ÍNDICE

1 — ARA QUE TINC VINT ANYS — 1967
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ARA QUE TINC VINT ANYS LA TIETA BALADA PER A UN TROBADOR UNA GUITARRA ELS VELLS AMANTS CANÇÓ DE BRESSOL EL DRAPAIRE LA MORT DE L'AVI ME'N VAIG A PEU ELS TITELLES

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13 14 15 16 16 17 18 19 20 20

2 — CANÇÓNS TRADICIONALS — 1968
11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 EL TESTAMENT D'AMELIA LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA EL COMTE ARNAU LA CANÇÓ DEL LLADRE L'ESTUDIANT DE VIC LA DAMA D'ARAGÓ EL BALL DE LA CIVADA CANÇÓ DE BATRE EL ROSSINYOL LA PRESÓ DE LLEIDA

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31 31 32 33 33 34 35 36 37 38

3 — COM HO FA EL VENT — 1969
21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 COM HO FA EL VENT PARAULES D'AMOR LA CARMETA DE MICA EN MICA EN QUALSEVOL LLOC SAPS CAMÍ AVALL L'OLIVERA MARTA CANÇÓ DE MATINADA

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45 46 47 48 49 50 51 52 53 54

4 — LA PALOMA — 1969
31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 LA PALOMA EL TITIRITERO POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ EN NUESTRA CASA MANUEL TU NOMBRE ME SABE A YERBA POEMA DE AMOR BALADA DE OTOÑO EN CUALQUIER LUGAR MIS GAVIOTAS

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5 — DEDICADO A ANTONIO MACAHADO, POETA — 1969
41 42 43 1 2 3 CANTARES RETRATO GUITARRA DEL MESÓN

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4 5 6 7 8 9 10 11 12

LAS MOSCAS LLANTO Y COPLAS LA SAETA DEL PASADO EFÍMERO ESPAÑOLITO A UN OLMO SECO HE ANDADO MUCHOS CAMINOS EN COULLIURE PARÁBOLA

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6 — SERRAT/4 — 1970
53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 DE MARÇ ELS VEREMADORS CONILLET DE VELLUT EL MEU CARRER BON DIA CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEI QUASI UNA DONA TEMPS DE PLUJA ADÉU, ADÉU AMOR MEU I SORT MARE LOLA

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87 87 89 90 91 92 93 94 95 96

7 — MI NIÑEZ — 1970
63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MI NIÑEZ SEÑORA CUANDO ME VAYA MUCHACHA TÍPICA COMO UN GORRIÓN ...DE CARTÓN PIEDRA LOS DEBUTANTES FIESTA SI LA MUERTE PISA MI HUERTO AMIGO MÍO

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105 105 106 106 107 107 108 108 109 109

8 — MEDITERRÁNEO — 1971
73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MEDITERRÁNEO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS LA MUJER QUE YO QUIERO PUEBLO BLANCO TÍO ALBERTO QUÉ VA A SER DE TI LUCÍA VAGABUNDEAR BARQUITO DE PAPEL VENCIDOS

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119 119 120 120 121 121 122 122 123 123

9 — MIGUEL HERNÁNDEZ — 1972
83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MENOS TU VIENTRE ELEGÍA PARA LA LIBERTAD LA BOCA UMBRÍO POR LA PENA NANAS DE LA CEBOLLA ROMANCILLO DE MAYO EL NIÑO YUNTERO CANCIÓN ÚLTIMA LLEGÓ CON TRES HERIDAS

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131 131 132 132 132 133 133 134 135 135

2

10 — PER AL MEU AMIC — 1973
93 94 95 96 97 98 99 100 101 1 2 3 4 5 6 7 8 9 HELENA MENUDA LA PRIMERA CAMINANT PER L'HERBA PARE ELS FALZIOTS CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA EL VELL PER AL MEU AMIC

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11 — CANCIÓN INFANTIL — 1974
102 103 104 105 106 107 108 109 110 1 2 3 4 5 6 7 8 9 CANCIÓN INFANTIL... para despertar a una paloma morena de tres primaveras SONETO A MAMÁ DE PARTO CAMPESINA ARENA Y LIMO ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA DECIR AMIGO PARA VIVIR

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161 161 161 162 163 163 164 165 165

12 — ...PARA PIEL DE MANZANA — 1975
111 112 113 114 115 116 117 118 119 1 2 3 4 5 6 7 8 9 PIEL DE MANZANA EL CARRUSEL DEL FURO CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO A ESE PÁJARO DORADO... CAMINITO DE LA OBRA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO LA CASITA BLANCA MALASANGRE EPITAFIO PARA JOAQUIN PASOS

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13 — RES NO ÉS MESQUÍ — 1977
120 121 122 123 124 125 1 2 3 4 5 6 RES NO ÉS MESQUÍ CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER QUINA GRUA EL MEU ESTEL SI JO FOS PESCADOR PREGÀRIA COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Si la despullava Visca l'amor Blanca bruna PANTALONS LLARGS DEIXARÉ LA CIUTAT CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT

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185 185 186 187 187 187 187 188 188 188 189 189 190

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7 8 9

14 — 1978 — 1978
129 130 131 132 133 134 1 2 3 4 5 6 CIUDADANO IRENE CENICIENTA DE PORCELANA A UNA ENCINA VERDE QUÉ BONITO ES BADALONA POR LAS PAREDES (Mil años hace...)

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199 199 199 200 200 201

3

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7 8 9

TORDOS Y CARACOLES LUNA DE DÍA HISTORIA CONOCIDA

202 202 202

15 — TAL COM RAJA — 1980
138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 TEMPS ERA TEMPS CANÇÓ DE L'AMOR PETIT ÉS QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR SI NO US SAP GREU FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU EL GALL LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR VAIG COM LES AUS JOCS I JOGUINES PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT?

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209 210 211 211 212 213 214 215 215 216

16 — EN TRÁNSITO — 1981
148 149 150 151 152 153 154 155 156 1 2 3 4 5 6 7 8 9 A QUIEN CORRESPONDA A USTED PORQUE LA QUERÍA UNA DE PIRATAS LAS MALAS COMPAÑÍAS ESOS LOCOS BAJITOS UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA

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17 — CADA LOCO CON SU TEMA — 1983
157 158 159 160 161 162 163 164 165 1 2 3 4 5 6 7 8 9 CADA LOCO CON SU TEMA EL HORIZONTE ALGO PERSONAL DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO DE VEZ EN CUANDO, LA VIDA QUERIDA YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO SINCERAMENTE TUYO NO ESPERES

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18 — FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS — 1984
166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 PLANY AL MAR LA CONSCIÈNCIA AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT CARTA PÒSTUMA A HELENA FRANCIS EL FALCÒ AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT INFANTS EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT SERIA FANTÀSTIC FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS

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19 — SERRAT EN DIRECTO — 1984
176 177 178 1 2 3 DISCO 1 INTRODUCCIÓN CANTARES DE VEZ EN CUANDO LA VIDA

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179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199

4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS TU NOMBRE ME SABE A YERBA SERIA FANTÀSTIC ALGO PERSONAL ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» MEDITERRÁNEO PLANY AL MAR PARA LA LIBERTAD DISCO 2 TEMPS ERA TEMPS SINCERAMENTE TUYO CAMBALACHE LA TIETA EL TITIRITERO LA SAETA CADA LOCO CON SU TEMA ESOS LOCOS BAJITOS FIESTA PARAULES D'AMOR PENÉLOPE LUCÍA

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21 — EL SUR TAMBIÉN EXISTE — 1985
200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 EL SUR TAMBIÉN EXISTE CURRÍCULUM DE ÁRBOL A ÁRBOL HAGAMOS UN TRATO TESTAMENTO DE MIÉRCOLES UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO LOS FORMALES Y EL FRÍO HABANERA VAS A PARIR FELICIDAD DEFENSA DE LA ALEGRÍA

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22 — SINCERAMENTE TEU — 1986
210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 SINCERAMENTE TEU EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO CANTARES BARQUINHO DE PAPEL NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI FIESTA CADA QUAL COM SUA MANIA DE VEZ EM QUANDO A VIDA UMA MULHER NUA E NO ESCURO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS PARA LA LIBERTAD

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295 295 296 296 296 297 297 298 298 299 299

23 — BIENAVENTURADOS — 1987
221 222 223 224 225 226 227 228 229 12 13 14 15 16 17 18 19 20 BIENAVENTURADOS LA RANA Y EL PRÍNCIPE LOS FANTASMAS DEL ROXY LLEGAR A VIEJO RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE DETRÁS, ESTÁ LA GENTE LECCIONES DE URBANIDAD ESPECIALMENTE EN ABRIL NO ME IMPORTA

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24 — MATERIAL SENSIBLE — 1989
230 231 232 233 234 235 236 237 238 1 2 3 4 5 6 7 8 9 BARCELONA I JO LA LLUNA KUBALA LA ROSA DE L'ADÉU SI NO FOS PER TU SALAM RASHID EN PAUS PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI MALSON PER ENTREGUES

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25 — UTOPÍA — 1992
239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Y EL AMOR TOCA MADERA JUAN Y JOSÉ DISCULPE EL SEÑOR EL HOMBRE Y EL AGUA MÍRAME Y NO ME TOQUES PENDIENTE DE TI MARAVILLA CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL UTOPÍA

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26 — NADIE ES PERFECTO — 1994
249 250 251 252 253 254 255 256 257 258 259 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 NIÑO SILVESTRE TE GUSTE O NO LA ABUELITA DE KUNDERA BENITO ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL LA GENTE VA MUY BIEN POR DIGNIDAD HISTORIA DE VAMPIROS DESAMOR BENDITA MÚSICA

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355 355 356 356 357 357 358 358 359 359 360

27 — BANDA SONORA D'UN TEMPS D'UN PAÍS — 1996
260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 DISCO 1 LLETANÍA NOIA DE PORCELLANA L'AMOR PERDUT PERQUÈ VULL EL SETÈ CEL BLUES EN SOL (cantat en mi) SI JO FOS PESCADOR A LA VORA DE LA NIT LA NOIA DE DURO SUSANNA LA LILÍ I L'ALÍ BABÀ VENEDOR D'AMOR EL GESSAMÍ I LA ROSA L'ESTACA ROSETA D'OLIVELLA QUAN ÉREM INFANTS QUÈ VOLEN AQUESTA GENT? DISCO 2 PER MALLORCA

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EL MELIC CANÇÓ DEL DESIG FARSANT L'HOME DEL CARRER T'ESTIM I T'ESTIMARÉ ME'N VAIG A PEU PARAULES D'AMOR TOT ÉS GRIS EL SOLDAT AVERGONYIT L'AMOR QUE VINDRÀ PETITA FESTA LES FLORISTES DE LA RAMBLA FLORS DE BALADRE NO TROBARÀS LA MAR D'UN TEMPS, D'UN PAÍS ANIREN TOTS CAP AL CEL HAVIA DE SER AIXÍ

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29 — EL GUSTO ES NUESTRO — 1996
294 295 296 297 298 299 300 301 302 303 304 305 306 307 308 309 310 311 312 313 314 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA EL RÍO SÓLO LE PIDO A DIOS PENÉLOPE MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE CRUZAR LOS BRAZOS CONTAMÍNAME ME'N VAIG A PEU ESPAÑA CAMISA BLANCA MARILYN MONROE BLUES DEL AUTOBÚS QUIERO ABRAZARTE TANTO CUÉLEBRE CANTARES LA PLAGA ESTREMÉCETE LA LOCOMOTION EL ROCK DE LA CÁRCEL PARAULES D'AMOR FIESTA HIMNO DE LA ALEGRÍA

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30 — NARRADOR — 1997
315 316 317 1 2 3 LILIANA HISTORIA DE BABAR VIAJE A LA LUNA

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31 — SOMBRAS DE LA CHINA — 1998
318 319 320 321 322 323 324 325 326 327 328 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 SOMBRAS DE LA CHINA LOS MACARRAS DE LA MORAL MÁS QUE A NADIE SECRETA MUJER FE DE VIDA PRINCESA LA HORA DEL TIMBRE UNA VIEJA CANCIÓN ME GUSTA TODO DE TI (pero tú no) BUENOS TIEMPOS DONDEQUIERA QUE ESTÉS

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32 — CANSIONES — TARRÉS/SERRAT — 2000
329 330 331 332 333 334 335 336 337 338 339 340 341 342 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 TARRÉS SOY LO PROHIBIDO EN LA VIDA TODO ES IR EL ÚLTIMO ORGANITO MAZURQUICA MODERNICA YO SÉ DE UNA MUJER SABANA EL AMOR, AMOR CHE PYKASUMI (Mi tortolita) LA MAQUINITA FANGAL EL CIGARRITO UN MUNDO RARO LA LLAMADA

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33 — VERSOS EN LA BOCA — 2002
343 344 345 346 347 348 349 350 351 352 353 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 DE CUANDO ESTUVE LOCO ASÍ EN LA GUERRA COMO EN LOS CELOS LA BELLA Y EL METRO QUÉ SERÍA DE MÍ ÁFRICA MUÑECA RUSA LOS RECUERDOS LA MALA RACHA SIN PIEDAD ES CAPRICHOSO EL AZAR SEÑOR DE LA NOCHE

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34 — SERRAT SINFÓNICO — 2003
354 355 356 357 358 359 360 361 362 363 364 365 366 367 368 369 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 DISCO 1 EL CARRUSEL DEL FURO BENDITA MÚSICA CANÇÓ DE MATINADA BARQUITO DE PAPEL LA BELLA Y EL METRO PRINCESA AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS PUEBLO BLANCO DISCO 2 HERIDO DE AMOR DE CARTÓN PIEDRA PARE ES CAPRICHOSO EL AZAR MEDITERRÁNEO MI NIÑEZ FA 20 ANYS QUE DIC QUE FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS CANTARES

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COMENTARIOS DE SERRAT BIOGRAFÍA ÍNDICE ALFABÉTICO DE CANCIONES

493 505 517

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La mort de l'avi y Me'n vaig a peu) ARA QUE TINC VINT ANYS LA TIETA BALADA PER A UN TROBADOR UNA GUITARRA ELS VELLS AMANTS CANÇÓ DE BRESSOL EL DRAPAIRE LA MORT DE L'AVI ME'N VAIG A PEU ELS TITELLES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 2:28 5:50 3:09 2:47 3:33 4:18 3:03 2:52 3:10 4:31 11 .ARA QUE TINC VINT ANYS 1967 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Antoni Ros-Marbà Lleó Borell (Ara que tinc vint anys.

12 .

Vull cantar l'amor. por un rayo de sol. y aún puedo creer en dioses. a este mar tan nuestro.. Vull cantar a les pedres. El que vius un dia. que no tinc l'ànima morta. ara que encara tinc força. i no tinc l'ànima morta. El primer. Qui sap si podré demà. y siento que me hierve la sangre.. per cantar als homes que han nascut dempeus. Sense cap amor van passant pel món.. Hoy que aún tengo voz. ara que encara tinc força. Avui que encara tinc veu. que no tengo el alma muerta. Vull alçar la veu. El darrer. Però avui només tinc vint anys. y siento que me hierve la sangre. i que dempeus moren. A la nit. Ara que tinc vint anys. Ahora que me siento capaz de cantar si otro canta.. Avui que encara tinc veu i encara puc creure en déus. A la noche. Vull i vull i vull cantar. Y sin ningún amor pasan por el mundo. al cel. Al último. y no tengo el alma muerta.. Vull plorar amb aquells que es troben tots sols. Ahora que tengo veinte años. Quiero y quiero y quiero cantar. y al viento que en la mañana viene a besarme el rostro. a la tierra. per una tempesta. 13 . para cantar a los hombres que han nacido de pie. per un raig de sol. y que de pie mueren. Ara que tinc vint anys. Al primero. al agua. Hoy que aún tengo voz. Ara que em sento capaç de cantar si un altre canta. Avui encara tinc força. Pero hoy sólo tengo veinte años.. Quiero levantar la voz. i al vent que al matí ve a besar-me el rostre.. por una tempestad. hoy que el corazón se me dispara. que vaig trepitjant. Ahora que tengo veinte años. o en veure un infant plorar. que no tinc l'ànima morta. al cielo. ahora que aún tengo fuerzas. Hoy aún tengo fuerza. que viuen dempeus. per un moment d'estimar. que viven de pie. Quiero alzar la voz. i em sento bullir la sang. o pel rossinyol que ha de cantar al vespre. la terra. al trigo y al camino que voy pisando. i em sento bullir la sang. avui que el cor se m'embala. l'aigua. Vull alçar la veu. Quién sabe si podré mañana. por un momento de amar. o por el ruiseñor que ha de cantar al atardecer.ARA QUE TINC VINT ANYS Ara que tinc vint anys.. que no tengo el alma muerta. ahora que aún tengo fuerzas. Quiero cantar al amor. AHORA QUE TENGO VEINTE AÑOS Ahora que tengo veinte años. i em sento bullir la sang.. Al que te hace padecer. Quiero llorar con aquellos que están solos.. y siento que me hierve la sangre. a aquest mar tan nostre. el blat i el camí. Al que se vive un día. Quiero cantar a las piedras. o al ver un niño llorar. El que et fa patir.

Ni ho recorda la tieta. Un espejo resquebrajado le dirá: “Te haces mayor. La que dice: “Todo va bien”. i són freds els llençols.... descubiertos hace un instante y una esquela que dice. AMÉN” . La que no quiere a nadie si un buen día cae enferma..” La portera. y están frías las sábanas. La que no vol ningú si un bon dia pren mal.. més o menys com tothom.. Llavors ja haurà pagat el nínxol i el taüt.descanse en paz. “Ha mort la senyoreta. Cada día lo mismo: tomar el autobús para trabajar en el despacho de un abogado gandul con quien en otro tiempo ella se hacía la estrecha. I oblidarem la tieta.. D'això fa tant de temps. son cosas que a menudo las olvida la gente.. És tan llarg i ample el llit. descoberts fa un instant i una esquela que diu... . De eso hace tanto tiempo.. Le dará veinte duritos para abrir una libreta: Hay que ahorrar el dinero como siempre hizo la tía soltera Y un día se ha de morir. i fan bonic les flors amb negres draps penjant i al darrera uns amics.. Com ha passat el temps! Com han volat els anys! Com somnis de jovent pels carres s'han perdut! Com s'arruga la pell. Ni lo recuerda la tía soltera.Y olvidaremos a la tía soltera 14 . dibuixarà un somrís: És l'orgull de qui té algú per escalfar-li el llit. La que no tiene más hijos que los hijos de sus hermanos. ¡Cómo ha pasado el tiempo! ¡Cómo han volado los años! Cómo los sueños de juventud se han perdido en las calles! ¡Cómo se arruga la piel. Cada dia el mateix: agafar l'autobús per treballar al despatx d'un advocat gandul.. Con los ojos semicerrados buscará otra mano sin encontrar ninguna. La que sempre té un plat quan arriba Nadal... són coses que sovint les oblida la gent. com ahir... Un mirall esquerdat li dirà: “Ja et fas gran. Hay un misal dormido encima de la mesilla de noche y un vaso de agua vacío cuando se levanta la tía soltera.. La que no té més fills que els fills dels seus germans.. I el Diumenge de Rams comprarà al seu fillol un palmó llarg i blanc i un parell de mitjons i a l'església tots dos faran com fa el mossèn i lloaran Jesús que entra a Jerusalem.. Pero ya habrá pagado el nicho y el ataúd.. como ayer. les misses de difunts i les flors que seguiran el seu enterrement... Y se la llevará una gripe al hoyo profundo.. las misas de difuntos y las flores que acompañarán su entierro. y son tan bonitas las flores con cintas negras colgando y detrás unos amigos. com demà. Hi ha un missal adormit damunt la tauleta i un got d'aigua buit quan es lleva la tieta.. els salms dels capellans.. .. pam a pam.. palmo a palmo. La que dice: “Qué más da” Y el Domingo de Ramos le comprará a su ahijado un palmón largo y blanco y un par de calcetines y en la iglesia los dos harán como hace el cura y alabarán a Jesús que entra en Jerusalén. La que diu: “Tantseval”. I se l'endurà una grip cap al forat profund..” La portera. Amb els ulls mig tancats.. los salmos de los sacerdotes. cómo se hunden los ojos!.. buscarà una altra mà sense trobar ningù. com s'ensorren ells ulls!. La seva soledat és el fidel amant que coneix el seu cos plec a plec. como mañana. amb qui en un altre temps ella es feia l'estreta. Es tan larga y ancha la cama. Li darà vint durets per obrir una llibreta: Cal estalviar els diners com sempre ha fet la tieta.. Escuchará el maullido de un gato castrado y viejo que en sus rodillas duerme las largas tardes de invierno.. AMÉN”..descansi en pau. dibujará una sonrisa: Es el orgullo de la que tiene quien le caliente la cama.. LA TÍA SOLTERA La despertará el viento de un golpe en los postigos. “Ha muerto la señorita... Escoltarà el miol d'un gat castrat i vell que en els seus genolls dorm els llargs vespres d'hivern.LA TIETA La despertarà el vent d'un cop als finestrons.. Su soledad es el amante fiel que conoce su cuerpo pliegue a pliegue. más o menos como todos. La que siempre tiene un plato cuando llega Navidad. I un dia s'ha de morir. La que diu: “Tot va bé”.

BALADA PER A UN TROBADOR Les sabates foradades. la ropa llena de polvo. por la noche. cuando. Ell ha cantat per a princeses en lluents i grans palaus. ha abierto puertas cerradas con doble llave. Llegará a otro pueblo y se irá de allí. quan. le cubrían sábanas blancas bordadas con flores. Ahora que ha perdido las llaves. una barraca de tobes li sembla tot un palau on la seva cançó s'alça per un plat i un got de vi. cuando tenía la voz clara como la piel de sus amores. y en la boca temblorosa se llevará su canto tan dulce. cuando salga el sol ha de seguir su camino. BALADA PARA UN TROVADOR Los zapatos agujereados. I demà quan el sol surti ha de seguir el seu camí. No era estrany en cap racó Ja era vell el trobador. El país pel qual camina no és altre que el seu país i el vi que mulla sa gola no és altre vi que el seu vi. la ropa llena de polvo. Ara que ha perdut les claus. la roba plena de pols. No era extraño en ningún rincón. El país por el que camina no es otro que su país y el vino que moja su garganta no es otro que su vino. Hoy ha cambiado de alcobas. Pastores i tavernes són les seves flors de nit. Ha saltat murs. Los zapatos agujereados. Ya era viejo el trovador. Ja era vell el trobador. Les sabates foradades. 15 . Las flores ya han perdido su olor. quan tenia la veu clara com la pell dels seus amors. la roba plena de pols. Ya era viejo el trovador. Tot s'esfulla en la tardor. i a la boca tremolosa s'endurà el seu cant ben dolç. y en la boca temblorosa siempre lleva un canto muy dulce. una choza de adobes le parece todo un palacio donde su canción se eleva por un plato y un vaso de vino. a la nit. Ja era vell el trobador. ha obert portes tancades amb doble clau. el tapaven llençols blancs brodats amb flors. Ha saltado muros. i a la boca tremolosa sempre porta un cant ben dolç. Avui ha canviat d'alcoves. Les flors ja han perdut l'olor. Y mañana. Arribarà en un altre poble i se n'anirà d'allí. Cantó para princesas en grandes palacios deslumbrantes. Ya era viejo el trovador. Pastoras y taberneras son sus flores de noche. Todo se deshoja en otoño.

les flors que van collir. On els vells viuen es va aturar el temps després que es varem casar aquell diumenge. no els cal dir res. pobra guitarra: canta quan canto jo i plora sempre amb mi. ella es va anar espatllant al meu costat. que quan m'ompli de goig cantarà amb mi. no tienen que decir nada. se aman como yo querría ser amado cuando empiecen a secarse la esperanza. sols queda una guitarra per fer d'acompanyant. ninguna palabra. sólo queda una guitarra para hacerte compañía.UNA GUITARRA Me la van regalar quan em voltaven somnis dels meus setze anys. UNA GUITARRA Me la regalaron cuando me rondaban sueños de mis dieciséis años. entre mis manos temblorosas agarré con fuerza aquel juguete. Els seus cabells el temps ha tornat blancs i un xic més trista la seva mirada. Ahora el amor llega. Sólo queda una guitarra y el llanto de su canto. las flores que cortaron. Sols queda una guitarra i el seu cant que plora. Ara que jo la veig bruta i trencada. ya tengo un amigo fiel. Juntos crecimos. que cuando me llene de gozo. Cuando los amigos se van. Es miren i ho saben tot. 16 . Y se cogen de las manos los viejos amantes. Se aman como yo querría ser amado (si las costumbres que sigo lo permiten). nerviosas y arrugadas. s'estimen com jo voldria ser estimat quan la esperança comenci a estar seca. pobre guitarra: canta cuando canto yo y llora siempre conmigo. S'estimen com jo voldria ser estimat (si els costums que segueixo ho permeten). encara adolescent. com ahir. Quan els amics se'n van. I recorden. yo me hice un hombre. como ayer. Sus cabellos el tiempo ha vuelto blancos y un poco más triste su mirada. Les seves mans. Se miran y lo saben todo. m'adono del molt que l'he estimat. Y recuerdan. I s'agafen les mans els vells amants. Primer els amics arriben. On els vells viuen es va aturar el temps amb el retrat que a la paret penja. Ara l'amor arriba. ella se fue estropeando a mi lado. ja tinc un amic fidel. Després l'amor se'n va. cap mot. Donde viven los viejos se detuvo el tiempo después que se casaran aquel domingo. LOS VIEJOS AMANTES Sus cabellos el tiempo ha vuelto blancos. Ara sé d'un company que mai no enganya. Después el amor se va. entre les meves mans que tremolaven jo vaig prendre ben fort aquell juguet. Vàrem créixer plegats. Donde viven los viejos se detuvo el tiempo con el retrato que cuelga en la pared. I s'agafen les mans els vells amants. Primero los amigos llegan. jo em vaig fer un home. cantará conmigo. Ahora sé de un compañero que nunca engaña. nervioses i arrugades. Sus manos. aún adolescente. ELS VELLS AMANTS Els seus cabells el temps ha tornat blancs. Ahora que la veo sucia y rota me doy cuenta de lo mucho que la he querido. Y se toman las manos los viejos amantes.

. CANÇÓ DE BRESSOL “Por la mañana rocío.. al mediodía calor. Y se acunan cada noche como dos pequeños niños. I per Sant Jordi ell li compra una rosa. por la tarde los mosquitos: no quiero ser labrador. de un camino polvoriento... no tenen pressa. de blats i d'oliveres. “Por la mañana rocío. de trigos y de olivos. tus hermanos de lengua.. El record d'aquell temps. I es pregunten: “Estàs bé? Avui no et fa mal res?”. de todos tus hermanos que murieron en la guerra. El amor de un hombre nos había unido antes de aquella mañana de invierno en que nací. Y por San Jorge él le compra una rosa nunca ha olvidado esta fecha.. y de campos de uvas. I pels carrers s'han perdut els amants. Y se preguntan “¿Estás bien? ¿Hoy no te duele nada?”. “Por la mañana rocío. I per Sant Jordi ell li compra una rosa embolicada amb paper de plata. els teus germans de llengua CANCIÓN DE CUNA “Por la mañana rocío..” Canción de cuna que entonces ya me hablaba de mi abuelo que duerme en el fondo de un barranco. I pels carrers s'han perdut els amants amb una flor i la seva tendressa.. De una tierra que nunca has podido olvidar a pesar del largo camino que te obligaron a andar tus hermanos de sangre. El viento no puede llevarse el recuerdo de aquel tiempo cuando te quitabas el pan para darme mantequilla. de un blanco cementerio. La ràdio antiga i el rellotge gran que encara sona d'hora en hora amb mandra.. mai no ha oblidat aquesta data.” Ets filla del vent sec i d'una eixuta terra. “Por la mañana rocío. no tienen prisa. 17 .La ràdio antiga i el rellotge gran i el cobretaula carregat de randes. de camins i dreceres. al mediodía calor. I s'agafen les mans els vells amants. “Por la mañana rocío.. I s'agafen les mans els vells amants..” Eres hija del viento seco y de una tierra enjuta. el vent no l'arrossega: quan estalviaves pa per a donar-me mantega.” I jo que m'adormia entre els teus braços amb la boca enganxada en el teu pit. No tienen miedo. I es bressolen cada nit com dos infants petits. L'amor d'un home ja ens havia unit abans d'aquell matí d'hivern en què vaig néixer... Y por las calles se han perdido los amantes con una flor y su ternura. de tots els teus germans que van morir a la guerra.. por la tarde los mosquitos: no quiero ser labrador. Y por las calles se han perdido los amantes. No tenen por. D'una verge en un cim. De una virgen en un cima.” Y yo que me dormía entre tus brazos con la boca pegada a tu pecho.. d'un camí ple de pols.. d'un cementiri blanc. Y se toman las manos los viejos amantes. i de camps de raïms... La radio antigua y el reloj grande y el mantel cargado de encajes. Y por San Jorge él le compra una rosa envuelta en papel de plata.” Cançó de bressol que llavors ja em parlava del meu avi que dorm en el fons d'un barranc. La radio antigua y el reloj grande que aún suena de hora en hora con pereza.. de caminos y atajos. Y se toman de las manos los viejos amantes.. D'una terra que mai no has pogut oblidar malgrat el llarg camí que et van fer caminar els teus germans de sang.

de calle en calle. Eras toda una atracción. iban cantando los chicos. “Ja m'esteu emprenyant massa. Sempre venies seguit per un ramat de canalla. Llevabas un saco a la espalda. Duies un sac a l'esquena. el vino y una vela. i de taverna en taverna. Sóc el drapaire. de carrer en carrer. un “traje” roto. No tienes nunca tiempo para pensar. porque todo lo has comprado: el pescado. Tú. Mai no tens temps per a pensar. un “trajo” estripat. y de taberna en taberna. EL TRAPERO Siempre por la mañana. 18 .. paraigües i mobles vells.. un puro apagado.. compro draps i roba bruta. el vi i una espelma. els marrecs anaven cantant. Soy el trapero. compro trapos viejos y ropa sucia. I un bocí d'amor. la boina i les espardenyes. malgrat el fred o la boira. “Ya me estais jorobando demasiado. compro botellas y papel. Eres tota una atracció. la boina y las alpargatas. un puro apagat.. de calle en calle.. a pesar del frío y de la niebla. hiciera sol o lloviese. tu saco y la canción. oíamos gritar: “¡Mujeres. “Por la mañana rocío. sentíem cridar: “Dones.. que et deu haver dat qualsevol bandarra vella. compro ampolles i papers.” P y aún quieres morir escuchando alionines(¹) cubierta por el polvo de aquella pobre tierra.. que arriba el drapaire” Com cada matí. de carrer en carrer... que llega el trapero!” Como cada mañana te veíamos llegar.i encara vols morir escoltant mallerengues coberta per la pols d'aquella pobra terra. No us ha dit la vostra mare que jo sóc l'home del sac?” I així fins la nit. et vèiem venir... Y un poco de amor que te habrá dado alguna “furcia” vieja. P P “Por la mañana rocío... Sóc el drapaire.” (¹) P Alionines: tipo de pájaro EL DRAPAIRE Sempre de matí fes sol o plogués.. Siempre te seguía un rebaño de críos. Amb els teus papers i el cos ple de vi tornaràs a casa teva. Tu.. I tornes feliç. car tot ho has comprat: el peix. Soy el trapero. ¿No os ha dicho vuestra madre que yo soy el hombre del saco?” Y así hasta la noche. Con tus papeles y el cuerpo lleno de vino regresarás a tu casa.. Y regresas feliz. paraguas y muebles viejos. el teu sac i la cançó.

compro ampolles i papers. en la iglesia. el vent i els aparells. tothom dirá: “que bo què era!” Tothom sabrà parlar-ne bé. No hay canciones. compro draps i roba bruta. y las comadres. Todos irán a su entierro. paraguas y muebles viejos. Tothom anirà a l'enterrament. Pero al día siguiente todo habrá cambiado.. tu saco y la canción. sols hi ha gemecs. los chiquillos juegan por la calle.. els minyons juguen pel carrer. “Ja m'esteu emprenyant massa. el sol y el azul del mar. plena ahir.. ruegan por el abuelo.. compro trapos y ropa sucia. No us ha dit la vostra mare que jo sóc l'home el sac?” A dormir. tu. sols hi ha plors. la xarxa. Bufa l'espelma. sólo hay llantos. los pescadores han enmudecido. car ningú no pensa en el vell. En la taberna. tan sols li'n van donar la barca. tan sólo le dieron la barca. els nens segueixen cantant. porque nadie piensa ya en el viejo. I l'endemá. todos dirán: “¡qué bueno era!” Todos sabrán hablar bien de él. compro botellas y papeles. Pero no por amor. Sóc el drapaire. la red. Sopla la vela. sólo hay gemidos. no dicen nada. Pero en la playa. d'amor. preguen per l'avi. a voltar el món. Però l'endemà tot ha canviat. paraigües i mobles vells. Todo parece estar de luto en este rincón marinero. sólo queda una barca con una red que ya nunca más volverá a besar el mar. los niños siguen cantando. al vell. potser algú plorarà de pena. porque. sols una barca hi ha restat. Los pescadores se han hecho a la mar. Sóc el drapaire. el viento y los aparejos. Els pescadors són a la mar. no diuen res. a volver al mundo tú. i les comares. al viejo amor. LA MUERTE DEL ABUELO No hay risas. Soy el trapero. perquè.A dormir. tan concurrida ayer. amb una xarxa que mai més no tornarà a besar la mar. ¿No os ha dicho vuestra madre que yo soy el hombre del saco?” LA MORT DE L'AVI No hi ha rialles. “Ya me estáis jorobando demasiado. No hi ha cançons. 19 .. quizás alguno llorará de pena. a l'església.. el teu sac i la cançó.. A la taverna.. Soy el trapero. el sol i el blau del mar. Sembla que tot vagi de dol en aquest racó mariner. Y mañana. els pescadors estan tots muts. Però no d'amor. Però a la platja.

Me'n vaig a peu. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagaba en un racó. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec. Ya están cansadas. I en una maleta de cartó folrat. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Es preciso decir adiós a la puerta que se cierra y que no quisimos cerrar. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. solitarias. Cal dir adéu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. 20 . Y en una maleta de cartón. Es preciso llenar el pecho y entonar una canción si el frío de fuera te hace estremecer. duermen las marionetas. Tots sols. Todo el día unas manos las hicieron bailar ante los ojos abiertos de unos niños boquiabiertos. llegué hasta aquí. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. el camino es cuesta arriba y en sus bordes hay flores. Solitarias. Es preciso ignorar al perro que ahora ladra atado a un poste seco. Ells ja estant cansats. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llençols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta més vella. ELS TITELLES Ells s'han adormit. ME VOY A PIE Es preciso olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. Pero no quiero que lloren tus ojos: dime tu adiós. y olvidar de golpe tu imagen y este pequeño lugar. LAS MARIONETAS Se han dormido. dormen els titelles. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. La feria ya está vacía. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el camí que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins ací. Pero no quiero que lloren tus ojos: dime tu adiós. Tot el dia unes mans els han tingut ballant davant els ulls oberts d'un bocabadats infants. Ja és tard. dormen els titelles. Me voy a pie. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sábanas tan limpias y la llegada suave de un amanecer que te despierta más viejo. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. el camí fa pujada i a les vores hi ha flors. Es preciso cargar la guitarra a mi espalda y volverme por el camino por el que un atardecer gris. remontando la loma. La escalera oscura y la vieja imagen que se escondía en un rincón. tots sols. la gent se n'ha anat. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. Las olas borrarán las huellas que dejo en tu puerto. i oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. duermen las marionetas. La fira ja és buida. la gente se ha ido Ya es tarde.ME'N VAIG A PEU Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors.

dormen els titelles. Ells han de creuar la terra com un pelegrí. La fira ja és buida. Vendrán días claros. Tots sols. i ha omplet la barraca aplaudint el seu art. la princesa y el anciano prudente. duermen las marionetas. Ells s'han adormit. l'heroi. duermen las marionetas. Vindran dies clars. Ells dormen contents. El dia ha estat bo i la gent s'ha acostat al parc. dormen els titelles. la gent se n'ha anat. y llenó el tenderete y aplaudió su arte. duermen juntos en una maleta Duermen contentos. dormen els titelles. la princesa i el vell assenyat. pero han de seguir adelante. Solitarias.La bruixa i el rei. Ellas han de cruzar la tierra como un peregrino. De lluvia y de tempestad. La bruja y el rey. duermen las marionetas. Tots sols. siempre habrá un niño esperando las marionetas. solitarias. Sense saber quan la vella maleta s'ha de tornar a obrir. tots sols. sempre hi ha un infant que espera els titelles. la gente se ha ido Ya es tarde. tots dormen plegats en una maleta. però han d'anar endavant. Solitarias. La feria ya está vacía. Se han dormido. de pluja i de tempesta. Ha sido un buen día y la gente anduvo por el parque. No se sabe cuando La vieja maleta se habrirá de nuevo. Ja és tard. 21 . Y en una maleta de cartón. el héroe. I en una maleta de cartó folrat.

Y obtuve el diploma de tornero-fresador en la Universidad Laboral de Tarragona. el paisaje y la vida campesina me atraen particularmente. Me gusta fundamentalmente todo lo que está bien hecho. por fin.Dep. He hecho siempre todo lo que estaba en mi mano para complacerles. ellos me han sabido comprender. Del vestir sólo me importa la comodidad. No pretendo inventar un estilo. Sobre todo cosas vivas y populares. de Belchite. La mort de l'avi y Me'n vaig a peu) Ferran Figuereas Orteu Enric Ponsa Josep M. La música me llegó antes que la poesía. De niño me gustaba cantar. Cuando era chico pasé largas temporadas en el pueblo de mi madre. una campesina aragonesa. 175 L .783/1967 Manuel Bolivar y Josep Garcia Salvador Gratacòs Josep Fuvill Jordi Fornas TEXTO EN EL INTERIOR «Nací en el "Poble Sec". No me atribuyo papel alguno en la canción catalana.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) 22 . Pero algunas veces tengo que dejarlos de lado porque no encuentro inmediatamente la forma de expresarlos. Por eso procuro que mis canciones digan cada vez más cosas y las digan bien.M. Y ahora que lo he dejado todo para cantar. No los busco jamás. Hablo como los chicos de mi calle. Inventar canciones fue algo inesperado. Espero que mi estilo nazca solo. He sido siempre un buen alumno. La expresión poética ha sido en mí un producto del trabajo y del esfuerzo. No me he fijado nunca un punto de partida ni un punto de llegada. Me gustan las chicas con minifalda. Creo en aquellos que ahora tienen de quince a dieciocho años. Los temas de mis canciones se me ocurren espontáneamente. La tierra. 13. Luego. cuando fuí perito agrícola pasé dos años en los Pirineos. Legal B. Mi madre.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Músicos: Guitarra: Contrabajo: Violín: Violoncelo: Arpa: Acordeón: Trompa: Clarinete: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Técnicos de Grabación: Dirección Técnica: Fotografías: Diseño de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Antoni Ros-Marbà Lleó Borell (en Ara que tinc vint anys. El éxito artístico me tienta más que el éxito económico. Un alumno premiado. Mi padre es un obrero. Quisiera cantar la Naturaleza. Estudié peritaje agrícola. Alpiste Josep Trotta María Luisa Ibáñez Miquel Dochado Nicanor Sans Juli Pañella Edigsa C. En ellos se puede confiar. Me revienta el esnobismo inconsciente.

plena ya de madurez y de belleza tanto en lo poético como en lo musical. Serrat se nos presenta con una lograda iluminación roja gracias a las buenas maneras del fotógrafo Josep Fuvill. su fe en el futuro. un fenómeno que va más allá de lo puramente circunstancial. Serrat nos presenta en "Ara que tinc vint anys" uno de sus temas más optimistas en el que como en tantas otras ocasiones posteriores. Serrat es por tanto desde sus inicios un cantautor de futuro. Muestra fehaciente de cómo el autor sigue conservando el mismo espíritu vibrante de su juventud. no debiendo sustituir nada de la antigua canción. con un papel preponderante de la guitarra sobre el resto de instrumentos. Tratamos ahora de comentar el primer disco de Serrat de larga duración. sus preferencias éticas hacia el hombre común. impropia de un principiante como era Serrat entonces. En sus inicios. que colaboraría en otros trabajos posteriores de Serrat -no olviden el maravilloso "Per al meu amic". muy lejos de otros álbumes que quizás pecaron de cierta sobrecarga instrumental. pleno de vigor y de matices. Es una canción ejemplar. en la que aparece cantando. En ella Serrat no sólo afirmaba toda la serie de principios éticos-estéticos que aún hoy le acompañan. tanto a nivel interpretativo como compositivo. y que ocho de sus temas ya habían sido publicados en anteriores EP's. Constituye la única portada junto a la de "Para Piel de manzana". Es casi una excursión a la arqueología discográfica del "maestro". adaptándola a sus recién cumplidos cuarenta años. capaz de transmitir en el tiempo que dura una canción. En su conjunto el disco es un buen ejemplo de instrumentación muy singularizada y en la que predomina la concisión de elementos. Sobre todo la copla emanada de aquella tríada mágica formada por Quintero.y de Lleó Borrell. los mismos sentimientos y búsquedas. si a ellas Serrat no añadiese su extraordinaria personalidad. que Serrat seguirá cantando en los momentos más emotivos de sus recitales. Todo ello hubiera quedado en una suma de influencias dispares sin la menor trascendencia. guitarra en ristre. pero ya se le adivinaba como un cantautor de personalidad única. Quizás hay una cierta indefinición en los arreglos. Como si de un alumbramiento se tratara. iconografía siempre extraña tratándose de un disco grabado en estudio. concibiendo unos textos de una madurez sorprendente. su lengua paterna. "Ara que tinc vint anys" impone ya el estilo Serrat y desde su primera audición se entrevé un tema de infinitas posibilidades. nos remontaremos "al principio. en la esperanza. En la portada nos sorprende un jovencísimo Joan Manuel Serrat. Incluso se prescinde del piano que será tan significativo a 23 . Ya en los años 80 renovaría con brillantez la canción. sensiblemente llevados a su voz y que poco a poco irían calando en la memoria sentimental de los españoles. Un disco que aparece con temas escritos en catalán. manteniendo por tanto el mismo grito de exaltación vital. bien musicados. inquietudes y retratos hasta ahora prácticamente inéditos en el yermo panorama del cancionero popular de la España franquista. a su principio". su vitalismo. Serrat entonces aún pertenecía al movimiento de "Els Setze Jutges". un auténtico canto de afirmación biológica. Lo mismo hará al cumplir los cincuenta. lejos de las modas y de las canciones domesticadas y fáciles. Los arreglos y la dirección musical corren a cargo del maestro Antoni Ros Marbá. Gilbert Becaud o George Moustaki. si bien con distinta orquestación musical. su mirada detenida en los que sufren y aman. volcará sus principios. La copla es otro referente archiconocido en la obra de Serrat. León y Quiroga. desde el popular Charles Aznavour hasta el universo poético intransferible de Jacques Brel o de Leo Ferré. claramente siervas del poder al que representaban. mucho menos arropados en sus arreglos. alguien que "suena distinto" y que con la calidad de sus canciones muy pronto se encaramará en lo más alto del panorama musical español y más tarde latinoamericano.COMENTARIOS Estamos en el año 1967. las referencias musicales de Serrat sobrepasan los Pirineos y se sitúan en la línea de los maestros de la canción francesa. sin olvidar sus cualidades escénicas y vocales con un timbre de voz muy peculiar. Con un inusual pelo corto. su amor por la naturaleza. siempre próximo y comunicativo. sino que volcaba su juventud. sin olvidar otros nombres relevantes como George Brassens. ávidos de hallar un nombre de verdadera resonancia internacional. la dimensión que pretende alcanzar con su canto. en un par de temas. tocando en directo. de perfil. o como él diría. de un modo sumamente acertado. sentimientos. ARA QUE TINC VINT ANYS Esta canción es en acertada definición de Manuel Vázquez Montalbán.

He aquí la canción que Serrat dedica a su instrumento de batalla y de trabajo. todo ello compone una enumeración acertada que jamás se aparta de la realidad y que no incurre en un sentimentalismo fácil. "que guarda los chismes en el viejo coche". sino que por encima de todo hay descripciones sutiles. cuando el amor y la amistad se han ido y las cuerdas de su instrumento amanecen sucias y rotas.. un álbum de trovadores. LA TIETA "La tieta" es. En castellano en cambio. el vaso de agua. soliendo rimar sus canciones en asonante. la que diu tant se val" ("la que dice que todo va bien. como si Serrat pusiese en su mirada un realismo intenso. UNA GUITARRA Esta canción proviene de su primer disco EP y fue quizás la que le introdujo inicialmente en el mundillo musical de la época. eres único". desnudez en los arreglos. con unos arreglos muy líricos. sobre todo de Jacques Brel. sin por ello caer en caminos trillados que echarían abajo tan prodigiosa canción. personaje que Serrat retrataría tres años después. la que dice qué más da"). Se trata de una descripción sencilla. Serrat retrata con amargura el deambular cotidiano. aquellos tiempos de amor y fortuna con palacios trocados ahora en moradas humildes. con pinceladas extremadamente suaves. cercana. sus sentimientos.que no provienen de sus anteriores EP's. amargas pero dulcemente equilibradas. más desesperanzado. que se confiesa en las canciones. nos está hablando de la tieta con una profundidad lírica incuestionable. Pero aún así. tímido. traperos. El gato castrado y viejo al que se le suman la soledad como única amante. de honda evocación. El tema está impregnado de una melancolía extraordinariamente captada. se vislumbra una evidente influencia de la canción francesa.partir de su encuentro con Miralles. En Serrat existe toda una radiografía de la soledad que cruza su trayectoria singularmente durante estos primeros años. Hay además una rutina indeleble como bien expresa la parte de la canción en la que dice que la tieta es "la que diu que tot va be.. Todos los objetos. En esta ocasión. que parece que no va a romperse. siempre con los reveses de la fortuna como compañeros de viaje. marineros y titiriteros marcados todos por el mismo vacío y la misma desazón. sencillez musical y supremacía del texto sobre la música. Es un trovador que recorre los caminos cada vez más envejecido. con los zapatos agujereados y la ropa polvorienta como equipaje inevitable. que profundiza en sus sentimientos. Tanto en esta canción como en "El drapaire". sin dudarlo un instante. la canción logra salvar estos inconvenientes y se convertirá en una de esas canciones clásicas e intemporales en su obra. con la absoluta convicción de críticos y público de que su autor -el joven Serrat. todo el entorno. Con "Balada per a un trobador" prolonga Serrat este interés por los personajes marginales. en la que demuestra una gran capacidad para retratar tipos sociales y para en este caso. Serrat nos transmite su situación con una voz dolorida. que rehuye tópicos. que atrapa al oyente desde el inicio. la miseria. una de las canciones de mayor intensidad poética de toda su discografía. que trata de reflejar sus vivencias. Serrat parece amoldarse a los preceptos del cantautor al uso: guitarra y voz. no está el Serrat observador de su entorno social y sí el Serrat que se interioriza.era un personaje muy diferente a lo acostumbrado en aquellos años. pero se ve ya como un hombre y en su soledad encuentra en la guitarra el único estímulo. Es un Serrat que matiza el lenguaje y que no lo recarga.. donde cada instrumento cumple una función expresiva. su forma de redimir penas y sinsabores. BALADA PER A UN TROBADOR Una de las tres canciones del disco -junto a "Els vells amants" y "Els titelles". virará en los primeros años hacia una búsqueda más metafórica y hacia un continuado uso de pareados. el desarraigo de estos personajes que ya abandonaron el fragor de la juventud. no existen recargadas metáforas que conviertan la canción en un juego de artificio. profundizar en determinados personajes femeninos un tanto atormentados. Este tema sería el escogido por Kiko Veneno para el disco "Serrat. De aquella revelación nos hace partícipe. Dieciséis años contaba Serrat cuando su padre le regaló su primera guitarra. pero que aquí halla su formulación más clara. tal como le sucederá a su titiritero en castellano. su mundo de recuerdos y emociones. en una perfecta demostración de que hay canciones que sólo deberían ser interpretadas en el modo en el que fueron concebidas. La guitarra es para Serrat su canto y su llanto. Una guitarra presente también en otros temas como "Vagabundear" o "Pendiente de ti". el misal sobre la mesilla. En "La tieta" hay un dolor contenido. esquiva la suerte y con la mirada puesta en el siguiente pueblo. inspirada. En Serrat hay una voluntad poética indudable. Serrat es joven. De 24 . En ella no hay un exceso melodramático. que casa bien con el resto del disco. como ese violín que entra de forma tan oportuna en una parte de la canción. Estamos ante una de esas historias de Serrat de vida y muerte. Es lo mismo que pensaba “Mare Lola”. tiernas.

canción de cuna. Serrat saca al vagabundo de su marginalidad y lo sitúa en el primer plano de sus canciones. Serrat vuelve la mirada hacia otro personaje anacrónico que conforma otra de esas estampas precisas. Serrat ralentiza con brillantez y dibuja con precisión el amor de unos viejos amantes. el cementerio. por ciertos tipos sociales abandonados a su suerte. Esa tierra en la que la madre quiere ser enterrada más allá de injusticias y de conflictos civiles. simbolizado en esas manos arrugadas y nerviosas que se agarran y se estrechan. La ternura de Serrat queda una vez más patente en esta mirada sobre los viejos amantes que descubren en el amor un lugar en donde arroparse. Ya explica Manuel Vázquez Montalbán en su ya clásica obra sobre Serrat que pocos en tan poco campo expresivo han ofrecido una mirada tan acertada sobre la posguerra española. es una canción basada en un tema popular aragonés que dicen que la señora Ángeles. de desamparo de la canción. mi madre. Ambos universos confluyen logrando un efecto plástico excelente. es un homenaje temprano a su medio de expresión y lo hace con la tristeza presente en toda esta primera época. Con la imagen de su madre meciéndole entre sus brazos. que Serrat nos va a ir ofreciendo a lo largo de su trayectoria. Serrat volvía a TVE tras años de silencio y de veto y lo hacía con un recital espléndido. Serrat vuelve a acertar plenamente en las descripciones y con un gran sentido de la observación nos retrata la casa de los viejos amantes con la radio antigua y el reloj parado. Su madre estaba entre el público y Serrat introdujo la canción con estas hermosas palabras: "Cançó de bressol. La boca enganchada al pecho. mujeres que tuvieron que andar un camino muy difícil buscando un pequeño destino". "Cançó de bressol" fue cantada por Serrat en el recital del Teatro de la Alianza del Pueblo Nou Español en 1974. al final del camino. 25 . La nana aragonesa en castellano que forma parte del estribillo y el resto de la canción en catalán. el abuelo muerto en lo profundo del barranco. La mirada de Serrat se remonta a su infancia y más en concreto a sus primeros meses de vida con su madre dándole el pecho y cantándole una nana. de lucha. como si los objetos y las fotografías que pueblan los rincones reflejaran el mundo sosegado de recuerdos y ausencias de estos amantes viejos y cansados. desde la solterona al trovador itinerante pasando por el titiritero que cierra el disco y llegando hasta este trapero que sirve de burla para los niños. Se dice que esta canción fue el origen de su posterior decisión de cantar también en castellano. se abraza a los personajes desamparados que recorren la ciudad. del último aliento. bien matizada además por el lento desarrollo musical del tema. Serrat mira la realidad caleidoscópicamente. Es una canción escrita como un pequeño homenaje a cada una de las señoras Ángeles que andan por ahí por el mundo. Nos hace sentir compasión a través de un recorrido donde los sentimientos no se esconden. En "El drapaire" el eco de la canción francesa queda perfectamente ejemplificado tanto en el protagonismo que cobra el acordeón como en el tratamiento arreglístico de toda la canción. La estructura de la canción consiste en estrofas de seis versos en donde suelen rimar los versos aleatoriamente. En la tercera estrofa se repite en el final del primer y sexto verso la palabra 'terra' que viene a ser la unificadora de todo el sentimiento de pérdida. aunque en las tres estrofas riman siempre segundo con tercero. Serrat construye una magnífica canción en la que queda reflejado todo ese mundo de circunstancias pesarosas que con el trasfondo aún latente de la guerra civil van agolpándose en la canción. socialmente interesantes. la ermita.algún modo. Especialmente emotiva fue su interpretación de este tema. me cantaba para dormirme. EL DRAPAIRE La preocupación por los personajes callejeros. Es una canción en la que Serrat emplea algunos pareados y en la que también recurre en algunas estrofas a la repetición del primer verso dando una sensación de levedad en su acercamiento al paso del tiempo. La "Cançó de bressol" ofrece además la particularidad de juntar las dos lenguas que han encauzado la trayectoria de Serrat. Y allí los deja Serrat perdidos por las calles con un beso tibio entre los labios y una flor en la mirada. Mirará el amor del último suspiro. Serrat articula imágenes de gran fuerza visual en la que es captada a la perfección la geografía materna. en donde mantenerse vivos y esperanzados. queda una vez más corroborada a la hora de entrar a analizar "El drapaire". la virgen en la cima. CANÇÓ DE BRESSOL Otro gran corte de gran hondura lírica y mi preferido del disco. ELS VELLS AMANTS En esta canción de "Els vells amants". todo aquel paisaje recorrido por el recuerdo amargo de la guerra civil se nos aparece de golpe en esta ejemplar canción en la que la emoción nos desbordará siempre por muchas veces que la escuchemos.

sino evocando brillantemente lo que canta en un ejercicio poético sincero. que defiende su lengua paterna como cualquier otro. Aún así es lógico que este primer trabajo esté aún lejos de posteriores propuestas musicales de Serrat cada vez más ricas e interesantes.". Aquí dice "Pero no vull que els teus ulls plorin. en aquella España sumida en los azotes de la dictadura. En "Me'n vaig a peu" queda patente una de las obsesiones de Serrat a lo largo de su trayectoria: la búsqueda de libertad. de su entorno. Existen otras canciones como "Cuando me vaya".)". Las descripciones vuelven a ser sutiles. la ya citada tieta o el jornalero Manuel. Musicalmente Serrat se sirve de una musicalidad sencilla. una misma solidaridad. Rastrea en las calles el humo de la derrota. Es preciso lanzarse a la aventura. De paso Serrat rinde homenaje a un pescador y por ende. Dentro de un conjunto extremadamente melancólico. una misma reivindicación. "Me'n vaig a peu" es una canción de despedida en la que brota la sinceridad más absoluta del autor. todo aquello que configura el pequeño lugar del que Serrat huye. "Elegía" o la estremecedora "Vaig com les aus" en la que la muerte aparece como inevitable hilo conductor. el violín y el acordeón no hacen más que agrandar esta sensación de tristeza de todo el disco.. la cama de madera negra y agujereada. a unos valores caducos y en los que es imposible sentirse plenamente desarrollado. el corazón de los naufragados. sin horizontes. las sábanas. donde más directamente se trata el tema de la muerte. muchas experiencias. En ellos se seguirá deteniendo en toda su carrera. que podría ser el camino más corto. cuya vibrante música queda aún un tanto atropellada por unos arreglos en exceso limitados a los encorsetamientos de la época. a una rutina. Domina una expresividad contenida aunque fuertemente emotiva con esa imagen final de la barca que no volverá a besar el mar. De "El drapaire" a "Benito". pasan muchos años. En este corte Serrat nos demuestra además que es un cantante con recursos expresivos importantes.. ELS TITELLES La melancolía acendrada que viene a surcar todo este disco halla su máximo ejemplo en el tema que viene a cerrar el disco: "Els titelles". de papeles. el tejado. Pero Serrat no la busca de un modo demagógico. En este caso el mar marca la senda de este abuelo cuyo único destino era navegar las aguas con su barca.. de esperanza. en donde el arpa. muchos aconteceres. LA MORT DE L'AVI "La mort de l'avi" es uno de los temas de Serrat. Serrat hace retratos y con ellos saca a la luz personajes forjados en una sociedad enclaustrada. pero que años después conocerá nuevos ritmos de la mano de Ricard Miralles o del brillante Josep Mas 'Kitflus'. El abuelo de esta canción es otro de esos personajes serratianos solitarios que viven en un mundo insolidario. Es la misma obsesión que late en "Vagabundear" en la que Serrat también le dice a su amada "No llores porque no me voy a quedar.El trapero muestra una realidad alejada de idílicos parnasos poniendo al descubierto una miseria. Las descripciones no pueden concatenarse de un modo más intenso. Antecedente de "El titiritero". junto a "Si la muerte pisa mi huerto". pero que también reclama el derecho a expresar su bilingüismo. La vida seguirá su curso al margen de los muertos: los niños jugando en la calle y los pescadores volviendo a la mar. nada circunstancial o pasajero. que hará que suene en 1999 con una pureza y una frescura impropias para los años que pasaron desde que fue compuesta la canción. de ropa sucia. "Me'n vaig a peu" es junto con "Ara que tinc vint anys" un tema optimista. Es muy logrado el efecto del estribillo en el que Serrat imita la voz clamorosa de este trapero que va de calle en calle entonando la misma canción en busca de botellas. En ello puede haber implícita una crítica de carácter social.. sin excesivos adornos y con una eficacia que no puede discutirse. sencillas. A ello sumar los dípticos vida-muerte con personajes que se ven abocados a un destino fatal como Curro el Palmo. No se amolda a guiones convencionales. otros lugares en donde abandonarse. del barrio que podemos adivinar a través de sus sutiles descripciones. a la mar. Serrat huye de sus raíces. el sentimiento de huida de todo aquello que lo ata a un lugar. de todo aquello que los demás desprecian.. buscar otras olas." ("Pero no quiero que tus ojos lloren. de "Manuel" a "Salam Rashid". 26 . nada metafóricas. caminar sin mirar atrás. otras playas.. pero subyace una misma búsqueda. una marginalidad. Serrat no canta canciones fáciles. en este corte se evidencia una vez más la capacidad de Serrat de atrapar la realidad y desnudarla. La huida es además un sentimiento lógico para un creador que necesita expresarse. Vemos la ventana. El autor muestra una sensibilidad distinta al acercarse a estos personajes. el alma de los perdedores. que no busca encorsetarse en fórmulas fáciles ni pactadas. ME'N VAIG A PEU Uno de los temas más brillantes del disco en el que música y texto alcanzan un perfecto hermanamiento expresivo.

el héroe. buscando un imposible. Para acentuar el lirismo. 27 . Se respira una sencillez gozosa y un lirismo hermoso. Junto con "La tieta". la certeza de que nos hallamos ante un excepcional creador de emociones y sentimientos. En "El titiritero" Serrat antepondrá una música más vitalista para no agrandar la derrota de estos personajes. de pueblo en pueblo. Serrat sirve a esta canción uno de los acompañamientos musicales más tristes de toda su carrera. el rey. Y junto a ello. La parsimonia de un minueto parece recorrer el sueño de estos títeres y la voz de Serrat parece quebrarse a medida que la canción avanza.Ahora son los titiriteros los personajes desarraigados que Serrat ilumina con sus palabras. la princesa y el anciano prudente se confunden en las sombras del sueño agonizante. El mejor. Se cierra así un disco que camina a medias entre la confidencia sincera de este primer Serrat sorprendentemente maduro y la pincelada social que domina en gran parte de los temas. La bruja. En las marionetas se expresa toda la simbología de estos hombres quejumbrosos y errabundos que van de feria en feria. Aquí en cambio queda al descubierto todo el dolor de estos peregrinos que buscan la sonrisa de un niño a cambio de muy poco. la música busca expresar el drama que late en el fondo de las descripciones. Serrat describe los títeres que duermen en la maleta de cartón.

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CANÇÓNS TRADICIONALS 1968 LETRAS: Canciones Tradicionales de Cataluña MÚSICA: Popular DIRECCIÓN MUSICAL: Antoni Ros Marbà EL TESTAMENT D'AMELIA LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA EL COMTE ARNAU LA CANÇÓ DEL LLADRE L'ESTUDIANT DE VIC LA DAMA D'ARAGÓ EL BALL DE LA CIVADA CANÇÓ DE BATRE EL ROSSINYOL LA PRESÓ DE LLEIDA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:25 2:56 3:08 2:41 4:42 3:26 2:35 1:46 3:19 4:03 29 .

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Dos a la Mare de Déu. Cuatro a mi hermano Carlos. Hija. madre. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. Condes la van a ver. EL TESTAMENTO DE AMELIA Amelia está enferma. Ai. d'això us confessareu. Ay. Ai. mare. Condes y la nobleza. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. madre mía. la meva mare. Filla. Comtes la van a veure. Ai. de quin mal us queixeu? El mal que jo tinc. Dos a la Madre de Dios. Y a vos. Comtes i noble gent.EL TESTAMENT D'AMELIA L'Amèlia està malalta. de eso os confesaréis. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. Quatre al meu germà en Carles. Un castell deixo als pobres perque resin a Déu. LA PRISIÓN DEL REY DE FRANCIA Ya partió el Rey de Francia un lunes por la mañana. Ay. la filla del bon rei. Ay. 31 . Cuando hayáis confesado. Ya partió el Rey de Francia un lunes por la mañana. Ja partí el rei de França un dilluns al de matí. Posant-lo en presó molt fosca on no es coneix dia i nit. testamento haréis. Salió para conquistar España y los españoles lo han apresado. la meva filla. la meva filla. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. Ay. LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA Ja partí el rei de França un dilluns al de matí. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. ¿de qué mal os quejáis? El mal que yo tengo. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. bien que lo sabéis. Hija. Filla. hija mía. Ai. la hija del buen rey. Va partir per prendre Espanya i els espanyols be l'han pris. Lo metieron en la prisión más oscura donde no se conoce el día y la noche. os dejo a mi marido para que lo tengáis en la alcoba como ya hace tiempo que lo hacéis. bé prou que me'l sabeu. Quan sereu confessada el testament fareu. Un castillo dejo a los pobres para que recen a Dios. us deixo el marit meu perqué el tingueu en cambra com fa molt temps que feu. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. I a vós. hija mía.

Dios me valga. La contessa està asseguda. que venguin la flor de lis. Les dotze hores són tocades. EL CONDE ARNAU La condesa está segura. Així com les heu guanyades. A la cambra són que broden seda i estam. mujer leal? ¿Qué hora es que el gallo canta. Las doce han tocado. que venda la flor de lis. Digueu-li a la meva esposa que en vingui a treure d'aquí: Si no hi ha prou diner a França que vagin a Sant Denís. Se li presenta a la cambra. muller lleial. Deixeu-me'n endur una filla. EL COMTE ARNAU La contessa està asseguda. valga'm Déu. Decidle a mi esposa que venga a sacarme de aquí: Si no hay bastante dinero en Francia que vaya a San Denís. Que venguin la conxa d'or. tot sol com pugueu passeu-les. comte Arnau. mujer leal? ¿Dónde están vuestras hijas. 32 . Digueu-li a la meva esposa que en vingui a treure d'aquí: Que venguin la conxa d'or. al seu palau. en su palacio. se li presenta a la cambra al comte Arnau. val. que amb mi passarà les penes que estic passant. viudeta igual? A la cambra són que broden. val. se le presenta en el salón el conde Arnau. viuda igual. valga'm Dèu. viudeta igual. Sacó la cabeza por la ventana y a un caminante vio venir. On teniu les vostres filles. Que venda la corona de oro. Posant-lo en presó molt fosca on no es coneix dia i nit. Decidle a mi esposa que venga a sacarme de aquí: Que venda la corona de oro. viuda igual? En el salón están bordando. conde Arnau. comte l'Arnau. Conde Arnau. mujer leal. Quina hora és que el gall ja canta.Treu el cap per la finestra i un passatger veu venir. que venguin la flor de lis. muller lleial? Quina hora és que el gall ja canta. que venda la flor de lis. La condesa está segura. Si no hi ha prou diner en bossa que vagin a Sant Patrís. Lo metieron en la prisión más dura donde no se conoce el día y la noche. val. ¿Dónde están vuestras hijas. En el salón están bordando seda y paño. viuda igual? Las doce han tocado. Se le presenta en el salón. Dejadme llevar una hija. Conmigo pasará las penas que estoy pasando. muller lleial? On teniu les vostres filles. Así como las has merecido. ¿Qué hora es que el gallo canta. Si no hay bastante dinero en la bolsa que vaya a San Patricio. comte Arnau. Dios me valga. Dios me valga. conde Arnau. sólo las tendréis que pasar. viudeta igual? Les dotze hores són tocades. valga'm Déu.

que ne sóc grander. Buen amor. clavel morenito! ¡Adiós. Adèu. clavel morenito! ¡Adiós. Bon amor. adiós. clavel morenito! ¡Adiós. estrella del dia! Quan he tingut prou diners. Bon amor. clavell morenet! Adèu. Adèu. m'he posat a mala vida. El seu pare no ho volia i l'estudiant se'n va anar a servir a una rectoria. Adèu. Me he puesto a robar. chaquetilla blanca en el pecho y pañuelo en la cintura. Ella se quería casar. 33 .LA CANÇÓ DEL LLADRE Quam jo n'era petitet festejaba i presumia. La justicia me detuvo y me hará pagar con la vida. clavel morenito! ¡Adiós. estrella del día! Y ahora. oficio de cada día. Ella es volia casar. adiós. adèu-siau. le robé con falsedad. li prenguí tots els diners i la mostra que duia. color de rosa florida. ¡Adiós. dient que m'hi casaria. clavel morenito! ¡Adiós. adèu-siau. de un estudiante de Vic que cortejaba a una viuda. ¡Adiós. estrella del dia! La justicia m'ha pres i en presó fosca en duia. he robat també una nina. estrella del dia! LA CANCIÓN DEL LADRÓN Cuando yo era pequeño cortejaba y presumía. clavell morenet! Adèu. estrella del dia! I ara. le quité todo su dinero y el género que traía. Me só posat a robar. clavell morenet! Adèu. EL ESTUDIANTE DE VIC Una canción quiero cantar. estrella del dia! Vaig robar un traginer que venia de la fira. una canción nueva y linda. ¡Adiós. Adèu. le dije que me casaría. d'un estudiant de Vic que en festejaba una viuda. estrella del día! La justicia me detuvo y en dura prisión me apeno. clavell morenet! Adèu. he robado también a una niña. l'he robada amb falsedat. color de rosa florida. que ya soy grande. La justicia m'ha pres i em farà pagar amb la vida. estrella del día! L'ESTUDIANT DE VIC Una cançó vull cantar. Su padre no quería y el estudiante se fue a servir a un rectorado. clavell morenet! Adèu. Adèu. ¡Adiós. espeardenya blanca al peu i mocador a la falsia. ofici de cada dia. ¡Adiós. una cançó nova i linda. estrella del día! Robé a un arriero que venía de la feria. me he pasado a la mala vida. Buen amor. estrella del día! Cuando tenía bastante dinero.

ya tenía. una barriga. adéu. cada perla. adèu-siau. adèu-siau. adèu-siau. Niñas que venís al mundo. Su madre la peinaba con un peine de oro. Ai. una perla. adiós. adiós. Nines que veniu al món. un anell d'or. adèu-siau. adèu-siau. una perla.Bon amor. color de rosa florida. Però la viuda el va seguir a Roma de pelegrina. La mira y se la lleva a la feria de Lyon. robadora de l'amor. té la cabellera rossa. adiós. ai. Anna Maria. color de rosa florida. color de rosa florida. no es fiéis de gente de libros. cada perla. Ana María. Pero la viuda se va a ir a Roma de peregrina. adiós. Bon amor. ai. Se la mira i se l'emporta a la fira de Lió. tiene la cabellera rubia. adiós. adiós. Ana María. adiós. adéu. adiós. robadora del amor. El seu germà la mirava amb un ull tot amorós. De tants anells que li compra li cauen del mocador. Buen amor. Buen amor. Ay. tenint-ne quatre raons ja se'n van a cantar missa. adiós. ay. robadora de l'amor. ay. Ana María. Buen amor. ay. Anna Maria. con tener cuatro razones ya se van a cantar misa. De tantos anillos como le compra le caen del pañuelo. Sa mare la pentinava amb una pinteta d'or. Cada cabell. Bon amor. Cada cabello. adéu. LA DAMA D'ARAGÓ A Aragó n'hi ha dama que és bonica com un sol. color de rosa florida. Bon amor. adéu. adiós. Bon amor. robadora de l'amor. Anna Maria. color de rosa florida. ai. adèu-siau. adéu. quan es van tornar a trobar. no us fieu de gent de llibres. color de rosa florida. adiós. robadora del amor. Buen amor. adiós. una basca ja en tenia. Bon amor. un anillo de oro. adéu. 34 . Ai. li arriba fins als talons: Ai. Ay. cuando la vuelven a ver. le llega hasta los talones: Ay. Su hermano la miraba con ojos muy amorosos. Buen amor. LA DAMA DE ARAGÓN En Aragón hay una dama que es bonita cono el sol. robadora del amor. Buen amor.

El padre cuando la araba hacía así. ai. hacía así. robadora de l'amor. I qui és aquesta dama que llança tal resplandor? N'es filla del Rei de França. . que la civada treballem. Anna Maria. robadora de l'amor. El ball de la civada jo us el cantaré. ai. tingui. trabajemos. feia així.. trabajemos. que la cebada ganaremos». El ball de la civada jo us el cantaré. que la cebada. Ai.«Tingui. los anillos de oro». El ball de la civada jo us el cantaré. Ay. El baile de la cebada yo os cantaré. feia així. que la civada treballem. els anells d'or».. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. El pare quan la sembrava feia així. El ball de la civada jo us el cantaré. El padre cuando la sembraba hacía así. «Tenga.. Ana María. que la cebada ganaremos». que la civada. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. que la cebada.. que la cebada. Ana María. EL BALL DE LA CIVADA El ball de la civada jo us el cantaré. El baile de la cebada yo os cantaré. que la civada guanyarem». se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. trabajemos. tenga. trabajemos. adéu. El baile de la cebada yo os cantaré. ay. El pare quan la llaurava feia així. robadora del amor. Ai. El ball de la civada jo us el cantaré. adiós. EL BAILE DE LA CEBADA El baile de la cebada yo os cantaré. Ay.trabajemos. que la civada guanyarem». treballem. adéu. hermana del de Aragón. señora María. robadora del amor.. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. adiós.. adéu. adéu. que la civada.tenga. senyora Maria.. El baile de la cebada yo os cantaré. treballem. El baile de la cebada yo os cantaré. ¿Y quién es esta dama que lanza tal resplandor? Pues es hija del Rey de Francia. ay. 35 . Anna Maria. adiós.tingui.trabajemos. que la cebada. treballem. hacía así. germana del d'Aragò. treballem. .. adiós.

¡arre!. treballem. trabajemos. trabajemos. trabajemos. trabajemos. El ball de la civada jo us el cantaré. CANÇÓ DE BATRE Ah.El pare quan la segava feia així. 36 . que la civada guanyarem». que va darrera darrera arri!. si no fos per carretó. que la cebada ganaremos». que la cebada. que la civada treballem. trabajemos. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. El pare quan la menjava feia així. treballem. El baile de la cebada yo os cantaré. que la civada treballem. arri! CANCIÓN DE MOLER Ay. que la cebada. que la cebada. feia així. trabajemos. treballem. que la civada. El pare quan la molia feia així. treballem. arri!. El ball de la civada jo us el cantaré. El padre cuando la segaba hacía así. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. hacía así. que la civada guanyarem». El ball de la civada jo us el cantaré. que la cebada. El baile de la cebada yo os cantaré. treballem. hacía así.trabajemos. feia així. si no fuera por la carreta ¡arre!. feia així. El baile de la cebada yo os cantaré. que la cebada ganaremos». no haría ninguna falta ¡arre!. que va siempre detrás ¡arre!. que la cebada. no hei hauria cap somera arri!. golpear a un caballo. treballem. que la cebada ganaremos». que la civada guanyarem». que la cebada. El padre cuando la comía hacía así. El ball de la civada jo us el cantaré. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem.trabajemos. El padre cuando la molía hacía así.trabajemos. que batés un cavaió. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. que la civada. que la civada. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. que la civada treballem. El baile de la cebada yo os cantaré. hacía así.

rossinyol. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. a un pastor me n'ha dada. ruiseñor. Encomana'm a la mare. ruiseñor. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. rossinyol. rossinyol. Encomiéndame a la madre. Que me hace guardar el ganado ruiseñor. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo.EL ROSSINYOL Rossinyol. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. ruiseñor. y a mi padre no digas nada. Jo t'he de donar per paga. a un pastor me ha dado. rossinyol. EL RUISEÑOR Ruiseñor. rossinyol. Rossinyol. Ruiseñor. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. ruiseñor. ruiseñor. i a mon pare no pas gaire. rossinyol. 37 . que vas a Francia. un petó i una abraçada. rossinyol. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. encomiéndame a la madre. Perquè m'ha mal maridada. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. ruiseñor. rossinyol. que vas a França. encomiéndame a la madre. rossinyol. que vas a Francia. encomana'm a la mare. Que em fa guardar la ramada. que vas a França. ruiseñor. encomana'm a la mare. ruiseñor. rossinyol. he perduda l'esquellada. Porque me ha mal casado. un beso y un abrazo. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. Yo te daré por paga. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. rossinyol. ruiseñor. he perdido el rebaño. ruiseñor. ruiseñor. rossinyol.

buenos presos. lireta. bons presos. yo os pido un don. pequeña. lireta. mañana liberaré a todos. cantad. bonica. lireta. petita. bonita. petita. recaptaré el perdó. lireta. petita. padre. lireta. bastantes envía el barón. iré a ver a mi padre pequeña. I a cada cap de forca poseu-hi un ram de flors perquè la gent quan passi petita. lireta. acusadme a mí de todo. bonica. sienta el buen olor. demà els penjaré tots. pequeña. bonita. d'ací us en trauré jo. Ay. Ai. Ai. lo meu pare. lireta.LA PRESÓ DE LLEIDA A la ciutad de Lleida n'hi ha una presó. las llaves de la prisión. padre mío. conseguiré el perdón. lireta. bonita. donde no faltan presos. pengeu-m'hi a mi tot. aniré a veure el meu pare. Ai. pequeña. liró. 38 . liró. de aquí os sacaré yo. liró. lo meu pare. la nina se'ls escolta. Ciento cincuenta presos cantan una canción. desde el alto del mirador. la niña les escucha pequeña. pare. Ai. pequeña. Cent i cinquanta presos canten una cançó. Ay padre. petita. liró. de dalt del mirador. prou n'hi porta el baró. lireta. padre. pare. poned un ramo de flores para que la gente cuando pase. Canteu. bonita. liró. Ay. bonica. lireta. padre mío. liró. padre mío. bonita. LA PRISIÓN DE LÉRIDA En la ciudad de Lérida hay una prisión. liró. petita. hija Margarita. Cantad. de presos mai n'hi manquen. bonita. sentin la bona olor. les claus de la presó. bonica. lireta. liró. bonica. liró. pare. liró. canteu. liró. liró. Y en cada cabeza en la horca. filla Margarida. lireta. Ay. jo vos demano un do. bonica. lo meu pare.

Serrat interpreta estas canciones con suma sencillez. No fue hasta unos meses después de su renuncia cuando los directivos de Edigsa decidieron publicar este trabajo al percibir entonces un evidente cambio de opiniones hacia Serrat en la sociedad catalana. 2 Violoncelos. Serrat las canta ahora y con ello. Tuba. La portada del disco mostraba en su primera edición una fotografía de Joan Manuel fumando un cigarrillo. Son temas que han ido quedando en la memoria sentimental y cultural de las gentes de su pueblo y se dispone a renovarlas y popularizarlas. Flauta Dulce.tuvo bastantes problemas para pasar por la censura. con medio país considerando a Serrat como un héroe y el otro medio como un renegado. son numerosos los ejemplos de crítica feroz e intolerancia hacia todo lo que significaba Joan Manuel Serrat. en el resto de España. procurando no desvirtuar la importancia de las letras y la primitiva música. fue grabado en el año anterior y la discográfica Edigsa hubo de aplazar su salida a la venta por la campaña de críticas que se desencadenó en Cataluña a causa de la decisión de Serrat de grabar también en castellano y aceptar el nombramiento como representante de Televisión Española para el festival de Eurovisión. Atrás ha quedado su long play “Ara que tinc vint anys” que significó sobradamente el descubrimiento de los modos y maneras del nuevo cantautor. muy representativos del sentir catalán. A pesar de que el álbum no salió a la venta hasta mediados del año 1968. 3 Trompas. 2 Fiscornios. Fagot. 189 LS . Piano y Percusión. Oboe. El disco alberga una colección de temas sencillos. Tible. 3 Violas. 2 Trompetas. una imagen que se suprimió años después y se aumentó el tamaño del grabado original de los segadores de la primera portada. Es en este clima tan enraizado y controvertido cuando se pone a la venta el disco “Cançons tradicionals”. COMENTARIOS Es el segundo larga duración de Serrat. Cuerno Inglés. ahora le aclamaba por reivindicar el uso del catalán como lengua propia y representativa de un pueblo. Trombón. Legal B. 40. sin adornarse en lo más mínimo y dándole a todo el trabajo un tono serio y formal.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Técnico de Grabación: Dirección Artística: Conjunto Instrumental: Canciones Tradicionales Catalanas Popular Antoni Ros-Marbà Edigsa C. 2 Flautas. que lejos de criticarle la decisión de ejercer su bilingüismo. Clarinete Bajo. Arpa. asegura la supervivencia de esos temas. En general se trata de canciones escritas en pasados siglos y que se han ido transmitiendo de generación en generación. 39 . Por el contrario.M. Tenora. Serrat elige para su segundo álbum versionar diversas canciones del folklore tradicional catalán.482/1967 Jaume Gratacà Salvador Gratacòs 8 Violines.Dep. Contrabajo. La terrible campaña auspiciada por los medios de comunicación oficiales da lugar a hechos tan vergonzosos como abucheos en sus recitales y quemas públicas de sus discos como si de autos de fe se tratara. que -no hay que olvidarlo.

su hermano y la Virgen. Y esta vez en una remozada versión merced a los nuevos arreglos que consiguen que el piano de 'Kitflus' y la flauta de Tito Duarte nos transporten a una última dimensión. la canción ha llegado hasta nuestros días con un considerable número de variaciones en su música. Por una parte hace hincapié en la ejemplar condena que merece. Temas que muchas veces ha gustado Serrat de incluir en sus conciertos como señas de identidad de la cultura de su pueblo y que ha logrado trasmitir incluso a públicos no catalanes la emoción de canciones tan hermosas como “El testament d’Amelia” y “La cançó del lladre”. De autor anónimo porque como Serrat ha explicado en algunos conciertos. dándole a estas canciones un sello de inocencia y pureza musical como en ningún otro disco de Serrat. LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA La canción recoge algunos de los hechos ocurridos a Francisco I (1494-1547).” En su letra la figura del ladrón está tratada con un sentimiento complejo. De una gran popularidad en los ambientes catalanes. Conde de Pallars Jussá en el siglo XII-. “El testament d’Amelia” se supone que fue escrita para la tercera hija de Ramón Berenguer III y Dulce de Provenza. pero por otra traslucen en sus versos una simpatía y admiración indisimulable hacia el protagonista. que quería descargar su pena con la compañía de algunas de sus hijas. pero no así en su letra que es marcadamente constante. Bromeaba Joan Manuel al apuntar en los recitales de su última gira que el título de esta canción no tenía nada que ver con ninguno de los presentes en el concierto. capitán del ejército de Carlos V. cuyo nombre era quizás Mahalta o Mafalda. a un paraíso de rosas y agua. La muchacha está enferma de amores y su madre le aconseja confesar y hacer testamento. La música que la acompaña permanece en todo momento en segundo plano y sólo la flauta participa activamente en algún pasaje. Sobre todo en la repetición de los versos “Ai. entre otros-. En ella hallamos imágenes muy convincentes de la gravedad de los hechos que narra. las modernas investigaciones han datado la canción perteneciente al siglo XVI o de los comienzos del XVII. La letra de la canción peca de excesivo esquematismo y repite los diálogos constantemente. El tema ha conocido muchas versiones -la han interpretado Tete Montoliu. 40 . el de mayor riqueza musical. Canciones para escuchar tranquilamente y saborearlas. Serrat supera con dignidad la interpretación de esta cancioncilla que por su estructura monocorde no permite el lucimiento. “el cuello es el cuello”. Una canción de extrema fragilidad en la que la entonadísima voz de Serrat nos encierra el corazón en un puño. Así lo hace ella y distribuye sus bienes entre los pobres. Parece ser Aldana atravesó Cataluña con su prisionero y la impronta de su paso fue el origen de esta canción que Serrat interpreta con la gravedad obligada por sus versos. LA CANÇÓ DEL LLADRE Mi tema preferido de este disco y sin duda. EL COMTE ARNAU A pesar de que se pensaba que era la más antigua del cancionero catalán -al estar escrita para Arnau Mir.. y a su madre le deja en herencia a su marido para que lo siga guardando en su alcoba "como ya hace mucho tiempo que lo viene haciendo”. que el meu cor se'm nua/ com un pom de clavells” que suponen una preciosa forma de expresar el ánimo de la atribulada protagonista. Quizás para remarcar la soledad en la que se encontraba el conde. EL TESTAMENT D'AMELIA Una canción que data probablemente del siglo XIV y que cuenta la historia de un pasaje de la vida de la hija de un rey.. Una preciosa canción que Serrat ha seguido cantando en sus conciertos de "Sombras de la China".Los acertados arreglos de Antonio Ros-Marbà contribuyen en todo momento a que el disco camine por un sendero íntimo y sosegado. Rey de Francia que fue derrotado en la batalla de Pavía en el año 1525 y tuvo que rendirse por ello a Joan Aldana.. si bien fue Serrat el primero que la grabó.. y que había que volver a recordar aquello de “cualquier parecido con la realidad era pura coincidencia. Jordi Savall y la Companyia Electrica Dharma con Ginesa Ortega.

ya tenía”). Basta la primera estrofa para convencernos de que estamos ante una dama singular: “A Aragó n'hi ha dama/ que és bonica com un sol. Se trata de glosar la belleza de la protagonista y lo hace con imágenes muy logradas./ una basca ja en tenia” (“cuando la vuelven a ver. Toda la canción está envuelta en un aire triste y solemne de acorde a la gravedad de sus versos. LA PRESÓ DE LLEIDA El último corte cuenta la trágica historia de unos presos que terminarán en la horca gracias a la “generosidad” del barón que no halla mejor medio para liberarlos.L'ESTUDIANT DE VIC “L’estudiant de Vic” es una simpática canción que narra las andanzas del muchacho que por despecho a no poderse casar con una viuda./ li arriba fins als talons”. decide hacerse cura y servir en un rectorado. El estribillo que se repite tras cada estrofa advierte del destino trágico que espera a aquellos que caigan en su profana y renacentista belleza. La voz firme y segura de Serrat consigue dar una gran credibilidad a estos versos que hablan de las penas y fatigas de la malcasada. Sin embargo su texto recuerda el tiempo en que era bailada por adultos -en su mayoría damas. EL BALL DE LA CIVADA "El ball de la civada" ha llegado hasta nuestros días como un juego para que los niños bailen. De ritmo muy alegre y con un estribillo muy pegadizo -que está presente en todas las estrofas con ligeros cambios-. CANÇÓ DE BATRE He aquí otro ejemplo de cómo las faenas de los campesinos se acompañaban con cantos y coplillas. 41 . Su melodía mantiene una gran delicadeza y el comienzo de la letra es bastante digno y eficaz.en las reuniones que tenían lugar entre las faenas del campo. Pero no debía estar muy convencido de su decisión y tan pronto como puede./ una barriga. esta canción fue la elegida por una banda infantil de música para recibir a Serrat en el aeropuerto tras la vuelta de su exilio. La versión que recuperó Serrat tiene un origen mallorquín y es la única canción de su repertorio sin acordes musicales. Y Serrat no abandona su maestría a pesar de que la canción adolece de excesiva monotonía y la música es poco menos que inapreciable. Tanto su delicada letra como su música sencilla y sugerente nos aportan sensaciones muy agradables. deja embarazada a la viuda: “quan es van tornar a trobar. LA DAMA D'ARAGÓ En el folleto que acompaña al disco se nos dice que valía la pena escuchar esta canción como si la sintiéramos por primera vez. También existe la teoría de que el hecho de que en sus versos se hable de cebada y no de trigo obliga a pensar en un origen más lejano en el tiempo./ té la cabellera rossa. EL ROSSINYOL Otra preciosa canción que ha conocido bastantes versiones en voces de otros intérpretes. El tono humorístico de sus versos no impide que estemos ante un tema que Serrat vuelve a interpretar con la seriedad y el formalismo presentes en todo el disco.

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COM HO FA EL VENT 1969 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles COM HO FA EL VENT PARAULES D'AMOR LA CARMETA DE MICA EN MICA EN QUALSEVOL LLOC SAPS CAMÍ AVALL L'OLIVERA MARTA CANÇÓ DE MATINADA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1:39 4:03 2:33 4:39 2:39 3:20 3:44 3:36 5:07 2:37 43 .

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me'n puc anar i tornar. muñeca. jo vaig de port en port. ábreme y déjame pasar. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. la tierra sólo atrapa al árbol. nadie ha de saber nada. m'heu de veure passar: Y así sin mirar atrás me tenéis que ver pasar: res no us deixo. aprendí a volar. Ábreme. me puedo ir y volver. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. Com ho fa el vent. Obre'm nina. Es así como yo quiero vivir. I és així com jo vull viure. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. Com ho fa el vent. la teva porta. Escolta: me n'aniré demá. Com ho fa el vent. Como lo hace el viento. res no ha de saber ningú. Como lo hace el viento. I vaig créixer buscant uns versos que van tapar la pols arrossegant les fulles seques mortes per la tardor. COMO LO HACE EL VIENTO Yo nací como nace la brisa cerca del mar. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. Com ho fa el vent. Y es así como yo quiero vivir. Como lo hace el viento. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. Es así como yo quiero vivir. nada os dejo. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. Com ho fa el vent. amic del sol i de la pluja. obre'm i deixa'm passar. Com ho fa el vent. nadie me espera. És així com jo vull viure.COM HO FA EL VENT Jo vaig néixer com neix la brisa a la vora del mar. Com ho fa el vent. Com ho fa el vent. Como lo hace el viento. Como lo hace el viento. És així com jo vull viure. la terra sols atrapa l'arbre. Como lo hace el viento. Com ho fa el vent. Jo no he nascut per llose de marbre i per jeure al damunt d'un mort. Es así como yo quiero vivir. Es así como yo quiero vivir. tu puerta. És així com jo vull viure. vaig aprendre a volar. 45 . Como lo hace el viento. És així com jo vull viure. I així sense mirar endarrera. ningú no m'espera. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. Como lo hace el viento. Como lo hace el viento. Como lo hace el viento. yo voy de puerto en puerto. No he nacido para losa de mármol y yacer sobre un muerto. Y crecí buscando unos versos que van tapando el polvo arrastrando las hojas secas muertas por el otoño. Com ho fa el vent. Amigo del sol y de la lluvia. Escucha: me iré mañana.

tot just despertàvem del son dels infants. teníem quinze anys. era tot el meu món llavors quan en la llar cremàven només paraules d'amor. De historias de amor.. ella qui sap on para. acabábamos de despertar del sueño de los niños. Ella. Teníamos bastante con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes. Pero a menudo. teníamos quince años.. Juntos atravesamos una puerta cerrada.. sueños de poetas... 46 .. quién sabe dónde para. sueños de poetas. No en sabíem més. Paraules d'amor senzilles i tendres.. vells acords. No havíem tingut massa temps per aprende'n.. Velles notes..PARAULES D'AMOR Ella em va estimar tant. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem après d'antics comediants. teníem quinze anys. de lluny m'arriba una cançó. viejos acordes. teníem quinze anys. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas. com us ho podré dir.. de lejos me llega una canción. Yo la quiero todavía. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas. La vaig perdre i mai més he tornat a trobar-la. No sabíamos más. viejas palabras de amor. era todo mi mundo entonces.. somnis de poetes. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem après d'antics comediants... No sabíamos más. La perdí y nunca más he vuelto a encontrarla... Paraules d'amor senzilles i tendres. No en sabíem més. teníamos quince años.. D'histories d'amor. D'histories d'amor. cómo os lo diría. somnis de poetes. no en sabíem més. Ella qui sap on és.. no en sabíem més. no sabíamos más. De historias de amor. Teníamos bastante con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes. al oscurecer. Ella. teníem quinze anys. Però sovint en fer-se fosc. No havíem tingut massa temps per aprende'n. acabábamos de despertar del sueño de los niños. teníamos quince años. velles paraules d'amor. Plegats vam travessar una porta tancada. quién sabe dónde está. Viejas notas. PALABRAS DE AMOR Ella me quiso tanto.. Palabras de amor sencillas y tiernas.. teníamos quince años. no sabíamos más. tot just despertàvem del son dels infants. Palabras de amor sencillas y tiernas. Jo me l'estimo encara. Ella. cuando en la lumbre ardían sólo palabras de amor. ella..

A la Carmeta! LA CARMETA Sola. un recuerdo que se escurre paso a paso. enyorant l'Edèn..LA CARMETA Sola. ¡Es la Carmeta! Con un perro viejo. el Arnau y el Bataclán y las noches de Casa Peret se le ido doblando la espalda poquito a poco ¡A la Carmeta! Se ha ido marchitando día a día como la vieja melodía que nadie canta porque los tiempos cambian... trista com un «mai més» se la veu caminar pel barri xinès quan no fa fred i el dia és clar... como el barrio... La boca roja y una flor en la oreja. y en el ayer se nos pierde como una farola de gas o como un tranvía abierto.. se li ha anat doblegant l'esquena a poc a poquet a la Carmeta! S'ha anat pansint dia a dia com la vella melodia que ningú no canta perquè els temps canvien. lleno de sarna el abrigo comido por las polillas. com el barri. Quan vegis pel Paral-lel a la vella i el gos. ¡A la Carmeta! Es. Cuando veas por el Paralelo a la vieja y al perro. Potser. A la Carmeta! És. háblale de entonces cuando para sentir su cuerpo quizá la hubieses cubierto de oro. l'Arnau i el Bataclan i les nits de cal Peret. un record que s'esmuny pas a pas.. li parleu de llavors quan per sentir el seu cos potser tu l'haguessis omplert d'or. Nada más le queda un perro. i en l'ahir se'ns perd com un fanal de gas o como un tramvia obert. ¡A la Carmeta! 47 .. La boca vermella i una flor a l'orella. triste como un «nunca más» se la ve caminar por el barrio chino cuando no hace frío y el día es claro.. És la Carmeta! Amb un gos vell.. Quizá añorando el Edén. Només li queda un gos. ple de sarna l'abric menjat per les arnes.

Vaig maleir mil cops la petita taverna. mañana hará buen día». A l'olor de les teves mans que cada nit voltavem el meu cos com una fina gasa. Vaig començar jugant i et vaig anar estimant de mica en mica.. de matinada. «Nadie me está esperando. Pero me acostumbré también a vivir sólo sin romper los papeles.. encontré tu mirar melancólico y lejano como la niebla que nace en el puerto de madrugada. Sentí tanto frío aquellas noches de verano. Però em vaig acostumar també a viure tot sol sense estripar els papers..» Eres jove i bonica. Pero el tiempo ha ido pasando y yo te he ido olvidando poco a poco. de vermells de capvespre i de verds de Galícia. Vas omplir de colors la tristor del meu llit. vaig trobar el teu mirar. Se fue de repente lo que fui perdiendo poco a poco. Eras joven y bonita. Me acostumbré poco a poco a tu nombre. I el meu racó va a ser el teu racó també. Se'n va anar de repent el que vaig anar perdent de mica en mica.. Em vaig acostumar poc a poc al teu nom. Te cogí una mano y me seguiste en la noche como un perrito perdido que pide una caricia. y pienso: «si hoy llueve. de rojos de atardecer y de verdes de Galicia. Si tinc fred encenc foc i penso:«Si avui plou. Al olor de tus manos que cada noche rodeaban mi cuerpo como una fina gasa. És molt fosca la casa». Vaig sentir tant de fred aquelles nits d'estiu. Quantes tardes he anat a dur el meu plor al riu. Gràcies per tot. 48 . Joan. Si tengo frío. Eres jove i bonica. Y vuelvo a ir al café y pienso que tal vez eras joven y bonita. Et vaig prendre una mà i em vas seguit en la nit com un gosset perdut que prega una carícia. Es muy oscura esta casa». Maldije mil veces la pequeña taberna. Gracias por todo. el temps ha anat passant i jo t'he anat oblidant de mica en mica. Empecé jugando y te fui queriendo poco a poco. Y mi rincón fue tu rincón también. Si tinc fam menjo pa. melangiós i llunyà com la boira que neix al port. enciendo fuego. como pan. a tu calor y a tus palabras. ni la gent assenyada.. ni les fotografies. ni las fotografías... al ruido de tus pasos subiendo los escalones y a tu manera de poner la mesa.» Eras joven y bonita. «Ningú no m'està esperant. Pero todo se hundió cuando te oí decir: «Me voy a buscar el sol. I torno a anar al cafè i penso que potser tu eres jove i bonica. Cuántas veces he ido a llevar mi llanto al río. demà farà bon dia». Quantes nits he passat en blanc. Però tot es va ensorrar quan et vaig sentir dir: «Me'n vaig a buscar el sol. Si tengo hambre. Joan.DE MICA EN MICA En aquell petit cafè on no volen entrar ni la llum del carrer. al soroll del teu pas pujant els esglaons i a la teva manera de parar la taula. a la teva escalfor i a las teves paraules. Cuantas noches he pasado en blanco como la luciérnaga.. com la lluerna. Llenaste de colores la tristeza de mi cama. Però. POCO A POCO En aquel pequeño café donde no quieren entrar ni la luz de la calle ni la gente juiciosa.

Y cerraré el cajón de mi ayer sin una queja. El camino nunca se acaba cuando se llega al bosque. Y buscaré una casa allí donde el sol caliente.. Cal ca demà també me'n vagi cap a un altre port. Diré adéu a la gent.. seguint altres petjades. Les velles alzines els veien marxar. El camino nunca se acaba cuando se llega al bosque. Cal que me'n vagi lluny de l'alzinar... Baixaven cap al sud amb la joventud en bandolera. Lejos o cerca. Pocs han tornat al racó plàcid. Lejos o cerca. Pocs han tornat al racó plàcid.. I buscaré una casa allí on en el sol m'escalfi. siguiendo otras pisadas. Lluny o a la vora.... en cualquier lugar. Quizá mañana también me iré yo hacia otro puerto. Con un sueño en la espalda y el recuerdo de una muñeca.. Diré adiós a la gente al terruño y al viento que me han visto crecer. a qualsevol lloc. Cal ca demà també me'n vagi cap a un altre port. Pocos han vuelto al rincón plácido... a qualsevol lloc. Bajaban hacia el sur con la juventud en bandolera. Debo irme lejos del encinar. El camí mai s'acaba en arribar al bosc. 49 ...... Pocos han vuelto al rincón plácido.... en cualquier lugar. al tros i a l vent que m'han vist créixer i tancaré el calaix del meu ahir sense una queixa. Las viejas encinas les vieron marchar. seguint altres petjades.. Quizá mañana también me iré yo hacia otro puerto.. siguiendo otras pisadas. EN CUALQUIER LUGAR Se fueron de allí una mañana gris de primavera. Amb un somni a l'espatlla i el record d'una nina.EN QUALSEVOL LLOC Se'n van anar d'allí un gris matí de primavera. Lluny o a la vora. El camí mai s'acaba en arribar al bosc.

se ha perdido tu olor y no recuerdo ni el color de aquellos ojos que tanto me miraron. s'ha perdut la teva olor i no recordo ni el color d'aquells ulls que tant em varen mirar. Quan en sentir-te a prop en arribar la nit em feia petit. Sabes. Cuando sintiéndote cerca al llegar la noche me hacía pequeño. Saps. Saps. Quan el meu cos lligaves amb les teves mans i jo era un infant. el geranio ha florecido en mi casa. el gerani ha florit a casa meva. hoy tus recuerdos no me estorban. SABES Sabes... Sabes. 50 . Cuando mi cuerpo atabas con tus manos y yo era un niño. avui els teus records no em fan cap nosa. Sabes. les llágrimes. se ha perdido tu olor y no recuerdo ni el color de aquellos ojos que tanto me miraron.. sabes que cada mañana el amor se levanta. s'ha perdut la teva olor i no recordo ni el color d'aquells ulls que tant em varen mirar. Sabes. Cuando mi cuerpo atabas con tus manos y yo era un niño. después del invierno nace la primavera. Sabes. Saps. las lágrimas.. Sabes.. Saps. el temps les arrossega. Cuando sintiéndote cerca al llegar la noche me hacía pequeño. Quan en sentir-te a prop en arribar la nit em feia petit.. Saps. després de l'hivern neix la primavera.. Sabes. ja torno a riure amb qualsevol cosa. Quan el meu cos lligaves amb les teves mans i jo era un infant. saps que cada matí l'amor es lleva.. el tiempo las arrastra. Saps.SAPS Saps. Saps. ya vuelvo a reír con cualquier cosa.

Rosó.CAMÍ AVALL Maduraven els blats. le llamaban Pedro. Por el camino llegarán unas manos jóvenes. i amb un pom de flors anava camí avall. li deien Soledat. Camí avall sense un adéu ningú no hi va possar una creu. fins que altre tirà abans que ell. Joan. la duran ses mans tallades molt lluny de la seva gent. Juan. Camí avall queden les flors. la llevarán sus manos curtidas muy lejos de su gente. las amapolas iban tiñendo los campos. per eixugar els seus ulls i llaurar els camps. Camino abajo hay una curva y él la esperaba. y con un ramo de flores iba camino abajo. María. Camino abajo quedan las flores. Camino abajo sin un adiós. Y otra vez nacerán 51 . Luis o Guillermo. l'enterraren un bon dia en un pou amb d'altres cent. es necesario que por un fusil cambiéis el arado». el verano nacía. no calia. enguany els vostres camps no han de dar blat. Va cremar i va matar mentre envellia. María. Rosario. Camí avall de matí se'n va un soldat. Camí avall hi ha un revolt i ell l'esperava. Però un dia els hi van dir: «No cal que sembris. Camino abajo por la mañana se va un soldado. li deien Pere. este año vuestros campos no tienen que dar trigo. cal que per un fusell canvieu l'arada». las irá tapando el polvo que trae el viento. Ella lloró por la muerte del hombre y por los campos donde ya no crecía el trigo. para secar su rostro y labrar los campos. la llamaban Soledad. les anirà tapant la pols que du el vent. no hacía falta. hasta que otro tiró antes que él. nadie puso una cruz. les roselles anaven tenyint els camps. Ella va plorar per la mort de l'home i pels camps on no creixia el blat. Quemó y mató mientras envejecía. Lluís o Guillerm. Pel camí arribaran unes mans joves. l'estiu neixia. le enterraron un buen día en un hoyo con otros cien. Pero un día les dijeron: «No es necesario que siembres. I altre cop naixeran CAMINO ABAJO Maduraban los trigales.

trigo y amapolas cubriendo las fértiles tumbas de los soldados: muere un viejo. hi trobareu una olivera.. i amb un pom de flors va camí avall. Camí avall un home mort. Sola. Ho dóna tot a tothom. Sólo. l'estiu comença i les roselles van tenyint els camps. No li fa por si a la tardor una gelada la despulla. Ya hace muchos años que el único afán de un hombre era hacerlo crecer. li diuen Soledat. encontraréis un olivo. I tot perd l'olor a cremat. què més es pot EL OLIVO Por el montículo donde sale el sol cada mañana de primavera desafiando ráfagas y levante. ¡qué más se puede 52 . María. Camí avall queda un record del passat.. y siempre tiene suficiente con lo que llueve para limpiar sus hojas. Ya no tiene miedo si en el otoño una helada lo desnuda. Rosario. i sempre en té prou amb el que plou per netejar les seves fulles. no en té i cap jornaler s'acosta a esporgar el seu ramatge». Todo lo da a todo el mundo. Ja fa molts anys els seus afanys amb ella un home va fer créixer. dos infants neixen. va viviendo de viento en viento feliz de ser libre y salvaje. I avui madurem els blats.blats i roselles cobrint les fèrtils tombes dels soldats: mor un vell. Rosó. L'OLIVERA Pel pujol on surt el sol cada matí de primavera desafiant grop i llevant. le llamaban Soledad. Camino abajo un hombre muerto. a la vora del camí oferint-vus la seva ombra. cerca del camino ofreciéndonos su sombra. María. Sempre és allí. «Senyor. Y hoy maduran los trigales. Diu que eren cent arbres al vent l'orgull d'aquell que els va fer néixer. Siempre está allí.. el verano comienza y las amapolas van tiñendo los campos. «Señor no tiene y ningún jornalero se acerca a podar su ramaje». y con un ramillete de flores va camino abajo. va fent de vent a vent feliç de ser lliure i salvatge. Y todo pierde el olor a quemado. Camino abajo queda un recuerdo del pasado. Dice que eran cien árboles al viento el orgullo de aquél que los hizo nacer.. dos niños nacen.

las redes que en el muelle duermen y las viejas calles empedradas. el último fruto y hay que mimarlo. Les blanques cases del poble i l'home vell que canta cobles mentre va venent el peix. Quan neix un fruit és tan petit qué ni els ocells gosen picar-lo. Las blancas casas del pueblo y el hombre viejo que canta coplas mientras va vendiendo pescado. Y el viejo árbol siente así con él nacer la vida en una rama. I així va fent de vent a vent esperant que qualsevol tarda algú vindrà.demanar a una vella soca. i la dona que amb desgana mou entre ses mans la llana. les xarxes que en el moll dormen i ells vells carrers empedrats. El sabor salado de las rocas y el vuelo tranquilo de las pocas gaviotas que entran en el puerto. Em parlen de Marta. perduda llunyana y grisa. el darrer fruit i cal mimar-lo. lejana y gris. Ells cada estiu fan el seu niu al damunt de qualsevol branca. Pel pujol on surt el sol cada matí de primavera desafiant grop i llevant. 53 . pedir a un viejo tronco! Cuando nace un fruto es tan pequeño que ni los pájaros se atreven a picotearlo. lo talará y a pedazos lo irá quemando. Y así va creciendo de viento en viento esperando que cualquier tarde alguien vendrá. Les barques que al matí tornen. Por el montículo donde sale el sol cada mañana de primavera desafiando ráfagas y levante. Las barcas que por la mañana vuelven. I l'arbre vell sent així amb ell néixer la vida d'una branca. la tallarà i a bocins anirà cremant-la.. potser que és el darrer. Ellos cada verano hacen su nido encima de cualquier rama. perdida. Me hablan de Marta. (Quién sabrá qué es lo que teje). La iglesia humilde y pequeña y entre la niebla. la ciudad. El gust salat de les roques i el vol tranquil de les poques gavines que entren al port. Pensando. se va muriendo un olivo. MARTA La remor del mar a l'alba i una platja plena d'algues que aniran assecant-se al sol.. L'església humil i menuda i entre la boira. la ciutat. (Qui sabrà qué és el que teix). quizás que es el último. Pensant.. y la mujer que con desgana mueve entre sus manos la lana. es va morir una olivera.. MARTA El rumor del mar en el alba y una playa llena de algas que irán secándose al sol.

i ja es fa clar. El castillo. 54 . el faro y la ermita y los amigos de otro tiempo y el reloj que no anda y estos niños que en la arena han encontrado su calle. Les llargues nits sense lluna. La noche ha muerto.. les ones i cadascuna de les llums que hi ha en el mar.. cada rincón donde juntos vivíamos momentos como nadie sabe. la cova. Mentre jo canto. Me hablan de Marta. hasta que las corten de un golpe de hoz. CANÇÓ DE MATINADA Ens ho ha de dir la veu tremolosa y trista d'un campanar. la noche ha muerto. Per a caure a terra massa temps hi ha. Cada moble i cada llibre. la isla pequeña. per a caure a terra massa temps hi ha. Se han despertado mojadas las hojas del campo de alfalfa vecino. CANCIÓN DE MADRUGADA Nos lo ha de decir la voz temblorosa y triste de un campanario.. Un cop de llum i el crit de d'una garsa que ha despertat amb fam i busca per entre blats i civades qualsevol cosa per omplir el pap. y ya clarea. Alzan la cabeza mojada y fresca. la vila és adormida encara. cada racó on junts vam viure moments com ningú no sap. de matinada. Em parlen de Marta. Em parlen de Marta. Les hores buides que passen i el camí que em torna a casa després de molt caminar. Les meves mans i els meus llavis que del seu gust viuen àvids i no poden oblidar. la cueva. S'espolsen l'aigua de la rosada mentre que arriba la matinada i el sol que les escalfi fins que les talliu d'un cop de falç. Cada mueble y cada libro.. Se sacuden el agua del rocío mientras llega el amanecer y el sol que las calienta. Las largas noches sin luna. de madrugada. Alcen la testa mullada i fresca. Mientras yo canto.. Un golpe de luz y el grito de una garza que ha despertado con hambre y busca por entre trigos y avenas cualquier cosa para llenar el buche. O potser el gall que dins la cort canta. y ya clarea.. la nit és morta. l'illa petita. La nit és morta. i ja es fa clar.El castell. O tal vez un gallo que en el corral canta. Mis manos y mis labios que de su sabor viven ávidos sin poderlos olvidar... ya habrá tiempo para caer a tierra. Me hablan de Marta. las olas y cada una de las luces que hay en el mar. la aldea duerme todavía. el far i l'ermita i els amics d'un altre temps i el rellotge que no corre i aquests infants que a la sorra han trobat el seu carrer. S'han despertat mullades les fulles del camp d'alfals veí. Las horas vacías que pasan y el camino que me lleva a casa después de mucho caminar. Ya habrá tiempo para caer a tierra.

se'n van cap unes altres pastures. Y ahora yo canto de madrugada. la vila és adormida encara. el camino que han de hacer es muy largo. Hacia la aldea ya viene el payés. se'n va el pastor i el seu gos d'atura. La aldea aún está dormida. es preciso salir temprano: el camino que han de hacer es muy largo. i amb un bastó a la mà. En la aldea llora un niño y por las afueras corren los corderos. deslumbrando a las viejecitas que marchitaditas. enlluernant a les velletes que. cap a l'església van caminant. la bolsa vacía y el carro lleno de rojo tomate y de verduras cogidas de su huerto. cal sortit d'hora: el camí que han de fer és molt llarg. mientras el sol se levanta desde un lecho de encinas. Y con el zurrón y la bota a la espalda. 55 . Trencant rius i cabanyes a les montanyes volen tornar. el camí que han de fer és molt llarg. Y ahora yo canto de madrugada. cap a l'església van caminant. Cruzando ríos y cabañas. la bossa buida i el carro ple de roig tomàquet i de verdures collides del seu hort. hacia la iglesia van caminando. Cap a vila ja ve el pagès. el carro chirría y el hombre cierra los ojos y sueña. la vila és adormida encara. pansidetes. y con un bastón en la mano. La aldea aún está dormida. Salen con la aurora. I ara jo canto de matinada. se van hacia otros pastos. se van el pastor y su perro guardián.Dintre la vila ja plora un nen i pels afores corren els bens. Surt amb l'aurora. La mula suda. hacia la iglesia van caminando. a las montañas quieren volver. I amb el sarró i la bóta a l'esquena. I ara jo canto de matinada. La mula sua i el carro crida i l'home tanca els ulls i somnia mentre el sol es lleva d'un llit d'alzines.

llegue a número uno en toda España. A partir de aquí su obra no hará más que crecer en calidades partiendo siempre de unas mismas premisas de sensibilidad y capacidad expresiva. trazando aquí y en otras canciones una senda autobiográfica en la que Serrat prolonga sus estados anímicos. si bien había participado unos meses antes en el single de "Per Sant Joan".son dos álbumes marcados ya por una madurez extraordinaria que también alcanza a la obra en castellano que paralelamente empieza a desarrollar. se le impone un duro veto televisivo y se le insulta desde los medios de comunicación afines al régimen franquista. Fue también el disco en el que comencé a interesarme a aprender catalán porque. Serrat se define y deja claro su deseo de no atarse a nada ni a nadie. un año complejo que quedará marcado para siempre como el del escándalo eurovisivo. título de su primera canción. COM HO FA EL VENT Una canción que sirvió a Serrat para declarar en tiempos difíciles sus ansias de libertad e independencia.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Fotografías: Diseño de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Edigsa C. Por ello. En este tercer LP se conjugan la canción lenta y la sonoridad mediterránea. este disco fue el primer larga duración de Serrat que tuve entre mis manos. Serrat les respondía con esta exaltación de su libertad personal asimilándose al viento que crece libre entre la gente. Serrat sufre una feroz persecución desde todos los frentes del franquismo. Serrat logra superar todas las contradicciones.Dep. 14. Serrat empieza a cuidar de un modo mucho más directo el armazón musical de sus trabajos con arreglos orquestales y un cada vez más acentuado dominio de los recursos expresivos de su voz. Es el álbum también del debut de Ricard Miralles como arreglista oficial de Serrat. bien matizados. Es el mismo Serrat de "Vagabundear" o de "M'en vaig a peu". Legal B. Se le silencia en las emisoras. El autor nos canta con contundencia y nos enseña sus sentimientos. De hecho sus siguientes entregas en catalán -"Serrat 4" y "Per al meu amic". todos los obstáculos. Ya llevaba casi dos años enganchado a sus singles y el encontrarme de golpe con una colección de diez canciones me supuso un regalo del cielo. como recordarán muchos. como a los que quemaban sus discos en autos de fe públicos por su plante eurovisivo. sus vivencias. "Com ho fa el vent" es una canción rápida. No es un Serrat 56 . su momento emocional. de la melodía inspirada y de ajustadísima melancolía con unos arreglos sencillos. sobrios. que necesita poco campo expresivo para decir mucho. como figura relevante dentro de la música popular. Y donde también cabe el valiente ejercicio musical presente en la ya mítica "Cançó de matinada" o en "La Carmeta" donde resultan palpables la formación musical inicial de Miralles y el gusto de Serrat por el jazz. 230 LP . Este trabajo y los realizados en el año 1969 serán determinantes para su definitiva consagración como artista pleno. los ecos de la canción francesa con el atrezzo singular de la balada. Con respecto a lo que mis propias vivencias me sugieren. aún no teniendo la difusión con la que sí cuentan otros artistas. Se le conoce con el nombre de "Com ho fa el vent". brillante. Tanto a los que le negaban el pan y la sal por cantar en castellano. Será el primer LP que Serrat introduce en las listas de éxitos de la época. El disco que nos ocupa salió sin título propiamente dicho.M. y mantiene su popularidad intacta.154/1968 Josep Fuvill Jordi Fornas COMENTARIOS Este disco sale a la luz a finales de 1968. entonces las letras no venían traducidas. A pesar de ello. consiguiendo por primera vez que una canción en catalán -"Cançó de matinada". todo ello arropado por el piano de Miralles y un acompañamiento musical impecable. Es obvio que existe un mismo fondo vivencial en el decorado de estas canciones.

Es decir. Una canción de desamor con la particularidad de estar narrada como si de una historia-río se tratase. sin distinción de público ni lugar. En logrado símil compara su mirada melancólica con la niebla que nace en un puerto de madrugada. DE MICA EN MICA El cuarto tema del disco es una de las canciones más sobrecogedoras de toda la trayectoria de Serrat. "Mediterráneo" y el "Hoy puede ser un gran día" para iniciar sus conciertos. Aún hoy me sorprende el perfecto ensamble de texto y música. sincero y tierno a esa prostituta desamparada que cruza la calle como un fantasma. Serrat la dibuja paseando con su perro y con el cuerpo ya envejecido. sus desesperanzas y sus miedos. en cada uno de los gestos cotidianos. la sencillez es virtud. y a la vez. Cada audición de la misma conlleva el milagro de parar el tiempo. Todo el poema está escrito con sabiduría y esmero. No es un Serrat tan colectivo. sigue cantando sus "Paraules" casi siempre al final de sus conciertos. tan exteriorizado. con un excelente aliento poético y una adecuada musicalidad muy en la línea de la canción francesa clásica. En la canción hay una primera parte en la que el amor estalla. Esta auto radiografía sirvió a Serrat para abrir muchos de los recitales de la época. En este caso se trata de "La Carmeta". y por ello. garantía de calidad. Es un homenaje sutil. de aquel primer beso robado. Todo es levedad y fragilidad en este tema en donde la voz de Serrat nos suena dolorida. no sin antes dejar un inequívoco rastro de emoción en la natural orografía de la piel del oyente. siempre con el propósito de mostrar al público sus intenciones desde el comienzo. La melodía naciente del piano de Miralles logra llevar los versos directamente al corazón.que busque ampararse de un modo prioritario en la realidad externa como hace hoy en día. ¿Será ésta la más bella canción escrita jamás? Esto nunca podrá demostrarse. con extrema ternura. que sigue ganándose la vida como puede. "De mica en mica" está construida a través de una estructura musical hermosamente sobria. Por eso. que nos confía su mundo. Los años han destronado a “La Carmeta”. Y musicalmente. Creo que se trata del más puro ejemplo de la atemporalidad de toda la obra de Serrat. muy melancólica con los instrumentos de cuerda sutilmente introducidos acentuando la tristeza de la canción. fue una canción que me sedujo mucho. la decadencia y el definitivo adiós de una relación amorosa.. Y el estribillo endiabladamente rápido es un buen ejemplo de ello. En lo personal. “La Carmeta” es un trozo del Barrio Chino y una mirada perdida hacia aquellas noches en Casa Peret. Versos y notas -"velles notes. en la que la voz de Serrat se convierte en un instrumento más. en el que se amontonaban gran cantidad de personajes pintorescos y marginales de la Barcelona de 1967. sus recuerdos. Es una mirada que vuelve a descomponer una tragedia existencial. en un lugar de privilegio en la música popular de todos los tiempos. el momento culminante del disco. Y Serrat lo sabe. "20 de Març". usando palabras justas y claras. muchos la hubiesen cubierto de oro. Años más tarde escogería canciones como "Bon dia". A la búsqueda de aquellas manos entrelazadas. la desnudez.. en el Arnau o en el Bataclán. Me resisto a elegir alguna parte de la letra para destacarla. Serrat también reconstruye parte de la memoria sentimental de su ciudad. tan ético. al igual que su autor. al nacimiento del amor. la canción me parece extraordinaria. el apogeo. En otro tiempo. A ritmo de fraseo jazzístico y con evidentes toques de charlestón. a la costumbre de mirarse y de buscarse en cada instante. Y de allí.nos transportarán siempre al amor adolescente que todos tuvimos y que aún permanece en el recuerdo. Es un Serrat que se nos confiesa. la causa de la impregnación que han tenido en muchos de nosotros sus versos y canciones. Como sucede con "La tieta" hay un sentimiento de tristeza que termina por apoderarse de la canción. "Paraules d'amor" es una joya que traspasó los posibles límites idiomáticos para convertirse en una canción de enorme impacto popular que a través de los años ha conocido innumerables versiones. Su enorme capacidad descriptiva queda una vez más demostrada con la imagen del abrigo apolillado y su paso errante por el Paralelo. Al mencionarlos. pero lo cierto es que "Paraules d'amor" está sin duda. Serrat arma esta canción con sencillez. Serrat recuerda y nos hace a todos partícipe. se nos muestra el nacimiento. Una vez más. Pero también hay lugar para uno de ellos. vells acords". LA CARMETA Es este un disco menos social y más amoroso y vivencial que su primer álbum. PARAULES D'AMOR Para mí. Nos sitúa en un café en el que descubre la mirada lejana de una mujer. 57 . Serrat conoce las sensaciones que transmite esta canción en cualquier escenario. una prostituta que no vive sus mejores tiempos.

Allí murieron muchos de los suyos. los fulgores del amor perdido. algo que por fortuna sólo volvería a hacer Serrat con "Temps de pluja" y con "Si no fos per tu". Belchite sufrió los estragos bélicos y en una batalla que hoy es materia de investigación histórica fue borrado de un soplo. las cartas. El amante queda huérfano y se encierra en la taberna. recorrida por imágenes que evocan el amor perdido. todo aquel cúmulo de vivencias vaciadas de contenido. La canción es un rosario de imágenes de la cotidianeidad rural de aquellos años. Aquí aún es posible huir. es un interesante testimonio de la época. pero al que lo impulsa la necesidad. L'OLIVERA Serrat ha gustado siempre de poner énfasis en la naturaleza amenazada. pero en el fondo deja traslucir un fuerte sentimiento de rabia por la estupidez de la guerra a través de una mirada escéptica. Y digo por fortuna porque cada canción está compuesta para una lengua determinada y el ejercicio de la traducción queda siempre desvirtuado en relación al original. En éstas predomina una lectura cívica. musicada con brío por Serrat. de la escasez de un entorno pobre y sin recursos. o "Porque la quería". "En qualsevol lloc". Aquí hay un antecedente de "Pueblo blanco". La primavera simbolizada en los geranios vuelve a sembrar de amores las calles. la madre de Serrat. Es un viaje que no sabemos cómo concluirá. “La sangre corría por las calles”.Cuando ella anuncia su adiós y huye de la oscuridad de la casa se repiten a la inversa los planteamientos de otras canciones. pero que más allá de los recuerdos tratan de levantar el vuelo para resurgir del dolor que la relación amorosa ha dejado: "després de l'hivern neix la primavera". la canción es muy directa y con un ejercicio lírico mucho menos elaborado que en "De mica en mica". rematada además por cierto distanciamiento. Es otra canción de desamor. Este olivo es un superviviente en medio de la amenaza del hombre. Como sucede con la "Cançó de bressol". ha contado Serrat en más de una ocasión. en el tema de la huida. La historia concluye con un tono menos agrio. Hay una vez más un sutil juego de descripciones y una mirada vibrante que sabe captar la esencia del paisaje que retrata. siempre es una necesidad imperiosa. una de sus primeras canciones. ética del desamor. en la que retrata el absurdo de la guerra a través de la figura de un soldado que ha de partir al frente y dejar a su amada. Las siguientes estrofas nos muestran la parte más triste de la canción. Serrat vuelve a reincidir pues. Solo quedan los recuerdos: las fotografías. SAPS Vuelve el Serrat amoroso con "Saps" que viene a reincidir de un modo más sintético y directo en aspectos ya tocados en la espléndida "De mica en mica". Para Serrat la huida. Algo así sucedía en "Quan arriba el fred". aunque sin la fuerza expresiva ni el dramatismo de aquélla. la que necesita ser libre como el viento y perderse entre la gente. de ruptura. Hay que dejar atrás los recuerdos y las vivencias sin sentimentalismos. un tanto desigual en los resultados. Ahora es la mujer la que huye. el escenario de fondo parece llevarnos de la mano al pueblo de Ángeles. ya sea individual o colectiva. En lo letrístico. Belchite es el pueblo de la memoria rota de Serrat. Y el amor volverá a elevarse sepultando los aromas. CAMÍ AVALL Serrat reconstruye el pasado histórico de la guerra civil española con esta larga canción. sin encontrarse entre los mejores temas de este disco. los personajes buscan huir de la tierra que ya no da fruto. Quedarse en el punto de partida es morir. tan común en muchas de sus canciones. La lección es simple y a la vez rigurosa: las penas las termina curando el paso del tiempo. El recuerdo queda. La naturaleza aprisionada por la crueldad humana. en busca no ya de paraísos imposibles o de regiones idílicas sino de lugares habitables en donde poder construir una vida lo suficientemente digna. La mirada de Serrat está más próxima al dolor y a la denuncia que al simple relato de unos hechos ocurridos en la contienda. 58 . El posicionamiento de este Serrat es más poético y autobiográfico que el que por ejemplo nos dejará en canciones de los años 80 como "Fins que cal dir-se adèu". EN QUALSEVOL LLOC En esta canción. Es la más dura expresión del desamor la que empuja a la soledad. Es la mirada del que observa contrapuesta a la mirada del que sufre. Y tendrá su versión castellanizada. Melódicamente nos devuelve al mejor Serrat y cuenta con unos buenos arreglos de Ricard Miralles. nada recargada ni moralizante. pero es necesario que todo siga su curso y que camino abajo la vida recupere su color: "I tot perd l'olor a cremat". La vida exige buscar y adentrarse en la espesura de los caminos.

Un tema ineludible en muchos de sus recitales actuales. Junto a ellos. incansable caminante que evoca o exalta y que en ocasiones denuncia y combate el entorno que ve y le inspira. la ya mítica "Cançó de matinada". toda esa suma de personajes arrancados de lo cotidiano. idílico observador del milagro del amanecer. está presente el Serrat defensor de la naturaleza. Si ya es sabido que para Serrat. El mar actúa de nuevo como elemento de cohesión indiscutible. a deleitarnos con los secretos de la naturaleza. En esta ocasión vemos a un Serrat más agrario. muy emotiva. aldeano. que se articula en torno a tres largas estrofas con su estribillo correspondiente. Es el Serrat cantor de la naturaleza. Musicalmente la canción discurre con una suave lentitud y Serrat nos envuelve en una atmósfera sugestiva donde se agolpan imágenes que describen un pueblo marinero en el que todo viene a recordar a ese amor perdido. su juventud. las gaviotas.. su adolescencia. con el grito de una garza o el canto de un gallo. las callejuelas. por tanto. Hay un recuerdo dulce aunque la relación se haya perdido. Digamos que es una seña de identidad de Serrat. Tanto el mar. 59 . Es una canción ejemplarmente evocadora. Serrat compone un himno que se detiene con habilidad extrema en los pequeños hallazgos cotidianos. parece como si los recuerdos arribasen con intensidad y transitasen con calma y sosiego por ese entorno marinero. Aún así temas como "Plany al mar" o "El hombre y el agua" seguirán insistiendo en ese discurso con una coherencia y cohesión admirables. sus amores y sus desamores.. la playa. El amor convive de forma natural con el entorno. Aquél era un disco más anclado al paisaje barcelonés. roussoniano incluso. ahora él mismo recoge la herencia de su maestro y nos convoca a mirar lo pequeño. Es en él donde Serrat ha explicado tantas veces su infancia. la ermita. El amanecer deja paso a todo un universo vital que Serrat desmenuza con maestría a través de una canción que posee un lenguaje musical vibrante. Y aunque la melancolía no pueda eludirse. con el verdor febril de un paisaje. conforman una geografía que aparece en muchas de sus canciones. el puerto. Así lo seguirá siendo durante los años venideros. en lo interpretativodestaca por sus adjetivos sutiles y sus magníficas descripciones. Esta reivindicación de la naturaleza que tanto explica la obra de autores noventayochistas como Antonio Machado o Azorín tiene escasos ejemplos en la canción de autor. de excelente ritmo. La "Cançó de matinada" es un himno que firmaría Walt Whitman y que en lo musical brilla tanto como en lo poético y visual. una importancia mayor que la mirada evasiva hacia la naturaleza. Serrat aparece con un mayor componente ético jugando el entorno urbano y social. En el anterior disco este discurso ecológico apenas era perceptible. bien sostenido por la voz de Serrat que se nos hace bucólico. como ese pescador cantando coplas o esa mujer moviendo entre sus manos la lana. reivindicador del paisaje. que contempla el paisaje y lo canta. Es el Serrat rural. "Marta" es en lo poético uno de los momentos culminantes de este disco. En esta canción hay una serie de referentes fundamentales en la obra de Serrat.. si bien en las décadas de los 80 y 90. las barcas que regresan. CANÇÓ DE MATINADA Y del mar a una vuelta a la naturaleza evocada con brillantez a través de uno de los mejores temas del disco. el pueblo. en lo expresivo. Canción audaz en muchos sentidos -en lo musical. sobre todo en escenarios catalano-parlantes. Machado elevaba lo sencillo a las remotas regiones de lo sublime. lejos de la ciudad y de las fábricas. MARTA "Marta" es la confirmación de cómo este álbum gravita por la temática amorosa en mucho mayor medida que el anterior. a la memoria sentimental de su ciudad. más rural.En "L'olivera".

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LA PALOMA 1969 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Rafael Alberti adaptado por Guastavino (La Paloma) MÚSICA: Joan Manuel Serrat Sergio Endrigo (La Paloma) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles Juan Carlos Calderón (El titiritero. Poema de amor y Mis gaviotas) LA PALOMA EL TITIRITERO POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ EN NUESTRA CASA MANUEL TU NOMBRE ME SABE A YERBA POEMA DE AMOR BALADA DE OTOÑO EN CUALQUIER LUGAR MIS GAVIOTAS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:14 3:23 4:00 2:56 4:28 2:33 3:04 4:01 2:36 4:09 61 .

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como un vagabundo va el titiritero. Siempre risueño. nos canta su pena. se equivocaba. se equivocaba.. se equivocaba. la mañana. se equivocaba. se equivocaba. para que el aldeano le llene la mano con lo poco que haya. se equivocaba. Vacía su alforja de sueños que forja en su andar tan largo. allez hop! de feria en feria. por esa ventana que muestra el sendero nos llegue su queja mientras que se aleja el titiritero. rocío que la calor. Que tu falda era tu blusa que tu corazón. fue al sur creyó que el trigo era agua. Creyó que el mar era el cielo que la noche. EL TITIRITERO De aldea en aldea el viento lo lleva siguiendo el sendero. ¡Allez hop! ¡Titiritero. Canta su romanza al son de una danza híbrida y extraña. cruzando los viejos caminos de piedra. Que las estrellas. se equivocaba. se equivocaba. Siempre risueño. Es de aquella raza que de plaza en plaza. Viene de muy lejos. la mañana se equivocaba. tú en la cumbre de una rama. ¡Allez hop! ¡Titiritero.. 63 . Ella se durmió en la orilla. Que tu falda era tu blusa que tu corazón. Y quizá mañana. Creyó que el mar era el cielo que la noche. se equivocaba. Por ir al norte. rocío que la calor. y tal como vino sigue su camino solitario y triste. se equivocaba. se equivocaba. Que las estrellas. la nevada. canta sus sueños y sus miserias. su patria es el mundo. Nos baja una estrella que borra la huella de un recuerdo amargo. se equivocaba. canta sus sueños y sus miserias. su casa. Y al caer la noche en el viejo coche guardará los chismes. allez hop! de feria en feria. la nevada. su casa.LA PALOMA Se equivocó la paloma se equivocaba.

. nadie llama a mi puerta. Vete ya.. Y volverás la cabeza y me dirás con tristeza «Adiós» desde la esquina y luego te irás corriendo. hablo con el espejo y no abro los cajones por no encontrar recuerdos. En nuestra casa. su mundo era otro mundo. la noche va llenando toda la habitación. y te irás sin un reproche. Las lilas del jarrón se han ido marchitando en casa. A nuestra casa. Y a nuestra casa otras bocas vendrán a borrar nuestros besos y mi triste canción quedará en un rincón. En nuestra casa ya nadie enciende el fuego. Del amo eran las tierras. y bajarás los peldaños de dos en dos. nació en España. camino abajo las moras y las flores de los ribazos. de tres en tres. mientras la soledad me acuna entre sus brazos en casa.. cruzando la ciudad. EN NUESTRA CASA En nuestra casa ya no se oye tu voz. y en un reloj darán las diez. Se hace tarde. Mendigo a jornal fijo como él no hubo entre olivos y trigos. no soy más que una sombra que no tiene ilusiones. Vete. su casa era de barro. te perderé con la noche que llama a mi ventana. por un mendrugo. Y en el umbral de mi puerta poco antes de que den las diez. Vete ya. De golpe me hice viejo. y acariciarás mi espalda como un «Hasta mañana». Tu madre abrirá la puerta. 64 . Su casa era de barro. de barro y caña. soñando en tu regreso a casa. De nuestra casa que no es mía sin ti. La niña duerme en casa. la noche te irá envolviendo en su oscura neblina.. borrarás la última huella que en tu cara olvidé. nació en España.. nació en España. las horas pasan muertas sin tus manos. Le llamaban Manuel. Ellos te quieren en casa poco antes de que den las diez. tras la montaña. De nuestra casa mi juventud se fue corriendo tras tus pasos.POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ Te levantarás despacio poco antes de que den las diez y te alisarás el pelo que con mis dedos deshilé. MANUEL Le llamaban Manuel. le llamaban Manuel. me iré por la mañana sin saber donde ir y volveré a vivir lejos de las ventanas de casa. día tras día. y te abrocharás la falda. sonreirá y os besaréis.. Las tierras del señor humedecían su sudor y su llanto. de barro y caña.

en la arena. y allí. nació en España. Le llamaban Manuel. tu cuerpo me dio calor. le vieron alejarse una mañana. Mi fruto. Le llamaban Manuel. ella guardaba un hijo en sus entrañas. Porque te quiero a ti. tras la montaña. Mi humilde candil. mi lluvia de abril. mi viejo refrán. Ella guardaba un hijo en sus entrañas. las piedras y los caminos. mi mejor canción. donde lo hallaron y la soga de esparto que desataron. mi flor. entre los dos nació este poema. le llamaban Manuel. Tu nombre me lleva atado en un pliego de tu talle y en el bies de tu enagua. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. Mi dulce placer. el pan y el vino. mi sueño de ayer. mi voz se rompe como el cielo al clarear. mi equipaje. porque te quiero. nos envolvió el rumor suave del mar. tenía frío. mi avaricia. porque te quiero. mi historia de amor. POEMA DE AMOR El sol nos olvidó ayer sobre la arena. La fe que perdí. Mi trozo de pan. nada tuvieron. porque te quiero. Porque te quiero a ti. Del amo era el olivo. Y el pedazo de tierra donde hoy se pudre y el trigo que en la sierra su tumba cubre. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. le llamaban Manuel. el camino aquel. este pobre poema de amor para ti. cerré mi puerta una mañana y eché a andar. nació en España. mi camino y mi carreta. Porque te quiero a ti. aunque estás lejos yo te siento a flor de piel. Le llamaban Manuel. mis caricias. por eso lloró tanto cuando murieron. nació en España. Él con sus propias manos cavó una fosa sepultando sus sueños junto a su esposa. Porque te quiero a ti. Porque te quiero a ti. nació en España. mi poeta. porque te quiero. Su mundo era otro mundo. Mi tibio rincón. porque te quiero. Tu nombre me lleva atado en un pliegue de tu talle y en el bies de tu enagua. se hace más corto 65 . TU NOMBRE ME SABE A YERBA Porque te quiero a ti. los árboles. Nunca nada fue suyo. Le vieron alejarse una mañana. dejé los montes y me vine al mar.La mula y los arreos. dejo esos montes y me vengo al mar. porque te quiero. nació en España.

llueve. Donde te sentí donde te escribí mi poema. detrás de los cristales. Volvieron muy pocos de aquellos. sobre los pardos tejados. mi hogar. Llueve.. mañana yo me iré con ellos a buscar el mar. bajaron hacia el sur con su juventud en bandolera. siguiendo otras pisadas. mi red y la arena. las viejas encinas los vieron marchar. llueve. en cualquier lugar. Te podría contar que esta quemándose mi último leño en el hogar. detrás de los cristales. BALADA DE OTOÑO Llueve. Mi leña. a veces como un murmullo. A cualquier parte. mi riqueza. sobre los pardos tejados sobre los campos. mi nobleza. que soy muy pobre hoy. os dejo en un cajón la gris canción de lo que he sido. Mi manantial. que nace al morir el día. sobre los campos. porque estoy solo y tengo miedo.mi paisaje. que por una sonrisa doy EN CUALQUIER LUGAR Se alejaron de allí un día gris de primavera. Llueve. Entonces. mi techo. mi barco. todo lo que soy. Se va la tarde y me deja la queja que mañana será vieja de una balada en otoño. mi sed.. Con sus sueños al hombro cruzaron la colina. llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados. y a veces como un lamento y a veces viento. os digo adiós rincones en donde he crecido. detrás de los cristales. mi lar. llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados. un canto triste de melancolía. Si tú fueras capaz de ver los ojos tristes de una lámpara y hablar con esa porcelana que descubrí ayer y que por un momento se ha vuelto mujer. el camino no acaba en el encinar. La tarde que se adormece parece un niño que el viento mece con su balada en otoño. Me voy. se fue vistiendo de otoño. Una balada en otoño. Me voy hacia otra tierra en donde el sol caliente 66 . olvidando mi mañana y tu pasado volverías a mi lado. Pintaron de gris el cielo y el suelo se fue abrigando con hojas. Mi fuente. Una balada en otoño. llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados. mi cañaveral.

lejos de mi gente y del encinar. ellas también se fueron de aquel rincón que nos unió una vez. sin mirar atrás creí que jamás volvería. un día aprendí a volar. cerca del mar. siguiendo otras pisadas. aprendí a volar como mis gaviotas. como mis gaviotas. Y me fui lejos de allí aquel día. junto a las rocas. Crecí soñando. mañana yo me iré con ellos a buscar el mar. me quedé solo. buscando mi niñez. Y no las vi. bajo la arena. ellas la dejaron atrás. Otra canción. un amor. caer sobre el agua un momento. soñando con volar. el camino no acaba en el encinar. una flor. Volvieron muy pocos de aquellos. un beso. una tristeza. otra ilusión. se me escapó sin darme cuenta apenas. A cualquier parte. y harto ya de andar hoy volví a buscar mis gaviotas. que no saben volar 67 . Irme jugando con el viento. MIS GAVIOTAS Jugando ayer desnudo por la arena mi niñez poco a poco vi pasar. que sin mirar atrás creí que jamás volvería. Y me voy más triste hoy que aquel día. Ellas no ha de volver jamás. escarbando en el suelo. me fui solo y luego fuimos dos. otras cosas. Me encontré un cardo. un sueño. cerca del mar. en cualquier lugar. junto a unas rocas que no saben volar. un adiós y todo empieza.

a excepción de La Paloma (Poema de Rafael Alberti adaptado por Guastavino) Joan Manuel Serrat. (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS Estamos ante el primer disco de Serrat en castellano. Plinio Chiesa. Milán. Miraba con avidez los tentadores escaparates de las tiendas y piropeaba en los semáforos a las muchachas que me llamaban desde los anuncios. Iba feliz en el auto.F. camino a los estudios de la "Fonit Cetra" donde iba a empezar a grabar mi primer disco en castellano. el hombre pisó la Luna al parecer por primera vez. ingenieros de sonido TEXTO EN EL EXTERIOR «Corrían los primeros días de 1969. que fueron realizados por Juan Carlos Calderón Zafiro/Novola 1013 S . aparece sin título y con una portada similar al anterior con un primer plano de Serrat y enmarcado en una atmósfera de luz bastante atractiva. su primer L. el Lasso y el taxista aquella mañana de perros lombardos. la. hoy desaparecido. Arropados en la tibia calefacción del taxi. la" aquí sustituido por "En nuestra casa". Ello sería una prolongación natural dado su doble origen lingüístico y será motivo de controversia desde determinados sectores. en invierno. a excepción de La Paloma (musicalizada por Sergio Endrigo) Ricard Miralles. pues albergaba todas aquellas canciones que habían ido apareciendo en sus singles en castellano durante 1968 y 1969. Serrat tomó esta decisión 68 . mecas de la música. Lo primero que cabe destacar con esta entrega discográfica es que Serrat se nos hacía bilingüe.493/1969 En los Estudios FONIT-CETRA.P. Poema de Amor y Mis Gaviotas. pero hacía ya tiempo que estaba tomada. Más que un nuevo disco bien podríamos decir que en realidad se trataba de una recopilación. a excepción de El Titiritero. los tiempos estaban cambiando y además a toda leche. ingeniero de sonido de esta grabación». iba muy feliz. En aquellos tiempos no era nada fácil para un artista español grabar un disco en Italia o en Inglaterra. Tanto cambiaron que aquel mismo año. de Milán Plinio Chiesa y Franco Maurizio. Hoy. suele despertarse con niebla. las gentes del D. Pero.Dep. muy en especial desde la Nova Cançó que no entendió el posicionamiento de un Serrat que desde entonces ha explicado muchas veces que para él cantar en catalán o en castellano es algo perfectamente natural. 3. como acertadamente decía Dylan. Siguiendo la norma de aquellos años. con una niebla espesa y pegajosa que vuelve invisible la Recova del Corso y aleja las palomas del Duomo de los ojos de los turistas.p. no me cabe duda que fue un acierto. S. se aventuraron a desplazarse de Tacubaya a Chapultepec en metro y un servidor grababa este. atravesamos junto al Miralles. Legal M. en castellano que con todo respeto quiero dedicar desde estas líneas a mi amigo. donde los estudios disponían de mesas de 8 y hasta 16 pistas. a excepción del controvertido "La. a toro pasado.Aquella fue una complicada decisión.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Dirección Técnica: Joan Manuel Serrat.a.

siendo a veces previsibles aunque no por ello inapropiados. Desde ciertos sectores se le va a atacar a partir de entonces y con el escándalo eurovisivo recibirá palos de un lado y de otro. El talante y la sensibilidad del autor le permite desviar la mirada hacia estos personajes huidizos en los que nadie reparaba. Son diez temas en los que Serrat incorpora por vez primera a un poeta a su repertorio -Rafael Alberti. EL TITIRITERO Serrat prolonga en "El titiritero" las pinceladas sociales presentes en anteriores discos. de tipos humanos desarraigados inéditos hasta entonces. Y lo hace con una poética sincera e inspirada. ultrajada. No cabe duda que. sin olvidar el indiscutible hallazgo sociológico que supuso el tema "Poco antes de que den las diez". Arreglos sobrios e instrumentaciones nada recargadas para un disco que viaja hacia lo social con personajes marginados. Y en ello la voz y la sensibilidad de Serrat cantándola. Será un tema que frecuentemente incluirá Serrat en sus conciertos siempre con gran acierto. El poema de "La paloma" se incluye en la tercera de estas partes titulada "Metamorfosis del clavel". Contará el propio Alberti en su libro de memorias "La Arboleda Perdida" cómo su poema ha recibido las más sesudas interpretaciones por los críticos literarios no sabiendo al cabo del tiempo el propio autor con qué carta quedarse. Pero para el maestro. ha tenido mucho que ver. Serrat canta en castellano y se convierte en uno de los pocos cantantes bilingües existentes manteniendo en ambas lenguas una coherencia y categoría expresiva irreprochables. en busca de una libertad expresiva con la que no contaba.y en los que predomina la melancolía. es el poema hecho canción más popular de Rafael Alberti. canciones de contenido amoroso y vivencial.y que apareció en el libro "Entre el Clavel y la Rosa". De cualquier modo la paloma parece simbolizar la paz masacrada. Era aquél un recurso expresivo magnífico que confería al tema una originalidad indiscutible. que iría derramando disco a disco con el beneplácito de todos nosotros. Pero eso sólo era una cuestión de tiempo. pues a la natural belleza del poema se une la brillante interpretación del cantautor que en este caso arriesga vocalmente en muchos de sus pasajes. y de lo aportado por Sergio Endrigo en su versión al italiano. Es la circunstancia histórica de Cataluña y las raíces de Serrat las que permiten este milagro. Es todavía un letrista en castellano dubitativo que trata de encontrar la misma naturalidad expresiva que en catalán. sin esperanzas. quizás la canción que más logró flexibilizar los horarios de muchas adolescentes de la época. A la galería de personajes admirablemente descritos en canciones como "La tieta". que no abría ni siquiera una puerta para un futuro más próspero. cantar en castellano era y es un reconocimiento a sí mismo. LA PALOMA "La paloma" parte de un poema homónimo de Rafael Alberti escrito en los inicios del exilio -entre 1939 y 1940. Quizás articula con excesiva profusión los pareados. Resaltemos que aún es un disco lleno de ciertas inseguridades dado que Serrat no logra encontrar en algunos temas la misma fluidez expresiva que en catalán. Y punto. Pese a ese inconveniente. recuerdos de amores perdidos y soledades. La canción de Serrat nace de la musicación que realizó el compositor argentino Carlos Guastavino del poema de Alberti. Este libro cuenta con un prólogo y se halla dividido en ocho partes. Serrat se centra en la figura del titiritero y lo retrata con enorme precisión y sencillez. En aquella canción Serrat anteponía la figura de los títeres para describir la situación errante de estos titiriteros que van de pueblo en pueblo desesperanzados y tristes.en busca de una independencia que no tenía. auténtico punto de arranque de la explosión del fenómeno Serrat para el gran público. Ello llevará a Serrat a canciones tan explicativas de su actitud vital como "Com ho fa el vent" o "Vagabundear". En resumen. sus afortunados seguidores. dejándonos al final con la misma imagen que Vittorio de Sica despedía "Ladrón de bicicletas" con aquel final lacerante. al encuentro de su propia sensibilidad. entroncando por tanto con el espíritu de su anterior disco en catalán. En este caso. El resultado es estimable y el tema sirve para incorporar a la canción popular en castellano de aquellos años un repertorio de personajes. 69 . un disco serratiano en el mejor sentido del término que preludiaba su trabajo con los versos de Machado. "El drapaire" o "La Carmeta" Serrat suma este titiritero que viene a ser en cierto modo una revisión en castellano de la canción "Els titelles". consigue salir airoso y pone la primera piedra de su obra en castellano. junto a algunos de los musicados por Paco Ibáñez. en el duro contexto del exilio. Parece como si Alberti no hubiese querido contarnos más que lo que el poema nos dice sin segundas interpretaciones.

pero que gozó de enorme popularidad y sirvió para que mucha gente de mi edad reparara y descubriera a aquel muchacho tan criticado y vilipendiado por su renuncia a Eurovisión. Todo ello al compás de una música vibrante. Una de las más olvidadas canciones de Serrat. el reloj que da las diez. Así se hizo en esta ocasión también. como bien describe la escritora Carmen Martín Gaite: "A partir de las diez de la noche -último plazo para llegar a cenar aunque fuera corriendo y perdiendo en la fuga un zapatito de Cenicienta-. pues todos los demás temas partían ya del conocimiento del público cuando se publicó este recopilatorio. con aquella parte de la canción tan explícita en la que Serrat nos dice "Y oír sobre las diez. resaltemos que a finales de 1967 Serrat presentó "El titiritero" para el festival de Eurovisión. cuyos arreglos difieren bastante de la versión que apareció primeramente en single. muy adecuada al tono enérgico del texto.Por último. Es difícil defender este tema cuando el propio Serrat terminó reconociendo que con esta canción se había equivocado. la paz del hogar. las canciones se hacían populares al aparecer en discos sencillos y la costumbre era reunirlas posteriormente en un disco de larga duración. una canción muy discutida por la crítica. La causa de ello pudo ser debida a que fue el único tema de este álbum que no había salido anteriormente en single. Vemos a la muchacha vistiéndose con celeridad. La canción es anacrónica en cierto sentido. Serrat parece exagerar la realidad -por única vez en toda su trayectoria. despidiéndose de su amante borrando la última huella testigo de su amor... En ocasiones se hacen patentes algunos de los defectos del primer Serrat en castellano. la. la. el portal. POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ He aquí la canción sociológica por excelencia de Serrat. salvan en cierta medida el resultado final. Pero fue admirable la sensibilidad de Serrat para retratar la realidad de su tiempo. nudo y desenlace como la de "De cartón piedra". de los pasillos. MANUEL Llegamos a "Manuel". La canción tendría en "Els veremadors" (1970) la otra cara de la misma moneda ya que en esta ocasión Serrat firmará una canción magnífica partiendo también de una injusticia social. a la chica decente no se le había perdido nada fuera de las cuatro paredes de su cuarto. la hora que es y sin poner la mesa'. Por aquellos años. la" y después sucediera la historia que todos conocemos. pegadiza y comercial que TVE deseaba para tal evento. la forma de cantar de Serrat y la musicación sobria y eficaz. Serrat no parece aquí tomar los modelos de poesía social que habían ido dejando con anterioridad Antonio Machado. Pese a sus defectos. Un corsé de los tiempos. De ahí que se eligiera el "La. Pero no agradó lo bastante ya que no era la canción eurovisiva. Es evidente que el campo español ofrecía un panorama desolador en aquellos años. la madre. Y al final." "Poco antes de que den las diez" es otra de esas canciones ejemplarmente narrativas de Serrat. Una completa historia con su estructura. La canción conforma junto a "Balada de otoño" el momento más pesimista de todo el disco: la soledad de la casa. Como ocurría en "Piel de manzana". Al escribirla. 70 . Miguel Hernández o Rafael Alberti y en cambio adopta los recursos fáciles del melodrama.. No cabe duda que Serrat pretendía acercarse a la problemática rural de la España de la época a través de este desdichado jornalero. pero también es obvio que no existía la hambruna sofocante de la posguerra. es el testimonio fatal del amor perdido e irrecuperable. pero aún así cuenta con hallazgos expresivos notables como sucede en la estrofa final: "a nuestra casa/ otras bocas vendrán/ a borrar nuestros besos". Y luego la seguimos corriendo por las calles en medio de la neblina intensa de la noche." "Poco antes de que den las diez" es del todo una canción coyuntural que hoy sería absurdo que Serrat cantara dado que ahora las muchachas se recogen a las diez de la mañana y no a las diez de la noche. 'niña. EN NUESTRA CASA Quizás la canción que pasó con más discreción de todas las de este disco.. la" y entonces hubo de sustituirlo por "En nuestra casa".y retrata con un tono lacrimógeno las desgracias del jornalero. "Manuel" parte de un error de perspectiva histórica. la seguimos bajando atropelladamente los escalones. de los cuartos y las paredes por donde susurraron los besos y se arrulló el amor. el autor plasma una realidad de la moral franquista: las muchachas debían volver a casa antes de la diez. las convenciones sociales salvadas. Serrat había publicado cinco sencillos y tenía pues diez canciones en castellano. pero era lógico que no pudiera incluir el discutido "La. Es como si el amor tuviera que someterse a los horarios y a la hipocresía social de la época.

con el final del amor.. Aquí ambos se funden como sucedía en "Marta". exceptuando el arcaísmo inevitable de la enagua.TU NOMBRE ME SABE A YERBA El disco recupera su pulso con "Tu nombre me sabe a yerba". "Poema de amor" es otra de esas canciones entretejidas por la inspiración de la obra de Serrat.".. con pequeños tercetos encadenados que suelen tener una acertada rima en pareado del primer verso con el segundo. una de las canciones más tristes y desalentadoras de Serrat.. Un prólogo que sí estuvo presente en las versiones en francés. con el desaliento.y me deja la queja/ que mañana será vieja. En 1998 el escritor y periodista Fernando García Delgado en su programa radiofónico 'A vivir. El mar vuelve a ser el destino en el que el amor termina encontrando su perfecto significado. la lluvia. Serrat compone esta canción a base de enumeraciones.. donde el entorno jugaba un papel tan esencial. 71 . En una progresión encomiable. Serrat prescindió en sus actuaciones de la postiza introducción que la canción poseía en su origen. Su letra traduce una exaltación vital y sensorial del amor que. ha sabido combatir el paso del tiempo y constituirse en uno de los clásicos de Serrat. pero en la que destaca una expresión ajustada.. la" de Eurovisión. que seguramente debe resultarle la letra más difícil de memorizar de todas sus canciones. BALADA DE OTOÑO El disco llega a la "Balada de otoño". brillante. incluso años sin escribir su nombre. superada con el tiempo por parte de Serrat. Serrat suscribiría plenamente estas palabras ya que es un cantautor que ha agolpado su memoria y su creatividad en torno al mar. las hojas poblando las aceras. y con el mar y la playa como elementos unificadores.. "Temps de pluja". "El titiritero" y "Tu nombre me sabe a yerba" el tema de este disco que mejor ha soportado el paso del tiempo. Los chopos deshojados. Y es que pienso. forman parte de la banda sonora de nuestras vidas. que son dos días' agradecía a Serrat en nombre de toda su generación aquel poema de amor con el que muchos acompañamos el amor adolescente hacía ya más de treinta años. Es quizás junto a "La Paloma". todos son elementos que dan cuerpo a la soledad y al desamparo. "Poema de amor" no faltó -para regocijo de nostálgicos. Hay partes de un efecto dramático magnífico sin estridencias ni efectismos y con un aliento poético poderoso: "Te podría contar/ que está quemándose mi último leño en el hogar/ que soy muy pobre hoy/ que por una sonrisa doy/ todo lo que soy/ porque estoy solo y tengo miedo. la. las estaciones lluviosas con la soledad... consigue mantener una altura poética y musical incuestionable situándose entre los mejores momentos de este disco. La canción tendría años después una conveniente revitalización musical por parte de Serrat que en esta primera grabación del tema no explota todas las posibilidades musicales del tema. POEMA DE AMOR "Poema de amor" es todo un clásico de la poética sentimental de Serrat. que salvo en ciertos pareados poco precisos y excesivos (". los tejados mojados. sin duda..".. italiano y portugués que el cantautor grabó para acompañar el lanzamiento del "La. inevitable deuda de la época. el viento. sin recordarlo siquiera. constituyendo un elemento clave para Serrat como sucederá también en "Mis gaviotas". del que ha extraído páginas inolvidables. Son instantes que empiezan a vislumbrar un letrista en castellano intenso. La canción articula dos elementos claves en el cantautor catalán: el amor y la naturaleza conjugados ambos con una concisión digna de elogio. "Piel de manzana")-. aunque pueda pasarme días. Pasados los años. Es el tema más vitalista dentro de un conjunto que peca de cierta monotonía en los arreglos. Decía Rafael Alberti en 1967: "Yo nací junto al mar. con toda probabilidad la canción más popular de este disco y que además gozó de varias versiones por otros intérpretes.en ninguno de los conciertos de la gira de "Sombras de la China". La "Balada de otoño" ha sido recuperada por Serrat de tiempo en tiempo en sus actuaciones en directo. Yo sigo siendo siempre un poeta del mar. En esta canción Serrat interrelaciona -como otras veces ha hecho ("Quan arriba el fred". quedando el tercero libre. ya con algunas variaciones en los arreglos y con la increíble anécdota de que Serrat olvidara su letra y se quedara en blanco en el segundo de sus recitales del Teatro Albéniz en Madrid. Una de esas canciones que."). dominador pleno de los recursos expresivos.

fragancias y juegos sobre la arena de una playa. Aquí aún es posible huir. Serrat presenta unos personajes que buscan huir de la tierra que ya no da fruto.vuelve a unificar la infancia. Es un viaje que no sabemos cómo concluirá. de buscar nuevos horizontes. para no sentirse atado a unos condicionantes afectivos que le impidan avanzar en la vida. los ecuerdos de Serrat.se notan excesivamente los esfuerzos de traducción y la versión en castellano es claramente inferior a la original. el rumor de aquel tiempo de olas. -como en los demás. aquellos orígenes. Un discurso ambivalente. de la escasez de un entorno pobre y sin recursos. un deseo de huir. Las gaviotas son la memoria despiezada. aquellos aromas de la infancia. 72 . La idea de la canción precede a la de "Mi niñez" en su evocación del paraíso perdido de la infancia y. visibles además por cierta sonoridad de influencia latinoamericana. pero al que lo impulsa la necesidad. ya sea individual o colectiva. otra canción mecida en los sones de la confesión autobiográfica con la añoranza de la infancia como eje vertebrador de todo el tema. sí es un tema de interés con el que Serrat prolonga su discurso sobre el paso del tiempo. en busca no ya de paraísos imposibles o de regiones idílicas sino de lugares habitables en donde poder construir una vida lo suficientemente digna. El mar de la infancia susurrando los recuerdos de un tiempo inalcanzable. nuevos rumbos. Para Serrat la huida. aunque sin la fuerza expresiva ni el dramatismo de aquélla.EN CUALQUIER LUGAR Este tema lo usó Serrat para la cara B del single de "La paloma" y es la versión castellanizada de su canción "En qualsevol lloc". que ya había sido incluida en su anterior long-play en catalán. pese a no alcanzar los logros de aquella. MIS GAVIOTAS Serrat cierra el disco con "Mis gaviotas". Bajo una briosa música. El mar -elemento muy presente en este disco. pues unas veces hay un apego a las raíces y en otras. al que no se piensa volver pero al que se vuelve para reconocer aquel tiempo primero. En este caso. Hay ecos en la música del futuro disco "Mediterráneo". Aquí hay un antecedente de "Pueblo blanco". siempre es una necesidad imperiosa. Es necesario el recuerdo y Serrat nunca olvidó su origen. Existen momentos muy intensos como esa identificación de las gaviotas con la niñez y ese regreso al lugar del que se parte.

DEDICADO A ANTONIO MACHADO. POETA 1969 LETRAS: Poemas de Antonio Machado Joan Manuel Serrat (En Coulliure) Antonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) MÚSICA: Joan Manuel Serrat Alberto Cortez (Retrato y Las Moscas) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles CANTARES 1 RETRATO 2 GUITARRA DEL MESÓN 3 LAS MOSCAS 4 LLANTO Y COPLAS 5 LA SAETA 6 DEL PASADO EFÍMERO 7 ESPAÑOLITO 8 A UN OLMO SECO 9 HE ANDADO MUCHOS CAMINOS 10 EN COULLIURE 11 PARÁBOLA 12 3:25 3:30 1:55 2:20 2:40 2:20 4:55 1:40 2:45 2:30 3:00 2:15 73 .

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. Me gusta verlos pintarse de sol y grana. caminante. Caminante no hay camino sino estelas en la mar. Cuando el jilguero no puede cantar. verso a verso. más que un hombre al uso que sabe su doctrina soy.. A mi trabajo acudo. 75 . Al alejarse le vieron llorar...CANTARES Todo pasa y todo queda. y un huerto claro donde madura el limonero. A distinguir me paro las voces de los ecos. Y cuando llegue el día del último viaje....” Golpe a golpe.” Golpe a golpe. mi juventud. Le cubre el polvo de un país vecino. Nunca perseguí la gloria. pero lo nuestro es pasar.. pasar haciendo caminos. Caminante. me debéis cuanto escribo. y escucho solamente. verso a verso. bueno. temblar súbitamente y quebrarse. volar bajo el cielo azul. pero mi verso brota de manantial sereno. no hay camino.. y amé cuanto ellas puedan tener de hospitalario. y. casi desnudo. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: “Caminante no hay camino. mi historia. Desdeño las romanzas de los tenores huecos y el coro de los grillos que cantan a la luna... como los hijos de la mar. una. nada os debo. Y al cabo. algunos casos de recordar no quiero.” Golpe a golpe. como pompas de jabón. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. en el buen sentido de la palabra. “Caminante no hay camino. Nunca perseguí la gloria. ni un Bradomín he sido —ya conocéis mi torpe aliño indumentario—. se hace camino al andar. Ni un seductor Mañara. RETRATO (Música de Alberto Cortez) Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla.. yo amo los mundos sutiles. y esté al partir la nave que nunca ha de tornar me encontraréis a bordo ligero de equipaje. con mi dinero pago el traje que me cubre y la mansión que habito. se hace camino al andar.. se hace camino al andar... caminos sobre la mar. “Caminante no hay camino. ingrávidos y gentiles. Converso con el hombre que siempre va conmigo —quien habla solo espera hablar a Dios un día— mi soliloquio es plática con este buen amigo que me enseñó el secreto de la filantropía. el pan que me alimenta y el lecho en donde yago. Hay en mis venas gotas de sangre jacobina. veinte años en tierras de Castilla. verso a verso. cuando de nada nos sirve rezar. entre las voces. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción. son tus huellas el camino. cuando el poeta es un peregrino. y nada más. más recibí la flecha que me asignó Cupido. se hace camino al andar. Murió el poeta lejos del hogar..

según quién llega y tañe. Guitarra del mesón de los caminos no fuiste nunca ni serás poeta. Guitarra del mesón que hoy suenas jota. perseguidas. un señor de mozo muy jaranero. el Jueves Santo salía. las claras noches de estío en que yo empecé a soñar. pequeñitas. según quién llega y tañe. Guitarra del mesón de los caminos no fuiste nunca ni serás poeta. inevitables. amigas viejas.. hablar de las tradiciones de su casa. viejas moscas pertinaces sobre mi calva infantil! Moscas de todas las horas. por amor de lo que vuela. LLANTO Y COPLAS Al fin. dan! Murió don Guido. a escándalos y amoríos poner tasa. Cuando mermó su riqueza. Dicen que tuvo un serrallo este señor de Sevilla. sordina a sus desvaríos. que fue a casarse con una doncella de gran fortuna. ¡Oh viejas moscas voraces como abejas en abril. las familiares.. de viejo gran rezador. me evocáis todas las cosas. llevando un cirio en la mano LAS MOSCAS (Música de Alberto Cortez) Vosotras. sobre la carta de amor. Mañana petenera. vosotras. muy galán y algo torero. moscas vulgares me evocáis todas las cosas. mañana petenera. Y en la aborrecida escuela raudas moscas divertidas. en nada. de esta segunda inocencia quedando creer en nada. Gran pagano. se hizo hermano de una santa cofradía. de infancia y adolescencia. vosotras. perseguidas. y un maestro en refrescar manzanilla. revoltosas. Y repintar sus blasones. sobre el librote cerrado. una pulmonía mató a Don Guido. Moscas del primer hastío en el salón familiar. ni brilláis cual mariposas. las empolvadas cuerdas.GUITARRA DEL MESÓN Guitarra del mesón que hoy suenas jota. sobre los párpados yertos de los muertos. de mi juventud dorada. era su monomanía pensar que pensar debía en asentar la cabeza. Inevitables golosas que ni labráis como abejas. las empolvadas cuerdas. Y asentóla de una manera española. golosas. Tú eres alma que dice su armonía solitaria a las almas pasajeras. y siempre que te escucha el caminante sueña escuchar un aire de su tierra. 76 . y están las campanas todo el día doblando por él: ¡din. Yo sé que os habéis posado sobre el juguete encantado. que era diestro en manejar el caballo.

y un cordobés color de caramelo pulido y torneado. la saeta. es una fruta vana de aquella España que pasó y no ha sido esa que hoy tiene la cabeza cana. ¡tan formal!.—¡aquel trueno!— vestido de nazareno. Lo demás. Hoy nos dice la campana que han de llevarse mañana al buen Don Guido.. las yertas manos en cruz. el caballero andaluz. y una triste expresión que no es tristeza. y es la fe de mis mayores! ¡Oh. que echa flores al Jesús de la agonía. a este Jesús del madero. ni es de mañana sino de nunca. metido en tosco sayal. Tres veces heredó y tres ha perdido al monte su caudal. le aburre. Un poco labrador. hipocondríaco. DEL PASADO EFÍMERO Este hombre del casino provinciano que vio a Carancha recibir un día. labios de hastío. Sólo se anima ante el azar prohibido sobre el verde tapete reclinado. No es el fruto maduro. no eres tú mi cantar! ¡No puedo cantar. Bosteza de política banales dicterios al gobierno reaccionario y augura que vendrán los liberales cual torna la cigüeña al campanario. ni podrido. sangrienta. prisionero en la Arcadia del presente. sino algo más y menos: el vacío del mundo en la oquedad de su cabeza. del cielo aguarda y al cielo teme. o al evocar la tarde de un torero la suerte de un tahúr o si alguien cuenta la hazaña de un gallardo bandolero. sino al que anduvo en la mar! 77 . para quitarle los clavos a Jesús el Nazareno? ¡Oh. siempre por desenclavar! ¡Cantar del pueblo andaluz. Aún luce de corinto terciopelo chaqueta y pantalón abotinado. de la cepa hispana. dos ha enviudado. el pelo cano. al cielo mira con ojo inquieto si la lluvia tarda. ¿Tu amor a los alamares y a las sedas y a los oros y a la sangre de los toros y al humo de los altares? ¡Oh fin de una aristocracia! La barba canosa y lacia sobre el pecho. sólo el humo del tabaco simula algunas sombras en su frente. muy serio camino del cementerio. bajo el bigote gris. tiene mustia la piel. ojos velados por melancolía.. ni quiero. taciturno. el cantar al Cristo de los gitanos siempre con sangre en las manos. Este hombre no es de ayer. o la proeza de un matón. alguna vez suspira pensando en su olivar. que todas las primaveras anda pidiendo escaleras para subir a la cruz! ¡Cantar de la tierra mía. LA SAETA Dijo una voz popular: ¿Quién me presta una escalera para subir al madero.

si llegan a un sitio Preguntan a dónde llegan. soberbios y melancólicos borrachos de sombra negra. 78 . porque no beben el vino de las tabernas. hendido por el rayo. Antes que te derribe. Una de las dos Españas ha de helarte el corazón.. callan y piensan que saben. Son buenas gentes que viven. mañana. ardas de alguna mísera caseta. descansan bajo la tierra. otro milagro de la primavera. Y en todas partes he visto gentes que danzan o juegan. y en su mitad podrido. Un musgo amarillento le lame la corteza blanquecina al tronco carcomido y polvoriento. Mi corazón espera también. lanza de carro o yugo de carreta. algunas hojas verdes le han salido. quiero anotar en mi cartera la gracia de tu rama verdecida. he abierto muchas veredas. Nunca. Antes que el río hasta la mar te empuje por valles y barrancas. Y no conocen la prisa ni aún en los días de fiesta. En todas partes he visto caravanas de tristeza. he navegado en cien mares y atracado en cien riberas. agua fresca. laboran. HE ANDADO MUCHOS CAMINOS He andado muchos caminos. Españolito que vienes al mundo te guarde Dios. Ya hay un español que quiere vivir y a vivir empieza. hacia la luz y hacia la vida. cuando pueden. El olmo centenario en la colina.ESPAÑOLITO Ya hay un español que quiere vivir y a vivir empieza. con su hacha el leñador.. antes que rojo en el hogar. Españolito que vienes al mundo te guarde Dios.. cabalgan a lomos de mula vieja. y en un día como tantos. y laboran sus cuatro palmos de tierra. A UN OLMO SECO Al olmo viejo. y el carpintero te convierta en melena de campana. Entre una España que muere y otra España que bosteza. olmo del Duero. pasan y sueñan. donde no hay vino. Donde hay vino. beben vino.. Cuando caminan. olmo. Mala gente que camina Y va apestando la tierra. Y pedantones al paño que miran. con las lluvias de abril y el sol de mayo.

Profeta ni mártir quiso Antonio ser. Y un poco de todo lo fue sin querer. a orillas del mar bebióse sorbo a sorbo su pasado. Y viejo. Su orgullo. de espíritu burlón y de alma quieta ha de tener su mármol y su día. Su jardín sin una flor y sus bosques sin un roble. Estaba el jardín en flor y el marinero se fue por esos mares de Dios. su infalible mañana y su poeta. PARÁBOLA Érase de un marinero que hizo un jardín junto al mar y se metió a jardinero. un poco de fe y un regusto amargo fue su equipaje. y cansado. Érase de un marinero que hizo un jardín junto al mar y se metió a jardinero. 79 . Estaba el jardín en flor y el marinero se fue por esos mares de Dios. La España de charanga y pandereta cerrado y sacristía devota de Frascuelo y de María. Una gruesa losa gris vela el sueño del hermano. Profeta ni mártir quiso Antonio ser. El jarrón que alguien llenó de flores artificiales. Miró hacia atrás y no vio más que cadáveres sobre unos campos sin color. unos versos y un clavel y unas ramas de laurel son las prendas personales. La hierba crece a sus pies y le da sombra un ciprés en verano. del viejo y cansado que. Y un poco de todo lo fue sin querer.EN COULLIURE Soplaban vientos del Sur y el hombre emprendió viaje. a orillas del mar bebióse sorbo a sorbo su pasado.

Pero el disco de Machado revolucionó las propias expectativas del propio Joan Manuel Serrat. Y sin duda acertó.a. es un animal tan torpe. Serrat llegó tarde a Machado. Volví a Coulliure y volveré otra vez aunque solo sea para recordar y hacer recordar a los demás una terrible lección de la historia que no deberíamos de repetir. ya latente en los recitales que Serrat dio en el Teatro Carlos III de Madrid para presentarlo al público. arriesgó en una época en la que su nombre estaba en la lista negra del régimen franquista. Con sus canciones.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Dirección Técnica: Antonio Machado. hasta el punto que recientemente el municipio ha instalado junto a la tumba un buzón que acoja la correspondencia que diariamente recibe Machado. destierro y muerte del poeta y recorrí de nuevo como un Vía Crucis. lugar de peregrinación que mantiene viva la memoria del poeta. Paraje tan bello como solitario cuando el turismo hiberna en las ciudades de la lluvia. S. Legal M. ¿acaso la España de entonces no llegaba tarde a casi todo? Lo importante es que Serrat se empeñó en musicar a Antonio Machado. para encontrarse con la muerte. todos y cada uno de los lugares que marca el ritual: el puerto de pescadores. 1994. el cementerio. puso al poeta sevillano en boca del pueblo y no sólo de los sectores más minoritarios. 10. Había editado con Zafiro un larga duración muy desigual en calidad. porque el disco de Machado se convirtió entonces en el disco más vendido de la historia de la música española. Pero. Por el año 1969. a excepción de Cantares (Machado y Serrat) y En Coulliure (Serrat) Joan Manuel Serrat.Dep. un disco clave en la carrera de Serrat..107/1969 En los Estudios FONIT-CETRA.. Volví con el encargo de colaborar en un documental para la televisión francesa. el hotel Quintana y cómo no. En sucesivas entrevistas Serrat reconocería cuánto le debía a Antonio Machado.» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS Este disco "Dedicado a Antonio Machado" es a todas luces. volví a Coulliure una vez más. ingeniero de sonido TEXTO EN EL EXTERIOR «El 26 de enero de este año. pues aún quemaba su espantada eurovisiva en el "orgullo patrio".. Ni la caída que sufrió desde el escenario mientras interpretaba su tema “Cantares” impidió su triunfo clamoroso.p. alegórico a la vida. Regresé a este hermoso pueblo marinero de la Cataluña francesa hasta donde el destierro empujó a Antonio Machado. encontró una resonancia social indiscutible. aunque el hombre. su trayectoria en castellano era aún incipiente. de Milán Plinio Chiesa.. ya se sabe. amantes de la poesía y de la literatura en general. el soberbio e inútil castillo sobre el mar. Lo que parecía una locura. un proyecto minoritario. un respaldo popular enorme. a excepción de Retrato y Las Moscas (Alberto Cortez) Ricard Miralles Zafiro/Novola NLX 1015 S . También reconocía que Antonio Machado había influido en su vida y en sus canciones desde que descubriera su obra a los veintitrés años. aguardando tiempos mejores. Le sirvió de trampolín al continente americano y le consagró definitivamente en el mundo de la canción popular. 80 . Aunque a su modo y manera. Antonio Machado también le debería desde entonces mucho a Serrat. carente aún de un dominio expresivo en castellano como ya había demostrado tenerlo en catalán.

hay declaración personal. Serrat concede una mayor importancia a la propia letra del poema que a la música que lo envuelve. pero Serrat comulga de principio a fin con el ideario de vida machadiano y por eso le canta. Dos versos dan la medida de la maestría de Machado "Converso con el hombre que siempre va conmigo/ quien habla solo espera hablar a Dios un día". Tal maestría se corrobora en el cuarteto final: "Y cuando llegue el día del último viaje/ y esté al partir la nave que nunca ha de tornar/ me encontraréis a bordo ligero de equipaje/ casi desnudo. ¿Alguien puede decirlo mejor? GUITARRA DEL MESÓN Un tercer corte del disco que se escucha con menos emoción que los dos anteriores. Del todo imprescindible en sus recitales y con un estribillo multitudinariamente coreado por todos sus públicos.y se declara "en el buen sentido de la palabra. supone la única vez que Serrat inicia una canción con su voz precediendo a la música. es decir a los poemas publicados en 1917. pero al tiempo afirma que “Cupido le asignó su flecha” -referencia a su amor por Leonor.. Al primer caso pertenece el inicio de "Cantares": "Nunca perseguí la gloria/ ni dejar en la memoria de los hombres mi canción/ yo amo los mundos sutiles. Serrat articula varios de ellas. El caso es que después de pasados treinta años. ingrávidos y gentiles/ como pompas de jabón. Son nueve cuartetos alejandrinos (catorce sílabas). proporciona a los versos la perfecta demostración de su riqueza poética y una fuerza y energía indiscutibles. La canción es una adaptación feliz a la postre de un poema de Machado en el que reivindica a la olvidada guitarra española. este disco es todo un clásico en la discografía española y latinoamericana." inicio que supone toda una declaración de principios del poeta quién con sus versos buscaba refugio a su soledad y no fama. El retrato es el del propio Machado. Y el trozo que recita. RETRATO Una preciosa canción que Serrat interpreta con sumo acierto transmitiendo con gran sensibilidad las palabras de Machado bajo la música de Alberto Cortez. como los hijos de la mar".es la copla número 44 dentro del conjunto de los Proverbios y Cantares. cincuenta y tres poemas caracterizados por su sencillez. Unos nacieron entre 1909 y 1912 y otros los publicó en Baeza en donde ejercía su magisterio en 1917. medida. Es más. La parte final de la canción es letra del propio Serrat. su concisión y su pequeña extensión. “Cantares” es uno de los temas que ha conocido más versiones por parte de otros artistas. Con una mayor claridad en los arreglos al no ser tan elaborados. CANTARES El disco se abre con uno de las canciones más emblemáticas de toda la trayectoria de Serrat. al incorporar sus tres últimas estrofas que preludian el 'golpe a golpe. ya que el poema de Antonio Machado es una feliz evocación de la infancia sevillana del poeta. que ya Serrat dedicó una de sus primeras canciones en catalán a tan variopinto instrumento. reconoce que no es un seductor. 81 . sincera y muy sentida. Ambas estrofas son una demostración palpable de cómo en Machado conviven la filosofía y la poesía de un modo cotidiano y sumamente hermoso.. presente en muchos mesones y haciendas. De hecho la parte inicial de la canción el famoso "Todo pasa y todo queda/ pero lo nuestro es pasar/ pasar haciendo camino/ camino sobre la mar". La interpretación de Serrat justa. La música de Alberto Cortez a tono con el poema. El poema “Retrato” se encuentra en el libro Campos de Castilla de 1912.. al amparo de manos extrañas e itinerantes que "suena jota o petenera según quién llega y tañe las empolvadas cuerdas". la musa del poeta.. Los puristas decían que los arreglos efectistas de Serrat y Ricard Miralles atentaban contra la poesía de Machado. Un tema fácil de encontrar en sus conciertos sobre todo cuando canta por Andalucía y en especial en Sevilla. como un homenaje a la biografía de Antonio Machado. “Cantares” ha visitado los lugares propios del rock o del más puro flamenco. bueno". El discurso poético de Machado es perfecto. Estos poemas no los publicó Machado a la par. sinceridad. Serrat extrae el texto de los Proverbios y Cantares de Machado. verso a verso'. al proporcionar toda una gama de posibilidades interpretativas. Es el momento de recordar también desde este rincón. Otros más heterodoxos veían en la musicalización de Serrat todo un acierto al lograr imprimir fuerza y una musicalidad ajustada a los ya de por sí sensoriales y musicales versos machadianos. Desde Miguel Ríos a Enrique Morente. Y la música que los acompaña. libro anterior a la muerte de Leonor.Pero la crítica (musical o no) se dividió. el "Caminante no hay camino/ se hace camino al andar/ al andar se hace camino/ y al volver la vista atrás/ se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar/ caminante no hay camino/ sino estelas en la mar" corresponde a la copla número 29 de los Proverbios y Cantares." pertenece al segundo caso. independientemente del género al que pertenezca el cantante. De hecho. Hay resabios de la juventud lánguida del poeta. El mencionado "Todo pasa y todo queda.

sobre todo en teatros andaluces. vistiendo de nazareno el Jueves Santo y llenando su vida de desvaríos oportunamente tapados para que el buen nombre del caballero andaluz -¡ay. "Las moscas" es un poema incluido en el libro Soledades (1899-1907). en la Semana Santa andaluza la música de “La saeta” suene con enorme profusión en las bandas de cornetas y tambores que acompañan a las imágenes. DEL PASADO EFÍMERO Tras “La saeta”. Quizás si Antonio Machado levantara la cabeza no le agradaría mucho que ello suceda así. tan formal!. pleno de gestualidad y -en este caso-. suspiros y sentimientos. las moscas sirven para evocarle al poeta todas las cosas. Su manejo es admirable.prevalezca. y permite demostrar una vez más al propio Joan Manuel su gran capacidad interpretativa cuando sube a un escenario. ya que originariamente no estaba prevista su inclusión en este disco y la improvisó -casi de corrido. “Las moscas” dan original unidad a momentos de la vida del poeta. Serrat entona los versos del tema "Del pasado efímero" en la que Machado prolonga su crítica a la sociedad española de su época. También Serrat se une a Machado en esa crítica y ha sido siempre una de las canciones que más emociones suscita en sus conciertos y que tantas veces le ha servido para cerrar sus conciertos entre una auténtica marea humana de mecheros. mandó poner en marcha el magnetófono. Es un poema que está también incluido en Campos de Castilla (1907-1917) y cuyo título completo es "Llanto de las virtudes y coplas por la muerte de Don Guido". Machado coincide en su crítica a estos aspectos de la religiosidad con Miguel de Unamuno. más afín a ese Jesús esperanzador que hacía camino sobre las aguas. una auténtica joya magistralmente acoplada al sentimiento que el poema quiere expresar. bengalas. “La saeta” forma parte de Campos de Castilla y se publicó por primera vez en 1914. Fue escrito en Baeza. LLANTO Y COPLAS Una canción en la que Serrat resuelve admirablemente la adaptación del sarcástico poema de Antonio Machado. otra de esas adaptaciones de Machado que parecen indisolublemente unidas a Serrat hasta tal punto que ya no se sabe dónde empieza el poema de Machado y dónde la voz de Serrat entonándola. Como vio que la cosa podía funcionar -entonces no pudo imaginar de qué manera funcionaría-. El mar sobre el que el poeta hace camino. siendo partidario de una religiosidad distinta. Busca a su alrededor a los referidos insectos mientras la música imita su particular zumbido. “La saeta” es ya tanto de Serrat como de Machado y la música que Serrat adecuó a la canción puede decirse que es del todo perfecta. También se incluye en el conjunto de poemas que configura Campos de Castilla. Machado hace un retrato casi novelesco de este hombre del casino de provincias. ha sido uno de los temas que menor tiempo le llevó en componer. De nuevo el mar aparece de fondo en el poema de Machado. Desde el hastío del salón familiar a la aborrecida escuela. un homenaje burlesco a este Don Guido que encarna los modos de la sociedad aristocrática de la época y al cual una pulmonía lleva a la tumba. Quizás en este 82 . LA SAETA Llegamos a “La saeta”. refiero que según manifestó en alguna ocasión. al que no puede cantar y al que por tanto niega. Como anécdota. no tan alejada de la franquista en la que Serrat se expresa en 1969. Los magníficos arreglos de Ricard Miralles aportan un enorme realismo a los versos. comicidad. Este poema apareció en 1917 y supone un retrato caricaturesco del típico señorito andaluz. Resulta paradójico que en la actualidad -y desde hace muchos años-. Y una gran demostración interpretativa de Serrat para esta canción. También presente en algunos de los conciertos celebrados en su gira de "Sombras de la China". Todo en él es apariencia de virtud y al cabo nada es virtud y sí hipocresía. libro que junto a Campos de Castilla se disputa la primacía de ser el mejor de los publicados por Antonio Machado. desde la infancia hasta la adolescencia. pues lo que él pretendió con aquel poema fue anteponer ese Cristo que caminó sobre las aguas al Cristo sangrante del madero. que ha estado presente en muchos de sus conciertos de cara al público.en un descanso de la grabación del resto de canciones en el mismo estudio discográfico. Es una elegía repleta de guiños humorísticos. Unos críticos se inclinan por uno y otros por otro.LAS MOSCAS Otra gran adaptación musical de Alberto Cortez para un precioso y original poema de Machado. Hay una crítica al tiempo de la religiosidad andaluza a la que rechaza. con un afán descriptivo enormemente inspirado del cual Serrat aprendería mucho a la hora de armar sus futuras canciones.

HE ANDADO MUCHOS CAMINOS Con una gran fuerza musical y armado de una melodía con todo el vigor del metal. En esta parábola el mar vuelve a ser de nuevo el motivo de base del amor desbordante y de la esperanza de Machado.. PARÁBOLA El disco de Machado se cierra con esta "Parábola" donde Serrat engarza dos estrofas distintas del poeta sevillano. El símil del árbol a punto de ser derribado con la enfermedad de Leonor dan al poema un vuelo lírico extraordinario. Serrat elude algunos versos del poema original. Serrat nos devuelve al Machado evocador magistral de la naturaleza. mientras estaba componiendo este disco. aquellos que musicalmente no le encajan y resuelve con eficacia la adaptación musical del mismo.. consecuencia de la sociedad y del país en el que vive. pero intensa canción. Destaco el estribillo que ejemplifica un tanto el modo de ser de Machado: "Profeta/ ni mártir/ quiso Antonio ser/ y un poco de todo lo fue sin querer". Una gran emoción se nos transmite al escuchar los versos: "Españolito que vienes/ al mundo te guarde Dios/ una de las dos Españas/ ha de helarte el corazón". descansan sobre la tierra". A UN OLMO SECO Tras estas canciones en las que predomina la crítica de un modo u otro -de “Llanto y coplas” hasta “Españolito”-. Fue publicado en 1907. Repasa su biografía y sus últimos días en Coulliure. El poema en sí es uno de los primeros escritos por Antonio Machado en Baeza y fue en el casino de esta ciudad donde debió ver a este señorito andaluz al que caricaturiza con tan indudable acierto: "un hombre que no es ni de ayer ni es de mañana. El poema se incluye en el libro Soledades. Un ser sin interés. Serrat canta el único tema del disco con letra propia por entero y lo hace para rendirle tributo directo a Machado. Ya Leonor se hallaba enferma y quizás por eso el poeta espera al final del poema "otro milagro de la primavera" que en este caso cure los males de su esposa. el tema “He andado muchos caminos” nos devuelve toda la intensidad del poema machadiano al compás de los hallazgos de Ricard Miralles. a la hora de definir los recovecos del paisaje de Castilla. superficial. Ya en algunos de sus anteriores discos. Son famosas las fotografías del cantautor sentado ante la losa que guarda los restos de Antonio. la música se diluye para luego ir subiendo de tono y encarar este “Españolito”. Es una música más recitativa que evocadora y un tanto ajena al discurrir musical del resto del disco. anodino. Noto bastante inseguridad al entonar esos versos. su "L'olivera" o sus futuros temas de "Pare" y "A una encina verde". 83 . Serrat recupera todo su vigor musical e interpretativo y camina muy acertadamente por estos versos de Machado. De todas formas. el adjetivo preciso. La segunda parte de la canción posiblemente la toma Serrat de sus propias vivencias cuando visitó la tumba del poeta. EN COULLIURE Al llegar aquí. encuentra en los versos de Machado el verbo justo. sino de nunca: de la cepa hispana". Serrat nos ha sabido traslucir que también él es un amante de la naturaleza. de gente con la que el poeta se cruza y que le sirve para definir sus preferencias. Y ahora y aquí. donde el poeta acabó su destierro para encontrarse con la muerte. ESPAÑOLITO Esta breve. Hay incluso un recitado de Serrat en la canción que parece algo forzado. que es uno de los más hermosos que puede encontrarse en este disco. Habla de tipos sociales. quizá por el tono agudo de la melodía que nos hace llegar la voz excesivamente apagada y tímida. muy en la línea de su poesía crítica. La estrofa de "Érase un marinero/ que hizo un jardín junto al mar. Así es. Este poema dedicado "al olmo viejo hendido por el rayo y en su mitad podrido" fue escrito en Soria en 1912.tema la música de Serrat parece menos afortunada. Recordemos su "Cançó de matinada". En la parte final del poema aparecen los campesinos definidos con indiscutido talento por Antonio Machado: "son buenas gentes que en un día como tantos. Otra muestra más de la capacidad de Machado para describir situaciones y tipos sociales. creo que se trata de una de las canciones menos acertadas en toda la carrera de Serrat." pertenece a las Parábolas que son en total ocho poemas. admirable retratista del paisaje castellano. tiene un original comienzo al enlazar sus iniciales acordes con los últimos del tema “Del pasado efímero”.

Antonio soñaba con regenerar España e intuía una España nueva que nacía y que se oponía a esa otra España vieja que llevaba consigo todos los valores y costumbres que tanto criticó Machado. Quizás para aliviar la crudeza del disco Serrat prescinde de los mismos y prefiere quedarse con los primeros versos de El Mañana Efímero publicado en 1913. Dijo Pedro Laín Entralgo en 1945 que éstos son cuatro de los más atroces versos que jamás se hayan escrito sobre la realidad española.En este poemita musicado tan adecuadamente por Serrat se intercala el recitado que dice "La España de charanga y pandereta / cerrado y sacristía/ devota de Frascuelo y de María/ de espíritu burlón y de alma quieta/ ha de tener su mármol y su día/ su infalible mañana y su poeta". zaragatera y triste. Serrat elude la continuación de este crítico poema incluido en Campos de Castilla: "Esa España inferior que ora y bosteza/ vieja y tahúr./ esa España inferior que ora y embiste/ cuando se digna usar la cabeza". 84 .

SERRAT / 4 1970 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles 20 DE MARÇ ELS VEREMADORS CONILLET DE VELLUT EL MEU CARRER BON DIA CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEI QUASI UNA DONA TEMPS DE PLUJA ADÉU. ADÉU AMOR MEU I SORT MARE LOLA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 2:47 4:38 2:45 3:41 2:12 3:55 3:08 3:02 2:25 4:24 85 .

86 .

Pero aquella mañana yo dormía tranquilo. Llevaba un sombrero de amapolas y en la bandolera me traía la primavera el veinte de marzo. compran su billete 87 . M'hauria agradat estar despert o haver deixat els balcons oberts i en el meu son intuir com..20 DE MARÇ M'hauria agradat estar despert aquell matí que amb un vestit verd entre uns bladars ell va arribar. y haber salido a recibirle como se merece y adornar con flores de papel los portales como si fuera tiempo de carnaval. Y del conejo una mirada y oler la madrugada que en la bandolera nos trajo la primavera el veinte de marzo. con la panza al sol y con una flauta. Venia xiulant. Duia un barret de roselles i a la bandolera em duia la primavera el vint de Març. antes de que llegue el frío. I del conill la mirada i olorar la matinada que a la bandolera ens va dur la primavera el vint de Març. Llegaba silbando.. M'hauria agradat estar despert. Tenia plenes d'ocells les mans i cel amunt els anava escampant. Tenía llenas de pájaros las manos y cielo arriba los iba esparciendo.. El voltaven les abelles. 20 DE MARZO Me habría gustado estar despierto aquella mañana que con un vestido verde entre unos trigales él llegó. Le rodeaban las abejas. como un niño.. ELS VEREMADORS Pels voltants de setembre abans que arribi el fred compren el seu bitllet LOS VENDIMIADORES Alrededor de septiembre. teules i branques s'omplen de nius i el roc eixut torna a mullar-se al riu i el crit agut d'una perdiu. Jeure damunt d'un roc com um lluert de panxa al sol i amb un flabiol. com un infant. i haver sortit a rebre'l com cal i guarnir amb flors de paper els portals com si fos temps de carnaval. tejas y ramas se llenan de nidos y la piedra seca vuelve a mojarse en el río y el grito agudo de una perdiz. Però aquell matí jo dormia tranquil. perquè no sabia que a la bandolera em duia la primavera el vint de Març.. Me habría gustado estar despierto o haber dejado los balcones abiertos y en mi sueño intuir cómo. Me habría gustado estar despierto. Yacer sobre una piedra como un lagarto. porque no sabía que en la bandolera me traía la primavera el veinte de marzo..

els veremadors. i dels fruiters del Segre se'n va a arrancar el cotó o a esporgar. Un terruño donde día a día se dejaron la piel.. Y los hemos visto alejarse con la maleta a cuestas andando por un andén de la estación de Francia. I a la nit s'arrepleguen per maleir el destí. la palla del coixí que els va menjant la galta. L'idioma del peó. con la paja del cojín royéndoles la mejilla. donde se hicieron viejos cuando no era tiempo todavía.. Un pedazo de salchichón. de l'Africa i del Sud. de los vendimiadores. Són gent de l'Aragó. 88 . El idioma del peón.pel al tren de l'esperança. dur i a preu fet. para el tren de la esperanza. y de los frutales del Segre se van a recoger algodón o a podar.. pero toda esta gente habla el mismo lenguaje. los vendimiadores. Sencillo. Quizá tienen cuatro troncos perdidos en un campo. cortar y cortar uva de unas cepas que son de otro. on es varen fer vells quan no era el temps encara. Un tros de llonganissa. tallar i tallar raïm d'uns ceps que són d'un altre. Son gente de Aragón. Quizá no tienen ni un palmo de tierra.. cada qual té un accent. abandonando un terruño seco y pedregoso que les dejó el padre. cada cual tiene un acento. Cada uno esconde un sueño. Potser té quatre soques perdudes en un camp. Potser no té ni un pam.. Otros van a otras tierras. I els hem vist allunyar-se amb la maleta a coll caminant per un moll de l'estació de França. Potser no té ni un poble. I des que el sol s'aixequi fins que l'amagui el cim. un mendrugo de pan y un trago de vino hará más corto su viaje. Senzill. dels veremadors. D'altres van a altres terres abandonant un tros eixut i pedregós que els va deixar el pare. Y desde que el sol se levante hasta que lo esconda la cumbre. de África y del Sur. però tota aquesta gent parla el mateix llenguatge. Un tros on dia a dia es van deixar la pell. duro y a destajo. Y por la noche se juntan para maldecir el destino.... fa de manobre. un rosegó de pa i un glop de vi farà més curt el seu viatge. quizá no tienen ni un pueblo. hacen de peón. Cadascú amaga un somni. i quan no hi ha res més. y cuando no hay nada más.

Dicen que te ha dado un sitio Richard Avedon en New York. El Elle. Conillet de vellut. ibérico. i no va ser aquell un temps perdut. se'm perdia en el forat d'una Nikon o una Hassenlblad. de l'Africa i del Sud. Però això és inmoral quan s'és un home com cal. En Snoopy era el seu heroi i li agradava jugar com un noi i de la mà em duia amunt i avall sense parar. CONEJITO DE TERCIOPELO Era suave como el terciopelo. Fins l'any que ve. Com un estel fent tombarelles pel cel. Y en el invierno de vuelta a casa con cuatro duros que ha de darles lo que no da el campo del padre. t'estima un adolescent i un «iaio» et vol adoptar. Pero esto es inmoral cuando se es un hombre como es debido. Snoopy era su héroe y le gustaba jugar como un chico y de la mano me llevaba arriba y abajo sin parar. ibèric. conejito de terciopelo. que tornen amb la maleta a coll a caminar pel moll de l'estació de França. No te puedes quejar.. i poregosa com un conill menut. Lo que soñabas ya lo tienes en la mano. 89 . Pero el conejo fuera del nido me engañaba con cualquier objetivo. de África y del Sur. Te conoce la gente. El que somniaves ja ho tens a la mà. Como una cometa dando volteretas por el cielo. Et coneix la gent. y miedosa como un conejo pequeño. y me quedé solo y jodido. els veremadors. CONILLET DE VELLUT Era suau com el vellut. los vendimiadores... Diuen que t'ha dat un lloc Richard Avedon a New York.I a l'hivern cap a casa amb quatre duros que han de donar-los el que no dóna el camp del pare. Había que escoger o escaparse o hacer un «ménage à trois». Calia triar o tocar el dos o fer un «ménage à trois». Són gent de l'Aragó. (es bonito el tiempo de amar). macho y cristiano. el Vogue i el Harpers Bazaar t'afusellen en cada exemplar. i em vaig quedar sol i fotut. Son gente de Aragón. mascle i cristià. te ama un adolescente y un abuelo te quiere adoptar. y no fue aquel un tiempo perdido. conillet de vellut. el Vogue y el Harpers Bazaar te fusilan en cada ejemplar.. No et pots queixar. L'Elle. se me perdía en el agujero de una Nikon o una Hassenlblad. Però el conill fora del niu m'enganyava amb qualsevol objectiu. Hasta el año que viene cuando vuelvan con la maleta a cuestas a andar por el andén de la estación de Francia. Conejito de terciopelo. (és «maco» el temps d'estimar).

té gust de port i nom de poeta. huele a gente y tiene los balcones llenos de ropa tendida. Estret i brut. Ja saps a on em trobaràs. Estrecha y sucia. Déu. un carrer qualsevol.Ets feliç amb el teu nou drut? Conillet de vellut.. conillet de vellut. que es bueno y sabe lo que he sufrido. me ha dejado sus consejos en un escaparate de casa Castells. Sin una excusa ni un recibo. És un racó on mai no entra el sol. I abans d'un mes seré millor que en Pomés. i m'he comprat el llibre «La fotografia és un art». Dios. El meu carrer no val dos rals: són cent portals trencats a trossos i una font on van a abeurar infants i gats. EL MEU CARRER El meu carrer és fosc i tort.. fa olor de gent i té els balcons plens de roba estesa. Ya sabes donde me encontrarás.. m'ha deixat els seus consells en un aparador de can Castells. Però avui he vist el cel obert. Hay una pensión y tres panaderías. El meu carrera és gent d'arreu MI CALLE Mi calle es oscura y torcida.. Mi calle no vale dos reales: son cien portales rotos a pedazos y una fuente donde van a beber niños y gatos. Mi calle es gente de todas partes 90 .. 203 82 82 conillet poregós. ¿Eres feliz con tu nuevo amante? Conejito de terciopelo. conejito de terciopelo.. i un bar a cada cantonada. Mi calle tiene cinco faroles para que los chavales tiren pedradas. 203 82 82 conejito miedoso. Y antes de un mes seré mejor que Pomés.. Es un rincón donde nunca entra el sol. que és bo i que sap el que sofert. y un bar en cada esquina. una calle cualquiera. Pero hoy he visto el cielo abierto.. Sense un romanço ni un rebut. y me he comprado el libro «La fotografía es un arte». Hi ha una pensió i tres forns de pa. tiene sabor a puerto y nombre de poeta. palomas y perros. El meu carrer té cinc fanals perquè els xavals llancin pedrades. coloms i gossos.

o a pescar mojarras al volantín. o a fer un dòmino amb vi. bon dia. bon dia. y cada grano de arena parece un trocito de oro. Buenos días. P P Mi calle del barrio bajo vive en el cajón de las peonzas. ventet de llevant que véns d'on el sol neix i mors en el meu velam. que sua i menja. i juga a daus i a «cavall fort». que suda y come. con los cromos y el álbum «Nestlé» y los trozos de una vieja estufa. Quan tres roques fan un port. mig bo. BUENOS DÍAS Cuando por la arena sólo hay huellas de ratas y de marineros. Mi calle es un niño que va merendando pan con aceite y azúcar. Cuando tres rocas forman un puerto. a veces bueno. y van al fútbol cada domingo. I a poc a poc se'm fa malbé el meu carrer. y juega a los dados y a «cavall fort»(¹). buenos días.que penca i beu. amb patacons. vientecillo de levante que vienes de donde el sol nace y mueres en mi velamen. es entonces cuando una playa es mi playa. (¹) P P Cavall fort: juego infantil de calle BON DIA Quan per la sorra només hi ha petjades de rates i de mariners. és llavors quan un mar blau és el meu mar blau. 91 . Si bufa cap on s'amaga el peix. Si sopla hacia donde se esconde el pez. i van al futbol cada diumenge. bon dia a tothom. o a jugar un dominó con vino. El meu carrer és un infant que va berenant pa amb oil i sucre. a veces borde. es entonces cuando un mar azul es mi mar azul. Buenos días. y se levantan con el primer sol. Buenos días. Y poco a poco se me va estropeando mi calle. o a fer esparral al volantí. buenos días. El meu carrer del barri baix viu al calaix de les baldufes. Bon dia. mig bord escolà i cuca. que curra y bebe. monaguillo y pillo. Buenos días. Bon dia. i l'album «Nestlè» i ells trossos d'una vella estufa. Bon dia. Bon dia. i es lleven amb el primer sol. buenos días a todos. és llavors quan una platja és la meva platja. i cada gra d'arena sembla un trosset d'or.

que és on es suca l'eina.) Tampoco sé lo que me propongo. CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT No sóc modest. Era un baúl que se ordenaba poco a poco y convertía en un verso cada recuerdo. perquè no he tingut mestre.. Estoy enamorado de estos ojitos míos porque miran a lo lejos y de mi frente tan ancha que lo es de tanto que piensa.. CANCIÓN PARA JOAN SALVAT-PAPASSEIT No soy modesto. Sí.. seré ara el glossador. 92 . Solamente camino (mojando la pluma en el corazón... es entonces cuando un laúd es mi laúd. l'amor i la mort.. Sí.. es entonces cuando yo quiero ser marinero.... y se amaba una pareja en cualquier esquina... Sí. Llevaba un gran baúl. Ja no vull allistar-me sota de cap bandera. Era un bagul que s'endreçava poc a poc i esdevenia un vers cada record. Para él los navíos soplaban una. Y lo que piensen de mí. Només camino (mullant la ploma al cor. Duia un gran bagul. Entró en el mundo por la puerta de servicio. Jo no prometo res. de la ACRACIA imposible en la vida de los hombres que no sienten deseos de una era mejor. que es donde se moja la herramienta. i un pedaç al cul. De la divina ACRACIA seré ahora el glosador. Estic enamorat d'aquests ulls meus petits perquè esguarden al lluny i del meu front tan alt que ho és de tant que pensa.. el amor y la muerte. és llavors quan jo vull ser mariner.. I el que pensin de mi.. és llavors quan un llaüt és el meu lläut. las mujeres y el puerto. dos i tres vegades. y volaban las gaviotas con las plumas de domingo. de l'ACRÀCIA impossible en la vida dels homes que no senten desig d'una era millor... Yo no prometo nada. les dones i el port.. perquè el tenir un propòsit no és fer feina. no me interesa nada. Per a ell la meuca es posava la roba de quan fou verge. no m'interessa gens. no me interesa nada. Si és lleuger com un colom i a la proa pintat de vermell hi ha el teu nom.és llavors quan el llevant és el meu vent. porque tener un propósito no es un trabajo.. No quiero agradecer nada. i volaven les gavines amb les plomes de diumenge. Ya no quiero alistarme bajo ninguna bandera...... Per a ell els vaixells bufaven una. Va entrar al món per la porta de servei..... Para él la puta se vestía con la ropa de cuando fue virgen. Si las olas son juglares y el sol media granada creciendo en el mar.. es entonces cuando el levante es mi viento. Si es ligero como una paloma y en la proa pintado de rojo está tu nombre.. dos y tres veces. Era un baúl de papel que llenaron el tiempo. y un remiendo en el culo.. De la divina ACRÀCIA. Si les ones són joglars i el sol mitja magrana creixent a la mar. i s'estimava una parella en qualsevol cantonada. No vull agrair res. porque no he tenido maestro. Era un bagul de paper que va omplir el temps.) Tampoc sé el que em proposo.. no me interesa nada. no m'interessa gens. no m'interessa gens. Sí.

Sí.. Y estaba enamorado de sus ojos pequeños. si al bressol lluu el sol o ha plogut.. I omple el meu món de flors. I té els ulls blaus.Per a ell miolaven els gats a la lluna.. Para un hombre delgado de rostro verdoso. Com un calidoscopi de cristalls menuts canvia de dibuix i de color.... y juega casi como una mujer. Encara du mitjons. i juga quasi com una dona...... Y tiene los ojos azules. Para él se abrían rojas las promesas y los claveles. i vibra quasi com una dona.... de llavis humits i molt llargs els dits per tastar millor a les dones... que esguardaven al lluny i del seu front tant alt de tant com ell pensava. en los tejados. me busca casi como una mujer.. de labios húmedos y de muy largos dedos para catar mejor a las mujeres.. Sí. I estava enamorat dels seus ullets petits. Aún lleva calcetines. Y no le agradecía nada a quien nada le enseñaba. que me mira casi como una mujer. És quasi una dona. QUASI UNA DONA Té els cabells llargs i nets color blat madur i la olor del pa blanc quan surt del forn. Para él maullaban los gatos a la luna. Sí. com una dona que et vol com a ningú i al de matí obre els seus ulls amb tu. em busca quasi com una dona. 93 .Sí. la piel suave y el pecho duro. Como un calidoscopio de cristales diminutos cambia de dibujo y de color. I no era modest. la pell suau i el pit dur. És quasi una dona.. Aun lleva calcetines.. Encara du mitjons. en els terrats.. m'enreda quasi com una dona.. que miraban a lo lejos y de su frente tan ancha de tanto como pensaba. CASI UNA MUJER Tiene los cabellos largos y limpios de color trigo maduro y el olor del pan blanco cuando sale del horno. I el que penseu d'això. como una mujer que te quiere como a nadie y que por la mañana abre sus ojos contigo.... I omple el meu món de flors. que em mira quasi com una dona. como una mujer que te quiere como a nadie y que por la mañana abre sus ojos contigo. Y llena mi mundo de flores. Per a un home prim de rostre verdós. m'escolta quasi com una dona.. Es casi una mujer. Y lo que penséis de esto.... com una dona que et vol com a ningú i al de matí obre els seus ulls amb tu.... Y no era modesto. I no agraïa res a qui res no li ensenyava. Es casi como una mujer. Y llena mi mundo de flores.. me engaña casi como una mujer. me escucha casi como una mujer y vibra casi como una mujer. si al amanecer luce el sol o ha llovido... Per a ell s'obrien vermelles les promeses i els clavells..

És quasi una dona. Tant se val si és pecat. Me gusta acariciarla. tiempo de amarse a media voz. para los dos hay sitio. per saber que ha arribat al fi el temps de pluja. lo notas allí... de collir el que van llençar a tot arreu. quan mai no s'acaba l'amor ni l'estimada. Ell seu a taula. Él se sienta a la mesa. no le es preciso decir una palabra.. de olvidar la barca en el muelle. Y en mis rodillas. dolç i trist és com un plor que el vent ens acosta i que truca a la porta. es el tiempo de lluvia. de recoger lo que esparcimos por todas partes. acunar su cuello delgado y fuerte. tremola quasi com una dona. Quiero ser maestro de amor como Salvat. dulce y triste es como un llanto que el viento nos acerca y que llama a la puerta. Tant se val si és pecat. como una mujer que te quiere como a nadie y que por la mañana abre sus ojos contigo. somnia quasi com una dona. el sents allí. no le es preciso decir una palabra. TIEMPO DE LLUVIA Cualquier día al atardecer detrás de la ventana sientes su aliento de otoño. de recoger lo que esparcimos por todas partes.M'agrada acariciar-la. sueña casi como una mujer ama casi como una mujer. lo notas allí.. per saber que ha arribat al fi el temps de pluja. I als meus genolls. Él se sienta a la mesa. 94 . para saber que ha llegado por fin el tiempo de lluvia. per a tots dos hi ha lloc. A prop del foc.. temps d'estimar-se a mitja veu. el tiempo de amarse a media voz. estima quasi com una dona. De tornar a buidar l'armari mentre els fulls del calendari van caient sense fer soroll. porque me limpia el corazón. Es casi una mujer. és el temps de pluja. Cerca del fuego. De volver a vaciar el armario mientras las hojas del calendario van cayendo sin hacer ruido. cuando nunca se acaba el amor ni la amada. Vull ser mestre d'amor com en Salvat. d'oblidar la barca al moll. Me da igual si es pecado.. no li cal dir una paraula.. el sents allí.. com una dona que et vol com a ningú i al de matí obre els seus ulls amb tu. perquè em neteja el cor. para saber que ha llegado por fin el tiempo de lluvia. no li cal dir una paraula. de collir el que van llençar a tot arreu. es el tiempo de lluvia. Ell seu a taula. tiembla casi como una mujer. Me da igual si es pecado. és el temps de pluja. temps d'estimar-se a mitja veu. TEMPS DE PLUJA Qualsevol dia al capvespre darrera de la finestra sents el seu alè de tardor. dormir el seu coll prim i fort.

adéu amor meu i sort. ni d'una drecera és pot fer un camí. ni quan és fosc fer néixer el sol ni seda del setí. Adéu.ADÉU. ADIÓS AMOR MÍO Y SUERTE Tan lejos y tan cerca como el río y el chopo. Quan un no vol no es pot fer un hort on hi ha un erol. Por eso antes de que llegue el nuevo día me iré hacia donde sea. I no pateixis gens si demà passat has de rentar un llençol meu. Adéu. ni d'una drecera és pot fer un camí. Adéu. ni cuando es oscuro hacer nacer el sol ni seda del raso.. Adéu. El uno andando y el otro quieto. Per això abans que arribi el nou dia me n'aniré cap on sia. Adiós. Adiós. 95 . ni cuando es oscuro hacer nacer el sol ni seda del raso. Adiós. adéu amor meu i sort. adéu amor meu i sort. Por eso antes de que llegue el nuevo día me iré hacia donde sea. El trigo no nace sin semilla y está vacío el granero. L'un dalt del puig i l'altre fuig. ni quan és fosc fer néixer el sol ni seda del setí. adéu amor meu i sort. Per això abans que arribi el nou dia me n'aniré cap on sia. El blat no neix sense llavor i està buit el graner. ADÉU AMOR MEU I SORT Tan lluny i tan a prop com el riu i el xop. adiós amor mío y suerte. L'un caminant i l'altre quiet. El uno en lo alto del monte y el otro huye. adiós amor mío y suerte. Y no padezcas nada si pasado mañana has de lavar una sábana mía. Adiós. El trigo no nace sin semilla y está vacío el granero. Quan un no vol no es pot fer un hort on hi ha un erol.. Adiós. El blat no neix sense llavor i està buit el graner. adéu amor meu i sort. adiós amor mío y suerte.. ni de un atajo se puede hacer un camino.. Adéu. adiós amor mío y suerte. Cuando uno no quiere no se puede hacer un huerto donde hay una era. adiós amor mío y suerte. Plegats però indiferents com l'arbre i el vent. No se n'adornarà aquell que vindrà a escalfar el llit que deixo buit. Cuando uno no quiere no se puede hacer un huerto donde hay una era. Juntos pero indiferentes como el árbol y el viento. No se dará cuenta aquel que vendrá a calentar la cama que dejo vacía. ADIÓS. ni de un atajo se puede hacer un camino.

Quan el carrer dorm i el sol ja ha amagat el seu vol. mamá Lola se seca por fin las manos. MAMÁ LOLA Cuando la calle duerme y el sol no ha levantado todavía el vuelo. i anar-se'n sola. todo le parece bien. Ai. es poca cosa. ja dormen els infants. quasi res. es necesario tener memoria para llegar a fin de mes. Ay. e irse sola. Comença el dia per a ella i el sol no ha alçat encara el vol. traient els fills del llit perquè vagin a escola. si por un momento pudiera. Es necesario hacer muchos números.. casi nada. cal tenir memòria per arribar a fi de mes. haciendo el desayuno para el marido. ni fer ni pensar res. és poca cosa. ni hacer ni pensar nada.. mentre la gent camina pel passeig i es va omplint el safareig. Cuando la calle duerme y el sol ya ha escondido su vuelo... Mira los árboles del paseo mientras se llena el lavadero.. però. és poca cosa. mamá Lola ya anda arriba y abajo.. quasi res.. ya duermen los niños. Empieza el día para ella y el sol no ha levantado todavía el vuelo. 96 . es necesario tener memoria para llegar a fin de mes. mare Lola ja camina amunt i avall. Però. Guaita els arbres del passeig mentre s'omple el safareig. Si Dios quiere mañana todo irá mejor. tot li està bé. Cal fer molts números. pero. Cal fer molts números. Per a mare Lola ningú escriu la història.. ella sap que el marit jeu i espera la dona. casi nada. sacando los hijos de la cama para que vayan a la escuela. con el ultimo bostezo en la garganta. si per un moment pogués. I mare Lola es despulla als peus del llit. amb el darrer badall a la gola. Pero su sueño siempre se pierde hacia arriba por el patio. es poca cosa. Si Déu vol demà tot anirà millor. Para mamá Lola nadie escribe la historia. mientras la gente anda por el paseo y se va llenando el lavadero. ella sabe que su marido está acostado y espera a su mujer. mare Lola s'eixuga per fi les mans.. cal tenir memòria per arribar a fi de mes. Y mamá Lola se desnuda a los pies de la cama. Mamá Lola. Però el seu somni sempre és perd amunt pel cel obert. tot li està bé.. deixant-li un munt de roba.. todo le parece bien. Per a mare Lola ningú escriu la història.MARE LOLA Quan el carrer dorm i el sol no ha alçat encara el vol. Para mamá Lola nadie escribe la historia. fent l'esmorzar per al marit. Es necesario hacer muchos números. dejándole un montón de ropa. Mare Lola. Pero..

Dep. que grababa en mi idioma paterno. a interpretar. les diré que algunas de estas canciones en catalán fueron escritas durante uno de mis primeros viajes a México en diciembre de 1969. en lo estúpido de pretender ignorar que los hombres llevan -como el caracol. sin modelos de referencia. la casa. Serrat ya es un cantautor que está en primera línea entre los de lengua catalana. los amigos. Sale a la venta en la primavera de 1970 y consiste en una colección de diez canciones en las que se entremezclan los temas que al autor le son propios. 97 . ni de la vida cotidiana de un pueblo. los años y la distancia pienso en lo inútil que resulta tratar de aniquilar por decreto una cultura. Legal B. Dios mío.. a hacer de Serrat no sólo un cantautor con excelentes canciones sino con un modo único de interpretarlas. Las manos de Serrat también empezarían a hablar. 254 LP . la niñez.M.P.. menos reiterativo en lo musical.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Guitarra Solista: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Maqueta y Diseño de Portada: Fotografías: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Gabriel Rosales Edigsa C. sino con un talante propio.. Muy pronto sus modos de desenvolverse en un escenario serían absolutamente propios. Apareció si mal no recuerdo. su cultura y su idioma a cuestas aunque sea a trancas y barrancas.733/1970 Jordi Fornas Colita TEXTO EN EL EXTERIOR «Se titula así. Mi barrio. inequívoco. en la primavera de 1970. Desde la serenidad que ofrecen. Para mí se trata de un trabajo que ofrece una visión doblemente intimista de mis más inmediatos alrededores. está escrito y contado en catalán.. el Poble Sec. las experiencias y los descubrimientos de la primera juventud no podían tener otro vehículo que no fuera el de la propia voz de estos espacios entrañables. De una parte por lo que cuenta. en aquel catalán perseguido por el franquismo. más preocupado por los arreglos y el aspecto melódico del disco. ¡cómo pasa el tiempo!» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS El título del disco -"Serrat 4". No cabe duda que con este disco "Serrat 4" logra hasta esa fecha su mejor trabajo. hace casi 25 años. en el que aparece un Serrat más seguro. era ya el cuarto L. la calle.. porque aunque la dictadura prohibió su enseñanza en las escuelas no hubo manera de borrarlo del corazón. o debieran de ofrecer..es debido a que se trata del cuarto LP que publica Serrat en su idioma paterno. 12. Además Serrat va ganando muchos enteros en firmeza vocal y en capacidad escénica. aparte de las temáticas. porque aunque fue el primero de mis discos en catalán que apareció en México. el primero realmente maduro. y de otra porque. Aún me veo trabajando en ellas durante las tensas y emocionantes esperas previas a aquellos inolvidables conciertos en Bellas Artes. En el resto de España su éxito también ha sido excelente con unas primeras canciones en castellano bien acogidas por el público y un disco de Machado de enorme repercusión a todos los niveles. En confianza. en aquel idioma que aprendimos en la casa y en la calle.sus raíces.

de frío y hambre. Qué profunda verdad dolorida la de aquella parte de la canción en la que Serrat nos dice: "Un tros on dia a dia/ es van deixar la pell/ on es varen fer vells/ quan no era el temps encara. La portada está llena de motivos vegetales que forman un abigarrado conjunto de espigas... Los arreglos y la dirección musical corren a cargo de Ricard Miralles que ya había arreglado el disco de Machado y a la guitarra aparece el excepcional Gabriel Rosales. con un estribillo muy a tono con la canción. 20 DE MARÇ El disco se abre con esta canción que sirve a Serrat para proclamar a los cuatro vientos el nacimiento de la primavera. comprometida con el más débil.. Hay una única mirada que capta de un modo inspirado. que mira la naturaleza y la hace suya. CONILLET DE VELLUT Tras la cruda instantánea anterior." ("Un terruño donde día a día/ se dejaron la piel/ donde se hicieron viejos/ cuando no era el tiempo todavía. a la verdad que desnuda todo artificio y que no engaña y que da una imagen triste de esa otra España marginal y errante. reparadora en sí misma. La primavera no es algo que se repite. no inventada. llena de vitalidad."). En la contraportada y en el interior aparecen fotos de un Serrat invernal y muy serio con abundante ropa de abrigo. vivencias. una canción improbable en el repertorio de toda aquella pléyade de "artistas" acomodados al régimen oficial. "Els veremadors" es una canción valiente. de desolación en medio de una estación camino de Francia. una España de dura emigración. es decir desde los campos en flor y desde la fauna y el sol que salen a su encuentro llenos de alborozo.. de África. Serrat demuestra su capacidad para sorprender y se envuelve en los sonidos de un rítmico y sincopado charlestón para ofrecernos una de las canciones más inspiradas de este disco "Conillet de vellut" ("Conejito de terciopelo"). canción nacida -según confesión del propio autor. infaltable en la memoria fotográfica del Serrat de la época. de regreso al paraíso perdido de la niñez. de estos hombres que parecen nacidos de una página de John Steinbeck y que pertenecen a una España real. Es una mirada real. unas más logradas que otras. el modo de vida de estos hombres. de resurrección de la vida. el Serrat social.desde el resentimiento hacia una modelo danesa que lo abandonó. canciones de Serrat regidas por la severidad del invierno o del otoño que vienen a entristecer la vida. en la injusticia de su situación. al tiempo que la primavera nace dejando atrás el tiempo de la lluvia y de los amantes mirándose en el rojo crepitar del fuego. ELS VEREMADORS Serrat se hace cronista social de primera talla al retratar la odisea de "Els veremadors" con una descripción amplia. de Aragón. 98 . Es un Serrat más próximo al "Temps de pluja" que al "20 de Març" por jugar con dos títulos del disco. La canción está llena de imágenes. es única. Estos vendimiadores del Sur. Es un Serrat que mira a la primavera desde dentro. que es marinero y a la vez trovador de sueños. de crear un melodrama folletinesco con suicidio final incluido. Supone además la necesaria respuesta a canciones como "Quan arriba el fred" o "Balada de otoño". que acompañará durante años a Serrat en los recitales. que recuerda su calle. escenas de la vida entresacadas del alma del barrio. La primavera tiene en sí misma el contenido de la esperanza. ajustadas a la realidad. que Serrat clama en el estribillo. "20 de Març" es una canción alegre. Ese Serrat que ama. caleidoscópico. Florece el mundo y de un modo u otro florecen las esperanzas presentes o futuras. que clava sus palabras en los rostros cansados de estos hombres. aquella que el franquismo ocultaba y que existía de una punta a otra del país. en los vendimiadores.La mirada de Serrat se detiene en su calle desde donde palpitan emociones. no exenta de toques amargos. audaz. se agarran a la esperanza como a un clavo ardiendo. Para aquellos que dudaban del compromiso de Serrat con la situación social del momento en el que vivía. En "Els veremadors" vuelve a estar el mejor Serrat. Hay una ingenuidad hermosa en la mirada del autor a las cosas con la emoción de un niño que acabara de descubrir a la iniciada estación saliendo a su encuentro. Serrat llega aquí más lejos que en "Manuel" porque no hay necesidad de forzar la situación. Porque Serrat desde sus inicios siempre tuvo una preocupación social constante por los que sufren y lloran en silencio sus penas. señas de esperanza. en los perdedores. Las fotos son de Colita. pero que no puede esconder el dolor de esas descripciones. Para Serrat la primavera tiene ribetes bucólicos. que sólo describe. también se detiene en los desterrados.

y no por ninguna razón sentimental. dominó y fútbol. encarnada en esta jovencita de moralidad dudosa y ambiciones varias. y en vez de la frase sólo se oían los acordes. y la poesía no aspira a otra cosa que a lograr la unificación de la sensibilidad. un campo continuo. Tanto fue así que hubo de cambiarlo tan pronto llovieron las llamadas. uno se imaginaba una barbaridad mayor. Para Serrat la calle es un medio tan válido como la escuela y la casa para el aprendizaje de la vida. vuelven a ser la identidad idónea para la felicidad de Serrat. sino por un hecho muy simple. La infancia de Serrat no es ajena a la circunstancia política. la inocencia y el traje de monaguillo. para de paso hacernos una radiografía muy acertada de su gente. donde aún puede volver y reconocerse. las peonzas. para ellos. de la plaza. por así decir. "Bon dia" sonaba al principio de la película como música de fondo a los títulos de crédito mientras contemplábamos las "habilidades acuáticas" del mismísimo Joan Manuel. esperanzado. la playa. exponiéndose al asedio de las admiradoras. de la falta de horizontes de sus gentes. Compuesta en este año de 1970. en la que todo es tan sencillo y evocador a la vez. De un modo u otro siempre el paisaje del mar o del campo sirven de referente para la fluidez de las palabras. Un niño que merienda pan con aceite y azúcar." BON DIA Regresa un Serrat gozoso. sus vecinos compartiendo vino. de las imágenes que Serrat va entretejiendo. de su barrio. los juegos. al modo de puntos suspensivos.Serrat prefiere no entristecerse y descarga toda su artillería de palabras corrosivas e irónicas para caricaturizar a la modelo en cuestión y de paso. Los pareados son precisos. con su bar. que gustaba mucho al propio Serrat. CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT Esta "Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit" sirve a Serrat para definir y homenajear al excelente poeta catalán y de paso identificarse plenamente con el modo de ser y actuar de Papasseit. En la primera edición de este disco. de todo aquello que forma parte de su geografía local. porque cada vez que la escuchábamos. En "El meu carrer" no hay una idealización de su calle. la incluiría más adelante -con algunos cambios en sus arreglos. Se trata de un tema fresco y nuevo. es la calle de muchos de nosotros. en la que Serrat interpretaba a un marinero ibicenco enamorado de una inglesa. de esa calle cada vez más olvidada. pues en alguna ocasión declaró que la consideraba el mejor tema de cuantos había compuesto hasta entonces en su carrera. "El meu carrer" no sólo es la calle de Serrat. la rutina. que se derrumba. un año antes de componer su mítico "Mediterráneo". EL MEU CARRER Llegamos a "El meu carrer". Serrat no se contiene. Lo cual fue mucho peor. Hay toda una crítica desenfadada y certera al mundo de la moda de los recién nacidos años 70. En esta canción hay mucho de definición personal del autor estando recientes la actitud poco comprensiva de la nova cançó hacia Serrat por decidirse a cantar en castellano y de círculos franquistas que ya no olvidarían su negativa a Eurovisión y su. detener el instante y captar las esencias de su calle. casi imposible que pueda ser nunca poeta. "falta de españolidad" (sic). la soledad. de la misma forma que en la canción saluda al viento de levante. los establecimientos. También ha sido un tema muchas veces utilizado por Serrat para comenzar sus conciertos y así saludar a su público. Una calle que se cae a trozos. difícil es que llegue a ser artista.en su "Res no és mesquí". salió censurada la frase "ménage à trois". otra excelente canción recorrida en este caso por la nostalgia y en la que Serrat nos lleva a su calle del Poeta Cabanyes en el Poble Sec. al mundo ya efervescente de la "beatiful people" de la época. El mar. Serrat quiere ser marinero y establece afinadas metáforas identificando a las olas con juglares y al sol con una media granada. se ajustan de un modo muy hábil a la música de la canción arreglada de un modo muy sobresaliente por Miralles. de la fuente.. de una frescura inagotable y con un Serrat pleno de mordacidad desde el inicio. que nos canta "Bon dia". feliz. La canción es perfecta. Pero es una añoranza necesaria porque como ya decía Jaime Gil de Biedma -poeta muy vinculado a Serrat-: "Quien no sepa en algún modo salvar su niñez. quien haya perdido toda afinidad con ella. social y económica en la que se desarrolla. No cabe duda que Serrat sabe mirar. donde nació y creció entre juegos.. con unos arreglos sencillos pero acertados. Hay un retrato sombrío de la pobreza de sus casas. el puerto. la sensibilidad infantil constituye. canción que incluyó en la película "La larga agonía de los peces fuera del agua" obra desafortunada del recientemente fallecido Francisco Rovira-Beleta. habla de la promiscuidad de la modelo y da inoportunamente al final de la canción su verdadero número de teléfono. 99 . las esperanzas algo mustias.

Es una canción sencilla. TEMPS DE PLUJA Serrat 4 es un disco de contrastes. como un síntoma más de la independencia que siempre ha caracterizado y ha salvado de impurezas a su obra... En ambos casos los logros son indiscutibles. nada que ver con esa otra que nos anuncia al principio del disco la llegada de la primavera. pues para Serrat vuelve a ser la lluvia motivo de tristeza y de recogimiento. sus luces y sus sombras./ Només camino (mullant la ploma al cor/ que és on es suca l'eina. pero ni Serrat los usa como referencia ni la situación de España era la misma que la del resto de Europa. El siguiente amor borrará toda huella del amor pasado y cerrará todas las heridas. se hace media voz y no estalla como en otras estaciones del año. mientras el mar. más reflexiva y mucho menos desesperada que "Balada de otoño". Así pues. el retrato de Salvat-Papasseit es un alter ego del propio Serrat resumido en el verso "Jo no vull allistar me sota de cap bandera" ("yo no quiero alistarme en ninguna bandera") que ejemplifica el modo de ser y de actuar de Serrat a lo largo de gran parte de su vida. juguetona. 100 . Dice Vázquez Montalbán que eso ya lo hicieron Los Beatles. Los pareados son excelentes y la sencillez de la canción es admirable. su hiel y su vinagre como ahora nos canta en su reciente "Fe de vida". incluida Inglaterra. QUASI UNA DONA Serrat vuelve a ofrecerse vitalista. Por si no había quedado claro.Serrat la utiliza para definirse a sí mismo. en la que Serrat vuelve a ser ese cronista sentimental admirable que tanto se deja ver en sus canciones. de reclusión. Hay sitio junto al fuego para el amor. debido quizás a cuestiones meramente comerciales. la barca. El amor no puede pregonarse./ Solamente camino/ mojando la pluma en el corazón/ que es donde se debe mojar la herramienta. adéu amor meu i sort". El tiempo de lluvia es para Serrat un tiempo de melancolía.sino también la democracia y los aires de libertad. una bella canción de desamor. En esta ocasión el adiós de los amantes es visto con una serenidad que está en las antípodas de las canciones antes referidas. El autor se atreve a contarnos su amor prohibido con una adolescente que aún lleva calcetines y no le importa que con ello pueda escandalizar a la gente más reaccionaria. de ruptura. remarca que "lo que piensan de mí no me interesa nada" e incluso suelta una carcajada al final de la canción. En la letra retornan los pareados de un modo casi continuado. ADÉU AMOR MEU I SORT Serrat canta "Adéu. el muelle quedan en un segundo plano. El tema se inicia con fluidas antítesis con las que Serrat opone elementos de la naturaleza que personifican la incompatibilidad de caracteres de los amantes. "Tiempo de lluvia". "Temps de pluja" puede conectarse con "Balada de otoño".. con sus aciertos y sus errores. Y es cierto. malévola. dominando los recursos expresivos y musicales a la perfección. Ello se ejemplifica en el paso de la felicidad de un amor adolescente a la melancolía que preside "Temps de pluja". No cabe duda que este modo sensato de valorar la ruptura amorosa -sin grito de queja ni rencor ni lamento exacerbado. Es una canción más sosegada. La estrofa final es la única con cierta carga melancólica pues Serrat le dice a la amada que no sienta pena al lavar una sábana suya. En "Quasi una dona" brillan las descripciones de la adolescente que tiene el olor del pan blanco salido del horno. pues nada se añadía musicalmente a la canción y en lo letrístico forzaba a cambios que empobrecían la calidad de la canción original. Esta canción tendría su versión en castellano. se interioriza. pero la voz y la melodía suenan tristes.)" ("No prometo nada. audaz. Ya antes había tratado el tema del desamor con enorme tristeza en cortes como "De mica en mica" o "Saps". Son muy explícitos los versos en los que dice: "Jo no prometo res. No sólo "lo verde empezaba en los Pirineos" como rezaba una película española de los años 70. La melodía de "Quasi una dona" es de las más frescas de este disco con un estribillo muy pegadizo y unos arreglos muy adecuados."). interiorizadas. pero guarda musicalmente y temáticamente paralelismos con aquélla. hablando del amor con un sentido pleno de libertad. ADÉU. sensual. La siguiente estrofa de la canción está llena de obviedades muy pertinentes. La guitarra solista de Gabriel Rosales cobra un hermoso protagonismo. pues sirven para remarcar la imposibilidad de salvar un amor que ya está muerto. atrevido.. Es una canción que conecta con "Señora" o con "Poco antes de que den las diez" al abordar las relaciones amorosas de un modo valiente y nada atemperado.conecta con la canción incluida diez años después en el disco “Tal com raja” y titulada "Fins que cal dirse adéu". rompiendo las convenciones de la época.

pero sí de canción absolutamente reivindicativa de un papel más digno para la mujer. Serrat vuelve la vista y mira a esta ama de casa abnegada y le canta con una gran hondura y sensibilidad. en la que Serrat rescata del injurioso olvido a una ama de casa en unos tiempos en donde era extraño ver este tipo de reivindicación. "Mare Lola" aún casada y con hijos. ¿quién hace la historia?. "Mare Lola" es otra gran canción social y en ella Serrat vuelve a ser un maestro en el retrato de personajes condicionados por circunstancias sociales determinadas. es también desdichada.MARE LOLA El disco acaba con resabios jazzísticos en esta extraordinaria canción de "Mare Lola". No me atrevería a hablar de canción feminista. No es una canción amable en la que se ofrezca una visión alejada de la realidad de la ama de casa del momento. 101 . tan fácil de encontrar entre la sociedad española de aquellos años. Porque en aquellos años la mujer está condenada a un rol menor en relación al hombre. Para “Mare Lola”. Nadie. “La tieta” ya murió soltera y soñando con casarse. Serrat busca musicalmente aliviar con un estribillo trepidante la resignación de esta ama de casa. ¿quién cambia su situación?. Esa libertad que Serrat busca en canciones como "Vagabundear" es la que nunca encontrará esta mujer ahogada en la rutina.

102 .

..DE CARTÓN PIEDRA LOS DEBUTANTES FIESTA SI LA MUERTE PISA MI HUERTO AMIGO MÍO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 5:40 3:05 3:29 4:32 3:10 3:59 4:49 2:34 3:00 4:10 103 .MI NIÑEZ 1970 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles MI NIÑEZ SEÑORA CUANDO ME VAYA MUCHACHA TÍPICA COMO UN GORRIÓN .

104 .

SEÑORA. en Aragón. perdiendo el tiempo de cara al mar. burlando cada esquina como una golondrina. Era un bello jinete sobre mi patinete. Mi madre crió canas pespunteando pijamas. un establo y unas ruinas al sol. velando su sueño. Soy casi un beso del infierno.MI NIÑEZ Tenía diez años y un gato peludo. sin nada que olvidar porque ayer aprendí a volar. SEÑORA. al olor de la flor. ¿Qué le va usted a hacer. Tenía una novia morena. mi padre se hizo viejo sin mirarse al espejo. funámbulo y necio. SEÑORA. dónde fue mi niñez? SEÑORA Ese con quien sueña su hija. Y ¿dónde. Descerrajando el viento y apedreando al sol. si en su reloj sonó la hora de olvidar vuestro hogar. 105 . robando uva y maíz. ya me hago cargo. Crucé por la niñez imitando a mi hermano. soy yo. Ya sé que no soy un buen yerno. Y en julio. No la educó. que me esperaba en los alambres del patio a la vuelta del colegio. Recuerde antes de maldecirme. Póngase usted un vestido viejo y. pa' un soñador de pelo largo. por primera vez. Tenía un balcón con albahaca y un ejército de botones y un tren con vagones de lata roto entre dos estaciones. y mi hermano se fue de casa. Tenía un canario amarillo que sólo trinaba su pena oyendo algún viejo organillo o mi radio de galena. SEÑORA. llorando su llanto con tanta abundancia. se le olvida la flor. al fin. se marchitó vuestra fragancia. pero un beso. al olor de la flor. Tenía cuatro sacramentos y un ángel de la guarda amigo y un «Paris-Hollywood» prestado y mugriento escondido entre mis libros. picados de viruela y huérfanos de escuela. tenía un pueblecillo. que abrió a la luna mis sentidos jugando los juegos prohibidos a la sombra de una higuera. de reojo. que sólo le ha dado un soplo de Cupido que no la hizo hermosa a fuerza de arrugas y de años perdidos? Si cuando se abre una flor. una acequia. SEÑORA. ni los caprichos y lisonjas que tuvo a granel. Si cuando se abre una flor. SEÑORA. volaban cuatro amigos. Tenía un cielo azul y un jardín de adoquines y una historia a quemar temblándome en la piel. perdiendo la vida. en el espejo. Al viento los ombligos. en brazos de un desconocido. se le olvida la flor. ese ladrón que os desvalija de su amor. chupando caña y regaliz. Creo que entonces yo era feliz. SEÑORA. y una almohada que hablaba y sabía de mi ambición de ser cura. haga marcha atrás. De nada sirvieron las monjas. mimando su infancia. Tenía una casa sombría. que madre vistió de ternura. Yo soy ese por quien ahora os preguntáis por qué.

Son modas aristocráticas en cierto modo simpáticas que ejerce hasta la vejez.. Y a la grupa del terral.. Cuando me vaya. y un primo suyo de Cáceres que le desveló el amor. Cuando me vaya. Cuando me vaya.que tuvo usted la carne firme y un sueño en la piel. alejada de esas fábricas que no dejan respirar. Me iré despacio y sé que quizás te evoque triste doblando el faro. ¿Que soledad te vendrá a buscar. SEÑORA. Tu boca amarga preguntará ¿. y un sueño en la piel. El viento te abrazará de pie hurgando el vientre del horizonte. que le habló de nuestros próceres. Una sonrisa se esfumará rozando el borde de los aleros. Luna tras luna. Me iré silbando aquella canción que me cantaba cuando era un crío un marinero lleno de ron por si en verano sentía frío. Sin una astilla para quemar.. Es esa muchacha típica cuya familia es la típica familia «bien» del país. 106 . CUANDO ME VAYA Me iré despacio un amanecer que el sol vendrá a buscarme temprano. Anda esa muchacha típica los domingos en la hípica y a las dos en «JOSÉ LUIS». La educó una «nurse» vesánica típicamente británica.. típicamente cantábrica.para quién brillan hoy los luceros? Y las olas sembrarán caracolas arena y algas entre tus pies. Cuando me vaya. has de arrugarte junto al hogar. después el día será más claro. MUCHACHA TÍPICA Es esa muchacha típica cuya familia es la típica familia «bien» del país. Anda esa muchacha típica los domingos en la hípica y a las dos en «JOSÉ LUIS». Para la muchacha es básico ese veraneo clásico en una aldea de mar. Mas te sientes en su tálamo como a la sombra de un álamo un verano en Aranjuez. Me iré desnudo. llamándome bajarás donde el azul se rompe. y un sueño en la piel.? Cuando me vaya.. Los besarán y se irán después hacia otra playa. como llegué. Lo que me diste cabe en mi mano. Mientras tú duermes deshilaré en tuyo y mío lo que fue nuestro y a golpes de uñas en la pared dejaré escrito mi último verso. mi chalupa de blanca vela peinará el mar. un aya y un preceptor.. Pero entre vómico y vómico le encanta andar con un cómico y llevarlo al palomar. Es su deporte congénito la pesca del primogénito sin saberlo Samaranch. Y ese día dulce melancolía. Después la aldea quedará atrás.

. Como una novia. tres. Con la presteza que da el alquiler. quedó tu nido seco y vacío quizá algún niño ya lo robó. Todo su cuerpo me tembló en los brazos.. un. Me sacaron a empujones de mi casa 107 . Pajarillo errante que bebe el agua de los estanques y de mi mano jamás comió. corrí con ella hasta mi portal. pidiéndome: «libérame. Le gusta volar bajito como un gorrión. tres... Y le da pena el canario pero no envidia a un halcón.. Pajarillo pardo. Arregladita como pa' ir de boda.. No.. En la Carrera de San Bernardo. todo daba igual.COMO UN GORRIÓN Es menuda como un soplo y tiene el pelo marrón y un aire entre tierno y triste como un gorrión. y ella lloraba en silencio. no tiene amo ni patrón y se mueve por instinto como un gorrión. no.DE CARTÓN PIEDRA Era la Gloria vestida de tul con la mirada lejana y azul que sonreía en un escaparate con la boquita menuda y granate. Y entre cuatro paredes y un techo se reventó contra su pecho pena tras pena. Nos sonreía la luna de marzo.. Y tutearse con las nubes y dormir en el rincón donde no llegan los gatos como un gorrión. Y yo. Tuve entre mis manos el universo e hicimos del pasado un verso perdido dentro de un poema. Ella esperaba en su vitrina verme doblar aquella esquina. En la Carrera de San Bernardo. Bajo la lluvia bailamos un vals. Siempre iba a la moda. OS LO JURO. hacía más tierna mi acera. libérame.. Limpia y bonita. y huyamos a escribir la historia». Pajarillo errante que bebe el agua de los estanques y de mi mano jamás comió.. No era como esas muñecas de abril que me arañaron de frente y perfil.. un. Pajarillo pardo. llegaron ellos... Y no le vende al alpiste su calor ni su canción por ahí busca su lechuga como un gorrión. y unos zapatos de falso charol que chispeaban al roce del sol. De una pedrada me cargué el cristal y corrí. olvida el aire que respiró ayer. dos. quedó tu nido seco y vacío quizá algún niño ya lo robó. Juega las cartas que le da el momento: MAÑANA es sólo un adverbio de tiempo. Que se comieron mi naranja a gajos. como un pajarillo. a todas horas la iba a ver porque yo amaba a esa mujer de cartón piedra. corrí. . Nació libre como el viento. entre saldos y novedades.. Y yo le hablaba de nuestro futuro. que de San Esteban a Navidades. Le gusta andar por las ramas ir de balcón en balcón sin que nadie le eche mano como un gorrión. Y entonces. dos. Que me arrancaron la ilusión de cuajo.

Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel verdes. Y vuelta a casa. se marchitan y a una cita uno de los debutantes no vendrá. Con sus rizos primerizos la ternura les tejió una red y un soneto que en secreto les lee Bécquer para abrevar su sed.. el primer adiós.. donde pasan las horas lánguidamente en un rincón. LOS DEBUTANTES Los amantes debutantes empezaron a bailar ayer.... gentes de cien mil raleas. rojas y amarillas.y me encerraron entre estas cuatro paredes blancas. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. y de seis a siete. Guardan la llave del misterio a medias con el adulterio. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. su tortilla y su gabán.. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol abrazando a una muchacha. del fondo del pozo hasta el brocal. Van girando. 108 . de dos en dos. sin más ni más. en la noche de San Juan. Buscando terciopelo en la mirada y abrazarse contra la almohada. Y nada vale nada a su alrededor creen que inventaron el amor. con un amor de contrabando pasas la vida DEBUTANDO. A mi juicio falta «oficio» y es por eso que. Hoy el noble y el villano. Tierno alarde que en la tarde cobija el parque o la catedral.. Despedidas a escondidas. Primaveras callejeras que anidan cuando anochece en un portal. Desconsuelo que el pañuelo de alguien que llega consolará. ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir.. El primer beso. FIESTA Gloria a Dios en las alturas. preludiando la sinfonía del hombre y la mujer. Susurran aquel nombre como una oración y se acurrucan en su habitación. cómo comparten su pan. Y la noria de la historia sigue.. para vestir el dulce anzuelo con un manto de terciopelo. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. donde vienen a verme mis amigos de mes en mes. recogieron las basuras de mi calle..

. y el avaro a las divisas. Se despertó el bien y el mal la pobre vuelve al portal.. vas sembrando guijarros por donde es plomo el sol y es tan espeso el polvo del camino. ¿Quién pondrá fin a mi diario al caer la última hoja en mi calendario? SI LA MUERTE PISA MI HUERTO Si la muerte pisa mi huerto ¿quién firmará que he muerto de muerte natural? ¿Quién lo voceará en mi pueblo? ¿quién pondrá un lazo negro al entreabierto portal? ¿Quién será ese buen amigo que morirá conmigo. avena y grama para adornar el jarrón que hay junto a su cama. Se acabó. vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. detén tus aguas y pregúntale si se acuerda de mí. corre con ella por los trigales. rey puesto. la rica vuelve al rosal.. 109 . ¿Quién pondrá fin a mi diario al caer la última hoja en mi calendario? AMIGO MÍO Amigo mío que desde que el tiempo fue tiempo. aunque sea un tanto así? ¿Quién mentirá un padrenuestro y a rey muerto. se pondrá mi pijama y mantendrá a mi mujer. que embarra el canto. pensará para sí? ¿Quién cuidará de mi perro? ¿quién pagará mi entierro y una cruz de metal? ¿Cuál de todos mis amores ha de comprar las flores para mi funeral? ¿Quién vaciará mis bolsillos? ¿quién liquidará mis deudas? A saber.. arrancando amapolas.Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. y brindará a mi salud? ¿Y quién hará pan de mi trigo? ¿quién se pondrá mi abrigo el próximo diciembre? ¿Y quién será el nuevo dueño de mi casa y mis sueños y mi sillón de mimbre? ¿Quién me abrirá los cajones? ¿quién leerá mis canciones con morboso placer? ¿Quién se acostará en mi cama. el sol nos dice que llegó el final.. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. ¿Quién me hablará ente sollozos? ¿quién besará mis ojos para darles la luz? ¿Quién rezará a mi memoria. Dios lo tenga en su Gloria. Si la ves en primavera.. y me traerá un crisantemo el primero de noviembre? A saber. Si al ir manso a doblar un recodo hacia el mar vieses los ojos de esa muchacha.

Si la ves cuando el verano. prendida en el pelo. cuida que por las noches no sienta frío. corre su mano seca y calina. Amigo mío. viste su terno blanco y helado. el vientre y los ojos. el alma. mécela entre tus brazos frescos de río. Si la ves cuando el otoño. 110 . Si la ves cuando el invierno. Y vuelve para contármelo. te hace ancho y hondo y sueña el barbecho. Y vuelve para contármelo. cuéntale que la llevo como el abrojo. detén tus aguas y pregúntale si se acuerda de mí. Si al ir manso a doblar un recodo hacia el mar vieses los ojos de esa muchacha. Amigo mío.

tal vez porque para ser moderno. 46. actual. con una inseguridad aún latente y un uso del lenguaje en exceso forzado y poco espontáneo.Dep. Yo diría que es un disco que como el buen vino ha ido ganando cuerpo con el paso del tiempo. canciones trabadas. Tal vez porque el blanco y la discreción casan con cualquier cosa. de mucho trabajo. Un año de gran intensidad. fue (es) un trabajo que tuvo suerte y que la gente hizo suyo. Yo no hice otra cosa que fijar en negro sobre blanco las cosas que veía y que sentía ahora hace un cuarto de siglo. de Milán Plinio Chiesa Gian Carlo Jametti Colita Enric Satue TEXTO EN EL INTERIOR «La portada de este disco ha cumplido casi un cuarto de siglo y nadie lo diría. con uso y abuso de pareados con peligrosa regresión hacia el ripio. el relato de mis experiencias. Legal B. Constituyen en su conjunto la crónica de una parte importante de mi vida. Para alguien como Serrat que siempre se toma con calma sus trabajos. lo siguen escuchando. sobre todo con la niñez. nada que ver con el Serrat en catalán que había ya dejado una huella 111 . Muchas de sus canciones llegaron al número 1 de las listas de éxitos. Los diez temas que Serrat incluye este LP -el tercer larga duración de Serrat en castellano. este año es de los más pródigos de toda su carrera y además es el año en el que regresa de su primera y triunfal gira por Latinoamérica. con la inocencia y lo incólume. Las canciones que contienen este álbum giran alrededor de mi pequeño mundo.logran en gran parte de los casos superar los defectos que dominaban en sus primeras canciones en castellano. aunque soy consciente que para emitir un juicio como éste se precisa de la autoridad de quienes. cosa que aunque nunca me ha parecido que sirviese para definir la calidad de un tema. A pesar de un cierto rechazo inicial debido a su portada blanca y ningún tipo de aclaraciones respecto a quien era el tipo de la foto ni que ofrecía. de intensa creatividad y de numerosas dificultades dado que aún estaba candente el escándalo de Eurovisión que tanto marcaría la relación de Serrat con los medios de comunicación de la época.061/1970 En los Estudios FONIT-CETRA. para llegar a la modernez no hay cosa mejor que quedarse quieto.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección musical: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de Sonido: Ayudante de Sonido: Fotografías: Diseño: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Zafiro/Novola NLX 1026 A . unos meses después del "Serrat 4". sí vale para conocer su nivel de aceptación. Por lo menos yo la miro y me parece moderna. El mundo cotidiano y próximo de aquel entonces. como usted.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) COMENTARIOS El conocido como "Disco Blanco de Serrat" fue editado por Zafiro en la Navidad de 1970.

retratista social acertadísimo que asume bien los preceptos de la poesía de Antonio Machado. MI NIÑEZ Para mí una de las grandes canciones de Serrat. Comenzaban ya los divorcios y las reconciliaciones entre ambos. y pocas veces un cantautor ha reflejado su infancia con tanta sensibilidad como Serrat en esta canción. En el conjunto temático del disco se rastrea el Serrat evocador de siempre." En la gira "A Vuelo de Pájaro" de 1997 Serrat recuperó "Señora". centelleante. de enorme originalidad e inteligente cinismo dedicado a una suegra que encarna sin duda los valores pacatos heredados del régimen. Sin duda la más autobiográfica. En cambio este disco de 1970 presenta a un letrista que aún con algunas inseguridades. La suegra encarna la frustración de una generación marcada por una educación religiosa. Ya Serrat camina hacia un bilingüismo enriquecedor y a una búsqueda musical distinta a la hora de abordar una lengua u otra. rápida. reaccionaria. Los arreglos siguen a cargo de Ricard Miralles el cual no volvería a un disco de Serrat hasta 1974. hábil iniciadora de los juegos prohibidos o la referencia al hermano mayor al que admiraba. sin caer en sentimentalismos fáciles. dónde fue mi niñez?" Las descripciones en "Mi niñez" poseen un lirismo sincero. son muestras de aquellos años que al final de la canción adquieren una tonalidad sombría y triste cuando la infancia se apaga y nos queda la imagen de la madre pespunteando pijamas.ya no podía ir por la vida con según qué sacos.. la sacó del armario de las viejas canciones como si sacara un viejo traje. el gato peludo o ese “canario amarillo que sólo trinaba su pena oyendo aquel viejo organillo”. los veranos en Aragón y todo ese universo de emociones. que fue muy vendido en su época y contiene unas cuantas canciones atemporales que siguen emocionándonos aún hoy. irónico cuando hay que serlo. Son imágenes que echan abajo el castillo de arena de la niñez y dejan en el aire una pregunta amarga: "¿Dónde. pero con un sentido sociológico indirecto que hoy resulta muy clarificador. no hay duda que los recuerdos se mecen en sus estrofas con lucidez y hondura. El final de la canción lo dice todo sobre la represión de la Señora: "Recuerde antes de maldecirme /que tuvo usted la carne firme/ y un sueño en la piel/ Señora. de esa España reprimida que el cine español de la época se encargaría de mostrar con valores cinematográficos nulos. de las inquietudes. Con un discurso poético y musical logradísimo. ya empieza a despuntar con la misma clarividencia e inspiración que en catalán y en el que ya se adivinan las virtudes que harían de "Mediterráneo" en 1971 uno de sus discos claves. esquina-golondrina. Serrat prolonga el discurso crítico de "Poco antes de que den las diez" en aras de retratar las convenciones familiares de la época. sueños y miserias del niño que fue.." 112 . "Señora" es un retrato fiel de una parte de aquella sociedad frustrada. que late en el fondo de dos de las canciones de este disco. criada en la tradición y en el conformismo. pero no resultan forzados dentro de la estructura melódica de la canción (jinete-patinete. Y si lo hace busca universalizar más sus sentimientos y no personalizarse tanto como lo hace en esta canción que es un auténtico confesionario público de su infancia. de recuerdos.extraordinaria en sus primeros discos. del padre haciéndose viejo y del hermano que se va de casa. Esto en el Serrat de hoy sería inimaginable. viruela-escuela) y hay evocaciones de su infancia de enorme fuerza: la casa sombría. Es un álbum temáticamente variado y musicalmente muy rico. ombligos-amigos. de deseos prohibidos se almacenan en la niñez de Serrat y se hacen canción.. Hay confesiones y es como si el alma del autor se nos desnudase. la subió al escenario y devolvió al público la intensidad de un hermoso recuerdo "aunque uno -y así lo dijo Serrat al presentarla en aquella gira.de la muerte. Magnífica la imagen del beso del infierno y ese estribillo lleno de ritmo con esa flor que se abre y esa suegra que al olor de la flor se le olvida la flor. recurso que parece inevitable cuando se evoca el tiempo perdido. nada rebuscado. aunque no amargo ni turbio. La novia morena (Antonia. Lo milagroso es que Serrat es un caso único al componer canciones de una calidad formidable en dos lenguas tan diferentes. grave y contundente cuando es preciso. Hay un retrato de su infancia agridulce. Este disco de 1970 es una demostración fehaciente de lo dicho. Serrat hoy no usa sus canciones como medio de purgar sus recuerdos. Se vislumbra además el Serrat merodeador impenitente del amor.. SEÑORA "Señora" es una canción vigorosa. El autor aborda la canción con un talante irónico que multiplica el valor del mensaje. Al tiempo se adivina el Serrat glosador de la vida y -en este caso. y duro. la futura "Piel de manzana"). La ambición de ser cura. En "Mi niñez" hay abundancia de pareados.

La canción puede interpretarse como el reverso positivo en lo artístico de "En nuestra casa". la sonrisa que roza el borde de los aleros.DE CARTÓN PIEDRA La historia de una pasión llevada hasta el límite de lo razonable. barroco. COMO UN GORRIÓN En alguna ocasión ha contado Serrat que esta canción se la inspiró una muchacha muy pequeñita que conoció en un bar de Madrid y que se presentó diciéndole: "yo soy como un gorrión. llena de ternura. 113 . Sin embargo. pero la ideología de los papás de la muchacha sólo la conocimos unos años después de publicado el disco. las olas sembrando caracolas o la chalupa de blanca vela peinando el mar" son imágenes quizá excesivas. Musicalmente es a mi gusto una de las mejores canciones de este disco y recoge ya las influencias sudamericanas que Serrat iría tomando en sus giras. pero desde entonces muy acertadamente. conocedor de la falta de escrúpulos que rodea al mundo del espectáculo. Serrat se inclina ahora por una mirada. Realiza toda una radiografía de los gustos aristocráticos de la época con una música alegre y un estribillo en el que Serrat vuelve a decir "la. de soledad tras la marcha del amante. la" aunque en un sentido muy distinto a como lo hiciera en la canción eurovisiva. que los sueños no siempre se cumplen y que para esta muchacha que es como un gorrión. compasiva. Serrat se acerca a la muerte con una gran profusión de adjetivos. de imágenes. de muerte. a esas costumbres "en cierto modo simpáticas que ejercen hasta la vejez". Serrat no escapa a esos retratos sociales de la aristocracia. que como tantas otras. evocándola con gran altura expresiva y sirviéndose de una melodía triste. De ahí nació esta canción. Es un Serrat poético. "Muchacha típica" forma parte de esas canciones desenfadadas con las que Serrat aprovecha para apuntar a la línea de flotación de la sociedad del momento. "sólo queda el nido vacío que algún niño ya le robó". entonces cabeza visible en el mundo de la pesca. En esta canción no faltó ni la censura cortando una estrofa entera en la que se ponían en conocimiento las preferencias monárquicas de la familia. que demuestra que domina la lengua en la que se expresa y que ya no incurre en los ripios y arcaísmos de sus primeras canciones en castellano (ripio en la casa de barro y caña de "Manuel" para que rime con 'España' o el arcaísmo de la 'enagua' de "Tu nombre me sabe a yerba" al hacer referencia a una prenda ya escasamente usada en la España de finales de los 60). metafórico. el azul que se rompe. me gusta volar muy bajito porque así estoy más cerca de las cosas". que conduce al protagonista de la canción a un hospital psiquiátrico con soliloquio final incluido. la. El pegadizo estribillo viene a demostrar que la realidad es otra muy distinta a la que podía haberse imaginado. incluido en su primer larga duración en castellano.. pero muy sugerentes y líricas propias del Serrat de los años 70 que jugaba con el lenguaje de un modo exacerbado. otro tema de soledad y de abandono. gracias a las versiones no censuradas de Latinoamérica. buscan en Madrid hacerse camino y lanzarse a la fama y al estrellato. Una ironía y una mordacidad suaves pero firmes. Serrat demuestra aquí conocer bien los resortes que una canción de este estilo debe poseer.y que Serrat destinó a esa muchacha. MUCHACHA TÍPICA Vuelve el sarcasmo en la canción "Muchacha típica". Aunque también puede interpretarse como otra de esas canciones de huida de Serrat al modo de "Me'n vaig a peu" aunque con mucho mayor dramatismo. adornando cada palabra hasta el extremo. ni tampoco una referencia a Samaranch. De lo de Samaranch nos enteramos en su momento en España. . auténtica caricatura de una "niña bien" de la España de la época.. La referencia musical es el tango llevado evidentemente al terreno que a Serrat le es propio y letrísticamente la canción vuelve a recurrir a imágenes con gran poder de sugerencia. dulce. "el viento que hurga el vientre del horizonte. apasionado.CUANDO ME VAYA "Cuando me vaya" es un tema de despedida. exenta del mal gusto que a veces empaña este tipo de canción en otros cantautores. En "Cuando me vaya" se impone el tono elegíaco sobre todo en la parte en la que Serrat dice: "a golpes de uñas en la pared dejaré escrito mi último verso". perfectamente acoplada al texto. Una muchacha que quiere comerse el mundo aunque sea el mundo el que termine acabando con sus ilusiones. un amor desmedido. inspirada. -que antes que en este LP salió en un single junto a "Si la muerte pisa mi huerto".

la iniciación del amor cuando parece que se ha descubierto el mundo y la caída de la noche en un portal donde los besos a escondidas llenan de ecos enamorados la primavera. si se quiere. Me enoja sobremanera la estrofa: "vamos bajando la cuesta/ que arriba en mi calle/ se acabó la fiesta". La música es triste. el soneto que Bécquer les lee en secreto. compartido. todo eso se da cita en esta canción donde se describe de principio a fin lo que es el amor adolescente. La canción transcurre con la velocidad de una ráfaga y ninguna palabra falta ni sobra. De nuevo Serrat se convierte en un cronista sentimental de primera categoría al compás de una melodía emocionante. "Fiesta" es otra extraordinaria canción no por muy conocida. nos cuenta y nos transmite. de narrador. en poco tiempo. la lluvia. Hay amargura pero también serenidad. 114 . nos lleva adonde quiere llevarnos. Hay una pureza en los arreglos cercana al primer Serrat en catalán. Por todo ello. no hay distinciones sociales y todos bailan y se divierten sin importarles otra cosa. en determinados pasajes de la canción. con vocación de cuentista. pero nunca dan una sensación ficticia sino que se amoldan a la perfección a la melodía. el cuerpo de la amada entre los brazos. Inspirada en una visita al barrio de Alfama de Lisboa durante las fiestas de San Juan. FIESTA Una canción que casi no hace falta ni presentar porque es de seguro la más representativa de todo el disco. Quizás sea ésta la principal razón por la que no la tengo entre mis preferidas. SI LA MUERTE PISA MI HUERTO Canción muy cercana al modo de hacer de la canción francesa. pero que prefieren apostarlo todo a sus sentimientos antes que verse vencidos por las convenciones sociales del momento. De nuevo abundan las rimas en consonante. Como haría años después en "La Casita Blanca". Y como broche final nos deja caer que la vida siempre es empezar de nuevo y no aprender nunca y es muy recomendable pasar las años debutando con un amor de contrabando. "Fiesta" es un claro ejemplo de unificación social al reunir en su conjunto a toda una representación de las clases sociales. Serrat se deja llevar por un reposado minueto donde deja ir los rizos primerizos de estos amantes debutantes. el delirante descubrimiento del deseo. no cabe duda que "De cartón piedra" es una de las grandes canciones de Serrat. LOS DEBUTANTES Y tras ese tango a la manera de Serrat que es "De cartón piedra". Ese amor primero que ahoga el corazón. Infaltable en sus conciertos en directo. La parte final de la canción es admirable con esa luna de marzo sonriendo -hermosa personificación-. la tragedia que se masca y que al final se corrobora. sosiego. En su día. el vals. y en la que con sucesivas interrogaciones y en forma de tercetos encadenados Serrat se pregunta qué será de todo lo que ha amado. vuelve a dejarnos otra canción excepcional con "Los debutantes". pero llegará el final de la canción y con él. ese nombre susurrado. está aquí en toda su plenitud. a seguir con sumo interés el devenir de estos personajes marcados por la fatalidad y por la imposibilidad de amarse. fue la cara B del single de "Señora" y desde entonces ha gozado de una gran aceptación popular. su letra también sufrió -y muy duramente. el llanto. Treinta años hace que Serrat la compuso y no ha perdido un ápice de su contundencia ni de su agudeza. Serrat hubo que modificar los colores de las banderas y todas las alusiones sexuales que originariamente aparecían en la canción. el futuro imposible. Toda la sociedad se quita su máscara cotidiana y se deja ir por el exceso del vino y la alegría contagiosa. la guitarra cobra un protagonismo mayor y se prescinde de otro tipo de acompañamiento musical.los rigores de las tijeras de los censores. menos sorprendente y con una fuerza musical incuestionable. Por única vez en el año. esta canción supone siempre la elegida para despedirse del público. En el tiempo que dura la canción hay lugar para el engarce de un completo guión cinematográfico al contar con una estructura. muy a juego con lo que el autor quiere. soñado y poseído cuando él muera. un nudo y un desenlace que es lo que debe tener toda buena historia que se precie.En un prodigio de síntesis nos dice mucho en pocas palabras. La métrica de “Si la muerte pisa mi huerto” suele rimar el primer verso de los tercetos con el segundo en consonante dejando libre de rima el tercero. Esa intencionalidad la rompe en la segunda estrofa donde 'pueblo' no rima en consonante con 'negro' aunque sí en asonante. El Serrat fabulador. todos volverán a ser lo que son y el mundo seguirá su curso con su misma injusticia e hipocresía.

en el vestido de la amada. de las estaciones. en el jarrón que hay junto a su cama. una canción menos conocida en el conjunto del cancionero del cantautor catalán. acercándose a ella a través del entorno. por los pareados -en este caso algo más forzados-. de los objetos. pero es un cierre íntimo. deteniéndose en los detalles. Este amigo que nombra no es otro sino un río que toma Serrat como medio para recobrar todas las sensaciones compartidas con la muchacha. En ella se insiste en la tónica de un gusto por la adjetivación recargada. pero nunca efectista ni artificiosa. en el velador. de trigales. emotivo y muy digno. El autor rememora su amor a golpe de retazos de la naturaleza. AMIGO MÍO Llegamos finalmente a "Amigo mío". lleva obsesionando a infinidad de artistas y autores. desde que el mundo es mundo.El autor se acerca a la muerte con melancolía. los símbolos y las metáforas usando en esta ocasión el paso de las estaciones que sirven a Serrat para recordar a la amada perdida y para recomendar al amigo lo que tiene que hacer con ella en cada momento. Su buen hacer salva de los tópicos esta canción sobre la muerte que. de amapolas y de abrojos. 115 . De la muerte se sirve Serrat para hacer una canción emocionante. por las imágenes. pero sin excesos ni discursos trágicos ni grandilocuentes. "Amigo mío" es un tema menor en comparación con otros cortes más destacables de este disco.

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MEDITERRÁNEO 1971 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de León Felipe (Vencidos) MÚSICA: Joan Manuel Serrat DIRECCIÓN MUSICAL: Gian Piero Reverberi y Juan Carlos Calderón MEDITERRÁNEO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS LA MUJER QUE YO QUIERO PUEBLO BLANCO TÍO ALBERTO QUÉ VA A SER DE TI LUCÍA VAGABUNDEAR BARQUITO DE PAPEL VENCIDOS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:26 1:51 3:51 4:52 3:22 4:39 3:05 2:39 2:59 3:19 117 .

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pensando en volver. Pero su tren vendió boleto de ida y vuelta. Yo. Que te sonríen tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve.. que han vertido en ti cien pueblos de Algeciras a Estambul. si un día para mi mal viene a buscarme la parca. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Uno se cree que los mató el tiempo y la ausencia. en un papel o en un cajón.... que nos dejó un tiempo de rosas en un rincón. A tus atardeceres rojos se acostumbraron mis ojos como el recodo al camino.. Tengo alma de marinero. Jugando con la marea te vas. soy embustero. si yo nací en el MEDITERRÁNEO. y amontonado en tu arena guardo amor. En la ladera de un monte. le daré verde a los pinos y amarillo a la genista. Eres como una mujer perfumadita de brea que se añora y que se quiere que se conoce y se teme. Porque yo nací en el MEDITERRÁNEO. tu alma es profunda y oscura. y escondido tras las cañas duerme mi primer amor. Son aquellas pequeñas cosas. para que pintes de azul sus largas noches de invierno.MEDITERRÁNEO Quizá porque mi niñez sigue jugando en tu playa. llevo tu luz y tu olor por donde quiera que vaya. empujad al mar mi barca con un levante otoñal y dejad que el temporal desguace sus alas blancas. juegos y penas. A fuerza de desventuras.. Cerca del mar. Te tienen tan a su merced como hojas muertas que el viento arrastra allá o aquí.. Quiero tener buena vista.. más alto que el horizonte. Y te acercas. Y a mí enterradme sin duelo entre la playa y el cielo. Como un ladrón te acechan detrás de la puerta. y te vas después de besar mi aldea. 119 . me gusta el juego y el vino... Ay. que en la piel tengo el sabor amargo del llanto eterno... Mi cuerpo será camino. Qué le voy a hacer. Soy cantor...

Pero los muertos están en cautiverio y no nos dejan salir del cementerio. por favor. noche a noche. y no esperes mañana lo que no te dio ayer. Tal vez mañana sonría la fortuna. Sigue el camino del pueblo hebreo y busca otra luna. Si yo pudiera unirme a un vuelo de palomas y atravesando lomas dejar mi pueblo atrás. y morir por morir. me ató a su yunta.. Y mi pueblo después vio morir a los tres. si nacer o morir es indiferente.. La boca abierta al calor. Fuerte pa' ser su señor. tu hembra y tu arreo.. se olvidó de llorar. La mujer que yo quiero... La mujer que yo quiero. ocultas tras los visillos. mi SCALEXTRIC y mis amantes.. dice mi padre.. Medio ocultos tras un sombrero de esparto. Y las muchachas hacen bolillos buscando.. ni pasó la guerra. El cura ha visto al cabo y el cabo al sacristán. que no hay nada que hacer. a ese hombre joven que... me ató a su yunta para sembrar la tierra de punta a punta de un amor que nos habla con voz de sabio y tiene de mujer la piel y los labios.. Y me pregunto por qué nacerá gente 120 .. Toma tu mula. se pierde el orgullo y la vergüenza. es fruta jugosa prendida en mi alma como si cualquier cosa.LA MUJER QUE YO QUIERO La mujer que yo quiero.. Las comadres murmuran su historia en el umbral de sus casas de cal. quieren morirse al sol. Sólo el olvido. forjaron en su mente. camina lento bordeando la cañada donde no crece una flor ni trashuma un pastor. pero.. Son todos suyos mis compañeros de antes. dulce y vanidosa. no necesita bañarse cada noche en agua bendita. porque sin querer tú. De la siega a la siembra se vive en la taberna. te envuelve su arrullo y contra su calor. como lagartos. Por sus callejas de polvo y piedra por no pasar. juro por lo que fui que me iría de aquí. no se lo digas nunca. Mi perro. Ellas sueñan con él y él con irse muy lejos de su pueblo.. Pobre JUANITO. no necesita deshojar cada noche una margarita. La mujer que yo quiero. es fruta jugosa madurando feliz. La mujer que yo quiero. La mujer que yo quiero. Escapad gente tierna. a fuerza de no ver nunca el mar.. Y los viejos sueñan morirse en paz. El sacristán ha visto hacerse viejo al cura. Mi amor es un amor de antes de la guerra para saberlo.. Con ella quieren dármela mis amigos y se amargan la vida mis enemigos. Tierno para el amor. que esta tierra está enferma.. dice mi madre. Y si te toca llorar es mejor frente al mar. PUEBLO BLANCO Colgado de un barranco duerme mi pueblo blanco bajo un cielo que.. y demasiados huesos. Tiene muchos defectos.. Pero ella es más verdad que el pan y la tierra.

. Tío Alberto... Quién sabe dónde andará... Te decía que en el alma y la piel se le borraron las pecas.... el mejor de los bocados y tu amor. Pero no os cambia el cielo por la Orden de la Legión de Honor que le dio la República Francesa.. Quien quiere entrar. Tío Alberto.. Qué va a ser de ti lejos de casa. 121 . Pasó veloz y ligera como una primavera en flor.. Tío Alberto. que ayer perdió su cetro de oro y su corona. Camina sobre el bien y el mal con la cadencia de su vals mitad juicio y mitad mueca burlona.. Tío Alberto. Tío Alberto. qué va a ser de ti... Qué va a ser de ti lejos de casa. y su mundo de muñecas pasó. Aún tiembla con los motores. si le diste toda tu juventud. Amor sobre las rodillas. un buen colegio de pago. yo lo levanto a tu salud Rey del país del sueño y la quimera. las muchachas y las flores. anduvo por mil caminos y atracó de puerto en puerto. Te dejó sobre el mantel su adiós de papel.. tiene un plato en la mesa. aún sabe sonreír. Tiene de un niño la ternura y de un poeta la locura y aún cree en el amor. Tío Alberto.. Y de punta a punta de la ciudad preguntaste a los vecinos y saliste a los caminos. con Vivaldi y el Flamenco. Un lunes de noche la vi salir con su impermeable amarillo. Qué suerte tienes “cochino”. sus cosas en un atillo y cantando.. Tío Alberto. Entre la ruina y la riqueza. El vaso de mi juventud. su casa está de par en par.. “quiero ser feliz”. Tío Alberto. Caballito trotador. Por ti valsea en re bemol agradecido el tibio sol de este otoño que hiciste primavera. Nena.. qué va a ser de ti. QUÉ VA A SER DE TI Hace más de un año ya que en casa no está tu pequeña... entre mentiras y promesas. Esperaste en el sillón y luego en el balcón a la pequeña. Y hoy te preguntas por qué un día se fue tu pequeña. Da todo lo que puede dar. cató de todos los vinos.... tu pequeña. En el final del camino te esperó la sombra fresca de una piel dulce de veinte años donde olvidar los desengaños de diez lustros de amor.TÍO ALBERTO Gitano o payo pudo ser o un aristócrata. Tío Alberto. Nena.

fue por tu amor. amé. el sol y el mar. los ríos. aquí o allá. lo aprendí de tus labios cantores. Si alguna vez fui un ave de paso.. Vagabundear. Qué más da. Lucía. Soy palomo torcaz. qué más da. El olvido sólo se llevó la mitad. Perdóname si hoy busco en la arena una luna llena que arañaba el mar. Que más puede ofrecer una mujer. Me diste todo lo que tú sabes dar. un papel. Nada más amado que lo que perdí. La otra. VAGABUNDEAR Harto ya de estar harto. Si de veras me buscas. Como un cometa de caña y de papel. A ellos que me enseñaron el verbo “amar”. lo olvidé pa' anidar en tus brazos. 122 . Y para no olvidarme de lo que fui. No me siento extranjero en ningún lugar. Si alguna vez amé. Una es fuerte y es fiel. entre mi almohada y mi soledad. me iré tras una nube. pa' serle fiel a los montes. Es muy largo el camino para mirar atrás. Si alguna vez fui sabio en amores. me encontrarás. Si algún día después de amar. dejadme en paz. mi patria y mi guitarra las llevo en mí. serena la mirada. Tus recuerdos son cada día más dulces. Es hermoso partir sin decir adiós.LUCÍA Vuela esta canción para ti. No llores porque no me voy a quedar. La más bella historia de amor que tuve y tendré. La Rosa de los Vientos me ha de ayudar y desde ahora vais a verme vagabundear entre el cielo y el mar. No hay nada más bello que lo que nunca he tenido. Si alguna vez fui bello y fui bueno. fue enredado en tu cuello y tus senos. La sombra que en la tarde da una pared y el vino que me ayuda a olvidar mi sed. Es una carta de amor que se lleva el viento pintado en mi voz a ninguna parte a ningún buzón. Lucía.. Donde haya lumbre y vino tengo mi hogar. ya me cansé de preguntarle al mundo por qué y por qué. firme la voz. y tu sombra aún se acuesta en mi cama con la oscuridad.

Don Quijote. entre la escuela y mi casa. hazme un sitio en tu montura. jinete de papel cuadriculado. Poema de León Felipe Por la manchega llanura se vuelve a ver la figura de Don Quijote pasar. que allá encontró sepultura su amoroso batallar.. Cuando el canal era un río. sin peto y sin espaldar. va cargado de amargura. sin patrón y sin bandera. Aventurero audaz... contigo pastor. hazme un sitio en tu montura. Después el tiempo pasa y te olvidas de aquel barquito de papel. Y ahora ociosa y abollada.. que yo también voy cargado de amargura y no puedo batallar. VENCIDOS. ponme a la grupa contigo y llévame a ser contigo.... y navegar era jugar con el viento. que mi mano sin pasado sentó a lomos de un canal. Barquito de papel. 123 .. sin nombre.. y cuántas veces te grito: “Hazme un sitio en tu montura y llévame a tu lugar. caballero derrotado. en horas de desaliento así te miró pasar. va en el rucio la armadura...BARQUITO DE PAPEL Barquito de papel... Cuando el canal era un río. en qué extraño arenal han varado tu sonrisa y mi pasado vestidos de colegial. navegando sin timón donde la corriente quiera... va cargado de amargura. por esa misma llanura. va cargado de amargura... cuando el estanque era el mar y navegar era jugar con el viento. caballero del honor. Ponme a la grupa contigo. vencido. el caballero de retorno a su lugar... va. era una sonrisa a tiempo.” Por la manchega llanura se vuelve a ver la figura de Don Quijote pasar. Cuántas veces. Era una sonrisa a tiempo fugándose feliz de país en país. y va ocioso el caballero. cuando el estanque era el mar.. que allá “quedó su ventura” en la playa de Barcino... frente al mar.

esta simpleza de la crítica. un trabajo culminante en una etapa de gran creatividad de Serrat. A estas alturas del partido. Mediterráneo es un puñado de canciones que se escribieron entre agosto y noviembre de 1971 en Calella de Palafrugell (Girona).771/1971 En los Estudios FONIT-CETRA.Dep. del negro al blanco. ¿Y por qué no mejores? En ningún caso era justo ni lo sigue siendo comparar cada disco de Serrat con “Mediterráneo”. pero con franqueza y musicalmente hablando pocos momentos en mi vida fueron tan afortunados como aquellos en los que la inspiración y el trabajo me llevaron a poner un pañuelo blanco sobre la silla azul de aquel mar que de niño me contaba hermosas historias sobre sus rodillas y de mayor me prestó su nombre para una canción y para un disco.? Claro que no lo sabía. excepto Vencidos (Poema de León Felipe) Joan Manuel Serrat Gian Piero Reverberi y Juan Carlos Calderón Juan Carlos Calderón. Nos cansa a muchos y debe cansar al propio Serrat este reduccionismo.» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS Hemos llegado al disco que puede considerarse como el más emblemático de toda la trayectoria de Serrat. ¿Cómo lo iba usted a saber si yo me acabo de enterar ahora mismo.. después del largo camino compartido creo que se merecen ustedes como leales cómplices que son y han sido. pero lo que no cabe duda es que Serrat seguiría ofreciendo obras de una madurez indiscutible y diferentes a este “Mediterráneo”. Es un gran disco. revisando unos papeles del verano de 1971? Y por la misma razón. Fuenterrabía (Guipúzcoa) y Cala d'Or (Mallorca). Y esto lo digo a pesar de que Serrat ha cantado mayoritariamente muchas de estas canciones en sus recitales: "Mediterráneo". que les cuente algunas intimidades de este trabajo. 42. tampoco debía saber que 'Pueblo Blanco' empezó siendo un intento de retrato de una muchacha a la que llamaban 'María la Negra' porque era hija de un tal 'Pedro el Negro'. Legal B. Gian Piero Reverberi y Antoni Ros Marbá Zafiro/Novola NLX 1031 G . de Milán Plinio Chiesa Gian Carlo Jametti Colita Enric Satue TEXTO EN EL EXTERIOR «Se hace difícil ser objetivo cuando uno tiene que hablar de algo de lo que es arte y parte.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Dirección Musical: Arreglos: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de Sonido: Ayudante de Sonido: Fotografías: Diseño: Joan Manuel Serrat. ¿Sabía usted que la canción 'Mediterráneo' tuvo un primer título que era: 'Amo al mar' y un segundo titulo provisional que fue: 'Hijo del Mediterráneo'. 124 . Ya ven. más cuando han pasado casi treinta años de la edición de aquel disco y Serrat ha seguido evolucionando y ofreciendo obras muy ricas tanto en contenidos como en el aspecto musical. Siempre junto al mar. "Lucía” y "Pueblo blanco" han sido y son habituales en su repertorio. "Aquellas pequeñas cosas". En fin que uno tal vez sepa donde empieza pero nunca sabe donde termina. Para mí es excesivo el calificativo de mejor disco de Serrat con la que la crítica suele calificarlo.

Tan inesperado fue ese descanso que se habló de una retirada en toda regla del cantautor. En “Mediterráneo” ya hay un Serrat que escribe en castellano con una capacidad asombrosa. Y en lo musical Serrat suena con una frescura nueva. transmitidas con hondura y maestría por el cantautor. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Tras "Mediterráneo" viene otra de esas canciones inamovibles. el mar que le ha acompañado en los momentos tristes y en los momentos de felicidad. El disco alcanzó muy pronto el número uno en las listas de ventas y gozó entonces y aún disfruta hoy del mayor apoyo popular. Es una canción de nostalgias.". y un mes después se pone a la venta. Fue un disco de resonante éxito en unos tiempos difíciles para Serrat con el veto de TVE y los problemas de difusión de sus canciones en la radio..La génesis de este álbum -de indudable calidad a pesar de lo antes dicho. Serrat prolonga el discurso de "El mocador" o de "Per San Joan". con Serrat tarareando la música lo cual da lugar a un remate ejemplar de la canción y que constituye toda una apoteosis en los conciertos. Los que entonces lo conseguimos. pues mucha gente comenzó a descubrir a Serrat a partir de este “Mediterráneo”. MEDITERRÁNEO "Mediterráneo" es una canción magistral. Tampoco cabe ninguna duda que la versión en directo supera con mucho a la grabada.. de excepcional fluidez compositiva. Es como si "Mediterráneo" se hubiera compuesto hoy o hace trescientos años que para el caso es lo mismo. En este caso la diferencia es más apreciable que en otros temas en donde Serrat busca plasmar en el disco el mismo sonido que luego mostrará en el directo. Como curiosidad decir que Serrat canta en el disco: "Y uno se cree/ que los mató/ el tiempo y la ausencia. quiere-teme). No hay sensación de que las palabras se precipiten sino que todo discurre a la perfección. Es su modo de acercarse a los objetos que cobran vida. Un éxito ganado por la calidad de las canciones ya que la promoción fue muy complicada dado que desde el plante eurovisivo Serrat incomodaba mucho al régimen. Unas veces hay rimas consonantes sin seguir un criterio regular (embustero-marinero. hasta alcanzar unas cotas antes inimaginables. El mar que le sirve de referente cultural indiscutible." Y en los directos ya incluirá el género adecuado: "Y uno se cree/ que las mató /el tiempo y la ausencia. eternas. que vuelven cuando nadie los espera a traernos aquellos recuerdos que creímos olvidados. Hay un "yo" y un "ay" que quedan sueltos en la canción logrando un efecto plástico absoluto.. duelo-cielo) y otras asonantes (temporal-otoñal. sobre la soledad. Serrat suele apoyarse a lo largo de la canción en estrofas de seis versos con el apoyo de otros dos versos más que entroncan con los anteriores. el mar de su infancia. La canción dice mucho y en cambio musicalmente es rápida. nos hallamos ante un LP de una calidad indiscutible incluso para aquellos francotiradores más reacios a aceptar a Serrat. aquellos recuerdos que terminan por hacernos ver que el tiempo ha pasado. barca-parca. todo un canto a esa patria de emociones y sentimientos que es su mar. En cualquier caso domina la búsqueda de la consonancia en la rima y ello de un modo muy fluido. el mar de sus primeros amores. Pocas canciones nos hablan con tanta precisión del tiempo transcurrido como ésta. muy conseguida. infaltables en sus recitales: "Aquellas pequeñas cosas". sobre la búsqueda de uno mismo etc. sobre el amor. De eso no cabe duda. Algunos sufrimos no poco con estos rumores. Tras ese retiro. comprobamos con emoción que en “Mediterráneo” Serrat prosigue su discurso temático sobre los recuerdos. Al final de esta década y 125 . El estribillo es igualmente idóneo y permite un final perfecto. más afirmado en el modo de componer.. que nos hablan. Ello agranda el mérito del éxito de Joan Manuel. Aporta cambios de ritmo muy logrados a lo largo de todo su minutaje y una sonoridad fresca. En definitiva. sabiendo atrapar y hacer suyas las influencias que de uno y otro lado del Atlántico le vienen. Las imágenes son espléndidas y los pareados abandonan lo ficticio de otras canciones para amoldarse a la perfección al lenguaje del texto. Serrat graba su disco en Milán en Noviembre. que nos hacen "llorar cuando nadie nos ve".tuvo lugar en el verano de 1971. En ella Serrat muestra su amor a este mar y a los pueblos que une haciendo todo un himno. que hoy día sigue imbatible al paso de los años. abandonando las referencias del catalán que forzaban sus primeras canciones en castellano. durante unas vacaciones inesperadas que se tomó Serrat que entonces pasaba por una crisis de entendimiento con su representante Lasso de la Vega. "Aquellas pequeñas cosas" era una canción cantada sin excesivos cambios de tono en los años 70 y primeros 80...

Un pueblo que muere en una sórdida rutina. TÍO ALBERTO Vuelve con nosotros un Serrat más distendido. Serrat logra captar todo ese mundo de habladurías. y gusta de cantarla sólo con su guitarra. QUÉ VA A SER DE TI Una canción muy comentada en su tiempo y que en cambio hoy ya pasados treinta años ha quedado como el tema más envejecido del álbum. En sus más recientes interpretaciones Serrat ha cambiado muy poco de la canción conservando la fuerza de sus imágenes. que se estanca. y en donde Serrat realiza un retrato agudo y se hace parte de la fisonomía de ese pueblo sin posibilidad de huida. De todos modos la canción es otra demostración palpable de la capacidad de Serrat de 126 . los amigos. Un tema muy en la línea del tono general del disco donde de fondo está el paisaje de su juventud y todo aquello que conforma su entorno: la familia. El Serrat irónico y mordaz convive con el Serrat serio y melancólico de un modo necesario y locuaz. que ni siquiera tiene la ocasión de buscar un lugar mejor donde vivir y soñar. letrísticamente la más arriesgada y poderosa de todo el álbum. pero centrándose ahora en cuestiones de amores. Pueblos por los que "ni pasó la guerra". vibrantes. sin ningún otro acompañamiento musical. con fuertes connotaciones sociales y sin duda. que cuenta las mismas sensaciones. Hay unos coros femeninos que resultan eficaces aunque no sean muy habituales en sus discos. pero que no queda mal una vez se escucha la canción. Pese a ciertos pareados excesivos. no hay posibilidad para huir porque "a los muertos no nos dejan salir del cementerio" como clama Serrat al final de la canción. desparpajo y habilidad. de tradicionalismos. En ningún caso resultan fuera de lugar. juguetón e irónico para rendir homenaje al compás de un reposado vals a un aristocrático personaje de la Barcelona de entonces que se llamó Alberto Puig Palau. Aquí hay inmovilismo. En "Per al meu amic" también habrá alguna voz femenina llenando de sensualidad a "La primera" o de sugerencias a la dramática "Helena". etc. auténtico viaje por la geografía personal de un pueblo en medio de ningún sitio. la falta de proyectos. da la impresión que la rescribe al componer "Una vieja canción" del último CD "Sombras de la China". PUEBLO BLANCO Es la canción más grave de todo el disco. Y en lo letrístico brilla el Serrat de siempre. sin horizontes. Esa España profunda que no progresa. para dejar constancia de la injusticia de su abandono. En ella aparece un Serrat algo más irónico para mostrarnos las cualidades que para él debe tener una mujer. "Pueblo blanco" es muy rica en metáforas y con unos arreglos épicos. A veces Serrat fuerza la rima y trata de rimar "por" con "honor" de un modo un tanto brusco e inadecuado si leemos el texto desatendiendo la melodía. El Serrat fabulador y retratista se suma a esta canción desesperada en la que no faltan los pareados y las imágenes certeras. Musicalmente la canción es acertada. Por si fuera poco. Predomina un realismo desgarrador sobre ese pueblo arrasado. Suele rimar en consonante el primer verso con el segundo. El resto vuela más libremente. Una canción de sincero afecto para alguien que tuvo la generosidad como su bandera en la vida. Gusta mucho ese símil en el que Serrat dice que la mujer que él quiere "es más verdad que el pan y la tierra" y esa ironía tan suya de "con ella quieren dármela mis amigos y se amargan la vida mis enemigos". en donde nadie es nada y en donde no llega nada. "La mujer que yo quiero" utiliza sucesivos pareados de dos en dos versos. Si bien parece destinada a un pueblo de Almería puede ser equiparada a cualquier pueblo amordazado por el olvido. que no emigra. un futuro inexistente y un dolor extremo. En "Tío Alberto" la letra discurre con una soltura extraordinaria dentro de la feliz melodía que Serrat ha concebido.en los 90 Serrat arriesga más con la voz en la parte final de la canción. Serrat la articula en estrofas de seis versos intercalando un rítmico "Tío Alberto" en los intermedios de las mismas. LA MUJER QUE YO QUIERO Otra canción muy popular de Serrat en los años 70 y que luego ha ido descartando en sus recitales. En esta canción cabe todo y vuelve a ser una declaración de principios. aquél que en una misma estrofa es capaz de alternar la ironía con la ternura más luminosa. Siendo una canción totalmente vigente. el perro. se trata de una canción resuelta con gracia. en feliz expresión de Serrat. En canciones como "En qualsevol lloc" por lo menos hay una huida necesaria de las raíces por parte de aquellos que buscan una mejor suerte. el grito de alerta final para que la gente huya y la desesperanza inevitable de los dos últimos versos. de machismo soterrado y mujeres entreveradas en los visillos que esconden muchas localidades. un pueblo que Serrat recupera del olvido y lo hace canción. sobre todo a la conclusión de cada estrofa.

Serrat dijo que había quedado muy satisfecho con esta canción. un abandono. Serrat echa a volar "Lucía" y la emoción se derrama sin remedio entre todos sus incondicionales. Y he aquí la canción más vindicativa. Hay una parte definitoria de la canción: "Soy palomo torcaz. Además. Tres años después nos sorprenderá con "Helena". Un canto íntimo y no exento de la justa melancolía con unos arreglos correctos. "Vagabundear" es una canción de redención. Serrat ha alargado su duración en los últimos años. BARQUITO DE PAPEL De nuevo el sosiego y la calma nos embarga con los sones de esta canción. en la que se ve que Serrat está retratando una situación personal. de sus ansias de huir. Llega una canción de soledad. Joan Salvat-Papasseit. en la que Serrat demuestra que en castellano también podía purificar el lenguaje y lograr excelentes resultados. que para darle mayor énfasis. ya todo un clásico en su discografía. que nos regala esta preciosa canción. cuando ya los conciertos apuran su último suspiro. donde también deja muy claro su sentido de la libertad y de la independencia. Años después. quinto con sexto-. Frases ambas dignas del mejor Serrat. nada metafórica ni recargada. Los coros finales son demasiado bruscos y a la postre redundan en el exceso de artificio que planea sobre esta canción que en mi opinión no está a la altura del resto del disco. un dolor real. Un pariente próximo a esta canción puede encontrarse en su ya grabada años antes. sí pierde la contundencia deseada. El piano ahonda con suaves acordes la gravedad de la canción. Sentado en su querido taburete. pero que prefería no haberla compuesto nunca pues eso significaría que no había sufrido por amor.ahondar en la problemática social de la época contraponiendo la figura de la madre a de la hija que se va de casa. Serrat define la patria a su modo y manera siguiendo las enseñanzas de otro maestro suyo. al lograr evitar el sentimentalismo fácil. "Lucía" es el amor que fue y ya no es. En ella vuelven los arreglos llenos de viveza. de búsqueda de un paraíso que le haga huir en tiempos en los que la dictadura ofrecía un panorama desalentador con el Proceso de Burgos latente. Una canción sencilla. No en vano fue la elegida junto a "Lucía" para aparecer en el single que acompañó al LP. Aunque insisto en que no es del todo desdeñable siendo producto también de su tiempo y de la necesidad de buscar un tema de más gancho popular. o bien de pie como la interpreta últimamente. "Com ho fa el vent". tercero con cuarto. Vuelve Serrat a refugiarse en sus recuerdos muy al estilo de temas como "Mi niñez" y "Aquellas pequeñas cosas". más afirmativa del modo de ser de Serrat. sin mojarse ni por una ni por otra. Tras componerla. Son estrofas de seis versos donde el pareado es casi constante -primero con segundo. acentuando así aún más la ambigüedad de la canción. Una canción recuperada una y otra vez en los conciertos. En "Lucía" al menos quedan los recuerdos y la sombra de la amada acostándose en su cama "entre la almohada y mi soledad". VAGABUNDEAR "Vagabundear" es una de las canciones más valientes de todo el disco. Pero ya decía su maestro Antonio Machado que se cantaba lo que se perdía. Y "Lucía" es una canción de pérdida. de libertad. de dolor. en unos instantes en los que con la nova cançó las relaciones eran distantes. de su independencia. Con su vigoroso "No me siento extranjero en ningún lugar". 127 . Serrat renunciaba a aquellos que con él quisieron hacer bandera de causas perdidas en aquellos años de represión y agonía. dejándolo todo en el aire. "Barquito de papel" merecería una versión en portugués en la voz del propio Serrat al incluirla en el disco "Sinceramente teu" que grabó junto a varios intérpretes brasileños. La voz de Serrat suena triste y a la postre "Lucía" es una de las grandes canciones de desamor de los años 70. una historia aún más dolorosa porque en ella canta el amor que nunca se hará realidad. Los pareados parecen más forzados de lo debido y la canción si bien no naufraga. Musicalmente la canción tiene un estribillo muy pegadizo y no cabe duda que es el tema más comercial y más asimilable del disco. En ella encontramos hallazgos lingüísticos de primer orden: aquello de "no hay nada más bello que lo nunca he tenido/ nada más amado que lo perdí" para seguir con la antológica "perdóname si hoy busco en la arena/ una luna llena que arañaba el mar". El autor se interroga por el destino de la niñez personificada en ese barquito de papel que alguna vez pusimos todos en el agua cuando éramos niños y estábamos en el colegio.de indagar en la problemática adolescente. es fruto de la capacidad de Serrat -como ya hiciera en "Poco antes de que den las diez". dejadme en paz" y una clara renuncia al amor que no quiere que le siga causando penas. LUCÍA De nuevo el Serrat intimista y romántico.

el único que no tiene letra de Serrat al basarse en un poema de León Felipe con el que Serrat se sentía plenamente identificado. Y en él encarna la derrota. Serrat usó sus versos que son el reflejo del dolor de la España reprimida y del exilio. la obra cumbre de la literatura Española. como ya hiciera en otros poemas. León Felipe se fue de España en 1938 y se asentó en Méjico desde donde fue la voz de la España exiliada hasta que falleció en 1968. "Vencidos" es un corte extraordinario en donde Serrat acierta en lo musical de un modo absoluto y en donde los arreglos vuelven a apostar por lo épico de los acordes con cambios de ritmo perfectamente plasmados en la voz del cantante. el desamparo. el desasosiego y la amargura que el exilio supone. se inspiró en El Quijote. que derrotados no pudieron hallar ni una mínima rendija que dejara vislumbrar la esperanza. León Felipe. de todos aquellos que perdieron sus raíces. 128 .VENCIDOS "Mediterráneo" se cierra con el tema "Vencidos".

MIGUEL HERNANDEZ 1972 LETRAS: Poemas de Miguel Hernández MÚSICA: Joan Manuel Serrat Alberto Cortez (Nanas de la cebolla) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Francesc Burrull MENOS TU VIENTRE ELEGÍA PARA LA LIBERTAD LA BOCA UMBRÍO POR LA PENA NANAS DE LA CEBOLLA ROMANCILLO DE MAYO EL NIÑO YUNTERO CANCIÓN ÚLTIMA LLEGÓ CON TRES HERIDAS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:29 5:50 2:48 3:46 2:23 5:50 2:50 4:51 3:24 1:52 129 .

130 .

Un manotazo duro. no perdono a la vida desatenta. Temprano levantó la muerte el vuelo. En mis manos levanto una tormenta de piedras. No perdono a la muerte enamorada. su pueblo y el mío. y sin calor de nadie y sin consuelo voy de mi corazón a mis asuntos. lloro mi desventura y sus conjuntos y siento más tu muerte que mi vida. un empujón brutal te ha derribado. polvo sin mundo. rayos y hachas estridentes. compañero. Volverás a mi huerto y a mi higuera.MENOS TU VIENTRE Menos tu vientre todo es confuso. No hay extensión más grande que mi herida. Menos tu vientre todo es oculto. caracolas y órganos mi dolor sin instrumentos. Ando sobre rastrojos de difuntos. temprano está rodando por el suelo. no perdono a la tierra ni a la nada. un golpe helado. a las desalentadas amapolas. un hachazo invisible y homicida. turbio. Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas. menos tu vientre todo inseguro. llama a un campo de almendras espumosas mi avariciosa voz de enamorado. que por doler. 131 . por los altos andamios de las flores pajareará tu alma colmenera de angelicales ceras y labores. me duele hasta el aliento. Quiero escarbar la tierra con los dientes. menos tu vientre claro y profundo. todo postrero. Menos tu vientre todo es futuro fugaz. compañero del alma. Quiero mirar la tierra hasta encontrarte y besarte la noble calavera y desamordazarte y regresarte. que tenemos que hablar de muchas cosas compañero del alma. pasado. ya terciopelo ajado. se me ha muerto como del rayo Ramón Sijé. temprano madrugó la madrugada. sedienta de catástrofes y hambrienta. Volverás al arrullo de las rejas de los enamorados labradores. Menos tu vientre todo es oscuro. Alegrarás la sombra de mis cejas y tu sangre se irá a cada lado disputando tu novia y las abejas. A las aladas almas de las rosas del almendro de nata te requiero. Tanto dolor se agrupa en mi costado. Daré tu corazón por alimento. tan temprano. Alimentando lluvias. Tu corazón. baldío. quiero apartar la tierra parte a parte a dentelladas secas y calientes. ELEGÍA (En Orihuela. a quien tanto quería).

sin boca. Beso que rueda en la sombra: beso que viene rodando desde el primer cementerio hasta los últimos astros. Retoñarán aladas de savia sin otoño reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. Beso que va a un porvenir de muchachas y muchachos. Tres palabras. Boca que desenterraste el amanecer más claro con tu lengua. Muerte reducida a besos. muerte. pero importuno. penas me azuzan sus leopardos y no me dejan bueno hueso alguno. siempre a su dueño fiel. amor. desenterramos! Bebo en tu boca por ellos. doy a los cirujanos. brindo en tu boca por tantos que cayeron sobre el vino de los amorosos vasos. ni los campos. pervivo. pena es mi paz y pena mi batalla. cardos. a sed de morir despacio. generoso y cautivo. UMBRÍO POR LA PENA Umbrío por la pena. que no dejarán desiertos ni las calles. mis ojos y mis manos. 132 . Para la libertad siento más corazones que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas. El labio de arriba.PARA LA LIBERTAD Para la libertad sangro. Canción que vuelve las alas hacia arriba y hacia abajo. perro que ni me deja ni se calla. das a la grama sangrante dos tremendos aletazos. tres fuegos has heredado: vida. Para la libertad. porque la pena tizna cuando estalla. que retoño: porque aún tengo la vida. ella pondrá dos piedras de futura mirada y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. No podrá con la pena mi persona circundada de penas y de cardos: ¡cuánto penar para morirse uno! LA BOCA Boca que arrastra mi boca. besos distantes y amargos. Boca que me has arrastrado: boca que vienes de lejos a iluminarme de rayos. como un árbol carnal. penas me oponen su corona. donde yo no me hallo. el cielo y la tierra el otro labio. Hoy son recuerdos. casi bruno. no se halla hombre más apenado que ninguno. Alba que das a mis noches un resplandor rojo y blanco. Porque donde unas cuencas vacías amanezcan. recuerdos. Boca poblada de bocas: pájaro lleno de pájaros. lucho. Pena con pena y pena desayuno. y entro en los algodones como en las azucenas. ¡Cuánta boca ya enterrada. Porque soy como el árbol talado. Ahí quedan escritas sobre tus labios. y entro en los hospitales. Cardos.

que te traigo la luna cuando es preciso. escarchada de azúcar. Hambre y cebolla. niño. Pero tu sangre. Frontera de los besos serán mañana. cárcel me arranca. cambia de color el lobo y de raíces la grama. Con cinco diminutas ferocidades. Desperté de ser niño: nunca despiertes. cambia la oveja de lana. La cabra cambia de pelo. Con luna y aves. hielo negro y escarcha grande y redonda. las cuerdas lazos de rabia. a honrado estiércol y a leche. cebolla y hambre. Ríete. Es tu risa la espada más victoriosa. En los templados establos donde el amor huele a paja. las noches 133 . No te derrumbes. corazón que en tus labios relampaguea. Una mujer morena resuelta en luna se derrama hilo a hilo sobre la cuna. Van los asnos suspirando reciamente por las asnas. triste de cebolla.NANAS DE LA CEBOLLA La cebolla es escarcha cerrada y pobre. me pone alas. Al verlo venir se han puesto cintas de amor las guitarras. Rival del sol. Vuela niño en la doble luna del pecho: él. Porvenir de mis huesos y de mi amor. Con sangre de cebolla se amamantaba. Con cinco dientes como cinco jazmines adolescentes. Son otras las intenciones y son otras las palabras en la frente y en la lengua de la juventud temprana. Boca que vuela. Siempre en la cuna defendiendo la risa pluma por pluma. hay un estruendo de vacas que se enamoran a solas y a solas rumian y braman. tú. ROMANCILLO DE MAYO Por fin trajo el verde Mayo correhuelas y albahacas a la entrada de la aldea y al umbral de las ventanas. En la cuna del hambre mi niño estaba. Sientas un fuego correr dientes abajo buscando el centro. satisfecho. celos de amor las clavijas. No sepas lo que pasa ni lo que ocurre. Tu risa me hace libre. y relinchan impacientes por salir de serenata. Escarcha de tus días y de mis noches. vencedor de las flores y las alondras. Soledades me quita. Al octavo mes ríes con cinco azahares. cuando en la dentadura sientas un arma. Triste llevo la boca: ríete siempre.

de una tierra descontenta y un insatisfecho arado. y siente la vida como una guerra. Lo veo arar los rastrojos. las tardes. y su vida en la garganta y sufro viendo el barbecho tan grande bajo su planta. ronda camas. Me da su arado en el pecho. Cada nuevo día es más raíz. como la herramienta a los golpes destinado. Nace. Entre estiércol puro y vivo de vacas. y mientras trabaja masculinamente serio. menos criatura. ha nacido más humillado que bello. ¿Quién salvará a ese chiquillo menor que un grano de avena? ¿De dónde saldrá el martillo verdugo de esta cadena? Que salga del corazón de los hombres jornaleros. con el cuello perseguido por el yugo para el cuello. y a fuerza de sol. Me duele este niño hambriento como una grandiosa espina. esmeraldas. que escucha bajo sus pies la voz de la sepultura. y a dar fatigosamente en los huesos de la tierra. levantando la corteza de su madre con la yunta. trae a la vida un alma color de olivo vieja y ya encallecida. y devorar un mendrugo. que antes de ser hombres son y han sido niños yunteros. fuerte. para que la tierra inunde de paz y panes su frente. de puro verdes. Trabaja. plata pura. Contar sus años no sabe y ya sabe que el sudor es una corona grave de sal para el labrador. ronda mozas en el baile y en aire ronda faldas. se unge de lluvias y se alhaja de carne de cementerio.son vidrio de puro claras. ronda establos y pastores. bruñido.. con una ambición de muerte despedaza un pan reñido. y declarar con los ojos que por qué es carne de yugo. EL NIÑO YUNTERO Carne de yugo. que el amor ronda majadas. Empieza a vivir. y su vivir ceniciento revuelve mi alma de encina. Y como raíz se hunde en la tierra lentamente. Empieza a sentir.. y empieza a morir de punta a punta. 134 . las auroras parecen de puro blancas y las mañanas son miel de puro y puro doradas. de puro azul. A fuerza de golpes. ronda puertas. Campea Mayo amoroso.

135 . la del amor. perfumada. Será la garra suave. no vacía: pintada está mi casa del color de las grandes pasiones y desgracias. Regresará del llanto adonde fue llevada con su desierta mesa. Pintada. la de la muerte. LLEGÓ CON TRES HERIDAS Llegó con tres heridas: la del amor. no vacía: pintada está mi casa. Y en torno de los cuerpos elevará la sábana su intensa enredadera nocturna. Con tres heridas viene: la de la vida. Florecerán los besos sobre las almohadas. Con tres heridas yo: la de la vida. El odio se amortigua detrás de la ventana. la de la vida.CANCIÓN ÚLTIMA Pintada. la de la muerte. la de la muerte. con su ruinosa cama. Dejadme la esperanza. la del amor.

también iban de mano en mano los maravillosos libros que desde Argentina nos hacía llegar la Editorial Austral -bendita sea. Gran día aquél. pulcritud. Serrat termina de dar forma y fondo a este trabajo sobre Miguel Hernández. En aquellos claustros. apoyándose en unos excelentes arreglos de Francesc Burrull que casan a la perfección con los poemas de corte existencialista de Hernández. emoción a raudales en este trabajo. soy como el árbol talado que retoño y aún tengo la vida" . que saldría a la venta a finales de 1972.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical Compañía Discográfica Referencia del LP Grabación Técnico de Sonido Fotografías Diseño Poemas de Miguel Hernández Joan Manuel Serrat. Luego llegaron sus lacayos y nos comieron a palos. Legal M. 43. En aquellos bancos hablábamos de amor. Existe una unidad que es fundamental cuando se abordan este tipo de proyectos. excepto Nanas de la cebolla por Alberto Cortez Francesc Burrull Zafiro/Novola NLX 1034 B . condenado y encarcelado. Archivo y Familia Miguel Hernández Enric Satue TEXTO EN EL INTERIOR «Conocí a Miguel Hernández en uno de aquellos bancos del umbrío jardín de la Universidad. en el que no hay subrayados ni excesos en los arreglos. fue una persona comprometida con su gente y con su tiempo. conspirábamos contra el régimen. en aquellas aulas. Hay concreción.. El momento creativo en el que Serrat aborda la musicación de los poemas de Miguel Hernández es muy diferente al que vivió con el disco de Machado. Aquellos libros eran ventanas abiertas por las que entraba un aire nuevo que ventilaba el tenebroso tiempo de la dictadura. la vieja y entrañable Universidad Central a cuyo balcón principal un glorioso día se asomó la libertad para arrojar sobre la acera el busto altivo del dictador.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) COMENTARIOS Tres años después del disco de Antonio Machado. leíamos poesía y tomábamos el sol al mismo tiempo.. Fue un pastor de cabras. en el que predomina una visión pesimista de la vida y en el que se nota que Serrat se ha implicado de principio a fin en hallarle una musicalidad adecuada a los versos de Miguel Hernández. y se la quitaron.. Un hombre sencillo y sensible que amaba la libertad y decía: ". Con "Mediterráneo" aún en las retinas y en los oídos. Se trata de uno de los trabajos más difíciles de Serrat. y a la par.y que nos devolvían a aquellos que fueron condenados al ostracismo. en aquellos jardines. Serrat aborda los poemas del poeta de Orihuela de un modo más sobrio que los de Machado. entre octavillas clandestinas y apuntes de Genética Aplicada. con toda su voz y todo su acento.426/1972 En los Estudios AUDIO FILM de Madrid Juan Manuel Vinader Colita. Que el destino mantenga fresca la memoria y nos libre de aquellos que asesinan a los poetas y a la poesía. Pero esa sobriedad también tiene una rara 136 .. Quisiera que los que escuchen estas canciones recuerden que su autor fue un poeta perseguido. Un hombre que murió en prisión por el delito de pensar y escribir cosas como las que aquí pueden oír.Dep. pero no importa. Es de esos discos que escuchas de principio a fin y en el que todo parece medido.

el pasaje donde el poeta se vale de anáforas para expresar su dolor: "No perdono a la muerte enamorada/ no perdono a la vida desatenta/ no perdono a la tierra ni a la nada". MENOS TU VIENTRE El disco comienza con el tema "Menos tu vientre". Una melodía suave y envolvente contribuye a que su voz nos llegue herida. Como ejemplo. populariza un poeta no oficialista que terminó con sus huesos en la cárcel de Alicante donde falleció minado por la tuberculosis y se sirve de unos versos ajenos para decir lo que él siente en aquel momento en la España de 1972 tan cerca y tan lejos a la vez del sueño de la libertad y de la democracia. el póstumo "Cancionero y Romancero de Ausencias" (1938-1941). que forma parte de uno de los libros claves de Hernández. que por entonces rueda a las ordenes de Jaime Camino. En "Elegía" hay una acumulación de imágenes de una fuerza estremecedora como ese "rastrojo de difuntos" por el que el poeta camina o esas alusiones a la calavera del amigo y a su deseo de desamordazarlo y de regresarlo a la vida en una parte falsamente esperanzadora del poema. aquí como en el resto del disco. 137 . Serrat logra con este disco llegar al maravilloso término medio. Ello responde a los poemas que canta mucho menos amables que algunos de los que integraban su disco dedicado a Antonio Machado. Su muerte estremeció mucho al poeta y la "Elegía" terminó formando parte de "El rayo que no cesa" aunque rompiera con el sentido métrico del mismo. Utiliza en casi todo el libro el soneto siguiendo las directrices de Sijé para quien el soneto era algo así como una disciplina ascética en la que el espíritu debía triunfar sobre la carne. "Menos tu vientre" es uno de esos poemas evocadores de este libro. Canción que le ha servido de auténtico himno contra la opresión y la mordaza de los regímenes dictatoriales de uno y otro lado del Atlántico. de confusión. poemas que tratan de refugiarse en el calor de los recuerdos. Su vientre es lo único claro en un clima de aturdimiento. PARA LA LIBERTAD Con toda seguridad. Todo ello conformará un álbum sobrio. se constituye como una de las cimas de la literatura española de corte fúnebre de todos los tiempos. Para colmo Serrat se deja fotografiar con barba -por exigencias del ¿guión? de la película "Mi profesora particular". Con este disco homenaje a Miguel Hernández.lo cual acentúa la gravedad del disco. admirable en muchos aspectos. amigo del poeta. La muerte de Sijé ocurre cuando Miguel Hernández ya se ha distanciado de él. Eso es mérito de Serrat.y realiza una interpretación muy ajustada a lo que exigen tan doloridos versos. Serrat introduce un pequeño recitado -el único de todo el disco. Se interna valientemente en la esencia del poema con una interpretación llena de sugerencias y una musicalidad que no falsea el discurso poético de la elegía. Un detalle más: la portada en negro con la imagen de Miguel Hernández está lejos de atrapar la sonrisa o la complicidad inmediata del que pretende acercarse a comprar el disco. a los recuerdos o a la falsa esperanza del regreso imposible de Sijé. aciaga víspera de Domingo de Ramos. sin falsos aspavientos. de desesperación.atracción. una capacidad sensorial enorme. libro desesperado escrito desde la doliente condición del poeta de hombre encarcelado. En este caso es Josefina la que le sirve de protección. El talento de Serrat en transmitirnos esos sentimientos es absoluto. que intercala pasajes de mayor viveza o dulcificación según las diferentes partes del poema. nada que ver con la forma de abordar un poema que tiene Paco Ibáñez. Serrat vuelve a poner la poesía más al alcance de todos. Miguel se hallaba indefenso en su celda de la cárcel en la que encontraría la muerte un 28 de marzo. en donde la voz de Serrat suena directa. cercana. Serrat aborda la musicación de este poema con sencillez y acierto. una de las canciones más representativas de toda la discografía de Serrat. con llamadas al dolor. La "Elegía" forma parte de "El rayo que no cesa" libro publicado por Miguel Hernández en 1936 y que supone su consolidación plena como poeta con voz propia. desazonada. Uno de los discos más bellamente expresivos de toda la carrera de Serrat. Apuesta por una música sobria. pero en la que es claro que recita más que canta. ELEGÍA Esta "Elegía dedicada a Ramón Sijé". La sobriedad del diseño del disco coincide con el contenido amargo y con la forma musical desnuda e instrumentalmente espartana con la que Serrat aborda este trabajo. modulando de modo acertadísimo lo que el verso de Miguel Hernández dice y expresa. en su hijo en unos casos o en su amada Josefina Manresa en otros.

hundo. En este poema hay una llamada a esa boca que arrastra al poeta al amor y que "va a un porvenir de muchachos y muchachas". de todo". Este poema se lo inspira al poeta orihuelano una carta de su mujer en la que le cuenta que su hijo de ocho meses solo se alimenta de pan y cebolla. Aquella de "Astro que tiene tu boca/ enmudecido y cerrado/ hasta que un roce celeste/ hace que vibren sus párpados".. para acabar con ese latigazo final de "¡Cuánto penar para morirse uno!". En vez de decir "dando a la grana sangrante dos lúcidos aletazos" como dice el poema original. UMBRÍO POR LA PENA El quinto tema del disco nos devuelve de nuevo la tragedia existencial del poeta de Orihuela.más combativo de Miguel Hernández. Es la estrofa que dice: "Para la libertad me desprendo a balazos/ de los que han revolcado su estatua por el lodo/ y me desprendo a golpes de mis pies./ Como una febril nevada/ de besos y enamorados". Vuelve ese crescendo tan particular que hace que la canción empiece en un tono y termine en otro.. Y somos muchos los que creemos que cada vez la canta mejor.logran que uno se revuelva incómodo en su asiento ante la desesperación máxima y el dolor del poeta. Se publicó por vez primera en la revista vallisoletana de poesía Halcón en mayo de 1946 y bajo el título "Nana a mi Niño". Lo de la 'grama' en vez de la 'grana' no es una libertad de Serrat. El poema contiene una estrofa que Serrat con buen criterio no incluye en su canción. Los tercetos deben condensar la parte vital del mismo. El poema "Para la libertad" forma parte del libro -junto a "Viento del Pueblo". La crudeza del poema es brutal. Hasta catorce veces nombra Miguel la palabra 'pena'. Y segundo porque son versos de inferior calidad al resto. caigo/ mientras descienden los siglos/ hacia los hondos barrancos. En un soneto los cuartetos y los tercetos cumplen funciones distintas. La primera de ellas dice "La carne aleteante/ súbito el párpado. esperanzada y contrasta con los dos temas que abren el disco. Es el único soneto que Serrat se arriesga a musicar de los muchos que ha escrito Miguel Hernández y los resultados son sumamente estimulantes./ que tu carne parece/ cielo cernido/ ¡Si yo pudiera/ remontarme al origen/ de tu carrera!". También la que dice "Hundo en tu boca mi vida/ oigo rumores de espacios. Y esta otra: "He de volverte a besar. rubrican el "Cancionero y Romancero de Ausencias" de Miguel Hernández./ de mi casa. 138 . La música adquiere una tonalidad dulce y Serrat ajusta el poema a lo que sus intenciones musicales requieren. Es un respiro necesario dentro de un conjunto de canciones presididas por el desaliento. está marcado por un profundo pesimismo vital que entronca con ese otro que dice: "Como el toro he nacido para el luto. Es un error de las ediciones que debió leer Serrat que parte a su vez de un error de lectura del manuscrito original de Miguel Hernández. / el niño como nunca/ coloreado/ ¡Cuánto jilguero/ se remonta. "Las Nanas de la Cebolla".La música de Serrat es enérgica./ He de volver. La vida. de mis brazos. la muerte y el amor quedarán impresas en los labios conformando el tríptico temático de Miguel Hernández que se expresa de forma más explícita en "Llegó con tres heridas". enormemente vitalista. "La boca" es el poema número 62 dentro del "Cancionero y Romancero de Ausencias". como muchos de los incluidos en "El rayo que no cesa". una seguidilla de aliento poético magnífico. La segunda eludida por Serrat dice "Ser de vuelo tan alto. Serrat se salta algunas partes de las estrofas. prefiere decir "das a la grama sangrante dos tremendos aletazos". Serrat se salta un par de estrofas del poema./ Y el infinito parece que sobre mí/ se ha volcado". La canción pone a prueba la voz de Serrat. Musicalmente Serrat se ajusta muy bien a esa intencionalidad y su interpretación de “Umbrío por la pena” eleva aún más la intención de estos versos de Miguel Hernández. Son "Las Nanas de la Cebolla" que musicara Alberto Cortez con sumo acierto y que en su disco "Cómplices" ambos cantarán a dúo con el añadido de algunas estrofas que Serrat no incluye en su versión. aletea/ desde tu cuerpo!"./ tan extendido. Primero porque choca con su música." NANAS DE LA CEBOLLA Serrat canta el único tema del disco no musicado por él. Sólo su lectura -y mucho más aún la escucha de la canción. Este libro llamado "El hombre acecha" (1939) se lo dedicó el poeta de Orihuela al chileno Pablo Neruda. Este soneto. LA BOCA Es junto al "Romancillo de Mayo" el corte del disco menos marcado por el dolor. Como en el caso de "Cantares" se produce un marcado crescendo y unos cambios de ritmo que dan a la canción un valor extraordinario.

139 . y su voz nos suena ahora más luminosa y esperanzada. "El niño yuntero" pertenece a uno de los libros de mayor compromiso de Miguel Hernández titulado "Viento del Pueblo" (1937). al verse cada vez más lejos de esa libertad por la que sangraba y pervivía. EL NIÑO YUNTERO Vuelta a la realidad trágica de este disco con "El niño yuntero". un libro en el que ya se palpa la derrota del bando republicano en la guerra civil.aparece como ese paraíso del que nunca se debe despertar.Una canción muy bien interpretada por Serrat y que es pieza común en sus conciertos. donde se dan cita desde aceituneros a jornaleros constituyendo retratos sociales de la España de entonces en los que se transpira un claro halo revolucionario y una esperanza por cambiar el futuro que iría evaporándose en los posteriores escritos del poeta de Orihuela. Ello de todas maneras es disculpable dado el contexto en el que el libro fue escrito. El final del poema ejemplifica el deseo del poeta porque su hijo no crezca y se de cuenta de la tragedia de su vida: "No te derrumbes/ no sepas lo que pasa/ ni lo que ocurre". Miguel Hernández llamaba a los rascacielos "rascaleches". Ello es lógico ya que los versos son un grito desesperado del poeta que no puede esconder su rabia. Serrat volvía a hacerse voz y canción para testimoniar que la infancia seguía siendo moneda de cambio de oscuros intereses. que es al fin y al cabo como nos la sigue cantando Serrat en los recitales. en la injusticia atroz y en la explotación más terrible. El poeta le canta a la primavera que nace y Serrat aprovecha para ofrecer una música más relajada y menos austera. Lo reafirmaría con su canción "Niño silvestre" en 1994. a la crueldad de una contienda que dividió el país y generó una larga dictadura. Serrat extrema la sobriedad de su música. Miguel no rehusó criticar la vida urbana con la que su temperamento y su modo de concebir la vida no podía casar. lo que da una idea de su visión de las ciudades. Se trata del "Romancillo de Mayo" que se relaciona con otros poemas de corte bucólico de Miguel Hernández. Como detalle curioso cabe reseñar que en la parte del poema en el que Serrat canta lo de "Ríete niño/ que te traigo la luna/ cuando es preciso" se produce un nuevo error de interpretación del texto original de Hernández que en realidad decía "Ríete niño/ que te tragas la luna/ cuando es preciso". "¡Dejadme la esperanza!" canta Serrat con una voz rasgada que nos evoca a la perfección la desesperación del verso de Miguel. La imagen del niño tragándose la luna resulta más compleja aunque también queda bien la del poeta trayéndole la luna a su hijo. Esto dura poco pues los tres últimos cortes del disco volverán a ser recorridos por una profunda tristeza. ciudadano. Sesenta años después de que Miguel Hernández escribiera aquellos versos. la niñez -tantas veces retratada por Serrat desde distintos ángulos. ROMANCILLO DE MAYO Llegamos probablemente al tema más desahogado del disco. En "Las Nanas de la Cebolla". ya te apañarás". El "Romancillo de Mayo" es un poema bucólico en el que Miguel Hernández demuestra su amor al campo. veintidós años más tarde de aquel "Niño yuntero" del disco. En él se alternan poemas de indudable mérito con otros poco afortunados donde el panfleto y el insulto al enemigo son en exceso previsibles. su vocación pastoril y el placer que le produce la llegada de la primavera. del futuro arquitectónico y del progreso. La denuncia de la infancia explotada vertebra la raíz de este poema que Serrat hace suyo. cantaba Serrat en 1978). "¡Dejadme la esperanza!" dice Miguel Hernández en el momento culminante del poema. La "Canción última" es uno de los mejores poemas incluidos en el libro "El Hombre Acecha". CANCIÓN ÚLTIMA En esta "Canción última" (que no lo es en el disco). "El niño yuntero" es un retrato perfecto de la realidad del campesinado español con una llamada final a los jornaleros para que acaben con la condición de oprimidos de estos niños sumidos en el hambre. antes de entrar en la angustia que preside "El rayo que no cesa". Cantar "Las Nanas de la Cebolla" ha sido y es cantar a la injusticia social. al dolor de la posguerra. Canciones como "Manuel" y "Els veremadors" nacen de la asimilación por parte de Serrat de estos poemas sociales. Su primera visita a Madrid fue todo un fracaso y no asimiló de ningún modo el trasiego que la vida ciudadana conllevaba ("Con Dios. poema que también mereció la atención del malogrado Víctor Jara que lo incluyó en su repertorio. su queja.

Serrat comienza la canción en un tono y la termina en otro haciendo que el efecto sea mayor. Es mucho lo que Miguel Hernández dice en tan poco campo expresivo y así lo entiende Joan Manuel realizando una vibrante interpretación del poema. 140 . A este poema le sigue otro que viene a relacionarse claramente con él: "Escribí en el arenal/ los tres nombres de la vida/ vida. "Llegó con tres heridas" es el poema número 25 en el "Cancionero y Romancero de Ausencias". pues la segunda parte del tema es si cabe aún más emocionante. muerte. amor/ Una ráfaga de mar/ tantas claras veces ida. pero a la vez está relacionado con todos los demás. El tono de la canción es esta vez más arriesgado.LLEGÓ CON TRES HERIDAS El disco finaliza con "Llegó con tres heridas" donde Serrat apuesta por una música llena de garra para transmitirnos los tres dolores del poeta: la vida. No importa que el poema en sí sea una repetición constante de contenidos cambiando el orden de las palabras. en el que nada falta y en el que cada tema brilla por sí mismo. Un cierre idóneo para un disco magnífico que se disfruta de principio a fin. en línea ascendente. el amor y la muerte./ vino y nos borró". De tal modo que hay una unidad en el conjunto del disco más palpable que en el caso del disco de Machado.

PER AL MEU AMIC 1973 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Joan Vergés (El vell) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Antoni Ros Marbá HELENA MENUDA LA PRIMERA CAMINANT PER L'HERBA PARE ELS FALZIOTS CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA EL VELL PER AL MEU AMIC 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:33 3:56 4:44 4:55 3:36 2:37 4:03 3:06 4:34 141 .

142 .

Abocat al balcó espero.. Treballant per no res i un dia com si res morir-me de no res. i espero.. Espero per Nadal i per la Magdalena pel dia i per la nit que torni Helena que torni Helena.. Cuando pasa Helena. En el fondo de un bar tomándome un perfumado para calentarme el corazón mientras llega la muerte a jugar al subastado... y es que cuando pasa por mi calle incluso los geranios le guiñan el ojo... Hace días que no sé cuantos días hace. Fa dies que m'estic dient. Viviendo con nada.. y espero. Vivint amb res. que vuelva Helena. Fa dies que m'estic dient. y espero.. Espero por Navidad y por la Magdalena de día y de noche que vuelva Helena. y espero. Desnudando el horizonte espero. O mirant com s'esfulla un alzinar olorant romaní.HELENA Fa dies que abocat al balcó he perdut el jornal xerrant amb un pardal més avorrit que jo.. El aire se vuelve tibio con su aliento y los adoquines miran hacia arriba.. Hace días que me estoy diciendo. HELENA Hace días que asomado al balcón he perdido el jornal charlando con un gorrión más aburrido que yo. Hace días que me estoy diciendo.. i espero. Quan passa Helena... Adiós.. mañana y espero. Al fons d'un bar fotent-me un perfumat per escalfar-me el cor mentre arriba la mort a jugar al subastat. Cómo vuelven a florecer y se vuelven a deshojar.... 143 .. Fa dies que no sé quants dies fa. Asomado al balcón espero. Trabajando por nada y un día como si nada morirme de nada... Gracias... demà i espero. demá i espero. Despullant l'horitzó espero. i és que quan passa pel meu carrer fins el geranis li cluquen l'ull. su piel morena. Mercès.... Fa dies que no sé quants dies fa. O mirando cómo se deshoja un encinar. Adéu siau. Com tornen a florir i es tornen a esfullar. oliendo romero. mañana y espero. L'aire es fa tebi amb el seu alè i les llambordes miren amunt sa pell morena.. i espero.. Hace días que no sé cuantos días hace.

Cuando ella mira sabes que la fuente cuando ella quiere. No et faré més tebi el fred ni més dolç el cafè amb llet però pensa en mi.. Mi Helena. pero. la dóna... I entre teulades es gronxa el sol i els passarells dels fils de la llum miren gelosos com riu i es mou.. saps què és el dol. sabes qué es el luto. Quan ella estima. Deixa'm anar on vas.. Color de larga espera y perfume de luna llena mi Helena. menuda. tot jo tremolo. Quan ella calla. Bostezará perezosa la ciudad cuando marques la hora y abras las ventanas del despacho y te sacudas los pájaros que hacen nido de tu pelo. Hace días que el estar de pie me hace daño. piensa en mí cuando las brujas te arañen por la mañana. la da. entre goig i pena abraçat contra el poema que llegeixes d'amagat. Cuando ella quiere.. Volta'm amb els teus anells i deixa'm venir amb tu. todo yo tiemblo. et diu al cor MUCHACHA Piensa en mí. Fa dies que l'estar dret em fa mal el reuma em trenca els dits i ha fugit el darrer pardal. Cuando ella calla. déjame ir. La meva Helena. deixa-m'hi anar. Color d'espera llarga i perfum de lluna plena la meva Helena. Y entre tejados se columpia el sol y los pajaritos de los cables de la luz miran celosos como se ríe y se mueve. pensa en mi quan les bruixes t'esgarrapin de matí. l'amor pren vol.. Cuando ella llora. No te haré más tibio el frío ni más dulce el café con leche pero piensa en mí.. Quan ella plora. Badallarà mandrosa la ciutat quan marquis l'hora i obris les finestres del despatx i t'espolsis els ocells que fan niu dels teus cabells.. Colúmpiame en tus pendientes.Quan ella mira saps que la font quan ella vol. te dice el corazón 144 . Y llévame bordado en tu blusa o pintado en tu sonrisa roja.. muchacha. pensa en mi. piensa en mí. el reúma me rompe los dedos y ha huido el último gorrión. entre el gozo y la pena abrazado contra el poema que lees a escondidas. deixa'm venir. Déjame ir a dónde vayas. Pensa en mi quan no t'arribi el sou o quan t'arrambin en el metro a quarts de nou. menuda. però. Piensa en mí cuando no te llegue el sueldo o cuando te rocen en el metro a las ocho y pico.. MENUDA Pensa en mi. muchacha. Gronxa'm de les teves arracades.. I porta'm brodat a la teva brusa o pintat en el teu somriure vermell. Rodéame con tus anillos y déjame ir contigo. déjame ir muchacha. el amor emprende el vuelo. menuda.

però això va com va i en aquell temps no em van deixar triar i no em sap greu ni em fa vergonya que fos en la teva pica el meu bateig d'estimar. que el pájaro enjaulado. 145 . francament m'hagués agradat molt més que aquell catre. Ells em duen a les plomes somnis i batecs quan colpegen els meus vidres els seus becs i em conten la història blanca i menuda que entre quatre parets es marceix. Fuiste honrada y sincera y la primera. Ellos me traen en sus plumas sueños y latidos cuando sus picos golpean mis cristales y me cuentan la historia blanca y pequeña que entre cuatro paredes se marchita. déjame ir muchacha y aviva el rostro. Pensa que tenim encara el camí dels teus ocells per a volar-lo tu i jo amb ells. Deixa'm anar on vas. Piulen que es mor la primavera quan no pot anar a passeig. Però. LA PRIMERA Francament m'hagués agradat molt més que hagués estat primavera i que la primera fóra aquella nina rossa. LA PRIMERA Francamente me hubiera gustado mucho más que hubiese sido primavera y que la primera hubiera sido aquella muñeca rubia delgada y pecosa que cada tarde subía conmigo al tranvía cuando el día se dormía. i encén la cara. un pajar donde la primera se hubiera dejado llevar con vergüenza entre mentiras y un poco de «coña». muere. deixa'm venir. prima i pigarda que cada tarda pujava amb mi al tramvia quan el jorn s'endormia. menuda. Déjame ir a donde vayas. Pían que muere la primavera que no pueden salir a pasear. Déjame ir contigo. pero esas cosas van como van y en aquel tiempo no me dejaron elegir y no me sabe mal ni me avergüenza que fuese en tu pila mi bautizo de amar. Francament m'hagués agradat molt més que el teu cos fart de deu duros i el llit a part. con ellos. Vares ser honrada i sincera i la primera de segona mà. Francamente me hubiera gustado mucho más a tu cuerpo harto de diez duros y la cama aparte. francamente me hubiera gustado mucho más que aquel catre. déjame ir.que l'ocell engabiat. Pero. una pallera on la primera s'hagués deixat dur amb vergonya. Piensa que todavía nos queda el camino de tus pájaros para volarlo tú y yo. de segunda mano. entre mentides i un xic de «conya». mor. deixa-m'hi anar. Deixa'm venir amb tu.

que el germà gran mentia assegut a la voravia. m'estroncà les ferides i em va escombrar la pols. sin prisas. créeme que nunca 146 . es menja el que troba pel carrer. sentint l'olor d'un altre que va jeure abans que jo i no em sap greu ni em fa vergonya. On òlibes. arbres i abelles em xiulaven a cau d'orella i l'herba jugant entre els meus dits. però. Eres parte de mi historia y por eso puedo dibujarte deseando bajar bandera. se come lo que se encuentra por la calle. com vostè.i anar fent. pero. como usted. jugueteando entre mis dedos. la primera de segunda mano. romanços tendres. em despullava l'ànima a petons. Ets part de la meva història i per aixó et puc dibuixar desitjant baixar bandera. Francament m'hagués agradat molt més que fer d'aprenent quan a la porta espera una altra gent. Benévolamente. Benevolent li agraden verges a l'adolescent. romances tiernos. e ir haciéndolo. la primera de segona mà. Ay. Ai. creu-me que mai CAMINANDO POR LA HIERBA Fue un atardecer de septiembre caminando por la hierba donde me sorprendieron las hadas por vez primera. Francament m'hagués agradat molt més. restañó mis heridas y me barrió el polvo. derramando ternura. Francamente me hubiera gustado mucho más que hacer de aprendiz mientras en la puerta esperan otros sintiendo el olor de alguien que estuvo antes que yo y no me sabe mal ni me avergüenza. le gustan vírgenes al adolescente. sense pressa. Créeme. regalimant tendressa. Francament m'hagués agradat molt més que hagués estat primavera i fos la primera la continuació d'aquelles històries verdes. Francamente me hubiera gustado mucho más que hubiera sido primavera y fuera la primera la continuación de aquellas historias verdes. árboles y abejas me silbaron al oído y la hierba. Donde lechuzas. me desnudaba el alma a besos. CAMINANT PER L'HERBA Fou un vespre de setembre tot caminant per l'herba on em van sorprendre les fades per primera vegada. Francamente me hubiera gustado mucho más. que el hermano mayor mentía sentado en la acera. Creu-me.

A l'hivern no tindrem foc ni a l'estiu lloc PADRE Padre decidme qué le han hecho al río que ya no canta. Créeme que nada enyesa tantas grietas como caminar por la hierba. Pare digueu-me què li han fet al bosc que no hi ha arbres.. Per això torno sovint al paratge on es fa dolç l'oratge per sentir a Venus a la vora on la vida s'olora. Pare que el riu ja no és el riu. Rellisca com un barb mort sota un pam d'escuma blanca. Por eso vuelvo a menudo al paraje donde se endulza la brisa. Créeme que nada enyesa tantas grietas como caminar por la hierba. Padre decidme qué le han hecho al bosque que ya no hay árboles. En invierno no tendremos fuego ni en verano sitio 147 . Padre antes de que llegue el verano esconded todo lo que esté vivo.hi hagué més llum a les fosques del meu vell trencaclosques. hubo tanta luz en las tinieblas de mi viejo rompecabezas. on la pell se m'enlaira i jugo a la «xarranca» amb set núvols i l'herba pergunta pels amics i per les orenetes que han fugit mentre em fa pessigolles entre el cor i els dits. Creu-me. Creu-me que res no enguixa tantes tantes esquerdes com caminar per l'herba. Creu-me que res no enguixa tantes esquerdes com caminar per l'herba. donde se huele la vida donde la piel se me levanta y juego a la «rayuela» con siete nubes. para sentir a Venus cerca.. creu-me que mai hi hagué més llum a les fosques del meu vell trencaclosques.. Padre que el río ya no es el río. Pare abans que torni l'estiu amagui tot el que és viu. PARE Pare digueu-me què li han fet al riu que ja no canta. créeme que nunca hubo tanta luz en las tinieblas de mi viejo rompecabezas. Resbala como un barbo muerto bajo un palmo de espuma blanca. Créeme.. y la hierba pregunta por los amigos y por las golondrinas que se han ido mientras me hace cosquillas entre el corazón y los dedos.

pare. padre tendremos que quemar la barca. Monstres de carn amb cucs de ferro. que jo us espero. ens caldrà cremar la barca. ni gusanos. ni la miel. Padre antes de que oscurezca llenad de vida la despensa. no tingeu por.. ni pájaros. Padre que el bosque ya no es el bosque. ni mel. Pare no. Pare on no hi ha flors no es fan abelles. Padre mañana del cielo lloverá sangre. Pare si no hi ha pins no es fan pinyons ni cucs. Padre ya están aquí. El vent ho canta plorant. Padre donde no hay flores no se dan las abejas. Sin leña y sin peces. Padre que están matando la tierra.. ni la cera. llaurar el blat entre les enrunes. i digueu que no.. Monstruos de carne con gusanos de hierro.. y decid que no. Pare que estan matant la terra. Padre si no hay pinos no habrá piñones. y cerrar con tres cerrojos la casa y decía usted. Pare ja són aquí.. que yo os espero... Pare que el bosc ja no és el bosc. pare i tancar amb tres panys la casa i deia vostè. Pare abans de que no es faci fosc ompliu de vida el rebost. padre. Pare deixeu de plorar que ens han declarat la guerra.per aturar-se. cera. Sense llenya i sense peixos. Pare que el camp ja no és el camp. Padre no. El viento lo canta llorando. donde resguardarnos. Pare demà del cel plourà sang. Padre dejad de llorar que nos han declarado la guerra. no tengáis miedo. Padre que el campo ya no es el campo. ni ocells.. labrar el trigo entre las ruinas. 148 .

Que vuelen los vencejos no significa que ellos acuesten al sol detrás de los robles y que le hagan con helechos una cuna. Que volin els falziots tant li fa al mar. dígame usted si el vuelo de este vencejo no significa nada. I després de tot això digui'm vostè si el vol d'aquest falziot no vol dir res. Que volin els falziots no vol dir que ells. Tant li fant o li fa tant que quan els falziots se'n van el sol es queda plorant. ¹ Garbí: viento del sudoeste. Que volin els falziots no vol dir que s'hagi de brodar el cel de llumenetes o que es pinti la lluna un quart creixent.ELS FALZIOTS Que volin els falziots no vol dir que s'ha de girar Garbí aquest capvespre. Que vuelen los vencejos no le importa al viento. Y después de todo esto. Que vuelen los vencejos no significa que se tenga que bordar el cielo de luciérnagas o que se pinte la luna de cuarto creciente. Que volin els falziots no vol dir que ells. No le importa o le importa tanto que cuando los vencejos se van el sol se queda llorando. Que volin els falziots tant li fa al sol. 149 . LOS VENCEJOS Que vuelen los vencejos no significa que se levante Garbí ¹ este atardecer o que estalle un mal viento de poniente. No le importa o le importa tanto que cuando los vencejos se van el cielo se queda llorando. o que esclati un oratge de ponent. esquitxin el mar d'homes i barques i li plategin el llom de mirall clar. Que vuelen los vencejos no le importa al cielo. Que volin els falziots tant li fa al cel. Que volin els falziots tant li fa al vent. Tant li fant o li fa tant que quan els falziots se'n van el cel es queda plorant. Que vuelen los vencejos no significa que ellos salpiquen el mar de hombres y barcas y le plateen el lomo de espejo claro. Que vuelen los vencejos no le importa al sol. Que vuelen los vencejos no le importa al mar. ajeguin el sol darrera els roures i li facin amb falgueres un bressol.

usted.. que cuando quería que cantara que tres por una eran tres mis ojillos arañaban francamente las rodillas que púdicamente usted apretaba y apretaba. fa temps hi havia. Bon dia mestra Però vostè no ha sabut mai. maestra. mestra.. Sols vostè voltada de capellans donàveu raó per a dir-se «infants» a un món de quatre pams. que l'home és el mateix.. l'olor de vostè. de matí. mestra. nos decíais. en pie entre dos fotografías y una cruz. que el hombre siempre es el hombre. pero un número no vale lo que una piel rosada. que el mundo es siempre el mundo. le daba la razón de llamarse «niños» a un mundo de cuatro palmos... «a dónde han llevado a mi puñado de pequeños. que dels vostres ullets blaus hi neixi sempre aquella pau que feia un xic més dolça l'escola i no s'us faci un nus la gola dient: «què han fet.. A pesar de que nos hacía ir a la iglesia y me quitaba el regaliz aquél era un mundo pequeño y maravilloso. i el seu món de tinter i banc. mestra. pero no es lo mismo su olor.. que el aire de la calle. que l'aire del carrer.. I si mai penseu en mi. un mundo de tizas de colores que usted pintaba y usted borraba. mestra.. pissarra i davantal blanc.» «on an dut el meu grapat de menuts. un món de guixos de colors que pintàveu vós i esborràveu vós. ¡ay! maestra.. CANCIÓN PARA MI MAESTRA Érase una vez. 150 ... Buenos días. Bon dia. pizarra y delantal blanco.. y su mundo de tintero y banco. vostè.. entre dues «fotos» i una creu. ai! mestra. una oració i una cançó i a la galta un petó. por la mañana. ens deia dempeus. maestra Pero usted nunca supo.CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA Temps. que el món és el mateix... que quan volíeu que cantés que tres per una feien tres els meus ullets grataven francament els genolls que púdicament vostè apretava i apretava però un número no val el que una pell rosada Malgrat ens feia anar a església i em prenia la regalèssia aquell era un món petit i meravellós.» perquè vós no sabíeu. rodeada de curas. maestra.. una oración y una canción y un beso en la mejilla. Y si alguna vez piensa en mí. maestra. que de sus ojillos azules nazca siempre aquella paz que me hacía un poco más dulce la escuela y que no se le haga un nudo en la garganta diciendo: «qué han hecho.» porque usted no sabía. Buenos días. maestra.». Sólo usted.. i no és el mateix.

Sabor de amor. Si esta carta te parece poco florida no creas que es señal de poco amor te escribo en zapatillas. Hago hervir en el hornillo hierbas medicinales recetas de herbolario que se convierten en aire puro. Faig bullir a l'estufeta herbes medicinals receptes d'herbolari que es tornen aire pur quan enyoro els teus ulls i la pau de l'atzur al racó de la meva malura. grapejar els records PARA MI AMIGO Puedo vender el alma al diablo. Ets bo Ets dolç Ets mascle. Fa temps que em canso he tret dels mals endreços records i ombres fidels i surto a prendre el sol de la plaça tranquil-la. Gust d'amor.. el fum els pulmons i els homes el cervell. que he escrito para mi amigo. L'alcohol em destruirà el fetge i les arnes la pell. Però no pas aquest poema volador i petit. Podreu fullejar els meus somnis. Pero no este poema volador y pequeño.. El alcohol me destrozará el hígado y las polillas la piel. Me canso desde hace tiempo. EL VIEJO Estoy afónico desde hace tiempo y me sale esta voz débil como un suspiro y hablo a fatigosas sacudidas. y mi cuerpo a los demás e incluso alquilar mi guitarra por dinero o destrozar mi imagen como si fuera de yeso. Color magrana que he escrit per al meu amic. Eres dulce. Podréis hojear mis sueños manosear los recuerdos 151 . Eres bueno. ya no me queda honor y me pierdo por oscuras melancolías. Eres macho... pero añoro tus ojos y la paz del azul en el rincón de mi enfermedad. o jugarme la esperanza a las «siete y media». PER AL MEU AMIC Puc vendre'm l'ànima al diable i el cos als demés i llogar fins la guitarra per diners o trencar la meva imatge com si fos de guix o jugar-me l'esperança al «set i mig». el humo los pulmones y los hombres el cerebro.EL VELL Fa temps que estic afònic i em surt aquesta veu feble com un alè i parlo a batzegades fatigoses. he rescatado del desván recuerdos y sombras fieles y salgo a tomar el sol de la plaza tranquila. Color granada. Si aquesta lletra et sembla poc florida no hi vegis cap senyal de poc amor t'escric en sabatilles i ja no em queda honor i em perdo per obscures melangies.

Eres macho. El macho. Pero no este poema volador y pequeño. Pero no este poema volador y pequeño. 152 . Eres bueno. He tingut sort amb les dones. Però no pas aquest poema volador i petit.. Color granada. Gust d'amor.. He pujat on la neu crema i he caigut al sot. El bueno. Color mangrana que he escrit per al meu amic. i a les mans la primavera que ja és dir. que es mucho tener. El bo El dolç El mascle. Demaneu-me el que vulgueu que tinc de tot. Gust d'amor. He subido donde la nieve quema y he caído en el hoyo. Color granada. Ets bo Ets dolç Ets mascle. que he escrito para mi amigo. que ja és molt tenir. Eres dulce. que he escrito para mi amigo. Però no pas aquest poema volador i petit.i estripar-me plors i versos jocs i amors.. Tuve suerte con las mujeres. que ya es decir.. y entre las manos la primavera. y desgarrarme llantos y versos juegos y amores... Pedidme cuanto queráis que de todo tengo... Sabor de amor. Sabor de amor. Color magrana que he escrit per al meu amic. El dulce.

A.. pero también de amor o de risa.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Dirección Técnica: Técnico de Grabación: Diseño de Portada: Fotografías: Joan Manuel Serrat. que entre toda la gama de relaciones que las mujeres y los hombres mantienen con el exterior me quede con una en particular: con la amistad. sangre. arterias.. boca. 53. me van a permitir.. aparece un universo de venas. porque en su cauce mantiene un libre y generoso intercambio de utilidades sin corsés ni reglamentos. a excepción de El Vell (texto de Joan Vergés) Joan Manuel Serrat Antoni Ros-Marbà Edigsa CPS 287 LP . La amistad se hace a la medida de lo que el uno necesita del otro y se renueva a diario.J. Legal B.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) COMENTARIOS Muchas veces he comentado que el disco "Per al meu amic" es de todos los que grabó Serrat. Se nota que soy un fan de la amistad ¿verdad? ¿Qué le voy hacer? Es culpa de mis amigos. todo un alarde de sofisticación que no tendría ningún sentido si no fuera para relacionarnos con el mundo que nos rodea. el que más he escuchado y el último que quisiera poder escuchar en mi vida. en nuestro interior. Me gusta la amistad. Moreno Francesc Guitart Colita TEXTO EN EL INTERIOR «Los humanos somos realmente complicados. nariz. Puede que la causa de tal influjo tenga más que ver con mi realidad biográfica de aquel entonces que por las innegables calidades de los temas que integraron tal álbum. ojos. en la periferia de nuestros cuerpos. por encima de todo. S. además. Lo que seamos capaces de alcanzar depende en gran medida de la cantidad y la calidad de nuestros encuentros con lo que nos rodea. Y. Además. su única ley es la espontaneidad y. impecablemente ajustado. refleja nuestra capacidad de conectar con el exterior..909/1973 En los Estudios EMI-ODEON. Nuestra vida y lo que somos. nos permite saber qué cosas suceden en nuestro entorno e incluso más allá. me gusta porque es admirablemente creativa y porque no tiene norma. "mi disco de cabecera". A partir de aquí. de Barcelona Salvador Pueyo J. cosa que no ocurre en otras relaciones humanas. 153 .Dep.. todo un complejo sistema de sensores. músculos y vísceras. hasta la punta de los dedos. porque es una versión del amor en la que normalmente no se producen milagros tan espectaculares como el orgasmo. pero tampoco se da ninguna oportunidad a desviaciones tales como la posesión o el dominio. huesos. no pretende la exclusiva. En la cáscara. Piense usted que se puede morir de hambre o de frío.

demá”. tot jo tremolo. saps què és el dol. la amistad y la infancia se entreveran de un modo profundamente lírico e inspirado.. Serrat está sentado en un sillón de mimbre./ Quan ella estima. Nos hallamos ante el mejor Serrat. Una colección de nueve temas guardados en un álbum que nace en una época compleja de vetos. cuando Serrat da a conocer la realidad del protagonista. Su obra nace de la sinceridad más absoluta. de jugar con ellas. amando. El tema no es nuevo. pero ni él mismo puede saber desde cuándo: “Fa dies que no sé quants dies fa. despertando a cada momento nuestras emociones. Pienso que el componer Helena no está al alcance de cualquiera. dignos del mejor Machado: “Quan ella plora. Y en esa verdad sin velos nace su grandeza.Y es que los recuerdos de mis veinte años están definitivamente unidos al descubrimiento de las sensaciones que aspiró mi alma desde que tuve en mis manos este bendito disco. con continuos cambios de ritmo. Pero aquí hay muchas cosas distintas a cualquier otra canción. un nudo y un desenlace. esperando. Se trata de contar la historia de un amor no correspondido. con las manos entrelazadas mirando en actitud melancólica a una ventana por donde apenas entra la luz../ Quan ella calla. es muy espectacular el cambio de ritmo que acontece cuando el sujeto comienza a enumerar las virtudes de su amada. Toda una historia que bien podría pertenecer a un guión cinematográfico. de quienes crecieron junto a ellas. Me seduce muchísimo el modo en el que empieza la canción. sin ninguna canción que desmerezca su inclusión. El vigor que aporta la música de este pasaje engrandece aún más el dolor que produce la espera. Serrat tiene esa capacidad de adueñarse de las palabras. Consta de un preámbulo. El disco aparece a finales del 73. Ya en la contraportada.. grandeza que domina gran parte de su obra. Y a nosotros también nos duele. su modo de ver y de entender las cosas con "ojos de amigo y pluma de poeta" como cantará años después en "La Casita Blanca". No hay trampa ni cartón en sus canciones. Aquí encontramos versos directos. su capacidad de hacerse auténticas en los labios de quienes las cantan. l'amor pren vol. 154 . basta sólo un ejercicio de sensibilidad y prestancia. Sólo sentimientos que uno puede asumir como propios. el amor. HELENA Mi opinión sobre “Helena” nunca ha sido objetiva. fácilmente transmisible para el oyente. de quienes las tararean.consiguen que "Per al meu amic" se escuche con tremenda emoción por más que ya hayan pasado más de 26 años desde su puesta a la venta. aparece la misma fotografía pero unos instantes después. Por todo lo cual opino que se trata de un disco absolutamente imprescindible en la obra del maestro. el canto a la naturaleza. La extrema calidad literaria de los versos y los cuidados arreglos musicales del maestro Antoni Ros-Marbà -por entonces director de la Orquesta Ciutat de Barcelona. de dejar caer sobre cada canción su ternura. Todo el disco está envuelto en una cálida atmósfera de intimidad y sosiego. censuras y persecuciones. No sólo es la mejor canción que ha compuesto Serrat. Resumiendo. El protagonista de la primera imagen ha desaparecido y tan sólo se ve el sillón y la cortina que tenuemente mueve el aire. pero de un gran lirismo en su sencillez. pleno de aciertos líricos e interpretativos. la capacidad de no perder las señas de identidad que le son propias. sufriendo. Música y palabras unidas para expresar la desesperanza. grandeza que se palpa en las nueve canciones que integran este "Per al meu amic". Su audición no requiere gran esfuerzo.. Nos hallamos ante un Serrat pletórico de inspiración y en el que es evidente una gran energía y destreza a la hora de componer sus trabajos. para mí es mucho más: es "la Canción"./ Fa dies que m'estic dient. El texto no puede ser más explícito. estamos ante un álbum muy completo. Y también esperamos a Helena. Esa es la gran verdad de las canciones de Serrat. llorando. La imagen de la portada preludia el contenido del disco. Nos presenta a un hombre que espera. donde no se abandona nunca la coherencia. Y Serrat se nos aparece como autor de emociones y confidencias. “Helena” tiene una estructura compleja. un año después de publicarse el magnífico álbum "Miguel Hernández". Nunca derramó Serrat en ninguna otra canción tanto dolor ni tanta desesperación. En cada uno de sus trabajos Serrat no nos engaña.”. y nos regala una serie de canciones donde el recuerdo. Ya avanzada la canción.

un indisimulado afecto por la sinceridad de la "señora".no tuvo mucha suerte. Serrat da pruebas de hallarse en un momento de gran inspiración al componer esta canción hermosa y tierna.” (“y por eso puedo dibujarte/ deseando bajar la bandera. Los violines y las guitarras hacen notar su presencia contribuyendo así a crear el clima adecuado de añoranza y ternura. 155 ./ de segona mà. la primera. Serrat -como tantos de su generación. la primera. Serrat le invita a acompañarle y le sugiere que imite a los pájaros. Resultan muy sugerentes algunas de las imágenes y descripciones con las que retrata la realidad de la muchacha: “No et faré més tebi el fred/ ni més dolç el cafè amb llet/ però pensa en mi. Musicalmente “La primera” transcurre por la senda firme y segura que le proporcionan los arreglos de Ros-Marbà. Un tema muy vitalista donde el optimismo y las ganas de vivir son una constante.hay una primera. En este caso. Serrat cantó "Espero per meu goig i per la meva pena" ("Espero por mi gozo y por mi pena"). Venus en "Caminant per l'herba"-.. La canción cuenta con imágenes de gran lucidez y Serrat consigue algunas metáforas muy acertadas: “i per aixó et puc dibuixar/ desitjant baixar bandera. Unos años después. piensa en mí”). Porque no tengo ninguna duda que se trata de un tema totalmente autobiográfico: la pura inspiración no puede alcanzar a imaginar tales sentimientos de amor. administrativa quizá. el autor nos introduce en una historia de admiración y deseo por una muchacha joven. sino se constata una gran demostración de ternura. pero es una de las muchas canciones donde Joan Manuel muestra su amor desbordante por la naturaleza. “La primera” fue el tema elegido de este álbum para el antológico concierto de "A su aire" (1974) que significó el retorno de Serrat a la pequeña pantalla tras el veto que se le impuso por el "escándalo de Eurovisión". por más que el autor imagine lo diferente que hubiese sido su experiencia con "aquella muchacha rubia y pecosa que subía cada tarde al tranvía". Y en esto. En definitiva. hubo un pequeño cambio en la letra.Y al final. pensa en mi” (“No te haré más tibio el frío/ ni más dulce el café con leche/ pero piensa en mí/ muchacha. Una primera mujer donde iniciarse en el amor./ Ay./ Ai. vuelta a la cruda realidad. donde aprender cosas. deixa'm venir" ("Colúmpiame en tus pendientes/ Rodéame con tus anillos/ y déjame ir contigo./ de segunda mano”). ya duelen los pies y el gorrión termina huyendo con nuestra última esperanza./ menuda. nos llega esta preciosa canción. Muchas veces me he preguntado qué tipo de mujer tuvo que conocer Serrat capaz de inspirarle tal canción. déjame ir"). una maravillosa canción que rara vez cantará Serrat en sus recitales en directo. sobones y problemas. Recuerdo la vez que se la escuché en el año 1974 en la sevillana Plaza de España y lo mucho que me impresionó su audición. que comienza con un acompasado rasgar de guitarra. desesperanza y dolor. En vez del verso "Espero per Nadal i per la Magdalena" ("Espero por Navidad y por la Magdalena"). CAMINANT PER L'HERBA Como anécdota.. Existe además el complemento de una voz femenina de fondo que invita a la escucha. Pero en el recuerdo a esa prostituta no hay rencor ni pesar. El sueño de tener a Helena se ha esfumado. Un ligero matiz quizás para remarcar aún más que la espera no se limitaba a unas fechas determinadas. que teme a la mañana: le acechan todo un conjunto de brujas. es junto a "Piel de manzana". La melodía abandona su vigor y volvemos a los acordes del comienzo. Particularmente prefiero la parte en la que la canción acelera el ritmo y se hace aún más vigorosa: "Gronxa'm/ de les teves arracades/ Volta'm amb els teus anells/ i deixa'm venir amb tu. MENUDA Luego del dramatismo de “Helena”. A él le tocó debutar con una profesional. LA PRIMERA Se sabe que en la vida de cada hombre siempre -o casi siempre. Era algo muy común en aquellos años recurrir a tales servicios y Serrat nos lo recuerda: "però això va com va/ i en aquell temps no em van deixar triar" ("pero esas cosas van como van/ y en aquel tiempo no me dejaron elegir"). pero aquel hecho no es algo como para arrepentirse o disculparse. una de las pocas canciones donde Serrat realiza referencias mitológicas -Cupido en "Piel de manzana". todos pudimos contemplar su portentosa exhibición interpretativa en el concierto televisado de "Nadie es perfecto". La lectura o audición de sus versos nos irán transportando a ese submundo de entonces y compartiremos con el autor las sensaciones y temores que albergaban a los muchachos en su primera experiencia sexual . Con una melodía de ritmo suave y delicado. Serán ellos los que le muestren el camino de libertad y esperanza que encierra la vida.

/ creume que mai/ hi hagué més llum a les fosques/ del meu vell trencaclosques" ("Créeme. La "Cançó per a la meva mestra" supone pues. ELS FALZIOTS Tras "Pare". y logra esta preciosa canción de mayor riqueza letrística que musical./ ens caldrà cremar la barca" ("Sin leña y sin peces. Me gusta mucho la estrofa en la que dice "Tant li fant. padre/ tendremos que quemar la barca"). El autor no se reprime al expresar todos los sentimientos y sensaciones que le sugiere el caminar por la hierba con sus pies descalzos: "Creu-me. entre dos fotografías -Franco y José Antonio. de las presiones y de los conflictos cotidianos. a Conchita Plasencia Monleón. Serrat se permite una pequeña digresión. pero a lo bestia". "fue mi primer amor. están matando los mismos hombres.. nos saludaba con "un beso en la mejilla. Toda el tema está inmerso en un ambiente de paz y sosiego. es un canto desesperado al Dios de la naturaleza ante una tierra que se muere. La canción cuenta con múltiples y preciosas imágenes de contenido muy lírico. autobiográfico. el bosque y el campo ya nunca serán los mismos. El río. en donde incluso la infancia podía dejar de ser el paraíso prometido. "a la hija de la señora Antonia. todo un grito de lucha por la salvación de la naturaleza en tiempos donde estas cuestiones apenas importaban. de los compromisos. de muchos de los que supimos de ese olor tan peculiar que emanaba nuestra primera maestra.Como en "Conversando con la noche y el viento". aunque parezca que a nadie importa./ créeme que nunca/ hubo tanta luz en las tinieblas/ de mi viejo rompecabezas"). pare. la lechera de mi calle". CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA Un homenaje a su primera maestra. la más conocida... de duro aprendizaje en la escuela y de educación religiosa. "Els falziots" es la canción musicalmente más desenfadada de todo el disco y muestra el amor de Serrat por los pájaros. Esta misma metáfora la repetiría Serrat un año después en su canción "Edurne" cuando apuntaba "Con helechos le hicieron su cuna. confidencial. En este caso. sociales y económicas del momento. Creo que es una prueba más de cómo los hallazgos lingüísticos de Serrat están muy trabajados. naturalmente. Toda la canción discurre al abrigo de los recuerdos del autor y por consiguiente. debido a las circunstancias políticas. ajeguin el sol/ darrera els roures/ i li facin amb falgueres/ un bressol" ("Que vuelen los vencejos/ no significa/ que ellos acuesten al sol/ detrás de los robles/ y que le hagan con helechos/ una cuna"). De hecho Serrat la sigue llevando de compañera de viaje en sus conciertos y la sigue cantando con la misma emoción que entonces. o que más bien. La "Cançó per a la meva mestra" es una evocación de la niñez personificada en esa maestra de piel rosada que justificaba con su presencia aquellos años de la posguerra.". Uno tras otro. Serrat vuelve a los recuerdos. que según comentaba Serrat en sus conciertos. Serrat es un pionero de la canción de contenido ecológico en la España de la época en la que aún estas cuestiones estaban en ciernes.". un hermoso ejercicio para nuestra memoria y se convertirá en una de las canciones de este álbum que más cante Joan Manuel en sus recitales -siempre con un largo preámbulo para 156 . los argumentos que esgrime el hijo van acentuando la gravedad del tema. PARE Llegamos probablemente a la canción más emblemática del disco y sin duda. o li fa tant. heridos por la agresión continua del hombre. El autor presenta su argumento con brillantez y minuciosidad: "Que volin els falziots/ no vol dir que/ ells. Serrat busca evadirse del mundo real. De ahí que hoy día -donde la ecología es mucho más valorada-. La canción contiene un muestrario de preguntas sin respuestas de un hijo angustiado a un padre desencantado con la realidad de nuestros días. Me gusta mucho la parte de la canción donde Serrat en boca del protagonista ofrece una solución parcial al problema: "Sense llenya i sense peixos. La canción es melódicamente una de las más intensas de Serrat y letrísticamente es una joya. a la infancia.. La música vuelve a estar a tono con la calidad del texto. presente en mayor o menor medida en los restantes temas del disco y aparece un Serrat más irónico que le dedica una canción a los vencejos que vuelan sin parar de un lado a otro. Aquélla que al igual que a Serrat. La cosa no deja de ser de una lógica aplastante. y son notables las partes en las que la voz de Serrat calla y sólo se oyen lo que parecen ser los sonidos de la naturaleza.y una cruz". dejarse llevar por la paz que se respira en la naturaleza. Pero en este caso no busca preguntas sino sosiego. "Pare" sea una canción de plena vigencia y plagada de logros. Se abandona el tono melancólico. Su letra contiene imágenes y metáforas muy acertadas.

157 .poder ir traduciéndola-. lleno de sinceridad. pero no este poema que he escrito para mi amigo. se adivina así mismo una gran dosis de ternura y cariño.. porque es una versión del amor en la que normalmente no se producen milagros tan espectaculares como el orgasmo. Su audición nos envuelve en un ambiente melancólico muy agradable. Es una canción valiente. Es un canto directo a la amistad. juegos y amores. Serrat se sirve aquí de un poema de Joan Vergés titulado "El vell" (El viejo) y le añade una música adecuadamente triste: los acordes también nos llegan "débiles como suspiros y en fatigosas sacudidas". pues no en pocas ocasiones Serrat ha dejado clara su devoción por sus amigos. A pesar de ser una de las canciones de Serrat más desconocidas. PER AL MEU AMIC El tema "Per al meu amic". supongo.sigue comparando todos sus discos con "Mediterráneo". que un año después retomaría con el tema "Decir amigo". Decía Serrat: “Me gusta la amistad. el humo los pulmones y los hombres el cerebro" . pues ya se ha dicho que el tema está presente en casi todas las biografías de los espectadores. Con este tema se cierra este maravilloso disco. que da nombre al álbum.. de gran contundencia en la que Serrat pone la amistad por encima de cualquier otra cosa. Los acordes que acompañan el momento del estribillo saben subrayar adecuadamente la gravedad de la canción. pero tampoco se da ninguna oportunidad a desviaciones tales como la posesión o el dominio”. que en mi opinión supone la cima máxima de creación en la carrera de Serrat. Es además el primer tema al que Serrat pone música a un poeta de lengua catalana. Cuenta además con algunas estrofas tan magníficas como en las que dice: "El alcohol me destruirá el hígado y las polillas la piel. Valga como muestra de ello cuando dice: "quan enyoro els teus ulls/ i la pau de l'atzur/ al racó de la meva malura" ("pero añoro tus ojos/ y la paz del azul/ en el rincón de mi enfermedad")... en cambio. porque en su cauce mantiene un libre y generoso intercambio de utilidades sin corsés ni reglamentos. Aún dentro del ambiente amargo que trasluce el personaje de la canción. con independencia de su origen y condición. Cuestión de gustos. la tengo entre mis favoritas por la conjunción perfecta que hace el autor entre texto y música. siempre los comparo con "Per al meu amic". EL VELL Llegamos a la única canción del disco ajena en el texto. está dedicado a su amigo Marià Alberó." Musicalmente la canción es todo un acierto con efectos sonoros muy logrados y con sucesivos cambios de ritmo. Es sabido que mucha gente -críticos y públicos. Así lo dejó claro en algunos de los párrafos que escribió para una edición mexicana de este disco. "podréis desgarrarme llantos y versos. Yo.

158 .

.CANCIÓN INFANTIL 1974 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles CANCIÓN INFANTIL. para despertar a una paloma morena de tres primaveras SONETO A MAMÁ DE PARTO CAMPESINA ARENA Y LIMO ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA DECIR AMIGO PARA VIVIR 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:00 2:12 3:31 5:47 3:41 7:09 3:45 4:42 2:34 159 ..

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es que perdí el camino de regreso. Que hay que empezar un día más.. Y póngase el calcetín. Tú. Venga conmigo y el gallo a cantar. Y póngase el calcetín. pero si falta usted no habrá milagro. descorre el velo que oscurece el cielo. la nieve y la lana. Palpándose el perfil y trenzando mil nombres en dos sexos. el sol y el barro.. Y bueno. Todo esta listo. Tú. que cuatro palos tiene la baraja. el agua. amasa los montes. Y supe que el amor tiene ojos verdes. A su manera. Tú. Todo esta listo. dicen que se ve más claro. que no hay que confundir valor y precio. floreció por primavera. a dibujar el trigo y la flor. para dar gracias al sol y perfumar la vereda. y tú. tiñe el mar. dales movimiento y tú les das color. paloma mía. que nunca vuelve aquello que se pierde y la marea sube y luego baja. quién va a hacerle la cama y quién le peinará la frente y quién le lavará la cara.. que no es igual quién anda y quién camina. Tú.. el agua. Tire pa'lante que empujan atrás... conmigo y el gallo a cantar. Que hay que empezar un día más. Para despertar a una paloma morena de tres primaveras . y tú. el sol y el barro. ve a blanquear la espuma y la nube. adiós a ayer y cada uno a lo que hay que hacer... pero si falta usted no habrá milagro. al pozo a baldear y tú. No es que no vuelva porque me he olvidado.. Mamá.. De lejos. Si la viese usted mirándose feliz al espejo. El cuarto mes le pesa en el vientre a esa muchacha en flor por la que anduvo el amor regalando simiente.. Supe que lo sencillo no es lo necio. haces de viento.CANCIÓN INFANTIL. Si falta su risa para echarlo a andar. enciende el sol. porque me he olvidado de tu olor a tomillo y a cocina. Tú. Si le falta usted a un mundo enfermo y con canas. Tire pa'lante que empujan atrás. Tú. y tú. y un manjar puede ser cualquier bocado si el horizonte es luz y el rumbo un beso. un día más que se va colando de contrabando. y véngase a cocinar el nuevo día. paloma mía y véngase a cocinar el nuevo día. pues. DE PARTO Se le hinchan los pies. A su piel de satén 161 . conmigo a cantar la mañana.. SONETO A MAMÁ No es que no vuelva. pues.Y bueno.

Si el viento y los robles. Campesina.le sienta bien salir de paseo. Y a su manera volvió al caballo y al carro. camino abajo. Campesina. Si la viese usted frente al café jugando rayuela al atardecer. Campesina. Campesina. De sirena a sirena están mintiéndote. Carita empolvada. Si la viese usted cantándose canciones de cuna. Ten cuidado. y a ti. Corre Lagarto. Despierta el asombro. Campesina. 162 . como un cascabel que acunase un clavel en un rayo de luna. No escuches la sirena y ve a vendimiar. Aires de fiesta cantan las prensas y el lagar. es que. Campesina. Salpicar niñez en la dejadez de su balanceo. Campesina. camino del taller te busca una sirena. se saben tu nombre. De parto. A empapelarlo de azul y en agosto de parto. Campesina.. su ayer vuelve de la escuela. CAMPESINA A golpes. mujer. Diecisiete años. Campesina. la harina de tus manos y el mosto de tu pie. Campesina. y las uvas están por madurar. y no saber por qué va el siete con el cinco y el cuatro con el tres. campesina. Cantarillo al hombro. a las cinco.. Campesina. al muñeco de cartón y los pucheros de barro. Campesina. Campesina. Campesina. Campesina. Es septiembre.. Campesina.. De recién casada. Pon otra cama en el cuarto. Soldador y estaño. Campesina. Campesina. No escuches la sirena y vuélvete. Soldar hilo con hilo. Campesina. el badajo llamó al amanecer. Tiene añoranza el río de tu cara y tu sed.

correr bajo el asfalto. sin ti no entiendo el despertar. cómo hacer buen vino de una cepa enana».. Se acabó el jaleo y el racionamiento le llenó el bolsillo y montó este invento. Ay. Podrán. Podrán jugar y amarse y acunarse.. Y quien calla.. Ay.. Alcahuete noble que al oír los tiros recogió sus capas y se pegó el piro. La del guardarropa del tablao del «Lacio». sin ti no entiendo el despertar. arena y limo. por ver la luna llena rasgar el negro manto del asfalto. mi amor. se pierde salpicando la mañana preñada de verde. mi amor que me desvela la verdad. Ay. y Curro se muere por ese mal bicho. Ay. ¡Ay! quién fuese abrigo pa' andar contigo. Le dice burlona.. la soledad y un manojillo de escarcha. y turbio el torrente. Del monte baja silbando viento de poniente caliente y un agrio perfume a pastos. Podrán. ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» La vida y la muerte bordada en la boca tenía Merceditas la del guardarropa. Podrán.. arena y limo. Podrán.ARENA Y LIMO Bajo el asfalto se mueren el limo y la arena de pena. Ni los navegan las lluvias ni los vuela el viento ni vieron de día madurar hembras y de noche luceros. como dice el dicho. limo y arena. aroma y canto.«Carita gitana. otorga. un gitano falso ex-bufón de palacio. Mil veces le pide. Entre tú y yo. 163 . volver a ser camino.. y mil veces que «nones» de compartir sueños cama y macarrones. volver a ser camino. Y una tórtola. Y Curro se muerde los labios y calla pues no hizo la mili por no dar la talla. Ay. sin ti mi cama es ancha. mi amor.. en donde «El Palmo» lloró cantando. mi amor. ... En su vientre han sembrado hierros y cosechan piedras.. cegada por un sol que muerde. mi amor..

Y de vez en cuando. Ay. Vuela. Ay. Quizá fue la pena o falta de hierro. vuela. Y ahora vuela a diez mil metros sobre el mar.. Ay.. Y ahora vuela. Y ahora vuela a diez mil metros sobre el mar. Hermano que te vas a California 121 de PAN-AM.. Entre cantares por soleares. Ay. HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA Hermano que te vas a California 121 de PAN-AM. Queriendo llegar. al mus. mientras palmeaba farrucas. Y en horas perdidas se leyó enterito a Don Marcial Lafuente.. Y ahora vuela. Llévale a esa muchacha que te espera olor de arpillera. que de vez en cuando. mi amor.sin ti mi cama es ancha. Entre tú y yo. en donde cada noche pa' las buenas almas el Currito «El Palmo» sigue dando palmas. por no ir tras su paso como un penitente. Entre tú y yo. mi amor. mi amor. Ay. Y una noche. 164 .. Ay. algarrobos y chumberas. se escapó Mercedes con un «curapupas» de clínica propia y Rolls de contrabando y entre palma y palma Curro fue palmando. El caso es que un día nos tocó ir de entierro. Buscando el olvido se dio a la bebida.. veréis un tablao que montó Frascuelo. mi amor que me desvela la verdad... Cuéntale a esa muchacha que te espera también la quimera. sólo de vez en cuando. sin ti mi cama es ancha. Pensando en ella.. que colgaste en la ventana.. la soledad y un manojillo de escarcha. y mi navaja tripera. sin ti no entiendo el despertar.. Pésames y flores y una lagrimita que dejó ir la Patro al cerrar la cajita. vuela.. Y canta sus males por «celestiales». mi amor. Ahora vuela. Queriendo llegar.... dio un guiño al sol. Entre tú y yo.. recuérdanos. Ay. la esperanza y el ayer. las quinielas. Pensando en ella. aceitunas y azahar. la soledad y un manojillo de escarcha. mi amor que me desvela la verdad. sólo de vez en cuando. la soledad y un manojillo de escarcha.. sin ti no entiendo el despertar. mi amor que me desvela la verdad.. que será suya mañana. A mano derecha según se va al cielo. Y ahora vuela. sin ti mi cama es ancha.

botas. charnaque y fusil. Y en Los Tres Pinos una novia pa' los dos. Cada niño es el tuyo. 165 . guitarra. Siesta en Las Ramblas y alemanas al clavel.. Sólo vale la pena vivir para vivir. Decir amigo es decir vino. calle y niñez. Vivir para vivir. Ni los vientos son cuatro. Cada niño es el tuyo. Decir amigo no se hace extraño cuando se tiene sed de veinte años y pocas «pelas». y los zarzales crecen junto con las flores y el sol sólo es el sol si brilla en ti. Que el sol sólo es el sol si brilla en ti. tu mujer. ni siete los colores. que no acabe el paisaje con el horizonte. Y hacer tuyo el camino. Vivir para vivir. Para vivir. Abrázate a los vientos y cabalga los montes. Decir amigo se me figura que decir amigo es decir ternura. Sólo vale la pena vivir para vivir. Para vivir. que tuyas son las botas. PARA VIVIR Te dejan sus herencias. Billar y cine. Y el alma sin mediasuelas. Y los domingos. a pelear hembras entre Salou y Cambrils. pero. cada hembra. te dicen lo que es malo y lo que es bueno. tu mujer. te marcan un sendero. La lluvia sólo lluvia si te moja al caer. Sólo vale la pena vivir para vivir.DECIR AMIGO Decir amigo es decir juegos. Sólo vale la pena vivir para vivir. Dios y mi canto saben a quien nombro tanto. laboratorio y bedel. Que una sonrisa pueda dar a luz tu boca. trago y canción furcias y broncas. Decir amigo es decir lejos y antes fue decir adiós. Y ayer y siempre lo tuyo nuestro y lo mío de los dos.. Decir amigo me trae del barrio luz de domingo y deja en los labios gusto a mistela y a natillas con canela. escuela. La lluvia sólo la lluvia si te moja al caer. Cada hembra. Gorriones presos de un mismo viento tras un olor de mujer. Decir amigo es decir aula. Decir amigo es decir tienda.

Luis Artigues. Legal B.. El amigo de "Decir Amigo" se llamaba Luis. "Hermano que te vas a California" se la dediqué a mi amigo Constantino Romero. Curiosamente aún les dura el matrimonio y el amor.Dep. Manuel Puig.059/1974 Estudios AUDIO FILM de Madrid Juan Manuel Vinader Colita Francesc Guitart TEXTO EN EL INTERIOR «No creo que a aquellas personas que ya conocen este disco les desvele nada especial diciéndoles que las nueve canciones que lo conforman tiene cada una un destinatario concreto a modo de nueve cartas con música: "Canción Infantil. Enrique Orellana y José López Emilio Mateu. Los personajes a los que hace referencia "Romance de Curro el Palmo" son tan conocidos y tan rencorosos que me voy a permitir no decirles quienes son. Pablo Ceballos. ahora Ágata tiene 22 años y sigue siendo una hermosura. Angel González y Manuel Raga Zafiro/Novola NLX 1042 S . Alicia Sanz. "De parto" la escribí para reconfortar a una vecinita que probó las delicias del fruto prohibido con una precocidad excesiva. 13." la escribí para despertar a una paloma morena de tres primaveras que se llama Ágata y es hija de mi amigo Mariano. Jesús Fernández. "Arena y limo" va para Atahualpa Yupanqui. Aunque hoy la despierten otras canciones. Marino Muruzábal y Jorge Guajardo Enrique Correa. Juan José Ortega. Enguidanos Francisco Bruguera Juan Cano Pedro Iturralde Juan Luis Jordá Eusebio Ibarra. Martín Pérez. ella sabe que ésta es sólo suya. José Mena. 166 . Vicente Cueva.. el de la voz profunda y el corazón a flor de piel cuando decidió volar a Los Angeles para casarse con la Joana. aquel que un día le dijo a un bobo que se dedicaba a la política: 'no olvide el paisano que debajo del asfalto esta la pampa'. Eduardo Sánchez.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarra: Guitarra bajo: Batería: Músicos: Flautas: Oboe: Fagot: Trompa: Trompeta: Saxo-tenor: Violín solo: Violines: Violas: Violoncelos: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Técnico de Grabación: Fotografías: Diseño de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Gabriel Rosales Enrique Ponsa Juan José Tudurí Vicente Martínes y Vicente Sempere Miguel Sáez Juan A. Hoy en día 'la consecuencia' juega espléndidamente al baloncesto. José Luis Canabal.

quizás tendría que comenzar por este "Para vivir" e intentar suprimir así el encorsetamiento que lastran algunas canciones. un futuro solidario y democrático donde todos juntos podremos construir un mañana de luz y alegría lejos del desamparo. los pantalones acampanados. de experiencias que hacen madurar al hombre. se trata de un disco menor en la carrera del maestro. Estas sí reflejan a un Serrat más apropiado para las fans que el que aparecía con barba dos años antes en el disco de Miguel Hernández. oboes. Se le ha conocido con los títulos de "Serrat 74". ¡Ah! "Campesina" se la dedico a usted que tuvo la amabilidad de comprar el disco y leer estas líneas. Ya en el interior del álbum. En mi opinión. la camisa abierta y un cigarro entre los labios. fagotes. Madre no hay más que una. para despertar a una paloma morena de tres primaveras Con el título más largo de la discografía de Serrat hasta ese momento -luego superado con "Uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice. "Canción Infantil" y "Para vivir". El autor a veces ha manifestado que si hoy volviera a grabar algunos de sus primeros discos haría cambios sustanciales en la forma y manera de arreglarlos. un claro sentimiento de abandono por ese camino perdido del hogar y en cambio. Hay una imagen enorme e incompleta del rostro del cantante en tonos intencionadamente anaranjados que no resulta muy atractiva. SONETO A MAMÁ El piano de Miralles antecede a la voz de Serrat en el tema probablemente más intimista del disco en el que hay una melancolía latente. Según contó alguna vez. después de cotejar diversas informaciones próximas al entorno de Serrat. Nada que ver con la del anterior disco.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edición mexicana del disco) COMENTARIOS En primer lugar hay que reseñar que este disco fue el último que Serrat grabó para la compañía Zafiro/Novola. 167 . espléndido director de cine y mejor amigo. Si bien ese fue el motivo de haberla compuesto. Y "Para vivir" se la dedico desde aquí a Jaime Camino. del miedo y de la tristeza.. una serie de descubrimientos. "del olor a tomillo y a cocina". por la paciencia que tuvo esperando que le entregase esta canción para poder terminar una película. trompetas y saxo tenor. y por proyección. De todas formas.. La portada también es muy distinta a las de discos anteriores. podría igualmente interpretarse como un canto de esperanza al nuevo día. si bien algunas de sus canciones han logrado sobrevivir muy dignamente con el paso de los años. Yo particularmente me quedo con este último. a pesar que fuera obra del mismo diseñador. y también el último que no tuvo nombre genérico propiamente dicho. Francesc Guitar. En los arreglos regresa Ricard Miralles y en torno suyo aletean los sonidos de las flautas. creo que cualquiera que hubiese sido el disco que grabara tras el antológico "Per al meu amic". violonchelos. al futuro. violas. es del todo lógico que sus seguidores hubiéramos notado un ligero descenso en la calidad final del álbum. supongo que adivinarán fácilmente a quien me refiero. dos grandes fotos simétricas en las que Serrat aparece tendido sobre la hierba con el pelo largo. pero las virtudes o defectos que genera este álbum van más allá de lo meramente instrumental. CANCIÓN INFANTIL. El resultado es un evidente exceso de instrumentos y quizá un exceso de elaboración -nunca antes Serrat había desplegado tantos medios musicales para elaborar un disco-. la chiquilla era algo perezosa para levantarse de la cama y sólo los sonidos de la música lograba hacerle mover las manos y comenzar a brincar.El "Soneto a mamá". esta canción se la compuso a una niña llamada Ágata.. una búsqueda de los orígenes. hija de su amigo Mariano. trompas. De ser ello factible..". Es un mensaje luminoso en las postrimerías de un régimen de sombras. violines.

por quien el cantante sentía auténtica veneración? DE PARTO “De parto” es una de las mejores canciones de este disco. Es muy habitual que la gente se la pida al final de los conciertos. Este país iba a cambiar y Serrat trataba de demostrarlo en sus canciones. Serrat compuso una de las últimas grandes coplas de este siglo en perfecta sincronía con aquellas que los aparatos de radio derramaban en los años 50. algo muy habitual en el lenguaje entre "colegas". a su mala suerte. la esperanza se vuelve pesimista y resignada a su suerte. Es un tema el de la marcha de casa que está presente en muchas canciones de Serrat.Se vale Serrat por única vez de una estrofa tan característica en nuestra métrica como es el soneto y lo hace a través de una música envolvente con una estructura sencilla que camina al compás que le marcan los catorces versos. Noto que la canción me resulta más larga de lo habitual y que existe una excesiva repetición de la palabra campesina. yacen confinados bajo el asfalto de nuestras carreteras. irónico. a la añoranza de un mundo que fue y no es. Allí añoran la noche en la que podrán ver la luna y los sonidos y los olores que el día regala a sus congéneres más silvestres. hecha sin concesiones y difícil de asimilar en las primeras escuchas y que Serrat dedicó a Atahualpa Yupanqui. ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» Son siete minutos de un lirismo intenso con la copla como referente vibrante. y en su letra Serrat demuestra su capacidad descriptiva y su ternura a la hora de dibujar a la feliz embarazada. Es una vuelta más al pasado. Como anécdota. la harina de tus manos y el mosto de tu pie". soportaremos sus faltas y bailaremos al son de sus palmas. Los tiempos estaban cambiando y la esperanza era un sentimiento cada vez más afirmado. Una historia de la que podría surgir un sainete al más puro estilo de los Hermanos Álvarez Quintero. Así lo hizo en el Especial “A su aire” que significó su vuelta a televisión en 1974. Su sentimentalidad y su ternura han llegado a nuestros días y a las nuevas generaciones. huya de la fábrica y se vaya a vendimiar. que evoca su infancia. y sobre todo nos transmite una cotidianeidad extraordinaria en la descripción de los sentimientos de nuestra amiga. Como en tantas otras canciones. ¿qué mejor punto de referencia que su propia madre. con música y cantos de los Quintero. pero con un final no exento de dramatismo. o mejor dicho. El hijo que va a nacer no es el hijo hambriento que sólo come pan y cebolla del poema "Nanas de la cebolla" de Miguel Hernández. Es uno de los más logrados retratos que Serrat nos ha dejado en sus canciones. tratando de aligerar y de dinamitar por medio del humor la tragedia de este Curro "el Palmo" que tanto sufre de amores. El 168 . Aún así. Parece reflejarnos un sentimiento de culpa que le hace volver a buscar los aromas de la niñez. Es además una copla renovada donde Serrat incorpora un lenguaje nuevo. León y Quiroga. Serrat utiliza la palabra hermano como sinónimo de amigo. Posee imágenes sutiles envolviendo las melodías. la señora Ángeles. Esta canción es de las que más ha prendido en el público serratiano. camina entre la crítica a la sociedad de consumo y el canto a las esencias más primarias de la naturaleza. CAMPESINA La canción nos cuenta la historia de una muchacha que trabaja en un taller y a la que el autor sugiere que se rebele. Serrat recitaba unos preciosos versos de Walt Whitman cuando presentaba esta canción en sus recitales en directo. regresa a la escuela y juega con muñecos de cartón y pucheros de barro. con algunos símiles brillantes -"cantándose canciones de cuna como un cascabel que acunase un clavel en un rayo de luna"-. sobria y dura. luego de serle levantado el veto por su renuncia a Eurovisión. Musicalmente me parece uno de los temas más acertados. En ella aprenderemos a quererlo como nunca nadie lo quiso. Con un lenguaje muy recio. Nos habla de dos elementos naturales muy abundantes y que por culpa de la civilización. HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA El destinatario de esta canción no es el hermano de Joan Manuel como bien podría pensarse con la lectura del título. existen versos hermosos en este tema: "tiene añoranza el río de tu cara y tu sed. Y en este caso concreto. ARENA Y LIMO Una canción extraña. Existe un desmedido y poco afortunado afán por idealizar el trabajo del campo y eso hace que la canción no encaje en el contexto real de la época. con quien "De parto" guarda una cierta similitud en su música final. También se hace muy evidente la rémora instrumental antes comentada.

Me quedo con la frase "decir amigo es decir ternura" y con el enigmático final en el que no desvela la identidad del destinatario de tan hermosa canción. Porque no lo olvidemos. con múltiples referencias a lugares compartidos. porque ¿quién no ha visto en el amigo al que Serrat canta a su propio amigo. quien ejecuta un solo de saxo final muy evocador y sugerente. En ella asistimos a un regreso a las vivencias por la niñez y la adolescencia de Joan Manuel. DECIR AMIGO Quizás aquí Serrat retoma el hilo de su canción "Per al meu amic" y nuevamente nos hace una acertada disección de lo que para él supone el concepto de amistad. En aquella ocasión la letra era ligeramente distinta así como también los acordes que la acompañaban. alentando al personal para que sea capaz de vivir su propia vida dejando de lado todos los condicionantes que estrechan nuestro camino. Joan Manuel trata de darnos una vez más un mensaje vitalista y pleno de libertad. con sus experiencias y sus modos? Eso ya es bastante. Pero no nos importa demasiado la falta de este dato. Puede decirse que nos hallamos ante una canción menor en la obra de Serrat. de todos es sabido que los cimientos de las amistades duraderas se plantan en esas edades. el autor ha hecho gala de la importancia que en su vida han significado sus amigos y no es de extrañar el que resumiera sus sentimientos en una canción. cada cual en su ambiente. El truco está en apurar hasta el último trago el regalo que supone estar vivos. en la que destaco nuevamente un lenguaje ecológico y optimista y la demostración de las habilidades jazzísticas tanto de Ricard Miralles como de Pedro Iturralde. que ya apareció en la banda sonora de la película protagonizada por Serrat en 1973 y que se llamó “Mi profesora particular”. No en vano. "el sol sólo es el sol si brilla en ti y la lluvia sólo es lluvia si te moja al caer". el cuartel o la universidad.receptor de tal canción no era otro sino el famoso presentador de televisión y actor de doblaje Constantino Romero. PARA VIVIR El disco se cierra con el tema “Para vivir”. en su contexto. ya sea de la calle. 169 . muy amigo de Serrat y que por aquella época volaba a California para casarse con su novia americana. En no pocas ocasiones. la escuela.

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.PARA PIEL DE MANZANA 1975 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Ernesto Cardenal (Epitafio para Joaquín Pasos) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles PIEL DE MANZANA EL CARRUSEL DEL FURO CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO A ESE PÁJARO DORADO. CAMINITO DE LA OBRA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO LA CASITA BLANCA MALASANGRE EPITAFIO PARA JOAQUIN PASOS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 2:59 3:37 3:58 3:12 4:01 5:11 4:34 5:38 3:00 171 .....

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. Muchachas tristes que florecisteis en mis aceras. Súbase al tordillo de madera... al menos. Anímese. Maldigo el no poder volvernos a esconder en el último rellano y a oscuras. Señor. Móntese en el carrusel del Furo.. compartir un ramillete de promesas y oír.. señor. Y olvídese de lo que fue y de qué modo y cuélguese en la magia de pasar de todo.... la luna le hace un guiño. la hora que es y sin poner la mesa».. que un par de vueltas le dirán cómo alucina un niño. sobre las diez: «Niña.. Por tres pesetas puede ser bombero voluntario o galopar en sube y baja el mundo en un potrillo. Si no le cura. Móntese en el carrusel del Furo. Súbase. Súbase al tordillo de madera.. se le bebieron de un trago la sonrisa. Dos boletos por un duro.PIEL DE MANZANA A esa muchacha que dio a morder su piel de manzana cuando Cupido plantaba un nido en cualquier ventana. A esa muchacha que tuvo al barrio guardando cola y revoloteando como polillas en las farolas. y los doctores no hallen la causa de su mal. Y quién me hace entender que la entretuve ayer temblándome en las manos. Súbase. Goce la posibilidad de alborotar el barrio. Enfúndese en los pantalones largos de su hermano y en la primera bocanada de humo americano y el aire será más azul y la noche más corta. . Dos boletos por un duro. Suba usted. La primavera con ella tuvo prisa. No se sorprenda si al girar.. señoras y señores sigan la senda de los niños y el perfume a churros que en una nube de algodón dulce le espera el Furo. Y olvídese de lo que fue y de qué modo y cuélguese en la magia de pasar de todo.. Anímese.. EL CARRUSEL DEL FURO Cuando la llama de la fe se apaga. 173 .y llega el invierno. Cuelgue el pellejo en la acera. Le aplaudirán desde un balcón geranios y claveles y unos ojos que le llenaron de cascabeles. Dos colorados tengo y uno tordillo. A esa muchacha que fue «Piel de Manzana» se le quebró el corazón de porcelana.. le reconforta.. bien poco ha escrito en vuestros cuadernos la primavera. Cuelgue el pellejo en la acera.

Tantas imaginaciones. que se le empasó el porvenir la chala. que lloran sus ojos lágrimas de cemento 174 ... A ESE PÁJARO DORADO. Ese amor vaya si es flor delicada. Vale. Qué pena. A ese amor manojo de pequeñeces que florece en plenilunio y se mustia en las estrecheces.. Silbaba entre los cañizos cosas que uno anda cantando y nos pilló la noche conversando de atardeceres y de soledades.. Vale.... Vale.. Qué pena. que el sol lo ha marcado con hierro de paleta y que al nacer le pusieron la trabanqueta. Temblaba su voz entre las ramas del manzano. que enchegará la mobilé. A ese pájaro dorado que alza vuelo y parte el cielo en dos rondando el sol y el pecado. que suben al cielo entre tocho y porlan. Vale.. Vale. me brincó al cuello y se puso a enredar con mi cabello.. A ese amor que arde mal en el brasero.. Vale. Tenía tanto para contar desde el árbol de las manzanas. A ese amor caprichoso y libertario sin silencios que le hagan callar ni jaulas para enjaularlo.. que no le siente bien la ropa de diario a su carita lavada. que no le siente bien la ropa de diario a su carita lavada. Ese amor vaya si es flor delicada... que son almas que zozobran caminito de la obra. De andar y andar buscando verdades para encontrar siempre otra pregunta ir y venir y no llegar nunca. CAMINITO DE LA OBRA (Historia por rumbas) Vale. con las alforjas cargadas de polvareda y simientes de otros sementeros y otras gentes.... que se anega en una lágrima y cunde poco en el puchero. Volvía del Sur. De andar y andar buscando verdades para encontrar siempre otra pregunta ir y venir y no llegar nunca. Era perezoso y caliente. Era un chiquillo desnudo que al verme. De atardeceres y de soledades.. Corazón de pluma ¿pa' qué pierdes el tiempo conversando con la noche y con el viento?. que se desayuna con la barrecha pa' arrancarle a la jornada su corazón de lunes en un bar tempranero de Casa Antúnez. A ese amor.. Corazón de pluma ¿pa' qué pierdes el tiempo conversando con la noche y con el viento?.. que la noche se resbalaba por sentarse a oír lo que contaba.CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO Empeñado en barrer el atardecer sorprendí al viento.

a su capataz. Escampa en una Vanguardia la fiambrera y se festeja con media botella de priorato y se calienta con sol y permanganato. Crecen de noche y en el día se derrumban los sueños que el olvido mece por rumbas en tanto llegue el día de los elegidos cuando el eco los devuelva del olvido. que tiene agujetas en su alma robinada y que mañana su historia no habrá cambiado nada. Un padre que murió un día y la filosofía del tapete.. el compañero y el punto. virgen a la hermana y en las Ramblas. a quinielas suspender o terminar el trabajo oxidada LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Entre el bar y la bolera rondan las aceras controlando el barrio desde una esquina. Pide con seis y se planta en dos y medio. Traficando en transistores. charlatanes y orgullosos... Son la aristocracia del barrio. una que es del asunto. El pelo a navaja. Igual que se van reaparecerán hechos un figurín.. Vale. Tahúres. En el índice una alhaja.. que el sol lo ha marcado con hierro de paleta y que al nacer le pusieron la trabanqueta. supersticiosos. Óigales silbar.. dinero que estamos de acuerdo en que. Parecen estar esperándole vecino para jugar un mano a mano a los chinos. pero con el color y el perfume del talego(¹). Son la aristocracia del barrio. Vale. Crecen de noche y en el día se derrumban los sueños que el olvido mece por rumbas en tanto llegue el día de los elegidos cuando el eco los devuelva del olvido. tragó alcantarilla albañil zancadilla mezcla de dos licores poner en marcha ciclomotor al uso ladrillo cemento al uso extiende 175 .. Tienen a la madre anciana. Vanguardia Arrepenchao Hacer la vaca Catorce Plegar Robinada ref...C. que donde no hay suerte ni calé vale.. Vale. que no hay dios que encuentre el Norte si no le salva un catorce. Barcelona pasta. P P P P Betis Barça Calé Vale Empasó Chala Paleta Trabanqueta Barrecha Enchegará Mobilé Tocho Porlan Escampa Real Betis Balompié F. Lo mejor de cada casa tomando el sol en la plaza. Salpicando betún y brillantina. en cosméticos y en bisutería hasta que el cante de un socio les cierre el negocio como poco por seis meses y un día. Vale. la vaca y que gane fuera el Betis y el Barça en casa. Mírenlo burlar. en encendedores. Muy utilizado por su dimensión apoyado bajarle los pantalones a uno y escupirle el sexo ref. que se le empasó el porvenir la chala. Nació chulo y sin remedio. Y arrepenchao en la sombra duerme la siesta soñando con hacerle. Sin pestañear. que cuando el sol plega y baja el andamio vale. al periódico.viendo escaparse los sueños como los vientos.

.. le echan de menos. Aún piensa que el rocío y la barriga hueca te dirán por dónde volver. «Fíjese usted que no es la primera vez». que por la hembra y el retaco deja hasta el tabaco y hurga en las demandas de La Vanguardia. Cuidó gentilmente y por un precio módico aquel desliz madrugador. que anda por tus venas.. ¹ talego= cangri LA CASITA BLANCA En ese abrevadero amable y romántico. y un par de pichones huye al descampado y un viejo ex-cliente. . MALASANGRE Malasangre se escapó al doblar la esquina. Mala sangre. «Que se desespera y tras cualquiera echa a correr». Los vecinos hablan. 176 . la vecina del entresuelo amaneció.. «Que se alborota con calor y luna llena». Tránsfugas independientes mejorando a los presentes. Y con los ojos colorados.. Pero aquello era otra cosa.. Si les sigue usted los pasos verá más de un caso en la puerta de un Juzgado de Guardia. Que cruzarás la calle empujarás la puerta y buscarás algo de comer. Envejecerán horneando pan.. hace bloques de pisos amueblados en un tono rosa. Que mancharás la alfombra bajarás los ojos y te irás a esconder a un rincón afligido. Quizá le llamaban La Casita Blanca por tener terraza de sábana inquieta o quizá porque el amor furtivo tiene ojos de amigo y pluma de poeta y en sus pasillos extravió unos calzoncillos. pura sensatez. el amor fue amo y señor y hoy bajo su alero no anidan más pájaros que las palomas donde da el sol. Un mundo de espejos a media luz pálida y un perfume familiar que se acurrucan contra la puerta metálica que ha clausurado la autoridad. ( ) P P P P La Casita Blanca le proporcionaba «algo» discreto donde encerrar un secreto. Le abrió su capa la noche y le escondió...Son la aristocracia del barrio. Las brujas retozan. Cuando los bolsillos rebosaban besos. Qué se va a hacer si ha de haber gente pa' todo.. cuando ella con la compra y usted con el periódico desayunaban incierto amor o cuando una boca murmuró al oído el lenguaje tibio de la ropa blanca. Malasangre consentido. Cada cual muere a su modo. Y la aristocracia del barrio sentimentales y buenos en el bar. dice.y no ha de buscarte más solloza y jura sentadita en el cubo de la basura.

. Convirtió en caricias tus lamidos lerdos y te enseñó el hocico a mover. EPITAFIO PARA JOAQUÍN PASOS Aquí pasaba a pie por estas calles. la Constitución. grandes turbinas. Y no vuelvas a rondar esa escalera que en cualquier momento puede suceder. buenos gobiernos. Malasangre consentido. Qué alegría la del sol cuando te vea festejando con el día sin bozal y sin correa. tractores. sin empleo ni puesto y sin un peso. y te entregó su casa. sus noches de invierno y su calor de buena mujer.. plateados graneros. Pero recordadle cuando tengáis puentes de concreto. putas y picados conocieron sus versos. Muchas son las deudas perro callejero.. en el que un día se escribirán los tratados de comercio. Sólo poetas. cobijo y plato. Malasangre consentido. Estuvo preso. perro ingrato. Nunca estuvo en el extranjero. Cualquier día no vas a ser bienvenido. que te dejen de un mal golpe de tijeras sin atributos para ejercer. Malasangre consentido. Y hay tantas calles.Mala sangre que te salva.. y los decretos. Y uno menos a sembrar de hijos la tierra. 177 . Ahora está muerto. de que te dio cariño. No tiene ningún monumento. Porque él purificó en sus poemas el lenguaje de su pueblo. las cartas de amor. tanto sol y tanta perra necesitando marido.

Dep. me ofreció su asilo. de ejecuciones. pero también me regalo afecto y alegría. que los sufrió directamente junto a su autor. aún dio sus últimos y terribles coletazos. Gracias. Igual que lo había hecho 36 años antes con miles de mis compatriotas. Miedo. me dio la oportunidad de incorporarme a esta tierra y me hizo sentir desde entonces como un mexicano más.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edición mexicana del disco) 178 . Poema de Ernesto Cardenal Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Gabriel Rosales y Josep Maria Bardagi Enrique Ponsa Juan José Tudurí Ariola 89. Empecemos por decir que "Para Piel de manzana" es mi último trabajo contemporáneo con el general Franco. Legal B. excepto Epitafio para Joaquín Pasos. "Para Piel de manzana" cae en mis manos.J. pero el dictador ya estaba debidamente instalado en el Valle de los Caídos. sabe de ellos. Pero al tiempo. la memoria da un salto en el tiempo y aterriza en el otoño de 1975 para revivir las andanzas que aquellos días me depararon abundantemente. Pero antes de dejarnos para nunca más volver. de preguntas comprometidas y respuestas peligrosas. Después de este disco yo seguí escribiendo canciones. Tiempos duros y contradictorios en donde la vida me dio todo.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarras: Bajo y contrabajo: Batería: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Técnico de Grabación: Joan Manuel Serrat. Otoño de 1975. Este disco. Otoño del veto en cualquier medio de comunicación español si no era para desollarme. 36. mientras mis discos se quemaban en la calle como en un auto de fe resucitado. Fueron días de mucho dolor y también de grandes descubrimientos.398 I . por una u otra razón. Moreno TEXTO EN EL INTERIOR «Tal vez sea la cosa más natural del mundo. Sólo la olla sabe cómo hierve la sopa. México me abrió las puertas de su casa y de su corazón y me invitó a pasar. pero no deja de resultarme curioso que cada vez que. indignación. desolación. Otoño de exilio y la prohibición de volver a casa. Días en los que se consagró una historia de amor que hoy perdura. Otoño de condenas a muerte. Ya era parte de la historia y del olvido.236/1975 En los Estudios EMI-Odeón de Barcelona y Kirios de Madrid durante el verano de 1975 J.

En la portada. los recuerdos-. Es el primer álbum que edita en Ariola. Un disco. que en la calle la llamaban “Piel de manzana” por lo apetitosa y fresca que tenía la piel. cuidando los detalles y ofreciendo obras que aún hoy día pueden pasar sin problemas la prueba del tiempo.en todas esas fuentes que inspiran y dan vida a sus canciones -el amor. y al que nunca llegó a conocer.COMENTARIOS “Para Piel de manzana” es un disco editado en 1975. Con la perspectiva que dan los años. PIEL DE MANZANA En sus recitales. Serrat introducía esta canción explicando que estaba dedicada a una chica llamada Antonia. se dictó una orden de arresto contra Serrat y fue prohibida la venta de “Para Piel de manzana” y su difusión fue prácticamente nula por las emisoras de radio. y aún hoy sigue montándose en esos cochecitos cada vez que "la llama de la fe se apaga y los doctores no hallan la causa de su mal".. Es uno de los contados discos donde aparece cantando en la portada como si de un directo se tratase. al que en Belchite apodaban "El Furo".. y allí se refugiaba su corazón de niño. de una gran desnudez expresiva y estimulante. Y lo que le pasó fue lo mismo que a muchas otras muchachas de su calle y de su quinta: "los daños le fueron asomando a las mejillas mucho antes que los años". Se trata de una preciosa canción en el que hallamos pareados hermosos como "A esa muchacha que fue Piel de manzana/ se le quebró el corazón de porcelana" y una triste imagen final: "Muchachas tristes que florecisteis en mis aceras/ bien poco ha escrito/ en vuestros cuadernos la primavera. sino viviendo cada trabajo con serenidad. de transición. le fabricaba un carrusel para él sólo." En Serrat siempre ha existido esa dualidad invierno-primavera./ Y llega el invierno. 179 . obra de un Serrat en tránsito que caminaba a la par que el país donde vivía. aunque se dibujara en el horizonte un paisaje de esperanza. por lo tanto. los retratos sociales. EL CARRUSEL DEL FURO Es uno de los temas que Serrat más ha desempolvado con posterioridad en sus recitales.algo andaba mal en su cabeza. Un sentido homenaje a su abuelo. convirtiéndose así en el llamado "disco maldito" de la discografía del Nano. nacido en otro contexto especialmente complejo. en la que se hacen muy evidentes las habilidades a la guitarra de Gabriel Rosales y de Josep Maria Bardagi. todo ello en un ambiente distendido como remarca la contraportada del disco donde Serrat aparece rodeado de sus músicos. sinónimo de bravo. Decía que era tan bonita. contraponiendo lo negativo del invierno con lo positivo y esperanzador de la primavera. “Para Piel de manzana” destaca por una búsqueda de una musicalidad distinta que se vería refrendada en los dos siguientes discos de Serrat. Canciones como “Saps” o “Quan arriba el fred” insisten en esa confrontación. meses antes de la muerte de Franco y de la caída final de la dictadura. preñado de sensibilidad y que utiliza a su barrio -según declaró poco antes de grabarlo. Serrat recupera el buen hacer de Ricard Miralles y apuesta por una musicalidad renovada con un grupo de músicos menos amplio. reposado. con equilibrio. pero sin la febrilidad del mismo en lo artístico. de cambio. Fue un disco que se vendió a escondidas y con una carrera comercial muy escasa. Debido a unas manifestaciones del cantante en México en las que condenaba los últimos fusilamientos del franquismo. El resultado es muy evocador. se trata de un disco calmado. que ya nombraba en sus canción “Mi niñez” con aquello de "tenía una novia morena que abrió a la luna mis sentidos". Serrat huye de la coyuntura y nos ofrece un disco sereno. pues lo mataron en 1938 durante la guerra civil. el paisaje. En lo temático y en lo letrístico Serrat reincide -por fortuna. La música acompaña con ritmo de carrusel las palabras de Serrat. Cuenta Serrat que cuando -de pequeño. su nueva casa discográfica.como fondo de muchas de las canciones en él incluidas. en un país que vivía en la incertidumbre y en el que no quedaba nada claro el porvenir del mismo. Joan Manuel aparece cantando con una camisa blanca y un micrófono en la mano. Para Serrat la primavera es tiempo de sonrisas y de olvidar las penas que el invierno ha podido dejar. pero con un sonido más compacto y menos disperso. cuajado de referencias barcelonesas. llegaba su abuelo. Es un recurso muy usado en la poesía y que no por escasamente original resulta menos efectivo o válido.

pegadiza y sin duda. lo cual no les resta eficacia en el sentido general de la canción. Es un Serrat ingenuo. y más aún en los celebrados por el sur de España. resultando una canción alegre. el lugar en el que el acuerdo mutuo era más importante que la dominación del hombre. encaramado a un manzano. o al menos que había perdido su sentido primitivo. a interrogar a la noche y al viento aunque sin hallar respuesta. Y ha sido ahora. Así lo hizo en 1989 cuando intervino en Canal Sur y en recitales de la gira de “Utopía” de 1992. LA CASITA BLANCA En todo disco de Serrat laten emociones de diverso signo y hay lugar siempre para la evocación melancólica. Ese barrio del Poble Sec que. no encuentro ya a todas esas personas que crecieron conmigo. según sus propias palabras. No en vano está dedicado a glosar las andanzas y las penurias de los albañiles andaluces que viven y trabajan en Cataluña. Me gusta mucho la estrofa "que alza vuelo y parte el cielo en dos". otras porque ya no están en la Tierra y las restantes. CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO En una ocasión. CAMINITO DE LA OBRA (HISTORIA POR RUMBAS) Este “Caminito de la obra” es un tema presente en muchos de los conciertos de Serrat. en el que a ritmo de rumba y palmas. Una música suave y unas estrofas muy bien medidas. apta para bailar. unas porque se mudaron.“El Carrusel del Furo” siempre ha gozado del aprecio del público y le ha servido a Serrat en ocasiones para comenzar sus conciertos. En “La Casita Blanca” hallamos un precedente de “Los fantasmas del Roxy” en el sentido de evocar un lugar desaparecido. el autor reveló la causa de estas conversaciones tan peculiares: "De noche no hay nada lejano. pleno de intimidades. muy similar a la de la canción “Edurne”: "partía en dos la mañana al abrirse su ventana azul". Nada que ver pues con unas posibles referencias al Opus Dei y a su ideario "Camino" de Monseñor Escrivá de Balaguer. que ama la naturaleza que ve y que describe. aunque es cierto que algunos pareados (pasilloscalzoncillos. Según un reciente artículo de Joan Barril. Aires de libertad y sensaciones de delicadeza y debilidad.. con más exhibición de porte que linaje. De manos de sus versos. la fantasía institucional de lo prohibido. a los que acertadamente llama "aristócratas". rosa-cosa) resultan un tanto bruscos. el mundo se apagó y cabe en mi puño. en este año 2000. Incluso. asistiremos a un muestrario de especímenes pobladores de esas calles. Aunque siempre Serrat se encargaba de descartar tales similitudes. La estrofa que más me llena es la que usa para explicar el origen del nombre del establecimiento: "Quizá le llamaban La Casita Blanca por tener terraza de sábana inquieta". Algunos versos abusan quizá de las rimas consonantes. De hecho “La Casita Blanca” es una elegía que transcurre con la lentitud de un minueto y evoca con nostalgia una popular casa de citas barcelonesa. comparando a la chica con pájaros y flores. porque quizá jamás existieron". estoy seguro que el título iba cargado de intenciones para los usuarios de "la Obra". ¿no? LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Esta canción constituye un hermoso retrato de la gente del barrio del propio Joan. se detuvo el reloj y el silencio siempre fue un buen conversador". cuando el Ayuntamiento de Barcelona ha decidido derribar el edificio por intereses urbanísticos. Joan Manuel introduce muchas palabras propias de la jerga de los charnegos albañiles. “La Casita Blanca” como ‘meublé’ era “el refugio de los pecadores.” 180 . que se sienta a conversar y a encontrar verdades. Toda la canción está muy bien presentada y las palabras finales de cada verso no se hacen previsibles y fluyen con hermosa naturalidad. A ESE PÁJARO DORADO Una canción en la que Serrat define una nueva historia de amor. nos introduce en un mundo mágico y sutil. Un Serrat que vuelve a desvincularse del mundo que le rodea para caminar por la senda que le ofrece la naturaleza. Un tema muy valiente y original.. muy divertida. "está lleno de nostalgias porque cuando vuelvo. pero ya Serrat está lejos de aquellos primeros defectos que presentaban sus canciones en castellano. La canción letrística y musicalmente me parece un prodigio. El talante fabulador e inspirado de Serrat se ejemplifica en esta canción que musicalmente abre nuevos caminos en su trayectoria.

recurra al autor de la obra "Salmos" y se mire en el espejo de sus versos para con una música íntima. Antonio Machado o Miguel Hernández-. muy ajustada al espíritu de la canción. Si ya los poetas Vicente Aleixandre. Antonio Gala y Alberto Cortez. No es extraño que Serrat -como ya hiciera con Alberti. para honrar la memoria de otro poeta: Joaquín Pasos. León Felipe. Rafael Alberti. sobria. escribieron poemas y canciones a sus perros. EPITAFIO PARA JOAQUÍN PASOS El disco se cierra con un tema amargo en el que se sirve de los versos del poeta nicaragüense Ernesto Cardenal que siempre ha llevado en su vida de sacerdote.MALASANGRE Un título muy sugerente de una canción que camina entre la ternura y la ironía y que el autor dedica a un desagradecido perro. nada efectista. político y escritor una trayectoria de compromiso constante. hábil en escaparse de casa y de volver cuando le viene en gana para obsequiar a su ama con sus "lamidos lerdos". 181 . Serrat no podía ser menos y con “Malasangre” nos ofrece un retrato lleno de vitalidad de un perro con una música alegre y dinámica. darnos una visión de una sociedad que margina y olvida a los "diferentes.

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RES NO ÉS MESQUÍ 1977 LETRA: Poemas de Joan Salvat-Papasseit Joan Manuel Serrat (Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit) MÚSICA: Joan Manuel Serrat R. Llauradó (Pantalons Llargs) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep María Bardagí Colaboración de Ricard Miralles en Pregaria y Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit RES NO ÉS MESQUÍ CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER QUINA GRUA EL MEU ESTEL SI JO FOS PESCADOR PREGÀRIA COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Si la despullava Visca l'amor Blanca bruna PANTALONS LLARGS DEIXARÉ LA CIUTAT CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT 1 2 3 4 5 6 3:23 3:18 5:45 2:11 1:27 7:35 2:12 1:58 1:14 2:26 1:48 2:40 4:29 183 7 8 9 . Subirachs (Si jo fos pescador) Guillermina Motta (Visca l'amor) M.

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ni cap hora és isarda. y no llega la muerte ni habiéndola pedido. porque la canción canta en cada brizna de cosa.. Y no somos jamás un llanto sino una fina sonrisa que se dispersa como gajos de naranja. discreta.. Oh. verde eternamente. suspirando quizás por el placer de una caricia. Y si la habéis pedido os disimula un hoyo porque para volver a nacer necesitáis morir. Primavera de invierno . cerrados los oídos a palabras que el viento se ha llevado. perquè la cançó canta en cada bri de cosa. la bruseta d'estam. O bella inconeguda. Hoy.. Y la ola del mar siempre ríe. y todo rico como el vino y la mejilla curtida. bella desconocida pasajera del tranvía tienes una apariencia rosada y una mirada llena de sol.Primavera d'estiu. tota t'has commogut. verda eternament. bella desconocida que al sentir la malicia de las miradas frívolas. Avui. boi sospirant potser pel goig d'una carícia. con blusita de estambre. Y todo es Primavera: y toda hoja. bella desconocida eres menudita y audaz y sin compañera te arriesgas a la playa y no temes la acometida del hijito que se ejercita en el dominio de las olas y reclama tu brazo. O bella inconeguda que ets menuda i audaç i que sense companya t'arrisques a la platja i no tems l'escomesa del fillol qui s'assatja al domeny de les ones i te'n prega el teu braç. NADA ES MEZQUINO Nada es mezquino. del tranvía te he visto bajar y hoy te he soñado y te soñaré mañana. Oh. ni es oscura la ventura de la noche. i no arriba la mort ni si l'heu demanada.RES NO ÉS MESQUÍ A Josep Obiols (y la música a "Raimon" Obiols) Res no és mesquí. bella desconocida. i tot ric com el vi i la galta colrada. perquè els dies no passen. I la rosada és clara que el sol surt i s'ullprèn i té delit del bany: que s'emmiralla el llit de tota cosa feta. Y el rocío es claro el sol sale y se fascina y tiene deseo del baño que se maravilla el lecho de toda cosa hecha.. porque los días no pasan. I tot és Primavera: i tota fulla. mañana y ayer se deshojará una rosa: y a la más joven virgen le vendrá la leche al pecho. Primavera d'hivern . I si l'heu demanada us dissimula un clo perquè per tornar a néixer necessiteu morir. I l'onada del mar sempre riu. Res no és mesquí. toda tú te has conmovido.Primavera de verano. tancades les oïdes a mots que el vent s'ha endut. CANCIÓN DEL AMOR EFÍMERO Oh. Nada es mezquino. demà i ahir s'esfullarà una rosa: i a la verge més jove li vindrà llet al pit. CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER A Enric Casanovas O bella inconeguda passatgera del tram qui tens un posat rosa i un esguard ple de sol. que mostres una sina cobertora del dol i et vesteixes. Res no és mesquí. 185 . Oh. y ninguna hora escabrosa. del tram t'he vist baixar i avui t'he somiada i et somiaré demà. O bella inconeguda que en sentir la malícia de les ullades frèvoles. Res no és mesquí. discreta. muestras un pecho encubridor del duelo y te vistes. Nada es mezquino. Nada es mezquino. ni és fosca la ventura de la nit. I no som mai un plor sinó un somriure fi que es dispersa com grills de taronja.

de la garza que pasa y chilla. el seu flanc rosa i argent i la trena que es deslliga! Volar d'oronella al vent! Cabell desfet de l'amiga! Amiga del dolç turmell. puja al meu bot que és lliure de la sentida. que la marejada se acerca. vacila. no. si ven el cometa danzar mueren de tanto suspirar. sesteante. y mira que te tomará el amor señor que el marinero ya suspira. su flanco rosa y plateado. Oh. QUÉ COMETA MI ESTRELLA ¡Qué cometa mi estrella qué estrella mi cometa! de tanto que brilla en el cielo parece una doncella desnuda. no parlis. Quina grua el meu estel. El centelleo que hiere mis ojos son sus pechos cuando se inclina: si hace del escollo un espejo perlea en la arena fina. y la trenza que se desata! ¡Volar como golondrina al viento! ¡Cabello suelto de la amiga! Amiga del dulce tobillo. sestant. no hables. Vianant. Caminante. del gavot que passa i crida. 186 . De la meva barca estant dono al cordill tota mida. Vianant. Como una vela se encarama aspillera de pájaro: si alargo el brazo. i mira que et prendrà l'amor senyor que el mariner ja sospira. Y el ala clara. ¡Qué cometa mi estrella qué estrella mi cometa! de tanto que brilla en el cielo parece una doncella desnuda. si veuen l'estel dansar moren de tant que sospiren. Caminante. sube a mi bote que está liberado del dolor pero no digas ni una palabra si no quieres perder la vida. Desde mi barca doy al cordel toda su medida. no. però no diguis ni un mot si no vols perdre la vida. quin estel la meva grua! de tant com brilla en el cel sembla una donzella nua. ¡Oh. vacilla. Vianant vora la mar prega pels marins que arriben. Caminante a orillas del mar ruega por los marinos que regresan. quin estel la meva grua! de tant com brilla en el cel sembla una donzella nua. L'espurneig que em fereix l'ull són els seus pits quan s'inclina: si fa un mirall de l'escull perleja a l'arena fina.QUINA GRUA EL MEU ESTEL Quina grua el meu estel. que l'oreig l'acosta. I l'ala clara. Com una vela s'enfila espitllera de l'ocell: si jo llenço el braç.

que feu que hom cregui en Vós en el dolor només? Jo us oblido el favor. Senyor. PREGÀRIA ¿Quin plan teniu. si fuese bandido mejor. si fos bandit millor que vindria tot sol: els carcellers del món no em sabrien mai l'ombra. por una pizca de placer. ¡Vos así me habéis hecho! ¿Qué plan tenéis. si fuese ladrón de amor me abrirían las puertas. Si tingués un vaixell m'enduria les noies. Señor. si fos lladre i bandit no em sabrien el vol. si fos lladre d'amor m'obririen les portes. si yo fuese cazador atraparía el sol. si fuese ladrón y bandido no conocerían mi vuelo. si volien tornar deixarien llurs cors: i en faria fanals per a prendre'n de nous. si us dec dolor i pler? PLEGARIA ¿Qué plan tenéis. tan mezquino como soy. Senyor. Si em rabejo en el son i odio el desconsol i amo l'oblit pervers. Señor. pobre mesquí que sóc. que hacéis que se crea en Vos sólo en el dolor? Yo os olvido el favor. Si tuviese un bajel me llevaría las chicas. Si me complazco en el sueño y odio el desconsuelo y amo el olvido perverso. SI YO FUESE PESCADOR Si yo fuese pescador pescaría la aurora. Vós així m'haveu fet! ¿Quin plan teniu. vendría solo: Los carceleros del mundo no conocerían mi sombra.SI JO FOS PESCADOR Si jo fos pescador pescaria l'aurora. si jo fos caçador atraparia el sol. per un bocí de pler. si os debo dolor y placer? COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Ulls clucs l'amor sap que la vida sempre és una festa una cançó Déu se l'estima com la llàntia encesa ulls clucs l'amor Déu li manava que que es lligués la bena RACIMO DE FRUTOS Ojos cerrados el amor Ojos cerrados el amor sabe que la vida siempre es una fiesta una canción Dios la ama como a la lámpara encendida ojos cerrados el amor Dios le mandaba que se pusiera la venda 187 . cuando quisieran volver dejarían sus corazones: y con ellos haría faroles para tomar otros nuevos.

mel rosada i fresca la sina després: al mig de la toia clavellets vermells. Blanca bruna Blanca. Visca l'amor: la volia i l'he pres. miel rosada y fresca los senos después: en medio del ramillete clavelitos rojos. Visca l'amor que ella també es delia. bruna. la meva amor! un botó que queia ja em donava goig ara la bruseta i el cinyell tot pret. mi amor! un botón que caía ya me llenaba de gozo. Viva el amor: la quería y la tuve. Si la despullava Si la despullava oh. morena.passava jo i ara es venjava fent que fossis meva: xiula i feineja fa ta cambreta pasaba yo y ahora se vengaba haciendo que fueras mía: Silba y se afana arregla tu dormitorio. la meva amor! un botó que queia ja em donava goig Si la desnudaba Si la desnudaba ¡oh. Viva el amor Viva el amor que me ha dado la amiga fresca y pulcra como mayo contento. Si la desnudaba ¡oh. Visca l'amor Visca l'amor que m'ha donat l'amiga fresca i polida com un maig content! Visca l'amor l'he cridada i venia tota era blanca com un glop de llet. mi amor! un botón que caía ya me llenaba de gozo ahora la blusita y el cinto apretado. Viva el amor que ella también deseaba. Viva el amor le he llamado y venía toda ella era blanca como un sorbo de leche. Si la despullava oh. i fina com un pa de mel més que una amoreta collida al carrer la seva geniva floria de sang verge i desvestida (joliu dolençant) camisa de seda com la lluna al ple Blanca morena Blanca. y fina como un pan de miel más que un piropo cogido en la calle su boca florecía de sangre virgen y desvestida (linda doliente) camisa de seda como la luna llena 188 .

melancólica está del vino -y mi brazo de su cuelloy verá que ahora tiro la stylo y no la cojo. caballito de cartón de medio palmo. y no puedo ni mencionarlo. Campaneta daurada. pintadito. Ara em mena la gent i tothora tinc justa i sóc infant encara. cavallet de cartró de mig pam. DEJARÉ LA CIUDAD Dejaré la ciudad que me distrae del amor. Ja no tornaré més fent osque! osque! corrent a carregar amb palets el teu quadrant de fusta. li diré com la copa melangiosa és del vi -i el meu braç del seu colli veurà que ara llenço la stylo i no la cullo. Ahora me lleva la gente y siempre tengo prisa y soy niño aún. Ya no volveré a hacer más ¡arre! ¡arre! corriendo a cargar con guijarros tu cuadrante de madera. tot pintat. Campanilla dorada.M. mi barca. López-Picó Campaneta daurada del meu carret de fira. què diria la gent. tu em sabies la joia: si ara jugués a córrer.. la rosa roja también florecía: si ayer era doncella ahora es mi tesoro como la rosa cada seno redondo. y me haré el rostro pálido como si fuera un chico y diré malicioso: como un piñón es la boca que me cautiva. i que us deixi al terrat. havem caminat tant pels camins sense ira que ara ens cal reposar i agrair nostre fat. tu em sabies content. el Port i el voltàmetre encès que porto a la butxaca.la rosa vermella floria també: si ahir era poncella ara és mon tresor com la satalia cada pit rodó. campanilla dorada. y que os deje en la azotea.. el Puerto y el voltímetro encendido que llevo en el bolsillo. DEIXARÉ LA CIUTAT Deixaré la ciutat que em distreu de l'amor. Cavallet de cartró. i no puc fer-ne esment. l'autòmnibus brunzent i el més bonic ocell. el autómnibus zumbando. PANTALONS LLARGS A J. Preferirán que ame a alguna chica tanto si es bella como si no caballito pintado. que és l'avió i temptaré la noia que ara arriba i ja em priva. que es el avión y tentaré a la chica que ahora llega y ya me priva. tú sabías que estaba contento. le diré cómo la copa. y el más bello pájaro.. campaneta daurada. i em faré el rostre pàllid com si fos un minyó i diré maliciós: com un pinyó és la boca que em captiva. hemos andado tanto por los caminos sin ira que ahora hay que reposar y agradecer nuestro destino.. 189 . Trobaran molt millor que estimi alguna noia tant si és bella com no cavallet tot pintat. qué diría la gente. Caballito de cartón. PANTALONES LARGOS Campanilla dorada de mi carrito de feria. la meva barca. tú me conocías la alegría: si ahora jugase a correr.

l'amor i la mort. i un pedaç al cul. porque tener un propósito no es un trabajo.. Buit el seu bagul. Jo no prometo res. las mujeres y el puerto. y un remiendo en el culo.. y se besaba una pareja en cualquier esquina. Sí... No vull agrair res. Para él los barcos soplaban una... Per a ell els vaixells bufaven una. dos i tres vegades.. Y estaba enamorado de sus ojos pequeños... Para él maullaban los gatos a la luna. no me interesa nada..CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT No sóc modest. no m'interessa gens. Y lo que piensen de mí.. Sí... que es donde se debe mojar la herramienta. Era un bagul de paper que va omplir el temps.. de labios húmedos y de muy largos dedos para saborear mejor a las mujeres.. Va entrar al món per la porta de servei... que esguardaven el lluny Para un hombre delgado de rostro verdoso.. Para él se abrían rojas las promesas y los claveles. de l'ACRÀCIA impossible en la vida dels homes que no senten desig d'una era millor. Sí. I no era modest.. Su baúl vacío. i volaven les gavines amb les plomes de diumenge.. no m'interessa gens.. Sí.. de llavis humits i molt llargs els dits per tastar millor les dones. el amor y la muerte. De la divina ACRACIA seré ahora el glosador. en els terrats.. Ja no vull allistar-me sota de cap bandera.. Per a ell la meuca es posava la roba de quan fou verge. Per a un home prim de rostre verdós. CANCIÓN PARA JOAN SALVAT-PAPASSEIT No soy modesto. Yo no prometo nada. perquè el tenir un propòsit no és fer feina.) Jo no sé el que em proposo.. Només camino (mullant la ploma al cor.) Yo no sé lo que me propongo. les dones i el port. y volaban las gaviotas con las plumas de domingo.. Sí. Sí... No quiero agradecer nada. seré ara el glossador... no me interesa nada.. De la divina ACRÀCIA. Per a ell s'obrien vermelles les promeses i els clavells. Entró en el mundo por la puerta de servicio.. Estoy enamorado de estos ojitos míos porque miran a lo lejos y de mi frente tan alta que lo es de tanto pensar.. en los tejados.. Estic enamorat d'aquests ulls meus petits perquè esguarden el lluny i del meu front tan alt que ho és de tant que pensa. perquè no he tingut mestre. que és on cal sucar l'eina... Sí. Era un baúl de papel que llenó el tiempo. Era un bagul que s'endreçava poc a poc i esdevenia un vers cada record.Sí.. I estava enamorat dels seus ullets petits. i s'estimava una parella en qualsevol cantonada....... porque no he tenido maestro... no m'interessa gens.. Para él la puta se vestía con la ropa de cuando fue virgen. Era un baúl que se recomponía despacio y cada recuerdo se transformaba en verso. de la ACRACIA imposible en la vida de los hombres que no sienten deseos de una era mejor. Y no era modesto. I el que pensin de mi. que miraban a lo lejos 190 ... no me interesa nada. Ya no quiero alistarme bajo ninguna bandera. Solamente camino (mojando la pluma en el corazón. dos y tres veces. Per a ell miolaven els gats a la lluna.

no me interesa nada..i del seu front tant alt de tant com ell pensava. I no agraïa res a qui res no li ensenyava. y de su frente tan ancha de tanto como pensaba. no me interesa nada. Y lo que penséis de esto. no m'interessa gens.. no m'interessa gens. I el que penseu d'això. Y no le agradecía nada a quien nada le enseñaba..... no m'interessa gens.. no me interesa nada. 191 ..

Ahora es el turno de Salvat-Papasseit. pero son muy claras aún las amenazas desde los rincones más reaccionarios. ansias de libertades y rechazos de los poderes autárquicos. Salvat-Papasseit era un perfecto desconocido.Dep. Serrat ya hace un año que volvió de su exilio tras la amnistía que promovió el gobierno de Adolfo Suárez. Sólo la lectura cuidadosa de los poemas elegidos es más que suficiente para comprender lo anterior. muy a pesar de que la moda de la Barcelona cosmopolita de los 60 y 70 era reivindicar a Salvador Espriu. El pueblo español está inmerso en una atmósfera de esperanza. de Barcelona Salvador Pueyo Ricard Miralles.A. Es en los últimos meses del año cuando se pone a la venta este álbum de "Res no és mesquí".J. España camina con paso lento hacia su transición democrática. Legal B. Ocurrió con Machado y con Miguel Hernández. a excepción de Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit (letra de Joan Manuel Serrat) Joan Manuel Serrat. a excepción de Si jo fos pescador (R. Así nace esta nueva entrega. Añádase a esto la suavidad y la entrañable realidad de los textos del poeta para llegar a la conclusión de que el resultado final del álbum es más que destacable. donde lejos de aprovechar la nueva coyuntura política para lanzar denuestos contra el pasado reciente.Moreno. 44. Para este nuevo trabajo Serrat se sirve de los arreglos de Josep Maria Bardagi. S.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Guitarras: Bajo: Batería y percusión: Teclados: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Director de grabación: Agradecimientos: Fotografías: Joan Salvat-Papasseit. el disco no gozó de grandes ventas. por sus colaboraciones. Tras la muerte de Franco en noviembre de 1975 y la proclamación del Rey Juan Carlos. que ya le había acompañado como guitarrista y ahora pasa con nota máxima la tarea de la dirección musical. Su figura comienza a engrandecerse y se le considera un verdadero paladín de las libertades. Su maestría como arreglista está fuera de toda discusión. Visca l'amor (Guillermina Motta) y Pantalons llargs (M. En todo el disco hay un aire de delicadeza y de buen gusto musical quizás como en ningún otro en la discografía de Serrat. Llauradó) Josep Maria Bardagi. Es época de dudas y revueltas. Serrat siempre ha manifestado un gran cariño y respeto hacia aquellos poetas en donde encontró versos que él deseaba haber escrito. Al fin y al cabo para muchos de nosotros. Adolfo Estrada y J.160/1977 En los Estudios EMI-ODEON. Serrat se refugia en musicar los versos del poeta catalán Joan Salvat-Papasseit (1894-1924) y lo hace desde la perspectiva de un poeta de hoy hacia un poeta de ayer. En estos meses ha emprendido una gira por los barrios de Barcelona. Colaboración de Ricard Miralles en Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit y Pregària Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Josep Maria Duran Edigsa CM 433 . Y sólo a partir de este momento comenzamos a interesarnos 192 . Por primera vez en su carrera habían transcurrido más de dos años sin editar ningún disco. Subirachs). participando en muchos actos reivindicativos de las asociaciones de vecinos. Mike Merchant COMENTARIOS Estamos en el año 1977. un poeta al que siempre se sintió muy vinculado. A pesar de ello. sobre todo fuera de Cataluña.

por su poesía vanguardista y llena de vitalidad. dejar su sello inconfundible a la versión. una escuela de pensamiento que propugnaba que en cada libro estuviera presente una mujer. reivindicativo de la alegría de las pequeñas cosas en la que el poeta no oculta su optimismo por el acontecer cotidiano y refleja una filosofía más que vitalista ante las incertidumbres que oscurecen el panorama del ser humano. del bandido y del ladrón para transmitir su ideario. el poema transcurre con suavidad. Me gusta muchísimo el guiño final: "Si tingués un vaixell m'enduria les noies. Muy rico en imágenes poéticas y metáforas. PREGÀRIA Es ésta la única canción de toda la discografía de Serrat en la que el cantante dirige una plegaria a Dios. pues Serrat volvería a incluirla en su antología de canciones de la "nova cançó" para su futuro álbum "Banda sonora d'un temps. Plantea un confortable clima de intimidad no exento de una sutil carga de erotismo: "que mostres una sina cobertora del dol/ i et vesteixes. d'un país" (1996). a la que llega a considerar como una actitud vital muy recomendable./ cuando quisieran volver dejarían sus corazones/ y con ellos haría faroles para tomar otros nuevos"). Un mérito más de Serrat. Del mismo modo que en el tono del texto. condenadas al silencio. Serrat se sirve de la música que ya le había puesto Rafael Subirachs a este poema para aún así. Y la primera imagen es la de compararla con una doncella: "L'espurneig que em fereix l'ull/ són els seus pits quan s'inclina" ("El centelleo que hiere mis ojos/ son sus pechos cuando se inclina"). ¿Puede decirse algo más? SI JO FOS PESCADOR En una corta pero muy alegre canción. deteniéndose y haciéndonos contemplar cada una de las estrofas como si estuvieran hechas a nuestra medida y vigencia. juguete de ademanes. Toda su obra es un magnífico canto a la vida y al amor. Papasseit toma el camino del cazador. la bruseta d'estam" ("muestras un pecho encubridor del duelo/ y te vistes. llena de táctiles sugerencias y promesas: "i avui t'he somiada i et somiaré demà" ("y hoy te he soñado y te soñaré mañana"). su recuperación de voces postergadas. y cualquiera de sus estrofas 'suena' como un instrumento. discreta. Pero es la guía de los caminantes y pescadores. voces eludidas por los profesores en el colegio por el único hecho de pertenecer a los llamados 'poetas no oficiales'. discreta. Aunque por su contenido más parecería ser una súplica o una queja. Me gustan mucho los pasajes en los que Salvat-Papasseit apunta: "que el sol surt i s'ullprèn/ i té delit del bany" ("el sol sale y se fascina/ y tiene deseo del baño"). la voz de Serrat nos aparece muy fresca y sincera. con blusita de estambre"). del pescador. El texto hace referencia a las evocaciones que le sugiere una estrella al poeta. algo que está presente en todo el disco. su bella desconocida. Se nota una gran ternura y delicadeza en los adjetivos usados en los versos. CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER En esta cancioncita el poeta piropea a una muchacha. descubierta en un tranvía y que resulta blanco de miradas y susurros del paseante. Sólo se canta a una estrella. pájaro que vuela y esperanza del regreso./ si volien tornar deixarien llurs cors/ i en faria fanals per a prendre'n de nous" ("Si tuviese un bajel me llevaría las chicas. y aquel otro de "I no som mai un plor/ sinó un somriure fi/ que es dispersa com grills de taronja" ("Y no somos jamás un llanto/ sino una fina sonrisa/ que se dispersa como gajos de naranja"). y en la que la sensualidad está siempre presente. No será ésta la única vez. El poema sorprende por su desmesurado optimismo. 193 . a quien nunca se le agradecerá bastante su labor difusora. RES NO ÉS MESQUÍ El disco se abre con "Res no és mesquí". QUINA GRUA EL MEU ESTEL Serrat monta una preciosa habanera de la mano de los atinados versos de Papasseit. padre de su amigo Raimon. Uno de los temas más logrados del disco. En toda ella la música se hace parte del poema. muy vinculado al Partido Socialista de Catalunya. Joan Salvat-Papasseit fue un poeta surgido del pueblo y profundamente implicado en la sociedad que le tocó vivir. La voz de Serrat suena clara y plena de énfasis y en perfecta simbiosis con la música como si de otro instrumento se tratara. Una sociedad muy lograda entre letra y música. a pequeños trazos. Se trata de un canto desbordante a la vida. La melodía es de una gran belleza y suavidad. tema que da título al álbum. Toda una filosofía vitalista y bienintencionada reflejadas en apenas nueve versos. Una razón más para englobar al poema como perteneciente a la que se denominó 'ginocrítica'. Serrat dedica la canción a Josep Obiols.

194 ./ campanilla dorada-. Y no olvida el poeta su condición de hombre. Se nota que Serrat ama los versos de Papasseit. Sin embargo. es menos explícita. Sus sencillos compases a modo de pequeña balada permiten a Serrat enfatizar más el serio texto del poema. pulida en la excelente música de todo este disco. trabajada. Un verso como "la sina després:/ al mig de la toia/ clavellets vermells" ("los senos después:/ en medio del ramillete/ clavelitos rojos") no puede ser más sugerente. se nota en la forma tan conmovedora. Aquí de nuevo Serrat nos devuelve el tono de general optimismo y vitalidad del disco y disfrutamos con cada uno de los pasajes que la componen. La música me parece un acierto. común punto de encuentro para muchos de nosotros. Lejos de traslucir pesar y amargura por el recuerdo de la niñez que nunca volverá. que aunque sobrio no oculta lo emotivo. Una sucesión de imágenes de gran lirismo y muy rica en metáforas. Y Serrat monta su canción -cuya música pertenece a Llauradó-. impensables en otros poetas de su tiempo. Vieja como el mundo esta queja a un Dios que solo parece estar presente en el dolor. Y todo ello en una métrica libre. El poema es muy indicativo de la filosofía de Papasseit. con un tono más alegre y vivaz de lo que sugiere el poema. la canción adquiere un tono optimista y esperanzador. DEIXARÉ LA CIUTAT Llegamos a la canción que es mi preferida de todas las que componen este disco. un reducto amable donde uno puede refugiarse y dejarse llevar por las magníficas imágenes y sonidos que emanan de su escucha. i que us deixi al terrat" ("Preferirán que ame a alguna chica/ tanto si es bella como si no caballito pintado. Los versos traslucen un fondo existencialista y grave junto a una gran dosis de desesperanza ante el consecuente silencio a sus preguntas. omnibuses. Serrat la consideraba la mejor canción de cuantas había creado hasta entonces. En ella encontramos signos de un elevado erotismo cuando el poeta refiere sus sensaciones al desnudar a su chica. Utiliza unos arreglos muy acertados en los que la música va anunciando cada uno de los versos. tan sutil./ campaneta daurada-. tan unitaria que tiene a la hora de acercarse a ellos. reclama su inocencia cuando espeta: "Vós així m'haveu fet!" ("Vos así me habéis hecho"). Compuesta originalmente en 1970 e incluida en su LP "Serrat 4". Y lo hace muy verosímil. particularmente prefiero la dulzura y el encanto de "Si la despullava".Al contrario que en el resto de los cortes de este disco. COLLITA DE FRUITS Nos hallamos ante una canción que consta de cuatro partes bien diferenciadas sobre otros tantos poemas de SalvatPapasseit. Ahora la vuelve a incluir en este disco como un nuevo homenaje a Salvat Papasseit y con algunos cambios en su estructura y en sus arreglos musicales. que alguna vez sirvió a Serrat para abrir sus conciertos y cuya música es obra de su amiga del barrio Guillermina Motta. esa época tan maravillosa de la vida cuya memoria nos sacude y hasta nos golpea a todos los que la hemos perdimos. CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT Esta "Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit" sirve a Serrat para definir y homenajear al excelente poeta catalán y de paso identificarse plenamente con su modo de ser y actuar. En él hallamos referencias a aviones. con versos partidos pero muy explícitos y concretos. que no por corta. Existe una gran contención musical. voltímetros y estilográficas. Hay una sencillez costosa. Quizás la parte más popular fue la del poema "Visca el amor". Me parece una pequeña obra maestra. Se concreta en un pequeño caballito de cartón. un rigor. y que os deje en la azotea"). aquí el optimismo brilla por su ausencia. Resultan muy reveladores los versos destinados a explicar lo inútil y desfasado que le parece a la gente el que un adulto se pueda seguir sintiendo niño: "Trobaran molt millor que estimi alguna noia/ tant si és bella com no -cavallet tot pintat. que ha pasado a la historia por su gusto por la modernidad y el vanguardismo. PANTALONS LLARGS El poeta utiliza la estructura métrica de un soneto para realizar un canto de añoranza a la infancia lejana. Serrat completa el trabajo. melancólica está del vino/ -y mi brazo de su cuello-/ y verá que ahora tiro la stylo y no la cojo"). Existe nuevamente una idea de escapismo y de elección de la mujer por encima de todas sus más valiosas pertenencias: "li diré com la copa melangiosa és del vi/ -i el meu braç del seu coll-/ i veurà que ara llenço la stylo i no la cullo" ("le diré cómo la copa. Ha desaparecido la carcajada final de la canción del 70 y su tono es algo más sobrio y formal que la original.

. su hiel y su vinagre como ahora nos canta en su reciente "Fe de vida". Son muy explícitos los versos en los que dice: "Jo no prometo res./ Només camino (mullant la ploma al cor/ que és on es suca l'eina.Es obvio que Serrat utiliza la canción para definirse a sí mismo."). el retrato de Salvat Papasseit es un alter ego del propio Serrat resumido en el verso "Jo no vull allistar me sota de cap bandera" ("yo no quiero alistarme en ninguna bandera") que ejemplifica el modo de ser y de actuar de Serrat a lo largo de gran parte de su vida. con sus aciertos y sus errores.)" ("No prometo nada./ Solamente camino/ mojando la pluma en el corazón/ que es donde se debe mojar la herramienta... sus luces y sus sombras. 195 . Así pues..

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..) TORDOS Y CARACOLES LUNA DE DÍA HISTORIA CONOCIDA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 2:35 3:42 3:12 4:25 2:57 7:36 3:44 3:38 2:29 197 .1978 1978 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de José Agustín Goytisolo (Historia conocida) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep María Bardagí CIUDADANO IRENE CENICIENTA DE PORCELANA A UNA ENCINA VERDE QUÉ BONITO ES BADALONA POR LAS PAREDES (Mil años hace.

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Hábil en pasar al personal por las armas. Hay un vientre feliz que ve por la nariz y piensa con la vagina. lo son.. Los comediantes qué poco saben de nada. abajo. perfumada y compacta. hablando a gritos. intermediarios. sólo para el peine usas la cabeza. Irene tiende el alma en el balcón 199 . prestando misterios a la siesta de bragas comprometedoras y sábanas alcahuetas. su aire y su calle la gente encantadora. y son CIUDADANOS IMPORTANTES. resucitando formas gorditas y habladoras. A quién le importarán tus deudas y tus deudores o los achaques de tus mayores.. Hijos predilectos. asfixiados en los humos y en las gestiones. Rotos y desarraigados. encerrada en tu piel sibilina. ya te apañarás... golpeando los adjetivos precipitadamente. para que siga especulando con su trabajo. emplazándome. Irene convidándome a conocerla. No comprendo cómo puede usted pasar y no verla. Desvirtuando el vicio. la explora. En amargas colmenas los clasifican. detrás y al lado. tiernos poetas galardonados. Irene convidándome a conocerla. Con Dios. encerrada en tu piel intacta.. sordos e indiferentes a salvo en sus caparazones. políticos de salón. No comprendo cómo puede usted pasar y no verla. indiscreto.. ciempiés. pirata del oficio. IRENE Irene tiende sus trapos al sol. se cruzan y entrecruzan.CIUDADANO Anónimos y desterrados en el ruidoso tumulto callejero con los vientos en contra va el ciudadano.. A salvo en el jardín de la pereza. nada de nadie. Y se amontonan y se hacinan encima. y el viento.. donde tan ignorantes como ignorados crecen y se multiplican. desleal competidora. jugando a las adivinanzas y a los rompecabezas.. científicos admirados.. enfrente. vendida en propiedad a un señor de edad.. los bolsillos temblando y el alma en cueros. su agua... y nueve de cada diez estrellas. CENICIENTA DE PORCELANA ¿Bailas? Cenicienta de porcelana.. Irene columpiándose en los alambres. emplazándome. Irene columpiándose en los alambres. ciudadano. Así reviente el señor de miedo y de soledad. Irene tiende sus trapos al sol y algo en mí se aroma y despereza.

Que tus contornos te quieran. tomillos y enebros. de andar huyéndole al hacha que el amo blande ligero. playa y merendero A UNA ENCINA VERDE . de rellenar grietas con bojes. que te respete la muerte. deja el tiempo correr como el que oye llover y si ladran que ladren. cuna o altar. Qué bonito es Badalona con sus viejos y sus niños. nudos amargos duelen en tus maderas. QUÉ BONITO ES BADALONA Y esa calle y esa plaza y ese municipal y esa esquina y esa fuente y esa escuela nacional y esa estatua y ese puente y esa carretera general y ese perro muerto en la cuneta y esos albañiles en «samarreta». De abrazarse al suelo. sus apellidos. Que tus contornos te quieran. con sus hembras y sus hombres. tomillos y enebros. ser mango. Para el Corpus.Y comprometida con no comprometerse.Y de haber nacido en la tierra baja pudo ser timón y volverse al mar. a pelear la tierra con los aguaceros. Casi ná.. nudos amargos duelen en tus maderas.. salpiques con tu verdor las palideces del bosque. Encerrada en tu piel impermeable. sus nombres. el naufragio puede sorprenderte en tu amable burdel. a pelear la tierra con los aguaceros. 200 . con mantilla y barretina.. pero ahí nació desafiando las reglas. encina verde. a la sombra y al solano. perderás el zapato antes que den las doce. entre esqueletos de robles. Más cerca de las estrellas. encerrada en tu piel y sin nada que ponerte. su sexo y su domicilio. Deja ya de bailar. Por más que te remoces. Pudo ser rueda y ver mundo. serpentinas y bombetas para Navidad y en verano. Pudo ser ceniza y humo o pudo.. De abrazarse al suelo.. que se acerca el tiempo de las soledades y de los silencios. Distante cenicienta de porcelana. no haber nacido donde manda el roble.. de andar huyéndole al hacha que el amo blande ligero.. Y esa playa y esa arena y ese pie y ese alquitrán y esa estación y esa RENFE y esa rambla «arborizá». Qué bonito es Badalona en invierno y en verano.. simplemente. que te respete la muerte.. Y su carné de identidad. de rellenar grietas con bojes. consentida por el sol. Que es bueno que cuando el haya enrojece y los caminos mudan de color. encina verde.

fenicios y godos. el marinero y la ciudad. Y el musulmán lo perdió todo. dulces criadas de Aragón. la plata del olivo griego. de trabajar y de pensar. que las flores nacen discretas y las bestias y la luz también. día de fiesta nacional. pero un soplo de libertad revuelve el monte. 201 . Qué bonito es Badalona con sus viejos y sus niños. con sus hembras y sus hombres. no había pez que se atreviese a transitarlo sin llevar las cuatro barras en el lomo. Dueños del camino del mar. Qué bonito es Badalona en invierno y en verano. lo andan pintando por las paredes. Y su carné de identidad.lleno de extranjeras medio en cueros. Mil años hace que el sol pasa pariendo esa curiosa raza que con su llanto hace un panal. Que con la fe del peregrino jamás dejó de caminar. el campesino. ancestral grey vendida por tu propio rey.. Y la dictadura. con mantilla y barretina. la casa. su sexo y su domicilio.. labradores. Mil años hace y unas horas que con manos trabajadoras se amasa un pueblo de aluvión. mil leches hay en tus cenizas. Mil años. busca lo sublime en lo cotidiano. caricias de este corazón. Descansa en paz. de pecho de mujer. Íberos y romanos. Lo están gritando siempre que pueden. Y lágrimas oscuras de los andaluces. el sueño y la heredad en nombre de la cristiandad. la llama persa del ciprés. Casi ná.) a Alexander Cirici Mil años hace que el sol pasa reconociendo en cada casa el hijo que acaba de nacer. que el hombre y la guerra dieron lengua y nombre a la tierra y al pueblo que rindió a sus pies.. En paz descansen esplendores de amor cortés y trovadores.. En cada valle una gente y cada cala esconde vientos diferentes. sus apellidos. Empecinado. De mártires y traidores enlutaron tus campos los inquisidores. Que la ignorancia no te niegue. a la sombra y al solano.. POR LA PAREDES (MIL AÑOS HACE. que el monte dibuja perfiles suaves.. Mil años para nuestro bien... sus nombres. que no trafique el mercader con lo que un pueblo quiere ser. moros y cristianos. Ferroviarios. Con sangre murciana y de Almería se edificó una exposición. Patria pequeña y fronteriza. Y de su sangre y su derrota.

. y otros muchos. si el territorio le pertenece. del árbol que esconde el nido y la compañera. ni aún hoy que es día de fiesta nacional. ¡Qué bonito sería! Nace. A dónde vas. pálida y fría. llena y en vela. luna de día. luna. amigos. y en mandar Christmas de Navidad. luna. luna de día. A dónde vas negando el sol. de próceres. 202 .TORDOS Y CARACOLES No atiende ese alboroto de tordos a cuestiones de patria y de frontera. en prepararse un hermoso entierro. si en las esquinas no te dan voces y en las cantinas no te reconocen.. todos la recordamos. cuando irrumpe en la canción del sol de la charca en donde abrevan. esperando el día en que este asunto. en qué tapete negro probarás fortuna. que amó y vivió. sin lazarillo.. ¡Qué bonito sería! Nace. HISTORIA CONOCIDA Es una historia conocida. muchachos. picando olivos. huérfana de espejos y lentejuelas.. Se estudian sus poemas. como nosotros. sigue. si en las esquinas no te dan voces y en las cantinas no te reconocen. A dónde vas. resbalando equívoca los horizontes. A dónde vas. qué oscuridades quieres rescatar. Hace tiempo hubo un hombre entre nosotros.. alegre... Demasiado ocupados en las palabras para poner a salvo de ellas las cosas. demasiado obligados en sus pesadas corazas como para poder entender a aquél que lo deja todo para poder ser él. luna de barro y soledad. en qué tapete negro probarás fortuna. de aniversarios y banderas. A dónde vas negando el sol. hurgando en mieses. Demasiado preocupados en palpar con los cuernos. muere desamparado. cantaba hasta en la muerte. y a otra cosa. se den por terminado. Pero su nombre continúa. se le cita. muere desamparado. escribe. a ras de suelo y babeando. iluminado. Les contemplaba una procesión de caracoles murmurando su falta de consideración. de tapadillo. A dónde vas. libre como los pájaros. qué oscuridades quieres rescatar. de tapadillo. escribe. luna. LUNA DE DÍA A dónde vas. -viento del pueblo se perdió en el pueblopero no ha terminado. A dónde vas.

Ver Nápoles y morir. excepto Historia conocida.A. Yo anduve por allí en 1978 y antes y después no me he muerto.Dep. la desordenada y tumultuosa Nápoles. es también el escenario natural de Peppino di Capri y de Caruso. Cada mañana. resulta de lo más común ser testigo alucinado de cómo un chófer de camión conduce a contramano y a toda velocidad mientras da cumplida cuenta de una jugosa pizza de mozzarela. Irene vive en una casa pequeña. es al tiempo una ciudad mágica y sugestiva. de Madrid. poema de José Agustín Goytisolo Joan Manuel Serrat Josep Maria Bardagi Josep M.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edición mexicana del disco) 203 . En Nápoles. La cuna del Comendatore Imparato y de Irene. Álvarez Alija A. tienden sus trapos al sol y todas nos excitan con este juego de adivinanzas. 7.845/1978 Estudios Sonoland.A.. Legal B. S. Gaudenzi Francesc Guitart J. Igual que Irene. Del mismo modo que la guarida de la corrupción y de la camorra.645 I . pepperoni y anchoas con la misma naturalidad que año tras año la sangre de San Genaro se licúa a fecha fija para redimir nuestros pecados.M. cantando (en Nápoles la gente canta). ella se asoma a la ventana a tender la ropa y estimula así la curiosidad del transeúnte a completar el rompecabezas de sus misterios con sus intimidades tendidas flameando al viento. y juntas componen un cielo de verbena de punta a punta de la calle.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarras y mandolinas: Bajo: Batería: Percusión: Moog: Tenora y saxo alto: Flautas: Primer violín: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudantes: Fotografías y diseño gráfico: Colaboración artística: Joan Manuel Serrat. Aunque la verdad siempre estuve a punto. en una calle estrecha y oscura del ruinoso barrio de los españoles donde apenas llegan los rayos del sol que el buen Dios reparte a su manera. Gil y M. Pero Nápoles la sucia. Caballero Bonald TEXTO EN EL INTERIOR «Nápoles es una ciudad tan hermosa como caótica en la que si usted camina distraído o más bien ensimismado detrás de las cadenciosos y turgentes andares de una de las miles de 'Sofías Loren' que la transitan. Durán Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Tito Duarte Josep Mas «Kitflus» Ricard Roda Manolo Morales Juan Luis Jordá Ariola 25. Nada se parece tanto a la alucinación. Cuando el caos y la imaginación se dan la mano el resultado es explosivo.. entre el 13 y el 26 de Febrero de 1978 J. Claudia. puede acabar engullido por un profundo agujero y aterrizar en una ciudad paleo-cristiana. Rosa y más allá Gabriela.

El autor abandona por un instante el tono crítico dominante en todo el disco para sumergirnos en un paraíso de sensualidad y armonía. supo imprimir en este disco una evolución en su forma de componer y de crear traducida por un mayor interés por lo cotidiano. El resultado es un trabajo en el que Serrat inicia un nuevo lenguaje musical y donde letrísticamente se muestra más sobrio.su creación a finales de los 60 y principios de los 70. O usando las propias palabras del autor: "con los vientos en contra/ los bolsillos temblando y el alma en cueros". el tono grave. la mejor canción del disco y quizás. sintetizado en esta anónima muchacha que según explicó Serrat. abandonando la confidencia a media voz. repito. Aún hoy me sorprende más la escasa enjundia de este título tan poco inspirado. haciendo así mención al año en que apareció en España. IRENE Para mi gusto.inician una etapa nueva en su trayectoria que siendo deudora de sus clásicos incontestables de los años 60 y 70 no se estanca. lo agridulce que parece dominar -con sus excepciones. Serrat escoge una forma de enfocar su obra más extrovertida. aquel que solo tiene un problemático presente y un futuro no menos incierto. Con la ventaja que da el tiempo transcurrido. este trabajo explica sus siguientes entregas discográficas. Es quizás un nuevo Serrat que. Serrat emprende este nuevo trabajo un año después de su "Res no és mesquí". "1978" es un disco que desde su portada ya nos habla de cotidianeidad y donde Serrat olvida el reclamo de su imagen y nos ofrece sólo una ventana enmarcada en el ocre de una pared que deja ver una sencilla maceta.enriquece sin duda su obra. ella se asoma a la ventana a tender la ropa y estimula así la curiosidad del transeúnte a completar el rompecabezas de sus misterios con sus intimidades tendidas flameando al viento. habitaba en una de las callejuelas del barrio de los españoles de Nápoles: «Irene vive en una casa pequeña. y que -aún tratándose de un disco menor en su discografía. Uno de los aspectos más destacables del disco es quizás su sonoridad fresca y a veces brillante. y en el que se echa de menos el carácter autobiográfico e íntimo de sus anteriores canciones. sino que busca nuevos rumbos igualmente destinados a perdurar en la memoria de todos. se nos refleja más ético que poético. por una búsqueda expresiva más directa. España atisba sus primeros aires democráticos y la importancia de los cantautores comienza a declinar un poco en el panorama musical de la época. una de las más bellas descripciones musicales de la feminidad y el erotismo. El álbum ofrece también un pequeño cuadernillo con las letras de las canciones que resulta poco atractivo. Tanto "Tal com raja" como "En tránsito" -a mi juicio magníficos discos. en una calle estrecha y oscura del ruinoso barrio de los españoles donde apenas llegan los rayos del sol que el buen Dios reparte a su manera. sin incurrir en mecanismos ajenos al buen gusto y a la delicadeza que tienen todas las canciones de Serrat. se nos aparece mucho menos lírico e inspirado. Es un Serrat mucho más cronista de lo cotidiano en el que el contenido sociológico tiene una mayor relevancia que lo acostumbrado hasta ahora. CIUDADANO La primera canción del disco es quizás la más social de todas ellas y la que mejor define la nueva imagen que apunta el Serrat del año 78. en el que musicó los poemas de Joan Salvat-Papasseit. más sintético y menos metafórico. La canción está llena de imágenes sugerentes. Cada mañana. En el interior del disco se ven sábanas y ropas mecidas por el viento constituyendo una geografía de sentimientos por la que debe pulular la Irene de una de las canciones más bellas de este disco. que repite en los arreglos tras haberlo hecho en el mencionado "Res no és mesquí". como señala Carles Gámez. pero quizás el hecho pueda explicarse si pensamos que por aquel entonces no era muy común la costumbre de bautizar álbumes con otra cosa que no fuera el título de algunas de sus canciones. cantando (en Nápoles la gente canta). Un Serrat que.COMENTARIOS Hemos llegado al disco que Serrat grabó con el poco sugerente título de "1978". épico. fruto de la maestría en la dirección musical de Josep Maria Bardagi. quien sin romper con su etapa anterior. 204 . El tema "Ciudadano" supone una acertada disección de la triste realidad del hombre medio.

"Qué bonito es Badalona" fue grabada además en un álbum de Manolo Escobar. en suma. A UNA ENCINA VERDE Una canción -la más lírica del disco. la voluptuosidad de las formas de Irene. En esta ocasión el autor se remonta a unos años antes en la historia de esta profesional del sexo. El texto es sucinto. Rosa y más allá Gabriela. Serrat monta una canción con gran sarcasmo y en la que la ironía juega un papel predominante bajo el pretexto de un paseo por la bonita -no lo duden. El estudioso de la canción de autor en España. considera que la canción sirve de metáfora del hombre que lucha y nunca cae a pesar de los pesares que la vida le opone.. tiene la mala fortuna de nacer en un bosque de robles. Nada se parece tanto a la alucinación». y a la par. Es una prueba más de lo hábil que resulta Serrat para apuntar al blanco y dar en la diana. esa que "ve con la nariz y piensa con la vagina". Serrat reflexiona en voz alta ante la realidad de una encina que además de su verdor.y que puede emparentarse con el poema "A un olmo seco" de Antonio Machado. me resulta algo larga y bastante dura a la hora de sintonizar con su mensaje. y juntas componen un cielo de verbena de punta a punta de la calle.Badalona. Una canción. Un completo homenaje de Joan Manuel al pasodoble español. que se deja escuchar pero en la que no debe obviarse el guiño irónico del autor a una realidad de la ciudad que está hoy muy lejos de reflejar lo que indicaban sus versos. POR LAS PAREDES (MIL AÑOS HACE. y en la que además contó con la colaboración de Serrat en la parte final de la canción. Una balada intimista con unos arreglos brillantes y periódicos cambios de ritmo para remarcar el entusiasmo que usa el autor para describir sus emociones. CENICIENTA DE PORCELANA Serrat consigue un retrato muy acertado de esta "Cenicienta de porcelana" en el que puede adivinarse su triste final. El resultado es una canción alegre y divertida. También ha sido pieza común en los conciertos que Serrat ha celebrado en Andalucía y hasta pudimos oírla en versión "Rock Heavy" en boca de La Trinca y el propio Nano." QUÉ BONITO ES BADALONA Serrat abandona el lirismo grave y sobrio del anterior corte del disco para regalarnos esta sorprendente y divertida canción. Serrat anima y consuela a la desdichada encina con la que pienso que es la estrofa más acertada del tema por su riqueza poética: "Que es bueno que cuando el haya enrojece/ y los caminos mudan de color. de España.) De nuevo el tono serio y digno del Serrat que se hace portavoz de reivindicaciones culturales y sociológicas para adentrar al oyente en algunos aspectos de la realidad histórica y coyuntural de Cataluña. Es magnífica la imagen de "Irene columpiándose en los alambres". No sobran estrofas ni faltan palabras. nada mejor que aprovechar las sensaciones que despierta el contemplar la ropa interior que espera el sol para secarse. La causa de ello pueda ser quizás mi lejanía geográfica y vivencial que me dificultan la 205 ./ salpiques con tu verdor/ las palideces del bosque. Se trata de una canción de metraje extenso. Cuando el caos y la imaginación se dan la mano el resultado es explosivo.Igual que Irene. Fernando González Lucini. un futuro muy cercano al que ya describió en "La Carmeta". que merecía mejor suerte pues se encuentra casi olvidada en este disco y en pocas ocasiones fue recuperada en los conciertos. tienden sus trapos al sol y todas nos excitan con este juego de adivinanzas. no solo por el tema común del árbol caído o que crece en tierra extraña sino por sus similares imágenes y metáforas. ¿Es que no es eso mismo lo que hacen tantas chicas cuando se ponen de puntillas mientras tienden sus ropas? El resultado final me parece perfecto. aquella entrañable prostituta que paseaba por el Barrio Chino con la única compañía de su perro. que además. Él nos explicará de una forma sucinta. uno de los géneros más conocidos fuera de nuestras fronteras y que gusta tanto a turistas como a lugareños. será la más popular de todo el álbum. Serrat salva con éxito la canción pues no aparecen forzados en extremo como en algunas de sus primeras canciones en castellano. Y así es. Musicalmente el tema destaca por el tono jazzístico que aporta el saxo de Ricard Roda consiguiendo una agradable atmósfera musical para los versos. pero más que suficiente. Serrat nos hace cómplices de sus descubrimientos../ entre esqueletos de robles. pero extremadamente gráfica. A pesar de que en sus versos abundan los pareados. Claudia. Describe con claridad la realidad cotidiana de muchas chicas atrapadas sólo en su presente y a las que avisa que "se acerca el tiempo de las soledades y de los silencios". Para ello. con las pocas expectativas de éxito que ello supone para su éxito como árbol. que al menos para mí. el más genuino pasadoblero español.

Y es dura y sobria la estrofa cuando acusa: "Nace. Los versos de esta canción constituyen una acertada alegoría sobre la vida y la obra de Miguel./ muere desamparado/ Se estudian sus poemas. no disfrutó de la popularidad de otras.sus raíces y pide y exige una identidad para su pueblo en este año de 1978 en el que los sentimientos autonomistas de muchos ciudadanos del país se experimentaban con el orgullo y la firmeza necesaria. viven esclavos de sus corazas. Hay en su canto un inmenso respeto al sentido del texto y los arreglos son sobrios. 206 . sino que ambos están colocados al mismo nivel. HISTORIA CONOCIDA El poeta José Agustín Goytisolo. "resbalando equívoca los horizontes.complicidad necesaria y pertinente para una escucha más productiva del tema. Serrat siempre se ha puesto de parte de ellos. los caracoles "murmuran. escribió este pequeño poema con el que honraba la memoria de uno de los más grandes poetas que conoció España: Miguel Hernández./ de próceres. unos pájaros en los que simboliza la libertad y el progreso. pues el contenido de las estrofas peca de cierta simplificación y amarillismo./ de aniversarios y banderas". y por consiguiente./ y a otra cosa.. En este caso es el turno de cantarle a la luna de día. Una canción más en su discografía que. al que no niego que posee elementos destacables. La luna. huyendo del recurso fácil y demagógico que en este caso impera.. Serrat comienza su lección hablándonos de los tordos. Por contra. tempranamente fallecido en Madrid en 1999. escribe. muy abundantes y con gran poder de decisión en la época en la que compuso la canción. Sus versos van transitando por algunos de los pasajes históricos acontecidos en Cataluña y traslucen un sentimiento íntimo y reivindicativo de patria. babean. pero justos. Su voz a veces se detiene y camina próxima al recitado para así resaltar aún más la importancia del mensaje de Goytisolo. Símbolos no por ello antagónicos sino complementarios.". Acertadamente nos recuerda que "no atienden a cuestiones de patrias y fronteras. Las canciones de Serrat están repletas de alusiones a estos astros celestes que nunca son sinónimos de sombras y luces. donde se sirve de metáforas de animales para entablar una curiosa confrontación entre ellos y atacar así a los sectores más inmovilistas de la sociedad española. el sol. palpan con los cuernos y mandan Christmas por Navidad". esa que se presenta "de tapadillo". Serrat no oculta -ni queremos que lo haga. De esta forma la canción hubiera logrado más espontaneidad y frescura.. Mi impresión es que se trata de una canción menor en la obra de Serrat. como muchas de este disco. pues raramente fue cantada en conciertos y nunca el público la hizo suya. cuando España iniciaba sus balbuceos democráticos. Serrat ejecuta con mucha maestría la musicación del poema. El autor relata las dudas que genera su presencia con unas sencillas estrofas insertas en una melodía dulce y sosegada muy al tono con las sensaciones que pretende generar el verso. se le cita. pero sin caer en el panfleto ni en la arenga fácil.. Es esta una gran virtud de Serrat al permitir que no se desborden los arreglos cuando se trata de musicar poemas de este tipo. muchachos". Echo de menos algo más de ironía para ese mismo mensaje.. TORDOS Y CARACOLES Una nueva canción del Serrat crítico. LUNA DE DÍA El tema de la luna y sus diferentes manifestaciones siempre ha interesado mucho a Serrat.

TAL COM RAJA 1980 LETRAS: Joan Manuel Serrat Josep Vicenç Foix (És quan dormo que hi veig clar) Josep Carner (El gall) Josep Palau i Fabre (Vaig com les aus) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles. Colaboración de Josep María Bardagí en És quan dormo que hi veig clar. Vaig com les aus y Jocs i joguines TEMPS ERA TEMPS CANÇÓ DE L'AMOR PETIT ÉS QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR SI NO US SAP GREU FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU EL GALL LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR VAIG COM LES AUS JOCS I JOGUINES PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT? 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:40 2:41 2:43 2:50 4:59 2:36 3:21 3:37 3:33 3:02 207 .

208 .

el agua en la fuente.. Moreno i Manchón. Metro Goldwyn Mayer. los hijos de un país huérfano.. Quintero. que d'hora i malament ho vam saber tot: qui eren els reis. León i Quiroga. Lo toma o lo deja. 209 .. León i Quiroga. Quintero.. eran los míos y han sido los únicos. Panellets i penellons. Tot barrejat amb el Palé.... Gomas y lavajes... la paz a cuestas......... els fills d'un país orfe. Temps era temps. Kubala. ¿qué podía esperarse de nosotros? Si aún no sabemos.TEMPS ERA TEMPS Temps era temps. Lo toma o lo deja.. que vam sortir de l'ou amb l'or a Moscú.. César.. la pau al coll. Moreno i Manchón. la flota al moll i la llengua al cul.. m'entén. Lo toma o lo deja. gachas para cenar y en la galería retrete y gallinero.. Kubala. que salimos del huevo con el oro de Moscú. Gomas y lavajes. Basora. Gomas y lavajes. Temps era temps. Moreno y Manchón.. que temprano y malamente lo supimos todo: quiénes eran los Reyes.? con estos conocimientos. Basora.. Tiempos de Una. ÉRASE UNA VEZ Érase una vez.. Temps d'estraperlo i tramvies. Grande y Libre. Érase una vez. què serem quan siguem grans els fills d'un temps.. y la Formación del Espíritu Nacional y los primeros viernes de mes. Metro Goldwyn Mayer.. las restricciones y el hombre del saco... Temps d'Una.. Kubala. Quintero. Grande y Libre. Basora.. la flota en el muelle y la lengua en el culo.. ¿me entiende. Tiempos de estraperlo y tranvías... que més que bons o dolents eren els meus i han estat els únics. l'aigua a la font... de dónde vienen los niños y qué come el lobo..... Mazapanes y sabañones.. Quintero. con los símbolos arrinconados... Mazapanes y sabañones. León y Quiroga. León y Quiroga. Panellets i penellons...... que más que buenos o malos. Senyora Francis. les restriccions i l'home del sac. Metro Goldwyn Mayer. què es podia esperar de nosaltres? Si encara no saben. Hijos de Una. César.. Grande y Libre.. Todo mezclado con el Palé.. Lo toma o lo deja. Gomas y lavajes.. señora. Metro Goldwyn Mayer. Basora.... César.. César.... amb els símbols arraconats. i la Formación del Espíritu Nacional i els primers divendres de mes.. qué es lo que seremos cuando seamos mayores los hijos de un tiempo. farinetes per sopar i comuna i galliner a la galeria. d'on vénen els nens i què menja el llop. Moreno y Manchón.? amb aquests coneixements.. Señora Francis.. Fills d'Una. Grande y Libre. Érase una vez... senyora. Kubala.

com el temps de la saó. Jo tinc un amor per tu que es posa a ballar quan li donen corda. Yo tengo un amor rumboso encarnado y jugoso como una granada. Yo tengo un amor pequeño nuevo. yo tengo un amor pequeño. Ni eterno ni mágico ni alquilado. tinc un amor petit. 210 .CANÇÓ DE L'AMOR PETIT Jo tinc un amor petit i llaminer com un infant. vermell i sucós com una magrana. Yo tengo un amor amigo que mata de gusto y que se muere de ganas. que arde como una viruta. Ni cec ni tràgic ni pactat. Jo tinc un amor amic que mata de gust i que es mor de ganes. Yo tengo un amor compañero que no trae recuerdos ni deja prendas. como el tiempo de la sazón. i s'enfila als balcons. Ni etern ni màgic ni llogat. Desparramándoseme por los descosidos. yo tengo un amor pequeño. Jo tinc un amor rumbós. Jo tinc un amor company que no duu records ni deixa penyores. CANCIÓN DEL AMOR PEQUEÑO Yo tengo un amor pequeño y goloso como un niño. Yo tengo un amor por ti que se pone a bailar cuando le dan cuerda. llega a caballo y trepa a los balcones. Rajant-me pels descosits. Un amor escadusser que mossega l'esquer i no s'empassa l'ham. que es crema com l'encenall. Jo tinc un amor petit nou. arriba a cavall. tinc un amor petit. Ni ciego ni trágico ni pactado. Un amor desparejado que muerde el cebo y no traga el anzuelo.

si puede ser. Us deixo el suplent al mirall i el patrimoni en manlleu. un pájaro hace cabriolas y echa ramas una mata. És quan dormo que hi veig clar. amb perles a cada mà visc al cor d'una petxina. Si no os molesta. si pot ser. em vesteixo d'home antic i empaito la masovera. si puede ser. d'anar a fer un tomb pels carrers mudat amb els cinc sentits. un ocell fa un giravolt i treu branques una mata. És quan dormo que hi veig clar. me está royendo la angustia. la punta dels dits SI NO OS MOLESTA Si no os molesta. lienzo de mar agitado y algo de cielo escarlata. vestit d'algues. si pot ser. i entre pineda i garric planto la meva bandera. Cuando llueve bailo solo. del cec.. SI NO US SAP GREU Si no us sap greu. con perlas en cada mano vivo dentro de una concha.. prendré els perfums d'aquest xàfec de tardor. tomaré los perfumes de este aguacero de otoño. la punta de los dedos 211 . con punzón de coser sacos mato al monstruo que no nombro. y entre pinar y maraña plantifico mi bandera. Cuando duermo veo claro. visto algas. que he de salir con urgencia si no os molesta. hi ha un pany de mar al revolt i un tros de cel escarlata. És quan ric que em veig gepic al bassal de sota l'era. És quan plou que ballo sol vestit d'algues. -o la luna que se afina al morir tras la ladera. CUANDO DUERMO VEO CLARO Cuando llueve bailo solo. de ir a recorrer las calles vestido con los cinco sentidos. Cuando río estoy giboso en la charca de la era. -o la lluna que s'afina en morir carena enllà. Os dejo al suplente en el espejo y el patrimonio os lo presto. só la font del comellar i el jaç de la salvatgina. or i escata.ÉS QUAM DORMO QUE HI VEIG CLAR És quan plou que ballo sol. soy la fuente de un barranco y soy cubil de una fiera. foll d'una dolça metzina... loco de un dulce veneno. m'està corcant el neguit. Si no us sap greu. or i escata. És quan ric que em veig gepic al bassal de sota l'era. foll d'una dolça metzina. Cuando río estoy giboso en la charca de la era. del ciego. me atavío de hombre antiguo y acoso a la masovera. loco de un dulce veneno. el casalot del pirata és un ample gira-sol. el caserón del pirata es un ancho girasol. Cuando duermo veo claro. oro y escama. que he de sortir urgentment si no us sap greu. amb una agulla saquera mato el monstre que no dic. visto algas. oro y escama.

. cal anar molt més enllà de les paraules.«Sálvese quien pueda». lo que serà. i del sexe el seu darrer alè i la claror de la lluna si pot ser. només. Quemar las naves. Esta puta sensación de llegar siempre tarde. Pensar en voz alta y probarlo todo. Pensar en veu alta i tastar-ho tot... ¡Vivan los novios! Vamos a indagar lo que se conspira por ahí. su último aliento y la claridad de la luna si puede ser.. quisiera hacerlo a mi nombre por respeto a la especie. Abans que el suplent cridi. HASTA QUE HAYA QUE DECIRSE ADIÓS Se dijeron: «Hay que ganar tiempo a los sueños. L'un dins l'altre i cadascú al seu lloc. . navegar a pèl a cavall de la cresta de l'onada. y del sexo. un coscurro.. per guanyar terreny a la vida i contemplar-la compartint-la. ganándole tiempo a los sueños y comprometidos sólo en las coincidencias y la mutua complicidad.. Del brot nou.. Aquesta puta sensació d'arribar sempre tard.» Y lo hicieron. Hasta que haya que decirse adiós. i el que es rondina als mercats.. de perder el tiempo tratando de hacer cosas importantes. voldria fer-ho a nom meu per respecte a l'espècie. en les coincidències i la mútua complicitat... i el que sospira el revolt del riu. de perdre el temps tractant de fer quelcom d'important... y del pan caliente. Fins que cal dir-se adéu. lo que será... Del brote nuevo. . Amor valiente para ti.. hay que ir mucho más allá de las palabras.. de passar per les coses sense tocar-les. FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU Es varen dir: «Cal guanyar temps als somnis.«Salvis's qui pugui». Si es necesario vivir y morir.. Uno dentro del otro y cada cual en su sitio. navegar a pelo sobre la cresta de la ola. Ser como somos de cepa y raíz. para ganarle terreno a la vida y contemplarla compartiéndola. Cremar les naus. y por lo que suspira el recodo del río y lo que se murmura en los mercados y lo que el periódico no dice.. de pasar por las cosas sin tocarlas.. guanyant temps als somnis i compromesos. Amor valent per tu. un crostó.. Si no us sap greu. Visquen els nuvis! Anem a esbrinar el que es conspira arreu. i el que el diari no diu. M'he promès a la vida.» I ho varen fer... 212 . Si cal viure i cal morir... Ser tal com som de soca-rel. Antes de que el suplente grite.i del pa calent. Me he hecho novio de la vida. Si nos os molesta.

Fins que cal dir-se adéu. Y hasta si el sol. para ganar terreno a la vida y agotarla y exprimirla. cada crit d'admiració! Sóc el símbol de la França! I al corral. ve la niebla y no la funde. -Què fas? -crido. per guanyar terreny a la vida i esgotar-la i «exprimir-la». Ja qui em guaita ho endevina: em pertoca de manar. Pensar en veu alta i tastar-ho tot. ¡tarambana! ¡Asoma y alegra el mundo! Quien me mira lo adivina: a mí me toca mandar. per la galvana que se jaça li encomana. ser tal com som i dir-se adéu si el cada dia ha fet lo seu i ens ha canviat les coses i a nosaltres.. Mi pico no es de jugar. EL GALLO ¡Me gané cada alabanza.Eren llavor d'eternitat compartint les joguines i les vivències. Hay que ir mucho más allá de las palabras. la estreno. Amor valent per tu. Cal anar molt més enllà de les paraules. quan ve pitança. Ser tal como somos y decirse adiós si la vida diaria ha hecho de las suyas y ha cambiado las cosas y también a nosotros. Va donde va y dura lo que dura. L'un dins l'altre i cadascú al seu lloc. Hasta que haya que decirse adiós. Eran semilla de eternidad compartiendo los juguetes y las vivencias. EL GALL M'he guanyat cada lloança. I si el sol. Va cap on va i dura el que dura.. 213 . jo l'estreno. Amor valiente para ti. Amor valent per tu.. Quien me mira lo adivina: a mí me toca mandar. Pensar en voz alta y probarlo todo.. Uno dentro del otro y cada cual en su sitio. El meu bec no és de joguina. El meu bec no és de joguina ni soporta cap gallina l'espurneig del meu mirar. Amor valiente para ti. No hi ha marges ni mesures. -¿Qué haces? -grito-. Hasta el final hay que ganar tiempo a los sueños. Fins que cal dir-se adéu. Mi pico no es de jugar y no aguanta una gallina mis ojos al chispear. gallo que soy. veu la boira i no la fon. por desgana que le contagia su cama. gall que só. Hasta que haya que decirse adiós. Fins a la fi cal guanyar temps als somnis. cada voz de admiración! ¡Soy el símbolo de Francia! Y en el corral.tarambana! Treu el nas i alegra el món! Ja qui em guaita ho endevina: em pertoca de manar. No hay límites ni medidas. si hay pitanza.

toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. y flamantes prodigios que en la mano lleva la chica que se ha puesto a bailar. Abre tu corazón y deja entrar a la chica que se ha puesto a bailar. fa un tomb.. Arremanga't el cor i deixa-la entrar. Salta amunt i avall. Una chica se ha puesto a bailar por el placer de animarse y reír y porque comienza el tiempo que nos queda para amar. fa un tomb.. on l'arc de Sant Martí mai no ha estat rebut així. balladora sense parella.? Que el món és de ella. bailadora sin pareja. Salta amunt i avall. Levanta al cielo las manos y los ojos contenta y entregada. Levanta al cielo las manos y los ojos contenta y entregada. que hay brujas que se peinan. Quizá ella es demasiado para mi viejo pueblo de torpe corazón... pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. No et faci dol mirar. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames.. da una vuelta. 214 . fa un tomb. ¿Qué viento la empuja.. Fugida d'un anunci de vermut.LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR Plou i fa sol. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. da una vuelta. y lagartijas que juegan al escondite. Potser ella és massa per al meu poble vell de cor feixuc. LA CHICA QUE SE HA PUESTO A BAILAR Llueve y hace sol. da una vuelta. i sargantanes que juguen a fet i a amagar. falto de palabras y en donde el Arco Iris nunca fue recibido de este modo. Salta amunt i avall. Salta amunt i avall. que ha bruixes que es pentinen.? Quina veu li canta. Huida de un anuncio de vermut. Salta arriba y abajo.. Alça al cel les mans i els ulls contenta i entregada. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. mancat de paraules. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas.? ¿Qué voz le canta. la noia que s'ha posar a ballar. Alça al cel les mans i els ulls contenta i entregada.? que el mundo es de ella. Salta arriba y abajo. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. da una vuelta. Quin vent l'empeny. Salta arriba y abajo. fa un tomb. No te duela mirar. i prodigis nous de trinca que duu a la mà la noia que s'ha posat a ballar. Salta arriba y abajo. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. Una noia s'ha posat a ballar pel goig de trempar i riure i perquè comença el temps que ens queda per estimar..

JOCS I JOGUINES Què vols dir-me.. L'ensendemà. oscuro y frío y después van cayendo en un sueño de piedra. amb un volar penòs. perdut de mi mateix. el meu infant. niña mía. y también a mí mismo buscando eternamente. Y dan vueltas y vueltas sin desfallecimiento en torno del lugar donde al hijo dejaron y no les acongoja esta veracidad porque les supondría mucho mayor tormento. con sus vueltas y vueltas inquietan el espacio. l'arbre i el riu. Que una avispa. que giravoltem sense haver consol. a su nido regresan como a torre desierta. Que una vespa. que una flor. lleno de manías y gente mayor? ¿Qué quieres hacerme saber. de pronto. a mi mateix cercant-me eternament. y con gritos de sangre alertan la bandada igual que si este mundo entrara en gran peligro. sienten el corazón.. ple de manies i de gent gran? Què vols fer-me saber. Sols a la nit. asomándote a la altura de la silla. y que revolotean sin encontrar consuelo. que has descendido de tu castillo de juegos y juguetes a nuestro mundo. vençuts per l'enderroc. presos del desaliento. Des del matí fins que s'ha post lo jorn. manetes de quart de pam. YO VOY COMO LAS AVES. puix que mai més no hauran lo fill entorn. ya que garganta abajo mi dolor se apacienta. JUEGOS Y JUGUETES ¿Qué quieres decirme. Sequémosle las lágrimas. Desde el amanecer hasta que cae el día. princesa de l'estora? A quin déu clama justícia el teu dit alçat? Amb què haurà ensopegat la teva pell de monja? Quin daltabaix el nou dia ens té reservat? Que has deixat joguines i jocs escampades a l'eixida i entre els meus genolls véns a plorar. Vaig com les aus quan ha perdut el fill. diuen que en ells dolor no es pondrà mai. que has baixat del teu castell de jocs i joguines al nostre món. 215 . que cortejando te han herido. van diciendo que en ellos nunca el dolor se irá. Yo voy como las aves cuando han perdido al hijo. van a l'encalç d'un indret més galdós: però en cap lloc lo seu infant no viu. Pero al día siguiente. que una flor.VAIG COM LES AUS. abandonant lo niu.. que festejant t'han ferida. ojos de azúcar. tornen al niu com a desert castell. puesto que ya jamás tendrán cerca a su hijo. Així jo vaig. Pero yo quedé mudo y es mudo mi lamento. con un volar penoso. el árbol y el arroyo. Mes jo só mut e mut lo meu lament. amb son rodar inquieten l'espai. car gorja endins lo meu dolor se peix. ulls de sucre. perdido de mí mismo.. abandonando el nido. Tan sólo con la noche. Yo voy de esta manera. E giravolten sens defalliment entorn del lloc on lo fill han deixat e no els par vera la veracitat perquè els daria molt major turment. clarejant arran de cadira. Eixuguem-li les llàgrimes. princesa de la alfombra? ¿A qué clase de dios pide justicia tu dedo levantado? ¿Con qué habrá tropezado tu piel de monja? ¿Qué alboroto el nuevo día nos tiene reservado? Que has dejado juguetes y juegos esparcidos por el patio y entre mis rodillas vienes a llorar. continúan buscando un sitio más dichoso: pero en ningún lugar su pajarillo vive. amb crits de sang alerten son estol com si lo món entrés en gran perill. manitas de un cuarto de palmo. senten lo cor de sobte fosc i vell e s'adormissen amb la son del roc.

Ja saps una cosa més. que cortejando te han herido. Corre.posem-li al dit fang. Que una avispa. Eixuguem-li les llàgrimes. posem-li al dit fang. que la fe mueve montañas y tenemos la vida por delante. que cortejando la han herido. Si és veritat que el futur penja d'un fil prim. ¿Qué urgencia no te estará arañando el corazón? que has dejado juguetes y juegos esparcidos por el patio para salir a las calles a pregonar. Si es verdad que merece la pena hacerlo bien y que el trabajo dignifica. que una flor. pero nunca la idea. Que una vespa. que cortejando la han herido. Hay trampas y espinas. Sequémosle las lágrimas. Corre. per què la gent s'avorreix tant? ¿POR QUÉ LA GENTE SE ABURRE TANTO? Si es verdad que el hombre puede morir. que la fe mou muntanyes i tenim la vida pel davant. el meu infant. que el sol sale para todos y un Dios nos vela y que la mujer y el oro lo pueden todo. juegos y juguetes. cordelito de mi peonza de guerra. però mai la idea. Si és veritat que val la pena fer-ho bé i que el treball dignifica. niña mía. afanya't a mostrar el dit ferit al món. Hay trampas y espinas. que festejant l'han ferida. apresúrate a enseñar el dedo herido al mundo. el meu infant. que una flor. que una flor. Que una avispa. que una flor. niña mía. niña mía. que una flor. que festejant t'han ferida. Que una vespa. ¿por qué la gente se aburre tanto? 216 . Una nueva experiencia. Ya sabes una cosa más. Hi ha paranys i espines i jocs i joguines. que una flor. pongámosle al dedo barro. Hi ha paranys i espines. el meu infant. jocs i joguines. pongámosle al dedo barro. Si es verdad que el futuro pende de un hilo delgado. y juegos y juguetes. PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT? Si és veritat que l'home pot morir. cordillet de la meva baldufa de guerra. que festejant l'han ferida. Que una avispa. Que una vespa. que el sol surt per tothom i un Déu ens vetlla i que la dona i l'or ho poden tot. Quina urgència no t'estarà esgarrapant el cor? que has deixat joguines i jocs tot escampat a l'eixida per sortir als carrers a pregonar. Una nova experiència.

217 . El gall (Josep Carner) y Vaig com les aus (Josep Palau i Fabre) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Josep Mas «Kitflus» Jordi Clua Francesc Rabassa Ariola I-203. 33. Se trata de un álbum de una gran calidad musical y en el que se descubren unos textos más pulidos. subrayando una posible intención de improvisación y provisionalidad que -a mi entender-. con los brazos cruzados y la mirada fija. persiguiendo cada vez más la síntesis en el lenguaje. sin arabescos ni segundas intenciones. excepto És quan dormo que hi veig clar (Josep Vicenç Foix). con un contenido más cívico y menos autobiográfico del que Serrat nos tenía acostumbrados. Moreno Rafael Moll Toni Riera y Lluis Oncins Claret Serrahima Ignaci Borbonet Joan Pedrol Bartomeu Bardagi José A. de abrazarse a los nuevos tiempos de un modo adecuado con canciones de nuevos temas y nuevas sonoridades. Legal B. no se corresponde con el producto final. sin exceso de perfeccionismo. sereno.153 . elaborado y trabajado hasta el máximo como dice la primera "norma de la casa". Goytisolo y Julia Goytisolo Quico Sabaté. Lo que no cabe duda es que Serrat va buscando nuevas maneras expresivas y trata de no repetirse. Se nos presenta serio. Ya se ha dicho que en este disco se busca la espontaneidad. Serrat parece seguir bien los dictados del poeta Juan Ramón Jiménez que buscaba desnudar su obra. sencillas y libres. como un pintor que atrapara la luz de un modo directo. "Tal com raja" nos enseña ya en su portada un Serrat distinto.637/1980 En los Estudios EMI de Barcelona J. Parece que nos llega la confirmación de una nueva etapa en sus canciones -ya iniciada con su anterior disco "1978" y en la que el autor pretendiera renunciar a mostrar su imagen atribulada y tratara de convertirse en un mero observador de la realidad que le rodea.J. Pero a veces encontrar esa sencillez resulta muy complicado y es fruto de un trabajo constante en pos de purificar al máximo los materiales con los que se cuenta. sin ánimo de forzadas poses. aunque de vez en cuando reaparezca el Serrat pesimista. sin ropajes ni metáforas. al menos para dar verosimilitud a lo que muchas veces declaró: "soy un pesimista que me pongo cada día el traje de optimista". en pos de la palabra exacta que todo lo dice y nada se calla. con una ironía cada vez mayor y también con un optimismo vital incuestionable.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarras: Teclados: Bajo: Batería y percusión: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Técnico de grabación: Producción: Fotografías: Diseño gráfico: Coordinación: Copista: Corrector: Traducciones al castellano: Un recuerdo especial a: Joan Manuel Serrat.Dep. como si las canciones no se forzasen y nacieran tan cual. que traducido viene a decir algo así como "Tal como sale". Salvador Pueyo e Ia Clua COMENTARIOS Serrat afronta la década de los ochenta con la publicación de este "Tal com raja".

la señora Francis. ÉS QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR Llegamos al primero de los tres temas del disco basados en textos ajenos. Pero la agudeza de las descripciones y su capacidad de concretar sentimientos convierten esta canción en una de las más bellas crónicas de la posguerra. aquella que creció con la posguerra como decorado triste e inevitable. de los grandes gestos. O al menos no lo hace de un modo tan sutil como sucede en esta breve y hermosa canción. ni trágico. los gabachos o los soviéticos. nos muestra a un creador en plena madurez que le canta al amor con una sencillez encomiable. que junto a Francesc Rabassa y Jordi Clua constituyen un grupo de músicos excelentes que arropan con prestancia y lucidez las palabras y las melodías del maestro. que pone un contrapunto amargo a la canción con ese cierre en el que Serrat canta que no se podía esperar otra cosa de una generación sacudida por la orfandad de un país. Josep Maria Bardagi y Josep Mas 'Kitflus' -"el trío mágico"-. El autor no olvida aquellas huellas que cincelaron para siempre su sensibilidad: la mítica delantera de su Barcelona. El poeta sabe que cada poema es un grito de libertad". A lo largo de su obra poética se dejó llevar por el surrealismo y fue un poeta de raíces culturalistas usando siempre como referente en su trayectoria a Ausias March. Junto con "Sinceramente tuyo" es en mi opinión el mejor acercamiento amoroso de Serrat en los años 80. Muy acertadamente nos recalca que "ese tiempo más que bueno y malo era el mío. Serrat debe pensar lo mismo de sus canciones. No será casualidad que años después Serrat nos dijera cómo construir un bello sueño desde su disco "Material sensible". TEMPS ERA TEMPS La primera canción es este "Temps era temps" que a la postre resultó ser el tema más popular del disco. pero su voz no es resentida ni rencorosa con el pasado sino ilustrativa del mismo. ni pactado/ ni eterno. Para Serrat no hay una crítica rotunda a aquel tiempo. pequeño. Tres espléndidas evasiones en tiempos en los que la libertad no era ni siquiera un nombre escrito en la pared -como luego cantara Pablo Guerrero-. los yanquis. Nos hallamos ante uno de sus discos con mejor sonoridad y ello no es extraño si tenemos en cuenta que en él aparecen Ricard Miralles. lo publicó Josep Vicente Foix en 1976. no abandonando la ironía que el recuerdo de aquellos años le dispara en los labios. Serrat se olvida aquí del amor de las grandes palabras. las coplas de Quintero. Serrat se hace voz de su generación. Con una melodía suave y muy agradable. Puede que se trate de la mágica receta para que una relación amorosa triunfe y no se mustie. En este caso se trata de un poema de Josep Vicente Foix repleto de imágenes y reivindicador del sueño. y fue el único". decidida y muy ajustada a los versos. Son buenos compañeros la lluvia. En el poema de Foix se suceden las personificaciones del poeta que cobran extrema veracidad en la voz del cantante. de los grandes excesos. Hay en la obra de Foix un claro parentesco con el onirismo que respiran los cuadros de Dalí. Este amor que "llega a caballo y que asalta los balcones" es un amor sincero.. Se refugia en el amor pequeño a base de excelentes símiles en los que el amor llega a arder como una viruta y es como un niño y como una granada. Un lenguaje impensable en el Serrat de antaño.. no hay maniqueísmo. Este poema al que Serrat pone música y canta. Bien es cierto que Serrat no canta tanto al amor en los 80 como en los 60 y 70. En todo el álbum destaca la muy inspirada musicación de Serrat de estos poemas. 218 . ni mágico. la risa y el sueño para afrontar la vida. Y también halla la capacidad de transformarse en la lluvia y en la risa. absoluto. León y Quiroga o el cine de la Metro Goldwyn Mayer. Decía Foix: "Escribo más allá de los preceptos y sin tener en cuenta cómo escriben los alemanes. Tampoco falta la referencia a otro nexo de la sentimentalidad radiofónica franquista. El tono de los otros y su criterio retórico no me sirve casi nunca. que me parece valiente.El resultado final es magnífico. no aprovecha los nuevos tiempos para despotricar contra lo que le tocó vivir. Josep Vicente Foix (1894-1987) coincide con Salvat-Papasseit en su vanguardismo. nos llegarán los sentidos versos del poeta en los que hace gala de una concreción extraordinaria al definir su amor: "ni ciego. El poeta se hace barranco y luna en el sueño. ni alquilado". con un lenguaje exento de toda carga metafórica. "Temps era temps" es una canción contundente. Una época en la que como escribió el poeta catalán Miquel Martí i Pol hubiese sido hermoso crecer "sin este peso enorme en las espaldas/ sin este gran estorbo en la boca/ en una casa blanca. CANÇÓ DE L'AMOR PETIT Esta "Cançó de l'amor petit" que tiene aires de barcarola en algunos momentos y de balada intimista en otros. Fue galardonado en 1984 con el Primer Premio de las Letras Españolas. directa. que se derrama en lo cotidiano y no busca engañarse con falsas promesas de eternidad ni pactos que lo desfiguren. cerca del mar/ con las ventanas siempre abiertas".

La poesía de Carner fue cobrando una extrema gravedad con el paso de los años. consecuencia de 219 . encerrada en su rutina y en su falta de ilusiones. sirve a Serrat de inspiración./ Mi pico no es de jugar. En su obra hay canciones menores y mayores. todos aquellos valores que la gente olvida./ de passar per les coses sense tocar-les.SI NO US SAP GREU De este tema dijo el estudioso de la canción de autor Fernando González Lucini que en ella se antepone la voluntad de ser a la de estar. Hay un marcado contraste entre esta bailarina que sale de un anuncio de vermut y el pueblo triste que apenas le hace caso. Y en el caso de "Fins que cal dir-se adéu" y de todo este "Tal com raja" hay una claridad rotunda en lo que Serrat nos dice. Aquí funciona. que se aligera y se anima al introducir un gozoso estribillo capaz de servir de bálsamo contra "brujas y lagartijas". La hermosa imagen de esta muchacha que baila y encarna la felicidad. adéu amor meu i sort" y lo hace con la madurez del hoy reafirmando la serenidad necesaria a una ruptura amorosa./ de pasar por las cosas sin tocarlas. intensas. amante de las cosas pequeñas. Y la música no se excede en los arreglos. LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR Regresa el Serrat intimista. Pero lo que Serrat logra siempre es no caer en lo prosaico. Es ese Serrat en catalán que se las sabe todas y que por desgracia a partir de aquí no se prodigará tanto en esa lengua como quisiéramos. auténticas. tierno. Y entre aquellos lectores de Josep Carner seguro que se encontraría Serrat quién no dudó en musicar este interesante poema y otro titulado "El falcó". más desenvuelta si se quiere. más pulida. poeta que sufrió la inclemencia del exilio y fue una figura cimera dentro del Noucentisme catalán llegando a constituirse en un poeta simbolista de gran importancia en las letras catalanas. es también fiel compañera de lo que el autor expresa con desnudez y claridad. entre el artista ahogado en la servidumbre del éxito y el hombre sencillo./ de perder el tiempo tratando/ de hacer cosas importantes. "Fins que cal dir-se adéu" retorna a los tiempos de "Adéu. Una melodía muy alegre y festiva sirve para acompañar este monólogo de tan altivo animal. posponiéndolo para su siguiente entrega en catalán de 1984 "Fa vint anys que tinc vint anys". a ese nuevo hombre que la sociedad produce.. pero que no por ello pierde su capacidad de conmover ni su calidad. Influyó sobremanera en los jóvenes poetas catalanes que allá por los años 60 y 70 comenzaron a desarrollar su obra.. Sigue jugando con las rimas aunque de un modo menos constante. vibrante adaptación musical de un poema de Josep Carner (1884-1970). de prometerse a la vida. pero no hay salidas de tono ni extraños virajes que a nada conducen. Transmite su deseo de huir. Quiere descubrir la vida." ("Esta puta sensación de llegar siempre tarde." ("Quien me mira lo adivina/ a mí me toca mandar."). La naturalidad expresiva es mayor. quien no se corta un ápice a la hora de reafirmar su preferente rol en el gallinero: "Ja qui em guaita ho endevina/ em pertoca de manar. que no incluyó aquí por no abundar en la temática ornitológica. aunque cierto es que no siempre resulta preferible. Serrat se nos ofrece con ese vitalismo tan característico del que se iría impregnando su obra en los 80. Serrat lo dice claro y fuerte: "Aquesta puta sensació d'arribar sempre tard. de refugiarse en lo que ama. encerrado en su hogar. Las palabras tienen una armonía que las hace verdaderas. en la búsqueda continuada del artista que sólo vive para su creación y que se olvida de lo más importante: vivir. más lúcidas y menos lúcidas. sugerente e inspirado con esta canción sosegada y a la vez agridulce. Serrat sigue retratando al fin y al cabo a ese nuevo ciudadano./ de perdre el temps tractant/ de fer quelcom d'important. Es un Serrat más cotidiano. Hay ausencia de imágenes poéticas y apuesta por un discurso directo./ El meu bec no és de joguina. EL GALL El sexto corte del disco es el regreso del Serrat ornitológico con "El gall". Muy al estilo de la futura "Si no fos per tu" hay en sus estrofas un atisbo de desdoblamiento de la personalidad del autor. Comparto de lleno tal impresión. envuelto en una nueva forma de abordar sus canciones. "). Retoma antiguos temas y los trata poniendo sobre la mesa su estado de ánimo del momento. la esperanza. pero no siempre lo hace. Serrat elude en este tema los pareados que solían dominar aquella canción de 1970.. disco con el que celebraba su cuarenta cumpleaños. su amante. y no seguir inundándose en la melancolía. ese hombre que como cantó en su canción "Ciudadano" vive "asfixiado en los humos y en las gestiones". pero no los obvia del todo. FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU Pero Serrat tiene una indudable unidad en su carrera que le permite mostrarse en determinadas canciones con la misma filosofía de antaño. sin compromisos ni ataduras. Es otra clara declaración de principios que ya estaba implícita en temas como "Vagabundear" y "Com ho fa el vent". su compañero. pero que adquiere aquí una contundencia si cabe aún mayor.. ser su novio. que no se da cuenta de que en ella está el verdadero sentido de la vida.

La muchacha anuncia el nuevo día. como una prueba más del dolor que transmite. la esperanza. desconocido y poco atrevido". de lágrimas que no dejan huella. En 1983 la incluyó dentro de su gira de presentación de "Cada loco con su tema" y lo mismo hizo en 1994 con "Nadie es perfecto". Al año siguiente prolongará esta crítica a la sociedad en canciones como "A quién corresponda" o "Uno de mi calle me ha dicho que conoce un tipo que un día fue feliz" en las que retratará al hombre de hoy que no conoce ni al vecino. presenta sus versos rotos./ No et faci dol mirar. PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT? Se cierra el disco con una pequeña balada que Serrat ha gustado recuperar en sus conciertos. JOCS I JOGUINES El tema "Joc i joguines" recupera el Serrat vitalista que fija sus ojos en la niñez como símbolo de inocencia y felicidad. En sus estrofas. princesa de l'estora. Unos versos con una sonoridad incuestionable dentro de un tema muy logrado musicalmente y que Serrat ha usado a veces para presentar a sus músicos en los conciertos. Vuelve a ser una pequeña joya en lo musical acentuándose con excelente efecto las palabras desgarradoras del poema... muy del estilo de las próximas "Esos locos bajitos" e "Infants". más preocupado por el hombre de a pie y menos por su interior. Un tema muy recurrente en sus canciones. casi inusual en su trayectoria de los años 80 y 90. elegíaca. de enemigos que sólo tienen forma de avispas. pero normalmente obvia la rima si es necesario.". que arrasa la naturaleza y que sólo es "un tipo aburrido.. Es un Serrat muy inspirado que vuelve a buscar una forma depurada en la escritura. En el caso que nos ocupa estamos ante una canción repleta de sensibilidad que no esconde la nueva situación de Serrat.. de espinas. "aquí o nos salvamos todos o no se salva nadie".. poeta de honda significación en los años 50.. que incluso en su grafía. fruto de este nuevo Serrat más cívico en sus textos. de juegos y juguetes esparcidos por el suelo. que no pueden derrumbar la irrecuperable felicidad de la infancia. pudiera latir en el fondo de esta canción." ("ojos de azúcar. Serrat transmite la franca oposición que existe entre el mundo de la infancia y el mundo adulto.un modo de vivir del que el autor reniega. de trampas. Serrat usa los pareados con naturalidad ("festejant-infant" o "espines-joguines"). Serrat se envuelve en una melodía desalentadora y nos canta con una voz trémula. con el único acompañamiento del sutil piano de Miralles y con una letra interesante. ya pasados los ochenta. que conformó junto a otros poetas catalanes un grupo literario que luchó por recobrar la voz de la lengua lírica catalana que el estallido de la guerra civil y la posterior opresión franquista les estaba negando. tiempos de progreso que se olvidan de lo humano. de heridas que no duelen. manetes de quart de pam. 220 . Es además el representante más joven de los tres poetas catalanes a los que pone música Serrat en este disco. si bien algunas de sus descripciones son de una belleza sublime: "ulls de sucre. Serrat incorpora música a un poema de Josep Palau i Fabre. su feliz relación con Candela y el nacimiento de su hija María.. aunque el pueblo no la comprenda ni la siga. Una radiografía excelente de la sociedad de entonces y con la que Serrat pretende mejorarla colectivamente porque como ha repetido más de una vez. de las pequeñas cosas cotidianas que siempre son el tejido por el que gravitan sus canciones. Quizás la reciente muerte del padre de Joan Manuel -ocurrida unos meses antes de la publicación del disco-. Hay una infinita ternura en esta canción. "lleno de manías y de gente mayor". Es una balada del corte musical de "Per construir un bell somni" o "El falcó". directa y desnuda de artificios. manitas de cuarto de palmo.. la vida que todo lo transforma y todo lo puede? ¿Por qué la gente parece no tener ilusiones y no luchar por un futuro mejor? Serrat alerta sobre los tiempos que vienen. princesa de la alfombra.. sin romper para nada la estructura de la canción. De hecho Palau i Fabre nace en 1917 y es el único que aún vive en la actualidad. "Vaig com les aus" es uno de los temas más tremendistas de toda la obra de Serrat."). El octavo corte del disco es el único realmente fatalista dentro de un álbum en el que puede considerarse que reina el optimismo. El aburrimiento de la sociedad presente preocupa a Serrat. lo canta con el vuelo de sus pies. ¿Dónde están los valores. como si de pronto le inundara la necesidad de hacerse partícipe de los versos existencialistas del poeta catalán. Particularmente me encanta el comienzo de la canción con aquello de "Plou i fa sol. VAIG COM LES AUS.

EN TRÁNSITO 1981 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles A QUIEN CORRESPONDA A USTED PORQUE LA QUERÍA UNA DE PIRATAS LAS MALAS COMPAÑÍAS ESOS LOCOS BAJITOS UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 5:33 3:10 3:34 6:07 3:44 4:10 3:49 3:16 2:06 221 .

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Que no nos salen las cuentas. de profesión cantautor.? ¿No le gustaría dejar de mandar al prójimo.. según obra en el Registro Civil. hombre agresivo y enérgico con ambiciones políticas. A USTED A usted que corre tras el éxito. AMEN.A QUIEN CORRESPONDA Un servidor.. mayor de edad. para jugar al juego que mejor juega y que más le gusta.. que ya es todo un energúmeno con una posición sólida. Joan Manuel Serrat. hoy. A usted que sabe de números y consta en más de una nómina.. Y si no estuviera en su mano poner coto a tales desmanes. respetuosamente SUPLICA Se sirva tomar medidas y llamar al orden a esos chapuceros que lo dejan todo perdido en nombre del personal. regando flores de plástico y pendiente del teléfono. natural de Barcelona. Que el mundo es de peaje y experimental. vencer la tentación sucumbiendo de lleno en sus brazos. que llegamos siempre tarde. que las reformas nunca se acaban. hijo de Ángeles y de Josep. atentamente EXPONE dos puntos Que las manzanas no huelen. No hay otro tiempo que el que no ha “tocao”. con las fuerzas de que dispone. Gracia que espera merecer del recto proceder de quien no suele llamarse a engaño.. Por eso y muchas deficiencias más que en un anexo se especifican.. vecino de Camprodón.? ¿No le gustaría acaso.. que nadie conoce al vecino. mándeles copiar cien veces: “Esas cosas no se hacen”. sin que sirva de precedente. casado. Que el mar está agonizando. para exigir que nadie le mande lo más mínimo. acláreles quién manda y quién es el “mandao”. a quien Dios guarde muchos años. A usted que es un hombre práctico y reside en un piso céntrico. que a los viejos se les aparta después de habernos servido bien. que todo es desechable y provisional.? 223 .? ¿No le gustaría ser capaz de renunciar a todas sus pertenencias. ¿No le gustaría no ir mañana a trabajar y no pedirle a nadie excusas. que no hay quien confíe en su hermano.. donde nunca pasa nada. ejecutivo de película. y ganar la libertad y el tiempo que pierde en defenderlas. 20 de Abril de 1981. Pero hágalo urgentemente para que no sean necesarios más héroes ni más milagros pa' adecentar el local. que la tierra cayó en manos de unos locos con carnet. lunes. Girona.

por su irreparable pérdida y lo archiven bajo una lápida. y traicionando la ley del filibustero.Antes que les den el pésame a sus deudos.. Pero en el fondo son unos sentimentales que se graban en la piel a la reina del burdel y se la llevan puesta a recorrer los mares. al que relatan el glosario de una historia que no es la que cuentan del corsario. y puso en pie de guerra su buena fe y sus sentidos 224 . ¿No le gustaría no ir mañana a trabajar y no pedirle a nadie excusas. Larga vida y gloria eterna. y ganar la libertad y el tiempo que pierde en defenderlas. Marchando una de piratas. Porque la quería se fue para siempre. Porque la quería no quiso con ella hacer un nido en donde abandonarse... No confiaba en él y quiso asegurarse. Porque la quería.... no reclaman el rescate y rehuyen el combate. temblando en la popa de un velero..? ¿No le gustaría ser capaz de renunciar a todas sus pertenencias. Todos los piratas tienen un lorito que habla en francés.? por llegar a conocerla. deudas pendientes y asuntos de los que mejor no hablar. con diez cañones por banda y medio plano de un botín que enterraron a la orilla de una playa en las Antillas. Ni tampoco lo contrario. Para hincarles de rodillas hay que cortarles las piernas. No confiaba en él ni se atrevió a cambiarla.. vencer la tentación sucumbiendo de lleno en sus brazos. entre lágrimas. por no despertarla dejó de dirigirle la palabra.? ¿No le gustaría dejar de mandar al prójimo. rompen promesas con sus hermanos de ayer y huyen al amanecer PORQUE LA QUERÍA Porque la quería no quiso papeles ni hacer proyectos con vistas al futuro. Por un quítame esas pajas te pasan por la quilla.. para exigir que nadie le mande lo más mínimo. Se beben la vida de un trago y se ríen con descaro. para jugar al juego que mejor juega y que más le gusta. Hasta que un día.? ¿No le gustaría acaso. No confiaba en él y quiso estar seguro que cotidianamente tendría que ganarla con el sudor de su frente. quiso poner a salvo aquella imagen. Todos los piratas tienen atropellos que aclarar. Cuando los piratas son hombres enamorados de una piel que huele a jazmines. No confió en ella y quiso asegurarse. UNA DE PIRATAS Todos los piratas tienen un temible bergantín. la encuentran..

. que hacen en los lavabos agujeros y les echan a patadas de las fiestas. que eso no se toca. que eso no se dice. ESOS LOCOS BAJITOS A mis amigos Horacio Salas y Miguel Gila A menudo los hijos se nos parecen. Les vamos trasmitiendo nuestras frustraciones con la leche templada y en cada canción. que se equivoquen. así nos dan la primera satisfacción. beben a morro. que aplauden cuando el sol se trepa al cielo y me abren su corazón como las flores. Mis amigos son gente cumplidora 225 . Esos locos bajitos que se incorporan con los ojos abiertos de par en par. ésos que se menean con nuestros gestos. LAS MALAS COMPAÑÍAS Mis amigos son unos atorrantes. echando mano a cuanto hay a su alrededor. convictos de atrapar sueños al vuelo. sin respeto al horario ni a las costumbres y a los que. de las malas compañías”. rondando por sórdidos arrabales donde bajan los dioses sin ser vistos. Mis amigos son unos sinvergüenzas que palpan a las damas el trasero. que crezcan y que un día nos digan adiós. Niño. que decidan por ellos. nuestros rencores y nuestro porvenir. Mis amigos son unos desahogados que orinan en mitad de la vereda. Por eso es que a mis amigos los mido con vara rasa y los tengo muy escogidos. Por eso nos parece que son de goma y que les bastan nuestros cuentos para dormir. Niño. son lo mejor de cada casa. por su bien. Ni ellos ni la censura lo podían permitir.rumbo a un puerto que aún no ha puesto precio a su cabeza. que eso no se dice.. deja ya de joder con la pelota. Marchando una de piratas. Mis amigos son sueños imprevistos que buscan sus piedras filosofales. que las agujas avancen en el reloj. Juanito. Por la espalda. Que pa' ellos la amistad es lo primero. hay que domesticar. que eso no se hace. disimulan. contestan sin que nadie les pregunte y juegan a los chinos sin monedas. gente a sueldo los asesina. Si les roza la muerte. deja ya de joder con la pelota. Mis amigos son unos malhechores. que eso no se toca. se pasan las consignas por el forro y se mofan de cuestiones importantes. en una esquina. Nadie doblegó su espada y bastó una mujer hermosa para cortarles las alas. Nos empeñamos en dirigir sus vidas sin saber el oficio y sin vocación. que acuden cuando saben que yo espero. Niño. No hay historia de piratas que tenga un final feliz. Nada ni nadie puede impedir que sufran. Mi santa madre me lo decía: “cuídate mucho. Se exhiben sin pudor. Cargan con nuestros dioses y nuestro idioma. que eso no se hace. Niño.

No hago otra cosa que pensar en ti y no se me ocurre nada. no vaya usted a crecer de tal modo que llegue a alcanzar las estrellas. NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI No hago otra cosa que pensar en ti. Y uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz. desorientado. Por cierto. contaminado como cualquiera.. Me distrajo un vecino que también no hacía más que rascarse la cabeza. asombrado. Buscaba una canción y me perdí en un montón de palabras gastadas. que se trataba de un caso aislado.. 226 . No hago otra cosa que pensar en ti.. pero no obstante recomiendan que se tomen precauciones. aburrido. Uno de mi calle me ha dicho que han dicho las autoridades que pasó el peligro. Por halagarte y para que se sepa. que todo está bajo control. y esparcí las prendas de tu amor sobre la mesa. Y me han dicho que dicen. desconocido y poco atrevido donde lo hubiera. desorientado. pero hoy las musas han “pasao” de mí. con esa tos que me entra al levantarme. tomé papel y lápiz. aburrido... contaminado como cualquiera.. y desde entonces no estuvo para nada ni para nadie. Y me han dicho que dicen. comprobó que le iban bien. que se sonrió con razón como lo hacen los bobos sin ella.. Miré por la ventana y me fugué con una niña que iba en bicicleta. pegó un grito y se escuchó por primera vez. que se sonría con razón como lo hacen los bobos sin ella. Un día de ésos he de plantearme muy seriamente dejar de fumar. mirando al cielo. inspiración y me quedé “colgao” en las alturas. que dijo que se tropezó en la calle con un sueño y se entretuvo. Y dicen que creció de tal modo que llegó a alcanzar las estrellas. que dijo que recreándose en la suerte de ese sueño que atrapó. Enciendo un cigarrillo. Que uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz. Si usted es un hombre como cualquiera: ignorado. Y a salvo de su conciencia estrenó nuevas sensaciones y. y otro más. Era un hombre como cualquiera: ignorado. Busqué. al techo no le iría nada mal una mano de pintura. que quien lo prueba una vez sueña en reincidir.UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz Uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz.. Andarán de vacaciones.. Nada me gusta más que hacer canciones.. desconocido y poco atrevido donde lo hubiera.

No lo dejes escapar. asómate y consume la vida a granel. si lo empleas como el último que te toca vivir. Dale el día libre a la experiencia para comenzar y recíbelo como si fuera fiesta de guardar.HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA Hoy puede ser un gran día. Hoy puede ser un gran día imposible de recuperar. Hoy puede ser un gran día donde todo está por descubrir. Plantéatelo así. Saca de paseo a tus instintos y ventílalos al sol y no dosifiques los placeres. Hoy puede ser un gran día. Hoy puede ser un gran día. si puedes. No consientas que se esfume. Si la rutina te aplasta. duro con él. Pelea por lo que quieres y no desesperes si algo no anda bien. Que todo cuanto te rodea lo han puesto para ti. 227 . date una oportunidad. aprovecharlo o que pase de largo. dile que ya basta de mediocridad. No lo mires desde la ventana y siéntate al festín. derróchalos. Hoy puede ser un gran día y mañana también. un ejemplar único. depende en parte de ti.

Vicente Cueva. Cuesta Luis Morato. Salvador Seguer. soy un auténtico experto en carreteras secundarias y en pequeñas tabernas de pueblos olvidados de la mano de Dios en donde sirven las setas más deliciosas del mundo cuando llega el tiempo. Juan J. Mis idas y venidas me han convertido en un especialista en aeropuertos. Mª Isabel Gayoso. pero por contra está la ventaja de que la tristeza de la despedida se neutraliza con la alegría del reencuentro o con la curiosidad del descubrimiento. Soy capaz de reconocer por su olor la nacionalidad de una azafata e incluso. Un tiempo aparentemente vacío. Aquí donde me ven. Ortega. me toca dedicar gran parte de mi tiempo a viajar. actividades a menudo difícilmente compatibles con este mundo-vorágine. a transitar. Y es que eso de viajar me gusta. leer.Dep. aviones. dormir o simplemente no hacer nada.» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) 228 . perdido o mal empleado.823 . Al fin y al cabo así anda uno. Viajar tiene el inconveniente que para poder llegar a un sitio. Manolo Puig. Inga Octavian. Pedro Goez y Enrique Asensi Vicente Merenciano Joaquín Anaya Ariola I-203. a desplazarme de un lugar a otro. Jesús Fernández de Yepes. Un tiempo de tránsito. uno previamente tiene que abandonar otro lugar. salas de espera. José López de Saa. mini moog y piano Fender: Violín: Otros Músicos: Violines: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Tito Duarte Josep Mas «Kitflus» Pere Bardagi Eduardo Sánchez. Creo que es la parte más enriquecedora de mi profesión y sin lugar a dudas lo que me ha permitido conocer algunos aspectos de la especie humana. llegaría a saber la raza de su perro. ALicia Sanz. también me he especializado en rellenar estos paréntesis ocupándolos en actividades varias tales como pensar. en el mes de Mayo de 1981 Pepe Loeches Rafael Moll Trompas: Fagot: Marimba: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: TEXTO EN EL INTERIOR «Debido a mi oficio.494/1981 Estudios Eurosonic de Madrid. si ella se dejase oler bien. Martín Pérez. Y por muchos años. Influido por todo esto decidí titular "En tránsito" este disco. Luis Tomás Estebarena y Miguel A. Enrique Orellana. pero para no tener esta sensación de que una cuota importante de mi vida se esfuma. 18. terminales y cintas transportadoras. Pedro Rosas. Pero entre el partir y el llegar siempre hay un intervalo.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano acústico: Guitarra y laúd: Bajo: Batería y percusiones: Percusión: Polifónicos Oberheim y Yamaha. Legal B.

En las letras de este disco. despersonalizado. Hay en esta canción una preocupación constante por la naturaleza. Se adivina su guitarra dormida en su funda y un gesto que deja escapar una leve sonrisa. afrontando una década en la que tendría un éxito incuestionable. Y sale airoso con dos trabajos frescos -"Tal com raja" y "En tránsito"-. en la que confesaba hallarse con dificultades para exprimir la naranja de la inspiración. y unas intencionalidades éticas que de algún modo contrastan con aquel Serrat de los años 60 y 70 más autobiográfico y presa de una búsqueda lírica más recargada. Pero incluso en estos momentos el talante de Serrat es otro. la verdad es que el título de "En tránsito" -según confesión del interesado. Sorprende entre los nuevos instrumentos la marimba. revitalizada. Serrat canta a un mundo que no le gusta. La principal. Serrat sale bastante airoso de la coyuntura compleja de finales de los 70. Los arreglos siguen a cargo del maestro Ricard Miralles y repiten los mismos músicos del disco anterior. en donde la felicidad es utilizada como moneda de cambio por los políticos y en donde la esperanza se manipula constantemente. inviten a la sonrisa o a la esperanza. Serrat anticipa dos de sus futuras canciones: de la parte en la que dice que "el mar está agonizando" nacería tres años después "Plany al mar" y 229 . por el progreso que va conformando una sociedad insolidaria e incívica. enormemente lúcidos que le sirven para arrastrar tras de sí a nuevas generaciones y para consolidar su imagen de clásico con un gran número de temas inolvidables que ya eran parte de la memoria sentimental de un país -España. Serrat se nos ofrece a ras de la calle poniendo atención en lo que le rodea. Si algo caracteriza a este "Serrat en tránsito" es su innata capacidad de amoldarse a los tiempos que corren. Su voz se nos aparece decididamente gozosa.y de toda Latinoamérica. pero que también apunta al ciudadano de a pie cuya conducta deja de lado la solidaridad con el prójimo y la tolerancia. En la portada Serrat aparece en la sala de espera de un aeropuerto. y sacando del tronco de sus vivencias la savia emocional de sus canciones. que es una variante antillana del xilofón. entre viaje y viaje por sus recitales. Otro de los aciertos es la de su originalidad al estructurar la canción al modo de una carta que busca las altas instancias del poder. menos acendrada. en el mundo presente y en el futuro que viene. unos arreglos más sencillos que abandonan las instrumentaciones excesivas o el apoyo orquestal explícito.no debe ocultarse.sólo hacía mención al tiempo que Serrat pasaba en aeropuertos y estaciones. Aunque haya momentos para la reflexión. un disco que encontró una acogida extraordinaria y llegó a ser número uno en ventas. En definitiva. Desde sus estrofas. para volver los ojos hacia una realidad no siempre amable y hacia una verdad que -aún doliendo. El acompañamiento musical es más amplio aunque con mesura. por su agudeza a la hora de retratar una realidad que es la de aquel lunes 20 de Abril de 1981 y que podría ser la de hoy mismo en el 2000. por la contaminación del medio ambiente. "A quién corresponda" es una canción excelente por muchas razones. nada metafórico. Nos hallamos ante un manojo de canciones presididas por un lenguaje cotidiano. Así los violines. las trompas y el fagot se dejan notar en muchos de los temas. sin convertirse en un artista acomodado que crea que los tiempos que corren -una vez superada la oscura dictadura franquista-. que progresa en lo técnico y no en lo humano. que el cantautor presentó por España y Latinoamérica en una extensa y exitosa gira. Hay un optimismo indiscutible en esta portada que coincide con el que Serrat transluce en gran parte del disco. Muchos fueron los que se vincularon a Serrat a raíz de este álbum. De igual forma también musicalmente Serrat busca nuevos sonidos. Lo dicho para su anterior disco se reafirma en éste. apareciendo ya como un clásico cuando aún no había cumplido los cuarenta años. A QUIEN CORRESPONDA El disco se abre con la canción más crítica del mismo.COMENTARIOS Este álbum de título "En tránsito" que se editara en el verano de 1981 supone un nuevo paso adelante de Serrat en su carrera tras el excelente "Tal com raja". Si bien el título del disco podía pensarse que obedecía a un afán por señalar la senda de la situación política española en su marcha a la democracia o incluso una posible referencia a una nueva forma expresiva del propio Serrat en su modo de hacer canciones.

dedica una canción a sus amigos y lo hace utilizando los modelos. de lecturas a escondidas y de salas de cine a oscuras en donde Errol Flynn se fundía en un largo y apasionado beso convenientemente eludido por el censor. Es muy demostrativa la introducción que realiza Serrat en sus conciertos a la hora de interpretar esta canción. sin que por ello la ternura y la creatividad desaparezcan. Conoció a Morgan. en donde la jerga y lo popular se dejan ver con gran naturalidad. UNA DE PIRATAS Otro de los momentos culminantes de este disco con el que Serrat homenajea a los piratas. adéu amor mio i sort". incluso tierno y sensible. modos y dictámenes que en los 80 le son propios. donde se prefiere huir sin querer tratar de cambiar las cosas. ¿No es acaso este lenguaje tan directo. sin implicarse en la historia. una muestra de que este Serrat en castellano ya sabe desenvolverse con la misma naturalidad que en catalán? PORQUE LA QUERÍA Tras dos canciones que miran hacia fuera. que se le fue a ver el mundo por su cuenta y que nunca más volvió al hogar. "En qualsevol lloc" o "Fins que cal dir-se adéu". Lejos quedan los tiempos del amante desdichado de "Helena". sin pactos ni compromisos. Una canción que le servirá a Serrat de guía para 230 . No hay apenas rimas consonantes y todo encaja a la perfección. "El capitán Blood" o "La Isla de los Corsarios" y novelas de Emilio Salgari. del ánimo despilfarrador. Para Serrat los piratas son gente buena. Una canción íntima. Creo haber leído que Benedetti dijo una vez que era el canto más acertado que se había escrito para definir la amistad. "Lecciones de urbanidad" (1987) o "En paus" (1989). muy valiente. Aquí hay menos lirismo que en las canciones citadas y se apuesta por un tono más coloquial. en comprometerse. En ella se nos habla de las nuevas condiciones que el amor plantea con la estrenada década y la actual situación social. Años después.. pero con mala prensa: "El Pirata es leal. Un amor nuevo. Serrat plantea la canción con naturalidad. para recordar películas como "El temible Burlón".. Drake y Rale y visitaron la Isla de las Tortugas y Maracaibo. Serrat se interioriza en este tercer tema. Allí nos hablará de los piratas que vivían en una estantería de su casa. más como observador que como protagonista.. lo volátil de los sentimientos. quizá porque le sirve para rememorar su infancia. en la línea de canciones como "Algo personal" o "En paus" donde la música se ajusta con indudable pericia al texto.. que aquí en cambio esconde la inseguridad. tan cotidiano. Rafael Sabatini o Robert Louis Stevenson. íntegro. Y desde esa guarida partían cada tarde con el pequeño Juan a recorrer el mundo. Serrat se envuelve en una musicalidad desenfadada. Pariente de antiguas canciones de huída como "Adéu. Como ya hiciera en "Decir amigo" (1974) o en "Per al meu amic" (1973). "De cartón piedra" o "Lucía". la falta de confianza en apostar por una relación segura. En "A usted" hay un acercamiento a los nuevos tipos sociales que surgen en los años 80. Y ello a pesar del tono cínico que domina la canción. en la que Serrat da un nuevo giro en su visión de las relaciones amorosas. que se cuelga un trapo negro en el ojo en señal de luto y de recuerdo por aquel hermano que se le fue (el hermano de éste)..el fragmento donde nos canta que "a los viejos se les aparta después de habernos servido bien" se plasmaría en 1987 en el tema "Llegar a viejo". a los que persiguen su ascenso social a toda costa y que en cambio no tienen tiempo para buscar la felicidad más elemental. la reivindicación de la amistad como valor supremo en tiempos en los que "nadie conoce al vecino"." "Una de piratas" es una de las canciones más originales de Serrat..con Olivia de Havilland. Son productos de las ansias de enriquecimiento. un lugar al que pretenciosamente llamaban "la biblioteca". tantas veces ultrajados por cierta visión maniqueísta de las cosas y a los que Serrat añora y canta. con una forma de contar menos ardiente. Así el uso de expresiones como "beber a morro" o "pasarse las consignas por el forro". impensables en el Serrat de otra época. Plenamente evocadora de horas robadas al sueño.. A USTED Una canción muy irónica y divertida en la que Serrat se dirige a los ejecutivos. muy curiosa. de la sociedad del lucro. Serrat volverá a retratar estos comportamientos en canciones como "Yo me manejo bien con todo el mundo" (1983).. LAS MALAS COMPAÑÍAS Serrat vuelve a uno de sus temas predilectos. aparecen ahora y lo hacen de un modo acertado. del capitalismo dominante en la sociedad y de esos nuevos tiempos en donde el dinero adquiere una clara prioridad por encima de los sentimientos.

del corte de canciones tan bellas como "De vez en cuando la vida" o "Per construir un bell somni"." "Esos locos bajitos" es todo un manual sobre lo que para Serrat es la educación de un hijo. Porque más allá de las palabras. de los intentos frustrados. Preocupa al autor en estos años el tema de la felicidad. cívico. No debieron pensar lo mismo los censores argentinos que pusieron tantas trabas a la canción precisamente por la palabrita de marras. Retrata a un personaje que va contracorriente en la sociedad y que por el mero hecho de haberse sentido feliz un día es tratado como un loco peligroso. el no arriesgar. la melodía es todo un prodigio de sensibilidad con unos arreglos excelentes de Ricard Miralles y que Serrat ha recuperado en su gira de "Sombras de la China" para presentar a sus músicos. Serrat que tantas veces ha sufrido -como ha confesado.estados creativos de enorme vacío se inspira precisamente en sí mismo. Experiencias de la vida hechas canción que el propio Serrat vivía en aquellos años tras nacer su hija María. está el hecho de no hacer otra cosa que pensar en la mujer amada. En ella prolonga el discurso presente en el primer tema del disco: la deshumanización de la sociedad. en el poeta y cantor que busca a las musas y no las encuentra. el maestro nos pasea por sus más cotidianas inquietudes cuando está en fase de creación. El estribillo nos da idea de este nuevo Serrat que ahora introduce tacos de un modo tan natural y adecuado en sus canciones. el quedarse en un estado de conformismo. Melódicamente Serrat ajusta el texto a una melodía sencilla.presentar a sus músicos en los recitales y en la que se estructuran tres partes musicalmente muy asimilables al espíritu tanguero y con un acierto final indiscutible. desorientado.. Sólo la capacidad de huida de ese ambiente de ofuscación y rutina puede hacer que ese hombre se tropiece con un sueño y "llegue a alcanzar las estrellas". todo lo que ya se interrogaba un año antes en "Per qué la gent s'avorreix tant?". la falta de ilusiones.. sin tener vocación ni experiencia. Son bajitos y están locos. el no buscar la raíz de todas las cosas. 231 . Para rematar la cosa. Una canción "redonda". del techo que necesita pintura. UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz Serrat canta ahora su canción con el título más largo de toda su discografía. sobre lo que supone verlos crecer y que un día puedan irse sin más. Decía hace poco en una entrevista la cantautora canaria Rosana que sólo en Serrat una palabra como "joder" podría resultar dulce. de la niña en bicicleta. Tras años sin cantarla. Serrat cree en la vida y para él vivir la vida es romper de continuo con los tópicos. contaminado". porque como también muchas veces ha repetido: "Creo mucho más en la transpiración que en la inspiración". que además ha conocido extraordinarias versiones del propio Serrat con la brasileña Gal Costa o la más reciente con Ana Belén. Serrat compone esta entrañable canción a la que pone título según la definición que el humorista Miguel Gila hace de los niños: "los niños son locos bajitos. Concha Velasco y la israelí Noa que interpretaron en el programa de Televisión Española "Séptimo de Caballería". Un hombre de hoy -y lo dice en esta canción. cercana y cálida. sobre la difícil tarea de transmitir a alguien nuestro mundo de frustraciones e inseguridades. cronista de su tiempo. con aquellas cosas que nos impiden avanzar y ser felices. Es este Serrat ético. de apatía. que hace que la sociedad sea un muro de contención de ilusiones. que sigue manejando el lenguaje con precisión aunque ahora lo haga de un modo directo. del vecino que se rasca la cabeza o de los muchos cigarros que le provocan tos. Serrat recuperó "Las malas compañías" con motivo de su giras "Utopia" en 1992 y "A vuelo de pájaro" en 1997. La evidencia es bien clara. Y ello sólo podrá conseguirlo a fuerza de trabajo. baladas muy bien elaboradas y frutos de la madurez musical que en ese momento goza el autor. ESOS LOCOS BAJITOS Sobre la base de un poema de Horacio Salas. Una canción bellísima nacida paradójicamente de la no inspiración. el aburrimiento de la gente. Y de esa imposibilidad nace una hermosa canción de amor.vive "ignorado. NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI Mi preferida de todas las buenas canciones de este disco. Partiendo de la idea de la falta de inspiración. eficaz. La originalidad hecha canción y la demostración más elocuente de la maestría de Serrat para componer.

que al escucharla deja la sensación de que la vida está ahí tras la puerta y que hay que ir a por ella. rápida. por la felicidad que nos aguarda y que debemos ir a pescar. meteórica. Un Serrat que vuelve a dominar el lenguaje sin ambages. 232 . como prueba el hecho de que lo ha utilizado como prólogo en muchos de sus conciertos. El "Hoy puede ser un gran día" aparte de ser motivo de desagradable anécdota para el propio Serrat cuando una noche lo descubrió como banda sonora de un anuncio televisivo de compresas. No hay tregua en los dos minutos que dura la canción. esta vez con unos nuevos arreglos más atractivos y sugerentes a cargo de Antonio García de Diego. que refleja el optimismo que pese a ciertos sinsabores de determinadas canciones viene a dominar este Serrat de la década de los 80. Serrat busca concluir el disco volviendo a lanzar un grito de esperanza por la vida. se ha convertido por motivos obvios en todo un himno al optimismo y a los buenos deseos del propio Serrat para con su público.HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA El disco se cierra con la canción vitalista de Serrat por antonomasia. Se trata de una canción vibrante. Ése era sin duda el objetivo del autor. la palabra directa y cotidiana. "Hoy puede ser un gran día". que busca la comunicación inmediata con el oyente. e incluso en la gira que realizó con el espectáculo "El gusto es nuestro".

CADA LOCO CON SU TEMA 1983 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles CADA LOCO CON SU TEMA EL HORIZONTE ALGO PERSONAL DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO DE VEZ EN CUANDO. LA VIDA QUERIDA YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO SINCERAMENTE TUYO NO ESPERES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 5:34 3:50 5:00 3:08 3:30 3:38 2:09 4:11 3:25 233 .

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Allí nacen las leyendas y se ocultan los secretos y se alcanza a dibujar con las estrellas en el firmamento. me privan más los barrios que el centro de la ciudad y los artesanos más que la factoría. Prefiero volar a correr. Cada loco con su tema. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. crecer a sentar cabeza. querer a poder. si es que vienen. Sueño con encaramarme a sus amplios miradores para anunciar. bailar a desfilar y disfrutar a medir. puestos a escoger. Pero.CADA LOCO CON SU TEMA Cada loco con su tema. Prefiero. el instinto que la urbanidad y un siux más que el Séptimo de Caballería. prefiero la carne al metal y las ventanas a las ventanillas. Antes que nada soy partidario de vivir. Prefiero los caminos a las fronteras y una mariposa al Rockefeller Center y el farero de Capdepera(¹) al vigía de Occidente. sentarme en la barandilla y ver qué hay del otro lado. ansioso por llegar donde las olas salpican las nubes. la razón que la fuerza. Y cuanto más voy pa' allá más lejos queda. P P P P Prefiero. amar a querer. cuanto más de prisa voy más lejos se va. hombres y mujeres. palpar a pisar. bestias. el perro al collar. EL HORIZONTE Puse rumbo al horizonte y por nada me detuve. ganar a perder. besar a reñir. y brindar en primera fila con el sol resucitado. prefiero un buen polvo a un rapapolvo y un bombero a un bombardero. bestias. cuanto más de prisa voy más lejos se va. tomar a pedir. cada uno es como es. tomar a pedir. ( ) P P P ¹ Capdepera: Municipio de Mallorca Prefiero querer a poder. tiempos mejores. hacer a pensar. cada uno es como es. besar a reñir. contra gustos no hay disputas: artefactos. hombres y mujeres. Prefiero volar a correr. bailar a desfilar y disfrutar a medir. hacer a pensar. palpar a pisar. el tiempo al oro. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. amar a querer. Antes que nada soy partidario de vivir. ganar a perder. las nueces al ruido y al sabio por conocer que a los locos conocidos. la vida al sueño. Y cuanto más voy pa' allá más lejos queda. 235 . Pero. el lunar de tu cara a la Pinacoteca Nacional y la revolución a las pesadillas. contra gustos no hay disputas: artefactos. soy partidario de las voces de la calle más que del diccionario. puestos a escoger.

a juzgar por esa estúpida sonrisa. juegan con cosas que no tienen repuesto y la culpa es del otro si algo les sale mal. Entre esos tipos y yo hay algo personal. Es difícil. Hombres de paja que usan la colonia y el honor para ocultar oscuras intenciones: tienen doble vida. los sicarios no pierden ocasión de declarar públicamente su empeño en propiciar un diálogo de franca distensión que les permita hallar un marco previo que garantice unas premisas mínimas que faciliten crear los resortes que impulsen un punto de partida sólido y capaz de este a oeste y de sur a norte. aunque es más turbio cómo y de qué manera llegaron esos individuos a ser lo que son ni a quién sirven cuando alzan las banderas. pero para no ensuciar van a cagar a casa de otra gente y experimentan nuevos métodos de masacrar. son sicarios del mal. Y como quien en la cosa. Se arman hasta los dientes en el nombre de la paz. se hace de nuestra medida. Se gastan más de lo que tienen en coleccionar espías. Dejad que cante el muchacho. que hurtaban flores para regalar a su mamá y daban de comer a las palomas. No hables de ingratitud. DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO No pienses que tiene nada contra ti si te atropella por la calle y no te dice adiós: es porque no te vio. ese que se ha enamorado. No conocen ni a su padre cuando pierden el control. ni recuerdan que en el mundo hay niños. Entre esos tipos y yo hay algo personal. no es que se haya vuelto imbécil de repente. ni juega sucio por no decir la verdad ni oculta nada porque esconda algunas cosas. Probablemente que todo eso debe ser verdad.ALGO PERSONAL Probablemente en su pueblo se les recordará como cachorros de buenas personas. a colgar en las escuelas su retrato. Dale tiempo y disculpa la soberbia de quién se siente un hombre afortunado. Rodeados de protocolo. resulta bochornoso verles fanfarronear a ver quién es el que la tiene más grande. sabes que estima tu compañía en lo que vale. 236 . listas negras y arsenales. comitiva y seguridad. Se agarran de los pelos. viajan de incógnito en autos blindados a sembrar calumnias. eso sí. y nos sentimos en buenas manos. toma nuestro paso y saca un conejo de la vieja chistera y uno es feliz como un niño cuando sale de la escuela. pero trata de entender que no se le rompe el alma aunque le veas llorar. a mentir con naturalidad. nos pasea por las calles en volandas. donde establecer las bases de un tratado de amistad que contribuya a poner los cimientos de una plataforma donde edificar un hermoso futuro de amor y paz. DE VEZ EN CUANDO LA VIDA De vez en cuando la vida nos besa en la boca y a colores se despliega como un atlas. Pulsan la alarma y rompen las promesas y en nombre de quien no tienen el gusto de conocer nos ponen la pistola en la cabeza. Pero. Entre esos tipos y yo hay algo personal. sofisticados y a la vez convincentes. ni creas que se confunde si te llama Margarita. nada tiene que perder. Nos niegan a todos el pan y la sal.

vengo dispuesto a negociar el rescate. hablo solo y sufro alucinaciones. QUERIDA Disculpe que insista. pero es imprescindible su colaboración para saber dónde se me ha perdido la muchacha que hace un rato estaba aquí conmigo echando aceite en mi lamparilla. lo que me dice coincide con lo que pienso. Se suelta el pelo y me invita a salir con ella a escena. ¿Le importaría que eche un vistazo por sus intimidades. portera. Con mi mujer. póngase aquí en la luz junto a la puerta. no soy el enemigo. le tapo sus chapuzas. Sólo sospecho que es usted quien esconde contra su voluntad algo que me corresponde.De vez en cuando la vida toma conmigo café y está tan bonita que da gusto verla. no es por capricho. no es por capricho. le juré amor eterno y no quisiera YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO Yo me manejo bien con todo el mundo. cuando nos vemos. Vea mis dedos desde que no la toco menguando entre mis propias manos poco a poco. De vez en cuando la vida nos gasta una broma y nos despertamos sin saber qué pasa. Póngale fin a ese disparate. Esconda las uñas. A los subordinados sé tratarlos con mano izquierda. De vez en cuando la vida afina con el pincel: se nos eriza la piel y faltan palabras para nombrar lo que ofrece a los que saben usarla. querida. quedar en entredicho. tratándome como a uno de la familia. no es ésa mi intención. No sé a qué viene. le juré amor eterno y no quisiera quedar en entredicho. que me dé un chapuzón entre sus brazos prescindiendo de las formalidades? Avíseme si volviera. que estoy tentado a emprender hoy mismo un curso acelerado de transformismo. le presto mi piso y él me recomienda para un ascenso. en eso mi padre puede estar tranquilo: él me ha dejado en vida sus ahorros y yo corro con los gastos del asilo. ellos pregonan que soy muy campechano y a cambio no me piden nunca nada. les llamo camaradas. y es tan lejano y tan frágil. Y parece todo tan fácil como extender la mano. querida. 237 . chupando un palo sentados sobre una calabaza. De vez en cuando la vida se nos brinda en cueros y nos regala un sueño tan escurridizo que hay que andarlo de puntillas por no romper el hechizo. nunca tenemos el más mínimo conflicto: ella se ocupa de alimentarme los niños y yo le paso un tanto al mes por los servicios. ¿Le importaría darse la vuelta? Déjeme verla de frente. No sabe con cuánto mimo cuida esas cosas que usted tanto desprecia en mí. Me vienen anchos los pantalones. ¡Se le parece tanto físicamente! Y avíseme si volviera. que vaya usted por ahí contando esas groserías de mí. que al jefe siempre estoy listo a servirlo.

que me llevo bien con las autoridades. entero y tal como soy. No esperes de ningún modo que se dignen consentir tu acceso al porvenir los que hoy arrasan con todo. ni a que te cuenten los libros lo que están tramando ahí fuera.No me cabe en la cabeza lo que llegan a escribir en las paredes del retrete de mí. Del derecho y del revés uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. No esperes a que se acaben para desear las cosas más que nunca ni a responder las preguntas cuando los otros se callen. probaré a crecer. Nunca es triste la verdad. SINCERAMENTE TUYO No escojas sólo una parte. No me pidas que no piense en voz alta por mi bien. seguirás a su merced mientras haya gente que trafique con la muerte. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. no vayas a equivocarte. yo les consiento sus barbaridades y ellos se cuidan de mis intereses. ni a que el horóscopo te sea propicio. NO ESPERES No esperes que un hombre muera para saber que todo corre peligro. ir por tu vida de visita. Soy sinceramente tuyo. vestido para la ocasión. No esperes golpes de suerte. Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. jamás les llamo con nombres soeces. No esperes el consentimiento ni a que te proporcionen un manual. En las cuestiones espirituales. Y no es prudente ir camuflado eternamente por ahí ni por estar junto a ti ni para ir a ningún lado. 238 . mi amor. lo que no tiene es remedio. ni a que el cielo te mande una señal. ni a que el aire también sea de pago para gozar el placer de respirar. yo les financio sus bienes temporales y ellos tramitan mi salvación eterna. Nunca es triste la verdad lo que no tiene es remedio. tómame como me doy. ni que me suba a un taburete si quieres. No esperes a que te den los planos para satisfacer tu curiosidad. seguirás a su merced mientras haya gente que trafique con la muerte. con las sotanas me entiendo de perlas. No esperes de ningún modo que se dignen consentir tu acceso al porvenir los que hoy arrasan con todo. Del derecho y del revés. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. No esperes golpes de suerte. Preferiría con el tiempo reconocerme sin rubor. No sé cómo hay quien se atreve en esta comunidad a poner en duda mi moralidad. uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. pero no quiero.

Manuel Puig. durante el mes de Mayo de 1983 Pepe Loeches Taller 83 Poveda F. Judhit Galiana. José González. Juliana Rodríguez y Aratza López Ariola I-205. Alicia Sanz. Vicente Cueva. Raquel López e Isabel Millán Enrique Correa. 19. arrasando a nivel comercial y artístico. José López de Saa. Estevarena. Martín Pérez. Enrique Orellana. Y en España. Luis Artigues. Angel González. El disco se vendió muy bien y fue bandera en muchos de los países latinoamericanos que por aquellos años sufrían de dictaduras. Serrat comparte ahora una actitud ética. Pablo Ceballos. hace que Serrat entre triunfante en la nueva década. sin por ello traicionarse a sí mismo. del colectivo. universalizando sus contenidos y mostrándose menos a nivel personal en sus canciones. emocional. Jacinto Romo. Marino Muruzábal. Luis T. Miguel Angel Cuesta. Legal B. 239 . Jorge Guajardo. Angel Ortiz. Juan Ferrera. Esa capacidad de evolucionar. Pedro Rosas. convirtiéndose en un cantante de lo ético. Esta nueva forma de componer nace de la necesidad de virar. de lo humano. Serrat encabeza ya el grupo de cantautores que sobreviven a la criba enorme de la canción de autor producida en España tras el final del franquismo. generacional con el devenir de los nuevos tiempos -el general optimismo del país tras la llegada de los socialistas al poder-.417 . de la propia interiorización de los sentimientos a una búsqueda genérica de los individuos. Esta búsqueda de la colectividad no es ajena en el mundo de la poesía. Luis Navidad. Eduardo Sánchez. Encarna Romero. Jesús Fernández Lorenzo. Jesús Fernández de Yepes. Catalá Roca Anoro Esta placa o fonograma no hubiera sido posible sin el QUICO SABATÉ Violas: Chelos: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: Dibujos: Aviso: COMENTARIOS En principio se trata de un disco en el que se consolidan los cimientos que Serrat ha ido edificando a partir de 1978.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarras y cítara: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Violines: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Juan Luis Jordá. Máximo Navares. Serrat ha saltado de lo personal a lo colectivo.Dep.333/1983 Estudios EUROSONIC de Madrid. de lo personal al colectivo. buscando más la depuración que la grandilocuencia y ello pese a que se sigue sirviendo de un apoyo instrumental amplio. de cambiar unos modos y maneras que él consideraba agotados. Manuel Raga. Juan López. de lo propio a lo genérico. y a la par se remoza en lo musical. Le ocurrió lo mismo a Pablo Neruda y también a Vicente Aleixandre que con su libro "Historia del corazón" cambió el signo de su trayectoria y buscó nuevas maneras expresivas en un viaje del "yo" al "nosotros". Alvaro Gómez y José Ramón Azpiri. Mariano Melquizo.

cierto desengaño por la manera que el hombre tiene de hacer las cosas. Serrat sigue con su cuarteto habitual de músicos y junto a él se ubica un variado acompañamiento de instrumentos de cuerda que no atropellan en ningún momento su discurso musical. EL HORIZONTE Con esta balada introspectiva de "El horizonte" Serrat nos ofrece quizás el corte más discreto del álbum. La portada de "Cada loco con su tema" no puede ser más explícita. por la vitalidad. con grandes dosis de ironía. la ilusión que nunca llega. 240 . Para Serrat hay una identificación con los que pierden -"el sioux antes que el Séptimo de caballería”-. emocionales.una exigencia constante que Serrat resuelve con brillantez en los conciertos. Una canción que ya hacía mucho tiempo que le debía a los dictadores que tanto dolor han causado en tantos países y que tanto le han vetado. con una camisa de color rojo que sería característica de su gira de este año. llena de referencias vitales. de la gente de a pie que aquí el autor realiza de un modo más locuaz y directo que lo acostumbrado. en suma. urgente. "El horizonte" es una canción letrísticamente menos memorable que lo que suele ser norma habitual en Serrat. Destacan también unos divertidos dibujos de Manel Anoro y el disco significa el debut de su recién creada productora "Taller 83". de una extraordinaria fuerza musical e interpretativa. Con unos sencillos arreglos de Ricard Miralles. una reivindicación. como si Serrat prefiriera adornar con una sonrisa lo que es territorio de lágrimas y desamparo. Como curiosidad reseñar cómo Serrat ha ido variando su alusión al vigía de occidente. Vocalmente es una canción difícil que exige como en el caso de "Bienaventurados" o de "Para la libertad" -por ejemplo. Busca el lenguaje directo. éticas y estéticas en las que el autor deja claras sus preferencias. la caricatura de estos individuos oscuros desde que son niños hasta que llegan a "matar en el nombre de la paz". el tiempo venidero. "Cada loco con su tema" nos muestra al Serrat coloquial en estado puro. Alcanzarlo. Una más de sus frecuentes declaraciones de principios. prestigioso intérprete de jazz. Su música camina en el sentido de otras baladas intimistas que alcanzarán dentro de este mismo disco un resultado mucho más estimulante en temas como "Sinceramente tuyo" o en "De vez en cuando la vida". Es sabido que siempre ha gustado de cambiar ligeramente sus canciones en un afán de renovación continuado. de las miradas. Serrat con un gesto de complicidad se nos ofrece. desde su atalaya particular. A señalar la presencia del saxo soprano-tenor de Pedro Iturralde. Serrat lanza una canción de magistral locuacidad y contundencia. ALGO PERSONAL Es el turno de "Algo personal". por la fe en construir un futuro mejor. con la belleza de lo cotidiano -"el lunar de tu cara antes que la Pinacoteca Nacional"-. El horizonte se convierte así en otra utopía irrealizable. embeberse con sus mitos y sus leyendas resulta del todo imposible. por los problemas que acechan al común de los mortales. de los gestos. que ya había colaborado en el disco "Para vivir" de 1974. vuelve a apostar por la búsqueda de la felicidad imposible. aunque de fondo respiren algunos de sus temas cierta melancolía. Serrat nos ofrece así una canción política sin gravedades ni discursos farragosos. utilizando ahora como referencia simbólica la línea del horizonte en donde el autor cifra el futuro. para Serrat los tiempos presentes no son los mejores y conviene ir más allá de las palabras. perseguido y boicoteado a lo largo de una trayectoria como la suya tan fundada en la libertad del ser humano. Aún dentro del momento feliz que vive el país. llena de vibración y de afirmación personal. desenvuelta y sin fisuras. dominador absoluto del castellano sin necesidad de establecer ningún pareado. CADA LOCO CON SU TEMA El disco se inicia con su tema homónimo. canción fundamental en la trayectoria de Serrat en los años ochenta que le servido durante años para abrir sus recitales.Hay en todo el álbum un acentuado optimismo que se refleja en el espíritu de las canciones y que hace que Serrat abogue siempre por la esperanza. En unos conciertos ha dicho "el ex vigía de occidente" y en otros ha generalizado diciendo "los vigías de occidente". hasta llegar al horizonte estrellado. de las nubes incluso. cual vigoroso grito de protesta contra las dictaduras. Es una canción muy definitoria de su personalidad y que justifica por sí misma la calidad del álbum. Es un vitalismo necesario. Allí quizá se vislumbre un mundo más justo. lleno de vitalidad. con los que encarnan lo popular -"el farero de Capdepera antes que el vigía de occidente"-. sino mediante una estructura libre.

que a todos sirve y que de todos busca sacar provecho. pero que tiene su encanto. cruento. QUERIDA En el sexto corte del álbum Serrat nos ofrece una curiosa y lograda canción sobre los diferentes estados anímicos por los que puede pasar una relación amorosa. DE VEZ EN CUANDO LA VIDA Vuelve la sensibilidad en estado puro. si por poético consideramos la sucesión de imágenes./ a juzgar por esa estúpida sonrisa. El autor busca y rebusca insistentemente en los entresijos de esta señora: "¿Le importaría darse la vuelta?/ Déjeme verla de frente. nos besa. muy sentida por el intérprete cuando la canta y a la que no pocos recurriremos cuando experimentamos en nuestras propias vidas algunas vivencias más gratas de lo habitual. Serrat busca recuperar a su amada. de los individuos que generan los nuevos valores que la sociedad parece afirmar. de internarse en nuevas fórmulas expresivas y melódicas que agilizan sus canciones y fortalecen su obra. Una extraordinaria canción. Una canción que introduce ritmos vírgenes. nos abraza y nos llena de felicidad. Serrat hace un retrato singular y muy inspirado de lo que la vida supone para el hombre en su itinerario cotidiano de luces y sombras. fundamentada en un humor corrosivo y muy inspirado. Ya no es Serrat el joven que despechado por su amada reunía a los amigos y cantaba dolorido "Ella em deixa". símiles y símbolos. ¿Cuántas veces el amor no pasa por estos estados de confusión? Un enfado puede derivar en una frialdad de sentimientos que convierte a la persona deseada en una desconocida a la que hay que rescatar de su actitud indócil. YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO Serrat se interna en su particular crónica de los tiempos que corren. Ahora es el hombre casado y mayor de edad capaz de "disculpar la soberbia de quien se siente un hombre afortunado". Canción rápida -la más corta del disco-. Es la canción más poética de todo el disco./ chupando un palo sentados/ sobre una calabaza". inusitados en el repertorio de Serrat. esa desmitificación irónica. Puede relacionarse en cierta manera con el tema "A usted" y reafirma el talante de Serrat de evolucionar musicalmente. perdida en los cambios de ánimo y de personalidad. una cara amable y otra oscura que le reprocha continuamente y que parece no conocerlo de nada. nos coge la mano. a la búsqueda de sonoridades frescas y renovadas. Esta decadencia moral y ética de la sociedad se ejemplificará también en canciones futuras como "Disculpe el Señor" (1992) o "Lecciones de urbanidad" (1987). típico arribista social sin ningún tipo de moral. hábil. Un hombre que hace de la hipocresía virtud y valor social. nos acompaña. DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO Tras las andanadas contra los autoritarios./ póngase aquí en la luz junto a la puerta. o como bien dice la canción. Se abre con una logradísima personificación de la vida. ésa que a veces./ ¡Se le parece tanto físicamente!". Serrat vuelve a utilizar con habilidad la ironía como recurso expresivo. y que de repente nos hará saltar de la cama y nos pone delante de un espejo furibundo de cara a la muerte o al olvido. según dice Serrat. Retornan tímidamente algunas rimas y pareados. aquí los resultados son mucho mejores con una serie de imágenes extraordinarias. directa y muy divertida en la que Serrat retrata a estos nuevos individuos que la sociedad de consumo produce y fomenta y en la que aprovecha para hacer referencia 241 . Serrat se pone en la piel de un hombre sin escrúpulos./ ni creas que se confunde/ si te llama Margarita". vuelve el Serrat íntimo que en este tema de "Dejad que cante el muchacho" nos trae una canción en la que el autor mira el amor adolescente desde fuera. Precisamente en su álbum "Sombras de la China" recuperará este mismo tema con su "Fe de vida". Serrat se inspira una vez más en la cotidianeidad de su entorno. "nos besa en la boca y nos pasea por las calles en volandas". Preciosas las imágenes que Serrat logra con las estrofas "saca un conejo de la vieja chistera/ y uno es feliz como un niño/ cuando sale de la escuela". ¿Puede hallarse una mejor definición de la felicidad? Todo el tema es una continuada personificación de la vida que en un principio nos regala cuánto podemos querer.Es muy de agradecer ese tratamiento. "nos despertamos/ sin saber qué pasa. del ansia por el dinero. Musicalmente la canción es también de gran frescura y se acopla con brillantez al texto. Aún así. Particularmente me gustan mucho las estrofas en las que el autor trata de disculpar al recién enamorado: "no es que se haya vuelto imbécil/ de repente. Esa misma vida que también esconde un lado amargo. Entonces el enfado lleva a actitudes y palabras de las que luego uno puede arrepentirse. Una canción pequeña. Serrat ve de pronto a su amada con dos caras. Temáticamente es una canción muy original.

y luz y esperanza de cada día. para perdurar y eternizarse. siendo compañía y amparo para el llanto. para acurrucarse. de esperanza. Párrafos como "Nunca es triste la verdad/ lo que no tiene es remedio" o "Es insufrible ver que lloras/ y yo no tengo nada que hacer" son proclamas de vida. sin esperar el consentimiento ni el permiso de nadie. 242 . NO ESPERES Y otra gran canción -menos popular de lo que debiera. Aún así las trabas son muchas. de la sinceridad.a varios estamentos sociales. el ansia de buscar. en reconocerse siempre en la otra persona sin temor a malentendidos sino viéndose en el reflejo del otro. que se inicia con una sentencia rotunda por parte del autor: "No esperes que un hombre muera/ para saber que todo corre peligro". Todo un derroche de humor y sarcasmo contra la cultura de la eficacia y la ambición de este "marrullero" Siglo XX. Al fin y al cabo Serrat suscribió y cantó un año después el inmortal tango "Cambalache" de Santos Discépolo. Canción lúcida que supone una de las más bellas canciones de amor de Serrat en los años 80. del no camuflarse en apariencias absurdas para ocultar lo que uno realmente es. Serrat la articula a través de un lenguaje sencillo. el ir a buscar la esperanza a la calle. de amor para compartir. Es un Serrat desconfiado que no está dispuesto a acomodarse y a cerrar los ojos a las sombras que la realidad del momento sigue proyectando en las paredes. la libertad no es el bálsamo milagroso que restaña toda herida "mientras haya gente que trafique con la muerte". en la sencillez. El autor lo dice muy claro: "Cuéntale a tu corazón/ que existe siempre una razón/ escondida en cada gesto." El amor no debe cimentarse en grandes gestas ni en grandes palabras sino en la sinceridad. en el que el amor se cimenta en la sinceridad. lo que afuera se trama y fomenta la curiosidad. de amar. Algo de esto decía ya en 1980 en su canción "Si no os sap greu". "Sinceramente tuyo" es una declaración de amor en toda regla. de encontrar.. en darse a la otra persona como se es. Sentado en su taburete y acariciado por los compases del piano. Canción de verdades como puños. Habla de la confianza. Es como si volviese renovado. hacia los dirigentes.. Un tema que prolonga el discurso ético de Serrat en los años 80 con una marcada intencionalidad crítica hacia el poder.es la que cierra el disco: "No esperes". madurado. hacia las altas cúpulas sociales que arrasan con todo y que cierran las puertas del porvenir a las jóvenes generaciones. el discurso de la canción "Para vivir" que Serrat compusiera en 1974. en la verdad de cada día. SINCERAMENTE TUYO Es "Sinceramente tuyo" una muestra más del Serrat en estado de gracia absoluto que defiende su patrimonio amoroso con maestría. la lucha por las cosas que uno ama. sin segundas intenciones. de enorme capacidad lírica. Serrat reivindica la vida. el maestro siempre ha encontrado en esta canción su ideario de amor. Antológico el guiño del autor contra la iglesia: "yo les financio sus bienes temporales/ y ellos tramitan mi salvación eterna". Ha gustado Serrat a lo largo de su trayectoria en los 80 y 90 de recuperar esta canción de amor.

FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS 1984 LETRAS: Joan Manuel Serrat Josep Carner (El falcò) Pere Quart (Infants) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles PLANY AL MAR LA CONSCIÈNCIA AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT CARTA PÒSTUMA A HELENA FRANCIS EL FALCÒ AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT INFANTS EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT SERIA FANTÀSTIC FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:40 3:06 5:44 3:30 1:53 3:47 3:23 3:03 3:48 2:30 243 .

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De la manera que lo desvalijan y lo envenenan. herido de muerte. qui ho diria!) LLANTO AL MAR Cuna de vida. ferit de mort. ¿Dónde están los sabios y los poderosos que se nombran (¡ay. ¡Yo que quería que me enterrasen entre la playa (¡ay. qui ho diria!) conservadors? Mireu-lo fet una claveguera.PLANY AL MAR Bressol de vida. Cuánta abundancia.. qui ho diria.. quién lo diría que nos da el pan! Miradlo hecho un basurero. per inconsciència i per mala llet. Quanta abundància. quién lo diría!) y el firmamento! Y seremos nosotros (¡ay. Sembla mentida que en el seu ventre es fes la vida. herido de muerte. por inconsciencia y por mala leche. Por ignorancia. qui ho diria. caminos de sueños. cuánta energía (¡ay. ¡ay. quién lo diría!) conservadores? Miradlo hecho un basurero. Mireu-lo anar i venir sense parar. quanta energia (ai. qui ho diria sense rubor! Mireu-lo fet una claveguera. Miradlo ir y venir sin parar. ai.!) ha sido el mar. Mireu-lo anar i venir sense parar. cuánta belleza. camins de somnis. pont de cultures (ai. Miradlo hecho un basurero. qui ho diria!) i el firmament! I serem nosaltres (ai. quién lo diría sin rubor! Miradlo hecho un basurero. quanta bellesa. ¿On són els savis i els poderosos que s'anomenen (ai. que ens dóna el pa! Mireu-lo fet una claveguera. qui ho diria!) feta malbé! Per ignorància. Jo que volia que m'enterressin entre la platja (ai.!) ha estat el mar. De la manera que el desvalisen i l'enverinen. quién lo diría!) echada a perder.. Ai. por imprudencia.. quién lo diría. ¡Ay. Parece mentira que en su vientre se hiciera la vida. per imprudència. Mireu-lo fet una claveguera. ferit de mort. puente de culturas (¡ay. Miradlo ir y venir sin parar. quién lo diría!) 245 .

Complemento del pecado y del remordimiento. No nos deja mover con espontaneidad. la sinceritat i una miqueta de benevolència. el sambenito de la conciencia. De fora manen lleis i reglaments i de dins ella completa la «bronca». la sinceritat i una miqueta de benevolència. Fomenta la mentira y aliena. ¿Qué debe haber detrás de todo esto? ¿Quién nos confunde las necesidades y los vicios? Liberemos los sentidos y. sin ninguna necesidad. Això no pot anar bé. La consciència. sense cap necessitat. no ens deixa dormir en pau i ens treu la gana. Nos lleva por el camino del pedregal. la llufa de la consciència. Nos amolda a un guión convencional en el que casi nunca somos protagonistas. la sinceridad y un poquito de benevolencia. de passar factura ni de picar-me els dits quan estem canviant cromos que a mi em falten i tu tens repetits. no nos deja dormir en paz y nos quita el hambre. Què hi deu haver darrera tot això? Qui ens confon les necessitats i els vicis? Alliberem els sentits i. LA CONCIENCIA Nos la endosan desde la infancia. senyors. investiguem els qui en treuen profit. Però ens pengen. Desde fuera mandan leyes y reglamentos y desde dentro ella completa la «bronca». Complement del pecat i del remordiment. 246 . ens fa amagar a les golfes el que hauria d'estar a l'aparador. Bastaría con el respeto. Bastaría con el respeto. los que te enterremos. Fomenta la mentida i aliena. Enseguida se ve que alguien quiere clavar el clavo al revés. La quintacolumnista del sistema. Em porta pel camí del pedregar. el sambenito de la conciencia. La conciencia.els qui t'enterrem. Ens emmotlla a un guió convencional on gairebé mai som protagonistes. La quintacolumnista del sistema. Però ens pengen. Pero nos cuelgan. señores. No puede dejar de pasar factura ni de picarme los dedos cuando estamos cambiando cromos que a mí me faltan y tú tienes repetidos. Es partidista y desproporcionada. No ens deixa bellugar amb espontaneïtat. Pero nos cuelgan. Es del todo anticonstitucional. sense cap necessitat. nos hace esconder en las buhardillas lo que tendría que estar en el escaparate. De seguida es veu que algú vol fer entrar el clau per la cabota. LA CONSCIÈNCIA Ens l'encolomen des de la infantesa. la sinceridad y un poquito de benevolencia. sin ninguna necesidad. investiguemos quienes son los que sacan provecho. Esto no puede ir bien. N'hi hauria prou amb el respecte. No se'n pot estar. como dice la policía. És del tot anticonstitucional. N'hi hauria prou amb el respecte. com diu la policia. És partidista i desproporcionada. la llufa de la consciència.

El perseguim i ens persegueix. De l'infern al nirvana. al seu favor: no s'encomana. El qui ho pateix dóna per assentant que com aquella bruna no n'hi ha cap més. És parlar amb Déu. sólo este rato. Atrapar l'infinit. que como aquella rubia no hay otra igual. És emplenar l'eternitat. però aquest instant. Se van perdiendo las proporciones. Només hi ha un tema de conversa. només aquesta estona. Eso que convierte al feroz en calzonazos y al viejo en criatura tiene síntomas muy parecidos al ataque de locura. Para que puede prosperar no es suficiente con una pareja. D'enamorats ho han d'estar ella d'ell i ell d'ella. porque de vez en cuando funciona. sense haver sortit mai de Saragossa. con ojos de cordero. Se confunden las ilusiones con el culo. perquè de tant en tant funciona. Lo perseguimos y nos persigue. és una traca que rebenta al pit. Es un instante. que com aquella rossa no n'hi ha cap més. Más de un científico lo ha catalogado como una enfermedad que se cura en contacto con la realidad de cada día. Els arbres amaguen el bosc. Sempre és el primer cop i sempre deixa ferida. amb mirada de xai. pero es tan bonito que parece mentira. El más prudente puede quedar atrapado de cuatro patas. Però té una cosa. sense haver-les tastat una per una. ESO QUE LLAMAN ESTAR ENAMORADO Eso que llaman estar enamorado le toca al que le toca. però és tan bonic que sembla mentida. Es confonen les il-lusions amb el cul. Això que torna el ferotge manyac i el vell criatura té uns simptomes molt semblants a l'atac de calentura. Es llenar la eternidad. Enamorados tienen que estarlo ella de él y él de ella. I viceversa. 247 . Se atiborra la cabeza. Del infierno al nirvana. Més d'un científic ho ha catalogat com una malaltia que es cura en contacte amb la realitat de cada dia. Perquè això pugui prosperar no n'hi ha prou amb una parella. Los árboles tapan el bosque. pero este instante. Atrapar el infinito. Es van perdent les proporcions. S'atapeeix el cap. a su favor: no se contagia. El més prudent s'hi pot quedar amorrat de quatre potes. quizá.AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT Això que en diuen estar enamorat li toca a qui li toca. Pero tiene una cosa. Afirmarán. sin haber salido de Zaragoza. sin haberlas probado una por una. Y viceversa. Siempre es la primera vez y siempre deja herida. És un instant. Es hablar con Dios. potser. Quien lo sufre da por sentado que como aquella morena no hay otra igual. es una traca que revienta en el pecho. S'estova el cor. Afirmaran. Se reblandece el corazón. Sólo hay un tema de conversación.

pero hoy. Estimada senyora Francis: Estic desfet. Són un ànima en pena d'ençà que heu clausurat el consultori. ¿qui ens clarifica quins són els nostres drets i els nostres deures? Aniran sobrats de feina els metges i els capellans i vindran a suplantar-te els oracles de vidre. Nuestra relación ha sido toda una vida y no nos podemos despedir así. No entenc com sou capaç de fer-nos això. així. Tingueu l'atenció d'aclarir a aquesta bona gent com s'han de vestir per anar al vostre enterrament. els llegidors de mans. CARTA PÓSTUMA A HELENA FRANCIS Estimada senyora: Estic desesperat. Estimada senyora Francis: Com ho farem perquè no s'agafin els canelons? Com sabrem si aquell xicot du bones intencions? Qui ens farà companyia als cors solitaris? Qui ens aclarirà amb què se'n van les taques de cafè? De qui rebrem instruccions per defensar-nos de l'acné? Amb el temps i una canya de segur ens refarem i ens ho arribarem a creure. Visc en un purgatori. 248 . El cor us ha fet figa o senzillament heu decidit que és l'hora de fer callar la ràdio i que ens espavilem sense instructora.Això que en diuen estar enamorat. però avui. CARTA PÓSTUMA A ELENA FRANCIS Querida señora: Estoy desesperado. ¿quién nos aclara cuáles son nuestros derechos y nuestros deberes? Irán sobrecargados de trabajo los médicos y los curas y vendrán a suplantarte las bolas de cristal. els tiradors de cartes. Vivo en un purgatorio. los leedores de manos. los echadores de cartas. Eso que llaman estar enamorado. Soy un alma en pena desde que habéis clausurado el consultorio. Querida señora Francis: Estoy destrozado. a la francesa. a la francesa. Tenga la atención de aclarar a esta buena gente cómo se han de vestir para ir a vuestro entierro. El corazón os ha fallado o sencillamente habéis decidido que ya es hora de hacer callar la radio y que nos espabilemos sin instructora. No entiendo cómo sois capaz de hacernos esto. Ha estat tota una vida la nostra relació i no ens podem dir adéu. Querida señora Francis: ¿Cómo haremos para que no se peguen los canelones? ¿Cómo sabremos si aquel muchacho trae buenas intenciones? ¿Quién nos hará compañía a los corazones solitarios? ¿Quién nos aclarará cómo se quitan las manchas de café? ¿De quién recibiremos instrucciones para defendernos del acné? Con el tiempo y una caña seguro que nos rehacemos y nos lo llegamos a creer.

mueve las garras el tirano de las cumbres lejanas. ¡qué embestidor cruel! Tan pronto como ve la presa se dispara desde el cielo. La vida és cosa de valents. AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT Que en passa de de pressa el temps! No es pot anar carregat si es vol fer via. quin envestidor cruel! Tot seguit que veu la presa es dispara des del cel. Estén tot el seu plomatge con en un adéu al cim. la trampa tot just el joc ja s'ha acabat. com se m'ha passat de moda aquella americana blanca que encara no havia estrenat i ensenya. presa que ell hagi topada. de los desamores que hemos de purgar. de las vergüenzas escondidas que ni comen ni dejan comer. El halcón de largas alas. Nos hemos de desembarazar de las costumbres que mantenemos y no nos gustan. Escampar les cendres al vent i rescatar les infanteses finades prematurament. 249 . Afanya't i vine. ESTO SE ESTÁ HUNDIENDO ¡Qué deprisa pasa el tiempo! No se puede ir cargado si se quiere ir aprisa. Surt de la petxina i afanya't. como se me ha pasado de moda aquella americana blanca que ni siquiera había estrenado y enseña. El falcó de llargues ales. Pasa deprisa. EL HALCÓN El halcón de largas alas. Esparcir las cenizas al viento y rescatar la infancia muerta prematuramente. Això s'està ensorrant. urpes i bec es convenen en el deler de llur crim.EL FALCÓ El falcó de llargues ales. que farem tard. Et truco d'una cabina. no la topa ningú més. de les vergonyes amagades que ni mengen ni deixen menjar. Con los diplomas y los resentimientos prender fuego al baúl de los disfraces. La vida es cosa de valientes. Te llamo desde una cabina. el malparit. la única que funciona en la ciudad. Que tot plegat són quatre dies i el temps no deixa gaire temps. garras y pico se ponen de acuerdo en el anhelo de su crimen. l'única que funciona a la ciutat. la trampa tan pronto el juego ha terminado. Bat les ales. que llegaremos tarde. quin envestidor cruel! Tot seguit que veu la presa es dispara des del cel. Passa de pressa. Date prisa y ven. Deja todo. Bate las alas. Deixa-ho córrer tot. Esto se está hundiendo. Extiende todo su plumaje como en un adiós a la cumbre. ¡qué embestidor cruel! Tan pronto como ve la presa se dispara desde el cielo. el mal nacido. mou les urpes el tirà de cims llunyers. no la encuentra nadie más. presa que él haya encontrado. dels desamors que hem de purgar. Al fin y al cabo son cuatro días y el tiempo no deja bastante tiempo. Amb els diplomes i els ressentiments calar foc al bagul de les disfresses. Ens hem de desempallegar dels costums que mantenim i no ens agraden. Sal de la concha y date prisa.

la única que funciona en la ciudad. els picarols del cor. mezquinos y jugadores. Esperanza y envidia.Això s'està ensorrant. terroristas de sol y resol en los jardines.. Te llamo desde una cabina. Els dimonis estan contents. Esto se está hundiendo. Infants. fraudulentos y secretos o pródigos cual sultanes. Et truco d'una cabina. Va remugant la padrina a un seguici de gallines que veuen ploure panís. marea del temor. La vida ran de pols i les mirades altes. Infants. 250 . terroristes de sol i ressol als jardins.. Deja todo. INFANTS Infants. pintura de la llàstima.. La voluptuosidad furtiva del chapoteo y el fango.. Deixa-ho córrer tot.. Afanya't i vine. Los demonios están contentos. infieles cual el tiempo. Va refunfuñando la madrina a un cortejo de gallinas que ven llover el maíz. seda tibia de nieve y lodo fresco en las mejillas. La vida a ras de polvo y las miradas altas. Las cosas no duran nada y nada es lo que aparenta.. las armas de su guerra civil con los gigantes... que llegaremos tarde. ignorada promesa del amor de la sangre! Disfraz de la tormenta. Molt neguit i massa pressa. las lágrimas sonoras y arteras y abundantes. EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT El món està ben girat!... insabuda promesa de l'amor de la sang! Disfresses de tempesta. mesquins i jugadors infants. sobtosos com la sort (o com la mort). marea de la por. EL MUNDO ESTÁ AL REVÉS ¡El mundo está al revés!. les llàgrimes sonores i artreres i abundants.. impàvids assassins de roses i libèl-lules. o pròdigs com soldans.. Niños. que farem tard. viciosos de dulzores. de leche ebrios. seda tèbia de neu i llot fresc a les galtes. Niños. les armes de llur guerra civil contra els gegants. NIÑOS Niños. infidels com el temps. Sal de la concha y date prisa. porucs de nit deserta. medrosos en noche desierta. fraudulents i secrets. Esperança i enveja. cascabeles del corazón. Les coses no duren gens i res no és allò que sembla. Date prisa y ven. mercaders d'afalacs. La voluptat furtiva del xipolleig i el fang. súbitos cual la suerte (o cual la muerte). niños.. Mucha inquietud y demasiada prisa. Surt de la petxina i afanya't. l'única que funciona a la ciutat. pintura de la lástima.. impávidos asesinos de rosas y libélulas. de dolçor viciosos i de ller embriacs. adorno del dolor.. mercaderes de halagos.. ornament del dolor.

Ningú no sap el que compra. Se divorcian los casados y los divorciados reinciden. Progressem cap a la tomba. El món està ben girat. no llueve. Los chiquillos ya no obedecen y la juventud ya no respeta. Els divorcien els casats i els divorciats reincideixen. Han arribat a la lluna. Dejado de la mano de Dios. Ara les vaques vedellen sense haver d'anar de bou. Hay mucho que hacer y poco trabajo. Los vecinos se desconocen. El mundo está al revés. pero casi no quedan setas. Refunfuña la abuela madrina. No sabe a nada la verdura y hablando. Nadie dice lo que vende. Quan cal que plogui. la residència. la residencia. No té cap gust la verdura i. Cuando conviene que llueva. En los paquetes de tabaco. El mundo está al revés. Se casan los curas por lo civil y por la iglesia. la gente no se entiende. Amb el que es gasten en bombes podrien matar la fam. Dels vells. Nadie sabe lo que compra. no plou. Som en un món de botons que no sabem com funcionen. En els paquets de tabac. Con lo que gastan en bombas podrían matar el hambre. 251 . parlant. Al asilo. la «tercera edad». cuando llueve lo destroza todo. De l'asil. Progresamos hacia la tumba. Els veïns es desconeixen. El món està ben girat. Es casem els capellans pel civil i per l'església. mientras les arroja un puñado de maíz a las gallinas que el mundo está al revés. hi posen que no fumem. Al miedo le llaman prudencia. El mundo está al revés. Estamos en un mundo de botones que no sabemos cómo funcionan. El món està ben girat. mentre els aboca un grapat de blat de moro a les gallines que el món està ben girat. a los viejos. però quasi no es fan rovellons. El mundo está al revés. Deixat de la mà de Déu. Han llegado a la luna. Todo se lo mangonean unos cuantos. Tot s'ho maneguen uns quants.De la por en diuen prudència. El món està ben girat. Hi ha molt a fer i poca feina. El mundo está al revés. La canalla ja no creu i el jovent ja no respecta. quan plou ho fot tot enlaire. Ahora las vacas paren sin haber ido de toros. avisan que no fumemos. Llevar-se és una aventura. El món està ben girat. la gent no s'entén. Ningú no diu el que ven. Levantarse es una aventura. la «tercera edat». Remuga l'àvia padrina.

por tu parte. P SERÍA FANTÁSTICO Sería fantástico que andara equivocado y que el water no estuviera ocupado. Que se instalara en el barrio el paraíso terrenal. Poder ir distraído sin correr peligro. no cantés. hasta San Pedro canta 252 . Sería un buen detalle y todo un gesto. pagant.SERIA FANTÀSTIC Seria fantàstic que anés equivocat i que el wàter no fos ocupat. Que arribés el dia del sentit comú. la frase hecha afirma que. Que todo fuera como está mandado y nadie mandara.(¹) P P P Sería fantástico que nada fuera urgente. Que sant Pere. Que fes un bon dia i que ens fes bon pes. Sería fantástico que todos fuéramos hijos de Dios. Cobrar en especies y sentirse bien tratado y mearse de risa y dejar volar la fantasía. que coincidiéramos. todo un síntoma de urbanidad. Seria fantàstic no passar per l'embut. No pasar nunca de largo y servir para algo. Que s'instal-lés al barri el paradís terrenal. Sería fantástico no pasar por el embudo. pagándole. tot un símptoma d'urbanitat. per la teva part. ( ) P P P ¹ En catalán. Encontrarse como en casa en todas partes. Que hiciera un buen día y que no nos engañaran en el peso. Ir por la vida sin cumplidos llamando a las cosas por sus nombre. Seria fantàstic que tots fóssim fills de Déu. Anar per la vida sense compliments anomenant les coses pel seu nom. te dejaras convencer y fueras tal como yo te he imaginado. Que la ciencia fuera neutral. Seria tot un detall. Que tot fos com és manat i ningú no manés. No passar mai de llarg i servir per quelcom. Trobar-se com a casa a tot arreu. Sería todo un detalle. Seria tot un detall i tot un gest. que no perdessin sempre els mateixos i que heretessin els desheretats. Poder badar sense córrer perill. Seria fantàstic que guanyés el millor i que la força no fos la raó. Sería fantástico que ganara el mejor y que la fuerza no fuera la razón. Que llegara el día del sentido común. et deixessis convèncer i fossis tal com jo t'he imaginat. no cantara. pagando. que coincidíssim. Que la ciència fos neutral. Que San Pedro. Cobrar en espècies i sentir-se ben tractat i pixar-se de riure i fer volar coloms. Seria fantàstic que res no fos urgent. que no perdiesen siempre los mismos y que heredasen los desheredados.

per un raig de sol. I encara em sento capaç de cantar si un altre canta. Vint anys i encara tinc força.. que viuen dempeus. a la tierra. o en veure un infant plorar. al cielo.. se me dispara. a aquest mar tan nostre. i el cor. o pel rossinyol que ha de cantar al vespre. y me siento hervir la sangre. per una tempesta. Qui sap si podré demá. Quiero levantar la voz. para cantar a los hombres que han nacido de pie. per un moment d'estimar.. y no tengo el alma muerta. por un instante de amar. i em sento bullir la sang. Fa vint anys que tinc vint anys. Quiero cantar a las piedras. Fa vint anys que tinc vint anys. 253 . Al primero. i em sento bullir la sang. encara. Vint anys i encara tinc força.FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS Fa vint anys que tinc vint anys. por un rayo de sol. i no tinc l'ànima morta. Avui que encara tinc veu i encara puc creure en déus. Veinte años y aún tengo fuerza.. Y aún me siento capaz de cantar si otro canta. Vull alçar la veu. Fa vint anys que tinc vint anys. Quiero y quiero y quiero cantar hoy que aún tengo voz. aún. al trigo y al camino que voy pisando. Hoy que aún tengo fuerza y aún puedo creer en dioses. y no tengo el alma muerta. Al último. Quién sabe si podré mañana. i em sento bullir la sang. Hace veinte años que tengo veinte años. Vull cantar l'amor. y que de pie mueren. i que dempeus moren. Al que et fa patir. que viven de pie. Al darrer. Veinte años y aún tengo fuerza. o por el ruiseñor que ha de cantar al atardecer. i no tinc l'ànima morta. Vull plorar amb aquells que es troben tots sols i sense cap amor van passant pel món. Al que hace sufrir. l'aigua. y me siento hervir la sangre. a este mar tan nuestro. HACE 20 AÑOS QUE TENGO 20 AÑOS Hace veinte años que tengo veinte años. Vull i vull i vull cantar avui que encara tinc veu. Al que vius un dia. y no tengo el alma muerta. al agua. Quiero cantar al amor. i no tinc l'ànima morta. Hace veinte años que tengo veinte años.... i al vent que al matí ve a besar-me el rostre. per cantar als homes que han nascut dempeus. A la nit. Vint anys i encara tinc força. la terra. al cel. Hace veinte años que tengo veinte años. A la noche. por una tempestad. Al primer. y el corazón. Veinte años y aún tengo fuerza. o al ver un niño llorar. Quiero llorar con aquellos que se encuentran solos y sin amor van pasando por el mundo. Vull alçar le veu... Vull cantar a les pedres. el blat i el camí que vaig trepitjant. Quiero levantar la voz. Al que vives un día.. y al viento que por la mañana viene a besarme el rostro. y me siento hervir la sangre. s'embala.

Luis Artigues. La portada es de las más curiosas y divertidas de toda su discografía. Mª Isabel Gayoso. COMENTARIOS Este disco de "Fa vint anys que tinc vint anys" presenta diez temas. Pedro Rosas y Manuel Puig Pablo Ceballos. Judhit Galiana. Jorge Guajardo y José María Navidad Enrique Correa. Jesús Fernández de Yepes.924/1984 Estudios KIRIOS de Madrid. Juan López. Angel Ortiz. Máximo Navares. Máximo Navares. Angel González. Eusebio Ibarra. Juan Luis Jordá. Enrique Orellana. Legal B. durante el mes de Mayo de 1984 Enrique Rielo Taller 83 P Catalá-Roca Violas: Chelos: Percusión: Mandolina: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: F.141 . Miguel Angel Cuesta. Como si esperase la flecha de un contemporáneo Guillermo Tell o de tantos a los que su canto siempre libre y nunca domesticado. ya que "Fa vint anys que tinc vint anys" es una conveniente puesta al día de su clásico "Ara que tinc vint anys" y "El falcó" es un poema de Josep Carner que Serrat ya tenía musicado desde hacía varios años. José López de Saa.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Flauta-flautín: Oboe-Corno Inglés: Clarinete: Fagot: Trompas: Trompeta-Fiscorno: Saxo Alto-Clarinete: Trombón: Violines: Joan Manuel Serrat. Arturo Fornés y Juan Cano Antonio Martí Humberto Martínez Eduardo Sánchez. 16. 254 . ya que en estos años solía incluir nueve temas por disco. Juan José Ortega. Vicente Cueva. lo que constituye una auténtica 'rara avis' en la trayectoria de Serrat de los 80. Marino Muruzábal. aguardando el disco en el que pudiera encontrar fácil acomodo.Dep. Luis Navidad. Martín Pérez. Serrat se sitúa con una manzana sobre su cabeza con el gesto serio y un fondo blanco que ya fue norma en su anterior disco "Cada loco con su tema" con el que guarda notables paralelismos. excepto El falcò (poema de Josep Carner) e Infants (Poema de Pere Quart) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa José Oliver Miguel Sánchez Máximo Muñoz Vicente Merenciano Luis Morató y Salvador Seguer José Luis Medrano. Mariano Melquizo y José González Félix Puertas Rafael Martínez Ariola I-206. su actitud de compromiso constante les resultaba y les sigue resultando incómoda. Claro que en este caso dos de ellos no son fruto de un mismo proceso creativo. Luis Jouve.

tres años después. fulminado por la incompetencia del género humano. Señalemos también que éste es el primer y único disco en el que su arreglista oficial Ricard Miralles aparece retratado en la contraportada. También ya en 1981 con su "A quién corresponda". pese a que algunas canciones adolecen de cierta reiteración en lo musical. Siempre el mar. evocadoramente tristes de los años 60 y 70.". Un álbum -digámoslo ya. Es una ironía sugerente que sabe cómo retratar las fobias cotidianas del hombre común. porque el mar será antes avasallado. lo ético se acompaña de un vuelo poético de altura. a la que Serrat dedica esta canción. Pocos cantautores han sabido dar forma a este mundo interior. la complicidad. pocos han tenido esa mirada de alerta hacia la naturaleza que el hombre destruye. Vuelve pues el Serrat ecológico que ocho años después nos cantaría en "Utopía" otra canción que va por este camino.En su interior. "El hombre y el agua". "Plany al mar" (1984) y "El hombre y el agua" (1992) están marcadas por un mismo patrón.que coincide con la llegada del autor a los cuarenta años hecho que el mismo Serrat se encarga de desmentir al elegir tan original título. que sirve de vehículo al lenguaje desinhibido del texto de la canción. siendo sólo él quien nos entrega la vida para que nosotros le paguemos de modo tan ingrato. con un gran lirismo y donde los arreglos de Miralles son muy acertados y matizan a la perfección lo que la canción quiere expresar. 255 . Y ahora. Serrat nos alertó que "el mar estaba agonizando y que el mundo era de peaje y experimental. el reposo. en donde la cámara de la fotógrafa Colita jugaba un papel tan singular. de un trabajo de pocas sorpresas al reincidir en una serie de aspectos ya presentes y madurados en anteriores entregas discográficas. Es el segundo disco en catalán de la década y en mi opinión está algo lejos de los magníficos resultados que deparó "Tal com raja". consigue ante todo una sonoridad fresca. Serrat lo ha sabido hacer y "Pare" (1973).. PLANY AL MAR El disco comienza con una canción que atesora momentos de gran belleza. muy divertido y original. Instrumentalmente "Fa vint anys que tinc vint anys" sigue el discurrir de anteriores discos. Aquí se insiste en determinados planteamientos y puede más la eficacia. aquello que con un tinte más sombrío se planteaba en 1980 en "Per qué la gent s´avorreix tant?". LA CONSCIÈNCIA Este segundo tema. el mundo que encierra una rosa o el vuelo de un pájaro como partes indispensables de la obra de Serrat. que alerta sobre la contaminación de las aguas. veremos a un Serrat tras haber mordido la referida manzana en un gesto mucho más risueño. bien sostenido por su cuarteto habitual de músicos y por los arreglos y la dirección musical del maestro Miralles. Se trata en resumen. pocos han volcado un mensaje tan claro y tan hermoso a lo largo de su carrera. dejándose ver con una leve sonrisa y con las manos situadas convenientemente sobre el piano. que siempre arroparon muy bien las canciones de Serrat. la afirmación de principios musicales y estéticos. Aún así es un disco con excelentes momentos. En este caso es la 'embaucadora' conciencia. el equilibrio. un disco sorprendente en lo musical que renovaba la obra de Serrat hasta límites insospechados. la naturaleza. aquella que nos dice lo que está mal y lo que está bien. el guiño que la inspiración en el conjunto global del disco. un llanto al mar musicado con maestría por Serrat. una canción que mira con preocupación hacia el mar. "Plany al mar" es la respuesta de Serrat al mundo idílico que representaba en "Mediterráneo". con un inspirado tono de denuncia que conecta con la espléndida y ya mítica "Pare" que compusiera en 1973. por un mismo océano de sensibilidad y compromiso. tratando de explicar de paso qué es lo que nos impide ser felices. que sin demasiadas pretensiones se sitúa en esa búsqueda personal de Serrat de la felicidad. con "Plany al mar" retorna a ese mar que sirve de basurero. por encima de cualquier tipo de ruptura o de riesgo. nada que ver con aquellas portadas melancólicas. "En tránsito" y "Cada loco con su tema". para dejarse ir. directa. Serrat había ya madurado una forma de hacer y de armar las canciones a lo largo de los sucesivos "Tal com raja". Vuelve a haber una supremacía absoluta de violines.. En el caso de "Plany al mar". Con el paso de los años el autor ha comprendido que el mar ya no va a ser un buen lugar para morir. junto a otros instrumentos de cuerda y de viento. En este disco predomina la serenidad. al que las políticas de bienestar olvidan.

Desde cómo hacer unos canelones hasta las más inocentes cuestiones amorosas contestaba la incombustible Helena Francis desde su concurrido consultorio. Referencia al paso del tiempo y a la fugacidad de los años. con ironía pero sin abandonar la ternura y la capacidad de conmover. buscando establecer una comunicación sencilla con el oyente. A ella Serrat le dedica esta canción salpicada de ironía y que parte de la noticia de su adiós definitivo de las ondas. fue el medio desde el que la señora Francis volcó sus experiencias y consejos. De un modo u otro por las canciones de Serrat han volado aliolines. A pesar de su aire desenvuelto e irónico. Serrat le pone música a este pequeño poema dedicado a un halcón de largas alas. Musicalmente la canción tiene concisión y calidad. la canción no esconde una gran dosis de ternura hacia el personaje. una nueva ficción para que los españoles hallaran una válvula de escape a sus múltiples problemas. EL FALCÒ Vuelta al Serrat ornitológico con una mayor austeridad en los arreglos hasta el punto que es el piano de Miralles y la voz de Serrat los que se convierten en auténticos protagonistas del tema. Por ello abandona las grandes metáforas. éticos. gorriones presos tras un aroma de mujer.En "La consciència" Serrat ajusta cuentas de un modo desenfadado con los que nos sitúan todo un mundo de barreras. a aquellos que imponen reglas y códigos cuando ellos mismos son los que no los cumplen. CARTA PÒSTUMA A HELENA FRANCIS Serrat rinde un ingenioso homenaje a Helena Francis. con menos barroquismo y una intensidad variable. cuando era capaz de caligrafiar con maestría el amor de contrabando en "Los debutantes" o el amor residual a través de una pareja de ancianos que Serrat descubre paseando una tarde de otoño y que le inspira su "Els vells amants". tórtolas cegadas. que "Car on a beau faire. Un anticipo de lo que más jocosamente. vía de escape de aquellos años difíciles. religiosos. siempre tan próximo al universo sensorial de Serrat. De aquella estrofa en la que Serrat decía que "nada podía esperarse de una generación que había crecido en un país huérfano". cantaba en "Le prochain amour" ("El próximo amor"). sobre todo al final en donde se hallan los momentos más álgidos del tema. Serrat pone al descubierto a todos los que sacan provecho de este sutil juego. pájaros dorados. pero de una sensibilidad compositiva exquisita. Tras "El gall". cuando dice que "enamorarse es una traca que revienta el pecho/ es llenar la eternidad/ es hablar con Dios/ atrapar el infinito". garzas. a los vencejos y a las gaviotas en años anteriores. ésa que siempre nos alerta y nos encierra en un mundo de dudas e inseguridades. Serrat ajusta su canción al momento creativo en el que está situada. como bien relata Serrat en su canción. que tuvieron que sufrir incomprensiones a lo largo y ancho de sus vidas. canarios que trinan su pena y toda una galería volátil que a Serrat le ha inspirado su contacto febril con la naturaleza. Serrat se permite llevarlo todo al extremo. a la búsqueda siempre de nuevas atmósferas musicales y expresivas. También Jacques Brel. Helena Francis dice adiós y los que la escuchaban quedarán un poco huérfanos tras el vacío dejado por aquel personaje que para muchos fue una invención del franquismo. on a beau dire/ ca fait du bien d'etre amoreux" ("Por más que se haga. entre ellos Josep Carner. de códigos morales. nos ofrecerá en su futuro tema de "Los macarras de la moral" en 1998. en donde el piano de Miralles adquiere una curiosa sonoridad. Ya en "Temps era temps" Serrat la citaba. AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT Los cuarenta años que estrena Serrat quizás sean los que inicialmente le inspiren esta canción. si cabe. Ya Serrat le había cantado a las palomas. Es un pequeño tema. dibujando una visión paródica de la conciencia. los hallazgos expresivos de otro tiempo. consejera radiofónica de miles y miles de españoles durante la dictadura. En 1984 Serrat se acerca al amor con más serenidad. "El falcó" es otra demostración más del amor de Serrat por los pájaros y por la poesía de una serie de poetas catalanes. incluido en su anterior "Tal com raja" y también basado en otro poema de Josep Carner. en donde el pecado y el miedo al castigo nos impiden buscar el verdadero sentido de las cosas. Al ser una canción en la que impera el sarcasmo. 256 . de obstáculos. AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT El autor trata de diseccionar a través de esta sencilla balada lo que para él supone el acto de enamorarse. La radio. nacería cuatro años más tarde esta "Carta pòstuma a Helena Francis". En un tono más de complicidad que de lirismo con el oyente. por más que se diga/ sienta bien estar enamorado").

con "Utopía". "Infants" es un bello y nada previsible retrato de esa infancia que tanto han dibujado las canciones de Serrat.. EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT Probablemente el corte más irónico de todo el disco. plagados de metáforas deslumbrantes y de imágenes de extraordinaria sensibilidad. con ese mundo del falso progreso. "mezquinos y jugadores". de un mundo en el que no se permite ver más allá de las cosas. ataduras. con evocaciones de su niñez. sencillo y sin trampas.. "Esos locos bajitos" de 1981.. sino con un sentido del humor muy al uso del Serrat de los 80 y 90. y buscar -cómo diría el filósofo Fernando Savater. aquella canción que firmara en 1980 y en la que también buscaba dejarlo todo y hacerse novio de la vida. lleno de buenas intenciones para el prójimo y para la sociedad en general. Es una preciosa balada. En "El món està ben girat" el autor critica el mundo de la apariencia. el no romper los yugos cotidianos. Extraordinarias las imágenes que usa el poeta para definir a los niños: "cascabeles del corazón". rutinas. "Això s'està ensorrant" está muy en la línea de "Si nos sap greu". aunque ahora sin la acritud que predomina en estos temas. mucho de fe notarial. hasta llegar a su experiencia propia de padre. compromisos.Hay una notable reflexión sobre el tiempo -esa infancia que muere prematuramente. el dinero como única forma de vida y la fugacidad de todas las cosas. pero de un modo mucho más serio y formal. el conformismo. "adorno del dolor". aquel paraíso que un día queda para siempre latente en el fondo de los recuerdos más dulces. Serrat ha descrito lo que supone la niñez desde diversos ángulos. y con Benedetti de compañero. De ahí que "Infants" sea una hermosa consecuencia de todos sus paseos por la infancia. En el primer caso el mérito es del poeta Pere Quart que en su exilio chileno escribió estos magníficos versos sobre la infancia. muy inspirada.. Ocho años después. el tema más popular de todo el disco. Hay mucho de instancia oficial. esas cenizas que hay que esparcir al viento o ese fuego que debe acabar con el baúl de los disfraces son imágenes que corresponden al mejor Serrat. "progresamos hacia la tumba". En ella el autor reniega del mundo presente. eficaz antídoto contra todas las realidades que Serrat presenta en este curioso "El món està ben girat". 257 . No es extraño que un año después. INFANTS El séptimo tema del disco es una pequeña joya poética y musical. sin poderes que todo lo pudren. desde "Barquito de papel" de 1971 a la "Canción infantil" de 1974. lleno de urgencias y horarios.. No hay ninguna duda al afirmar que todo el poema goza de un lirismo indiscutible y la interpretación de Serrat está a su altura. nos propusiera su "Defensa de la alegría".. al hilo de sus "A quien corresponda" o "Cada loco con su tema". sin guerras. el poder corrupto y la marginación social. Una canción optimista escrita desde el pesimismo. Vuelve Serrat a criticar la cultura de las apariencias. ¡Y ya hizo muchas! Gusta siempre Serrat de traducir convenientemente la canción ante públicos no catalano-parlantes. apuesta por un mundo sin riesgos. Serrat sueña. el despilfarro de los gobiernos.. En lo musical el mérito es de Serrat que hace una de sus adaptaciones de poemas ajenos más intensas y sutiles. Serrat lo canta con una inteligente ironía y una música adecuadamente rápida y fresca. porque como bien descubre Serrat.y una nueva reivindicación de la vida. del ambiente familiar. Recomienda escapar y apremia porque se hace tarde.. No en vano el autor lo considera como uno de sus más bellas declaraciones de principios. que redunda en el contenido cívico del anterior corte. SERIA FANTÀSTIC Llegamos a "Seria fantàstic". quizás porque no quiere que nadie se pierda el verdadero sentido del tema. pasando por "Joc y joguines" de 1980 y llegando a probablemente a la más popular de todas. "mercaderes de halagos". Con un contenido inicialmente amargo y pesimista.el contenido de la felicidad. los viajes espaciales y las políticas armamentísticas. y quizás el único que aún Serrat canta en sus conciertos actuales. Es otro ideario de vida. Desde "Mis gaviotas" de 1968 a "Mi niñez" de 1970. de tensiones y luchas. geográfico y sentimental en el que se desarrollaron sus primeros años de vida. Una anciana madrina que da de comer a las gallinas sirve para confrontar el mundo de a pie. de dejarlo todo. en el que Serrat prolonga la crítica a los valores de su tiempo en la línea de "Tordos y caracoles" y de "A quien corresponda". con un sistema ideal fundamentado en el sentido común y en la solidaridad. volvería a apostar por este mundo imposible que en "Seria fantàstic" plantea con enorme lucidez y coherencia.

Serrat acuña lo de "Fa vint anys que tinc vint anys" ("Hace 20 años que tengo 20 años"). Atrás quedaron los austeros arreglos de la original grabación. bullir su sangre y que presume que aún su alma está muy viva. y presenta unos arreglos bastante diferentes al original más en función de los tiempos actuales que en los del sesenta y seis. Un Serrat que confiesa sentir lo de entonces. En uno más de sus memorables hallazgos lingüísticos. Es de todos sabido que ya en los noventa. Ahora nos canta "Fa 30 anys que tinc 20 anys" 258 . casi veinte años después de su creación. por supuesto. Serrat sigue pues con la misma ilusión en 1984 que veinte años atrás. La recuperación del tema es oportuna y la decisión de que cierre el disco clarificadora de su importancia. Serrat ha interpretado este tema con un 'ligero' cambio en su título y letra. evidente presagio de la importancia de lo que antecede. un título que habla del estado anímico del autor. Y hoy día sigue cultivando las mismas cosas que decían movilizarle en aquella extraordinaria obra de juventud llamada "Ara que tinc vint anys".FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS El disco finaliza con su tema homónimo en el que Serrat recupera el clásico "Ara que tinc vint anys". Me gusta mucho la introducción al piano que realiza Ricard Miralles. De lo que todos nos alegramos. y lo poco vestida que se presentaba la voz del cantante. Musicalmente la canción cuenta con una sonoridad envolvente y un ritmo muy logrado.

13 3:48 2:33 2:38 3:18 4:54 6:40 3:58 4:39 2:44 3:58 259 Disco 2 .SERRAT EN DIRECTO 1984 Grabado en directo durante las actuaciones en Málaga. Madrid y Barcelona durante la Gira de 1984 LETRAS: Joan Manuel Serrat Antonio Machado (Cantares y La Saeta) Miguel Hernández (Para la libertad) Enrique Santos Discépolo (Cambalache) MÚSICA: Joan Manuel Serrat Augusto Algueró (Penélope) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles Disco 1 INTRODUCCIÓN CANTARES DE VEZ EN CUANDO LA VIDA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS TU NOMBRE ME SABE A YERBA SERIA FANTÀSTIC ALGO PERSONAL ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» MEDITERRÁNEO PLANY AL MAR PARA LA LIBERTAD TEMPS ERA TEMPS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1:15 3:14 3. Cádiz.

SINCERAMENTE TUYO CAMBALACHE LA TIETA EL TITIRITERO LA SAETA CADA LOCO CON SU TEMA ESOS LOCOS BAJITOS FIESTA PARAULES D'AMOR PENÉLOPE LUCÍA 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 4:12 3:34 6:20 3:18 2:39 5:23 4:04 2:26 3:43 4:00 3:14 260 .

pero lo nuestro es pasar. «Caminante no hay camino.. coge nuestro paso y saca un conejo de la vieja chistera y uno es feliz como el niño cuando sale de la escuela. pasar haciendo caminos. Caminante. yo amo los mundos sutiles. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. volar bajo el cielo azul. Me gusta verlos pintarse de sol y grana.. son tus huellas el camino y nada más. Caminante no hay camino sino estelas en la mar... Nunca perseguí la gloria. temblar súbitamente y quebrarse. se hace camino al andar.. Cuando el poeta es un peregrino. nos pasea por las calles en volandas.. como pompas de jabón. caminos sobre el mar. se hace camino al andar. De vez en cuando la vida se nos brinda en cueros y nos regala un sueño tan escurridizo que hay que andarlo de puntillas por no romper el hechizo. se hace de nuestra medida... nos gasta una broma DE VEZ EN CUANDO LA VIDA De vez en cuando la vida nos besa en la boca y a colores se despliega como un atlas. caminante.INTRODUCCIÓN AL CONCIERTO Entradilla sobre el tema PARA LA LIBERTAD PIANO: TECLADOS: GUITARRA: CONTRABAJO: BATERÍA: Ricard Miralles Josep Mas «Kitflus» Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa Le cubre el polvo de un país vecino. «Caminante no hay camino. Se suelta el pelo y me invita a salir con ella a escena. no hay camino. Cuando el jilguero no puede cantar. Al alejarse le vieron llorar. ingrávidos y gentiles. y nos sentimos en buenas manos. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción.» golpe a golpe y verso a verso. Murió el poeta lejos del hogar. De vez en cuando la vida afina con el pincel: se nos eriza la piel y faltan palabras para nombrar lo que ofrece a los que saben usarla.. De vez en cuando la vida 261 ..» golpe a golpe y verso a verso... se hace camino al andar. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: «Caminante no hay camino. CANTARES Todo pasa y todo queda. se hace camino al andar.. cuando de nada nos sirve rezar. Nunca perseguí la gloria..» golpe a golpe y verso a verso. De vez en cuando la vida toma conmigo café y está tan bonita que da gusto verla.

Envejecerán horneando pan. que nos dejó un tiempo de rosas en un rincón. Qué se va a hacer. LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Entre el bar y la bolera rondan por la acera salpicando betún y brillantina. Míralo jugar. Sin pestañear. charlatanes y orgullosos. 262 . le echan de menos. Te tienen tan a su merced como a hojas muertas que el viento arrastra allá o aquí. Son la aristocracia del barrio... Cada quien muere a su modo. Si les sigue usted los pasos verá más de un caso que en la puerta de un Juzgado de Guardia. pero con el color y el perfume del talego. Parecen estar esperándote vecino para jugar un mano a mano a los chinos. en encendedores. chupando un palo sentados sobre una calabaza.. Controlando al barrio desde una esquina. Son la aristocracia del barrio. en cosméticos y en bisutería hasta que el cante de un socio les cierre el negocio como poco por seis meses y un día.y nos despertamos sin saber qué pasa. Lo mejor de cada casa tomando el sol en la plaza. Pide con seis y se planta en dos y medio.. Que te sonríen tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve. En el índice una alhaja. Nació chulo y sin remedio. Igual que se van reaparecerán hechos un figurín. Son aquellas pequeñas cosas. Como un ladrón te acechan detrás de la puerta.. Son la aristocracia del barrio. Pero su tren vendió boleto de ida y vuelta. Tienen a su madre anciana. por la hembra y el retaco deja hasta el tabaco y hurga en las demandas de La Vanguardia. virgen a la hermana y en las Ramblas a una que es del asunto.. el compañero y el punto. Tránsfugas independientes mejorando a los presentes. en un papel o en un cajón. Óyeles silbar.. Un padre que murió un día y la filosofía del tapete. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Y uno se cree que las mató el tiempo y la ausencia.. Trafican en transistores. El pelo a navaja. Tahúres. Ha de haber gente pa' todo. Y la aristocracia del barrio sentimentales y buenos en el bar. supersticiosos.

Porque te quiero a ti. Porque te quiero a ti. porque te quiero. Tu nombre me lleva atado en un pliego de tu talle y en el bies de tu enagua. cerré mi puerta una mañana y eché a andar. porque te quiero. Porque te quiero a ti. porque te quiero. 263 . se hace más corto el camino aquél. Tu nombre me lleva atado en un pliegue de tu talle y en el bies de tu enagua. Porque te quiero a ti. dejé los montes y me vine al mar. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua.TU NOMBRE ME SABE A YERBA Porque te quiero a ti. Porque te quiero a ti. porque te quiero. mi voz se rompe como el cielo al clarear. aunque estás lejos yo te siento a flor de piel. porque te quiero. porque te quiero. dejé los montes y me vine al mar. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua.

Seria tot un detall. Anar per la vida sense compliments anomenant les coses pel seu nom. Cobrar en espècies i sentir-se ben tractat i pixar-se de riure i fer volar coloms. pagándole. Seria tot un detall i tot un gest. Sería fantástico que ganara el mejor y que la fuerza no fuera la razón. no cantara(¹). Sería todo un detalle. Que tot fos com és manat i ningú no manés. pagando. Que la ciencia fuera neutral. que coincidíssim. te dejaras convencer y fueras tal como yo te he imaginado. Que s'instal-lés al barri el paradís terrenal. SERÍA FANTÁSTICO Sería fantástico que andara equivocado y que el water no estuviera ocupado. que coincidiéramos.SERIA FANTÀSTIC Seria fantàstic que anés equivocat i que el wàter no fos ocupat. Trobar-se com a casa a tot arreu. Encontrarse como en casa en todas partes. la frase hecha afirma que. Seria fantàstic que res no fos urgent. Que la ciència fos neutral. pagant. Poder ir distraído sin correr peligro. No pasar nunca de largo y servir para algo. P P P P Sería fantástico que nada fuera urgente. Seria fantàstic que tots fóssim fills de Déu. Poder badar sense córrer perill. que no perdiesen siempre los mismos y que heredasen los desheredados. Sería fantástico que todos fuéramos hijos de Dios. no cantés. por tu parte. que no perdessin sempre els mateixos i que heretessin els desheretats. Que sant Pere. Que fes un bon dia i que ens fes bon pes. Que arribés el dia del sentit comú. Cobrar en especies y sentirse bien tratado y mearse de risa y dejar volar la fantasía. No passar mai de llarg i servir per quelcom. Sería un buen detalle y todo un gesto. Que todo fuera como está mandado y nadie mandara. todo un síntoma de urbanidad. tot un símptoma d'urbanitat. Que llegara el día del sentido común. Que se instalara en el barrio el paraíso terrenal. Que hiciera un buen día y que no nos engañaran en el peso. Sería fantástico no pasar por el embudo. per la teva part. Seria fantàstic que guanyés el millor i que la força no fos la raó. et deixessis convèncer i fossis tal com jo t'he imaginat. Seria fantàstic no passar per l'embut. ( ) P P P P ¹ En catalán. hasta San Pedro canta 264 . Ir por la vida sin cumplidos llamando a las cosas por sus nombre. Que San Pedro.

«Carita serrana. sofisticados y a la vez convincentes. otorga. eso sí.ALGO PERSONAL Probablemente en su pueblo se les recordará como a cachorros de buenas personas. cómo hacer buen vino de una cepa enana».. No conocen ni a su padre cuando pierden el control. mi amor. . la soledad y un manojillo de escarcha. Rodeados de protocolo. que hurtaban flores para regalar a su mamá y daban de comer a las palomas. y juegan con cosas que no tienen repuesto. Ay. Le dice burlona. Ay. viajan de incógnito en autos blindados a sembrar calumnias. Alcahuete noble que al oír los tiros recogió las capas y se pegó el piro. nada tiene que perder. Y como quien en la cosa. son sicarios del mal. Entre esos tipos y yo hay algo personal. La del guardarropa del tablao del «Lacio» un falso gitano ex-bufón de palacio. en donde «El Palmo» canta llorando. Entre esos tipos y yo hay algo personal. y mil veces que «nones» de compartir sueño catre y macarrones. Se arman hasta los dientes en el nombre de la paz.. listas negras y arsenales. pero para no ensuciar van a cagar a casa de otra gente y experimentan nuevos métodos de masacrar. la culpa es del otro si algo les sale mal. Ay. Nos niegan a todos el pan y la sal. Pulsan la alarma y rompen las promesas y en nombre de quien no tienen el gusto de conocer nos ponen la pistola en la cabeza. los sicarios no pierden ocasión en declarar públicamente su empeño en propiciar un diálogo de franca distensión que les permita hallar un marco previo que garantice unas premisas mínimas que contribuyan a crear los resortes que impulsen un punto de partida sólido y capaz de este a oeste y de sur a norte. aunque es más turbio cómo y de qué manera llegaron esos individuos a ser lo que son ni a quién sirven cuando alzan las banderas. ni recuerdan que en el mundo hay niños. Entre tú y yo.. Probablemente que todo eso debe ser verdad.. sin ti mi cama es ancha.. a colgar en las escuelas su retrato. Hombres de paja que usan la colonia y el honor para ocultar oscuras intenciones: tienen doble vida. mi amor. Y Curro se muerde los labios y calla. Y quien calla. sin ti no entiendo el despertar. Pero.. mi amor que me desvela la verdad. pues no hizo la mili por no dar la talla.. ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» La vida y la muerte bordás en la boca tenía Merceditas la del guardarropa.. Se acabó el jaleo y el racionamiento le llenó el bolsillo y montó ese invento. 265 . Y mil veces le pide. resulta bochornoso verles fanfarronear a ver quién es el que la tiene más grande. donde establecer las bases de un tratado de amistad que contribuya a poner los cimientos de una plataforma donde edificar un hermoso futuro de amor y paz. comitiva y seguridad. a mentir con naturalidad. Se gastan más de lo que tienen en coleccionar espías. Y entre esos tipos y yo hay algo personal. Se agarran de los pelos.

Soy cantor... que han vertido en ti cien pueblos de Algeciras a Estambul. Ay. sin ti mi cama es ancha. y amontonado en tu arena tengo amor. El caso es que un lunes nos tocó ir de entierro. Buscando el olvido se dio a la bebida. Ay. sin ti mi cama es ancha. Ay. que en la piel tengo el sabor amargo del llanto eterno. mi amor. Entre tú y yo. la soledad y un manojillo de escarcha. Y una noche. Entre tú y yo. Pésames y flores y dos lagrimitas que soltó la Patro al cerrar la cajita. mi amor que me desvela la verdad. en donde cada noche pa' las buenas almas el Currillo «El Palmo» sigue dando palmas. mi amor que me desvela la verdad.. Ay. pa' no ir tras su paso como el penitente. mi amor. 266 . la soledad y un manojillo de escarcha MEDITERRÁNEO Quizá porque mi niñez sigue jugando en tu playa. juegos y penas. A tus atardeceres rojos se acostumbraron mis ojos como el recodo al camino. sin ti no entiendo el despertar. sin ti mi cama es ancha. y Curro se muere por ese mal bicho.. llevo tu luz y tu olor por donde quiera que vaya. mi amor. Ay. sin ti no entiendo el despertar. Ay. la soledad y un manojillo de escarcha. a las quinielas. me gusta el juego y el vino. al mus. ¡Ay! Quien fuese abrigo pa' andar contigo. soy embustero. veréis el tablao que montó Frascuelo. Quizás fue la pena o la falta de yerro. Yo. Entre tú y yo. entre cantares por soleares. sin ti no entiendo el despertar.. mi amor. tu alma es profunda y oscura. mi amor que me desvela la verdad.. Y canta sus males por «celestiales». A mano derecha según se va al cielo. mi amor. para que pintes de azul tus largas noches de invierno.como dice el dicho. Y en horas perdidas se leyó enterito a Don Marcial Lafuente.. Y a fuerza de desventuras.. mi amor. o escondido tras las cañas duerme mi primer amor. Ay. Ay. se escapó Mercedes con un «curapupas» de clínica propia y Rolls de contrabando y entre palma y palma Curro fue palmando. mientras jaleaba farrucas. Ay.

. y te vas después de besar mi aldea.. Empujad al mar mi barca con un levante otoñal y dejad que el temporal desguace sus alas blancas.. Cerca del mar. pensando en volver. le dará verde a los pinos y amarillo a la genista. Quiero tener buena vista... ¿Qué le voy a hacer.... Nací en el Mediterráneo.. 267 .. más alto que el horizonte.Tengo alma de marinero.. Y te acercas. si un día para mi mal viene a buscarme la parca.. Mi cuerpo será camino.. Eres como una mujer perfumadita de brea que se añora y se quiere que se conoce y se teme. Porque yo nací en el Mediterráneo.. Ay. En la ladera de un monte. si yo nací en el Mediterráneo? Nací en el Mediterráneo.. Nací en el Mediterráneo.. Y a mí enterradme sin duelo entre la playa y el cielo. Jugando con la marea te vas.

¡Yo que quería que me enterrasen entre la playa (¡ay. quién lo diría que nos da el pan! Miradlo hecho un basurero. qui ho diria. Sembla mentida que en el seu ventre es fes la vida.. por imprudencia.. ¡ay. Miradlo hecho un basurero. quanta energia (ai. cuánta belleza. quién lo diría!) echada a perder..!) ha estat el mar. Ai. ¡Ay. quanta bellesa. herido de muerte. qui ho diria.. Quanta abundància. puente de culturas (¡ay. caminos de sueños. ferit de mort. pont de cultures (ai. ferit de mort. qui ho diria sense rubor! Mireu-lo fet una claveguera. quién lo diría!) conservadores? Miradlo hecho un basurero. qui ho diria!) conservadors? Mireu-lo fet una claveguera. ¿Dónde están los sabios y los poderosos que se nombran (¡ay. por inconsciencia y por mala leche. ¿On són els savis i els poderosos que s'anomenen (ai. Parece mentira que en su vientre se hiciera la vida. cuánta energía (¡ay. qui ho diria!) i el firmament! I serem nosaltres (ai. Mireu-lo anar i venir sense parar. qui ho diria!) feta malbé! Per ignorància. Miradlo ir y venir sin parar. Jo que volia que m'enterressin entre la platja (ai.!) ha sido el mar. LLANTO AL MAR Cuna de vida. Mireu-lo fet una claveguera. Mireu-lo anar i venir sense parar. per imprudència. camins de somnis. que ens dóna el pa! Mireu-lo fet una claveguera. quién lo diría!) y el firmamento! Y seremos nosotros (¡ay. per inconsciència i per mala llet. qui ho diria!) els qui t'enterrem. quién lo diría. De la manera que lo desvalijan y lo envenenan. quién lo diría!) los que te enterremos. Por ignorancia. Cuánta abundancia. Miradlo ir y venir sin parar.PLANY AL MAR Bressol de vida. ai. 268 . quién lo diría sin rubor! Miradlo hecho un basurero. herido de muerte. De la manera que el desvalisen i l'enverinen.

Porque soy como el árbol talado. pervivo. Para la libertad siento más corazones que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas. 269 . que retoño: aún tengo la vida. reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. Para la libertad. generoso y cautivo.PARA LA LIBERTAD Para la libertad sangro. y entro en los algodones como en las azucenas. ella pondrá dos piedras de futura mirada y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. y entro en los hospitales. Retoñarán aladas de savia sin otoño. como un árbol carnal. Porque donde unas cuencas vacías amanezcan. lucho. mis ojos y mis manos. doy a los cirujanos.

Moreno y Manchón... César.. els fills d'un país orfe. Tiempos de Una... la pau al coll. Lo toma o lo deja... eran los míos y han sido los únicos. gachas para cenar y en la galería retrete y gallinero. Grande y Libre.. d'on vénen els nens i què menja el llop... què serem quan siguem grans els fills d'un temps. la paz a cuestas... señora. Basora. Temps era temps... Lo toma o lo deja.? amb aquests coneixements..... las restricciones y el hombre del saco. Basora.. Basora. ¿qué podía esperarse de nosotros? Si aún no sabemos.. Senyora Francis.. amb els símbols arraconats.. que d'hora i malament ho vam saber tot: qui eren els reis. ÉRASE UNA VEZ Érase una vez.. qué es lo que seremos cuando seamos mayores los hijos de un tiempo. Todo mezclado con el Palé.. Érase una vez. farinetes per sopar i comuna i galliner a la galeria. Moreno y Manchón.... Érase una vez. Gomas y lavajes. León i Quiroga. César. senyora.. Hijos de Una.. Mazapanes y sabañones.. Metro Goldwyn Mayer.. el agua en la fuente.. Temps era temps. Fills d'Una. Quintero... Kubala. con los símbolos arrinconados... León i Quiroga... Gomas y lavajes. que més que bons o dolents eren els meus i han estat els únics.... Panellets i penellons. Quintero.. ¿me entiende. la flota al moll i la llengua al cul. Metro Goldwyn Mayer. les restriccions i l'home del sac. Grande y Libre. que salimos del huevo con el oro de Moscú.. Quintero. Metro Goldwyn Mayer.. Kubala. Lo toma o lo deja. Basora. Grande y Libre. César. Tot barrejat amb el Palé. de dónde vienen los niños y qué come el lobo. Moreno i Manchón.. y la Formación del Espíritu Nacional y los primeros viernes de mes. Metro Goldwyn Mayer. Señora Francis. Panellets i penellons. la flota en el muelle y la lengua en el culo. Lo toma o lo deja. Mazapanes y sabañones.. César.? con estos conocimientos. i la Formación del Espíritu Nacional i els primers divendres de mes.. que temprano y malamente lo supimos todo: quiénes eran los Reyes. Gomas y lavajes.. León y Quiroga.....TEMPS ERA TEMPS Temps era temps.... Kubala. León y Quiroga. que vam sortir de l'ou amb l'or a Moscú.. los hijos de un país huérfano. Kubala. Temps d'estraperlo i tramvies. Grande y Libre. què es podia esperar de nosaltres? Si encara no saben.. Tiempos de estraperlo y tranvías. Gomas y lavajes... Temps d'Una. m'entén. que más que buenos o malos.... 270 . Quintero. l'aigua a la font. Moreno i Manchón...

. es un despliegue de maldá insolente ya no hay quién lo niegue. Igual que en la vidriera irrespetuosa de los cambalaches se ha mezclao la vida.. ¡da lo mismo que si es cura. El que no llora no mama y el que no roba es un gil! ¡Dale nomás! ¡Dale que va! ¡Que allá en el horno se vamo a encontrar! ¡No pienses más séntate a un lao. uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. que a nadie importa si naciste honrao! Que es lo mismo el que labura noche y día como un buey. (¡En el quinientos seis y en el dos mil también!) Que siempre ha habido chorros. Soy sinceramente tuyo.. entero y tal como soy. ¡Siglo veinte.. qué atropello a la razón! ¡Cualquiera es un señor! ¡Cualquiera es un ladrón! Mezclao con Stavisky va Don Bosco y «La Mignón». Del derecho y del revés. no vayas a equivocarte.. lo que no tiene es remedio. Vivimos revolcaos en un merengue y en un mismo lodo todos manoseaos. ¡Hoy resulta que es lo mismo ser derecho que traidor!.. pero no quiero.... Y no es prudente ir camuflado eternamente por ahí ni por estar junto a ti ni para ir a ningún lado. Preferiría con el tiempo reconocerme sin rubor. ir de visita por tu vida vestido para la ocasión. que el que roba. rey de bastos. Del derecho y del revés uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto.. cambalache problemático y febril. Nunca es triste la verdad. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. ¡Ignorante. CAMBALACHE Que el mundo fue y será una porquería ya lo sé.. sabio o chorro. No me pidas que no piense en voz alta por mi bien.. probaré a crecer. los inmorales nos han igualao. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. tómame como me doy. Pero que el siglo veinte 271 . Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. ni que me suba a un taburete si quieres. ¡Y todo es igual! ¡Nada es mejor! ¡Lo mismo un burro que un gran profesor! No hay aplazaos ni escalafón. y herida por un sable sin remaches vi llorar la Biblia contra un calefón. Nunca es triste la verdad lo que no tiene es remedio... colchonero. maquiavelos y estafaos. Que uno vive en la impostura que otro roba en su ambición.. caradura o polizón!. generoso o estafador!. ¡Qué falta de respeto. mi amor. contentos y amargaos.. que el que vive de las minas. que el que mata o está fuera de la ley.SINCERAMENTE TUYO No escojas sólo una parte. Carnera y San Martín.. Don Chicho y Napoleón. valores y dublé..

com s'ensorren ells ulls!.. Y un día se ha de morir. AMÉN.».. Hay un misal dormido encima de la mesilla de noche y un vaso de agua casi vacío cuando se levanta la «tieta».. els salms dels capellans. y son tan bonitas las flores con negros crespones colgando y detrás unos amigos. dibuixarà un somris: Amb l'orgull de qui té algú per escalfar-li el llit. AMÉN... les misses de difunts i les flors que han de seguir al seu enterrement. Son cosas que la gente a menudo olvida. .» . La que diu: «Tot va bé».... I un dia s'ha de morir.. .. Ni lo recuerda la «tieta».. palmo a palmo. La que dice:«Todo va bien».» La portera.. con quien en otro tiempo ella se hacía la estrecha. i fan bonic les flors amb negres draps penjant i al darrera uns amics. descanse en paz.» La portera.. Le dará veinte duros para abrir una libreta: hay que ahorrar el dinero.. descansi en pau. a su paso. descuberts fa un instant i una esquela que diu. dibujará una sonrisa: es el orgullo de quien tiene alguien que le caliente la cama.. más o menos como todo el mundo. És tan llarg i ample el llit. Com cada dia el mateix: agafar un autobús per treballar al despatx d'un advocat gandul.«Ha mort la senyoreta. 272 . La que no quiere nadie si un buen día cae enferma. como siempre ha hecho la tieta. Però ella ja haurà pagat el ninxol i el taüt. La que sempre tè un plat quan arriba Nadal. Se l'endurà una grip cap al forat profund. més o menys com tothom.. como ayer.. De eso hace tanto tiempo. LA TÍA SOLTERA La despertará el viento de un golpe en los postigos.. Un mirall esquerdat li dirà: «Ja est fas gran.. «Ha muerto la señorita. com demà. Escoltarà el miol d'un gat capat i vell que en els seus genolls dorm ells llargs vespres d'hivern. La que no vol ningú si un bon dia pren mal. La que diu: «Tant se val». com ahir.. al seu pas.. descubiertos por un instante y una esquela que dice. Amb els uls mig tancats. D'això fa tant de temps. Y están frías las sábanas... Su soledad es el amante fiel que conoce su cuerpo pliegue a pliegue. I el Diumenge de Rams li compra al seu fillol un palmó llerg i blanc i un parell de mitjons i a l'església tots dos faran com fa el mossèn i lloaran Jesús que entra a Jerusalem. Hi ha un missal adormit damunt la tauleta i un got d'aigua buit quan es lleva la tieta. las misas de difuntos y las flores que acompañarán su entierro.. Entonces ya habrá pagado el nicho y el ataúd. Li darà vint durets per obrir una llibreta: cal estalviar els diners com sempre ha fet la tieta. són coses que sovint les oblida.. Se la llevará una gripe al agujero profundo. La seva soledad és el fidel amant que coneix el seu cos plec a plec.LA TIETA La despertarà el vent d'un cop als finestrons. la gent... buscarà una altra mà sense trobar ningú... como mañana.. los salmos de los sacerdotes. La que no té més fills que els fills dels seus germans. Cada día lo mismo: tomar el autobús para trabajar en el despacho de un abogado gandul. cómo se hunden los ojos!.. La que siempre tiene un plato cuando llega Navidad... Es tan larga y ancha la cama. Escuchará el maullido de un gato viejo y castrado que en sus rodillas duerme las largas noches de invierno... La que no tiene más hijos que los hijos de sus hermanos. ¡Cómo ha pasado el tiempo! ¡Cómo volaron los años! ¡Como se han perdido por las calles sueños de juventud! ¡Cómo se arruga la piel. I oblidarem la tieta. pam a pam.. Con los ojos medio cerrados buscará otra mano sin encontrar ninguna. Com ha passat el temps! Com han volat els anys! Com somnis de jovent pels carres s'han perdut! Com s'arruga la pell. La que dice:«¡Qué más da!» Y el Domingo de Ramos comprará a su ahijado un palmón largo y blanco y un par de calcetines y en la iglesia los dos harán lo que hace el cura y alabarán a Jesús que entra en Jerusalén. I són freds els llençols. Un espejo resquebrajado le dirá: «Ya te haces mayor. amb qui en altre temps ella es feia l'estreta.. Y olvidaremos a la «tieta».. Que ni ho recorda la tieta.

y tal como vino sigue su camino solitario y triste. para que el aldeano le llene la mano con lo poco que haya. canta tus sueños y tus miserias. ¡Oh. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. el cantar al Cristo de los gitanos siempre con sangre en las manos. LA SAETA Dice una voz popular: ¿Quién me presta una escalera para subir al madero para quitarle los clavos a Jesús el Nazareno? Oh. soy partidario de las voces de la calle más que del diccionario. allez hop! de feria en feria. canta tus sueños y tus miserias. Como un vagabundo va el titiritero. no eres tú mi cantar no puedo cantar. ¡Allez hop! ¡Titiritero. bestias. cruzando los viejos caminos de piedra. Siempre risueño. Cantar del pueblo andaluz que todas las primaveras anda pidiendo escaleras para subir a la cruz. siempre por desenclavar. me privan más los barrios que el centro de la ciudad y los artesanos más que la factoría. la razón que la fuerza. Cantar de la tierra mía que echa flores al Jesús de la agonía y es la fe de mis mayores. su patria es el mundo. Pero. por esa ventana que muestra el sendero nos llega su queja mientras que se aleja el titiritero. hombres y mujeres. ni quiero a este Jesús del madero sino al que anduvo en la mar! CADA LOCO CON SU TEMA Cada loco con su tema. Y quizá mañana.EL TITIRITERO De aldea en aldea el viento le lleva siguiendo el sendero. allez hop! de feria en feria. Viene de muy lejos. puestos a escoger. Nos baja una estrella que borre la huella de un recuerdo amargo. cada uno es como es. Y al caer la noche en el viejo coche guardará los chismes. Es de aquella raza que de plaza en plaza. Canta su romanza al son de una danza híbrida y extraña. que contra gustos no hay disputas: artefactos. Vacía su alforja de sueños que forja en su andar tan largo. la saeta. ¡Allez hop! ¡Titiritero. Prefiero los caminos a las fronteras 273 . nos canta su pena. el instinto que la urbanidad y un siux más que el Séptimo de Caballería. Siempre risueño.

por su bien. Prefiero volar a correr. palpar a pisar.Municipio de Mallorca Prefiero querer a poder. 274 . tomar a pedir. la vida al sueño. que eso no se toca. hombres y mujeres. el tiempo al oro. prefiero un buen polvo a un rapapolvo y un bombero a un bombardero. ésos que se menean con nuestros gestos. amar a querer. bailar a desfilar y disfrutar a medir. Y cada loco con su tema. el perro al collar. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. con nuestros rencores y nuestro porvenir. crecer a sentar cabeza. Niño. Nada ni nadie puede impedir que sufran. deja ya de joder con la pelota. bailar a desfilar y disfrutar a medir. que eso no se hace. que eso no se toca. Niño. P P P P P ( ) P P P ¹ Capdepera . palpar a pisar. Prefiero volar a correr. amar a querer. las nueces al ruido y al sabio por conocer a los locos conocidos. sin respeto al horario ni a las costumbres y a los que. Cargan con nuestros dioses y nuestro idioma. Que antes que nada soy partidario de vivir. Niño. puestos a escoger. que contra gustos no hay ni puede haber disputas: artefactos. tomar a pedir. y así nos dan la primera satisfacción. Por eso nos parece que son de goma y que les bastan nuestros cuentos para dormir. Les vamos trasmitiendo nuestras frustraciones con la leche templada y en cada canción. Nos empeñamos en dirigir sus vidas sin saber el oficio y sin vocación. prefiero la carne al metal y las ventanas a las ventanillas. echando mano a cuanto hay a su alrededor. que eso no se dice. Pero. Prefiero. Prefiero. querer a poder.y una mariposa al Rockefeller Center y el farero de Capdepera(¹) al ex-vigía de Occidente. que se equivoquen. Esos locos bajitos que se incorporan con los ojos abiertos de par en par. un lunar de tu cara a la Pinacoteca Nacional y la revolución a las pesadillas. bestias. ganar a perder. cada uno es como es. que crezcan y que un día nos digan adiós. Que antes que nada soy partidario de vivir. ESOS LOCOS BAJITOS A menudo los hijos se nos parecen. deja ya de joder con la pelota. que eso no se dice. hacer a pensar. besar a reñir. (dicen) que hay que domesticar. besar a reñir. ganar a perder. hacer a pensar. que decidan por ellos. que eso no se hace. que las agujas avancen en el reloj. Niño.

Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel lilas. Se despertó el bien y el mal. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. rojas y amarillas. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha.FIESTA Gloria a Dios en las alturas. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. Por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. 275 . que el sol nos dice que llegó el final. Se acabó. Hoy el noble y el villano. vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. recogieron las basuras de mi calle. su mujer y su galán. cómo comparten su pan. la zorra pobre al portal. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha. gentes de cien mil raleas. en la noche de San Juan. ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas.

. Ella. era tot el meu món. No havíen tingut massa temps per aprende'n. No sabíamos más. sueños de poetas. Ella quién sabe donde está. sueños de poetas. Juntos atravesamos una puerta cerrada. teníem 15 anys. No sabíamos más. llavors quan en la llar cremàven només paraules d'amor. De historias de amor.. no en sabíem més. al oscurecer. somnis de poetes. Jo me l'estimo encara. viejas palabras de amor. acabábamos de despertar del sueño de los niños. tot just despertàven del son del infants. de lejos me llega una canción.. era todo mi mundo entonces. Ella qui sap on és. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas.. Yo la quiero todavía....... Velles notes. Paraules d'amor senzilles i tendres. Plegats vam travessar una porta tancada. no sabíamos más.. acabábamos de despertar del sueño de los niños. PALABRAS DE AMOR Ella me quiso tanto. Pero a menudo. teníamos 15 años. Teníamos suficiente con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes. vells acords. Paraules d'amor senzilles i tendres. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem apres d'antics comediants. Palabras de amor sencillas y tiernas. tot just despertàven del son del infants. teníem 15 anys. somnis de poetes. No en sabíem més. D'histories d'amor. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas. No en sabíem més. La vaig perdre i mai més no he tornat a trobar-la. Teníamos suficiente con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes.PARAULES D'AMOR Ella em va estimar tant. La perdí y nunca más he vuelto a encontrarla. No havíen tingut massa temps per aprende'n. no en sabíem més... teníem 15 anys. com us ho podré dir. Palabras de amor sencillas y tiernas. ella qui sap on para. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem apres d'antics comediants. Però sovint. viejos acordes.. D'histories d'amor.. teníamos 15 años. cuando en la lumbre ardían sólo palabras de amor. ella quién sabe donde anda.. De historias de amor. en fer-se fosc. teníamos 15 años. Ella. Viejas notas.. velles paraules d'amor.. teníamos 15 años. no sabíamos más.. cómo os lo podría decir.. teníem 15 anys. de lluny m'arriba una cançó. 276 .

Dicen en el pueblo que el caminante volvió y la encontró en su banco de pino verde. fue contigo.. Le sonrió con los ojos llenitos de ayer no era así su cara ni su piel.PENÉLOPE Penélope con su bolso de piel marrón y sus zapatos de tacón y su vestido de domingo. y tu sombra aún se mete en mi cama con la oscuridad. Dicen en el pueblo que el caminante paró su reloj una tarde de primavera. Penélope uno tras otro los ve pasar. volveré antes que de los sauces caigan las hojas. Nada mas amado que lo que perdí. Si alguna vez fui bello y fui bueno. mi paz. fue enredado en tu cuello y tus senos. y mírame. deja ya de tejer sueños en tu mente.» Pobre infeliz se paró tu reloj infantil una tarde plomiza de abril cuando se fue tu amante. Y piensa en mí volveré a por ti.. Y se quedó con el bolso de piel marrón y los zapaticos de tacón sentada en la estación.. lo olvidé pa' anidar en tus brazos. «Tú no eres quien yo espero». soy tu amor. La llamó: «Penélope mi amante fiel. Penélope se sienta en un banco en el andén y espera que llegue el primer tren meneando el abanico. LUCÍA Vuela esta canción para ti. Lucía.. lo aprendí de tus labios cantores. entre mi almohada y mi soledad. Lucía. No hay un sauce en la calle Mayor para Penélope. «Adiós amor mío no me llores. Si alguna vez amé.. Si alguna vez fui sabio en amores. Lucía. Si alguna vez fui un ave de paso. No hay nada mas bello que lo que nunca he tenido. regresé». Se marchitó en tu huerto hasta la última flor. el olvido sólo se llevó la mitad. mira sus caras. amé. sus ojos. parecen brillar si un tren silba a lo lejos. Perdóname si aún busco en la arena una luna llena arañando el mar. Los recuerdos son cada día más dulces. si algún día después de amar. Es una carta de amor que se lleva el viento pintada en mi voz pa' ninguna parte pa' ningún buzón.. para ella son muñecos. la más bella historia de amor que tuve y tendré. 277 . les oye hablar. Penélope tristes a fuerza de esperar.

se sumaron cinco personas más. El resultado es un álbum antológico con un gran número de temas -hasta 24. decidió sacar a la venta un disco grabado en directo. y que en esta ocasión quizás se vio facilitada por el hecho desagradable de que durante ese año comenzaron a venderse ejemplares de un disco pirata que recogía un concierto de Serrat en “El Grec” de Barcelona.281 . Y en este disco. comprendiendo temas de su primera época -siempre los más apegados sentimentalmente al público. Serrat ha procurado que las canciones de sus conciertos fueran lo más fieles posible a las originales de los álbumes. 278 . Por este motivo. ingeniero de grabación. 34. Legal B. Es entonces cuando aprovechando la extensa gira que Joan Manuel celebró ese verano por las plazas de toros de toda España.282 . Madrid y Barcelona.y en el que fue muy acertada la selección de las canciones. Cádiz.Dep. Legal B.y otros muchos que iniciaban ese año su andadura por nuestras memorias. Arturo Fornés y Juan Cano Manuel Díaz-Pallares Peter McNamee Miguel «Domi» Domínguez José Gómez García The Town House . Una práctica bastante más habitual en otros muchos intérpretes. que será de donde más adelante se extraigan los cortes. y muchos de ellos gozan de unos renovados arreglos que le confieren mayor vigencia y actualidad. al equipo habitual de músicos y ayudantes que acompañan a Serrat en sus giras y espectáculos.Dep.666/1984 Disco 2: XS-302. No es novedad que el disco suene tan bien y tan parecido a otros álbumes grabados en estudio. excepto Penélope (Augusto Algueró) Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Mas «Kitflus» Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa José Luis Medrano. entre ellas Peter McNamee.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Teclados: Guitarra: Contrabajo: Batería: Trompeta-Fiscorno: Técnicos de Grabación: Coordinador: Mezclas y montaje: Ingeniero de sonido: Asistente de ingeniero: Master digital y corte de acetato: Grabación: Compañía Discográfica: Referencia del LP Doble: Producción: Diseño gráfico: Fotografías: Joan Manuel Serrat. excepto Cantares y La saeta (Antonio Machado).667/1984 Taller 83 Poveda Josep Puvill COMENTARIOS Fue en el año 1984 cuando Serrat por única vez en su carrera. se decide grabar un disco en directo y para ello se graban las actuaciones completas de Málaga.Ian Cooper Grabado en directo por la unidad móvil de los Estudios KIRIOS durante las actuaciones de la gira 1984 Ariola Disco 1: XS-302. Desde siempre. 34. Para la libertad (Miguel Hernández) y Cambalache (Enrique Santos Discépolo) Joan Manuel Serrat. todos los temas tienen gran fuerza y calidad.

tales como “Seria fantàstic”. no habían sido nunca registradas hasta ahora y es siempre una alegría poder escucharlas para “entrar en situación”. “El titiritero”. La extraordinaria sorpresa de “Cambalache”. “Plany al mar”. “La saeta”. uno de los más logrados retratos que Serrat nos ha dejado en sus canciones. Una constatación más de las aptitudes de Joan Manuel para cualquier tipo de canción por alejada que esté en su estilo. el famoso tango escrito por Enrique Santos Discépolo. Un atractivo suplementario a las bondades de este disco lo constituyen las introducciones que Serrat realiza en muchas de las canciones. una maravillosa canción en la que Serrat realiza una continuada personificación de la vida y a la que no pocos recurriremos cuando experimentamos en nuestras propias vidas algunas vivencias más gratas de lo habitual. que ahora disfrutamos de una forma mejorada y en los que prima un dinamismo musical más conveniente para una actuación en directo. “Sinceramente tuyo” o “Cada loco con su tema”. 279 . Tampoco faltó “De vez en cuando la vida”. que aquí cantan a medias entre Serrat y el público en una perfecta comunión de voz y sentimientos. O la siempre grata “Romance de Curro el Palmo”. Son esas palabras que aunque habituales en sus conciertos. “Aquellas pequeñas cosas”.Es el caso de los temas “Cantares”. “Fiesta” y “Lucía” junto a otras más del momento de 1984. “Algo personal”. Canciones ya entonces veteranas e infaltables hoy día como “Mediterráneo”. Resumiendo: “Serrat en directo” es un álbum único en la carrera de Serrat y que muchos de sus seguidores aún hoy tenemos como referente quizás echando en falta una continuación que agrupe los temas de su última gira de “Sombras”. “Penélope”. “Esos locos bajitos”. que Serrat borda y lo convierte aún más si cabe en un clásico. “Tu nombre me sabe a yerba” y “Para la libertad”. Para acabar con las siempre celebradas “Paraules d’amor”. “Temps era temps”.

280 .

26 3:44 5:25 3:49 3:40 3:33 281 .EL SUR TAMBIÉN EXISTE 1985 LETRAS: Mario Benedetti MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles EL SUR TAMBIÉN EXISTE CURRÍCULUM DE ÁRBOL A ÁRBOL HAGAMOS UN TRATO TESTAMENTO DE MIÉRCOLES UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO LOS FORMALES Y EL FRÍO HABANERA VAS A PARIR FELICIDAD DEFENSA DE LA ALEGRÍA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 6:23 4:04 3:10 2:56 3.

282 .

Usted por fin aprende y usa lo aprendido para saber que el mundo es como un laberinto en sus momentos claves infierno o paraíso amor o desamparo y siempre. abajo cada uno en su escondite hay hombres y mujeres que saben a qué asirse aprovechando el sol y también los eclipses apartando lo inútil y usando lo que sirve. Con su gesta invasora el Norte es el que ordena. Con su corno francés y su academia sueca su salsa americana y sus llaves inglesas con todos sus misiles y sus enciclopedias su guerra de galaxias y su saña opulenta con todos sus laureles el Norte es el que ordena. Con su esperanza dura el Sur también existe. que el Sur también existe CURRÍCULUM El cuento es muy sencillo usted nace en su tiempo contempla atribulado el rojo azul del cielo el pájaro que emigra y el temerario insecto que será pisoteado por su zapato nuevo. Con sus predicadores sus gases que envenenan su escuela de Chicago sus dueños de la tierra con sus trapos de lujo y su pobre osamenta sus defensas gastadas sus gastos de defensa. Pero aquí abajo.EL SUR TAMBIÉN EXISTE Con su ritual de acero sus grandes chimeneas sus sabios clandestinos su canto de sirena sus cielos de neón sus ventas navideñas su culto de Dios Padre y de las charreteras con sus llaves del reino el Norte es el que ordena pero aquí abajo. Usted se transfigura ama casi hasta el colmo logra sentirse eterno de tanto y tanto asombro pero las esperanzas no llegan al otoño y el corazón profeta se convierte en escombros. Pero aquí abajo. Usted madura y busca 283 . abajo cerca de las raíces es donde la memoria ningún recuerdo omite y hay quienes se desmueren y hay quienes se desviven y así entre todos logran lo que era un imposible que todo el mundo sepa que el Sur. Con su fe veterana el Sur también existe. abajo el hambre disponible recurre al fruto amargo de lo que otros deciden mientras el tiempo pasa y pasan los desfiles y se hacen otras cosas que el Norte no prohibe. siempre un lío. Usted sufre de veras reclama por comida y por deber ajeno o acaso por rutina llora limpio de culpas benditas o malditas hasta que llega el sueño y lo descalifica.

las señas del presente los ritos del pasado y hasta el futuro en ciernes quizá se ha vuelto sabio irremediablemente y cuando nada falta entonces usted muere. sino las hachas de los leñadores la sierra de las grandes madereras el rayo como látigo en la noche? HAGAMOS UN TRATO Compañera usted sabe puede contar conmigo no hasta dos o hasta diez sino contar conmigo. Pero hagamos un trato nada definitivo yo quisiera contar con usted es tan lindo saber que usted existe uno se siente vivo. hasta cinco no ya para que acuda presurosa en mi auxilio sino para saber y así quedar tranquilo que usted sabe que puede contar conmigo. El cuento es muy sencillo. Si alguna vez advierte que a los ojos la miro y una veta de amor reconoce en los míos no alerte sus fusiles ni piense que deliro a pesar de esa veta de amor desprevenido usted sabe que puede contar conmigo. DE ÁRBOL A ÁRBOL Seguro que los diarios no lo preguntarán ¿los árboles serán acaso solidarios? ¿Digamos el olivo de Jaén con el terco quebracho de entre los ríos? ¿O el triste sauce de tacuarembó con el castaño de Campos Elíseos? ¿Qué se revelarán de árbol a árbol? ¿Desde Westfalia avisará la encina al demacrado alerce del Tirol que administre mejor su trementina? Seguro que los diarios no lo preguntarán ¿los árboles serán acaso solidarios? ¿Se sentirá el ombú en su pampa húmeda un hermano de la ceiba antillana? ¿Los de ese bosque y los de aquel jardín permutarán insectos y hojarasca? ¿Se dirán copa a copa que aquel muérdago otrora tan sagrado entre los galos usaba chupadores de corteza como el menos cordial de los parásitos? Seguro que los diarios no lo preguntarán ¿los árboles serán acaso solidarios? ¿Sabrán por fin los cedros libaneses que su voraz y sádico enemigo no es el ébano gris de Camerún ni el arrayán bastardo ni el morisco ni la palma lineal de camagüey 284 . Quiero decir contar hasta dos.

Lego al jueves cuatro remordimientos la lluvia que contemplo y no me moja y el helecho ritual que me intimida con la vieja elegancia de sus hojas. un esbozo. la de él. indefensos y tristes apenas asomaban por las sandalias de ella. hablaban con medida y doble parsimonia de temas importantes y de algunos quebrantos. no hubo más remedio que entrar en un boliche. la de ella. y distantes y tensos. el desvelo social condujo a la cultura. es conveniente y hasta imprescindible tener a mano una mujer desnuda. Así que por si acaso y por las dudas y para no afligir a quien me herede las dejo para otro testamento digamos el del viernes. o como casi siempre. Lego los arrabales de una idea un tríptico de espejos que me hiere el mar allá al alcance de la mano la hiedra que abanica las paredes. un anuncio. Así que por la noche se fueron al teatro sin tocarse un ojal. era como una oferta. Lego el crujido azul de mis bisagras y una tajada de mi sombra leve no toda porque un hombre sin su sombra pierde el respeto de la buena gente. Entonces como siempre. UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO Una mujer desnuda y en lo oscuro tiene una claridad que nos alumbra de modo que si ocurre un desconsuelo un apagón o una noche sin luna 285 . Una mujer desnuda y en lo oscuro genera una luz propia y nos enciende el cielo raso se convierte en cielo y es una gloria no ser inocente una mujer querida o vislumbrada desbarata por una vez la muerte. Lego el pescuezo que he lavado como para un jueves de horca o guillotina y un talante que ignoro si es recato o estupidez malsana o alegría. Y como a la salida soplaba un aire frío y unos dedos muy blancos. Su sonrisa. ella muy lentamente y él como ensimismado. ni siquiera una uña. Su mirada. Y sólo ahora pienso que en mi árbol en mis brumas sin rostro y en mi vino me quedan por legar tantas historias que alguna se me esconde en el olvido. Una mujer desnuda y en lo oscuro es una vocación para las manos para los labios es casi un destino y para el corazón un despilfarro una mujer desnuda es un enigma y siempre es una fiesta descifrarlo. Una mujer desnuda y en lo oscuro genera un resplandor que da confianza entonces dominguea el almanaque vibran en su rincón las telarañas y los ojos felices y felinos miran y de mirar nunca se cansan. iba tomando nota de cómo eran sus ojos.TESTAMENTO DE MIÉRCOLES Quiero aclarar que este testamento no es el corriente colofón de vida más bien se trata de un legado frágil vigente sólo hacia el final de un día digamos pues que lego para el jueves las inquietudes que me puso el martes cambiadas sólo un poco por los sueños y esa tristeza que es inevitable. LOS FORMALES Y EL FRÍO Mientras comían juntos. Una mujer desnuda y en lo oscuro tiene una claridad que nos alumbra de modo que si ocurre un desconsuelo un apagón o una noche sin luna es conveniente y hasta imprescindible tener a mano una mujer desnuda. Lego una nube de mosquitos y una computadora que no tiene pilas y hasta mi soledad con la esperanza de que mis legatarios no la admitan.

Y entre el humo. ¿y por qué no te quedas?» Y sus labios. Él probó: «sólo falta que me quede a dormir» y ella también probó: «¿y por qué no te quedas?» y él sin mirarla: «no. la de ella. Fueron investigando. Una hora tan sólo de memoria y sondeos hasta que sobrevino un silencio a dos voces. En su casa. deshojando. Es preciso ponernos brevemente de acuerdo esta ciudad ignora y sabe lo que hace. los de él. HABANERA Es preciso ponernos brevemente de acuerdo: aquí el buitre es un aura tiñosa y circulante. el amor era un rostro en la niebla. por favor. las olas humedecen los pies de las estatuas y hay mulatas en todos los puntos cardinales. Como cualquiera sabe. Lo cierto es que esta noche el carnaval arrolla y hay mulatas en todos los puntos cardinales. ¿Quién hubiera previsto aquella tarde que el amor. Los autos van dejando tuercas en el camino. y fumaron. Mientras la madrugada y los temas candentes conciliaban el sueño que no durmieron ellos. en tales circunstancias es arduo decir algo que realmente no sobre. eran sólo el comienzo de la noche desnuda. los jóvenes son jóvenes de un modo irrefutable. se quedaron gustosos a besar sin usura. Como si Marx quisiera bailar el mozambique o fueran abolidas todas las soledades. llegaron cautelosos hasta la confidencia. 286 . los de él. Extra seca y sin hielo. el silencio era espera. halló café instantáneo y confianza y cobijo.Y ya que el camarero se demoraba tanto. Nada de eso es exceso de ron o de delirio. El sol identifica relajos y candores y hay mulatas en todos los puntos cardinales. Aquí flota el orgullo como una garza invicta. VAS A PARIR FELICIDAD Vas a parir felicidad yo te lo anuncio tierra virgen tras resecarte dividida y no hallar nada que te alivie como un abono inesperado absorberás la sangre humilde vas a parir felicidad en un futuro que no existe vas a parir felicidad mientras en huertos imposibles la limpia baba de dios padre cae como diluvio triste vas a parir felicidad yo te lo anuncio tierra virgen después de hundirte surco a surco y como vieja tumba abrirte después de alzarte como un hongo y deslumbrarnos como un cíclope vas a parir felicidad y no habrá almas disponibles vas a parir felicidad como una bendición horrible y nadie habrá de recogerla en un futuro que no existe. nadie se queda fuera y todo el mundo es alguien. Sus pies fríos. no me lo digas dos veces» y ella en voz baja: «bueno. preguntando a los cuerpos. la noticia era el frío. ese célebre informal. La noche es un sencillo complot contra la muerte y hay mulatas en todos los puntos cardinales. los de ella. quizá una borrachera de cielo y flamboyanes. En sus labios. proponiéndose metas. se dedicara a ellos tan formales? Cultiva el imposible y exporta los veranos y hay mulatas en todos los puntos cardinales. nombrando. Aquí el amor transita sabroso y subversivo y hay mulatas en todos los puntos cardinales.

también de la alegría. 287 .DEFENSA DE LA ALEGRÍA Defender la alegría como una trinchera defenderla del caos y de las pesadillas de la ajada miseria y de los miserables de las ausencias breves y las definitivas defender la alegría como un atributo defenderla del pasmo y de las anestesias de los pocos neutrales y los muchos neutrones de los graves diagnósticos y de las escopetas defender la alegría como un estandarte defenderla del rayo y la melancolía de los males endémicos y de los académicos del rufián caballero y del oportunista defender la alegría como una certidumbre defenderla a pesar de dios y de la muerte de los parcos suicidas y de los homicidas y del dolor de estar absurdamente alegres defender la alegría como algo inevitable defenderla del mar y las lágrimas tibias de las buenas costumbres y de los apellidos del azar y también.

José María Navidad. Grazyna Sonnak y Jorge Guajardo Enrique Correa.756/1985 Estudios Eurosonic de Madrid Juan Vinader Fernando Alvarez Jesús Gómez «Doublewtronics» Taller 83 M&d Josep Puvill Violas: Chelos: Contrabajo: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudante de ingeniero: Edición digital: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: COMENTARIOS La particularidad de esta nueva entrega discográfica de Serrat es que siendo su cuarto disco específicamente dedicado a musicar a un poeta. Juan José Ortega. es el primero en el que ese poeta -Mario Benedetti. 288 . Manuel Puig. López Antonio Martí Jesús Fernández Rafael Martínez Eduardo Sánchez. Encarna Romero. Alicia Sanz.Dep. 33. Manuel López. José López de Saa. Enguídanos Aureli Vila Luis Morató y Salvador Seguer José Luis Medrano Arturo Fornés Humberto Martínez y Ricardo Casero José L. Juan López. Enrique Orellana. María Rodríguez. Máximo Navares. Jordá. Eusebio Ibarra. Martín Pérez. Angel Ortiz. Luis Navidad. Juan L.está vivo y en el que el proceso de creación nace y germina de la interrelación de ambos mundos. Vicente Cueva. Pedro Rosas. Mª Isabel Gayoso y Luis Tomás Estevarena Pablo Ceballos. Judhit Galiana. Legal B. Angel González.401 . Jesús Fernández de Yepes. Luis Artigues. convirtiéndose el disco en un trabajo a medias entre Serrat y el escritor uruguayo de Paso de los Toros. José González y Arantza López Rafael Sorní Ariola I-207.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Flautas: Oboe: Clarinete bajo: Fagot: Tenora: Trompas: Trompeta-Flis: Trompeta: Trombón: Tuba: Barítono: Percusión: Mandolinas: Violines: Mario Benedetti Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa José Oliver Miguel Sánchez Modesto Escribano Juan A.

pues en ella se dice: "Usted aprende/ y usa lo aprendido/ para volverse lentamente sabio/ para saber que al fin el mundo es esto/ en su mejor momento. En la contraportada. Albert Cubero. De todos modos las razones no son sólo de identificación del disco a un continente. los cambios son varios. siempre un lío. CURRÍCULUM El segundo tema es "Currículum" una sobria e inteligente canción. La idea es la misma pero el modo de decirla cambia. aunque no es algo genérico de todo el disco. Hay que oírlo muchas veces.también en los actuales. aunque con unos resultados directos y una intencionalidad crítica muy necesaria en aquellos tiempos y desgraciadamente. Como en casi todos los casos de este disco. no en el dictado de los rascacielos y del progreso sino en el de las pequeñas cosas. Una declaración de principios de Serrat y de Benedetti forjada en un proceso de elaboración conjunto. el paso del poema a la canción llevará aparejado. incluido en su libro "Próximo Prójimo" escrito entre 1964 y 1965. recorrer calmadamente los vericuetos lingüísticos de Don Mario. la comprensión del oyente mucho más que otros discos. Este álbum funcionó a nivel comercial mejor en América que en España. Por ejemplo en el poema dice "torpe escarabajo que su zapato aplastará valiente" y en la canción. la canción tiene sus virtudes y será la más popular del disco y a la que Serrat seguirá rescatando en sus recitales. La canción se sustenta sobre este discurso previsible. Pero es en la estrofa final la que presenta mayores diferencias con el poema original." 289 . pero que a veces puede verse desde ciertos sectores como demagógico. que en mi opinión no desmerece de otros de Serrat. repetitivo. Es un trabajo muy digno. Serrat prolongaría con mucha mayor originalidad este mismo discurso de confrontación Norte-Sur con dos espléndidas canciones: "Disculpe el Señor" (1992) y "Benito" (1994). En "El Sur también existe" falla quizá la cohesión y unos temas se acomodan mejor que otros a la estructura musical que Serrat les sirve. Jordi Clua y Frances Rabassa.con la mirada detenida en el continente americano. "el temerario insecto que será pisoteado por su zapato nuevo". Un discurso del Sur olvidado y del Norte opulento que algunos tacharán de maniqueísta. El poema supone el itinerario por parte de Benedetti de la vida de un hombre cualquiera que nace. Serrat apuesta acertadamente por una balada intimista que apenas presenta rupturas en los arreglos ni en los acordes. aprende y muere de forma inevitable. Serrat parte del poema homónimo de Benedetti. la maduración.El disco es ante todo una prolongación lógica y natural de la trayectoria que Serrat viene fijando a lo largo de la década de los 80. aunque sí es cierto que tampoco puede catalogarse como uno de sus mejores trabajos. EL SUR TAMBIÉN EXISTE “El Sur también existe" es un homenaje de Serrat y de Benedetti a ese Sur arrinconado que tantas veces se deja ver en sus canciones y es de paso una canción -y un disco. ama. Pese a todo. pues Serrat ha equilibrado muy bien la selección de los poemas. de la grandeza que reposa en las manos de los que buscan cada día un rincón más justo en donde asirse. sufre. Refleja muchas de las constantes ya presentes en los anteriores trabajos con un acompañamiento instrumental similar con gran profusión de instrumentos de viento y con Ricard Miralles como arreglista y su grupo habitual de músicos. un desamparo/ y siempre. la cosa se verá de otra manera./ Entonces Usted muere. Es un disco que necesita el reposo. pero que logra transmitir un mensaje de esperanza a los que sufren lejos de lo que habitualmente se nos vende y se nos pone a todas horas desde los medios de comunicación. reivindicativo de una forma de ser y de expresarse. poco original en el modo de confrontar el Norte y el Sur. una nostalgia/ en su peor momento. una serie de cambios letrísticos para amoldarlo de un modo más adecuado a la melodía. pero la forma es mucho más estimulante en estos casos. En este caso. donde desde que salió el disco la consideraron propia. El fondo puede ser el mismo. sobre todo cuando emprenda sus giras por Latinoamérica. previa consulta con Benedetti. Y ya luego. Josep Puvill retrata a Serrat con Benedetti en animada conversación. La portada del disco ya configura esa esperanza que no debe perderse a través de ese arco iris que fulge sobre un fondo blanco. necesario. sino que quizás también influyó la poca 'magia' que desde el principio se le atribuyó a este disco.

más concretamente del conjunto de poemas que se engloban bajo el título de "Botella al mar" dentro de este mismo volumen. canciones que buscan el paraíso terrenal y que critican con dureza la sociedad consumista. "Hagamos un trato". solidarios. "Una mujer desnuda y en lo oscuro" constituye sin duda. poeta que Serrat admira y al que siempre quiso musicar. conservándose. Este acompañamiento vocal se produce 290 . a los que por otra parte Serrat no podía consultar en caso de duda o de pretender introducir algún cambio. Entre legados frágiles se desenvuelven estos versos de Benedetti hechos canción por Serrat de un modo en este caso más ajustado y audaz que en otros temas del disco. Es un tema hermoso aunque a nivel musical no se halle entre lo mejor del disco. TESTAMENTO DE MIÉRCOLES "Testamento de miércoles" es musicalmente uno de los más arriesgados de todo el disco. Se ve claro aquí que hay una búsqueda de una depuración en lo ya escrito. el espíritu original de los versos de Benedetti. El poema "Testamento de miércoles" lo dedica Benedetti "a Alfredo Gravina. El poema original de Benedetti forma parte de su libro "Cotidianas". con sus formas y modos. desencantada y arribista de los años 80. Serrat musica con sencillez y pulcritud uno de los poemas más conocidos de Mario Benedetti. que desde distintos puntos del planeta. Algo muy cercano al espíritu de Serrat en canciones del estilo de "Tordos y caracoles". DE ÁRBOL A ÁRBOL Un hermoso canto a la solidaridad personificada en estos árboles. Una vez más. poema y canción tienen sus diferencias notables en el uso de determinadas expresiones y adjetivos. Los cambios son muy ligeros. esquemas ya utilizados en otras canciones. El poema vuelve a tener algunos cambios al hacerse canción ya que el poeta uruguayo sabe ponerse al servicio del músico buscando las expresiones que a Serrat le son válidas. recurso que no empleaba desde los tiempos de "Como un gorrión" y de "Canción infantil". que aquí se llevan más lejos. "No esperes" o de la ya citada "Seria fantàstic". otro de Tacuarembó" y en él Don Mario nos ofrece su visión particular. Algo así sucede con determinados poemas de Pablo Neruda. HAGAMOS UN TRATO Tras el brillante "De árbol a árbol". sino algo mucho más cotidiano. conjunto de poemas escritos entre 1978 y 1979. desenfadada. casi sin pausas musicales. uno de los aciertos musicales de este álbum. El poema "Hagamos un trato" forma parte del libro "Poemas de Otros" (1973-1974) y se incluye en el mismo dentro del conjunto de poemas titulado "Canciones de amor y desamor". se abandona el tono social o de denuncia que predomina en todo el disco y se apuesta por el lado amoroso y por la reivindicación de la felicidad personificada en la imagen de una mujer desnuda. UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO Con esta canción sugerente y sensual donde las haya. casi persiguiendo más que el poema se acomode a la música que lo contrario. Serrat repite a la hora de añadirle música. Los árboles deben hacerse un solo grito de fe y de esperanza olvidando diferencias y disputas. lo cual le ha llevado a desechar el proyecto. Ello también se debe a que Benedetti siendo un excelente poeta no cultiva la musicalidad y el ritmo al modo que lo podían hacer Antonio Machado o Miguel Hernández. El poema "De árbol a árbol" parte del libro de Benedetti "Cotidianas"."Currículum" es uno de los cortes más intensos y líricos de todo el disco. como también es norma. inclinándose en los casos en los que la música no le entraba por eliminar estrofas o por acudir al recitado. del testamento que pone fin no a la vida. pero del que ha confesado que es un poeta de muy difícil musicalidad. justos y hacer frente a los que detentan el poder y se encargan de manipular sueños y esperanzas. que cantara Nacha Guevara. El poema de Benedetti se abría con una parte de una canción de Carlos Puebla que decía "Cuando sientas tu herida sangrar/ cuando sientas tu voz sollozar/ cuenta conmigo". se trata de un testamento "del fin de una jornada". "A quien corresponda". En esta ocasión sí se respeta casi todo el poema. En este grupo también encontraremos el bello poema "Te quiero". Serrat apuesta incluso por situar una segunda voz tras la suya en dos de los cierres estróficos de la canción. transmitiendo muy fielmente la idea del poema. Todo el tema discurre a una gran velocidad y Serrat lo canta de una vez. deben saber que el hombre y el hacha son sus enemigos voraces y que contra ellos debe estar la lucha. Hay una alegoría de fondo sobre lo que son los hombres enfrentados culturalmente y que no ponen las bases para crecer unidos.

se amoldan ahora muy bien en la canción cobrando una riqueza inusitada. una región. así como en "una mujer querida o vislumbrada desbarata por una vez la muerte". -él y ella. y que sólo podrá alcanzar "en un futuro que no existe". Incluso si leemos la quinta habanera original. Es la historia de una pareja. Una reiteración que en este caso tampoco puede salvar Serrat que en esta ocasión interpreta un tema ya muy 'gastado' en este álbum. el poema y la balada resultante nos lleva por las interioridades de la sensualidad de una mujer. Se suprime uno de los versos -"la palabra carajo vitaliza el fraseo". Como la canción abarca hasta seis estrofas. apacible. por supuesto-. Desde el texto se insiste una vez más en la preocupación por el futuro de una tierra -un país. Seguramente es esta canción la más discreta de todo el disco. Como curiosidad se puede indicar que la última estrofa que aparece en la canción es la primera en el texto original del poema: "Quién iba a prever que el amor ese informal/ se dedicara a ellos tan formales". el resto se añade de otros poemas de esas habaneras. DEFENSA DE LA ALEGRÍA Aún así el tema que cierra el disco sí me parece acertado. mi preferida. "Defensa de la Alegría" recupera el brío musical de Serrat con una canción vigorosa y enérgica. ganando incluso en mayor consistencia y equilibrio el texto resultante. La gestación de la canción resultó compleja y a la postre los cambios efectuados en el poema resultaron muy acertados. Forma parte de un conjunto de siete poemas que Benedetti tituló "Habaneras". pero no llega a sermonearnos como hacen otros cantautores que creen que sus canciones pueden transformar el mundo. y se deciden a buscar el calor de los labios en mitad del invierno. VAS A PARIR FELICIDAD Un tema que desde su título apuesta por el optimismo. encontramos algunos cambios en su estructura. que pueden resultar un tanto forzadas en el poema y que parece ser que motivaron una amable discusión entre Benedetti y Serrat. que no suena a discurso preconcebido. eliminándose palabras que no acababan de cuajar dentro de la extraordinaria melodía que Serrat había creado para la ocasión. en este caso. De este lado amoroso funciona mejor el disco. la parte en la que se canta que Marx baila el Mozambique. El poema original se incluye dentro del ya citado libro "Poemas de Otros" (1973-1974) y en concreto en el apartado titulado "De otros diluvios". el mismo fundamento de muchas de las canciones de este disco. Es en el contenido amoroso donde parece Serrat hallar el mejor acomodo musical para los poemas de Benedetti. el único de los temas que parte del libro de Benedetti "Contra los Puentes Levadizos" (19651966). un continente. se decanta hacia una línea más sensual. construye los cimientos del mundo en el que cree.del Sur que merece parir una felicidad que el tiempo pasado le ha negado. que en el poema sólo es de 'cielo' y en la canción es de algunos grados más: 'de cielo y flamboyanes'. En esta canción -que a veces ha sido muy criticada por oídos feministas-. La canción tiene una sutilidad extrema. Nos planta su ideario de vida como quien planta un árbol de raíces eternas. contagiándonos un gozoso sentimiento de felicidad. Y es que Serrat siempre ha evitado en sus discos caer en lo demagógico. Por ejemplo. Serrat logra una sutil habanera al estilo de "Quina grua el meu estel" del disco "Res no és mesquí" y en ella el poeta se lanza a una vitalista apología de ese paraíso terrenal que es la ciudad de La Habana. LOS FORMALES Y EL FRÍO El séptimo corte del disco es "Los formales y el frío" que es en mi opinión el mejor tema del disco y también. Puede decirse bien claro que "Los formales y el frío" resume las virtudes de la poesía de Benedetti y del quehacer musical de Serrat. que por un día dejan de ser "tan formales". El grueso principal del tema lo constituye la quinta habanera del poema original que consta de tres estrofas de cuatro versos cada una. por una declaración de principios éticos y estéticos que arriban en el corazón del Sur. HABANERA Es esta "Habanera". lindante con lo demagógico. fruto de la conjunción de los mundos de Benedetti y de Serrat. pertenece a la cuarta habanera. Las alusiones al género de los amantes. Vuelve pues la reivindicación del Sur sobre el Norte. y la canción se construye escogiendo Serrat y Benedetti diferentes partes de dichos poemas. 291 .cuando dice "los ojos felices y felinos miran y de mirar nunca se cansan".y se modifica la descripción de la borrachera.

Serrat volvería a musicar la poesía de Benedetti en otras dos ocasiones. Primero con "Maravilla" del disco "Utopía" (1992). Con este tema se cierra el disco. realizada vía telefónica con el escritor uruguayo y después con "Historia de vampiros". 292 . una divertida canción de su última etapa y que incluyó en su CD "Nadie es perfecto" (1994)."Defensa de la alegría" es además un poema de Benedetti que ubica a la alegría en una trinchera moral a salvo de pesadillas y angustias. El poema forma parte de "Cotidianas" (1978-1979) y como en el caso de "Testamento de miércoles" se sitúa en el apartado titulado "Botella al Mar" resumido en estos hermosos versos de Benedetti: "Pongo estos seis versos en mi botella al mar/ con el secreto designio de que algún día/ llegue a una playa casi desierta/ y un niño la encuentre y la destape/ y en lugar de versos extraiga piedritas/ y socorros y alertas y caracoles".

SINCERAMENTE TEU 1986 LETRAS: Joan Manuel Serrat Anonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) Mario Benedetti (Uma mulher nua e no escuro) Miguel Hernández (Para la libertad) MÚSICA: Joan Manuel Serrat VERSIONES AL PORTUGUÉS: Santiago Kovadoff DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles SINCERAMENTE TEU EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO CANTARES BARQUINHO DE PAPEL NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI FIESTA CADA QUAL COM SUA MANIA DE VEZ EM QUANDO A VIDA UMA MULHER NUA E NO ESCURO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS PARA LA LIBERTAD 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 4:12 2:09 3:14 3:01 3:08 2:25 5:36 3:29 3:45 2:17 2:49 293 .

294 .

por mi bien. Aos subordinados eu sei tratar com a mão esquerda. No me pidas que no piense en voz alta. Meu patrão nunca tem queixa nenhuma o que ele diz é o meu pensamento sempre disfarço as suas mentiras e ele me arranja mais um aumento. Sou sinceramente tua mas não quero ir. 295 . Preferiria com o tempo me reconhecer sem rubor. Jamais com elas uso nomes duros. Não me entra na cabeça isto é mesmo o fim o que escrevem no banheiro sobre mim. os chamo camaradas. o que ela não tem é jeito. Ni por estar junto a ti ni para ir a ningún lado. Eu não sei como é que nesta comunidade alguém pode duvidar de minha moralidade. Eles vão dizendo que eu sou muito legal e em troca. Eu lhes aceito suas barbaridades e elas tomam conta dos meus juros. Eu me dou bem com as autoridades. Y no es prudente ir camuflado eternamente por ahí. E nas questões espirituais com as batinas a relação é fraterna eu finacio seus bens temporais e elas tramitam minha salvação eterna. EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO Eu me dou bem mesmo com todo o mundo nisso meu pai pode ficar tranquilo ele me confiou o seu dinheiro e eu me encarrego dos gastos do asilo. meu amor. si quieres. o que ela não tem é jeito. probaré a crecer. Del derecho y del revés. ni que me suba a un taburete.SINCERAMENTE TEU Não escolhas só uma fatia me aceita como eu me dou inteira e tal como sou não se engane à luz do dia. Nunca é triste a verdade. Não sei então como é que o senhor sai por ai falando tanta mentira de mim. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. não me pedem nunca nada. Nunca é triste a verdade. Conta ao teu coração que existe sempre uma razão escondida em cada gesto. Com a minha mulher quando nos vemos nunca temos a menor tensão ela se encarrega da comida das crianças e eu lhe dou a mesada pra alimentação. pela tua vida de visita vestida para a ocasião. uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. Por detrás ou pela frente cada qual é diferente cada um tem seu defeito.

Murió el poeta lejos del hogar. le vieron llorar. Até que no teto não iria nada mal outra mão de pintura. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción... se hace camino al andar... Um dia desses acaba meu drama. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: "Caminante no hay camino. Pirata de papel quadriculado que minha mão. no hay camino.. ingrávidos y gentiles. como pompas de jabón. "Caminante no hay camino. Não faço mais do que pensar em ti mais nada acontece há dias.. cuando de nada nos sirve rezar.. son tus huellas el camino y nada más. Aventureiro audaz. Depois o tempo passa e você esquece aquele barquinho de papel. Quando o tanque era o mar e navegar era brincar com o vento. Nunca perseguí la gloria. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. caminante." Golpe a golpe. Quando o canal era um rio.. Cuando el poeta es un peregrino. Caminante no hay camino sino estelas en la mar. verso a verso. Eu deveria parar de fumar com essa tosse que me dá ao sair da cama. verso a verso. pasar haciendo caminos. caminos sobre el mar. já é demais. se hace camino al andar. 296 .... Caminante. BARQUINHO DE PAPEL Barquinho de papel sem nome. Acendo um cigarro. temblar súbitamente y quebrarse..CANTARES Todo pasa y todo queda. "Caminante no hay camino. Le cubre el polvo de un país vecino. Queria uma canção e me perdi num monte de palavras muito frias. Era um sorriso em tempo fugindo bem feliz de país em país entre a escola e minha casa." Golpe a golpe. NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI Não faço mais do que pensar em ti para te agradar e pra que todos vejam peguei papel e lápis e espalhei flores do teu amor sobre a mesa. Al alejarse. pero lo nuestro es pasar. Nunca perseguí la gloria.. Barquinho de papel em que estranho areal estão encalhados teu sorriso e meu passado vestidos de colegial. sem passado. Busquei. verso a verso. sem patrão e sem bandeira navegando sem timão por onde a corrente queira. inspiração e fiquei pendurado nas alturas." Golpe a golpe. olhando o céu. deitou à beira dum canal. Cuando el jilguero no puede cantar. yo amo los mundos sutiles. Me gusta verlos pintarse de sol y grana. se hace camino al andar. se hace camino al andar. volar bajo el cielo azul..

Artefatos. que el sol nos dice que llegó el final.Olhei pela janela e fugi com uma menina de bicicleta e olhei prum vizinho que também coçava. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. Por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. cómo comparten su pan. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. homens e mulheres 297 . Se acabó. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha. sua cabeça. Mas se tiver que escolher. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. Cada qual com sua mania o gosto não se discute. bestas. Não faço mais do que pensar em ti e o que eu mais gosto é de fazer poesia mas hoje as musas nem olharam para mim. sou partidário de viver. Da razão que da força. Hoy el noble y el villano. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. Talvez voltem algum dia… vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. Pegar a pedir. do instinto que da urbanidade e dos indios que do Sétimo de cavalaria. sou partidário das vozes vivas da rua mais que do dicionário. CADA QUAL COM SUA MANIA Cada qual com sua mania o gosto não se discute. como eu. E gosto mais do bairros que do centro da cidade e dos artesãos mais que da feitoria. Dançar a desfilar e desfrutar a medir. Tatear a pisar. rojas y amarillas. Prefiro querer a poder. Amar a querer. gentes de cien mil raleas. Se despertó el bien y el mal la zorra pobre al portal la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. FIESTA Gloria a Dios en las alturas. Beijar a brigar. recogieron las basuras de mi calle. su mujer y su galán. Prefiro voar a correr. Ganhar a perder. homens e mulheres cada um é como é cada um é cada qual e se manda pela escada como quer. Prefiro os caminhos às fronteiras e uma borboleta ao Rockefeller Center e o faroleiro de Capdepera aos vigias de Ocidente. Mais do que tudo. Artefatos. Fazer a pensar. en la noche de San Juan. Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel lilas. bestas.

298 . Nos passeia pelas ruas em carroça e nos sentimos em boas mãos. De vez em quando a vida se oferece nua e nos brinda um sonho tão delicado que é preciso ter cuidado pra não quebrar o feitiço. Uma mulher nua e no escuro provoca até um clarão que dá confiança então o calendário tira férias vibram no seu canto as teias d'aranha e os olhos felizes e felinos olham e de olhar nunca se cansam. De vez em quando a vida toma comigo café e está tão bonita que gosto de vê-la. Arrepia nossa pele e faltam palavras prá dizer o que oferece aos que sabem usá-la. as nozes ao ruido e o sabio por conhecer aos malucos conhecidos. DE VEZ EM QUANDO A VIDA De vez em quando a vida beija nossa boca e em cores se espalha que nem atlas. Solta o cabelo e me pede pra sair com ela à cena. A pinta de tua cara à pinacoteca nacional e a revolução aos pesadelos. Crescer a sossegar. Mas se tiver que escolher. Uma mulher nua e no escuro tem uma claridade que nos abraça de jeito que se ocorre uma tristeza um corte de luz ou uma noite sem lua é conveniente e até imprescindível ter à mão uma mulher nua. Uma mulher nua e no escuro é uma vocação pras nossas mãos para os lábios é quase um destino e para o coração é um abalo uma mulher nua é um enigma e sempre é uma festa decifrá-lo. Uma mulher nua e no escuro dá vida a uma luz própia e nos acende o céu da boca se transforma em céu e é uma glória não ser inocente uma mulher querida ou vislumbrada dissipa aos menos uma vez a morte. o cão a coleira. sentados. UNA MULHER NUA E NO ESCURO Uma mulher nua e no escuro tem uma claridade que nos abraça de jeito que se ocorre uma tristeza um corte de luz ou uma noite sem lua é conveniente e até imprescindível ter à mão uma mulher nua. prefiro a carne ao metal e tua casinha a um castelo. a vida ao sonho. De vez em quando a vida brinca com a gente e acordamos sem saber o que se passa chupando palito. Se faz à nossa medida e gruda ao nosso passo e tira um coelho da velha cartola e somos como crianças quando saem da escola.cada um é como é cada um é cada qual e se manda pela escada como quer. De vez em quando a vida afina o seu pincel. Prefiro o tempo ao ouro. acima de uma cabaça. prefiro um bombeiro a um bombardeiro e um suspiro a um vampiro.

Para la libertad. Como un ladrón te acechan detrás de la puerta.AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Uno se cree que las mató el tiempo y la ausencia. Dan espumas mis venas y entro en los hospitales y entro en los algodones como en las azucenas. que nos dejó un tiempo de rosas en un rincón. PARA LA LIBERTAD Para la libertad sangro. ella pondrá dos piedras de futura mirada y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. doy a los cirujanos. que te sonríen tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve. generoso y cautivo. 299 . Porque soy como el árbol talado. mis ojos y mis manos. Porque donde unas cuencas vacías amanezcan. reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. lucho y pervivo. Te tienen tan a su merced como hojas muertas que el viento arrastra allá o aquí. Para la libertad siento más corazones que arenas en mi pecho. en un papel o en un cajón. como un árbol carnal. Retoñarán aladas de savia sin otoño. Son aquellas pequeñas cosas. que retoño y aún tengo la vida. Pero su tren vendió boleto de ida y vuelta.

Ricard Miralles José A. e Com. Serrat). Ltda. Caetano Veloso y Toquinho. cedido por Barclay Discos Ltda.030 . 300 . Gal Costa. excepto Cantares (Antonio Machado y J. Se trata de un álbum producido y grabado en los estudios RCA de Río de Janeiro y Salvador de Bahía que consta de diferentes versiones de sus temas al portugués y muchas de ellas con la colaboración de artistas brasileños como Maria Bethania.572/1986 Grabación: En los Estudios RCA de Brasil Técnico de Grabación: Dalton Rieffel Mezclas: Juan Vinader Supervisión del Portugués para Serrat: Paulo Massadas Coordinación de Producción: Cecilia Mac Dowell Portada y Diseño: Elifas Andreato Fotografías de Portada: Ivan Klingen Fotografías de Interior: Sergio Pagano Arte Final: Arte Oficio/Alexandre Huzak Agradecimientos: Al personal de mantenimiento del Estudio RCA Brasil. Ricardo Luppi y Walker Caputo de Souza COMENTARIOS Es el año 1986 y Serrat aún actúa por diferentes países latinoamericanos para presentar las canciones de su disco “El Sur también existe”. 31. Será al término de esos conciertos por tierras uruguayas y argentinas cuando Joan Manuel Serrat decide quedarse durante tres semanas en Brasil para elaborar su nuevo trabajo discográfico.Dep.M. Toquinho. Legal M. Uma mulher nua e no escuro (Mario Benedetti) y Para la libertad (Miguel Hernández) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Santiago Kovadoff Maria Bethania Fagner. Rosario y Mar del Plata son testigos del éxito de sus recitales.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Versiones al Portugués: Artistas Invitados: En Sinceramente Teu: En Cantares: En Não faço mais do que pensar em ti: En Cada qual com sua mania: En Aquellas pequeñas cosas: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarras: Bajo: Batería: Otros Músicos: En Não faço mais do que pensar em ti: Joan Manuel Serrat. cedido por Polygram Discos Ltda. Abd Chaffar Hammury. Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa Nico Assumpçao (Bajo) Ricard Silveirs (Guitarra) Carlinhos Bala (Batería) En De vez em quando a vida y CadaJosep Maria Bardagi (Guitarra) qual com sua mania: En Aquellas pequeñas cosas: Toquinho (Sólo de Guitarra) Compañía Discográfica: Ariola Referencia del LP: U 208. Raimundo Fagner. Ciudades como Montevideo. Gal Costa Caetano Veloso. cedido por Discos CBS Ind.

(“Nunca es triste la verdad. El disco significó en suma. porque a todos nos sorprendió lo bien que entonaba Serrat en portugués sus canciones. Serrat ironiza sobre la decadencia moral imperante en la sociedad. algo que hasta entonces no era moneda común. sobre la que descansa su cabeza. cruel e irónica crítica de los tiempos que corren. Los músicos que acompañan a Serrat es la formación habitual de los años 80: las guitarras de José Cubero. al original. 301 .Ya en el año 1981 Serrat tuvo la oportunidad de compartir canción con Fagner resultando una sobrecogedora versión de “La saeta”. Para ello se sirve de los versos al portugués de su tema “Sinceramente tuyo” y con el acompañamiento vocal de Maria Bethania. si cabe. Hablamos quizás de uno de los tres temas más emblemáticos de su vida junto a “Mediterráneo” y “Paraules d’amor”./ o que ela não tem é jeito”. nos llega este “Sinceramente teu”. hay en todo el álbum un sentimiento de delicadeza y amor por las cosas bien hechas dignos de tener en cuenta. una imagen también algunas veces vista en sus discos: Serrat enciende un cigarrillo. Fue Santiago Kovadoff el músico que se encargó de adaptar sus temas a la lengua lusa y Paulo Massadas. Una vez a la venta. una de las más bellas canciones de amor escritas por Serrat. CANTARES Ya en repetidas ocasiones se ha resaltado desde estas páginas lo que significó y significa “Cantares” en la carrera de Serrat. El soniquete típico del idioma luso le da una impronta aún más divertida y burlona. del ansia por el dinero. Tengo la opinión que esta versión al portugués está más lograda que la que grabara en castellano tres años antes. Los arreglos y la dirección musical vuelven a ser de Ricard Miralles y consigue una buena armonía instrumental en los que no faltan algunos guiños inequívocos y comprensibles a los ritmos brasileños y latinos./ lo que no tiene es remedio”). Y digo lo de sorpresa. Una canción en la que el autor defiende su patrimonio amoroso con valentía y sinceridad articulándola a través de un lenguaje sencillo y de enorme capacidad lírica. de los individuos que generan los nuevos valores que la sociedad parece afirmar. SINCERAMENTE TEU Y para empezar la lista. En la contraportada. una prolongación de la vocación latinoamericana de Joan Manuel Serrat tras su anterior “El Sur también existe” y un anticipo de lo que en los noventa sería más que una constante en nuestro cantautor: el compartir canciones con colegas y amigos. que luego repetiría casi con el mismo gesto en su disco de “Serrat Narrador”. y en 1992 volverá a repetir la experiencia al grabar el tema de Toquinho “En tournée”. Tal entusiasmo por su adquisición estaba en la curiosidad primero. el álbum “Sinceramente teu” gozó de gran entusiasmo por muchos de sus aficionados a pesar de que su distribución en localidades españolas no fue tan precisa y multitudinaria como en otros discos del cantautor. y luego en la sorpresa de poder oír a Serrat cantando en otro idioma y rodeado de otros intérpretes. Serrat canta la segunda parte de la canción enteramente en castellano salvo el guiño final que ya ha pasado a la historia de las frases acuñadas por el cantautor y hechas propias por muchos de nosotros: “Nunca é triste a verdade. “Buenos tiempos” o “Cambalache”. Para la portada se elige una fotografía en blanco y negro de Joan Manuel con la mano en el cuello. A mí me gusta mucho este “Sinceramente teu”. aunque ya con anterioridad había grabado Serrat algunos de sus primeros discos en portugués. Independientemente de la complicidad y el clima cálido que trasmiten los discos cantados en compañía. EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO Serrat interpreta en solitario y en portugués una remozada versión de su “Yo me manejo bien con todo el mundo”. quien supervisó la voz de Serrat en el nuevo idioma. Muy al estilo de temas como “Lecciones de urbanidad”. que aporta su voz grave y formal a esta balada tan intimista. el bajo de Jordi Clua y la batería de Rabassa.

Serrat hace un retrato singular y muy inspirado de lo que la vida supone para el hombre en su itinerario cotidiano de luces y sombras. que en España salió mutilada en varias de sus estrofas en el año 1970. Serrat interpreta esta canción en portugués.una auténtica declaración de principios del propio autor. en el que el sosiego y la calma nos embarga bajo sus sones. éticas y estéticas en las que el autor deja claras sus preferencias y en la que valientemente se identifica con los perdedores. Un tema sencillo. DE VEZ EM QUANDO A VIDA Vuelve la sensibilidad en estado puro. La canción nace paradójicamente de la falta de inspiración y sin embargo. 302 . Es Caetano Veloso quien se une a Joan Manuel Serrat para acometer un dúo que recorre los versos de una canción que fue -entonces y aún sigue hoy siéndolo. Vuelve Serrat a refugiarse en sus recuerdos muy al estilo de temas como "Mi niñez" y "Aquellas pequeñas cosas". Y de nuevo. Vuelve Serrat a cantar ahora con contundencia y seguridad un tema que se ha convertido con todo derecho en uno más de sus clásicos. dando una sonoridad extrema a esta estupenda versión de “No hago otra cosa que pensar en ti”. UMA MULHER NUA E NO ESCURO Serrat elige este poema de Mario Benedetti para adaptarlo al portugués y cantar otra hermosa canción. aunque no con la misma intensidad que en la anterior. NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI Mi preferida de todo el álbum y una de las mejores colaboraciones que ha hecho Joan Manuel Serrat. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Serrat incluye en el disco una de tantas canciones clásicas. Serrat se hace íntimo para todos y nos va contando todas sus inquietudes y sensaciones. por más que sea un tema que nos habla del tiempo transcurrido en nuestras vidas: “Aquellas pequeñas cosas”.la versión completa y sin censura de su celebérrima “Fiesta”. La inconmensurable voz de la cantante Gal Costa aporta el complemento a tan hermosa canción. llena de referencias vitales. ninguna como la presente en calidad y sentimiento. Serrat se hace acompañar de Raimundo Fagner repitiendo la colaboración que ambos tuvieron cuando grabaron a dúo “La saeta”. La personificación de la felicidad en el cuerpo desnudo de una mujer se hace más que evidente y Serrat así nos lo sabe trasmitir.Para esta ocasión. BARQUINHO DE PAPEL Con una dicción muy lograda. infaltables en su repertorio y que los años no la han envejecido. hasta dejarnos con la boca abierta y el corazón encogido por tan certeras impresiones. obtienen un buen resultado. Se acompaña de Toquinho. CADA QUAL COM SUA MANIA De nuevo la compañía y la complicidad con un artista brasileño esta vez para cantar la versión al portugués de “Cada loco con su tema”. que vuelve a sonar más sugerente al escucharla en los lindos matices que aporta el idioma portugués. Ricard Miralles consigue en sus arreglos que la melodía nos llegue limpia y sugerente. y que desde su creación ha sido el elegido para cerrar sus conciertos. Y es que poca gente puede decir que no ha sentido alguna vez lo que aquí se cuenta y que no se haya visto reflejado en alguna parte de su letra. nada metafórico ni recargado. es una prueba muy elocuente de la maestría de Serrat al componer. muy hermosa. FIESTA Serrat aprovechó la ocasión que le brindaba este disco de versiones de algunos de sus antiguos temas para incluir quizás a modo de desagravio. que canta los últimos versos y ejecuta también el solo de guitarra de la canción. emocionales. Una canción de una extraordinaria fuerza musical e interpretativa. que aunque ha sido interpretada por muchos artistas. Los increíbles tonos altos que la brasileña consigue en esta canción suenan como si de un instrumento de cuerda se tratase. en un tono sensual y apacible. la versión de su ya lejano “Barquito de papel”.

ha servido -y aún sirve.de auténtico himno contra la opresión y la mordaza de los diferentes regímenes dictatoriales que han asolado uno y otro lado del Atlántico. Es éste un tema que gracias a una música enérgica. por desgracia.PARA LA LIBERTAD Para acabar este original álbum de “Sinceramente teu”. Serrat interpreta en castellano su canción “Para la libertad”. enormemente vitalista y esperanzada. nacida del poema de Miguel Hernández. 303 .

304 .

BIENAVENTURADOS 1987 LETRAS: Joan Manuel Serrat Joan Marsé y Joan Manuel Serrat (Los fantasmas del Roxy) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles BIENAVENTURADOS LA RANA Y EL PRÍNCIPE LOS FANTASMAS DEL ROXY LLEGAR A VIEJO RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE DETRÁS. ESTÁ LA GENTE LECCIONES DE URBANIDAD ESPECIALMENTE EN ABRIL NO ME IMPORTA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:02 4:34 5:02 5:36 4:54 4:00 2:59 4:19 3:16 305 .

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Bienaventurados los adictos a emociones fuertes porque corren buenos tiempos para la gente marchosa. Bienaventurados los que lo tienen claro porque de ellos es el reino de los ciegos. Bienaventurados los que contrajeron deudas porque alguna vez alguien hizo algo por ellos. por confundir lo que está bien con lo que le conviene. Así ha sido desde que Dios echó al hombre del Edén. con certeza. Bienaventurados los castos porque tienen la gracia divina y la ocasión de dejar de serlo a la vuelta de la esquina. Si a plazos o al contado la vida pasa factura. cuando a traición aquel monstruoso animal en un descuido la hizo prisionera. cazando al vuelo insectos de su alrededor sin importarle un rábano el porvenir. hay que brincar con la intención de ser felices. Bienaventurados los necios que se arriesgan a prestar consejos porque serán sabios a costa de los errores ajenos. busca la manera de comer perdices. Un reflejo que a la luna se le escapó.BIENAVENTURADOS La vida te la dan pero no te la regalan. Ella era una auténtica rana común que vivía ignorante de tal redentor. Bienaventurados los que presumen de sus redaños porque tendrán ocasiones para demostrarlo. En cualquier circunstancia por lastimosa que sea. con anterioridad. Bienaventurados los que aman porque tienen a su alcance más de un cincuenta por ciento de un gran romance. Bienaventurados los dueños del poder y la gloria porque pueden informarnos de qué va la cosa. y como en él era frecuente. que no ha de quererles nadie por sus riquezas. Escuchaba absorta a un macho croar con la sangre alterada por la primavera. Bienaventurados los que catan el fracaso porque reconocerán a sus amigos. La vida se paga por más que te pene. A la luz de las estrellas le acarició tiernamente la papada 307 . inmediatamente la reconoció. que a pesar de lo alto que nos coloquen el listón. Más de una vez. Bienaventurados los pobres porque saben. rebaña y apura hasta las migajas. tuvo Su Alteza problemas por eso. en la palma de un nenúfar la descubrió. Bienaventurados los que alcanzan la cima porque será cuesta abajo el resto del camino. Bienaventurados los que están en el fondo del pozo porque de ahí en adelante sólo cabe ir mejorando. que habitaba un palacio como el de Sissí y salía en las revistas del corazón. todo infortunio esconde alguna ventaja. que cuando tomaba dos copas de más la emprendía a romper maleficios a besos. Que si en cada alegría hay una amargura. LA RANA Y EL PRÍNCIPE Él era un auténtico príncipe azul más estirado y puesto que un maniquí.

si esperando el autobús le pide fuego George Raft. Y en su lugar han instalado la agencia número 33 del Banco Central. Y en el jardín frondoso de sus papás. sorprendió al mismísimo Glenn Ford. del que estoy hablando. con un cartel de: «Nuñez y Navarro. que el Roxy. Villanos en cinemascope. amigo. Y como pólvora encendida por Gracia y por La Salud está corriendo la voz que los fantasmas del Roxy son algo más que un rumor. Era un típico local de medio pelo como el Excelsior. fue un cine de reestreno preferente que iluminaba la Plaza Lesseps. No tuvo nunca el sabor del Selecto ni la categoría del Kursaal. Pero de un tiempo acá. Echaban NO-DO y dos películas de ésas que tú detestas y me chiflan a mí. Yo fui uno de los que lloraron cuando anunciaron su demolición. como el Maryland. en el despacho del interventor. en el banco. y malherido como King-Kong se desplomó la fachada en la acera. Y que un oficial de primera. hoy hay un príncipe menos y una rana más. 308 . como es natural.y la besó. Con el agua a la altura de la nariz descubrió horrorizado que para una vez que ocurren esas cosas. No se adapta a la vida de los batracios y la servidumbre. llenas de amores imposibles y pasiones desatadas y violentas. Atravesó la puerta de cristal y se perdió en dirección a Fontana. no le permite la entrada en palacio. Es difícil su reinserción social. funcionó al revés. Son los fantasmas del Roxy que no descansan en paz. y desde entonces sólo hace que brincar y brincar. Hermosas damas y altivos caballeros del Sur tomaban té en el Roxy cuando apagaban la luz. Así que no se espante. al que a mi gusto le faltaba el gallinero. pero allí fue donde a Lauren Bacall Humphrey Bogart le juró amor eterno mirándose en sus ojos claros. próximamente en este salón». LOS FANTASMAS DEL ROXY Sepan aquellos que no estén al corriente. Pero salió rana la rana y Su Alteza en rana se convirtió. ocurren cosas a las que nadie encuentra explicación. una cajera se desparramó. En medio de una roja polvareda el Roxy dio su última función. Y el patio de butacas aplaudió con frenesí en la penumbra del Roxy. interino. Un vigilante nocturno asegura que un trasatlántico atravesó el hall y en cubierta Fred Astaire y Ginger Rogers se marcaban «el continental». oliendo a zotal. Cuentan que al ver a Clark Gable en persona en la cola de la ventanilla dos con su sonrisa ladeada y socarrona. Sobre las ruinas del Roxy juega al palé el capital. con bancos de madera. abofeteando a una rubia platino. cuando ella dijo que sí.

mucho mejor. Si el alma se apasionase.. Mezcle un cuartillo del néctar en un litro de absenta y en una copa transparente de cristal.. Y después de darlo todo — en justa correspondencia — todo estuviese pagado y el carné de jubilado abriese todas las puertas. solo o con hielo.. acósela con su proverbial galantería. Si se llegase entrenado y con ánimo suficiente. Antes. Más duradero. más transitable.. Quizá llegar a viejo Sería mas llevadero.... Remueva el fondo para que no se pegue y se derritan las dudas y los temores. Si puede hacerlo personalmente. y nos dejasen lo bailado para enfrentar el presente. Si se viviese entre amigos que al menos de vez en cuando pasasen una pelota. Si fuesen poniendo luces en el camino..... aparte. Si el cansancio y la derrota no supiesen tan amargo. Si tuviesen más cuidado en donde pisan. y las piernas respondiesen. y los ángeles de la guarda diesen señales de vida. 309 . Y en tanto pasan los días. Y del pedazo de cielo reservado para cuando toca entregar el equipo. lejos del gato.LLEGAR A VIEJO Si se llevasen el miedo. un final con beso. Córtela a tiras para que vaya soltando el jugo. un buen remate.... repartiesen anticipos a los más necesitados. Consiga una de la persona seleccionada. sin darle el sol. a medida que el corazón se acobarda.. retírelo de la lumbre y déjelo que se enfríe un par de horas y páselo por el colador. Y si aun así persiste en su negativa actitud sazone el íntimo elixir con borra del ombligo y a fuego lento. si la veteranía fuese un grado. más apacible... Y cuando vea que el jugo se torna del color de aquellos ojos que le deslumbran cuando sonríen. Mándele flores varias veces al día y propóngale que le presente a sus padres. Si el ayer no se olvidase tan aprisa.. Si tuviese más ventajas y menos inconvenientes.. interminables. Si no estuviese tan oscuro a la vuelta de la esquina.. el cuerpo se alborotase.. Quizá llegar a viejo sería todo un progreso... con leña de flechas de Cupido póngalo a hervir y deje que vaya haciendo chup-chup. Añádala con los primeros hervores previamente disuelta en agua de nieve.. Quizá llegar a viejo Sería mas razonable. una pizca del polvo de una estrella fugaz y el pétalo de una rosa recién decapitada. déjela un mes macerándose con menta y alcohol y olvídese de las rogativas y los conjuros...... convertidos en fantasmas con memoria..! Si no se llegase huérfano a ese trago. según el gusto de cada cual. y en lugar seco.. RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE Todo el secreto de un infalible filtro de amor se esconde en una íntima prenda recién usada. Más confortable.. En lugar de arrinconarlos en la historia. se ha preparado una picada con las más bellas frases de amor escritas jamás. ¡Ay. O simplemente si todos entendiésemos que todos llevamos un viejo encima.

cumplido. Ponga por testigo a Dios y mienta convincentemente. detrás de cada cosa. detrás. detrás estamos todos. haga el favor de engalanar la boñiga. pero sin alzar la voz. 310 . LECCIONES DE URBANIDAD Cultive buenas maneras para sus malos ejemplos si no quiere que sus pares le señalen con el dedo. Cubra sus bajos instintos con una piel de cordero. Cubrirla de brillantes o montarle un piso son buenos ingredientes para infalibles filtros de amor. de Miss Universo y del Escorial. Vista su mona de seda y compruebe el resultado. Detrás de los himnos y de las banderas. Detrás de cada fecha. Detrás. Con sus pequeños sueldos. está la gente. Que. Detrás de los anuncios de neón. Detrás de las cifras y de los rascacielos. Dígale al mundo con flores que va a arrasar el planeta. el mundo diga: «¡Que lindo caga el señor!» Hágame caso y tome ya lecciones de urbanidad. Que usted será lo que sea — escoria de los mortales — DETRÁS ESTÁ LA GENTE Detrás de los héroes y de los titanes. Tenga a mano una sonrisa cuando atice el varapalo. Detrás del Columbia y de la heroína. El hábito no hace al monje. con su espina y su rosa. yo y el de enfrente. Hágame caso y tome ya lecciones de urbanidad. Detrás de Goliat y de David. solícito y servicial. Detrás del Quijote y de Corín Tellado. atento. usted. Detrás de Hiroshima y del Vaticano. Las apariencias engañan en beneficio de usted. Haga formar a la gente. Muéstrese en público cordial. Cultive buenas maneras donde esconder sus pecados. Detrás de la Estatua de la Libertad. Reparta malas noticias envueltas para regalo. Detrás de la víctima y del criminal. detrás de las gestas de la humanidad y de las medallas de los generales. Detrás del Mesías y de Wall Street. sus pequeños problemas y sus pequeños amores. admirado. Que a simple vista no se ve el charol de sus entrañas. está la gente con sus pequeños temas. sus pequeñas campañas. Y cuando la cague. Y si acaso le fallara este bebedizo. pero con buena letra. considerado. educado. Firme sentencias de muerte. Cada uno a su manera cada quien con sus modos.sírvase a una persona cándida y predispuesta. cortés. Detrás de la hoguera de la Inquisición. pero da el pego. haga la prueba con materias tangibles. sus pequeñas hazañas y sus pequeños errores. Detrás de la mafia y de la policía.

en un desliz. En abril especialmente — en Buenos Aires. Cicatrizan las heridas y al corazón. Van buscando los rincones. robe delicadamente. No me importa tomarme la vida en serio mientras conserve el sentido del humor. No me importa. Ni la muerte. No me importa seguir las reglas del juego en tanto las respete el otro también. Sin atender. imprudentes. Ni ser mal recibido.. Que el día más insospechado y de cualquier manera. en el lugar más imprevisto se puede aparecer la primavera. con tal que cada noche se encienda y yo la vea titiritar. ni dar con la cabeza en el suelo siempre que pueda ponerme en pie.. Especialmente en abril la razón se indisciplina y como una serpentina se enmaraña por ahí. Calumnie pero sin faltar. Ni. se le alegra la mirada y se abre paso entre las nubes. Que el día más insospechado y de cualquier manera. pero con buenos modales. el consejo de Neruda: «que las nieves son más crudas en abril. si para ir de su brazo se ha de sufrir. NO ME IMPORTA. si no corre prisa. las parejas. Al paisaje se le suben los colores a la cara... se lo prometo. Hacen planes y se dejan llevar por las emociones. ni cambiar para ser más feliz.un perfecto desalmado. No me importa la gloria. No me importa qué nombre tiene esa estrella ni a cuantos años-luz de mi pueblo está. que haga el favor de personarse urgentemente en la salida. ni el más allá con todo respeto. octubre —. asesine limpiamente y time con distinción. mientras me dejen seguir aquí. Ni enseñar el culo cuando el guión lo exija ni dar la cara aunque deje cicatriz. Y apetece ir donde cubre a nadar contra corriente. en el lugar más imprevisto se puede aparecer la primavera. como al sol. meter la marcha atrás y retroceder. pillarme los dedos según de qué manera y con quién. Se ruega al señor «fulano de tal» — dice la voz de la conciencia malherida — 311 . traicione con elegancia. perfume su repugnancia con exquisita urbanidad. si es para empezar de nuevo. especialmente». ni equivocarme de medio a medio si da buen resultado el error. sofocadas. No me importa lo lejos que éste la meta siempre que me den tiempo para llegar. Se ruega al señor «fulano de tal» — dice la voz de la conciencia malherida — que haga el favor de personarse urgentemente en la salida. Especialmente en abril. ESPECIALMENTE EN ABRIL Especialmente en abril se echa a la calle la vida. Insulte con educación. Me encanta hacer maletas y viajar.

Rafael Villanueva(3 temas). en el que Serrat repite esquemas ya presentes en otros trabajos de esta década y que en verdad está lejos de la calidad que dominaba en trabajos anteriores como "Tal com raja" o "En tránsito" y también de futuras entregas que ya con Bardagi como arreglista y más tarde con ‘Kitflus’ lograrían resultados artísticos mucho más estimulantes. Juan José Ortega.Dep. Jordá. Miguel A. Eduardo Sánchez. Raquel López. excepto Los fantasmas del Roxy (Joan Marsé) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua. Lo que ocurre es que se trata de un trabajo marcado por síntomas de cansancio 312 . poco sorprendente. Jesús Fernández de Yepes. Martín Pérez. Pedro Rosas. "Bienaventurados" es un disco desigual. Angel Ortiz. Angel González. Alvaro Gómez. A mi juicio cuatro o cinco temas sí que conservan la calidad que uno siempre espera de Serrat. Juan Ferrera(5 temas) y Enrique Orellana(5 temas) Pablo Ceballos. María Rodríguez. Català-Roca Violas: Chelos: Contrabajo: Sintetizadores: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudante de ingeniero: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: COMENTARIOS De todos los discos que habían logrado enriquecer la larga obra de Serrat en los años 80. Legal M. este quizás sea el primer álbum que fue seriamente discutido por la crítica. Máximo Navares. Alberto Cañas e Isabel Millán Enrique Correa. No es que "Bienaventurados" sea un disco desdeñable. Fermín Aldaz. 25. Arturo Muruzábal y Arantza López Rafael Sorní José Miguel Estébanez Ariola 5F 208. mezclado y masterizado en sistemas digitales SONY PCM 3324PCM 1630 y DMR 4000 en los Estudios Eurosonic y Prosound de Madrid en Julio de 1987 Juan Vinader Antonio Alvarez Taller 83 Enric Satué F.987/1987 Grabado. Mª Isabel Gayoso. Luis Navidad. En el tema «Lecciones de urbanidad». Cuesta. Manuel Puig. Socorro Martín(3 temas). José López de Saa. Eduardo García Francesc Rabassa José Oliver Miguel Sánchez Modesto Escribano y Antonio Martí Vicente Merenciano Luis Morató y Salvador Seguer José Luis Medrano y Arturo Fornés Alfredo Mahiques y Humberto Martínez Vicente Fernández Miguel Iniesta Susana Cermeño Juan L. Mª Carmen Montes. Teresa Gómez.560 .FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Flautas: Oboe: Clarinetes: Fagot: Trompas: Trompetas: Trombones: Tuba: Mandolinas: Arpa: Violines: Joan Manuel Serrat.

pero sin el vuelo de otras ocasiones. esta vez sarcástico. Serrat da paso a este tema. Serrat buscará en futuros discos nuevas ideas y nuevas personas. En la gira de "Sombras de la China" servirá de colofón al recital antes de entrar en el abanico de peticiones del público asistente. Una canción que de vez en cuando ha gustado recuperar en los recitales. En vez de decir "Que si en cada alegría hay una amargura". Los arreglos de Ricard Miralles. LOS FANTASMAS DEL ROXY "Los fantasmas del Roxy" parte de un cuento de Joan Marsé publicado ese mismo año de 1987 dentro del libro titulado "Teniente Bravo". Un tema muy usual desde entonces en los conciertos. El cuento de Marsé se abre con dos citas. Sólo en los temas "Bienaventurados" y "Los fantasmas del Roxy" el disco brilla realmente en el aspecto musical. Ya en los años 90 con ‘Kitflus’ como arreglista se irá del menos al más. dando una imagen bastante cercana a un "santón". El primer cambio que introducirá será el de reducir al mínimo el acompañamiento instrumental. La primera es de Alfred Hitchcock y la segunda 313 . desde el irregular aunque loable "Utopía". pasando por el muy notable "Nadie es perfecto" hasta llegar al extraordinario "Sombras de la China". De hecho "Material sensible" es un trabajo enormemente fresco. Serrat disfraza la tormenta con dosis de optimismo o al menos disimulando las desgracias cotidianas. el modo de convivir de la gente. Acababa así una carrera compartida durante casi veinte años con un sobresaliente como nota media a esos trabajos. en el que se insiste en ese viaje a la colectividad de anteriores discos y a ese enfoque ético más que poético. Al menos en mi caso. Sólo un cambio ha introducido Serrat. sencillo y de una gran ternura. "Bienaventurados" es una canción enérgica. un motivo que utilizará como decorado de sus recitales. pero parece transmitir más una actitud vital calmosa. "Bienaventurados" será uno de los mejores cortes de todo el álbum y se convertirá en una de las canciones representativas de Serrat a partir de entonces. Hay una tendencia a la balada intimista. Las bienaventuranzas bíblicas le sirven de perfecto acomodo a su inspirada ironía. El resultado no es nada atractivo para el público. En la contraportada. Musicalmente encuentro menos riqueza de la habitual y lo mismo me sucede en el aspecto letrístico. BIENAVENTURADOS El disco se inicia con el tema que da título al disco. son aquí algo reiterativos y no ayudan al conjunto del disco. siempre habrá motivos para ver en el dolor algo positivo.creativo por parte del autor.". Este disco será el último trabajo conjunto de Serrat y Miralles. ahora dice "Que si en cada alegría duerme una amargura. más relajada. sosegado. Como el mismo Serrat ha dicho muchas veces: "en unos años hay cosechas mejores y en otros peores". Un nuevo discurso ético. El disco apuesta por una portada extraña en la que Serrat abandona su imagen al natural para dejarse retratar con toques cercanos al hiperrealismo. LA RANA Y EL PRÍNCIPE El cariz fabulador de parte de la obra de Serrat adquiere marchamo de cuento en la canción "La rana y el príncipe" donde Serrat da la vuelta irónicamente al cuento clásico y compone una hermosa canción. menos reivindicativo aquí que en otros discos de los años ochenta. muy original a pesar de las referencias al relato infantil.respira menos lucidez que de costumbre. "Bienaventurados" ha llegado intacta hasta hoy tanto en lo musical como en lo letrístico. vibrante y valiente que casa perfectamente con el talante creativo y las excelentes aptitudes escénicas de un Serrat vitalista que se niega a quitarse ese disfraz de felicidad que dice acompañarle. se trata de la canción con la que mis hijas se iniciaron como serratianas. su ademán inconformista. Es otra de esas canciones que Serrat lanza al colectivo. que retrata a la sociedad presente. Así. ya que pese a los sinsabores de la vida. "La rana y el príncipe" es una canción que es consecuencia de un creador en calma.. que por lo que cuenta y por la forma en que lo cuenta. a la manera de aquellas fotografías que se retocaban para mejorarlas. pero que en este caso -insisto. gusta mucho a los niños. la silueta de Serrat aparece de perfil y en negro.. que hace que el disco resulte algo desapasionado. y que busca por encima de todo un mensaje de esperanza. Una canción poderosa en lo musical que le exigirá buenas prestaciones vocales por sus constantes cambios de ritmo. posa de vez en cuando su crítica. En todo el conjunto del disco Serrat mira al mundo con desahogo. pese a los motivos de pesimismo que el mundo le depara. otras veces magníficos. sentado en su taburete y con el cañón de luz enfocando su figura.

sin implicarse en la historia. a solteronas y emigrantes y a tantos otros personajes que luego se hicieron temblor y emoción en sus canciones. sin ser un tema de amor propiamente dicho. esto es. Se trata de un ejercicio lingüístico del autor. no podía dejar. porque al fin y al cabo "todos llevamos un viejo encima". LLEGAR A VIEJO Serrat nos ofrece el tema más grave e hiriente de todo el disco con "Llegar a viejo" que enfatiza lo ya apuntado en pasadas canciones como "A quien corresponda". RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE Hablamos de una canción simpática. La canción puede relacionarse con "La Casita Blanca" (1975). En la canción Serrat se centra en el antiguo Cine Roxy y en sus fantasmas mientras el cuento de Marsé también recoge la historia de un amor no correspondido entre un charnego -de nombre Vargas. que como dice Serrat todos debemos habitar algún día. El Roxy encarna a su vez a muchos otros cines que a lo largo de toda la geografía española han ido siendo pasto del olvido en épocas de reconversiones y cambios. concretamente "És quam dormo que hi veig clar" que musicara Serrat en 1980. fantasmas. Una canción que estará siempre de plena actualidad. De nuevo la elegía a un local desaparecido sirve de fondo para recrear la sentimentalidad de una ciudad que dejó ir sus horas de amor o de sueños en una casa de citas o en un oscuro cine iluminado por el fulgor del cine clásico americano de los años 40. una joven viuda catalana. Al modo de un experto gastrónomo. una canción menor en la obra de Serrat. constituye uno de los grandes aciertos de este disco y uno de los cortes más emotivos en la discografía del maestro. que probablemente se erige en el mejor tema del disco. que ha reflejado su universo adolescente. Esta historia se la cuenta un escritor y guionista a un director de cine para que la filme y en ella los recuerdos de la infancia y adolescencia del guionista sirven a Marsé para retratar la Barcelona de la posguerra. a traperos y titiriteros. de mirar al viejo que no puede ni debe seguir siendo "un fantasma con memoria". con algunas estrofas muy logradas a base de cuartetas en las que la rima pasa de asonante a consonante según convenga. "Llegar a viejo" es la canción que debía Serrat a otros marginados sociales. Toda la canción está llena de un sutil cinismo y de una ironía suma muy al uso de lo acostumbrado en muchas canciones en las que Serrat retrata una situación o unos personajes 'desde fuera'. con aquellos a los que debemos el mundo que hemos heredado. El humor del que está impregnado toda la canción quizá sea la 314 . De esta memoria sentimental se sirve Serrat para añadir así una canción más a su repertorio barcelonés. las más líricas de todo el disco. Los arreglos musicales son de gran vivacidad y en todo momento la canción nos embarca en una melodía muy agradable y contagiosa. fruto de ese saber mirar la realidad que Serrat siempre muestra en sus canciones. "La mort de l'avi" o "Els vells amants". preñado ya entonces de canciones memorables que describían el paisaje urbano por el que el autor había ido descubriendo la vida en sus más pequeños detalles y por el que vio deambular a “La Carmeta”. cumplidos los cuarenta y tres. a ras de la gente que pisa las calles y las camina. "El vell". Es una larga canción en la que Serrat se toma su tiempo para denunciar la injusticia que la sociedad comete con sus mayores. Partiendo del relato de Marsé. ranas. Serrat nos introduce en su cocina y nos va dando unos pormenorizados consejos de cómo conseguir un filtro de amor capaz de convencer a la mujer de nuestros sueños. Serrat que le ha cantado a la niñez desde tantos ángulos. que ha dibujado en su obra al joven que fue con sus dudas y temores y que ha ido alcanzando con sus canciones la madurez que sólo dan los años. a aquellos a los que sus hijos mandan a residencias para terminar tristemente sus días. en concreto la de 1941. Príncipes. Canción de denuncia social. Decía Victor Hugo que "La nostalgia es el placer de la melancolía". Este tema de "Los fantasmas del Roxy" es un bello ejercicio de la nostalgia mezclado con humor. La melodía acompaña con dulzura las palabras de Serrat. filtros de amor. pero sin duda. 'rara avis' en el cancionero español como tantos otros temas que sólo Serrat supo atreverse a cantar y a poner sobre la mesa. La "Receta para un filtro de amor infalible" es el único tema que puede decirse que bordea lo amoroso. Serrat construye una gran canción a ritmo de 'fox-trot'. Incluso aportará al final un remedio por si la cosa falla: "cubrirla de brillantes o montarle un piso". parece como si de pronto "Bienaventurados" se ataviase con el vestuario de un cuento. canciones a ras de suelo. como mero fotógrafo o cronista de una actualidad. propietaria de una librería en la conflictiva Barcelona de la posguerra.curiosamente es de un poema de Josep Vicenç Foix. conjuros. Es una canción volcada hacia esa región. con esa ironía inteligente que es rúbrica inconfundible de Serrat.y Susana.

El autor realiza un recorrido por diversas instituciones. retratando a los ladrones de guante blanco. el sarcasmo inteligente y la comicidad del Serrat más ingenioso. Encontramos también en su forma de decir y de cantar. Una canción situada musicalmente en los límites de la ranchera y que bien pudiera decirse que es la hermana pequeña de "Cada loco con su tema". está la gente" es una canción quizás poco original que incide en lo ya expuesto en "El Sur también existe" y en otras canciones del Serrat de los años 80. a aquellos a los que ya criticara con fiereza en "A quien corresponda". los hombres de la doble moral. llegando al fondo. yo y el de enfrente". Serrat se hace parte integrante de la gente y así lo canta en la parte final: "detrás estamos todos. Es una sencilla balada que Serrat dedica al pueblo llano y que como dice Carles Gámez entronca con el dramaturgo alemán Bertold Bretch aunque también con cierta etapa de Pablo Neruda y con la obra poética de Mario Benedetti. Años después. los que llevan las riendas del poder y hacen los que les viene en gana jugando con los sentimientos del colectivo. sea un tema muy agradable de escuchar y siempre con una sonrisa como compañera. que sabe decir las cosas con valentía y talento. que hace que "se eche a la calle la vida". llevado al terreno que al autor le es propio. Y ahora nos lo canta más explícitamente. ESTÁ LA GENTE "Detras. un retorno de Serrat a la evocación de la primavera al modo que hiciera en su "20 de Març" en el ya lejano 1970. La melodía que la sostiene goza también de un acentuado optimismo y brillantez. Al menos nos devuelve la ironía mágica y desbordante. Reivindica la importancia de la gente como unidad de lo concreto. Avisa al mundo de que en cualquier momento "se puede aparecer la primavera". ahondando más. algo de su espíritu tanguero. El autor se hace ahora ciudadano en medio de la primavera. personajes y situaciones más o menos grandilocuentes para enfrentarlos a la verdadera dimensión del problema del hombre. Serrat aprovecha una estrofa para citar a su admirado Pablo Neruda y en concreto un verso suyo perteneciente a un poema amoroso titulado "El nuevo soneto a Helena". pasando por "Lecciones de urbanidad" y llegando hasta el magnífico "Disculpe el Señor". Serrat ha radiografiado con agudeza la sociedad de su tiempo. otra canción aún vigente en nuestros días. casi veinte años después de haberla compuesto. Desde "Yo me manejo bien con todo el mundo". uno de los temas más rescatables del disco. NO ME IMPORTA Llegamos a la última canción del disco. Neruda dice en el segundo cuarteto: "Yo estaré tan lejano que tus manos de cera/ ararán el recuerdo de mis ruinas desnudas/ comprenderás que puede nevar en primavera/ y que en la primavera las nieves son más crudas". usted. Musicalmente sorprende por su frescura y prolonga el retrato de Serrat a los tipos humanos que la sociedad capitalista ha ido generando. DETRÁS. la opulencia. octubre". ESPECIALMENTE EN ABRIL El nuevo corte del disco es "Especialmente en Abril". en su tema "La gente va muy bien" ampliará lo anterior al decir: "conozco a esos plebeyos. La ambición por el dinero ha hecho de la sociedad un mundo poco habitable y moralmente maltrecho. del doble juego. Es una primavera menos lírica. soy uno de ellos". que sorprende al ciudadano de a pie. una nueva exposición del ideario 315 . es decir. Siempre la gente ha estado presente en su obra. Serrat construye todo un manual de conducta muy útil para disimular las oscuras intenciones de determinados personajes. Y hay un bonito guiño a toda Latinoamérica cuando concreta: "en Buenos Aires. hechos históricos. LECCIONES DE URBANIDAD Llegamos a un tema sin duda más estimable en su calidad que el precedente: "Lecciones de urbanidad". pese a su aparente prosaísmo.causa de que a pesar de no ser una canción "redonda". Apunta nuevamente a los mismos políticos y dirigentes. La primavera estalla en la ciudad entre parejas que se abrazan y pájaros que cantan entre el desfile interminable del humo de los coches. En la canción que nos ocupa. Particularmente prefiero el pasaje en el que el piano acompaña la muy entonada voz de Serrat. "Lecciones de urbanidad" es. remarcando así la diferencia de estaciones en los dos hemisferios. a la 'nueva cultura' que el dinero. Pero ahora ya no es la naturaleza la que lo aprisiona con su universo de formas y colores. los medios de comunicación y la publicidad ha ido generando.

de Serrat en primera persona aunque sin la fuerza rebosante de aquella canción ya clásica en la obra del cantautor catalán. En los recitales Serrat solía repetir las dos estrofas finales al modo que ahora hace con "Bienaventurados" en su aclamada gira de "Sombras de la China". El resto de la canción funciona al compás de la música sin problemas. 316 . pero en la segunda estrofa obliga a Serrat a partir el verso y tras decir que no le importa ser mal recibido. La música cumple su cometido con holgura. mete casi con calzador "Me encanta hacer maletas y viajar".

MATERIAL SENSIBLE 1989 LETRAS: Joan Manuel Serrat Jaime Sabines y Joan Manuel Serrat (La lluna) Joan Barril y Joan Manuel Serrat (Salam Rashid) Josep Maria Bardagi y Joan Manuel Serrat (Malson per entregues) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Maria Bardagi i Freixas BARCELONA I JO LA LLUNA KUBALA LA ROSA DE L'ADÉU SI NO FOS PER TU SALAM RASHID EN PAUS PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI MALSON PER ENTREGUES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:26 3:49 2:50 3:59 4:39 5:58 2:47 4:19 6:40 317 .

318 .

A medida que pierde la medida va llenándose de prisioneros. la que se'm gira d'esquena i la que em dóna la mà. La quiero con el entusiasmo de un recluta enamorado porque está viva y porque se queja mi ciudad. Barcelona i jo. la que trepa por las colinas. 319 .BARCELONA I JO A mida que arriben homes es va fent gran la ciutat. inflada de vánitat. la que me vuelve la espalda y la que me da la mano. Mil perfumes y mil colores. Així esten les coses entre Barcelona i jo. la que per Sant Joan es crema. la que compta per dansar. A mida que perd la mida es va omplint de presoners. La quiero desnuda y entera resbalando entre los dos ríos. la que es remulla a la platja. La que Cerdá soñó. hinchada de vanidad. L'estimo nua i sencera relliscant entre els dos rius. la que s'enfila als turons. Mil caras tiene Barcelona. Mil perfumes y mil colores. amb les seves fantasies i les seves cicatrius. Barcelona y yo. Así están las cosas entre Barcelona y yo. Mil cares té Barcelona. la que devoran las ratas. que sota l'asfalt hi ha la terra dels avantpassats. A mida que creix oblida. Me l'estimo amb la fal-lera d'un caloio enamorat perquè és viva i perquè es queixa la meva ciutat. la que devoren les rates. la que cuenta para bailar. la que se remoja en la playa. A medida que la camino bajo los pliegues de su vestido y le repaso las arrugas con la puntita del dedo me silban las esquinas aquella vieja canción que sólo sabemos la luna. la que volen els coloms. náufragos en medio del barullo que viven vidas pequeñas en pequeños mundos de hormigón. La que en Cerdà somnià. nàufrags enmig del merder que vìuen vides petites en petits mons de formigó. de robinsons d'estar per casa. con sus fantasías y sus cicatrices. A mida que els peus li creixen se li fa petit el cap. de robinsones de andar por casa. A mida que la camino sota els plecs del seu vestit i li repasso les arrugues amb la punteta del dit em xiulen les cantonades aquella vella cançó que només sabem la lluna. BARCELONA Y YO A medida que llegan hombres se hace grande la ciudad. la que por San Juan se quema. A medida que los pies le crecen se le achica la cabeza. que bajo el asfalto está la tierra de los antepasados. la que va esguerrar en Porcioles. Mil perfums i mil colors. Mil perfums i mil colors. la que malogró Porcioles. A medida que crece olvida. la que vuelan las palomas. Mil caras tiene Barcelona. Mil cares té Barcelona.

Pon bajo la almohada una hoja tierna de luna y pensarás aquello que quieres creer y mirarás aquello que quieres ver. la que volen els coloms. No hay amuleto mejor que un pedazo de luna en el bolsillo. nueva. la que devoren les rates. Es pot donar de postre als infants i dormiran un son flonjo i suau. la que se remoja en la playa. que para los condenados a muerte y los condenados a vida no hay estimulante como la luna si se toma con mesura. nova. la que malogró Porcioles. plena. LA LLUNA Hi ha qui la beu a galet i qui pren lluna a cullerades. 320 . dóna'ls la clau de la lluna i no voldran cap més tresor. la que compta per dansar. Puede darse de postre a los niños y dormirán un sueño mullido y suave. contra cualquier peligro más que una pata de conejo sirve un pedazo de luna: se lleva las penas y trae amores y fortuna. creciente y menguante. Tingues a mà un pot amb aire de lluna per quan t'ofeguis. contra tota mena de perills més que una pota de conill serveix un tros de lluna: se'n duu les penes i porta amors i fortuna. llena.La que en Cerdà somnià. creixent i minvant. la que me vuelve la espalda y la que me da la mano. la que per Sant Joan es crema. La luna hace compañía y alivia a los intoxicados de filosofía. es buena como sedante. La que Cerdá soñó. la que se'm gira d'esquena i la que em dóna la mà. Als decebunts i als presoners. la que trepa por las colinas. unes gotes de lluna als ulls dels vells ajuden a esperar la mort en pau. la que cuenta para bailar. la que s'enfila als turons. és bona com a sedant. la que por San Juan se quema. No hi ha un amulet millor que un tros de lluna a la butxaca. la que devoran las ratas. la que va esguerrar en Porcioles. La lluna fa companyia i alleuja els intoxicats de filosofia. que pels condemnats a mort i els condemnats a vida no hi ha estimulant com la lluna si es pren amb mida. LA LUNA Hay quien la bebe a pitorro y quien toma luna a cucharadas. Ten a mano un bote con aire de luna para cuando te ahogues. la que es remulla a la platja. tú moverás los títeres. tu mouràs els putxinel-lis. A los decepcionados y a los presos dales la llave de la luna y no querrán otro tesoro. Posa sota del coixí una fulla tendra de lluna i pensaràs el que vols creure i miraràs el que vols veure. unas gotas de luna en los ojos de los viejos ayudan a esperar la muerte en paz. la que vuelan las palomas.

Fútbol en colores. la baja con el pecho. la baja con el pecho. Tots tenen els seus mèrits. Se ruega al respetable silencio. que pels qui no l'han gaudit en faré cinc cèntims: La para amb el cap. Es pixa al central amb un teva meva amb dedicatòria i la toca just per posa-la en el camí de la gloria. Visca el coneixement i l'alegria del joc adornada amb un toc de fantasia. lo seu a cadascú. Futbol en colors. canela fina. la esconde con el cuerpo. però per mi ningú com en Kubala. Se mea al central con un tuya mía con dedicatoria y la toca justo para ponerla en el camino de la gloria. Todos tienen sus méritos. Es prega al respectable silenci. KUBALA Pelé era Pelé y Maradona uno y basta. l'abaixa amb el pit. bocada de «gourmet». Di Stéfano era un pou de picardia. empenta amb el cul i se'n surt d'esperó. empuja con el culo y se sale de espuela. la duerme con la izquierda. Honor i glòria als qui han fet que brilli el sol del nostre futbol de cada dia. 321 . a cada quien lo suyo. cruza el medio campo con el esférico pegado a la bota. Viva el conocimiento y la alegría del juego adornada con un toque de fantasía. punta de ganxet. canyella fina. l'amaga amb el cos. Honor y gloria a quienes hicieron brillar el sol de nuestro fútbol de cada día. l'abaixa amb el pit. se'n va del volant i entra en l'àrea gran rifant la pilota.KUBALA En Pelé eran en Pelé i Maradona un i prou. Di Stéfano era un pozo de picardía. bocado de «gourmet». La para con la cabeza. pero para mí ninguno como Kubala. La para amb el cap. l'adorm amb l'esquerra. encaje de ganchillo. que para quienes no lo han gozado diré cuatro cosas: La para con la cabeza. travessa el mig camp amb l'esfèrica enganxada a la bota. se va del volante y entra en el área grande rifando la pelota.

Festeja amb un raig de sol arrecerada a un xiprer. la baja con el pecho. Pájaro que cayó del nido. La para amb el cap. empuja con el culo y se sale de espuela. se va del volante y entra en el área grande rifando la pelota. ¿llegas tarde o demasiado temprano. Se mea al central con un tuya mía con dedicatoria y la toca justo para ponerla en el camino de la gloria. La para con la cabeza. Permeteu-me glossar la glòria d'aquests fets com ho feien els grecs uns anys enrera amb la joia de qui ha jugat al seu costat i du el seu retrat a la cartera. cruza el medio campo con el esférico pegado a la bota. travessa el mig camp amb l'esfèrica enganxada a la bota. l'amaga amb el cos. Penyora de la bonança. meravellós malentès? Nascuda contra corrent desafiant les gelades LA ROSA DEL ADIÓS La larga noche del invierno se encendió cuando bajo mano el rosal hizo una rosa más roja que la sangre. empenta amb el cul i se'n surt d'esperó. la esconde con el cuerpo. Prenda de la bonanza. LA ROSA DE L'ADÉU La llarga nit de l'hivern s'ha encès quan de sotamà el roser ha fet una rosa mès vermella que la sang. se'n va del volant i entra en l'àrea gran rifant la pilota. la duerme con la izquierda. l'abaixa amb el pit. Ocell que ha caigut del niu. l'adorm amb l'esquerra.l'adorm amb l'esquerra. Último suspiro del verano. maravilloso malentendido? Nacida a contracorriente desafiando las heladas 322 . Permitidme glosar la gloria de estos hechos como hacían los griegos años atrás con la alegría de quien ha jugado a su lado y lleva su retrato en la cartera. Es pixa al central amb un teva meva amb dedicatòria i la toca just per posa-la en el camí de la gloria. Festeja con un rayo de sol al abrigo de un ciprés. ¿fas tard o véns massa d'hora. la duerme con la izquierda. Darrer sospir de l'estiu.

segur que no tindria on enfonsar les arrels ni un cobert on raure ni una bona guia per anar i tornar al setè cel i els fills que escampés no els coneixeria. Però abans no t'escanyin les impacients mans de l'hivern la tarda et mira i s'àlegra. ojeroso me miras riñéndome de buena mañana por maltratar una vida que jamás tendrías 323 . De no ser por ti. Jo seria un altre i ningú no ho sabria si no fos per tu. Mai no et regalarà el sol la son de les migdiades ni els capvespres de juliol.i plantant-li cara al vent. y me haces compañía cuando ladran los perros en el corazón de la ciudad. De no ser por ti. que me pones un plato en la mesa cuando otros por toda ayuda dan buenos consejos y sabias palabras dejándote solo y en ayunas. desde el espejo. y los hijos que esparciese no los conocería. que arreplegues els trossos després de la tempestat i em fas companyia quan borden els gossos en el cor de la ciutat. ni una buena guía para ir y volver al séptimo cielo. si no fos per tu. m'hauria mort de gana abans de perdre la salut. De no ser por ti. Me esperaba el triste final de la cigarra de no ser por ti. M'esperava el trist final de la cigala si no fos per tu. y plantándole cara al viento. nada de mí viviría en nadie. seguro que no tendría dónde hundir las raíces ni un cubierto donde guarecerme. hubiese muerto de hambre antes de perder la salud. que em poses plat a la taula quan d'altres per tot ajut donen bons consells i sàvies paraules i et deixen sol i en dejù. SI NO FOS PER TU Si no fos per tu. Pero antes de que te ahoguen las impacientes manos del invierno la tarde te mira y se alegra. se detiene y se sorprende con una pequeña y breve —como la flor de tus labios— rosa roja del adiós. tú que. Yo sería otro y nadie lo sabría de no ser por ti. es detura i es sorprèn amb una petita i breu —talment la flor dels teus llavis— rosa roja de l'adéu. res meu viuria en ningú. que recoges los pedazos tras la tempestad. Si no fos per tu. tu que del mirall ullerós em mires renyant-me de bon matí per maltractar una vida que mai no tindries DE NO SER POR TI De no ser por ti. Nunca te regalará el sol el sueño de la siesta ni los atardeceres de julio. Si no fos per tu. Como una flor de papel no escucharás el zumbido de las abejas chupándote ni esparcirás ningún perfume. Com una flor de paper no escoltaràs el zum-zum de les abelles xuclant-te ni escamparàs cap perfum.

T'ho havien dit de nit les passes lentes de les dunes. no ets innocent sigui qui sigui el jutge. pan y abrigo. Pell de color de dàtil o de sutge que sempre està fent cua a Laietana. Trinca la cruz y sube a tu calvario. Rashid. de noche. rutines. la fulana. mujer. Ets el pecat. Piel de color de dátil o de hollín que siempre está haciendo cola en Layetana(¹). Dècim trencat. Rashid. por eso fuiste desde el gran Sur. ets tot allò que el fariseu rebutga. cautelosa. compromisos. Salam Rashid. compromisos. perdido en la bisagra de un Norte miedoso y un Sur que se desespera? Te han desgarrado el honor y la camisa y una vez aquí no has de volverte atrás. dona. T'ho havien dit. no eres inocente sea quien sea el juez. cautelosa. Ja ni saps quant fa que camines per ciutats llogades arrossegant SALAM RASHID Te lo dijeron allá abajo en la tierra de tus padres. Por eso me das crédito y amparo. pa i abric. el camello. t'ho havien dit que Europa era molt gran. de no ser por mí. És per això que em dons crèdit i valença. que el desert es va fent gran a mesura que els rics del Nord hi trenquen els seus rellotges de sorra a contracor. eres todo aquello que los fariseos rechazan. Te lo dijeron. Si no fos per mi. on l'ombra de les palmeres ès dolça i l'aigua dels rius camina de puntetes. SALAM RASHID T'ho havien dit. allà baix a la terra dels teus pares. ¿qui et rescataria de tanta vulgaritat? Feines. família. ¿Qué haces. donde la sombra de las palmeras es dulce y el agua de los ríos camina de puntillas. per això hi anares des del gran Sud. Eres el pecado. Y tú sólo tenías ganas de correr. ¿quién te rescataría de tanta vulgaridad? Trabajo. el camell. Salam Rashid. casa. propina de urinario. familia. Ya ni sabes cuánto hace que caminas por ciudades alquiladas arrastrando 324 . Trinca la creu i puja al teu calvari. De no ser por mí. Ya me contarás quién serías sin tu íntimo enemigo. rutina. perdut a la frontissa d'un Nord poruc i un Sud que es desespera? T'han estripat l'honor i la camisa i un cop aquí no tornaràs enrera. Ja m'explicaràs qui series sense el teu intim enemic. propina d'urinari. Te lo dijeron. ¿Què hi fas.si no fos per mi. Te lo dijeron que Europa era muy grande. P P P P Décimo roto. la fulana. Municipio y sindicato. casa. que el desierto se hace grande a medida que los ricos del Norte rompen sus relojes de arena de mala gana. I tu només tenies ganes de córrer. municipi i sindicat. los pasos lentos de las dunas.

Bulls al perol somnis del Sud contra la incerta ràbia de morir sol. la falca justa perquè no trontolli la taula de la festa. Sobrevivents de presons i pallisses que han decidit que els guiïn les sabates. Ha envuelto las porras con banderas y a ti te reserva un jardín del Maresme(²). i Europa és una gàbia i vas perdent a poc a poc records per les voreres feixugament. ( ) ² Comarca catalana cuya capital es Mataró. Usarás el Louvre de nevera. Eres carne de subterráneo y de conquista. Las catedrales alternarán la misa con el Corán y las danzas bereberes. però et sents viu i esperes com les feres. Les catedrals alternaran la missa amb l'Alcorà i les danses barbaresques.la sensació que a tot arreu sobraves. Mà d'obra barata. pero te sientes vivo y esperas como las fieras. Ha embolicat les porres amb banderes i a tu et reserva un jardí del Maresme. Entretanto. calle de Barcelona donde se encuentra situada la Jefatura Superior de Policía. Hierves en el perol sueños del Sur contra la incierta rabia de morir a solas. Faràs servir el Louvre de nevera. El mundo se mueve por los que como tú caminan más de lo que quisieran. Mañana para ti sonreirá la Mona Lisa. Querías volar. Europa sigue con su rutina. ( ) P P P P P P P P 325 . Ets carn de soterrani i de conquesta. Demà per tu somriurà la Mona Lisa. ¹ Referente a la Vía Layetana. Et coneixem. la cuña justa para que no se tambalee la mesa de la fiesta. Volies volar. P P P P Salam Rashid. la sensación que en todas partes sobrabas. Mano de obra barata. El món es mou pels qui com tu caminen més del que volen. Salam Rashid. Sobrevivientes de cárceles y palizas que han decidido que les guíen los zapatos. y Europa es una jaula y vas perdiendo poco a poco recuerdos por las aceras torpemente. Te conocemos. Però mentrestant Europa va fent d'esma.

però també més por. inútiles y absurdos. però també més falsos. pero también más miedo. la jet. macizos. EN PAZ Son guapos. Tenen més vestits. però els tenim voltats. se hunden. inútils i absurds. Solos. famosos. Tienen más de todo. En paz. i més seguretat. pero también más gastos. famosos. Tenen més diners. pero también más trastos. pero también van a más lugares. Esquían. Tenen més amics. pero les tenemos rodeados. Tenen més calaixos. Potser el món és seu. Tienen más poder. però també més maldecaps. Destaquen s'ensorren. nocturnos. s'ofeguen d'alcohol. Tenen més poder. naveguen. se ahogan de alcohol. Tienen más vestidos. En paz. però també més a perdre. felices. Tienen más amigos. navegan. però també més despeses.EN PAUS Són guapos feliços. la jet. simpàtics. Quizás el mundo es suyo. y más seguridad. en parejas o en bandada. Destacan. en parelles i en estol. massissos. nocturns. Tienen más cajones. Esquien. es torren al sol. pero también más falsos. En paus. En paus. se tuestan al sol. Tots sols. Tienen más dinero. pero también más preocupaciones. però també van a més llocs. 326 . pero también más a perder. Tenen més de tot. simpáticos. però també més trastos.

S'operen. Tienen más pecados. Los miman. però també més banyes. Tenen més stànding. Tenen més amants.Són moda. però també més rendes i més a lluir. se'ls rifen a cavall i a peu. Tienen más amantes. Tienen más zapatos. Tenen més cognoms. se los rifan a caballo y a pie. viatgen arreu. En paus. pero. Tenen més sabates. primícia i notícia per bens. pero también más jeta. 327 . pero también más cuernos. després d'haver viscut com déu. se enfajan. Els mimem. pero también más rentas y más que lucir. En paz. però també tenen dos peus. eso sí. después de haber vivido como dios. pero también más que ocultar. però també més penques. Son moda. Tenen més camí. En paus. Tenen més pecats. En paz. viajan a todas partes. això sí. però també més a amagar. pero también la palman. però també la palmen. Tienen más camino. Tienen más stánding. pero también más llano. pero también tienen dos pies. però també més pla. Se operan. primicia y noticia para corderos. però. s'enfaixen. Tienen más apellidos.

Amples i profunds els seus fonaments. de si riu. ¿Quién no arriesga la vida por un bello sueño? ¿Qué sería de nosotros sin un bello sueño? ¿Qué haríamos del día y de la noche? Para construir un bello sueño hay que dedicarse plenamente a él y estar pendiente en todo momento de si ríe. mà ferma per dur les brides i fer-se un projecte a mida comptant que tot s'encongeix. tot seguit. Hi ha un bon tros entre els somnis i la realitat. del dia i de la nit? Per construir un bell somni cal posar-s'hi a plena dedicació i estar pendent.PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Per construir un bell somni el primer que cal és estar despert. a prova de malentesos. Nada cura las heridas como un bello sueño. Qui és que no arrisca la vida per un bell somni? Què seria de nosaltres sense un bell somni? Què en faríem. PARA CONSTRUIR UN BELLO SUEÑO Para construir un bello sueño lo primero es estar despierto. compromisos. si dorm. mano firme para sostener las bridas y hacerse un proyecto a medida teniendo en cuenta que todo encoge. ¿Quién no arriesga la vida por un bello sueño? ¿Qué sería de nosotros sin un bello sueño? ¿Qué haríamos del día y de la noche? Para construir un bello sueño es preciso. del dia i de la nit? Per construir un bell somni cal a més a més ser prou eixerit -quan es gira la fortunaper sortir d'entre les runes i fer-ne un altre. Orientat al sud i protegit dels vents. Materials de primera. si llora como si fuese un recién nacido. interessos i accidents. Res no cura les ferides com un bell somni. Materiales de primera. 328 . Hay un buen trecho entre los sueños y la realidad. además. compromisos. Qui és que no arrisca la vida per un bell somni? Què seria de nosaltres sense un bell somni? Què en faríem. a prueba de malentendidos. intereses y accidentes. I pel bé de l'empresa és indispensable estar assabentat que a la fi de la proesa serà una sorpresa el seu resultat. a tota hora. Y por el bien de la empresa es indispensable estar enterado de que al final de la proeza será una sorpresa su resultado. Anchos y profundos los cimientos. Nada cura las heridas como un bello sueño. ser lo bastante espabilado -cuando se da vuelta la fortunapara salir de entre las ruinas y hacer otro inmediatamente. Orientado al sur y protegido de los vientos. si plora com si es tractés d'un nadó. Res no cura les ferides com un bell somni. si duerme.

però ans que el botxí rematés la faena ell tragué una arma i amb mitja dotzena de trets va deixar-lo estès enmig d'un bassal de sang. lloraba y corría y él quería mover los pies. Pensaba que jamás volvería a mirarse en sus ojos 329 . a cops de puny i empentes se'ls van endur en un furgó. plorós. assegut als peus del llit. él le dijo.. lloroso. Què és el que estava passant? Qui collons era aquell mort? En Pau tampoc pogué fugir. a puñetazos y empujones se los llevaron en un furgón.. pels terrats i sota les clavegueres. els condemnava a divuit anys i un dia. cotxes i sirenes. pero antes de que el verdugo rematase la faena él sacó un arma y con media docena de tiros lo dejó tendido en medio de un charco de sangre. corre que corre i l'home aquell darrera. I de darrera un arbre sortí en Pau. hacia las tres y media. tropezó. plorava i corria. un company de penúries d'oficina. un compañero de penurias de oficina. Esfereït i cec. «Demà sens falta anirem al psiquiatre. Ella volia moure els peus i no podia. amb mala cara. La gent cridava.. sin haberles escuchado. que la maldita pesadilla continuaba con él en medio de la calle con una pistola en la mano que aún humeaba por el cañón. Va despertar-se xop i tremolant la nit següent cap a dos quarts de quatre. .. ella va dir-se mentre ell li contava sanglotant que el jutge. que el maleït malson continuava amb ell al mig del carrer amb una pistola a la mà que encara fumejava pel canó. Y al día siguiente. implacable i decidit com un àngel de la mort.«Mañana sin falta iremos al psiquiatra. implacable y decidido como un ángel de la muerte. ¿Qué es lo que estaba pasando? ¿Quién cojones era aquel muerto? Pablo tampoco pudo huir. por las azoteas y bajo las alcantarillas. coches y sirenas.». va ensopegar.. Se despertó empapado y temblando la noche siguiente. para hundirle un cuchillo de cocina al herido en el cogote como quien descabella un toro.». con mala cara. con las manos esposadas a la espalda. ell li va dir. La gente gritaba. per ensorrar-li un ganivet de cuina al ferit en el clatell com qui descabella un brau. sense haver-se'ls escoltats. I l'endemà.MALSON PER ENTREGUES Aquell dilluns va alçar-ne neguitós i a l'esmorzar va comentar amb la dona haver somniat que l'empaitava un home d'aspecte facinerós armat amb un 38 caçant-lo a trets per tota la ciutat.mientras él le contaba sollozante que el juez. Es pensava que mai més no tornaria a mirar-se en els seus ulls PESADILLA POR ENTREGAS Aquel lunes se levantó desasosegado y en el desayuno comentó con su mujer haber soñado que le perseguía un hombre de aspecto facineroso armado con un 38 cazándolo a tiros por toda la ciudad. Voltats de policies. Aterrado y ciego. Després un raçó fosc i un llum als ulls i uns homes fent preguntes i amenaces en relació a un mafiós mort a la plaça per dos fanàtics fidels a diabòlics rituals. los condenaba a dieciocho años y un día.. se dijo ella. les mans enmanillades a l'esquena. Rodeados de policías. Y de detrás de un árbol salió Pablo. corre que corre y aquel hombre detrás. sentado a los pies de la cama. Después un rincón oscuro y una luz en los ojos y unos hombres haciendo preguntas y amenazas en relación a un mafioso muerto en la plaza por dos fanáticos fieles a diabólicos rituales. pero no podía.

camino de la cárcel. se quedó dormido profundamente como un bebé en el sofá y hubiese podido seguir durmiendo hasta el día siguiente de no haberlo despertado su pobre mujer gritando que Pablo había telefoneado que la pasma le seguía los pasos.» Cuando volvió del médico.» 330 .» Quan van tornar del metge es va adormir profundament com un nadó al sofà i hauria pogut seguir clapant fins l'endemà si no l'hagués despertat la seva pobra muller cridant que en Pau havia telefonat que els de la pasma segueinxen les passes. utilizando la conocida argucia del tengo pipí y tengo la meera floja. camí de la presó. ofreciéndole una taza de café y con voz de viejo lobo de la mar decía: «Avez-vous bien dormi. Cayó redondo y al recobrarse tuvo la sensación de que la tierra se movía. Pablo. utilitzant la coneguda argúcia del tinc pipí i tinc la pixera fluixa. Y él se pudría en un calabozo frío con un camello colgao que sólo reía y un travestí con barba que le decía: «Cuando te acostumbres. monsieur? Dans une demie-heure nous arriverons à Marseille. madame. oferint-li una tassa de cafè i amb veu de vell llop de la mar li deia: «Avez-vous bien dormi. verás que no se está tan mal. monsieur? C'est joli la liberté. madame. va obrir els ulls i es va topar amb una cara molt semblat a Charles Boyer somrient-li a un pam de nas. C'est joli la liberté. saltó en marcha del tren y huyó en la oscuridad. en Pau. monsieur? Dans une demie-heure nous arriverons à Marseille. abrió los ojos y se topó con una cara muy parecida a Charles Boyer sonriéndole a un palmo de la nariz. C'est joli la liberté. Caigué rodó i en recobrar-se tingué la sensació que el terra es bellugava. Por suerte. n'est-ce pas. que no era un bon amagatall la casa. Per sort. monsieur? C'est joli la liberté.» ni a mojar pan en su plato. n'est-ce pas. i ell es podria en un calabós fred amb un camell penjat que només reia i un transvestit amb barbes que li deia: «Quan t'hi acostumis veuràs que no s'hi està malament.ni a sucar pa en el seu plat. va saltar en marxa del tren i va fugir en la foscor. que fondeado en el puerto esperaba un barco griego. que no era un buen escondite la casa. que fondejat en el port esperava un vaixell grec.

A y BMG Ariola S. respectivamente Músicos: Barcelona i jo: Josep Mª Bardagi (guitarras y mandolinas) Ricard Miralles (piano acústico) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) Jaume Vilà (tenora) La lluna: Josep Mª Bardagi (flauta) Ricard Miralles (teclados) Joan Lluis Jordà (violín) Joaquim Alabau (violoncelo) Kubala: Josep Mª Bardagi (guitarras. Programación de Máquinas yJosep Maria Bardagi Dirección Musical: Artistas invitados: Paco de Lucía y Ana Belén. Salam Rashid (Joan Barril) y Malson per entregues (Josep Maria Bardagi) Música: Joan Manuel Serrat Arreglos. teclados y percusión) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) La rosa de l'adéu: Ricard Miralles (piano acústico) Josep Mª Bardagi (flauta) Pedro Iturralde (clarinete y saxo soprano) Joan Lluis Jordà (violín) Eduardo Sánchez (violín) Mario Rossy (bajo) Pedro Ceballos (viola) Angel González (violoncelo) Si no fos per tu: Pedro Iturralde (saxo soprano Josep Mª Bardagi (guitarras y teclados) Enric Canada (percusión) Salam Rashid: Paco de Lucía (guitarra) Josep Mª Bardagi (guitarras.A. por cortesía de Poligram Ibérica S.FICHA TÉCNICA Joan Manuel Serrat. teclados y percusión) Enric Canada (percusión) Mario Rossy (bajo) Joan Lluis Jordà (violín) Eduardo Sánchez (violín) Pedro Ceballos (viola) Letras: 331 . teclados y percusión) Pere Bardagi (violines) Joaquim Alabau (violoncelo) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) En paus: Pedro Iturralde (clarinetes) Ricard Miralles (piano acústico) Josep Mª Bardagi (guitarras) Pedro Martín (teclados) Enric Canada (percusión) Piocor (voz) Per construir un bell somni: Josep Mª Bardagi (guitarras y teclados) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) Malson per entregues: Ana Belén (voz de mujer) Josep Mª Bardagi (guitarras. excepto La lluna (Jaime Sabines).

son íntimos enemigos. posee todos los recuerdos de mi vida. Cada vez resulta más difícil vivir en ella y con ella. SALAM RASHID Todos tenemos unas constantes y yo vuelvo a la idea del Sur. El jugador que despertó todo mi erotismo deportivo fue Ladislao Kubala. Y le perdono algo peor: que fuera el inventor de 'La raspa'. cada rincón es una ciudad. me parece una de las injurias más grandes que se le han hecho a un hombre que jugaba tan bien al fútbol. que es una de las canciones más bonitas que he hecho hasta ahora. BARCELONA I JO No pretendo idealizar la ciudad que amo. mi vida sería un desastre. como colirio para que los viejos puedan cerrar los ojos en paz". A mí no me habían llamado 'pied-noir' hasta que no bajé de un tren en París. gracias a la conjunción de un rayo de sol. depende de los compromisos personales. y eso no lo olvidaré nunca. se le empequeñece la cabeza. evitando que el título no fuera un 'handicap' más para la difusión en el resto del Estado español de un producto hecho en catalán. Recomiendo que se utilice la Luna para todo. hacía ya tiempo que deseaba usar el título 'Material sensible' para un disco.. La destrucción de las grandes islas del Eixample no ha sido una actitud inteligente por parte de la Administración correspondiente a cada época. mezclado y masterizado en sistema digital SONY PCM 3324-DAT FOSTEX T20 y DMR 4000 en los Estudios Eurosonic y Prosound de Madrid en Junio de 1989 Luis Fernández Antonio Alvarez y Luis Villena Taller 83 Adolfo Estrada Carme Masià TEXTO EN EL INTERIOR «. en pleno invierno. Mi otro yo se preocupa por mí. Me siento más a gusto caminando por Sevilla que por Montpellier. Esos dos personajes. Quiero tanto a Kubala que incluso le 'perdono' -dicho sea entre comillas. Pero él también sabe que sin mí su vida sería un asco. A veces. 23. SI NO FOS PER TU Todos llevamos dentro dos personas. porque creo que hay mucha sensibilidad. mucho esfuerzo y muchas ilusiones puestas en este trabajo". Pero también responde a una voluntad de las cosas que pretende comunicar. Aquello de 'la raspa la inventó Kubala con el balón'. se produce el hecho maravilloso de que nazca una rosa efímera y rebelde. KUBALA Yo he jugado al lado de 'Laszi' un partido de veteranos del Barça contra los del Madrid.su pasado 'perico'. Además. mientras el resto de las vegetales siguen las pautas de la Naturaleza. y se lo agradezco. carecería de raíces. como postre para los niños.116/1989 Grabado.Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudantes de sonido: Producción: Diseño gráfico: Fotografías: Angel González (violoncelo) Ariola 5F 210. y yo reconozco que si no fuera por mi otro yo.092. Pero es la mía y aquí están las cosas que amo. no hay una sola Barcelona. como mínimo.. Las grandes urbes no son nada satisfactorias. La Luna como compañera.Dep. Pero a toda ciudad. ¡Hacer en el año 89 una canción sobre una rosa! Ha sido un desafío. cuatro gotas de agua y un aire caliente. de familia. lo elegí a partir del análisis de una serie de conceptos y de palabras que tuvieran la misma escritura en catalán que en castellano. LA ROSA DE L'ADÉU Aquí me la juego..El título del disco. Estoy más cerca de Andalucía que de Perpiñán. depende de sus buenas intenciones o de sus ocultas intenciones. Ahora depende del 'feeling' que tengan los responsables.. sociales y mercantiles de esa gente. LA LLUNA Creo. cuando le crecen los pies. allá por los años 60. Cada esquina es una ciudad. Y como mecanismo para mejorar la sensibilidad. sinceramente. ni amarla menos por no encontrarla ideal. Como amuleto. Con todo. Legal M. 332 . Ignoraría la realidad. en el fondo. Esta ciudad tiene toda mi infancia escondida por ahí.

tras los desiguales resultados que en este sentido mostró "Bienaventurados". toca Paco de Lucía con nosotros. bronceada. Era necesario cambiar ya que la relación Serrat-Miralles estaba agotada tanto en lo personal como en lo profesional. que como novedad incluye 'máquinas'. pero sí. pues ahora es el turno de Josep Maria Bardagi.» Texto de Joan Manuel Serrat comentando sus canciones en una entrevista para "La Vanguardia" el 27 de Agosto de 1989 COMENTARIOS Llega el turno del magnífico disco "Material sensible" que se editara hace ya más de diez años y que constituye hasta la fecha el último trabajo original de Serrat en catalán ya que el posterior "Banda sonora d'un temps. MALSON PER ENTREGUES Es una pesadilla en cuatro entregas. aún incluso “a estas alturas del partido”. Y quinto. Es muy de agradecer que Paco se haya brindado a colaborar. Quiere ironizar sobre esa gente hermosa. la rosa o los sueños. Y Ana Belén canta en catalán y lo hace muy bien. maciza y famosa con la que quedamos en paz porque también se muere.EN PAUS No se refiere a la 'jet'. igual que en 'Salam Rashid'. y otros cuatro más de éste a su antecesor "Tal com raja" (1980). Bardagi pone así la primera piedra de una evolución musical que hallaría en 'Kitflus' en los 90 el necesario relevo. "Fa vint anys que tinc vint anys" (1984). algo que nos tiene muy preocupados a tantos de sus seguidores que pensamos que el mejor Serrat está en catalán. un excelente músico que ya tuvo a su cargo los arreglos de "Res no és mesquí" y "1978" y que en esta ocasión hará toda una exhibición de su pericia. escoger cuidadosamente el escenario. ser consciente de que el sueño resultante no tendrá nada que ver con lo que tú habías pensado. Y es en el aspecto musical donde Serrat nos ofrece uno de sus trabajos más delicados y ricos de la década. Habían pasado pues cinco años desde su anterior álbum en catalán. Cuarto. de referencias que están en desuso como lo son la luna. El refugio en su lengua paterna le sirve para volver a recrear ambientes y situaciones que constituyen su geografía sentimental y también le sirve para hacer un 333 . Y lo mismo ocurre en lo que a conciertos se refiere. Tales hechos parecen indicar que Serrat va aumentando sus intervalos para componer y grabar en su lengua paterna. Bienvenido pues este "Material sensible". Primero. En esta canción. Tercero. Son muy raras las ocasiones en las que el maestro incluye alguna canción en catalán en sus recitales en tierras no catalanas. estar preparado cuando se te hunde todo. "Material sensible" es ya desde su título una manifiesta defensa de una lengua que seguía siendo manipulada desde tantos sectores. ¡Pero después de haberse pegado la vida padre! PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Describo los elementos necesarios para construir los viejos sueños que necesitamos para seguir vivos. Un bello sueño jamás se puede tener durmiendo. no despistarse. Un disco que ya no cuenta con la dirección y los arreglos de Ricard Miralles. pero en el que Serrat no estrena ningún tema propio. En él temáticamente Serrat nos ofrece uno de sus discos más íntimos. para poder salir de las ruinas y construir otro sueño. última del tándem Serrat-Miralles. Segundo. materiales sensibles comúnmente olvidados en un mundo tan hostil como el que la sociedad impone. estar despierto. La historia nace de un cuento de Bardagí. d'un país" es un excelente álbum antológico de la 'nova cançó'. Al tiempo es una defensa de una serie de sentimientos. Aún así Miralles se deja ver con su piano acústico en este disco y acompañaría a Serrat en la gira de presentación del mismo. no se refiere a la 'beautiful people'. pero sí. Desde siempre Serrat ha sabido cohesionar sus dos lenguas vernáculas sin que ello haya supuesto motivo de confrontación sino de enriquecimiento a través de un bilingüismo aleccionador para tantos hacedores de patrias y de resentimientos vacuos. y en donde la sonoridad de la lengua catalana casa a la perfección con el lenguaje musical del disco.

según predica la canción. pero al fin y al cabo trasluce una ciudad a la que se le ama desde cada esquina. el progreso del plan urbanístico de Cerdá con el retraso a la que la condenó la política de Porcioles. sin olvidarnos de la colaboración especial de Pedro Iturralde en "La rosa de l'adéu" y en "Si no fos per tu". Serrat rinde su personal homenaje a Barcelona. sorteando tópicos. como un recuerdo. pero también amarga. proporciona a Serrat un pretexto para ir armando su disco de materiales sensibles. para construir una hermosa canción. Como ya hicieron en otros momentos Pi de la Serra y Enric Barbat. Tras haberle cantado en 1978 a la luna de día. "La lluna". de filtro para sus recuerdos de juventud. pues no volvería a llevar otro poema del castellano al catalán en ninguno de sus discos. Sin duda. Moreno y Manchón. de ornamento en sus canciones. Serrat emprende la misión de cantarle a la luna de todas las noches. LA LLUNA Serrat se sirve de la mano de Jaime Sabines (1925-1999). Barcelona conjuga el vuelo de las palomas con el murmullo de las ratas. El paisaje barcelonés cobra aquí pleno protagonismo a través de una evocación directa y sencilla en la que Barcelona aparece como una ciudad ambivalente. Kubala fue un jugador de enorme calidad que dejó una huella imborrable en su paso por el Fútbol Club Barcelona. ni antes ni después. los perfumes y los colores con la vanidad y el olvido de los ancestros y de las raíces que bajo el asfalto duermen. Un retrato en el que Serrat no oculta cicatrices. desde cada rincón en donde una canción le llega como un silbo. volviendo a detenerse en las pequeñas cosas con un lenguaje nuevo en el que la claridad viene a armar el conjunto de las nueve canciones incluidas en este hermoso disco. constituyendo una de las portadas más atractivas de su discografía. Para Serrat. un excepcional saxofonista que ya había colaborado antes con Serrat en su disco "Para vivir". en blanco y negro. El autor posa su mirada en su ciudad. quizás tal casi como son todas las grandes urbes. ídolo futbolístico del propio Serrat y de muchos niños de entonces. En todo momento se nos trasluce una atmósfera de paz. Para la portada. Me gusta especialmente cuando dice que la luna puede darse de postre a los niños y que unas gotas de luna en los ojos de los viejos ayudan a esperar la muerte en paz. la caricia con el desencanto. Los versos de Sabines salvan todos los tópicos y son originales y frescos. 334 . Este álbum tiene también en su haber el hecho de ser el primero con colaboraciones de importancia en el mismo: en este caso son las de Paco de Lucía en "Salam Rashid" y el tímido acompañamiento vocal de Ana Belén en "Malson per entregues". como una fantasía. número habitual en el registro discográfico del Serrat de los 80. Sonoridad mediterránea. pero en el que por encima de todo queda el amor desvivido por su ciudad y por sus gentes. acompañada además en la contraportada del disco de vinilo por diversas instantáneas de la grabación del disco en el estudio. pensaremos que estamos caminando por las calles y los rincones de Barcelona. informal y muy juvenil. Esa luna tantas veces cantada por poetas y cantores. aquella que le sirvió tantas veces de escenario para sus personajes. Una canción dedicada a la luna. proceso complejo y único en su carrera. en la que durante las pausas del cantante. Kubala. sosiego y ternura muy recomendables. con ropa vaquera. BARCELONA I JO El disco debuta con "Barcelona i jo" en donde Serrat firma la canción que le debía a su ciudad natal. César.trabajo más poético que los anteriores. Serrat musica con brillantez el poema de Sabines y lo lleva al catalán. búsqueda de nuevos horizontes y síntesis musical para un disco infaltable en la discografía de cualquier serratiano que se precie. "Barcelona i jo" nos habla de una ciudad distante y a la vez cercana. que será uno de los temas predilectos del disco para el propio Serrat que la ha interpretado en numerosas ocasiones. Tanto como la luna misma. KUBALA Serrat se vuelve a ubicar en el terreno de sus emociones más cotidianas y le dedica su canción a un personaje mítico dentro del mundo del fútbol como es Ladislao Kubala. Musicalmente cuenta con una melodía atractiva y muy sugerente. el más carismático de aquella delantera de ensueño de los años 50. enmarañada en un beso. Serrat prefiere abandonar aquella imagen poco espontánea y un tanto fuera de lugar de "Bienaventurados" para posar con extrema naturalidad. aquella que Serrat cantó en "Temps era temps”: Basora.

como si detrás de todo estuviese la figura del hombre. "La rosa de l'adéu" es musicalmente una pequeña joya y dentro de la obra de Serrat en los años 80 y 90 es una canción singular. Nos remite a un Serrat de otro tiempo. Si ya en 1970 Serrat había cantado a los vendimiadores que partían con sus maletas a Francia. Y aunque su final sea consumirse por la helada. ahora Serrat vuelve a hacerse cronista de la marginación. -el tributo que le debía el autor al deporte rey-. Temáticamente vuelve a innovar. Para Serrat siempre ha sido ardua la lucha por mantener a salvo su intimidad. Serrat ajusta una sonoridad muy viva a esta canción de enorme originalidad. Digamos que se psicoanaliza a sí mismo como medio de conseguir el equilibrio necesario. del más poético e intenso. los miedos. SI NO FOS PER TU Este es el tema que más disfruto del disco. las sombras nevadas y el frío. lo urbano. en la que incluso oiremos el sonido de un silbato. que no ha caído en los brazos de la fama.Serrat homenajea a su ídolo y amigo Laszy. una canción muy lograda. "La rosa de l'adéu" es una de las culminaciones líricas de este disco. le obliga a vivir en un estado de permanente desequilibrio. De todo esto versa "Si no fos per tu". Serrat opone su figura pública a su figura privada y desdobla su personalidad en dos. de la emigración forzosa. del desamparo. Y le ha gustado personificar en la naturaleza las pequeñas luchas cotidianas. una vuelta de nuevo hacia la naturaleza. Hay mucho del mejor Serrat en el verso y en la melodía de esta canción. hallando múltiples situaciones de intolerancia y desarraigo. en una catarsis necesaria. Según la periodista Maruja Torres. cargada a su vez de emotividad. Serrat siempre gustó de confrontar la primavera soleada con el invierno lluvioso. Quizás como aquella otra encina verde que ya cantó en 1978. también desafiante ante la injusticia venidera. Esto lo llena de dudas. forjado a medias con el periodista Joan Barril. confrontándolas y estableciendo un curioso juego de sombras y luces entre una y otra. Nos habla de cuánto le preocupan los compromisos de la fama y del éxito. de vida. pues alguna vez vimos esa foto de Kubala salir de su billetera. arribando su mirada en una rosa capaz de sobrevivir al invierno. que ha podido mantener su núcleo familiar intacto. con imágenes que tienen un gran poder de sugerencia. Y todo nos lo cuenta en la canción.termina en gol. lejos de los artificios y peligros que conlleva la fama. Con claras influencias de la samba brasileña. SALAM RASHID Llegamos al tema más estremecedor y crítico de todo el disco. Hablamos de una ingeniosa canción con inequívocos e intencionados aires de 'música reggae' que viene a recuperar el argumento que ya esgrimía Serrat en 1980 en su canción "Si no os sap greu" cuando establecía aquel simpático diálogo con 'su suplente'. LA ROSA DE L'ADÉU Una canción muy inspirada que discurre lenta y sosegadamente. Y no hay mejor forma de anunciarlo que con esta metáfora: "i la toca just/ per posa-la en el/ camí de la gloria" (y la toca justo/ para ponerla/ en el camino de la gloria). "La rosa de l'adèu" es la encarnadura de la utopía. que -como se pregunta Serrat. aparcada ahora por un instante su también necesaria ironía. Al tiempo glosa como si fuera un locutor radiofónico las virtudes de Kubala en una jugada determinada que -¡cómo no!. de explorar aspectos inéditos hasta entonces de su personalidad. radiografiando de paso su alma y poniendo un peldaño más en su dilatada carrera profesional. tal como ahora nos lo recuerda: "amb la joia de qui/ ha jugat al seu costat/ i du el seu retrat/ a la cartera" (con la alegría de quien/ ha jugado a su lado/ y lleva su retrato/ en la cartera). abandonando lo ético. pues no ha sido el fútbol un tema excesivamente tratado por los cantantes. con quien llegó a jugar un partido benéfico de veteranos. centrándose en los emigrantes que desde el continente africano buscan salida a sus dificultades en Europa. Y entonces ha de buscar su propia identidad. evocador de la naturaleza.o llega tarde o llega demasiado temprano como si fuera un prodigioso malentendido. 335 . cuando todo lo entristece la llegada de las estaciones lluviosas. quedará como un resquicio de luz. de la esperanza en tiempos de hondas soledades. de la rebeldía. es de los pocos artistas que ha sobrevivido a su propio mito. Lo cual es completamente cierto. otra muestra más del buen hacer de Serrat a la hora de hacer canciones. Serrat elude posibles simplificaciones y nos regala una canción divertida. Esa sencilla e irrepetible rosa desafía las corrientes. Entre lo público y lo privado hay un peligroso trecho de incertidumbres. Una vez más Serrat resuelve con ingenio una canción difícil que resulta ser a la postre una de las más originales de este disco. que tanto predominó en sus textos de estas décadas. tan común a su trayectoria de estos años. bien matizada además por la voz de Serrat y por los delicados arreglos de Bardagi.

donde la miseria duele y estorba.entre Bardagi y Serrat. y también ayuda a dinamitar las intencionalidades críticas de la canción. diez años después. cerrándose el mismo con unos evocadores coros infantiles que completan la atmósfera surrealista que domina todo el tema. al ser presentadas de un modo menos serio. que es el mundo que Serrat aprecia y con el que se siente a gusto. Una preciosa balada. V. PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Uno de los cortes más intimistas del disco es "Per construir un bell somni". Pudiéramos decir que este "Salam Rashid" se une a la ya extensa galería de personajes memorables de Serrat. manejan el dinero y tienen todos los lujos a su alcance. hay que salir y construir otro sueño inmediatamente". que viven del cuento. que como si de una película de Alfred Hitchcock se tratase. Productos de los excesos de una sociedad consumista que se crea sus propios fantasmas y sus propios personajes del corazón. o lo que es lo mismo. MALSON PER ENTREGUES Y del sueño saltamos a la pesadilla de "Malson per entregues". que discurre plácidamente y en la que resultan muy adecuados los arreglos de Josep Maria Bardagi. Pero como dice Serrat "les tenemos rodeados". notable balada en la que Serrat antepone la belleza del sueño a cualquier desesperanza cotidiana. a las políticas de bienestar que siguen sin mirar más abajo. en su triple faceta de coautor del texto. sin oficio ni beneficio. Por ello "En paus" es la canción debida a ese sector parasitario de la sociedad. Una canción muy audaz en lo musical. a cualquier urdimbre de soledades que nos invada. "En paus" sorprende porque explora nuevos vericuetos estéticos en la obra de Serrat. está acompañada por un curioso juego de voces. una canción difícil de digerir en la primera escucha y escrita en una inusual colaboración -en el texto. Como ya hiciera con los versos de J. Y junto a "Benito" y "Niño silvestre" forman un tríptico muy interesante sobre las paradojas del mundo contemporáneo que sigue mirando hacia otro lado ante situaciones de miseria y de injusticia. de sueños. aunque la realidad pueda dibujar otra cosa y sea tiempo de desilusión y desengaño. que existen evidentemente. Es una canción que el autor destina a la 'jet-set'. pero no tan hirientes. un sector que hoy. Se trasluce claramente una crítica rotunda a los países de la Europa desarrollada. EM PAUS Otro tema marcado por la crítica mordaz. ha trascendido si cabe más y sigue aprovechándose de las lagunas culturales de este país. a cierta clase de individuos acaudalados -o no-. Será necesario un proyecto. Sin olvidar el guiño final cuando aconseja que "en caso de ruina. Desde ahí se va construyendo la canción -y por ende el sueño. se acoplan al unísono para dar como resultado esta magnífica canción que Serrat siempre ha cantado y canta con especial intensidad. Barril y Serrat describen a la perfección la emigración de un hombre desde los desolados desiertos africanos hasta la Europa del gran sueño. de las exclusivas de las revistas y de los baños de sol. El carácter fabulador y narrativo de la obra de Serrat queda una vez más confirmado en esta ocasión y con este nuevo personaje. muy intimista. Foix en "Es quam dormo que hi veig clar". de ideales. El sueño para Serrat cura las heridas y por él vale la pena jugarse la vida. contando además con la aportación de Ana Belén como contrapunto vocal. aunque más suave al estar sustentado en la ironía y no en la gravedad. que pese a lo absurdo de sus actitudes campean a sus anchas.La canción es una muestra más de cómo Serrat no se aparta ni un instante de la situación de su tiempo. cimientos. materiales y hasta una correcta orientación.como si se tratara de levantar una casa. contraponiendo una vez más el mundo elitista del despilfarro y el mayoritario de la lucha diaria del hombre de a pie. un día despierta y se ve envuelto en una agobiante pesadilla de huidas. cárceles y locura progresiva que discurre en cuatro partes. que finalmente sólo se convertirá para Rashid en un lugar de interminable peregrinaje y desolación. Serrat reivindica de nuevo la rebeldía del sueño. A su vez Serrat. Serrat nunca ha abandonado en sus canciones la búsqueda de utopías. cercana al fox-trot y al charlestón. Aún con estos antecedentes sorprende la originalidad de la canción y de su inicial punto de partida: "Per construir un bell somni/ el primer que cal és estar despert" ("Para construir un bello sueño/ lo primero es estar despierto"). 336 . que le sirve además para cantar en francés en la parte final del tema. libérrima y divertida. la magnífica guitarra del algecireño Paco de Lucía que aporta los momentos musicalmente más líricos de todo el tema y los violines de Pere Bardagi. músico e intérprete. La música.

un disco que supone un notable ejercicio de sensibilidad. una vuelta de Serrat a su lengua paterna y un disco que dada ya la ausencia como arreglista de Miralles y la incorporación próxima de 'Kitflus' marcará el inicio de una nueva etapa en su discografía. se incluía un cómic dibujado por Roger y que proporcionaba a modo de 'story-board' un paseo por las vicisitudes sufridas por el personaje. Sus viñetas se proyectaban igualmente en los conciertos mientras Serrat interpretaba la canción.Como curiosidad nos vale apuntar que en el 'maxi-single' que recogía la canción. Con este tema se cierra "Material sensible".º 337 .

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MARAVILLA 8. EL HOMBRE Y EL AGUA 5. JUAN Y JOSÉ 3.UTOPÍA 1992 LETRAS: Joan Manuel Serrat Joan Barril y Joan Manuel Serrat (Mírame y no me toques) Mario Benedetti y Joan Manuel Serrat (Maravilla) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Mas «Kitflus» Manuel Tejada y Oscar Gómez (Juan y José) Joan Albert Amargós (Utopía) Y EL AMOR 1. PENDIENTE DE TI 7. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL 9. DISCULPE EL SEÑOR 4. TOCA MADERA 2. MÍRAME Y NO ME TOQUES 6. UTOPÍA 10. 2'38" 4'34" 6'54" 3'57" 3'41" 4'52" 4'43" 5'25" 4'35" 4'18" 339 .

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. Nada tienes que temer pero nunca están de más ciertas precauciones. El rito de acariciar prendiendo fuego. el amor. el sistema te respalda y los pajaritos cantan y las nubes se levantan. toca madera. toca madera.. Toca madera. toca madera. La fortuna de encontrar.. Y vigila el horóscopo y el biorritmo. El placer de coincidir.. Cruza los dedos. Con tu olivo y tu paloma camina por la maroma entre el amor y la muerte. La delicia de encajar y abandonarse.. el amor. Y si a pesar de todo la vida te cuelga el «no hay billetes» recuerda que pisar mierda trae buena suerte. el sindicato te apoya... El orgullo de gustar. Que también hacen la siesta los árbitros y los jueces. El alivio de estallar y derramarse. despacio. toca madera.. Ni se te ocurra vestirte de amarillo.Y EL AMOR El milagro de existir. La emoción de desnudar. Nada tienes que temer. Y evita el trece y al gato negro. Y vigila el horóscopo y el biorritmo. la justicia te defiende.. el amor.. sal a la calle.. Cruza los dedos. el juego. traga saliva.. el amor. y descubrir. el amor. la Constitución te ampara. El temor a reincidir. TOCA MADERA Nada tienes que temer. toca madera. Y el amor. No te levantes con el pie izquierdo. respira hondo... La ilusión de vislumbrar.. al mal tiempo buena cara.. Y evita el trece y al gato negro.. la policía te guarda. Ni se te ocurra vestirte de amarillo. 341 . Y si a pesar de todo la vida te cuelga el «no hay billetes» recuerda que pisar mierda trae buena suerte. Cruza los dedos.. toma carrera. Y ajústate los machos. toca madera. No pases por debajo de esa escalera... Cruza los dedos. y abre la puerta. Toca madera... No pases por debajo de esa escalera. Arriba los corazones. El gusto de conocer. No te levantes con el pie izquierdo. El instinto de buscar. Y métete en el bolsillo envuelta en tu carta astral una pata de conejo por si se quiebra un espejo o se derrama la sal.

pisada por los bueyes. Del que se fue llegaron cartas con olor a ron cargadas de promesas que Juan leía mientras ponían la mesa y releía sin prisa en el café. Caña dulce. Tibio era el Sol. Tú cabalgabas y yo iba a la grupa en las largas tardes junto a la estufa del viejo café. y con los años llegó a hacer fortuna. Y gracias. Cruza los dedos. blanca la garza.... A Juan y a José se les acabó pronto la niñez segada con la mies. Tibio era el Sol los días que llegaban cartas de José.. con un ojo abierto. Juan y José volvieron a encontrarse en el frontón medio siglo después. toca madera. Qué cosas. Juan se quedó trabajando la tierra y se casó con su novia de siempre. buhonero en la Puna. cafisho en un quilombo flotante en el Paraná.» «Pero a ti.. Y mientras José tomaba los caminos de la mar el otro le despidió desde el muelle. cuatro cangrejos para la merienda.cruza los dedos. toca madera. verde la palma. azul o colorao.. 342 .. Cómo puedes conformarte. Dudaban entre ir a la escuela o al río a pescar..» Caña dulce. ancha la mar y el mundo aún por estrenar. Con las alas de tus cartas.. vigila el caimán. el brillo del dinero.. el automóvil. Pepe. Nadie jamás vio amigos más unidos que esos dos que a un tiempo descubrieron el fuego del licor. tanto rodar y estamos otra vez en donde lo dejamos. Huaquero en Fundación. Juan. en la charca. y como si tal cosa Juan preguntó: «¿A cuál le vas.. ¡AMIGO! JUAN Y JOSÉ Juan y José sentados contra el muro del frontón hacían planes mientras reponían fuerzas. toca madera. mamey colorao. Después los años discurrieron mansamente. Toca madera. por llevarme a bailar. atravesé todos los cielos de América contigo. Frío en invierno y en verano calor.?» y respondió el indiano: «Al que vaya a esa moza. Pepe. José. mamey colorao. José viajó de las Antillas a la Cruz del Sur. que te quiten lo bailado. Juan con un solo cielo si hay toda una América del otro lado del mar. el cine y la mujer..

agua que mueves molinos. Que Dios le inspire o que Dios le ampare. Si el hombre es recuerdo el agua es memoria. No entendí muy bien sin nada que vender o nada que perder. Agua.. Si el hombre es un pueblo el agua es el mundo. Vienen a millones y curiosamente. lava. que esos no se han enterado que Carlos Marx está muerto y enterrado. Le dejo con los caballeros y entiéndase usted. Brinca. agua que agujereas la piedra. Rita. Si el hombre es un niño el agua es París. se nos llenó de pobres el recibidor y no paran de llegar..»? Disculpe el señor pero este asunto va de mal en peor. mar. en horas de visita. nube. 343 ... espuma. agua que estás en los cielos como en la tierra. me han pedido que les indique yo por dónde se va a la despensa.»? Disculpe el señor. Si el hombre es un sueño el agua es el rumbo. Si el hombre la pisa el agua salpica. nube. llame. hielo. espuma. Si el hombre está vivo el agua es la vida. Brinca.DISCULPE EL SEÑOR Disculpe el señor si le interrumpo. niebla.? ¿Que vuelvan mañana.. agua que vienes y vas. lluvia. ¡Ay agua!. No piden limosnas. vienen todos hacia aquí. que me da sed nombrarte. fuente.. vuela. ¿Quiere que les diga que el señor salió.. se lo pagará. agua que vienes y vas. EL HOMBRE Y EL AGUA Si el hombre es un gesto el agua es la historia.. moja. bien te quiero. Son pobres que no tienen nada de nada.. Cuídala como cuida ella de ti. tampoco elefantes de ébano. han dado con su paradero. Rita.? ¿O mejor les digo como el señor dice: «Bien me quieres. barro en el camino.. moja. vuela... no me toques el dinero. Estos son los pobres de los que le hablé. Río. Si no manda otra cosa. Traté de contenerles pero ya ve. ¿Me da las llaves o los echo? Usted verá que mientras estamos hablando llegan más y más pobres y siguen llegando.. Y como el señor dice que salió y tratándose de una urgencia. ¿Quiere usted que llame a un guardia y que revise si tienen en regla sus papeles de pobre... hielo. mar. no se quita. no. y que Dios. fuente.. Si me necesita.? ¿O mejor les digo como el señor dice: «Santa Rita. lluvia. agua que le puedes al fuego. Río. niebla. agua que esculpes paisajes. desde la retaguardia. lava. lo que se da.. pero por lo que parece tiene usted alguna cosa que les pertenece.. pero en el recibidor hay un par de pobres que preguntan insistentemente por usted.. Ni venden alfombras de lana.. me retiraré. por tierra y por mar.

Cuentan que se quedó atascada en un semáforo con la vista fija en un militar.. No sabes que vivo pendiente de ti y tengo también mi corazoncito. Resistiendo los envites de los mirares ajenos hasta que le echaban humo las pestañas. Si hay algo entre tú y yo te importa un pito. Serrat con Soledad Giménez. Mírame y no me toques. Amor no es literatura si no se puede escribir en la piel. pero mírame. mírame. y en cuanto lo consigues me dejas y te vas sin fumarte.. Vienes en mi busca cuando necesitas cuartelillo. Acabarían con frecuentar los funiculares. Pero ella no llegó nunca.. el otro el de bajada y mirarse a los ojos a través de los cristales en el breve instante en que se cruzaran. Fue un inquietante romance que sólo el aire llegó a acariciar. Cuando ella respondió al torniquete de su mirada con el navajazo de sus ojos negros.! Sólo piensas en ti. pero mírame. y con los prismáticos se rastrearían. de Presuntos Implicados ¡Eres tan egoísta. 344 . El uno el de subida. a pesar de los insultos y los bocinazos fue incapaz de arrancar. Mírame y no me toques. Hasta que un día el experto artista de la mirada no tuvo bastante con palpar la niebla. mírame. Se verían en un solar abandonado siempre que lloviese a las tres del día. M. pero mírame. Es muy probable que los veas deambular por la ciudad buscándose los ojos por las aceras. un cigarro conmigo. Mírame y no me toques.. Se conocieron en uno de esos pastos urbanos que estuvo de moda la otra primavera. Ni te quedas a dormir. siquiera. Vienes en mi busca cuando necesitas cuartelillo. Mírame.. Y le ofreció la aventura vulgar del enredo en un cuarto de hotel. Ni te esfuerzas en mentir. Él era un consumado artista del ojeo midiendo la noche desde su atalaya. él se dio cuenta que la vida le regalaba una compañera para sus juegos. Quiso ser menos «Polaroid» y más almohada Tuvo un mal momento y rompió las reglas. entre apretujones y copas vacías. Siempre la misma jugada.. buscando sin encontrarse. cada uno por su lado. Me utilizas y a otra cosa. Y que. Ni me sacas a cenar. donde se cuecen las mentiras de primera mano y las vanidades de bisutería. Mírame y no me toques. PENDIENTE DE TI Canta J. pero mírame.. Así le habló la rama al pajarillo. Mírame. Buscando sin encontrarse. Irían al fútbol. Pero ella no llegó nunca.MÍRAME Y NO ME TOQUES Se conocieron en uno de esos pastos urbanos. Aprendieron a citarse manteniendo el riesgo del azar.. No hablamos nunca de nada. No sé quién eres tú ni lo que soy para ti.

Y camuflado en el desfile de sombras que se mueven justo antes que salga el sol. se saca las botas y se afloja dos puntos el cinturón. Ni balanza que pese la maravilla. cuando duerme el rock and roll.. Vendrás a buscarme cualquier día de estos y tal ves entonces ya no estaré aquí. Ni balanza que pese la maravilla. el vals gira en el cielo. una musa a un poeta y un voto a un diputado.. No sé quién eres tú ni lo que soy para ti. y las montañas al eco. y se duerme el rock and roll. Afila tu delirio.. . se duerme el rock and roll. Y ya que estamos todos en capilla y dondequiera el mundo se equivoca aprendamos la vida boca a boca y usemos de una vez la maravilla. te importa un pito. Si somos lo mejor de los peores gastemos nuestro poco de albedrío. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL A ciertas horas de la noche le pesa la estrella de sheriff que le cuelga del corazón. Qué maravilla de maravilla la maravilla. un dos tres. un dos tres. No hay pie de rey que mida la maravilla.Pero te prevengo que no voy a permitir que sigas jugando con mis sentimientos. Qué maravilla de maravilla la maravilla. MARAVILLA Vamos mengana usar la maravilla. arma tu sueño en tanto yo te espero en la otra orilla. Y el cordel a la peonza.. y un rayo de sol a un viejo. y con su viejo smoking y sus zapatos de charol taca taca taca tac. y el soldado al comandante.Y así lo repetían. al fin. 345 . No hay dinero que compre la maravilla. Y ronda lunas y balcones el bolero. Cuando la noche agoniza. No sabes que vivo pendiente de ti y tengo también mi corazoncito. Qué maravilla de maravilla la maravilla.. y la guitarra a la canción y la canción al cantante. Qué maravilla de maravilla la maravilla. un dos tres. Un farol se marca un tango cuando duerme el rock and roll. sentimental. esa vislumbre que no tiene dueño. asoma un tango la cabeza. se desangra en la acera viendo como la cumbia mueve las caderas mientras. Se deja caer en la cama. Recupera tu cuerpo y hazlo mío que yo lo aceptaré de mil amores.. da un brinco y toma por la cintura a un farol cuando duerme el rock and roll. Si hay algo entre tú y yo. y se duerme el rock and roll. No sabes que vivo pendiente de ti. Y un blues. No hay dinero que compre la maravilla. No hay pie de rey que mida la maravilla. desencantados. indiferente.

Guereta Se echó al monte la utopía perseguida por lebreles que se criaron en sus rodillas y que al no poder seguir su paso. ¡Ay! Utopía. Utopía. Se escabullen de sus guetos cuando duerme el rock and roll. embaucadora que encandila a los ilusos y a los benditos. ¡Ay! ¡Ay. cuando el alba se impone a la oscuridad todo se desvanece en un visto y no visto al despertar el sheriff de la ciudad. Sin utopía la vida sería un ensayo para la muerte. por subversiva de lo que está mandado. que alumbras los candiles del nuevo día! UTOPÍA A Fernando G. y hoy. incorregible que no tiene bastante con lo posible. un pasodoble cañí desde un tendido de sol. cuando duerme el rock and roll. Y se echan a las calles el mambo. pide una oportunidad cuando duerme el rock and roll. el joropo y el cha-cha-chá y algún que otro vallenato berraco que busca el camino de vuelta a Valledupar. Y se sacuden la nostalgia y el olvido y se ventilan mientras les llega la hora en que los caprichosos dioses de la moda les reclamen de nuevo entre los elegidos. será un buen hombre el que la encuentre y la cuide hasta que lleguen mejores días. otros le hablan al silencio cuando duerme el rock and roll. ¡Ay! ¡Ay. cuando duerme el rock and roll. sha la la. la guaracha. la rumba. ¡Ay! ¡Ay. mande quien mande. dulce como el pan nuestro de cada día! Quieren prender a la aurora 346 . cabalgadura que nos vuelve gigantes en miniatura. Y como los ajuares de la Cenicienta. olé olé olé olé. por hechicera que hace que el ciego vea y el mudo hable. ¡Ay! Utopía. porque llena la cabeza de pajaritos. que antes que lleguen los perros. ¡Ay! Utopía. funcionarios del negociado de sueños dentro de un orden son partidarios de capar al cochino para que engorde.salpica charcos el claqué cuando duerme el rock and roll. Utopía. Utopía que levanta huracanes de rebeldía! Quieren ponerle cadenas Pero. la traicionaron. cuando duerme el rock and roll. cómo te quiero porque les alborotas el gallinero. Pero cuando duerme el rock and roll. ye ye ye. wo wo wo. ¿quién es quien le pone puertas al monte? No pases pena.

grabada en los Estudios ABBEY ROAD de Londres por John Kurlander Ariola Toca madera: Juan y José: Disculpe el señor: El hombre y el agua: Mírame y no me toques: Pendiente de ti: Maravilla: Cuando duerme el rock and roll: Utopía: Cuerdas: Compañía Discográfica: 347 . Oscar Gómez y Manuel Tejada Coros: Antonio Humanes. 5º.A. Oscar Gómez y Manuel Tejada Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Sergio Riera Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Saxo soprano: Javier Figuerola Teclados y Bajo: Josep Mas «Kitflus» Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Carles Benavent Guitarra eléctrica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Flauta: Jaime Cortadellas Cajón: Carles Benavent y Rubén Radas Trompeta: Mathew L. respectivamente Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Carles Benavent Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Arreglos: Josep Mas «Kitflus». y WARNER MUSIC S. Simón Saxo: Jorge Pardo Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Sergio Riera Guitarra eléctrica: Tony Carmona Batería: Angel Celada Percusión: Steve Shehan Arreglos.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Artistas invitados: Músicos: Y el amor: Joan Manuel Serrat.A. excepto Mírame y no me toques (Joan Barril) y Maravilla (Mario Benedetti) Joan Manuel Serrat Josep Mas «Kitflus» Paco de Lucía y Soledad Giménez por cortesía de POLYGRAM S. Simón Teclados: Josep Mas «Kitflus» Voz: Soledad Giménez (de Presuntos Implicados) Bajo: Sergio Riera Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Mandola: Carles Benavent Teclados: Josep Mas «Kitflus» Batería: Salvador Niebla Bajo: Carles Benavent Coros: Baobab Trompeta: Mathew L. 7º y 9º por The Royal Philarmonic Orchestra. Teclados y Dirección Musical: Joan Albert Amargós Guitarra: Paco de Lucía Mandolas: Carles Benavent En los temas 4º. Celia Quirós y familia Arreglos: Josep Mas «Kitflus». Eduardo Leiva.

Él será quien posibilite la llegada de nuevos ritmos y acordes a las canciones de este Serrat de los noventa. pecó de cierta irregularidad en su conjunto. Serrat toma a Josep Mas 'Kitflus' como arreglista oficial. Abandonada ya definitivamente su colaboración con Ricard Miralles. sin atender demasiado al progreso de una parte de la sociedad que crece al compás del retroceso de otros. el fox-trot. y a pesar de la fructífera experiencia con Bardagi. Tampoco la crítica abusó de adjetivos elogiosos para este trabajo. un disco que muestra un intento de amoldarse a nuevas fuentes expresivas en lo musical buscando no repetir fórmulas anteriores y 348 . Serrat explicaría sus 'ausencias discográficas' en una entrevista al diario 'El País' en Abril de 1992: «He tardado dos años y medio en publicar 'Utopía'. pese a ciertos lastres. nos dejará trabajos estimables como “Nadie es perfecto”. El hecho indudable es que con “Utopía”. junto a colaboradores habituales como Francesc Rabassa o Albert Cubero aparecen nuevos músicos: Carles Benavent con el bajo y la mandola. Serrat saca al mercado este disco llamado “Utopía”. “Banda sonora d'un temps. porque soy muy alcahuete y me gusta hacer cosas distintas..Dep. Pero el álbum que ahora nos ocupa. 5º. que en una curva ascendente. Será Kitflus con la ayuda de otros arreglistas como Joan Albert Amargós. la realización del completísimo “Sombras de la China”. En todo caso se prefiere un acompañamiento musical menor que en los 80. 6º..823/1992 Los temas 1º. 7º. 4º. Lo apuntado en su anterior “Material sensible” tiene constatación en este álbum..Referencia del CD: Grabación: Masterización: Producción: Fotografía y diseño: 262. los fraseos jazzísticos. Simon y el buen hacer del saxofonista Jorge Pardo.985. la obra maestra de Joan Manuel Serrat. «La culpa de que el disco no se vendiera mejor fue mía. Serrat se nos volvió algo remolón en la década de los 90. No hay tanta cantidad de instrumentos de viento y de cuerda como antes. este “Utopía”. “Utopía” es un disco que se asoma a la realidad con cierta carga de escepticismo. d'un país” y sobre todos ellos. Eduardo Leiva o Manuel Tejada quien buscará ese mismo equilibrio aunque contando con menos elementos expresivos. En eso influyó sobremanera el hecho de que a las pocas semanas de presentar el disco. Sigo descubriendo la vocación constantemente y aunque he pensado muchas veces en retirarme nunca me lo he tomado demasiado en serio porque hay algo más fuerte que me impulsa a seguir». Es la espera más larga entre disco y disco de toda su trayectoria. Legal M. el tímido rock and roll y los ritmos latinoamericanos a lo largo de los diez temas que condensan el álbum. Me gusta escribir de ciclismo. que quizás por excesivamente esperado. Serrat emprendió una larga y exitosa gira por Latinoamérica en la que destacó el concierto de la Plaza del Congreso en Buenos Aires ante más de 200.. al día siguiente me voy a América y lo dejo huérfano. en mi opinión. retransmitir el Tour de Francia. Es. no respondió a todas las expectativas de seguidores y críticos. Es una vocación de comunicación de la que la música es una parte.» Musicalmente.000 personas. Lo presento en Madrid. inventarme un programa como “La radio con botas” o hacer alguna cosa en televisión. Joan Manuel Serrat inicia una tercera etapa muy definida en su trayectoria artística y discográfica. Aunque ello no implique que musicalmente el disco sea denso y variado conviviendo la balada. la trompeta de Mathew L. 8º y 9º grabados en los Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas Los temas 2º y 3º grabados en los Estudios MIDILAB de la República Dominicana y en EUROSONIC de Madrid El tema 10º grabado en los Estudios EUROSONIC de Madrid por Luis Villena Mike Cooper Taller 83 Robert Freeman COMENTARIOS Tres años después de su “Material sensible”. Sólo tres discos de canciones propias en diez años es un escaso bagaje para quien sólo en la década anterior compuso hasta siete álbumes de canciones originales. 8. con canciones espléndidas y otras más prescindibles y menos sorprendentes. Miralles lograba en sus arreglos que toda aquella profusión instrumental no acabara devorando el ropaje acústico del disco. Y las ventas no llegaron a lo esperado. el percusionista Steve Shehan. la salsa.

esos ritmos tropicales la convierten quizá en uno de los pocos temas 'bailables' de toda su discografía. Es un oráculo que avisa de la tormenta que tras el año fastuoso de la Olimpíada de Barcelona y de la Exposición Universal de Sevilla deparará el destino. Y aquí lo hace de una manera directa y sin concesiones. Son las voces de la calle las que van introduciéndose en sus temas rescatando la esencia popular. Ya hacía muchos años que Serrat no abordaba la temática amorosa en sus composiciones. pero que entronca bien con su espíritu charnego. Canción sumamente original que responde bien a esa búsqueda de un lenguaje popular que manifiesta Serrat en muchas de sus canciones. "Toca madera" no es otra cosa que un divertimento que Serrat se permite. contrapunto necesario en sus recitales. En medio de la vanidad satisfecha de aquel contexto social “Utopía” se coló directamente como de rondón. se encuentra este "Toca madera" en la que el cantautor catalán construye una salsa que en principio podía estar en las antípodas creativas de su estilo. Con un relato sucinto y nada metafórico. Un estribillo que no puede ser más sencillo en lo que a texto se refiere. como en aquella que nos invitaba a construir un bello sueño. Un recorrido epistolar por la memoria que afirmará lazos y preparará el futuro reencuentro "medio siglo después y como si tal cosa". y luego acabar con el sorprendente “el alivio de estallar. El autor construye una preciosa balada. Es una canción directa.tratando de sonar distinto sin perder la esencia que siempre ha caracterizado la obra del cantautor catalán. Serrat habla de tú a tú con el oyente y ofrece todo un repertorio de formas y modos para invocar a la fortuna y desterrar los malos augurios. en cada melodía atemperada o urgente que sale de su caudal de emociones y sentidos. "Decir amigo" (1974) o "Las malas compañías" (1981) constituían hermosos cantos de amistad.. para zaherir más de una conciencia. prendiendo fuego. Serrat siempre ha presumido de sus amigos y siempre ha querido dejar bien claro la amistad como un pilar fundamental en su itinerario vital. fresca y suave. esas palmas. TOCA MADERA Entre las canciones más arriesgadas del nuevo repertorio.. No ambiciona otra cosa que servir de manual para el supersticioso. Y EL AMOR Y uno de los mejores ejemplos de la valentía y la sinceridad de este disco es la canción que lo abre. con ese optimismo que de vez en cuando se cuela en sus discos para dejar por un instante arrinconados los fantasmas del escepticismo. y derramarse. pero que cada verso es ejecutado con una sonoridad distinta. Cada nuevo disco de Serrat es un paso dado hacia adelante sin innecesarios retornos a etapas ya superadas.” La canción se sustenta muy agradablemente en los sonidos del teclado de 'Kitflus'. La canción traza el devenir de dos amigos a los que el destino separa. con un esoterismo de barrio que Serrat ha gustado derramar en varias de sus canciones. y menos asimilada por los críticos más puristas. Con hallazgos grandiosos como “el rito de acariciar.. La amistad crecerá como un nudo infranqueable a pesar de la distancia y de los años traspasados. Esa amistad compartida que nunca se quebranta. nos lleva por cada uno de los episodios y sensaciones que depara un encuentro amoroso.”. Sus anteriores "Per al meu amic" (1973). "Toca madera" cuenta con los coros flamencos de Antonio Humanes. con el corazón saltando en cada estrofa. muy intimista y llena de complicidades.. Esa sonoridad distinta. admirables acordes que se hacen aún más evidentes en el estribillo. como en tantas otras ocasiones. Es ese inconformismo en tiempos de bonanza lo que le convierte en un disco muy valiente y audaz. alejado de autocomplacencias y de modas. Como en la receta para el amor infalible. Para él vivimos una época de peligroso conformismo. Serrat no cree que las ideologías hayan muerto. para arrinconar más de un triunfalismo. la geografía y el acervo expresivo del barrio. Celia Quirós y familia. Es muy probablemente el tema más optimista de este disco. los pequeños hallazgos que la cotidianeidad inspira. 349 . El gusto por la ética y el compromiso habían aparcado la evocación al amor en las canciones de Serrat. y muestra fehacientemente cómo Serrat sigue explorando regiones no habitadas para abrir su repertorio a nuevos modelos expresivos. de mantenerse vivos en el recuerdo. plena de sugerencias y sensualidades. El autor vuelve a reivindicar el colectivo condenando de paso el individualismo de la sociedad y exaltando la utopía como un modo de enfrentarse al poder. JUAN Y JOSÉ En "Juan y José" vuelve Serrat a una de sus constantes que es la reivindicación de la amistad. Las cartas serán el modo de no perder el contacto. Es además uno de los temas más divertidos de su repertorio. En cada nueva entrega discográfica Serrat siempre está con la mirada alerta. sin otro tipo de pretensiones.

en su riada de gentes y sentimientos. Serrat retrata la ambivalencia de los tiempos actuales con extraordinarios recursos logrando una de las canciones más ejemplarmente agudas de su repertorio más reciente. Radiografía con brillantez la dudosa estética del poder. en los comportamientos que la ciudad genera."Juan y José" entra de lleno entre las canciones de más densidad emocional. EL HOMBRE Y EL AGUA En este disco no falta el contenido ecológico a través de "El hombre y el agua". de profundizar en las fobias cotidianas. Dominador consumado del gesto. la canción vuelve a ofrecernos una lección inmensa. nos llega este "Mírame y no me toques" que aparece más como una crónica social de amores atípicos que como una canción de amor en el sentido más convencional. Serrat construye esta canción a modo de fábula o alegoría de pobres y ricos con el propósito de desmenuzar la realidad presente de la época. Y una vez más como mostraba Juan de Mairena -el personaje de Antonio Machado-. El intento de transgredir la norma. uno de los momentos memorables de este disco es el que proporciona la canción "Disculpe el señor". Entonces todo empezará de nuevo y habrá que buscar de nuevo alguien con el 350 . me sigo maravillando con la claridad meridiana del verso "¡Ay agua!. Musicalmente los aciertos están a la altura del texto y los arreglos de ‘Kitflus’ son excelentes y muy novedosos.. En años de sequía. Es difícil por ello volver los ojos hacia esa vía de escape que para Serrat siempre ha sido la naturaleza. aunque éstos se alejen de la conducta habitualmente establecida. Con la intención de reafirmar el papel tan importante que tiene el líquido elemento en la vida de los hombres. la insolidaridad de unos con los otros. MÍRAME Y NO ME TOQUES De vuelta al lado amoroso. de forzar un encuentro amoroso en un cuarto de hotel dará al traste con el juego y con la relación. el fin de las ideologías ("Que éstos no se han enterado que Carlos Marx está muerto y enterrado".. como ella cuida de ti". el verle interpretar esta canción siempre es un alivio por su guiño irónico tan saludable. La vida volvía a unirlos y la amistad había sobrevivido a décadas de destinos separados y de búsquedas diferentes. Gusta Serrat de abarcar universos diferentes. DISCULPE EL SEÑOR Sin duda alguna. Es una mirada atrapada en la ciudad. La canción termina con final más o menos feliz. sin palabras ni citas clandestinas ni besos en la sombra. la falta de concienciación social.. que me da sed nombrarte. En ella Serrat recupera toda su capacidad crítica y sarcástica para acentuar y enriquecer su discurso de confrontación Norte-Sur que domina en parte de su trayectoria desde aquel "Tordos y caracoles" y su ya más explícito y directo "El Sur también existe". Pero en este caso logra una hermosa canción. Quizá porque de ella ya había extraído las mejores páginas y el maestro no ha sido nunca amigo de volver sobre lo andado.).". En un tema que además sorprende por la dificultad que entraña cantar la parte de la canción de tono más elevado. De la mano del escritor Joan Barril. al posibilitarles el autor el reencuentro a los dos amigos. Serrat se toma su tiempo para contar esta historia de amistad que muestra los diferentes caminos por los que discurren estos dos amigos. Serrat nos induce a conservarla y amarla: "cuídala. Presente desde entonces en casi todos sus conciertos. quizás lejos de los lirismos de otros temas. de rostros y esperanzas. Serrat construye una canción singular de merodeadores empedernidos. Serrat encontró la excusa perfecta para desarrollar sus dotes interpretativas en el escenario. Dentro de un tono humorístico que no oscurece sus verdaderas intenciones. Juan se queda en el pueblo a arar la tierra y José en cambio se lanza a la búsqueda de fortuna en América. Serrat aprovecha para hacer todo un recorrido geográfico por esa América que el tanto conoce y de paso rendir homenaje a esos pueblos que tanto le quieren. Y aunque en algún concierto celebrado en Miami hubo de soportar reacciones adversas y comentarios de mal gusto por parte de algún público anticastrista y anticomunista. Serrat reivindica una vez más el agua como elemento vital indispensable. Serrat prolonga una vez más su denuncia hacia el inmovilismo de una sociedad poco preocupada por su entorno natural.. Del Serrat agrario de otro tiempo que tanto se dejaba ver en los años 70 pasamos a un Serrat más urbano dieciocho años después. Independientemente de la demostración de ternura. se plantaba en escena vestido de mayordomo teatralizando la canción hasta límites insospechados. Las miradas marcan la relación amorosa. En ese enjambre urbano en el que Serrat se inspira caben todos los personajes imaginables. de voyeuristas febriles que emplean su tiempo recorriendo la ciudad con los ojos clavándose enamorados en otros ojos sin poder ir más allá de las miradas. pero sí con el valor de unas acertadas semblanzas y comparaciones. Serrat sitúa al hombre común delante para extraer de él las verdades más hondas y cercanas de sus canciones.

Y Serrat volvía a la carga y decía "yo juraría que ha venido. voz solista del grupo "Presuntos implicados" y que ya había mostrado en más de una ocasión su admiración por Serrat. aunque musicalmente sorprende al retomar Serrat los caminos del 'fox-trot' que ya mostrara en su "En paus" con coros incluidos. No se trata de una canción de desamor. Para Serrat el rock ha sido un movimiento musical importante.. Serrat ha sabido extraer de la capacidad descriptiva y evocadora de su amigo Joan Barril. Y alterna coros agitanados en "Toca madera" con coros sutilmente femeninos en "Juan y José" o con el tono de ‘fox-trot’ improvisado de esta "Maravilla". Serrat decía al público "y con ustedes Soledad Giménez. más al tanto que su padre de la música actual. Con estos ingredientes.. si bien es algo más palpable del lado del sujeto masculino. Y es la voz de Soledad la que le permite a Serrat construir esta canción enormemente divertida. Es algo físico y real.. sino que en toda ella subyace un coqueteo entre los protagonistas. 351 ..que establecer esta complicidad de miradas que inunda la ciudad de sentimientos encontrados. "Maravilla" es un canto reivindicativo de lo que se puede llamar 'la felicidad de lo posible'. MARAVILLA El tema "Maravilla" es la tercera tentativa amorosa del disco. sutilmente diferentes. soterrados. PENDIENTE DE TI Esta canción presenta la novedad del acompañamiento vocal de Soledad Giménez. Y volvía a quedarse con el público. material suficiente para trenzar dos magníficas canciones. Se ha vanagloriado siempre Serrat de haber escuchado a Elvis Presley cuando nadie lo hacía en España.". en la que según confesaron ambos autores. Son los recursos de un 'viejo zorro entrañable' como lo llamó en aquel año Ricardo Cantalapiedra al cubrir la crónica de su recital en la Plaza de Toros de las Ventas de Madrid. lo intentaré de nuevo. también obra del escritor uruguayo. Ello no le ha impedido relativizar una cultura de masas como la del rock criticando el colonialismo anglosajón a todos los niveles. La primera "Salam Rashid" (1989) y esta "Mírame y no me toques". En sus propias palabras: «Decir que el rock and roll es la única música interesante del siglo XX me parece una mentira absoluta. Serrat busca nuevas vías expresivas en lo musical.". pero no es la Virgen de Fátima.. un tema que sobresale además por su acertada música y que cuenta con la sorpresa de escuchar en la parte final al propio cantautor silbando. será cierto. aunque sea imposible vislumbrar su aspecto. pero finalmente se inclinó por Soledad Giménez al parecer siguiendo los consejos de su hija María.. pero jugaba al presentar la canción con la presencia imaginaria en el concierto de Soledad. Joan Manuel pensó en otras acompañantes antes que en ella (Joan Báez. pero siempre con un tono a veces irónico. En sus recitales lógicamente Serrat cantaba el tema íntegro. Algunos dijeron que era el peor de todos los temas compuestos por Serrat en su vida. pero no la panacea de la música popular contemporánea. Es “Utopía” uno de los discos más corales de toda la trayectoria de Serrat. Será una broma. pero igualmente necesarios. Hay que usarla y disfrutarla. Se huye de lo aséptico de discos como “Bienaventurados”. testimoniándolo incluso en una canción de su disco "Ser de agua" en la que citaba al cantautor catalán... Yo no comparto tales opiniones pues considero que Serrat siempre ha pretendido innovar en sus creaciones y la de este "Cuando duerme el rock and roll" es un guiño muy intencionado y burlón a los gustos monopolizados actuales en lo tocante a género musical. sin preocuparse ni ocuparse en controlarla o dosificarla. El rock and roll es cojonudo e importantísimo. nos llega esta peculiar canción muy útil para cantarla en pareja (es solo un ejemplo) y muy bien estructurada en su melodía. Serrat desmitifica el rock para reivindicar otros ritmos musicales no respaldados por la moda. el teléfono tuvo un papel preponderante en su gestación ya que Serrat y Benedetti se encontraban en ciudades distintas y constantemente se llamaban para consultarse. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL Llegamos al tema más controvertido del disco y el que sufrió mayores reproches por los sesudos y oficialistas críticos que siguen sin apartar su vista y oídos de todo lo que no sea el Serrat de hace veinte años. Es una continuación de aquella "Defensa de la alegría". Serrat se sirve de los versos de su amigo Mario Benedetti para componer esta canción. Pero Soledad no aparecía. La maravilla no es tan intangible como la utopía. Y el público dudaba. por ejemplo). que trata de los diálogos y reproches que pueden hacerse las parejas. a veces cínico y siempre ausente de gravedad o dramatismo. El tema no da para mucho más. como ciertos núcleos de poder nos quieren hacer tragar». estará en el camerino.

ante un poder cada vez más insolidario y oscuro. la amistad. de transiciones y encrucijadas. pero ha dejado ya sentado una serie de aspectos renovadamente positivos que irá acentuando en futuros discos. para imaginar un mundo más justo y creer en la vida. Algo de lo que ya nos anunciara en su "Seria fantàstic". en la decantación sonora. UTOPÍA "Utopía" es el tema que da nombre al disco y lo cierra. la América que le inspira. que sea posible cambiar el estado de las cosas. los amores atípicos. La Utopía debe ser el pan nuestro de cada día y Serrat rescata su talante subversivo. Serrat quiere huir de lo pragmático para ponderar lo irrealizable.. desde el bolero al tango.Y Serrat homenajea a todas aquellas fuentes musicales de las que ha bebido a lo largo de su vida. pero que pronto le llevarían a buen puerto. Serrat busca que de nuevo todo se convulsione. Debemos buscar más allá y arribar al terreno de la conjetura. De nuevo el inconformismo en tiempos de mansedumbre. Serrat construye una deificación urgente. No podemos seguir conformándonos sólo con lo posible. etc. en el arrastre vocal. En "Utopía" hay un talante azambrado muy destacable. la utopía.". Aquí. 352 .. Serrat habla de alzar "huracanes de rebeldía". hay una clara búsqueda en este sentido que la guitarra de Paco de Lucia acentúa gratamente.. Dedicado a Fernando Gereta cuenta con la colaboración extraordinaria de Paco de Lucia y los arreglos de Joan Albert Amargós. una necesidad de la utopía en tiempos de conformismos. de los sueños. Resulta muy acertada la personificación del rock en el sheriff que despierta y se pone las botas para luego mandar a sus cotidianos guetos a todo ese cúmulo de ritmos musicales que han reinado durante un instante fugaz de gloria. desde el vals al joropo. Hay momentos creativamente muy lúcidos en este recorrido por la utopía como cuando Serrat nos dice que "sin utopía la vida sería un ensayo para la muerte". Vida y muerte confrontadas como aquellos "Romance de Curro el Palmo" o "Pueblo blanco". de desmoralización ante una sociedad inmovilista. Con esta "Utopía" sobrevolando grietas y desesperanzas. el agua. que la gente vuelva a soñar. la otra música. Y construir utopías que puedan ser la llave del futuro. desde el blues al pasodoble. de fusiones y búsquedas. En algunos caso se ha quedado a medio camino en sus propuestas.. se acaba este disco de paisajes diversos y reivindicaciones. A lo largo de este trabajo Serrat ha reivindicado el amor. A los 49 años Serrat afrontaba su madurez creativa con transiciones varias. Como en "Uno de mi calle me ha dicho. revolucionario.

Follonosa y Joan Manuel Serrat (Por dignidad) Mario Benedetti y Joan Manuel Serrat (Historia de vampiros) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Mas «Kitflus» Roberto Costa (Benito) Luiz Claudio Ramos (Desamor) NIÑO SILVESTRE TE GUSTE O NO LA ABUELITA DE KUNDERA BENITO ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL LA GENTE VA MUY BIEN POR DIGNIDAD HISTORIA DE VAMPIROS DESAMOR BENDITA MÚSICA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 5:04 2:58 4:58 6:17 4:52 3:51 3:56 3:16 5:52 4:59 3:13 353 . M.NADIE ES PERFECTO 1994 LETRAS: Joan Manuel Serrat J.

354 .

TE GUSTE O NO Puede que a ti te guste o puede que no pero el caso es que tenemos mucho en común. Tú reniegas en swajili y yo en catalán. Niño sin niño indefenso y asustado que aprende a fuerza de palos como las bestias a sobrevivir. idéntica fragilidad. y cualquier noche en un trabajo de limpieza le vuele la cabeza a alguno de ellos. Te guste o no me caes bien por ambas cosas. si escapa de los matones. tú tienes un harén. idéntica fragilidad. tú cultivas el valle yo navego la mar. como onza de chocolate. quizás llegue hasta viejo entre cárceles y «fierros» sembrando el cerro de más niños silvestres. 355 . Niño silvestre lustrabotas y ratero se vende a piezas o entero. Yo tengo una esposa. lo distinto me estimula. un corazón. compartimos el aire y adoramos al sol. dos ojos y un sexo similar y los mismos deseos de amar y de que alguien nos ame a su vez. Los dos tenemos el mismo miedo a morir.NIÑO SILVESTRE Hijo del cerro presagio de mala muerte. y le alarga la vida un poco más. Ronda la calle mientras el día la ronde que por la noche se esconde para que no le maten. sin pestañear. Lo común me reconforta. fíjate. Recién nacido con la inocencia amputada que en la manada redime su pecado de existir. ahuyenta al lobo. Yo blanco y tú como el betún y. más o menos azul. Niño silvestre lustrabotas y ratero se vende a piezas o entero. no sé si me gusta más de ti lo que te diferencia de mí o lo que tenemos en común. Bajo un mismo cielo. dos ojos y un sexo similar y los mismos deseos de amar y de que alguien nos ame a su vez. Y si la suerte por llamarlo de algún modo. Puede que a ti te guste o puede que no pero por suerte somos distintos también.. Si el pegamento no le pudre los pulmones. Ronda la calle mientras el día la ronde que por la noche se esconde para que no le maten. si sobrevive al látigo. Los dos tenemos el mismo miedo a morir. un corazón.. niño silvestre que acechando la acera viene y va. Te guste o no. Niño de nadie que buscándose la vida desluce la avenida y le da mala fama a la ciudad. al azar. como onza de chocolate.

? Tanto tienes.? Bueno. No me escuchas.... jefe.» No deje que le engañe mi abrigo descosido. tuve un sueño virguero.. Tendremos que mudarnos bajo otro puente. Se nos mojó la leña y así no hay quien encienda un fuego decente. 356 .. copa y puro. tanto vales y pare usted de contar.. No soy como el Benito. Nada tenía secretos a su alrededor. sabían leer el cielo y cocer el pan..? El cuerpo lo agradece.. Es un tipo muy correcto que se pasa al día ocho horas tecleando un ordenador. aunque hace mucho tiempo que no les veo.. Mi vecino. No creo que te importe que encima de los míos me ponga para siempre tus calcetines.. Tengo familia.. Como le iba diciendo. Mi vecino nunca supo que esa misma noche violaron en su calle a una adolescente. Mentiras. Y pare usted de contar. sabían lo que tenían dentro los colchones. sin ir mas lejos. Si algo tiene destacable nadie lo diría.. mañana dejamos de respirar. ¡Siéntate aquí Benito y estáte quieto! ¿Otra copita. sólo que últimamente ya no la empleo. Baja crecido el río.. Tanto tienes... No me hagas eso. Paso por una racha negra y peluda pero tengo mi casa... aquella noche. Que si esto... Al fin y al cabo. sabe. le dije aquí al Benito: «. tú ya no tienes frío. mañana dejamos de respirar. un desatino. ¿No le apetecería comer alguna cosa.. La abuelita de Kundera y también la mía conocían cada yerba y sus aplicaciones. BENITO Al verle caballero. ¿Verdad Benito. Perdona que te deje. con todo un caballero y tú también venías Benito.? No vayas a morirte.... Si es su gusto invitarme tomaré una copita. Ponga dos de lo mismo y Dios se lo pague.. La abuelita de Kundera en su pueblo checo y la mía en su Belchite y las dos sabían que el cura era el confidente de la policía... que si aquello. sigue creciendo el río.? La gente.. tanto vales Y pare usted de contar.... Y había sopa y gambas y chuletas y alubias con chorizo y café. se lo juro. Me la pasé de charla y tomando copas en un sitio divino.Ese es de los que nunca niega una ayuda.. que asaltaron a dos viejas y que un indigente apareció degollado en el callejón. Mire. ¿Sabes Benito? anoche.LA ABUELITA DE KUNDERA La abuelita de Kundera y también la mía conocían cada yerba y sus aplicaciones sabían lo que tenían dentro los colchones.. ¡Por la gente rumbosa! Este clarete abre el apetito. Hace un frío que pela por esas calles. El vecino de Kundera se parece al mío. no soy un muerto de hambre... fue el cabrón de mi yerno el que me buscó la ruina y les comió el tarro a toda la familia. Como en los buenos tiempos ¿Benito. se metió en la cama convencido de tener el mundo controlado seguro de ser un hombre muy bien informado respecto a lo que ocurría a su alrededor.? ¿Qué te pasa Benito.. es mala y el mundo... Hoy respiramos.... mañana dejamos de respirar. Despiértate Benito. Mi vecino vuelve a casa y enciende la tele y brinda con la familia con sidra «El Gaitero» cuando el locutor afirma que en el mundo entero no hay un lugar más seguro que nuestra ciudad. el caballero invita.. Ya cubre hasta las peñas. amigo.. este sujeto vendería a su madre por un cartón de vino. ¿Me invita usted a un cigarro. sabían leer el cielo y cocer el pan. Acércate Benito.. Hoy respiramos. Hoy respiramos..

. Me halaga que me recuerdes como tu primer amor aunque tal vez me confundes con algún otro señor. Cuántos metros soñolientos no habré dejado escapar por atravesar contigo las tripas de esta ciudad.? Dinero.. Aquél que cuando la tarde amenazaba llover te esperaba con el alma prendida de un alfiler para abrirte su paraguas y con él. dinero. Ay. El que guarda tu recuerdo como un regalo de Dios en el libro de los sueños entre un «hola» y un «adiós». Queriéndola de verdad como la quiero cuanto más dinero mande. El que ponía los discos cuando querías bailar. dinero.. Soy el plomo que por el 73 investigó tus costumbres y registró tu intimidad para coincidir contigo como por casualidad. Y al que decías «adiós». más se alejará de aquí.. dinero dinero vil metal. Y vaciaré mis bolsillos para mandarle dinero.. Pero no quiso mi vida sólo me pidió dinero.. por tener algo en común me amigué con tus amigos. dinero dinero. dinero. Mensajes de amor de curso legal.. dinero. Para volar en tu enjambre. Vencí el vértigo a las cumbres por llegar a tu nivel y por rozarte el vestido hacía cualquier papel. cada billete que ganaré. dinero. dinero. y los dos juntos huimos de mí. conservo algunos aún. Uno por uno. y por más que alargué los brazos nunca te llegué a tocar. Queriéndola de verdad como la quiero bregaré de sol a sol con frenesí. ¿Me recuerdas?. vil metal.. 357 ... su corazón. Soy el que hacía la cola para cederte la vez quien por ofrecerte agua cruzó desiertos a pie. Cuántas volteretas vanas para llamar tu atención sólo por decirte «hola» y oírte decir «adiós». Qué gusto volverte a ver. Mensajes de amor de curso legal. para irse más lejos de mí.. MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL Queriéndola de verdad como la quiero puse mi vida a sus pies y me rendí. ¿Que tal si voy a buscarla disfrazado de dinero. El que te decía «hola»...ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS Te sienta bien el otoño.. para irse más lejos de mí.. devotamente por las dos caras lo besaré y así cuando le lleguen noticias mías se juntarán mis besos de amor con sus besos de alegría..

. acatar las consignas y pagar el pato. La familia. es lo corriente. La gente va muy bien. La gente va muy bien para vencer obstáculos... lo supe siempre que se acuesta con cualquiera y ellos piensan que. se enamora y usa zapatos. La gente va muy bien como dato estadístico.. para decir que «SÍ» para decir «AMÉN». ¡Soy uno de ellos... La gente va muy bien como ejemplo de bípedo que llora. aguardan con impaciencia que por dignidad. Se les nota que sospechan que sé cuanto saben ellos. La gente va muy bien. toda hembra quiere a hombres diferentes y a diferentes mujeres quiere el hombre. La gente va muy bien para construir pirámides. pero que muy bien. La gente va muy bien para ilustrar catálogos. La gente va muy bien para suscribir pólizas. Y lo sé. La gente va muy bien yo puedo asegurárselo. recobrar la memoria y emplear la cabeza para cambiar la historia y unidos buscar el camino que lleva al Edén. La gente va muy bien. Pero es simple. para darnos sorpresas. para darles porrazos y venderles ungüentos.. la saque de la casa con violencia. 358 ..! La gente va muy bien para aplaudir al jefe. para tirar del carro y hacer el amor. La gente va muy bien para formar ejércitos y para dar ambiente ¡Viva la gente.. La gente va muy bien para decir que «SÍ» y por eso TAMBIÉN La gente va muy bien para enjugar las lágrimas. La gente va muy bien para decir que «SÍ» para decir «AMÉN». No renuncio a la delicia de tenerla sugerente en mi cama cada noche por prejuicios de otra gente.! La gente va muy bien para contarles cuentos.. eso. me presionan a diario.LA GENTE VA MUY BIEN La gente va muy bien en cualquier acto público para llenar la cancha y hacer la ola. los amigos. los amigos. un hombre como tal. La gente va muy bien.. POR DIGNIDAD La familia. La gente va muy bien.. Apenados me contemplan o sonríen con desprecio. para consumir mitos y seguir la moda. para darse un abrazo y entrar en calor. animar el paisaje y preservar la especie.... La gente va muy bien.. La gente va muy bien. no lo tolera. anónimos comparsas de este culebrón. Qué me importa que en un cuarto otros encuentren amparo siempre y cuando lo precise lo halle desocupado. Conozco a esos plebeyos. No me queda otro remedio que mudarme de este barrio.

Y así una noche de tormenta cinco quirópteros de lidia le propinaron al indócil sus dentelladas de justicia. Abstemio de sangre y de ahí las ofrendas de los otros vampiros y de las vampiresas...» Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas.... desamor.. Se sacó del bolso tal vez un anillo lo tiró en el mármol y sonó a mentira Él busca su mano y ella la retira con la excusa de encender un cigarrillo.... sentados frente a frente a la hora de siempre y en la misma mesa café de por medio. la sangre siempre trae sangre. DESAMOR En su soledad. Les pudo el fracaso y le resentimiento y hoy son dos ejércitos en retirada. No les queda resto para otra jugada.... Desde esa noche ni vampiros ni vampiresas chupan sangre los hematíes son historia y el agua corre Dios mediante. Tanto que olvidar 359 . negro desamor. Este vampiro tan distinto osó crear una variante proselitista de vampiros anónimos y militantes bajo la luna hizo campaña con sus consignas implacables «Vampiros sólo beban agua. Qué triste se ve. Lo extraño fue que los verdugos colgados de una vieja rama a su pesar reconocieron el buen sabor del agua mansa. Qué lejos está... Casi sin mirarla. Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas. él le habla de puntillas con frases muy cortas mientras ella niega con los ojos fijos en la taza y juega mecánicamente con la cucharilla. Ay desamor. Se dio vuelta el viento. Ay desamor. negro desamor. Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas. Pero temieron sus colegas que esa doctrina peligrosa tentase a los vampiros flojos que beben sangre con gaseosa. feroz desamor. Se torció el camino..HISTORIA DE VAMPIROS Sus padres y hasta sus abuelos fueron vampiros de prosapia y tras su leve mordedura sangre libaban a su anchas. pero éste en cambio era un vampiro que apenas si sorbía agua al mediodía y en la cena de noche y en las madrugadas. desamor.. El desafío del rebelde quedó allá abajo en cuerpo y alma con cinco heridas que gemían formando un gran charco de agua. Y como siempre ocurre en estos y en otros casos similares el singular vampiro abstemio es venerado como un mártir. feroz desamor. la misma pareja de mediana edad y pinta de buena gente. Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas.

Re. desamor. Si. Do. viendo cómo se alejaba sin volver la cara el último tranvía. Mientras él. Si. Sol. Mi. Qué lejos está. Re. La. Sol. Re. Bendita música. Re. Sol. Pariendo música. Si.. Si. Fa.. inmóvil se quedó sentado ella muy despacio llegó hasta la puerta... Y con la angustia y el talento del último movimiento anduvo buscándote Sol. Fa. Do.. La.. Mi. Tanto que olvidar y nada que decirse. Sol. Sol.. Y uno por uno desgranó cada pasaje con preciso y afilado bisturí Fa. Fa. Si. Sol... Mi. Mi. Mi.. Qué triste se ve.. Mi. La. La voz del músico. Sol. Pariendo música. La. abriéndose paso entre las horas muertas y la indiferencia de los parroquianos. Re...... feroz desamor. Do. BENDITA MÚSICA Apoyó el arco suavemente entre las cuerdas y atacó con toda naturalidad Mi. Do. La. Mi corazón echó a volar como un cometa presintiendo que rondabas por allí Fa... La. Re. Si. Si. Mi. Mi. Do. Si. La. La. Trinaba mágica. Quién diría que un día también se quisieron y tal vez fueron felices. Música. Fa. La voz del músico. Sol. Re. Si. Re. Do. Quién diría que un día también se quisieron y tal vez fueron felices.. Fa. Re. Déjalo todo y sígueme. Fa. La. Fa.. Música. Do. Y contagió a los cuatro vientos las risas y los lamentos de la sangre puesta en pie Sol. Y en los impares del segundo anfiteatro te encontró y volvió a por mí Fa. Do. Y tras el cristal de la cafetería calle abajo la siguió con la mirada impotente. La. Cual grillo en celo que reclama su pareja señalando: ¡Estoy aquí! Fa. Mi. Sol. negro desamor. Fa. Fa. 360 . Sol. Re.. Re.. La. Re... La. Mi. La. Y mañana la mujer de la limpieza junto a las colillas barrerá del suelo unos besos mustios y un mechón de pelo algo pisoteado por la clientela. La.. Déjalo todo y sígueme. Fa. A consecuencia de una osada pirueta que el intérprete salvó con frialdad Mi. Trinaba mágica. Bendita música. Do.y nada que decirse. Si. Ay desamor.. Do. Re. Re.

Jozef Toporcer.M. Salvador Martínez y Francisco Colomina Teclados y piano eléctrico: Josep Mas «Kitflus» Guitarra eléctrica: Josep Maria Bardagi Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Solo de trompeta: Dyango Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Flauta: Jorge Pardo Mandolas: Carles Benavent Coros: Coral Sant Jordi Arreglos coros: José María Guzmán Teclados: Josep Mas «Kitflus» Guitarras clásica y eléctrica: Josep Maria Bardagi Bajo: Carles Benavent Saxo barítono: Ricard Roda Percusiones: Steve Shehan Teclados y piano eléctrico: Josep Mas «Kitflus» Bandoneón: Rodolfo Mederos Mandolas: Carles Benavent Percusiones: Steve Shehan Coros: Jordi Vila. Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Percusiones: Steve Shehan Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Percusiones: Steve Shehan Mandolas: Carles Benavent Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Flauta: Jorge Pardo Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Arreglos y dirección musical: Roberto Costa Arreglo de Cuerda: Josep Mas «Kitflus» Bandoneón: Rodolfo Mederos Solistas Cuerda: Silvia Coricelli. excepto Por dignidad (J. Disa English. Joan Miró. Jindrich Bardon. Fonollosa) e Historia de vampiros (Mario Benedetti) Joan Manuel Serrat DirecciónJosep Mas «Kitflus» Dyango por cortesía de POLYGRAM S.A. Arreglos Musical: Artista invitado: Músicos: Niño silvestre: Te guste o no: La abuelita de Kundera: y Joan Manuel Serrat. Esmeralda Cayuelas y José María Guzmán Arreglos coros: José María Guzmán Arreglos. Guitarras y Dirección Musical: Luiz Claudio Ramos Piano: Joao Carlos Reboulas Batería: Wilson das Neves Bajo: Jorge Helder Trompetas: Paulinho Trompete Flautas: Franklin da Flauta y Marcelo Bernardes Benito: Entre un hola y un adiós: Mensajes de amor de curso legal: La gente va muy bien: Por dignidad: Historia de vampiros: Desamor: 361 . Nina. Lluis Sado. Miquel Serrahima.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Programación.

Fernando Villegas. Joan Palet. lima los defectos de aquel disco y anuncia la madurez creativa. Antonio José Peña. Susana Magnusson. En lo letrístico Serrat se ajusta a un lenguaje sereno.Bendita música: Formación de cuerda: Compañía Discográfica: Referencia del CD: Grabación: Mezclas y Masterización: Producción: Diseño gráfico: Fotografía Portada: Fotografías Interior: Agradecimientos: Teclados y piano eléctrico: Josep Mas «Kitflus» Violín solista: Pere Bardagi Flauta: Jorge Pardo Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Manuel Martínez. Angel Resa. sin rupturas bruscas. el parnaso ético. 362 . Andrea Rodríguez. aunque igualmente brillante. Jindrich Bardon. Jordi Salicru. Miguel Perales.Dep. la sosegada calidad que cuatro años después Serrat mostraría en “Sombras de la China”. 22. Joan Miró. Pere Serra. “Nadie es perfecto” mejora a su predecesor “Utopía” en algunos aspectos. Vassil Lambrinov. Musicalmente Serrat sigue apostando por un discurso múltiple. la crónica sutil. Raimon Casademunt.023/1994 Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas (Ingeniero de Sonido) y Eduard Olivé (Auxiliar de Sonido) El tema Desamor grabado en Estudios CIA. la pincelada analítica de los tiempos que corren. Legal M. Todor Katzarov. con instrumentaciones mesuradas y bien complementadas. José Miguel Pombar. María Pilar Pérez. 'Kitflus' sigue al mando de los músicos y repiten muchos de los que intervinieron en “Utopía”: Carles Benavent. Juan Tomás. Gheorghe Motatu. José Valentín Centenero. Jozef Topocer. sin estridencias. rico. Claudio Videla y Juan Miguel Morales Dyango. Joge Pardo y la siempre agradable sorpresa del regreso de Josep Maria Bardagi y la participación de Dyango con su solo de trompeta. pero con una sonoridad renovada. Eric Koontz y Joaquín Alabau Ariola 74321-224. Josep Maria Murillo. Miguel Serrahima García. Alex García. Francisco Colomina. Josep Maria Planas. Josep Maria Bardagi. sin estridencias. Steve Shehan. incluso por momentos arriesgada. Hug Bosch. en esa exteriorización que no deja de acompañarle desde los últimos años de los setenta. Rodolfo Mederos. Michel Millet. DOS TECNICOS de Río de Janeiro por Jairo Gualberto y Claudio Farias (Ingenieros de Sonido) El tema Historia de vampiros y el bandoneón de Benito grabado en los Estudios MOEBIUS de Buenos Aires por Laura Fonzo (Ingeniero de Sonido) y Marcelo Delettiere (Ayudante) Mezclado en los Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas y masterizado en los Estudios DYAM de París Taller 83 Enric Satué Humberto Rivas Colita. Pere Carbonell. la llegada del nuevo disco consolida a Josep Mas 'Kitflus' como constructor de los sueños musicales de Serrat. Lluis Sedo. Miquel Serrahima Cañadas.452. Ana Isabel Galán. menos pasional y ardorosa. Albert Torrens. Joan Olivé. María Pilar Ballaz. buscando un lenguaje musical directo. Carles Benavent y Josep-Pal Music (asistencia técnica) COMENTARIOS Editado en 1994 y prolongando la etapa iniciada con “Material sensible” y corroborada por “Utopía”. Fue a partir de entonces cuando con mayor o menor medida en sus canciones florece el colectivo. Christine de la Coste. sin implicaciones personales. Lourdes Duñó. Linda María d'Oliveira. El disco consigue esa síntesis mediterránea y latinoamericana que Serrat gusta impregnar en sus trabajos.

una misma palabra acerada. Ambos comparten sol. Pero el disco “Nadie es perfecto” no vendió lo esperado. TE GUSTE O NO Tras la gravedad de "Niño silvestre" llegamos a este canto de optimismo y vitalidad. "Te guste o no" es un canto de solidaridad necesario y urgente en estos tiempos en los que el racismo sigue apareciendo como un enemigo mortal en determinados sectores de la sociedad.“Nadie es perfecto” es un buen ejemplo de esa inmersión en el colectivo y como todo disco de Serrat no busca navegar por caminos conocidos sino renovar los temas sin dejar aquel universo sensitivo que le caracteriza. NIÑO SILVESTRE El disco se inicia con uno de los temas más celebrados del nuevo repertorio. -“con la inocencia amputada”. Se insistía en que ya la inspiración no era la misma. profunda. Con un lenguaje directo. Coincide además con la escena final de "Con faldas y a lo loco" de Billy Wilder. Algo en mi criterio muy discutible. entonces. En una entrevista concedida a “El Pais de las Tentaciones”. se derrama en esta niñez mutilada que aprende a negociar demasiado pronto con el rencor y con la muerte. en donde lo realista. son más los puntos en común que los que nos separan del amigo. lo costumbrista si se quiere. pero después sólo puedes cantar de vez en cuando". visto desde la perspectiva actual. sin adornos. Como en tantas otras ocasiones. miedos y esperanzas. Al final. Son descripciones mesuradas. Para Serrat "África es la consecuencia de un norte absolutamente miserable.que van recorriendo el perfil hiriente de estos niños condenados a no crecer en ese castillo de sueños que Serrat nos relataba en su cordial "Joc i joguines". Tenorio en una entrevista que los niños silvestres no son más que consecuencia de la insolidaridad terrible de la sociedad del bienestar respecto a las cuatro quintas partes del mundo que son pobres. por el respeto a las otras razas. Y Joan Manuel lo explica perfectamente. con lo que se añadiría un nuevo título de corte religioso a su carrera tras su “Bienaventurados”. aire. Existe en el conjunto de estas once canciones un lenguaje directo. A Serrat se le respetaba y se le consideraba un clásico. Serrat nos ofrece una canción solidaria. Serrat presentaba en sus recitales "Niño silvestre" con un monólogo sobre la infancia explotada: "En el mundo la mayoría de los pobres son niños y la mayoría de los niños son pobres. Ello es al fin y al cabo evolucionar aunque sin perder las raíces. y no deja de ser un guiño a sus ya cumplidos cincuenta años. Serrat ahora puntualizaba: "En la vida se dicen muchas tonterías. que aboga por la integración social. de las venas abiertas en feliz expresión de Eduardo Galeano. una misma agudeza visual. Será tras la constatación de esas diferencias cuando vislumbraremos que. No tengo ningunas ganas de bajarme del escenario". lo formal se imponen. comprensiva. cobarde y caduco". Serrat reflexionaba sobre su momento profesional y rebatía aquella frase que en 1977 él mismo pronunció: "Hasta los 40 uno tiene crédito. de progresos exacerbados que no hacen más que acrecentar las situaciones de desigualdad. No hallaba ninguno que le pareciera acertado. aún siendo tantas y tan variadas. Cuenta Serrat que a la hora de elegir el título genérico del disco pasó por no pocas dificultades. la que transita por esta canción que trata de golpear la conciencia de los que aún siguen volviendo la cara a situaciones de injusticia social en tiempos de globalización. Él que siempre había puesto su lirismo al servicio de la niñez. Que así sea. se decidió por el de “Nadie es perfecto” aprovechando un comentario disculpatorio de uno de sus colaboradores que le presentaba una lista de posibles títulos.. ejemplificado en esa parte de la canción que dice "lo común me reconforta/ lo distinto me estimula".. En algún momento se había decidido que el álbum se llamase “Amén”. ¿Acaso hay mucha diferencia entre “Els veremadors” de 1970 y “Benito” de 1994? ¿No hay un mismo interés por los marginados. Es de nuevo la confrontación Norte-Sur que tantas veces Serrat ha denunciado. El propio Serrat confesaba a Ana R. que siempre ha visto en la infancia el parnaso ideal de todo hombre. Compone una extraordinaria canción que en ningún momento cae en el ternurismo o en el tópico. Y la opinión de la crítica volvió a ser muy desigual. un mito que seguía en la brecha. Y nada más. Algo muy próximo a lo que ya apuntara 22 años antes al musicar "El niño yuntero" de Miguel Hernández. las diferencias? 363 . cielo. Serrat apuesta y predica la tolerancia como moneda de cambio a los que nos resultan diferentes. ¿Deben importar tanto. bañada en los rostros de la derrota?. de tecnologías." Es esa América Latina. Me encuentro cojonudamente. sencillo. en busca de una mayor armonía entre todos los hombres. agudas.

La ciudad es un rostro que se desangra en la noche y está construida con los mismos frágiles cimientos con los que se construye la vida. La canción transita buena parte de su tiempo por los caminos del humor hasta que Serrat nos ubica un final trágico que deja un nudo en la garganta a quien escucha el tema por primera vez. no puedo dejar de referirme a "Entre un hola y un adiós" como mi preferida -sentimentalmente. aporta Serrat una gran demostración de sus dotes teatrales cuando interpreta "Benito" en sus conciertos. que Serrat gusta interpretar en sus recitales con la guitarra al hombro. que cuenta con esa imagen magnífica de los calcetines que el compañero de fatigas de Benito toma prestados. LA ABUELITA DE KUNDERA “Nadie es perfecto” es un disco profundamente urbano. de búsqueda. los barrios deprimidos. Sin abandonar esa crónica de los tiempos adustos que corren. como "Hoy puede ser un gran día" o "No esperes".Musicalmente se trata de una balada de ritmo vivaz y pegadizo. "Benito" se une por derecho propio a esa enorme galería de personajes que Serrat ha rescatado y retratado con hondura y maestría. la periferia. cuando le ofrecía el paraguas. porque ¿quién no tuvo alguna vez una ilusión y no fue correspondido? Con una atmósfera suave y melodiosa. Serrat acude al refranero. esta canción refleja el buen momento creativo de Serrat al confrontar con enorme habilidad la desinformación que la globalización y el impacto enorme que los medios de comunicación imponen hoy en la sociedad. BENITO Probablemente nos encontramos con el mejor tema del disco. El verso de Teillier consistía en un ". Serrat ha criticado desde siempre ese conformismo y nos ha lanzado canciones de esperanza. Y paulatinamente le va confesando sus mañas y ardides de antaño. en la violencia descarnada del presente. ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS Sin menoscabar las calidades de otras canciones de este álbum. fabuladora tan propia de Serrat. tan común a la de tanta gente. "Benito" está estructurado en tres partes y un epílogo. pero en esta última estrofa está también presente el verso del poeta chileno Jorge Teillier que falleciera en 1996. arranca esta balada intimista de ritmo dulce y sutil que trata de la evocación sosegada de uno de esos amores que pudo haber sido y no fue. que se une así a la galería de escritores que directa o indirectamente han aparecido en sus canciones. Serrat nos regala en sus recitales.del disco. dejaba escaparse los metros o hacía colas para cederle el turno. que sin duda cuenta con temas de mayor riqueza letrística y musical. el arrabal. A los aciertos indudables de letra y música de la canción. uno de tantos. tanto vales/ y pare usted de contar/ hoy respiramos. Hay mucho de mi biografía en el personaje que Serrat retrata tan magníficamente. Cada una de las tres partes la termina Serrat diciendo "Tanto tienes./ mañana dejamos de respirar". Serrat sabe escoger muy bien las palabras para retratar situaciones y aquí lo demuestra con ese escueto: "solo por 364 . de la marginación que galopa por los entresijos de las calles. posando su mirada en los personajes desarraigados. "como por casualidad". "Benito" suma a todos aquellos aspectos un sentido extraordinario de la ironía. Hemos podido disfrutarla en algunos de los conciertos de su última gira de "Sombras de la China". Serrat tiene un recuerdo para su abuela de Belchite y de paso rinde también tributo al escritor checo Milan Kundera.. digamos. Quizás en muchos de todos nosotros. como parte de los bises que tanto reclamamos y que cortésmente. Pero Serrat recorre sobre todo los rincones más inhóspitos.que respiramos y dejamos de respirar". El sujeto de la canción es un hombre cualquiera. Además de homenajear al autor de "La insoportable levedad del ser" y "El vals de los adioses". Incluso se permite unos pasecitos de baile en el escenario para sorpresa general del respetable. Con este corte. Recordemos la cita a Pablo Neruda en "Especialmente en Abril". En "La abuelita de Kundera". en su relación con el resto de la gente. Es el humor y luego el contrapunto fatal de la muerte lo que hacen que la canción oscile entre la comedia y el drama con esa capacidad narrativa. sabían todo lo que alrededor se cuajaba y para ellas no existían secretos.. En cambio la abigarrada ciudad del presente impone una cultura de la masificación que impide que el ciudadano de a pie se implique en sus asuntos cotidianos. Toda la canción rebosa de una ternura inmensa hacia los dos personajes y su historia. Retrato magistral de un indigente que es además una de las propuestas musicales más arriesgadas y certeras de Serrat en los últimos años. El estar más informados no significa que estemos mejor informados. le ponía los discos. Serrat desmenuza una vez más un mundo opulento que vive con una falta alarmante de concienciación social. El mundo que ejemplifican la abuela de Serrat y la de Kundera se guiaba por certidumbres. El poema se titula "Despedida" y forma parte de su libro "El árbol de la memoria" de 1961. Y se acerca a su antigua amada.

de esperanza. En el haber de Serrat cabe decir que al incluirlo en este disco contribuyó a una inmediata edición de un libro antológico suyo. Serrat ajusta un final esperanzador y cree que hay hombres que pueden servir de guías en el camino por cambiar la historia. MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL Siguiendo con la temática amorosa que está presente en cuatro de los temas de este disco. Pero las murmuraciones de los vecinos forzarán a que tengan que mudarse de barrio. Serrat nos ofrece un lúcido retrato del intercambio de roles que la sociedad de los 90 impone. Serrat no descubre un final feliz. A pesar de sus bondades. De este modo tan curioso y con la ironía muy presente. Retrato atípico como el de aquellos enamorados voyeuristas de "Mírame y no me toques". se trueca aquí en crítica de un colectivo que consume mitos. "La gente va muy bien" es un tema que profundiza nuevamente en ese conformismo social que afecta al común de la población. El amor permanece y nada importa. que fue en su momento uno de los temas más promocionados del álbum en las distintas apariciones de Serrat en programas de televisión y radio. Hay mucha gente a quien le ocurre esto en la vida". Otra originalísima canción. La canción se sustenta por los efectos que producen las cuerdas y las percusiones y además la voz de Serrat nos llega en todo momento muy cálida y cercana. el autor resume y concreta certeramente los sentimientos de la pareja. complaciente. En "Por dignidad" todo se trastoca y Serrat lleva al límite una relación amorosa en la que el hombre aparece en una posición de absoluta inferioridad. y así cuando le lleguen/ noticias mías/ se juntarán mis besos de amor/ con sus besos de alegría". El que la quiso y la que lo confunde con otro. temas de este disco que sí alternó Serrat en esos conciertos. como ya apuntaba en su "Utopía" particular de dos años antes. pero al menos nos deja la satisfacción del protagonista:“El que guarda tu recuerdo/ como un regalo de Dios/ en el libro de los sueños/ entre un «hola» y un «adiós»”. aquella que nace de la rebeldía y del inconformismo. “Te guste o no” o “Bendita música”. una canción muy bien musicada que tiene el contrapunto magnífico del saxo de Ricard Roda.. Pero lo que en "Detrás está la gente" era un retrato a la manera de Berthold Brecht. Cuenta además con la colaboración de Dyango que aporta un magistral solo de trompeta y es también muy evidente la sonoridad con la que la formación de cuerda sostiene la melodía. Se trata de una canción muy sugestiva que Serrat construye dándole un inconfundible sabor a bolero.decirte 'hola'/ y oírte decir 'adiós". el de la inteligencia y el amor por encima del que dirán. amable. Serrat se sirve de un poema de Josep Maria Fonollosa.. 365 . Para no caer en derrotismos. Lejos quedaron los hábitos de otras épocas y de otras canciones como "Poco antes de que den las diez" o personajes femeninos que buscan la redención de la huida como en "Que va a ser de ti". “Niño silvestre”. en la que Serrat hace una defensa en toda regla del marido engañado que soporta estoicamente las infidelidades de su esposa. Una vez más el desconcierto social. De fondo ubica la región del Edén. llegamos a estos "Mensajes de amor de curso legal". que vive inutilizado y subordinado a una realidad manipuladora. caso contrario de “Benito”. POR DIGNIDAD Lo atípico se deja ver en el tercer corte amoroso del disco que es "Por dignidad". Serrat parte de una historia muy original. de progreso y de indefinición a todos los niveles. Musicalmente considero que los acordes son también muy acertados. la falta de espíritu cívico. Uno que sí y otra que no. que se subordina a la moda. Lo que ocurre es que cuando se encienden las luces se ve la platea llena de miles y miles de esos mismos seres con sus pequeños cuernos a cuesta". Retrata a un personaje abandonado por su mujer que tiene la ocurrencia de ir besando todos los billetes que le ha de mandar a su ex ". poeta maldito de escasa difusión y sobre el que pesan muchas dudas en lo que a su verdadera identidad se refiere. "Mensajes de amor de curso legal" no ha formado parte del repertorio de la gira de “Sombras de la China”. Para Serrat vivimos "en una sociedad de pequeños cornudos que van constantemente al circo para cachondearse ante la exhibición del gran cornudo. En únicamente dos versos. LA GENTE VA MUY BIEN La ironía vuelve a transitar por "La gente va muy bien" donde se sirve del acompañamiento de la Coral de San Jordi que resulta enormemente sugestivo. Como en "Detrás está la gente" Serrat se hace parte del colectivo cuando espeta "Conozco a esos plebeyos/ soy uno de ellos". En unas declaraciones a Carlos Valbuena el cantante normalizaba la conducta del protagonista diciendo: "El personaje de mi canción escoge el camino que cree más correcto. Serrat mira a la gente como títeres en medio de una marea de acontecimientos.

pero enormemente lúcidos como "Adéu. Joan Manuel se vale para atraparnos en sus versos. se me antoja como el tema más flojo de este disco. las sucesivas notas que esta vez le sirven como único recurso para construir la letra de una canción. Con una idea muy original. pero eso sí. los moldea a su gusto. Los versos nos irán relatando las dificultades sufridas por nuestro vampiro que trata de convencer a sus congéneres a que sigan su ejemplo. cumpliendo quizás así una deuda pendiente con el maravilloso oficio que le ha acompañado durante tantos años para dicha propia y alegría del personal. desde planteamientos más originales como sucedía en "Porque la quería" hasta otros más convencionales. de vida y muerte. también aquí nos deja a la mujer corriendo calle abajo mientras se fuga ese último tranvía como Serrat tan certeramente apunta. la magia de la métrica. para montar este tema que al menos a mí. 366 . Y como la muchacha que corría febril hasta su casa en "Poco antes que den las diez" o la niña que la madre ve alejarse en "Princesa". en este caso puede decirse que Serrat no hizo menos al convertir la música en letra y la letra en música. DESAMOR El cuarto tema de temática amorosa del disco es "Desamor" que se suma a otra serie de canciones que Serrat le ha dedicado a la ruptura amorosa. nos los pone frente a frente con un café de por medio y con la rutina una vez más la rutina. la historia parte de un hecho original como es el presentar al protagonista como todo un señor vampiro de costumbres higiénicas y más que dudosas como es el preferir beber agua en vez de chupar sangre. Serrat nos ofrece descripciones preñadas de sutilidad con imágenes muy inspiradas como esa comparación del amor que muere con un ejército en retirada.HISTORIA DE VAMPIROS En esta ocasión nuevamente se sirve Serrat de un poema del uruguayo Mario Benendetti. Si Hitchcock fue capaz de rodar una película en un solo plano. Serrat interpreta correctamente la canción. Una vez más lo narrativo se impone. Una prueba más para pensar que el autor quedó muy satisfecho con los resultados de “Bendita música” lo constituye el hecho de que la ha recuperado con asiduidad en algunos de sus conciertos de "Sombras de la China". Una vez más. El autor nos cuenta una historia y nos define unos personajes. que a pesar de contar con unos coros muy convincentes. que acabará en un charco de sangre mortalmente herido. Unos versos también muy originales y novedosos por su irregularidad. Sentiremos como ellos el desfilar de las notas. la cadencia de los acordes. Serrat desgrana en su garganta una a una. BENDITA MÚSICA “Nadie es perfecto” concluye con un sincero y bello homenaje que Serrat rinde a la música. adéu amor meu i sort" o "Fins que cal dir-se adéu". En "Desamor" brilla la faceta musical que ajusta la canción a un ritmo cercano a la bossa nova. El epílogo con la mujer de la limpieza recogiendo un mechón de pelo vuelve a mostrar su capacidad para contarnos historias de amor y desamor.me resulta excesivamente largo en su metraje y que no transmite las sensaciones usuales de las canciones de Serrat. su sacrificio tendrá éxito y desde entonces una nueva estirpe de vampiros seguirá su doctrina y lo tendrá como un mártir.como telón de fondo. Serrat trata musicalmente de no ofrecer un retrato quejumbroso ante la ruptura sentimental de una pareja de mediana edad. en el poco tiempo que le permite una canción. Serrat nos transporta a las sensaciones e inquietudes que pueden albergar los maestros en el momento de componer o ejecutar una determinada pieza musical. Para eso ya están las canciones de José Luis Perales. Al menos. Y serán tantas.

D'UN PAÍS 1996 Idea. Les floristes de la Rambla y Aniren tots cap al cel) Josep Mas «Kitflus» y Misael da Hora (Flors de baladre) Josep Mas «Kitflus» y Agustí Fernández (D’un temps d’un país) Josep Mas «Kitflus» y Toni Carmona (Blues en sol) Disco 1 LETANÍA NOIA DE PORCELLANA L'AMOR PERDUT PERQUÈ VULL EL SETÈ CEL BLUES EN SOL (cantat en mi) SI JO FOS PESCADOR A LA VORA DE LA NIT LA NOIA DE DURO SUSANNA LA LILÍ I L'ALÍ BABÀ VENEDOR D'AMOR EL GESSAMÍ I LA ROSA L'ESTACA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 2:13 3:14 2:28 2:16 3:15 4:02 2:21 2:56 2:15 4:21 3:21 2:36 1:39 3:03 367 .BANDA SONORA D'UN TEMPS. Dirección Artística y Voz: Joan Manuel Serrat Textos y Músicas: Diversos integrantes de la «Nova Cançó» Arreglos y Dirección Musical: Josep Mas «Kitflus» Josep Maria Bardagi (Si jo fos pescador.

D'UN PAÍS ANIREN TOTS CAP AL CEL HAVIA DE SER AIXÍ 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 3:20 3:55 2:49 4:11 2:00 2:54 3:29 3:13 3:16 2:27 2:52 3:12 4:30 2:46 2:31 3:21 3:20 3:39 3:47 3:39 368 .Disco 2 ROSETA D'OLIVELLA QUAN ÉREM INFANTS QUÈ VOLEN AQUESTA GENT? ER MALLORCA EL MELIC CANÇÓ DEL DESIG FARSANT L'HOME DEL CARRER T'ESTIM I T'ESTIMARÉ ME'N VAIG A PEU PARAULES D'AMOR TOT ÉS GRIS EL SOLDAT AVERGONYIT L'AMOR QUE VINDRÀ PETITA FESTA LES FLORISTES DE LA RAMBLA FLORS DE BALADRE NO TROBARÀS LA MAR D'UN TEMPS.

pocos recursos.. y. Mil discursos. que se alarga y que se acorta. y también algunos optimistas. i també alguns optimistes. de corsarios y falsarios. i visites a altres barris. Una guerra que lo estropea y un caudillo que adoptó un hijo: un joven con mucho empuje a quien le faltaba un tornillo. oligarquia.. nada cambia. oligarquía. policías y espías. Mil discursos. quién lo diría. Los que pasan la frontera haciendo el salto de la pantera. es el pan de cada día. i. considerada gente pía. Y «la no intervención» y «los del Real Perdón». que s'allarga i que s'e escurça. foten «tiros» pel darrera. fins i tots la meva tia. Monarquia. Els que passen la frontera fent el salt de la pantera. Sols Espanya. Y sigue el carrerón. aparceros. és el pa de cada dia.) Cantada por diversos miembros de Els Setze Jutges. Si lo piensas y observas bien. mira el tren. quiere estar sola y no cambia. res canvia.. mercenaris i gents que resa rosaris. qui ho diria. nunca fue grabada Letra de Miquel Porter y Lluís Serrahima Música de Jaume Armengol Tot canvia. ben folrada la cartera. policies i espies. Todo cambia. mercenarios y gente que reza rosarios. incluso mi tía. mira la vía. Hay carlistas y marxistas. rabassaires. Hi ha feixistes i papistes. cara dura. y un puñado de largas listas. mira la via. pocs recursos. vol ser sola i no canvia.. ya sabrás filosofía.) alguns tut-tuus. bien forrada la cartera. Hi ha carlistes i marxistes. Gorro frigio sin prestigio y después vino el prodigio. de corsaris i falsaris. I segueix la llarga cursa. ¡quién lo diría!. dictadura. Si t'ho penses i bé observes.LLETANIA (Història ferroviària d'Espanya en unes quantes llinçons i(Historia ferroviaria de España en unas cuantas lecciones y algunos tu-tuus. Una guerra que ho esguerra i un cabdill que adoptà un fill: un jove de molta empenta a qui li faltava un grill. Monarquía. pegan «tiros» por detrás. mira el tren. Hay fascistas y papistas. Les rates de sagristia. LETANÍA 369 . i un grapat de llargues llistes. ja sabràs filosofia. Barret frigi sens prestigi i després vingué el prodigi. Las ratas de sacristía. considerada gent pia. I «la no intervención» i «los del Real Perdón». dictadura. ya ves. i gent que no té manies. cara dura. y visitas a otros barrios. ¡ai vés qui ho diria!. y gente sin escrúpulos. Sólo España.

Chica de porcelana todo tu cuerpo es un recipiente para llenarlo de agua y poner un lirio cuando llega el buen tiempo. Noia de porcellana buscava força en el teu parlar i això era com buscar papallones blaves damunt la mar. CHICA DE PORCELANA Chica de porcelana buscaba un alma dentro de ti pero es como buscar mariposas blancas sobre la nieve. Noia de porcellana tota ets tan fràgil que t'has tancat sota d'una campana que sona dolça i és de cristall. 370 . NOIA DE PORCELLANA Grabación original en 1968 por Pau Riba Letra y Música de Pau Riba Noia de porcellana buscava una ànima dintre teu i això era com buscar papallones blanques damunt la neu. Chica de porcelana eres tan frágil que te encerraste bajo una campana que suena dulce y es de cristal. Chica de porcelana tu mirada es trasparente tu piel de celofán y tu carne traslúcida y repelente. la mort i els dies. Chica de porcelana buscaba luz en tu piel pero es como buscar mariposas de aire en el viento. Noia de porcellana buscava llum en la teva pell i això era com buscar papallones d'aire allà on bufa el vent. Chica de porcelana buscaba fuerza en tus palabras pero es como buscar mariposas azules sobre el mar. Noia de porcellana la teva entranya és plena de vent una brisa de maig amb pètals de rosa és aire innocent. la muerte y los días. Noia de porcellana tens la mirada ben transparent la pell de cel-lofana i la carn translúcida i repel-lent.I segueix la lletania de l'amor. Y sigue la letanía del amor. Noia de porcellana d'una mirada et van trecar un braç semblaves indignada com una santa sense beats. Chica de porcelana qué van a darte si no das nada eres fría e inhumana te preocupas de cinco a siete. Chica de porcelana de una mirada te rompieron un brazo parecías indignada como una santa sin beatos. Noia de porcellana tot el teu cos és un recipient a punt per ser omplert d'aigua i posar-hi un lliri quan ve el bon temps. Chica de porcelana no hay más que viento en tu entraña una brisa de mayo con pétalos de rosa es aire inocente. Noia de porcellana què vols que et donin no donant res ets freda i inhumana i et preocupes de cinc a set.

Tardé mucho tiempo en volver a aquel puerto. Barco. molta nit. tots els ports són iguals. vaig cercar el meu amor. molts de ports. Després. mucha mar. molts amors. azul verde de sus ojos. busqué y busqué. vés endins davall les estrelles. Vaig tornar en aquell port. que no se vea ningún faro. blau verd dels seus ulls. 371 . blau verd de la meva mar. després. vaig cercar i cercar. Yo tenía un amor en el puerto donde nací. que sols hi hagi blau. busqué a mi amor. azul verde de mi mar. muchos puertos. yo tenía un amor en el puerto de mi corazón. Ya no tengo mi puerto. después. Volví a aquel puerto. después. Jo tenia un amor en el port del meu néixer. ya no tengo ningún amor. després. i no el vaig trobar. La ilusión se ha perdido. després. La illusió s'ha perdut. Vaig tardar molt de temps a tornar en aquell port. mucha noche.L'AMOR PERDUT Grabación original en 1965 por Joan Ramon Bonet Letra y Música de Joan Ramon Bonet Jo tenia un amor en el primer port d'on vaig partir. que no se vean gaviotas. molta mar. que sólo haya azul. Vaixell. después. jo tenia un amor en el port del meu cor. que no es vegi cap far. ja no tinc cap amor. Después. muchos amores. ve mar adentro bajo las estrellas. que no se vea ningún puerto. todos los puertos son iguales. Ja no tinc un port meu. que no es vegi cap port. y no lo encontré. EL AMOR PERDIDO Yo tenía un amor en el primer puerto de donde partí. que no es vegin gavines.

Perquè vull! Perquè no m'agrada aquest! I el vam veure millor. Perquè vull! Perquè tinc ja ganes de viure'l! Després vàrem parlar. ¡Porque quiero! ¡Porque sé que se puede comer! Vivimos con gente preciosa. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de tenerlo! Le ofrecí cobijo. Perquè vull! Perquè tinc ganes de tenir! Vaig dir-li de tapar-la. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de encantar! Se arrimó a mí. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de que salga! Tenía yo un paraguas. Perquè vull! Tot comença en un mateix! PORQUE QUIERO Llovía. Perquè vull! Perquè tinc ganes d'ajudar! Va dir-me: «Encantada». ¡Porque quiero! ¡Porque estoy hastiado de ascos! Todo era de todos. ¡Porque quiero! ¡Porque este no me gusta! Y lo vimos mejor.PERQUÈ VULL Grabación original en 1972 por Ovidi Montllor Letra y Música de Ovidi Montllor Plovia aquell dia. Perquè vull! Perquè estic tip de la contrària! Tot era meravella. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de volar! Sentimos un mundo nuevo. Perquè vull! Perquè tinc ganes de volar! Vam volar pel món nou. Perquè vull! Perquè sé que es pot menjar! Van viure amb gent preciosa. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de hablar! Volamos por el mundo. Perquè vull! Perquè tinc ganes de parlar! Vam volar pel món. Perquè vull! Perquè tinc ganes d'estimar! Vam viure un món preciós. ¡Porque quiero! ¡Porque todo es de todos! Y acabo la canción. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de ayudar! Me dijo: «Encantada». ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de vivirlo! Después hablamos. ¡Porque quiero! ¡Porque sé que es mejor! Comimos de lo mejor. Perquè vull! Perquè tot és de tots! I acabo la cançó. Perquè vull! Perquè tinc ganes que sortís! Tenia jo un paraigua. aquel día. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de que llueva! Salía ella de casa. Perquè vull! Perquè estic fart de fàstics! Tot era de tothom. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de amar! Vivimos un mundo precioso. ¡Porque quiero! ¡Porque estoy harto de lo contrario! Todo era maravilla. Perquè vull! Perquè tinc ganes d'encantar! Va arrapar-se a mi. Perquè vull! Perquè sè qué és millor! Vam menjar el més bo. Perquè vull! Perquè tinc ganes que plogués! Sortia ella de casa. ¡Porque quiero! ¡Todo empieza en uno mismo! 372 .

me miraste y nunca me podré curar. Del cinquè cel res no se'n sap. Cuéntame mentiras. EL SÉPTIMO CIELO Historia cierta de los siete cielos. No hi ha notícies d'aquest cel tan amagat. El tercer cielo. Conta'm mentides. Lo vermell ho veig blau i lo blau ho veig roig. que sé ben redecert que em podria morir. El primer cielo es un invento: el primer gran invento de la terrestridad.. Tú tienes veneno. Siete nidos de paz. Te quiero tanto que me vuelvo loco.. Els dius "t'estim" i no estimes ningú. Jo t'estim tant que em sembla tornar boig. Te vaig veure una volta. Història certa dels set cels. Estoy tan solo cuando tú no estás conmigo. Tu tens verí. Set paradisos màgics i encantats. tú tienes veneno. Historia cierta de los siete cielos. Y el sexto cielo está copiado del séptimo cielo que has engendrado en tu cabeza. tu tens verí. Això és bo per a tothom. BLUES EN SOL (Cantat en MI) BLUES EN SOL (Cantado en MI) Grabación original en 1965 por Guillem d'Efak Letra y Música de Guillem d'Efak Estic tan sol quan tu no estàs amb mi.. Del quinto cielo nada se sabe. imaginat en una nit d'estiu a la vora del mar. como un oasis verde en un desierto extraño. imaginado en una noche de verano a la orilla del mar. me enamoré. me feres una ullada i mai més no em podré curar.. El primer cel és inventat: el primer gran invent de la terrestritat. de glòria i de felicitat. Y el cuarto cielo es irreal. I el sisè cel està copiat del cel setè que has engendrat dins del teu cap. Nadie miente como tú. El segundo cielo. Eso es bueno para todos. que sé con certeza que me podría morir. I el quart cel és irreal. com un oasi verd en un desert estrany. Te vi una vez. però no és bo per a mi. Siete paraísos mágicos y encantados. me vaig enamorat. de gloria y de felicidad. dins d'un mirall perfila les imatges d'un món ignorat. Lo rojo lo veo azul y lo azul lo veo rojo. Set nius de pau. Ningú no les diu com tu. 373 . dentro de un espejo perfila las imágenes de un mundo ignorado. No hay noticias de este cielo tan escondido. El tercer cel. pero no es bueno para mí.EL SETÈ CEL Grabación original en 1975 por Jaume Sisa Letra y Música de Jaume Sisa Història certa dels set cels. El segon cel. Les dices: "te quiero" y no quieres a nadie.

si fuese bandido mejor.. SI YO FUESE PESCADOR Si yo fuese pescador pescaría la aurora. si yo fuese cazador atraparía el sol. Si tingués un vaixell m'enduria les noies. Voldria avorrir-te la meitat del que t'estim. Si tuviese un barco me llevaría las chicas. torna. si fos lladre d'amor m'obririen les portes. Això és bo per tothom. si fos lladre i bandit no em sabrien el vol. torna'm a anomenar. tú tienes veneno. vuelve. si quisieran volver dejarían sus corazones: y con ellos haría faroles para tomar otros nuevos.. Querría aborrecerte la mitad de lo que te quiero.Torna. parece que me vuelvan a bautizar. Tu tens verí. si fuese ladrón y bandido no conocerían mi vuelo.. tu tens verí. Sólo por tu culpa me revuelco en el fango. Tan sols per culpa teva me bolc en fang i llim. Tú tienes veneno. 374 . Quan tu dius el meu nom sembla que em tornin a batejar. Eso es bueno para todos. però no és bo per mi. si jo fos caçador atraparia el sol. pero no es bueno para mí.. vuelve a llamarme. SI JO FOS PESCADOR Grabación original en 1968 por Rafael Subirachs Letra de Joan Salvat-Papasseit Música de Rafael Subirachs Si jo fos pescador pescaria l'aurora. Cuando pronuncias mi nombre. si fos bandit millor que vindria tot sol: els carcellers del món no em sabrien mai l'ombra. pues vendría solo: los carceleros del mundo no conocerían mi sombra. si fuese ladrón de amor me abrirían las puertas. si volien tornar deixarien llurs cors: i en faria fanals per a prendre'n de nous. Vuelve.

A LA VORA DE LA NIT Grabación original en 1963 por Josep Maria Espinàs Letra y Música de Josep Maria Espinàs «A la vora de la mar hi ha una donzella.» Olvidemos viejas canciones que contagian la tristeza. què s'ha fet de la donzella? Ja fa temps i temps i temps que tots som s'una altra mena. tiempo y tiempo que todos somos distintos. n'és per la reina.. Si bonic era aquell cant i bonica aquella lletra i gloriós aquell passat..» ¿Què n'henm fet dels mocadors que volien ser banderes.. ja no ens plau mirar endarrere.. A LA ORILLA DE LA NOCHE «A la orilla del mar hay una doncella. qué hicimos de aquellas reinas? Si alguien me lo preguntara.. A la orilla de la noche el día se levanta.» ¿Qué ha sido de aquel mar. «Lalarà. 375 . jo em giraria d'esquena: tantes coses hem perdut que el record també cal perdre. «Que en brodava un mocador. qué hicimos de los colores. què n'hem fet d'aquells colors..? Si m'ho preguntava algú.. «Lalarà. le volvería la espalda: tantas cosas perdimos que también es preciso perder el recuerdo... Si bonita era aquella canción y bonita aquella letra y glorioso aquel pasado..» Què se n'ha fet d'aquell mar. Estrenemos la voz nueva y alegremos la antigua tierra.» ¿Qué hicimos de los pañuelos que querían ser banderas. què n'hem fet d'aquelles reines... para la reina.. A la vora de la nit el dia es lleva..... «Que bordaba un pañuelo. A la vora de la mar ara un noi de mans ben netes ha colgat el mocador ben endins sota l'arena.. ya no nos place mirar atrás. Estrenem la nova veu i alegrem l'antiga terra. qué ha sido de la doncella? Ya hace tiempo.» Oblidem velles cançons que encomanen la tristesa. A la orilla del mar un muchacho de manos limpias ha enterrado el pañuelo muy hondo. bajo la arena.

«Torna't a embolicar i guarda el teu encant. «Me llamo Ninette». ¿qué nombre te tocó cuando te bautizaron?». me vendió la esposa. em va vendre l'esposa. crec. un borracho como yo. me da igual y no miento. como las otras hembras. en to submís. Sóc un panxacontent i poc em satisfan les mides d'arengada». «Nina. I aquell sac d'ossos durs que en un moment primer no m'atreia. eres demasiado esmirriada. contándole las costillas. «Cúbrete de nuevo y guarda tu encanto. que en un primer momento no me atraía.». un borracho como yo.. más bestia que otra cosa. per un duro pelat.. per un duro pelat. tot d'una m'ha entrat al fons del cor i no la cediré per tota una fortuna. dient-me: «Et prefereixo. commogut. más dulce que la miel. ets massa esprimatxada. me vendió la esposa. «Tu que vals un duret. em va semblar segur que em prenien el pèl servint-me pacotilla. Cuando se tendió en la cama. Però ella. quin nom et va tocar quan varen batejar-te?» «Em dic Nineta». conmovido. me'n fot i no menteixo. voldria amb tu jugar: arribaré a estimar-te». haciendo volar la falda. 376 .. un borratxo com jo. més bèstia que altra cosa. bajó la vista. Soy un vividor y no me satisfacen las medidas de arenque»... cuando yo vivía en el barrio condenado. por un duro pelado. més bèstia que altra cosa. Quan se'm va estirar al llit. por un duro pelado. que se quede con el duro. Hace tiempo.». fent volar la faldilla.». «No sóc grasseta.. creo. comptant-li les costelles. sobre mis rodillas la siento.. com les altres femelles.. cuando yo vivía en el barrio condenado. me pareció seguro que me tomaban el pelo ofreciéndome pacotilla. diciéndome: «Te prefiero. pero no tengo la culpa. Fa temps. «Nina. «Tú que vales un durito. «No estoy llenita. en tono sumiso. el duro es pot quedar..». querría jugar contigo: llegaré a quererte». em va vendre l'esposa. LA CHICA DEL DURO Hace tiempo. però no en tinc la culpa. Llavors jo. sobre els genolls l'assec.. quan jo vivia al barri condemnat.». «Ve con tu marido.LA NOIA DE DURO Nunca había sido grabada esta versión del tema de Georges Brassens Letra y Música de Georges Brassens Adaptación de Delfi Abella Fa temps. un borratxo com jo. més dolça que la mel. de golpe ha penetrado hasta el fondo del corazón y no la cederé por toda una fortuna.». Pero ella.. quan jo vivia al barri condemnat. la vista va abaixar. más bestia que otra cosa. Entonces yo.. «Vés amb el teu marit. Y aquel saco de huesos duros.

Y Jesús. marinero un día. I el camí que ell fa feu vostre i voleu seguir-lo a cegues. como un cuerpo. com hi ha herois entre les algues. tal vez para siempre. los hombres marineros serán y con barcas irán. I la nit amb ella és vostra. I voleu fer el camí amb ella. va passar un temps fent de guaita i va veure que el buscaven de tants homes uns pocs homes: sols aquells que s'ofegaven. Y Susana el espejo guarda. Y haces tuyo su camino. I llavors Susanna us porta fins al riu amb la mà estesa. els homes mariners seran i amb barques aniran..». Está medio loca y eso te atrae. Solitari com un home. Confías en ella. L'esperit d'ell mou el vostre com un cos.. Y tú quieres hacer el camino con ella.. Y cuando vas a decirle que no te queda amor para ella. cuando descalzo atravesó el agua. te capta la onda. 377 . Mira el riu i deixa entendre que ella té un amor per sempre. Y dijo: «Desde ahora. entre las basuras y entre las flores encendidas. lanzó sobre nosotros su clamor. Te lleva a oír el agua y las barcas al atardecer. I Jesús. Solitario como un hombre. I sabeu que ella el fa a cegues. Y sabes que ella se confía. Confieu potser per sempre. Y sabes que ella lo recorre a ciegas. lleva las rosas y los harapos de las trincheras. deixà anar sobre nosaltres el seu clam. Y quieres seguirlo a ciegas. Pero se ahogó.».. Al vestit. en un capvespre. En el vestido. I us ensenya a veure coses que no hauríeu sabut veure. SUSANA Susana tiene una casa junto al río. I voleu seguir-la a cegues. Y te ofrece té y naranjas de unas tierras lejanas. Y entonces Susana os lleva de la mano junto al río. Y te enseña a ver cosas que no habrías sabido ver. com hi ha infants que amor no tenen. cómo hay niños sin amor. que el seu cos es dóna al vostre per no res. él también. que su cuerpo se da al tuyo a cambio de nada. pasó un tiempo observando y vio que le buscaban de tantos hombres unos pocos hombres: sólo aquellos que se ahogaban. Su espíritu ajusta a tu cuerpo. Y quieres seguirlo a ciegas. Però va ofegar-se. hi duu les roses i els parracs de les trinxeres. mentre el sol inunda el fàstic dels monuments de la terra. I Susanna el mirall desa. És mis boja i això us tempta. al capvespre. cómo hay héroes entre las algas. Us hi porta a sentir l'aigua i les barques.SUSANNA Grabación original en 1972 por Jordi(Toti) Soler Letra y Música de Leonard Cohen Adaptación de Josep Maria Andreu Susanna té una casa enllà de la ribera. Mira el río y deja entrever que ella tiene un amor para siempre. Confiáis en él. mientras el sol inunda el asco de los monumentos de la tierra. I voleu fer el camí amb ella. quan descalç travessà l'aigua. en un atardecer. ell també. I ella us dóna te i taronges d'unes terres estrangeres. Su espíritu mueve el vuestro. I tot just aneu a dir-li que no us queda amor per a ella. L'esperit seu ella ajusta al vostre cos. Y la noche a su lado es tuya. I va dir: «Des d'ara. I sabeu que ella es confia. tal vez para siempre. mariner un dia. de seguida us capta l'ona. Confieu potser per sempre. entremig d'escombraries i entremig de flors enceses. Y haces tuyo su camino.

I l'endemà on viu la mamà de la Lilí va anar a dinar. mal bebedor. Le sirvieron la ensalada. buen beduino. du vi». Oh. La Lilí li va dura vi bo de debò. I'Alí va dir: «La mini. du vi». arrebatada. Lilí le trajo vino bueno de verdad. al beduí li va anar bé el bidó de vi i. Alí Babà y Lilí! ¡Oh. la mamà de la Lilí me li va dir: «Bon beduí. la la la. trae vino. El beduino no dudó y dedujo: «Me tengo que mudar». L'avi Manel la hi va amanir. el abuelo Manuel. La mamà de Lilí. Y al día siguiente se fue a comer a la casa de la madre de Lilí. Alí le dijo. Lilí. la la la.LA LILÍ I L'ALÍ BABÀ Grabación original en 1973 por La Trinca Letra y Música de La Trinca L'Alí Babà. L'Alí Babà va dir: «Va. «Va. Cabe decir que al beduino el bidón de vino le gustó y. la líbido. l'avi Manel. el hombre. la tenéis que domar». mal bevedor. la Lilí i l'Alí Babà! LILÍ Y ALÍ BABÁ Alí Babá. Lilí tiene que eliminarla». trae vino». la líbido. un bidón de vino le dio y el beduino vació el bidón de vino a tontas y a locas. Lilí y Alí Babà! 378 . llévaselo. a l'Alí. du-li bo i no val a badar». bon beduí. trae vino». Y Alí dijo: «La mini. llévaselo y no te demores». L'amanida li van donar. «Va. un bidó de vi li va dar i el beduí le va buidar el bidó de vi a la babalà. l'Alí Babà i la Lilí! Oh. la Lilí l'ha d'eliminar». Alí Babá le dijo: «Va. La mamá de Lilí. Lilí. demanà a la Lilí la mà i la Lilí me li va dir: «Demana-li a la mamà». buen abuelo de la aludida Lilí. pidió a Lilí la mano y Lilí le dijo: «Pídesela a mamá». la la la. la mamá de Lilí le dijo: «Buen beduino. «Llévaselo. embadalida. du vi. EL abuelo Manuel se la aliñó. l'home. El beduí no va badar i va deduir: «M'he de mudar». l'Alí bé li va dir. Bé ho val a dir. la la la. «Du-li. ¡Oh. bon avi de l'al-ludida Lilí. a Alí. l'heu de domar».

quan l'amada s'ajeu. la quiero hacer lucir. la rosa muere en un suspiro. tiernamente mecida. el té viu. la rosa enmig del jardí. Quina vida dóns quina altra en voldries: jo me l'he triada moreneta i prima. el gessamí en una tanca. cuando la amada se acuesta. VENDEDOR DE AMOR Vendedor de amor lleva joyas finas: la chica que quieres la chica que eliges. als cabells que es descenyí. Qué vida das cuál querrías: yo la he elegido morenita y fina. a dormir. el jazmín. L'he comprada esclava.VENEDOR D'AMOR Grabación original en 1965 por Martí Llauradó Letra de Joan Salvat-Papasseit Música de Martí Llauradó Venedor d'amor porta joies fines: la noia que vols la noia que tries. a dormir. pálida. lo tiene vivo. De tanta claror que el mercat destria per cada cançó dónes una vida. sense saber-ho. sin saberlo. pàl-lida. Moreneta i prima que sembla un palmó: -si un altre la mira li treu morenor. la vull fer lluir. De tanta luz que el mercado vislumbra por cada canción das una vida. el jazmín en una cerca. la rosa entre el jardín. La rosa hace que te enamores y el jazmín desfallecer. en los cabellos que se soltó. Vendedor de amor lleva joyas finas: la chica que quieres la chica que eliges. Venedor d'amor Porta joies fines: la noia que vols la noia que tries. Yo la he pedido que fuera sólo para mí. La he comprada esclava. 379 . tendrament gronxada. Morenita y fina que parece un palmón si otro la mira le quita color. Lleument. EL JAZMÍN Y LA ROSA Coged la rosa de día y de noche el jazmín. Levemente. Jo l'he demanada Que fos sols per mi. el gessamí. la rosa mor en un si. La rosa fa enamorar-se i el gessamí defallir. EL GESSAMÍ I LA ROSA Grabación original en 1975 por ia & Batiste Letra de Josep Carner Música de Ia Clua Colliu la rosa de dia i de nit el gessamí.

segur que tomba. pesa tanto. segur que tomba. ella caurà i molt de temps no pot durar. seguro que cae. que a cops la força m'oblida. y cuando las fuerzas se me van. Siset. mientras esperábamos la salida del sol y veíamos pasar los carros. las manos se me están desollando. pesa tant. ¿no ves la estaca a la que estamos todos atados? ¡Si no conseguimos deshacernos de ella no podremos avanzar! «Si tiramos todos. Siset. però és que. tomba. hace ya tanto tiempo. tomba. tomba. pero. i ens podrem alliberar». que a veces me abandonan las fuerzas. tomba. «Si jo l'estiro fort per aquí i tu l'estires fort per allà. Siset. «Si yo tiro fuerte por aquí y tú tiras fuerte por allá. que no veus l'estaca on estem tots lligats? Si no podem desfer-nos-en mai no podrem caminar! «Si estirem tots. i ens podrem alliberar». Siset. y podremos liberarnos». ella se hace más y más grande. ella caerá. ben corcada deu ser ja». Siset. Pero. seguro que cae.L'ESTACA Grabación original en 1968 por Lluis Llach Letra y Música de Lluis Llach L'avi Siset em parlava de bon matí al portal mentre el sol esperàvem i els carros vèiem passar. tomba. muy podrida debe de estar». i quan la força se me'n va. ella caurà i molt de temps no pot durar. tomba. ben corcada deu ser ja». tomba. Però. cae. segur que tomba. ya no puede durar mucho tiempo. fa molt temps ja. segur que tomba. «Si jo l'estiro fort per aquí i tu l'estires fort per allà. tomba. ya no puede durar mucho tiempo. cae. cae. Torna'm a dir el teu cant: «Si estirem tots. LA ESTACA El viejo Siset me hablaba al amanecer. cae. seguro que cae. cae. Ya sé que está podrida. 380 . les mans se'm van escorxant. Repíteme tu canción: «Si tiramos todos. ella caerá. ella és més amplia i més gran. cae. «Si yo tiro fuerte por aquí y tú tiras fuerte por allá. Siset. seguro que cae. en el portal. muy podrida debe de estar». Ben cert sé que està podrida. y podremos liberarnos». cae. cae.

vora del riu.. villa.». muñeca. digo: «adiós. Jo en vaig i en vinc per la vora. quatre carbasses. Dic: «adéu. no hacía nunca frío. nina. hi ha una donzella que a mi em fa penar. vila. villa. vuestros cabellos y orejas. dic: «adéu. Con un juguete buscábamos la paz.. Yo voy y vengo por la orilla del río. Yo voy y vengo por la orilla del río.. dic: «adéu.» Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar.. Els vostres ulls. yo con el caballo bravo. quan jo era un vailet.. Yo voy y vengo por la orilla del río. Yo voy y vengo por la orilla del río. ROSITA LA DE OLIVELLA Es Olivella una villa muy bella.. vora del riu.... digo: «adiós. ¡Ning. Yo voy y vengo por la orilla del agua..ROSETA D'OLIVELLA Grabación original en 1968 por Pau i Jordi amb El Grup de Folk Letra y Música de Populares Catalanes Adaptación de El Grup de Folk N'és Olivella una vila molt bella. muñeca. pits i mamelles me'n tenen lligat. Déu me'n conservi tan bona llavor. Y al llegar al llano de Corbera miro hacia atrás y me pongo a llorar. muñeca. Jo en vaig in en vinc per la vora. Quatre vegades. cómo resuena 381 ..».» Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar. I en arribar dalt del pla de Corbera miro endarrere i em poso a plorar. Yo voy y vengo por la orilla del agua. nang..» Tú eres la causa por la que me tengo que ir. Jo en vaig i en vinc per la vora. com ressona CUANDO ÉRAMOS NIÑOS Cuando tú llevabas trenzas. Tu amb la teva nina. nina. vora de l'aigua.». Vuestros ojos. Cuatro veces la he pedido.». Ning. nina.» Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar. Yo voy y vengo por la orilla del agua. Dic: «adéu.. pechos y tetas me tienen atado.. quatre vegades me'n só dit que no.».» Tú eres la causa por la que me tengo que ir. vora del riu. Digo: «adiós. Jo en vaig i en vinc per la vora. vila. vostres cabells i orelles. Dic: «adéu. Quatre vegades la'n só demanada.. Digo: «adiós..». vora de l'aigua. Tú con tu muñeca.. QUAN ÉREM INFANTS Grabación original en 1962 por Delfí Abella Letra y Música de Delfí Abella Quan tu duies trenes..... vora del riu. vora de l'aigua. Cuatro veces. dic: «adéu. digo: «adiós. nang. Jo en vaig i en vinc per la vora. vora de l'aigua. Amb una joguina buscàvem la pau. jo amb el cavall brau. Yo voy y vengo por la orilla del agua. Jo en vaig in en vinc per la vora.» Tú eres la causa por la que me tengo que ir.. cuatro veces me han dicho que no. cuando yo era un chiquillo. no hi havia penes. vila. cuatro calabazas. villa.. Dios me conserve tan buena semilla. Jo en vaig i en vinc per la vora. Jo en vaig i en vinc per la vora. Digo: «adiós. no había penas.. en ella hay una doncella que me hace sufrir. no feia mai fred.

.. nang..! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van. gentil.! Eran tiempos felices. nang.. Reíamos y nos estremecíamos.! Por Navidad nevaba. cómo resuena la gran campana.. Ning. Un poco de esperanza y nos veíamos pastores. cómo resuena la gran campana... nang. cantábamos canciones.. se'n van.! la gran campana.! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van.. sabíem somiar.! De un barco corsario yo era el capitán. se'n van..! 382 ...! Eren temps feliços. ¡Ning.. El niu el teníem dalt del campanar..... nang.. se'n van. cómo resuena la gran campana. Ning. com ressona la campana gran. Un bri d'esperança i ens vèiem pastors.la campana gran..! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van. eres reina a estones.! Records d'hora bona se'n vénen. ¡Ning. com ressona la campana gran. No ens calla més que caramels i anissos i jocs falaguers..! Per Nadal nevava. o captiva humil. nang. ¡Ning.! Records d'hora bona se'n vénen. nang. eras reina a veces.. la mare ens donava neules i torrons. de papel de periódico lo fabriqué.! D'un vaixell corsari jo era el capità.! Records d'hora bona se'n vénen. Collars i corones lluïes.. un buf de gaubança: àngels bufadors... Ning. la madre nos daba barquillos y turrones.. sabíamos soñar.! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van. o cautiva humilde.... Rèiem i fremíem..! Records d'hora bona se'n vénen. El nido lo teníamos en el campanario.. de paper de diari el vaig fabricar. cantàvem cançons. un soplo de alegría: ángeles sopladores. No necesitábamos más que caramelos y anises y juegos halagüeños. gentil. Collares y coronas lucías. se'n van... com ressona la campana gran.

que tan comprometido estaba. 383 . la mare quan surt a obrir porta la bata posada. a l'asfalt d'una volada. que se asoma al ventanal mientras la madre gritaba. cuando les abre. Què li volen al meu fill?» El fill mig es desvetllava. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» Els que truquen resten muts. Cada noche se agitaba y un temblor le recorría temiendo una llamada al alba. tal vez el que manda. Darrere xiscla la mare. Li venia un tremolor tement un truc a trenc d'alba. que no és aquí?» «N'és adormit a la cambra. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» Encara no ben despert ja sent viva la trucada. ¿se encuentra aquí?» «Está en su habitación durmiendo. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» «El seu fill. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» Hace días que habla poco.QUÈ VOLEN AQUESTA GENT? Grabación original en 1968 por Maria del Mar Bonet Letra de Lluís Serrahima Música de Maria del Mar Bonet De matinada han trucat. i es llança pel finestral. se tira por la ventana. ¿Qué desean de mi hijo?» El hijo se espapilaba. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» Los que llaman enmudecen. potser el que mana. la madre lleva puesta la bata. están en el rellano de la escalera. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» Aún sin despertar del todo ya oye clara la llamada y de un vuelo al asfalto. de todas las esperanzas de su hijo estudiante. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» Dies fa que parla poc i cada nit s'agitava. que ben compromès n'estava. la llei una hora assenyala. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» De madrugada han llamado. són al replà de l'escala. menos un. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» La madre sabe bien poco. que s'inclina pel finestral. la ley su hora señala. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» La mare ben poc en sap. de totes les esperances del seu fill estudiant. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» «Su hijo. menys un d'ells. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» De matinada han trucat. ¿QUÉ ES LO QUE QUIERE ESA GENTE? De madrugada han llamado.

quan es pon. i qui dorm només somnia. que ixca el sol abans de l'alba. y por Castilla se apaga. i de tant que va dormir despert i tot somniava. i per Castella s'apaga. callen i dormen.¹ que salga el sol antes del alba. muerto de una llamada al alba. Quan ix el sol els galls canten. per Mallorca ens ix el sol. cuando se pone. i per Castella s'apaga. Cuando sale el sol los gallos cantan. i per Castella s'apaga. per Mallorca ens ix el sol. Hay que subir al Montgó. bonita morena. Qui està despert. y por Castilla se apaga.Ara l'estudiant és mort. y de tanto que durmió aún despierto soñaba. és mort d'un truc a trenc d'alba. cal que vetllen per la nit. bonita morena. bonita morena. ( ) P P P P 384 . bonica morena. Había una vez un pueblo que dormía y que dormía. Cal que pugem al Montgó. Llancem l'engany dins de l'aigua! Per Mallorca ens ix el sol. callen i dormen. ¡Lancemos el engaño al agua! Por Mallorca sale el sol. y por Castilla se apaga. callan y duermen. hay que velar por la noche. por Mallorca sale el sol. callan y duermen. cuando se pone. i per Castella s'apaga. bonica morena. El que está despierto. quan ix el sol els galls canten. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» El estudiante está muerto. y el que duerme sólo sueña. por Mallorca sale el sol. y por Castilla se apaga. se puede ver cómo sale el sol por las Islas Baleares. bonica morena. POR MALLORCA Por Mallorca sale el sol. quan es pon. bonica morena. ¹ El Montgó es unos de los lugares más emblemáticos de la costa del País Valenciano. viu i parla. quien sueña no gana nada y después se desengaña. bonita morena. En el Montgó. bonica morena. bonita morena. bonita morena. qui somnia no en treu res i després es desenganya. vive y habla. bonica morena. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» PER MALLORCA Grabación original en 1975 por Al Tall Letra de Vicent Torrent Música Popular Per Mallorca ens ix el sol. Hi havia una volta un poble que dormia i que dormia. cuando sale el sol los gallos cantan.

es nega a créixer. que siempre está en desequilibrio. hoyuelo castizo que el sol añora. Hasta el cielo siempre fiel vendrá con nosotros. Ja és el que té tot el paper al moment de néixer. Tiene la virtud de ser pequeño y no estorbar. la consciència. el millor amic meu i dels altres. Si el porteu brut. el mejor amigo mío y de los demás. Uno crece y él. la conciencia. Rodó melic. será el ataúd de la inocencia.EL MELIC Grabación original en 1967 por Enric Barbat Letra y Música de Enric Barbat Rodó melic. Si lo lleváis sucio. 385 . serà el taüt de la innocència. Com a adjectiu decoratiu. La gravedad le ha confiado todo el equilibrio del cuerpo humano. formós pessic de llevadora al ventre llis. que sempre està en desequilibri. Ya es el que tiene el papel principal en el momento de nacer. es el brazo derecho. siempre niño. no hi ha altra cosa. hermoso pellizco de comadrona en el vientre liso. Un es fa gran i ell. Como adjetivo decorativo. és el braç dret. Redondo ombligo. EL OMBLIGO Redondo ombligo. no hay nada igual. Fins cap al cel sempre fidel vindrà amb nosaltres. Llevadlo limpio. sempre infant. clotet castís que el sol enyora. se niega a crecer. Té la virtut de ser menut i no fer nosa. La gravetat li ha confiat tot l'equilibri del cos humà. Porteu-lo net.

. de tu pie ligero todos los puntos que calza. Caminemos. CANCIÓN DEL DESEO FARSANTE Caminemos bajo las estrellas. María. Pero todo eso no importa a nuestras vidas y en el mundo no hay nada como hilar entre beso y beso mentiras. també sé que ets falsa. También sé que moriré y también sé. Maria. Que els teus ulls estan mentint quan plores. Yo ya sé que tu instinto va según las horas. També sé que moriré i. Nuestras venas por el engaño pueden enlazarse y por tu extraña desazón seré siempre un buen compañero de farsa. Ya han callado todos los reyezuelos.. Que jo sóc el quart o el quint. María. Ja han callat tots els bruels.CANÇÓ DEL DESIG FARSANT Grabación original en 1968 por Guillermina Motta Letra de Josep Maria de Sagarra Música de Guillermina Motta Caminem sota els estels. Caminemos enamorados entre el pelo de todos los gatos del barrio. Que tus ojos me están mintiendo cuando lloras.. Maria. Ya se han fundido todos los anhelos del día. Caminemos.. Ya han callado todos los reyezuelos. Caminem enamorats entre el pèl de tots els gats del barri. Jo ja sé que el teu instint va segons les hores. 386 . Nostres venes per l'engany poden ajuntar-se i pel teu neguit estrany seré sempre un bon company de farsa. Que yo soy el cuarto o el quinto. Maria. Caminem.. que eres falsa... Jo ja sé el peuet lleuger tots els punts que et calça. María. Caminemos por los empedrados lejos del barullo gris. Ja s'han fos tots els anhels del dia. Ja han callat tots els bruels. Ja s'han fos tots els anhels del dia. Mes això no hi fa cap pes a les nostres vides i en el món poc que hi ha res com filar entre bes i bes mentides. Caminem.. Caminem sota els estels. Ya se han fundido todos los anhelos del día. Caminemos bajo las estrellas. Caminem pels empedrats lluny del gris xivarri. Ya sé.

que sempre camina.. troba la Roser. ai no.. al replà de sota. aquest homenet que res no pot fer. ya ni sabe de qué. La mujer no lo sabe.. camina deprisa. ¡ay no!. la patilla esquerra–. home del carrer.. EL HOMBRE DE LA CALLE A este hombrecillo que todo lo hace bien. hombre de la calle. camina deprisa. malament que penso. que no tiene. hombre de la calle.. que no en té. abans en tenia.. 387 . ja veus quin paper. te pones colorado. mucho menos querría. perquè no en té més. ¡qué poco fumarás. ai no. que no tiene. no tiene una peseta. no vol descanviar el seu bitllet darrer.L'HOME DEL CARRER Grabación original en 1964 por Francesc Pi de la Serra Letra y Música de Francesc Pi de la Serra Aquest homenet que tot ho fa bé.. camina de pressa. quan fuma és de gorra. un dia el va perdre i no el trobà més. ¡qué mal pienso!. cuando fuma es de gorra: los amigos. no tiene una peseta. Saca un cigarrillo. en el rellano de abajo. se hacen los distraídos. eso es un pecado. quan fuma és de gorra: els amics. Nunca se levanta tarde. hombre de la calle. La dona no ho sap. No es lleva mai tard. que no tiene. l'home del carrer. que siempre camina. un día la perdió y no la encontró más. Le duele la cabeza. hombre de la calle. mireu si ho fa bé. que no tiene. que no tiene. ¡ay no!. camina de pressa. lo llamaré desde ahora el hombre de la calle. la patilla izquierda–.. que siempre camina. mol menys en voldria. ¡qué mal pienso!. que no en té. ja ni sap de què. fan tots el distret. hombre de la calle. malament que penso. no té una pesseta. ai no. no té una pesseta. no tienes nada de nada. home del carrer. home del carrer. encuentra a Roser. d'això sí que en té.. que no en té. ai no. ai no. A peu va al treball. hombre de la calle. Treu un cigarret. si lo ven. antes la tenía. de eso sí que tiene. ¡ya ves qué papel. antes la tenía.. mirad si lo hace bien el hombre de la calle. des d'ara en direm l'home del carrer. ho tens molt pelut.. se le murió. que poc fumaràs. que no en té.. A pie va al trabajo. s'afaita molt bé –la patilla esquerra.. si no hay dinero. desayuna una pizca. esmorza poquet. Abre su cochecito.. no tens res de res. si no hi ha calés. ¡ay no!. ¡lo tienes muy crudo. que no en té. no quiere cambiar el último billete. a este hombrecillo que nada puede hacer. porque no tiene más. que sempre camina. home del carrer. Baja en ascensor. cuando fuma es de gorra. ¡ay no!. et poses vermell. això és un pecat. El cap li fa mal. home del carrer.. ¡ay no!. se li va morir. mucho menos querría.. abans en tenia. Baixa amb ascensor. se afeita muy bien –la patilla izquierda. home del carrer. molt menys en voldria. Obre el seu cotxet. tampoc no hi ha Roser. tampoco hay Roser. si el veuen.

T'ESTIM I T'ESTIMARÉ

Grabación original en 1967 por Antoni Parera Fons Letra de Antoni Mus Música de Antoni Parera Fons
Quan no queda res a dir quan ja és fosa la neu quan girem els ulls a Déu pregant pel nostre patir. Quan els arbres despullants perdudes totes les fulles quan ens punxen com agulles els rostolls dels camps segats. Quan la brasa es torna cendra quan el gos dorm ajupit quan la vida ja no és tendra i ens fa mal dintre del pit. Quan perquè canti millor treuen els ulls al pinsà quan se'n riuen de l'amor com tu, com tu, com tu, que no saps estimar. Jo amor encara sent dintre meu anguniós amb la força d'un gran vent el sentiment tan hermós. Que en un dia la llunyà va néixer com un no-res amb la carícia d'un bes en una estreta de mà. T'estim i t'estimaré malgrat aquesta tardor que per tu ara esdevé i posseeix nostre amor. T'estim i t'estimaré t'estim, i t'estimaré, t'estim, t'estim... i t'estimaré.

TE QUIERO Y TE QUERRÉ

Cuando no queda nada por decir cuando se ha fundido la nieve cuando giramos los ojos hacia Dios rogando por nuestro sufrimiento. Cuando los árboles desnudos perdidas todas las hojas cuando nos pinchan como agujas los rastrojos de los campos segados. Cuando la brasa se vuelve ceniza cuando el perro duerme agachado cuando la vida ya no es tierna y nos duele en el pecho. Cuando para que cante mejor sacan los ojos al pinzón cuando se ríen del amor como tú, como tú, como tú, que no sabes amar. Yo, amor, aún siento dentro de mí, angustiado con la fuerza de un vendaval, el sentimiento tan hermoso. Que un día ya lejano nació como si nada con la caricia de un beso estrechándonos las manos. Te quiero y te querré a pesar de este otoño que por ti ahora aparece y posee nuestro amor. Te quiero y te querré te quiero, y te querré, te quiero, te quiero... y te querré.

388

ME'N VAIG A PEU

Grabación original en 1966 por Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. M. Serrat
Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagava en un racó. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llençols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta més vells. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Cal dir adéu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec, i oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el camí que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins aquí. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. Me'n vaig a peu, el camí fa pujada i a les vores hi ha flors.

ME VOY A PIE

Debo olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. La escalera oscura y la vieja imagen que se escondía en un rincón. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sábanas, tan limpias y la llegada suave de un amanecer que nos despierta más viejos. Pero no quiero que lloren tus ojos; dame tu adiós. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Debo decir adiós a la puerta que se cierra y no quisimos cerrar. Debo llenar mi pecho y entonar una canción si el frío, fuera, hace estremecer. Debo ignorar ese perro que ladra atado a un palo seco, y olvidar de golpe tu imagen y este pequeño lugar. Pero no quiero que lloren tus ojos; dame tu adiós. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Debo cargarla guitarra a mi espalda y volver a hacer el camino que un atardecer gris, remontando la loma, me trajo hasta aquí. Las olas borrarán las huellas que dejo en tu puerto. Me voy a pie, el camino es cuesta arriba y en las orillas hay flores.

PARAULES D'AMOR

Grabación original en 1967 por J. M. Serrat. En 1969 por Tete Montoliu Letra y Música de J. M. Serrat Interpretada al piano por Tete Montoliu

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TOT ÉS GRIS

Grabación original en 1965 por Núria Feliu Letra y Música de F.Garner-Burke Adaptación de Jaume Picas
Tot és gris. Ho és el temps. Ho és el meu cor tan indecís. I darrere els vidres ho és el món que es perd qui sap on dins la boíra, aquest món incert. Tot és trist. Ho és el fred. Ho és el pensar que no t'he vist. I la vida que passa i jo me'n ric com d'un film antic fet de l'ombra d'aquell temps difunt. No em digueu el camí perdut més enllà d'aquest meu paradís, més enllà d'aquest gris absolut, d'aquest immens silenci. Tot és gris. Ho és el temps. Ho és el meu cor tan indecís. I darrere els vidres ho és el món que es perd qui sap on dins la boíra, aquest món incert.

TODO ES GRIS

Todo es gris. Lo es el tiempo. Lo es mi corazón tan indeciso. Y tras los cristales lo es el mundo que se pierde quién sabe dónde entre la niebla, este mundo incierto. Todo es triste. Lo es el frío. Lo es pensar que no te he visto. Y la vida que pasa y yo me río como de una vieja película hecha de la sombra de aquel tiempo difunto. No me digáis el camino perdido más allá de mi paraíso, más allá de este gris absoluto, de este inmenso silencio. Todo es gris. Lo es el tiempo. Lo es mi corazón tan indeciso. Y tras los cristales lo es el mundo que se pierde quién sabe dónde entre la niebla, este mundo incierto.

390

EL SOLDAT AVERGONYIT

Grabación original en 1972 de la Obra de Teatro "El Retablo del Flautista" Letra de Jordi Teixidor Música de Carles Berga
La milícia m'ha cridat a defensar la ciutat, però m'han ben enredat: contra ella m'han llançat. Un vestit m'he comprat amb la paga de soldat. Quan la gent ha escomès tenia raons de pes. Hi ha hagut un malentès, d'això no me'n van dir res. Un vestit holandès que semblava de burgès. No és pas a l'enemic sinó al meu cunyat Enric a qui he fet un bon estrip a la vora del melic. El vestit s'han cruspit dues rates, mal profit. Varen dir-me: «tu que ets fort faràs fugir aquells porcs». M'ho vaig creure, carallot! Sort que no hi ha hagut cap mort. Cobrem un escut d'or i a les rates fem el joc. Em negaran el salut tots els qui m'han conegut, m'ho tindré ben merescut. Ai, si jo ho hagués sabut! Contra mi m'he venut i la paga tururut!

EL SOLDADO AVERGONZADO

La milicia me ha llamado a defender la ciudad, del todo me han engañado: contra ella me han lanzado. Un vestido me he comprado con la paga de soldado. Cuando la gente ha atacado tenía razones de peso. Ha habido un malentendido, de esto no me dijeron nada. Un vestido holandés que parecía de burgués. No es al enemigo sino a mi cuñado Enrique a quien he hecho un desgarrón junto al ombligo. El vestido se han comido dos ratas, mal provecho. Me dijeron: «tú que eres fuerte ahuyentarás a aquellos cerdos». Me lo creí, tontolaba. ¡Suerte que no hubo muertos! Cobramos un escudo de oro y a las ratas hacemos el juego. Me negarán el saludo todos los que me conocieron, me lo tendré bien merecido. ¡Ay, si lo hubiera sabido! ¡Contra mí me he vendido y la paga tururú!

391

L'AMOR QUE VINDRÀ

Grabación original en 1974 por Guillermina Motta Letra y Música de Jacques Brel Adaptación de Joan Soler i Amigó

EL AMOR QUE VENDRÁ

És una dita, és un adagi: «Aquell que preveu val per dos». Es un refrán, es un dicho: «Hombre prevenido vale por És una dita, és un adagi: «L'amor és tan meravellós». dos». Es un refrán, es un dicho: «¡El amor es tan maravilloso». Ja sé, ja sé que l'amor que vindrà serà per mi la propera tempesta, Ya sé, ya sé que el amor que vendrá ja sé d'abans que el renou de la festa será para mí la próxima tempestad, és fulla morta que un mal vent s'endurà. ya sé desde antes que el bullicio de la fiesta Ja sé, ja sé, i no sé com et dius, es hoja muerta que el viento se llevará. que seré jo qui cauré en els teus llaços, Ya sé, ya sé y no sé cómo te llamas ja sé d'abans que és tancat tots els passos que seré yo quien caerá en tus ataduras, que els vells estanys empresonen els rius. ya sé desde antes que es cerrando los pasos como los viejos lagos aprisionan los ríos. Però és una dita, és un adagi: «Aquell que preveu val per Pero es un refrán, es un dicho: «Hombre prevenido vale dos». por dos». És una dita, és un adagi: «L'amor és tan meravellós». Es un refrán, es un dicho: «¡El amor es tan maravilloso». Ja sé, ja sé que l'amor que vindrà Ya sé, ya sé que el amor que vendrá no arribarà a la propera tardor, no llegará al próximo otoño, ja sé d'abans que l'encís d'un petó ya sé desde antes que el encanto de un beso no dura més que un creuar-se i marxar. no dura más que un cruzarse y marchar. Ja sé, ja sé que la felicitat Ya sé, ya sé que la felicidad em portarà a l'engany d'una guerra. me llevará al engaño de una guerra. Ja sé d'abans l'aspra pols de la terra Ya sé desde antes del áspero polvo de la tierra i el plor trencat quan es perd el combat. y del llanto roto cuando se pierde el combate. Però és una dita, és un adagi: «Aquell que preveu val per Pero es un refrán, es un dicho: «Hombre prevenido vale dos». por dos». És una dita, és un adagi: «L'amor és tan meravellós». Es un refrán, es un dicho: «¡El amor es tan maravilloso». Ja sé, ja sé que l'amor que vindrà Ya sé, ya sé que el amor que vendrá ens durà els dos a l'estúpida escena nos llevará a la estúpida escena on cadascú creu portar les cadenes, en la que cada uno cree arrastrar las cadenas, on cadascú creu que és sol a plorar. en la que cada uno cree ser el único que llora. Ja sé, ja sé que la meva feblesa Ya sé, ya sé que mi debilidad ens farà ser com vaixells enemics, nos convertirá en naves enemigas, però el cor em diu que uns vaixells enemics pero el corazón me dice que dos naves enemigas surten plegats per buscar la tendresa... zarpan juntas para buscar la ternura... Però és una dita: «Aquell que preveu val per dos». Pero es un refrán: «Hombre prevenido vale por dos». és un adagi: «L'amor és tan meravellós». es un dicho: «El amor es tan maravilloso».

392

PETITA FESTA

Grabación original en 1968 por Jordi 'Toti' Soler Letra de Li Po-Marià Manent Música de Toti Soler
Prenc un flascó de vi i entre les flors bevia. Som tres: la lluna, jo i l'ombra que em seguia. No sap beure, per sort, la lluna, bona amiga, i a la meva ombra mai la set no l'angunia. Quan canto, veus ací la lluna que s'ho mira; quan em poso a dansar, l'ombra em fa companyia. Quan s'acaba el festí, els convidats no em fugen: veus ací una tristor que mai no l'he coneguda. Si me'n torno al casal, em segueix l'ombra muda, i una mica més lluny m'acompanya la lluna. Prenc un flascó de vi i entre les flors bevia. Som tres: la lluna, jo i l'ombra que em seguia. No sap beure, per sort, la lluna, bona amiga, i a la meva ombra mai la set no l'angunia.

PEQUEÑA FIESTA

Tomo un frasco de vino y entre las flores bebía. Somos tres: la luna, yo y la sombra que me seguía. Por suerte, no sabe beber, la buena amiga luna, y a mi sombra la sed nunca la mortifica. Cuando canto, hete aquí, la luna se lo mira; cuando me pongo a bailar, la sombra me acompaña. Cuando se acaba el festín, los invitados no huyen: he aquí una tristeza que nunca tuve. Si vuelvo a casa, me sigue la sombra muda, y un poco más lejos me acompaña la luna. Tomo un frasco de vino y entre las flores bebía. Somos tres: la luna, yo y la sombra que me seguía. Por suerte, no sabe beber, la buena amiga luna, y a mi sombra la sed nunca la mortifica.

393

LES FLORISTES DE LA RAMBLA

Grabación original en 1962 por Miquel Porter Letra y Música de Miquel Porter
Les floristes de la Rambla sembren flors a tots els vents i si a l'estiu no les venen ja les vendran a l'hivern. Venen flors per a turistes, venen flors als aimadors, venen flors per a les festes de rics, de pobres, de morts. Les floristes de la Rambla ajuden a sortir el sol, donen el blanc a casades, donen a vídues el dol. Venen flors per a les santes, venen flors a pecadors, venen flors per a conquestes de joves malgastadors. Hi ha una florista a la Rambla que quan plega, cap al tard, guarda una rosa vermella, la guarda per a l'estimat. Les floristes de la Rambla sembren flors a tots els vents i si a l'estiu no les venen ja les vendran a l'hivern.

LAS FLORISTAS DE LA RAMBLA

Las floristas de la Rambla siembran flores a los cuatro vientos y si en verano no las venden ya las venderán en invierno. Venden flores para turistas, venden flores a los amantes, venden flores para las fiestas de ricos, de pobres, de muertos. Las floristas de la Rambla ayudan a salir al sol, dan el blanco a las casadas, dan a las viudas el luto. Venden flores para las santas, venden flores a pecadores, venden flores para conquistas de jóvenes malgastadores. Hay una florista en la Rambla que cuando termina de trabajar, al atardecer, guarda una rosa roja, la guarda para su amor. Las floristas de la Rambla siembran flores a los cuatro vientos y si en verano no las venden ya las venderán en invierno.

394

FLORS DE BALADRE

Grabación original en 1975 por Uc Letra y Música de Isidor Marí
Flors de baladre en un torrent per on no passa mai sa gent, amb poca cosa en tenen prou per treure un altre color nou. Flors de baladre en un torrent tenen el cor de sol i vent, viuen només d'allò que cau: aigua de núvol i cel blau. Flors de baladre en un torrent no es venen per deu ni per cent. Creuen que tenen un gran riu quan fa un ruixim de mig estiu, i es deixen dur torrent avall com ses al-lotes cap a un ball. I ses que queden, quan no plou, obrin els ulls per veure el sol, i dos teulats que tenen set en es cocons fan un glopet. Flors de baladre en un torrent no es venen per deu ni per cent.

FLORES DE ADELFA

Flores de adelfa en un torrente por donde nunca pasa gente, con poco tienen suficiente para sacar un nuevo color. Flores de adelfa en un torrente tienen el corazón de sol y viento, viven sólo de lo que cae: agua de nube y cielo azul. Flores de adelfa en un torrente no se venden por diez ni por cien. Creen tener un gran río cuando cae una llovizna de medio verano, y se dejan llevar torrente abajo como las muchachas hacia el baile. Y las que quedan, cuando no llueve, abren los ojos para ver el sol, y dos gorriones que tienen sed beben un sorbo en las cavidades de la roca. Flores de adelfa en un torrente no se venden por diez ni por cien.

NO TROBARÀS LA MAR

Grabación original en 1970 por Maria del Mar Bonet Letra y Música de Maria del Mar Bonet
Si un dia véns a casa, et mostraré el jardí, un núvol que tinc al pati i la flor de gessamí. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí. Deixaré la feina per tu, les eines damunt la taula, tancaré bé la finestra i el vent no em robarà cap paraula. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí.

NO ENCONTRARÁS EL MAR

Si un día vienes a casa, te enseñaré el jardín, una nube que tengo en el patio y la flor de jazmín. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí. Dejaré por ti mi trabajo, las herramientas en la mesa, cerraré bien la ventana y el viento no me robará ni una palabra. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí.

395

Trobaràs noves flors i fruites a la taula, i una cançó per a tu que fa temps que tinc guardada. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí. I més tard, quan te'n vagis, serà l'hivern cada nit; jauré en el mateix llit amb la fredor en els llavis. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí.

Encontrarás nuevas flores y fruta en la mesa, y una canción para ti que hace tiempo que guardo. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí. Y más tarde, cuando te vayas, cada noche será invierno; dormiré en la misma cama fríos los labios. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí.

D'UN TEMPS, D'UN PAÍS

Grabación original en 1964 por Raimon Letra y Música de Raimon
D'un temps que serà el nostre, d'un país que mai no hem fet, canto les esperances i ploro la poca fe. No creguem en les pistoles: per a la vida s'ha fet l'home i no per a la mort s'ha fet. No creguem en la misèria: la misèria necessària, diuen, de tanta gent. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent, canto les esperances i ploro la poca fe. Lluny som de record inútils i de velles passions, no anirem al darrera d'antics tambors. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent, canto les esperances

DE UN TIEMPO, DE UN PAÍS

De un tiempo que será el nuestro, de un país que nunca hemos hecho, canto las esperanzas y lloro la poca fe. No creamos en las pistolas: para la vida se ha hecho el hombre y no para la muerte se ha hecho. No creamos en la miseria: la miseria necesaria, dicen, de tanta gente. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo, canto las esperanzas y lloro la poca fe. Lejos estamos de recuerdos inútiles y de viejas pasiones, no iremos detrás de antiguos tambores. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo, canto las esperanzas

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i ploro la poca fe. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent, canto les esperances i ploro la poca fe. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent.

y lloro la poca fe. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo, canto las esperanzas y lloro la poca fe. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo.

ANIREM TOTS CAP AL CEL

Grabación original en 1965 por Germanes Ros Letra de Josep Maria Andreu Música de Lleó Borrell
Anirem tots cap al cel! Que toquin les trompetes! Anirem tots cap al cel amb les mans ben netes! No ens caldrà portar bastó, ni sandàlies, ni sarró. Tu, que estàs tan cansat, tot d'un plegat trobaràs que has volat. Anirem tots cap al cel! Que toqui el bateria! Anirem tots cap al cel amb crits d'alegria! Sonarà per tot el món el so dolç d'un vibràfon, quan toquem els estels. Anirem tots cap al cel!

IREMOS TODOS HACIA EL CIELO

¡Iremos todos hacia el cielo! ¡Que toquen las trompetas! ¡Iremos todos hacia el cielo con las manos bien limpias! No necesitaremos llevar bastón ni sandalias ni zurrón. Tú, que estás tan cansado, de pronto te encontrarás volando. ¡Iremos todos hacia el cielo! ¡Que toque el batería! ¡Iremos todos hacia el cielo con gritos de alegría! Sonará por todo el mundo el dulce sonido de un vibráfono, cuando toquemos las estrellas. ¡Iremos todos hacia el cielo!

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. Recuerdo aquel pitido que me fundía la oreja. pàl-lid i ullerós com una dona. Racons i fums guanyats a força d'anys d'estar-hi..HAVIA DE SER AIXÍ Grabación original en 1966 por Francesc Pi de la Serra Letra y Música de Francesc Pi de la Serra Que és trist aquell racó i com l'enyoro! Un fum que ho tapa tot malgrat el sol. tres camas y chimeneas. 398 . ¡Qué triste aquel rincón y cómo lo añoro! Un humo que lo cubre todo. no el puc sentir. memorias de los buenos tiempos. un tren lleno de gente que quiere apearse. si ahora os habéis fundido. que.. però us estimo.. No os recuerdo lo suficiente. pálido y ojeroso como una mujer. Y ahora que estoy a solas con mi guitarra. Olors indefinibles d'aquells barris. y a fuerza de llevaros detrás os consideré como un hueso. no puedo oírlo. si ara us heu fos. me perseguisteis siempre como un perro. TENÍA QUE SER ASÍ ¡Qué triste aquel rincón y cómo lo añoro! Un humo que lo cubre todo a pesar del sol.. malaguanyats per mi. memòries dels bons dies de l'ahir. Que és trist aquell racó i com l'enyoro! Un fum que ho tapa tot malgrat el sol. Rincones y humos ganados a fuerza de años. que. I ara que estic sol amb la meva guitarra. desaprovechados por mí. Un tros de pis. Un pedazo de piso. pero os quiero. tenía que ser así. y ahora que la tengo bien. he hecho una canción. Olores indefinibles de aquellos barrios. Recordo aquell pitar. viene a compadecernos como quien quiere y no quiere. havia de ser així. a pesar del sol. i ara que la tinc bé.. ve a compadir-nos com qui vol i dol. i a força de portar-vos al darrere us vaig considerar talment un os. que em fonia l'orella. n'he fet una cançó. tres llits i xemeneies. que em vàreu seguir sempre com un gos. No us recordo prou bé... un tren amb molta gent que en vol sortir.

AUTORES DE LAS CANCIONES

TÍTULO Lletanía Noia de porcellana L'amor perdut Perquè vull El setè cel Blues en sol (cantat en mi) Si jo fos pescador A la vora de la nit La noia de duro Susanna La Lilí i l'Alí Babà Venedor d'amor El gessamí i la rosa L'estaca Roseta d'Olivella Quan érem infants Què volen aquesta gent? Per Mallorca El melic Cançó del desig farsant L'home del carrer T'estim i t'estimaré Me'n vaig a peu Paraules d'amor (Interpretat per Tete Montoliu) Tot és gris El soldat avergonyit L'amor que vindrà Petita festa Les floristes de la Rambla Flors de baladre No trobaràs la mar D'un temps, d'un país Aniren tots cap al cel Havia de ser així

AUTOR DE LA LETRA Miquel Porter y Lluís Serrahima Pau Riba Joan Ramon Bonet Ovidi Montllor Jaume Sisa Guillem d'Efak Salvat-Papasseit Josep Maria Espinàs Georges Brassens Leonard Cohen La Trinca Joan Salvat-Papasseit Josep Carner Lluis Llach Popular Catalanes Delfí Abella Lluís Serrahima Vicent Torrent Enric Barbat Josep Maria de Sagarra Francesc Pi de la Serra Antoni Mus Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat F. Garner – Burke Jordi Teixidor Jacques Brel Li Po-Marià Manent Miquel Porter Isidor Marí Maria del Mar Bonet Raimon Josep Maria Andreu Francesc Pi de la Serra

AUTOR DE LA MÚSICA Jaume Armengol Pau Riba Joan Ramon Bonet Ovidi Montllor Jaume Sisa Guillem d'Efak Rafael Subirachs Josep Maria Espinàs Georges Brassens Leonard Cohen La Trinca Martí Llauradó La Clua Lluis Llach Popular Catalanes Delfí Abella Maria del Mar Bonet Popular Enric Barbat Guillermina Motta Francesc Pi de la Serra Antoni Parera Fons Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat F. Garner – Burke Carles Berga Jacques Brel Toti Soler Miquel Porter Isidor Marí Maria del Mar Bonet Raimon Lleó Borrell Francesc Pi de la Serra

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FICHA TÉCNICA
Idea, Dirección Artística y voz: Letra y Música de las Canciones: Arreglos y Dirección Musical: Joan Manuel Serrat Diversos integrantes de la «NOVA CANÇÓ» Josep Mas «Kitflus». Josep Maria Bardagi en Les floristes de la Rambla, Si jo fos pescador y Aniren tots cap al cel. Josep Mas «Kitflus» con Misael da Hora en Flors de baladre, con Agustí Fernández en D’un temps d’un país y con Toni Carmona en Blues en sol. Tete Montoliu al piano en Paraules d'amor y Tot és gris Ariola 74321-367.982 - Dep. Legal M. 7.168 y 6.768/1996 Grabado, mezclado y masterizado los Estudios KS de Barcelona Nono Ruiz Moll & Associats Taller 83 y Rafael Moll Enric Satué

Colaboración: Compañía Discográfica: Referencia del CD Doble: Grabación: Ingeniero de sonido: Grabación Digital: Producción: Diseño gráfico:

COMENTARIOS
Con el CD "Banda sonora d'un temps d'un país", editado en 1996, nos encontramos con una antología de canciones amplia y variada de Serrat sobre la nova cançó y otros movimientos musicales que paralelamente surgieron en aquella Cataluña febril de la dictadura franquista. Entre 1962 y 1975 cifra Serrat su viaje por estas canciones. El motivo por el que pone como fecha tope para su antología el año 1975 lo explica el propio Serrat con las siguientes palabras: "Habría que ajustar la canción en el tiempo. Yo termino este trabajo en el 75, porque a partir del 76 el lenguaje se modifica y al igual que el destape aparece en los quioscos, también aparece el destape lingüístico y el destape en la canción". Serrat cita el primer disco de 'La Trinca', tras la muerte de Franco, como el primero definidor de ese nuevo lenguaje. De ahí que el disco pese a su longitud –el más extenso de toda su carrera– se muestre enormemente cohesionado pese a su variedad de estilo, temática y formas expresivas. Se trata, junto con los álbumes "Cançons tradicionals" y el reciente "Cansiones", de la obra más atípica en su trayectoria al no estar cimentada en canciones propias y dar rienda suelta a su indudable capacidad de versionador. "Banda sonora d'un temps d'un país" no es sólo un disco homenaje con el que Serrat trate de cerrar heridas del pasado –recordemos su distanciamiento durante mucho tiempo con algunas de las figuras de la nova cançó– sino que va más allá, demostrando la capacidad de Serrat a la hora de abarcar material ajeno. En muchos casos sus versiones superan a las originales. Disco difícil, que supone el reconocimiento que Serrat brinda a toda una serie de nombres que pusieron la banda sonora a un tiempo de libertades encerradas, de esperanzas arrinconadas, de revoluciones imposibles, un tiempo que es el de Serrat que como miembro destacable de aquellos jueces de la nova cançó se erige en promotor de una idea de re–visitación de un conjunto de temas clásicos llevándolos a su personalidad indiscutible como vocalista. Pese a quien pese –y le puede pesar a Lluís Llach, por ejemplo– Serrat era el que mejor podía realizar esta empresa. Su dimensión popular iba a hacer que el disco tuviera una difusión que de otra manera no hubiese tenido. De ahí que consiguiera algo insólito para un disco en catalán a nivel nacional como fue situarlo número uno en ventas nada más salir al mercado. Siempre alejado de los prototipos que las modas dictan, Serrat ofrece una obra extraordinaria rescatando voces valientes, audaces, sinceras, canciones de otro tiempo pero enormemente válidas, reflejo de una época, pero en muchos casos con una dimensión atemporal.

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Para entender la realización de este disco hay que partir de la génesis de un movimiento tan rico como el de la nova cançó. Fue en 1957 cuando Josep Maria Espinàs da una conferencia en Barcelona titulada "Brassens, trobador del nostre temps", colocando la primera piedra de esta corriente cultural que tendrá en 1961 la creación de la casa discográfica Edigsa como medio idóneo para difusión de este movimiento musical que busca reivindicar los valores de la cultura y lengua catalana en tiempos de arrinconamientos de identidades. En el año 1962 los de la nova cançó se constituyen en "Els setze jutges", que originariamente son trece:

MIQUEL PORTER, licenciado en Filosofía y letras. Fue uno de los autores de "Lletania", declaración corrosiva de los principios franquistas, escrita a medias con Lluís Serrahima y con música de Jaume Armengol. REMEI MARGARIT, profesora de música JOSEP MARIA ESPINÀS, abogado. De él canta Serrat "A la vora de la nit" un tema ubicado casi en la prehistoria del movimiento. Fue compuesto en 1963. DELFÍ ABELLA, psiquiatra: Recordar que suya fue la traducción de "Les souliers" ("Les sabates") que Serrat versionara en sus comienzos y del que ahora canta una de sus temas más recordados "Quan érem infants". PI DE LA SERRA, perito mercantil. Serrat interpreta dos de sus canciones: "L'home del carrer" y "Havia de ser així". ENRIC BARBAT, aparejador. Suya es "El melic", una canción muy original dedicada al ombligo incluida en este álbum. Para Manuel Vázquez Montalbán era el mejor letrista de cuántos componían la nova cançó. XAVIER ELIES, economista GUILLERMINA MOTTA, estudiante. De Guillermina, muy vinculada siempre a Serrat, se incluye su excelente "Cançó del desig farsant", uno de los temas más líricos del disco, con letra de Josep Maria de Sagarra. MARIA DEL CARME GIRAU, estudiante de farmacia MARTI LLAURADÓ, estudiante de música. De él Serrat interpreta un poema que musicó de Salvat-Papasseit titulado "Venedor d'amor". JOAN RAMON BONET, oficial de marina mercante. Serrat elige para esta antología su canción "L'amor perdut". MARIA AMELIA PEDREROL, estudiante. JOAN MANUEL SERRAT, perito agrícola.
Poco más tarde se incorporarían Lluís Llach, Maria del Mar Bonet y Rafael Subirach. Josep María Espinas sacará uno de los primeros discos del nuevo movimiento en el que versionará a Brassens. Por aquel entonces Brassens como Brel y otros cantautores franceses serán vistos como modelos de referencia a los que también acudirá Serrat al principio de su carrera. En toda aquella marea de acontecimientos Raimon presenta "Al vent", una de las canciones–protesta más emblemáticas de aquel tiempo, y aunque no llegó nunca a pertenecer a los "jutges", se convirtió en baluarte indiscutible de toda la nova cançó. En un momento dado con la independencia que todo artista debe poseer, Serrat se desvinculará del movimiento. Al fin y al cabo la nova cançó como tal –la vinculada a los "jutges"– muere en 1969. A Serrat por su decisión de desvincularse, de usar su libertad ("Para la libertad sangro, lucho y pervivo" nos canta en 1972 con Miguel Hernández de fondo o "Soy palomo torcaz, dejadme en paz" apuntaba en "Vagabundear") le lloverán palos de los sectores más reaccionarios de la sociedad y de los pretendidamente más progresistas. Será criticado por cantar en castellano y ejercer un bilingüismo enriquecedor que resulta lógico conociendo su doble origen lingüístico. De aquella ruptura aún hoy incomprendida por gente como Lluís Llach quedarán secuelas que Serrat irá curando con el tiempo recuperando la buena relación con Raimon y con Pi de la Serra, dejándose ver en aquel disco antológico de Maria del Mar Bonet y ofreciendo con este "Banda sonora d'un temps, d'un país" el reconocimiento a todo un movimiento construido –como el mismo Serrat ha confesado– a base de horas robadas al sueño. Algunos como Josep Maria Espinàs aprovecharon el mínimo resquicio para criticar a Serrat. En 1974 Espinàs escribe una interesante biografía sobre Pi de la Serra. Sin comerlo ni beberlo lanza una crítica a Serrat en un momento del libro calificándolo despectivamente de vedette. Serrat, que seguía rubricando discos de hermosa factura en castellano y catalán, sabía que aún habría de pasar tiempo para que todo se normalizara. Y daría muestras continuadas de cómo su carrera jamás ha tenido nada de

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vedettismo, sino todo lo contrario, con actitudes basadas en el compromiso y la coherencia, aún con las contradicciones lógicas que toda persona lleva consigo. El caso es que a Serrat se le seguía criticando, quizá desde cierta envidia, dado que era evidente su posición de primacía dentro del mundo de la canción de autor. Algunos cantantes catalanes como Marina Rosell declararon por activa y por pasiva que jamás cantarían en otra lengua que no fuera el catalán. Y he aquí que Marina Rosell ya ha lanzado su segundo disco en castellano. Ante todo hay que valorar la libertad personal de cada cual y tener la mente abierta hacia opciones personales fundamentadas en el reconocimiento y en la libertad. Y cuando Serrat decide cantar en castellano se está reconociendo a sí mismo porque está abrazándose al tronco de su madre aragonesa. Pero estas rencillas no pueden hacernos olvidar de cómo dentro de la nova cançó hay un movimiento significativo, lleno de riqueza y de calidad, que aportó numerosas cosas a la alicaída cultura dirigista de la época. En una entrevista realizada por Ramón F. Reboíras en el semanario Cambio 16, Serrat reflexiona sobre su relación con la nova cançó: "He tenido conflictos puntuales por actitudes personales no compartidas por todos. Esto le ocurre

a todos. He pensado que debía hacer las cosas de una forma, y las hice, y estoy muy satisfecho de haberlo hecho. No todo el mundo lo entendió, pero el tiempo ha llevado a una situación absolutamente distinta. Incluso hay gente con la que tuve en aquellos momentos problemas de relación personal, y que hoy en día, forma parte de ese circulo maravilloso e irrenunciable que son los amigos del corazón".

En "Banda sonora d'un temps, d'un país", Serrat hace un recorrido por todo el itinerario lírico de la nova cançó, entendiendo este término como algo amplio y no limitado al movimiento de los jutges del que Serrat formó parte. El disco tiene prólogo de Joan Barril –vinculado en numerosas ocasiones a Serrat– y cuenta con un libreto magníficamente presentado en el que podemos ver muy sucintamente la historia del movimiento. El diseño del disco vuelve a ser todo un acierto y como sucedía en "Nadie es perfecto" cuenta con la mano maestra de Enric Satué. En este libreto aparece una curiosa fotografía de Serrat con su admirado Brassens. El doble álbum reúne a un enorme plantel de músicos entre los que no podía faltar junto a Josep Mas Kitflus –artífice de la dirección musical–, la figura de Josep Maria Bardagí, que además arregla tres temas del disco: "Les floristes de la Rambla", "Si jo fos pescador" a la manera que ya hiciera cuando Serrat la incluyó en su "Res no es mesquí" y "Anirem tots cap al cel". En esta última, Bardagí forma también parte de los coros junto a un amplio equipo de personas a los que Serrat también quiere rendir homenaje. En este disco, enormemente heterodoxo, se nos muestran canciones de todo tipo en donde se asumen todo tipo de influencias desde el jazz y el soul hasta la balada intimista pasando por la música folk, los influjos mediterráneos y el referente ineludible de la canción francesa e incluso anglosajona. De todas ellas sale Serrat bien parado con un excelente registro interpretativo, demostrando que son canciones que conocía bien y que apreciaba. Del amor hacia ellas nace una obra hermosamente rica en la que Serrat bien pudo apoyarse para gestar sus futuras "Cansiones", por entonces un proyecto mil veces planteado y mil veces congelado. De este conjunto de versiones que se abrazan, que se complementan, que van de la vida a la muerte, del amor al desamor, de la esperanza al desaliento y de lo político a lo social, destacan los magníficos arreglos de Josep Mas Kitflus en un trabajo arduo, complejo, del que sale bien parado. En un proyecto limitado como éste, en el que hay que seleccionar un material y dejar fuera multitud de canciones, no se puede pedir abarcar todos los matices de la nova cançó. Lo que está claro es que muchos de ellos sí logran transmitirse. El disco cuenta con dos temas que fueron muy importantes para la nova cançó pese a que sus autores no eran catalanes. Una es la extraordinaria "Suzanne" –"Susanna" en catalán– del canadiense Leonard Cohen y la otra es "La noia de duro" de Georges Brassens que reúne muchos de los elementos habituales en la obra del cantautor francés. "Noia de porcellana" de Pau Riba es una canción que Serrat sabe llevar a un terreno personal devolviéndole el aliento lírico que con Riba dejaba entrever, pero no mostraba en toda su intensidad. Pau Riba será uno de los que reciba de un modo más escéptico este proyecto de reconstrucción arqueológica de Serrat. Dirá al respecto: "El proyecto por momentos me parece absurdo. Falto de verdadera emoción. Comprendo que Serrat ha tenido que hacer

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malabarismos para contentar a todos, pero el disco se resiente... Serrat y yo siempre nos hemos querido y respetado en la distancia. No hemos tenido una camaradería profunda, pero cada uno en su sitio nos apreciamos". De Ovidi Montllor, el cantautor de Alcoy, desgraciadamente desaparecido, Serrat nos deja una canción titulada "Perquè vull", hermosamente combativa que constituye toda una declaración de principios con resonancias anarquistas, a la manera que en 1975 hará Jaume Sisa en "Qualsevol nit pot sortir el sol", una canción que también podría haber incluido Serrat y que fue todo un himno del tardofranquismo. Jaume Sisa nacido en el mismo barrio que Serrat formó parte de un colectivo posterior a la nova cançó que se llamó Grup de Folk. Allí empezó a desarrollar su obra que después desembocaría en su etapa de heterónimos –a lo Fernando Pessoa– constituyendo una figura singular y desconcertante. "El setè cel" es una hermosa canción que muestra un claro escepticismo religioso. La compuso Sisa en 1975, el mismo año de "Qualsevol nit pot sortir el sol". "El setè cel" es la canción más cercana en el tiempo de cuántas canta Serrat en esta antología sentimental de un movimiento que constituyó en palabras de Ramón F. Reboíras "una resistencia poética y sentimental a la dictadura de Franco". En esta antología de suspiros llenos de intensidad y canciones que son proclamas del corazón está también presente el cantante mallorquín Guillem d'Efak. En su obra se dejarán notar las influencias del blues y de la música espiritual negra. Resulta sorprendente ver a Serrat cantando su "Blues en sol" y saliendo airoso de tal tesitura. No podía faltar quizá el más celebrado himno de la resistencia antifranquista: "L'estaca" de Lluís Llach, en el que Serrat realiza una valiente y enormemente plástica versión del gran tema de Llach. Distanciados desde hace tiempo, Serrat quiso también rendirle tributo. Serrat también se cita y se homenajea en el disco, porque no podía faltar y porque ha sido el cantante más emblemático de cuantos aquí aparecen. Según Manuel Vázquez Montalbán "el único 'animal escénico' de la nova cançó es Serrat". Por ello se rinde merecido tributo y de ahí parte la inclusión, convenientemente renovada, de la magistral "Me'n vaig a peu". Quiso contar Serrat igualmente con la maestría de Tete Montoliu que nos regala con su fraseo mágico la versión jazzística de la inmortal "Paraules d'amor". En ese año de 1996, Serrat agradecido siempre a Tete Montoliu le mostrará su aprecio –a cuya memoria dedicará dos años después "Sombras de la China"– con las siguientes palabras: "Tete es un gran patrimonio artístico de Cataluña y de España, y a veces a uno le duele que elementos con tanta calidad y de los que uno puede enorgullecerse tanto, de alguna manera no estén no solo mimados, sino promocionados." En "Banda sonora d'un temps d'un país" destaca también el tema homónimo del mismo con letra y música de Raimon. "D'un temps, d'un país" la registró Raimon en 1964 y aparece antologada por Eduardo Galeano en un interesante libro de éste titulado "Conversaciones con Raimon", en donde el cantautor valenciano habla largo y tendido sobre el fenómeno sociológico y artístico de la nova cançó señalando que de todos los que formaron aquel movimiento apenas han sobrevivido Pi de la Serra y él mismo. Cita a Serrat aunque lo ve como un fenómeno particular al cantar en castellano. La nova cançó aparece como un fenómeno que de repente ha visto caer a gran parte de sus miembros. Algunos realmente no han tenido la calidad necesaria para mantenerse. Otros han sido aislados por las contradicciones del mercado. Y los más importantes han sobrevivido de una u otra manera. A todos dedica Serrat su disco y a muchos saca sin duda del olvido, los reincorpora, los devuelve a la realidad desempolvando viejas canciones que como los viejos sueños siguen siendo necesarios. "D'un temps, d'un país" entronca bien con la combativa línea de los textos de Raimon en "Al Vent", "Quatre rios de sang" o "Quan jo vaig neixer". Serrat consigue una emocionante interpretación del tema emblema del disco con el acompañamiento vocal de los chicos y chicas de la escuela de Sant Gregori. De la excelente Maria del Mar Bonet, Serrat canta dos temas. El primero, bellísimo, "No trobaràs la mar" canción escrita y musicada por Maria del Mar Bonet. La canción fechada en 1970 tiene un gran poder lírico. Está dedicada a Xavier Serrahima y en ella el mar aparece como catalizador de los sentimientos, el mar que hace tiempo que huyó.

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Además de la citada, Serrat canta quizás el tema más contundente de toda la trayectoria de Maria del Mar Bonet: "Què volen aquesta gent?", descarnado retrato de la clandestinidad universitaria, de la libertad proclamada y desterrada, del oscuro mundo de la dictadura franquista. Rafael Subirachs es el que musica "Si jo fos pescador", poema original de Joan Salvat-Papasseit que también se incluye en este disco y que Serrat ya versionó brillantemente en "Res no és mesquí". No olvida Serrat la vertiente folclórica en su disco como ya hiciera treinta años antes con sus "Cançons tradicionals" y rescata "Roseta d'Olivella", un bello exponente de la música tradicional catalana que ya registrara en 1968 Pau i Jordi amb El Grup de Folk. "Per Mallorca" es otra canción que bebe de las fuentes populares aunque con una letra de Vicent Torrent incorporada posteriormente. Al Tall fueron los primeros en registrarla en 1975. De la autoría de Pi de la Serra incluye Serrat dos temas que se añaden al "A poc a poc" que ya versionara en 1989 en aquel disco de Pi de la Serra titulado "Qui té un amic". "L'home del carrer" es una de las grandes canciones de Francesc Pi de la Serra, enormemente lúcida, retrato certero y muy sarcástico del hombre rutinario y desorientado. Como dice Josep Maria Espinàs este hombrecillo es el hombre–mecanismo, el condenado a la monotonía, el hombre repetitivo ("Per què la gent se avorreix tant?" se preguntaba Serrat en 1980). Pi de la Serra registró este tema en 1964 y forma parte de una galería muy conseguida de tipos sociales que él ha ido incorporando a sus canciones desde sus comienzos. Su otra canción que Serrat canta, cierra emotivamente el disco. Se trata de "Havia de ser així" y en ella nos encontramos con un Pi de la Serra más íntimo, más poético, igualmente lúcido, que retrata la soledad del presente y los añorados rincones del ayer. Serrat realiza una versión muy ajustada y sobria. En el resto del álbum destaca "Tot és gris" donde Joan Manuel vuelve a sorprendernos cantando un tema que discurre por los veneros del jazz y que tiene en el piano de Tete Montoliu el ajustado complemento. Serrat no olvida a Jacques Brel en este recorrido sutil de la memoria y nos canta una versión en catalán de un tema suyo titulado "L'amor que vindrá". Serrat que ya registró "La Fanette" junto con Lluís Miquel, nos deja ahora una sentida versión de una canción muy estimable del cantautor belga. En el disco también se incluye su interpretación del tema "Flors de baladre" con letra y música de Isidor Marí. En aquella canción testimonial editada por la compañía discográfica Edigsa en 1975 hay toda una reivindicación simbólica de las flores de adelfa que encarnan los colores de la bandera catalana. Tampoco faltan poetas de prestigio como Josep Carner, ya musicado con anterioridad por Serrat –recordemos las extraordinarias "El gall" y "El falcó"–, y presente aquí en la canción "El gessami i la rosa" de Ia Clua. Sorprende que Serrat olvide a Salvador Espriu, popularizado a través de las canciones de Raimon basadas en poemas suyos. No ha sido nunca Serrat un defensor de la obra de Espriu aunque de vez en cuando y coyunturalmente haya expresado lo contrario. Durante mucho tiempo Espriu y la identidad catalana han caminado de la mano y sus poemas han sido una indudable fuente de reivindicación cultural frente al aparato escenográfico franquista. Igualmente incluye Serrat el enérgico tema "El soldat avergonyit" de claro aliento pacifista y que procede de la obra "El retablo del flautista" con música de Carles Berga y letra de Jordi Teixidor. Junto a canciones más combativas y coyunturales Serrat versiona, como ya ha quedado reflejado, canciones de amor de todo tipo. Entre ellas citar la serena balada "T'estim i t'estimaré" con letra de Antoni Mus y música de Antoni Parera Fons. Y también cabe citar la versión que Serrat hace del tema "Petita festa", canto de soledades en el refugio de la noche, la luna y la propia sombra como únicos compañeros de fiesta de un solitario. La música es de Tito Soler que la registró por vez primera en 1968. La letra es de Li Po-Marià Manent. Otra versión sorprendente y muy divertida es "La Lilí i l'Alí Babà" canción original del trío La Trinca que es un verdadero trabalenguas catalán. Es una canción que permitía a Serrat sacar todo un repertorio de gestos al llevarla a escena en sus dos noches únicas de presentación del disco en Barcelona.

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Un disco que Serrat no presentó en ningún otro lugar más, dándole un carácter singular a aquel acontecimiento. Durante dos noches consecutivas y en el marco del Palau Sant Jordi, le acompañaron gran parte de los homenajeados en dos recitales enormemente emotivos, cargados de reencuentros, en los que Serrat rubricaba un trabajo difícil, complejo, inclasificable dentro del contexto de su larga obra, pero a la par, hermosamente necesario. Serrat comenzó a trabajar en este proyecto en 1994 y lo consideró desde el inicio una empresa arriesgada, pero de la que salió muy bien parado. Un aspecto muy significativo de las intenciones de Serrat al abordar este homenaje lo constituyó el hecho de que ordenara quemar los decorados tras el segundo de los conciertos del Palau, porque según sus propias palabras "a fin de cuentas la vida entera es una combustión y el fuego, el más digno lugar para que residan las emociones y los recuerdos..." A grandes rasgos, este es el contenido de está magnífica colección de canciones que han sido la memoria colectiva de la Cataluña antifranquista. Una hermosa colección de canciones cantadas por un Serrat en estado de gracia que consigue sacar de cada tema, de sus posibilidades melódicas y estructurales, el máximo partido. Un disco que servirá de puente entre "Nadie es perfecto" y "Sombras de la China", obras de extraordinaria madurez que demuestran que aún es mucho lo que Joan Manuel Serrat tiene que ofrecernos y que en sus siguientes discos nos podrá seguir sorprendiendo, nos seguirá llegando al corazón, embarcándonos en sus historias repletas de sueños y esperanzas.

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EL GUSTO ES NUESTRO 1996

Ana Belén, Víctor Manuel, Miguel Ríos y Joan Manuel Serrat Grabado en vivo durante los meses de Agosto y Septiembre de 1996 Dirección del espectáculo «El gusto es nuestro»: José Carlos Plaza
HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA EL RÍO SÓLO LE PIDO A DIOS PENÉLOPE MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE CRUZAR LOS BRAZOS CONTAMÍNAME ME'N VAIG A PEU ESPAÑA CAMISA BLANCA MARILYN MONROE BLUES DEL AUTOBÚS QUIERO ABRAZARTE TANTO CUÉLEBRE CANTARES LA PLAGA ESTREMÉCETE LA LOCOMOTION EL ROCK DE LA CÁRCEL PARAULES D'AMOR FIESTA HIMNO DE LA ALEGRÍA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 3:40 1:39 1:53 2:32 2:06 4:43 4:31 3:15 3:36 3:27 2:18 2:19 1:59 3:36 1:23 2:02 1:18 1:46 4:11 2:40 4:25 407

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Hoy puede ser un gran día donde todo está por descubrir. depende en parte de ti. Sólo le pido a Dios que la guerra no me sea indiferente es un monstruo grande y pisa fuerte toda la pobre inocencia de la gente. plantéatelo así. Serrat Hoy puede ser un gran día.M. Pelea por lo que quieres y no desesperes si algo no anda bien. Hoy puede ser un gran día imposible de recuperar. Si la rutina te aplasta. asómate y consume la vida a granel. aprovecharlo o que pase de largo. duro con él. Miguel Ríos. duro con él. Hoy puede ser un gran día date una oportunidad. Sólo le pido a Dios que lo injusto no me sea indiferente si un traidor puede más que unos cuantos. Hoy puede ser un gran día. SÓLO LE PIDO A DIOS Canta Víctor Manuel Letra y Música de León Gieco Sólo le pido a Dios que el dolor no me sea indiferente que la reseca muerte no me encuentre vacío y sólo sin haber hecho lo suficiente. En el río aquel tú y yo y el amor que nació de los dos. no lo dejes escapar. dile que ya basta de mediocridad. que esos cuantos no lo olviden fácilmente. EL RÍO Canta Joan Manuel Serrat Letra y Música de Fernando Arbex Yo recuerdo aquel día que nos fuímos a bañar aquel agua tan fría y tu forma de nadar. Dale el día libre a la experiencia para comenzar. En el río aquel tú y yo y el amor que nació de los dos. 409 . duro. No lo mires desde la ventana y siéntate al festín. si puedes. derróchalos. y recíbelo como si fuera fiesta de guardar. si lo empleas como el último que te toca vivir. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. Que todo cuanto te rodea lo han puesto para ti. Hoy puede ser un gran día y mañana también. Yo secaba tus manos tu mirabas una flor nuestros cuerpos mojados bajo los rayos del sol. No consientas que se esfume.HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA Cantan Ana Belén. Sólo le pido a Dios que lo injusto no me sea indiferente que no me abofeteen la otra mejilla después de que una garra me arañó a esta suerte. Hoy puede ser un gran día duro. un ejemplar único. Saca de paseo a tus instintos y ventílalos al sol y no dosifiques los placeres.

. Cuentan en el pueblo que un caminante paró su reloj una tarde de primavera. 410 . en el supuesto que atacara el enemigo. Se marchitó en tu huerto hasta la última flor. tender un puente. Si te jode que un experto en bombardeos te lo explique. Pero piensas que esos meses son robados. No hay un sauce en la calle Mayor para Penélope. las galaxias no te estimulan..Canta Miguel Ríos Letra de J. sólo y desarmado no hay mejor defensa que cruzar los brazos. PENÉLOPE bailará sobre sus recuerdos. Aquí estoy cautivo. levanta el dedo. los que te hacen dar servicio de soldado son tan largos... Penélope se sienta en un banco del andén y espera que llegue el primer tren meneando el abanico. Llegar a un pueblo y en una discoteca Glenn Miller sonando a morir sin miedo buscar a su pareja ser libre para decir que sí. Piensa en mí. «Adiós amor mío. que les puedas parecer un bicho raro.. no te interesan. eso no es malo. reposaremos nuestra miseria MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE Canta Ana Belén Letra y Música de Miguel Ríos La noche y la carretera se hicieron para poder huir de una casa perdida en la frontera y de un viejo que no la hace feliz. pasar de largo. CRUZAR LOS BRAZOS Cantan Miguel Ríos y Víctor Manuel Letra y Música de Víctor Manuel Que alguien piense que tú estás equivocado.. Tal vez mañana no haya nada que escupa fuego y al que se invente el tirachinas lo colgaremos. Serrat Música de Augusto Algueró Penélope con su bolso de piel marrón y sus zapatitos de tacón y su vestido de domingo. Mientras que el cuerpo aguante mientras que el swing arda por dentro mientras que huir le dé tanto placer en un caldo espeso. a quien te ordene conquistar aquella playa.M. no es tu guerra. cruzar los brazos. acorralar algún vecino.» Pobre infeliz se paró tu reloj infantil una tarde plomiza de abril cuando se fue tu amante. volveré por ti. Tú que no sabes a qué distancia está esa estrella. Si estás dispuestos a hacer un buen corte de manga. Subirse sobre los faros en la cabina de un camión con gusto perder a un tiempo la honra y el sujetador. no me llores. volveré antes que de los sauces caigan las hojas. Si el peligro es que me llamen mal patriota los que siempre hacen las cosas por pelotas menuda gloria. y tú no entiendas de qué va el juego. Mientras que el cuerpo aguante mientras que el swing arda por dentro.

Contamíname. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de Pedro M. pero sí con tus ojos y con tus bailes ven. pero sí con tus ojos y con tus bailes ven. Contamíname. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo.. sólo y desarmado no hay mejor defensa que cruzar los brazos. pero sí con los labios que anuncian besos. CONTAMÍNAME Cantan Ana Belén. Miguel Ríos.. del río verde y de los boleros dáme los ritmos de los buzukis. Contamíname. cruzar los brazos... de las mezquitas de tus abuelos dáme los ritmos de las darbukas y los secretos que hay en los libros que yo no leo.... mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo.quizá ese día todos seremos tontos o ciegos. de los tratados y los viajeros dáme los ritmos de los tambores y los voceros del barrio antiguo y del barrio nuevo. Contamíname. pero no con la rabia y los malos sueños ven. Cuéntame el cuento de los que nunca se descubrieron 411 . Guerra Cuéntame el cuento del árbol dátil de los desiertos. pero no con el humo que asfixia el aire ven.. pero sí con los labios que anuncian besos. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. contamíname. pasar de largo. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. Contamíname. pero no con el humo que asfixia el aire ven. pero no con la rabia en los malos sueños ven. pero no con el humo que asfixia el aire ven. Aquí estoy cautivo. Contamíname. contamíname. Cuéntame el cuento de las cadenas que te trajeron. pero sí con los labios que anuncian besos.... los ojos negros la danza inquieta del hechicero.. pero sí con tus ojos y con tus bailes ven. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. contamíname. pero no con la rabia y los malos sueños ven...

I el llit de fusta negra i foradada i els teus llençols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta més vells. Es preciso llenar el pecho y entonar una canción si el frío de fuera nos hace estremecer. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Pero no quiero que tus ojos lloren: dame tu adiós. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. La escalera oscura y la vieja imagen que se escondía en un rincón. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. Cal dir adéu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. remontando la loma. Es preciso cargar la guitarra a mi espalda y volver a hacer el camino que un atardecer gris. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagava en un racó. Me voy a pie. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el camí que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins ací. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. el camí fa pujada i a les vores hi ha flors.Cantan Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec. y olvidar de golpe tu imagen y este pequeño lugar. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port.M. me trajo hasta aquí. Las olas borrarán las huellas que dejo en tu puerto. 412 . Es preciso decir adiós a la puerta que se cierra y no quisimos cerrar. ME'N VAIG A PEU ME VOY A PIE Es preciso olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. Pero no quiero que tus ojos lloren: dame tu adiós. I oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. Me'n vaig a peu. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sábanas tan limpias y la llegada suave de un amanecer que nos despierta más viejos. Es preciso ignorar ese perro que ladra atado a un palo seco. el camino es cuesta arriba y en las orillas hay flores. Serrat Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu.

quererte tanto me cuesta nada. Marilyn Monroe ya está en el depósito y los mercaderes hacen de ello un negocio.. lo bueno y malo que hay en tu estampa de peregrina a ningún lugar. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir.. Paloma buscando cielos más estrellados donde encontrarnos sin destrozarnos. pero sin alas..! 413 .ESPAÑA CAMISA BLANCA Cantan Ana Belén y Miguel Ríos Letra y Música de Víctor Manuel España camisa blanca de mi esperanza reseca historia que nos abrasa con acercarse solo a mirarla. España camisa blanca de mi esperanza la negra pena nos atenaza. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir... nadie me manda. que casi siempre acaban en nada cuando se enfrentan al ancho mar. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir. nos haces siempre a tu imagen y semejanza.. clavel.! Marilyn Monroe se ha suicidado.. donde sentarnos y conversar. Quisiera poner el hombro y pongo palabras. de olor a incienso de cal y caña. La muerte..! Un policía la intenta violar (algunos opinan que lo conseguirá). nos hizo libres. virgen la declarará. También su tío lo intentará pero un mal marido... Marilyn Monroe nunca contesta Siempre una pregunta será su respuesta.. espada.. siempre presente. aprieta el teléfono entre sus manos. nos acompaña en nuestras cosas más cotidianas y al fin nos hace a todos igual. la pena deja plomo en las alas.. dulce o amarga. MARILYN MONROE Canta Miguel Ríos Letra y Música de Manolo Tena Marilyn Monroe se sentía tan sola Cada día en el espejo más de dos horas. navaja. nos dejó el hambre y se llevó el pan? España camisa blanca de mi esperanza aquí me tienes.! Marilyn Monroe cuando matan a su perro ya sabe que nadie irá a buscarla al colegio. Marilyn Monroe que no busca joyas Para ella tienen más valor otras cosas.. barro. España camisa blanca de mi esperanza a veces madre y siempre madrastra.. ¿Quién puso el desasosiego en nuestras entrañas.. España camisa blanca de mi esperanza de fuera o dentro...

pero empiezo a echar de menos un minuto entre tú y yo. Vivo en la carretera siempre miro hacia el sur.. que tenía en penumbra nuestro rincón en aquel salón con dos cubiertos y tu canción y con tus flores en el jarrón. quemando la salud. alguien le vio aparecer arrastrando los pies. BLUES DEL AUTOBÚS con la puerta abierta de par en par... que seguía tus pasos. un ensayo. Sé más por perro que por viejo. paliru. La última vez que lo vieron anduvo en el pueblo en disfraz de gaitero. Tú sabes que te quiero como a nada en el mundo.Canta Víctor Manuel Letra de Víctor Manuel Música de M.. un candil apagado que asusta a los nenos. Iba cargado de espejos que cuando te miras lo grande es pequeño. No hay trampa ni cartón. que controlo sabiendo que es mi vida lo que doy. tu caminar. como un lobo en celo desde mi hogar. Paliru...Ríos.C. CUÉLEBRE Canta Joan Manuel Serrat Letra y Música de Víctor Manuel Dicen que el cuélebre tiene la escama de un pez que vive dentro del río y que nadie lo ve. C. que tenía en penumbra nuestro rincón en aquel salón con dos cubiertos y tu canción y con tus flores en el jarrón. pero los más atrevidos se acercan a él y pellizcan sus güevos. Vente conmigo al puerto que hay una barca en el malecón con tu nombre pintado secando al sol con tu mano grabada junto al timón.. como un lobo en celo desde mi hogar.. Dicen que el cúelebre tiene QUIERO ABRAZARTE TANTO Canta Ana Belén Letra y Música de Víctor Manuel Siento tu mano fría correr despacio sobre mi piel y tu pecho en mi pecho. con un sayón colorado. una tensión. que seguía tus pasos. Dije que te quería como a nada en el mundo. de par en par. Siento tu mano tibia que palmo a palmo besa mi piel y tus brazos se enredan hoy como ayer y en este nuevo día vuelvo a creer. soy como véis que soy. de par en par.Narea y J. para llegar al quinto infierno donde cantaré de nuevo ¿qué estarás haciendo tú? Cada día un concierto. dormimos poco y mal.. Dicen que el cuélebre tiene la escama de un pez. con la puerta abierta de par en par. Vivo en la carretera dentro de un autobús. la piel del revés. tu caminar.. Dicen que el cuélebre tiene la piel del revés.. Vivo en la carretera aparcado en un blues.Gómez Teke Cada día despierto en distinta habitación donde doy con mis huesos cuando está saliendo el sol. Vivo en la carretera el blues del autobús.. 414 . tu desnudez y olvido reproches que imaginé.

verso a verso... se hace camino al andar. Al alejarse. 415 . Ahí viene la plaga. Nunca perseguí la gloria. le gusta bailar. Dicen que el cuélebre tiene la escama de un pez.. «Caminante no hay camino. Vamos con el cura que yo me quiero casar. Caminante no hay camino sino estelas en la mar. cuando de nada nos sirve rezar. Serrat Música de J.» Golpe a golpe.. pasar haciendo caminos. Murió el poeta lejos del hogar..Paliru. Golpe a golpe. Le cubre el polvo de un país vecino. se hace camino al andar. le gusta bailar. caminante. Golpe a golpe. LA PLAGA Canta Víctor Manuel Letra de Ronald Blackwell Música de John Marascalco Ahí viene la plaga. se hace camino al andar.. Ahí viene la plaga.. ingrávidos y gentiles... caminos sobre el mar. verso a verso. «Caminante no hay camino. le gusta bailar. Nunca perseguí la gloria. se hace camino al andar. Serrat Todo pasa y todo queda.. Me gusta verlos pintarse de sol y grana. Mis padres me dijeron: «ya no bailes rock and roll. volar bajo el cielo azul. verso a verso..M. como pompas de jabón. no hay camino.. Cuando el jilguero no puede cantar. le gusta bailar.» Golpe a golpe. yo amo los mundos sutiles.. no es que seas muy bonita sino que sabes bailar. le vieron llorar..» Golpe a golpe.. verso a verso. paliru.. y cuando está roncanroleando es la reina del lugar. Caminante.M. Cuando el poeta es un peregrino. y cuando está roncanroleando es la reina del lugar..». pero lo nuestro es pasar.. y cuando está roncanroleando es la reina del lugar. temblar súbitamente y quebrarse. son tus huellas el camino y nada más. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: «Caminante no hay camino.. CANTARES Cantan Miguel Ríos y Joan Manuel Serrat Textos de Antonio Machado y J. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción. si te vemos con la plaga tu domingo se acabó.. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. verso a verso. ahí viene la plaga.

pero al ver el ambiente se quisieron quedar.. Subieron los vecinos para protestar.. es algo muy raro que me hace estremecer: es amor ¿qué voy a hacer? No me pregunten qué me puede pasar. la orquesta de los presos empezó a tocar. Un amargado no quiso bailar.. Nos bastaban esas tres frases hechas que entonaba aquel trasnochado galán Juntamos el dinero para la reunión. que echamos al vuelo por primera vez. Todo el mundo a bailar. Todo el mundo a bailar. tomaron cuatro copas y la "Locomotion" les hizo a todos ellos cambiar de opinión. Palabras de amor sencillas y tiernas. apenas tuvimos tiempo de aprenderlas recién despertábamos de la niñez. Cuando tomo sus manos me estremezco asi.. El 47 dijo al 23: «ven aquí. yo aún sigo enamorado. Come on. cómo se me sonrió. tocaron rock and roll y todo se animó y en cuanto se paró y empezó a bailar el rock. el corazón no cesa de latir y me parece que me voy a morir. el rock de la cárcel es para bailar el rock». volando a rocanrolear. todo el mundo en la prisión corrieron a bailar el rock. llegó el carcelero y le dijo así: «el rock de la cárcel es para bailar el rock». es algo muy raro que me hace estremecer: es amor ¿qué voy a hacer? ESTREMÉCETE EL ROCK DE LA CÁRCEL (JAILHOUSE ROCK) Canta Miguel Ríos Letra de Jerry Leiber Música de Mike Stoller Un día hubo una fiesta aquí en la prisión. LA LOCOMOTION Canta Ana Belén Letra de Gerald Goffin Música de Carole King PARAULES D'AMOR Cantan Ana Belén y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. cómo os diría. vamos a bailar. no puedo sostenerme por mi propio pie. siento tantas cosas que no puedo explicar. Todo el mundo a bailar. cuando en la lumbre ardían sólo palabras de amor. 416 .. la "Locomotion" es así. ven aquí. Serrat Ella me quiso tanto. Juntos atravesamos nostalgias del pasado.M. pero al acercarme no sé qué me pasó. es algo muy raro que me hace estremecer: es amor ¿qué voy a hacer? Como me tiemblan las rodillas acercándome. la "Locomotion" es así. de historias de amor. y pienso que sus besos no podría resistir. sueños de poetas.Canta Joan Manuel Serrat Letra de Otis Blackwell Música de Elvis Presley ¡Ay que chiquita yo vi!. buscamos chicos guapos y un poco de ron. todo el mundo en la prisión corrieron a bailar el rock. Come on. come on.. tocaron "Locomotion" y ya puedes ver las ruinas que quedaron de la fiesta de ayer. come on. todo el mundo en la prisión corrieron a bailar el rock. mi cuate. se fue a un rincón y se puso a llorar. era mi luz y mi razón. Ella.

la canción de la alegría y el canto alegre del que espera un nuevo día. sueña cantando.. tot just despertáven del son del infants. HIMNO A LA ALEGRÍA Cantan Ana Belén. de lluny m'arriba una cançó. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. Lo vaig perdre i mai més he tornat a trobar-lo. Juntos les encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha.. Miguel Ríos. No havíen tingut massa temps per aprendre'n. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Basado en el último movimiento de la 9ª Sinfonía de Beethoven Letra de Amado Regueiro Rodríguez Arreglos de Waldo de los Ríos Escucha. Miguel Ríos.. vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. D'històries d'amor. vells acords. velles paraules d'amor. hermano. Por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza.. recogieron las basuras de mi calle. el sol nos dice que llegó el final. cómo comparten su pan. Se acabó.a los quince años no se saben más. Ven. No en sabíem més. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. Serrat Gloria a Dios en las alturas. gentes de cien mil raleas. ayer a oscuras y hoy cuajada de bombillas. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. En teníem prou amb tres frases fetes que habíem aprés d'antics comediants. Velles notes. Hoy el noble y el villano. somnis de poetes. Si en tu camino sólo existe la tristeza y el llanto amargo de la soledad completa. Paraules d'amor senzilles i tendres. teníen 15 anys. 417 . canta. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. teníem 15 anys. rojas y amarillas. en la noche de San Juan. ell qui sap on para. canta. Ell qui sap on és. Y pusieron un cartel con la foto de los tres y banderas de papel verdes. FIESTA Cantan Ana Belén. ven. Però sovint. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. vive soñando el nuevo sol en que los hombres volverán a ser hermanos. Se despertó el bien y el mal la zorra pobre al portal la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. su mujer y su galán.M. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. sueña cantando. no en sabíem més. en fer-se fosc.

vive soñando el nuevo sol en que los hombres volverán a ser hermanos. Si es que no encuentras la alegría en esta tierra. búscala.vive soñando el nuevo sol en que los hombres volverán a ser hermanos. más allá de las estrellas. 418 . canta. hermano. Ven. sueña cantando.

Me'n vaig a peu. 33. Música:: Músicos: Teclados: Guitarras: Percusión. Fiesta) Fernando Arbex (El río) León Gieco (Sólo le pido a Dios) Miguel Ríos (Mientras el cuerpo aguante) Víctor Manuel (Cruzar los brazos. Guerra (Contamíname) Manolo Tena (Marilyn Monroe) Antonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) Ronald Blackwell (La plaga) Otis Blackwell (Estremécete) Gerald Goffin (La locomotion) Jerry Leiber (El rock de la cárcel) Amado Regueiro Rodríguez y Arreglos de Waldo de los Ríos (Himno de la Alegría.FICHA TÉCNICA Letras: Joan Manuel Serrat (Hoy puede ser un gran día.752 – Dep. C. Clarinete y Flauta: Batería: Bajo: Trompeta y Frugel: Trombón y Tuba: Coros: Arreglos de Hoy puede ser un gran día: Compañia Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de Sonido: Unidad Móvil de Sonido: Postproducción y Mezclas: Ingeniero de Mezclas: Ayudante: Productor de Grabación y Mezclas: Producción: 419 .413/1996 Juan Vinader Payton Estudios Red Led. Cantares. Guerra (Contamíname) Manolo Tena (Marilyn Monroe) M. Quiero abrazarte tanto. Luis Fernández y Mariano Díaz Osvi Greco. Penélope. S. S.Ríos. Legal M. Saxo y Voz: Saxo. Quiero abrazarte tanto. España camisa blanca. Me'n vaig a peu. Paraules d’Amor.C.A.Narea y J. Marcela Ferrari y Maisa Hens Antonio García de Diego Ariola 74321 – 428. Paraules d’Amor.Gómez Teke (Blues del autobús) John Marascalco (La plaga) Elvis Presley (Estremécete) Carole King (La locomotion) Mike Stoller (El Rock de la cárcel) Horacio Icasto. basado en el último movimiento de la 9ª Sinfonía de Beethoven) Joan Manuel Serrat (Hoy puede ser un gran día. Nigel Walker Guillermo Quero Carlos Narea BGM Entertainment Spain. Cuélebre) Pedro M. Blues del autobús.A. Cuélebre) Pedro M. Fiesta) Fernando Arbex (El río) León Gieco (Sólo le pido a Dios) Augusto Algueró (Penélope) Miguel Ríos (Mientras el cuerpo aguante) Víctor Manuel (Cruzar los brazos. Freddy Marugan y Jaime Asúa Tito Duarte Andreas Prittwitz Antonio Calero Víctor Merlo Matthew Simon Javier Lechago Doris Calés. España camisa blanca.

"El cuélebre". Joan Manuel Serrat no participaba en solitario. Pero esta vez. Hay para todos los gustos. esta vez con destino a diferentes países de Latinoamérica: Santo Domingo. La entonadísima voz de Ana al cantar en catalán los inmortales versos proporcionaron a la canción una magnitud desconocida hasta entonces. El experimento –porque de un experimento se trataba– consistía en efectuar una gira que duró casi dos meses y que lo llevaría por muchas de las plazas de toros y de los escenarios de la geografía española. Lo hacía acompañado por tres de sus más queridos amigos en la profesión: Ana Belén. "Sólo le pido a Dios" y el "Himno de la alegría". La gente. 420 . "Contamíname" y "Estremécete".Diseño: Fotografías: Cayetano Carral y Estudio Pérez-Enciso Paco Navarro y Javier Salas COMENTARIOS El año 1996 ha sido uno de los más intensos de la carrera de Serrat. Son muy recordadas sus interpretaciones de temas ajenos como "El río". México. Chile. La selección de canciones fue muy acertada y su escucha nos permitirá rememorar las sensaciones vividas con tales monstruos en el escenario. Puerto Rico. Uruguay y Argentina. Digna de mención es igualmente la grabación del tema "Paraules d'amor". Los cuatro amigos organizaron un espectáculo que se dio en llamar "El gusto es nuestro" y después de unos laboriosos ensayos y no pocas discusiones para decidir la lista de canciones del repertorio. Fueron poco más de treinta conciertos por toda España hasta acabar el 22 de Septiembre en Granada. Todo un completo éxito que se vio repetido un año más tarde cuando de nuevo tomaron los bártulos. Recién terminado su álbum "Banda sonora d'un temps. Venezuela. Serrat fue con seguridad el integrante de la banda más aplaudido en sus intervenciones. su gente. he aquí que decide embarcarse en una aventura única en su trayectoria. Colombia. inauguraron la gira el 8 de Agosto en la plaza de toros de Gijón. hasta tiernas y sugerentes canciones como "Quiero abrazarte tanto" y "Paraules d'amor". Al fin y al cabo era. Perú. cantado entre Ana Belén y el propio Joan. el que más público mueve y desde hace más tiempo. Como reflejo de esas actuaciones salió al mercado un CD con 21 temas de su repertorio. desde canciones tan intensas y vibrantes como "Cantares". mientras sus restantes compañeros lo jaleaban ruidosamente. Víctor Manuel y Miguel Ríos. pero fue en esta última cuando Serrat dejaba al público boquiabierto al cantar la canción con una gafas de sol negras y unos aires inequívocos de rockero. y en todos ellos pusieron el cartel de “no hay billetes” logrando un éxito extraordinario y sin precedentes para tan inusual formación. de los cuatro. El espectáculo estuvo muy bien diseñado en su conjunto y la dirección musical corrió a cargo del argentino Horacio Icasto. d'un país" y los conciertos del mismo con inmejorables resultados. que ya había intervenido como pianista en muchos conciertos de Serrat. La banda se vio arropada con un sugerente coro de cantantes femeninas e igualmente notables resultaron el diseño del escenario y los efectos de iluminación. "Contamíname" y "La plaga". Costa Rica. lo adora y celebraba con entusiasmo y a veces con incredulidad sus nuevas maneras en el escenario. junto a la intensa marcha de temas como "El rock de la cárcel".

NARRADOR 1997 Narraciones: Joan Manuel Serrat Música: Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña Dirección Musical: Salvador Brotons LILIANA HISTORIA DE BABAR VIAJE A LA LUNA 1 2 3 23:08 27:31 17:14 421 .

422 .

descendieron aquella noche al estanque para ver qué era lo que se movía sobre el agua. Una hermosa mañana de abril. afilaba y pulía una piedra dentro de su cueva. hizo astillas el árbol indefenso. buen Flok. la araña. que había quedado atrapada en una inmensa telaraña. con las manos vacías se dio cuenta y sufrió. caiga sobre ti el peso de tu traición! Has roto mi telar. Al ver aquella maldad. permanecieron fieles a su juramento porque amaban todas las cosas vivas: todo lo que crece y florece. quien te maldice! Al nacer el día. De repente. El prudente Flok. No muy lejos de allí. El sensible Puk sentía una gran tristeza por la flor rota y la mariposa sin alas. Flok les dijo que. Pero.. habían podido imaginar. el Bosque despertaba del sueño del invierno y reverdecían los árboles. rodeando el palacio de Liliana. aunque no sabía de qué se trataba. Así nació el Bosque. haciendo un gran esfuerzo. el Hombre. los tres Gnomos no pensaron más que en permanecer junto a aquel ser recién llegado. mientras Flok pensaba si había actuado bien o mal. aquellos presentes. Año tras año. había visto algo extraordinario. Con los pétalos de la flor muerta se hizo un vestido. a su vez. y de ahora en adelante cuenta siempre conmigo! — dijo la avispa al emprender el vuelo. ni en sueños. dijo: —¡Visión maravillosa! Quienquiera que seas. —¡Oh. horrorizados. Flok y Mik tuvieron el mismo pensamiento y. Una tarde. el viejo Flok te saluda y te da la bienvenida en nombre del Bosque. pero volverá enseguida!— exclamó la prisionera. Los Gnomos juraron ser siempre los fieles guardianes del Bosque y se refugiaron en el interior de la Tierra. Entonces. encontró a la avispa Zumba. con ella. el viscoso orfeón inició su canto. —Nací en el fondo del agua. Flok fue a explicar a sus compañeros lo que le había sucedido con la avispa Zumba.LILIANA Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Josep Dolcet y Llorenç Caballero basado en un poema de Apel. Después de mucho pensarlo. lo que canta y ríe. sólo Puk. —¡Gracias. lo que brota y renace. Mitad feliz. cuando descubrieron el primer diamante. pensativo. llegó al estanque donde croaban las ranas. las reunió y les hizo aprender su canción de amor y.les Mestres Música de Salvador Brotons Hace ya mucho tiempo. pues su única tarea consistía en adorar a Liliana. pidió al viejo roble una de sus ramas. desearon poseer más y acumular muchos tesoros. Pero. Mientras tanto. 423 . Y después. toda mi labor. ya que al ayudar a la avispa había perjudicado a la araña y había alterado así.. oyeron una voz que decía: —¡Flok. Entonces. cuando se fundieron las nieves. Mik arrancó la flor más perfecta. Puk. Sin embargo. al ponerse el sol. y Flok atrapó una espléndida mariposa. sálvame! ¡La araña está lejos. vio que algo se movía en la superficie del estanque que formaba un remanso del río. mitad triste. sin ningún tipo de compasión. donde no llega el Sol y el Viento nada puede mover. donde el silencio es música. Flok! ¡Soy yo. Flok se compadeció y la liberó. Flok. Mik y Puk le reprendieron. Soy hermana de los lirios y mi nombre es Liliana. ¡Que el mal caiga sobre ti. Mik y Puk. Pero dinos quién eres y de dónde vienes. donde todo sueña y se mueve lentamente. Sólo tres Gnomos. Nadie escuchó los lamentos de agonía de las dos víctimas. los tres Gnomos escribían juntos el libro que recoge su historia. Los tres juntos. el hombre malvado fabricó un hacha y. y de esta manera los habitantes del Bosque perdieron a los pequeños genios que los protegían. halagada. los árboles. Liliana aceptó. Desde aquel día. subieron a la cima de la montaña y allí se juntaron formando un pueblo fuerte y libre. durante las largas noches de invierno. los tres Gnomos vieron surgir del estanque la más bella criatura que. y con las alas de la mariposa adornó su espalda. el buen orden y el equilibrio del Bosque. Flok oyó un llanto muy triste y quiso saber de quién procedía. No se acordaron ya del Bosque ni de su juramento. gracias a ello. él también quería ofrecer un regalo a Liliana.

Y los Gnomos volvieron a ser lo que habían sido antes: los fieles guardianes del Bosque. Así renació la paz y. quien plantándose ante ellos. el gozo de vivir. Ni siquiera su nombre ha quedado escrito en él. burlándose del concierto y del compositor. No está allí. gritaron: —¡El Bosque está en peligro! ¡Unámonos por nuestra patria! ¡Todos para uno y uno para todos! Se oyó entonces un fuerte zumbido. De esta manera. como todas. Y llegó Fobia. se alejó para siempre. bajaban al estanque por caminos diferentes. —¡Contra él! — gritaron todos a una. sola en el estanque? ¡Ven al valle. no busquéis en sus páginas la historia de Liliana. les dijo: —Bosque. Volvieron los otoños y las primaveras. Y de una brazada. la liebre. se extendió una nube pavorosa que lanzaba rugidos de muerte. Zumba! — exclamó contento — ¡Si un día fuiste causa del mal. se ríe y se baila. cogiéndose de las manos. Y Puk les respondió sin perder la calma: —No me duele hacer reír. todos avanzando como una gran legión. un mismo dolor volvía a unirlos.. ahora. Flor de Lino sentó a Liliana en su hombro y remontando el vuelo. —¿Qué haces sola en el Bosque. Poco después. con ella.. abejorros y mosquitos. 424 . ven con los elfos. Flok. de Mik y de Puk: un desfile de avispas. Un mismo amor los había separado y. vencido. mientras Liliana miraba sonriente. Era el ejército de los aguijones. Y todo el ejército se abalanzó sobre el Hombre que.Flok y Mik se echaron a reír. a mi reino de amor! Allí se canta. una mañana en que. Después de aquel día. tanto a la luz de la luna. los tres Gnomos. oyeron. el rey de los elfos. como a pleno sol. los soldados de Flok. la avispa: —¡Bienvenida. voces y risas: era Liliana que escuchaba complacida las palabras de Flor de Lino. de pronto. Y Flok vio a Zumba. Y si viajando por sus profundidades os dejan ver su Gran Libro. se elevó hacia el cielo. se rompió la amistad de los tres Gnomos y comenzó la amarga rivalidad. abejas. Puede que la música y los versos que he escrito sean malos. que ahora el mal se convierta en bien! Convoca al pueblo del aguijón. El Bosque está en peligro. con voz que la rabia y el miedo hacía temblar. Mik y Puk pasaron muchos días esperando y esperando. al menos. ¿dónde están tus valientes defensores? ¡El Hombre está dentro del Bosque! ¡Y lleva consigo el arma de rayo y de muerte! De un salto se levantaron los tres Gnomos y. no cuestan vidas. pero. ven a la vida.

Han pasado dos años. un malvado cazador. Está triste y se pregunta: —«¿Cuándo volveré a ver a mi pequeño Babar?» Ya se han marchado. aunque les riñen por su escapatoria. De repente.. a una gran ciudad. que le da todo lo que quiere. Después los lleva a la pastelería a merendar. Y justo en ese momento oyen un ruido. El cazador persigue al pobre Babar para atraparlo. Por la mañana. miran y. Tan enfermo que ha muerto. Babar ve cómo se acercan dos elefantes que van completamente desnudos. Babar ha crecido.. No la olvidará jamás. llega. Pero Babar no es completamente feliz.. Pero.HISTORIA DE BABAR Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Jean de Brunhoff Música de Francis Poulenc En la selva ha nacido un pequeño elefante. Está sorprendido porque es la primera vez que ve tantas casas. —¡Pero si son Arturo y Celeste. Se ha puesto muy enfermo a causa del veneno. lo mece con su trompa mientras le canta dulcemente. una anciana señora muy rica. Se divierte excavando pozos en la arena con una concha. a la anciana. Se llama Babar. Mientras. se dan la vuelta. Cómo me gustaría tener un traje así de bonito. Todo está listo para el viaje. Se pasea en automóvil cada día. ¿cómo conseguirlo?» Por suerte. Su mamá lo quiere muchísimo. van corriendo detrás y levantan sus trompas para no tragarse el polvo. Para que duerma. el rey de los elefantes se comió una seta venenosa mientras paseaba.. mis primos! — dice. Babar abraza a Arturo y a Celeste y luego se va con ellos a comprarles trajes bonitos. ¿qué ven? A Babar que llega en coche y a todos los elefantes que corren y gritan: 425 . que quiere mucho a los elefantes pequeños. Él es uno de los más simpáticos. escondido entre unas matas. se da cuenta. Muchas veces. asomado a la ventana. Babar decide marcharse con Arturo. los demás elefantes buscan a Arturo y a Celeste y los llaman a gritos. mientras pasean. están contentísimas de haberlos encontrado. Y como a ella le gusta hacer felices a los demás. Babar escapa porque tiene miedo del cazador. sus mamás están muy preocupadas. al mirarlo. asombradísimo. piensa en su infancia y llora recordando a su mamá. Pero aquel mismo día. Como las mamás no cabían en el coche... en la selva. Al cabo de unos días. Babar le dice: «Gracias señora». Babar abraza a su amiga y le promete volver algún día. le da su monedero. un viejo marabú que volaba sobre la ciudad los vio y rápidamente avisó a los elefantes. muy cansado. ¡Qué desgracia tan grande! Después de su entierro. los pájaros echan a volar. Babar se pasea feliz montado en la espalda de su mamá. los elefantes más viejos se han reunido para elegir a un nuevo rey.. ¡Cuántas cosas nuevas! ¡Las avenidas son magníficas! ¡Qué autos y qué autobuses! Pero lo que más llama la atención de Babar son dos señores que encuentra en la calle. Afortunadamente. de que suspira por un buen traje. Se lo ha comprado la anciana señora. hacen gimnasia juntos y luego se baña. Un día. Y piensa: «Qué bien vestidos van. Las mamás de Arturo y Celeste van a la ciudad a buscarlos. Los monos se esconden. La anciana señora se ha quedado sola. porque ahora no puede jugar en la selva con sus primos y con sus amigos los monos.. Y juega con los otros elefantes de su edad. dispara contra ellos. Ahora Babar vive en casa de la anciana señora. Celeste y sus mamás y volver con ellos a la selva. El cazador ha matado a la mamá de Babar.

Los invitados comienzan a llegar. ella será vuestra reina. muchísimo todo este tiempo entre Démosle la corona. Los invitados han regresado a sus casas. Ahora todo duerme. Y así fue cómo Babar se convirtió en. Todos los elefantes opinan que Cornelius ha hablado muy bien. Después de la boda y la coronación todos bailan con ganas. Durante mucho tiempo recordarán este magnífico baile.— ¡Ya están aquí! ¡Ya están aquí! ¡Han vuelto! ¡Hola Babar! ¡Hola Arturo! ¡Hola Celeste! ¡Qué trajes tan elegantes! ¡Qué coche tan bonito! Entonces Cornelius. elegir a Babar? Viene de la ciudad. te daré mi bombín. El dromedario. estamos buscando un rey. el más viejo de los con su voz temblorosa: —Amigos.. —¡Viva la reina Celeste! ¡Viva el rey Babar! — gritan todos los elefantes sin dudarlo un momento.. debo deciros que durante el viaje en coche. elefantes. Es de noche. Celeste y yo nos hemos prometido. Me casaré con Celeste dentro de ocho días. Los pájaros se confunden con la orquesta.. muy contentos. El rey Babar y la reina Celeste sueñan dichosos. —Os doy las gracias a todos —dice éste— pero antes de aceptar. ¡rey! Babar dijo entonces a Cornelius: —Tienes ideas geniales. los trae justo a tiempo para la ceremonia. Se ha acabado la fiesta. dice ¿por qué no ha aprendido los hombres. Brillan las estrellas. Y esperan impacientes la respuesta de Babar. por eso te voy a nombrar general y cuando yo lleve la corona. haremos una gran fiesta para celebrar la boda y la coronación. Boda de Babar. que era el responsable de ir a la ciudad a comprar trajes elegantes para la boda. con su felicidad.. Después Babar pide a los pájaros que vayan a invitar a todos los animales a su boda. Coronación de Babar. 426 . Si yo voy a ser vuestro rey. aunque cansados de tanto bailar.

. silbato y tam-tam. trompas y trompetas. o sea. Iván. y escogeremos lo que nos guste más. explorar las entrañas de la tierra es demasiado fácil. Era un domingo por la tarde. ¿Qué podríamos hacer? Pero no nos dejes sordos con tu voz de trombón. Casi daba miedo oír la voz de Luis. cuando explicaba que deseaba descubrir qué había en el fondo del mar: /trompa/ 4. /trombón/ 2. Carlos. no era poco difícil la aventura que explicó: /trompa/ 10. La discusión no se acababa nunca: /trombones y trompas/ 8. Decían que si se metían en el mar quedarían empapados. Aquel domingo querían hacer algo nuevo. vayamos a la Luna! /todo el metal/ 3. —¡La Luna! ¡La Luna! Y la idea tuvo tanto éxito que toda la pandilla empezó a gritar: ¡La Luna. el "tuti". A continuación. —¡Pero. Y bueno. Después habló Luis: —No. no. Veamos. A mí me gustan aventuras más difíciles. Entonces Ana. que era el jefe de la pandilla. y sólo se trata de bajar. y habría bronca familiar: /trombones y trompas/ 7. /trompeta/ 9. que ya estaban hartas de que los chicos nos les hicieran caso. oboes. todos los instrumentos de la orquesta conjuntados. Carlos. 1. xilófono. carraca. flautas. El orden de aparición será el siguiente: Para empezar. Tenían mucho ingenio y eran buena gente. Hay muchos agujeros para entrar. Y finalmente. Después los instrumentos de cuerda: violines. que sonaba como una trompa. violas. Empieza tú. toda la orquesta a la vez. empezó a hablar. Empezó muy bajito. Luego la familia de los instrumentos de madera: flautín. de qué están hablando estas locas! Y entonces Ana lo dijo muy claro: 11. dijo: —Que cada uno de nosotros proponga un juego o una aventura. Pero Iván y Miguel no estaban de acuerdo: /2 trombones/ 6. caja china. En segundo lugar. Después más fuerte. que él también se apuntaba: /2 trompas/ 5. triángulo. Pero los demás se burlaban: —Y si nos metemos bajo tierra. Se llamaban los Inventis porque eran unos chicos y unas chicas que siempre andaban inventando juegos e historias. látigo. y la Panda de los Inventis no sabía qué hacer. clarinetes y fagot. Antes de empezar debéis saber que a cada capítulo de la historia corresponde un determinado grupo de instrumentos de la orquesta. ¿qué? El polvo se nos meterá hasta por las orejas. violoncelos y contrabajos unidos al arpa. algo extraordinario. una de las chicas. bombo.. Tomás dijo que sí. y pronto se le añadieron todas las chicas. platillos. algo que fuese más divertido que todo lo que habían hecho hasta entonces. la extensa familia de los instrumentos de percusión: timbales. qué nos propones. la familia de los instrumentos de metal: trombones. ¡Qué bullicio! /trompetas/ 427 .VIAJE A LA LUNA Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Josep Maria Espinàs Música de Xavier Montsalvatge La narración que vamos a escuchar se llama "VIAJE A LA LUNA". los metales y la percusión.

el suelo parecía nata congelada.. ¡Ya! 32. Tomás: ¡manos a la obra! 17. una bici para pasear por la Luna. dos. Atención: cinco. Y poneos el casco.. Hasta que. Todos se quedaron inmóviles sobre la Luna. pero un desierto blanco. De pronto. Ya no quedaba nada más que hacer. donde se divisaban pequeñas colinas parecidas a flanes. Si empezamos a cargar el cohete no alzará ni un palmo del suelo. Y cuando todo el mundo se puso de acuerdo.. les pareció que todo era silencio. Todos trabajaban de firme. enseguida lo tuvieron lleno. Nunca se había visto una procesión tan rara. porque es la operación más delicada. a sus pies... ¡Arriba! /cuerda. Con las caras pegadas a los cristales de las ventanillas. Luis. 33. eso es lo que necesitamos. prepárate para poner en marcha los cohetes de freno. cuatro. cada domingo por la tarde. Ya subían por los aires. 26. Parecía un desierto. y muy despacio. ¡Habían llegado! 18. que es la más alta.. /percusión/ 15. —Ahí arriba hará fresquito. Al principio.. sin desanimarse. que para entenderse tenían que gritar: /percusión y metal/ 21.12. Abrochaos el cinturón. 29. la pandilla de los Inventis se reunía para discutir todos los detalles del viaje a la Luna: /percusión/ —¿Desde dónde lanzaremos el cohete? —Desde la azotea de casa. —Una mochila llena de chocolate. Id con mucho cuidado. Iván consultó el reloj cósmico que llevaba y avisó: —Carlos. unos días más tarde. Y ellas que se las sabían todas. 31. Mamá siempre dice que me ponga la bufanda cuando voy al cole. 16. Pero esta vez ya tenían experiencia. ¡qué griterío de entusiasmo! 25. volvió a empezar. hasta que Iván dijo: —Ha llegado el momento de entrar en el cohete. 27. Llenad el depósito con el combustible secreto. ¡Todo por el suelo! Pero la panda de los Inventis. /metal/ 23.. —Y una bici. Ahora os explicaré cómo debemos montar el hierro. alto! -avisó Iván-. tres. el cohete empezó a inclinarse peligrosamente. 28. Todos iban transportando a la azotea de la casa de Iván los elementos y aparatos más extraños. cada vez más arriba. el plástico. abre la puerta y salid uno tras otro. sin orden ni concierto. /percusión y metal/ 22. A veces metían tanto ruido. pandilla! Luis. ¿no?. Uno tras otro. Arriba.. 428 . Cuando el cohete estuvo listo. Iván dijo a las chicas: —Ahora os toca a vosotras.. todos aquellos aprendices de astronautas admiraban la belleza del espacio. No había ni una pizca de aire.. se hizo un gran silencio. los chicos y las chicas. Iván dijo: —Ya tenemos bastante material. 34. 19. —¡Dejad de alborotar. Cuando el trabajo ya andaba mediado. Desde aquel día. todo. Carlos. Hasta que. 20. metal y percusión/ 24. Cuando vieron que salían disparados.. las latas. llegó la hora de empezar a construir el cohete. —¡Alto. /metal/ 13. uno.. los muelles. ¡Mirad. el aluminio. Pero poco a poco.. Se miraron unos a otros.. mirad! ¡Ya estamos cerca de la Luna! 30. /percusión/ 14. y trabajaron más deprisa y más seguros. La Tierra se veía cada vez más pequeña. dejaban todos los trastos por el suelo.. Al principio.

Si vosotros sois así. Seguro que es un habitante invisible de la Luna. ¡A las tres!. /fagot/ 40. Gente que tenga ganas de estudiar y de trabajar. y todos los de la panda escuchaban boquiabiertos. 429 . Y que se interese por la gente que no conoce. — ¿Un flautín? No.. 39. pero más alegres y parecían hermanos. la gente que es diferente./flautín/ 35. 44. 45. Eso significa que todo lo que allí descubrieron les gustó mucho. — Vamos. Allí siguen. — Parece un flautín -dijo una chica. La Pandilla de los Inventis no volvió de la Luna.. tenemos que descubrir dónde se esconden. — ¿Oís esa voz? Alguien nos da la bienvenida... 42.. esperan que vaya más gente de la Tierra. —Chicos y chicas que me escucháis. Eran una especie de mujeres como las mujeres de la Tierra. Esta otra voz también es muy bonita. y más felices de tener amigos. como final/ 43. /flautas/ 37. pero más alegres y sinceros. aunque tenían su cohete listo. chicos. y sin duda. ¡A la una!: ¡A la Luna! /Todo. ¡Adelante! /madera y percusión/ Eran una especie de hombres como los hombres de la Tierra. no lo dudéis: llegaréis muy lejos. Gente que crea que hay que hacer de verdad un mundo mejor. ¡A las dos!.. 36. — Fijaos. /orquesta/ Eran una especie de niños y niñas como los niños y niñas de la Tierra. — ¿No os parece que ése se ríe de nosotros? 41. como si siempre fuera un día de fiesta. Se oían nuevas voces. /oboes y clarinetes/ 38. pero más alegres y llevaban una rosa en la mano. 46. Gente decidida y alegre como ellos.

posee elementos para cautivar a jóvenes y adultos. respeto y unión). a excepción del arpa. que enlaza directamente con la sensualidad de Liliana. La unidad de la composición viene dada por medio de leitmotivs: la maldad del hombre. Este disco está concebido. los tres gnomos. en las que no podemos separar la imagen de la música que la acompaña. la maldición de la araña.FICHA TÉCNICA Textos de las narraciones: Liliana: Historia de Babar: Viaje a la luna: Música de las narraciones: Liliana: Historia de Babar: Viaje a la luna: Narrador: Dirección musical: Músicos: Compañía Discográfica: Referencia del CD: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: Ilustraciones: Asesoramiento linguístico: Traducciones: Fotografía: Josep Dolcet y Lloreç Caballero sobre un poema de Apel. Liliana fue compuesta en la primavera de 1993. estos temas adquieren un amplio despliegue y tratamiento en la segunda parte del cuento. inicialmente destinada a los más pequeños.les Mestres Jean de Brunhoff Josep Maria Espinàs Salvador Brotons (1959) Francis Poulenc (1899-1963) Xavier Montsalvatge (1912) Joan Manuel Serrat Salvador Brotons Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña Auvidis Ibèrica AVI 8. con toda su belleza. la unión de texto narrado y música puede adquirir también una nueva dimensión. por encargo de la Orquesta de Cadaqués. escritos todos ellos en el siglo XX. 430 . Estos tres cuentos musicales. pues.. 40. el contenido básico es ecológico: protección de la naturaleza. la tristeza de Puk.816/1997 En el auditorio de Sant Cugat del Vallès (Barcelona) en Enero de 1997 y en los Estudios Steve Taylor Productions en Junio y Julio de 1997 Steve Taylor Steve Taylor Carme Solé i Vendrell Arseni Corselles Jaume Creus. etc. volver a ser niños y descubrir el valor educativo y moral del cuento. A todos nos gusta. Así como la unión de música e imagen en el cine ha demostrado repetidamente la gran fuerza persuasiva de las bandas sonoras de películas. amor a la tierra y a los valores humanos (amor. La forma de cuento. de vez en cuando. es un elemento desequilibrante que causa el desorden y la rivalidad en el país del orden natural. para pasarlo bien y también para pensar e imaginar. Josep Dolcet y Llorenç Caballero prepararon el libreto que sintetizaba el cuento en su esencia. El autor no ha intentado identificar ningún concepto ni personaje con un determinado instrumento musical. sea cual sea su formación musical.011 – Dep. las ranas. Legal B. A pesar de los múltiples mensajes del mismo. la avispa Zumba. siempre universal. Estrechamente unidos a la acción del texto.les Mestres. Basada en el cuento homónimo de Apel. y se estrenó el verano de ese mismo año durante el Festival de esa población bajo la dirección de Charles Peebles. Liliana. mientras que Liliana.. Las ilustraciones musicales comentan lo que expone el texto. La figura del hombre se presenta como agresiva y perversa. Rafael de Penagos y Teresa Güell Javier Salas PRÓLOGO DEL DIRECTOR: «La combinación de palabra y música en forma de narración ilustrada musicalmente es una simbiosis de gran poder expresivo y muy sugerente. Se trata de una música y unos textos para escuchar. demuestran cómo la música sinfónica actual puede comunicarse a todos los públicos. El disco puede utilizarse igualmente como herramienta para introducir la música sinfónica en las escuelas de una forma muy accesible y altamente imaginativa. para que lo disfrute todo el mundo.

» Salvador Brotons COMENTARIO Fue durante el mismo mes de 1997 en el que Serrat daba comienzo a su gira de "El gusto es nuestro" por latitudes latinoamericanas. cuando se presentó en sociedad y se puso a la venta esta nueva sorpresa que Serrat nos deparaba: nada menos que un disco de cuentos infantiles narrado por el propio cantautor. Yo he intentado preparar este proyecto de la mejor manera posible. La idea había partido de su amigo Claudio Martí. La facilidad melódica. la música de Poulenc presenta un lenguaje muy adecuado para un cuento musical. el admirado maestro Xavier Montsalvatge compuso una música sugerente y. para que sin rehuir la condición de producto culto. No me limité a separarme un día de mi agenda para presentarme en un estudio de grabación. todo necesita trabajarse de una manera seria. antiguo dirigente de su primera casa discográfica Edigsa. El caso es que de una manera u otra. de trabajo muy serio. Y en este caso. También se han cuidado mucho los textos. con toda su vivacidad. Y ante la pregunta de si le resultaba más difícil narrar que cantar. color. la idea de prestar su voz a unas narraciones para niños debió entusiasmarle. 431 . que nació precisamente cuando el autor la estaba componiendo. crean en el cuento del pequeño elefante un color y un contraste muy efectivos.Liliana está dedicada a Clara. junto con los ritmos divertidos de Poulenc. en el que el buen gusto de los temas musicales y su interpretación por la orquesta. ritmo y espontaneidad. a la vez. Francis Poulenc y Xavier Montsalvatge. tres años antes que el hombre llegara a nuestro satélite. fuera también un producto accesible y con un lenguaje fácil". La Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña fue la encargada del aporte musical a tales piezas. que me ha enseñado un poco de lo mucho que sabe". de una manera muy cómplice. y el compositor Jean Françaix realizó posteriormente una admirable orquestación de gran virtuosismo instrumental. casaba a la perfección con esa dicción tierna y sincera que Joan Manuel Serrat siempre supo aportar en sus introducciones en el escenario a la hora de explicar una canción. de ensayos. Sobre una divertida historia de Josep Maria Espinàs. con tonos grotescos pero también con momentos de belleza y melancolía sublimes. didáctica. La Historia de Babar fue escrita originalmente para piano entre 1940-45. puesto que. y que ahora regía los destinos de la empresa Auvidis Ibèrica. sino que ha existido toda una intensa etapa de preparación. Viaje a la Luna es una obra compacta. En una entrevista a tal efecto. además de ilustrar el texto. He querido explicar esas historias como si se las estuviera contando a mis hijas. Serrat respondía:"En la vida todo es difícil. De todos es sabido el hecho de que a lo largo de su carrera. Se trataba de aprovechar las demostradas capacidades de Joan Manuel como narrador para que pusiera voz a unos cuentos con partituras originales de Salvador Brotons. Viaje a la Luna fue escrito en 1966. con la pretendida idea de que pudiera servir a los niños de introducción a la música clásica. Serrat declaraba: "He tratado de estar dentro de lo que intentaba explicar. También debo agradecer mucho la colaboración del actor de doblaje Arseni Corsellas. introduce individualmente los diferentes instrumentos de la orquesta. Joan Manuel Serrat ha podido demostrar que es un personaje muy versátil y variopinto. evitando cualquier cosa que no fuera la naturalidad. el resultado fue un disco –con versiones castellana y catalana– muy válido. Por lo general. esencialmente rítmica y con un hermoso mensaje humano. capaces de cautivar la atención de jóvenes y mayores. pues ha sabido combinar los lugares propios de su profesión de autor y cantante con otras muchas facetas. La música es eminentemente episódica. la hija del compositor.

Al menos en mi caso. aunque transcurrido el tiempo optará por regresar a la selva con los suyos. que corre además con la dirección musical de todo el disco. Se trata de una historia muy dulce y sugerente de gran contenido ecológico que llevará al niño a la idea de la necesidad de proteger nuestro más preciado bien como es la naturaleza. VIAJE A LA LUNA: El último cuento –"Viaje a la Luna"– que nace de unos textos de Josep Maria Espinàs y con música de Xavier Montsalvatge cuenta con la curiosidad de haber sido escrita en 1966. al introducir cada uno de los instrumentos conforme van apareciendo. 432 .LILIANA: Liliana –el primero de los tres cuentos– es obra de Josep Dolcet y Lloreç Caballero y está basado en el cuento homónimo que escribió Apel. quien aporta a la historia del pequeño elefante una gran vivacidad y sirve para que Serrat nos cuente cómo el simpático Babar queda deslumbrado por la gran ciudad donde es acogido por una vieja dama millonaria. y termina siendo elegido rey.les Mestres en la primavera de 1993. Quizás su mayor atractivo estriba en lo didáctico de su exposición. por encargo de la Orquesta de Cadaqués. La música que la sustenta está en todo momento muy bien dispuesta y contiene pasajes realmente hermosos. Una forma muy válida para introducir a los pequeños en la música clásica y también ¿cómo no? en la del propio Joan Manuel Serrat. tres años antes de que el hombre llegara a la Luna. La partitura musical es original de Salvador Brotons. Serrat pasó con éxito –una vez más– esta nueva prueba que se puso en su camino. HISTORIA DE BABAR: La historia de Babar fue escrita por Jean de Brunhoff y su música por Francis Poulenc.

SOMBRAS DE LA CHINA 1998 LETRAS: Joan Manuel Serrat Luis Cernuda y Joan Manuel Serrat (Más que a nadie) Eduardo Galeano y Joan Manuel Serrat (Secreta mujer) José Luis Pérez Mosquera y Joan Manuel Serrat (La hora del timbre) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Mas «Kitflus» SOMBRAS DE LA CHINA LOS MACARRAS DE LA MORAL MÁS QUE A NADIE SECRETA MUJER FE DE VIDA PRINCESA LA HORA DEL TIMBRE UNA VIEJA CANCIÓN ME GUSTA TODO DE TI (pero tú no) BUENOS TIEMPOS DONDEQUIERA QUE ESTÉS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 4:58 4:51 3:09 4:02 3:56 5:06 3:29 3:18 4:55 4:20 3:17 433 .

434 .

. LOS MACARRAS DE LA MORAL Sin prisa pero sin pausa. Las manos del sueño siempre traen un sueño de la mano. llenas de estrellas. Los chulapos del gazapo. El meollo. las manos llenas de sombras. Son la salsa de la farsa. sombras de la China. Y te acosan de por vida azuzando el miedo. las sombras llenas de sueños. Anunciando apocalipsis van de salvadores y si les dejas te pierdes infaliblemente.. Vea correr la liebre por la cortina. ojos pequeños. al ganso haciendo el ganso. regalaba sombras. La vida vino del Sur y se me llevó con ella. desde las más tierna infancia preparan el cebo: «Si no te comes la sopa te llevará el coco.SOMBRAS DE LA CHINA El hombre vino del mar.. 435 . El amor vino en Abril recitando viejas coplas. al lobo de la estepa aullar al cielo en vano. Vea a Pierrot llorando por Colombina. al héroe y al villano. en la cantina. Sombras de la China. vendiendo gato por liebre a costa de un credo que fabrica platos rotos que acabas pagando tú. Son el alma de la alarma. los besos llenos de sombras. sombras de la China. del mal rollo. como el «calabobos».» «Los tocamientos impuros te dejarán ciego. al ganso haciendo el ganso. Vea correr la liebre por la cortina. por la noche. pescando en el río turbio del pecado y la virtud.». Y a cambio de una cerveza. las sombras. Y con las primeras nieves se escapó entre bambalinas dibujando en las paredes sombras y más sombras sombras de la China. llenas de sombras. sombras de la China.. Y con ella voy y vengo fijo en que al volver la esquina lo que soy y lo que tengo solo serán sombras. Las manos del sueño siempre traen un sueño de la mano. La mecha de la sospecha. Los macarras de la moral. las manos llenas de besos. sombras de la China. Las manos. Sombras de la China. Piel oscura. Las manos del sueño siempre traen un sueño de la mano. sombras de la China. con exótica destreza. Sombras de la China. del recelo y del canguelo. La llama de la jindama. al héroe y al villano.

El meollo. El meollo. La mecha de la sospecha. más allá de la vida con la muerte. te lo he dicho con el pan de cada día. Los chulapos del gazapo.Manipulan nuestros sueños y nuestros temores. Son el alma de la alarma.. del recelo y del canguelo. Sin prisa pero sin pausa. Porque como los fantasmas. te quiero. Creerles a pies juntillas y darles la razón que: «El que no se quede quieto no sale en la foto. Son el alma de la alarma. sin pausa y sin prisa. sabedores de que el miedo nunca es inocente. esos carcamales organizan sus cruzadas contra el hombre libre más o menos responsable de todos los males porque piensan por su cuenta. La llama de la jindama. Si no fueran tan dañinos nos darían lástima. del recelo y del canguelo. Si no fueran tan temibles nos darían risa. te lo he dicho con el agua luminosa. La mecha de la sospecha. Que te quiero. del mal rollo.. La llama de la jindama. te lo he dicho con mis ojos centinelas. Que te quiero sobre todas las mujeres. más allá del amor con el olvido. Son la salsa de la farsa. te lo he dicho con el viento y la veleta. Mas que a nadie y más que a nada. mujer. te lo he dicho con mi lengua enamorada. Que te quiero y no hay nada que hacer. Los macarras de la moral. MÁS QUE A NADIE Que te quiero más que a nadie y más que a nada. no son nada si les quitas la sábana. te quiero. mujer. te lo he dicho recreándome en la suerte. destierro y excomunión». Hay que seguirlas a ciegas y serles devoto. 436 . del mal rollo.» «Quien se sale del rebaño. te lo he dicho con mis manos que te celan. Sueñan y lo dicen. te lo he dicho con el miedo y la alegría. con el tedio que nos mata y que nos muere. Que te quiero como nunca te han querido. Son la salsa de la farsa. Que te quiero más que a cualquier otra cosa te lo he dicho con el sol y los cometas. Que te quiero y no hay nada que hacer. Los macarras de la moral. Que te quiero. Los chulapos del gazapo.

437 . vida que apresa. vida bienvenida. vida. Secreta mujer. Desdúdeme. Desdúdeme. En las luces y en las sombras. las ropas y las dudas. Secreta mujer. esa secreta mujer. vida compañera. vida que besa. Desnúdeme. a pesar de los pesares. vida que da vida. vida. la memoria y el olvido dan fe de vida. vida por bandera. secreta mujer tan sol y tan luna que abre mis ojos y me obliga a ver mi desventura y mi fortuna. vida de mi vida. señora. Atravesada en la garganta. vida que convida. de cualquier modo y manera. Desdúdeme. No puedo dormir. las dudas. vida. Pero no puedo hablar a mi pesar. vida de mi vida.SECRETA MUJER No puedo dormir. vida que da vida. vida que ríe. vida que convida. vida que muere. las ropas. vida. señora. vida. Desnúdeme. Atravesada entre los párpados tengo una mujer. vida bienvenida. vida que apresa. le quiero pedir que me deje. vida. que se vaya. las dudas. las ropas y las dudas. Desnúdeme. Desde los sueños pendientes y los fracasos cumplidos. vida que duele. vida que mata. vida que duele. desde mis manos que tocan. señora. Arránqueme. señora. desde mi lengua y mi boca doy fe de vida. Arránqueme. Vida. me atormenta una mujer esa mujer. Desnúdeme. vida que muere. Atravesada entre mis párpados le quiero decir. las ropas. vida compañera. Vida. vida que besa. Arránqueme. De vida por todas partes. vida por bandera. vida que mata. vida. FE DE VIDA Desde mis ojos que miran. con su miel y su vinagre. señora. Arránqueme. Y no me deja dormir esa mujer. vida. señora. vida que ríe. vida. Arránqueme. Desdúdeme. Arránqueme. vida. esa secreta mujer. de vida por dondequiera. a mi espejo miserable viene a mirarse la vida.

438 . Tú no.PRINCESA Tú no. Tú no. Tú eres la rosa que fue a nacer entre cardos como revancha a un arrabal despiadado en donde el día se ocupa de echar por tierra toda esperanza. Así murmura envidioso el vecindario. maltratada y mal querida. no acabarás hecha un zarrio como tu madre. cómo la vida pasó de largo. tú no: Vuelve temprano. a beso limpio a salvo en el pequeño edén. princesa. Tú no. me golpea las costillas reclamando de inmediato tu presencia. sin ver cumplida ni una promesa. Saldrán a su encuentro mis orejas y mi nariz y mis ojos ansiosos y el corazón consentido y mi mano izquierda decidida a investigar los ojales y los botones de tu vestido.. Luego. tú no. como quien ve a la Virgen subir al cielo. Huirán al exilio el miedo y la soledad y la muerte perderá por dos a cero. Sin embargo. A la hora del timbre con caricias y café cicatrizan las heridas cotidianas en el cuarto oscuro del enamorado amor donde una estufa ilumina justo apenas una pata de la cama. tú no. Tú no. Tú eres distinta. Tú no. Y.. la nena estudia danza moderna y declamación. Tú saldrás de esta cochambre de muertos de hambre. cansada de quitar mierda y de parir hijos. princesa. La nena vale. la ve alejarse camino a su primer casting para un anuncio en televisión. princesa. Y la sigue un paso atrás hasta la calle. Tú no has de ver consumida. tú no. le dice mientras cepilla el pelo de su princesa. planchándole con la palma de la mano una arruga que el vestido le hace en el talle. princesa. Así los hombres te miran como te miran. princesa. LA HORA DEL TIMBRE He pasado el día preparando el corazón para cuando suene el timbre de la puerta. nos gastaremos los labios en un cuerpo a cuerpo fiero. A la hora del timbre por la mirilla se ven caramelos asomándose a un escote y una gran sonrisa rodeada de mujer con olor a hierbabuena presagiando la gloria en cinemascope. No eres como las demás chicas del barrio. Por Dios lo juro: tú no andarás de rodillas fregando pisos. desde las nueve cincuenta y tres. Ya me imagino la cara de las vecinas cuando aparezcas en limusina a por esta vieja le dice mientras cepilla el pelo de su princesa. Tú no has nacido para pasar las fatigas que yo pasé sacándole el dobladillo a un miserable salario que no alcanza a fin de mes.

ME GUSTA TODO DE TI (PERO TÚ NO) Me gusta todo de ti: tus ojos de fiera en celo. pero a pedazos. que anuncian alborozadas tu presencia. y tan ingrata. UNA VIEJA CANCIÓN Viene a tu encuentro. Y nos toma. Y te manda a la lona de un gancho al corazón una vieja canción pasada de moda. Me gusta todo de ti. los modales de tu piel. el resplandor de tu pelo. Me gusta todo de ti: la luna de tu sonrisa de gato de Chesire colgada de la cornisa. nos trae. con la memoria infiel. repiten tenaces que empezó la cuenta atrás y que vaya preparando de a poquito el corazón para tu ausencia. Me gusta todo de ti: tu ombligo menudo y chato tu talle de maniquí. nos trae. el filo de tu nariz. Tú no. nos hiere.A la hora del timbre las campanas del reloj. Me gusta todo de ti: tus pezones como lilas tu alcancía carmesí tus ingles y tus axilas. pero tú no. pero por piezas. Me gusta todo de ti. El colágeno y la miel de tus labios perfilados. una vieja canción. Me gusta todo de ti. una vieja canción. Me gusta todo de ti. arrastrando lo que fue y lo que pudo hacer sido. Y nos toma. Me gustas. Todo esconde un «no se qué» de los pies a la cabeza. y nos mata. nos lleva. desde el olvido. me diste la lengua y me la planté en la solapa. Tú no. Me gusta todo de ti. y se pone a revolver en el poso del ayer. Por eso. Me gusta todo de ti. te quiero. reclamando una deuda que nunca acabas de pagar. y nos mata. tan dulce y tan ingrata. que a tu pesar invoca los besos del ayer y los vuelve a poner en tu boca. muchacha guapa. buscarás por aquel tiempo que ya no existe los restos del naufragio que hoy devuelve la mar al volverla a escuchar por la radio. Rastreando lo que fuiste. tan dulce 439 . nos lleva. el lunar de tu omoplato. tus pómulos afilados. nos hiere. pero tú no.

Eres tan linda por fuera que a retales yo quisiera llevarte puesta de adorno. Para los mismos de siempre.Rescaté tu corazón del cubo de la basura para hacerme un medallón de bisutería pura. te gustará saber que por flaca que fuese la vereda no malvendí tu pañuelo de seda por un trozo de pan y que jamás. por más cansado que estuviese.. fabulosos para sacar tajada de desastres consentidos y catástrofes provocadas. no eché al fuego ni un solo de los besos que me diste. Tiempos como nunca para la chapuza. por ti brilló mi sol un día y cuando pienso en ti brilla de nuevo sin que lo empañe la melancolía de los fugaces amores eternos. Dondequiera que estés te gustará saber que te pude olvidar y no he querido. Me gusta todo de ti. Tiempos como nunca para echarle morro o sacar coraje y pedir socorro. viéndolas pasar. BUENOS TIEMPOS Corren buenos tiempos. abandoné tu recuerdo a la orilla del camino y por fría que fuera mi noche triste. el crimen impune y la caza de brujas. buenos tiempos para la bandada de los que se amoldan a todo con tal que no les falte de nada. Siempre. Dondequiera que estés. come el pan nuestro de cada día con un culo así contra la pared. Corren buenos tiempos. Tiempos fabulosos. Y silenciosa la mayoría.. Por ti. buenos tiempos para esos caballeros locos por salvarnos la vida a costa de cortarnos el cuello. Tú no. DONDEQUIERA QUE ESTÉS Dondequiera que estés. charlatanes visionarios y vírgenes milagreras. si te acuerdas de mi. Tiempos fabulosos fabulosos para plañideras. y por fría que sea mi noche triste no echo al fuego ni uno solo de los besos que me diste. buenos tiempos para equilibristas. para prestidigitadores y para sadomasoquistas. Siempre. Corren buenos tiempos. pasar. buenos tiempos preferentemente para los de toda la vida para los mismos de siempre. aguantando el chaparrón al pie de un cañón de papel maché. pasar.. 440 . pero tú no. Corren buenos tiempos. Me gusta todo de ti. Llorando en el mar viéndolas venir.

jaleos y alegría de todos ellos Teclados y "Adap-Adap": Josep Mas «Kitflus» Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Bandoneón: Rubén Juárez Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Guitarra: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Bandoneón: Rubén Juárez Teclados. arreglos y realización: Celso Valli Programaciones: Luca Bignardi Batería y percusión: Paolo Valli Guitarras: Pedro Javier González Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Flautas: Carlos Núñez Guitarras: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Arreglos y realización: José Antonio Romero Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Víctor Merlo Batería y percusión: Tino di Geraldo Teclados y piano: Josep Mas «Kitflus» Guitarra española: Toni Carmona Bajo acústico: Víctor Merlo Percusión: Juan Carlos Melián Teclados y piano: Josep Mas «Kitflus» Guitarras: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Teclados y piano: Josep Mas «Kitflus» Guitarras: Toni Carmona Los macarras de la moral: Más que a nadie: Secreta mujer: Fe de vida: Princesa: La hora del timbre: Una vieja canción: Me gusta todo de ti (pero tú no): Buenos tiempos: 441 . Secreta mujer (Eduardo Galeano) y La hora del timbre (José Luis Pérez Mosquera) Joan Manuel Serrat Josep Mas «Kitflus» Teclados: Josep Mas «Kitflus» Guitarra eléctrica: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Tablas: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Guitarra española: Manuel Moreno «Moraíto» Bajo: Carles Benavent Batería: Tino di Geraldo Voz: Ginesa Ortega Palmas. excepto Más que nadie (Luis Cernuda).FICHA TÉCNICA Dedicatoria: Letras: Música: Arreglos y Dirección musical: Músicos: Sombras de la China: A la memoria de TETE MONTOLIU Joan Manuel Serrat.

A partir de ahí hice una canción. Son los parámetros de relación. es decir. de ilusiones y decepciones.Este trabajo está muy elaborado internamente. que Cernuda. es decir. Más o menos venían a decir "te quiero más allá de la vida. que están camuflados quizá entre las sombras chinescas. con todo lo compleja que es. como si fuera un primer trabajo»... SECRETA MUJER Esto es de Eduardo Galeano y un servidor. con la muerte. tan riguroso. SEPTIEMBRE DE 1999 «. está basada en un poema de juventud de Luis Cernuda. a las sombras de la imaginación.. El desarrollo de la historia es un poco también la simplicidad del desarrollo de la vida. Carlos Núñez. Ginesa Ortega. irrepetible. sin saberlo. la vida es mágica. macarras. Y no es que para mí la vida sea lo más importante. es un ser humano tan bello. SOMBRAS DE LA CHINA Es una canción en que los sueños.Dep.792. Fue una maravilla trabajar con él. MÁS QUE A NADIE Es una total declaración de amor. de sueños. tan generoso. y me emocionaron mucho. de fantasía y de espontaneidad. FE DE VIDA No hay otra cosa que la vida. que fue una maravilla hacer esta canción que habla de amores secretos. existen y existirán porque son sanguijuelas que juegan con las debilidades ajenas.582/1998 En los Estudios ZANFONIA de Barcelona durante el verano de 1998 En los Estudios DYAM de París en Agosto de 1998 Taller 83 yJavier Salas TEXTO DE JOAN MANUEL SERRAT COMENTANDO SUS CANCIONES EN UNA ENTREVISTA DE CECILIA ROVARETTIÉ PARA EL DIARIO LA NOTA 15 DE CHILE. son individuos que van por la vida de salvadores de la moral cuando ellos son en realidad la inmoralidad en sí mismos. tan trabajador. Legal M. es el gran milagro. si uno tiene que resumirla. pero también tiene toques de descaro. Rubén Juárez. Estaba releyendo unas obras completas cuando me encontré con estos versos. con el olvido". son capaces de asimilarse a cualquier pensamiento. cualquier ideología porque son sólo eso.Dondequiera que estés: Compañía Discográfica: Referencia del CD: Grabación: Masterización: Producción: Fotografías de Portada Contraportada: Fotografías del Interior: Javier Salas y Lluis Oncins Concepto gráfico. pero la vida 442 .. la fantasía del niño y todo un desarrollo imaginativo juegan un rol fundamental. Todo lo que hacemos es colgar y descolgar cosas de la vida. No tienen un color determinado ni una bandera. te quiero más allá del amor. Manuel Moreno «Moraíto de Jerez» y Carles Benavent Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Trompas: David Thompson Teclados: Josep Mas «Kitflus» Guitarras acústicas: José Antonio Romero Bajo: Víctor Merlo Percusión: Juan Carlos Melián Ariola 74321-614. 30. a fin de cuentas. a esas manos del sueño que traen un sueño de la mano. el hermoso poeta sevillano. diseño y tratamientoMáximo Raso de imagen: Tipografía de Portada: Altraforma Agradecimientos: Paco Martín. la vida se mueve en unos parámetros muy simples y bastante generales. LOS MACARRAS DE LA MORAL Los macarras existieron. es que la vida es lo único. es tan responsable como yo y espero que él me perdone. Pretendo hacer un canto a estas sombras chinescas.

Tras las primeras noticias y promociones. La nostalgia es una puerta que esencialmente tiene dirección al pasado y se apoya en unos sentimientos y sensaciones que le impiden a uno disfrutar de lo único que existe: la vida y el presente. sin ir más lejos.. comprendo que a usted le haya traído a la memoria aquella canción del maniquí. con el rigor y con las ideas con que se defiende y hay que ser muy exigente con aquellos que arrebatan la vida del prójimo. 443 . algo dubitativos ante la falta de noticias que en este tiempo ha generado Serrat. Una maravillosa sorpresa nos espera. Han pasado más de cuatro años desde que Serrat grabó su último disco con canciones propias. Creo en la memoria como la puerta que da paso al futuro.. Y un buen día de Septiembre. eh.» COMENTARIOS Estamos en 1998. Serrat ya tiene cincuenta y cuatro años. (risas) BUENOS TIEMPOS ¿Parecida a "Cambalache"? Sí. muchos de nosotros -serratianos de corazón y con 'pedigree'. d'un país" y "El gusto es nuestro". eh. no habría el pozo de las decepciones tan rápidamente como la de la canción de ahora. porque no sólo no creo en la nostalgia sino que soy un enemigo de la nostalgia como soy un gran amigo de la memoria. además que no hablaba. trabajó muy duramente para que yo pudiera llegar a la universidad. La diferencia tal vez entre la protagonista de la canción y mi madre. la fantasía no le llega ni a los talones a la realidad..corremos a comprarlo. en amores la realidad va mucho más allá que las fantasías. ya lo cuenta la canción. Sus seguidores estamos hambrientos de nuevas canciones. Una carrera tan longeva no es nada común. un personaje que mantiene vivo y firme su discurso y que ha sabido como nadie mantenerse al margen de las modas y tendencias que dicta la sociedad de consumo. Unas pocas audiciones son suficientes para comprender que en este caso hemos adquirido una verdadera joya. es dar cuenta del estado de las cosas pero nunca tan nihilista como "Cambalache".. Serrat es hoy sinónimo de integridad y de persona consecuente con sus ideas. Pero sí. y a la vez. un poco por ahí. pero aquel otro era hermosísimo. aunque creo que "Cambalache" es hoy en día una canción completamente superada. sea que mi madre aspiraba a que yo progresase socialmente a partir del conocimiento. ME GUSTA TODO DE TI. Mi madre. del estudio y de la universidad. todos nos enteramos de que está próximo a salir su nuevo disco. cuidadoso como pocos de establecer límites entre su vida privada y su aspecto más público.. es un amor muy lejano. habida cuenta que no deben tomarse como tales sus trabajos "Banda sonora d'un temps. en este sentido. El problema de ésta es que hablaba. "Nadie es perfecto".. la realidad es mucho más terrible todavía que "La Biblia y el calefón" que plantea Discépolo en su miscelánea. (silencio). PERO TÚ NO Sí. No hablemos de fantasía con un tema tan serio como este. Esta es lo más parecido a un maniquí. porque están arrebatando un milagro. Y ya hace más de treinta y tres desde que grabara su primer disco. UNA VIEJA CANCIÓN En general no ha sido mi intención hacer algo nostálgico.es lo único. DONDEQUIERA QUE ESTÉS ¿Que si me inspiro en un amor antiguo? Pues no. un amor muy lejano y muy cercano al mismo tiempo. Atrás también ha quedado su gozosa incursión en el campo de la narrativa cuando publicó el año anterior su disco de cuentos musicales. Lejano en el tiempo y muy inolvidable en la vida. ni en fantasía. En todos estos años su figura se ha engrandecido sobremanera e independientemente de sus más que demostradas aptitudes como compositor y cantante. "De cartón piedra". LA HORA DEL TIMBRE ¿Qué si yo he tenido amores clandestinos? ¿Y usted cree que se lo voy a contar a usted? No. del cual el hombre estaba tan enamorado. para que yo también me convirtiera en un príncipe. pasando por