes desarraigados. Sin abandonar esa crónica de los tiempos adustos que corren.que respiramos y dejamos de respirar". de búsqueda. de la marginación que galopa por los entresijos de las calles. LA ABUELITA DE KUNDERA “Nadie es perfecto” es un disco profundamente urbano. Serrat nos regala en sus recitales. El verso de Teillier consistía en un ". Serrat desmenuza una vez más un mundo opulento que vive con una falta alarmante de concienciación social. BENITO Probablemente nos encontramos con el mejor tema del disco. pero en esta última estrofa está también presente el verso del poeta chileno Jorge Teillier que falleciera en 1996. Y paulatinamente le va confesando sus mañas y ardides de antaño. La ciudad es un rostro que se desangra en la noche y está construida con los mismos frágiles cimientos con los que se construye la vida. la periferia. que Serrat gusta interpretar en sus recitales con la guitarra al hombro. "Benito" suma a todos aquellos aspectos un sentido extraordinario de la ironía. uno de tantos. en la violencia descarnada del presente. El sujeto de la canción es un hombre cualquiera. La canción transita buena parte de su tiempo por los caminos del humor hasta que Serrat nos ubica un final trágico que deja un nudo en la garganta a quien escucha el tema por primera vez. Y se acerca a su antigua amada. como parte de los bises que tanto reclamamos y que cortésmente. Retrato magistral de un indigente que es además una de las propuestas musicales más arriesgadas y certeras de Serrat en los últimos años.. dejaba escaparse los metros o hacía colas para cederle el turno. Pero Serrat recorre sobre todo los rincones más inhóspitos. ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS Sin menoscabar las calidades de otras canciones de este álbum. que cuenta con esa imagen magnífica de los calcetines que el compañero de fatigas de Benito toma prestados. Hemos podido disfrutarla en algunos de los conciertos de su última gira de "Sombras de la China". Serrat acude al refranero. Toda la canción rebosa de una ternura inmensa hacia los dos personajes y su historia. El mundo que ejemplifican la abuela de Serrat y la de Kundera se guiaba por certidumbres. Es el humor y luego el contrapunto fatal de la muerte lo que hacen que la canción oscile entre la comedia y el drama con esa capacidad narrativa.Musicalmente se trata de una balada de ritmo vivaz y pegadizo. digamos. le ponía los discos. En cambio la abigarrada ciudad del presente impone una cultura de la masificación que impide que el ciudadano de a pie se implique en sus asuntos cotidianos. esta canción refleja el buen momento creativo de Serrat al confrontar con enorme habilidad la desinformación que la globalización y el impacto enorme que los medios de comunicación imponen hoy en la sociedad. el arrabal.. El poema se titula "Despedida" y forma parte de su libro "El árbol de la memoria" de 1961. Serrat sabe escoger muy bien las palabras para retratar situaciones y aquí lo demuestra con ese escueto: "solo por 364 . fabuladora tan propia de Serrat. Recordemos la cita a Pablo Neruda en "Especialmente en Abril".

Retrata a un personaje abandonado por su mujer que tiene la ocurrencia de ir besando todos los billetes que le ha de mandar a su ex ". Otra originalísima canción. De este modo tan curioso y con la ironía muy presente. Serrat mira a la gente como títeres en medio de una marea de acontecimientos. A pesar de sus bondades. pero al menos nos deja la satisfacción del protagonista:“El que guarda tu recuerdo/ como un regalo de Dios/ en el libro de los sueños/ entre un «hola» y un «adiós»”. temas de este disco que sí alternó Serrat en esos conciertos. Hay mucha gente a quien le ocurre esto en la vida". como ya apuntaba en su "Utopía" particular de dos años antes. de progreso y de indefinición a todos los niveles. Serrat se sirve de un poema de Josep Maria Fonollosa. Se trata de una canción muy sugestiva que Serrat construye dándole un inconfundible sabor a bolero. La canción se sustenta por los efectos que producen las cuerdas y las percusiones y además la voz de Serrat nos llega en todo momento muy cálida y cercana. Una vez más el desconcierto social. De fondo ubica la región del Edén.decirte 'hola'/ y oírte decir 'adiós". “Te guste o no” o “Bendita música”. Lo que ocurre es que cuando se encienden las luces se ve la platea llena de miles y miles de esos mismos seres con sus pequeños cuernos a cuesta". Uno que sí y otra que no. El amor permanece y nada importa. En únicamente dos versos. llegamos a estos "Mensajes de amor de curso legal". una canción muy bien musicada que tiene el contrapunto magnífico del saxo de Ricard Roda. Pero lo que en "Detrás está la gente" era un retrato a la manera de Berthold Brecht. “Niño silvestre”. Para no caer en derrotismos. 365 . Serrat ajusta un final esperanzador y cree que hay hombres que pueden servir de guías en el camino por cambiar la historia.. el de la inteligencia y el amor por encima del que dirán. Serrat nos ofrece un lúcido retrato del intercambio de roles que la sociedad de los 90 impone. y así cuando le lleguen/ noticias mías/ se juntarán mis besos de amor/ con sus besos de alegría". Lejos quedaron los hábitos de otras épocas y de otras canciones como "Poco antes de que den las diez" o personajes femeninos que buscan la redención de la huida como en "Que va a ser de ti". poeta maldito de escasa difusión y sobre el que pesan muchas dudas en lo que a su verdadera identidad se refiere. la falta de espíritu cívico. que vive inutilizado y subordinado a una realidad manipuladora. "La gente va muy bien" es un tema que profundiza nuevamente en ese conformismo social que afecta al común de la población. complaciente. caso contrario de “Benito”. que se subordina a la moda. aquella que nace de la rebeldía y del inconformismo. el autor resume y concreta certeramente los sentimientos de la pareja. en la que Serrat hace una defensa en toda regla del marido engañado que soporta estoicamente las infidelidades de su esposa. Serrat parte de una historia muy original. "Mensajes de amor de curso legal" no ha formado parte del repertorio de la gira de “Sombras de la China”. Cuenta además con la colaboración de Dyango que aporta un magistral solo de trompeta y es también muy evidente la sonoridad con la que la formación de cuerda sostiene la melodía. POR DIGNIDAD Lo atípico se deja ver en el tercer corte amoroso del disco que es "Por dignidad". Para Serrat vivimos "en una sociedad de pequeños cornudos que van constantemente al circo para cachondearse ante la exhibición del gran cornudo. En el haber de Serrat cabe decir que al incluirlo en este disco contribuyó a una inmediata edición de un libro antológico suyo. MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL Siguiendo con la temática amorosa que está presente en cuatro de los temas de este disco. amable. se trueca aquí en crítica de un colectivo que consume mitos. El que la quiso y la que lo confunde con otro. Retrato atípico como el de aquellos enamorados voyeuristas de "Mírame y no me toques". En unas declaraciones a Carlos Valbuena el cantante normalizaba la conducta del protagonista diciendo: "El personaje de mi canción escoge el camino que cree más correcto. que fue en su momento uno de los temas más promocionados del álbum en las distintas apariciones de Serrat en programas de televisión y radio. Como en "Detrás está la gente" Serrat se hace parte del colectivo cuando espeta "Conozco a esos plebeyos/ soy uno de ellos". LA GENTE VA MUY BIEN La ironía vuelve a transitar por "La gente va muy bien" donde se sirve del acompañamiento de la Coral de San Jordi que resulta enormemente sugestivo. Serrat no descubre un final feliz. Pero las murmuraciones de los vecinos forzarán a que tengan que mudarse de barrio.. Musicalmente considero que los acordes son también muy acertados. de esperanza. En "Por dignidad" todo se trastoca y Serrat lleva al límite una relación amorosa en la que el hombre aparece en una posición de absoluta inferioridad.

Una prueba más para pensar que el autor quedó muy satisfecho con los resultados de “Bendita música” lo constituye el hecho de que la ha recuperado con asiduidad en algunos de sus conciertos de "Sombras de la China". que a pesar de contar con unos coros muy convincentes. la historia parte de un hecho original como es el presentar al protagonista como todo un señor vampiro de costumbres higiénicas y más que dudosas como es el preferir beber agua en vez de chupar sangre. Una vez más.HISTORIA DE VAMPIROS En esta ocasión nuevamente se sirve Serrat de un poema del uruguayo Mario Benendetti. Unos versos también muy originales y novedosos por su irregularidad. Serrat nos transporta a las sensaciones e inquietudes que pueden albergar los maestros en el momento de componer o ejecutar una determinada pieza musical. El autor nos cuenta una historia y nos define unos personajes. 366 . El epílogo con la mujer de la limpieza recogiendo un mechón de pelo vuelve a mostrar su capacidad para contarnos historias de amor y desamor. en este caso puede decirse que Serrat no hizo menos al convertir la música en letra y la letra en música. Si Hitchcock fue capaz de rodar una película en un solo plano. Y serán tantas. en el poco tiempo que le permite una canción. Con una idea muy original. de vida y muerte.me resulta excesivamente largo en su metraje y que no transmite las sensaciones usuales de las canciones de Serrat. los moldea a su gusto. nos los pone frente a frente con un café de por medio y con la rutina una vez más la rutina. desde planteamientos más originales como sucedía en "Porque la quería" hasta otros más convencionales. Sentiremos como ellos el desfilar de las notas. Los versos nos irán relatando las dificultades sufridas por nuestro vampiro que trata de convencer a sus congéneres a que sigan su ejemplo. adéu amor meu i sort" o "Fins que cal dir-se adéu". Serrat interpreta correctamente la canción. Serrat nos ofrece descripciones preñadas de sutilidad con imágenes muy inspiradas como esa comparación del amor que muere con un ejército en retirada. se me antoja como el tema más flojo de este disco. Para eso ya están las canciones de José Luis Perales. Y como la muchacha que corría febril hasta su casa en "Poco antes que den las diez" o la niña que la madre ve alejarse en "Princesa". BENDITA MÚSICA “Nadie es perfecto” concluye con un sincero y bello homenaje que Serrat rinde a la música. Serrat desgrana en su garganta una a una. la magia de la métrica.como telón de fondo. Una vez más lo narrativo se impone. cumpliendo quizás así una deuda pendiente con el maravilloso oficio que le ha acompañado durante tantos años para dicha propia y alegría del personal. Serrat trata musicalmente de no ofrecer un retrato quejumbroso ante la ruptura sentimental de una pareja de mediana edad. las sucesivas notas que esta vez le sirven como único recurso para construir la letra de una canción. Al menos. también aquí nos deja a la mujer corriendo calle abajo mientras se fuga ese último tranvía como Serrat tan certeramente apunta. su sacrificio tendrá éxito y desde entonces una nueva estirpe de vampiros seguirá su doctrina y lo tendrá como un mártir. En "Desamor" brilla la faceta musical que ajusta la canción a un ritmo cercano a la bossa nova. pero eso sí. DESAMOR El cuarto tema de temática amorosa del disco es "Desamor" que se suma a otra serie de canciones que Serrat le ha dedicado a la ruptura amorosa. la cadencia de los acordes. pero enormemente lúcidos como "Adéu. para montar este tema que al menos a mí. que acabará en un charco de sangre mortalmente herido. Joan Manuel se vale para atraparnos en sus versos.

D'UN PAÍS 1996 Idea.BANDA SONORA D'UN TEMPS. Dirección Artística y Voz: Joan Manuel Serrat Textos y Músicas: Diversos integrantes de la «Nova Cançó» Arreglos y Dirección Musical: Josep Mas «Kitflus» Josep Maria Bardagi (Si jo fos pescador. Les floristes de la Rambla y Aniren tots cap al cel) Josep Mas «Kitflus» y Misael da Hora (Flors de baladre) Josep Mas «Kitflus» y Agustí Fernández (D’un temps d’un país) Josep Mas «Kitflus» y Toni Carmona (Blues en sol) Disco 1 LETANÍA NOIA DE PORCELLANA L'AMOR PERDUT PERQUÈ VULL EL SETÈ CEL BLUES EN SOL (cantat en mi) SI JO FOS PESCADOR A LA VORA DE LA NIT LA NOIA DE DURO SUSANNA LA LILÍ I L'ALÍ BABÀ VENEDOR D'AMOR EL GESSAMÍ I LA ROSA L'ESTACA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 2:13 3:14 2:28 2:16 3:15 4:02 2:21 2:56 2:15 4:21 3:21 2:36 1:39 3:03 367 .

D'UN PAÍS ANIREN TOTS CAP AL CEL HAVIA DE SER AIXÍ 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 3:20 3:55 2:49 4:11 2:00 2:54 3:29 3:13 3:16 2:27 2:52 3:12 4:30 2:46 2:31 3:21 3:20 3:39 3:47 3:39 368 .Disco 2 ROSETA D'OLIVELLA QUAN ÉREM INFANTS QUÈ VOLEN AQUESTA GENT? ER MALLORCA EL MELIC CANÇÓ DEL DESIG FARSANT L'HOME DEL CARRER T'ESTIM I T'ESTIMARÉ ME'N VAIG A PEU PARAULES D'AMOR TOT ÉS GRIS EL SOLDAT AVERGONYIT L'AMOR QUE VINDRÀ PETITA FESTA LES FLORISTES DE LA RAMBLA FLORS DE BALADRE NO TROBARÀS LA MAR D'UN TEMPS.

mercenaris i gents que resa rosaris. Hi ha feixistes i papistes. i gent que no té manies. de corsarios y falsarios. Una guerra que lo estropea y un caudillo que adoptó un hijo: un joven con mucho empuje a quien le faltaba un tornillo. que se alarga y que se acorta. Si lo piensas y observas bien. Els que passen la frontera fent el salt de la pantera. i. Las ratas de sacristía. dictadura.. Sólo España. Hi ha carlistes i marxistes. Sols Espanya. Monarquia. mira la vía. I segueix la llarga cursa. y. i un grapat de llargues llistes. ¡ai vés qui ho diria!. considerada gente pía.. Gorro frigio sin prestigio y después vino el prodigio. y también algunos optimistas. Les rates de sagristia. oligarquia.) Cantada por diversos miembros de Els Setze Jutges.) alguns tut-tuus. de corsaris i falsaris. y visitas a otros barrios. ya ves. ya sabrás filosofía. rabassaires. qui ho diria. Y sigue el carrerón. es el pan de cada día. és el pa de cada dia.. mercenarios y gente que reza rosarios. fins i tots la meva tia. ja sabràs filosofia.LLETANIA (Història ferroviària d'Espanya en unes quantes llinçons i(Historia ferroviaria de España en unas cuantas lecciones y algunos tu-tuus. Barret frigi sens prestigi i després vingué el prodigi. policías y espías. policies i espies.. y gente sin escrúpulos. ben folrada la cartera. foten «tiros» pel darrera. que s'allarga i que s'e escurça. i visites a altres barris. mira el tren. ¡quién lo diría!. aparceros. mira la via. oligarquía. Hay carlistas y marxistas. Una guerra que ho esguerra i un cabdill que adoptà un fill: un jove de molta empenta a qui li faltava un grill. quiere estar sola y no cambia. i també alguns optimistes. res canvia. nada cambia. Si t'ho penses i bé observes. y un puñado de largas listas. Y «la no intervención» y «los del Real Perdón». LETANÍA 369 . considerada gent pia. Hay fascistas y papistas. cara dura. Monarquía. pocos recursos. Mil discursos. quién lo diría. nunca fue grabada Letra de Miquel Porter y Lluís Serrahima Música de Jaume Armengol Tot canvia. dictadura. cara dura. I «la no intervención» i «los del Real Perdón». Mil discursos. mira el tren. incluso mi tía. Los que pasan la frontera haciendo el salto de la pantera. pocs recursos. Todo cambia. vol ser sola i no canvia. pegan «tiros» por detrás. bien forrada la cartera.

Noia de porcellana buscava força en el teu parlar i això era com buscar papallones blaves damunt la mar. Chica de porcelana buscaba fuerza en tus palabras pero es como buscar mariposas azules sobre el mar. 370 . Noia de porcellana tota ets tan fràgil que t'has tancat sota d'una campana que sona dolça i és de cristall. Chica de porcelana eres tan frágil que te encerraste bajo una campana que suena dulce y es de cristal. Y sigue la letanía del amor. la muerte y los días. CHICA DE PORCELANA Chica de porcelana buscaba un alma dentro de ti pero es como buscar mariposas blancas sobre la nieve. Chica de porcelana buscaba luz en tu piel pero es como buscar mariposas de aire en el viento. Noia de porcellana tot el teu cos és un recipient a punt per ser omplert d'aigua i posar-hi un lliri quan ve el bon temps. Chica de porcelana tu mirada es trasparente tu piel de celofán y tu carne traslúcida y repelente. la mort i els dies. Chica de porcelana todo tu cuerpo es un recipiente para llenarlo de agua y poner un lirio cuando llega el buen tiempo. Chica de porcelana qué van a darte si no das nada eres fría e inhumana te preocupas de cinco a siete.I segueix la lletania de l'amor. Noia de porcellana què vols que et donin no donant res ets freda i inhumana i et preocupes de cinc a set. Noia de porcellana buscava llum en la teva pell i això era com buscar papallones d'aire allà on bufa el vent. Noia de porcellana la teva entranya és plena de vent una brisa de maig amb pètals de rosa és aire innocent. NOIA DE PORCELLANA Grabación original en 1968 por Pau Riba Letra y Música de Pau Riba Noia de porcellana buscava una ànima dintre teu i això era com buscar papallones blanques damunt la neu. Noia de porcellana d'una mirada et van trecar un braç semblaves indignada com una santa sense beats. Noia de porcellana tens la mirada ben transparent la pell de cel-lofana i la carn translúcida i repel-lent. Chica de porcelana de una mirada te rompieron un brazo parecías indignada como una santa sin beatos. Chica de porcelana no hay más que viento en tu entraña una brisa de mayo con pétalos de rosa es aire inocente.

L'AMOR PERDUT Grabación original en 1965 por Joan Ramon Bonet Letra y Música de Joan Ramon Bonet Jo tenia un amor en el primer port d'on vaig partir. que no es vegi cap far. Després. Tardé mucho tiempo en volver a aquel puerto. Vaixell. després. molta mar. vés endins davall les estrelles. Volví a aquel puerto. Barco. ya no tengo ningún amor. EL AMOR PERDIDO Yo tenía un amor en el primer puerto de donde partí. ve mar adentro bajo las estrellas. després. que no es vegin gavines. vaig cercar el meu amor. jo tenia un amor en el port del meu cor. tots els ports són iguals. La ilusión se ha perdido. Ya no tengo mi puerto. yo tenía un amor en el puerto de mi corazón. blau verd dels seus ulls. y no lo encontré. molts de ports. i no el vaig trobar. La illusió s'ha perdut. molts amors. después. busqué y busqué. molta nit. Ja no tinc un port meu. que sols hi hagi blau. después. que no se vea ningún puerto. ja no tinc cap amor. després. Vaig tornar en aquell port. Yo tenía un amor en el puerto donde nací. que no se vean gaviotas. Vaig tardar molt de temps a tornar en aquell port. 371 . mucha noche. muchos amores. Después. que sólo haya azul. vaig cercar i cercar. azul verde de sus ojos. todos los puertos son iguales. que no es vegi cap port. Jo tenia un amor en el port del meu néixer. blau verd de la meva mar. busqué a mi amor. mucha mar. que no se vea ningún faro. muchos puertos. después. azul verde de mi mar.

Perquè vull! Tot comença en un mateix! PORQUE QUIERO Llovía. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de que salga! Tenía yo un paraguas. Perquè vull! Perquè tot és de tots! I acabo la cançó. ¡Porque quiero! ¡Porque este no me gusta! Y lo vimos mejor. Perquè vull! Perquè sè qué és millor! Vam menjar el més bo. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de encantar! Se arrimó a mí. Perquè vull! Perquè tinc ganes d'estimar! Vam viure un món preciós. Perquè vull! Perquè estic fart de fàstics! Tot era de tothom. Perquè vull! Perquè tinc ganes que plogués! Sortia ella de casa. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de vivirlo! Después hablamos. Perquè vull! Perquè no m'agrada aquest! I el vam veure millor. Perquè vull! Perquè tinc ganes de parlar! Vam volar pel món. Perquè vull! Perquè tinc ganes d'ajudar! Va dir-me: «Encantada». ¡Porque quiero! ¡Porque sé que es mejor! Comimos de lo mejor. Perquè vull! Perquè tinc ganes d'encantar! Va arrapar-se a mi. Perquè vull! Perquè estic tip de la contrària! Tot era meravella. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de volar! Sentimos un mundo nuevo. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de que llueva! Salía ella de casa. Perquè vull! Perquè tinc ja ganes de viure'l! Després vàrem parlar. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de hablar! Volamos por el mundo. Perquè vull! Perquè tinc ganes de tenir! Vaig dir-li de tapar-la. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de amar! Vivimos un mundo precioso. ¡Porque quiero! ¡Todo empieza en uno mismo! 372 . aquel día.PERQUÈ VULL Grabación original en 1972 por Ovidi Montllor Letra y Música de Ovidi Montllor Plovia aquell dia. ¡Porque quiero! ¡Porque estoy hastiado de ascos! Todo era de todos. ¡Porque quiero! ¡Porque todo es de todos! Y acabo la canción. Perquè vull! Perquè tinc ganes de volar! Vam volar pel món nou. ¡Porque quiero! ¡Porque estoy harto de lo contrario! Todo era maravilla. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de tenerlo! Le ofrecí cobijo. ¡Porque quiero! ¡Porque sé que se puede comer! Vivimos con gente preciosa. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de ayudar! Me dijo: «Encantada». Perquè vull! Perquè tinc ganes que sortís! Tenia jo un paraigua. Perquè vull! Perquè sé que es pot menjar! Van viure amb gent preciosa.

Te vaig veure una volta. Y el cuarto cielo es irreal. Siete nidos de paz. El primer cielo es un invento: el primer gran invento de la terrestridad. Te quiero tanto que me vuelvo loco. Set nius de pau. 373 . Nadie miente como tú. imaginado en una noche de verano a la orilla del mar. Ningú no les diu com tu. I el sisè cel està copiat del cel setè que has engendrat dins del teu cap. Te vi una vez. pero no es bueno para mí. de glòria i de felicitat. Estoy tan solo cuando tú no estás conmigo. Història certa dels set cels. dentro de un espejo perfila las imágenes de un mundo ignorado. El segon cel. El segundo cielo. Siete paraísos mágicos y encantados. de gloria y de felicidad. No hay noticias de este cielo tan escondido. Tu tens verí. Y el sexto cielo está copiado del séptimo cielo que has engendrado en tu cabeza. imaginat en una nit d'estiu a la vora del mar. Eso es bueno para todos. El tercer cel. tú tienes veneno. Això és bo per a tothom. me enamoré. me miraste y nunca me podré curar. El tercer cielo. que sé ben redecert que em podria morir.. I el quart cel és irreal. que sé con certeza que me podría morir. com un oasi verd en un desert estrany.EL SETÈ CEL Grabación original en 1975 por Jaume Sisa Letra y Música de Jaume Sisa Història certa dels set cels. dins d'un mirall perfila les imatges d'un món ignorat. Del quinto cielo nada se sabe. me vaig enamorat. me feres una ullada i mai més no em podré curar. BLUES EN SOL (Cantat en MI) BLUES EN SOL (Cantado en MI) Grabación original en 1965 por Guillem d'Efak Letra y Música de Guillem d'Efak Estic tan sol quan tu no estàs amb mi. tu tens verí. Del cinquè cel res no se'n sap. El primer cel és inventat: el primer gran invent de la terrestritat.. Tú tienes veneno. EL SÉPTIMO CIELO Historia cierta de los siete cielos. Conta'm mentides.. Lo rojo lo veo azul y lo azul lo veo rojo. Lo vermell ho veig blau i lo blau ho veig roig. Cuéntame mentiras. como un oasis verde en un desierto extraño. Jo t'estim tant que em sembla tornar boig.. Els dius "t'estim" i no estimes ningú. Les dices: "te quiero" y no quieres a nadie. però no és bo per a mi. Set paradisos màgics i encantats. Historia cierta de los siete cielos. No hi ha notícies d'aquest cel tan amagat.

Quan tu dius el meu nom sembla que em tornin a batejar. si volien tornar deixarien llurs cors: i en faria fanals per a prendre'n de nous.. SI YO FUESE PESCADOR Si yo fuese pescador pescaría la aurora. si fos lladre i bandit no em sabrien el vol. pero no es bueno para mí.. Si tuviese un barco me llevaría las chicas. tú tienes veneno. si fos lladre d'amor m'obririen les portes. tu tens verí. Tan sols per culpa teva me bolc en fang i llim. si fos bandit millor que vindria tot sol: els carcellers del món no em sabrien mai l'ombra. Voldria avorrir-te la meitat del que t'estim.. vuelve. Si tingués un vaixell m'enduria les noies. Sólo por tu culpa me revuelco en el fango. si quisieran volver dejarían sus corazones: y con ellos haría faroles para tomar otros nuevos. si fuese ladrón de amor me abrirían las puertas. Tu tens verí.. 374 .Torna. vuelve a llamarme. però no és bo per mi. Tú tienes veneno. SI JO FOS PESCADOR Grabación original en 1968 por Rafael Subirachs Letra de Joan Salvat-Papasseit Música de Rafael Subirachs Si jo fos pescador pescaria l'aurora. Vuelve. parece que me vuelvan a bautizar. si jo fos caçador atraparia el sol. si fuese bandido mejor. si yo fuese cazador atraparía el sol. torna. Això és bo per tothom. si fuese ladrón y bandido no conocerían mi vuelo. Querría aborrecerte la mitad de lo que te quiero. torna'm a anomenar. Eso es bueno para todos. Cuando pronuncias mi nombre. pues vendría solo: los carceleros del mundo no conocerían mi sombra.

le volvería la espalda: tantas cosas perdimos que también es preciso perder el recuerdo....» Què se n'ha fet d'aquell mar. Estrenem la nova veu i alegrem l'antiga terra. Estrenemos la voz nueva y alegremos la antigua tierra. què n'hem fet d'aquells colors.» Oblidem velles cançons que encomanen la tristesa. qué hicimos de los colores. «Lalarà.. jo em giraria d'esquena: tantes coses hem perdut que el record també cal perdre. 375 .» Olvidemos viejas canciones que contagian la tristeza.. què s'ha fet de la donzella? Ja fa temps i temps i temps que tots som s'una altra mena.» ¿Qué ha sido de aquel mar. ya no nos place mirar atrás. A LA ORILLA DE LA NOCHE «A la orilla del mar hay una doncella. Si bonita era aquella canción y bonita aquella letra y glorioso aquel pasado. què n'hem fet d'aquelles reines. «Que bordaba un pañuelo...? Si m'ho preguntava algú. para la reina.. «Que en brodava un mocador. n'és per la reina. qué ha sido de la doncella? Ya hace tiempo..A LA VORA DE LA NIT Grabación original en 1963 por Josep Maria Espinàs Letra y Música de Josep Maria Espinàs «A la vora de la mar hi ha una donzella. ja no ens plau mirar endarrere..... A la orilla del mar un muchacho de manos limpias ha enterrado el pañuelo muy hondo. A la vora de la mar ara un noi de mans ben netes ha colgat el mocador ben endins sota l'arena..» ¿Qué hicimos de los pañuelos que querían ser banderas. A la vora de la nit el dia es lleva. «Lalarà.. qué hicimos de aquellas reinas? Si alguien me lo preguntara. Si bonic era aquell cant i bonica aquella lletra i gloriós aquell passat.. tiempo y tiempo que todos somos distintos. A la orilla de la noche el día se levanta..» ¿Què n'henm fet dels mocadors que volien ser banderes. bajo la arena..

quan jo vivia al barri condemnat. 376 .. un borracho como yo. per un duro pelat. Soy un vividor y no me satisfacen las medidas de arenque». me da igual y no miento. Llavors jo. com les altres femelles. però no en tinc la culpa.. «Nina.». un borracho como yo. Pero ella. commogut. un borratxo com jo. dient-me: «Et prefereixo. por un duro pelado. I aquell sac d'ossos durs que en un moment primer no m'atreia. «Nina. cuando yo vivía en el barrio condenado. pero no tengo la culpa. la vista va abaixar. ¿qué nombre te tocó cuando te bautizaron?». Hace tiempo. eres demasiado esmirriada. per un duro pelat.». de golpe ha penetrado hasta el fondo del corazón y no la cederé por toda una fortuna. «Ve con tu marido. voldria amb tu jugar: arribaré a estimar-te».. creo. «Tu que vals un duret.. em va vendre l'esposa. querría jugar contigo: llegaré a quererte».. Y aquel saco de huesos duros.. me vendió la esposa. quin nom et va tocar quan varen batejar-te?» «Em dic Nineta». más bestia que otra cosa. em va semblar segur que em prenien el pèl servint-me pacotilla. Cuando se tendió en la cama.». Quan se'm va estirar al llit. crec. diciéndome: «Te prefiero. haciendo volar la falda. comptant-li les costelles. «No sóc grasseta. LA CHICA DEL DURO Hace tiempo. sobre els genolls l'assec. Però ella. «Vés amb el teu marit... en to submís. fent volar la faldilla.». més dolça que la mel. por un duro pelado. més bèstia que altra cosa. «Me llamo Ninette».». em va vendre l'esposa. ets massa esprimatxada. un borratxo com jo. más dulce que la miel. bajó la vista. «No estoy llenita. quan jo vivia al barri condemnat. «Tú que vales un durito.. contándole las costillas. Sóc un panxacontent i poc em satisfan les mides d'arengada». Entonces yo. me pareció seguro que me tomaban el pelo ofreciéndome pacotilla. en tono sumiso.. me'n fot i no menteixo. sobre mis rodillas la siento.LA NOIA DE DURO Nunca había sido grabada esta versión del tema de Georges Brassens Letra y Música de Georges Brassens Adaptación de Delfi Abella Fa temps. «Torna't a embolicar i guarda el teu encant. més bèstia que altra cosa. como las otras hembras. conmovido.. el duro es pot quedar. cuando yo vivía en el barrio condenado. que se quede con el duro. más bestia que otra cosa. que en un primer momento no me atraía. «Cúbrete de nuevo y guarda tu encanto. tot d'una m'ha entrat al fons del cor i no la cediré per tota una fortuna.. me vendió la esposa.». Fa temps.

que el seu cos es dóna al vostre per no res. Y Susana el espejo guarda. I tot just aneu a dir-li que no us queda amor per a ella. Está medio loca y eso te atrae. va passar un temps fent de guaita i va veure que el buscaven de tants homes uns pocs homes: sols aquells que s'ofegaven. I sabeu que ella es confia. Y haces tuyo su camino. los hombres marineros serán y con barcas irán.. Y quieres seguirlo a ciegas. Mira el riu i deixa entendre que ella té un amor per sempre. Solitario como un hombre. Pero se ahogó. ell també. hi duu les roses i els parracs de les trinxeres. cómo hay héroes entre las algas. Y dijo: «Desde ahora. tal vez para siempre. Us hi porta a sentir l'aigua i les barques. Al vestit. els homes mariners seran i amb barques aniran. mariner un dia.». Su espíritu ajusta a tu cuerpo. mentre el sol inunda el fàstic dels monuments de la terra. Y la noche a su lado es tuya. te capta la onda. L'esperit seu ella ajusta al vostre cos. lanzó sobre nosotros su clamor. Confieu potser per sempre. que su cuerpo se da al tuyo a cambio de nada. en un atardecer. Confías en ella. Mira el río y deja entrever que ella tiene un amor para siempre. Y sabes que ella lo recorre a ciegas. cuando descalzo atravesó el agua. Confiáis en él. Y quieres seguirlo a ciegas. I Jesús. SUSANA Susana tiene una casa junto al río. És mis boja i això us tempta. Y te ofrece té y naranjas de unas tierras lejanas. como un cuerpo. Su espíritu mueve el vuestro.». deixà anar sobre nosaltres el seu clam. Y entonces Susana os lleva de la mano junto al río. I voleu fer el camí amb ella. pasó un tiempo observando y vio que le buscaban de tantos hombres unos pocos hombres: sólo aquellos que se ahogaban. I el camí que ell fa feu vostre i voleu seguir-lo a cegues. I ella us dóna te i taronges d'unes terres estrangeres..SUSANNA Grabación original en 1972 por Jordi(Toti) Soler Letra y Música de Leonard Cohen Adaptación de Josep Maria Andreu Susanna té una casa enllà de la ribera. I llavors Susanna us porta fins al riu amb la mà estesa. En el vestido. tal vez para siempre. Confieu potser per sempre.. Te lleva a oír el agua y las barcas al atardecer. Y cuando vas a decirle que no te queda amor para ella. Y te enseña a ver cosas que no habrías sabido ver. I va dir: «Des d'ara. com hi ha herois entre les algues. entre las basuras y entre las flores encendidas. entremig d'escombraries i entremig de flors enceses. de seguida us capta l'ona. I voleu fer el camí amb ella. I voleu seguir-la a cegues. Y sabes que ella se confía. él también. cómo hay niños sin amor.. Y haces tuyo su camino. I la nit amb ella és vostra. Solitari com un home. Y Jesús. I sabeu que ella el fa a cegues. lleva las rosas y los harapos de las trincheras. en un capvespre. L'esperit d'ell mou el vostre com un cos. Però va ofegar-se. I Susanna el mirall desa. I us ensenya a veure coses que no hauríeu sabut veure. mientras el sol inunda el asco de los monumentos de la tierra. 377 . al capvespre. marinero un día. com hi ha infants que amor no tenen. Y tú quieres hacer el camino con ella. quan descalç travessà l'aigua.

al beduí li va anar bé el bidó de vi i. la Lilí i l'Alí Babà! LILÍ Y ALÍ BABÁ Alí Babá. du vi». un bidó de vi li va dar i el beduí le va buidar el bidó de vi a la babalà. L'avi Manel la hi va amanir. bon avi de l'al-ludida Lilí. Alí Babà y Lilí! ¡Oh. la líbido. trae vino. bon beduí. Alí Babá le dijo: «Va. mal bevedor. el abuelo Manuel. L'Alí Babà va dir: «Va. I l'endemà on viu la mamà de la Lilí va anar a dinar. l'Alí bé li va dir. «Va. arrebatada. la tenéis que domar». trae vino». Y Alí dijo: «La mini. El beduí no va badar i va deduir: «M'he de mudar». buen abuelo de la aludida Lilí. «Du-li. La Lilí li va dura vi bo de debò. Lilí y Alí Babà! 378 . Le sirvieron la ensalada. llévaselo y no te demores». la mamá de Lilí le dijo: «Buen beduino. Lilí le trajo vino bueno de verdad. embadalida. du vi. a l'Alí. la mamà de la Lilí me li va dir: «Bon beduí. mal bebedor. un bidón de vino le dio y el beduino vació el bidón de vino a tontas y a locas. EL abuelo Manuel se la aliñó. «Llévaselo. Lilí. buen beduino.LA LILÍ I L'ALÍ BABÀ Grabación original en 1973 por La Trinca Letra y Música de La Trinca L'Alí Babà. Y al día siguiente se fue a comer a la casa de la madre de Lilí. La mamá de Lilí. ¡Oh. L'amanida li van donar. a Alí. du-li bo i no val a badar». la la la. Oh. l'home. «Va. la Lilí l'ha d'eliminar». El beduino no dudó y dedujo: «Me tengo que mudar». la la la. I'Alí va dir: «La mini. La mamà de Lilí. du vi». la la la. la líbido. l'Alí Babà i la Lilí! Oh. Lilí tiene que eliminarla». Lilí. Cabe decir que al beduino el bidón de vino le gustó y. Bé ho val a dir. el hombre. l'avi Manel. l'heu de domar». Alí le dijo. pidió a Lilí la mano y Lilí le dijo: «Pídesela a mamá». demanà a la Lilí la mà i la Lilí me li va dir: «Demana-li a la mamà». llévaselo. trae vino». la la la.

la rosa entre el jardín. la quiero hacer lucir. Quina vida dóns quina altra en voldries: jo me l'he triada moreneta i prima. Vendedor de amor lleva joyas finas: la chica que quieres la chica que eliges. a dormir. la vull fer lluir. Lleument. la rosa muere en un suspiro. la rosa mor en un si. pàl-lida. tiernamente mecida. lo tiene vivo. el té viu. La he comprada esclava. als cabells que es descenyí. EL JAZMÍN Y LA ROSA Coged la rosa de día y de noche el jazmín. Yo la he pedido que fuera sólo para mí. De tanta luz que el mercado vislumbra por cada canción das una vida. en los cabellos que se soltó. el gessamí en una tanca. EL GESSAMÍ I LA ROSA Grabación original en 1975 por ia & Batiste Letra de Josep Carner Música de Ia Clua Colliu la rosa de dia i de nit el gessamí. pálida. L'he comprada esclava. el jazmín. sense saber-ho. Morenita y fina que parece un palmón si otro la mira le quita color. quan l'amada s'ajeu. cuando la amada se acuesta. el jazmín en una cerca. Venedor d'amor Porta joies fines: la noia que vols la noia que tries. La rosa fa enamorar-se i el gessamí defallir. Qué vida das cuál querrías: yo la he elegido morenita y fina. 379 . la rosa enmig del jardí. el gessamí. La rosa hace que te enamores y el jazmín desfallecer. a dormir.VENEDOR D'AMOR Grabación original en 1965 por Martí Llauradó Letra de Joan Salvat-Papasseit Música de Martí Llauradó Venedor d'amor porta joies fines: la noia que vols la noia que tries. tendrament gronxada. VENDEDOR DE AMOR Vendedor de amor lleva joyas finas: la chica que quieres la chica que eliges. Moreneta i prima que sembla un palmó: -si un altre la mira li treu morenor. De tanta claror que el mercat destria per cada cançó dónes una vida. Levemente. Jo l'he demanada Que fos sols per mi. sin saberlo.

¿no ves la estaca a la que estamos todos atados? ¡Si no conseguimos deshacernos de ella no podremos avanzar! «Si tiramos todos.L'ESTACA Grabación original en 1968 por Lluis Llach Letra y Música de Lluis Llach L'avi Siset em parlava de bon matí al portal mentre el sol esperàvem i els carros vèiem passar. ella caurà i molt de temps no pot durar. y podremos liberarnos». muy podrida debe de estar». cae. ella caurà i molt de temps no pot durar. tomba. Siset. mientras esperábamos la salida del sol y veíamos pasar los carros. que no veus l'estaca on estem tots lligats? Si no podem desfer-nos-en mai no podrem caminar! «Si estirem tots. seguro que cae. Siset. segur que tomba. cae. Ya sé que está podrida. las manos se me están desollando. cae. «Si yo tiro fuerte por aquí y tú tiras fuerte por allá. y podremos liberarnos». ella caerá. cae. Pero. fa molt temps ja. cae. «Si yo tiro fuerte por aquí y tú tiras fuerte por allá. Torna'm a dir el teu cant: «Si estirem tots. tomba. les mans se'm van escorxant. tomba. en el portal. segur que tomba. i ens podrem alliberar». ben corcada deu ser ja». cae. Siset. ella se hace más y más grande. i quan la força se me'n va. Siset. però és que. muy podrida debe de estar». segur que tomba. ya no puede durar mucho tiempo. i ens podrem alliberar». ya no puede durar mucho tiempo. pesa tanto. ella és més amplia i més gran. y cuando las fuerzas se me van. que a veces me abandonan las fuerzas. «Si jo l'estiro fort per aquí i tu l'estires fort per allà. 380 . tomba. cae. «Si jo l'estiro fort per aquí i tu l'estires fort per allà. segur que tomba. ella caerá. Ben cert sé que està podrida. pesa tant. Siset. hace ya tanto tiempo. cae. Però. seguro que cae. LA ESTACA El viejo Siset me hablaba al amanecer. tomba. tomba. seguro que cae. Repíteme tu canción: «Si tiramos todos. Siset. que a cops la força m'oblida. ben corcada deu ser ja». pero. tomba. tomba. seguro que cae.

Yo voy y vengo por la orilla del agua.. Cuatro veces.. yo con el caballo bravo.. pechos y tetas me tienen atado. Dic: «adéu.ROSETA D'OLIVELLA Grabación original en 1968 por Pau i Jordi amb El Grup de Folk Letra y Música de Populares Catalanes Adaptación de El Grup de Folk N'és Olivella una vila molt bella. vuestros cabellos y orejas. nina. Quatre vegades. en ella hay una doncella que me hace sufrir. vora del riu. Yo voy y vengo por la orilla del agua.». QUAN ÉREM INFANTS Grabación original en 1962 por Delfí Abella Letra y Música de Delfí Abella Quan tu duies trenes. vila. vostres cabells i orelles. vila. I en arribar dalt del pla de Corbera miro endarrere i em poso a plorar. Tú con tu muñeca. Jo en vaig in en vinc per la vora.» Tú eres la causa por la que me tengo que ir.. Yo voy y vengo por la orilla del agua. Dic: «adéu. digo: «adiós.. digo: «adiós.. pits i mamelles me'n tenen lligat...» Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar. no hacía nunca frío. Jo en vaig i en vinc per la vora. Tu amb la teva nina. Con un juguete buscábamos la paz. quatre carbasses. vora del riu. muñeca. ROSITA LA DE OLIVELLA Es Olivella una villa muy bella. Yo voy y vengo por la orilla del agua.. Yo voy y vengo por la orilla del río. Vuestros ojos. quan jo era un vailet.. Digo: «adiós. hi ha una donzella que a mi em fa penar. cómo resuena 381 .».» Tú eres la causa por la que me tengo que ir..». Cuatro veces la he pedido. nina... vora de l'aigua. Jo en vaig i en vinc per la vora.» Tú eres la causa por la que me tengo que ir.» Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar. Yo voy y vengo por la orilla del río. Déu me'n conservi tan bona llavor. villa. dic: «adéu.».. dic: «adéu. digo: «adiós. Jo en vaig i en vinc per la vora. Els vostres ulls. vila. Yo voy y vengo por la orilla del río. no había penas. quatre vegades me'n só dit que no. Quatre vegades la'n só demanada.. nang. Jo en vaig i en vinc per la vora. jo amb el cavall brau. Dios me conserve tan buena semilla.. Y al llegar al llano de Corbera miro hacia atrás y me pongo a llorar. Jo en vaig in en vinc per la vora. ¡Ning. no feia mai fred. muñeca. com ressona CUANDO ÉRAMOS NIÑOS Cuando tú llevabas trenzas.». Digo: «adiós. Jo en vaig i en vinc per la vora. vora del riu. muñeca. Dic: «adéu.. nina. vora del riu.». Ning.» Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar.. Amb una joguina buscàvem la pau.. cuatro calabazas. villa. Yo voy y vengo por la orilla del río.. nang. vora de l'aigua.. cuatro veces me han dicho que no. no hi havia penes. vora de l'aigua.. Jo en vaig i en vinc per la vora. cuando yo era un chiquillo.. vora de l'aigua. villa. dic: «adéu.. Digo: «adiós.

cantàvem cançons. eres reina a estones. un soplo de alegría: ángeles sopladores.. se'n van..! 382 .. cómo resuena la gran campana. El nido lo teníamos en el campanario. se'n van.! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van.. Rèiem i fremíem... se'n van..! Records d'hora bona se'n vénen. Reíamos y nos estremecíamos....! Records d'hora bona se'n vénen. la madre nos daba barquillos y turrones. gentil.. sabíamos soñar. de paper de diari el vaig fabricar. o cautiva humilde. cómo resuena la gran campana.! Per Nadal nevava. nang. Collares y coronas lucías. Collars i corones lluïes. No ens calla més que caramels i anissos i jocs falaguers. sabíem somiar. la mare ens donava neules i torrons. cantábamos canciones. ¡Ning.! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van..la campana gran.. nang...! Por Navidad nevaba. Un bri d'esperança i ens vèiem pastors. de papel de periódico lo fabriqué.. Un poco de esperanza y nos veíamos pastores.! la gran campana. o captiva humil..! Records d'hora bona se'n vénen. un buf de gaubança: àngels bufadors.! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van..! Records d'hora bona se'n vénen.... ¡Ning. El niu el teníem dalt del campanar. Ning.... Ning. nang. nang.! D'un vaixell corsari jo era el capità.! Eran tiempos felices. nang.. cómo resuena la gran campana... com ressona la campana gran. eras reina a veces..! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van. No necesitábamos más que caramelos y anises y juegos halagüeños.. ¡Ning.. com ressona la campana gran. nang. Ning. gentil. com ressona la campana gran...! Eren temps feliços. se'n van.! De un barco corsario yo era el capitán.

Què li volen al meu fill?» El fill mig es desvetllava. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» «El seu fill. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» De madrugada han llamado. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» Dies fa que parla poc i cada nit s'agitava. ¿Qué desean de mi hijo?» El hijo se espapilaba. de todas las esperanzas de su hijo estudiante. que ben compromès n'estava.QUÈ VOLEN AQUESTA GENT? Grabación original en 1968 por Maria del Mar Bonet Letra de Lluís Serrahima Música de Maria del Mar Bonet De matinada han trucat. están en el rellano de la escalera. de totes les esperances del seu fill estudiant. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» «Su hijo. són al replà de l'escala. la madre lleva puesta la bata. tal vez el que manda. la ley su hora señala. potser el que mana. la mare quan surt a obrir porta la bata posada. menos un. a l'asfalt d'una volada. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» De matinada han trucat. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» La madre sabe bien poco. que tan comprometido estaba. que se asoma al ventanal mientras la madre gritaba. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» Aún sin despertar del todo ya oye clara la llamada y de un vuelo al asfalto. ¿QUÉ ES LO QUE QUIERE ESA GENTE? De madrugada han llamado. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» La mare ben poc en sap. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» Encara no ben despert ja sent viva la trucada. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» Hace días que habla poco. menys un d'ells. que no és aquí?» «N'és adormit a la cambra. 383 . que s'inclina pel finestral. Darrere xiscla la mare. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» Los que llaman enmudecen. se tira por la ventana. la llei una hora assenyala. Cada noche se agitaba y un temblor le recorría temiendo una llamada al alba. cuando les abre. i es llança pel finestral. Li venia un tremolor tement un truc a trenc d'alba. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» Els que truquen resten muts. ¿se encuentra aquí?» «Está en su habitación durmiendo.

i per Castella s'apaga. bonita morena. i de tant que va dormir despert i tot somniava. bonica morena. bonica morena. y de tanto que durmió aún despierto soñaba. que ixca el sol abans de l'alba. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» PER MALLORCA Grabación original en 1975 por Al Tall Letra de Vicent Torrent Música Popular Per Mallorca ens ix el sol. bonita morena. ¡Lancemos el engaño al agua! Por Mallorca sale el sol. cuando se pone. cuando sale el sol los gallos cantan. En el Montgó. bonica morena. i per Castella s'apaga. y por Castilla se apaga. és mort d'un truc a trenc d'alba.¹ que salga el sol antes del alba.Ara l'estudiant és mort. Quan ix el sol els galls canten. bonica morena. per Mallorca ens ix el sol. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» El estudiante está muerto. quan es pon. bonita morena. y el que duerme sólo sueña. i per Castella s'apaga. Hi havia una volta un poble que dormia i que dormia. Cal que pugem al Montgó. quan es pon. POR MALLORCA Por Mallorca sale el sol. ( ) P P P P 384 . Cuando sale el sol los gallos cantan. viu i parla. por Mallorca sale el sol. quan ix el sol els galls canten. bonita morena. callen i dormen. bonica morena. bonica morena. vive y habla. por Mallorca sale el sol. i qui dorm només somnia. hay que velar por la noche. Hay que subir al Montgó. Qui està despert. muerto de una llamada al alba. callan y duermen. bonita morena. cuando se pone. callan y duermen. Había una vez un pueblo que dormía y que dormía. y por Castilla se apaga. Llancem l'engany dins de l'aigua! Per Mallorca ens ix el sol. se puede ver cómo sale el sol por las Islas Baleares. qui somnia no en treu res i després es desenganya. El que está despierto. cal que vetllen per la nit. ¹ El Montgó es unos de los lugares más emblemáticos de la costa del País Valenciano. y por Castilla se apaga. i per Castella s'apaga. quien sueña no gana nada y después se desengaña. y por Castilla se apaga. per Mallorca ens ix el sol. bonita morena. callen i dormen.

será el ataúd de la inocencia. es nega a créixer. Un es fa gran i ell. sempre infant. Como adjetivo decorativo. La gravedad le ha confiado todo el equilibrio del cuerpo humano. Ja és el que té tot el paper al moment de néixer. el millor amic meu i dels altres. hoyuelo castizo que el sol añora. serà el taüt de la innocència. Tiene la virtud de ser pequeño y no estorbar. Té la virtut de ser menut i no fer nosa. no hay nada igual. 385 . EL OMBLIGO Redondo ombligo. clotet castís que el sol enyora.EL MELIC Grabación original en 1967 por Enric Barbat Letra y Música de Enric Barbat Rodó melic. la conciencia. siempre niño. no hi ha altra cosa. que sempre està en desequilibri. Uno crece y él. Hasta el cielo siempre fiel vendrá con nosotros. que siempre está en desequilibrio. Llevadlo limpio. Redondo ombligo. Porteu-lo net. hermoso pellizco de comadrona en el vientre liso. La gravetat li ha confiat tot l'equilibri del cos humà. Fins cap al cel sempre fidel vindrà amb nosaltres. formós pessic de llevadora al ventre llis. Si lo lleváis sucio. Com a adjectiu decoratiu. el mejor amigo mío y de los demás. Rodó melic. la consciència. és el braç dret. es el brazo derecho. se niega a crecer. Ya es el que tiene el papel principal en el momento de nacer. Si el porteu brut.

. Nostres venes per l'engany poden ajuntar-se i pel teu neguit estrany seré sempre un bon company de farsa. Que els teus ulls estan mentint quan plores. CANCIÓN DEL DESEO FARSANTE Caminemos bajo las estrellas... María... María. Caminem.CANÇÓ DEL DESIG FARSANT Grabación original en 1968 por Guillermina Motta Letra de Josep Maria de Sagarra Música de Guillermina Motta Caminem sota els estels. Yo ya sé que tu instinto va según las horas. Ya se han fundido todos los anhelos del día. Maria. Que tus ojos me están mintiendo cuando lloras. Nuestras venas por el engaño pueden enlazarse y por tu extraña desazón seré siempre un buen compañero de farsa. de tu pie ligero todos los puntos que calza. També sé que moriré i. Caminemos bajo las estrellas. 386 . Jo ja sé que el teu instint va segons les hores. Jo ja sé el peuet lleuger tots els punts que et calça. que eres falsa. Mes això no hi fa cap pes a les nostres vides i en el món poc que hi ha res com filar entre bes i bes mentides. Ya han callado todos los reyezuelos. Que jo sóc el quart o el quint. María.. Maria.. també sé que ets falsa. Ya sé. Ja s'han fos tots els anhels del dia. Ja s'han fos tots els anhels del dia. Pero todo eso no importa a nuestras vidas y en el mundo no hay nada como hilar entre beso y beso mentiras. Ya han callado todos los reyezuelos. Caminem pels empedrats lluny del gris xivarri. Caminemos. Caminemos por los empedrados lejos del barullo gris. Ja han callat tots els bruels. Caminem sota els estels. Ya se han fundido todos los anhelos del día.. También sé que moriré y también sé. Maria. Caminemos. Caminemos enamorados entre el pelo de todos los gatos del barrio. Caminem enamorats entre el pèl de tots els gats del barri. Que yo soy el cuarto o el quinto. Caminem. Ja han callat tots els bruels.

que no tiene. no tienes nada de nada. ¡qué poco fumarás. no té una pesseta. ya ni sabe de qué. s'afaita molt bé –la patilla esquerra.. en el rellano de abajo. molt menys en voldria. esmorza poquet. ai no. mireu si ho fa bé.. troba la Roser. cuando fuma es de gorra. lo llamaré desde ahora el hombre de la calle.. que no tiene. No es lleva mai tard. hombre de la calle. hombre de la calle. eso es un pecado. mucho menos querría. que siempre camina. Abre su cochecito. ho tens molt pelut. a este hombrecillo que nada puede hacer.. mucho menos querría. si no hi ha calés. mol menys en voldria. 387 . tampoco hay Roser. tampoc no hi ha Roser. que no tiene. perquè no en té més.. ja veus quin paper.. encuentra a Roser. ai no.. la patilla esquerra–. ai no. desayuna una pizca. ai no. se li va morir.. ja ni sap de què.. ¡ay no!. antes la tenía. La mujer no lo sabe. no vol descanviar el seu bitllet darrer. ¡ay no!. això és un pecat. Nunca se levanta tarde. al replà de sota. camina de pressa. que no en té. que no en té. te pones colorado.. ¡qué mal pienso!.. Le duele la cabeza. Obre el seu cotxet. se hacen los distraídos. fan tots el distret. hombre de la calle. la patilla izquierda–. home del carrer. ¡ay no!. que poc fumaràs. El cap li fa mal. d'això sí que en té. no tens res de res. si lo ven. malament que penso. Saca un cigarrillo. des d'ara en direm l'home del carrer. La dona no ho sap. se le murió. cuando fuma es de gorra: los amigos. l'home del carrer. ¡ay no!... antes la tenía.L'HOME DEL CARRER Grabación original en 1964 por Francesc Pi de la Serra Letra y Música de Francesc Pi de la Serra Aquest homenet que tot ho fa bé. ¡ay no!. EL HOMBRE DE LA CALLE A este hombrecillo que todo lo hace bien. que siempre camina. no tiene una peseta. et poses vermell. mirad si lo hace bien el hombre de la calle. home del carrer. malament que penso. hombre de la calle. que sempre camina. ai no. home del carrer. Baja en ascensor. hombre de la calle. Treu un cigarret. si el veuen. A pie va al trabajo. un día la perdió y no la encontró más. ¡ya ves qué papel. Baixa amb ascensor. no tiene una peseta. un dia el va perdre i no el trobà més. si no hay dinero. que no en té. no quiere cambiar el último billete. A peu va al treball. no té una pesseta. camina deprisa. home del carrer. home del carrer. aquest homenet que res no pot fer. quan fuma és de gorra. quan fuma és de gorra: els amics. que no en té.. ¡qué mal pienso!. camina de pressa. de eso sí que tiene. abans en tenia. hombre de la calle. que no tiene.. que no en té. camina deprisa. que sempre camina. ¡lo tienes muy crudo. porque no tiene más. que no tiene. abans en tenia. home del carrer.. se afeita muy bien –la patilla izquierda.

T'ESTIM I T'ESTIMARÉ

Grabación original en 1967 por Antoni Parera Fons Letra de Antoni Mus Música de Antoni Parera Fons
Quan no queda res a dir quan ja és fosa la neu quan girem els ulls a Déu pregant pel nostre patir. Quan els arbres despullants perdudes totes les fulles quan ens punxen com agulles els rostolls dels camps segats. Quan la brasa es torna cendra quan el gos dorm ajupit quan la vida ja no és tendra i ens fa mal dintre del pit. Quan perquè canti millor treuen els ulls al pinsà quan se'n riuen de l'amor com tu, com tu, com tu, que no saps estimar. Jo amor encara sent dintre meu anguniós amb la força d'un gran vent el sentiment tan hermós. Que en un dia la llunyà va néixer com un no-res amb la carícia d'un bes en una estreta de mà. T'estim i t'estimaré malgrat aquesta tardor que per tu ara esdevé i posseeix nostre amor. T'estim i t'estimaré t'estim, i t'estimaré, t'estim, t'estim... i t'estimaré.

TE QUIERO Y TE QUERRÉ

Cuando no queda nada por decir cuando se ha fundido la nieve cuando giramos los ojos hacia Dios rogando por nuestro sufrimiento. Cuando los árboles desnudos perdidas todas las hojas cuando nos pinchan como agujas los rastrojos de los campos segados. Cuando la brasa se vuelve ceniza cuando el perro duerme agachado cuando la vida ya no es tierna y nos duele en el pecho. Cuando para que cante mejor sacan los ojos al pinzón cuando se ríen del amor como tú, como tú, como tú, que no sabes amar. Yo, amor, aún siento dentro de mí, angustiado con la fuerza de un vendaval, el sentimiento tan hermoso. Que un día ya lejano nació como si nada con la caricia de un beso estrechándonos las manos. Te quiero y te querré a pesar de este otoño que por ti ahora aparece y posee nuestro amor. Te quiero y te querré te quiero, y te querré, te quiero, te quiero... y te querré.

388

ME'N VAIG A PEU

Grabación original en 1966 por Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. M. Serrat
Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagava en un racó. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llençols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta més vells. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Cal dir adéu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec, i oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el camí que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins aquí. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. Me'n vaig a peu, el camí fa pujada i a les vores hi ha flors.

ME VOY A PIE

Debo olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. La escalera oscura y la vieja imagen que se escondía en un rincón. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sábanas, tan limpias y la llegada suave de un amanecer que nos despierta más viejos. Pero no quiero que lloren tus ojos; dame tu adiós. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Debo decir adiós a la puerta que se cierra y no quisimos cerrar. Debo llenar mi pecho y entonar una canción si el frío, fuera, hace estremecer. Debo ignorar ese perro que ladra atado a un palo seco, y olvidar de golpe tu imagen y este pequeño lugar. Pero no quiero que lloren tus ojos; dame tu adiós. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Debo cargarla guitarra a mi espalda y volver a hacer el camino que un atardecer gris, remontando la loma, me trajo hasta aquí. Las olas borrarán las huellas que dejo en tu puerto. Me voy a pie, el camino es cuesta arriba y en las orillas hay flores.

PARAULES D'AMOR

Grabación original en 1967 por J. M. Serrat. En 1969 por Tete Montoliu Letra y Música de J. M. Serrat Interpretada al piano por Tete Montoliu

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TOT ÉS GRIS

Grabación original en 1965 por Núria Feliu Letra y Música de F.Garner-Burke Adaptación de Jaume Picas
Tot és gris. Ho és el temps. Ho és el meu cor tan indecís. I darrere els vidres ho és el món que es perd qui sap on dins la boíra, aquest món incert. Tot és trist. Ho és el fred. Ho és el pensar que no t'he vist. I la vida que passa i jo me'n ric com d'un film antic fet de l'ombra d'aquell temps difunt. No em digueu el camí perdut més enllà d'aquest meu paradís, més enllà d'aquest gris absolut, d'aquest immens silenci. Tot és gris. Ho és el temps. Ho és el meu cor tan indecís. I darrere els vidres ho és el món que es perd qui sap on dins la boíra, aquest món incert.

TODO ES GRIS

Todo es gris. Lo es el tiempo. Lo es mi corazón tan indeciso. Y tras los cristales lo es el mundo que se pierde quién sabe dónde entre la niebla, este mundo incierto. Todo es triste. Lo es el frío. Lo es pensar que no te he visto. Y la vida que pasa y yo me río como de una vieja película hecha de la sombra de aquel tiempo difunto. No me digáis el camino perdido más allá de mi paraíso, más allá de este gris absoluto, de este inmenso silencio. Todo es gris. Lo es el tiempo. Lo es mi corazón tan indeciso. Y tras los cristales lo es el mundo que se pierde quién sabe dónde entre la niebla, este mundo incierto.

390

EL SOLDAT AVERGONYIT

Grabación original en 1972 de la Obra de Teatro "El Retablo del Flautista" Letra de Jordi Teixidor Música de Carles Berga
La milícia m'ha cridat a defensar la ciutat, però m'han ben enredat: contra ella m'han llançat. Un vestit m'he comprat amb la paga de soldat. Quan la gent ha escomès tenia raons de pes. Hi ha hagut un malentès, d'això no me'n van dir res. Un vestit holandès que semblava de burgès. No és pas a l'enemic sinó al meu cunyat Enric a qui he fet un bon estrip a la vora del melic. El vestit s'han cruspit dues rates, mal profit. Varen dir-me: «tu que ets fort faràs fugir aquells porcs». M'ho vaig creure, carallot! Sort que no hi ha hagut cap mort. Cobrem un escut d'or i a les rates fem el joc. Em negaran el salut tots els qui m'han conegut, m'ho tindré ben merescut. Ai, si jo ho hagués sabut! Contra mi m'he venut i la paga tururut!

EL SOLDADO AVERGONZADO

La milicia me ha llamado a defender la ciudad, del todo me han engañado: contra ella me han lanzado. Un vestido me he comprado con la paga de soldado. Cuando la gente ha atacado tenía razones de peso. Ha habido un malentendido, de esto no me dijeron nada. Un vestido holandés que parecía de burgués. No es al enemigo sino a mi cuñado Enrique a quien he hecho un desgarrón junto al ombligo. El vestido se han comido dos ratas, mal provecho. Me dijeron: «tú que eres fuerte ahuyentarás a aquellos cerdos». Me lo creí, tontolaba. ¡Suerte que no hubo muertos! Cobramos un escudo de oro y a las ratas hacemos el juego. Me negarán el saludo todos los que me conocieron, me lo tendré bien merecido. ¡Ay, si lo hubiera sabido! ¡Contra mí me he vendido y la paga tururú!

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L'AMOR QUE VINDRÀ

Grabación original en 1974 por Guillermina Motta Letra y Música de Jacques Brel Adaptación de Joan Soler i Amigó

EL AMOR QUE VENDRÁ

És una dita, és un adagi: «Aquell que preveu val per dos». Es un refrán, es un dicho: «Hombre prevenido vale por És una dita, és un adagi: «L'amor és tan meravellós». dos». Es un refrán, es un dicho: «¡El amor es tan maravilloso». Ja sé, ja sé que l'amor que vindrà serà per mi la propera tempesta, Ya sé, ya sé que el amor que vendrá ja sé d'abans que el renou de la festa será para mí la próxima tempestad, és fulla morta que un mal vent s'endurà. ya sé desde antes que el bullicio de la fiesta Ja sé, ja sé, i no sé com et dius, es hoja muerta que el viento se llevará. que seré jo qui cauré en els teus llaços, Ya sé, ya sé y no sé cómo te llamas ja sé d'abans que és tancat tots els passos que seré yo quien caerá en tus ataduras, que els vells estanys empresonen els rius. ya sé desde antes que es cerrando los pasos como los viejos lagos aprisionan los ríos. Però és una dita, és un adagi: «Aquell que preveu val per Pero es un refrán, es un dicho: «Hombre prevenido vale dos». por dos». És una dita, és un adagi: «L'amor és tan meravellós». Es un refrán, es un dicho: «¡El amor es tan maravilloso». Ja sé, ja sé que l'amor que vindrà Ya sé, ya sé que el amor que vendrá no arribarà a la propera tardor, no llegará al próximo otoño, ja sé d'abans que l'encís d'un petó ya sé desde antes que el encanto de un beso no dura més que un creuar-se i marxar. no dura más que un cruzarse y marchar. Ja sé, ja sé que la felicitat Ya sé, ya sé que la felicidad em portarà a l'engany d'una guerra. me llevará al engaño de una guerra. Ja sé d'abans l'aspra pols de la terra Ya sé desde antes del áspero polvo de la tierra i el plor trencat quan es perd el combat. y del llanto roto cuando se pierde el combate. Però és una dita, és un adagi: «Aquell que preveu val per Pero es un refrán, es un dicho: «Hombre prevenido vale dos». por dos». És una dita, és un adagi: «L'amor és tan meravellós». Es un refrán, es un dicho: «¡El amor es tan maravilloso». Ja sé, ja sé que l'amor que vindrà Ya sé, ya sé que el amor que vendrá ens durà els dos a l'estúpida escena nos llevará a la estúpida escena on cadascú creu portar les cadenes, en la que cada uno cree arrastrar las cadenas, on cadascú creu que és sol a plorar. en la que cada uno cree ser el único que llora. Ja sé, ja sé que la meva feblesa Ya sé, ya sé que mi debilidad ens farà ser com vaixells enemics, nos convertirá en naves enemigas, però el cor em diu que uns vaixells enemics pero el corazón me dice que dos naves enemigas surten plegats per buscar la tendresa... zarpan juntas para buscar la ternura... Però és una dita: «Aquell que preveu val per dos». Pero es un refrán: «Hombre prevenido vale por dos». és un adagi: «L'amor és tan meravellós». es un dicho: «El amor es tan maravilloso».

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PETITA FESTA

Grabación original en 1968 por Jordi 'Toti' Soler Letra de Li Po-Marià Manent Música de Toti Soler
Prenc un flascó de vi i entre les flors bevia. Som tres: la lluna, jo i l'ombra que em seguia. No sap beure, per sort, la lluna, bona amiga, i a la meva ombra mai la set no l'angunia. Quan canto, veus ací la lluna que s'ho mira; quan em poso a dansar, l'ombra em fa companyia. Quan s'acaba el festí, els convidats no em fugen: veus ací una tristor que mai no l'he coneguda. Si me'n torno al casal, em segueix l'ombra muda, i una mica més lluny m'acompanya la lluna. Prenc un flascó de vi i entre les flors bevia. Som tres: la lluna, jo i l'ombra que em seguia. No sap beure, per sort, la lluna, bona amiga, i a la meva ombra mai la set no l'angunia.

PEQUEÑA FIESTA

Tomo un frasco de vino y entre las flores bebía. Somos tres: la luna, yo y la sombra que me seguía. Por suerte, no sabe beber, la buena amiga luna, y a mi sombra la sed nunca la mortifica. Cuando canto, hete aquí, la luna se lo mira; cuando me pongo a bailar, la sombra me acompaña. Cuando se acaba el festín, los invitados no huyen: he aquí una tristeza que nunca tuve. Si vuelvo a casa, me sigue la sombra muda, y un poco más lejos me acompaña la luna. Tomo un frasco de vino y entre las flores bebía. Somos tres: la luna, yo y la sombra que me seguía. Por suerte, no sabe beber, la buena amiga luna, y a mi sombra la sed nunca la mortifica.

393

LES FLORISTES DE LA RAMBLA

Grabación original en 1962 por Miquel Porter Letra y Música de Miquel Porter
Les floristes de la Rambla sembren flors a tots els vents i si a l'estiu no les venen ja les vendran a l'hivern. Venen flors per a turistes, venen flors als aimadors, venen flors per a les festes de rics, de pobres, de morts. Les floristes de la Rambla ajuden a sortir el sol, donen el blanc a casades, donen a vídues el dol. Venen flors per a les santes, venen flors a pecadors, venen flors per a conquestes de joves malgastadors. Hi ha una florista a la Rambla que quan plega, cap al tard, guarda una rosa vermella, la guarda per a l'estimat. Les floristes de la Rambla sembren flors a tots els vents i si a l'estiu no les venen ja les vendran a l'hivern.

LAS FLORISTAS DE LA RAMBLA

Las floristas de la Rambla siembran flores a los cuatro vientos y si en verano no las venden ya las venderán en invierno. Venden flores para turistas, venden flores a los amantes, venden flores para las fiestas de ricos, de pobres, de muertos. Las floristas de la Rambla ayudan a salir al sol, dan el blanco a las casadas, dan a las viudas el luto. Venden flores para las santas, venden flores a pecadores, venden flores para conquistas de jóvenes malgastadores. Hay una florista en la Rambla que cuando termina de trabajar, al atardecer, guarda una rosa roja, la guarda para su amor. Las floristas de la Rambla siembran flores a los cuatro vientos y si en verano no las venden ya las venderán en invierno.

394

FLORS DE BALADRE

Grabación original en 1975 por Uc Letra y Música de Isidor Marí
Flors de baladre en un torrent per on no passa mai sa gent, amb poca cosa en tenen prou per treure un altre color nou. Flors de baladre en un torrent tenen el cor de sol i vent, viuen només d'allò que cau: aigua de núvol i cel blau. Flors de baladre en un torrent no es venen per deu ni per cent. Creuen que tenen un gran riu quan fa un ruixim de mig estiu, i es deixen dur torrent avall com ses al-lotes cap a un ball. I ses que queden, quan no plou, obrin els ulls per veure el sol, i dos teulats que tenen set en es cocons fan un glopet. Flors de baladre en un torrent no es venen per deu ni per cent.

FLORES DE ADELFA

Flores de adelfa en un torrente por donde nunca pasa gente, con poco tienen suficiente para sacar un nuevo color. Flores de adelfa en un torrente tienen el corazón de sol y viento, viven sólo de lo que cae: agua de nube y cielo azul. Flores de adelfa en un torrente no se venden por diez ni por cien. Creen tener un gran río cuando cae una llovizna de medio verano, y se dejan llevar torrente abajo como las muchachas hacia el baile. Y las que quedan, cuando no llueve, abren los ojos para ver el sol, y dos gorriones que tienen sed beben un sorbo en las cavidades de la roca. Flores de adelfa en un torrente no se venden por diez ni por cien.

NO TROBARÀS LA MAR

Grabación original en 1970 por Maria del Mar Bonet Letra y Música de Maria del Mar Bonet
Si un dia véns a casa, et mostraré el jardí, un núvol que tinc al pati i la flor de gessamí. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí. Deixaré la feina per tu, les eines damunt la taula, tancaré bé la finestra i el vent no em robarà cap paraula. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí.

NO ENCONTRARÁS EL MAR

Si un día vienes a casa, te enseñaré el jardín, una nube que tengo en el patio y la flor de jazmín. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí. Dejaré por ti mi trabajo, las herramientas en la mesa, cerraré bien la ventana y el viento no me robará ni una palabra. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí.

395

Trobaràs noves flors i fruites a la taula, i una cançó per a tu que fa temps que tinc guardada. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí. I més tard, quan te'n vagis, serà l'hivern cada nit; jauré en el mateix llit amb la fredor en els llavis. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí.

Encontrarás nuevas flores y fruta en la mesa, y una canción para ti que hace tiempo que guardo. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí. Y más tarde, cuando te vayas, cada noche será invierno; dormiré en la misma cama fríos los labios. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí.

D'UN TEMPS, D'UN PAÍS

Grabación original en 1964 por Raimon Letra y Música de Raimon
D'un temps que serà el nostre, d'un país que mai no hem fet, canto les esperances i ploro la poca fe. No creguem en les pistoles: per a la vida s'ha fet l'home i no per a la mort s'ha fet. No creguem en la misèria: la misèria necessària, diuen, de tanta gent. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent, canto les esperances i ploro la poca fe. Lluny som de record inútils i de velles passions, no anirem al darrera d'antics tambors. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent, canto les esperances

DE UN TIEMPO, DE UN PAÍS

De un tiempo que será el nuestro, de un país que nunca hemos hecho, canto las esperanzas y lloro la poca fe. No creamos en las pistolas: para la vida se ha hecho el hombre y no para la muerte se ha hecho. No creamos en la miseria: la miseria necesaria, dicen, de tanta gente. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo, canto las esperanzas y lloro la poca fe. Lejos estamos de recuerdos inútiles y de viejas pasiones, no iremos detrás de antiguos tambores. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo, canto las esperanzas

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i ploro la poca fe. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent, canto les esperances i ploro la poca fe. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent.

y lloro la poca fe. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo, canto las esperanzas y lloro la poca fe. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo.

ANIREM TOTS CAP AL CEL

Grabación original en 1965 por Germanes Ros Letra de Josep Maria Andreu Música de Lleó Borrell
Anirem tots cap al cel! Que toquin les trompetes! Anirem tots cap al cel amb les mans ben netes! No ens caldrà portar bastó, ni sandàlies, ni sarró. Tu, que estàs tan cansat, tot d'un plegat trobaràs que has volat. Anirem tots cap al cel! Que toqui el bateria! Anirem tots cap al cel amb crits d'alegria! Sonarà per tot el món el so dolç d'un vibràfon, quan toquem els estels. Anirem tots cap al cel!

IREMOS TODOS HACIA EL CIELO

¡Iremos todos hacia el cielo! ¡Que toquen las trompetas! ¡Iremos todos hacia el cielo con las manos bien limpias! No necesitaremos llevar bastón ni sandalias ni zurrón. Tú, que estás tan cansado, de pronto te encontrarás volando. ¡Iremos todos hacia el cielo! ¡Que toque el batería! ¡Iremos todos hacia el cielo con gritos de alegría! Sonará por todo el mundo el dulce sonido de un vibráfono, cuando toquemos las estrellas. ¡Iremos todos hacia el cielo!

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que em fonia l'orella. tres llits i xemeneies. Un tros de pis. desaprovechados por mí.. un tren amb molta gent que en vol sortir. ve a compadir-nos com qui vol i dol. i a força de portar-vos al darrere us vaig considerar talment un os. Y ahora que estoy a solas con mi guitarra. TENÍA QUE SER ASÍ ¡Qué triste aquel rincón y cómo lo añoro! Un humo que lo cubre todo a pesar del sol. tenía que ser así. viene a compadecernos como quien quiere y no quiere.HAVIA DE SER AIXÍ Grabación original en 1966 por Francesc Pi de la Serra Letra y Música de Francesc Pi de la Serra Que és trist aquell racó i com l'enyoro! Un fum que ho tapa tot malgrat el sol. Olores indefinibles de aquellos barrios. memorias de los buenos tiempos. Rincones y humos ganados a fuerza de años. Un pedazo de piso. ¡Qué triste aquel rincón y cómo lo añoro! Un humo que lo cubre todo. memòries dels bons dies de l'ahir. un tren lleno de gente que quiere apearse. No os recuerdo lo suficiente. y ahora que la tengo bien. havia de ser així.. Que és trist aquell racó i com l'enyoro! Un fum que ho tapa tot malgrat el sol.. he hecho una canción. pàl-lid i ullerós com una dona. 398 . a pesar del sol... Racons i fums guanyats a força d'anys d'estar-hi. No us recordo prou bé. y a fuerza de llevaros detrás os consideré como un hueso. que. i ara que la tinc bé. no puedo oírlo. pero os quiero.. no el puc sentir. si ara us heu fos.. malaguanyats per mi. però us estimo.. Olors indefinibles d'aquells barris. I ara que estic sol amb la meva guitarra. tres camas y chimeneas. que. pálido y ojeroso como una mujer. Recordo aquell pitar. si ahora os habéis fundido. me perseguisteis siempre como un perro. n'he fet una cançó. que em vàreu seguir sempre com un gos. Recuerdo aquel pitido que me fundía la oreja.

AUTORES DE LAS CANCIONES

TÍTULO Lletanía Noia de porcellana L'amor perdut Perquè vull El setè cel Blues en sol (cantat en mi) Si jo fos pescador A la vora de la nit La noia de duro Susanna La Lilí i l'Alí Babà Venedor d'amor El gessamí i la rosa L'estaca Roseta d'Olivella Quan érem infants Què volen aquesta gent? Per Mallorca El melic Cançó del desig farsant L'home del carrer T'estim i t'estimaré Me'n vaig a peu Paraules d'amor (Interpretat per Tete Montoliu) Tot és gris El soldat avergonyit L'amor que vindrà Petita festa Les floristes de la Rambla Flors de baladre No trobaràs la mar D'un temps, d'un país Aniren tots cap al cel Havia de ser així

AUTOR DE LA LETRA Miquel Porter y Lluís Serrahima Pau Riba Joan Ramon Bonet Ovidi Montllor Jaume Sisa Guillem d'Efak Salvat-Papasseit Josep Maria Espinàs Georges Brassens Leonard Cohen La Trinca Joan Salvat-Papasseit Josep Carner Lluis Llach Popular Catalanes Delfí Abella Lluís Serrahima Vicent Torrent Enric Barbat Josep Maria de Sagarra Francesc Pi de la Serra Antoni Mus Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat F. Garner – Burke Jordi Teixidor Jacques Brel Li Po-Marià Manent Miquel Porter Isidor Marí Maria del Mar Bonet Raimon Josep Maria Andreu Francesc Pi de la Serra

AUTOR DE LA MÚSICA Jaume Armengol Pau Riba Joan Ramon Bonet Ovidi Montllor Jaume Sisa Guillem d'Efak Rafael Subirachs Josep Maria Espinàs Georges Brassens Leonard Cohen La Trinca Martí Llauradó La Clua Lluis Llach Popular Catalanes Delfí Abella Maria del Mar Bonet Popular Enric Barbat Guillermina Motta Francesc Pi de la Serra Antoni Parera Fons Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat F. Garner – Burke Carles Berga Jacques Brel Toti Soler Miquel Porter Isidor Marí Maria del Mar Bonet Raimon Lleó Borrell Francesc Pi de la Serra

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FICHA TÉCNICA
Idea, Dirección Artística y voz: Letra y Música de las Canciones: Arreglos y Dirección Musical: Joan Manuel Serrat Diversos integrantes de la «NOVA CANÇÓ» Josep Mas «Kitflus». Josep Maria Bardagi en Les floristes de la Rambla, Si jo fos pescador y Aniren tots cap al cel. Josep Mas «Kitflus» con Misael da Hora en Flors de baladre, con Agustí Fernández en D’un temps d’un país y con Toni Carmona en Blues en sol. Tete Montoliu al piano en Paraules d'amor y Tot és gris Ariola 74321-367.982 - Dep. Legal M. 7.168 y 6.768/1996 Grabado, mezclado y masterizado los Estudios KS de Barcelona Nono Ruiz Moll & Associats Taller 83 y Rafael Moll Enric Satué

Colaboración: Compañía Discográfica: Referencia del CD Doble: Grabación: Ingeniero de sonido: Grabación Digital: Producción: Diseño gráfico:

COMENTARIOS
Con el CD "Banda sonora d'un temps d'un país", editado en 1996, nos encontramos con una antología de canciones amplia y variada de Serrat sobre la nova cançó y otros movimientos musicales que paralelamente surgieron en aquella Cataluña febril de la dictadura franquista. Entre 1962 y 1975 cifra Serrat su viaje por estas canciones. El motivo por el que pone como fecha tope para su antología el año 1975 lo explica el propio Serrat con las siguientes palabras: "Habría que ajustar la canción en el tiempo. Yo termino este trabajo en el 75, porque a partir del 76 el lenguaje se modifica y al igual que el destape aparece en los quioscos, también aparece el destape lingüístico y el destape en la canción". Serrat cita el primer disco de 'La Trinca', tras la muerte de Franco, como el primero definidor de ese nuevo lenguaje. De ahí que el disco pese a su longitud –el más extenso de toda su carrera– se muestre enormemente cohesionado pese a su variedad de estilo, temática y formas expresivas. Se trata, junto con los álbumes "Cançons tradicionals" y el reciente "Cansiones", de la obra más atípica en su trayectoria al no estar cimentada en canciones propias y dar rienda suelta a su indudable capacidad de versionador. "Banda sonora d'un temps d'un país" no es sólo un disco homenaje con el que Serrat trate de cerrar heridas del pasado –recordemos su distanciamiento durante mucho tiempo con algunas de las figuras de la nova cançó– sino que va más allá, demostrando la capacidad de Serrat a la hora de abarcar material ajeno. En muchos casos sus versiones superan a las originales. Disco difícil, que supone el reconocimiento que Serrat brinda a toda una serie de nombres que pusieron la banda sonora a un tiempo de libertades encerradas, de esperanzas arrinconadas, de revoluciones imposibles, un tiempo que es el de Serrat que como miembro destacable de aquellos jueces de la nova cançó se erige en promotor de una idea de re–visitación de un conjunto de temas clásicos llevándolos a su personalidad indiscutible como vocalista. Pese a quien pese –y le puede pesar a Lluís Llach, por ejemplo– Serrat era el que mejor podía realizar esta empresa. Su dimensión popular iba a hacer que el disco tuviera una difusión que de otra manera no hubiese tenido. De ahí que consiguiera algo insólito para un disco en catalán a nivel nacional como fue situarlo número uno en ventas nada más salir al mercado. Siempre alejado de los prototipos que las modas dictan, Serrat ofrece una obra extraordinaria rescatando voces valientes, audaces, sinceras, canciones de otro tiempo pero enormemente válidas, reflejo de una época, pero en muchos casos con una dimensión atemporal.

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Para entender la realización de este disco hay que partir de la génesis de un movimiento tan rico como el de la nova cançó. Fue en 1957 cuando Josep Maria Espinàs da una conferencia en Barcelona titulada "Brassens, trobador del nostre temps", colocando la primera piedra de esta corriente cultural que tendrá en 1961 la creación de la casa discográfica Edigsa como medio idóneo para difusión de este movimiento musical que busca reivindicar los valores de la cultura y lengua catalana en tiempos de arrinconamientos de identidades. En el año 1962 los de la nova cançó se constituyen en "Els setze jutges", que originariamente son trece:

MIQUEL PORTER, licenciado en Filosofía y letras. Fue uno de los autores de "Lletania", declaración corrosiva de los principios franquistas, escrita a medias con Lluís Serrahima y con música de Jaume Armengol. REMEI MARGARIT, profesora de música JOSEP MARIA ESPINÀS, abogado. De él canta Serrat "A la vora de la nit" un tema ubicado casi en la prehistoria del movimiento. Fue compuesto en 1963. DELFÍ ABELLA, psiquiatra: Recordar que suya fue la traducción de "Les souliers" ("Les sabates") que Serrat versionara en sus comienzos y del que ahora canta una de sus temas más recordados "Quan érem infants". PI DE LA SERRA, perito mercantil. Serrat interpreta dos de sus canciones: "L'home del carrer" y "Havia de ser així". ENRIC BARBAT, aparejador. Suya es "El melic", una canción muy original dedicada al ombligo incluida en este álbum. Para Manuel Vázquez Montalbán era el mejor letrista de cuántos componían la nova cançó. XAVIER ELIES, economista GUILLERMINA MOTTA, estudiante. De Guillermina, muy vinculada siempre a Serrat, se incluye su excelente "Cançó del desig farsant", uno de los temas más líricos del disco, con letra de Josep Maria de Sagarra. MARIA DEL CARME GIRAU, estudiante de farmacia MARTI LLAURADÓ, estudiante de música. De él Serrat interpreta un poema que musicó de Salvat-Papasseit titulado "Venedor d'amor". JOAN RAMON BONET, oficial de marina mercante. Serrat elige para esta antología su canción "L'amor perdut". MARIA AMELIA PEDREROL, estudiante. JOAN MANUEL SERRAT, perito agrícola.
Poco más tarde se incorporarían Lluís Llach, Maria del Mar Bonet y Rafael Subirach. Josep María Espinas sacará uno de los primeros discos del nuevo movimiento en el que versionará a Brassens. Por aquel entonces Brassens como Brel y otros cantautores franceses serán vistos como modelos de referencia a los que también acudirá Serrat al principio de su carrera. En toda aquella marea de acontecimientos Raimon presenta "Al vent", una de las canciones–protesta más emblemáticas de aquel tiempo, y aunque no llegó nunca a pertenecer a los "jutges", se convirtió en baluarte indiscutible de toda la nova cançó. En un momento dado con la independencia que todo artista debe poseer, Serrat se desvinculará del movimiento. Al fin y al cabo la nova cançó como tal –la vinculada a los "jutges"– muere en 1969. A Serrat por su decisión de desvincularse, de usar su libertad ("Para la libertad sangro, lucho y pervivo" nos canta en 1972 con Miguel Hernández de fondo o "Soy palomo torcaz, dejadme en paz" apuntaba en "Vagabundear") le lloverán palos de los sectores más reaccionarios de la sociedad y de los pretendidamente más progresistas. Será criticado por cantar en castellano y ejercer un bilingüismo enriquecedor que resulta lógico conociendo su doble origen lingüístico. De aquella ruptura aún hoy incomprendida por gente como Lluís Llach quedarán secuelas que Serrat irá curando con el tiempo recuperando la buena relación con Raimon y con Pi de la Serra, dejándose ver en aquel disco antológico de Maria del Mar Bonet y ofreciendo con este "Banda sonora d'un temps, d'un país" el reconocimiento a todo un movimiento construido –como el mismo Serrat ha confesado– a base de horas robadas al sueño. Algunos como Josep Maria Espinàs aprovecharon el mínimo resquicio para criticar a Serrat. En 1974 Espinàs escribe una interesante biografía sobre Pi de la Serra. Sin comerlo ni beberlo lanza una crítica a Serrat en un momento del libro calificándolo despectivamente de vedette. Serrat, que seguía rubricando discos de hermosa factura en castellano y catalán, sabía que aún habría de pasar tiempo para que todo se normalizara. Y daría muestras continuadas de cómo su carrera jamás ha tenido nada de

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vedettismo, sino todo lo contrario, con actitudes basadas en el compromiso y la coherencia, aún con las contradicciones lógicas que toda persona lleva consigo. El caso es que a Serrat se le seguía criticando, quizá desde cierta envidia, dado que era evidente su posición de primacía dentro del mundo de la canción de autor. Algunos cantantes catalanes como Marina Rosell declararon por activa y por pasiva que jamás cantarían en otra lengua que no fuera el catalán. Y he aquí que Marina Rosell ya ha lanzado su segundo disco en castellano. Ante todo hay que valorar la libertad personal de cada cual y tener la mente abierta hacia opciones personales fundamentadas en el reconocimiento y en la libertad. Y cuando Serrat decide cantar en castellano se está reconociendo a sí mismo porque está abrazándose al tronco de su madre aragonesa. Pero estas rencillas no pueden hacernos olvidar de cómo dentro de la nova cançó hay un movimiento significativo, lleno de riqueza y de calidad, que aportó numerosas cosas a la alicaída cultura dirigista de la época. En una entrevista realizada por Ramón F. Reboíras en el semanario Cambio 16, Serrat reflexiona sobre su relación con la nova cançó: "He tenido conflictos puntuales por actitudes personales no compartidas por todos. Esto le ocurre

a todos. He pensado que debía hacer las cosas de una forma, y las hice, y estoy muy satisfecho de haberlo hecho. No todo el mundo lo entendió, pero el tiempo ha llevado a una situación absolutamente distinta. Incluso hay gente con la que tuve en aquellos momentos problemas de relación personal, y que hoy en día, forma parte de ese circulo maravilloso e irrenunciable que son los amigos del corazón".

En "Banda sonora d'un temps, d'un país", Serrat hace un recorrido por todo el itinerario lírico de la nova cançó, entendiendo este término como algo amplio y no limitado al movimiento de los jutges del que Serrat formó parte. El disco tiene prólogo de Joan Barril –vinculado en numerosas ocasiones a Serrat– y cuenta con un libreto magníficamente presentado en el que podemos ver muy sucintamente la historia del movimiento. El diseño del disco vuelve a ser todo un acierto y como sucedía en "Nadie es perfecto" cuenta con la mano maestra de Enric Satué. En este libreto aparece una curiosa fotografía de Serrat con su admirado Brassens. El doble álbum reúne a un enorme plantel de músicos entre los que no podía faltar junto a Josep Mas Kitflus –artífice de la dirección musical–, la figura de Josep Maria Bardagí, que además arregla tres temas del disco: "Les floristes de la Rambla", "Si jo fos pescador" a la manera que ya hiciera cuando Serrat la incluyó en su "Res no es mesquí" y "Anirem tots cap al cel". En esta última, Bardagí forma también parte de los coros junto a un amplio equipo de personas a los que Serrat también quiere rendir homenaje. En este disco, enormemente heterodoxo, se nos muestran canciones de todo tipo en donde se asumen todo tipo de influencias desde el jazz y el soul hasta la balada intimista pasando por la música folk, los influjos mediterráneos y el referente ineludible de la canción francesa e incluso anglosajona. De todas ellas sale Serrat bien parado con un excelente registro interpretativo, demostrando que son canciones que conocía bien y que apreciaba. Del amor hacia ellas nace una obra hermosamente rica en la que Serrat bien pudo apoyarse para gestar sus futuras "Cansiones", por entonces un proyecto mil veces planteado y mil veces congelado. De este conjunto de versiones que se abrazan, que se complementan, que van de la vida a la muerte, del amor al desamor, de la esperanza al desaliento y de lo político a lo social, destacan los magníficos arreglos de Josep Mas Kitflus en un trabajo arduo, complejo, del que sale bien parado. En un proyecto limitado como éste, en el que hay que seleccionar un material y dejar fuera multitud de canciones, no se puede pedir abarcar todos los matices de la nova cançó. Lo que está claro es que muchos de ellos sí logran transmitirse. El disco cuenta con dos temas que fueron muy importantes para la nova cançó pese a que sus autores no eran catalanes. Una es la extraordinaria "Suzanne" –"Susanna" en catalán– del canadiense Leonard Cohen y la otra es "La noia de duro" de Georges Brassens que reúne muchos de los elementos habituales en la obra del cantautor francés. "Noia de porcellana" de Pau Riba es una canción que Serrat sabe llevar a un terreno personal devolviéndole el aliento lírico que con Riba dejaba entrever, pero no mostraba en toda su intensidad. Pau Riba será uno de los que reciba de un modo más escéptico este proyecto de reconstrucción arqueológica de Serrat. Dirá al respecto: "El proyecto por momentos me parece absurdo. Falto de verdadera emoción. Comprendo que Serrat ha tenido que hacer

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malabarismos para contentar a todos, pero el disco se resiente... Serrat y yo siempre nos hemos querido y respetado en la distancia. No hemos tenido una camaradería profunda, pero cada uno en su sitio nos apreciamos". De Ovidi Montllor, el cantautor de Alcoy, desgraciadamente desaparecido, Serrat nos deja una canción titulada "Perquè vull", hermosamente combativa que constituye toda una declaración de principios con resonancias anarquistas, a la manera que en 1975 hará Jaume Sisa en "Qualsevol nit pot sortir el sol", una canción que también podría haber incluido Serrat y que fue todo un himno del tardofranquismo. Jaume Sisa nacido en el mismo barrio que Serrat formó parte de un colectivo posterior a la nova cançó que se llamó Grup de Folk. Allí empezó a desarrollar su obra que después desembocaría en su etapa de heterónimos –a lo Fernando Pessoa– constituyendo una figura singular y desconcertante. "El setè cel" es una hermosa canción que muestra un claro escepticismo religioso. La compuso Sisa en 1975, el mismo año de "Qualsevol nit pot sortir el sol". "El setè cel" es la canción más cercana en el tiempo de cuántas canta Serrat en esta antología sentimental de un movimiento que constituyó en palabras de Ramón F. Reboíras "una resistencia poética y sentimental a la dictadura de Franco". En esta antología de suspiros llenos de intensidad y canciones que son proclamas del corazón está también presente el cantante mallorquín Guillem d'Efak. En su obra se dejarán notar las influencias del blues y de la música espiritual negra. Resulta sorprendente ver a Serrat cantando su "Blues en sol" y saliendo airoso de tal tesitura. No podía faltar quizá el más celebrado himno de la resistencia antifranquista: "L'estaca" de Lluís Llach, en el que Serrat realiza una valiente y enormemente plástica versión del gran tema de Llach. Distanciados desde hace tiempo, Serrat quiso también rendirle tributo. Serrat también se cita y se homenajea en el disco, porque no podía faltar y porque ha sido el cantante más emblemático de cuantos aquí aparecen. Según Manuel Vázquez Montalbán "el único 'animal escénico' de la nova cançó es Serrat". Por ello se rinde merecido tributo y de ahí parte la inclusión, convenientemente renovada, de la magistral "Me'n vaig a peu". Quiso contar Serrat igualmente con la maestría de Tete Montoliu que nos regala con su fraseo mágico la versión jazzística de la inmortal "Paraules d'amor". En ese año de 1996, Serrat agradecido siempre a Tete Montoliu le mostrará su aprecio –a cuya memoria dedicará dos años después "Sombras de la China"– con las siguientes palabras: "Tete es un gran patrimonio artístico de Cataluña y de España, y a veces a uno le duele que elementos con tanta calidad y de los que uno puede enorgullecerse tanto, de alguna manera no estén no solo mimados, sino promocionados." En "Banda sonora d'un temps d'un país" destaca también el tema homónimo del mismo con letra y música de Raimon. "D'un temps, d'un país" la registró Raimon en 1964 y aparece antologada por Eduardo Galeano en un interesante libro de éste titulado "Conversaciones con Raimon", en donde el cantautor valenciano habla largo y tendido sobre el fenómeno sociológico y artístico de la nova cançó señalando que de todos los que formaron aquel movimiento apenas han sobrevivido Pi de la Serra y él mismo. Cita a Serrat aunque lo ve como un fenómeno particular al cantar en castellano. La nova cançó aparece como un fenómeno que de repente ha visto caer a gran parte de sus miembros. Algunos realmente no han tenido la calidad necesaria para mantenerse. Otros han sido aislados por las contradicciones del mercado. Y los más importantes han sobrevivido de una u otra manera. A todos dedica Serrat su disco y a muchos saca sin duda del olvido, los reincorpora, los devuelve a la realidad desempolvando viejas canciones que como los viejos sueños siguen siendo necesarios. "D'un temps, d'un país" entronca bien con la combativa línea de los textos de Raimon en "Al Vent", "Quatre rios de sang" o "Quan jo vaig neixer". Serrat consigue una emocionante interpretación del tema emblema del disco con el acompañamiento vocal de los chicos y chicas de la escuela de Sant Gregori. De la excelente Maria del Mar Bonet, Serrat canta dos temas. El primero, bellísimo, "No trobaràs la mar" canción escrita y musicada por Maria del Mar Bonet. La canción fechada en 1970 tiene un gran poder lírico. Está dedicada a Xavier Serrahima y en ella el mar aparece como catalizador de los sentimientos, el mar que hace tiempo que huyó.

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Además de la citada, Serrat canta quizás el tema más contundente de toda la trayectoria de Maria del Mar Bonet: "Què volen aquesta gent?", descarnado retrato de la clandestinidad universitaria, de la libertad proclamada y desterrada, del oscuro mundo de la dictadura franquista. Rafael Subirachs es el que musica "Si jo fos pescador", poema original de Joan Salvat-Papasseit que también se incluye en este disco y que Serrat ya versionó brillantemente en "Res no és mesquí". No olvida Serrat la vertiente folclórica en su disco como ya hiciera treinta años antes con sus "Cançons tradicionals" y rescata "Roseta d'Olivella", un bello exponente de la música tradicional catalana que ya registrara en 1968 Pau i Jordi amb El Grup de Folk. "Per Mallorca" es otra canción que bebe de las fuentes populares aunque con una letra de Vicent Torrent incorporada posteriormente. Al Tall fueron los primeros en registrarla en 1975. De la autoría de Pi de la Serra incluye Serrat dos temas que se añaden al "A poc a poc" que ya versionara en 1989 en aquel disco de Pi de la Serra titulado "Qui té un amic". "L'home del carrer" es una de las grandes canciones de Francesc Pi de la Serra, enormemente lúcida, retrato certero y muy sarcástico del hombre rutinario y desorientado. Como dice Josep Maria Espinàs este hombrecillo es el hombre–mecanismo, el condenado a la monotonía, el hombre repetitivo ("Per què la gent se avorreix tant?" se preguntaba Serrat en 1980). Pi de la Serra registró este tema en 1964 y forma parte de una galería muy conseguida de tipos sociales que él ha ido incorporando a sus canciones desde sus comienzos. Su otra canción que Serrat canta, cierra emotivamente el disco. Se trata de "Havia de ser així" y en ella nos encontramos con un Pi de la Serra más íntimo, más poético, igualmente lúcido, que retrata la soledad del presente y los añorados rincones del ayer. Serrat realiza una versión muy ajustada y sobria. En el resto del álbum destaca "Tot és gris" donde Joan Manuel vuelve a sorprendernos cantando un tema que discurre por los veneros del jazz y que tiene en el piano de Tete Montoliu el ajustado complemento. Serrat no olvida a Jacques Brel en este recorrido sutil de la memoria y nos canta una versión en catalán de un tema suyo titulado "L'amor que vindrá". Serrat que ya registró "La Fanette" junto con Lluís Miquel, nos deja ahora una sentida versión de una canción muy estimable del cantautor belga. En el disco también se incluye su interpretación del tema "Flors de baladre" con letra y música de Isidor Marí. En aquella canción testimonial editada por la compañía discográfica Edigsa en 1975 hay toda una reivindicación simbólica de las flores de adelfa que encarnan los colores de la bandera catalana. Tampoco faltan poetas de prestigio como Josep Carner, ya musicado con anterioridad por Serrat –recordemos las extraordinarias "El gall" y "El falcó"–, y presente aquí en la canción "El gessami i la rosa" de Ia Clua. Sorprende que Serrat olvide a Salvador Espriu, popularizado a través de las canciones de Raimon basadas en poemas suyos. No ha sido nunca Serrat un defensor de la obra de Espriu aunque de vez en cuando y coyunturalmente haya expresado lo contrario. Durante mucho tiempo Espriu y la identidad catalana han caminado de la mano y sus poemas han sido una indudable fuente de reivindicación cultural frente al aparato escenográfico franquista. Igualmente incluye Serrat el enérgico tema "El soldat avergonyit" de claro aliento pacifista y que procede de la obra "El retablo del flautista" con música de Carles Berga y letra de Jordi Teixidor. Junto a canciones más combativas y coyunturales Serrat versiona, como ya ha quedado reflejado, canciones de amor de todo tipo. Entre ellas citar la serena balada "T'estim i t'estimaré" con letra de Antoni Mus y música de Antoni Parera Fons. Y también cabe citar la versión que Serrat hace del tema "Petita festa", canto de soledades en el refugio de la noche, la luna y la propia sombra como únicos compañeros de fiesta de un solitario. La música es de Tito Soler que la registró por vez primera en 1968. La letra es de Li Po-Marià Manent. Otra versión sorprendente y muy divertida es "La Lilí i l'Alí Babà" canción original del trío La Trinca que es un verdadero trabalenguas catalán. Es una canción que permitía a Serrat sacar todo un repertorio de gestos al llevarla a escena en sus dos noches únicas de presentación del disco en Barcelona.

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Un disco que Serrat no presentó en ningún otro lugar más, dándole un carácter singular a aquel acontecimiento. Durante dos noches consecutivas y en el marco del Palau Sant Jordi, le acompañaron gran parte de los homenajeados en dos recitales enormemente emotivos, cargados de reencuentros, en los que Serrat rubricaba un trabajo difícil, complejo, inclasificable dentro del contexto de su larga obra, pero a la par, hermosamente necesario. Serrat comenzó a trabajar en este proyecto en 1994 y lo consideró desde el inicio una empresa arriesgada, pero de la que salió muy bien parado. Un aspecto muy significativo de las intenciones de Serrat al abordar este homenaje lo constituyó el hecho de que ordenara quemar los decorados tras el segundo de los conciertos del Palau, porque según sus propias palabras "a fin de cuentas la vida entera es una combustión y el fuego, el más digno lugar para que residan las emociones y los recuerdos..." A grandes rasgos, este es el contenido de está magnífica colección de canciones que han sido la memoria colectiva de la Cataluña antifranquista. Una hermosa colección de canciones cantadas por un Serrat en estado de gracia que consigue sacar de cada tema, de sus posibilidades melódicas y estructurales, el máximo partido. Un disco que servirá de puente entre "Nadie es perfecto" y "Sombras de la China", obras de extraordinaria madurez que demuestran que aún es mucho lo que Joan Manuel Serrat tiene que ofrecernos y que en sus siguientes discos nos podrá seguir sorprendiendo, nos seguirá llegando al corazón, embarcándonos en sus historias repletas de sueños y esperanzas.

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EL GUSTO ES NUESTRO 1996

Ana Belén, Víctor Manuel, Miguel Ríos y Joan Manuel Serrat Grabado en vivo durante los meses de Agosto y Septiembre de 1996 Dirección del espectáculo «El gusto es nuestro»: José Carlos Plaza
HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA EL RÍO SÓLO LE PIDO A DIOS PENÉLOPE MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE CRUZAR LOS BRAZOS CONTAMÍNAME ME'N VAIG A PEU ESPAÑA CAMISA BLANCA MARILYN MONROE BLUES DEL AUTOBÚS QUIERO ABRAZARTE TANTO CUÉLEBRE CANTARES LA PLAGA ESTREMÉCETE LA LOCOMOTION EL ROCK DE LA CÁRCEL PARAULES D'AMOR FIESTA HIMNO DE LA ALEGRÍA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 3:40 1:39 1:53 2:32 2:06 4:43 4:31 3:15 3:36 3:27 2:18 2:19 1:59 3:36 1:23 2:02 1:18 1:46 4:11 2:40 4:25 407

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En el río aquel tú y yo y el amor que nació de los dos. No lo mires desde la ventana y siéntate al festín. Que todo cuanto te rodea lo han puesto para ti. si lo empleas como el último que te toca vivir. Hoy puede ser un gran día duro. asómate y consume la vida a granel. Pelea por lo que quieres y no desesperes si algo no anda bien. aprovecharlo o que pase de largo. Hoy puede ser un gran día. duro. duro con él. No consientas que se esfume. Serrat Hoy puede ser un gran día. 409 . duro con él. dile que ya basta de mediocridad. Hoy puede ser un gran día imposible de recuperar. EL RÍO Canta Joan Manuel Serrat Letra y Música de Fernando Arbex Yo recuerdo aquel día que nos fuímos a bañar aquel agua tan fría y tu forma de nadar. un ejemplar único. si puedes. Sólo le pido a Dios que lo injusto no me sea indiferente que no me abofeteen la otra mejilla después de que una garra me arañó a esta suerte. plantéatelo así. y recíbelo como si fuera fiesta de guardar. Miguel Ríos. derróchalos. depende en parte de ti. Dale el día libre a la experiencia para comenzar. Hoy puede ser un gran día donde todo está por descubrir. Si la rutina te aplasta.M. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. Sólo le pido a Dios que lo injusto no me sea indiferente si un traidor puede más que unos cuantos. Hoy puede ser un gran día y mañana también.HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA Cantan Ana Belén. Sólo le pido a Dios que la guerra no me sea indiferente es un monstruo grande y pisa fuerte toda la pobre inocencia de la gente. que esos cuantos no lo olviden fácilmente. no lo dejes escapar. Yo secaba tus manos tu mirabas una flor nuestros cuerpos mojados bajo los rayos del sol. Hoy puede ser un gran día date una oportunidad. Saca de paseo a tus instintos y ventílalos al sol y no dosifiques los placeres. SÓLO LE PIDO A DIOS Canta Víctor Manuel Letra y Música de León Gieco Sólo le pido a Dios que el dolor no me sea indiferente que la reseca muerte no me encuentre vacío y sólo sin haber hecho lo suficiente. En el río aquel tú y yo y el amor que nació de los dos.

los que te hacen dar servicio de soldado son tan largos. levanta el dedo. reposaremos nuestra miseria MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE Canta Ana Belén Letra y Música de Miguel Ríos La noche y la carretera se hicieron para poder huir de una casa perdida en la frontera y de un viejo que no la hace feliz. Serrat Música de Augusto Algueró Penélope con su bolso de piel marrón y sus zapatitos de tacón y su vestido de domingo... Subirse sobre los faros en la cabina de un camión con gusto perder a un tiempo la honra y el sujetador. cruzar los brazos. Mientras que el cuerpo aguante mientras que el swing arda por dentro. Si el peligro es que me llamen mal patriota los que siempre hacen las cosas por pelotas menuda gloria. Mientras que el cuerpo aguante mientras que el swing arda por dentro mientras que huir le dé tanto placer en un caldo espeso. que les puedas parecer un bicho raro.Canta Miguel Ríos Letra de J. Cuentan en el pueblo que un caminante paró su reloj una tarde de primavera. Se marchitó en tu huerto hasta la última flor. pasar de largo. Pero piensas que esos meses son robados. las galaxias no te estimulan.. 410 . y tú no entiendas de qué va el juego. acorralar algún vecino. Si te jode que un experto en bombardeos te lo explique. volveré antes que de los sauces caigan las hojas. sólo y desarmado no hay mejor defensa que cruzar los brazos. PENÉLOPE bailará sobre sus recuerdos. eso no es malo. «Adiós amor mío. Piensa en mí. a quien te ordene conquistar aquella playa. no me llores. CRUZAR LOS BRAZOS Cantan Miguel Ríos y Víctor Manuel Letra y Música de Víctor Manuel Que alguien piense que tú estás equivocado. No hay un sauce en la calle Mayor para Penélope. Si estás dispuestos a hacer un buen corte de manga.. Llegar a un pueblo y en una discoteca Glenn Miller sonando a morir sin miedo buscar a su pareja ser libre para decir que sí.. no te interesan. en el supuesto que atacara el enemigo. Tal vez mañana no haya nada que escupa fuego y al que se invente el tirachinas lo colgaremos.» Pobre infeliz se paró tu reloj infantil una tarde plomiza de abril cuando se fue tu amante. volveré por ti.M.. Aquí estoy cautivo. tender un puente. Tú que no sabes a qué distancia está esa estrella. Penélope se sienta en un banco del andén y espera que llegue el primer tren meneando el abanico. no es tu guerra.

. pero no con la rabia y los malos sueños ven. contamíname. Contamíname. pero sí con tus ojos y con tus bailes ven.. CONTAMÍNAME Cantan Ana Belén. Contamíname... los ojos negros la danza inquieta del hechicero. pero no con el humo que asfixia el aire ven. pero sí con los labios que anuncian besos... pero no con la rabia y los malos sueños ven. Cuéntame el cuento de las cadenas que te trajeron. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. pero no con la rabia en los malos sueños ven. pero no con el humo que asfixia el aire ven. pasar de largo... mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. de los tratados y los viajeros dáme los ritmos de los tambores y los voceros del barrio antiguo y del barrio nuevo. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo.. pero sí con los labios que anuncian besos. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. del río verde y de los boleros dáme los ritmos de los buzukis.. pero no con el humo que asfixia el aire ven. Contamíname. Miguel Ríos. pero sí con tus ojos y con tus bailes ven. pero sí con los labios que anuncian besos. contamíname. contamíname. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de Pedro M. sólo y desarmado no hay mejor defensa que cruzar los brazos. Contamíname. cruzar los brazos. Aquí estoy cautivo.. Cuéntame el cuento de los que nunca se descubrieron 411 . mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. Guerra Cuéntame el cuento del árbol dátil de los desiertos. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. Contamíname.. pero sí con tus ojos y con tus bailes ven.quizá ese día todos seremos tontos o ciegos. Contamíname. de las mezquitas de tus abuelos dáme los ritmos de las darbukas y los secretos que hay en los libros que yo no leo...

Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec. remontando la loma. el camino es cuesta arriba y en las orillas hay flores. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. Me'n vaig a peu. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llençols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta més vells. Es preciso decir adiós a la puerta que se cierra y no quisimos cerrar. y olvidar de golpe tu imagen y este pequeño lugar.Cantan Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. Es preciso cargar la guitarra a mi espalda y volver a hacer el camino que un atardecer gris. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el camí que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins ací. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sábanas tan limpias y la llegada suave de un amanecer que nos despierta más viejos. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. La escalera oscura y la vieja imagen que se escondía en un rincón. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagava en un racó. me trajo hasta aquí. I oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. el camí fa pujada i a les vores hi ha flors. Cal dir adéu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Las olas borrarán las huellas que dejo en tu puerto. Me voy a pie. 412 . ME'N VAIG A PEU ME VOY A PIE Es preciso olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Pero no quiero que tus ojos lloren: dame tu adiós. Es preciso llenar el pecho y entonar una canción si el frío de fuera nos hace estremecer. Es preciso ignorar ese perro que ladra atado a un palo seco. Serrat Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. Pero no quiero que tus ojos lloren: dame tu adiós. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port.M.

pero sin alas. nadie me manda. clavel. Paloma buscando cielos más estrellados donde encontrarnos sin destrozarnos.. de olor a incienso de cal y caña. lo bueno y malo que hay en tu estampa de peregrina a ningún lugar. Marilyn Monroe ya está en el depósito y los mercaderes hacen de ello un negocio.. navaja. donde sentarnos y conversar. aprieta el teléfono entre sus manos..! Marilyn Monroe cuando matan a su perro ya sabe que nadie irá a buscarla al colegio.! 413 .. virgen la declarará. España camisa blanca de mi esperanza a veces madre y siempre madrastra.. Marilyn Monroe nunca contesta Siempre una pregunta será su respuesta. dulce o amarga.. la pena deja plomo en las alas.. espada. Marilyn Monroe que no busca joyas Para ella tienen más valor otras cosas.. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir...ESPAÑA CAMISA BLANCA Cantan Ana Belén y Miguel Ríos Letra y Música de Víctor Manuel España camisa blanca de mi esperanza reseca historia que nos abrasa con acercarse solo a mirarla. nos haces siempre a tu imagen y semejanza. La muerte. España camisa blanca de mi esperanza la negra pena nos atenaza. quererte tanto me cuesta nada. ¿Quién puso el desasosiego en nuestras entrañas... nos acompaña en nuestras cosas más cotidianas y al fin nos hace a todos igual..! Un policía la intenta violar (algunos opinan que lo conseguirá). Quisiera poner el hombro y pongo palabras. nos hizo libres.. siempre presente. barro.. nos dejó el hambre y se llevó el pan? España camisa blanca de mi esperanza aquí me tienes..! Marilyn Monroe se ha suicidado. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir. MARILYN MONROE Canta Miguel Ríos Letra y Música de Manolo Tena Marilyn Monroe se sentía tan sola Cada día en el espejo más de dos horas.. También su tío lo intentará pero un mal marido.. que casi siempre acaban en nada cuando se enfrentan al ancho mar. España camisa blanca de mi esperanza de fuera o dentro. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir.

como un lobo en celo desde mi hogar. dormimos poco y mal. paliru.. C.Gómez Teke Cada día despierto en distinta habitación donde doy con mis huesos cuando está saliendo el sol. que tenía en penumbra nuestro rincón en aquel salón con dos cubiertos y tu canción y con tus flores en el jarrón. Dije que te quería como a nada en el mundo. con la puerta abierta de par en par. Vente conmigo al puerto que hay una barca en el malecón con tu nombre pintado secando al sol con tu mano grabada junto al timón. Vivo en la carretera el blues del autobús. Tú sabes que te quiero como a nada en el mundo. Paliru. como un lobo en celo desde mi hogar.. alguien le vio aparecer arrastrando los pies... Vivo en la carretera aparcado en un blues. de par en par. CUÉLEBRE Canta Joan Manuel Serrat Letra y Música de Víctor Manuel Dicen que el cuélebre tiene la escama de un pez que vive dentro del río y que nadie lo ve. soy como véis que soy. una tensión. Sé más por perro que por viejo. BLUES DEL AUTOBÚS con la puerta abierta de par en par. que seguía tus pasos.. Iba cargado de espejos que cuando te miras lo grande es pequeño. que controlo sabiendo que es mi vida lo que doy. Siento tu mano tibia que palmo a palmo besa mi piel y tus brazos se enredan hoy como ayer y en este nuevo día vuelvo a creer.C. 414 .. La última vez que lo vieron anduvo en el pueblo en disfraz de gaitero. Vivo en la carretera dentro de un autobús. tu caminar.. No hay trampa ni cartón. un ensayo. Dicen que el cúelebre tiene QUIERO ABRAZARTE TANTO Canta Ana Belén Letra y Música de Víctor Manuel Siento tu mano fría correr despacio sobre mi piel y tu pecho en mi pecho. Dicen que el cuélebre tiene la escama de un pez.. tu desnudez y olvido reproches que imaginé..Canta Víctor Manuel Letra de Víctor Manuel Música de M.Ríos. pero empiezo a echar de menos un minuto entre tú y yo. para llegar al quinto infierno donde cantaré de nuevo ¿qué estarás haciendo tú? Cada día un concierto. Vivo en la carretera siempre miro hacia el sur. la piel del revés. quemando la salud... tu caminar. de par en par. Dicen que el cuélebre tiene la piel del revés. un candil apagado que asusta a los nenos.Narea y J. que tenía en penumbra nuestro rincón en aquel salón con dos cubiertos y tu canción y con tus flores en el jarrón. que seguía tus pasos.. pero los más atrevidos se acercan a él y pellizcan sus güevos. con un sayón colorado.

. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción. Le cubre el polvo de un país vecino. paliru. Caminante no hay camino sino estelas en la mar. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. Ahí viene la plaga. y cuando está roncanroleando es la reina del lugar. verso a verso.. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: «Caminante no hay camino. «Caminante no hay camino. como pompas de jabón. yo amo los mundos sutiles. le gusta bailar. 415 . Me gusta verlos pintarse de sol y grana.. pasar haciendo caminos. cuando de nada nos sirve rezar.. verso a verso. verso a verso. pero lo nuestro es pasar.. Nunca perseguí la gloria. le gusta bailar. si te vemos con la plaga tu domingo se acabó.. Golpe a golpe. verso a verso.» Golpe a golpe.. Dicen que el cuélebre tiene la escama de un pez. se hace camino al andar. y cuando está roncanroleando es la reina del lugar... ahí viene la plaga. se hace camino al andar. se hace camino al andar. Cuando el poeta es un peregrino. caminante.M. «Caminante no hay camino. Murió el poeta lejos del hogar.Paliru... LA PLAGA Canta Víctor Manuel Letra de Ronald Blackwell Música de John Marascalco Ahí viene la plaga.. le vieron llorar. Cuando el jilguero no puede cantar. Vamos con el cura que yo me quiero casar. verso a verso. se hace camino al andar. Mis padres me dijeron: «ya no bailes rock and roll. son tus huellas el camino y nada más. Golpe a golpe. ingrávidos y gentiles. Serrat Todo pasa y todo queda.. Ahí viene la plaga. Al alejarse.M.. le gusta bailar..». no hay camino. Nunca perseguí la gloria. no es que seas muy bonita sino que sabes bailar. volar bajo el cielo azul.. Caminante.» Golpe a golpe. le gusta bailar.. temblar súbitamente y quebrarse.. y cuando está roncanroleando es la reina del lugar. Serrat Música de J.» Golpe a golpe... CANTARES Cantan Miguel Ríos y Joan Manuel Serrat Textos de Antonio Machado y J. caminos sobre el mar.

Subieron los vecinos para protestar. Come on. Ella. Nos bastaban esas tres frases hechas que entonaba aquel trasnochado galán Juntamos el dinero para la reunión. come on.. ven aquí. LA LOCOMOTION Canta Ana Belén Letra de Gerald Goffin Música de Carole King PARAULES D'AMOR Cantan Ana Belén y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J.. no puedo sostenerme por mi propio pie. es algo muy raro que me hace estremecer: es amor ¿qué voy a hacer? ESTREMÉCETE EL ROCK DE LA CÁRCEL (JAILHOUSE ROCK) Canta Miguel Ríos Letra de Jerry Leiber Música de Mike Stoller Un día hubo una fiesta aquí en la prisión. Cuando tomo sus manos me estremezco asi. se fue a un rincón y se puso a llorar. tomaron cuatro copas y la "Locomotion" les hizo a todos ellos cambiar de opinión. Todo el mundo a bailar. cómo os diría. buscamos chicos guapos y un poco de ron. mi cuate. sueños de poetas. El 47 dijo al 23: «ven aquí. todo el mundo en la prisión corrieron a bailar el rock. de historias de amor. Todo el mundo a bailar. es algo muy raro que me hace estremecer: es amor ¿qué voy a hacer? Como me tiemblan las rodillas acercándome. la "Locomotion" es así. Palabras de amor sencillas y tiernas. Serrat Ella me quiso tanto. yo aún sigo enamorado. llegó el carcelero y le dijo así: «el rock de la cárcel es para bailar el rock».. tocaron "Locomotion" y ya puedes ver las ruinas que quedaron de la fiesta de ayer. vamos a bailar. que echamos al vuelo por primera vez. Juntos atravesamos nostalgias del pasado..Canta Joan Manuel Serrat Letra de Otis Blackwell Música de Elvis Presley ¡Ay que chiquita yo vi!. todo el mundo en la prisión corrieron a bailar el rock.. era mi luz y mi razón. come on.M. Todo el mundo a bailar. pero al ver el ambiente se quisieron quedar. Come on. la "Locomotion" es así. pero al acercarme no sé qué me pasó.. Un amargado no quiso bailar. apenas tuvimos tiempo de aprenderlas recién despertábamos de la niñez. cómo se me sonrió. siento tantas cosas que no puedo explicar. cuando en la lumbre ardían sólo palabras de amor. todo el mundo en la prisión corrieron a bailar el rock. el rock de la cárcel es para bailar el rock». volando a rocanrolear. el corazón no cesa de latir y me parece que me voy a morir. tocaron rock and roll y todo se animó y en cuanto se paró y empezó a bailar el rock. y pienso que sus besos no podría resistir. la orquesta de los presos empezó a tocar. 416 . es algo muy raro que me hace estremecer: es amor ¿qué voy a hacer? No me pregunten qué me puede pasar.

Però sovint. sueña cantando. canta. Ell qui sap on és. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. teníen 15 anys. vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. D'històries d'amor. Ven. Por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. rojas y amarillas. Serrat Gloria a Dios en las alturas. ayer a oscuras y hoy cuajada de bombillas. el sol nos dice que llegó el final. hermano. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. somnis de poetes. En teníem prou amb tres frases fetes que habíem aprés d'antics comediants. Si en tu camino sólo existe la tristeza y el llanto amargo de la soledad completa. la canción de la alegría y el canto alegre del que espera un nuevo día. teníem 15 anys.. Paraules d'amor senzilles i tendres. canta. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Basado en el último movimiento de la 9ª Sinfonía de Beethoven Letra de Amado Regueiro Rodríguez Arreglos de Waldo de los Ríos Escucha.M. vive soñando el nuevo sol en que los hombres volverán a ser hermanos. FIESTA Cantan Ana Belén. Velles notes. Hoy el noble y el villano. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. en fer-se fosc. Juntos les encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha.. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. 417 . HIMNO A LA ALEGRÍA Cantan Ana Belén. No en sabíem més. Y pusieron un cartel con la foto de los tres y banderas de papel verdes. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea.. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza.a los quince años no se saben más. recogieron las basuras de mi calle. Lo vaig perdre i mai més he tornat a trobar-lo. su mujer y su galán. Se acabó. no en sabíem més. cómo comparten su pan. de lluny m'arriba una cançó. gentes de cien mil raleas. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir.. velles paraules d'amor. ven. Miguel Ríos. No havíen tingut massa temps per aprendre'n. Miguel Ríos. ell qui sap on para. sueña cantando. Se despertó el bien y el mal la zorra pobre al portal la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. en la noche de San Juan. vells acords. tot just despertáven del son del infants.

Si es que no encuentras la alegría en esta tierra. 418 . vive soñando el nuevo sol en que los hombres volverán a ser hermanos. hermano.vive soñando el nuevo sol en que los hombres volverán a ser hermanos. canta. sueña cantando. búscala. Ven. más allá de las estrellas.

752 – Dep. S. basado en el último movimiento de la 9ª Sinfonía de Beethoven) Joan Manuel Serrat (Hoy puede ser un gran día. Penélope. Guerra (Contamíname) Manolo Tena (Marilyn Monroe) Antonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) Ronald Blackwell (La plaga) Otis Blackwell (Estremécete) Gerald Goffin (La locomotion) Jerry Leiber (El rock de la cárcel) Amado Regueiro Rodríguez y Arreglos de Waldo de los Ríos (Himno de la Alegría. Saxo y Voz: Saxo. Fiesta) Fernando Arbex (El río) León Gieco (Sólo le pido a Dios) Augusto Algueró (Penélope) Miguel Ríos (Mientras el cuerpo aguante) Víctor Manuel (Cruzar los brazos. Paraules d’Amor. Paraules d’Amor. Marcela Ferrari y Maisa Hens Antonio García de Diego Ariola 74321 – 428. Me'n vaig a peu.FICHA TÉCNICA Letras: Joan Manuel Serrat (Hoy puede ser un gran día. Clarinete y Flauta: Batería: Bajo: Trompeta y Frugel: Trombón y Tuba: Coros: Arreglos de Hoy puede ser un gran día: Compañia Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de Sonido: Unidad Móvil de Sonido: Postproducción y Mezclas: Ingeniero de Mezclas: Ayudante: Productor de Grabación y Mezclas: Producción: 419 . Fiesta) Fernando Arbex (El río) León Gieco (Sólo le pido a Dios) Miguel Ríos (Mientras el cuerpo aguante) Víctor Manuel (Cruzar los brazos. España camisa blanca. Freddy Marugan y Jaime Asúa Tito Duarte Andreas Prittwitz Antonio Calero Víctor Merlo Matthew Simon Javier Lechago Doris Calés.Gómez Teke (Blues del autobús) John Marascalco (La plaga) Elvis Presley (Estremécete) Carole King (La locomotion) Mike Stoller (El Rock de la cárcel) Horacio Icasto. Cuélebre) Pedro M. Blues del autobús.413/1996 Juan Vinader Payton Estudios Red Led. Luis Fernández y Mariano Díaz Osvi Greco. Música:: Músicos: Teclados: Guitarras: Percusión. Quiero abrazarte tanto. Guerra (Contamíname) Manolo Tena (Marilyn Monroe) M.Ríos. España camisa blanca. 33. Cuélebre) Pedro M. Me'n vaig a peu. Nigel Walker Guillermo Quero Carlos Narea BGM Entertainment Spain. S.Narea y J.A. Cantares.A. Quiero abrazarte tanto. C. Legal M.C.

Como reflejo de esas actuaciones salió al mercado un CD con 21 temas de su repertorio. La gente. Perú. su gente. Pero esta vez. lo adora y celebraba con entusiasmo y a veces con incredulidad sus nuevas maneras en el escenario. de los cuatro. Víctor Manuel y Miguel Ríos. Digna de mención es igualmente la grabación del tema "Paraules d'amor". que ya había intervenido como pianista en muchos conciertos de Serrat. Fueron poco más de treinta conciertos por toda España hasta acabar el 22 de Septiembre en Granada. Serrat fue con seguridad el integrante de la banda más aplaudido en sus intervenciones. Hay para todos los gustos. junto a la intensa marcha de temas como "El rock de la cárcel". La banda se vio arropada con un sugerente coro de cantantes femeninas e igualmente notables resultaron el diseño del escenario y los efectos de iluminación. inauguraron la gira el 8 de Agosto en la plaza de toros de Gijón. "Sólo le pido a Dios" y el "Himno de la alegría". hasta tiernas y sugerentes canciones como "Quiero abrazarte tanto" y "Paraules d'amor". Costa Rica. mientras sus restantes compañeros lo jaleaban ruidosamente. Los cuatro amigos organizaron un espectáculo que se dio en llamar "El gusto es nuestro" y después de unos laboriosos ensayos y no pocas discusiones para decidir la lista de canciones del repertorio. México. Lo hacía acompañado por tres de sus más queridos amigos en la profesión: Ana Belén. El experimento –porque de un experimento se trataba– consistía en efectuar una gira que duró casi dos meses y que lo llevaría por muchas de las plazas de toros y de los escenarios de la geografía española. y en todos ellos pusieron el cartel de “no hay billetes” logrando un éxito extraordinario y sin precedentes para tan inusual formación. 420 . he aquí que decide embarcarse en una aventura única en su trayectoria. "El cuélebre". La selección de canciones fue muy acertada y su escucha nos permitirá rememorar las sensaciones vividas con tales monstruos en el escenario. Colombia. cantado entre Ana Belén y el propio Joan. La entonadísima voz de Ana al cantar en catalán los inmortales versos proporcionaron a la canción una magnitud desconocida hasta entonces. Puerto Rico. El espectáculo estuvo muy bien diseñado en su conjunto y la dirección musical corrió a cargo del argentino Horacio Icasto. Uruguay y Argentina. Al fin y al cabo era. d'un país" y los conciertos del mismo con inmejorables resultados. desde canciones tan intensas y vibrantes como "Cantares". "Contamíname" y "Estremécete". Todo un completo éxito que se vio repetido un año más tarde cuando de nuevo tomaron los bártulos. el que más público mueve y desde hace más tiempo. esta vez con destino a diferentes países de Latinoamérica: Santo Domingo. Chile.Diseño: Fotografías: Cayetano Carral y Estudio Pérez-Enciso Paco Navarro y Javier Salas COMENTARIOS El año 1996 ha sido uno de los más intensos de la carrera de Serrat. Son muy recordadas sus interpretaciones de temas ajenos como "El río". "Contamíname" y "La plaga". Venezuela. Joan Manuel Serrat no participaba en solitario. pero fue en esta última cuando Serrat dejaba al público boquiabierto al cantar la canción con una gafas de sol negras y unos aires inequívocos de rockero. Recién terminado su álbum "Banda sonora d'un temps.

NARRADOR 1997 Narraciones: Joan Manuel Serrat Música: Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña Dirección Musical: Salvador Brotons LILIANA HISTORIA DE BABAR VIAJE A LA LUNA 1 2 3 23:08 27:31 17:14 421 .

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Así nació el Bosque. Flok oyó un llanto muy triste y quiso saber de quién procedía. permanecieron fieles a su juramento porque amaban todas las cosas vivas: todo lo que crece y florece. y Flok atrapó una espléndida mariposa. sin ningún tipo de compasión. habían podido imaginar. aunque no sabía de qué se trataba. afilaba y pulía una piedra dentro de su cueva. subieron a la cima de la montaña y allí se juntaron formando un pueblo fuerte y libre.les Mestres Música de Salvador Brotons Hace ya mucho tiempo. descendieron aquella noche al estanque para ver qué era lo que se movía sobre el agua. No se acordaron ya del Bosque ni de su juramento. Pero. Mik arrancó la flor más perfecta. el Hombre. —Nací en el fondo del agua. Flok les dijo que. Mik y Puk. Flok y Mik tuvieron el mismo pensamiento y. gracias a ello. donde no llega el Sol y el Viento nada puede mover. pidió al viejo roble una de sus ramas. Flok! ¡Soy yo. llegó al estanque donde croaban las ranas. Flok fue a explicar a sus compañeros lo que le había sucedido con la avispa Zumba. ¡Que el mal caiga sobre ti. Mik y Puk le reprendieron. —¡Gracias. el viejo Flok te saluda y te da la bienvenida en nombre del Bosque. lo que brota y renace. sálvame! ¡La araña está lejos. el Bosque despertaba del sueño del invierno y reverdecían los árboles. Flok. Entonces. oyeron una voz que decía: —¡Flok. Pero dinos quién eres y de dónde vienes. el buen orden y el equilibrio del Bosque. aquellos presentes. cuando se fundieron las nieves. pensativo. había visto algo extraordinario. y de ahora en adelante cuenta siempre conmigo! — dijo la avispa al emprender el vuelo.LILIANA Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Josep Dolcet y Llorenç Caballero basado en un poema de Apel. El sensible Puk sentía una gran tristeza por la flor rota y la mariposa sin alas. Al ver aquella maldad. pero volverá enseguida!— exclamó la prisionera. hizo astillas el árbol indefenso. vio que algo se movía en la superficie del estanque que formaba un remanso del río. Sin embargo. a su vez. mitad triste. Mitad feliz. el viscoso orfeón inició su canto. dijo: —¡Visión maravillosa! Quienquiera que seas. que había quedado atrapada en una inmensa telaraña. los tres Gnomos no pensaron más que en permanecer junto a aquel ser recién llegado. —¡Oh. Sólo tres Gnomos. El prudente Flok. Año tras año. haciendo un gran esfuerzo. las reunió y les hizo aprender su canción de amor y. donde todo sueña y se mueve lentamente. el hombre malvado fabricó un hacha y. Con los pétalos de la flor muerta se hizo un vestido. Entonces. la araña. halagada. Nadie escuchó los lamentos de agonía de las dos víctimas. desearon poseer más y acumular muchos tesoros. él también quería ofrecer un regalo a Liliana.. al ponerse el sol. Y después. pues su única tarea consistía en adorar a Liliana. horrorizados. con las manos vacías se dio cuenta y sufrió. No muy lejos de allí. Una tarde. cuando descubrieron el primer diamante. De repente. con ella. ya que al ayudar a la avispa había perjudicado a la araña y había alterado así. buen Flok. los árboles. encontró a la avispa Zumba. Una hermosa mañana de abril. durante las largas noches de invierno. rodeando el palacio de Liliana. lo que canta y ríe. donde el silencio es música. Los tres juntos. y de esta manera los habitantes del Bosque perdieron a los pequeños genios que los protegían. Pero. sólo Puk. Soy hermana de los lirios y mi nombre es Liliana. quien te maldice! Al nacer el día. ni en sueños. Puk. Desde aquel día. Los Gnomos juraron ser siempre los fieles guardianes del Bosque y se refugiaron en el interior de la Tierra. los tres Gnomos vieron surgir del estanque la más bella criatura que.. Mientras tanto. los tres Gnomos escribían juntos el libro que recoge su historia. Liliana aceptó. 423 . toda mi labor. mientras Flok pensaba si había actuado bien o mal. y con las alas de la mariposa adornó su espalda. Flok se compadeció y la liberó. Después de mucho pensarlo. caiga sobre ti el peso de tu traición! Has roto mi telar.

ven con los elfos. los tres Gnomos.. de pronto. —¡Contra él! — gritaron todos a una. quien plantándose ante ellos. Volvieron los otoños y las primaveras. Y llegó Fobia. El Bosque está en peligro. el gozo de vivir. no cuestan vidas. No está allí. con voz que la rabia y el miedo hacía temblar. voces y risas: era Liliana que escuchaba complacida las palabras de Flor de Lino. abejas. De esta manera. 424 . Después de aquel día. Flok. se extendió una nube pavorosa que lanzaba rugidos de muerte. Flor de Lino sentó a Liliana en su hombro y remontando el vuelo. el rey de los elfos. tanto a la luz de la luna. Poco después. la liebre. les dijo: —Bosque. de Mik y de Puk: un desfile de avispas. abejorros y mosquitos. Un mismo amor los había separado y. Y Puk les respondió sin perder la calma: —No me duele hacer reír. con ella. oyeron. que ahora el mal se convierta en bien! Convoca al pueblo del aguijón. se rompió la amistad de los tres Gnomos y comenzó la amarga rivalidad. un mismo dolor volvía a unirlos. a mi reino de amor! Allí se canta. como a pleno sol.. bajaban al estanque por caminos diferentes. como todas. Ni siquiera su nombre ha quedado escrito en él. —¿Qué haces sola en el Bosque. vencido. Mik y Puk pasaron muchos días esperando y esperando. todos avanzando como una gran legión. Así renació la paz y. los soldados de Flok. Era el ejército de los aguijones. ven a la vida. se alejó para siempre. Puede que la música y los versos que he escrito sean malos. Y los Gnomos volvieron a ser lo que habían sido antes: los fieles guardianes del Bosque. Zumba! — exclamó contento — ¡Si un día fuiste causa del mal. se elevó hacia el cielo. no busquéis en sus páginas la historia de Liliana. ¿dónde están tus valientes defensores? ¡El Hombre está dentro del Bosque! ¡Y lleva consigo el arma de rayo y de muerte! De un salto se levantaron los tres Gnomos y. la avispa: —¡Bienvenida. al menos. burlándose del concierto y del compositor. se ríe y se baila. una mañana en que. Y todo el ejército se abalanzó sobre el Hombre que. Y si viajando por sus profundidades os dejan ver su Gran Libro. sola en el estanque? ¡Ven al valle. Y de una brazada. pero. Y Flok vio a Zumba. cogiéndose de las manos. mientras Liliana miraba sonriente.Flok y Mik se echaron a reír. gritaron: —¡El Bosque está en peligro! ¡Unámonos por nuestra patria! ¡Todos para uno y uno para todos! Se oyó entonces un fuerte zumbido. ahora.

Está triste y se pregunta: —«¿Cuándo volveré a ver a mi pequeño Babar?» Ya se han marchado. llega. dispara contra ellos. Y juega con los otros elefantes de su edad. Babar decide marcharse con Arturo. asomado a la ventana.. que le da todo lo que quiere. El cazador ha matado a la mamá de Babar. Y justo en ese momento oyen un ruido. Babar abraza a Arturo y a Celeste y luego se va con ellos a comprarles trajes bonitos. de que suspira por un buen traje. sus mamás están muy preocupadas. Todo está listo para el viaje. La anciana señora se ha quedado sola. mis primos! — dice. se dan la vuelta. Babar se pasea feliz montado en la espalda de su mamá. Muchas veces. en la selva. Se pasea en automóvil cada día. escondido entre unas matas. piensa en su infancia y llora recordando a su mamá.. van corriendo detrás y levantan sus trompas para no tragarse el polvo. que quiere mucho a los elefantes pequeños.. los elefantes más viejos se han reunido para elegir a un nuevo rey. asombradísimo. El cazador persigue al pobre Babar para atraparlo. ¡Cuántas cosas nuevas! ¡Las avenidas son magníficas! ¡Qué autos y qué autobuses! Pero lo que más llama la atención de Babar son dos señores que encuentra en la calle. Babar escapa porque tiene miedo del cazador. muy cansado. Y como a ella le gusta hacer felices a los demás. un viejo marabú que volaba sobre la ciudad los vio y rápidamente avisó a los elefantes. Se divierte excavando pozos en la arena con una concha. Se llama Babar. Un día. De repente. —¡Pero si son Arturo y Celeste. Pero Babar no es completamente feliz. Ahora Babar vive en casa de la anciana señora. una anciana señora muy rica. Babar le dice: «Gracias señora». Al cabo de unos días. Está sorprendido porque es la primera vez que ve tantas casas. los demás elefantes buscan a Arturo y a Celeste y los llaman a gritos. Las mamás de Arturo y Celeste van a la ciudad a buscarlos. el rey de los elefantes se comió una seta venenosa mientras paseaba. Babar abraza a su amiga y le promete volver algún día. le da su monedero. mientras pasean. Para que duerma. Pero aquel mismo día. Después los lleva a la pastelería a merendar. Los monos se esconden. Se ha puesto muy enfermo a causa del veneno. Como las mamás no cabían en el coche. un malvado cazador.. ¿qué ven? A Babar que llega en coche y a todos los elefantes que corren y gritan: 425 . No la olvidará jamás.. miran y. Babar ha crecido. hacen gimnasia juntos y luego se baña. Él es uno de los más simpáticos.. se da cuenta. ¿cómo conseguirlo?» Por suerte. están contentísimas de haberlos encontrado. a la anciana. Por la mañana. Cómo me gustaría tener un traje así de bonito. Mientras. al mirarlo. aunque les riñen por su escapatoria. Han pasado dos años.. lo mece con su trompa mientras le canta dulcemente. los pájaros echan a volar. Tan enfermo que ha muerto. Afortunadamente. a una gran ciudad..HISTORIA DE BABAR Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Jean de Brunhoff Música de Francis Poulenc En la selva ha nacido un pequeño elefante. Y piensa: «Qué bien vestidos van. porque ahora no puede jugar en la selva con sus primos y con sus amigos los monos. Celeste y sus mamás y volver con ellos a la selva. ¡Qué desgracia tan grande! Después de su entierro. Babar ve cómo se acercan dos elefantes que van completamente desnudos. Pero. Se lo ha comprado la anciana señora. Su mamá lo quiere muchísimo.

Ahora todo duerme. Brillan las estrellas. Me casaré con Celeste dentro de ocho días. Durante mucho tiempo recordarán este magnífico baile.. Si yo voy a ser vuestro rey. Coronación de Babar. Y así fue cómo Babar se convirtió en.. ella será vuestra reina. 426 . los trae justo a tiempo para la ceremonia. —¡Viva la reina Celeste! ¡Viva el rey Babar! — gritan todos los elefantes sin dudarlo un momento.. debo deciros que durante el viaje en coche. Es de noche. Los invitados comienzan a llegar. Boda de Babar. ¡rey! Babar dijo entonces a Cornelius: —Tienes ideas geniales. El rey Babar y la reina Celeste sueñan dichosos. elegir a Babar? Viene de la ciudad. Después Babar pide a los pájaros que vayan a invitar a todos los animales a su boda. con su felicidad. Los invitados han regresado a sus casas. Se ha acabado la fiesta. muchísimo todo este tiempo entre Démosle la corona. te daré mi bombín..— ¡Ya están aquí! ¡Ya están aquí! ¡Han vuelto! ¡Hola Babar! ¡Hola Arturo! ¡Hola Celeste! ¡Qué trajes tan elegantes! ¡Qué coche tan bonito! Entonces Cornelius. por eso te voy a nombrar general y cuando yo lleve la corona. El dromedario. el más viejo de los con su voz temblorosa: —Amigos. Todos los elefantes opinan que Cornelius ha hablado muy bien. aunque cansados de tanto bailar. muy contentos. —Os doy las gracias a todos —dice éste— pero antes de aceptar. haremos una gran fiesta para celebrar la boda y la coronación. Los pájaros se confunden con la orquesta. Después de la boda y la coronación todos bailan con ganas. Y esperan impacientes la respuesta de Babar. estamos buscando un rey. elefantes. dice ¿por qué no ha aprendido los hombres. que era el responsable de ir a la ciudad a comprar trajes elegantes para la boda. Celeste y yo nos hemos prometido.

—¡Pero. Pero los demás se burlaban: —Y si nos metemos bajo tierra. que era el jefe de la pandilla. /trombón/ 2. no. y la Panda de los Inventis no sabía qué hacer. los metales y la percusión. que él también se apuntaba: /2 trompas/ 5. Iván. Empezó muy bajito. dijo: —Que cada uno de nosotros proponga un juego o una aventura. violoncelos y contrabajos unidos al arpa. y sólo se trata de bajar. qué nos propones. caja china. A mí me gustan aventuras más difíciles. que ya estaban hartas de que los chicos nos les hicieran caso. no era poco difícil la aventura que explicó: /trompa/ 10. Hay muchos agujeros para entrar. —¡La Luna! ¡La Luna! Y la idea tuvo tanto éxito que toda la pandilla empezó a gritar: ¡La Luna. Antes de empezar debéis saber que a cada capítulo de la historia corresponde un determinado grupo de instrumentos de la orquesta. Casi daba miedo oír la voz de Luis. algo extraordinario. A continuación. Carlos. látigo. Después habló Luis: —No. oboes. Veamos. Pero Iván y Miguel no estaban de acuerdo: /2 trombones/ 6. Se llamaban los Inventis porque eran unos chicos y unas chicas que siempre andaban inventando juegos e historias. ¿qué? El polvo se nos meterá hasta por las orejas. Tenían mucho ingenio y eran buena gente. la extensa familia de los instrumentos de percusión: timbales. y habría bronca familiar: /trombones y trompas/ 7. /trompeta/ 9. La discusión no se acababa nunca: /trombones y trompas/ 8. violas. el "tuti". Después más fuerte. carraca. Y bueno.. y escogeremos lo que nos guste más. Luego la familia de los instrumentos de madera: flautín. que sonaba como una trompa. clarinetes y fagot. Después los instrumentos de cuerda: violines. Carlos. Aquel domingo querían hacer algo nuevo. algo que fuese más divertido que todo lo que habían hecho hasta entonces. explorar las entrañas de la tierra es demasiado fácil. El orden de aparición será el siguiente: Para empezar. trompas y trompetas. silbato y tam-tam. Era un domingo por la tarde. y pronto se le añadieron todas las chicas. Y finalmente. cuando explicaba que deseaba descubrir qué había en el fondo del mar: /trompa/ 4. o sea.. Decían que si se metían en el mar quedarían empapados. toda la orquesta a la vez. Entonces Ana. ¿Qué podríamos hacer? Pero no nos dejes sordos con tu voz de trombón. ¡Qué bullicio! /trompetas/ 427 . bombo. En segundo lugar.VIAJE A LA LUNA Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Josep Maria Espinàs Música de Xavier Montsalvatge La narración que vamos a escuchar se llama "VIAJE A LA LUNA". empezó a hablar. Empieza tú. todos los instrumentos de la orquesta conjuntados. vayamos a la Luna! /todo el metal/ 3. platillos. triángulo. flautas. de qué están hablando estas locas! Y entonces Ana lo dijo muy claro: 11. la familia de los instrumentos de metal: trombones. una de las chicas. Tomás dijo que sí. 1. xilófono.

llegó la hora de empezar a construir el cohete. A veces metían tanto ruido. abre la puerta y salid uno tras otro. el aluminio. Al principio. Nunca se había visto una procesión tan rara. mirad! ¡Ya estamos cerca de la Luna! 30. Todos se quedaron inmóviles sobre la Luna. Mamá siempre dice que me ponga la bufanda cuando voy al cole. 28.. Iván dijo: —Ya tenemos bastante material. /percusión y metal/ 22. 31. que para entenderse tenían que gritar: /percusión y metal/ 21. Hasta que. Pero esta vez ya tenían experiencia. Cuando el trabajo ya andaba mediado. —Ahí arriba hará fresquito. el suelo parecía nata congelada.. Con las caras pegadas a los cristales de las ventanillas.. Si empezamos a cargar el cohete no alzará ni un palmo del suelo. 428 . Ya no quedaba nada más que hacer. se hizo un gran silencio.. pero un desierto blanco. Pero poco a poco. Ya subían por los aires. Se miraron unos a otros. una bici para pasear por la Luna. Id con mucho cuidado. Abrochaos el cinturón. 27. las latas.. los chicos y las chicas. ¡Arriba! /cuerda. pandilla! Luis. todos aquellos aprendices de astronautas admiraban la belleza del espacio. eso es lo que necesitamos. /percusión/ 15. 29. Al principio... Hasta que. dejaban todos los trastos por el suelo. 26.. Y cuando todo el mundo se puso de acuerdo.. y muy despacio. cuatro. volvió a empezar.12.. —Una mochila llena de chocolate. unos días más tarde. La Tierra se veía cada vez más pequeña. 20. Tomás: ¡manos a la obra! 17. ¡Ya! 32. 34. 19. —¡Dejad de alborotar. cada vez más arriba. No había ni una pizca de aire. ¡Todo por el suelo! Pero la panda de los Inventis. Parecía un desierto... alto! -avisó Iván-. Y ellas que se las sabían todas. sin orden ni concierto. Iván consultó el reloj cósmico que llevaba y avisó: —Carlos. Uno tras otro. donde se divisaban pequeñas colinas parecidas a flanes. uno. todo. /metal/ 13. la pandilla de los Inventis se reunía para discutir todos los detalles del viaje a la Luna: /percusión/ —¿Desde dónde lanzaremos el cohete? —Desde la azotea de casa. prepárate para poner en marcha los cohetes de freno. los muelles. 33. Llenad el depósito con el combustible secreto.. que es la más alta. Todos trabajaban de firme. sin desanimarse. Cuando vieron que salían disparados. hasta que Iván dijo: —Ha llegado el momento de entrar en el cohete. ¿no?. ¡Mirad. /metal/ 23. a sus pies. —¡Alto. Carlos. Arriba.. dos. tres. Atención: cinco. cada domingo por la tarde. Ahora os explicaré cómo debemos montar el hierro. Luis. enseguida lo tuvieron lleno. /percusión/ 14. ¡qué griterío de entusiasmo! 25. —Y una bici. el plástico. metal y percusión/ 24. ¡Habían llegado! 18. Desde aquel día.. y trabajaron más deprisa y más seguros. les pareció que todo era silencio. Iván dijo a las chicas: —Ahora os toca a vosotras.. Cuando el cohete estuvo listo. Y poneos el casco. 16. porque es la operación más delicada. De pronto. el cohete empezó a inclinarse peligrosamente. Todos iban transportando a la azotea de la casa de Iván los elementos y aparatos más extraños.

Allí siguen. —Chicos y chicas que me escucháis. — ¿Oís esa voz? Alguien nos da la bienvenida. y sin duda.. Si vosotros sois así. — Parece un flautín -dijo una chica.. Eso significa que todo lo que allí descubrieron les gustó mucho.. y todos los de la panda escuchaban boquiabiertos. La Pandilla de los Inventis no volvió de la Luna. pero más alegres y sinceros. Eran una especie de mujeres como las mujeres de la Tierra. como si siempre fuera un día de fiesta.. Gente decidida y alegre como ellos. 42. y más felices de tener amigos. /fagot/ 40. Se oían nuevas voces. Y que se interese por la gente que no conoce. 44. 429 . — ¿Un flautín? No. — ¿No os parece que ése se ríe de nosotros? 41. ¡A las dos!. como final/ 43. — Vamos. esperan que vaya más gente de la Tierra. /oboes y clarinetes/ 38. tenemos que descubrir dónde se esconden. chicos./flautín/ 35. pero más alegres y llevaban una rosa en la mano.. Esta otra voz también es muy bonita.. 46. Gente que crea que hay que hacer de verdad un mundo mejor. la gente que es diferente. /flautas/ 37. 39. 45. pero más alegres y parecían hermanos. ¡Adelante! /madera y percusión/ Eran una especie de hombres como los hombres de la Tierra. aunque tenían su cohete listo. Seguro que es un habitante invisible de la Luna. Gente que tenga ganas de estudiar y de trabajar. ¡A la una!: ¡A la Luna! /Todo. no lo dudéis: llegaréis muy lejos. 36. — Fijaos. ¡A las tres!. /orquesta/ Eran una especie de niños y niñas como los niños y niñas de la Tierra.

sea cual sea su formación musical. escritos todos ellos en el siglo XX. Rafael de Penagos y Teresa Güell Javier Salas PRÓLOGO DEL DIRECTOR: «La combinación de palabra y música en forma de narración ilustrada musicalmente es una simbiosis de gran poder expresivo y muy sugerente. las ranas. pues. La forma de cuento. A pesar de los múltiples mensajes del mismo.les Mestres. Josep Dolcet y Llorenç Caballero prepararon el libreto que sintetizaba el cuento en su esencia.011 – Dep.816/1997 En el auditorio de Sant Cugat del Vallès (Barcelona) en Enero de 1997 y en los Estudios Steve Taylor Productions en Junio y Julio de 1997 Steve Taylor Steve Taylor Carme Solé i Vendrell Arseni Corselles Jaume Creus. amor a la tierra y a los valores humanos (amor. volver a ser niños y descubrir el valor educativo y moral del cuento. el contenido básico es ecológico: protección de la naturaleza. la avispa Zumba. los tres gnomos. demuestran cómo la música sinfónica actual puede comunicarse a todos los públicos. Liliana fue compuesta en la primavera de 1993. la tristeza de Puk. Basada en el cuento homónimo de Apel. A todos nos gusta. la maldición de la araña. mientras que Liliana. Así como la unión de música e imagen en el cine ha demostrado repetidamente la gran fuerza persuasiva de las bandas sonoras de películas. Legal B. siempre universal. para pasarlo bien y también para pensar e imaginar. respeto y unión). inicialmente destinada a los más pequeños. en las que no podemos separar la imagen de la música que la acompaña. 430 . Las ilustraciones musicales comentan lo que expone el texto.les Mestres Jean de Brunhoff Josep Maria Espinàs Salvador Brotons (1959) Francis Poulenc (1899-1963) Xavier Montsalvatge (1912) Joan Manuel Serrat Salvador Brotons Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña Auvidis Ibèrica AVI 8. por encargo de la Orquesta de Cadaqués.. es un elemento desequilibrante que causa el desorden y la rivalidad en el país del orden natural. estos temas adquieren un amplio despliegue y tratamiento en la segunda parte del cuento. la unión de texto narrado y música puede adquirir también una nueva dimensión.FICHA TÉCNICA Textos de las narraciones: Liliana: Historia de Babar: Viaje a la luna: Música de las narraciones: Liliana: Historia de Babar: Viaje a la luna: Narrador: Dirección musical: Músicos: Compañía Discográfica: Referencia del CD: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: Ilustraciones: Asesoramiento linguístico: Traducciones: Fotografía: Josep Dolcet y Lloreç Caballero sobre un poema de Apel. La figura del hombre se presenta como agresiva y perversa. que enlaza directamente con la sensualidad de Liliana. a excepción del arpa. etc. con toda su belleza. Este disco está concebido. 40.. El disco puede utilizarse igualmente como herramienta para introducir la música sinfónica en las escuelas de una forma muy accesible y altamente imaginativa. El autor no ha intentado identificar ningún concepto ni personaje con un determinado instrumento musical. Liliana. Se trata de una música y unos textos para escuchar. y se estrenó el verano de ese mismo año durante el Festival de esa población bajo la dirección de Charles Peebles. posee elementos para cautivar a jóvenes y adultos. La unidad de la composición viene dada por medio de leitmotivs: la maldad del hombre. Estrechamente unidos a la acción del texto. Estos tres cuentos musicales. de vez en cuando. para que lo disfrute todo el mundo.

Serrat respondía:"En la vida todo es difícil. tres años antes que el hombre llegara a nuestro satélite. color. de trabajo muy serio. de una manera muy cómplice. para que sin rehuir la condición de producto culto.Liliana está dedicada a Clara. a la vez. También debo agradecer mucho la colaboración del actor de doblaje Arseni Corsellas. El caso es que de una manera u otra. No me limité a separarme un día de mi agenda para presentarme en un estudio de grabación. la música de Poulenc presenta un lenguaje muy adecuado para un cuento musical. con la pretendida idea de que pudiera servir a los niños de introducción a la música clásica. didáctica. cuando se presentó en sociedad y se puso a la venta esta nueva sorpresa que Serrat nos deparaba: nada menos que un disco de cuentos infantiles narrado por el propio cantautor. casaba a la perfección con esa dicción tierna y sincera que Joan Manuel Serrat siempre supo aportar en sus introducciones en el escenario a la hora de explicar una canción. todo necesita trabajarse de una manera seria. junto con los ritmos divertidos de Poulenc. Se trataba de aprovechar las demostradas capacidades de Joan Manuel como narrador para que pusiera voz a unos cuentos con partituras originales de Salvador Brotons. capaces de cautivar la atención de jóvenes y mayores. 431 . antiguo dirigente de su primera casa discográfica Edigsa. Viaje a la Luna es una obra compacta. esencialmente rítmica y con un hermoso mensaje humano. el admirado maestro Xavier Montsalvatge compuso una música sugerente y. fuera también un producto accesible y con un lenguaje fácil". Yo he intentado preparar este proyecto de la mejor manera posible. Por lo general. en el que el buen gusto de los temas musicales y su interpretación por la orquesta. evitando cualquier cosa que no fuera la naturalidad. Viaje a la Luna fue escrito en 1966. Joan Manuel Serrat ha podido demostrar que es un personaje muy versátil y variopinto. He querido explicar esas historias como si se las estuviera contando a mis hijas. La Historia de Babar fue escrita originalmente para piano entre 1940-45. La Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña fue la encargada del aporte musical a tales piezas. Y en este caso. y que ahora regía los destinos de la empresa Auvidis Ibèrica. ritmo y espontaneidad. además de ilustrar el texto. y el compositor Jean Françaix realizó posteriormente una admirable orquestación de gran virtuosismo instrumental. que me ha enseñado un poco de lo mucho que sabe". con tonos grotescos pero también con momentos de belleza y melancolía sublimes. De todos es sabido el hecho de que a lo largo de su carrera. introduce individualmente los diferentes instrumentos de la orquesta. crean en el cuento del pequeño elefante un color y un contraste muy efectivos.» Salvador Brotons COMENTARIO Fue durante el mismo mes de 1997 en el que Serrat daba comienzo a su gira de "El gusto es nuestro" por latitudes latinoamericanas. Francis Poulenc y Xavier Montsalvatge. La idea había partido de su amigo Claudio Martí. Serrat declaraba: "He tratado de estar dentro de lo que intentaba explicar. de ensayos. el resultado fue un disco –con versiones castellana y catalana– muy válido. sino que ha existido toda una intensa etapa de preparación. con toda su vivacidad. puesto que. Y ante la pregunta de si le resultaba más difícil narrar que cantar. La facilidad melódica. Sobre una divertida historia de Josep Maria Espinàs. La música es eminentemente episódica. la idea de prestar su voz a unas narraciones para niños debió entusiasmarle. También se han cuidado mucho los textos. la hija del compositor. que nació precisamente cuando el autor la estaba componiendo. En una entrevista a tal efecto. pues ha sabido combinar los lugares propios de su profesión de autor y cantante con otras muchas facetas.

VIAJE A LA LUNA: El último cuento –"Viaje a la Luna"– que nace de unos textos de Josep Maria Espinàs y con música de Xavier Montsalvatge cuenta con la curiosidad de haber sido escrita en 1966. y termina siendo elegido rey. tres años antes de que el hombre llegara a la Luna. al introducir cada uno de los instrumentos conforme van apareciendo. Se trata de una historia muy dulce y sugerente de gran contenido ecológico que llevará al niño a la idea de la necesidad de proteger nuestro más preciado bien como es la naturaleza. por encargo de la Orquesta de Cadaqués. Serrat pasó con éxito –una vez más– esta nueva prueba que se puso en su camino. HISTORIA DE BABAR: La historia de Babar fue escrita por Jean de Brunhoff y su música por Francis Poulenc. que corre además con la dirección musical de todo el disco. 432 . Quizás su mayor atractivo estriba en lo didáctico de su exposición. quien aporta a la historia del pequeño elefante una gran vivacidad y sirve para que Serrat nos cuente cómo el simpático Babar queda deslumbrado por la gran ciudad donde es acogido por una vieja dama millonaria. Al menos en mi caso. La partitura musical es original de Salvador Brotons. La música que la sustenta está en todo momento muy bien dispuesta y contiene pasajes realmente hermosos.les Mestres en la primavera de 1993. aunque transcurrido el tiempo optará por regresar a la selva con los suyos.LILIANA: Liliana –el primero de los tres cuentos– es obra de Josep Dolcet y Lloreç Caballero y está basado en el cuento homónimo que escribió Apel. Una forma muy válida para introducir a los pequeños en la música clásica y también ¿cómo no? en la del propio Joan Manuel Serrat.

SOMBRAS DE LA CHINA 1998 LETRAS: Joan Manuel Serrat Luis Cernuda y Joan Manuel Serrat (Más que a nadie) Eduardo Galeano y Joan Manuel Serrat (Secreta mujer) José Luis Pérez Mosquera y Joan Manuel Serrat (La hora del timbre) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Mas «Kitflus» SOMBRAS DE LA CHINA LOS MACARRAS DE LA MORAL MÁS QUE A NADIE SECRETA MUJER FE DE VIDA PRINCESA LA HORA DEL TIMBRE UNA VIEJA CANCIÓN ME GUSTA TODO DE TI (pero tú no) BUENOS TIEMPOS DONDEQUIERA QUE ESTÉS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 4:58 4:51 3:09 4:02 3:56 5:06 3:29 3:18 4:55 4:20 3:17 433 .

434 .

435 . sombras de la China. La mecha de la sospecha. Y a cambio de una cerveza. Son el alma de la alarma.. llenas de sombras. las manos llenas de sombras. sombras de la China. por la noche. pescando en el río turbio del pecado y la virtud. del mal rollo. sombras de la China. sombras de la China. del recelo y del canguelo.SOMBRAS DE LA CHINA El hombre vino del mar. Las manos. al ganso haciendo el ganso. Los chulapos del gazapo. las manos llenas de besos. LOS MACARRAS DE LA MORAL Sin prisa pero sin pausa. las sombras. desde las más tierna infancia preparan el cebo: «Si no te comes la sopa te llevará el coco. Sombras de la China. El amor vino en Abril recitando viejas coplas. las sombras llenas de sueños. al héroe y al villano. Sombras de la China. Vea a Pierrot llorando por Colombina. El meollo. Son la salsa de la farsa.» «Los tocamientos impuros te dejarán ciego. Las manos del sueño siempre traen un sueño de la mano. vendiendo gato por liebre a costa de un credo que fabrica platos rotos que acabas pagando tú. al lobo de la estepa aullar al cielo en vano. Los macarras de la moral. Y con ella voy y vengo fijo en que al volver la esquina lo que soy y lo que tengo solo serán sombras. Y te acosan de por vida azuzando el miedo. los besos llenos de sombras. Las manos del sueño siempre traen un sueño de la mano. en la cantina.. Anunciando apocalipsis van de salvadores y si les dejas te pierdes infaliblemente. al héroe y al villano. Y con las primeras nieves se escapó entre bambalinas dibujando en las paredes sombras y más sombras sombras de la China. al ganso haciendo el ganso. llenas de estrellas. sombras de la China. regalaba sombras. La vida vino del Sur y se me llevó con ella. Piel oscura. ojos pequeños. La llama de la jindama. con exótica destreza. Sombras de la China. Vea correr la liebre por la cortina. como el «calabobos».. Las manos del sueño siempre traen un sueño de la mano.».. Vea correr la liebre por la cortina.

Los macarras de la moral. del recelo y del canguelo. Porque como los fantasmas. Sin prisa pero sin pausa. Que te quiero sobre todas las mujeres. te lo he dicho con mis ojos centinelas. MÁS QUE A NADIE Que te quiero más que a nadie y más que a nada. La llama de la jindama. del mal rollo. La mecha de la sospecha. 436 . más allá del amor con el olvido. El meollo. mujer. del mal rollo. sabedores de que el miedo nunca es inocente. del recelo y del canguelo. Son la salsa de la farsa. esos carcamales organizan sus cruzadas contra el hombre libre más o menos responsable de todos los males porque piensan por su cuenta. te lo he dicho con el viento y la veleta. Que te quiero y no hay nada que hacer. Los macarras de la moral.Manipulan nuestros sueños y nuestros temores.» «Quien se sale del rebaño. Hay que seguirlas a ciegas y serles devoto. Los chulapos del gazapo. El meollo. te lo he dicho con el pan de cada día.. Que te quiero más que a cualquier otra cosa te lo he dicho con el sol y los cometas. sin pausa y sin prisa.. Que te quiero. te lo he dicho con mis manos que te celan. no son nada si les quitas la sábana. te quiero. destierro y excomunión». Los chulapos del gazapo. te lo he dicho con el miedo y la alegría. Que te quiero y no hay nada que hacer. más allá de la vida con la muerte. Sueñan y lo dicen. te lo he dicho con mi lengua enamorada. mujer. Que te quiero como nunca te han querido. Si no fueran tan temibles nos darían risa. Son la salsa de la farsa. Mas que a nadie y más que a nada. La mecha de la sospecha. con el tedio que nos mata y que nos muere. Si no fueran tan dañinos nos darían lástima. Creerles a pies juntillas y darles la razón que: «El que no se quede quieto no sale en la foto. Son el alma de la alarma. te quiero. Son el alma de la alarma. te lo he dicho recreándome en la suerte. Que te quiero. La llama de la jindama. te lo he dicho con el agua luminosa.

Secreta mujer. señora. vida. secreta mujer tan sol y tan luna que abre mis ojos y me obliga a ver mi desventura y mi fortuna. vida. Vida. vida que duele. vida que apresa. las dudas. De vida por todas partes. vida. las dudas. a mi espejo miserable viene a mirarse la vida. de cualquier modo y manera. vida. Arránqueme. vida que convida. 437 . Arránqueme. Desdúdeme. vida que mata. vida de mi vida. vida que besa. señora. vida bienvenida. vida que ríe. No puedo dormir. vida que convida. desde mi lengua y mi boca doy fe de vida. Atravesada entre mis párpados le quiero decir. vida que duele. la memoria y el olvido dan fe de vida. vida. vida que muere. Y no me deja dormir esa mujer. las ropas y las dudas. vida que apresa. vida que da vida. le quiero pedir que me deje. las ropas. vida que besa. esa secreta mujer. Desdúdeme. Pero no puedo hablar a mi pesar. señora. las ropas y las dudas. esa secreta mujer. En las luces y en las sombras. que se vaya. Arránqueme. vida compañera. Desdúdeme. con su miel y su vinagre. vida. Atravesada en la garganta. vida por bandera. señora. Desnúdeme. Secreta mujer. vida que da vida. FE DE VIDA Desde mis ojos que miran. Arránqueme. las ropas. vida de mi vida. vida. Desnúdeme. Atravesada entre los párpados tengo una mujer. me atormenta una mujer esa mujer. Arránqueme. vida bienvenida. Vida. Desdúdeme. a pesar de los pesares. vida que mata. Desde los sueños pendientes y los fracasos cumplidos. vida que ríe. desde mis manos que tocan. vida. vida que muere. señora. señora. Desnúdeme. Desnúdeme. vida compañera. de vida por dondequiera.SECRETA MUJER No puedo dormir. Arránqueme. vida. vida por bandera. vida.

Tú no. Tú no. 438 . la ve alejarse camino a su primer casting para un anuncio en televisión. Tú no. la nena estudia danza moderna y declamación. Tú no. No eres como las demás chicas del barrio. Así murmura envidioso el vecindario. princesa. A la hora del timbre con caricias y café cicatrizan las heridas cotidianas en el cuarto oscuro del enamorado amor donde una estufa ilumina justo apenas una pata de la cama. princesa. La nena vale. Tú eres distinta. planchándole con la palma de la mano una arruga que el vestido le hace en el talle. princesa. Tú eres la rosa que fue a nacer entre cardos como revancha a un arrabal despiadado en donde el día se ocupa de echar por tierra toda esperanza. maltratada y mal querida. cansada de quitar mierda y de parir hijos. princesa. me golpea las costillas reclamando de inmediato tu presencia. Tú saldrás de esta cochambre de muertos de hambre. Huirán al exilio el miedo y la soledad y la muerte perderá por dos a cero. no acabarás hecha un zarrio como tu madre. tú no. como quien ve a la Virgen subir al cielo. A la hora del timbre por la mirilla se ven caramelos asomándose a un escote y una gran sonrisa rodeada de mujer con olor a hierbabuena presagiando la gloria en cinemascope. tú no. tú no: Vuelve temprano. Luego. tú no. Así los hombres te miran como te miran. cómo la vida pasó de largo. desde las nueve cincuenta y tres. LA HORA DEL TIMBRE He pasado el día preparando el corazón para cuando suene el timbre de la puerta. Tú no has de ver consumida. Tú no. Y. Ya me imagino la cara de las vecinas cuando aparezcas en limusina a por esta vieja le dice mientras cepilla el pelo de su princesa. Sin embargo. nos gastaremos los labios en un cuerpo a cuerpo fiero. Por Dios lo juro: tú no andarás de rodillas fregando pisos. Y la sigue un paso atrás hasta la calle. a beso limpio a salvo en el pequeño edén. Saldrán a su encuentro mis orejas y mi nariz y mis ojos ansiosos y el corazón consentido y mi mano izquierda decidida a investigar los ojales y los botones de tu vestido.. princesa..PRINCESA Tú no. Tú no has nacido para pasar las fatigas que yo pasé sacándole el dobladillo a un miserable salario que no alcanza a fin de mes. sin ver cumplida ni una promesa. le dice mientras cepilla el pelo de su princesa.

el filo de tu nariz. buscarás por aquel tiempo que ya no existe los restos del naufragio que hoy devuelve la mar al volverla a escuchar por la radio. Y nos toma. Y te manda a la lona de un gancho al corazón una vieja canción pasada de moda. Rastreando lo que fuiste. con la memoria infiel. te quiero. Me gusta todo de ti: la luna de tu sonrisa de gato de Chesire colgada de la cornisa. una vieja canción. Me gusta todo de ti. Me gusta todo de ti. nos hiere. arrastrando lo que fue y lo que pudo hacer sido. tan dulce 439 . nos trae. y nos mata. nos lleva. nos trae. El colágeno y la miel de tus labios perfilados.A la hora del timbre las campanas del reloj. tan dulce y tan ingrata. pero tú no. muchacha guapa. repiten tenaces que empezó la cuenta atrás y que vaya preparando de a poquito el corazón para tu ausencia. que anuncian alborozadas tu presencia. tus pómulos afilados. nos hiere. y tan ingrata. pero por piezas. pero tú no. Me gustas. y nos mata. los modales de tu piel. y se pone a revolver en el poso del ayer. el lunar de tu omoplato. ME GUSTA TODO DE TI (PERO TÚ NO) Me gusta todo de ti: tus ojos de fiera en celo. Y nos toma. que a tu pesar invoca los besos del ayer y los vuelve a poner en tu boca. Me gusta todo de ti. UNA VIEJA CANCIÓN Viene a tu encuentro. Me gusta todo de ti. Me gusta todo de ti: tu ombligo menudo y chato tu talle de maniquí. pero a pedazos. Me gusta todo de ti: tus pezones como lilas tu alcancía carmesí tus ingles y tus axilas. Me gusta todo de ti. Por eso. me diste la lengua y me la planté en la solapa. Todo esconde un «no se qué» de los pies a la cabeza. una vieja canción. Me gusta todo de ti. reclamando una deuda que nunca acabas de pagar. nos lleva. Tú no. el resplandor de tu pelo. Tú no. desde el olvido.

Corren buenos tiempos. buenos tiempos para equilibristas. Y silenciosa la mayoría. pasar. Siempre. Siempre. fabulosos para sacar tajada de desastres consentidos y catástrofes provocadas. Tiempos fabulosos fabulosos para plañideras. Me gusta todo de ti. DONDEQUIERA QUE ESTÉS Dondequiera que estés. Por ti. el crimen impune y la caza de brujas. Corren buenos tiempos. Tú no. Tiempos como nunca para la chapuza. pero tú no. Dondequiera que estés te gustará saber que te pude olvidar y no he querido. Dondequiera que estés. por más cansado que estuviese. come el pan nuestro de cada día con un culo así contra la pared. si te acuerdas de mi. abandoné tu recuerdo a la orilla del camino y por fría que fuera mi noche triste. 440 . Eres tan linda por fuera que a retales yo quisiera llevarte puesta de adorno. aguantando el chaparrón al pie de un cañón de papel maché. buenos tiempos para la bandada de los que se amoldan a todo con tal que no les falte de nada. te gustará saber que por flaca que fuese la vereda no malvendí tu pañuelo de seda por un trozo de pan y que jamás.. no eché al fuego ni un solo de los besos que me diste. charlatanes visionarios y vírgenes milagreras. buenos tiempos para esos caballeros locos por salvarnos la vida a costa de cortarnos el cuello. buenos tiempos preferentemente para los de toda la vida para los mismos de siempre. BUENOS TIEMPOS Corren buenos tiempos... Tiempos fabulosos. Llorando en el mar viéndolas venir. Para los mismos de siempre. Corren buenos tiempos. Me gusta todo de ti. viéndolas pasar. y por fría que sea mi noche triste no echo al fuego ni uno solo de los besos que me diste. por ti brilló mi sol un día y cuando pienso en ti brilla de nuevo sin que lo empañe la melancolía de los fugaces amores eternos. Tiempos como nunca para echarle morro o sacar coraje y pedir socorro. pasar. para prestidigitadores y para sadomasoquistas.Rescaté tu corazón del cubo de la basura para hacerme un medallón de bisutería pura.

FICHA TÉCNICA Dedicatoria: Letras: Música: Arreglos y Dirección musical: Músicos: Sombras de la China: A la memoria de TETE MONTOLIU Joan Manuel Serrat. Secreta mujer (Eduardo Galeano) y La hora del timbre (José Luis Pérez Mosquera) Joan Manuel Serrat Josep Mas «Kitflus» Teclados: Josep Mas «Kitflus» Guitarra eléctrica: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Tablas: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Guitarra española: Manuel Moreno «Moraíto» Bajo: Carles Benavent Batería: Tino di Geraldo Voz: Ginesa Ortega Palmas. excepto Más que nadie (Luis Cernuda). arreglos y realización: Celso Valli Programaciones: Luca Bignardi Batería y percusión: Paolo Valli Guitarras: Pedro Javier González Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Flautas: Carlos Núñez Guitarras: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Arreglos y realización: José Antonio Romero Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Víctor Merlo Batería y percusión: Tino di Geraldo Teclados y piano: Josep Mas «Kitflus» Guitarra española: Toni Carmona Bajo acústico: Víctor Merlo Percusión: Juan Carlos Melián Teclados y piano: Josep Mas «Kitflus» Guitarras: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Teclados y piano: Josep Mas «Kitflus» Guitarras: Toni Carmona Los macarras de la moral: Más que a nadie: Secreta mujer: Fe de vida: Princesa: La hora del timbre: Una vieja canción: Me gusta todo de ti (pero tú no): Buenos tiempos: 441 . jaleos y alegría de todos ellos Teclados y "Adap-Adap": Josep Mas «Kitflus» Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Bandoneón: Rubén Juárez Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Guitarra: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Bandoneón: Rubén Juárez Teclados.

con el olvido". son capaces de asimilarse a cualquier pensamiento. irrepetible. Estaba releyendo unas obras completas cuando me encontré con estos versos. de ilusiones y decepciones. Y no es que para mí la vida sea lo más importante. MÁS QUE A NADIE Es una total declaración de amor. tan riguroso. El desarrollo de la historia es un poco también la simplicidad del desarrollo de la vida. tan generoso. que Cernuda. y me emocionaron mucho.. Todo lo que hacemos es colgar y descolgar cosas de la vida. pero también tiene toques de descaro. Pretendo hacer un canto a estas sombras chinescas.. que fue una maravilla hacer esta canción que habla de amores secretos. de fantasía y de espontaneidad.. el hermoso poeta sevillano. diseño y tratamientoMáximo Raso de imagen: Tipografía de Portada: Altraforma Agradecimientos: Paco Martín. a esas manos del sueño que traen un sueño de la mano. cualquier ideología porque son sólo eso. tan trabajador.582/1998 En los Estudios ZANFONIA de Barcelona durante el verano de 1998 En los Estudios DYAM de París en Agosto de 1998 Taller 83 yJavier Salas TEXTO DE JOAN MANUEL SERRAT COMENTANDO SUS CANCIONES EN UNA ENTREVISTA DE CECILIA ROVARETTIÉ PARA EL DIARIO LA NOTA 15 DE CHILE. con todo lo compleja que es. que están camuflados quizá entre las sombras chinescas. la vida es mágica. son individuos que van por la vida de salvadores de la moral cuando ellos son en realidad la inmoralidad en sí mismos. con la muerte. a fin de cuentas. Manuel Moreno «Moraíto de Jerez» y Carles Benavent Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Trompas: David Thompson Teclados: Josep Mas «Kitflus» Guitarras acústicas: José Antonio Romero Bajo: Víctor Merlo Percusión: Juan Carlos Melián Ariola 74321-614. Ginesa Ortega. es el gran milagro. de sueños. la fantasía del niño y todo un desarrollo imaginativo juegan un rol fundamental. es tan responsable como yo y espero que él me perdone. es decir. sin saberlo. Son los parámetros de relación. SEPTIEMBRE DE 1999 «. te quiero más allá del amor. 30. es decir. Rubén Juárez. la vida se mueve en unos parámetros muy simples y bastante generales. pero la vida 442 . Legal M. existen y existirán porque son sanguijuelas que juegan con las debilidades ajenas. está basada en un poema de juventud de Luis Cernuda.. SECRETA MUJER Esto es de Eduardo Galeano y un servidor.792. si uno tiene que resumirla.Dondequiera que estés: Compañía Discográfica: Referencia del CD: Grabación: Masterización: Producción: Fotografías de Portada Contraportada: Fotografías del Interior: Javier Salas y Lluis Oncins Concepto gráfico. Carlos Núñez. A partir de ahí hice una canción.Este trabajo está muy elaborado internamente. LOS MACARRAS DE LA MORAL Los macarras existieron. macarras. Fue una maravilla trabajar con él.Dep. como si fuera un primer trabajo». es que la vida es lo único. FE DE VIDA No hay otra cosa que la vida. No tienen un color determinado ni una bandera. Más o menos venían a decir "te quiero más allá de la vida. es un ser humano tan bello. a las sombras de la imaginación. SOMBRAS DE LA CHINA Es una canción en que los sueños.

aunque creo que "Cambalache" es hoy en día una canción completamente superada. trabajó muy duramente para que yo pudiera llegar a la universidad. 443 . muchos de nosotros -serratianos de corazón y con 'pedigree'. ME GUSTA TODO DE TI. Y la madre de esta princesa aspira a que su hija progrese a partir de convertirse en un átomo. Han pasado más de cuatro años desde que Serrat grabó su último disco con canciones propias.» COMENTARIOS Estamos en 1998. ya lo cuenta la canción. la fantasía no le llega ni a los talones a la realidad. Una maravillosa sorpresa nos espera. eh. con el rigor y con las ideas con que se defiende y hay que ser muy exigente con aquellos que arrebatan la vida del prójimo. Sus seguidores estamos hambrientos de nuevas canciones.. un amor muy lejano y muy cercano al mismo tiempo. cuidadoso como pocos de establecer límites entre su vida privada y su aspecto más público. "De cartón piedra". algo dubitativos ante la falta de noticias que en este tiempo ha generado Serrat.. La nostalgia es una puerta que esencialmente tiene dirección al pasado y se apoya en unos sentimientos y sensaciones que le impiden a uno disfrutar de lo único que existe: la vida y el presente. habida cuenta que no deben tomarse como tales sus trabajos "Banda sonora d'un temps. Mi madre. Serrat es hoy sinónimo de integridad y de persona consecuente con sus ideas. Atrás también ha quedado su gozosa incursión en el campo de la narrativa cuando publicó el año anterior su disco de cuentos musicales. Creo en la memoria como la puerta que da paso al futuro. no habría el pozo de las decepciones tan rápidamente como la de la canción de ahora. No hablemos de fantasía con un tema tan serio como este. la realidad es mucho más terrible todavía que "La Biblia y el calefón" que plantea Discépolo en su miscelánea. un poco por ahí. Pero sí.. ni en fantasía. y a la vez. del cual el hombre estaba tan enamorado. PERO TÚ NO Sí. además que no hablaba.. UNA VIEJA CANCIÓN En general no ha sido mi intención hacer algo nostálgico. del estudio y de la universidad. en este sentido. LA HORA DEL TIMBRE ¿Qué si yo he tenido amores clandestinos? ¿Y usted cree que se lo voy a contar a usted? No.corremos a comprarlo. sin ir más lejos. d'un país" y "El gusto es nuestro". es un amor muy lejano. (silencio).es lo único. Unas pocas audiciones son suficientes para comprender que en este caso hemos adquirido una verdadera joya. sea que mi madre aspiraba a que yo progresase socialmente a partir del conocimiento. es dar cuenta del estado de las cosas pero nunca tan nihilista como "Cambalache". Esta es lo más parecido a un maniquí. PRINCESA Es una historia bastante común en el sentido de que todos los humanos tienen sus lógicas y naturales aspiraciones a progresar. Y un buen día de Septiembre. para que yo también me convirtiera en un príncipe. pero aquel otro era hermosísimo. porque no sólo no creo en la nostalgia sino que soy un enemigo de la nostalgia como soy un gran amigo de la memoria. porque están arrebatando un milagro. (risas) BUENOS TIEMPOS ¿Parecida a "Cambalache"? Sí. por eso hay que defender el derecho a vivir. Lejano en el tiempo y muy inolvidable en la vida. El problema de ésta es que hablaba. un personaje que mantiene vivo y firme su discurso y que ha sabido como nadie mantenerse al margen de las modas y tendencias que dicta la sociedad de consumo. eh. Tras las primeras noticias y promociones. La diferencia tal vez entre la protagonista de la canción y mi madre. Serrat ya tiene cincuenta y cuatro años.. pasando por la anorexia. "Nadie es perfecto". en amores la realidad va mucho más allá que las fantasías.. DONDEQUIERA QUE ESTÉS ¿Que si me inspiro en un amor antiguo? Pues no. Y ya hace más de treinta y tres desde que grabara su primer disco. En todos estos años su figura se ha engrandecido sobremanera e independientemente de sus más que demostradas aptitudes como compositor y cantante. todos nos enteramos de que está próximo a salir su nuevo disco. comprendo que a usted le haya traído a la memoria