NDICE

1 ARA QUE TINC VINT ANYS 1967

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ARA QUE TINC VINT ANYS LA TIETA BALADA PER A UN TROBADOR UNA GUITARRA ELS VELLS AMANTS CAN DE BRESSOL EL DRAPAIRE LA MORT DE L'AVI ME'N VAIG A PEU ELS TITELLES

11
13 14 15 16 16 17 18 19 20 20

2 CANNS TRADICIONALS 1968

11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 EL TESTAMENT D'AMELIA LA PRES DEL REI DE FRANA EL COMTE ARNAU LA CAN DEL LLADRE L'ESTUDIANT DE VIC LA DAMA D'ARAG EL BALL DE LA CIVADA CAN DE BATRE EL ROSSINYOL LA PRES DE LLEIDA

29
31 31 32 33 33 34 35 36 37 38

3 COM HO FA EL VENT 1969

21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 COM HO FA EL VENT PARAULES D'AMOR LA CARMETA DE MICA EN MICA EN QUALSEVOL LLOC SAPS CAM AVALL L'OLIVERA MARTA CAN DE MATINADA

43
45 46 47 48 49 50 51 52 53 54

4 LA PALOMA 1969
31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 LA PALOMA EL TITIRITERO POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ EN NUESTRA CASA MANUEL TU NOMBRE ME SABE A YERBA POEMA DE AMOR BALADA DE OTOO EN CUALQUIER LUGAR MIS GAVIOTAS

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63 63 64 64 64 65 65 66 66 67

5 DEDICADO A ANTONIO MACAHADO, POETA 1969

41 42 43 1 2 3 CANTARES RETRATO GUITARRA DEL MESN

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75 75 76

44 45 46 47 48 49 50 51 52

4 5 6 7 8 9 10 11 12

LAS MOSCAS LLANTO Y COPLAS LA SAETA DEL PASADO EFMERO ESPAOLITO A UN OLMO SECO HE ANDADO MUCHOS CAMINOS EN COULLIURE PARBOLA

76 76 77 77 78 78 78 79 79

6 SERRAT/4 1970
53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 DE MAR ELS VEREMADORS CONILLET DE VELLUT EL MEU CARRER BON DIA CAN PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEI QUASI UNA DONA TEMPS DE PLUJA ADU, ADU AMOR MEU I SORT MARE LOLA

85
87 87 89 90 91 92 93 94 95 96

7 MI NIEZ 1970
63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MI NIEZ SEORA CUANDO ME VAYA MUCHACHA TPICA COMO UN GORRIN ...DE CARTN PIEDRA LOS DEBUTANTES FIESTA SI LA MUERTE PISA MI HUERTO AMIGO MO

103
105 105 106 106 107 107 108 108 109 109

8 MEDITERRNEO 1971
73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MEDITERRNEO AQUELLAS PEQUEAS COSAS LA MUJER QUE YO QUIERO PUEBLO BLANCO TO ALBERTO QU VA A SER DE TI LUCA VAGABUNDEAR BARQUITO DE PAPEL VENCIDOS

117
119 119 120 120 121 121 122 122 123 123

9 MIGUEL HERNNDEZ 1972

83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MENOS TU VIENTRE ELEGA PARA LA LIBERTAD LA BOCA UMBRO POR LA PENA NANAS DE LA CEBOLLA ROMANCILLO DE MAYO EL NIO YUNTERO CANCIN LTIMA LLEG CON TRES HERIDAS

129
131 131 132 132 132 133 133 134 135 135

10 PER AL MEU AMIC 1973

93 94 95 96 97 98 99 100 101 1 2 3 4 5 6 7 8 9 HELENA MENUDA LA PRIMERA CAMINANT PER L'HERBA PARE ELS FALZIOTS CAN PER A LA MEVA MESTRA EL VELL PER AL MEU AMIC

141
143 144 145 146 147 149 150 151 151

11 CANCIN INFANTIL 1974

102 103 104 105 106 107 108 109 110 1 2 3 4 5 6 7 8 9 CANCIN INFANTIL... para despertar a una paloma morena de tres primaveras SONETO A MAM DE PARTO CAMPESINA ARENA Y LIMO ROMANCE DE CURRO EL PALMO HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA DECIR AMIGO PARA VIVIR

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161 161 161 162 163 163 164 165 165

12 ...PARA PIEL DE MANZANA 1975

111 112 113 114 115 116 117 118 119 1 2 3 4 5 6 7 8 9 PIEL DE MANZANA EL CARRUSEL DEL FURO CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO A ESE PJARO DORADO... CAMINITO DE LA OBRA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO LA CASITA BLANCA MALASANGRE EPITAFIO PARA JOAQUIN PASOS

171
173 173 174 174 174 175 176 176 177

13 RES NO S MESQU 1977

120 121 122 123 124 125 1 2 3 4 5 6 RES NO S MESQU CAN DE L'AMOR EFMER QUINA GRUA EL MEU ESTEL SI JO FOS PESCADOR PREGRIA COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Si la despullava Visca l'amor Blanca bruna PANTALONS LLARGS DEIXAR LA CIUTAT CAN PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT

183
185 185 186 187 187 187 187 188 188 188 189 189 190

126 127 128

7 8 9

14 1978 1978
129 130 131 132 133 134 1 2 3 4 5 6 CIUDADANO IRENE CENICIENTA DE PORCELANA A UNA ENCINA VERDE QU BONITO ES BADALONA POR LAS PAREDES (Mil aos hace...)

197
199 199 199 200 200 201

135 136 137

7 8 9

TORDOS Y CARACOLES LUNA DE DA HISTORIA CONOCIDA

202 202 202

15 TAL COM RAJA 1980

138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 TEMPS ERA TEMPS CAN DE L'AMOR PETIT S QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR SI NO US SAP GREU FINS QUE CAL DIR-SE ADU EL GALL LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR VAIG COM LES AUS JOCS I JOGUINES PER QU LA GENT S'AVORREIX TANT?

207
209 210 211 211 212 213 214 215 215 216

16 EN TRNSITO 1981
148 149 150 151 152 153 154 155 156 1 2 3 4 5 6 7 8 9 A QUIEN CORRESPONDA A USTED PORQUE LA QUERA UNA DE PIRATAS LAS MALAS COMPAAS ESOS LOCOS BAJITOS UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un da fue feliz NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI HOY PUEDE SER UN GRAN DA

221
223 223 224 224 225 225 226 226 227

17 CADA LOCO CON SU TEMA 1983

157 158 159 160 161 162 163 164 165 1 2 3 4 5 6 7 8 9 CADA LOCO CON SU TEMA EL HORIZONTE ALGO PERSONAL DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO DE VEZ EN CUANDO, LA VIDA QUERIDA YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO SINCERAMENTE TUYO NO ESPERES

233
235 235 236 236 236 237 237 238 238

18 FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS 1984

166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 PLANY AL MAR LA CONSCINCIA AIX QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT CARTA PSTUMA A HELENA FRANCIS EL FALC AIX S'EST ENSORRANT INFANTS EL MN EST BEN GIRAT SERIA FANTSTIC FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS

243
245 246 247 248 249 249 250 250 252 253

19 SERRAT EN DIRECTO 1984

176 177 178 1 2 3 DISCO 1 INTRODUCCIN CANTARES DE VEZ EN CUANDO LA VIDA

259
261 261 261

179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199

4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO AQUELLAS PEQUEAS COSAS TU NOMBRE ME SABE A YERBA SERIA FANTSTIC ALGO PERSONAL ROMANCE DE CURRO EL PALMO MEDITERRNEO PLANY AL MAR PARA LA LIBERTAD DISCO 2 TEMPS ERA TEMPS SINCERAMENTE TUYO CAMBALACHE LA TIETA EL TITIRITERO LA SAETA CADA LOCO CON SU TEMA ESOS LOCOS BAJITOS FIESTA PARAULES D'AMOR PENLOPE LUCA

262 262 263 264 265 265 266 268 269 270 271 271 272 273 273 273 274 275 276 277 277

21 EL SUR TAMBIN EXISTE 1985

200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 EL SUR TAMBIN EXISTE CURRCULUM DE RBOL A RBOL HAGAMOS UN TRATO TESTAMENTO DE MIRCOLES UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO LOS FORMALES Y EL FRO HABANERA VAS A PARIR FELICIDAD DEFENSA DE LA ALEGRA

281
283 283 284 284 285 285 285 286 286 287

22 SINCERAMENTE TEU 1986

210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 SINCERAMENTE TEU EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO CANTARES BARQUINHO DE PAPEL NO FAO MAIS DO QUE PENSAR EM TI FIESTA CADA QUAL COM SUA MANIA DE VEZ EM QUANDO A VIDA UMA MULHER NUA E NO ESCURO AQUELLAS PEQUEAS COSAS PARA LA LIBERTAD

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295 295 296 296 296 297 297 298 298 299 299

23 BIENAVENTURADOS 1987
221 222 223 224 225 226 227 228 229 12 13 14 15 16 17 18 19 20 BIENAVENTURADOS LA RANA Y EL PRNCIPE LOS FANTASMAS DEL ROXY LLEGAR A VIEJO RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE DETRS, EST LA GENTE LECCIONES DE URBANIDAD ESPECIALMENTE EN ABRIL NO ME IMPORTA

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307 307 308 309 309 310 310 311 311

24 MATERIAL SENSIBLE 1989

230 231 232 233 234 235 236 237 238 1 2 3 4 5 6 7 8 9 BARCELONA I JO LA LLUNA KUBALA LA ROSA DE L'ADU SI NO FOS PER TU SALAM RASHID EN PAUS PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI MALSON PER ENTREGUES

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319 320 321 322 323 324 326 328 329

25 UTOPA 1992
239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Y EL AMOR TOCA MADERA JUAN Y JOS DISCULPE EL SEOR EL HOMBRE Y EL AGUA MRAME Y NO ME TOQUES PENDIENTE DE TI MARAVILLA CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL UTOPA

339
341 341 342 343 343 344 344 345 345 346

26 NADIE ES PERFECTO 1994

249 250 251 252 253 254 255 256 257 258 259 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 NIO SILVESTRE TE GUSTE O NO LA ABUELITA DE KUNDERA BENITO ENTRE UN HOLA Y UN ADIS MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL LA GENTE VA MUY BIEN POR DIGNIDAD HISTORIA DE VAMPIROS DESAMOR BENDITA MSICA

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355 355 356 356 357 357 358 358 359 359 360

27 BANDA SONORA D'UN TEMPS D'UN PAS 1996

260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 DISCO 1 LLETANA NOIA DE PORCELLANA L'AMOR PERDUT PERQU VULL EL SET CEL BLUES EN SOL (cantat en mi) SI JO FOS PESCADOR A LA VORA DE LA NIT LA NOIA DE DURO SUSANNA LA LIL I L'AL BAB VENEDOR D'AMOR EL GESSAM I LA ROSA L'ESTACA ROSETA D'OLIVELLA QUAN REM INFANTS QU VOLEN AQUESTA GENT? DISCO 2 PER MALLORCA

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369 370 371 372 373 373 374 375 376 377 378 379 379 380 381 381 383 384

278 279 280 281 282 283 284 285 286 287 288 289 290 291 292 293

19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34

EL MELIC CAN DEL DESIG FARSANT L'HOME DEL CARRER T'ESTIM I T'ESTIMAR ME'N VAIG A PEU PARAULES D'AMOR TOT S GRIS EL SOLDAT AVERGONYIT L'AMOR QUE VINDR PETITA FESTA LES FLORISTES DE LA RAMBLA FLORS DE BALADRE NO TROBARS LA MAR D'UN TEMPS, D'UN PAS ANIREN TOTS CAP AL CEL HAVIA DE SER AIX

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29 EL GUSTO ES NUESTRO 1996

294 295 296 297 298 299 300 301 302 303 304 305 306 307 308 309 310 311 312 313 314 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 HOY PUEDE SER UN GRAN DA EL RO SLO LE PIDO A DIOS PENLOPE MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE CRUZAR LOS BRAZOS CONTAMNAME ME'N VAIG A PEU ESPAA CAMISA BLANCA MARILYN MONROE BLUES DEL AUTOBS QUIERO ABRAZARTE TANTO CULEBRE CANTARES LA PLAGA ESTREMCETE LA LOCOMOTION EL ROCK DE LA CRCEL PARAULES D'AMOR FIESTA HIMNO DE LA ALEGRA

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409 409 409 410 410 410 411 412 413 413 414 414 414 415 415 416 416 416 416 417 417

30 NARRADOR 1997
315 316 317 1 2 3 LILIANA HISTORIA DE BABAR VIAJE A LA LUNA

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31 SOMBRAS DE LA CHINA 1998

318 319 320 321 322 323 324 325 326 327 328 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 SOMBRAS DE LA CHINA LOS MACARRAS DE LA MORAL MS QUE A NADIE SECRETA MUJER FE DE VIDA PRINCESA LA HORA DEL TIMBRE UNA VIEJA CANCIN ME GUSTA TODO DE TI (pero t no) BUENOS TIEMPOS DONDEQUIERA QUE ESTS

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435 435 436 437 437 438 438 439 439 440 440

32 CANSIONES TARRS/SERRAT 2000

329 330 331 332 333 334 335 336 337 338 339 340 341 342 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 TARRS SOY LO PROHIBIDO EN LA VIDA TODO ES IR EL LTIMO ORGANITO MAZURQUICA MODERNICA YO S DE UNA MUJER SABANA EL AMOR, AMOR CHE PYKASUMI (Mi tortolita) LA MAQUINITA FANGAL EL CIGARRITO UN MUNDO RARO LA LLAMADA

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451 451 452 452 453 453 453 454 454 455 456 456 457 457

33 VERSOS EN LA BOCA 2002

343 344 345 346 347 348 349 350 351 352 353 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 DE CUANDO ESTUVE LOCO AS EN LA GUERRA COMO EN LOS CELOS LA BELLA Y EL METRO QU SERA DE M FRICA MUECA RUSA LOS RECUERDOS LA MALA RACHA SIN PIEDAD ES CAPRICHOSO EL AZAR SEOR DE LA NOCHE

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469 469 470 471 471 472 472 473 473 474 474

34 SERRAT SINFNICO 2003

354 355 356 357 358 359 360 361 362 363 364 365 366 367 368 369 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 DISCO 1 EL CARRUSEL DEL FURO BENDITA MSICA CAN DE MATINADA BARQUITO DE PAPEL LA BELLA Y EL METRO PRINCESA AQUELLAS PEQUEAS COSAS PUEBLO BLANCO DISCO 2 HERIDO DE AMOR DE CARTN PIEDRA PARE ES CAPRICHOSO EL AZAR MEDITERRNEO MI NIEZ FA 20 ANYS QUE DIC QUE FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS CANTARES

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479 479 480 481 481 482 483 483 484 484 485 486 487 487 488 490

COMENTARIOS DE SERRAT BIOGRAFA NDICE ALFABTICO DE CANCIONES

493 505 517

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ARA QUE TINC VINT ANYS 1967

LETRAS: Joan Manuel Serrat MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Antoni Ros-Marb Lle Borell (Ara que tinc vint anys, La mort de l'avi y Me'n vaig a peu)

ARA QUE TINC VINT ANYS LA TIETA BALADA PER A UN TROBADOR UNA GUITARRA ELS VELLS AMANTS CAN DE BRESSOL EL DRAPAIRE LA MORT DE L'AVI ME'N VAIG A PEU ELS TITELLES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

2:28 5:50 3:09 2:47 3:33 4:18 3:03 2:52 3:10 4:31 11

12

ARA QUE TINC VINT ANYS

Ara que tinc vint anys, ara que encara tinc fora, que no tinc l'nima morta, i em sento bullir la sang. Ara que em sento capa de cantar si un altre canta. Avui que encara tinc veu i encara puc creure en dus... Vull cantar a les pedres, la terra, l'aigua, el blat i el cam, que vaig trepitjant. A la nit, al cel, a aquest mar tan nostre, i al vent que al mat ve a besar-me el rostre. Vull alar la veu, per una tempesta, per un raig de sol, o pel rossinyol que ha de cantar al vespre. Ara que tinc vint anys, ara que encara tinc fora, que no tinc l'nima morta, i em sento bullir la sang. Ara que tinc vint anys, avui que el cor se m'embala, per un moment d'estimar, o en veure un infant plorar... Vull cantar l'amor. El primer. El darrer. El que et fa patir. El que vius un dia. Vull plorar amb aquells que es troben tots sols. Sense cap amor van passant pel mn. Vull alar la veu, per cantar als homes que han nascut dempeus, que viuen dempeus, i que dempeus moren. Vull i vull i vull cantar. Avui que encara tinc veu. Qui sap si podr dem. Per avui noms tinc vint anys. Avui encara tinc fora, i no tinc l'nima morta, i em sento bullir la sang...

AHORA QUE TENGO VEINTE AOS

Ahora que tengo veinte aos, ahora que an tengo fuerzas, que no tengo el alma muerta, y siento que me hierve la sangre. Ahora que me siento capaz de cantar si otro canta. Hoy que an tengo voz, y an puedo creer en dioses... Quiero cantar a las piedras, a la tierra, al agua, al trigo y al camino que voy pisando. A la noche, al cielo, a este mar tan nuestro, y al viento que en la maana viene a besarme el rostro. Quiero levantar la voz, por una tempestad, por un rayo de sol, o por el ruiseor que ha de cantar al atardecer. Ahora que tengo veinte aos, ahora que an tengo fuerzas, que no tengo el alma muerta, y siento que me hierve la sangre. Ahora que tengo veinte aos, hoy que el corazn se me dispara, por un momento de amar, o al ver un nio llorar... Quiero cantar al amor. Al primero. Al ltimo. Al que te hace padecer. Al que se vive un da. Quiero llorar con aquellos que estn solos. Y sin ningn amor pasan por el mundo. Quiero alzar la voz, para cantar a los hombres que han nacido de pie, que viven de pie, y que de pie mueren. Quiero y quiero y quiero cantar. Hoy que an tengo voz. Quin sabe si podr maana. Pero hoy slo tengo veinte aos. Hoy an tengo fuerza, y no tengo el alma muerta, y siento que me hierve la sangre.

13

LA TIETA
La despertar el vent d'un cop als finestrons. s tan llarg i ample el llit... i sn freds els llenols... Amb els ulls mig tancats, buscar una altra m sense trobar ning, com ahir, com dem. La seva soledat s el fidel amant que coneix el seu cos plec a plec, pam a pam... Escoltar el miol d'un gat castrat i vell que en els seus genolls dorm els llargs vespres d'hivern. Hi ha un missal adormit damunt la tauleta i un got d'aigua buit quan es lleva la tieta. Un mirall esquerdat li dir: Ja et fas gran. Com ha passat el temps! Com han volat els anys! Com somnis de jovent pels carres s'han perdut! Com s'arruga la pell, com s'ensorren ells ulls!... La portera, dibuixar un somrs: s l'orgull de qui t alg per escalfar-li el llit. Cada dia el mateix: agafar l'autobs per treballar al despatx d'un advocat gandul, amb qui en un altre temps ella es feia l'estreta. D'aix fa tant de temps... Ni ho recorda la tieta. La que sempre t un plat quan arriba Nadal. La que no vol ning si un bon dia pren mal. La que no t ms fills que els fills dels seus germans. La que diu: Tot va b. La que diu: Tantseval. I el Diumenge de Rams comprar al seu fillol un palm llarg i blanc i un parell de mitjons i a l'esglsia tots dos faran com fa el mossn i lloaran Jess que entra a Jerusalem... Li dar vint durets per obrir una llibreta: Cal estalviar els diners com sempre ha fet la tieta. I un dia s'ha de morir, ms o menys com tothom. I se l'endur una grip cap al forat profund. Llavors ja haur pagat el nnxol i el tat, els salms dels capellans, les misses de difunts i les flors que seguiran el seu enterrement; sn coses que sovint les oblida la gent, i fan bonic les flors amb negres draps penjant i al darrera uns amics, descoberts fa un instant i una esquela que diu... Ha mort la senyoreta... ...descansi en pau. AMN ... I oblidarem la tieta.

LA TA SOLTERA
La despertar el viento de un golpe en los postigos. Es tan larga y ancha la cama... y estn fras las sbanas. Con los ojos semicerrados buscar otra mano sin encontrar ninguna, como ayer, como maana. Su soledad es el amante fiel que conoce su cuerpo pliegue a pliegue, palmo a palmo... Escuchar el maullido de un gato castrado y viejo que en sus rodillas duerme las largas tardes de invierno. Hay un misal dormido encima de la mesilla de noche y un vaso de agua vaco cuando se levanta la ta soltera. Un espejo resquebrajado le dir: Te haces mayor. Cmo ha pasado el tiempo! Cmo han volado los aos! Cmo los sueos de juventud se han perdido en las calles! Cmo se arruga la piel, cmo se hunden los ojos!... La portera, dibujar una sonrisa: Es el orgullo de la que tiene quien le caliente la cama. Cada da lo mismo: tomar el autobs para trabajar en el despacho de un abogado gandul con quien en otro tiempo ella se haca la estrecha. De eso hace tanto tiempo... Ni lo recuerda la ta soltera. La que siempre tiene un plato cuando llega Navidad. La que no quiere a nadie si un buen da cae enferma. La que no tiene ms hijos que los hijos de sus hermanos. La que dice: Todo va bien. La que dice: Qu ms da Y el Domingo de Ramos le comprar a su ahijado un palmn largo y blanco y un par de calcetines y en la iglesia los dos harn como hace el cura y alabarn a Jess que entra en Jerusaln... Le dar veinte duritos para abrir una libreta: Hay que ahorrar el dinero como siempre hizo la ta soltera Y un da se ha de morir, ms o menos como todos. Y se la llevar una gripe al hoyo profundo. Pero ya habr pagado el nicho y el atad, los salmos de los sacerdotes, las misas de difuntos y las flores que acompaarn su entierro; son cosas que a menudo las olvida la gente, y son tan bonitas las flores con cintas negras colgando y detrs unos amigos, descubiertos hace un instante y una esquela que dice... Ha muerto la seorita... ...descanse en paz. AMN...Y olvidaremos a la ta soltera

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BALADA PER A UN TROBADOR

Les sabates foradades, la roba plena de pols, i a la boca tremolosa sempre porta un cant ben dol. El pas pel qual camina no s altre que el seu pas i el vi que mulla sa gola no s altre vi que el seu vi. No era estrany en cap rac Ja era vell el trobador. Ell ha cantat per a princeses en lluents i grans palaus. Ha saltat murs, ha obert portes tancades amb doble clau, quan tenia la veu clara com la pell dels seus amors, quan, a la nit, el tapaven llenols blancs brodats amb flors. Les flors ja han perdut l'olor. Ja era vell el trobador. Avui ha canviat d'alcoves. Ara que ha perdut les claus, una barraca de tobes li sembla tot un palau on la seva can s'ala per un plat i un got de vi. Pastores i tavernes sn les seves flors de nit. Tot s'esfulla en la tardor. Ja era vell el trobador. I dem quan el sol surti ha de seguir el seu cam. Arribar en un altre poble i se n'anir d'all. Les sabates foradades, la roba plena de pols, i a la boca tremolosa s'endur el seu cant ben dol.

BALADA PARA UN TROVADOR

Los zapatos agujereados, la ropa llena de polvo, y en la boca temblorosa siempre lleva un canto muy dulce. El pas por el que camina no es otro que su pas y el vino que moja su garganta no es otro que su vino. No era extrao en ningn rincn. Ya era viejo el trovador. Cant para princesas en grandes palacios deslumbrantes. Ha saltado muros, ha abierto puertas cerradas con doble llave, cuando tena la voz clara como la piel de sus amores, cuando, por la noche, le cubran sbanas blancas bordadas con flores. Las flores ya han perdido su olor. Ya era viejo el trovador. Hoy ha cambiado de alcobas. Ahora que ha perdido las llaves, una choza de adobes le parece todo un palacio donde su cancin se eleva por un plato y un vaso de vino. Pastoras y taberneras son sus flores de noche. Todo se deshoja en otoo. Ya era viejo el trovador. Y maana, cuando salga el sol ha de seguir su camino. Llegar a otro pueblo y se ir de all. Los zapatos agujereados, la ropa llena de polvo, y en la boca temblorosa se llevar su canto tan dulce.

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UNA GUITARRA
Me la van regalar quan em voltaven somnis dels meus setze anys, encara adolescent; entre les meves mans que tremolaven jo vaig prendre ben fort aquell juguet. Vrem crixer plegats, jo em vaig fer un home; ella es va anar espatllant al meu costat. Ara que jo la veig bruta i trencada, m'adono del molt que l'he estimat. Primer els amics arriben. Quan els amics se'n van, sols queda una guitarra per fer d'acompanyant. Ara l'amor arriba. Desprs l'amor se'n va. Sols queda una guitarra i el seu cant que plora. Ara s d'un company que mai no enganya, que quan m'ompli de goig cantar amb mi; ja tinc un amic fidel, pobra guitarra: canta quan canto jo i plora sempre amb mi.

UNA GUITARRA
Me la regalaron cuando me rondaban sueos de mis diecisis aos, an adolescente, entre mis manos temblorosas agarr con fuerza aquel juguete. Juntos crecimos, yo me hice un hombre; ella se fue estropeando a mi lado. Ahora que la veo sucia y rota me doy cuenta de lo mucho que la he querido. Primero los amigos llegan. Cuando los amigos se van, slo queda una guitarra para hacerte compaa. Ahora el amor llega. Despus el amor se va. Slo queda una guitarra y el llanto de su canto. Ahora s de un compaero que nunca engaa, que cuando me llene de gozo, cantar conmigo; ya tengo un amigo fiel, pobre guitarra: canta cuando canto yo y llora siempre conmigo.

ELS VELLS AMANTS

Els seus cabells el temps ha tornat blancs. Les seves mans, nervioses i arrugades. Els seus cabells el temps ha tornat blancs i un xic ms trista la seva mirada. S'estimen com jo voldria ser estimat (si els costums que segueixo ho permeten), s'estimen com jo voldria ser estimat quan la esperana comenci a estar seca. I s'agafen les mans els vells amants. I recorden, com ahir, les flors que van collir. I s'agafen les mans els vells amants. Es miren i ho saben tot, no els cal dir res, cap mot. On els vells viuen es va aturar el temps amb el retrat que a la paret penja. On els vells viuen es va aturar el temps desprs que es varem casar aquell diumenge.

LOS VIEJOS AMANTES

Sus cabellos el tiempo ha vuelto blancos. Sus manos, nerviosas y arrugadas. Sus cabellos el tiempo ha vuelto blancos y un poco ms triste su mirada. Se aman como yo querra ser amado (si las costumbres que sigo lo permiten), se aman como yo querra ser amado cuando empiecen a secarse la esperanza. Y se toman las manos los viejos amantes. Y recuerdan, como ayer, las flores que cortaron. Y se cogen de las manos los viejos amantes. Se miran y lo saben todo, no tienen que decir nada, ninguna palabra. Donde viven los viejos se detuvo el tiempo con el retrato que cuelga en la pared. Donde viven los viejos se detuvo el tiempo despus que se casaran aquel domingo.

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La rdio antiga i el rellotge gran i el cobretaula carregat de randes. La rdio antiga i el rellotge gran que encara sona d'hora en hora amb mandra. I s'agafen les mans els vells amants. I es bressolen cada nit com dos infants petits. I s'agafen les mans els vells amants. I es pregunten: Ests b? Avui no et fa mal res?... I per Sant Jordi ell li compra una rosa embolicada amb paper de plata. I per Sant Jordi ell li compra una rosa, mai no ha oblidat aquesta data... I pels carrers s'han perdut els amants. No tenen por, no tenen pressa. I pels carrers s'han perdut els amants amb una flor i la seva tendressa...

La radio antigua y el reloj grande y el mantel cargado de encajes. La radio antigua y el reloj grande que an suena de hora en hora con pereza. Y se toman las manos los viejos amantes. Y se acunan cada noche como dos pequeos nios. Y se toman de las manos los viejos amantes. Y se preguntan Ests bien? Hoy no te duele nada?... Y por San Jorge l le compra una rosa envuelta en papel de plata. Y por San Jorge l le compra una rosa nunca ha olvidado esta fecha... Y por las calles se han perdido los amantes. No tienen miedo, no tienen prisa. Y por las calles se han perdido los amantes con una flor y su ternura...

CAN DE BRESSOL
Por la maana roco, al medioda calor, por la tarde los mosquitos: no quiero ser labrador. I jo que m'adormia entre els teus braos amb la boca enganxada en el teu pit. L'amor d'un home ja ens havia unit abans d'aquell mat d'hivern en qu vaig nixer. El record d'aquell temps, el vent no l'arrossega: quan estalviaves pa per a donar-me mantega. Por la maana roco... Can de bressol que llavors ja em parlava del meu avi que dorm en el fons d'un barranc, d'un cam ple de pols, d'un cementiri blanc, i de camps de rams, de blats i d'oliveres. D'una verge en un cim, de camins i dreceres, de tots els teus germans que van morir a la guerra. Por la maana roco... Ets filla del vent sec i d'una eixuta terra. D'una terra que mai no has pogut oblidar malgrat el llarg cam que et van fer caminar els teus germans de sang, els teus germans de llengua

CANCIN DE CUNA
Por la maana roco, al medioda calor, por la tarde los mosquitos: no quiero ser labrador. Y yo que me dorma entre tus brazos con la boca pegada a tu pecho. El amor de un hombre nos haba unido antes de aquella maana de invierno en que nac. El viento no puede llevarse el recuerdo de aquel tiempo cuando te quitabas el pan para darme mantequilla. Por la maana roco... Cancin de cuna que entonces ya me hablaba de mi abuelo que duerme en el fondo de un barranco, de un camino polvoriento, de un blanco cementerio, y de campos de uvas, de trigos y de olivos. De una virgen en un cima, de caminos y atajos, de todos tus hermanos que murieron en la guerra. Por la maana roco... Eres hija del viento seco y de una tierra enjuta. De una tierra que nunca has podido olvidar a pesar del largo camino que te obligaron a andar tus hermanos de sangre, tus hermanos de lengua,

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i encara vols morir escoltant mallerengues coberta per la pols d'aquella pobra terra. Por la maana roco...
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y an quieres morir escuchando alionines() cubierta por el polvo de aquella pobre tierra.
P P

Por la maana roco...

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Alionines: tipo de pjaro

EL DRAPAIRE
Sempre de mat fes sol o plogus, malgrat el fred o la boira, de carrer en carrer, sentem cridar: Dones, que arriba el drapaire Com cada mat, et viem venir... Duies un sac a l'esquena, un puro apagat, un trajo estripat, la boina i les espardenyes. Sempre venies seguit per un ramat de canalla. Eres tota una atracci. Tu, el teu sac i la can... Sc el drapaire, compro ampolles i papers, compro draps i roba bruta, paraiges i mobles vells... Sc el drapaire, els marrecs anaven cantant. Ja m'esteu emprenyant massa. No us ha dit la vostra mare que jo sc l'home del sac? I aix fins la nit, de carrer en carrer, i de taverna en taverna. Amb els teus papers i el cos ple de vi tornars a casa teva. I tornes feli, car tot ho has comprat: el peix, el vi i una espelma. I un boc d'amor, que et deu haver dat qualsevol bandarra vella. Mai no tens temps per a pensar.

EL TRAPERO
Siempre por la maana, hiciera sol o lloviese, a pesar del fro y de la niebla, de calle en calle, oamos gritar: Mujeres, que llega el trapero! Como cada maana te veamos llegar... Llevabas un saco a la espalda, un puro apagado, un traje roto, la boina y las alpargatas. Siempre te segua un rebao de cros. Eras toda una atraccin. T, tu saco y la cancin... Soy el trapero, compro botellas y papel, compro trapos viejos y ropa sucia, paraguas y muebles viejos... Soy el trapero, iban cantando los chicos. Ya me estais jorobando demasiado. No os ha dicho vuestra madre que yo soy el hombre del saco? Y as hasta la noche, de calle en calle, y de taberna en taberna. Con tus papeles y el cuerpo lleno de vino regresars a tu casa. Y regresas feliz, porque todo lo has comprado: el pescado, el vino y una vela. Y un poco de amor que te habr dado alguna furcia vieja. No tienes nunca tiempo para pensar.

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A dormir. Bufa l'espelma. I l'endem, a voltar el mn, tu, el teu sac i la can... Sc el drapaire, compro ampolles i papers, compro draps i roba bruta, paraiges i mobles vells. Sc el drapaire, els nens segueixen cantant. Ja m'esteu emprenyant massa. No us ha dit la vostra mare que jo sc l'home el sac?

A dormir. Sopla la vela. Y maana, a volver al mundo t, tu saco y la cancin... Soy el trapero, compro botellas y papeles, compro trapos y ropa sucia, paraguas y muebles viejos... Soy el trapero, los nios siguen cantando. Ya me estis jorobando demasiado. No os ha dicho vuestra madre que yo soy el hombre del saco?

LA MORT DE L'AVI
No hi ha rialles, sols hi ha plors. No hi ha canons, sols hi ha gemecs. Sembla que tot vagi de dol en aquest rac mariner. A la taverna, els pescadors estan tots muts, no diuen res, i les comares, a l'esglsia, preguen per l'avi. Tothom anir a l'enterrament, tothom dir: que bo qu era! Tothom sabr parlar-ne b, potser alg plorar de pena. Per no d'amor, perqu, al vell, d'amor, tan sols li'n van donar la barca, el vent i els aparells, la xarxa, el sol i el blau del mar. Per l'endem tot ha canviat, car ning no pensa en el vell. Els pescadors sn a la mar, els minyons juguen pel carrer. Per a la platja, plena ahir, sols una barca hi ha restat, amb una xarxa que mai ms no tornar a besar la mar.

LA MUERTE DEL ABUELO

No hay risas, slo hay llantos. No hay canciones, slo hay gemidos. Todo parece estar de luto en este rincn marinero. En la taberna, los pescadores han enmudecido, no dicen nada, y las comadres, en la iglesia, ruegan por el abuelo. Todos irn a su entierro, todos dirn: qu bueno era! Todos sabrn hablar bien de l, quizs alguno llorar de pena. Pero no por amor, porque, al viejo amor, tan slo le dieron la barca, el viento y los aparejos, la red, el sol y el azul del mar... Pero al da siguiente todo habr cambiado, porque nadie piensa ya en el viejo. Los pescadores se han hecho a la mar, los chiquillos juegan por la calle. Pero en la playa, tan concurrida ayer, slo queda una barca con una red que ya nunca ms volver a besar el mar.

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ME'N VAIG A PEU

Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagaba en un rac. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llenols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta ms vella. Per no vull que els teus ulls plorin: digue'm adu. El cam fa pujada i me'n vaig a peu. Cal dir adu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec, i oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. Per no vull que els teus ulls plorin: digue'm adu. El cam fa pujada i me'n vaig a peu. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el cam que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins ac. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. Me'n vaig a peu, el cam fa pujada i a les vores hi ha flors.

ME VOY A PIE
Es preciso olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. La escalera oscura y la vieja imagen que se esconda en un rincn. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sbanas tan limpias y la llegada suave de un amanecer que te despierta ms viejo. Pero no quiero que lloren tus ojos: dime tu adis. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Es preciso decir adis a la puerta que se cierra y que no quisimos cerrar. Es preciso llenar el pecho y entonar una cancin si el fro de fuera te hace estremecer. Es preciso ignorar al perro que ahora ladra atado a un poste seco, y olvidar de golpe tu imagen y este pequeo lugar. Pero no quiero que lloren tus ojos: dime tu adis. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Es preciso cargar la guitarra a mi espalda y volverme por el camino por el que un atardecer gris, remontando la loma, llegu hasta aqu. Las olas borrarn las huellas que dejo en tu puerto. Me voy a pie, el camino es cuesta arriba y en sus bordes hay flores.

ELS TITELLES
Ells s'han adormit. La fira ja s buida, la gent se n'ha anat. Ja s tard. I en una maleta de cart folrat, tots sols, dormen els titelles. Ells ja estant cansats. Tot el dia unes mans els han tingut ballant davant els ulls oberts d'un bocabadats infants. Tots sols, dormen els titelles.

LAS MARIONETAS
Se han dormido. La feria ya est vaca, la gente se ha ido Ya es tarde. Y en una maleta de cartn, solitarias, duermen las marionetas. Ya estn cansadas. Todo el da unas manos las hicieron bailar ante los ojos abiertos de unos nios boquiabiertos. Solitarias, duermen las marionetas.

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La bruixa i el rei, l'heroi, la princesa i el vell assenyat, tots dormen plegats en una maleta. Ells dormen contents. El dia ha estat bo i la gent s'ha acostat al parc, i ha omplet la barraca aplaudint el seu art. Tots sols, dormen els titelles. Sense saber quan la vella maleta s'ha de tornar a obrir. Ells han de creuar la terra com un pelegr. Tots sols, dormen els titelles. Vindran dies clars, de pluja i de tempesta, per han d'anar endavant, sempre hi ha un infant que espera els titelles. Ells s'han adormit. La fira ja s buida, la gent se n'ha anat. Ja s tard. I en una maleta de cart folrat, tots sols, dormen els titelles.

La bruja y el rey, el hroe, la princesa y el anciano prudente, duermen juntos en una maleta Duermen contentos. Ha sido un buen da y la gente anduvo por el parque, y llen el tenderete y aplaudi su arte. Solitarias, duermen las marionetas. No se sabe cuando La vieja maleta se habrir de nuevo. Ellas han de cruzar la tierra como un peregrino. Solitarias, duermen las marionetas. Vendrn das claros, De lluvia y de tempestad, pero han de seguir adelante. siempre habr un nio esperando las marionetas. Se han dormido. La feria ya est vaca, la gente se ha ido Ya es tarde. Y en una maleta de cartn, solitarias, duermen las marionetas.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin de Orquesta: Msicos: Guitarra: Contrabajo: Violn: Violoncelo: Arpa: Acorden: Trompa: Clarinete: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Tcnicos de Grabacin: Direccin Tcnica: Fotografas: Diseo de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Antoni Ros-Marb Lle Borell (en Ara que tinc vint anys, La mort de l'avi y Me'n vaig a peu) Ferran Figuereas Orteu Enric Ponsa Josep M. Alpiste Josep Trotta Mara Luisa Ibez Miquel Dochado Nicanor Sans Juli Paella Edigsa C.M. 175 L - Dep. Legal B. 13.783/1967 Manuel Bolivar y Josep Garcia Salvador Gratacs Josep Fuvill Jordi Fornas

TEXTO EN EL INTERIOR
Nac en el "Poble Sec". Hablo como los chicos de mi calle. Mi padre es un obrero. Mi madre, una campesina aragonesa, de Belchite. He hecho siempre todo lo que estaba en mi mano para complacerles. Y ahora que lo he dejado todo para cantar, ellos me han sabido comprender. Estudi peritaje agrcola. Y obtuve el diploma de tornero-fresador en la Universidad Laboral de Tarragona. He sido siempre un buen alumno. Un alumno premiado. Me gusta fundamentalmente todo lo que est bien hecho. Por eso procuro que mis canciones digan cada vez ms cosas y las digan bien. Inventar canciones fue algo inesperado. De nio me gustaba cantar. Sobre todo cosas vivas y populares. La msica me lleg antes que la poesa. La expresin potica ha sido en m un producto del trabajo y del esfuerzo. Los temas de mis canciones se me ocurren espontneamente. No los busco jams. Pero algunas veces tengo que dejarlos de lado porque no encuentro inmediatamente la forma de expresarlos. Quisiera cantar la Naturaleza. La tierra, el paisaje y la vida campesina me atraen particularmente. Cuando era chico pas largas temporadas en el pueblo de mi madre. Luego, cuando fu perito agrcola pas dos aos en los Pirineos. No me atribuyo papel alguno en la cancin catalana. No me he fijado nunca un punto de partida ni un punto de llegada. El xito artstico me tienta ms que el xito econmico. No pretendo inventar un estilo. Espero que mi estilo nazca solo. Me revienta el esnobismo inconsciente. Del vestir slo me importa la comodidad. Me gustan las chicas con minifalda. Creo en aquellos que ahora tienen de quince a dieciocho aos. En ellos se puede confiar, por fin. (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario cataln Tele/Estel)

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COMENTARIOS Estamos en el ao 1967. Tratamos ahora de comentar el primer disco de Serrat de larga duracin. Es casi una excursin a la arqueologa discogrfica del "maestro", o como l dira, nos remontaremos "al principio, a su principio". Un disco que aparece con temas escritos en cataln, su lengua paterna, y que ocho de sus temas ya haban sido publicados en anteriores EP's, si bien con distinta orquestacin musical, mucho menos arropados en sus arreglos. Serrat entonces an perteneca al movimiento de "Els Setze Jutges", pero ya se le adivinaba como un cantautor de personalidad nica, capaz de transmitir en el tiempo que dura una cancin, sentimientos, inquietudes y retratos hasta ahora prcticamente inditos en el yermo panorama del cancionero popular de la Espaa franquista. En sus inicios, las referencias musicales de Serrat sobrepasan los Pirineos y se sitan en la lnea de los maestros de la cancin francesa, desde el popular Charles Aznavour hasta el universo potico intransferible de Jacques Brel o de Leo Ferr, sin olvidar otros nombres relevantes como George Brassens, Gilbert Becaud o George Moustaki. La copla es otro referente archiconocido en la obra de Serrat. Sobre todo la copla emanada de aquella trada mgica formada por Quintero, Len y Quiroga. Todo ello hubiera quedado en una suma de influencias dispares sin la menor trascendencia, si a ellas Serrat no aadiese su extraordinaria personalidad, tanto a nivel interpretativo como compositivo, sin olvidar sus cualidades escnicas y vocales con un timbre de voz muy peculiar, siempre prximo y comunicativo. Serrat es por tanto desde sus inicios un cantautor de futuro, un fenmeno que va ms all de lo puramente circunstancial, alguien que "suena distinto" y que con la calidad de sus canciones muy pronto se encaramar en lo ms alto del panorama musical espaol y ms tarde latinoamericano, concibiendo unos textos de una madurez sorprendente, bien musicados, sensiblemente llevados a su voz y que poco a poco iran calando en la memoria sentimental de los espaoles, vidos de hallar un nombre de verdadera resonancia internacional, lejos de las modas y de las canciones domesticadas y fciles, claramente siervas del poder al que representaban. En la portada nos sorprende un jovencsimo Joan Manuel Serrat, de perfil, guitarra en ristre, tocando en directo. Constituye la nica portada junto a la de "Para Piel de manzana", en la que aparece cantando, iconografa siempre extraa tratndose de un disco grabado en estudio. Con un inusual pelo corto, Serrat se nos presenta con una lograda iluminacin roja gracias a las buenas maneras del fotgrafo Josep Fuvill. Los arreglos y la direccin musical corren a cargo del maestro Antoni Ros Marb, que colaborara en otros trabajos posteriores de Serrat -no olviden el maravilloso "Per al meu amic"- y de Lle Borrell, en un par de temas. En su conjunto el disco es un buen ejemplo de instrumentacin muy singularizada y en la que predomina la concisin de elementos, muy lejos de otros lbumes que quizs pecaron de cierta sobrecarga instrumental. ARA QUE TINC VINT ANYS Esta cancin es en acertada definicin de Manuel Vzquez Montalbn, un autntico canto de afirmacin biolgica. En ella Serrat no slo afirmaba toda la serie de principios ticos-estticos que an hoy le acompaan, sino que volcaba su juventud, su vitalismo, su fe en el futuro, en la esperanza, de un modo sumamente acertado, pleno de vigor y de matices. Como si de un alumbramiento se tratara, Serrat nos presenta en "Ara que tinc vint anys" uno de sus temas ms optimistas en el que como en tantas otras ocasiones posteriores, volcar sus principios, la dimensin que pretende alcanzar con su canto, sus preferencias ticas hacia el hombre comn, su amor por la naturaleza, su mirada detenida en los que sufren y aman. "Ara que tinc vint anys" impone ya el estilo Serrat y desde su primera audicin se entrev un tema de infinitas posibilidades, que Serrat seguir cantando en los momentos ms emotivos de sus recitales. Ya en los aos 80 renovara con brillantez la cancin, adaptndola a sus recin cumplidos cuarenta aos. Lo mismo har al cumplir los cincuenta. Muestra fehaciente de cmo el autor sigue conservando el mismo espritu vibrante de su juventud, los mismos sentimientos y bsquedas, no debiendo sustituir nada de la antigua cancin, manteniendo por tanto el mismo grito de exaltacin vital. Es una cancin ejemplar, impropia de un principiante como era Serrat entonces, plena ya de madurez y de belleza tanto en lo potico como en lo musical. Quizs hay una cierta indefinicin en los arreglos, con un papel preponderante de la guitarra sobre el resto de instrumentos. Incluso se prescinde del piano que ser tan significativo a

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partir de su encuentro con Miralles. Serrat parece amoldarse a los preceptos del cantautor al uso: guitarra y voz, desnudez en los arreglos, sencillez musical y supremaca del texto sobre la msica. Pero an as, la cancin logra salvar estos inconvenientes y se convertir en una de esas canciones clsicas e intemporales en su obra. LA TIETA "La tieta" es, sin dudarlo un instante, una de las canciones de mayor intensidad potica de toda su discografa. En ella no hay un exceso melodramtico, no existen recargadas metforas que conviertan la cancin en un juego de artificio, sino que por encima de todo hay descripciones sutiles, tiernas, como si Serrat pusiese en su mirada un realismo intenso, de honda evocacin, que atrapa al oyente desde el inicio. El gato castrado y viejo al que se le suman la soledad como nica amante, el misal sobre la mesilla, el vaso de agua,... todo ello compone una enumeracin acertada que jams se aparta de la realidad y que no incurre en un sentimentalismo fcil. Todos los objetos, todo el entorno, nos est hablando de la tieta con una profundidad lrica incuestionable, sin por ello caer en caminos trillados que echaran abajo tan prodigiosa cancin. En "La tieta" hay un dolor contenido, tmido, que parece que no va a romperse. Hay adems una rutina indeleble como bien expresa la parte de la cancin en la que dice que la tieta es "la que diu que tot va be, la que diu tant se val" ("la que dice que todo va bien, la que dice qu ms da"). Es lo mismo que pensaba Mare Lola, personaje que Serrat retratara tres aos despus. Serrat nos transmite su situacin con una voz dolorida, cercana, con pinceladas extremadamente suaves, con unos arreglos muy lricos, donde cada instrumento cumple una funcin expresiva, como ese violn que entra de forma tan oportuna en una parte de la cancin. Estamos ante una de esas historias de Serrat de vida y muerte, amargas pero dulcemente equilibradas, en la que demuestra una gran capacidad para retratar tipos sociales y para en este caso, profundizar en determinados personajes femeninos un tanto atormentados. El tema est impregnado de una melancola extraordinariamente captada, que casa bien con el resto del disco, un lbum de trovadores, traperos, marineros y titiriteros marcados todos por el mismo vaco y la misma desazn, siempre con los reveses de la fortuna como compaeros de viaje. En Serrat existe toda una radiografa de la soledad que cruza su trayectoria singularmente durante estos primeros aos. BALADA PER A UN TROBADOR Una de las tres canciones del disco -junto a "Els vells amants" y "Els titelles"- que no provienen de sus anteriores EP's. Con "Balada per a un trobador" prolonga Serrat este inters por los personajes marginales. Tanto en esta cancin como en "El drapaire", se vislumbra una evidente influencia de la cancin francesa, sobre todo de Jacques Brel. Serrat retrata con amargura el deambular cotidiano, la miseria, el desarraigo de estos personajes que ya abandonaron el fragor de la juventud, aquellos tiempos de amor y fortuna con palacios trocados ahora en moradas humildes, con los zapatos agujereados y la ropa polvorienta como equipaje inevitable. Es un trovador que recorre los caminos cada vez ms envejecido, ms desesperanzado, esquiva la suerte y con la mirada puesta en el siguiente pueblo, tal como le suceder a su titiritero en castellano, "que guarda los chismes en el viejo coche". Se trata de una descripcin sencilla, inspirada, que rehuye tpicos. Es un Serrat que matiza el lenguaje y que no lo recarga, soliendo rimar sus canciones en asonante. En castellano en cambio, virar en los primeros aos hacia una bsqueda ms metafrica y hacia un continuado uso de pareados. Este tema sera el escogido por Kiko Veneno para el disco "Serrat, eres nico", en una perfecta demostracin de que hay canciones que slo deberan ser interpretadas en el modo en el que fueron concebidas. UNA GUITARRA Esta cancin proviene de su primer disco EP y fue quizs la que le introdujo inicialmente en el mundillo musical de la poca, con la absoluta conviccin de crticos y pblico de que su autor -el joven Serrat- era un personaje muy diferente a lo acostumbrado en aquellos aos. En esta ocasin, no est el Serrat observador de su entorno social y s el Serrat que se interioriza, que profundiza en sus sentimientos, que se confiesa en las canciones, que trata de reflejar sus vivencias, sus sentimientos, su mundo de recuerdos y emociones. Diecisis aos contaba Serrat cuando su padre le regal su primera guitarra. De aquella revelacin nos hace partcipe. He aqu la cancin que Serrat dedica a su instrumento de batalla y de trabajo. Una guitarra presente tambin en otros temas como "Vagabundear" o "Pendiente de ti", pero que aqu halla su formulacin ms clara. En Serrat hay una voluntad potica indudable. Serrat es joven, pero se ve ya como un hombre y en su soledad encuentra en la guitarra el nico estmulo, cuando el amor y la amistad se han ido y las cuerdas de su instrumento amanecen sucias y rotas. La guitarra es para Serrat su canto y su llanto, su forma de redimir penas y sinsabores. De

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algn modo, es un homenaje temprano a su medio de expresin y lo hace con la tristeza presente en toda esta primera poca. ELS VELLS AMANTS En esta cancin de "Els vells amants", Serrat ralentiza con brillantez y dibuja con precisin el amor de unos viejos amantes. Mirar el amor del ltimo suspiro, del ltimo aliento, simbolizado en esas manos arrugadas y nerviosas que se agarran y se estrechan. Serrat vuelve a acertar plenamente en las descripciones y con un gran sentido de la observacin nos retrata la casa de los viejos amantes con la radio antigua y el reloj parado, como si los objetos y las fotografas que pueblan los rincones reflejaran el mundo sosegado de recuerdos y ausencias de estos amantes viejos y cansados. Es una cancin en la que Serrat emplea algunos pareados y en la que tambin recurre en algunas estrofas a la repeticin del primer verso dando una sensacin de levedad en su acercamiento al paso del tiempo, bien matizada adems por el lento desarrollo musical del tema. La ternura de Serrat queda una vez ms patente en esta mirada sobre los viejos amantes que descubren en el amor un lugar en donde arroparse, en donde mantenerse vivos y esperanzados, al final del camino. Y all los deja Serrat perdidos por las calles con un beso tibio entre los labios y una flor en la mirada. CAN DE BRESSOL Otro gran corte de gran hondura lrica y mi preferido del disco. La mirada de Serrat se remonta a su infancia y ms en concreto a sus primeros meses de vida con su madre dndole el pecho y cantndole una nana. Con la imagen de su madre mecindole entre sus brazos, Serrat construye una magnfica cancin en la que queda reflejado todo ese mundo de circunstancias pesarosas que con el trasfondo an latente de la guerra civil van agolpndose en la cancin. Ya explica Manuel Vzquez Montalbn en su ya clsica obra sobre Serrat que pocos en tan poco campo expresivo han ofrecido una mirada tan acertada sobre la posguerra espaola. La "Can de bressol" ofrece adems la particularidad de juntar las dos lenguas que han encauzado la trayectoria de Serrat. La nana aragonesa en castellano que forma parte del estribillo y el resto de la cancin en cataln. Ambos universos confluyen logrando un efecto plstico excelente. Se dice que esta cancin fue el origen de su posterior decisin de cantar tambin en castellano. La estructura de la cancin consiste en estrofas de seis versos en donde suelen rimar los versos aleatoriamente, aunque en las tres estrofas riman siempre segundo con tercero. En la tercera estrofa se repite en el final del primer y sexto verso la palabra 'terra' que viene a ser la unificadora de todo el sentimiento de prdida, de lucha, de desamparo de la cancin. Esa tierra en la que la madre quiere ser enterrada ms all de injusticias y de conflictos civiles. Serrat articula imgenes de gran fuerza visual en la que es captada a la perfeccin la geografa materna. La boca enganchada al pecho, el abuelo muerto en lo profundo del barranco, el cementerio, la ermita, la virgen en la cima, todo aquel paisaje recorrido por el recuerdo amargo de la guerra civil se nos aparece de golpe en esta ejemplar cancin en la que la emocin nos desbordar siempre por muchas veces que la escuchemos. "Can de bressol" fue cantada por Serrat en el recital del Teatro de la Alianza del Pueblo Nou Espaol en 1974. Serrat volva a TVE tras aos de silencio y de veto y lo haca con un recital esplndido. Especialmente emotiva fue su interpretacin de este tema. Su madre estaba entre el pblico y Serrat introdujo la cancin con estas hermosas palabras: "Can de bressol, cancin de cuna, es una cancin basada en un tema popular aragons que dicen que la seora ngeles, mi madre, me cantaba para dormirme. Es una cancin escrita como un pequeo homenaje a cada una de las seoras ngeles que andan por ah por el mundo, mujeres que tuvieron que andar un camino muy difcil buscando un pequeo destino". EL DRAPAIRE La preocupacin por los personajes callejeros, por ciertos tipos sociales abandonados a su suerte, queda una vez ms corroborada a la hora de entrar a analizar "El drapaire". Serrat vuelve la mirada hacia otro personaje anacrnico que conforma otra de esas estampas precisas, socialmente interesantes, que Serrat nos va a ir ofreciendo a lo largo de su trayectoria. Serrat saca al vagabundo de su marginalidad y lo sita en el primer plano de sus canciones. En "El drapaire" el eco de la cancin francesa queda perfectamente ejemplificado tanto en el protagonismo que cobra el acorden como en el tratamiento arreglstico de toda la cancin. Serrat mira la realidad caleidoscpicamente, se abraza a los personajes desamparados que recorren la ciudad, desde la solterona al trovador itinerante pasando por el titiritero que cierra el disco y llegando hasta este trapero que sirve de burla para los nios. Nos hace sentir compasin a travs de un recorrido donde los sentimientos no se esconden.

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El trapero muestra una realidad alejada de idlicos parnasos poniendo al descubierto una miseria, una marginalidad, en aquella Espaa sumida en los azotes de la dictadura. El autor muestra una sensibilidad distinta al acercarse a estos personajes. En ellos se seguir deteniendo en toda su carrera. De "El drapaire" a "Benito", de "Manuel" a "Salam Rashid", pasan muchos aos, muchos aconteceres, muchas experiencias, pero subyace una misma bsqueda, una misma reivindicacin, una misma solidaridad. Serrat no canta canciones fciles. No se amolda a guiones convencionales. Rastrea en las calles el humo de la derrota, el corazn de los naufragados, el alma de los perdedores. En este corte Serrat nos demuestra adems que es un cantante con recursos expresivos importantes. Es muy logrado el efecto del estribillo en el que Serrat imita la voz clamorosa de este trapero que va de calle en calle entonando la misma cancin en busca de botellas, de ropa sucia, de papeles, de todo aquello que los dems desprecian. LA MORT DE L'AVI "La mort de l'avi" es uno de los temas de Serrat, junto a "Si la muerte pisa mi huerto", donde ms directamente se trata el tema de la muerte. Existen otras canciones como "Cuando me vaya", "Elega" o la estremecedora "Vaig com les aus" en la que la muerte aparece como inevitable hilo conductor. A ello sumar los dpticos vida-muerte con personajes que se ven abocados a un destino fatal como Curro el Palmo, la ya citada tieta o el jornalero Manuel. De paso Serrat rinde homenaje a un pescador y por ende, a la mar. El abuelo de esta cancin es otro de esos personajes serratianos solitarios que viven en un mundo insolidario. Las descripciones vuelven a ser sutiles, sencillas, nada metafricas. Domina una expresividad contenida aunque fuertemente emotiva con esa imagen final de la barca que no volver a besar el mar. La vida seguir su curso al margen de los muertos: los nios jugando en la calle y los pescadores volviendo a la mar. Serrat hace retratos y con ellos saca a la luz personajes forjados en una sociedad enclaustrada, sin horizontes. En ello puede haber implcita una crtica de carcter social. Pero Serrat no la busca de un modo demaggico, que podra ser el camino ms corto, sino evocando brillantemente lo que canta en un ejercicio potico sincero, nada circunstancial o pasajero. En este caso el mar marca la senda de este abuelo cuyo nico destino era navegar las aguas con su barca. Musicalmente Serrat se sirve de una musicalidad sencilla, sin excesivos adornos y con una eficacia que no puede discutirse. An as es lgico que este primer trabajo est an lejos de posteriores propuestas musicales de Serrat cada vez ms ricas e interesantes. ME'N VAIG A PEU Uno de los temas ms brillantes del disco en el que msica y texto alcanzan un perfecto hermanamiento expresivo. En "Me'n vaig a peu" queda patente una de las obsesiones de Serrat a lo largo de su trayectoria: la bsqueda de libertad, el sentimiento de huida de todo aquello que lo ata a un lugar, a una rutina, a unos valores caducos y en los que es imposible sentirse plenamente desarrollado. Serrat huye de sus races, de su entorno, del barrio que podemos adivinar a travs de sus sutiles descripciones. "Me'n vaig a peu" es una cancin de despedida en la que brota la sinceridad ms absoluta del autor. La huida es adems un sentimiento lgico para un creador que necesita expresarse, que no busca encorsetarse en frmulas fciles ni pactadas, que defiende su lengua paterna como cualquier otro, pero que tambin reclama el derecho a expresar su bilingismo. Las descripciones no pueden concatenarse de un modo ms intenso. Vemos la ventana, el tejado, las sbanas, la cama de madera negra y agujereada, todo aquello que configura el pequeo lugar del que Serrat huye. Es preciso lanzarse a la aventura, caminar sin mirar atrs, buscar otras olas, otras playas, otros lugares en donde abandonarse. Es la misma obsesin que late en "Vagabundear" en la que Serrat tambin le dice a su amada "No llores porque no me voy a quedar...". Aqu dice "Pero no vull que els teus ulls plorin..." ("Pero no quiero que tus ojos lloren...)". Dentro de un conjunto extremadamente melanclico, en donde el arpa, el violn y el acorden no hacen ms que agrandar esta sensacin de tristeza de todo el disco, "Me'n vaig a peu" es junto con "Ara que tinc vint anys" un tema optimista, de esperanza, cuya vibrante msica queda an un tanto atropellada por unos arreglos en exceso limitados a los encorsetamientos de la poca, pero que aos despus conocer nuevos ritmos de la mano de Ricard Miralles o del brillante Josep Mas 'Kitflus', que har que suene en 1999 con una pureza y una frescura impropias para los aos que pasaron desde que fue compuesta la cancin. ELS TITELLES La melancola acendrada que viene a surcar todo este disco halla su mximo ejemplo en el tema que viene a cerrar el disco: "Els titelles". Antecedente de "El titiritero", en este corte se evidencia una vez ms la capacidad de Serrat de atrapar la realidad y desnudarla.

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Ahora son los titiriteros los personajes desarraigados que Serrat ilumina con sus palabras. Para acentuar el lirismo, Serrat describe los tteres que duermen en la maleta de cartn. La bruja, el rey, el hroe, la princesa y el anciano prudente se confunden en las sombras del sueo agonizante. Serrat sirve a esta cancin uno de los acompaamientos musicales ms tristes de toda su carrera. Junto con "La tieta", la msica busca expresar el drama que late en el fondo de las descripciones. En "El titiritero" Serrat antepondr una msica ms vitalista para no agrandar la derrota de estos personajes. Aqu en cambio queda al descubierto todo el dolor de estos peregrinos que buscan la sonrisa de un nio a cambio de muy poco. En las marionetas se expresa toda la simbologa de estos hombres quejumbrosos y errabundos que van de feria en feria, de pueblo en pueblo, buscando un imposible. Se respira una sencillez gozosa y un lirismo hermoso. La parsimonia de un minueto parece recorrer el sueo de estos tteres y la voz de Serrat parece quebrarse a medida que la cancin avanza. Se cierra as un disco que camina a medias entre la confidencia sincera de este primer Serrat sorprendentemente maduro y la pincelada social que domina en gran parte de los temas. Y junto a ello, la certeza de que nos hallamos ante un excepcional creador de emociones y sentimientos. El mejor.

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CANNS TRADICIONALS 1968

LETRAS: Canciones Tradicionales de Catalua MSICA: Popular DIRECCIN MUSICAL: Antoni Ros Marb

EL TESTAMENT D'AMELIA LA PRES DEL REI DE FRANA EL COMTE ARNAU LA CAN DEL LLADRE L'ESTUDIANT DE VIC LA DAMA D'ARAG EL BALL DE LA CIVADA CAN DE BATRE EL ROSSINYOL LA PRES DE LLEIDA

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EL TESTAMENT D'AMELIA
L'Amlia est malalta, la filla del bon rei. Comtes la van a veure. Comtes i noble gent. Ai, que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. Filla, la meva filla, de quin mal us queixeu? El mal que jo tinc, mare, b prou que me'l sabeu. Filla, la meva filla, d'aix us confessareu. Quan sereu confessada el testament fareu. Ai, que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. Un castell deixo als pobres perque resin a Du. Quatre al meu germ en Carles. Dos a la Mare de Du. Ai, que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. I a vs, la meva mare, us deixo el marit meu perqu el tingueu en cambra com fa molt temps que feu. Ai, que el meu cor se'm nua com un pom de clavells.

EL TESTAMENTO DE AMELIA
Amelia est enferma, la hija del buen rey. Condes la van a ver. Condes y la nobleza. Ay, que se me hace un nudo el corazn como un ramo de claveles. Hija, hija ma, de qu mal os quejis? El mal que yo tengo, madre, bien que lo sabis. Hija, hija ma, de eso os confesaris. Cuando hayis confesado, testamento haris. Ay, que se me hace un nudo el corazn como un ramo de claveles. Un castillo dejo a los pobres para que recen a Dios. Cuatro a mi hermano Carlos. Dos a la Madre de Dios. Ay, que se me hace un nudo el corazn como un ramo de claveles. Y a vos, madre ma, os dejo a mi marido para que lo tengis en la alcoba como ya hace tiempo que lo hacis. Ay, que se me hace un nudo el corazn como un ramo de claveles.

LA PRES DEL REI DE FRANA

Ja part el rei de Frana un dilluns al de mat. Va partir per prendre Espanya i els espanyols be l'han pris. Ja part el rei de Frana un dilluns al de mat. Posant-lo en pres molt fosca on no es coneix dia i nit.

LA PRISIN DEL REY DE FRANCIA

Ya parti el Rey de Francia un lunes por la maana. Sali para conquistar Espaa y los espaoles lo han apresado. Ya parti el Rey de Francia un lunes por la maana. Lo metieron en la prisin ms oscura donde no se conoce el da y la noche.

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Treu el cap per la finestra i un passatger veu venir. Posant-lo en pres molt fosca on no es coneix dia i nit. Digueu-li a la meva esposa que en vingui a treure d'aqu: Si no hi ha prou diner a Frana que vagin a Sant Dens. Digueu-li a la meva esposa que en vingui a treure d'aqu: Que venguin la conxa d'or, que venguin la flor de lis. Si no hi ha prou diner en bossa que vagin a Sant Patrs. Que venguin la conxa d'or, que venguin la flor de lis.

Sac la cabeza por la ventana y a un caminante vio venir. Lo metieron en la prisin ms dura donde no se conoce el da y la noche. Decidle a mi esposa que venga a sacarme de aqu: Si no hay bastante dinero en Francia que vaya a San Dens. Decidle a mi esposa que venga a sacarme de aqu: Que venda la corona de oro, que venda la flor de lis. Si no hay bastante dinero en la bolsa que vaya a San Patricio. Que venda la corona de oro, que venda la flor de lis.

EL COMTE ARNAU
La contessa est asseguda; viudeta igual. La contessa est asseguda; al seu palau. Se li presenta a la cambra; valga'm Du, val; se li presenta a la cambra al comte Arnau. On teniu les vostres filles, muller lleial? On teniu les vostres filles, viudeta igual? A la cambra sn que broden, comte Arnau. A la cambra sn que broden seda i estam. Deixeu-me'n endur una filla, muller lleial, que amb mi passar les penes que estic passant. Aix com les heu guanyades, valga'm Du, val, tot sol com pugueu passeu-les, comte Arnau. Quina hora s que el gall ja canta, muller lleial? Quina hora s que el gall ja canta, viudeta igual? Les dotze hores sn tocades, valga'm Du, val. Les dotze hores sn tocades, comte l'Arnau.

EL CONDE ARNAU
La condesa est segura; viuda igual. La condesa est segura; en su palacio. Se le presenta en el saln; Dios me valga; se le presenta en el saln el conde Arnau. Dnde estn vuestras hijas, mujer leal? Dnde estn vuestras hijas, viuda igual? En el saln estn bordando, conde Arnau. En el saln estn bordando seda y pao. Dejadme llevar una hija, mujer leal, Conmigo pasar las penas que estoy pasando. As como las has merecido, Dios me valga, slo las tendris que pasar, Conde Arnau. Qu hora es que el gallo canta, mujer leal? Qu hora es que el gallo canta, viuda igual? Las doce han tocado, Dios me valga, Las doce han tocado, conde Arnau.

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LA CAN DEL LLADRE

Quam jo n'era petitet festejaba i presumia, espeardenya blanca al peu i mocador a la falsia. Adu, clavell morenet! Adu, estrella del dia! I ara, que ne sc grander, m'he posat a mala vida. Me s posat a robar, ofici de cada dia. Adu, clavell morenet! Adu, estrella del dia! Vaig robar un traginer que venia de la fira, li prengu tots els diners i la mostra que duia. Adu, clavell morenet! Adu, estrella del dia! Quan he tingut prou diners, he robat tamb una nina, l'he robada amb falsedat, dient que m'hi casaria. Adu, clavell morenet! Adu, estrella del dia! La justicia m'ha pres i en pres fosca en duia. La justicia m'ha pres i em far pagar amb la vida. Adu, clavell morenet! Adu, estrella del dia!

LA CANCIN DEL LADRN

Cuando yo era pequeo cortejaba y presuma, chaquetilla blanca en el pecho y pauelo en la cintura. Adis, clavel morenito! Adis, estrella del da! Y ahora, que ya soy grande, me he pasado a la mala vida. Me he puesto a robar, oficio de cada da. Adis, clavel morenito! Adis, estrella del da! Rob a un arriero que vena de la feria, le quit todo su dinero y el gnero que traa. Adis, clavel morenito! Adis, estrella del da! Cuando tena bastante dinero, he robado tambin a una nia, le rob con falsedad, le dije que me casara. Adis, clavel morenito! Adis, estrella del da! La justicia me detuvo y en dura prisin me apeno. La justicia me detuvo y me har pagar con la vida. Adis, clavel morenito! Adis, estrella del da!

L'ESTUDIANT DE VIC
Una can vull cantar, una can nova i linda, d'un estudiant de Vic que en festejaba una viuda. Bon amor, adu-siau, color de rosa florida. Bon amor, adu-siau. Ella es volia casar. El seu pare no ho volia i l'estudiant se'n va anar a servir a una rectoria.

EL ESTUDIANTE DE VIC
Una cancin quiero cantar, una cancin nueva y linda, de un estudiante de Vic que cortejaba a una viuda. Buen amor, adis, color de rosa florida. Buen amor, adis. Ella se quera casar. Su padre no quera y el estudiante se fue a servir a un rectorado.

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Bon amor, adu-siau, color de rosa florida. Bon amor, adu-siau. Per la viuda el va seguir a Roma de pelegrina; quan es van tornar a trobar, una basca ja en tenia. Bon amor, adu-siau, color de rosa florida. Bon amor, adu-siau. Nines que veniu al mn, no us fieu de gent de llibres; tenint-ne quatre raons ja se'n van a cantar missa. Bon amor, adu-siau, color de rosa florida. Bon amor, adu-siau.

Buen amor, adis, color de rosa florida. Buen amor, adis. Pero la viuda se va a ir a Roma de peregrina; cuando la vuelven a ver, una barriga, ya tena. Buen amor, adis, color de rosa florida. Buen amor, adis. Nias que vens al mundo, no es fiis de gente de libros; con tener cuatro razones ya se van a cantar misa. Buen amor, adis, color de rosa florida. Buen amor, adis.

LA DAMA D'ARAG
A Arag n'hi ha dama que s bonica com un sol, t la cabellera rossa, li arriba fins als talons: Ai, adu, Anna Maria, robadora de l'amor, ai, adu. Sa mare la pentinava amb una pinteta d'or. Cada cabell, una perla, cada perla, un anell d'or. Ai, adu, Anna Maria, robadora de l'amor, ai, adu. El seu germ la mirava amb un ull tot amors. Se la mira i se l'emporta a la fira de Li. Ai, adu, Anna Maria, robadora de l'amor, ai, adu. De tants anells que li compra li cauen del mocador,

LA DAMA DE ARAGN
En Aragn hay una dama que es bonita cono el sol, tiene la cabellera rubia, le llega hasta los talones: Ay, adis, Ana Mara, robadora del amor, ay, adis. Su madre la peinaba con un peine de oro. Cada cabello, una perla, cada perla, un anillo de oro. Ay, adis, Ana Mara, robadora del amor, ay, adis. Su hermano la miraba con ojos muy amorosos. La mira y se la lleva a la feria de Lyon. Ay, adis, Ana Mara, robadora del amor, ay, adis. De tantos anillos como le compra le caen del pauelo,

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Tingui, senyora Maria... ...tingui, tingui, els anells d'or. Ai, adu, Anna Maria, robadora de l'amor, ai, adu. I qui s aquesta dama que llana tal resplandor? N'es filla del Rei de Frana, germana del d'Arag. Ai, adu, Anna Maria, robadora de l'amor, ai, adu.

Tenga, seora Mara... ...tenga, tenga, los anillos de oro. Ay, adis, Ana Mara, robadora del amor, ay, adis. Y quin es esta dama que lanza tal resplandor? Pues es hija del Rey de Francia, hermana del de Aragn. Ay, adis, Ana Mara, robadora del amor, ay, adis.

EL BALL DE LA CIVADA
El ball de la civada jo us el cantar. El ball de la civada jo us el cantar. El pare quan la sembrava feia aix, feia aix, se'n daba un truc al pit i se'n giraba aix: Treballem, treballem, que la civada, que la civada treballem, treballem, que la civada guanyarem. El ball de la civada jo us el cantar. El ball de la civada jo us el cantar. El pare quan la llaurava feia aix, feia aix, se'n daba un truc al pit i se'n giraba aix: Treballem, treballem, que la civada, que la civada treballem, treballem, que la civada guanyarem. El ball de la civada jo us el cantar. El ball de la civada jo us el cantar.

EL BAILE DE LA CEBADA
El baile de la cebada yo os cantar. El baile de la cebada yo os cantar. El padre cuando la sembraba haca as, haca as, se daba un golpe en el pecho y se giraba as: Trabajemos, trabajemos, que la cebada, que la cebada, trabajemos,trabajemos, que la cebada ganaremos. El baile de la cebada yo os cantar. El baile de la cebada yo os cantar. El padre cuando la araba haca as, haca as, se daba un golpe en el pecho y se giraba as: Trabajemos, trabajemos, que la cebada, que la cebada, trabajemos,trabajemos, que la cebada ganaremos. El baile de la cebada yo os cantar. El baile de la cebada yo os cantar.

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El pare quan la segava feia aix, feia aix, se'n daba un truc al pit i se'n giraba aix: Treballem, treballem, que la civada, que la civada treballem, treballem, que la civada guanyarem. El ball de la civada jo us el cantar. El ball de la civada jo us el cantar. El pare quan la molia feia aix, feia aix, se'n daba un truc al pit i se'n giraba aix: Treballem, treballem, que la civada, que la civada treballem, treballem, que la civada guanyarem. El ball de la civada jo us el cantar. El ball de la civada jo us el cantar. El pare quan la menjava feia aix, feia aix, se'n daba un truc al pit i se'n giraba aix: Treballem, treballem, que la civada, que la civada treballem, treballem, que la civada guanyarem.

El padre cuando la segaba haca as, haca as, se daba un golpe en el pecho y se giraba as: Trabajemos, trabajemos, que la cebada, que la cebada, trabajemos,trabajemos, que la cebada ganaremos. El baile de la cebada yo os cantar. El baile de la cebada yo os cantar. El padre cuando la mola haca as, haca as, se daba un golpe en el pecho y se giraba as: Trabajemos, trabajemos, que la cebada, que la cebada, trabajemos,trabajemos, que la cebada ganaremos. El baile de la cebada yo os cantar. El baile de la cebada yo os cantar. El padre cuando la coma haca as, haca as, se daba un golpe en el pecho y se giraba as: Trabajemos, trabajemos, que la cebada, que la cebada, trabajemos,trabajemos, que la cebada ganaremos.

CAN DE BATRE
Ah, si no fos per carret, arri!, que va darrera darrera arri!, no hei hauria cap somera arri!, que bats un cavai, arri!

CANCIN DE MOLER
Ay, si no fuera por la carreta arre!, que va siempre detrs arre!, no hara ninguna falta arre!, golpear a un caballo, arre!.

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EL ROSSINYOL
Rossinyol, que vas a Frana, rossinyol, encomana'm a la mare, rossinyol, d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. Encomana'm a la mare, rossinyol, i a mon pare no pas gaire, rossinyol, d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. Perqu m'ha mal maridada, rossinyol, a un pastor me n'ha dada, rossinyol, d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. Que em fa guardar la ramada, rossinyol, he perduda l'esquellada, rossinyol, d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. Jo t'he de donar per paga, rossinyol, un pet i una abraada, rossinyol, d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. Rossinyol, que vas a Frana, rossinyol, encomana'm a la mare, rossinyol, d'un bell boscatge rossinyol d'un vol.

EL RUISEOR
Ruiseor, que vas a Francia, ruiseor, encomindame a la madre, ruiseor, de un bello bosque ruiseor de un vuelo. Encomindame a la madre, ruiseor, y a mi padre no digas nada, ruiseor, de un bello bosque ruiseor de un vuelo. Porque me ha mal casado, ruiseor, a un pastor me ha dado, ruiseor, de un bello bosque ruiseor de un vuelo. Que me hace guardar el ganado ruiseor, he perdido el rebao, ruiseor, de un bello bosque ruiseor de un vuelo. Yo te dar por paga, ruiseor, un beso y un abrazo, ruiseor, de un bello bosque ruiseor de un vuelo. Ruiseor, que vas a Francia, ruiseor, encomindame a la madre, ruiseor, de un bello bosque ruiseor de un vuelo.

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LA PRES DE LLEIDA
A la ciutad de Lleida n'hi ha una pres, de presos mai n'hi manquen; petita, bonica, prou n'hi porta el bar, lireta, lir. Cent i cinquanta presos canten una can, la nina se'ls escolta, petita, bonica, de dalt del mirador, lireta, lir. Canteu, canteu, bons presos, d'ac us en traur jo, anir a veure el meu pare, petita, bonica, recaptar el perd, lireta, lir. Ai, pare, lo meu pare, jo vos demano un do. Ai, pare, lo meu pare, petita, bonica, les claus de la pres, lireta, lir. Ai, filla Margarida, dem els penjar tots, Ai, pare, lo meu pare, petita, bonica, pengeu-m'hi a mi tot, lireta, lir. I a cada cap de forca poseu-hi un ram de flors perqu la gent quan passi petita, bonica, sentin la bona olor, lireta, lir.

LA PRISIN DE LRIDA
En la ciudad de Lrida hay una prisin, donde no faltan presos, pequea, bonita, bastantes enva el barn, lireta, lir. Ciento cincuenta presos cantan una cancin, la nia les escucha pequea, bonita, desde el alto del mirador. lireta, lir. Cantad, cantad, buenos presos, de aqu os sacar yo, ir a ver a mi padre pequea, bonita, conseguir el perdn, lireta, lir. Ay, padre, padre mo, yo os pido un don. Ay, padre, padre mo, pequea, bonita, las llaves de la prisin, lireta, lir. Ay, hija Margarita, maana liberar a todos, Ay padre, padre mo, pequea, bonita, acusadme a m de todo, lireta, lir. Y en cada cabeza en la horca, poned un ramo de flores para que la gente cuando pase, pequea, bonita, sienta el buen olor, lireta, lir.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin de Orquesta: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Tcnico de Grabacin: Direccin Artstica: Conjunto Instrumental: Canciones Tradicionales Catalanas Popular Antoni Ros-Marb Edigsa C.M. 189 LS - Dep. Legal B. 40.482/1967 Jaume Gratac Salvador Gratacs 8 Violines, 3 Violas, 2 Violoncelos, Contrabajo, 2 Flautas, Flauta Dulce, Clarinete Bajo, Oboe, Cuerno Ingls, Fagot, 3 Trompas, 2 Trompetas, Trombn, Tuba, 2 Fiscornios, Tenora, Tible, Arpa, Piano y Percusin.

COMENTARIOS
Es el segundo larga duracin de Serrat. Atrs ha quedado su long play Ara que tinc vint anys que signific sobradamente el descubrimiento de los modos y maneras del nuevo cantautor. Serrat elige para su segundo lbum versionar diversas canciones del folklore tradicional cataln. Son temas que han ido quedando en la memoria sentimental y cultural de las gentes de su pueblo y se dispone a renovarlas y popularizarlas. A pesar de que el lbum no sali a la venta hasta mediados del ao 1968, fue grabado en el ao anterior y la discogrfica Edigsa hubo de aplazar su salida a la venta por la campaa de crticas que se desencaden en Catalua a causa de la decisin de Serrat de grabar tambin en castellano y aceptar el nombramiento como representante de Televisin Espaola para el festival de Eurovisin. No fue hasta unos meses despus de su renuncia cuando los directivos de Edigsa decidieron publicar este trabajo al percibir entonces un evidente cambio de opiniones hacia Serrat en la sociedad catalana, que lejos de criticarle la decisin de ejercer su bilingismo, ahora le aclamaba por reivindicar el uso del cataln como lengua propia y representativa de un pueblo. Por el contrario, en el resto de Espaa, son numerosos los ejemplos de crtica feroz e intolerancia hacia todo lo que significaba Joan Manuel Serrat. La terrible campaa auspiciada por los medios de comunicacin oficiales da lugar a hechos tan vergonzosos como abucheos en sus recitales y quemas pblicas de sus discos como si de autos de fe se tratara. Es en este clima tan enraizado y controvertido cuando se pone a la venta el disco Canons tradicionals, con medio pas considerando a Serrat como un hroe y el otro medio como un renegado. El disco alberga una coleccin de temas sencillos, muy representativos del sentir cataln. En general se trata de canciones escritas en pasados siglos y que se han ido transmitiendo de generacin en generacin. Serrat las canta ahora y con ello, asegura la supervivencia de esos temas. La portada del disco mostraba en su primera edicin una fotografa de Joan Manuel fumando un cigarrillo, una imagen que se suprimi aos despus y se aument el tamao del grabado original de los segadores de la primera portada, que -no hay que olvidarlo- tuvo bastantes problemas para pasar por la censura. Serrat interpreta estas canciones con suma sencillez, sin adornarse en lo ms mnimo y dndole a todo el trabajo un tono serio y formal, procurando no desvirtuar la importancia de las letras y la primitiva msica.

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Los acertados arreglos de Antonio Ros-Marb contribuyen en todo momento a que el disco camine por un sendero ntimo y sosegado, dndole a estas canciones un sello de inocencia y pureza musical como en ningn otro disco de Serrat. Canciones para escuchar tranquilamente y saborearlas. Temas que muchas veces ha gustado Serrat de incluir en sus conciertos como seas de identidad de la cultura de su pueblo y que ha logrado trasmitir incluso a pblicos no catalanes la emocin de canciones tan hermosas como El testament dAmelia y La can del lladre. EL TESTAMENT D'AMELIA Una cancin que data probablemente del siglo XIV y que cuenta la historia de un pasaje de la vida de la hija de un rey. La muchacha est enferma de amores y su madre le aconseja confesar y hacer testamento. As lo hace ella y distribuye sus bienes entre los pobres, su hermano y la Virgen, y a su madre le deja en herencia a su marido para que lo siga guardando en su alcoba "como ya hace mucho tiempo que lo viene haciendo. De una gran popularidad en los ambientes catalanes, la cancin ha llegado hasta nuestros das con un considerable nmero de variaciones en su msica, pero no as en su letra que es marcadamente constante. En ella hallamos imgenes muy convincentes de la gravedad de los hechos que narra. Sobre todo en la repeticin de los versos Ai, que el meu cor se'm nua/ com un pom de clavells que suponen una preciosa forma de expresar el nimo de la atribulada protagonista. El tema ha conocido muchas versiones -la han interpretado Tete Montoliu, Jordi Savall y la Companyia Electrica Dharma con Ginesa Ortega, entre otros-, si bien fue Serrat el primero que la grab. El testament dAmelia se supone que fue escrita para la tercera hija de Ramn Berenguer III y Dulce de Provenza, cuyo nombre era quizs Mahalta o Mafalda. De autor annimo porque como Serrat ha explicado en algunos conciertos, el cuello es el cuello... LA PRES DEL REI DE FRANA La cancin recoge algunos de los hechos ocurridos a Francisco I (1494-1547), Rey de Francia que fue derrotado en la batalla de Pava en el ao 1525 y tuvo que rendirse por ello a Joan Aldana, capitn del ejrcito de Carlos V. Parece ser Aldana atraves Catalua con su prisionero y la impronta de su paso fue el origen de esta cancin que Serrat interpreta con la gravedad obligada por sus versos. La msica que la acompaa permanece en todo momento en segundo plano y slo la flauta participa activamente en algn pasaje. EL COMTE ARNAU A pesar de que se pensaba que era la ms antigua del cancionero cataln -al estar escrita para Arnau Mir, Conde de Pallars Juss en el siglo XII-, las modernas investigaciones han datado la cancin perteneciente al siglo XVI o de los comienzos del XVII. La letra de la cancin peca de excesivo esquematismo y repite los dilogos constantemente. Quizs para remarcar la soledad en la que se encontraba el conde, que quera descargar su pena con la compaa de algunas de sus hijas. Serrat supera con dignidad la interpretacin de esta cancioncilla que por su estructura monocorde no permite el lucimiento. LA CAN DEL LLADRE Mi tema preferido de este disco y sin duda, el de mayor riqueza musical. Una preciosa cancin que Serrat ha seguido cantando en sus conciertos de "Sombras de la China". Y esta vez en una remozada versin merced a los nuevos arreglos que consiguen que el piano de 'Kitflus' y la flauta de Tito Duarte nos transporten a una ltima dimensin, a un paraso de rosas y agua. Una cancin de extrema fragilidad en la que la entonadsima voz de Serrat nos encierra el corazn en un puo. Bromeaba Joan Manuel al apuntar en los recitales de su ltima gira que el ttulo de esta cancin no tena nada que ver con ninguno de los presentes en el concierto, y que haba que volver a recordar aquello de cualquier parecido con la realidad era pura coincidencia... En su letra la figura del ladrn est tratada con un sentimiento complejo. Por una parte hace hincapi en la ejemplar condena que merece, pero por otra traslucen en sus versos una simpata y admiracin indisimulable hacia el protagonista.

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L'ESTUDIANT DE VIC Lestudiant de Vic es una simptica cancin que narra las andanzas del muchacho que por despecho a no poderse casar con una viuda, decide hacerse cura y servir en un rectorado. Pero no deba estar muy convencido de su decisin y tan pronto como puede, deja embarazada a la viuda: quan es van tornar a trobar,/ una basca ja en tenia (cuando la vuelven a ver,/ una barriga, ya tena). El tono humorstico de sus versos no impide que estemos ante un tema que Serrat vuelve a interpretar con la seriedad y el formalismo presentes en todo el disco. LA DAMA D'ARAG En el folleto que acompaa al disco se nos dice que vala la pena escuchar esta cancin como si la sintiramos por primera vez. Tanto su delicada letra como su msica sencilla y sugerente nos aportan sensaciones muy agradables. Se trata de glosar la belleza de la protagonista y lo hace con imgenes muy logradas. Basta la primera estrofa para convencernos de que estamos ante una dama singular: A Arag n'hi ha dama/ que s bonica com un sol,/ t la cabellera rossa,/ li arriba fins als talons. El estribillo que se repite tras cada estrofa advierte del destino trgico que espera a aquellos que caigan en su profana y renacentista belleza. EL BALL DE LA CIVADA "El ball de la civada" ha llegado hasta nuestros das como un juego para que los nios bailen. Sin embargo su texto recuerda el tiempo en que era bailada por adultos -en su mayora damas- en las reuniones que tenan lugar entre las faenas del campo. Tambin existe la teora de que el hecho de que en sus versos se hable de cebada y no de trigo obliga a pensar en un origen ms lejano en el tiempo. De ritmo muy alegre y con un estribillo muy pegadizo -que est presente en todas las estrofas con ligeros cambios-, esta cancin fue la elegida por una banda infantil de msica para recibir a Serrat en el aeropuerto tras la vuelta de su exilio. CAN DE BATRE He aqu otro ejemplo de cmo las faenas de los campesinos se acompaaban con cantos y coplillas. La versin que recuper Serrat tiene un origen mallorqun y es la nica cancin de su repertorio sin acordes musicales. EL ROSSINYOL Otra preciosa cancin que ha conocido bastantes versiones en voces de otros intrpretes. Su meloda mantiene una gran delicadeza y el comienzo de la letra es bastante digno y eficaz. La voz firme y segura de Serrat consigue dar una gran credibilidad a estos versos que hablan de las penas y fatigas de la malcasada. LA PRES DE LLEIDA El ltimo corte cuenta la trgica historia de unos presos que terminarn en la horca gracias a la generosidad del barn que no halla mejor medio para liberarlos. Toda la cancin est envuelta en un aire triste y solemne de acorde a la gravedad de sus versos. Y Serrat no abandona su maestra a pesar de que la cancin adolece de excesiva monotona y la msica es poco menos que inapreciable.

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COM HO FA EL VENT 1969

LETRAS: Joan Manuel Serrat MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles

COM HO FA EL VENT PARAULES D'AMOR LA CARMETA DE MICA EN MICA EN QUALSEVOL LLOC SAPS CAM AVALL L'OLIVERA MARTA CAN DE MATINADA

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COM HO FA EL VENT
Jo vaig nixer com neix la brisa a la vora del mar, amic del sol i de la pluja, vaig aprendre a volar. Com ho fa el vent. I s aix com jo vull viure. Com ho fa el vent, el vent que es mou i que s lliure entre la gent. I vaig crixer buscant uns versos que van tapar la pols arrossegant les fulles seques mortes per la tardor. Com ho fa el vent. s aix com jo vull viure. Com ho fa el vent, el vent que es mou i que s lliure entre la gent. Jo no he nascut per llose de marbre i per jeure al damunt d'un mort, la terra sols atrapa l'arbre, jo vaig de port en port. Com ho fa el vent. s aix com jo vull viure. Com ho fa el vent, el vent que es mou i que s lliure entre la gent. Obre'm nina, la teva porta, obre'm i deixa'm passar, res no ha de saber ning. Escolta: me n'anir dem. Com ho fa el vent. s aix com jo vull viure. Com ho fa el vent, el vent que es mou i que s lliure entre la gent.

COMO LO HACE EL VIENTO

Yo nac como nace la brisa cerca del mar. Amigo del sol y de la lluvia, aprend a volar. Como lo hace el viento. Y es as como yo quiero vivir. Como lo hace el viento, el viento que se mueve y que es libre entre la gente. Y crec buscando unos versos que van tapando el polvo arrastrando las hojas secas muertas por el otoo. Como lo hace el viento. Es as como yo quiero vivir. Como lo hace el viento, el viento que se mueve y que es libre entre la gente. No he nacido para losa de mrmol y yacer sobre un muerto, la tierra slo atrapa al rbol, yo voy de puerto en puerto. Como lo hace el viento. Es as como yo quiero vivir. Como lo hace el viento, el viento que se mueve y que es libre entre la gente. breme, mueca, tu puerta, breme y djame pasar, nadie ha de saber nada. Escucha: me ir maana. Como lo hace el viento. Es as como yo quiero vivir. Como lo hace el viento, el viento que se mueve y que es libre entre la gente.

I aix sense mirar endarrera, m'heu de veure passar: Y as sin mirar atrs me tenis que ver pasar: res no us deixo, ning no m'espera, me'n puc anar i tornar. nada os dejo, nadie me espera, me puedo ir y volver. Com ho fa el vent. Como lo hace el viento. s aix com jo vull viure. Es as como yo quiero vivir. Com ho fa el vent, el vent que es mou i que s lliure entre la gent. Como lo hace el viento, el viento que se mueve y que es libre entre la gente.

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PARAULES D'AMOR
Ella em va estimar tant... Jo me l'estimo encara. Plegats vam travessar una porta tancada. Ella, com us ho podr dir, era tot el meu mn llavors quan en la llar cremven noms paraules d'amor... Paraules d'amor senzilles i tendres. No en sabem ms, tenem quinze anys. No havem tingut massa temps per aprende'n, tot just despertvem del son dels infants. En tenem prou amb tres frases fetes que havem aprs d'antics comediants. D'histories d'amor, somnis de poetes, no en sabem ms, tenem quinze anys... Ella qui sap on s, ella qui sap on para. La vaig perdre i mai ms he tornat a trobar-la. Per sovint en fer-se fosc, de lluny m'arriba una can. Velles notes, vells acords, velles paraules d'amor... Paraules d'amor senzilles i tendres. No en sabem ms, tenem quinze anys. No havem tingut massa temps per aprende'n, tot just despertvem del son dels infants. En tenem prou amb tres frases fetes que havem aprs d'antics comediants. D'histories d'amor, somnis de poetes, no en sabem ms, tenem quinze anys...

PALABRAS DE AMOR
Ella me quiso tanto... Yo la quiero todava. Juntos atravesamos una puerta cerrada. Ella, cmo os lo dira, era todo mi mundo entonces, cuando en la lumbre ardan slo palabras de amor... Palabras de amor sencillas y tiernas. No sabamos ms, tenamos quince aos. No habamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas, acabbamos de despertar del sueo de los nios. Tenamos bastante con tres frases hechas que habamos aprendido de antiguos comediantes. De historias de amor, sueos de poetas, no sabamos ms, tenamos quince aos... Ella, quin sabe dnde est, ella, quin sabe dnde para. La perd y nunca ms he vuelto a encontrarla. Pero a menudo, al oscurecer, de lejos me llega una cancin. Viejas notas, viejos acordes, viejas palabras de amor... Palabras de amor sencillas y tiernas. No sabamos ms, tenamos quince aos. No habamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas, acabbamos de despertar del sueo de los nios. Tenamos bastante con tres frases hechas que habamos aprendido de antiguos comediantes. De historias de amor, sueos de poetas, no sabamos ms, tenamos quince aos...

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LA CARMETA
Sola. Noms li queda un gos; trista com un mai ms se la veu caminar pel barri xins quan no fa fred i el dia s clar... A la Carmeta! s, com el barri, un record que s'esmuny pas a pas, i en l'ahir se'ns perd com un fanal de gas o como un tramvia obert... s la Carmeta! Amb un gos vell, ple de sarna l'abric menjat per les arnes. La boca vermella i una flor a l'orella. Potser, enyorant l'Edn, l'Arnau i el Bataclan i les nits de cal Peret, se li ha anat doblegant l'esquena a poc a poquet a la Carmeta! S'ha anat pansint dia a dia com la vella melodia que ning no canta perqu els temps canvien... Quan vegis pel Paral-lel a la vella i el gos, li parleu de llavors quan per sentir el seu cos potser tu l'haguessis omplert d'or. A la Carmeta!

LA CARMETA
Sola. Nada ms le queda un perro; triste como un nunca ms se la ve caminar por el barrio chino cuando no hace fro y el da es claro... A la Carmeta! Es, como el barrio, un recuerdo que se escurre paso a paso, y en el ayer se nos pierde como una farola de gas o como un tranva abierto... Es la Carmeta! Con un perro viejo, lleno de sarna el abrigo comido por las polillas. La boca roja y una flor en la oreja. Quiz aorando el Edn, el Arnau y el Batacln y las noches de Casa Peret se le ido doblando la espalda poquito a poco A la Carmeta! Se ha ido marchitando da a da como la vieja meloda que nadie canta porque los tiempos cambian... Cuando veas por el Paralelo a la vieja y al perro, hblale de entonces cuando para sentir su cuerpo quiz la hubieses cubierto de oro. A la Carmeta!

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DE MICA EN MICA
En aquell petit caf on no volen entrar ni la llum del carrer, ni la gent assenyada, vaig trobar el teu mirar, melangis i lluny com la boira que neix al port, de matinada. Et vaig prendre una m i em vas seguit en la nit com un gosset perdut que prega una carcia. Vas omplir de colors la tristor del meu llit, de vermells de capvespre i de verds de Galcia. I el meu rac va a ser el teu rac tamb. Eres jove i bonica. Vaig comenar jugant i et vaig anar estimant de mica en mica. Em vaig acostumar poc a poc al teu nom, a la teva escalfor i a las teves paraules, al soroll del teu pas pujant els esglaons i a la teva manera de parar la taula. A l'olor de les teves mans que cada nit voltavem el meu cos com una fina gasa. Per tot es va ensorrar quan et vaig sentir dir: Me'n vaig a buscar el sol. s molt fosca la casa. Ning no m'est esperant. Grcies per tot, Joan... Eres jove i bonica. Se'n va anar de repent el que vaig anar perdent de mica en mica. Vaig sentir tant de fred aquelles nits d'estiu. Vaig maleir mil cops la petita taverna... Quantes tardes he anat a dur el meu plor al riu. Quantes nits he passat en blanc, com la lluerna. Per em vaig acostumar tamb a viure tot sol sense estripar els papers, ni les fotografies. Si tinc fam menjo pa. Si tinc fred encenc foc i penso:Si avui plou, dem far bon dia. I torno a anar al caf i penso que potser tu eres jove i bonica. Per, el temps ha anat passant i jo t'he anat oblidant de mica en mica.

POCO A POCO
En aquel pequeo caf donde no quieren entrar ni la luz de la calle ni la gente juiciosa, encontr tu mirar melanclico y lejano como la niebla que nace en el puerto de madrugada. Te cog una mano y me seguiste en la noche como un perrito perdido que pide una caricia. Llenaste de colores la tristeza de mi cama, de rojos de atardecer y de verdes de Galicia. Y mi rincn fue tu rincn tambin. Eras joven y bonita. Empec jugando y te fui queriendo poco a poco. Me acostumbr poco a poco a tu nombre, a tu calor y a tus palabras, al ruido de tus pasos subiendo los escalones y a tu manera de poner la mesa. Al olor de tus manos que cada noche rodeaban mi cuerpo como una fina gasa. Pero todo se hundi cuando te o decir: Me voy a buscar el sol. Es muy oscura esta casa. Nadie me est esperando. Gracias por todo, Joan... Eras joven y bonita. Se fue de repente lo que fui perdiendo poco a poco. Sent tanto fro aquellas noches de verano. Maldije mil veces la pequea taberna... Cuntas veces he ido a llevar mi llanto al ro. Cuantas noches he pasado en blanco como la lucirnaga. Pero me acostumbr tambin a vivir slo sin romper los papeles, ni las fotografas. Si tengo hambre, como pan. Si tengo fro, enciendo fuego. y pienso: si hoy llueve, maana har buen da. Y vuelvo a ir al caf y pienso que tal vez eras joven y bonita. Pero el tiempo ha ido pasando y yo te he ido olvidando poco a poco.

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EN QUALSEVOL LLOC
Se'n van anar d'all un gris mat de primavera. Baixaven cap al sud amb la joventud en bandolera. Amb un somni a l'espatlla i el record d'una nina. Les velles alzines els veien marxar... Lluny o a la vora, a qualsevol lloc, seguint altres petjades. El cam mai s'acaba en arribar al bosc... Pocs han tornat al rac plcid. Cal ca dem tamb me'n vagi cap a un altre port. Dir adu a la gent, al tros i a l vent que m'han vist crixer i tancar el calaix del meu ahir sense una queixa. I buscar una casa all on en el sol m'escalfi. Cal que me'n vagi lluny de l'alzinar... Lluny o a la vora, a qualsevol lloc, seguint altres petjades. El cam mai s'acaba en arribar al bosc... Pocs han tornat al rac plcid. Cal ca dem tamb me'n vagi cap a un altre port.

EN CUALQUIER LUGAR
Se fueron de all una maana gris de primavera. Bajaban hacia el sur con la juventud en bandolera. Con un sueo en la espalda y el recuerdo de una mueca. Las viejas encinas les vieron marchar.... Lejos o cerca, en cualquier lugar, siguiendo otras pisadas. El camino nunca se acaba cuando se llega al bosque... Pocos han vuelto al rincn plcido... Quiz maana tambin me ir yo hacia otro puerto. Dir adis a la gente al terruo y al viento que me han visto crecer. Y cerrar el cajn de mi ayer sin una queja. Y buscar una casa all donde el sol caliente. Debo irme lejos del encinar... Lejos o cerca, en cualquier lugar, siguiendo otras pisadas. El camino nunca se acaba cuando se llega al bosque... Pocos han vuelto al rincn plcido... Quiz maana tambin me ir yo hacia otro puerto.

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SAPS
Saps, el gerani ha florit a casa meva. Saps, saps que cada mat l'amor es lleva. Saps, les llgrimes, el temps les arrossega. Saps, desprs de l'hivern neix la primavera. Saps, s'ha perdut la teva olor i no recordo ni el color d'aquells ulls que tant em varen mirar... Quan el meu cos lligaves amb les teves mans i jo era un infant. Quan en sentir-te a prop en arribar la nit em feia petit. Saps, ja torno a riure amb qualsevol cosa. Saps, avui els teus records no em fan cap nosa. Saps, s'ha perdut la teva olor i no recordo ni el color d'aquells ulls que tant em varen mirar... Quan el meu cos lligaves amb les teves mans i jo era un infant. Quan en sentir-te a prop en arribar la nit em feia petit.

SABES
Sabes, el geranio ha florecido en mi casa. Sabes, sabes que cada maana el amor se levanta. Sabes, las lgrimas, el tiempo las arrastra. Sabes, despus del invierno nace la primavera. Sabes, se ha perdido tu olor y no recuerdo ni el color de aquellos ojos que tanto me miraron... Cuando mi cuerpo atabas con tus manos y yo era un nio. Cuando sintindote cerca al llegar la noche me haca pequeo. Sabes, ya vuelvo a rer con cualquier cosa. Sabes, hoy tus recuerdos no me estorban. Sabes, se ha perdido tu olor y no recuerdo ni el color de aquellos ojos que tanto me miraron... Cuando mi cuerpo atabas con tus manos y yo era un nio. Cuando sintindote cerca al llegar la noche me haca pequeo.

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CAM AVALL
Maduraven els blats, l'estiu neixia, les roselles anaven tenyint els camps; li deien Soledat, Ros, Mara, i amb un pom de flors anava cam avall. Cam avall hi ha un revolt i ell l'esperava, li deien Pere, Joan, Llus o Guillerm, la duran ses mans tallades molt lluny de la seva gent. Cam avall queden les flors, les anir tapant la pols que du el vent. Per un dia els hi van dir: No cal que sembris, enguany els vostres camps no han de dar blat, cal que per un fusell canvieu l'arada. Cam avall de mat se'n va un soldat. Va cremar i va matar mentre envellia, fins que altre tir abans que ell; l'enterraren un bon dia en un pou amb d'altres cent. Cam avall sense un adu ning no hi va possar una creu, no calia. Ella va plorar per la mort de l'home i pels camps on no creixia el blat. Pel cam arribaran unes mans joves, per eixugar els seus ulls i llaurar els camps. I altre cop naixeran

CAMINO ABAJO
Maduraban los trigales, el verano naca, las amapolas iban tiendo los campos; la llamaban Soledad, Rosario, Mara, y con un ramo de flores iba camino abajo. Camino abajo hay una curva y l la esperaba, le llamaban Pedro, Juan, Luis o Guillermo, la llevarn sus manos curtidas muy lejos de su gente. Camino abajo quedan las flores, las ir tapando el polvo que trae el viento. Pero un da les dijeron: No es necesario que siembres, este ao vuestros campos no tienen que dar trigo, es necesario que por un fusil cambiis el arado. Camino abajo por la maana se va un soldado. Quem y mat mientras envejeca, hasta que otro tir antes que l; le enterraron un buen da en un hoyo con otros cien. Camino abajo sin un adis, nadie puso una cruz, no haca falta. Ella llor por la muerte del hombre y por los campos donde ya no creca el trigo. Por el camino llegarn unas manos jvenes, para secar su rostro y labrar los campos. Y otra vez nacern

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blats i roselles cobrint les frtils tombes dels soldats: mor un vell, dos infants neixen. I tot perd l'olor a cremat. Cam avall un home mort. Cam avall queda un record del passat. I avui madurem els blats, l'estiu comena i les roselles van tenyint els camps; li diuen Soledat, Ros, Mara, i amb un pom de flors va cam avall.

trigo y amapolas cubriendo las frtiles tumbas de los soldados: muere un viejo, dos nios nacen. Y todo pierde el olor a quemado. Camino abajo un hombre muerto. Camino abajo queda un recuerdo del pasado. Y hoy maduran los trigales, el verano comienza y las amapolas van tiendo los campos; le llamaban Soledad, Rosario, Mara, y con un ramillete de flores va camino abajo.

L'OLIVERA
Pel pujol on surt el sol cada mat de primavera desafiant grop i llevant, hi trobareu una olivera. Ja fa molts anys els seus afanys amb ella un home va fer crixer. Diu que eren cent arbres al vent l'orgull d'aquell que els va fer nixer. Senyor, no en t i cap jornaler s'acosta a esporgar el seu ramatge. Sola, va fent de vent a vent feli de ser lliure i salvatge. No li fa por si a la tardor una gelada la despulla, i sempre en t prou amb el que plou per netejar les seves fulles. Sempre s all... a la vora del cam oferint-vus la seva ombra. Ho dna tot a tothom, qu ms es pot

EL OLIVO
Por el montculo donde sale el sol cada maana de primavera desafiando rfagas y levante, encontraris un olivo. Ya hace muchos aos que el nico afn de un hombre era hacerlo crecer. Dice que eran cien rboles al viento el orgullo de aqul que los hizo nacer. Seor no tiene y ningn jornalero se acerca a podar su ramaje. Slo, va viviendo de viento en viento feliz de ser libre y salvaje. Ya no tiene miedo si en el otoo una helada lo desnuda, y siempre tiene suficiente con lo que llueve para limpiar sus hojas. Siempre est all... cerca del camino ofrecindonos su sombra. Todo lo da a todo el mundo, qu ms se puede

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demanar a una vella soca. Quan neix un fruit s tan petit qu ni els ocells gosen picar-lo. Pensant, potser que s el darrer, el darrer fruit i cal mimar-lo. Ells cada estiu fan el seu niu al damunt de qualsevol branca. I l'arbre vell sent aix amb ell nixer la vida d'una branca. I aix va fent de vent a vent esperant que qualsevol tarda alg vindr, la tallar i a bocins anir cremant-la. Pel pujol on surt el sol cada mat de primavera desafiant grop i llevant, es va morir una olivera.

pedir a un viejo tronco! Cuando nace un fruto es tan pequeo que ni los pjaros se atreven a picotearlo. Pensando, quizs que es el ltimo, el ltimo fruto y hay que mimarlo. Ellos cada verano hacen su nido encima de cualquier rama. Y el viejo rbol siente as con l nacer la vida en una rama. Y as va creciendo de viento en viento esperando que cualquier tarde alguien vendr, lo talar y a pedazos lo ir quemando. Por el montculo donde sale el sol cada maana de primavera desafiando rfagas y levante, se va muriendo un olivo.

MARTA
La remor del mar a l'alba i una platja plena d'algues que aniran assecant-se al sol. El gust salat de les roques i el vol tranquil de les poques gavines que entren al port. Les barques que al mat tornen, les xarxes que en el moll dormen i ells vells carrers empedrats. L'esglsia humil i menuda i entre la boira, perduda llunyana y grisa, la ciutat. Em parlen de Marta... Les blanques cases del poble i l'home vell que canta cobles mentre va venent el peix, i la dona que amb desgana mou entre ses mans la llana. (Qui sabr qu s el que teix).

MARTA
El rumor del mar en el alba y una playa llena de algas que irn secndose al sol. El sabor salado de las rocas y el vuelo tranquilo de las pocas gaviotas que entran en el puerto. Las barcas que por la maana vuelven, las redes que en el muelle duermen y las viejas calles empedradas. La iglesia humilde y pequea y entre la niebla, perdida, lejana y gris, la ciudad. Me hablan de Marta... Las blancas casas del pueblo y el hombre viejo que canta coplas mientras va vendiendo pescado, y la mujer que con desgana mueve entre sus manos la lana. (Quin sabr qu es lo que teje).

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El castell, l'illa petita, la cova, el far i l'ermita i els amics d'un altre temps i el rellotge que no corre i aquests infants que a la sorra han trobat el seu carrer. Em parlen de Marta... Les hores buides que passen i el cam que em torna a casa desprs de molt caminar. Cada moble i cada llibre, cada rac on junts vam viure moments com ning no sap. Les meves mans i els meus llavis que del seu gust viuen vids i no poden oblidar. Les llargues nits sense lluna, les ones i cadascuna de les llums que hi ha en el mar. Em parlen de Marta...

El castillo, la isla pequea, la cueva, el faro y la ermita y los amigos de otro tiempo y el reloj que no anda y estos nios que en la arena han encontrado su calle. Me hablan de Marta... Las horas vacas que pasan y el camino que me lleva a casa despus de mucho caminar. Cada mueble y cada libro, cada rincn donde juntos vivamos momentos como nadie sabe. Mis manos y mis labios que de su sabor viven vidos sin poderlos olvidar. Las largas noches sin luna, las olas y cada una de las luces que hay en el mar. Me hablan de Marta...

CAN DE MATINADA
Ens ho ha de dir la veu tremolosa y trista d'un campanar. Un cop de llum i el crit de d'una garsa que ha despertat amb fam i busca per entre blats i civades qualsevol cosa per omplir el pap. O potser el gall que dins la cort canta. La nit s morta, i ja es fa clar, la nit s morta, i ja es fa clar. Mentre jo canto, de matinada, la vila s adormida encara. S'han despertat mullades les fulles del camp d'alfals ve. S'espolsen l'aigua de la rosada mentre que arriba la matinada i el sol que les escalfi fins que les talliu d'un cop de fal. Alcen la testa mullada i fresca. Per a caure a terra massa temps hi ha, per a caure a terra massa temps hi ha.

CANCIN DE MADRUGADA
Nos lo ha de decir la voz temblorosa y triste de un campanario. Un golpe de luz y el grito de una garza que ha despertado con hambre y busca por entre trigos y avenas cualquier cosa para llenar el buche. O tal vez un gallo que en el corral canta. La noche ha muerto, y ya clarea, la noche ha muerto, y ya clarea. Mientras yo canto, de madrugada, la aldea duerme todava. Se han despertado mojadas las hojas del campo de alfalfa vecino. Se sacuden el agua del roco mientras llega el amanecer y el sol que las calienta, hasta que las corten de un golpe de hoz. Alzan la cabeza mojada y fresca. Ya habr tiempo para caer a tierra, ya habr tiempo para caer a tierra.

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Dintre la vila ja plora un nen i pels afores corren els bens. I amb el sarr i la bta a l'esquena, i amb un bast a la m, se'n va el pastor i el seu gos d'atura, se'n van cap unes altres pastures. Trencant rius i cabanyes a les montanyes volen tornar. Surt amb l'aurora, cal sortit d'hora: el cam que han de fer s molt llarg. el cam que han de fer s molt llarg. Cap a vila ja ve el pags, la bossa buida i el carro ple de roig tomquet i de verdures collides del seu hort. La mula sua i el carro crida i l'home tanca els ulls i somnia mentre el sol es lleva d'un llit d'alzines, enlluernant a les velletes que, pansidetes, cap a l'esglsia van caminant, cap a l'esglsia van caminant. I ara jo canto de matinada, la vila s adormida encara. I ara jo canto de matinada, la vila s adormida encara.

En la aldea llora un nio y por las afueras corren los corderos. Y con el zurrn y la bota a la espalda, y con un bastn en la mano, se van el pastor y su perro guardin, se van hacia otros pastos. Cruzando ros y cabaas, a las montaas quieren volver. Salen con la aurora, es preciso salir temprano: el camino que han de hacer es muy largo, el camino que han de hacer es muy largo. Hacia la aldea ya viene el pays, la bolsa vaca y el carro lleno de rojo tomate y de verduras cogidas de su huerto. La mula suda, el carro chirra y el hombre cierra los ojos y suea, mientras el sol se levanta desde un lecho de encinas, deslumbrando a las viejecitas que marchitaditas, hacia la iglesia van caminando, hacia la iglesia van caminando. Y ahora yo canto de madrugada. La aldea an est dormida. Y ahora yo canto de madrugada. La aldea an est dormida.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin de Orquesta: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Fotografas: Diseo de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Edigsa C.M. 230 LP - Dep. Legal B. 14.154/1968 Josep Fuvill Jordi Fornas

COMENTARIOS
Este disco sale a la luz a finales de 1968, un ao complejo que quedar marcado para siempre como el del escndalo eurovisivo. Por ello, Serrat sufre una feroz persecucin desde todos los frentes del franquismo. Se le silencia en las emisoras, se le impone un duro veto televisivo y se le insulta desde los medios de comunicacin afines al rgimen franquista. A pesar de ello, Serrat logra superar todas las contradicciones, todos los obstculos, y mantiene su popularidad intacta, an no teniendo la difusin con la que s cuentan otros artistas. Este trabajo y los realizados en el ao 1969 sern determinantes para su definitiva consagracin como artista pleno, como figura relevante dentro de la msica popular. A partir de aqu su obra no har ms que crecer en calidades partiendo siempre de unas mismas premisas de sensibilidad y capacidad expresiva. El disco que nos ocupa sali sin ttulo propiamente dicho. Se le conoce con el nombre de "Com ho fa el vent", ttulo de su primera cancin. Ser el primer LP que Serrat introduce en las listas de xitos de la poca, consiguiendo por primera vez que una cancin en cataln -"Can de matinada"- llegue a nmero uno en toda Espaa. Es el lbum tambin del debut de Ricard Miralles como arreglista oficial de Serrat, si bien haba participado unos meses antes en el single de "Per Sant Joan". Serrat empieza a cuidar de un modo mucho ms directo el armazn musical de sus trabajos con arreglos orquestales y un cada vez ms acentuado dominio de los recursos expresivos de su voz. De hecho sus siguientes entregas en cataln -"Serrat 4" y "Per al meu amic"- son dos lbumes marcados ya por una madurez extraordinaria que tambin alcanza a la obra en castellano que paralelamente empieza a desarrollar. En este tercer LP se conjugan la cancin lenta y la sonoridad mediterrnea, los ecos de la cancin francesa con el atrezzo singular de la balada, de la meloda inspirada y de ajustadsima melancola con unos arreglos sencillos, sobrios, bien matizados, todo ello arropado por el piano de Miralles y un acompaamiento musical impecable. Y donde tambin cabe el valiente ejercicio musical presente en la ya mtica "Can de matinada" o en "La Carmeta" donde resultan palpables la formacin musical inicial de Miralles y el gusto de Serrat por el jazz. Con respecto a lo que mis propias vivencias me sugieren, este disco fue el primer larga duracin de Serrat que tuve entre mis manos. Ya llevaba casi dos aos enganchado a sus singles y el encontrarme de golpe con una coleccin de diez canciones me supuso un regalo del cielo. Fue tambin el disco en el que comenc a interesarme a aprender cataln porque, como recordarn muchos, entonces las letras no venan traducidas. COM HO FA EL VENT Una cancin que sirvi a Serrat para declarar en tiempos difciles sus ansias de libertad e independencia. Tanto a los que le negaban el pan y la sal por cantar en castellano, como a los que quemaban sus discos en autos de fe pblicos por su plante eurovisivo, Serrat les responda con esta exaltacin de su libertad personal asimilndose al viento que crece libre entre la gente. "Com ho fa el vent" es una cancin rpida, brillante, que necesita poco campo expresivo para decir mucho. Es el mismo Serrat de "Vagabundear" o de "M'en vaig a peu". Es obvio que existe un mismo fondo vivencial en el decorado de estas canciones. Serrat se define y deja claro su deseo de no atarse a nada ni a nadie. El autor nos canta con contundencia y nos ensea sus sentimientos, sus vivencias, su momento emocional, trazando aqu y en otras canciones una senda autobiogrfica en la que Serrat prolonga sus estados anmicos. No es un Serrat

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que busque ampararse de un modo prioritario en la realidad externa como hace hoy en da. No es un Serrat tan colectivo, tan tico, tan exteriorizado. Es un Serrat que se nos confiesa, que nos confa su mundo, sus recuerdos, sus desesperanzas y sus miedos, con un excelente aliento potico y una adecuada musicalidad muy en la lnea de la cancin francesa clsica. Esta auto radiografa sirvi a Serrat para abrir muchos de los recitales de la poca. Aos ms tarde escogera canciones como "Bon dia", "20 de Mar", "Mediterrneo" y el "Hoy puede ser un gran da" para iniciar sus conciertos, siempre con el propsito de mostrar al pblico sus intenciones desde el comienzo. En lo personal, fue una cancin que me sedujo mucho. An hoy me sorprende el perfecto ensamble de texto y msica, en la que la voz de Serrat se convierte en un instrumento ms. Y el estribillo endiabladamente rpido es un buen ejemplo de ello. PARAULES D'AMOR Para m, el momento culminante del disco. "Paraules d'amor" es una joya que traspas los posibles lmites idiomticos para convertirse en una cancin de enorme impacto popular que a travs de los aos ha conocido innumerables versiones. Serrat arma esta cancin con sencillez, y a la vez, con extrema ternura. Cada audicin de la misma conlleva el milagro de parar el tiempo. Versos y notas -"velles notes, vells acords"- nos transportarn siempre al amor adolescente que todos tuvimos y que an permanece en el recuerdo. A la bsqueda de aquellas manos entrelazadas, de aquel primer beso robado. Creo que se trata del ms puro ejemplo de la atemporalidad de toda la obra de Serrat, y por ello, la causa de la impregnacin que han tenido en muchos de nosotros sus versos y canciones. Me resisto a elegir alguna parte de la letra para destacarla. Todo el poema est escrito con sabidura y esmero, usando palabras justas y claras. Una vez ms, la sencillez es virtud; la desnudez, garanta de calidad. Y musicalmente, la cancin me parece extraordinaria. La meloda naciente del piano de Miralles logra llevar los versos directamente al corazn, no sin antes dejar un inequvoco rastro de emocin en la natural orografa de la piel del oyente. Y Serrat lo sabe. Por eso, sigue cantando sus "Paraules" casi siempre al final de sus conciertos. Serrat conoce las sensaciones que transmite esta cancin en cualquier escenario, sin distincin de pblico ni lugar. Ser sta la ms bella cancin escrita jams? Esto nunca podr demostrarse, pero lo cierto es que "Paraules d'amor" est sin duda, al igual que su autor, en un lugar de privilegio en la msica popular de todos los tiempos. LA CARMETA Es este un disco menos social y ms amoroso y vivencial que su primer lbum, en el que se amontonaban gran cantidad de personajes pintorescos y marginales de la Barcelona de 1967. Pero tambin hay lugar para uno de ellos. En este caso se trata de "La Carmeta", una prostituta que no vive sus mejores tiempos. A ritmo de fraseo jazzstico y con evidentes toques de charlestn, Serrat la dibuja paseando con su perro y con el cuerpo ya envejecido. Es un homenaje sutil, sincero y tierno a esa prostituta desamparada que cruza la calle como un fantasma, que sigue ganndose la vida como puede. Es una mirada que vuelve a descomponer una tragedia existencial. La Carmeta es un trozo del Barrio Chino y una mirada perdida hacia aquellas noches en Casa Peret, en el Arnau o en el Batacln. Al mencionarlos, Serrat tambin reconstruye parte de la memoria sentimental de su ciudad. Serrat recuerda y nos hace a todos partcipe. Su enorme capacidad descriptiva queda una vez ms demostrada con la imagen del abrigo apolillado y su paso errante por el Paralelo. Como sucede con "La tieta" hay un sentimiento de tristeza que termina por apoderarse de la cancin. Los aos han destronado a La Carmeta. En otro tiempo, muchos la hubiesen cubierto de oro... DE MICA EN MICA El cuarto tema del disco es una de las canciones ms sobrecogedoras de toda la trayectoria de Serrat. Una cancin de desamor con la particularidad de estar narrada como si de una historia-ro se tratase. Es decir, se nos muestra el nacimiento, el apogeo, la decadencia y el definitivo adis de una relacin amorosa. En la cancin hay una primera parte en la que el amor estalla. Nos sita en un caf en el que descubre la mirada lejana de una mujer. En logrado smil compara su mirada melanclica con la niebla que nace en un puerto de madrugada. Y de all, al nacimiento del amor, a la costumbre de mirarse y de buscarse en cada instante, en cada uno de los gestos cotidianos. "De mica en mica" est construida a travs de una estructura musical hermosamente sobria, muy melanclica con los instrumentos de cuerda sutilmente introducidos acentuando la tristeza de la cancin. Todo es levedad y fragilidad en este tema en donde la voz de Serrat nos suena dolorida.

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Cuando ella anuncia su adis y huye de la oscuridad de la casa se repiten a la inversa los planteamientos de otras canciones. Ahora es la mujer la que huye, la que necesita ser libre como el viento y perderse entre la gente. Las siguientes estrofas nos muestran la parte ms triste de la cancin. El amante queda hurfano y se encierra en la taberna. Solo quedan los recuerdos: las fotografas, las cartas, todo aquel cmulo de vivencias vaciadas de contenido. Es la ms dura expresin del desamor la que empuja a la soledad. EN QUALSEVOL LLOC En esta cancin, musicada con bro por Serrat, los personajes buscan huir de la tierra que ya no da fruto, de la escasez de un entorno pobre y sin recursos, en busca no ya de parasos imposibles o de regiones idlicas sino de lugares habitables en donde poder construir una vida lo suficientemente digna. Es un viaje que no sabemos cmo concluir, pero al que lo impulsa la necesidad. Para Serrat la huida, ya sea individual o colectiva, siempre es una necesidad imperiosa. Aqu hay un antecedente de "Pueblo blanco", aunque sin la fuerza expresiva ni el dramatismo de aqulla. Aqu an es posible huir. Serrat vuelve a reincidir pues, en el tema de la huida, tan comn en muchas de sus canciones. Hay que dejar atrs los recuerdos y las vivencias sin sentimentalismos. La vida exige buscar y adentrarse en la espesura de los caminos. Quedarse en el punto de partida es morir. "En qualsevol lloc", sin encontrarse entre los mejores temas de este disco, es un interesante testimonio de la poca. Y tendr su versin castellanizada, algo que por fortuna slo volvera a hacer Serrat con "Temps de pluja" y con "Si no fos per tu". Y digo por fortuna porque cada cancin est compuesta para una lengua determinada y el ejercicio de la traduccin queda siempre desvirtuado en relacin al original. SAPS Vuelve el Serrat amoroso con "Saps" que viene a reincidir de un modo ms sinttico y directo en aspectos ya tocados en la esplndida "De mica en mica". Es otra cancin de desamor, de ruptura, recorrida por imgenes que evocan el amor perdido, pero que ms all de los recuerdos tratan de levantar el vuelo para resurgir del dolor que la relacin amorosa ha dejado: "desprs de l'hivern neix la primavera". El posicionamiento de este Serrat es ms potico y autobiogrfico que el que por ejemplo nos dejar en canciones de los aos 80 como "Fins que cal dir-se adu", o "Porque la quera". En stas predomina una lectura cvica, tica del desamor, rematada adems por cierto distanciamiento. Es la mirada del que observa contrapuesta a la mirada del que sufre. Meldicamente nos devuelve al mejor Serrat y cuenta con unos buenos arreglos de Ricard Miralles. En lo letrstico, la cancin es muy directa y con un ejercicio lrico mucho menos elaborado que en "De mica en mica". La primavera simbolizada en los geranios vuelve a sembrar de amores las calles. Algo as suceda en "Quan arriba el fred", una de sus primeras canciones. La leccin es simple y a la vez rigurosa: las penas las termina curando el paso del tiempo. Y el amor volver a elevarse sepultando los aromas, los fulgores del amor perdido. CAM AVALL Serrat reconstruye el pasado histrico de la guerra civil espaola con esta larga cancin, un tanto desigual en los resultados, en la que retrata el absurdo de la guerra a travs de la figura de un soldado que ha de partir al frente y dejar a su amada. La mirada de Serrat est ms prxima al dolor y a la denuncia que al simple relato de unos hechos ocurridos en la contienda. La cancin es un rosario de imgenes de la cotidianeidad rural de aquellos aos, pero en el fondo deja traslucir un fuerte sentimiento de rabia por la estupidez de la guerra a travs de una mirada escptica, nada recargada ni moralizante. Como sucede con la "Can de bressol", el escenario de fondo parece llevarnos de la mano al pueblo de ngeles, la madre de Serrat. Belchite sufri los estragos blicos y en una batalla que hoy es materia de investigacin histrica fue borrado de un soplo. La sangre corra por las calles, ha contado Serrat en ms de una ocasin. Belchite es el pueblo de la memoria rota de Serrat. All murieron muchos de los suyos. La historia concluye con un tono menos agrio. El recuerdo queda, pero es necesario que todo siga su curso y que camino abajo la vida recupere su color: "I tot perd l'olor a cremat". L'OLIVERA Serrat ha gustado siempre de poner nfasis en la naturaleza amenazada. Hay una vez ms un sutil juego de descripciones y una mirada vibrante que sabe captar la esencia del paisaje que retrata. Este olivo es un superviviente en medio de la amenaza del hombre. La naturaleza aprisionada por la crueldad humana.

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En "L'olivera", por tanto, est presente el Serrat defensor de la naturaleza, reivindicador del paisaje, incansable caminante que evoca o exalta y que en ocasiones denuncia y combate el entorno que ve y le inspira. En el anterior disco este discurso ecolgico apenas era perceptible. Aqul era un disco ms anclado al paisaje barcelons, a la memoria sentimental de su ciudad. En esta ocasin vemos a un Serrat ms agrario, ms rural, que contempla el paisaje y lo canta. Esta reivindicacin de la naturaleza que tanto explica la obra de autores noventayochistas como Antonio Machado o Azorn tiene escasos ejemplos en la cancin de autor. Digamos que es una sea de identidad de Serrat. As lo seguir siendo durante los aos venideros, si bien en las dcadas de los 80 y 90, Serrat aparece con un mayor componente tico jugando el entorno urbano y social, una importancia mayor que la mirada evasiva hacia la naturaleza. An as temas como "Plany al mar" o "El hombre y el agua" seguirn insistiendo en ese discurso con una coherencia y cohesin admirables. MARTA "Marta" es la confirmacin de cmo este lbum gravita por la temtica amorosa en mucho mayor medida que el anterior. "Marta" es en lo potico uno de los momentos culminantes de este disco. Musicalmente la cancin discurre con una suave lentitud y Serrat nos envuelve en una atmsfera sugestiva donde se agolpan imgenes que describen un pueblo marinero en el que todo viene a recordar a ese amor perdido. En esta cancin hay una serie de referentes fundamentales en la obra de Serrat. Tanto el mar, la playa, las gaviotas, las barcas que regresan, el puerto,... conforman una geografa que aparece en muchas de sus canciones. Junto a ellos, el pueblo, la ermita, las callejuelas, toda esa suma de personajes arrancados de lo cotidiano, como ese pescador cantando coplas o esa mujer moviendo entre sus manos la lana. Es una cancin ejemplarmente evocadora, muy emotiva, que se articula en torno a tres largas estrofas con su estribillo correspondiente. El amor convive de forma natural con el entorno. Hay un recuerdo dulce aunque la relacin se haya perdido. Y aunque la melancola no pueda eludirse, parece como si los recuerdos arribasen con intensidad y transitasen con calma y sosiego por ese entorno marinero. El mar acta de nuevo como elemento de cohesin indiscutible. Es en l donde Serrat ha explicado tantas veces su infancia, su adolescencia, su juventud, sus amores y sus desamores. CAN DE MATINADA Y del mar a una vuelta a la naturaleza evocada con brillantez a travs de uno de los mejores temas del disco, la ya mtica "Can de matinada". Cancin audaz en muchos sentidos -en lo musical, en lo expresivo, en lo interpretativodestaca por sus adjetivos sutiles y sus magnficas descripciones. Es el Serrat cantor de la naturaleza, idlico observador del milagro del amanecer. Serrat compone un himno que se detiene con habilidad extrema en los pequeos hallazgos cotidianos. Si ya es sabido que para Serrat, Machado elevaba lo sencillo a las remotas regiones de lo sublime, ahora l mismo recoge la herencia de su maestro y nos convoca a mirar lo pequeo, a deleitarnos con los secretos de la naturaleza, con el verdor febril de un paisaje, con el grito de una garza o el canto de un gallo. Es el Serrat rural, aldeano, lejos de la ciudad y de las fbricas. El amanecer deja paso a todo un universo vital que Serrat desmenuza con maestra a travs de una cancin que posee un lenguaje musical vibrante, de excelente ritmo, bien sostenido por la voz de Serrat que se nos hace buclico, roussoniano incluso. La "Can de matinada" es un himno que firmara Walt Whitman y que en lo musical brilla tanto como en lo potico y visual. Un tema ineludible en muchos de sus recitales actuales, sobre todo en escenarios catalano-parlantes.

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LA PALOMA 1969

LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Rafael Alberti adaptado por Guastavino (La Paloma) MSICA: Joan Manuel Serrat Sergio Endrigo (La Paloma) ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles Juan Carlos Caldern (El titiritero, Poema de amor y Mis gaviotas)

LA PALOMA EL TITIRITERO POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ EN NUESTRA CASA MANUEL TU NOMBRE ME SABE A YERBA POEMA DE AMOR BALADA DE OTOO EN CUALQUIER LUGAR MIS GAVIOTAS

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3:14 3:23 4:00 2:56 4:28 2:33 3:04 4:01 2:36 4:09 61

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LA PALOMA
Se equivoc la paloma se equivocaba. Por ir al norte, fue al sur crey que el trigo era agua, se equivocaba. Crey que el mar era el cielo que la noche, la maana, se equivocaba, se equivocaba. Que las estrellas, roco que la calor, la nevada, se equivocaba, se equivocaba. Que tu falda era tu blusa que tu corazn, su casa, se equivocaba, se equivocaba. Ella se durmi en la orilla, t en la cumbre de una rama. Crey que el mar era el cielo que la noche, la maana se equivocaba, se equivocaba. Que las estrellas, roco que la calor, la nevada, se equivocaba, se equivocaba. Que tu falda era tu blusa que tu corazn, su casa, se equivocaba, se equivocaba...

Es de aquella raza que de plaza en plaza, nos canta su pena. Allez hop! Titiritero, allez hop! de feria en feria. Siempre risueo, canta sus sueos y sus miserias. Vaca su alforja de sueos que forja en su andar tan largo. Nos baja una estrella que borra la huella de un recuerdo amargo. Canta su romanza al son de una danza hbrida y extraa, para que el aldeano le llene la mano con lo poco que haya. Allez hop! Titiritero, allez hop! de feria en feria. Siempre risueo, canta sus sueos y sus miserias. Y al caer la noche en el viejo coche guardar los chismes, y tal como vino sigue su camino solitario y triste. Y quiz maana, por esa ventana que muestra el sendero nos llegue su queja mientras que se aleja el titiritero.

EL TITIRITERO
De aldea en aldea el viento lo lleva siguiendo el sendero, su patria es el mundo, como un vagabundo va el titiritero. Viene de muy lejos, cruzando los viejos caminos de piedra.

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POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ

Te levantars despacio poco antes de que den las diez y te alisars el pelo que con mis dedos deshil, y te abrochars la falda, y acariciars mi espalda como un Hasta maana, y te irs sin un reproche, te perder con la noche que llama a mi ventana, y bajars los peldaos de dos en dos, de tres en tres. Ellos te quieren en casa poco antes de que den las diez. Vete. Se hace tarde. Vete ya... Vete ya. Y en el umbral de mi puerta poco antes de que den las diez, borrars la ltima huella que en tu cara olvid. Y volvers la cabeza y me dirs con tristeza Adis desde la esquina y luego te irs corriendo, la noche te ir envolviendo en su oscura neblina. Tu madre abrir la puerta, sonreir y os besaris. La nia duerme en casa... y en un reloj darn las diez.

mientras la soledad me acuna entre sus brazos en casa. En nuestra casa ya nadie enciende el fuego, nadie llama a mi puerta, las horas pasan muertas sin tus manos. En nuestra casa, no soy ms que una sombra que no tiene ilusiones. De golpe me hice viejo, hablo con el espejo y no abro los cajones por no encontrar recuerdos. De nuestra casa que no es ma sin ti, me ir por la maana sin saber donde ir y volver a vivir lejos de las ventanas de casa. Y a nuestra casa otras bocas vendrn a borrar nuestros besos y mi triste cancin quedar en un rincn, soando en tu regreso a casa. A nuestra casa...

MANUEL
Le llamaban Manuel, naci en Espaa, su casa era de barro, de barro y caa. Las tierras del seor humedecan su sudor y su llanto, da tras da. Mendigo a jornal fijo como l no hubo entre olivos y trigos, por un mendrugo. Su casa era de barro, de barro y caa, le llamaban Manuel, naci en Espaa. Le llamaban Manuel, naci en Espaa, su mundo era otro mundo, tras la montaa. Del amo eran las tierras, camino abajo las moras y las flores de los ribazos.

EN NUESTRA CASA
En nuestra casa ya no se oye tu voz, la noche va llenando toda la habitacin. Las lilas del jarrn se han ido marchitando en casa. De nuestra casa mi juventud se fue corriendo tras tus pasos, cruzando la ciudad,

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La mula y los arreos, el pan y el vino, los rboles, las piedras y los caminos. Su mundo era otro mundo, tras la montaa, le llamaban Manuel, naci en Espaa. Le llamaban Manuel, naci en Espaa, ella guardaba un hijo en sus entraas. Nunca nada fue suyo, nada tuvieron, por eso llor tanto cuando murieron. l con sus propias manos cav una fosa sepultando sus sueos junto a su esposa. Ella guardaba un hijo en sus entraas, le llamaban Manuel, naci en Espaa. Le llamaban Manuel, naci en Espaa, le vieron alejarse una maana. Del amo era el olivo, donde lo hallaron y la soga de esparto que desataron. Y el pedazo de tierra donde hoy se pudre y el trigo que en la sierra su tumba cubre. Le vieron alejarse una maana. Le llamaban Manuel, naci en Espaa.

el camino aquel. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. Tu nombre me lleva atado en un pliegue de tu talle y en el bies de tu enagua. Porque te quiero a ti, porque te quiero, mi voz se rompe como el cielo al clarear. Porque te quiero a ti, porque te quiero, dejo esos montes y me vengo al mar.

POEMA DE AMOR
El sol nos olvid ayer sobre la arena, nos envolvi el rumor suave del mar, tu cuerpo me dio calor, tena fro, y all, en la arena, entre los dos naci este poema, este pobre poema de amor para ti. Mi fruto, mi flor, mi historia de amor, mis caricias. Mi humilde candil, mi lluvia de abril, mi avaricia. Mi trozo de pan, mi viejo refrn, mi poeta. La fe que perd, mi camino y mi carreta. Mi dulce placer, mi sueo de ayer, mi equipaje. Mi tibio rincn, mi mejor cancin,

TU NOMBRE ME SABE A YERBA

Porque te quiero a ti, porque te quiero, cerr mi puerta una maana y ech a andar. Porque te quiero a ti, porque te quiero, dej los montes y me vine al mar. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. Tu nombre me lleva atado en un pliego de tu talle y en el bies de tu enagua. Porque te quiero a ti, porque te quiero, aunque ests lejos yo te siento a flor de piel. Porque te quiero a ti, porque te quiero, se hace ms corto

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mi paisaje. Mi manantial, mi caaveral, mi riqueza. Mi lea, mi hogar, mi techo, mi lar, mi nobleza. Mi fuente, mi sed, mi barco, mi red y la arena. Donde te sent donde te escrib mi poema.

todo lo que soy, porque estoy solo y tengo miedo. Si t fueras capaz de ver los ojos tristes de una lmpara y hablar con esa porcelana que descubr ayer y que por un momento se ha vuelto mujer. Entonces, olvidando mi maana y tu pasado volveras a mi lado. Se va la tarde y me deja la queja que maana ser vieja de una balada en otoo. Llueve, detrs de los cristales, llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados...

BALADA DE OTOO
Llueve, detrs de los cristales, llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados, sobre los pardos tejados, sobre los campos, llueve. Pintaron de gris el cielo y el suelo se fue abrigando con hojas, se fue vistiendo de otoo. La tarde que se adormece parece un nio que el viento mece con su balada en otoo. Una balada en otoo, un canto triste de melancola, que nace al morir el da. Una balada en otoo, a veces como un murmullo, y a veces como un lamento y a veces viento. Llueve, detrs de los cristales, llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados, sobre los pardos tejados sobre los campos, llueve. Te podra contar que esta quemndose mi ltimo leo en el hogar, que soy muy pobre hoy, que por una sonrisa doy

EN CUALQUIER LUGAR
Se alejaron de all un da gris de primavera, bajaron hacia el sur con su juventud en bandolera. Con sus sueos al hombro cruzaron la colina, las viejas encinas los vieron marchar. A cualquier parte, en cualquier lugar, siguiendo otras pisadas, el camino no acaba en el encinar. Volvieron muy pocos de aquellos, maana yo me ir con ellos a buscar el mar. Me voy, os digo adis rincones en donde he crecido, os dejo en un cajn la gris cancin de lo que he sido. Me voy hacia otra tierra en donde el sol caliente

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lejos de mi gente y del encinar. A cualquier parte, en cualquier lugar, siguiendo otras pisadas, el camino no acaba en el encinar. Volvieron muy pocos de aquellos, maana yo me ir con ellos a buscar el mar.

como mis gaviotas. Y me voy ms triste hoy que aquel da, que sin mirar atrs cre que jams volvera.

MIS GAVIOTAS
Jugando ayer desnudo por la arena mi niez poco a poco vi pasar, se me escap sin darme cuenta apenas, soando con volar. Irme jugando con el viento, caer sobre el agua un momento. Crec soando, cerca del mar, junto a las rocas, un da aprend a volar, aprend a volar como mis gaviotas. Y me fui lejos de all aquel da, sin mirar atrs cre que jams volvera. Me encontr un cardo, una flor, un sueo, un amor, una tristeza, me fui solo y luego fuimos dos, un beso, un adis y todo empieza. Otra cancin, otra ilusin, otras cosas, y harto ya de andar hoy volv a buscar mis gaviotas. Y no las vi, ellas tambin se fueron de aquel rincn que nos uni una vez, me qued solo, escarbando en el suelo, buscando mi niez. Ellas no ha de volver jams, ellas la dejaron atrs, bajo la arena, cerca del mar, junto a unas rocas que no saben volar, que no saben volar

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin de Orquesta: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Direccin Tcnica: Joan Manuel Serrat, a excepcin de La Paloma (Poema de Rafael Alberti adaptado por Guastavino) Joan Manuel Serrat, a excepcin de La Paloma (musicalizada por Sergio Endrigo) Ricard Miralles, a excepcin de El Titiritero, Poema de Amor y Mis Gaviotas, que fueron realizados por Juan Carlos Caldern Zafiro/Novola 1013 S - Dep. Legal M. 3.493/1969 En los Estudios FONIT-CETRA, S.p.a. de Miln Plinio Chiesa y Franco Maurizio, ingenieros de sonido

TEXTO EN EL EXTERIOR
Corran los primeros das de 1969. Miln, en invierno, suele despertarse con niebla, con una niebla espesa y pegajosa que vuelve invisible la Recova del Corso y aleja las palomas del Duomo de los ojos de los turistas. Arropados en la tibia calefaccin del taxi, atravesamos junto al Miralles, el Lasso y el taxista aquella maana de perros lombardos, camino a los estudios de la "Fonit Cetra" donde iba a empezar a grabar mi primer disco en castellano.Aquella fue una complicada decisin, pero haca ya tiempo que estaba tomada. Hoy, a toro pasado, no me cabe duda que fue un acierto. Iba feliz en el auto. Miraba con avidez los tentadores escaparates de las tiendas y piropeaba en los semforos a las muchachas que me llamaban desde los anuncios, iba muy feliz. En aquellos tiempos no era nada fcil para un artista espaol grabar un disco en Italia o en Inglaterra, mecas de la msica, donde los estudios disponan de mesas de 8 y hasta 16 pistas. Pero, como acertadamente deca Dylan, los tiempos estaban cambiando y adems a toda leche. Tanto cambiaron que aquel mismo ao, el hombre pis la Luna al parecer por primera vez, las gentes del D.F. se aventuraron a desplazarse de Tacubaya a Chapultepec en metro y un servidor grababa este, su primer L.P. en castellano que con todo respeto quiero dedicar desde estas lneas a mi amigo, hoy desaparecido, Plinio Chiesa, ingeniero de sonido de esta grabacin. (Declaraciones para una Edicin Mexicana del Disco)

COMENTARIOS
Estamos ante el primer disco de Serrat en castellano. Siguiendo la norma de aquellos aos, aparece sin ttulo y con una portada similar al anterior con un primer plano de Serrat y enmarcado en una atmsfera de luz bastante atractiva. Ms que un nuevo disco bien podramos decir que en realidad se trataba de una recopilacin, pues albergaba todas aquellas canciones que haban ido apareciendo en sus singles en castellano durante 1968 y 1969, a excepcin del controvertido "La, la, la" aqu sustituido por "En nuestra casa". Lo primero que cabe destacar con esta entrega discogrfica es que Serrat se nos haca bilinge. Ello sera una prolongacin natural dado su doble origen lingstico y ser motivo de controversia desde determinados sectores, muy en especial desde la Nova Can que no entendi el posicionamiento de un Serrat que desde entonces ha explicado muchas veces que para l cantar en cataln o en castellano es algo perfectamente natural. Serrat tom esta decisin

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en busca de una independencia que no tena, en busca de una libertad expresiva con la que no contaba, al encuentro de su propia sensibilidad, que ira derramando disco a disco con el beneplcito de todos nosotros, sus afortunados seguidores. Serrat canta en castellano y se convierte en uno de los pocos cantantes bilinges existentes manteniendo en ambas lenguas una coherencia y categora expresiva irreprochables. Es la circunstancia histrica de Catalua y las races de Serrat las que permiten este milagro. Desde ciertos sectores se le va a atacar a partir de entonces y con el escndalo eurovisivo recibir palos de un lado y de otro. Ello llevar a Serrat a canciones tan explicativas de su actitud vital como "Com ho fa el vent" o "Vagabundear". Pero para el maestro, cantar en castellano era y es un reconocimiento a s mismo. Y punto. Resaltemos que an es un disco lleno de ciertas inseguridades dado que Serrat no logra encontrar en algunos temas la misma fluidez expresiva que en cataln. Pese a ese inconveniente, consigue salir airoso y pone la primera piedra de su obra en castellano. Son diez temas en los que Serrat incorpora por vez primera a un poeta a su repertorio -Rafael Alberti- y en los que predomina la melancola, entroncando por tanto con el espritu de su anterior disco en cataln. Arreglos sobrios e instrumentaciones nada recargadas para un disco que viaja hacia lo social con personajes marginados, canciones de contenido amoroso y vivencial, recuerdos de amores perdidos y soledades, sin olvidar el indiscutible hallazgo sociolgico que supuso el tema "Poco antes de que den las diez", quizs la cancin que ms logr flexibilizar los horarios de muchas adolescentes de la poca. En resumen, un disco serratiano en el mejor sentido del trmino que preludiaba su trabajo con los versos de Machado, autntico punto de arranque de la explosin del fenmeno Serrat para el gran pblico. LA PALOMA "La paloma" parte de un poema homnimo de Rafael Alberti escrito en los inicios del exilio -entre 1939 y 1940- y que apareci en el libro "Entre el Clavel y la Rosa". Este libro cuenta con un prlogo y se halla dividido en ocho partes. El poema de "La paloma" se incluye en la tercera de estas partes titulada "Metamorfosis del clavel". Contar el propio Alberti en su libro de memorias "La Arboleda Perdida" cmo su poema ha recibido las ms sesudas interpretaciones por los crticos literarios no sabiendo al cabo del tiempo el propio autor con qu carta quedarse. Parece como si Alberti no hubiese querido contarnos ms que lo que el poema nos dice sin segundas interpretaciones. De cualquier modo la paloma parece simbolizar la paz masacrada, ultrajada, en el duro contexto del exilio. La cancin de Serrat nace de la musicacin que realiz el compositor argentino Carlos Guastavino del poema de Alberti, y de lo aportado por Sergio Endrigo en su versin al italiano. Ser un tema que frecuentemente incluir Serrat en sus conciertos siempre con gran acierto, pues a la natural belleza del poema se une la brillante interpretacin del cantautor que en este caso arriesga vocalmente en muchos de sus pasajes. No cabe duda que, junto a algunos de los musicados por Paco Ibez, es el poema hecho cancin ms popular de Rafael Alberti. Y en ello la voz y la sensibilidad de Serrat cantndola, ha tenido mucho que ver. EL TITIRITERO Serrat prolonga en "El titiritero" las pinceladas sociales presentes en anteriores discos. A la galera de personajes admirablemente descritos en canciones como "La tieta", "El drapaire" o "La Carmeta" Serrat suma este titiritero que viene a ser en cierto modo una revisin en castellano de la cancin "Els titelles". En aquella cancin Serrat antepona la figura de los tteres para describir la situacin errante de estos titiriteros que van de pueblo en pueblo desesperanzados y tristes. Era aqul un recurso expresivo magnfico que confera al tema una originalidad indiscutible. En este caso, Serrat se centra en la figura del titiritero y lo retrata con enorme precisin y sencillez. Quizs articula con excesiva profusin los pareados, siendo a veces previsibles aunque no por ello inapropiados. Es todava un letrista en castellano dubitativo que trata de encontrar la misma naturalidad expresiva que en cataln. Pero eso slo era una cuestin de tiempo. El resultado es estimable y el tema sirve para incorporar a la cancin popular en castellano de aquellos aos un repertorio de personajes, de tipos humanos desarraigados inditos hasta entonces. El talante y la sensibilidad del autor le permite desviar la mirada hacia estos personajes huidizos en los que nadie reparaba. Y lo hace con una potica sincera e inspirada, dejndonos al final con la misma imagen que Vittorio de Sica despeda "Ladrn de bicicletas" con aquel final lacerante, sin esperanzas, que no abra ni siquiera una puerta para un futuro ms prspero.

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Por ltimo, resaltemos que a finales de 1967 Serrat present "El titiritero" para el festival de Eurovisin. Pero no agrad lo bastante ya que no era la cancin eurovisiva, pegadiza y comercial que TVE deseaba para tal evento. De ah que se eligiera el "La, la, la" y despus sucediera la historia que todos conocemos. POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ He aqu la cancin sociolgica por excelencia de Serrat. Al escribirla, el autor plasma una realidad de la moral franquista: las muchachas deban volver a casa antes de la diez. Un cors de los tiempos, como bien describe la escritora Carmen Martn Gaite: "A partir de las diez de la noche -ltimo plazo para llegar a cenar aunque fuera corriendo y perdiendo en la fuga un zapatito de Cenicienta-, a la chica decente no se le haba perdido nada fuera de las cuatro paredes de su cuarto..." "Poco antes de que den las diez" es otra de esas canciones ejemplarmente narrativas de Serrat. Una completa historia con su estructura, nudo y desenlace como la de "De cartn piedra". Vemos a la muchacha vistindose con celeridad, la seguimos bajando atropelladamente los escalones, despidindose de su amante borrando la ltima huella testigo de su amor. Y luego la seguimos corriendo por las calles en medio de la neblina intensa de la noche. Y al final, el portal, la madre, el reloj que da las diez, la paz del hogar, las convenciones sociales salvadas. Es como si el amor tuviera que someterse a los horarios y a la hipocresa social de la poca. Como ocurra en "Piel de manzana", con aquella parte de la cancin tan explcita en la que Serrat nos dice "Y or sobre las diez, 'nia, la hora que es y sin poner la mesa'..." "Poco antes de que den las diez" es del todo una cancin coyuntural que hoy sera absurdo que Serrat cantara dado que ahora las muchachas se recogen a las diez de la maana y no a las diez de la noche. Pero fue admirable la sensibilidad de Serrat para retratar la realidad de su tiempo. Todo ello al comps de una msica vibrante, muy adecuada al tono enrgico del texto, cuyos arreglos difieren bastante de la versin que apareci primeramente en single. EN NUESTRA CASA Quizs la cancin que pas con ms discrecin de todas las de este disco. Una de las ms olvidadas canciones de Serrat. La causa de ello pudo ser debida a que fue el nico tema de este lbum que no haba salido anteriormente en single. Por aquellos aos, las canciones se hacan populares al aparecer en discos sencillos y la costumbre era reunirlas posteriormente en un disco de larga duracin. As se hizo en esta ocasin tambin, pues todos los dems temas partan ya del conocimiento del pblico cuando se public este recopilatorio. Serrat haba publicado cinco sencillos y tena pues diez canciones en castellano, pero era lgico que no pudiera incluir el discutido "La, la, la" y entonces hubo de sustituirlo por "En nuestra casa". La cancin conforma junto a "Balada de otoo" el momento ms pesimista de todo el disco: la soledad de la casa, de los pasillos, de los cuartos y las paredes por donde susurraron los besos y se arrull el amor, es el testimonio fatal del amor perdido e irrecuperable. En ocasiones se hacen patentes algunos de los defectos del primer Serrat en castellano, pero an as cuenta con hallazgos expresivos notables como sucede en la estrofa final: "a nuestra casa/ otras bocas vendrn/ a borrar nuestros besos". MANUEL Llegamos a "Manuel", una cancin muy discutida por la crtica, pero que goz de enorme popularidad y sirvi para que mucha gente de mi edad reparara y descubriera a aquel muchacho tan criticado y vilipendiado por su renuncia a Eurovisin. Es difcil defender este tema cuando el propio Serrat termin reconociendo que con esta cancin se haba equivocado. No cabe duda que Serrat pretenda acercarse a la problemtica rural de la Espaa de la poca a travs de este desdichado jornalero. Serrat no parece aqu tomar los modelos de poesa social que haban ido dejando con anterioridad Antonio Machado, Miguel Hernndez o Rafael Alberti y en cambio adopta los recursos fciles del melodrama. "Manuel" parte de un error de perspectiva histrica. La cancin es anacrnica en cierto sentido. Es evidente que el campo espaol ofreca un panorama desolador en aquellos aos, pero tambin es obvio que no exista la hambruna sofocante de la posguerra. Serrat parece exagerar la realidad -por nica vez en toda su trayectoria- y retrata con un tono lacrimgeno las desgracias del jornalero. Pese a sus defectos, la forma de cantar de Serrat y la musicacin sobria y eficaz, salvan en cierta medida el resultado final. La cancin tendra en "Els veremadors" (1970) la otra cara de la misma moneda ya que en esta ocasin Serrat firmar una cancin magnfica partiendo tambin de una injusticia social.

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TU NOMBRE ME SABE A YERBA El disco recupera su pulso con "Tu nombre me sabe a yerba", con toda probabilidad la cancin ms popular de este disco y que adems goz de varias versiones por otros intrpretes. Es el tema ms vitalista dentro de un conjunto que peca de cierta monotona en los arreglos, superada con el tiempo por parte de Serrat. Su letra traduce una exaltacin vital y sensorial del amor que, exceptuando el arcasmo inevitable de la enagua, ha sabido combatir el paso del tiempo y constituirse en uno de los clsicos de Serrat. La cancin articula dos elementos claves en el cantautor cataln: el amor y la naturaleza conjugados ambos con una concisin digna de elogio. Aqu ambos se funden como suceda en "Marta", donde el entorno jugaba un papel tan esencial. El mar vuelve a ser el destino en el que el amor termina encontrando su perfecto significado, constituyendo un elemento clave para Serrat como suceder tambin en "Mis gaviotas". Deca Rafael Alberti en 1967: "Yo nac junto al mar. Yo sigo siendo siempre un poeta del mar, aunque pueda pasarme das, incluso aos sin escribir su nombre, sin recordarlo siquiera...". Serrat suscribira plenamente estas palabras ya que es un cantautor que ha agolpado su memoria y su creatividad en torno al mar, del que ha extrado pginas inolvidables. La cancin tendra aos despus una conveniente revitalizacin musical por parte de Serrat que en esta primera grabacin del tema no explota todas las posibilidades musicales del tema. POEMA DE AMOR "Poema de amor" es todo un clsico de la potica sentimental de Serrat. En 1998 el escritor y periodista Fernando Garca Delgado en su programa radiofnico 'A vivir, que son dos das' agradeca a Serrat en nombre de toda su generacin aquel poema de amor con el que muchos acompaamos el amor adolescente haca ya ms de treinta aos. Una de esas canciones que, sin duda, forman parte de la banda sonora de nuestras vidas. En una progresin encomiable, Serrat compone esta cancin a base de enumeraciones, con pequeos tercetos encadenados que suelen tener una acertada rima en pareado del primer verso con el segundo, quedando el tercero libre, y con el mar y la playa como elementos unificadores, "Poema de amor" es otra de esas canciones entretejidas por la inspiracin de la obra de Serrat. Pasados los aos, Serrat prescindi en sus actuaciones de la postiza introduccin que la cancin posea en su origen, inevitable deuda de la poca. Un prlogo que s estuvo presente en las versiones en francs, italiano y portugus que el cantautor grab para acompaar el lanzamiento del "La, la, la" de Eurovisin. "Poema de amor" no falt -para regocijo de nostlgicos- en ninguno de los conciertos de la gira de "Sombras de la China", ya con algunas variaciones en los arreglos y con la increble ancdota de que Serrat olvidara su letra y se quedara en blanco en el segundo de sus recitales del Teatro Albniz en Madrid. Y es que pienso, que seguramente debe resultarle la letra ms difcil de memorizar de todas sus canciones. BALADA DE OTOO El disco llega a la "Balada de otoo", una de las canciones ms tristes y desalentadoras de Serrat, pero en la que destaca una expresin ajustada, brillante, que salvo en ciertos pareados poco precisos y excesivos ("...y me deja la queja/ que maana ser vieja..."), consigue mantener una altura potica y musical incuestionable situndose entre los mejores momentos de este disco. En esta cancin Serrat interrelaciona -como otras veces ha hecho ("Quan arriba el fred", "Temps de pluja", "Piel de manzana")-, las estaciones lluviosas con la soledad, con el final del amor, con el desaliento... Los chopos deshojados, las hojas poblando las aceras, los tejados mojados, la lluvia, el viento, todos son elementos que dan cuerpo a la soledad y al desamparo. Hay partes de un efecto dramtico magnfico sin estridencias ni efectismos y con un aliento potico poderoso: "Te podra contar/ que est quemndose mi ltimo leo en el hogar/ que soy muy pobre hoy/ que por una sonrisa doy/ todo lo que soy/ porque estoy solo y tengo miedo...". Son instantes que empiezan a vislumbrar un letrista en castellano intenso, dominador pleno de los recursos expresivos. La "Balada de otoo" ha sido recuperada por Serrat de tiempo en tiempo en sus actuaciones en directo. Es quizs junto a "La Paloma", "El titiritero" y "Tu nombre me sabe a yerba" el tema de este disco que mejor ha soportado el paso del tiempo.

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EN CUALQUIER LUGAR Este tema lo us Serrat para la cara B del single de "La paloma" y es la versin castellanizada de su cancin "En qualsevol lloc", que ya haba sido incluida en su anterior long-play en cataln. En este caso, -como en los dems- se notan excesivamente los esfuerzos de traduccin y la versin en castellano es claramente inferior a la original. Bajo una briosa msica, Serrat presenta unos personajes que buscan huir de la tierra que ya no da fruto, de la escasez de un entorno pobre y sin recursos, en busca no ya de parasos imposibles o de regiones idlicas sino de lugares habitables en donde poder construir una vida lo suficientemente digna. Es un viaje que no sabemos cmo concluir, pero al que lo impulsa la necesidad. Para Serrat la huida, ya sea individual o colectiva, siempre es una necesidad imperiosa. Aqu hay un antecedente de "Pueblo blanco", aunque sin la fuerza expresiva ni el dramatismo de aqulla. Aqu an es posible huir. MIS GAVIOTAS Serrat cierra el disco con "Mis gaviotas", otra cancin mecida en los sones de la confesin autobiogrfica con la aoranza de la infancia como eje vertebrador de todo el tema. Hay ecos en la msica del futuro disco "Mediterrneo", visibles adems por cierta sonoridad de influencia latinoamericana. La idea de la cancin precede a la de "Mi niez" en su evocacin del paraso perdido de la infancia y, pese a no alcanzar los logros de aquella, s es un tema de inters con el que Serrat prolonga su discurso sobre el paso del tiempo. Un discurso ambivalente, pues unas veces hay un apego a las races y en otras, un deseo de huir, de buscar nuevos horizontes, nuevos rumbos, para no sentirse atado a unos condicionantes afectivos que le impidan avanzar en la vida. El mar -elemento muy presente en este disco- vuelve a unificar la infancia, los ecuerdos de Serrat. Las gaviotas son la memoria despiezada, el rumor de aquel tiempo de olas, fragancias y juegos sobre la arena de una playa. El mar de la infancia susurrando los recuerdos de un tiempo inalcanzable. Existen momentos muy intensos como esa identificacin de las gaviotas con la niez y ese regreso al lugar del que se parte, al que no se piensa volver pero al que se vuelve para reconocer aquel tiempo primero, aquellos orgenes, aquellos aromas de la infancia. Es necesario el recuerdo y Serrat nunca olvid su origen.

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DEDICADO A ANTONIO MACHADO, POETA 1969

LETRAS: Poemas de Antonio Machado Joan Manuel Serrat (En Coulliure) Antonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) MSICA: Joan Manuel Serrat Alberto Cortez (Retrato y Las Moscas) ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles

CANTARES 1 RETRATO 2 GUITARRA DEL MESN 3 LAS MOSCAS 4 LLANTO Y COPLAS 5 LA SAETA 6 DEL PASADO EFMERO 7 ESPAOLITO 8 A UN OLMO SECO 9 HE ANDADO MUCHOS CAMINOS 10 EN COULLIURE 11 PARBOLA 12

3:25 3:30 1:55 2:20 2:40 2:20 4:55 1:40 2:45 2:30 3:00 2:15

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CANTARES
Todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre la mar. Nunca persegu la gloria, ni dejar en la memoria de los hombres mi cancin; yo amo los mundos sutiles, ingrvidos y gentiles, como pompas de jabn. Me gusta verlos pintarse de sol y grana, volar bajo el cielo azul, temblar sbitamente y quebrarse... Nunca persegu la gloria. Caminante, son tus huellas el camino, y nada ms; caminante, no hay camino, se hace camino al andar. Al andar se hace camino y al volver la vista atrs se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. Caminante no hay camino sino estelas en la mar... Hace algn tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oy la voz de un poeta gritar: Caminante no hay camino, se hace camino al andar... Golpe a golpe, verso a verso... Muri el poeta lejos del hogar. Le cubre el polvo de un pas vecino. Al alejarse le vieron llorar. Caminante no hay camino, se hace camino al andar... Golpe a golpe, verso a verso... Cuando el jilguero no puede cantar, cuando el poeta es un peregrino, cuando de nada nos sirve rezar. Caminante no hay camino,

se hace camino al andar... Golpe a golpe, verso a verso...

RETRATO
(Msica de Alberto Cortez) Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla, y un huerto claro donde madura el limonero; mi juventud, veinte aos en tierras de Castilla; mi historia, algunos casos de recordar no quiero. Ni un seductor Maara, ni un Bradomn he sido ya conocis mi torpe alio indumentario, ms recib la flecha que me asign Cupido, y am cuanto ellas puedan tener de hospitalario. Hay en mis venas gotas de sangre jacobina, pero mi verso brota de manantial sereno; y, ms que un hombre al uso que sabe su doctrina soy, en el buen sentido de la palabra, bueno. Desdeo las romanzas de los tenores huecos y el coro de los grillos que cantan a la luna. A distinguir me paro las voces de los ecos, y escucho solamente, entre las voces, una. Converso con el hombre que siempre va conmigo quien habla solo espera hablar a Dios un da mi soliloquio es pltica con este buen amigo que me ense el secreto de la filantropa. Y al cabo, nada os debo; me debis cuanto escribo. A mi trabajo acudo, con mi dinero pago el traje que me cubre y la mansin que habito, el pan que me alimenta y el lecho en donde yago. Y cuando llegue el da del ltimo viaje, y est al partir la nave que nunca ha de tornar me encontraris a bordo ligero de equipaje, casi desnudo, como los hijos de la mar.

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GUITARRA DEL MESN

Guitarra del mesn que hoy suenas jota, Maana petenera, segn quin llega y tae, las empolvadas cuerdas. Guitarra del mesn de los caminos no fuiste nunca ni sers poeta. T eres alma que dice su armona solitaria a las almas pasajeras... y siempre que te escucha el caminante suea escuchar un aire de su tierra. Guitarra del mesn que hoy suenas jota, maana petenera, segn quin llega y tae, las empolvadas cuerdas. Guitarra del mesn de los caminos no fuiste nunca ni sers poeta.

Yo s que os habis posado sobre el juguete encantado, sobre el librote cerrado, sobre la carta de amor, sobre los prpados yertos de los muertos. Inevitables golosas que ni labris como abejas, ni brillis cual mariposas; pequeitas, revoltosas, vosotras, amigas viejas, me evocis todas las cosas.

LLANTO Y COPLAS
Al fin, una pulmona mat a Don Guido, y estn las campanas todo el da doblando por l: din, dan! Muri don Guido, un seor de mozo muy jaranero, muy galn y algo torero; de viejo gran rezador. Dicen que tuvo un serrallo este seor de Sevilla; que era diestro en manejar el caballo, y un maestro en refrescar manzanilla. Cuando merm su riqueza, era su monomana pensar que pensar deba en asentar la cabeza. Y asentla de una manera espaola, que fue a casarse con una doncella de gran fortuna. Y repintar sus blasones, hablar de las tradiciones de su casa, a escndalos y amoros poner tasa, sordina a sus desvaros. Gran pagano, se hizo hermano de una santa cofrada; el Jueves Santo sala, llevando un cirio en la mano

LAS MOSCAS

(Msica de Alberto Cortez) Vosotras, las familiares, inevitables, golosas, vosotras, moscas vulgares me evocis todas las cosas. Oh viejas moscas voraces como abejas en abril, viejas moscas pertinaces sobre mi calva infantil! Moscas de todas las horas, de infancia y adolescencia, de mi juventud dorada, de esta segunda inocencia quedando creer en nada, en nada. Moscas del primer hasto en el saln familiar, las claras noches de esto en que yo empec a soar. Y en la aborrecida escuela raudas moscas divertidas, perseguidas, perseguidas, por amor de lo que vuela.

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aquel trueno! vestido de nazareno. Hoy nos dice la campana que han de llevarse maana al buen Don Guido, muy serio camino del cementerio. Tu amor a los alamares y a las sedas y a los oros y a la sangre de los toros y al humo de los altares? Oh fin de una aristocracia! La barba canosa y lacia sobre el pecho, metido en tosco sayal, las yertas manos en cruz, tan formal!, el caballero andaluz.

DEL PASADO EFMERO

Este hombre del casino provinciano que vio a Carancha recibir un da, tiene mustia la piel, el pelo cano, ojos velados por melancola, bajo el bigote gris, labios de hasto, y una triste expresin que no es tristeza, sino algo ms y menos: el vaco del mundo en la oquedad de su cabeza. An luce de corinto terciopelo chaqueta y pantaln abotinado, y un cordobs color de caramelo pulido y torneado. Tres veces hered y tres ha perdido al monte su caudal; dos ha enviudado. Slo se anima ante el azar prohibido sobre el verde tapete reclinado, o al evocar la tarde de un torero la suerte de un tahr o si alguien cuenta la hazaa de un gallardo bandolero, o la proeza de un matn, sangrienta. Bosteza de poltica banales dicterios al gobierno reaccionario y augura que vendrn los liberales cual torna la cigea al campanario. Un poco labrador, del cielo aguarda y al cielo teme; alguna vez suspira pensando en su olivar, al cielo mira con ojo inquieto si la lluvia tarda. Lo dems, taciturno, hipocondraco, prisionero en la Arcadia del presente, le aburre; slo el humo del tabaco simula algunas sombras en su frente. Este hombre no es de ayer, ni es de maana sino de nunca; de la cepa hispana. No es el fruto maduro, ni podrido, es una fruta vana de aquella Espaa que pas y no ha sido esa que hoy tiene la cabeza cana...

LA SAETA
Dijo una voz popular: Quin me presta una escalera para subir al madero, para quitarle los clavos a Jess el Nazareno? Oh, la saeta, el cantar al Cristo de los gitanos siempre con sangre en las manos, siempre por desenclavar! Cantar del pueblo andaluz, que todas las primaveras anda pidiendo escaleras para subir a la cruz! Cantar de la tierra ma, que echa flores al Jess de la agona, y es la fe de mis mayores! Oh, no eres t mi cantar! No puedo cantar, ni quiero, a este Jess del madero, sino al que anduvo en la mar!

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ESPAOLITO
Ya hay un espaol que quiere vivir y a vivir empieza. Ya hay un espaol que quiere vivir y a vivir empieza. Entre una Espaa que muere y otra Espaa que bosteza. Espaolito que vienes al mundo te guarde Dios. Espaolito que vienes al mundo te guarde Dios. Una de las dos Espaas ha de helarte el corazn.

HE ANDADO MUCHOS CAMINOS

He andado muchos caminos, he abierto muchas veredas; he navegado en cien mares y atracado en cien riberas. En todas partes he visto caravanas de tristeza, soberbios y melanclicos borrachos de sombra negra. Y pedantones al pao que miran, callan y piensan que saben, porque no beben el vino de las tabernas. Mala gente que camina Y va apestando la tierra...

A UN OLMO SECO
Al olmo viejo, hendido por el rayo, y en su mitad podrido, con las lluvias de abril y el sol de mayo, algunas hojas verdes le han salido. El olmo centenario en la colina... Un musgo amarillento le lame la corteza blanquecina al tronco carcomido y polvoriento. Antes que te derribe, olmo del Duero, con su hacha el leador, y el carpintero te convierta en melena de campana, lanza de carro o yugo de carreta; antes que rojo en el hogar, maana, ardas de alguna msera caseta. Antes que el ro hasta la mar te empuje por valles y barrancas, olmo, quiero anotar en mi cartera la gracia de tu rama verdecida. Mi corazn espera tambin, hacia la luz y hacia la vida, otro milagro de la primavera.

Y en todas partes he visto gentes que danzan o juegan, cuando pueden, y laboran sus cuatro palmos de tierra. Nunca, si llegan a un sitio Preguntan a dnde llegan. Cuando caminan, cabalgan a lomos de mula vieja. Y no conocen la prisa ni an en los das de fiesta. Donde hay vino, beben vino; donde no hay vino, agua fresca. Son buenas gentes que viven, laboran, pasan y suean, y en un da como tantos, descansan bajo la tierra.

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EN COULLIURE
Soplaban vientos del Sur y el hombre emprendi viaje. Su orgullo, un poco de fe y un regusto amargo fue su equipaje. Mir hacia atrs y no vio ms que cadveres sobre unos campos sin color. Su jardn sin una flor y sus bosques sin un roble. Y viejo, y cansado, a orillas del mar bebise sorbo a sorbo su pasado. Profeta ni mrtir quiso Antonio ser. Y un poco de todo lo fue sin querer. Una gruesa losa gris vela el sueo del hermano. La hierba crece a sus pies y le da sombra un ciprs en verano. El jarrn que alguien llen de flores artificiales, unos versos y un clavel y unas ramas de laurel son las prendas personales, del viejo y cansado que, a orillas del mar bebise sorbo a sorbo su pasado. Profeta ni mrtir quiso Antonio ser. Y un poco de todo lo fue sin querer.

PARBOLA
rase de un marinero que hizo un jardn junto al mar y se meti a jardinero. Estaba el jardn en flor y el marinero se fue por esos mares de Dios. La Espaa de charanga y pandereta cerrado y sacrista devota de Frascuelo y de Mara, de espritu burln y de alma quieta ha de tener su mrmol y su da, su infalible maana y su poeta. rase de un marinero que hizo un jardn junto al mar y se meti a jardinero. Estaba el jardn en flor y el marinero se fue por esos mares de Dios.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin de Orquesta: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Direccin Tcnica: Antonio Machado, a excepcin de Cantares (Machado y Serrat) y En Coulliure (Serrat) Joan Manuel Serrat, a excepcin de Retrato y Las Moscas (Alberto Cortez) Ricard Miralles Zafiro/Novola NLX 1015 S - Dep. Legal M. 10.107/1969 En los Estudios FONIT-CETRA, S.p.a. de Miln Plinio Chiesa, ingeniero de sonido

TEXTO EN EL EXTERIOR
El 26 de enero de este ao, 1994, volv a Coulliure una vez ms. Regres a este hermoso pueblo marinero de la Catalua francesa hasta donde el destierro empuj a Antonio Machado... para encontrarse con la muerte. Paraje tan bello como solitario cuando el turismo hiberna en las ciudades de la lluvia, aguardando tiempos mejores. Volv con el encargo de colaborar en un documental para la televisin francesa, alegrico a la vida, destierro y muerte del poeta y recorr de nuevo como un Va Crucis, todos y cada uno de los lugares que marca el ritual: el puerto de pescadores, el soberbio e intil castillo sobre el mar, el hotel Quintana y cmo no, el cementerio, lugar de peregrinacin que mantiene viva la memoria del poeta, hasta el punto que recientemente el municipio ha instalado junto a la tumba un buzn que acoja la correspondencia que diariamente recibe Machado. Volv a Coulliure y volver otra vez aunque solo sea para recordar y hacer recordar a los dems una terrible leccin de la historia que no deberamos de repetir, aunque el hombre, ya se sabe, es un animal tan torpe... (Declaraciones para una Edicin Mexicana del Disco)

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Este disco "Dedicado a Antonio Machado" es a todas luces, un disco clave en la carrera de Serrat. Por el ao 1969, su trayectoria en castellano era an incipiente. Haba editado con Zafiro un larga duracin muy desigual en calidad, carente an de un dominio expresivo en castellano como ya haba demostrado tenerlo en cataln. Pero el disco de Machado revolucion las propias expectativas del propio Joan Manuel Serrat. Le sirvi de trampoln al continente americano y le consagr definitivamente en el mundo de la cancin popular. En sucesivas entrevistas Serrat reconocera cunto le deba a Antonio Machado. Aunque a su modo y manera, Antonio Machado tambin le debera desde entonces mucho a Serrat. Con sus canciones, puso al poeta sevillano en boca del pueblo y no slo de los sectores ms minoritarios, amantes de la poesa y de la literatura en general. Tambin reconoca que Antonio Machado haba influido en su vida y en sus canciones desde que descubriera su obra a los veintitrs aos. Serrat lleg tarde a Machado. Pero, acaso la Espaa de entonces no llegaba tarde a casi todo? Lo importante es que Serrat se empe en musicar a Antonio Machado, arriesg en una poca en la que su nombre estaba en la lista negra del rgimen franquista, pues an quemaba su espantada eurovisiva en el "orgullo patrio". Y sin duda acert, porque el disco de Machado se convirti entonces en el disco ms vendido de la historia de la msica espaola. Lo que pareca una locura, un proyecto minoritario, encontr una resonancia social indiscutible, un respaldo popular enorme, ya latente en los recitales que Serrat dio en el Teatro Carlos III de Madrid para presentarlo al pblico. Ni la cada que sufri desde el escenario mientras interpretaba su tema Cantares impidi su triunfo clamoroso.

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Pero la crtica (musical o no) se dividi. Los puristas decan que los arreglos efectistas de Serrat y Ricard Miralles atentaban contra la poesa de Machado. Otros ms heterodoxos vean en la musicalizacin de Serrat todo un acierto al lograr imprimir fuerza y una musicalidad ajustada a los ya de por s sensoriales y musicales versos machadianos. El caso es que despus de pasados treinta aos, este disco es todo un clsico en la discografa espaola y latinoamericana. CANTARES El disco se abre con uno de las canciones ms emblemticas de toda la trayectoria de Serrat. Del todo imprescindible en sus recitales y con un estribillo multitudinariamente coreado por todos sus pblicos. La parte final de la cancin es letra del propio Serrat, al incorporar sus tres ltimas estrofas que preludian el 'golpe a golpe, verso a verso', como un homenaje a la biografa de Antonio Machado. Y la msica que los acompaa, proporciona a los versos la perfecta demostracin de su riqueza potica y una fuerza y energa indiscutibles. De hecho, Cantares es uno de los temas que ha conocido ms versiones por parte de otros artistas, al proporcionar toda una gama de posibilidades interpretativas, independientemente del gnero al que pertenezca el cantante. Desde Miguel Ros a Enrique Morente, Cantares ha visitado los lugares propios del rock o del ms puro flamenco. Serrat extrae el texto de los Proverbios y Cantares de Machado, cincuenta y tres poemas caracterizados por su sencillez, su concisin y su pequea extensin. Serrat articula varios de ellas. De hecho la parte inicial de la cancin el famoso "Todo pasa y todo queda/ pero lo nuestro es pasar/ pasar haciendo camino/ camino sobre la mar"- es la copla nmero 44 dentro del conjunto de los Proverbios y Cantares. Y el trozo que recita, el "Caminante no hay camino/ se hace camino al andar/ al andar se hace camino/ y al volver la vista atrs/ se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar/ caminante no hay camino/ sino estelas en la mar" corresponde a la copla nmero 29 de los Proverbios y Cantares. Ambas estrofas son una demostracin palpable de cmo en Machado conviven la filosofa y la poesa de un modo cotidiano y sumamente hermoso. Estos poemas no los public Machado a la par. Unos nacieron entre 1909 y 1912 y otros los public en Baeza en donde ejerca su magisterio en 1917. Al primer caso pertenece el inicio de "Cantares": "Nunca persegu la gloria/ ni dejar en la memoria de los hombres mi cancin/ yo amo los mundos sutiles, ingrvidos y gentiles/ como pompas de jabn," inicio que supone toda una declaracin de principios del poeta quin con sus versos buscaba refugio a su soledad y no fama. El mencionado "Todo pasa y todo queda..." pertenece al segundo caso, es decir a los poemas publicados en 1917. RETRATO Una preciosa cancin que Serrat interpreta con sumo acierto transmitiendo con gran sensibilidad las palabras de Machado bajo la msica de Alberto Cortez. Un tema fcil de encontrar en sus conciertos sobre todo cuando canta por Andaluca y en especial en Sevilla, ya que el poema de Antonio Machado es una feliz evocacin de la infancia sevillana del poeta. El retrato es el del propio Machado, pero Serrat comulga de principio a fin con el ideario de vida machadiano y por eso le canta. El poema Retrato se encuentra en el libro Campos de Castilla de 1912, libro anterior a la muerte de Leonor, la musa del poeta. Son nueve cuartetos alejandrinos (catorce slabas). Hay resabios de la juventud lnguida del poeta, hay declaracin personal, sinceridad, reconoce que no es un seductor, pero al tiempo afirma que Cupido le asign su flecha -referencia a su amor por Leonor- y se declara "en el buen sentido de la palabra... bueno". El discurso potico de Machado es perfecto. La msica de Alberto Cortez a tono con el poema. La interpretacin de Serrat justa, medida, sincera y muy sentida. Dos versos dan la medida de la maestra de Machado "Converso con el hombre que siempre va conmigo/ quien habla solo espera hablar a Dios un da". Tal maestra se corrobora en el cuarteto final: "Y cuando llegue el da del ltimo viaje/ y est al partir la nave que nunca ha de tornar/ me encontraris a bordo ligero de equipaje/ casi desnudo, como los hijos de la mar". Alguien puede decirlo mejor? GUITARRA DEL MESN Un tercer corte del disco que se escucha con menos emocin que los dos anteriores. Con una mayor claridad en los arreglos al no ser tan elaborados, Serrat concede una mayor importancia a la propia letra del poema que a la msica que lo envuelve. Es ms, supone la nica vez que Serrat inicia una cancin con su voz precediendo a la msica. La cancin es una adaptacin feliz a la postre de un poema de Machado en el que reivindica a la olvidada guitarra espaola, presente en muchos mesones y haciendas, al amparo de manos extraas e itinerantes que "suena jota o petenera segn quin llega y tae las empolvadas cuerdas". Es el momento de recordar tambin desde este rincn, que ya Serrat dedic una de sus primeras canciones en cataln a tan variopinto instrumento.

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LAS MOSCAS Otra gran adaptacin musical de Alberto Cortez para un precioso y original poema de Machado. Y una gran demostracin interpretativa de Serrat para esta cancin, que ha estado presente en muchos de sus conciertos de cara al pblico. Los magnficos arreglos de Ricard Miralles aportan un enorme realismo a los versos, y permite demostrar una vez ms al propio Joan Manuel su gran capacidad interpretativa cuando sube a un escenario. Su manejo es admirable, pleno de gestualidad y -en este caso-, comicidad. Busca a su alrededor a los referidos insectos mientras la msica imita su particular zumbido. "Las moscas" es un poema incluido en el libro Soledades (1899-1907), libro que junto a Campos de Castilla se disputa la primaca de ser el mejor de los publicados por Antonio Machado. Unos crticos se inclinan por uno y otros por otro. Las moscas dan original unidad a momentos de la vida del poeta. Desde el hasto del saln familiar a la aborrecida escuela, desde la infancia hasta la adolescencia, las moscas sirven para evocarle al poeta todas las cosas. LLANTO Y COPLAS Una cancin en la que Serrat resuelve admirablemente la adaptacin del sarcstico poema de Antonio Machado. Tambin presente en algunos de los conciertos celebrados en su gira de "Sombras de la China", sobre todo en teatros andaluces. Es un poema que est tambin incluido en Campos de Castilla (1907-1917) y cuyo ttulo completo es "Llanto de las virtudes y coplas por la muerte de Don Guido". Este poema apareci en 1917 y supone un retrato caricaturesco del tpico seorito andaluz. Es una elega repleta de guios humorsticos, un homenaje burlesco a este Don Guido que encarna los modos de la sociedad aristocrtica de la poca y al cual una pulmona lleva a la tumba. Todo en l es apariencia de virtud y al cabo nada es virtud y s hipocresa, vistiendo de nazareno el Jueves Santo y llenando su vida de desvaros oportunamente tapados para que el buen nombre del caballero andaluz -ay, tan formal!- prevalezca. LA SAETA Llegamos a La saeta, otra de esas adaptaciones de Machado que parecen indisolublemente unidas a Serrat hasta tal punto que ya no se sabe dnde empieza el poema de Machado y dnde la voz de Serrat entonndola. La saeta es ya tanto de Serrat como de Machado y la msica que Serrat adecu a la cancin puede decirse que es del todo perfecta, una autntica joya magistralmente acoplada al sentimiento que el poema quiere expresar. Resulta paradjico que en la actualidad -y desde hace muchos aos-, en la Semana Santa andaluza la msica de La saeta suene con enorme profusin en las bandas de cornetas y tambores que acompaan a las imgenes. Quizs si Antonio Machado levantara la cabeza no le agradara mucho que ello suceda as, pues lo que l pretendi con aquel poema fue anteponer ese Cristo que camin sobre las aguas al Cristo sangrante del madero, al que no puede cantar y al que por tanto niega. La saeta forma parte de Campos de Castilla y se public por primera vez en 1914. Fue escrito en Baeza. Hay una crtica al tiempo de la religiosidad andaluza a la que rechaza, siendo partidario de una religiosidad distinta, ms afn a ese Jess esperanzador que haca camino sobre las aguas. De nuevo el mar aparece de fondo en el poema de Machado. El mar sobre el que el poeta hace camino. Machado coincide en su crtica a estos aspectos de la religiosidad con Miguel de Unamuno. Tambin Serrat se une a Machado en esa crtica y ha sido siempre una de las canciones que ms emociones suscita en sus conciertos y que tantas veces le ha servido para cerrar sus conciertos entre una autntica marea humana de mecheros, bengalas, suspiros y sentimientos. Como ancdota, refiero que segn manifest en alguna ocasin, ha sido uno de los temas que menor tiempo le llev en componer, ya que originariamente no estaba prevista su inclusin en este disco y la improvis -casi de corrido- en un descanso de la grabacin del resto de canciones en el mismo estudio discogrfico. Como vio que la cosa poda funcionar -entonces no pudo imaginar de qu manera funcionara-, mand poner en marcha el magnetfono. DEL PASADO EFMERO Tras La saeta, Serrat entona los versos del tema "Del pasado efmero" en la que Machado prolonga su crtica a la sociedad espaola de su poca, no tan alejada de la franquista en la que Serrat se expresa en 1969. Tambin se incluye en el conjunto de poemas que configura Campos de Castilla. Machado hace un retrato casi novelesco de este hombre del casino de provincias, con un afn descriptivo enormemente inspirado del cual Serrat aprendera mucho a la hora de armar sus futuras canciones. Quizs en este

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tema la msica de Serrat parece menos afortunada. Es una msica ms recitativa que evocadora y un tanto ajena al discurrir musical del resto del disco. Hay incluso un recitado de Serrat en la cancin que parece algo forzado. El poema en s es uno de los primeros escritos por Antonio Machado en Baeza y fue en el casino de esta ciudad donde debi ver a este seorito andaluz al que caricaturiza con tan indudable acierto: "un hombre que no es ni de ayer ni es de maana, sino de nunca: de la cepa hispana". Un ser sin inters, superficial, anodino, consecuencia de la sociedad y del pas en el que vive. ESPAOLITO Esta breve, pero intensa cancin, tiene un original comienzo al enlazar sus iniciales acordes con los ltimos del tema Del pasado efmero. As es, la msica se diluye para luego ir subiendo de tono y encarar este Espaolito. Serrat recupera todo su vigor musical e interpretativo y camina muy acertadamente por estos versos de Machado, muy en la lnea de su poesa crtica. Una gran emocin se nos transmite al escuchar los versos: "Espaolito que vienes/ al mundo te guarde Dios/ una de las dos Espaas/ ha de helarte el corazn". A UN OLMO SECO Tras estas canciones en las que predomina la crtica de un modo u otro -de Llanto y coplas hasta Espaolito-, Serrat nos devuelve al Machado evocador magistral de la naturaleza, admirable retratista del paisaje castellano. Ya en algunos de sus anteriores discos, Serrat nos ha sabido traslucir que tambin l es un amante de la naturaleza. Recordemos su "Can de matinada", su "L'olivera" o sus futuros temas de "Pare" y "A una encina verde". Y ahora y aqu, encuentra en los versos de Machado el verbo justo, el adjetivo preciso, a la hora de definir los recovecos del paisaje de Castilla. Este poema dedicado "al olmo viejo hendido por el rayo y en su mitad podrido" fue escrito en Soria en 1912. Ya Leonor se hallaba enferma y quizs por eso el poeta espera al final del poema "otro milagro de la primavera" que en este caso cure los males de su esposa. Serrat elude algunos versos del poema original, aquellos que musicalmente no le encajan y resuelve con eficacia la adaptacin musical del mismo, que es uno de los ms hermosos que puede encontrarse en este disco. El smil del rbol a punto de ser derribado con la enfermedad de Leonor dan al poema un vuelo lrico extraordinario. HE ANDADO MUCHOS CAMINOS Con una gran fuerza musical y armado de una meloda con todo el vigor del metal, el tema He andado muchos caminos nos devuelve toda la intensidad del poema machadiano al comps de los hallazgos de Ricard Miralles. El poema se incluye en el libro Soledades. Fue publicado en 1907. Habla de tipos sociales, de gente con la que el poeta se cruza y que le sirve para definir sus preferencias. En la parte final del poema aparecen los campesinos definidos con indiscutido talento por Antonio Machado: "son buenas gentes que en un da como tantos, descansan sobre la tierra". Otra muestra ms de la capacidad de Machado para describir situaciones y tipos sociales. EN COULLIURE Al llegar aqu, Serrat canta el nico tema del disco con letra propia por entero y lo hace para rendirle tributo directo a Machado. Repasa su biografa y sus ltimos das en Coulliure, donde el poeta acab su destierro para encontrarse con la muerte. La segunda parte de la cancin posiblemente la toma Serrat de sus propias vivencias cuando visit la tumba del poeta, mientras estaba componiendo este disco. Son famosas las fotografas del cantautor sentado ante la losa que guarda los restos de Antonio. Destaco el estribillo que ejemplifica un tanto el modo de ser de Machado: "Profeta/ ni mrtir/ quiso Antonio ser/ y un poco de todo lo fue sin querer". De todas formas, creo que se trata de una de las canciones menos acertadas en toda la carrera de Serrat. Noto bastante inseguridad al entonar esos versos, quiz por el tono agudo de la meloda que nos hace llegar la voz excesivamente apagada y tmida. PARBOLA El disco de Machado se cierra con esta "Parbola" donde Serrat engarza dos estrofas distintas del poeta sevillano. La estrofa de "rase un marinero/ que hizo un jardn junto al mar..." pertenece a las Parbolas que son en total ocho poemas. En esta parbola el mar vuelve a ser de nuevo el motivo de base del amor desbordante y de la esperanza de Machado.

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En este poemita musicado tan adecuadamente por Serrat se intercala el recitado que dice "La Espaa de charanga y pandereta / cerrado y sacrista/ devota de Frascuelo y de Mara/ de espritu burln y de alma quieta/ ha de tener su mrmol y su da/ su infalible maana y su poeta". Serrat elude la continuacin de este crtico poema incluido en Campos de Castilla: "Esa Espaa inferior que ora y bosteza/ vieja y tahr, zaragatera y triste;/ esa Espaa inferior que ora y embiste/ cuando se digna usar la cabeza". Dijo Pedro Lan Entralgo en 1945 que stos son cuatro de los ms atroces versos que jams se hayan escrito sobre la realidad espaola. Quizs para aliviar la crudeza del disco Serrat prescinde de los mismos y prefiere quedarse con los primeros versos de El Maana Efmero publicado en 1913. Antonio soaba con regenerar Espaa e intua una Espaa nueva que naca y que se opona a esa otra Espaa vieja que llevaba consigo todos los valores y costumbres que tanto critic Machado.

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SERRAT / 4 1970

LETRAS: Joan Manuel Serrat MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles

20 DE MAR ELS VEREMADORS CONILLET DE VELLUT EL MEU CARRER BON DIA CAN PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEI QUASI UNA DONA TEMPS DE PLUJA ADU, ADU AMOR MEU I SORT MARE LOLA

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20 DE MAR
M'hauria agradat estar despert aquell mat que amb un vestit verd entre uns bladars ell va arribar. Venia xiulant, com un infant. Tenia plenes d'ocells les mans i cel amunt els anava escampant. El voltaven les abelles. Duia un barret de roselles i a la bandolera em duia la primavera el vint de Mar. M'hauria agradat estar despert o haver deixat els balcons oberts i en el meu son intuir com..., teules i branques s'omplen de nius i el roc eixut torna a mullar-se al riu i el crit agut d'una perdiu. I del conill la mirada i olorar la matinada que a la bandolera ens va dur la primavera el vint de Mar. M'hauria agradat estar despert. Jeure damunt d'un roc com um lluert de panxa al sol i amb un flabiol, i haver sortit a rebre'l com cal i guarnir amb flors de paper els portals com si fos temps de carnaval. Per aquell mat jo dormia tranquil, perqu no sabia que a la bandolera em duia la primavera el vint de Mar.

20 DE MARZO
Me habra gustado estar despierto aquella maana que con un vestido verde entre unos trigales l lleg. Llegaba silbando, como un nio. Tena llenas de pjaros las manos y cielo arriba los iba esparciendo. Le rodeaban las abejas. Llevaba un sombrero de amapolas y en la bandolera me traa la primavera el veinte de marzo. Me habra gustado estar despierto o haber dejado los balcones abiertos y en mi sueo intuir cmo..., tejas y ramas se llenan de nidos y la piedra seca vuelve a mojarse en el ro y el grito agudo de una perdiz. Y del conejo una mirada y oler la madrugada que en la bandolera nos trajo la primavera el veinte de marzo. Me habra gustado estar despierto. Yacer sobre una piedra como un lagarto, con la panza al sol y con una flauta, y haber salido a recibirle como se merece y adornar con flores de papel los portales como si fuera tiempo de carnaval. Pero aquella maana yo dorma tranquilo, porque no saba que en la bandolera me traa la primavera el veinte de marzo.

ELS VEREMADORS
Pels voltants de setembre abans que arribi el fred compren el seu bitllet

LOS VENDIMIADORES
Alrededor de septiembre, antes de que llegue el fro, compran su billete

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pel al tren de l'esperana. I els hem vist allunyar-se amb la maleta a coll caminant per un moll de l'estaci de Frana... Potser t quatre soques perdudes en un camp. Potser no t ni un pam. Potser no t ni un poble, i dels fruiters del Segre se'n va a arrancar el cot o a esporgar, i quan no hi ha res ms, fa de manobre. Sn gent de l'Arag, de l'Africa i del Sud, els veremadors. D'altres van a altres terres abandonant un tros eixut i pedregs que els va deixar el pare. Un tros on dia a dia es van deixar la pell, on es varen fer vells quan no era el temps encara... Un tros de llonganissa, un roseg de pa i un glop de vi far ms curt el seu viatge. Cadasc amaga un somni, cada qual t un accent, per tota aquesta gent parla el mateix llenguatge. L'idioma del pe. Senzill, dur i a preu fet, dels veremadors. I des que el sol s'aixequi fins que l'amagui el cim, tallar i tallar ram d'uns ceps que sn d'un altre. I a la nit s'arrepleguen per maleir el dest, la palla del coix que els va menjant la galta.

para el tren de la esperanza. Y los hemos visto alejarse con la maleta a cuestas andando por un andn de la estacin de Francia... Quiz tienen cuatro troncos perdidos en un campo. Quiz no tienen ni un palmo de tierra. quiz no tienen ni un pueblo, y de los frutales del Segre se van a recoger algodn o a podar, y cuando no hay nada ms, hacen de pen. Son gente de Aragn, de frica y del Sur, los vendimiadores. Otros van a otras tierras, abandonando un terruo seco y pedregoso que les dej el padre. Un terruo donde da a da se dejaron la piel, donde se hicieron viejos cuando no era tiempo todava... Un pedazo de salchichn, un mendrugo de pan y un trago de vino har ms corto su viaje. Cada uno esconde un sueo, cada cual tiene un acento, pero toda esta gente habla el mismo lenguaje. El idioma del pen. Sencillo, duro y a destajo, de los vendimiadores. Y desde que el sol se levante hasta que lo esconda la cumbre, cortar y cortar uva de unas cepas que son de otro. Y por la noche se juntan para maldecir el destino, con la paja del cojn royndoles la mejilla.

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I a l'hivern cap a casa amb quatre duros que han de donar-los el que no dna el camp del pare. Fins l'any que ve, que tornen amb la maleta a coll a caminar pel moll de l'estaci de Frana. Sn gent de l'Arag, de l'Africa i del Sud, els veremadors.

Y en el invierno de vuelta a casa con cuatro duros que ha de darles lo que no da el campo del padre. Hasta el ao que viene cuando vuelvan con la maleta a cuestas a andar por el andn de la estacin de Francia. Son gente de Aragn, de frica y del Sur, los vendimiadores.

CONILLET DE VELLUT
Era suau com el vellut, i poregosa com un conill menut. En Snoopy era el seu heroi i li agradava jugar com un noi i de la m em duia amunt i avall sense parar. Com un estel fent tombarelles pel cel, (s maco el temps d'estimar), i no va ser aquell un temps perdut. Conillet de vellut. Per el conill fora del niu m'enganyava amb qualsevol objectiu, se'm perdia en el forat d'una Nikon o una Hassenlblad... Calia triar o tocar el dos o fer un mnage trois. Per aix s inmoral quan s's un home com cal, ibric, mascle i cristi, i em vaig quedar sol i fotut, conillet de vellut. L'Elle, el Vogue i el Harpers Bazaar t'afusellen en cada exemplar. Diuen que t'ha dat un lloc Richard Avedon a New York. No et pots queixar. El que somniaves ja ho tens a la m. Et coneix la gent, t'estima un adolescent i un iaio et vol adoptar.

CONEJITO DE TERCIOPELO
Era suave como el terciopelo, y miedosa como un conejo pequeo. Snoopy era su hroe y le gustaba jugar como un chico y de la mano me llevaba arriba y abajo sin parar. Como una cometa dando volteretas por el cielo, (es bonito el tiempo de amar), y no fue aquel un tiempo perdido. Conejito de terciopelo. Pero el conejo fuera del nido me engaaba con cualquier objetivo, se me perda en el agujero de una Nikon o una Hassenlblad... Haba que escoger o escaparse o hacer un mnage trois. Pero esto es inmoral cuando se es un hombre como es debido, ibrico, macho y cristiano, y me qued solo y jodido, conejito de terciopelo. El Elle, el Vogue y el Harpers Bazaar te fusilan en cada ejemplar. Dicen que te ha dado un sitio Richard Avedon en New York. No te puedes quejar. Lo que soabas ya lo tienes en la mano. Te conoce la gente, te ama un adolescente y un abuelo te quiere adoptar.

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Ets feli amb el teu nou drut? Conillet de vellut... Per avui he vist el cel obert, Du, que s bo i que sap el que sofert, m'ha deixat els seus consells en un aparador de can Castells, i m'he comprat el llibre La fotografia s un art. I abans d'un mes ser millor que en Poms. Ja saps a on em trobars... 203 82 82 conillet poregs. Sense un romano ni un rebut, conillet de vellut.

Eres feliz con tu nuevo amante? Conejito de terciopelo... Pero hoy he visto el cielo abierto, Dios, que es bueno y sabe lo que he sufrido, me ha dejado sus consejos en un escaparate de casa Castells, y me he comprado el libro La fotografa es un arte. Y antes de un mes ser mejor que Poms. Ya sabes donde me encontrars... 203 82 82 conejito miedoso. Sin una excusa ni un recibo, conejito de terciopelo.

EL MEU CARRER
El meu carrer s fosc i tort, t gust de port i nom de poeta. Estret i brut, fa olor de gent i t els balcons plens de roba estesa. El meu carrer no val dos rals: sn cent portals trencats a trossos i una font on van a abeurar infants i gats, coloms i gossos. s un rac on mai no entra el sol, un carrer qualsevol. El meu carrer t cinc fanals perqu els xavals llancin pedrades. Hi ha una pensi i tres forns de pa, i un bar a cada cantonada. El meu carrera s gent d'arreu

MI CALLE
Mi calle es oscura y torcida, tiene sabor a puerto y nombre de poeta. Estrecha y sucia, huele a gente y tiene los balcones llenos de ropa tendida. Mi calle no vale dos reales: son cien portales rotos a pedazos y una fuente donde van a beber nios y gatos, palomas y perros. Es un rincn donde nunca entra el sol, una calle cualquiera. Mi calle tiene cinco faroles para que los chavales tiren pedradas. Hay una pensin y tres panaderas, y un bar en cada esquina. Mi calle es gente de todas partes

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que penca i beu, que sua i menja, i es lleven amb el primer sol, i van al futbol cada diumenge, o a fer esparral al volant, o a fer un dmino amb vi. El meu carrer s un infant que va berenant pa amb oil i sucre, i juga a daus i a cavall fort, mig bo, mig bord escol i cuca. El meu carrer del barri baix viu al calaix de les baldufes, amb patacons, i l'album Nestl i ells trossos d'una vella estufa. I a poc a poc se'm fa malb el meu carrer.

que curra y bebe, que suda y come, y se levantan con el primer sol, y van al ftbol cada domingo, o a pescar mojarras al volantn, o a jugar un domin con vino. Mi calle es un nio que va merendando pan con aceite y azcar, y juega a los dados y a cavall fort(), a veces bueno, a veces borde, monaguillo y pillo.
P P

Mi calle del barrio bajo vive en el cajn de las peonzas, con los cromos y el lbum Nestl y los trozos de una vieja estufa. Y poco a poco se me va estropeando mi calle.
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P P

Cavall fort: juego infantil de calle

BON DIA
Quan per la sorra noms hi ha petjades de rates i de mariners, s llavors quan un mar blau s el meu mar blau. Quan tres roques fan un port, i cada gra d'arena sembla un trosset d'or, s llavors quan una platja s la meva platja. Bon dia, bon dia a tothom. Bon dia, bon dia. Bon dia, ventet de llevant que vns d'on el sol neix i mors en el meu velam. Bon dia, bon dia. Si bufa cap on s'amaga el peix,

BUENOS DAS
Cuando por la arena slo hay huellas de ratas y de marineros, es entonces cuando un mar azul es mi mar azul. Cuando tres rocas forman un puerto, y cada grano de arena parece un trocito de oro, es entonces cuando una playa es mi playa. Buenos das, buenos das a todos. Buenos das, buenos das. Buenos das, vientecillo de levante que vienes de donde el sol nace y mueres en mi velamen. Buenos das, buenos das. Si sopla hacia donde se esconde el pez,

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s llavors quan el llevant s el meu vent. Si s lleuger com un colom i a la proa pintat de vermell hi ha el teu nom, s llavors quan un llat s el meu llut. Si les ones sn joglars i el sol mitja magrana creixent a la mar, s llavors quan jo vull ser mariner.

es entonces cuando el levante es mi viento. Si es ligero como una paloma y en la proa pintado de rojo est tu nombre, es entonces cuando un lad es mi lad. Si las olas son juglares y el sol media granada creciendo en el mar, es entonces cuando yo quiero ser marinero.

CAN PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT

No sc modest. Estic enamorat d'aquests ulls meus petits perqu esguarden al lluny i del meu front tan alt que ho s de tant que pensa. No vull agrair res, perqu no he tingut mestre. Jo no prometo res. Noms camino (mullant la ploma al cor, que s on es suca l'eina...) Tampoc s el que em proposo, perqu el tenir un propsit no s fer feina. Ja no vull allistar-me sota de cap bandera. De la divina ACRCIA, ser ara el glossador, de l'ACRCIA impossible en la vida dels homes que no senten desig d'una era millor. I el que pensin de mi, no m'interessa gens, no m'interessa gens, no m'interessa gens... Va entrar al mn per la porta de servei. Duia un gran bagul, i un peda al cul... Era un bagul de paper que va omplir el temps, les dones i el port, l'amor i la mort. Era un bagul que s'endreava poc a poc i esdevenia un vers cada record... Per a ell la meuca es posava la roba de quan fou verge, i volaven les gavines amb les plomes de diumenge... S... Per a ell els vaixells bufaven una, dos i tres vegades, i s'estimava una parella en qualsevol cantonada... S...

CANCIN PARA JOAN SALVAT-PAPASSEIT

No soy modesto. Estoy enamorado de estos ojitos mos porque miran a lo lejos y de mi frente tan ancha que lo es de tanto que piensa. No quiero agradecer nada, porque no he tenido maestro. Yo no prometo nada. Solamente camino (mojando la pluma en el corazn, que es donde se moja la herramienta...) Tampoco s lo que me propongo, porque tener un propsito no es un trabajo. Ya no quiero alistarme bajo ninguna bandera. De la divina ACRACIA ser ahora el glosador, de la ACRACIA imposible en la vida de los hombres que no sienten deseos de una era mejor. Y lo que piensen de m, no me interesa nada, no me interesa nada, no me interesa nada... Entr en el mundo por la puerta de servicio. Llevaba un gran bal, y un remiendo en el culo... Era un bal de papel que llenaron el tiempo, las mujeres y el puerto, el amor y la muerte. Era un bal que se ordenaba poco a poco y converta en un verso cada recuerdo... Para l la puta se vesta con la ropa de cuando fue virgen, y volaban las gaviotas con las plumas de domingo... S... Para l los navos soplaban una, dos y tres veces, y se amaba una pareja en cualquier esquina... S...

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Per a ell miolaven els gats a la lluna, en els terrats... S... Para l maullaban los gatos a la luna, en los tejados...S... Per a ell s'obrien vermelles les promeses i els clavells... S... Para l se abran rojas las promesas y los claveles... S... Per a un home prim de rostre verds, de llavis humits i molt llargs els dits per tastar millor a les dones. I no era modest. I estava enamorat dels seus ullets petits, que esguardaven al lluny i del seu front tant alt de tant com ell pensava. I no agraa res a qui res no li ensenyava. I el que penseu d'aix... Para un hombre delgado de rostro verdoso, de labios hmedos y de muy largos dedos para catar mejor a las mujeres. Y no era modesto. Y estaba enamorado de sus ojos pequeos, que miraban a lo lejos y de su frente tan ancha de tanto como pensaba. Y no le agradeca nada a quien nada le enseaba. Y lo que pensis de esto...

QUASI UNA DONA

T els cabells llargs i nets color blat madur i la olor del pa blanc quan surt del forn. I t els ulls blaus, la pell suau i el pit dur. Encara du mitjons... Encara du mitjons... s quasi una dona, que em mira quasi com una dona, m'escolta quasi com una dona, i vibra quasi com una dona, com una dona que et vol com a ning i al de mat obre els seus ulls amb tu. Com un calidoscopi de cristalls menuts canvia de dibuix i de color, si al bressol lluu el sol o ha plogut. I omple el meu mn de flors... I omple el meu mn de flors... s quasi una dona, m'enreda quasi com una dona, em busca quasi com una dona, i juga quasi com una dona, com una dona que et vol com a ning i al de mat obre els seus ulls amb tu.

CASI UNA MUJER

Tiene los cabellos largos y limpios de color trigo maduro y el olor del pan blanco cuando sale del horno. Y tiene los ojos azules, la piel suave y el pecho duro. Aun lleva calcetines... An lleva calcetines... Es casi una mujer, que me mira casi como una mujer, me escucha casi como una mujer y vibra casi como una mujer, como una mujer que te quiere como a nadie y que por la maana abre sus ojos contigo. Como un calidoscopio de cristales diminutos cambia de dibujo y de color, si al amanecer luce el sol o ha llovido. Y llena mi mundo de flores... Y llena mi mundo de flores... Es casi como una mujer, me engaa casi como una mujer, me busca casi como una mujer, y juega casi como una mujer, como una mujer que te quiere como a nadie y que por la maana abre sus ojos contigo.

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M'agrada acariciar-la, perqu em neteja el cor. Vull ser mestre d'amor com en Salvat. I als meus genolls, dormir el seu coll prim i fort. Tant se val si s pecat... Tant se val si s pecat... s quasi una dona, somnia quasi com una dona, estima quasi com una dona, tremola quasi com una dona, com una dona que et vol com a ning i al de mat obre els seus ulls amb tu.

Me gusta acariciarla, porque me limpia el corazn. Quiero ser maestro de amor como Salvat. Y en mis rodillas, acunar su cuello delgado y fuerte. Me da igual si es pecado... Me da igual si es pecado... Es casi una mujer, suea casi como una mujer ama casi como una mujer, tiembla casi como una mujer, como una mujer que te quiere como a nadie y que por la maana abre sus ojos contigo.

TEMPS DE PLUJA
Qualsevol dia al capvespre darrera de la finestra sents el seu al de tardor, dol i trist s com un plor que el vent ens acosta i que truca a la porta. Ell seu a taula, el sents all, no li cal dir una paraula, per saber que ha arribat al fi el temps de pluja, temps d'estimar-se a mitja veu, de collir el que van llenar a tot arreu, s el temps de pluja. De tornar a buidar l'armari mentre els fulls del calendari van caient sense fer soroll, d'oblidar la barca al moll, quan mai no s'acaba l'amor ni l'estimada. Ell seu a taula, el sents all, no li cal dir una paraula, per saber que ha arribat al fi el temps de pluja, temps d'estimar-se a mitja veu, de collir el que van llenar a tot arreu, s el temps de pluja. A prop del foc, per a tots dos hi ha lloc.

TIEMPO DE LLUVIA
Cualquier da al atardecer detrs de la ventana sientes su aliento de otoo, dulce y triste es como un llanto que el viento nos acerca y que llama a la puerta. l se sienta a la mesa, lo notas all, no le es preciso decir una palabra, para saber que ha llegado por fin el tiempo de lluvia, el tiempo de amarse a media voz, de recoger lo que esparcimos por todas partes, es el tiempo de lluvia. De volver a vaciar el armario mientras las hojas del calendario van cayendo sin hacer ruido, de olvidar la barca en el muelle, cuando nunca se acaba el amor ni la amada. l se sienta a la mesa, lo notas all, no le es preciso decir una palabra, para saber que ha llegado por fin el tiempo de lluvia, tiempo de amarse a media voz, de recoger lo que esparcimos por todas partes, es el tiempo de lluvia. Cerca del fuego, para los dos hay sitio.

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ADU, ADU AMOR MEU I SORT

Tan lluny i tan a prop com el riu i el xop. L'un caminant i l'altre quiet. Plegats per indiferents com l'arbre i el vent. L'un dalt del puig i l'altre fuig... Adu, adu amor meu i sort. Quan un no vol no es pot fer un hort on hi ha un erol, ni quan s fosc fer nixer el sol ni seda del set, ni d'una drecera s pot fer un cam. El blat no neix sense llavor i est buit el graner. Per aix abans que arribi el nou dia me n'anir cap on sia. Adu, adu amor meu i sort. I no pateixis gens si dem passat has de rentar un llenol meu. No se n'adornar aquell que vindr a escalfar el llit que deixo buit. Adu, adu amor meu i sort. Quan un no vol no es pot fer un hort on hi ha un erol, ni quan s fosc fer nixer el sol ni seda del set, ni d'una drecera s pot fer un cam. El blat no neix sense llavor i est buit el graner. Per aix abans que arribi el nou dia me n'anir cap on sia. Adu, adu amor meu i sort. Adu, adu amor meu i sort.

ADIS, ADIS AMOR MO Y SUERTE

Tan lejos y tan cerca como el ro y el chopo. El uno andando y el otro quieto. Juntos pero indiferentes como el rbol y el viento. El uno en lo alto del monte y el otro huye... Adis, adis amor mo y suerte. Cuando uno no quiere no se puede hacer un huerto donde hay una era, ni cuando es oscuro hacer nacer el sol ni seda del raso, ni de un atajo se puede hacer un camino. El trigo no nace sin semilla y est vaco el granero. Por eso antes de que llegue el nuevo da me ir hacia donde sea. Adis, adis amor mo y suerte. Y no padezcas nada si pasado maana has de lavar una sbana ma. No se dar cuenta aquel que vendr a calentar la cama que dejo vaca. Adis, adis amor mo y suerte. Cuando uno no quiere no se puede hacer un huerto donde hay una era, ni cuando es oscuro hacer nacer el sol ni seda del raso, ni de un atajo se puede hacer un camino. El trigo no nace sin semilla y est vaco el granero. Por eso antes de que llegue el nuevo da me ir hacia donde sea. Adis, adis amor mo y suerte. Adis, adis amor mo y suerte.

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MARE LOLA
Quan el carrer dorm i el sol no ha alat encara el vol, mare Lola ja camina amunt i avall, amb el darrer badall a la gola, fent l'esmorzar per al marit, traient els fills del llit perqu vagin a escola. Comena el dia per a ella i el sol no ha alat encara el vol. Cal fer molts nmeros, cal tenir memria per arribar a fi de mes. Per a mare Lola ning escriu la histria, s poca cosa, quasi res. Guaita els arbres del passeig mentre s'omple el safareig. Mare Lola... Ai, si per un moment pogus, ni fer ni pensar res, i anar-se'n sola. Per el seu somni sempre s perd amunt pel cel obert, deixant-li un munt de roba, mentre la gent camina pel passeig i es va omplint el safareig. Cal fer molts nmeros, cal tenir memria per arribar a fi de mes. Per a mare Lola ning escriu la histria, s poca cosa, quasi res. Quan el carrer dorm i el sol ja ha amagat el seu vol, mare Lola s'eixuga per fi les mans, ja dormen els infants. I mare Lola es despulla als peus del llit, ella sap que el marit jeu i espera la dona. Si Du vol dem tot anir millor, tot li est b. Per... tot li est b, per...

MAM LOLA
Cuando la calle duerme y el sol no ha levantado todava el vuelo, mam Lola ya anda arriba y abajo, con el ultimo bostezo en la garganta, haciendo el desayuno para el marido, sacando los hijos de la cama para que vayan a la escuela. Empieza el da para ella y el sol no ha levantado todava el vuelo. Es necesario hacer muchos nmeros, es necesario tener memoria para llegar a fin de mes. Para mam Lola nadie escribe la historia, es poca cosa, casi nada. Mira los rboles del paseo mientras se llena el lavadero. Mam Lola... Ay, si por un momento pudiera, ni hacer ni pensar nada, e irse sola. Pero su sueo siempre se pierde hacia arriba por el patio, dejndole un montn de ropa, mientras la gente anda por el paseo y se va llenando el lavadero. Es necesario hacer muchos nmeros, es necesario tener memoria para llegar a fin de mes. Para mam Lola nadie escribe la historia, es poca cosa, casi nada. Cuando la calle duerme y el sol ya ha escondido su vuelo, mam Lola se seca por fin las manos, ya duermen los nios. Y mam Lola se desnuda a los pies de la cama, ella sabe que su marido est acostado y espera a su mujer. Si Dios quiere maana todo ir mejor, todo le parece bien. Pero... todo le parece bien, pero...

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Guitarra Solista: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Maqueta y Diseo de Portada: Fotografas: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Gabriel Rosales Edigsa C.M. 254 LP - Dep. Legal B. 12.733/1970 Jordi Fornas Colita

TEXTO EN EL EXTERIOR
Se titula as, porque aunque fue el primero de mis discos en cataln que apareci en Mxico, era ya el cuarto L.P. que grababa en mi idioma paterno. Apareci si mal no recuerdo, en la primavera de 1970. Para m se trata de un trabajo que ofrece una visin doblemente intimista de mis ms inmediatos alrededores. De una parte por lo que cuenta, y de otra porque, aparte de las temticas, est escrito y contado en cataln, en aquel cataln perseguido por el franquismo, en aquel idioma que aprendimos en la casa y en la calle, porque aunque la dictadura prohibi su enseanza en las escuelas no hubo manera de borrarlo del corazn, ni de la vida cotidiana de un pueblo. Desde la serenidad que ofrecen, o debieran de ofrecer, los aos y la distancia pienso en lo intil que resulta tratar de aniquilar por decreto una cultura, en lo estpido de pretender ignorar que los hombres llevan -como el caracol- sus races, su cultura y su idioma a cuestas aunque sea a trancas y barrancas. Mi barrio, el Poble Sec..., la calle, la casa, la niez, los amigos..., las experiencias y los descubrimientos de la primera juventud no podan tener otro vehculo que no fuera el de la propia voz de estos espacios entraables. En confianza, les dir que algunas de estas canciones en cataln fueron escritas durante uno de mis primeros viajes a Mxico en diciembre de 1969. An me veo trabajando en ellas durante las tensas y emocionantes esperas previas a aquellos inolvidables conciertos en Bellas Artes, hace casi 25 aos. Dios mo, cmo pasa el tiempo! (Declaraciones para una Edicin Mexicana del Disco)

COMENTARIOS
El ttulo del disco -"Serrat 4"- es debido a que se trata del cuarto LP que publica Serrat en su idioma paterno. Sale a la venta en la primavera de 1970 y consiste en una coleccin de diez canciones en las que se entremezclan los temas que al autor le son propios. Serrat ya es un cantautor que est en primera lnea entre los de lengua catalana. En el resto de Espaa su xito tambin ha sido excelente con unas primeras canciones en castellano bien acogidas por el pblico y un disco de Machado de enorme repercusin a todos los niveles. No cabe duda que con este disco "Serrat 4" logra hasta esa fecha su mejor trabajo, el primero realmente maduro, en el que aparece un Serrat ms seguro, menos reiterativo en lo musical, ms preocupado por los arreglos y el aspecto meldico del disco. Adems Serrat va ganando muchos enteros en firmeza vocal y en capacidad escnica. Muy pronto sus modos de desenvolverse en un escenario seran absolutamente propios, sin modelos de referencia, sino con un talante propio, inequvoco. Las manos de Serrat tambin empezaran a hablar, a interpretar, a hacer de Serrat no slo un cantautor con excelentes canciones sino con un modo nico de interpretarlas.

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La mirada de Serrat se detiene en su calle desde donde palpitan emociones, vivencias, escenas de la vida entresacadas del alma del barrio, al tiempo que la primavera nace dejando atrs el tiempo de la lluvia y de los amantes mirndose en el rojo crepitar del fuego. Ese Serrat que ama, que recuerda su calle, que mira la naturaleza y la hace suya, que es marinero y a la vez trovador de sueos, tambin se detiene en los desterrados, en los perdedores, en los vendimiadores. Porque Serrat desde sus inicios siempre tuvo una preocupacin social constante por los que sufren y lloran en silencio sus penas. La portada est llena de motivos vegetales que forman un abigarrado conjunto de espigas. En la contraportada y en el interior aparecen fotos de un Serrat invernal y muy serio con abundante ropa de abrigo. Es un Serrat ms prximo al "Temps de pluja" que al "20 de Mar" por jugar con dos ttulos del disco. Las fotos son de Colita, infaltable en la memoria fotogrfica del Serrat de la poca. Los arreglos y la direccin musical corren a cargo de Ricard Miralles que ya haba arreglado el disco de Machado y a la guitarra aparece el excepcional Gabriel Rosales, que acompaar durante aos a Serrat en los recitales. 20 DE MAR El disco se abre con esta cancin que sirve a Serrat para proclamar a los cuatro vientos el nacimiento de la primavera. Para Serrat la primavera tiene ribetes buclicos, seas de esperanza, de resurreccin de la vida, de regreso al paraso perdido de la niez. "20 de Mar" es una cancin alegre, llena de vitalidad, con un estribillo muy a tono con la cancin. Es un Serrat que mira a la primavera desde dentro, es decir desde los campos en flor y desde la fauna y el sol que salen a su encuentro llenos de alborozo. La cancin est llena de imgenes, unas ms logradas que otras. Hay una ingenuidad hermosa en la mirada del autor a las cosas con la emocin de un nio que acabara de descubrir a la iniciada estacin saliendo a su encuentro. La primavera no es algo que se repite, es nica, reparadora en s misma. Supone adems la necesaria respuesta a canciones como "Quan arriba el fred" o "Balada de otoo", canciones de Serrat regidas por la severidad del invierno o del otoo que vienen a entristecer la vida. La primavera tiene en s misma el contenido de la esperanza. Florece el mundo y de un modo u otro florecen las esperanzas presentes o futuras. ELS VEREMADORS Serrat se hace cronista social de primera talla al retratar la odisea de "Els veremadors" con una descripcin amplia, no exenta de toques amargos, de estos hombres que parecen nacidos de una pgina de John Steinbeck y que pertenecen a una Espaa real, no inventada, una Espaa de dura emigracin, de fro y hambre, de desolacin en medio de una estacin camino de Francia. En "Els veremadors" vuelve a estar el mejor Serrat, el Serrat social, que clava sus palabras en los rostros cansados de estos hombres, en la injusticia de su situacin. Serrat llega aqu ms lejos que en "Manuel" porque no hay necesidad de forzar la situacin, de crear un melodrama folletinesco con suicidio final incluido. Hay una nica mirada que capta de un modo inspirado, caleidoscpico, el modo de vida de estos hombres. Es una mirada real, que slo describe, pero que no puede esconder el dolor de esas descripciones, ajustadas a la realidad, a la verdad que desnuda todo artificio y que no engaa y que da una imagen triste de esa otra Espaa marginal y errante, aquella que el franquismo ocultaba y que exista de una punta a otra del pas. Estos vendimiadores del Sur, de Aragn, de frica, que Serrat clama en el estribillo, se agarran a la esperanza como a un clavo ardiendo. Qu profunda verdad dolorida la de aquella parte de la cancin en la que Serrat nos dice: "Un tros on dia a dia/ es van deixar la pell/ on es varen fer vells/ quan no era el temps encara..." ("Un terruo donde da a da/ se dejaron la piel/ donde se hicieron viejos/ cuando no era el tiempo todava..."). Para aquellos que dudaban del compromiso de Serrat con la situacin social del momento en el que viva, "Els veremadors" es una cancin valiente, audaz, comprometida con el ms dbil, una cancin improbable en el repertorio de toda aquella plyade de "artistas" acomodados al rgimen oficial. CONILLET DE VELLUT Tras la cruda instantnea anterior, Serrat demuestra su capacidad para sorprender y se envuelve en los sonidos de un rtmico y sincopado charlestn para ofrecernos una de las canciones ms inspiradas de este disco "Conillet de vellut" ("Conejito de terciopelo"), cancin nacida -segn confesin del propio autor- desde el resentimiento hacia una modelo danesa que lo abandon.

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Serrat prefiere no entristecerse y descarga toda su artillera de palabras corrosivas e irnicas para caricaturizar a la modelo en cuestin y de paso, al mundo ya efervescente de la "beatiful people" de la poca, encarnada en esta jovencita de moralidad dudosa y ambiciones varias. La cancin es perfecta, de una frescura inagotable y con un Serrat pleno de mordacidad desde el inicio. Los pareados son precisos, se ajustan de un modo muy hbil a la msica de la cancin arreglada de un modo muy sobresaliente por Miralles. Hay toda una crtica desenfadada y certera al mundo de la moda de los recin nacidos aos 70. Serrat no se contiene, habla de la promiscuidad de la modelo y da inoportunamente al final de la cancin su verdadero nmero de telfono, exponindose al asedio de las admiradoras. Tanto fue as que hubo de cambiarlo tan pronto llovieron las llamadas. En la primera edicin de este disco, sali censurada la frase "mnage trois", y en vez de la frase slo se oan los acordes, al modo de puntos suspensivos. Lo cual fue mucho peor, porque cada vez que la escuchbamos, uno se imaginaba una barbaridad mayor. EL MEU CARRER Llegamos a "El meu carrer", otra excelente cancin recorrida en este caso por la nostalgia y en la que Serrat nos lleva a su calle del Poeta Cabanyes en el Poble Sec, donde naci y creci entre juegos, para de paso hacernos una radiografa muy acertada de su gente, de su barrio, de la fuente, de la plaza, de todo aquello que forma parte de su geografa local, de esa calle cada vez ms olvidada, donde an puede volver y reconocerse. "El meu carrer" no slo es la calle de Serrat, es la calle de muchos de nosotros, con su bar, sus vecinos compartiendo vino, domin y ftbol. Una calle que se cae a trozos, que se derrumba, en la que todo es tan sencillo y evocador a la vez. Un nio que merienda pan con aceite y azcar, las peonzas, los juegos, la inocencia y el traje de monaguillo... No cabe duda que Serrat sabe mirar, detener el instante y captar las esencias de su calle, los establecimientos, las esperanzas algo mustias, la rutina, la soledad. Para Serrat la calle es un medio tan vlido como la escuela y la casa para el aprendizaje de la vida. En "El meu carrer" no hay una idealizacin de su calle. Hay un retrato sombro de la pobreza de sus casas, de la falta de horizontes de sus gentes. La infancia de Serrat no es ajena a la circunstancia poltica, social y econmica en la que se desarrolla. Pero es una aoranza necesaria porque como ya deca Jaime Gil de Biedma -poeta muy vinculado a Serrat-: "Quien no sepa en algn modo salvar su niez, quien haya perdido toda afinidad con ella, difcil es que llegue a ser artista, casi imposible que pueda ser nunca poeta, y no por ninguna razn sentimental, sino por un hecho muy simple, la sensibilidad infantil constituye, por as decir, un campo continuo, y la poesa no aspira a otra cosa que a lograr la unificacin de la sensibilidad." BON DIA Regresa un Serrat gozoso, feliz, esperanzado, que nos canta "Bon dia", cancin que incluy en la pelcula "La larga agona de los peces fuera del agua" obra desafortunada del recientemente fallecido Francisco Rovira-Beleta, en la que Serrat interpretaba a un marinero ibicenco enamorado de una inglesa. "Bon dia" sonaba al principio de la pelcula como msica de fondo a los ttulos de crdito mientras contemplbamos las "habilidades acuticas" del mismsimo Joan Manuel. Tambin ha sido un tema muchas veces utilizado por Serrat para comenzar sus conciertos y as saludar a su pblico, de la misma forma que en la cancin saluda al viento de levante. El mar, la playa, el puerto, vuelven a ser la identidad idnea para la felicidad de Serrat, un ao antes de componer su mtico "Mediterrneo". De un modo u otro siempre el paisaje del mar o del campo sirven de referente para la fluidez de las palabras, de las imgenes que Serrat va entretejiendo. Serrat quiere ser marinero y establece afinadas metforas identificando a las olas con juglares y al sol con una media granada. CAN PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT Esta "Can per a en Joan Salvat-Papasseit" sirve a Serrat para definir y homenajear al excelente poeta cataln y de paso identificarse plenamente con el modo de ser y actuar de Papasseit. Compuesta en este ao de 1970, la incluira ms adelante -con algunos cambios en sus arreglos- en su "Res no s mesqu". Se trata de un tema fresco y nuevo, con unos arreglos sencillos pero acertados, que gustaba mucho al propio Serrat, pues en alguna ocasin declar que la consideraba el mejor tema de cuantos haba compuesto hasta entonces en su carrera. En esta cancin hay mucho de definicin personal del autor estando recientes la actitud poco comprensiva de la nova can hacia Serrat por decidirse a cantar en castellano y de crculos franquistas que ya no olvidaran su negativa a Eurovisin y su, para ellos, "falta de espaolidad" (sic).

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Serrat la utiliza para definirse a s mismo. Son muy explcitos los versos en los que dice: "Jo no prometo res./ Noms camino (mullant la ploma al cor/ que s on es suca l'eina...)" ("No prometo nada./ Solamente camino/ mojando la pluma en el corazn/ que es donde se debe mojar la herramienta..."). Por si no haba quedado claro, remarca que "lo que piensan de m no me interesa nada" e incluso suelta una carcajada al final de la cancin, como un sntoma ms de la independencia que siempre ha caracterizado y ha salvado de impurezas a su obra. As pues, el retrato de Salvat-Papasseit es un alter ego del propio Serrat resumido en el verso "Jo no vull allistar me sota de cap bandera" ("yo no quiero alistarme en ninguna bandera") que ejemplifica el modo de ser y de actuar de Serrat a lo largo de gran parte de su vida, con sus aciertos y sus errores, sus luces y sus sombras, su hiel y su vinagre como ahora nos canta en su reciente "Fe de vida". QUASI UNA DONA Serrat vuelve a ofrecerse vitalista, sensual, atrevido, audaz, rompiendo las convenciones de la poca, hablando del amor con un sentido pleno de libertad, dominando los recursos expresivos y musicales a la perfeccin. La meloda de "Quasi una dona" es de las ms frescas de este disco con un estribillo muy pegadizo y unos arreglos muy adecuados. El autor se atreve a contarnos su amor prohibido con una adolescente que an lleva calcetines y no le importa que con ello pueda escandalizar a la gente ms reaccionaria. Es una cancin que conecta con "Seora" o con "Poco antes de que den las diez" al abordar las relaciones amorosas de un modo valiente y nada atemperado. Dice Vzquez Montalbn que eso ya lo hicieron Los Beatles. Y es cierto, pero ni Serrat los usa como referencia ni la situacin de Espaa era la misma que la del resto de Europa, incluida Inglaterra. No slo "lo verde empezaba en los Pirineos" como rezaba una pelcula espaola de los aos 70- sino tambin la democracia y los aires de libertad. En "Quasi una dona" brillan las descripciones de la adolescente que tiene el olor del pan blanco salido del horno. Es una cancin sencilla, juguetona, malvola, en la que Serrat vuelve a ser ese cronista sentimental admirable que tanto se deja ver en sus canciones. TEMPS DE PLUJA Serrat 4 es un disco de contrastes. Ello se ejemplifica en el paso de la felicidad de un amor adolescente a la melancola que preside "Temps de pluja". Esta cancin tendra su versin en castellano, "Tiempo de lluvia", debido quizs a cuestiones meramente comerciales, pues nada se aada musicalmente a la cancin y en lo letrstico forzaba a cambios que empobrecan la calidad de la cancin original. "Temps de pluja" puede conectarse con "Balada de otoo", pues para Serrat vuelve a ser la lluvia motivo de tristeza y de recogimiento. En la letra retornan los pareados de un modo casi continuado. El tiempo de lluvia es para Serrat un tiempo de melancola, de reclusin, mientras el mar, la barca, el muelle quedan en un segundo plano. Hay sitio junto al fuego para el amor, pero la voz y la meloda suenan tristes, interiorizadas, nada que ver con esa otra que nos anuncia al principio del disco la llegada de la primavera. Es una cancin ms sosegada, ms reflexiva y mucho menos desesperada que "Balada de otoo", pero guarda musicalmente y temticamente paralelismos con aqulla. El amor no puede pregonarse, se interioriza, se hace media voz y no estalla como en otras estaciones del ao. ADU, ADU AMOR MEU I SORT Serrat canta "Adu, adu amor meu i sort", una bella cancin de desamor, de ruptura. Ya antes haba tratado el tema del desamor con enorme tristeza en cortes como "De mica en mica" o "Saps". En esta ocasin el adis de los amantes es visto con una serenidad que est en las antpodas de las canciones antes referidas. La guitarra solista de Gabriel Rosales cobra un hermoso protagonismo. El tema se inicia con fluidas anttesis con las que Serrat opone elementos de la naturaleza que personifican la incompatibilidad de caracteres de los amantes. La siguiente estrofa de la cancin est llena de obviedades muy pertinentes, pues sirven para remarcar la imposibilidad de salvar un amor que ya est muerto. Los pareados son excelentes y la sencillez de la cancin es admirable. La estrofa final es la nica con cierta carga melanclica pues Serrat le dice a la amada que no sienta pena al lavar una sbana suya. El siguiente amor borrar toda huella del amor pasado y cerrar todas las heridas. No cabe duda que este modo sensato de valorar la ruptura amorosa -sin grito de queja ni rencor ni lamento exacerbado- conecta con la cancin incluida diez aos despus en el disco Tal com raja y titulada "Fins que cal dirse adu". En ambos casos los logros son indiscutibles.

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MARE LOLA El disco acaba con resabios jazzsticos en esta extraordinaria cancin de "Mare Lola", en la que Serrat rescata del injurioso olvido a una ama de casa en unos tiempos en donde era extrao ver este tipo de reivindicacin. "Mare Lola" es otra gran cancin social y en ella Serrat vuelve a ser un maestro en el retrato de personajes condicionados por circunstancias sociales determinadas. No me atrevera a hablar de cancin feminista, pero s de cancin absolutamente reivindicativa de un papel ms digno para la mujer. Esa libertad que Serrat busca en canciones como "Vagabundear" es la que nunca encontrar esta mujer ahogada en la rutina. Para Mare Lola, quin hace la historia?, quin cambia su situacin?. Nadie. Porque en aquellos aos la mujer est condenada a un rol menor en relacin al hombre. Serrat vuelve la vista y mira a esta ama de casa abnegada y le canta con una gran hondura y sensibilidad. No es una cancin amable en la que se ofrezca una visin alejada de la realidad de la ama de casa del momento. La tieta ya muri soltera y soando con casarse. "Mare Lola" an casada y con hijos, es tambin desdichada. Serrat busca musicalmente aliviar con un estribillo trepidante la resignacin de esta ama de casa, tan fcil de encontrar entre la sociedad espaola de aquellos aos.

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MI NIEZ 1970

LETRAS: Joan Manuel Serrat MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles

MI NIEZ SEORA CUANDO ME VAYA MUCHACHA TPICA COMO UN GORRIN ...DE CARTN PIEDRA LOS DEBUTANTES FIESTA SI LA MUERTE PISA MI HUERTO AMIGO MO

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

5:40 3:05 3:29 4:32 3:10 3:59 4:49 2:34 3:00 4:10 103

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MI NIEZ
Tena diez aos y un gato peludo, funmbulo y necio, que me esperaba en los alambres del patio a la vuelta del colegio. Tena un balcn con albahaca y un ejrcito de botones y un tren con vagones de lata roto entre dos estaciones. Tena un cielo azul y un jardn de adoquines y una historia a quemar temblndome en la piel. Era un bello jinete sobre mi patinete, burlando cada esquina como una golondrina, sin nada que olvidar porque ayer aprend a volar, perdiendo el tiempo de cara al mar. Tena una casa sombra, que madre visti de ternura, y una almohada que hablaba y saba de mi ambicin de ser cura. Tena un canario amarillo que slo trinaba su pena oyendo algn viejo organillo o mi radio de galena. Y en julio, en Aragn, tena un pueblecillo, una acequia, un establo y unas ruinas al sol. Al viento los ombligos, volaban cuatro amigos, picados de viruela y hurfanos de escuela, robando uva y maz, chupando caa y regaliz. Creo que entonces yo era feliz. Tena cuatro sacramentos y un ngel de la guarda amigo y un Paris-Hollywood prestado y mugriento escondido entre mis libros. Tena una novia morena, que abri a la luna mis sentidos jugando los juegos prohibidos a la sombra de una higuera. Cruc por la niez imitando a mi hermano. Descerrajando el viento y apedreando al sol. Mi madre cri canas

pespunteando pijamas, mi padre se hizo viejo sin mirarse al espejo, y mi hermano se fue de casa, por primera vez. Y dnde, dnde fue mi niez?

SEORA
Ese con quien suea su hija, ese ladrn que os desvalija de su amor, soy yo, SEORA. Ya s que no soy un buen yerno. Soy casi un beso del infierno, pero un beso, al fin, SEORA. Yo soy ese por quien ahora os preguntis por qu, SEORA, se marchit vuestra fragancia, perdiendo la vida, mimando su infancia, velando su sueo, llorando su llanto con tanta abundancia. Si cuando se abre una flor, al olor de la flor, se le olvida la flor. De nada sirvieron las monjas, ni los caprichos y lisonjas que tuvo a granel, SEORA. No la educ, ya me hago cargo, pa' un soador de pelo largo. Qu le va usted a hacer, SEORA, si en su reloj son la hora de olvidar vuestro hogar, SEORA, en brazos de un desconocido, que slo le ha dado un soplo de Cupido que no la hizo hermosa a fuerza de arrugas y de aos perdidos? Si cuando se abre una flor, al olor de la flor, se le olvida la flor. Pngase usted un vestido viejo y, de reojo, en el espejo, haga marcha atrs, SEORA. Recuerde antes de maldecirme,

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que tuvo usted la carne firme y un sueo en la piel, y un sueo en la piel, y un sueo en la piel, SEORA...

has de arrugarte junto al hogar. Sin una astilla para quemar. Cuando me vaya. Cuando me vaya.

CUANDO ME VAYA
Me ir despacio un amanecer que el sol vendr a buscarme temprano. Me ir desnudo, como llegu. Lo que me diste cabe en mi mano. Mientras t duermes deshilar en tuyo y mo lo que fue nuestro y a golpes de uas en la pared dejar escrito mi ltimo verso. Y a la grupa del terral, mi chalupa de blanca vela peinar el mar. Que soledad te vendr a buscar...? Cuando me vaya. Cuando me vaya. Luna tras luna, llamndome bajars donde el azul se rompe. El viento te abrazar de pie hurgando el vientre del horizonte. Una sonrisa se esfumar rozando el borde de los aleros. Tu boca amarga preguntar ...para quin brillan hoy los luceros? Y las olas sembrarn caracolas arena y algas entre tus pies. Los besarn y se irn despus hacia otra playa. Cuando me vaya. Me ir silbando aquella cancin que me cantaba cuando era un cro un marinero lleno de ron por si en verano senta fro. Me ir despacio y s que quizs te evoque triste doblando el faro. Despus la aldea quedar atrs, despus el da ser ms claro. Y ese da dulce melancola,

MUCHACHA TPICA
Es esa muchacha tpica cuya familia es la tpica familia bien del pas. Anda esa muchacha tpica los domingos en la hpica y a las dos en JOS LUIS. La educ una nurse vesnica tpicamente britnica, un aya y un preceptor, que le habl de nuestros prceres, y un primo suyo de Cceres que le desvel el amor. Para la muchacha es bsico ese veraneo clsico en una aldea de mar, tpicamente cantbrica, alejada de esas fbricas que no dejan respirar. Es su deporte congnito la pesca del primognito sin saberlo Samaranch. Pero entre vmico y vmico le encanta andar con un cmico y llevarlo al palomar. Son modas aristocrticas en cierto modo simpticas que ejerce hasta la vejez. Mas te sientes en su tlamo como a la sombra de un lamo un verano en Aranjuez. Es esa muchacha tpica cuya familia es la tpica familia bien del pas. Anda esa muchacha tpica los domingos en la hpica y a las dos en JOS LUIS.

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COMO UN GORRIN
Es menuda como un soplo y tiene el pelo marrn y un aire entre tierno y triste como un gorrin. Le gusta andar por las ramas ir de balcn en balcn sin que nadie le eche mano como un gorrin. Naci libre como el viento, no tiene amo ni patrn y se mueve por instinto como un gorrin. Pajarillo pardo... En la Carrera de San Bernardo, qued tu nido seco y vaco quiz algn nio ya lo rob. Pajarillo errante que bebe el agua de los estanques y de mi mano jams comi. Y no le vende al alpiste su calor ni su cancin por ah busca su lechuga como un gorrin. Y le da pena el canario pero no envidia a un halcn. Le gusta volar bajito como un gorrin. Y tutearse con las nubes y dormir en el rincn donde no llegan los gatos como un gorrin. Pajarillo pardo... En la Carrera de San Bernardo, qued tu nido seco y vaco quiz algn nio ya lo rob. Pajarillo errante que bebe el agua de los estanques y de mi mano jams comi.

...DE CARTN PIEDRA

Era la Gloria vestida de tul con la mirada lejana y azul que sonrea en un escaparate con la boquita menuda y granate, y unos zapatos de falso charol que chispeaban al roce del sol. Limpia y bonita. Siempre iba a la moda. Arregladita como pa' ir de boda. Y yo, a todas horas la iba a ver porque yo amaba a esa mujer de cartn piedra, que de San Esteban a Navidades, entre saldos y novedades, haca ms tierna mi acera. No era como esas muecas de abril que me araaron de frente y perfil. Que se comieron mi naranja a gajos. Que me arrancaron la ilusin de cuajo. Con la presteza que da el alquiler, olvida el aire que respir ayer. Juega las cartas que le da el momento: MAANA es slo un adverbio de tiempo. No, no. Ella esperaba en su vitrina verme doblar aquella esquina... Como una novia, como un pajarillo, pidindome: librame, librame... y huyamos a escribir la historia. De una pedrada me cargu el cristal y corr, corr, corr con ella hasta mi portal. Todo su cuerpo me tembl en los brazos. Nos sonrea la luna de marzo. Bajo la lluvia bailamos un vals, un, dos, tres, un, dos, tres... todo daba igual. Y yo le hablaba de nuestro futuro, y ella lloraba en silencio... OS LO JURO. Y entre cuatro paredes y un techo se revent contra su pecho pena tras pena. Tuve entre mis manos el universo e hicimos del pasado un verso perdido dentro de un poema. Y entonces, llegaron ellos. Me sacaron a empujones de mi casa

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y me encerraron entre estas cuatro paredes blancas, donde vienen a verme mis amigos de mes en mes..., de dos en dos..., y de seis a siete...

Desconsuelo que el pauelo de alguien que llega consolar. Y la noria de la historia sigue, del fondo del pozo hasta el brocal. Buscando terciopelo en la mirada y abrazarse contra la almohada, con un amor de contrabando pasas la vida DEBUTANDO...

LOS DEBUTANTES
Los amantes debutantes empezaron a bailar ayer. Van girando, preludiando la sinfona del hombre y la mujer. Con sus rizos primerizos la ternura les teji una red y un soneto que en secreto les lee Bcquer para abrevar su sed. Y nada vale nada a su alrededor creen que inventaron el amor. Guardan la llave del misterio a medias con el adulterio. Tierno alarde que en la tarde cobija el parque o la catedral. Primaveras callejeras que anidan cuando anochece en un portal. Despedidas a escondidas. El primer beso, el primer adis. Y vuelta a casa, donde pasan las horas lnguidamente en un rincn. Susurran aquel nombre como una oracin y se acurrucan en su habitacin, para vestir el dulce anzuelo con un manto de terciopelo. A mi juicio falta oficio y es por eso que, sin ms ni ms, se marchitan y a una cita uno de los debutantes no vendr.

FIESTA
Gloria a Dios en las alturas, recogieron las basuras de mi calle, ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel verdes, rojas y amarillas. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea, en la noche de San Juan, cmo comparten su pan, su tortilla y su gabn, gentes de cien mil raleas. Apurad que all os espero si queris venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se visti de fiesta. Hoy el noble y el villano, el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol abrazando a una muchacha.

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Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza, vuelve el rico a su riqueza y el seor cura a sus misas. Se despert el bien y el mal la pobre vuelve al portal, la rica vuelve al rosal, y el avaro a las divisas. Se acab, el sol nos dice que lleg el final, por una noche se olvid que cada uno es cada cual. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acab la fiesta.

Quin me hablar ente sollozos? quin besar mis ojos para darles la luz? Quin rezar a mi memoria, Dios lo tenga en su Gloria, y brindar a mi salud? Y quin har pan de mi trigo? quin se pondr mi abrigo el prximo diciembre? Y quin ser el nuevo dueo de mi casa y mis sueos y mi silln de mimbre? Quin me abrir los cajones? quin leer mis canciones con morboso placer? Quin se acostar en mi cama, se pondr mi pijama y mantendr a mi mujer, y me traer un crisantemo el primero de noviembre? A saber... Quin pondr fin a mi diario al caer la ltima hoja en mi calendario?

SI LA MUERTE PISA MI HUERTO

Si la muerte pisa mi huerto quin firmar que he muerto de muerte natural? Quin lo vocear en mi pueblo? quin pondr un lazo negro al entreabierto portal? Quin ser ese buen amigo que morir conmigo, aunque sea un tanto as? Quin mentir un padrenuestro y a rey muerto, rey puesto... pensar para s? Quin cuidar de mi perro? quin pagar mi entierro y una cruz de metal? Cul de todos mis amores ha de comprar las flores para mi funeral? Quin vaciar mis bolsillos? quin liquidar mis deudas? A saber... Quin pondr fin a mi diario al caer la ltima hoja en mi calendario?

AMIGO MO
Amigo mo que desde que el tiempo fue tiempo, vas sembrando guijarros por donde es plomo el sol y es tan espeso el polvo del camino, que embarra el canto. Si al ir manso a doblar un recodo hacia el mar vieses los ojos de esa muchacha, detn tus aguas y pregntale si se acuerda de m. Si la ves en primavera, corre con ella por los trigales, arrancando amapolas, avena y grama para adornar el jarrn que hay junto a su cama.

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Si la ves cuando el verano, corre su mano seca y calina, mcela entre tus brazos frescos de ro. Y vuelve para contrmelo. Amigo mo. Si al ir manso a doblar un recodo hacia el mar vieses los ojos de esa muchacha, detn tus aguas y pregntale si se acuerda de m. Si la ves cuando el otoo, te hace ancho y hondo y suea el barbecho, cuntale que la llevo como el abrojo, prendida en el pelo, el alma, el vientre y los ojos. Si la ves cuando el invierno, viste su terno blanco y helado, cuida que por las noches no sienta fro. Y vuelve para contrmelo. Amigo mo.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin musical: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Ingeniero de Sonido: Ayudante de Sonido: Fotografas: Diseo: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Zafiro/Novola NLX 1026 A - Dep. Legal B. 46.061/1970 En los Estudios FONIT-CETRA, de Miln Plinio Chiesa Gian Carlo Jametti Colita Enric Satue

TEXTO EN EL INTERIOR
La portada de este disco ha cumplido casi un cuarto de siglo y nadie lo dira. Por lo menos yo la miro y me parece moderna, actual, tal vez porque para ser moderno, para llegar a la modernez no hay cosa mejor que quedarse quieto. Tal vez porque el blanco y la discrecin casan con cualquier cosa, sobre todo con la niez, con la inocencia y lo inclume. Las canciones que contienen este lbum giran alrededor de mi pequeo mundo. El mundo cotidiano y prximo de aquel entonces. Constituyen en su conjunto la crnica de una parte importante de mi vida, el relato de mis experiencias. A pesar de un cierto rechazo inicial debido a su portada blanca y ningn tipo de aclaraciones respecto a quien era el tipo de la foto ni que ofreca, fue (es) un trabajo que tuvo suerte y que la gente hizo suyo. Muchas de sus canciones llegaron al nmero 1 de las listas de xitos, cosa que aunque nunca me ha parecido que sirviese para definir la calidad de un tema, s vale para conocer su nivel de aceptacin. Yo dira que es un disco que como el buen vino ha ido ganando cuerpo con el paso del tiempo, aunque soy consciente que para emitir un juicio como ste se precisa de la autoridad de quienes, como usted, lo siguen escuchando. Yo no hice otra cosa que fijar en negro sobre blanco las cosas que vea y que senta ahora hace un cuarto de siglo. (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario cataln Tele/Estel)

COMENTARIOS
El conocido como "Disco Blanco de Serrat" fue editado por Zafiro en la Navidad de 1970, unos meses despus del "Serrat 4". Para alguien como Serrat que siempre se toma con calma sus trabajos, este ao es de los ms prdigos de toda su carrera y adems es el ao en el que regresa de su primera y triunfal gira por Latinoamrica. Un ao de gran intensidad, de mucho trabajo, de intensa creatividad y de numerosas dificultades dado que an estaba candente el escndalo de Eurovisin que tanto marcara la relacin de Serrat con los medios de comunicacin de la poca. Los diez temas que Serrat incluye este LP -el tercer larga duracin de Serrat en castellano- logran en gran parte de los casos superar los defectos que dominaban en sus primeras canciones en castellano, canciones trabadas, con uso y abuso de pareados con peligrosa regresin hacia el ripio, con una inseguridad an latente y un uso del lenguaje en exceso forzado y poco espontneo, nada que ver con el Serrat en cataln que haba ya dejado una huella

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extraordinaria en sus primeros discos. En cambio este disco de 1970 presenta a un letrista que an con algunas inseguridades, ya empieza a despuntar con la misma clarividencia e inspiracin que en cataln y en el que ya se adivinan las virtudes que haran de "Mediterrneo" en 1971 uno de sus discos claves. Ya Serrat camina hacia un bilingismo enriquecedor y a una bsqueda musical distinta a la hora de abordar una lengua u otra. Lo milagroso es que Serrat es un caso nico al componer canciones de una calidad formidable en dos lenguas tan diferentes. Este disco de 1970 es una demostracin fehaciente de lo dicho. Los arreglos siguen a cargo de Ricard Miralles el cual no volvera a un disco de Serrat hasta 1974. Comenzaban ya los divorcios y las reconciliaciones entre ambos. En el conjunto temtico del disco se rastrea el Serrat evocador de siempre, retratista social acertadsimo que asume bien los preceptos de la poesa de Antonio Machado. Se vislumbra adems el Serrat merodeador impenitente del amor, irnico cuando hay que serlo, y duro, grave y contundente cuando es preciso. Al tiempo se adivina el Serrat glosador de la vida y -en este caso- de la muerte, que late en el fondo de dos de las canciones de este disco. Es un lbum temticamente variado y musicalmente muy rico, que fue muy vendido en su poca y contiene unas cuantas canciones atemporales que siguen emocionndonos an hoy. MI NIEZ Para m una de las grandes canciones de Serrat. Sin duda la ms autobiogrfica. Con un discurso potico y musical logradsimo, no hay duda que los recuerdos se mecen en sus estrofas con lucidez y hondura. Hay un retrato de su infancia agridulce, aunque no amargo ni turbio. Hay confesiones y es como si el alma del autor se nos desnudase. Esto en el Serrat de hoy sera inimaginable. Serrat hoy no usa sus canciones como medio de purgar sus recuerdos. Y si lo hace busca universalizar ms sus sentimientos y no personalizarse tanto como lo hace en esta cancin que es un autntico confesionario pblico de su infancia, de las inquietudes, sueos y miserias del nio que fue. En "Mi niez" hay abundancia de pareados, pero no resultan forzados dentro de la estructura meldica de la cancin (jinete-patinete, esquina-golondrina, ombligos-amigos, viruela-escuela) y hay evocaciones de su infancia de enorme fuerza: la casa sombra, el gato peludo o ese canario amarillo que slo trinaba su pena oyendo aquel viejo organillo. La ambicin de ser cura, los veranos en Aragn y todo ese universo de emociones, de recuerdos, de deseos prohibidos se almacenan en la niez de Serrat y se hacen cancin. La novia morena (Antonia, la futura "Piel de manzana"), hbil iniciadora de los juegos prohibidos o la referencia al hermano mayor al que admiraba, son muestras de aquellos aos que al final de la cancin adquieren una tonalidad sombra y triste cuando la infancia se apaga y nos queda la imagen de la madre pespunteando pijamas, del padre hacindose viejo y del hermano que se va de casa. Son imgenes que echan abajo el castillo de arena de la niez y dejan en el aire una pregunta amarga: "Dnde, dnde fue mi niez?" Las descripciones en "Mi niez" poseen un lirismo sincero, nada rebuscado, y pocas veces un cantautor ha reflejado su infancia con tanta sensibilidad como Serrat en esta cancin, sin caer en sentimentalismos fciles, recurso que parece inevitable cuando se evoca el tiempo perdido. SEORA "Seora" es una cancin vigorosa, rpida, centelleante, de enorme originalidad e inteligente cinismo dedicado a una suegra que encarna sin duda los valores pacatos heredados del rgimen. La suegra encarna la frustracin de una generacin marcada por una educacin religiosa, reaccionaria, criada en la tradicin y en el conformismo. Serrat prolonga el discurso crtico de "Poco antes de que den las diez" en aras de retratar las convenciones familiares de la poca. "Seora" es un retrato fiel de una parte de aquella sociedad frustrada, de esa Espaa reprimida que el cine espaol de la poca se encargara de mostrar con valores cinematogrficos nulos, pero con un sentido sociolgico indirecto que hoy resulta muy clarificador. El autor aborda la cancin con un talante irnico que multiplica el valor del mensaje. Magnfica la imagen del beso del infierno y ese estribillo lleno de ritmo con esa flor que se abre y esa suegra que al olor de la flor se le olvida la flor. El final de la cancin lo dice todo sobre la represin de la Seora: "Recuerde antes de maldecirme /que tuvo usted la carne firme/ y un sueo en la piel/ Seora..." En la gira "A Vuelo de Pjaro" de 1997 Serrat recuper "Seora", la sac del armario de las viejas canciones como si sacara un viejo traje, la subi al escenario y devolvi al pblico la intensidad de un hermoso recuerdo "aunque uno -y as lo dijo Serrat al presentarla en aquella gira- ya no poda ir por la vida con segn qu sacos..."

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CUANDO ME VAYA "Cuando me vaya" es un tema de despedida, de muerte, de soledad tras la marcha del amante. Aunque tambin puede interpretarse como otra de esas canciones de huida de Serrat al modo de "Me'n vaig a peu" aunque con mucho mayor dramatismo. Serrat se acerca a la muerte con una gran profusin de adjetivos, de imgenes, evocndola con gran altura expresiva y sirvindose de una meloda triste, inspirada, perfectamente acoplada al texto. Es un Serrat potico, metafrico, barroco, adornando cada palabra hasta el extremo, que demuestra que domina la lengua en la que se expresa y que ya no incurre en los ripios y arcasmos de sus primeras canciones en castellano (ripio en la casa de barro y caa de "Manuel" para que rime con 'Espaa' o el arcasmo de la 'enagua' de "Tu nombre me sabe a yerba" al hacer referencia a una prenda ya escasamente usada en la Espaa de finales de los 60). Sin embargo, "el viento que hurga el vientre del horizonte, el azul que se rompe, la sonrisa que roza el borde de los aleros, las olas sembrando caracolas o la chalupa de blanca vela peinando el mar" son imgenes quiz excesivas, pero muy sugerentes y lricas propias del Serrat de los aos 70 que jugaba con el lenguaje de un modo exacerbado, pero desde entonces muy acertadamente. En "Cuando me vaya" se impone el tono elegaco sobre todo en la parte en la que Serrat dice: "a golpes de uas en la pared dejar escrito mi ltimo verso". La cancin puede interpretarse como el reverso positivo en lo artstico de "En nuestra casa", otro tema de soledad y de abandono, incluido en su primer larga duracin en castellano. MUCHACHA TPICA Vuelve el sarcasmo en la cancin "Muchacha tpica", autntica caricatura de una "nia bien" de la Espaa de la poca. Serrat no escapa a esos retratos sociales de la aristocracia, a esas costumbres "en cierto modo simpticas que ejercen hasta la vejez". En esta cancin no falt ni la censura cortando una estrofa entera en la que se ponan en conocimiento las preferencias monrquicas de la familia, ni tampoco una referencia a Samaranch, entonces cabeza visible en el mundo de la pesca. De lo de Samaranch nos enteramos en su momento en Espaa, pero la ideologa de los paps de la muchacha slo la conocimos unos aos despus de publicado el disco, gracias a las versiones no censuradas de Latinoamrica. "Muchacha tpica" forma parte de esas canciones desenfadadas con las que Serrat aprovecha para apuntar a la lnea de flotacin de la sociedad del momento. Realiza toda una radiografa de los gustos aristocrticos de la poca con una msica alegre y un estribillo en el que Serrat vuelve a decir "la, la, la" aunque en un sentido muy distinto a como lo hiciera en la cancin eurovisiva. Serrat demuestra aqu conocer bien los resortes que una cancin de este estilo debe poseer. Una irona y una mordacidad suaves pero firmes, exenta del mal gusto que a veces empaa este tipo de cancin en otros cantautores. COMO UN GORRIN En alguna ocasin ha contado Serrat que esta cancin se la inspir una muchacha muy pequeita que conoci en un bar de Madrid y que se present dicindole: "yo soy como un gorrin, me gusta volar muy bajito porque as estoy ms cerca de las cosas". De ah naci esta cancin, -que antes que en este LP sali en un single junto a "Si la muerte pisa mi huerto"- y que Serrat destin a esa muchacha, que como tantas otras, buscan en Madrid hacerse camino y lanzarse a la fama y al estrellato. Una muchacha que quiere comerse el mundo aunque sea el mundo el que termine acabando con sus ilusiones. El pegadizo estribillo viene a demostrar que la realidad es otra muy distinta a la que poda haberse imaginado, que los sueos no siempre se cumplen y que para esta muchacha que es como un gorrin, "slo queda el nido vaco que algn nio ya le rob". Serrat se inclina ahora por una mirada, dulce, compasiva, llena de ternura, conocedor de la falta de escrpulos que rodea al mundo del espectculo. ...DE CARTN PIEDRA La historia de una pasin llevada hasta el lmite de lo razonable, un amor desmedido, apasionado, que conduce al protagonista de la cancin a un hospital psiquitrico con soliloquio final incluido. Musicalmente es a mi gusto una de las mejores canciones de este disco y recoge ya las influencias sudamericanas que Serrat ira tomando en sus giras. La referencia musical es el tango llevado evidentemente al terreno que a Serrat le es propio y letrsticamente la cancin vuelve a recurrir a imgenes con gran poder de sugerencia.

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En un prodigio de sntesis nos dice mucho en pocas palabras, en poco tiempo, nos lleva adonde quiere llevarnos, a seguir con sumo inters el devenir de estos personajes marcados por la fatalidad y por la imposibilidad de amarse, pero que prefieren apostarlo todo a sus sentimientos antes que verse vencidos por las convenciones sociales del momento. El Serrat fabulador, si se quiere, con vocacin de cuentista, de narrador, est aqu en toda su plenitud. La cancin transcurre con la velocidad de una rfaga y ninguna palabra falta ni sobra. En el tiempo que dura la cancin hay lugar para el engarce de un completo guin cinematogrfico al contar con una estructura, un nudo y un desenlace que es lo que debe tener toda buena historia que se precie. La parte final de la cancin es admirable con esa luna de marzo sonriendo -hermosa personificacin-, la lluvia, el vals, el cuerpo de la amada entre los brazos, el futuro imposible, el llanto, la tragedia que se masca y que al final se corrobora. Por todo ello, no cabe duda que "De cartn piedra" es una de las grandes canciones de Serrat. LOS DEBUTANTES Y tras ese tango a la manera de Serrat que es "De cartn piedra", vuelve a dejarnos otra cancin excepcional con "Los debutantes". De nuevo abundan las rimas en consonante, pero nunca dan una sensacin ficticia sino que se amoldan a la perfeccin a la meloda. Como hara aos despus en "La Casita Blanca", Serrat se deja llevar por un reposado minueto donde deja ir los rizos primerizos de estos amantes debutantes, el soneto que Bcquer les lee en secreto, la iniciacin del amor cuando parece que se ha descubierto el mundo y la cada de la noche en un portal donde los besos a escondidas llenan de ecos enamorados la primavera. Ese amor primero que ahoga el corazn, ese nombre susurrado, el delirante descubrimiento del deseo, todo eso se da cita en esta cancin donde se describe de principio a fin lo que es el amor adolescente. Y como broche final nos deja caer que la vida siempre es empezar de nuevo y no aprender nunca y es muy recomendable pasar las aos debutando con un amor de contrabando. De nuevo Serrat se convierte en un cronista sentimental de primera categora al comps de una meloda emocionante, muy a juego con lo que el autor quiere, nos cuenta y nos transmite. FIESTA Una cancin que casi no hace falta ni presentar porque es de seguro la ms representativa de todo el disco. En su da, fue la cara B del single de "Seora" y desde entonces ha gozado de una gran aceptacin popular. Infaltable en sus conciertos en directo, esta cancin supone siempre la elegida para despedirse del pblico. Quizs sea sta la principal razn por la que no la tengo entre mis preferidas. Me enoja sobremanera la estrofa: "vamos bajando la cuesta/ que arriba en mi calle/ se acab la fiesta". Inspirada en una visita al barrio de Alfama de Lisboa durante las fiestas de San Juan, su letra tambin sufri -y muy duramente- los rigores de las tijeras de los censores. Serrat hubo que modificar los colores de las banderas y todas las alusiones sexuales que originariamente aparecan en la cancin. "Fiesta" es un claro ejemplo de unificacin social al reunir en su conjunto a toda una representacin de las clases sociales. Por nica vez en el ao, no hay distinciones sociales y todos bailan y se divierten sin importarles otra cosa. Toda la sociedad se quita su mscara cotidiana y se deja ir por el exceso del vino y la alegra contagiosa, pero llegar el final de la cancin y con l, todos volvern a ser lo que son y el mundo seguir su curso con su misma injusticia e hipocresa. "Fiesta" es otra extraordinaria cancin no por muy conocida, menos sorprendente y con una fuerza musical incuestionable. Treinta aos hace que Serrat la compuso y no ha perdido un pice de su contundencia ni de su agudeza. SI LA MUERTE PISA MI HUERTO Cancin muy cercana al modo de hacer de la cancin francesa, y en la que con sucesivas interrogaciones y en forma de tercetos encadenados Serrat se pregunta qu ser de todo lo que ha amado, compartido, soado y posedo cuando l muera. La mtrica de Si la muerte pisa mi huerto suele rimar el primer verso de los tercetos con el segundo en consonante dejando libre de rima el tercero. Esa intencionalidad la rompe en la segunda estrofa donde 'pueblo' no rima en consonante con 'negro' aunque s en asonante. Hay amargura pero tambin serenidad, sosiego, en determinados pasajes de la cancin. La msica es triste, la guitarra cobra un protagonismo mayor y se prescinde de otro tipo de acompaamiento musical. Hay una pureza en los arreglos cercana al primer Serrat en cataln.

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El autor se acerca a la muerte con melancola, pero sin excesos ni discursos trgicos ni grandilocuentes. De la muerte se sirve Serrat para hacer una cancin emocionante, pero nunca efectista ni artificiosa. Su buen hacer salva de los tpicos esta cancin sobre la muerte que, desde que el mundo es mundo, lleva obsesionando a infinidad de artistas y autores. AMIGO MO Llegamos finalmente a "Amigo mo", una cancin menos conocida en el conjunto del cancionero del cantautor cataln. En ella se insiste en la tnica de un gusto por la adjetivacin recargada, por los pareados -en este caso algo ms forzados-, por las imgenes, los smbolos y las metforas usando en esta ocasin el paso de las estaciones que sirven a Serrat para recordar a la amada perdida y para recomendar al amigo lo que tiene que hacer con ella en cada momento. Este amigo que nombra no es otro sino un ro que toma Serrat como medio para recobrar todas las sensaciones compartidas con la muchacha. El autor rememora su amor a golpe de retazos de la naturaleza, de trigales, de amapolas y de abrojos, detenindose en los detalles, en el velador, en el jarrn que hay junto a su cama, en el vestido de la amada, acercndose a ella a travs del entorno, de los objetos, de las estaciones. "Amigo mo" es un tema menor en comparacin con otros cortes ms destacables de este disco, pero es un cierre ntimo, emotivo y muy digno.

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MEDITERRNEO 1971

LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Len Felipe (Vencidos) MSICA: Joan Manuel Serrat DIRECCIN MUSICAL: Gian Piero Reverberi y Juan Carlos Caldern

MEDITERRNEO AQUELLAS PEQUEAS COSAS LA MUJER QUE YO QUIERO PUEBLO BLANCO TO ALBERTO QU VA A SER DE TI LUCA VAGABUNDEAR BARQUITO DE PAPEL VENCIDOS

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3:26 1:51 3:51 4:52 3:22 4:39 3:05 2:39 2:59 3:19 117

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MEDITERRNEO
Quiz porque mi niez sigue jugando en tu playa, y escondido tras las caas duerme mi primer amor, llevo tu luz y tu olor por donde quiera que vaya, y amontonado en tu arena guardo amor, juegos y penas. Yo... que en la piel tengo el sabor amargo del llanto eterno, que han vertido en ti cien pueblos de Algeciras a Estambul, para que pintes de azul sus largas noches de invierno. A fuerza de desventuras, tu alma es profunda y oscura. A tus atardeceres rojos se acostumbraron mis ojos como el recodo al camino. Soy cantor, soy embustero, me gusta el juego y el vino. Tengo alma de marinero... Qu le voy a hacer, si yo nac en el MEDITERRNEO. Y te acercas, y te vas despus de besar mi aldea. Jugando con la marea te vas, pensando en volver. Eres como una mujer perfumadita de brea que se aora y que se quiere que se conoce y se teme. Ay... si un da para mi mal viene a buscarme la parca, empujad al mar mi barca con un levante otoal y dejad que el temporal desguace sus alas blancas. Y a m enterradme sin duelo

entre la playa y el cielo... En la ladera de un monte, ms alto que el horizonte. Quiero tener buena vista. Mi cuerpo ser camino, le dar verde a los pinos y amarillo a la genista... Cerca del mar. Porque yo nac en el MEDITERRNEO...

AQUELLAS PEQUEAS COSAS

Uno se cree que los mat el tiempo y la ausencia. Pero su tren vendi boleto de ida y vuelta. Son aquellas pequeas cosas, que nos dej un tiempo de rosas en un rincn, en un papel o en un cajn. Como un ladrn te acechan detrs de la puerta. Te tienen tan a su merced como hojas muertas que el viento arrastra all o aqu... Que te sonren tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve.

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LA MUJER QUE YO QUIERO

La mujer que yo quiero, no necesita baarse cada noche en agua bendita. Tiene muchos defectos, dice mi madre, y demasiados huesos, dice mi padre. Pero ella es ms verdad que el pan y la tierra. Mi amor es un amor de antes de la guerra para saberlo... La mujer que yo quiero, no necesita deshojar cada noche una margarita. La mujer que yo quiero, es fruta jugosa prendida en mi alma como si cualquier cosa. Con ella quieren drmela mis amigos y se amargan la vida mis enemigos... porque sin querer t, te envuelve su arrullo y contra su calor, se pierde el orgullo y la vergenza... La mujer que yo quiero, es fruta jugosa madurando feliz, dulce y vanidosa. La mujer que yo quiero, me at a su yunta para sembrar la tierra de punta a punta de un amor que nos habla con voz de sabio y tiene de mujer la piel y los labios. Son todos suyos mis compaeros de antes... Mi perro, mi SCALEXTRIC y mis amantes. Pobre JUANITO... La mujer que yo quiero, me at a su yunta; pero, por favor, no se lo digas nunca.

si nacer o morir es indiferente. De la siega a la siembra se vive en la taberna. Las comadres murmuran su historia en el umbral de sus casas de cal. Y las muchachas hacen bolillos buscando, ocultas tras los visillos, a ese hombre joven que, noche a noche, forjaron en su mente. Fuerte pa' ser su seor. Tierno para el amor... Ellas suean con l y l con irse muy lejos de su pueblo. Y los viejos suean morirse en paz, y morir por morir, quieren morirse al sol. La boca abierta al calor, como lagartos. Medio ocultos tras un sombrero de esparto. Escapad gente tierna, que esta tierra est enferma, y no esperes maana lo que no te dio ayer, que no hay nada que hacer. Toma tu mula, tu hembra y tu arreo. Sigue el camino del pueblo hebreo y busca otra luna. Tal vez maana sonra la fortuna. Y si te toca llorar es mejor frente al mar. Si yo pudiera unirme a un vuelo de palomas y atravesando lomas dejar mi pueblo atrs, juro por lo que fui que me ira de aqu... Pero los muertos estn en cautiverio y no nos dejan salir del cementerio.

PUEBLO BLANCO
Colgado de un barranco duerme mi pueblo blanco bajo un cielo que, a fuerza de no ver nunca el mar, se olvid de llorar. Por sus callejas de polvo y piedra por no pasar, ni pas la guerra. Slo el olvido... camina lento bordeando la caada donde no crece una flor ni trashuma un pastor... El sacristn ha visto hacerse viejo al cura. El cura ha visto al cabo y el cabo al sacristn. Y mi pueblo despus vio morir a los tres... Y me pregunto por qu nacer gente

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TO ALBERTO
Gitano o payo pudo ser o un aristcrata, que ayer perdi su cetro de oro y su corona. Camina sobre el bien y el mal con la cadencia de su vals mitad juicio y mitad mueca burlona. To Alberto... To Alberto... cat de todos los vinos, anduvo por mil caminos y atrac de puerto en puerto. Entre la ruina y la riqueza, entre mentiras y promesas, an sabe sonrer. To Alberto. Da todo lo que puede dar, su casa est de par en par. Quien quiere entrar, tiene un plato en la mesa. Pero no os cambia el cielo por la Orden de la Legin de Honor que le dio la Repblica Francesa. To Alberto... To Alberto... An tiembla con los motores, las muchachas y las flores, con Vivaldi y el Flamenco. Tiene de un nio la ternura y de un poeta la locura y an cree en el amor. To Alberto. Por ti valsea en re bemol agradecido el tibio sol de este otoo que hiciste primavera. El vaso de mi juventud, yo lo levanto a tu salud Rey del pas del sueo y la quimera. To Alberto... To Alberto... Qu suerte tienes cochino. En el final del camino te esper la sombra fresca de una piel dulce de veinte aos donde olvidar los desengaos de diez lustros de amor, To Alberto.

QU VA A SER DE TI
Hace ms de un ao ya que en casa no est tu pequea. Un lunes de noche la vi salir con su impermeable amarillo, sus cosas en un atillo y cantando... quiero ser feliz... Te dej sobre el mantel su adis de papel, tu pequea. Te deca que en el alma y la piel se le borraron las pecas, y su mundo de muecas pas... Pas veloz y ligera como una primavera en flor... Qu va a ser de ti lejos de casa. Nena, qu va a ser de ti. Esperaste en el silln y luego en el balcn a la pequea. Y de punta a punta de la ciudad preguntaste a los vecinos y saliste a los caminos. Quin sabe dnde andar... Y hoy te preguntas por qu un da se fue tu pequea, si le diste toda tu juventud, un buen colegio de pago, el mejor de los bocados y tu amor... Amor sobre las rodillas. Caballito trotador. Qu va a ser de ti lejos de casa. Nena, qu va a ser de ti.

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LUCA
Vuela esta cancin para ti, Luca. La ms bella historia de amor que tuve y tendr. Es una carta de amor que se lleva el viento pintado en mi voz a ninguna parte a ningn buzn. No hay nada ms bello que lo que nunca he tenido. Nada ms amado que lo que perd. Perdname si hoy busco en la arena una luna llena que araaba el mar... Si alguna vez fui un ave de paso, lo olvid pa' anidar en tus brazos. Si alguna vez fui bello y fui bueno, fue enredado en tu cuello y tus senos. Si alguna vez fui sabio en amores, lo aprend de tus labios cantores. Si alguna vez am. Si algn da despus de amar, am, fue por tu amor, Luca. Tus recuerdos son cada da ms dulces. El olvido slo se llev la mitad, y tu sombra an se acuesta en mi cama con la oscuridad, entre mi almohada y mi soledad.

VAGABUNDEAR
Harto ya de estar harto, ya me cans de preguntarle al mundo por qu y por qu. La Rosa de los Vientos me ha de ayudar y desde ahora vais a verme vagabundear entre el cielo y el mar. Vagabundear. Como un cometa de caa y de papel, me ir tras una nube, pa' serle fiel a los montes, los ros, el sol y el mar. A ellos que me ensearon el verbo amar. Soy palomo torcaz, dejadme en paz. No me siento extranjero en ningn lugar. Donde haya lumbre y vino tengo mi hogar. Y para no olvidarme de lo que fui, mi patria y mi guitarra las llevo en m. Una es fuerte y es fiel. La otra, un papel. No llores porque no me voy a quedar. Me diste todo lo que t sabes dar. La sombra que en la tarde da una pared y el vino que me ayuda a olvidar mi sed. Que ms puede ofrecer una mujer. Es hermoso partir sin decir adis, serena la mirada, firme la voz. Si de veras me buscas, me encontrars. Es muy largo el camino para mirar atrs. Qu ms da, qu ms da, aqu o all.

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BARQUITO DE PAPEL
Barquito de papel, sin nombre, sin patrn y sin bandera, navegando sin timn donde la corriente quiera. Aventurero audaz, jinete de papel cuadriculado, que mi mano sin pasado sent a lomos de un canal. Cuando el canal era un ro, cuando el estanque era el mar y navegar era jugar con el viento. Era una sonrisa a tiempo fugndose feliz de pas en pas, entre la escuela y mi casa. Despus el tiempo pasa y te olvidas de aquel barquito de papel. Barquito de papel, en qu extrao arenal han varado tu sonrisa y mi pasado vestidos de colegial. Cuando el canal era un ro, cuando el estanque era el mar, y navegar era jugar con el viento, era una sonrisa a tiempo.

VENCIDOS...
Poema de Len Felipe Por la manchega llanura se vuelve a ver la figura de Don Quijote pasar... Y ahora ociosa y abollada, va en el rucio la armadura, y va ocioso el caballero, sin peto y sin espaldar... va cargado de amargura... que all encontr sepultura su amoroso batallar... va cargado de amargura... que all qued su ventura en la playa de Barcino, frente al mar... Cuntas veces, Don Quijote, por esa misma llanura, en horas de desaliento as te mir pasar... y cuntas veces te grito: Hazme un sitio en tu montura y llvame a tu lugar; hazme un sitio en tu montura, caballero derrotado, hazme un sitio en tu montura, que yo tambin voy cargado de amargura y no puedo batallar. Ponme a la grupa contigo, caballero del honor, ponme a la grupa contigo y llvame a ser contigo, contigo pastor... Por la manchega llanura se vuelve a ver la figura de Don Quijote pasar... va cargado de amargura... va, vencido, el caballero de retorno a su lugar.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Direccin Musical: Arreglos: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Ingeniero de Sonido: Ayudante de Sonido: Fotografas: Diseo: Joan Manuel Serrat, excepto Vencidos (Poema de Len Felipe) Joan Manuel Serrat Gian Piero Reverberi y Juan Carlos Caldern Juan Carlos Caldern, Gian Piero Reverberi y Antoni Ros Marb Zafiro/Novola NLX 1031 G - Dep. Legal B. 42.771/1971 En los Estudios FONIT-CETRA, de Miln Plinio Chiesa Gian Carlo Jametti Colita Enric Satue

TEXTO EN EL EXTERIOR
Se hace difcil ser objetivo cuando uno tiene que hablar de algo de lo que es arte y parte, pero con franqueza y musicalmente hablando pocos momentos en mi vida fueron tan afortunados como aquellos en los que la inspiracin y el trabajo me llevaron a poner un pauelo blanco sobre la silla azul de aquel mar que de nio me contaba hermosas historias sobre sus rodillas y de mayor me prest su nombre para una cancin y para un disco. A estas alturas del partido, despus del largo camino compartido creo que se merecen ustedes como leales cmplices que son y han sido, que les cuente algunas intimidades de este trabajo. Saba usted que la cancin 'Mediterrneo' tuvo un primer ttulo que era: 'Amo al mar' y un segundo titulo provisional que fue: 'Hijo del Mediterrneo'..? Claro que no lo saba. Cmo lo iba usted a saber si yo me acabo de enterar ahora mismo, revisando unos papeles del verano de 1971? Y por la misma razn, tampoco deba saber que 'Pueblo Blanco' empez siendo un intento de retrato de una muchacha a la que llamaban 'Mara la Negra' porque era hija de un tal 'Pedro el Negro'. Ya ven, del negro al blanco. En fin que uno tal vez sepa donde empieza pero nunca sabe donde termina. Mediterrneo es un puado de canciones que se escribieron entre agosto y noviembre de 1971 en Calella de Palafrugell (Girona), Fuenterraba (Guipzcoa) y Cala d'Or (Mallorca). Siempre junto al mar. (Declaraciones para una Edicin Mexicana del Disco)

COMENTARIOS
Hemos llegado al disco que puede considerarse como el ms emblemtico de toda la trayectoria de Serrat. Para m es excesivo el calificativo de mejor disco de Serrat con la que la crtica suele calificarlo. Es un gran disco, un trabajo culminante en una etapa de gran creatividad de Serrat, pero lo que no cabe duda es que Serrat seguira ofreciendo obras de una madurez indiscutible y diferentes a este Mediterrneo. Y por qu no mejores? En ningn caso era justo ni lo sigue siendo comparar cada disco de Serrat con Mediterrneo. Y esto lo digo a pesar de que Serrat ha cantado mayoritariamente muchas de estas canciones en sus recitales: "Mediterrneo", "Aquellas pequeas cosas", "Luca y "Pueblo blanco" han sido y son habituales en su repertorio. Nos cansa a muchos y debe cansar al propio Serrat este reduccionismo, esta simpleza de la crtica, ms cuando han pasado casi treinta aos de la edicin de aquel disco y Serrat ha seguido evolucionando y ofreciendo obras muy ricas tanto en contenidos como en el aspecto musical.

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La gnesis de este lbum -de indudable calidad a pesar de lo antes dicho- tuvo lugar en el verano de 1971, durante unas vacaciones inesperadas que se tom Serrat que entonces pasaba por una crisis de entendimiento con su representante Lasso de la Vega. Tan inesperado fue ese descanso que se habl de una retirada en toda regla del cantautor. Algunos sufrimos no poco con estos rumores. Tras ese retiro, Serrat graba su disco en Miln en Noviembre, y un mes despus se pone a la venta. Los que entonces lo conseguimos, comprobamos con emocin que en Mediterrneo Serrat prosigue su discurso temtico sobre los recuerdos, sobre el amor, sobre la soledad, sobre la bsqueda de uno mismo etc... hasta alcanzar unas cotas antes inimaginables. El disco alcanz muy pronto el nmero uno en las listas de ventas y goz entonces y an disfruta hoy del mayor apoyo popular, pues mucha gente comenz a descubrir a Serrat a partir de este Mediterrneo. Y en lo musical Serrat suena con una frescura nueva, ms afirmado en el modo de componer, sabiendo atrapar y hacer suyas las influencias que de uno y otro lado del Atlntico le vienen. En Mediterrneo ya hay un Serrat que escribe en castellano con una capacidad asombrosa, abandonando las referencias del cataln que forzaban sus primeras canciones en castellano. En definitiva, nos hallamos ante un LP de una calidad indiscutible incluso para aquellos francotiradores ms reacios a aceptar a Serrat. Fue un disco de resonante xito en unos tiempos difciles para Serrat con el veto de TVE y los problemas de difusin de sus canciones en la radio. Ello agranda el mrito del xito de Joan Manuel. Un xito ganado por la calidad de las canciones ya que la promocin fue muy complicada dado que desde el plante eurovisivo Serrat incomodaba mucho al rgimen. MEDITERRNEO "Mediterrneo" es una cancin magistral. De eso no cabe duda. En ella Serrat muestra su amor a este mar y a los pueblos que une haciendo todo un himno, todo un canto a esa patria de emociones y sentimientos que es su mar, el mar de su infancia, el mar de sus primeros amores, el mar que le ha acompaado en los momentos tristes y en los momentos de felicidad. El mar que le sirve de referente cultural indiscutible. La cancin dice mucho y en cambio musicalmente es rpida, de excepcional fluidez compositiva. No hay sensacin de que las palabras se precipiten sino que todo discurre a la perfeccin. Las imgenes son esplndidas y los pareados abandonan lo ficticio de otras canciones para amoldarse a la perfeccin al lenguaje del texto. Aporta cambios de ritmo muy logrados a lo largo de todo su minutaje y una sonoridad fresca, muy conseguida, que hoy da sigue imbatible al paso de los aos. Es como si "Mediterrneo" se hubiera compuesto hoy o hace trescientos aos que para el caso es lo mismo. Serrat suele apoyarse a lo largo de la cancin en estrofas de seis versos con el apoyo de otros dos versos ms que entroncan con los anteriores. El estribillo es igualmente idneo y permite un final perfecto, con Serrat tarareando la msica lo cual da lugar a un remate ejemplar de la cancin y que constituye toda una apoteosis en los conciertos. Hay un "yo" y un "ay" que quedan sueltos en la cancin logrando un efecto plstico absoluto. Unas veces hay rimas consonantes sin seguir un criterio regular (embustero-marinero, barca-parca, duelo-cielo) y otras asonantes (temporal-otoal, quiere-teme). En cualquier caso domina la bsqueda de la consonancia en la rima y ello de un modo muy fluido. Tampoco cabe ninguna duda que la versin en directo supera con mucho a la grabada. En este caso la diferencia es ms apreciable que en otros temas en donde Serrat busca plasmar en el disco el mismo sonido que luego mostrar en el directo. AQUELLAS PEQUEAS COSAS Tras "Mediterrneo" viene otra de esas canciones inamovibles, eternas, infaltables en sus recitales: "Aquellas pequeas cosas". Pocas canciones nos hablan con tanta precisin del tiempo transcurrido como sta. Serrat prolonga el discurso de "El mocador" o de "Per San Joan". Es su modo de acercarse a los objetos que cobran vida, que nos hablan, que nos hacen "llorar cuando nadie nos ve", que vuelven cuando nadie los espera a traernos aquellos recuerdos que cremos olvidados, aquellos recuerdos que terminan por hacernos ver que el tiempo ha pasado. Es una cancin de nostalgias, transmitidas con hondura y maestra por el cantautor. Como curiosidad decir que Serrat canta en el disco: "Y uno se cree/ que los mat/ el tiempo y la ausencia..." Y en los directos ya incluir el gnero adecuado: "Y uno se cree/ que las mat /el tiempo y la ausencia...". "Aquellas pequeas cosas" era una cancin cantada sin excesivos cambios de tono en los aos 70 y primeros 80. Al final de esta dcada y

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en los 90 Serrat arriesga ms con la voz en la parte final de la cancin, y gusta de cantarla slo con su guitarra, sin ningn otro acompaamiento musical. Siendo una cancin totalmente vigente, da la impresin que la rescribe al componer "Una vieja cancin" del ltimo CD "Sombras de la China", que cuenta las mismas sensaciones. LA MUJER QUE YO QUIERO Otra cancin muy popular de Serrat en los aos 70 y que luego ha ido descartando en sus recitales. En ella aparece un Serrat algo ms irnico para mostrarnos las cualidades que para l debe tener una mujer. Hay unos coros femeninos que resultan eficaces aunque no sean muy habituales en sus discos. En "Per al meu amic" tambin habr alguna voz femenina llenando de sensualidad a "La primera" o de sugerencias a la dramtica "Helena". "La mujer que yo quiero" utiliza sucesivos pareados de dos en dos versos. En ningn caso resultan fuera de lugar. Musicalmente la cancin es acertada. Y en lo letrstico brilla el Serrat de siempre, aqul que en una misma estrofa es capaz de alternar la irona con la ternura ms luminosa. En esta cancin cabe todo y vuelve a ser una declaracin de principios, pero centrndose ahora en cuestiones de amores. Gusta mucho ese smil en el que Serrat dice que la mujer que l quiere "es ms verdad que el pan y la tierra" y esa irona tan suya de "con ella quieren drmela mis amigos y se amargan la vida mis enemigos". Un tema muy en la lnea del tono general del disco donde de fondo est el paisaje de su juventud y todo aquello que conforma su entorno: la familia, los amigos, el perro, etc. PUEBLO BLANCO Es la cancin ms grave de todo el disco, con fuertes connotaciones sociales y sin duda, letrsticamente la ms arriesgada y poderosa de todo el lbum. Si bien parece destinada a un pueblo de Almera puede ser equiparada a cualquier pueblo amordazado por el olvido, la falta de proyectos, un futuro inexistente y un dolor extremo. Pueblos por los que "ni pas la guerra", en feliz expresin de Serrat. "Pueblo blanco" es muy rica en metforas y con unos arreglos picos, vibrantes, sobre todo a la conclusin de cada estrofa. Predomina un realismo desgarrador sobre ese pueblo arrasado, en donde nadie es nada y en donde no llega nada. Un pueblo que muere en una srdida rutina, sin horizontes, y en donde Serrat realiza un retrato agudo y se hace parte de la fisonoma de ese pueblo sin posibilidad de huida. En canciones como "En qualsevol lloc" por lo menos hay una huida necesaria de las races por parte de aquellos que buscan una mejor suerte. Aqu hay inmovilismo, no hay posibilidad para huir porque "a los muertos no nos dejan salir del cementerio" como clama Serrat al final de la cancin. Por si fuera poco, Serrat logra captar todo ese mundo de habladuras, de tradicionalismos, de machismo soterrado y mujeres entreveradas en los visillos que esconden muchas localidades. Esa Espaa profunda que no progresa, que se estanca, que no emigra, que ni siquiera tiene la ocasin de buscar un lugar mejor donde vivir y soar. El Serrat fabulador y retratista se suma a esta cancin desesperada en la que no faltan los pareados y las imgenes certeras, el grito de alerta final para que la gente huya y la desesperanza inevitable de los dos ltimos versos. En sus ms recientes interpretaciones Serrat ha cambiado muy poco de la cancin conservando la fuerza de sus imgenes, autntico viaje por la geografa personal de un pueblo en medio de ningn sitio, un pueblo que Serrat recupera del olvido y lo hace cancin, para dejar constancia de la injusticia de su abandono. TO ALBERTO Vuelve con nosotros un Serrat ms distendido, juguetn e irnico para rendir homenaje al comps de un reposado vals a un aristocrtico personaje de la Barcelona de entonces que se llam Alberto Puig Palau. Una cancin de sincero afecto para alguien que tuvo la generosidad como su bandera en la vida. En "To Alberto" la letra discurre con una soltura extraordinaria dentro de la feliz meloda que Serrat ha concebido. Serrat la articula en estrofas de seis versos intercalando un rtmico "To Alberto" en los intermedios de las mismas. Suele rimar en consonante el primer verso con el segundo. El resto vuela ms libremente. A veces Serrat fuerza la rima y trata de rimar "por" con "honor" de un modo un tanto brusco e inadecuado si leemos el texto desatendiendo la meloda, pero que no queda mal una vez se escucha la cancin. Pese a ciertos pareados excesivos, se trata de una cancin resuelta con gracia, desparpajo y habilidad. El Serrat irnico y mordaz convive con el Serrat serio y melanclico de un modo necesario y locuaz. QU VA A SER DE TI Una cancin muy comentada en su tiempo y que en cambio hoy ya pasados treinta aos ha quedado como el tema ms envejecido del lbum. De todos modos la cancin es otra demostracin palpable de la capacidad de Serrat de

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ahondar en la problemtica social de la poca contraponiendo la figura de la madre a de la hija que se va de casa, sin mojarse ni por una ni por otra, dejndolo todo en el aire, acentuando as an ms la ambigedad de la cancin. Musicalmente la cancin tiene un estribillo muy pegadizo y no cabe duda que es el tema ms comercial y ms asimilable del disco. No en vano fue la elegida junto a "Luca" para aparecer en el single que acompa al LP. Los pareados parecen ms forzados de lo debido y la cancin si bien no naufraga, al lograr evitar el sentimentalismo fcil, s pierde la contundencia deseada. Los coros finales son demasiado bruscos y a la postre redundan en el exceso de artificio que planea sobre esta cancin que en mi opinin no est a la altura del resto del disco. Aunque insisto en que no es del todo desdeable siendo producto tambin de su tiempo y de la necesidad de buscar un tema de ms gancho popular. Adems, es fruto de la capacidad de Serrat -como ya hiciera en "Poco antes de que den las diez"- de indagar en la problemtica adolescente. LUCA De nuevo el Serrat intimista y romntico, que nos regala esta preciosa cancin, ya todo un clsico en su discografa. Llega una cancin de soledad, de dolor, en la que se ve que Serrat est retratando una situacin personal, un abandono, un dolor real. "Luca" es el amor que fue y ya no es. Tres aos despus nos sorprender con "Helena", una historia an ms dolorosa porque en ella canta el amor que nunca se har realidad. En "Luca" al menos quedan los recuerdos y la sombra de la amada acostndose en su cama "entre la almohada y mi soledad". El piano ahonda con suaves acordes la gravedad de la cancin. La voz de Serrat suena triste y a la postre "Luca" es una de las grandes canciones de desamor de los aos 70. Una cancin recuperada una y otra vez en los conciertos. Sentado en su querido taburete, o bien de pie como la interpreta ltimamente, cuando ya los conciertos apuran su ltimo suspiro, Serrat echa a volar "Luca" y la emocin se derrama sin remedio entre todos sus incondicionales. En ella encontramos hallazgos lingsticos de primer orden: aquello de "no hay nada ms bello que lo nunca he tenido/ nada ms amado que lo perd" para seguir con la antolgica "perdname si hoy busco en la arena/ una luna llena que araaba el mar". Frases ambas dignas del mejor Serrat.

Tras componerla, Serrat dijo que haba quedado muy satisfecho con esta cancin, pero que prefera no haberla compuesto nunca pues eso significara que no haba sufrido por amor. Pero ya deca su maestro Antonio Machado que se cantaba lo que se perda. Y "Luca" es una cancin de prdida, que para darle mayor nfasis, Serrat ha alargado su duracin en los ltimos aos.
VAGABUNDEAR "Vagabundear" es una de las canciones ms valientes de todo el disco. Y he aqu la cancin ms vindicativa, ms afirmativa del modo de ser de Serrat, de su independencia, de sus ansias de huir, en unos instantes en los que con la nova can las relaciones eran distantes. Serrat define la patria a su modo y manera siguiendo las enseanzas de otro maestro suyo, Joan Salvat-Papasseit. En ella vuelven los arreglos llenos de viveza. Son estrofas de seis versos donde el pareado es casi constante -primero con segundo, tercero con cuarto, quinto con sexto-. Hay una parte definitoria de la cancin: "Soy palomo torcaz, dejadme en paz" y una clara renuncia al amor que no quiere que le siga causando penas. "Vagabundear" es una cancin de redencin, de libertad, de bsqueda de un paraso que le haga huir en tiempos en los que la dictadura ofreca un panorama desalentador con el Proceso de Burgos latente. Con su vigoroso "No me siento extranjero en ningn lugar", Serrat renunciaba a aquellos que con l quisieron hacer bandera de causas perdidas en aquellos aos de represin y agona. Un pariente prximo a esta cancin puede encontrarse en su ya grabada aos antes, "Com ho fa el vent", donde tambin deja muy claro su sentido de la libertad y de la independencia. BARQUITO DE PAPEL De nuevo el sosiego y la calma nos embarga con los sones de esta cancin. Vuelve Serrat a refugiarse en sus recuerdos muy al estilo de temas como "Mi niez" y "Aquellas pequeas cosas". Una cancin sencilla, nada metafrica ni recargada, en la que Serrat demuestra que en castellano tambin poda purificar el lenguaje y lograr excelentes resultados. El autor se interroga por el destino de la niez personificada en ese barquito de papel que alguna vez pusimos todos en el agua cuando ramos nios y estbamos en el colegio. Un canto ntimo y no exento de la justa melancola con unos arreglos correctos. Aos despus, "Barquito de papel" merecera una versin en portugus en la voz del propio Serrat al incluirla en el disco "Sinceramente teu" que grab junto a varios intrpretes brasileos.

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VENCIDOS "Mediterrneo" se cierra con el tema "Vencidos", el nico que no tiene letra de Serrat al basarse en un poema de Len Felipe con el que Serrat se senta plenamente identificado. "Vencidos" es un corte extraordinario en donde Serrat acierta en lo musical de un modo absoluto y en donde los arreglos vuelven a apostar por lo pico de los acordes con cambios de ritmo perfectamente plasmados en la voz del cantante. Len Felipe se fue de Espaa en 1938 y se asent en Mjico desde donde fue la voz de la Espaa exiliada hasta que falleci en 1968. Serrat us sus versos que son el reflejo del dolor de la Espaa reprimida y del exilio, de todos aquellos que perdieron sus races, que derrotados no pudieron hallar ni una mnima rendija que dejara vislumbrar la esperanza. Len Felipe, como ya hiciera en otros poemas, se inspir en El Quijote, la obra cumbre de la literatura Espaola. Y en l encarna la derrota, el desamparo, el desasosiego y la amargura que el exilio supone.

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MIGUEL HERNANDEZ 1972

LETRAS: Poemas de Miguel Hernndez MSICA: Joan Manuel Serrat Alberto Cortez (Nanas de la cebolla) ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Francesc Burrull

MENOS TU VIENTRE ELEGA PARA LA LIBERTAD LA BOCA UMBRO POR LA PENA NANAS DE LA CEBOLLA ROMANCILLO DE MAYO EL NIO YUNTERO CANCIN LTIMA LLEG CON TRES HERIDAS

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

3:29 5:50 2:48 3:46 2:23 5:50 2:50 4:51 3:24 1:52 129

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MENOS TU VIENTRE
Menos tu vientre todo es confuso. Menos tu vientre todo es futuro fugaz, pasado, baldo, turbio. Menos tu vientre todo es oculto, menos tu vientre todo inseguro, todo postrero, polvo sin mundo. Menos tu vientre todo es oscuro, menos tu vientre claro y profundo.

temprano est rodando por el suelo. No perdono a la muerte enamorada, no perdono a la vida desatenta, no perdono a la tierra ni a la nada. En mis manos levanto una tormenta de piedras, rayos y hachas estridentes, sedienta de catstrofes y hambrienta. Quiero escarbar la tierra con los dientes, quiero apartar la tierra parte a parte a dentelladas secas y calientes. Quiero mirar la tierra hasta encontrarte y besarte la noble calavera y desamordazarte y regresarte. Volvers a mi huerto y a mi higuera, por los altos andamios de las flores pajarear tu alma colmenera de angelicales ceras y labores. Volvers al arrullo de las rejas de los enamorados labradores. Alegrars la sombra de mis cejas y tu sangre se ir a cada lado disputando tu novia y las abejas. Tu corazn, ya terciopelo ajado, llama a un campo de almendras espumosas mi avariciosa voz de enamorado. A las aladas almas de las rosas del almendro de nata te requiero, que tenemos que hablar de muchas cosas compaero del alma, compaero.

ELEGA
(En Orihuela, su pueblo y el mo, se me ha muerto como del rayo Ramn Sij, a quien tanto quera).
Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas, compaero del alma, tan temprano. Alimentando lluvias, caracolas y rganos mi dolor sin instrumentos, a las desalentadas amapolas. Dar tu corazn por alimento. Tanto dolor se agrupa en mi costado, que por doler, me duele hasta el aliento. Un manotazo duro, un golpe helado, un hachazo invisible y homicida, un empujn brutal te ha derribado. No hay extensin ms grande que mi herida, lloro mi desventura y sus conjuntos y siento ms tu muerte que mi vida. Ando sobre rastrojos de difuntos, y sin calor de nadie y sin consuelo voy de mi corazn a mis asuntos. Temprano levant la muerte el vuelo, temprano madrug la madrugada,

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PARA LA LIBERTAD
Para la libertad sangro, lucho, pervivo. Para la libertad, mis ojos y mis manos, como un rbol carnal, generoso y cautivo, doy a los cirujanos. Para la libertad siento ms corazones que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas, y entro en los hospitales, y entro en los algodones como en las azucenas. Porque donde unas cuencas vacas amanezcan, ella pondr dos piedras de futura mirada y har que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. Retoarn aladas de savia sin otoo reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. Porque soy como el rbol talado, que retoo: porque an tengo la vida.

sin boca, desenterramos! Bebo en tu boca por ellos, brindo en tu boca por tantos que cayeron sobre el vino de los amorosos vasos. Hoy son recuerdos, recuerdos, besos distantes y amargos. Boca que desenterraste el amanecer ms claro con tu lengua. Tres palabras, tres fuegos has heredado: vida, muerte, amor. Ah quedan escritas sobre tus labios.

UMBRO POR LA PENA

Umbro por la pena, casi bruno, porque la pena tizna cuando estalla, donde yo no me hallo, no se halla hombre ms apenado que ninguno. Pena con pena y pena desayuno, pena es mi paz y pena mi batalla, perro que ni me deja ni se calla, siempre a su dueo fiel, pero importuno. Cardos, penas me oponen su corona, cardos, penas me azuzan sus leopardos y no me dejan bueno hueso alguno. No podr con la pena mi persona circundada de penas y de cardos: cunto penar para morirse uno!

LA BOCA
Boca que arrastra mi boca. Boca que me has arrastrado: boca que vienes de lejos a iluminarme de rayos. Alba que das a mis noches un resplandor rojo y blanco. Boca poblada de bocas: pjaro lleno de pjaros. Cancin que vuelve las alas hacia arriba y hacia abajo. Muerte reducida a besos, a sed de morir despacio, das a la grama sangrante dos tremendos aletazos. El labio de arriba, el cielo y la tierra el otro labio. Beso que rueda en la sombra: beso que viene rodando desde el primer cementerio hasta los ltimos astros. Beso que va a un porvenir de muchachas y muchachos, que no dejarn desiertos ni las calles, ni los campos. Cunta boca ya enterrada,

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NANAS DE LA CEBOLLA
La cebolla es escarcha cerrada y pobre. Escarcha de tus das y de mis noches. Hambre y cebolla, hielo negro y escarcha grande y redonda. En la cuna del hambre mi nio estaba. Con sangre de cebolla se amamantaba. Pero tu sangre, escarchada de azcar, cebolla y hambre. Una mujer morena resuelta en luna se derrama hilo a hilo sobre la cuna. Rete, nio, que te traigo la luna cuando es preciso. Tu risa me hace libre, me pone alas. Soledades me quita, crcel me arranca. Boca que vuela, corazn que en tus labios relampaguea. Es tu risa la espada ms victoriosa, vencedor de las flores y las alondras. Rival del sol. Porvenir de mis huesos y de mi amor. Despert de ser nio: nunca despiertes. Triste llevo la boca: rete siempre. Siempre en la cuna defendiendo la risa pluma por pluma. Al octavo mes res con cinco azahares. Con cinco diminutas ferocidades. Con cinco dientes

como cinco jazmines adolescentes. Frontera de los besos sern maana, cuando en la dentadura sientas un arma. Sientas un fuego correr dientes abajo buscando el centro. Vuela nio en la doble luna del pecho: l, triste de cebolla, t, satisfecho. No te derrumbes. No sepas lo que pasa ni lo que ocurre.

ROMANCILLO DE MAYO
Por fin trajo el verde Mayo correhuelas y albahacas a la entrada de la aldea y al umbral de las ventanas. Al verlo venir se han puesto cintas de amor las guitarras, celos de amor las clavijas, las cuerdas lazos de rabia, y relinchan impacientes por salir de serenata. En los templados establos donde el amor huele a paja, a honrado estircol y a leche, hay un estruendo de vacas que se enamoran a solas y a solas rumian y braman. La cabra cambia de pelo, cambia la oveja de lana, cambia de color el lobo y de races la grama. Son otras las intenciones y son otras las palabras en la frente y en la lengua de la juventud temprana. Van los asnos suspirando reciamente por las asnas. Con luna y aves, las noches

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son vidrio de puro claras; las tardes, de puro verdes, de puro azul, esmeraldas; plata pura, las auroras parecen de puro blancas y las maanas son miel de puro y puro doradas. Campea Mayo amoroso; que el amor ronda majadas, ronda establos y pastores, ronda puertas, ronda camas, ronda mozas en el baile y en aire ronda faldas...

y a fuerza de sol, bruido, con una ambicin de muerte despedaza un pan reido. Cada nuevo da es ms raz, menos criatura, que escucha bajo sus pies la voz de la sepultura. Y como raz se hunde en la tierra lentamente, para que la tierra inunde de paz y panes su frente. Me duele este nio hambriento como una grandiosa espina, y su vivir ceniciento revuelve mi alma de encina. Lo veo arar los rastrojos, y devorar un mendrugo, y declarar con los ojos que por qu es carne de yugo. Me da su arado en el pecho, y su vida en la garganta y sufro viendo el barbecho tan grande bajo su planta. Quin salvar a ese chiquillo menor que un grano de avena? De dnde saldr el martillo verdugo de esta cadena? Que salga del corazn de los hombres jornaleros, que antes de ser hombres son y han sido nios yunteros.

EL NIO YUNTERO
Carne de yugo, ha nacido ms humillado que bello, con el cuello perseguido por el yugo para el cuello. Nace, como la herramienta a los golpes destinado, de una tierra descontenta y un insatisfecho arado. Entre estircol puro y vivo de vacas, trae a la vida un alma color de olivo vieja y ya encallecida. Empieza a vivir, y empieza a morir de punta a punta, levantando la corteza de su madre con la yunta. Empieza a sentir, y siente la vida como una guerra, y a dar fatigosamente en los huesos de la tierra. Contar sus aos no sabe y ya sabe que el sudor es una corona grave de sal para el labrador. Trabaja, y mientras trabaja masculinamente serio, se unge de lluvias y se alhaja de carne de cementerio. A fuerza de golpes, fuerte,

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CANCIN LTIMA
Pintada, no vaca: pintada est mi casa del color de las grandes pasiones y desgracias. Regresar del llanto adonde fue llevada con su desierta mesa, con su ruinosa cama. Florecern los besos sobre las almohadas. Y en torno de los cuerpos elevar la sbana su intensa enredadera nocturna, perfumada. El odio se amortigua detrs de la ventana. Ser la garra suave. Dejadme la esperanza. Pintada, no vaca: pintada est mi casa.

LLEG CON TRES HERIDAS

Lleg con tres heridas: la del amor, la de la muerte, la de la vida. Con tres heridas viene: la de la vida, la del amor, la de la muerte. Con tres heridas yo: la de la vida, la de la muerte, la del amor.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical Compaa Discogrfica Referencia del LP Grabacin Tcnico de Sonido Fotografas Diseo Poemas de Miguel Hernndez Joan Manuel Serrat, excepto Nanas de la cebolla por Alberto Cortez Francesc Burrull Zafiro/Novola NLX 1034 B - Dep. Legal M. 43.426/1972 En los Estudios AUDIO FILM de Madrid Juan Manuel Vinader Colita, Archivo y Familia Miguel Hernndez Enric Satue

TEXTO EN EL INTERIOR
Conoc a Miguel Hernndez en uno de aquellos bancos del umbro jardn de la Universidad, la vieja y entraable Universidad Central a cuyo balcn principal un glorioso da se asom la libertad para arrojar sobre la acera el busto altivo del dictador. Gran da aqul. Luego llegaron sus lacayos y nos comieron a palos, pero no importa. En aquellos bancos hablbamos de amor, conspirbamos contra el rgimen, leamos poesa y tombamos el sol al mismo tiempo. En aquellos claustros, en aquellos jardines, en aquellas aulas, entre octavillas clandestinas y apuntes de Gentica Aplicada, tambin iban de mano en mano los maravillosos libros que desde Argentina nos haca llegar la Editorial Austral -bendita sea- y que nos devolvan a aquellos que fueron condenados al ostracismo, con toda su voz y todo su acento. Aquellos libros eran ventanas abiertas por las que entraba un aire nuevo que ventilaba el tenebroso tiempo de la dictadura. Quisiera que los que escuchen estas canciones recuerden que su autor fue un poeta perseguido, condenado y encarcelado. Un hombre que muri en prisin por el delito de pensar y escribir cosas como las que aqu pueden or. Fue un pastor de cabras, fue una persona comprometida con su gente y con su tiempo. Un hombre sencillo y sensible que amaba la libertad y deca: "... soy como el rbol talado que retoo y an tengo la vida" ... y se la quitaron. Que el destino mantenga fresca la memoria y nos libre de aquellos que asesinan a los poetas y a la poesa. (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario cataln Tele/Estel)

COMENTARIOS
Tres aos despus del disco de Antonio Machado, Serrat termina de dar forma y fondo a este trabajo sobre Miguel Hernndez, que saldra a la venta a finales de 1972. El momento creativo en el que Serrat aborda la musicacin de los poemas de Miguel Hernndez es muy diferente al que vivi con el disco de Machado. Con "Mediterrneo" an en las retinas y en los odos, Serrat aborda los poemas del poeta de Orihuela de un modo ms sobrio que los de Machado, apoyndose en unos excelentes arreglos de Francesc Burrull que casan a la perfeccin con los poemas de corte existencialista de Hernndez. Hay concrecin, pulcritud, y a la par, emocin a raudales en este trabajo. Existe una unidad que es fundamental cuando se abordan este tipo de proyectos. Es de esos discos que escuchas de principio a fin y en el que todo parece medido. Se trata de uno de los trabajos ms difciles de Serrat, en el que no hay subrayados ni excesos en los arreglos, en el que predomina una visin pesimista de la vida y en el que se nota que Serrat se ha implicado de principio a fin en hallarle una musicalidad adecuada a los versos de Miguel Hernndez. Pero esa sobriedad tambin tiene una rara

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atraccin, una capacidad sensorial enorme, nada que ver con la forma de abordar un poema que tiene Paco Ibez, admirable en muchos aspectos, pero en la que es claro que recita ms que canta. Serrat logra con este disco llegar al maravilloso trmino medio. Con este disco homenaje a Miguel Hernndez, Serrat vuelve a poner la poesa ms al alcance de todos, populariza un poeta no oficialista que termin con sus huesos en la crcel de Alicante donde falleci minado por la tuberculosis y se sirve de unos versos ajenos para decir lo que l siente en aquel momento en la Espaa de 1972 tan cerca y tan lejos a la vez del sueo de la libertad y de la democracia. Un detalle ms: la portada en negro con la imagen de Miguel Hernndez est lejos de atrapar la sonrisa o la complicidad inmediata del que pretende acercarse a comprar el disco. La sobriedad del diseo del disco coincide con el contenido amargo y con la forma musical desnuda e instrumentalmente espartana con la que Serrat aborda este trabajo. Para colmo Serrat se deja fotografiar con barba -por exigencias del guin? de la pelcula "Mi profesora particular", que por entonces rueda a las ordenes de Jaime Camino- lo cual acenta la gravedad del disco. Todo ello conformar un lbum sobrio, sin falsos aspavientos, en donde la voz de Serrat suena directa, cercana, modulando de modo acertadsimo lo que el verso de Miguel Hernndez dice y expresa. Uno de los discos ms bellamente expresivos de toda la carrera de Serrat. MENOS TU VIENTRE El disco comienza con el tema "Menos tu vientre", que forma parte de uno de los libros claves de Hernndez, el pstumo "Cancionero y Romancero de Ausencias" (1938-1941), libro desesperado escrito desde la doliente condicin del poeta de hombre encarcelado. Miguel se hallaba indefenso en su celda de la crcel en la que encontrara la muerte un 28 de marzo, aciaga vspera de Domingo de Ramos. "Menos tu vientre" es uno de esos poemas evocadores de este libro, poemas que tratan de refugiarse en el calor de los recuerdos, en su hijo en unos casos o en su amada Josefina Manresa en otros. En este caso es Josefina la que le sirve de proteccin. Su vientre es lo nico claro en un clima de aturdimiento, de confusin, de desesperacin. Serrat aborda la musicacin de este poema con sencillez y acierto. Una meloda suave y envolvente contribuye a que su voz nos llegue herida, desazonada, aqu como en el resto del disco. Ello responde a los poemas que canta mucho menos amables que algunos de los que integraban su disco dedicado a Antonio Machado. ELEGA Esta "Elega dedicada a Ramn Sij", amigo del poeta, se constituye como una de las cimas de la literatura espaola de corte fnebre de todos los tiempos. Serrat introduce un pequeo recitado -el nico de todo el disco- y realiza una interpretacin muy ajustada a lo que exigen tan doloridos versos. Apuesta por una msica sobria, que intercala pasajes de mayor viveza o dulcificacin segn las diferentes partes del poema, con llamadas al dolor, a los recuerdos o a la falsa esperanza del regreso imposible de Sij. La "Elega" forma parte de "El rayo que no cesa" libro publicado por Miguel Hernndez en 1936 y que supone su consolidacin plena como poeta con voz propia. Utiliza en casi todo el libro el soneto siguiendo las directrices de Sij para quien el soneto era algo as como una disciplina asctica en la que el espritu deba triunfar sobre la carne. La muerte de Sij ocurre cuando Miguel Hernndez ya se ha distanciado de l. Su muerte estremeci mucho al poeta y la "Elega" termin formando parte de "El rayo que no cesa" aunque rompiera con el sentido mtrico del mismo. En "Elega" hay una acumulacin de imgenes de una fuerza estremecedora como ese "rastrojo de difuntos" por el que el poeta camina o esas alusiones a la calavera del amigo y a su deseo de desamordazarlo y de regresarlo a la vida en una parte falsamente esperanzadora del poema. El talento de Serrat en transmitirnos esos sentimientos es absoluto. Se interna valientemente en la esencia del poema con una interpretacin llena de sugerencias y una musicalidad que no falsea el discurso potico de la elega. Como ejemplo, el pasaje donde el poeta se vale de anforas para expresar su dolor: "No perdono a la muerte enamorada/ no perdono a la vida desatenta/ no perdono a la tierra ni a la nada". Eso es mrito de Serrat. PARA LA LIBERTAD Con toda seguridad, una de las canciones ms representativas de toda la discografa de Serrat. Cancin que le ha servido de autntico himno contra la opresin y la mordaza de los regmenes dictatoriales de uno y otro lado del Atlntico.

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La msica de Serrat es enrgica, enormemente vitalista, esperanzada y contrasta con los dos temas que abren el disco. Como en el caso de "Cantares" se produce un marcado crescendo y unos cambios de ritmo que dan a la cancin un valor extraordinario. La cancin pone a prueba la voz de Serrat. Y somos muchos los que creemos que cada vez la canta mejor. El poema "Para la libertad" forma parte del libro -junto a "Viento del Pueblo"- ms combativo de Miguel Hernndez. Este libro llamado "El hombre acecha" (1939) se lo dedic el poeta de Orihuela al chileno Pablo Neruda. El poema contiene una estrofa que Serrat con buen criterio no incluye en su cancin. Primero porque choca con su msica. Y segundo porque son versos de inferior calidad al resto. Es la estrofa que dice: "Para la libertad me desprendo a balazos/ de los que han revolcado su estatua por el lodo/ y me desprendo a golpes de mis pies, de mis brazos,/ de mi casa, de todo". LA BOCA Es junto al "Romancillo de Mayo" el corte del disco menos marcado por el dolor. Es un respiro necesario dentro de un conjunto de canciones presididas por el desaliento. En este poema hay una llamada a esa boca que arrastra al poeta al amor y que "va a un porvenir de muchachos y muchachas". La vida, la muerte y el amor quedarn impresas en los labios conformando el trptico temtico de Miguel Hernndez que se expresa de forma ms explcita en "Lleg con tres heridas". La msica adquiere una tonalidad dulce y Serrat ajusta el poema a lo que sus intenciones musicales requieren. En vez de decir "dando a la grana sangrante dos lcidos aletazos" como dice el poema original, prefiere decir "das a la grama sangrante dos tremendos aletazos". Lo de la 'grama' en vez de la 'grana' no es una libertad de Serrat. Es un error de las ediciones que debi leer Serrat que parte a su vez de un error de lectura del manuscrito original de Miguel Hernndez. "La boca" es el poema nmero 62 dentro del "Cancionero y Romancero de Ausencias". Serrat se salta algunas partes de las estrofas. Aquella de "Astro que tiene tu boca/ enmudecido y cerrado/ hasta que un roce celeste/ hace que vibren sus prpados". Tambin la que dice "Hundo en tu boca mi vida/ oigo rumores de espacios./ Y el infinito parece que sobre m/ se ha volcado". Y esta otra: "He de volverte a besar./ He de volver, hundo, caigo/ mientras descienden los siglos/ hacia los hondos barrancos./ Como una febril nevada/ de besos y enamorados". UMBRO POR LA PENA El quinto tema del disco nos devuelve de nuevo la tragedia existencial del poeta de Orihuela. Es el nico soneto que Serrat se arriesga a musicar de los muchos que ha escrito Miguel Hernndez y los resultados son sumamente estimulantes. Vuelve ese crescendo tan particular que hace que la cancin empiece en un tono y termine en otro. En un soneto los cuartetos y los tercetos cumplen funciones distintas. Los tercetos deben condensar la parte vital del mismo. Musicalmente Serrat se ajusta muy bien a esa intencionalidad y su interpretacin de Umbro por la pena eleva an ms la intencin de estos versos de Miguel Hernndez. La crudeza del poema es brutal. Slo su lectura -y mucho ms an la escucha de la cancin- logran que uno se revuelva incmodo en su asiento ante la desesperacin mxima y el dolor del poeta. Hasta catorce veces nombra Miguel la palabra 'pena', para acabar con ese latigazo final de "Cunto penar para morirse uno!". Este soneto, como muchos de los incluidos en "El rayo que no cesa", est marcado por un profundo pesimismo vital que entronca con ese otro que dice: "Como el toro he nacido para el luto..." NANAS DE LA CEBOLLA Serrat canta el nico tema del disco no musicado por l. Son "Las Nanas de la Cebolla" que musicara Alberto Cortez con sumo acierto y que en su disco "Cmplices" ambos cantarn a do con el aadido de algunas estrofas que Serrat no incluye en su versin. "Las Nanas de la Cebolla", una seguidilla de aliento potico magnfico, rubrican el "Cancionero y Romancero de Ausencias" de Miguel Hernndez. Se public por vez primera en la revista vallisoletana de poesa Halcn en mayo de 1946 y bajo el ttulo "Nana a mi Nio". Este poema se lo inspira al poeta orihuelano una carta de su mujer en la que le cuenta que su hijo de ocho meses solo se alimenta de pan y cebolla. Serrat se salta un par de estrofas del poema. La primera de ellas dice "La carne aleteante/ sbito el prpado, / el nio como nunca/ coloreado/ Cunto jilguero/ se remonta, aletea/ desde tu cuerpo!". La segunda eludida por Serrat dice "Ser de vuelo tan alto,/ tan extendido,/ que tu carne parece/ cielo cernido/ Si yo pudiera/ remontarme al origen/ de tu carrera!".

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Una cancin muy bien interpretada por Serrat y que es pieza comn en sus conciertos. Cantar "Las Nanas de la Cebolla" ha sido y es cantar a la injusticia social, al dolor de la posguerra, a la crueldad de una contienda que dividi el pas y gener una larga dictadura. Como detalle curioso cabe resear que en la parte del poema en el que Serrat canta lo de "Rete nio/ que te traigo la luna/ cuando es preciso" se produce un nuevo error de interpretacin del texto original de Hernndez que en realidad deca "Rete nio/ que te tragas la luna/ cuando es preciso". La imagen del nio tragndose la luna resulta ms compleja aunque tambin queda bien la del poeta trayndole la luna a su hijo, que es al fin y al cabo como nos la sigue cantando Serrat en los recitales. En "Las Nanas de la Cebolla", la niez -tantas veces retratada por Serrat desde distintos ngulos- aparece como ese paraso del que nunca se debe despertar. El final del poema ejemplifica el deseo del poeta porque su hijo no crezca y se de cuenta de la tragedia de su vida: "No te derrumbes/ no sepas lo que pasa/ ni lo que ocurre". ROMANCILLO DE MAYO Llegamos probablemente al tema ms desahogado del disco. Se trata del "Romancillo de Mayo" que se relaciona con otros poemas de corte buclico de Miguel Hernndez, antes de entrar en la angustia que preside "El rayo que no cesa". El poeta le canta a la primavera que nace y Serrat aprovecha para ofrecer una msica ms relajada y menos austera, y su voz nos suena ahora ms luminosa y esperanzada. Esto dura poco pues los tres ltimos cortes del disco volvern a ser recorridos por una profunda tristeza. El "Romancillo de Mayo" es un poema buclico en el que Miguel Hernndez demuestra su amor al campo, su vocacin pastoril y el placer que le produce la llegada de la primavera. Miguel no rehus criticar la vida urbana con la que su temperamento y su modo de concebir la vida no poda casar. Su primera visita a Madrid fue todo un fracaso y no asimil de ningn modo el trasiego que la vida ciudadana conllevaba ("Con Dios, ciudadano, ya te apaars", cantaba Serrat en 1978). Miguel Hernndez llamaba a los rascacielos "rascaleches", lo que da una idea de su visin de las ciudades, del futuro arquitectnico y del progreso. EL NIO YUNTERO Vuelta a la realidad trgica de este disco con "El nio yuntero", poema que tambin mereci la atencin del malogrado Vctor Jara que lo incluy en su repertorio. "El nio yuntero" pertenece a uno de los libros de mayor compromiso de Miguel Hernndez titulado "Viento del Pueblo" (1937), donde se dan cita desde aceituneros a jornaleros constituyendo retratos sociales de la Espaa de entonces en los que se transpira un claro halo revolucionario y una esperanza por cambiar el futuro que ira evaporndose en los posteriores escritos del poeta de Orihuela. Canciones como "Manuel" y "Els veremadors" nacen de la asimilacin por parte de Serrat de estos poemas sociales. "El nio yuntero" es un retrato perfecto de la realidad del campesinado espaol con una llamada final a los jornaleros para que acaben con la condicin de oprimidos de estos nios sumidos en el hambre, en la injusticia atroz y en la explotacin ms terrible. La denuncia de la infancia explotada vertebra la raz de este poema que Serrat hace suyo. Lo reafirmara con su cancin "Nio silvestre" en 1994. Sesenta aos despus de que Miguel Hernndez escribiera aquellos versos, veintids aos ms tarde de aquel "Nio yuntero" del disco, Serrat volva a hacerse voz y cancin para testimoniar que la infancia segua siendo moneda de cambio de oscuros intereses. CANCIN LTIMA En esta "Cancin ltima" (que no lo es en el disco), Serrat extrema la sobriedad de su msica. Ello es lgico ya que los versos son un grito desesperado del poeta que no puede esconder su rabia, su queja, al verse cada vez ms lejos de esa libertad por la que sangraba y perviva.

"Dejadme la esperanza!" dice Miguel Hernndez en el momento culminante del poema, "Dejadme la esperanza!" canta Serrat con una voz rasgada que nos evoca a la perfeccin la desesperacin del verso de Miguel.
La "Cancin ltima" es uno de los mejores poemas incluidos en el libro "El Hombre Acecha", un libro en el que ya se palpa la derrota del bando republicano en la guerra civil. En l se alternan poemas de indudable mrito con otros poco afortunados donde el panfleto y el insulto al enemigo son en exceso previsibles. Ello de todas maneras es disculpable dado el contexto en el que el libro fue escrito.

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LLEG CON TRES HERIDAS El disco finaliza con "Lleg con tres heridas" donde Serrat apuesta por una msica llena de garra para transmitirnos los tres dolores del poeta: la vida, el amor y la muerte. "Lleg con tres heridas" es el poema nmero 25 en el "Cancionero y Romancero de Ausencias". A este poema le sigue otro que viene a relacionarse claramente con l: "Escrib en el arenal/ los tres nombres de la vida/ vida, muerte, amor/ Una rfaga de mar/ tantas claras veces ida,/ vino y nos borr". El tono de la cancin es esta vez ms arriesgado, en lnea ascendente, pues la segunda parte del tema es si cabe an ms emocionante. Serrat comienza la cancin en un tono y la termina en otro haciendo que el efecto sea mayor. No importa que el poema en s sea una repeticin constante de contenidos cambiando el orden de las palabras. Es mucho lo que Miguel Hernndez dice en tan poco campo expresivo y as lo entiende Joan Manuel realizando una vibrante interpretacin del poema. Un cierre idneo para un disco magnfico que se disfruta de principio a fin, en el que nada falta y en el que cada tema brilla por s mismo, pero a la vez est relacionado con todos los dems. De tal modo que hay una unidad en el conjunto del disco ms palpable que en el caso del disco de Machado.

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PER AL MEU AMIC 1973

LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Joan Vergs (El vell) MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Antoni Ros Marb

HELENA MENUDA LA PRIMERA CAMINANT PER L'HERBA PARE ELS FALZIOTS CAN PER A LA MEVA MESTRA EL VELL PER AL MEU AMIC

1 2 3 4 5 6 7 8 9

4:33 3:56 4:44 4:55 3:36 2:37 4:03 3:06 4:34 141

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HELENA
Fa dies que abocat al balc he perdut el jornal xerrant amb un pardal ms avorrit que jo. O mirant com s'esfulla un alzinar olorant roman. Com tornen a florir i es tornen a esfullar. Fa dies que no s quants dies fa. Fa dies que m'estic dient... dem i espero... i espero. Vivint amb res. Treballant per no res i un dia com si res morir-me de no res. Adu siau. Mercs. Al fons d'un bar fotent-me un perfumat per escalfar-me el cor mentre arriba la mort a jugar al subastat. Fa dies que no s quants dies fa. Fa dies que m'estic dient... dem i espero... i espero... i espero... Abocat al balc espero. Despullant l'horitz espero. Espero per Nadal i per la Magdalena pel dia i per la nit que torni Helena que torni Helena... i s que quan passa pel meu carrer fins el geranis li cluquen l'ull. L'aire es fa tebi amb el seu al i les llambordes miren amunt sa pell morena. Quan passa Helena.

HELENA
Hace das que asomado al balcn he perdido el jornal charlando con un gorrin ms aburrido que yo. O mirando cmo se deshoja un encinar, oliendo romero. Cmo vuelven a florecer y se vuelven a deshojar. Hace das que no s cuantos das hace. Hace das que me estoy diciendo... maana y espero... y espero. Viviendo con nada. Trabajando por nada y un da como si nada morirme de nada. Adis. Gracias. En el fondo de un bar tomndome un perfumado para calentarme el corazn mientras llega la muerte a jugar al subastado. Hace das que no s cuantos das hace. Hace das que me estoy diciendo... maana y espero... y espero... y espero... Asomado al balcn espero. Desnudando el horizonte espero. Espero por Navidad y por la Magdalena de da y de noche que vuelva Helena, que vuelva Helena... y es que cuando pasa por mi calle incluso los geranios le guian el ojo. El aire se vuelve tibio con su aliento y los adoquines miran hacia arriba, su piel morena. Cuando pasa Helena.

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Quan ella mira saps que la font quan ella vol, la dna. Quan ella plora, saps qu s el dol. Quan ella calla, tot jo tremolo. Quan ella estima, l'amor pren vol... I entre teulades es gronxa el sol i els passarells dels fils de la llum miren gelosos com riu i es mou. Color d'espera llarga i perfum de lluna plena la meva Helena. La meva Helena... per... Fa dies que l'estar dret em fa mal el reuma em trenca els dits i ha fugit el darrer pardal.

Cuando ella mira sabes que la fuente cuando ella quiere, la da. Cuando ella llora, sabes qu es el luto. Cuando ella calla, todo yo tiemblo. Cuando ella quiere, el amor emprende el vuelo... Y entre tejados se columpia el sol y los pajaritos de los cables de la luz miran celosos como se re y se mueve. Color de larga espera y perfume de luna llena mi Helena. Mi Helena... pero... Hace das que el estar de pie me hace dao, el rema me rompe los dedos y ha huido el ltimo gorrin.

MENUDA
Pensa en mi, menuda, pensa en mi quan les bruixes t'esgarrapin de mat. No et far ms tebi el fred ni ms dol el caf amb llet per pensa en mi, menuda, pensa en mi. Pensa en mi quan no t'arribi el sou o quan t'arrambin en el metro a quarts de nou. I porta'm brodat a la teva brusa o pintat en el teu somriure vermell. Gronxa'm de les teves arracades. Volta'm amb els teus anells i deixa'm venir amb tu, deixa'm venir. Deixa'm anar on vas, deixa-m'hi anar, menuda, entre goig i pena abraat contra el poema que llegeixes d'amagat. Badallar mandrosa la ciutat quan marquis l'hora i obris les finestres del despatx i t'espolsis els ocells que fan niu dels teus cabells; et diu al cor

MUCHACHA
Piensa en m, muchacha, piensa en m cuando las brujas te araen por la maana. No te har ms tibio el fro ni ms dulce el caf con leche pero piensa en m, muchacha, piensa en m. Piensa en m cuando no te llegue el sueldo o cuando te rocen en el metro a las ocho y pico. Y llvame bordado en tu blusa o pintado en tu sonrisa roja. Colmpiame en tus pendientes. Rodame con tus anillos y djame ir contigo, djame ir. Djame ir a dnde vayas, djame ir muchacha, entre el gozo y la pena abrazado contra el poema que lees a escondidas. Bostezar perezosa la ciudad cuando marques la hora y abras las ventanas del despacho y te sacudas los pjaros que hacen nido de tu pelo, te dice el corazn

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que l'ocell engabiat, mor. Ells em duen a les plomes somnis i batecs quan colpegen els meus vidres els seus becs i em conten la histria blanca i menuda que entre quatre parets es marceix. Piulen que es mor la primavera quan no pot anar a passeig. Deixa'm venir amb tu, deixa'm venir. Deixa'm anar on vas, deixa-m'hi anar, menuda, i encn la cara. Pensa que tenim encara el cam dels teus ocells per a volar-lo tu i jo amb ells.

que el pjaro enjaulado, muere. Ellos me traen en sus plumas sueos y latidos cuando sus picos golpean mis cristales y me cuentan la historia blanca y pequea que entre cuatro paredes se marchita. Pan que muere la primavera que no pueden salir a pasear. Djame ir contigo, djame ir. Djame ir a donde vayas, djame ir muchacha y aviva el rostro. Piensa que todava nos queda el camino de tus pjaros para volarlo t y yo, con ellos.

LA PRIMERA
Francament m'hagus agradat molt ms que hagus estat primavera i que la primera fra aquella nina rossa, prima i pigarda que cada tarda pujava amb mi al tramvia quan el jorn s'endormia. Francament m'hagus agradat molt ms que el teu cos fart de deu duros i el llit a part, per aix va com va i en aquell temps no em van deixar triar i no em sap greu ni em fa vergonya que fos en la teva pica el meu bateig d'estimar. Vares ser honrada i sincera i la primera de segona m. Per, francament m'hagus agradat molt ms que aquell catre, una pallera on la primera s'hagus deixat dur amb vergonya, entre mentides i un xic de conya,

LA PRIMERA
Francamente me hubiera gustado mucho ms que hubiese sido primavera y que la primera hubiera sido aquella mueca rubia delgada y pecosa que cada tarde suba conmigo al tranva cuando el da se dorma. Francamente me hubiera gustado mucho ms a tu cuerpo harto de diez duros y la cama aparte, pero esas cosas van como van y en aquel tiempo no me dejaron elegir y no me sabe mal ni me avergenza que fuese en tu pila mi bautizo de amar. Fuiste honrada y sincera y la primera, de segunda mano. Pero, francamente me hubiera gustado mucho ms que aquel catre, un pajar donde la primera se hubiera dejado llevar con vergenza entre mentiras y un poco de coa,

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i anar fent, sense pressa, regalimant tendressa. Francament m'hagus agradat molt ms que fer d'aprenent quan a la porta espera una altra gent, sentint l'olor d'un altre que va jeure abans que jo i no em sap greu ni em fa vergonya. Ets part de la meva histria i per aix et puc dibuixar desitjant baixar bandera. Ai, la primera de segona m. Francament m'hagus agradat molt ms que hagus estat primavera i fos la primera la continuaci d'aquelles histries verdes, romanos tendres, que el germ gran mentia assegut a la voravia. Francament m'hagus agradat molt ms. Benevolent li agraden verges a l'adolescent, per, com vost, es menja el que troba pel carrer.

e ir hacindolo, sin prisas, derramando ternura. Francamente me hubiera gustado mucho ms que hacer de aprendiz mientras en la puerta esperan otros sintiendo el olor de alguien que estuvo antes que yo y no me sabe mal ni me avergenza. Eres parte de mi historia y por eso puedo dibujarte deseando bajar bandera. Ay, la primera de segunda mano. Francamente me hubiera gustado mucho ms que hubiera sido primavera y fuera la primera la continuacin de aquellas historias verdes, romances tiernos, que el hermano mayor menta sentado en la acera. Francamente me hubiera gustado mucho ms. Benvolamente, le gustan vrgenes al adolescente, pero, como usted, se come lo que se encuentra por la calle.

CAMINANT PER L'HERBA

Fou un vespre de setembre tot caminant per l'herba on em van sorprendre les fades per primera vegada. On libes, arbres i abelles em xiulaven a cau d'orella i l'herba jugant entre els meus dits, em despullava l'nima a petons, m'estronc les ferides i em va escombrar la pols. Creu-me, creu-me que mai

CAMINANDO POR LA HIERBA

Fue un atardecer de septiembre caminando por la hierba donde me sorprendieron las hadas por vez primera. Donde lechuzas, rboles y abejas me silbaron al odo y la hierba, jugueteando entre mis dedos, me desnudaba el alma a besos, resta mis heridas y me barri el polvo. Creme, creme que nunca

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hi hagu ms llum a les fosques del meu vell trencaclosques. Creu-me que res no enguixa tantes esquerdes com caminar per l'herba... Per aix torno sovint al paratge on es fa dol l'oratge per sentir a Venus a la vora on la vida s'olora, on la pell se m'enlaira i jugo a la xarranca amb set nvols i l'herba pergunta pels amics i per les orenetes que han fugit mentre em fa pessigolles entre el cor i els dits. Creu-me, creu-me que mai hi hagu ms llum a les fosques del meu vell trencaclosques. Creu-me que res no enguixa tantes tantes esquerdes com caminar per l'herba.

hubo tanta luz en las tinieblas de mi viejo rompecabezas. Creme que nada enyesa tantas grietas como caminar por la hierba... Por eso vuelvo a menudo al paraje donde se endulza la brisa, para sentir a Venus cerca, donde se huele la vida donde la piel se me levanta y juego a la rayuela con siete nubes, y la hierba pregunta por los amigos y por las golondrinas que se han ido mientras me hace cosquillas entre el corazn y los dedos. Creme, creme que nunca hubo tanta luz en las tinieblas de mi viejo rompecabezas. Creme que nada enyesa tantas grietas como caminar por la hierba.

PARE
Pare digueu-me qu li han fet al riu que ja no canta. Rellisca com un barb mort sota un pam d'escuma blanca. Pare que el riu ja no s el riu. Pare abans que torni l'estiu amagui tot el que s viu. Pare digueu-me qu li han fet al bosc que no hi ha arbres. A l'hivern no tindrem foc ni a l'estiu lloc

PADRE
Padre decidme qu le han hecho al ro que ya no canta. Resbala como un barbo muerto bajo un palmo de espuma blanca. Padre que el ro ya no es el ro. Padre antes de que llegue el verano esconded todo lo que est vivo. Padre decidme qu le han hecho al bosque que ya no hay rboles. En invierno no tendremos fuego ni en verano sitio

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per aturar-se. Pare que el bosc ja no s el bosc. Pare abans de que no es faci fosc ompliu de vida el rebost. Sense llenya i sense peixos, pare, ens caldr cremar la barca, llaurar el blat entre les enrunes, pare i tancar amb tres panys la casa i deia vost... Pare si no hi ha pins no es fan pinyons ni cucs, ni ocells. Pare on no hi ha flors no es fan abelles, cera, ni mel. Pare que el camp ja no s el camp. Pare dem del cel plour sang. El vent ho canta plorant. Pare ja sn aqu... Monstres de carn amb cucs de ferro. Pare no, no tingeu por, i digueu que no, que jo us espero. Pare que estan matant la terra. Pare deixeu de plorar que ens han declarat la guerra.

donde resguardarnos. Padre que el bosque ya no es el bosque. Padre antes de que oscurezca llenad de vida la despensa. Sin lea y sin peces, padre tendremos que quemar la barca, labrar el trigo entre las ruinas, padre, y cerrar con tres cerrojos la casa y deca usted... Padre si no hay pinos no habr piones, ni gusanos, ni pjaros. Padre donde no hay flores no se dan las abejas, ni la cera, ni la miel. Padre que el campo ya no es el campo. Padre maana del cielo llover sangre. El viento lo canta llorando. Padre ya estn aqu... Monstruos de carne con gusanos de hierro. Padre no, no tengis miedo, y decid que no, que yo os espero. Padre que estn matando la tierra. Padre dejad de llorar que nos han declarado la guerra.

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ELS FALZIOTS
Que volin els falziots no vol dir que s'ha de girar Garb aquest capvespre, o que esclati un oratge de ponent. Que volin els falziots tant li fa al vent. Que volin els falziots no vol dir que ells, ajeguin el sol darrera els roures i li facin amb falgueres un bressol. Que volin els falziots tant li fa al sol. Tant li fant o li fa tant que quan els falziots se'n van el sol es queda plorant. Que volin els falziots no vol dir que ells, esquitxin el mar d'homes i barques i li plategin el llom de mirall clar. Que volin els falziots tant li fa al mar. Que volin els falziots no vol dir que s'hagi de brodar el cel de llumenetes o que es pinti la lluna un quart creixent. Que volin els falziots tant li fa al cel. Tant li fant o li fa tant que quan els falziots se'n van el cel es queda plorant. I desprs de tot aix digui'm vost si el vol d'aquest falziot no vol dir res.

LOS VENCEJOS
Que vuelen los vencejos no significa que se levante Garb este atardecer o que estalle un mal viento de poniente. Que vuelen los vencejos no le importa al viento. Que vuelen los vencejos no significa que ellos acuesten al sol detrs de los robles y que le hagan con helechos una cuna. Que vuelen los vencejos no le importa al sol. No le importa o le importa tanto que cuando los vencejos se van el sol se queda llorando. Que vuelen los vencejos no significa que ellos salpiquen el mar de hombres y barcas y le plateen el lomo de espejo claro. Que vuelen los vencejos no le importa al mar. Que vuelen los vencejos no significa que se tenga que bordar el cielo de lucirnagas o que se pinte la luna de cuarto creciente. Que vuelen los vencejos no le importa al cielo. No le importa o le importa tanto que cuando los vencejos se van el cielo se queda llorando. Y despus de todo esto, dgame usted si el vuelo de este vencejo no significa nada.

Garb: viento del sudoeste.

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CAN PER A LA MEVA MESTRA

Temps, fa temps hi havia, vost, mestra, i el seu mn de tinter i banc, pissarra i davantal blanc. Bon dia, de mat, ens deia dempeus, entre dues fotos i una creu, una oraci i una can i a la galta un pet. Bon dia mestra Per vost no ha sabut mai, mestra, que quan voleu que cants que tres per una feien tres els meus ullets grataven francament els genolls que pdicament vost apretava i apretava per un nmero no val el que una pell rosada Malgrat ens feia anar a esglsia i em prenia la regalssia aquell era un mn petit i meravells, un mn de guixos de colors que pintveu vs i esborrveu vs... Sols vost voltada de capellans donveu ra per a dir-se infants a un mn de quatre pams. I si mai penseu en mi, mestra, que dels vostres ullets blaus hi neixi sempre aquella pau que feia un xic ms dola l'escola i no s'us faci un nus la gola dient: qu han fet... on an dut el meu grapat de menuts... perqu vs no sabeu, mestra, que el mn s el mateix... que l'home s el mateix... i no s el mateix, l'olor de vost, ai! mestra, que l'aire del carrer.

CANCIN PARA MI MAESTRA

rase una vez... usted, maestra, y su mundo de tintero y banco, pizarra y delantal blanco. Buenos das, por la maana, nos decais, en pie entre dos fotografas y una cruz, una oracin y una cancin y un beso en la mejilla. Buenos das, maestra Pero usted nunca supo, maestra, que cuando quera que cantara que tres por una eran tres mis ojillos araaban francamente las rodillas que pdicamente usted apretaba y apretaba, pero un nmero no vale lo que una piel rosada. A pesar de que nos haca ir a la iglesia y me quitaba el regaliz aqul era un mundo pequeo y maravilloso, un mundo de tizas de colores que usted pintaba y usted borraba... Slo usted, rodeada de curas, le daba la razn de llamarse nios a un mundo de cuatro palmos. Y si alguna vez piensa en m, maestra, que de sus ojillos azules nazca siempre aquella paz que me haca un poco ms dulce la escuela y que no se le haga un nudo en la garganta diciendo: qu han hecho..., a dnde han llevado a mi puado de pequeos... porque usted no saba, maestra, que el mundo es siempre el mundo, que el hombre siempre es el hombre, pero no es lo mismo su olor, ay! maestra, que el aire de la calle.

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EL VELL
Fa temps que estic afnic i em surt aquesta veu feble com un al i parlo a batzegades fatigoses. Faig bullir a l'estufeta herbes medicinals receptes d'herbolari que es tornen aire pur quan enyoro els teus ulls i la pau de l'atzur al rac de la meva malura. Fa temps que em canso he tret dels mals endreos records i ombres fidels i surto a prendre el sol de la plaa tranquil-la. Si aquesta lletra et sembla poc florida no hi vegis cap senyal de poc amor t'escric en sabatilles i ja no em queda honor i em perdo per obscures melangies.

EL VIEJO
Estoy afnico desde hace tiempo y me sale esta voz dbil como un suspiro y hablo a fatigosas sacudidas. Hago hervir en el hornillo hierbas medicinales recetas de herbolario que se convierten en aire puro, pero aoro tus ojos y la paz del azul en el rincn de mi enfermedad. Me canso desde hace tiempo, he rescatado del desvn recuerdos y sombras fieles y salgo a tomar el sol de la plaza tranquila. Si esta carta te parece poco florida no creas que es seal de poco amor te escribo en zapatillas, ya no me queda honor y me pierdo por oscuras melancolas.

PER AL MEU AMIC

Puc vendre'm l'nima al diable i el cos als dems i llogar fins la guitarra per diners o trencar la meva imatge com si fos de guix o jugar-me l'esperana al set i mig. Per no pas aquest poema volador i petit. Gust d'amor. Color magrana que he escrit per al meu amic... Ets bo Ets dol Ets mascle. L'alcohol em destruir el fetge i les arnes la pell, el fum els pulmons i els homes el cervell. Podreu fullejar els meus somnis, grapejar els records

PARA MI AMIGO
Puedo vender el alma al diablo, y mi cuerpo a los dems e incluso alquilar mi guitarra por dinero o destrozar mi imagen como si fuera de yeso, o jugarme la esperanza a las siete y media. Pero no este poema volador y pequeo. Sabor de amor. Color granada, que he escrito para mi amigo... Eres bueno. Eres dulce. Eres macho. El alcohol me destrozar el hgado y las polillas la piel, el humo los pulmones y los hombres el cerebro. Podris hojear mis sueos manosear los recuerdos

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i estripar-me plors i versos jocs i amors. Per no pas aquest poema volador i petit. Gust d'amor. Color magrana que he escrit per al meu amic... Ets bo Ets dol Ets mascle. He tingut sort amb les dones, que ja s molt tenir, i a les mans la primavera que ja s dir. He pujat on la neu crema i he caigut al sot. Demaneu-me el que vulgueu que tinc de tot. Per no pas aquest poema volador i petit. Gust d'amor. Color mangrana que he escrit per al meu amic... El bo El dol El mascle.

y desgarrarme llantos y versos juegos y amores. Pero no este poema volador y pequeo. Sabor de amor. Color granada, que he escrito para mi amigo... Eres bueno. Eres dulce. Eres macho. Tuve suerte con las mujeres, que es mucho tener, y entre las manos la primavera, que ya es decir. He subido donde la nieve quema y he cado en el hoyo. Pedidme cuanto queris que de todo tengo. Pero no este poema volador y pequeo. Sabor de amor. Color granada, que he escrito para mi amigo... El bueno. El dulce. El macho.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Direccin Tcnica: Tcnico de Grabacin: Diseo de Portada: Fotografas: Joan Manuel Serrat, a excepcin de El Vell (texto de Joan Vergs) Joan Manuel Serrat Antoni Ros-Marb Edigsa CPS 287 LP - Dep. Legal B. 53.909/1973 En los Estudios EMI-ODEON, S.A. de Barcelona Salvador Pueyo J.J. Moreno Francesc Guitart Colita

TEXTO EN EL INTERIOR
Los humanos somos realmente complicados... En la cscara, en la periferia de nuestros cuerpos, todo un complejo sistema de sensores, nariz, ojos, boca,... hasta la punta de los dedos, nos permite saber qu cosas suceden en nuestro entorno e incluso ms all. Adems, en nuestro interior, impecablemente ajustado, aparece un universo de venas, arterias, huesos, sangre, msculos y vsceras, todo un alarde de sofisticacin que no tendra ningn sentido si no fuera para relacionarnos con el mundo que nos rodea. Nuestra vida y lo que somos, refleja nuestra capacidad de conectar con el exterior. Lo que seamos capaces de alcanzar depende en gran medida de la cantidad y la calidad de nuestros encuentros con lo que nos rodea. Piense usted que se puede morir de hambre o de fro, pero tambin de amor o de risa. A partir de aqu, me van a permitir, que entre toda la gama de relaciones que las mujeres y los hombres mantienen con el exterior me quede con una en particular: con la amistad. Me gusta la amistad, porque en su cauce mantiene un libre y generoso intercambio de utilidades sin corss ni reglamentos, porque es una versin del amor en la que normalmente no se producen milagros tan espectaculares como el orgasmo, pero tampoco se da ninguna oportunidad a desviaciones tales como la posesin o el dominio. Y, por encima de todo, me gusta porque es admirablemente creativa y porque no tiene norma, su nica ley es la espontaneidad y, adems, no pretende la exclusiva. La amistad se hace a la medida de lo que el uno necesita del otro y se renueva a diario, cosa que no ocurre en otras relaciones humanas. Se nota que soy un fan de la amistad verdad? Qu le voy hacer? Es culpa de mis amigos. (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario cataln Tele/Estel)

COMENTARIOS
Muchas veces he comentado que el disco "Per al meu amic" es de todos los que grab Serrat, "mi disco de cabecera", el que ms he escuchado y el ltimo que quisiera poder escuchar en mi vida. Puede que la causa de tal influjo tenga ms que ver con mi realidad biogrfica de aquel entonces que por las innegables calidades de los temas que integraron tal lbum.

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Y es que los recuerdos de mis veinte aos estn definitivamente unidos al descubrimiento de las sensaciones que aspir mi alma desde que tuve en mis manos este bendito disco. La imagen de la portada preludia el contenido del disco. Serrat est sentado en un silln de mimbre, con las manos entrelazadas mirando en actitud melanclica a una ventana por donde apenas entra la luz. Ya en la contraportada, aparece la misma fotografa pero unos instantes despus. El protagonista de la primera imagen ha desaparecido y tan slo se ve el silln y la cortina que tenuemente mueve el aire. El disco aparece a finales del 73, un ao despus de publicarse el magnfico lbum "Miguel Hernndez". Nos hallamos ante un Serrat pletrico de inspiracin y en el que es evidente una gran energa y destreza a la hora de componer sus trabajos. Todo el disco est envuelto en una clida atmsfera de intimidad y sosiego, fcilmente transmisible para el oyente. Su audicin no requiere gran esfuerzo, basta slo un ejercicio de sensibilidad y prestancia. Una coleccin de nueve temas guardados en un lbum que nace en una poca compleja de vetos, censuras y persecuciones. Y Serrat se nos aparece como autor de emociones y confidencias, y nos regala una serie de canciones donde el recuerdo, el canto a la naturaleza, el amor, la amistad y la infancia se entreveran de un modo profundamente lrico e inspirado. En cada uno de sus trabajos Serrat no nos engaa. Su obra nace de la sinceridad ms absoluta. No hay trampa ni cartn en sus canciones. Slo sentimientos que uno puede asumir como propios. Esa es la gran verdad de las canciones de Serrat, su capacidad de hacerse autnticas en los labios de quienes las cantan, de quienes las tararean, de quienes crecieron junto a ellas, amando, llorando, sufriendo, esperando. Y en esa verdad sin velos nace su grandeza, grandeza que se palpa en las nueve canciones que integran este "Per al meu amic", grandeza que domina gran parte de su obra, donde no se abandona nunca la coherencia, la capacidad de no perder las seas de identidad que le son propias. Serrat tiene esa capacidad de aduearse de las palabras, de jugar con ellas, de dejar caer sobre cada cancin su ternura, su modo de ver y de entender las cosas con "ojos de amigo y pluma de poeta" como cantar aos despus en "La Casita Blanca", despertando a cada momento nuestras emociones. Resumiendo, estamos ante un lbum muy completo, sin ninguna cancin que desmerezca su inclusin. La extrema calidad literaria de los versos y los cuidados arreglos musicales del maestro Antoni Ros-Marb -por entonces director de la Orquesta Ciutat de Barcelona- consiguen que "Per al meu amic" se escuche con tremenda emocin por ms que ya hayan pasado ms de 26 aos desde su puesta a la venta. Por todo lo cual opino que se trata de un disco absolutamente imprescindible en la obra del maestro. HELENA Mi opinin sobre Helena nunca ha sido objetiva. No slo es la mejor cancin que ha compuesto Serrat; para m es mucho ms: es "la Cancin". El tema no es nuevo. Se trata de contar la historia de un amor no correspondido. Pero aqu hay muchas cosas distintas a cualquier otra cancin. Pienso que el componer Helena no est al alcance de cualquiera. Nos hallamos ante el mejor Serrat, pleno de aciertos lricos e interpretativos. Helena tiene una estructura compleja, con continuos cambios de ritmo. Consta de un prembulo, un nudo y un desenlace. Toda una historia que bien podra pertenecer a un guin cinematogrfico. El texto no puede ser ms explcito. Nunca derram Serrat en ninguna otra cancin tanto dolor ni tanta desesperacin. Y a nosotros tambin nos duele. Y tambin esperamos a Helena. Me seduce muchsimo el modo en el que empieza la cancin, cuando Serrat da a conocer la realidad del protagonista. Nos presenta a un hombre que espera, pero ni l mismo puede saber desde cundo: Fa dies que no s quants dies fa./ Fa dies que m'estic dient... dem. Ya avanzada la cancin, es muy espectacular el cambio de ritmo que acontece cuando el sujeto comienza a enumerar las virtudes de su amada. Aqu encontramos versos directos, pero de un gran lirismo en su sencillez, dignos del mejor Machado: Quan ella plora, saps qu s el dol./ Quan ella calla, tot jo tremolo./ Quan ella estima, l'amor pren vol.... El vigor que aporta la msica de este pasaje engrandece an ms el dolor que produce la espera. Msica y palabras unidas para expresar la desesperanza.

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Y al final, vuelta a la cruda realidad. La meloda abandona su vigor y volvemos a los acordes del comienzo. El sueo de tener a Helena se ha esfumado, ya duelen los pies y el gorrin termina huyendo con nuestra ltima esperanza... Muchas veces me he preguntado qu tipo de mujer tuvo que conocer Serrat capaz de inspirarle tal cancin. Porque no tengo ninguna duda que se trata de un tema totalmente autobiogrfico: la pura inspiracin no puede alcanzar a imaginar tales sentimientos de amor, desesperanza y dolor. En definitiva, una maravillosa cancin que rara vez cantar Serrat en sus recitales en directo. Recuerdo la vez que se la escuch en el ao 1974 en la sevillana Plaza de Espaa y lo mucho que me impresion su audicin. Unos aos despus, todos pudimos contemplar su portentosa exhibicin interpretativa en el concierto televisado de "Nadie es perfecto". En este caso, hubo un pequeo cambio en la letra. En vez del verso "Espero per Nadal i per la Magdalena" ("Espero por Navidad y por la Magdalena"), Serrat cant "Espero per meu goig i per la meva pena" ("Espero por mi gozo y por mi pena"). Un ligero matiz quizs para remarcar an ms que la espera no se limitaba a unas fechas determinadas. MENUDA Luego del dramatismo de Helena, nos llega esta preciosa cancin. Un tema muy vitalista donde el optimismo y las ganas de vivir son una constante. Con una meloda de ritmo suave y delicado, que comienza con un acompasado rasgar de guitarra, el autor nos introduce en una historia de admiracin y deseo por una muchacha joven, administrativa quiz, que teme a la maana: le acechan todo un conjunto de brujas, sobones y problemas. Serrat da pruebas de hallarse en un momento de gran inspiracin al componer esta cancin hermosa y tierna. Resultan muy sugerentes algunas de las imgenes y descripciones con las que retrata la realidad de la muchacha: No et far ms tebi el fred/ ni ms dol el caf amb llet/ per pensa en mi,/ menuda, pensa en mi (No te har ms tibio el fro/ ni ms dulce el caf con leche/ pero piensa en m/ muchacha, piensa en m). Particularmente prefiero la parte en la que la cancin acelera el ritmo y se hace an ms vigorosa: "Gronxa'm/ de les teves arracades/ Volta'm amb els teus anells/ i deixa'm venir amb tu, deixa'm venir" ("Colmpiame en tus pendientes/ Rodame con tus anillos/ y djame ir contigo, djame ir"). Serrat le invita a acompaarle y le sugiere que imite a los pjaros. Sern ellos los que le muestren el camino de libertad y esperanza que encierra la vida. LA PRIMERA Se sabe que en la vida de cada hombre siempre -o casi siempre- hay una primera. Una primera mujer donde iniciarse en el amor, donde aprender cosas. Y en esto, Serrat -como tantos de su generacin- no tuvo mucha suerte. A l le toc debutar con una profesional, pero aquel hecho no es algo como para arrepentirse o disculparse. Era algo muy comn en aquellos aos recurrir a tales servicios y Serrat nos lo recuerda: "per aix va com va/ i en aquell temps no em van deixar triar" ("pero esas cosas van como van/ y en aquel tiempo no me dejaron elegir"). La lectura o audicin de sus versos nos irn transportando a ese submundo de entonces y compartiremos con el autor las sensaciones y temores que albergaban a los muchachos en su primera experiencia sexual . Pero en el recuerdo a esa prostituta no hay rencor ni pesar, sino se constata una gran demostracin de ternura, un indisimulado afecto por la sinceridad de la "seora", por ms que el autor imagine lo diferente que hubiese sido su experiencia con "aquella muchacha rubia y pecosa que suba cada tarde al tranva". La cancin cuenta con imgenes de gran lucidez y Serrat consigue algunas metforas muy acertadas: i per aix et puc dibuixar/ desitjant baixar bandera./ Ai, la primera,/ de segona m. (y por eso puedo dibujarte/ deseando bajar la bandera./ Ay, la primera,/ de segunda mano). Musicalmente La primera transcurre por la senda firme y segura que le proporcionan los arreglos de Ros-Marb. Existe adems el complemento de una voz femenina de fondo que invita a la escucha. Los violines y las guitarras hacen notar su presencia contribuyendo as a crear el clima adecuado de aoranza y ternura. La primera fue el tema elegido de este lbum para el antolgico concierto de "A su aire" (1974) que signific el retorno de Serrat a la pequea pantalla tras el veto que se le impuso por el "escndalo de Eurovisin". CAMINANT PER L'HERBA Como ancdota, es junto a "Piel de manzana", una de las pocas canciones donde Serrat realiza referencias mitolgicas -Cupido en "Piel de manzana", Venus en "Caminant per l'herba"-, pero es una de las muchas canciones donde Joan Manuel muestra su amor desbordante por la naturaleza.

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Como en "Conversando con la noche y el viento", Serrat busca evadirse del mundo real, de los compromisos, de las presiones y de los conflictos cotidianos. Pero en este caso no busca preguntas sino sosiego, dejarse llevar por la paz que se respira en la naturaleza. La cancin cuenta con mltiples y preciosas imgenes de contenido muy lrico. El autor no se reprime al expresar todos los sentimientos y sensaciones que le sugiere el caminar por la hierba con sus pies descalzos: "Creu-me,/ creume que mai/ hi hagu ms llum a les fosques/ del meu vell trencaclosques" ("Creme,/ creme que nunca/ hubo tanta luz en las tinieblas/ de mi viejo rompecabezas"). La msica vuelve a estar a tono con la calidad del texto. Toda el tema est inmerso en un ambiente de paz y sosiego, y son notables las partes en las que la voz de Serrat calla y slo se oyen lo que parecen ser los sonidos de la naturaleza. PARE Llegamos probablemente a la cancin ms emblemtica del disco y sin duda, la ms conocida. En este caso, es un canto desesperado al Dios de la naturaleza ante una tierra que se muere, o que ms bien, estn matando los mismos hombres. La cancin contiene un muestrario de preguntas sin respuestas de un hijo angustiado a un padre desencantado con la realidad de nuestros das. Uno tras otro, los argumentos que esgrime el hijo van acentuando la gravedad del tema. El ro, el bosque y el campo ya nunca sern los mismos, heridos por la agresin continua del hombre. Me gusta mucho la parte de la cancin donde Serrat en boca del protagonista ofrece una solucin parcial al problema: "Sense llenya i sense peixos, pare,/ ens caldr cremar la barca" ("Sin lea y sin peces, padre/ tendremos que quemar la barca"). La cosa no deja de ser de una lgica aplastante. Serrat es un pionero de la cancin de contenido ecolgico en la Espaa de la poca en la que an estas cuestiones estaban en ciernes. La cancin es meldicamente una de las ms intensas de Serrat y letrsticamente es una joya, todo un grito de lucha por la salvacin de la naturaleza en tiempos donde estas cuestiones apenas importaban. De ah que hoy da -donde la ecologa es mucho ms valorada-, "Pare" sea una cancin de plena vigencia y plagada de logros. De hecho Serrat la sigue llevando de compaera de viaje en sus conciertos y la sigue cantando con la misma emocin que entonces. ELS FALZIOTS Tras "Pare", Serrat se permite una pequea digresin. Se abandona el tono melanclico, confidencial, autobiogrfico, presente en mayor o menor medida en los restantes temas del disco y aparece un Serrat ms irnico que le dedica una cancin a los vencejos que vuelan sin parar de un lado a otro, aunque parezca que a nadie importa. Su letra contiene imgenes y metforas muy acertadas. El autor presenta su argumento con brillantez y minuciosidad: "Que volin els falziots/ no vol dir que/ ells, ajeguin el sol/ darrera els roures/ i li facin amb falgueres/ un bressol" ("Que vuelen los vencejos/ no significa/ que ellos acuesten al sol/ detrs de los robles/ y que le hagan con helechos/ una cuna"). Esta misma metfora la repetira Serrat un ao despus en su cancin "Edurne" cuando apuntaba "Con helechos le hicieron su cuna...". "Els falziots" es la cancin musicalmente ms desenfadada de todo el disco y muestra el amor de Serrat por los pjaros. Me gusta mucho la estrofa en la que dice "Tant li fant, o li fa tant...". Creo que es una prueba ms de cmo los hallazgos lingsticos de Serrat estn muy trabajados. CAN PER A LA MEVA MESTRA Un homenaje a su primera maestra, a Conchita Plasencia Monlen, "a la hija de la seora Antonia, la lechera de mi calle", que segn comentaba Serrat en sus conciertos, "fue mi primer amor, pero a lo bestia". Serrat vuelve a los recuerdos, a la infancia, y logra esta preciosa cancin de mayor riqueza letrstica que musical. La "Can per a la meva mestra" es una evocacin de la niez personificada en esa maestra de piel rosada que justificaba con su presencia aquellos aos de la posguerra, de duro aprendizaje en la escuela y de educacin religiosa, en donde incluso la infancia poda dejar de ser el paraso prometido, debido a las circunstancias polticas, sociales y econmicas del momento. Toda la cancin discurre al abrigo de los recuerdos del autor y por consiguiente, de muchos de los que supimos de ese olor tan peculiar que emanaba nuestra primera maestra. Aqulla que al igual que a Serrat, nos saludaba con "un beso en la mejilla, entre dos fotografas -Franco y Jos Antonio, naturalmente- y una cruz". La "Can per a la meva mestra" supone pues, un hermoso ejercicio para nuestra memoria y se convertir en una de las canciones de este lbum que ms cante Joan Manuel en sus recitales -siempre con un largo prembulo para

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poder ir traducindola-, pues ya se ha dicho que el tema est presente en casi todas las biografas de los espectadores, con independencia de su origen y condicin. EL VELL Llegamos a la nica cancin del disco ajena en el texto. Serrat se sirve aqu de un poema de Joan Vergs titulado "El vell" (El viejo) y le aade una msica adecuadamente triste: los acordes tambin nos llegan "dbiles como suspiros y en fatigosas sacudidas". Su audicin nos envuelve en un ambiente melanclico muy agradable. An dentro del ambiente amargo que trasluce el personaje de la cancin, se adivina as mismo una gran dosis de ternura y cario. Valga como muestra de ello cuando dice: "quan enyoro els teus ulls/ i la pau de l'atzur/ al rac de la meva malura" ("pero aoro tus ojos/ y la paz del azul/ en el rincn de mi enfermedad"). A pesar de ser una de las canciones de Serrat ms desconocidas, la tengo entre mis favoritas por la conjuncin perfecta que hace el autor entre texto y msica. Es adems el primer tema al que Serrat pone msica a un poeta de lengua catalana. PER AL MEU AMIC El tema "Per al meu amic", que da nombre al lbum, est dedicado a su amigo Mari Alber. Es una cancin valiente, de gran contundencia en la que Serrat pone la amistad por encima de cualquier otra cosa. Es un canto directo a la amistad, lleno de sinceridad, que un ao despus retomara con el tema "Decir amigo", pues no en pocas ocasiones Serrat ha dejado clara su devocin por sus amigos. As lo dej claro en algunos de los prrafos que escribi para una edicin mexicana de este disco. Deca Serrat: Me gusta la amistad, porque en su cauce mantiene un libre y generoso intercambio de utilidades sin corss ni reglamentos, porque es una versin del amor en la que normalmente no se producen milagros tan espectaculares como el orgasmo, pero tampoco se da ninguna oportunidad a desviaciones tales como la posesin o el dominio. Cuenta adems con algunas estrofas tan magnficas como en las que dice: "El alcohol me destruir el hgado y las polillas la piel, el humo los pulmones y los hombres el cerebro" ... "podris desgarrarme llantos y versos, juegos y amores, pero no este poema que he escrito para mi amigo..." Musicalmente la cancin es todo un acierto con efectos sonoros muy logrados y con sucesivos cambios de ritmo. Los acordes que acompaan el momento del estribillo saben subrayar adecuadamente la gravedad de la cancin. Con este tema se cierra este maravilloso disco, que en mi opinin supone la cima mxima de creacin en la carrera de Serrat. Es sabido que mucha gente -crticos y pblicos- sigue comparando todos sus discos con "Mediterrneo". Yo, en cambio, siempre los comparo con "Per al meu amic". Cuestin de gustos, supongo.

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CANCIN INFANTIL 1974

LETRAS: Joan Manuel Serrat MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles

CANCIN INFANTIL... para despertar a una paloma morena de tres primaveras SONETO A MAM DE PARTO CAMPESINA ARENA Y LIMO ROMANCE DE CURRO EL PALMO HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA DECIR AMIGO PARA VIVIR

1 2 3 4 5 6 7 8 9

4:00 2:12 3:31 5:47 3:41 7:09 3:45 4:42 2:34 159

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CANCIN INFANTIL... Para despertar a una paloma morena de tres primaveras

...Y bueno, pues, un da ms que se va colando de contrabando. Y bueno, pues, adis a ayer y cada uno a lo que hay que hacer. T, enciende el sol. T, tie el mar, y t, descorre el velo que oscurece el cielo, y t, ve a blanquear la espuma y la nube, la nieve y la lana, y t, conmigo a cantar la maana. T, a dibujar el trigo y la flor. T, haces de viento, dales movimiento y t les das color. T, amasa los montes. T, al pozo a baldear y t, conmigo y el gallo a cantar... Que hay que empezar un da ms. Tire pa'lante que empujan atrs. Y pngase el calcetn, paloma ma, y vngase a cocinar el nuevo da. Todo esta listo, el agua, el sol y el barro, pero si falta usted no habr milagro. Si le falta usted a un mundo enfermo y con canas, quin va a hacerle la cama y quin le peinar la frente y quin le lavar la cara. Si falta su risa para echarlo a andar. Venga conmigo y el gallo a cantar. Que hay que empezar un da ms. Tire pa'lante

que empujan atrs. Y pngase el calcetn, paloma ma y vngase a cocinar el nuevo da. Todo esta listo, el agua, el sol y el barro, pero si falta usted no habr milagro.

SONETO A MAM
No es que no vuelva, porque me he olvidado de tu olor a tomillo y a cocina. De lejos, dicen que se ve ms claro, que no es igual quin anda y quin camina. Y supe que el amor tiene ojos verdes, que cuatro palos tiene la baraja, que nunca vuelve aquello que se pierde y la marea sube y luego baja. Supe que lo sencillo no es lo necio, que no hay que confundir valor y precio, y un manjar puede ser cualquier bocado si el horizonte es luz y el rumbo un beso, No es que no vuelva porque me he olvidado... es que perd el camino de regreso, Mam...

DE PARTO
Se le hinchan los pies. El cuarto mes le pesa en el vientre a esa muchacha en flor por la que anduvo el amor regalando simiente. Si la viese usted mirndose feliz al espejo... Palpndose el perfil y trenzando mil nombres en dos sexos. A su manera, floreci por primavera, para dar gracias al sol y perfumar la vereda. A su piel de satn

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le sienta bien salir de paseo. Salpicar niez en la dejadez de su balanceo. Si la viese usted frente al caf jugando rayuela al atardecer, es que, a las cinco, su ayer vuelve de la escuela. Y a su manera volvi al caballo y al carro, al mueco de cartn y los pucheros de barro. Si la viese usted cantndose canciones de cuna, como un cascabel que acunase un clavel en un rayo de luna. Corre Lagarto... Pon otra cama en el cuarto. A empapelarlo de azul y en agosto de parto. De parto...

De sirena a sirena estn mintindote. Campesina. Si el viento y los robles, campesina, se saben tu nombre. Campesina. Campesina. Campesina. Es septiembre, y las uvas estn por madurar. Aires de fiesta cantan las prensas y el lagar. No escuches la sirena y ve a vendimiar. Campesina. Carita empolvada. Campesina. De recin casada. Campesina. Campesina. Campesina. Tiene aoranza el ro de tu cara y tu sed, la harina de tus manos y el mosto de tu pie. No escuches la sirena y vulvete. Campesina. Despierta el asombro. Campesina. Cantarillo al hombro. Campesina. Campesina. Campesina.

CAMPESINA
A golpes, el badajo llam al amanecer, y a ti, camino abajo, camino del taller te busca una sirena. Ten cuidado, mujer. Campesina. Diecisiete aos. Campesina. Soldador y estao. Campesina. Campesina. Campesina. Soldar hilo con hilo, y no saber por qu va el siete con el cinco y el cuatro con el tres.

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ARENA Y LIMO
Bajo el asfalto se mueren el limo y la arena de pena. En su vientre han sembrado hierros y cosechan piedras. Ni los navegan las lluvias ni los vuela el viento ni vieron de da madurar hembras y de noche luceros. Podrn, limo y arena, por ver la luna llena rasgar el negro manto del asfalto. Podrn, arena y limo, volver a ser camino. Del monte baja silbando viento de poniente caliente y un agrio perfume a pastos, y turbio el torrente. Y una trtola, cegada por un sol que muerde, se pierde salpicando la maana preada de verde. Podrn, aroma y canto, correr bajo el asfalto. Podrn jugar y amarse y acunarse... Podrn, arena y limo, volver a ser camino.

ROMANCE DE CURRO EL PALMO

La vida y la muerte bordada en la boca tena Merceditas la del guardarropa. La del guardarropa del tablao del Lacio, un gitano falso ex-bufn de palacio. Alcahuete noble que al or los tiros recogi sus capas y se peg el piro. Se acab el jaleo y el racionamiento le llen el bolsillo y mont este invento, en donde El Palmo llor cantando... Ay, mi amor, sin ti no entiendo el despertar. Ay, mi amor, sin ti mi cama es ancha. Ay, mi amor que me desvela la verdad. Entre t y yo, la soledad y un manojillo de escarcha. Mil veces le pide... y mil veces que nones de compartir sueos cama y macarrones. Le dice burlona... ...Carita gitana, cmo hacer buen vino de una cepa enana. Y Curro se muerde los labios y calla pues no hizo la mili por no dar la talla. Y quien calla, otorga, como dice el dicho, y Curro se muere por ese mal bicho. Ay! quin fuese abrigo pa' andar contigo... Ay, mi amor, sin ti no entiendo el despertar. Ay, mi amor,

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sin ti mi cama es ancha. Ay, mi amor que me desvela la verdad. Entre t y yo, la soledad y un manojillo de escarcha. Buscando el olvido se dio a la bebida, al mus, las quinielas... Y en horas perdidas se ley enterito a Don Marcial Lafuente, por no ir tras su paso como un penitente. Y una noche, mientras palmeaba farrucas, se escap Mercedes con un curapupas de clnica propia y Rolls de contrabando y entre palma y palma Curro fue palmando. Entre cantares por soleares. Ay, mi amor, sin ti no entiendo el despertar. Ay, mi amor, sin ti mi cama es ancha. Ay, mi amor que me desvela la verdad. Entre t y yo, la soledad y un manojillo de escarcha. Quiz fue la pena o falta de hierro... El caso es que un da nos toc ir de entierro. Psames y flores y una lagrimita que dej ir la Patro al cerrar la cajita. A mano derecha segn se va al cielo, veris un tablao que mont Frascuelo, en donde cada noche pa' las buenas almas el Currito El Palmo sigue dando palmas. Y canta sus males

por celestiales. Ay, mi amor, sin ti no entiendo el despertar. Ay, mi amor, sin ti mi cama es ancha. Ay, mi amor que me desvela la verdad. Entre t y yo, la soledad y un manojillo de escarcha.

HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA

Hermano que te vas a California 121 de PAN-AM. Llvale a esa muchacha que te espera olor de arpillera, aceitunas y azahar, algarrobos y chumberas, y mi navaja tripera, que de vez en cuando, slo de vez en cuando, dio un guio al sol. Y ahora vuela... Y ahora vuela a diez mil metros sobre el mar. Pensando en ella... Queriendo llegar. Y ahora vuela, vuela... Hermano que te vas a California 121 de PAN-AM. Cuntale a esa muchacha que te espera tambin la quimera, la esperanza y el ayer, que colgaste en la ventana, que ser suya maana. Y de vez en cuando, slo de vez en cuando, recurdanos. Y ahora vuela... Y ahora vuela a diez mil metros sobre el mar. Pensando en ella... Queriendo llegar. Ahora vuela, vuela... Vuela...

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DECIR AMIGO
Decir amigo es decir juegos, escuela, calle y niez. Gorriones presos de un mismo viento tras un olor de mujer. Decir amigo es decir vino, guitarra, trago y cancin furcias y broncas. Y en Los Tres Pinos una novia pa' los dos. Decir amigo me trae del barrio luz de domingo y deja en los labios gusto a mistela y a natillas con canela. Decir amigo es decir aula, laboratorio y bedel. Billar y cine. Siesta en Las Ramblas y alemanas al clavel. Decir amigo es decir tienda, botas, charnaque y fusil. Y los domingos, a pelear hembras entre Salou y Cambrils. Decir amigo no se hace extrao cuando se tiene sed de veinte aos y pocas pelas. Y el alma sin mediasuelas. Decir amigo es decir lejos y antes fue decir adis. Y ayer y siempre lo tuyo nuestro y lo mo de los dos. Decir amigo se me figura que decir amigo es decir ternura.

Dios y mi canto saben a quien nombro tanto.

PARA VIVIR
Te dejan sus herencias, te marcan un sendero, te dicen lo que es malo y lo que es bueno, pero... Ni los vientos son cuatro, ni siete los colores, y los zarzales crecen junto con las flores y el sol slo es el sol si brilla en ti. La lluvia slo lluvia si te moja al caer. Cada nio es el tuyo, cada hembra, tu mujer. Vivir para vivir. Slo vale la pena vivir para vivir. Para vivir. Slo vale la pena vivir para vivir. Y hacer tuyo el camino, que tuyas son las botas. Que una sonrisa pueda dar a luz tu boca. Abrzate a los vientos y cabalga los montes. que no acabe el paisaje con el horizonte. Que el sol slo es el sol si brilla en ti. La lluvia slo la lluvia si te moja al caer. Cada nio es el tuyo. Cada hembra, tu mujer. Vivir para vivir. Slo vale la pena vivir para vivir. Para vivir. Slo vale la pena vivir para vivir.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarra: Guitarra bajo: Batera: Msicos: Flautas: Oboe: Fagot: Trompa: Trompeta: Saxo-tenor: Violn solo: Violines: Violas: Violoncelos: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Tcnico de Grabacin: Fotografas: Diseo de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Gabriel Rosales Enrique Ponsa Juan Jos Tudur Vicente Martnes y Vicente Sempere Miguel Sez Juan A. Enguidanos Francisco Bruguera Juan Cano Pedro Iturralde Juan Luis Jord Eusebio Ibarra, Jess Fernndez, Juan Jos Ortega, Vicente Cueva, Eduardo Snchez, Manuel Puig, Alicia Sanz, Jos Luis Canabal, Martn Prez, Luis Artigues, Jos Mena, Enrique Orellana y Jos Lpez Emilio Mateu, Pablo Ceballos, Marino Muruzbal y Jorge Guajardo Enrique Correa, Angel Gonzlez y Manuel Raga Zafiro/Novola NLX 1042 S - Dep. Legal B. 13.059/1974 Estudios AUDIO FILM de Madrid Juan Manuel Vinader Colita Francesc Guitart

TEXTO EN EL INTERIOR
No creo que a aquellas personas que ya conocen este disco les desvele nada especial dicindoles que las nueve canciones que lo conforman tiene cada una un destinatario concreto a modo de nueve cartas con msica: "Cancin Infantil..." la escrib para despertar a una paloma morena de tres primaveras que se llama gata y es hija de mi amigo Mariano; ahora gata tiene 22 aos y sigue siendo una hermosura. Aunque hoy la despierten otras canciones, ella sabe que sta es slo suya. "De parto" la escrib para reconfortar a una vecinita que prob las delicias del fruto prohibido con una precocidad excesiva. Hoy en da 'la consecuencia' juega esplndidamente al baloncesto. "Hermano que te vas a California" se la dediqu a mi amigo Constantino Romero, el de la voz profunda y el corazn a flor de piel cuando decidi volar a Los Angeles para casarse con la Joana. Curiosamente an les dura el matrimonio y el amor. El amigo de "Decir Amigo" se llamaba Luis. "Arena y limo" va para Atahualpa Yupanqui, aquel que un da le dijo a un bobo que se dedicaba a la poltica: 'no olvide el paisano que debajo del asfalto esta la pampa'. Los personajes a los que hace referencia "Romance de Curro el Palmo" son tan conocidos y tan rencorosos que me voy a permitir no decirles quienes son.

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El "Soneto a mam", supongo que adivinarn fcilmente a quien me refiero. Madre no hay ms que una. Y "Para vivir" se la dedico desde aqu a Jaime Camino, esplndido director de cine y mejor amigo, por la paciencia que tuvo esperando que le entregase esta cancin para poder terminar una pelcula. Ah! "Campesina" se la dedico a usted que tuvo la amabilidad de comprar el disco y leer estas lneas. (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edicin mexicana del disco)

COMENTARIOS
En primer lugar hay que resear que este disco fue el ltimo que Serrat grab para la compaa Zafiro/Novola, y tambin el ltimo que no tuvo nombre genrico propiamente dicho. Se le ha conocido con los ttulos de "Serrat 74", "Cancin Infantil" y "Para vivir". Yo particularmente me quedo con este ltimo, despus de cotejar diversas informaciones prximas al entorno de Serrat. En los arreglos regresa Ricard Miralles y en torno suyo aletean los sonidos de las flautas, violines, violas, violonchelos, fagotes, oboes, trompas, trompetas y saxo tenor. El resultado es un evidente exceso de instrumentos y quiz un exceso de elaboracin -nunca antes Serrat haba desplegado tantos medios musicales para elaborar un disco-, pero las virtudes o defectos que genera este lbum van ms all de lo meramente instrumental. El autor a veces ha manifestado que si hoy volviera a grabar algunos de sus primeros discos hara cambios sustanciales en la forma y manera de arreglarlos. De ser ello factible, quizs tendra que comenzar por este "Para vivir" e intentar suprimir as el encorsetamiento que lastran algunas canciones. La portada tambin es muy distinta a las de discos anteriores. Hay una imagen enorme e incompleta del rostro del cantante en tonos intencionadamente anaranjados que no resulta muy atractiva. Nada que ver con la del anterior disco, a pesar que fuera obra del mismo diseador, Francesc Guitar. Ya en el interior del lbum, dos grandes fotos simtricas en las que Serrat aparece tendido sobre la hierba con el pelo largo, los pantalones acampanados, la camisa abierta y un cigarro entre los labios. Estas s reflejan a un Serrat ms apropiado para las fans que el que apareca con barba dos aos antes en el disco de Miguel Hernndez. En mi opinin, se trata de un disco menor en la carrera del maestro, si bien algunas de sus canciones han logrado sobrevivir muy dignamente con el paso de los aos. De todas formas, creo que cualquiera que hubiese sido el disco que grabara tras el antolgico "Per al meu amic", es del todo lgico que sus seguidores hubiramos notado un ligero descenso en la calidad final del lbum. CANCIN INFANTIL... para despertar a una paloma morena de tres primaveras Con el ttulo ms largo de la discografa de Serrat hasta ese momento -luego superado con "Uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice...", esta cancin se la compuso a una nia llamada gata, hija de su amigo Mariano. Segn cont alguna vez, la chiquilla era algo perezosa para levantarse de la cama y slo los sonidos de la msica lograba hacerle mover las manos y comenzar a brincar. Si bien ese fue el motivo de haberla compuesto, podra igualmente interpretarse como un canto de esperanza al nuevo da, y por proyeccin, al futuro; un futuro solidario y democrtico donde todos juntos podremos construir un maana de luz y alegra lejos del desamparo, del miedo y de la tristeza. Es un mensaje luminoso en las postrimeras de un rgimen de sombras. SONETO A MAM El piano de Miralles antecede a la voz de Serrat en el tema probablemente ms intimista del disco en el que hay una melancola latente, una bsqueda de los orgenes, "del olor a tomillo y a cocina", un claro sentimiento de abandono por ese camino perdido del hogar y en cambio, una serie de descubrimientos, de experiencias que hacen madurar al hombre.

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Se vale Serrat por nica vez de una estrofa tan caracterstica en nuestra mtrica como es el soneto y lo hace a travs de una msica envolvente con una estructura sencilla que camina al comps que le marcan los catorces versos. Es un tema el de la marcha de casa que est presente en muchas canciones de Serrat. Parece reflejarnos un sentimiento de culpa que le hace volver a buscar los aromas de la niez. Y en este caso concreto, qu mejor punto de referencia que su propia madre, la seora ngeles, por quien el cantante senta autntica veneracin? DE PARTO De parto es una de las mejores canciones de este disco. Musicalmente me parece uno de los temas ms acertados, y en su letra Serrat demuestra su capacidad descriptiva y su ternura a la hora de dibujar a la feliz embarazada. Posee imgenes sutiles envolviendo las melodas, con algunos smiles brillantes -"cantndose canciones de cuna como un cascabel que acunase un clavel en un rayo de luna"-, y sobre todo nos transmite una cotidianeidad extraordinaria en la descripcin de los sentimientos de nuestra amiga, que evoca su infancia, regresa a la escuela y juega con muecos de cartn y pucheros de barro. Este pas iba a cambiar y Serrat trataba de demostrarlo en sus canciones. El hijo que va a nacer no es el hijo hambriento que slo come pan y cebolla del poema "Nanas de la cebolla" de Miguel Hernndez, con quien "De parto" guarda una cierta similitud en su msica final. Los tiempos estaban cambiando y la esperanza era un sentimiento cada vez ms afirmado. CAMPESINA La cancin nos cuenta la historia de una muchacha que trabaja en un taller y a la que el autor sugiere que se rebele, huya de la fbrica y se vaya a vendimiar. Existe un desmedido y poco afortunado afn por idealizar el trabajo del campo y eso hace que la cancin no encaje en el contexto real de la poca. Noto que la cancin me resulta ms larga de lo habitual y que existe una excesiva repeticin de la palabra campesina. Tambin se hace muy evidente la rmora instrumental antes comentada. An as, existen versos hermosos en este tema: "tiene aoranza el ro de tu cara y tu sed, la harina de tus manos y el mosto de tu pie". Como ancdota, Serrat recitaba unos preciosos versos de Walt Whitman cuando presentaba esta cancin en sus recitales en directo. As lo hizo en el Especial A su aire que signific su vuelta a televisin en 1974, luego de serle levantado el veto por su renuncia a Eurovisin. ARENA Y LIMO Una cancin extraa, sobria y dura, hecha sin concesiones y difcil de asimilar en las primeras escuchas y que Serrat dedic a Atahualpa Yupanqui. Con un lenguaje muy recio, camina entre la crtica a la sociedad de consumo y el canto a las esencias ms primarias de la naturaleza. Nos habla de dos elementos naturales muy abundantes y que por culpa de la civilizacin, yacen confinados bajo el asfalto de nuestras carreteras. All aoran la noche en la que podrn ver la luna y los sonidos y los olores que el da regala a sus congneres ms silvestres. Es una vuelta ms al pasado, a la aoranza de un mundo que fue y no es. Como en tantas otras canciones, la esperanza se vuelve pesimista y resignada a su suerte, o mejor dicho, a su mala suerte. ROMANCE DE CURRO EL PALMO Son siete minutos de un lirismo intenso con la copla como referente vibrante. Serrat compuso una de las ltimas grandes coplas de este siglo en perfecta sincrona con aquellas que los aparatos de radio derramaban en los aos 50. Es adems una copla renovada donde Serrat incorpora un lenguaje nuevo, irnico, tratando de aligerar y de dinamitar por medio del humor la tragedia de este Curro "el Palmo" que tanto sufre de amores. En ella aprenderemos a quererlo como nunca nadie lo quiso, soportaremos sus faltas y bailaremos al son de sus palmas. Es uno de los ms logrados retratos que Serrat nos ha dejado en sus canciones. Una historia de la que podra surgir un sainete al ms puro estilo de los Hermanos lvarez Quintero, con msica y cantos de los Quintero, Len y Quiroga, pero con un final no exento de dramatismo. Esta cancin es de las que ms ha prendido en el pblico serratiano. Es muy habitual que la gente se la pida al final de los conciertos. Su sentimentalidad y su ternura han llegado a nuestros das y a las nuevas generaciones. HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA El destinatario de esta cancin no es el hermano de Joan Manuel como bien podra pensarse con la lectura del ttulo. Serrat utiliza la palabra hermano como sinnimo de amigo, algo muy habitual en el lenguaje entre "colegas". El

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receptor de tal cancin no era otro sino el famoso presentador de televisin y actor de doblaje Constantino Romero, muy amigo de Serrat y que por aquella poca volaba a California para casarse con su novia americana. Puede decirse que nos hallamos ante una cancin menor en la obra de Serrat, en la que destaco nuevamente un lenguaje ecolgico y optimista y la demostracin de las habilidades jazzsticas tanto de Ricard Miralles como de Pedro Iturralde, quien ejecuta un solo de saxo final muy evocador y sugerente. DECIR AMIGO Quizs aqu Serrat retoma el hilo de su cancin "Per al meu amic" y nuevamente nos hace una acertada diseccin de lo que para l supone el concepto de amistad. En no pocas ocasiones, el autor ha hecho gala de la importancia que en su vida han significado sus amigos y no es de extraar el que resumiera sus sentimientos en una cancin. En ella asistimos a un regreso a las vivencias por la niez y la adolescencia de Joan Manuel, con mltiples referencias a lugares compartidos, ya sea de la calle, la escuela, el cuartel o la universidad. No en vano, de todos es sabido que los cimientos de las amistades duraderas se plantan en esas edades. Me quedo con la frase "decir amigo es decir ternura" y con el enigmtico final en el que no desvela la identidad del destinatario de tan hermosa cancin. Pero no nos importa demasiado la falta de este dato, porque quin no ha visto en el amigo al que Serrat canta a su propio amigo, cada cual en su ambiente, en su contexto, con sus experiencias y sus modos? Eso ya es bastante. PARA VIVIR El disco se cierra con el tema Para vivir, que ya apareci en la banda sonora de la pelcula protagonizada por Serrat en 1973 y que se llam Mi profesora particular. En aquella ocasin la letra era ligeramente distinta as como tambin los acordes que la acompaaban. Joan Manuel trata de darnos una vez ms un mensaje vitalista y pleno de libertad, alentando al personal para que sea capaz de vivir su propia vida dejando de lado todos los condicionantes que estrechan nuestro camino. El truco est en apurar hasta el ltimo trago el regalo que supone estar vivos. Porque no lo olvidemos, "el sol slo es el sol si brilla en ti y la lluvia slo es lluvia si te moja al caer".

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...PARA PIEL DE MANZANA 1975

LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Ernesto Cardenal (Epitafio para Joaqun Pasos) MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles

PIEL DE MANZANA EL CARRUSEL DEL FURO CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO A ESE PJARO DORADO... CAMINITO DE LA OBRA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO LA CASITA BLANCA MALASANGRE EPITAFIO PARA JOAQUIN PASOS

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PIEL DE MANZANA
A esa muchacha que dio a morder su piel de manzana cuando Cupido plantaba un nido en cualquier ventana. A esa muchacha que tuvo al barrio guardando cola y revoloteando como polillas en las farolas. A esa muchacha que fue Piel de Manzana se le quebr el corazn de porcelana, se le bebieron de un trago la sonrisa. La primavera con ella tuvo prisa. Y quin me hace entender que la entretuve ayer temblndome en las manos. Maldigo el no poder volvernos a esconder en el ltimo rellano y a oscuras, compartir un ramillete de promesas y or, sobre las diez: Nia, la hora que es y sin poner la mesa. Muchachas tristes que florecisteis en mis aceras, bien poco ha escrito en vuestros cuadernos la primavera... ...y llega el invierno.

Dos colorados tengo y uno tordillo. Suba usted, seor. Anmese. Cuelgue el pellejo en la acera. Sbase al tordillo de madera. Y olvdese de lo que fue y de qu modo y culguese en la magia de pasar de todo. Mntese en el carrusel del Furo... Sbase... Dos boletos por un duro. No se sorprenda si al girar, la luna le hace un guio, que un par de vueltas le dirn cmo alucina un nio. Le aplaudirn desde un balcn geranios y claveles y unos ojos que le llenaron de cascabeles. Enfndese en los pantalones largos de su hermano y en la primera bocanada de humo americano y el aire ser ms azul y la noche ms corta. Si no le cura, al menos, le reconforta. Seor... Anmese. Cuelgue el pellejo en la acera. Sbase al tordillo de madera. Y olvdese de lo que fue y de qu modo y culguese en la magia de pasar de todo. Mntese en el carrusel del Furo... Sbase... Dos boletos por un duro.

EL CARRUSEL DEL FURO

Cuando la llama de la fe se apaga, y los doctores no hallen la causa de su mal, seoras y seores sigan la senda de los nios y el perfume a churros que en una nube de algodn dulce le espera el Furo. Goce la posibilidad de alborotar el barrio... Por tres pesetas puede ser bombero voluntario o galopar en sube y baja el mundo en un potrillo.

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CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO

Empeado en barrer el atardecer sorprend al viento. Era un chiquillo desnudo que al verme, me brinc al cuello y se puso a enredar con mi cabello. Temblaba su voz entre las ramas del manzano. Silbaba entre los caizos cosas que uno anda cantando y nos pill la noche conversando de atardeceres y de soledades... De andar y andar buscando verdades para encontrar siempre otra pregunta ir y venir y no llegar nunca. Corazn de pluma pa' qu pierdes el tiempo conversando con la noche y con el viento?... Volva del Sur... Era perezoso y caliente, con las alforjas cargadas de polvareda y simientes de otros sementeros y otras gentes. Tena tanto para contar desde el rbol de las manzanas... Tantas imaginaciones, que la noche se resbalaba por sentarse a or lo que contaba. De atardeceres y de soledades... De andar y andar buscando verdades para encontrar siempre otra pregunta ir y venir y no llegar nunca. Corazn de pluma pa' qu pierdes el tiempo conversando con la noche y con el viento?...

A ESE PJARO DORADO...

A ese amor... A ese pjaro dorado que alza vuelo y parte el cielo en dos rondando el sol y el pecado. A ese amor caprichoso y libertario sin silencios que le hagan callar ni jaulas para enjaularlo. Qu pena, que no le siente bien la ropa de diario a su carita lavada. Ese amor vaya si es flor delicada. A ese amor manojo de pequeeces que florece en plenilunio y se mustia en las estrecheces. A ese amor que arde mal en el brasero, que se anega en una lgrima y cunde poco en el puchero. Qu pena, que no le siente bien la ropa de diario a su carita lavada. Ese amor vaya si es flor delicada.

CAMINITO DE LA OBRA
(Historia por rumbas) Vale, que se le empas el porvenir la chala... Vale, que el sol lo ha marcado con hierro de paleta y que al nacer le pusieron la trabanqueta. Vale, que se desayuna con la barrecha pa' arrancarle a la jornada su corazn de lunes en un bar tempranero de Casa Antnez. Vale, que enchegar la mobil. Vale, que son almas que zozobran caminito de la obra. Vale, que suben al cielo entre tocho y porlan... Vale, que lloran sus ojos lgrimas de cemento

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viendo escaparse los sueos como los vientos. Crecen de noche y en el da se derrumban los sueos que el olvido mece por rumbas en tanto llegue el da de los elegidos cuando el eco los devuelva del olvido. Escampa en una Vanguardia la fiambrera y se festeja con media botella de priorato y se calienta con sol y permanganato. Y arrepenchao en la sombra duerme la siesta soando con hacerle, a su capataz, la vaca y que gane fuera el Betis y el Bara en casa. Vale, que donde no hay suerte ni cal vale, que no hay dios que encuentre el Norte si no le salva un catorce. Vale, que cuando el sol plega y baja el andamio vale, que tiene agujetas en su alma robinada y que maana su historia no habr cambiado nada. Crecen de noche y en el da se derrumban los sueos que el olvido mece por rumbas en tanto llegue el da de los elegidos cuando el eco los devuelva del olvido. Vale, que se le empas el porvenir la chala... Vale, que el sol lo ha marcado con hierro de paleta y que al nacer le pusieron la trabanqueta.

Vanguardia Arrepenchao Hacer la vaca Catorce Plegar Robinada

ref. al peridico. Muy utilizado por su dimensin apoyado bajarle los pantalones a uno y escupirle el sexo ref. a quinielas suspender o terminar el trabajo oxidada

LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO

Entre el bar y la bolera rondan las aceras controlando el barrio desde una esquina. En el ndice una alhaja. El pelo a navaja. Salpicando betn y brillantina. igales silbar... Parecen estar esperndole vecino para jugar un mano a mano a los chinos. Son la aristocracia del barrio. Lo mejor de cada casa tomando el sol en la plaza. Tienen a la madre anciana, virgen a la hermana y en las Ramblas, una que es del asunto. Un padre que muri un da y la filosofa del tapete, el compaero y el punto. Mrenlo burlar... Sin pestaear... Naci chulo y sin remedio. Pide con seis y se planta en dos y medio. Son la aristocracia del barrio. Tahres, supersticiosos, charlatanes y orgullosos. Traficando en transistores, en encendedores, en cosmticos y en bisutera hasta que el cante de un socio les cierre el negocio como poco por seis meses y un da. Igual que se van reaparecern hechos un figurn, pero con el color y el perfume del talego().
P P P P

Betis Bara Cal Vale Empas Chala Paleta Trabanqueta Barrecha Enchegar Mobil Tocho Porlan Escampa

Real Betis Balompi F.C. Barcelona pasta, dinero que estamos de acuerdo en que... trag alcantarilla albail zancadilla mezcla de dos licores poner en marcha ciclomotor al uso ladrillo cemento al uso extiende

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Son la aristocracia del barrio. Trnsfugas independientes mejorando a los presentes. Si les sigue usted los pasos ver ms de un caso en la puerta de un Juzgado de Guardia, que por la hembra y el retaco deja hasta el tabaco y hurga en las demandas de La Vanguardia. Envejecern horneando pan. Cada cual muere a su modo. Qu se va a hacer si ha de haber gente pa' todo. Y la aristocracia del barrio sentimentales y buenos en el bar, le echan de menos.
( )
P P P P

La Casita Blanca le proporcionaba algo discreto donde encerrar un secreto. Un mundo de espejos a media luz plida y un perfume familiar que se acurrucan contra la puerta metlica que ha clausurado la autoridad. Los vecinos hablan... Las brujas retozan... y un par de pichones huye al descampado y un viejo ex-cliente, pura sensatez, hace bloques de pisos amueblados en un tono rosa. Pero aquello era otra cosa.

talego= cangri

LA CASITA BLANCA
En ese abrevadero amable y romntico, el amor fue amo y seor y hoy bajo su alero no anidan ms pjaros que las palomas donde da el sol. Quiz le llamaban La Casita Blanca por tener terraza de sbana inquieta o quiz porque el amor furtivo tiene ojos de amigo y pluma de poeta y en sus pasillos extravi unos calzoncillos. Cuid gentilmente y por un precio mdico aquel desliz madrugador, cuando ella con la compra y usted con el peridico desayunaban incierto amor o cuando una boca murmur al odo el lenguaje tibio de la ropa blanca. Cuando los bolsillos rebosaban besos.

MALASANGRE
Malasangre se escap al doblar la esquina. Le abri su capa la noche y le escondi. Y con los ojos colorados, la vecina del entresuelo amaneci. ...y no ha de buscarte ms solloza y jura sentadita en el cubo de la basura. An piensa que el roco y la barriga hueca te dirn por dnde volver. Que cruzars la calle empujars la puerta y buscars algo de comer. Que manchars la alfombra bajars los ojos y te irs a esconder a un rincn afligido... Malasangre consentido. Mala sangre, dice, que anda por tus venas... Fjese usted que no es la primera vez. Que se alborota con calor y luna llena. Que se desespera y tras cualquiera echa a correr.

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Mala sangre que te salva, perro ingrato, de que te dio cario, cobijo y plato, y te entreg su casa, sus noches de invierno y su calor de buena mujer. Convirti en caricias tus lamidos lerdos y te ense el hocico a mover. Muchas son las deudas perro callejero. Cualquier da no vas a ser bienvenido. Malasangre consentido. Qu alegra la del sol cuando te vea festejando con el da sin bozal y sin correa. Y no vuelvas a rondar esa escalera que en cualquier momento puede suceder, que te dejen de un mal golpe de tijeras sin atributos para ejercer. Y uno menos a sembrar de hijos la tierra... Y hay tantas calles, tanto sol y tanta perra necesitando marido, Malasangre consentido, Malasangre consentido.

y los decretos.

EPITAFIO PARA JOAQUN PASOS

Aqu pasaba a pie por estas calles, sin empleo ni puesto y sin un peso. Slo poetas, putas y picados conocieron sus versos. Nunca estuvo en el extranjero. Estuvo preso. Ahora est muerto. No tiene ningn monumento... Pero recordadle cuando tengis puentes de concreto, grandes turbinas, tractores, plateados graneros, buenos gobiernos. Porque l purific en sus poemas el lenguaje de su pueblo, en el que un da se escribirn los tratados de comercio, la Constitucin, las cartas de amor,

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarras: Bajo y contrabajo: Batera: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Tcnico de Grabacin: Joan Manuel Serrat, excepto Epitafio para Joaqun Pasos, Poema de Ernesto Cardenal Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Gabriel Rosales y Josep Maria Bardagi Enrique Ponsa Juan Jos Tudur Ariola 89.398 I - Dep. Legal B. 36.236/1975 En los Estudios EMI-Oden de Barcelona y Kirios de Madrid durante el verano de 1975 J.J. Moreno

TEXTO EN EL INTERIOR
Tal vez sea la cosa ms natural del mundo, pero no deja de resultarme curioso que cada vez que, por una u otra razn, "Para Piel de manzana" cae en mis manos, la memoria da un salto en el tiempo y aterriza en el otoo de 1975 para revivir las andanzas que aquellos das me depararon abundantemente. Empecemos por decir que "Para Piel de manzana" es mi ltimo trabajo contemporneo con el general Franco. Despus de este disco yo segu escribiendo canciones, pero el dictador ya estaba debidamente instalado en el Valle de los Cados. Ya era parte de la historia y del olvido. Pero antes de dejarnos para nunca ms volver, an dio sus ltimos y terribles coletazos. Este disco, que los sufri directamente junto a su autor, sabe de ellos. Otoo de 1975. Tiempos duros y contradictorios en donde la vida me dio todo. Miedo, indignacin, desolacin, pero tambin me regalo afecto y alegra. Otoo de condenas a muerte, de ejecuciones, de preguntas comprometidas y respuestas peligrosas. Otoo de exilio y la prohibicin de volver a casa. Otoo del veto en cualquier medio de comunicacin espaol si no era para desollarme. Pero al tiempo, mientras mis discos se quemaban en la calle como en un auto de fe resucitado, Mxico me abri las puertas de su casa y de su corazn y me invit a pasar. Igual que lo haba hecho 36 aos antes con miles de mis compatriotas, me ofreci su asilo, me dio la oportunidad de incorporarme a esta tierra y me hizo sentir desde entonces como un mexicano ms. Fueron das de mucho dolor y tambin de grandes descubrimientos. Das en los que se consagr una historia de amor que hoy perdura. Slo la olla sabe cmo hierve la sopa. Gracias. (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edicin mexicana del disco)

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COMENTARIOS
Para Piel de manzana es un disco editado en 1975, meses antes de la muerte de Franco y de la cada final de la dictadura. Un disco, por lo tanto, nacido en otro contexto especialmente complejo, en un pas que viva en la incertidumbre y en el que no quedaba nada claro el porvenir del mismo, aunque se dibujara en el horizonte un paisaje de esperanza, de cambio, de transicin. Serrat huye de la coyuntura y nos ofrece un disco sereno, cuajado de referencias barcelonesas, preado de sensibilidad y que utiliza a su barrio -segn declar poco antes de grabarlo- como fondo de muchas de las canciones en l incluidas. Para Piel de manzana destaca por una bsqueda de una musicalidad distinta que se vera refrendada en los dos siguientes discos de Serrat. Es el primer lbum que edita en Ariola, su nueva casa discogrfica. Serrat recupera el buen hacer de Ricard Miralles y apuesta por una musicalidad renovada con un grupo de msicos menos amplio, pero con un sonido ms compacto y menos disperso. En lo temtico y en lo letrstico Serrat reincide -por fortuna- en todas esas fuentes que inspiran y dan vida a sus canciones -el amor, los retratos sociales, el paisaje, los recuerdos-, todo ello en un ambiente distendido como remarca la contraportada del disco donde Serrat aparece rodeado de sus msicos. En la portada, Joan Manuel aparece cantando con una camisa blanca y un micrfono en la mano. Es uno de los contados discos donde aparece cantando en la portada como si de un directo se tratase. Debido a unas manifestaciones del cantante en Mxico en las que condenaba los ltimos fusilamientos del franquismo, se dict una orden de arresto contra Serrat y fue prohibida la venta de Para Piel de manzana y su difusin fue prcticamente nula por las emisoras de radio, convirtindose as en el llamado "disco maldito" de la discografa del Nano. Fue un disco que se vendi a escondidas y con una carrera comercial muy escasa. Con la perspectiva que dan los aos, se trata de un disco calmado, reposado, obra de un Serrat en trnsito que caminaba a la par que el pas donde viva, pero sin la febrilidad del mismo en lo artstico, sino viviendo cada trabajo con serenidad, con equilibrio, cuidando los detalles y ofreciendo obras que an hoy da pueden pasar sin problemas la prueba del tiempo. PIEL DE MANZANA En sus recitales, Serrat introduca esta cancin explicando que estaba dedicada a una chica llamada Antonia, que ya nombraba en sus cancin Mi niez con aquello de "tena una novia morena que abri a la luna mis sentidos". Deca que era tan bonita, que en la calle la llamaban Piel de manzana por lo apetitosa y fresca que tena la piel. Y lo que le pas fue lo mismo que a muchas otras muchachas de su calle y de su quinta: "los daos le fueron asomando a las mejillas mucho antes que los aos". Se trata de una preciosa cancin en el que hallamos pareados hermosos como "A esa muchacha que fue Piel de manzana/ se le quebr el corazn de porcelana" y una triste imagen final: "Muchachas tristes que florecisteis en mis aceras/ bien poco ha escrito/ en vuestros cuadernos la primavera./ Y llega el invierno..." En Serrat siempre ha existido esa dualidad invierno-primavera, contraponiendo lo negativo del invierno con lo positivo y esperanzador de la primavera. Es un recurso muy usado en la poesa y que no por escasamente original resulta menos efectivo o vlido. Canciones como Saps o Quan arriba el fred insisten en esa confrontacin. Para Serrat la primavera es tiempo de sonrisas y de olvidar las penas que el invierno ha podido dejar. EL CARRUSEL DEL FURO Es uno de los temas que Serrat ms ha desempolvado con posterioridad en sus recitales. Un sentido homenaje a su abuelo, al que en Belchite apodaban "El Furo", sinnimo de bravo, y al que nunca lleg a conocer, pues lo mataron en 1938 durante la guerra civil. Cuenta Serrat que cuando -de pequeo- algo andaba mal en su cabeza, llegaba su abuelo, le fabricaba un carrusel para l slo, y all se refugiaba su corazn de nio, y an hoy sigue montndose en esos cochecitos cada vez que "la llama de la fe se apaga y los doctores no hallan la causa de su mal". La msica acompaa con ritmo de carrusel las palabras de Serrat, en la que se hacen muy evidentes las habilidades a la guitarra de Gabriel Rosales y de Josep Maria Bardagi. El resultado es muy evocador, de una gran desnudez expresiva y estimulante.

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El Carrusel del Furo siempre ha gozado del aprecio del pblico y le ha servido a Serrat en ocasiones para comenzar sus conciertos. As lo hizo en 1989 cuando intervino en Canal Sur y en recitales de la gira de Utopa de 1992. CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO En una ocasin, el autor revel la causa de estas conversaciones tan peculiares: "De noche no hay nada lejano, el mundo se apag y cabe en mi puo; se detuvo el reloj y el silencio siempre fue un buen conversador". Es un Serrat ingenuo, encaramado a un manzano, que ama la naturaleza que ve y que describe, que se sienta a conversar y a encontrar verdades, a interrogar a la noche y al viento aunque sin hallar respuesta. Un Serrat que vuelve a desvincularse del mundo que le rodea para caminar por la senda que le ofrece la naturaleza. A ESE PJARO DORADO Una cancin en la que Serrat define una nueva historia de amor, comparando a la chica con pjaros y flores. Aires de libertad y sensaciones de delicadeza y debilidad. Una msica suave y unas estrofas muy bien medidas, nos introduce en un mundo mgico y sutil, pleno de intimidades. Algunos versos abusan quiz de las rimas consonantes, pero ya Serrat est lejos de aquellos primeros defectos que presentaban sus canciones en castellano. Toda la cancin est muy bien presentada y las palabras finales de cada verso no se hacen previsibles y fluyen con hermosa naturalidad. Me gusta mucho la estrofa "que alza vuelo y parte el cielo en dos", muy similar a la de la cancin Edurne: "parta en dos la maana al abrirse su ventana azul". CAMINITO DE LA OBRA (HISTORIA POR RUMBAS) Este Caminito de la obra es un tema presente en muchos de los conciertos de Serrat, y ms an en los celebrados por el sur de Espaa. No en vano est dedicado a glosar las andanzas y las penurias de los albailes andaluces que viven y trabajan en Catalua. Nada que ver pues con unas posibles referencias al Opus Dei y a su ideario "Camino" de Monseor Escriv de Balaguer. Aunque siempre Serrat se encargaba de descartar tales similitudes, estoy seguro que el ttulo iba cargado de intenciones para los usuarios de "la Obra". Un tema muy valiente y original, en el que a ritmo de rumba y palmas, Joan Manuel introduce muchas palabras propias de la jerga de los charnegos albailes, resultando una cancin alegre, pegadiza y sin duda, muy divertida. Incluso, apta para bailar, no? LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Esta cancin constituye un hermoso retrato de la gente del barrio del propio Joan. Ese barrio del Poble Sec que, segn sus propias palabras, "est lleno de nostalgias porque cuando vuelvo, no encuentro ya a todas esas personas que crecieron conmigo, unas porque se mudaron, otras porque ya no estn en la Tierra y las restantes, porque quiz jams existieron". De manos de sus versos, asistiremos a un muestrario de especmenes pobladores de esas calles, a los que acertadamente llama "aristcratas", con ms exhibicin de porte que linaje. El talante fabulador e inspirado de Serrat se ejemplifica en esta cancin que musicalmente abre nuevos caminos en su trayectoria. LA CASITA BLANCA En todo disco de Serrat laten emociones de diverso signo y hay lugar siempre para la evocacin melanclica. De hecho La Casita Blanca es una elega que transcurre con la lentitud de un minueto y evoca con nostalgia una popular casa de citas barcelonesa. La cancin letrstica y musicalmente me parece un prodigio, aunque es cierto que algunos pareados (pasilloscalzoncillos, rosa-cosa) resultan un tanto bruscos, lo cual no les resta eficacia en el sentido general de la cancin. La estrofa que ms me llena es la que usa para explicar el origen del nombre del establecimiento: "Quiz le llamaban La Casita Blanca por tener terraza de sbana inquieta". En La Casita Blanca hallamos un precedente de Los fantasmas del Roxy en el sentido de evocar un lugar desaparecido, o al menos que haba perdido su sentido primitivo. Y ha sido ahora, en este ao 2000, cuando el Ayuntamiento de Barcelona ha decidido derribar el edificio por intereses urbansticos. Segn un reciente artculo de Joan Barril, La Casita Blanca como meubl era el refugio de los pecadores, la fantasa institucional de lo prohibido, el lugar en el que el acuerdo mutuo era ms importante que la dominacin del hombre...

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MALASANGRE Un ttulo muy sugerente de una cancin que camina entre la ternura y la irona y que el autor dedica a un desagradecido perro, hbil en escaparse de casa y de volver cuando le viene en gana para obsequiar a su ama con sus "lamidos lerdos". Si ya los poetas Vicente Aleixandre, Rafael Alberti, Antonio Gala y Alberto Cortez, escribieron poemas y canciones a sus perros, Serrat no poda ser menos y con Malasangre nos ofrece un retrato lleno de vitalidad de un perro con una msica alegre y dinmica, muy ajustada al espritu de la cancin. EPITAFIO PARA JOAQUN PASOS El disco se cierra con un tema amargo en el que se sirve de los versos del poeta nicaragense Ernesto Cardenal que siempre ha llevado en su vida de sacerdote, poltico y escritor una trayectoria de compromiso constante, para honrar la memoria de otro poeta: Joaqun Pasos. No es extrao que Serrat -como ya hiciera con Alberti, Len Felipe, Antonio Machado o Miguel Hernndez-, recurra al autor de la obra "Salmos" y se mire en el espejo de sus versos para con una msica ntima, sobria, nada efectista, darnos una visin de una sociedad que margina y olvida a los "diferentes.

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RES NO S MESQU 1977

LETRA: Poemas de Joan Salvat-Papasseit Joan Manuel Serrat (Can per a en Joan Salvat-Papasseit) MSICA: Joan Manuel Serrat R. Subirachs (Si jo fos pescador) Guillermina Motta (Visca l'amor) M. Llaurad (Pantalons Llargs) ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Josep Mara Bardag Colaboracin de Ricard Miralles en Pregaria y Can per a en Joan Salvat-Papasseit
RES NO S MESQU CAN DE L'AMOR EFMER QUINA GRUA EL MEU ESTEL SI JO FOS PESCADOR PREGRIA COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Si la despullava Visca l'amor Blanca bruna PANTALONS LLARGS DEIXAR LA CIUTAT CAN PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT 1 2 3 4 5 6 3:23 3:18 5:45 2:11 1:27 7:35 2:12 1:58 1:14 2:26 1:48 2:40 4:29 183

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RES NO S MESQU

A Josep Obiols (y la msica a "Raimon" Obiols)

Res no s mesqu, ni cap hora s isarda, ni s fosca la ventura de la nit. I la rosada s clara que el sol surt i s'ullprn i t delit del bany: que s'emmiralla el llit de tota cosa feta. Res no s mesqu, i tot ric com el vi i la galta colrada. I l'onada del mar sempre riu, Primavera d'hivern - Primavera d'estiu. I tot s Primavera: i tota fulla, verda eternament. Res no s mesqu, perqu els dies no passen; i no arriba la mort ni si l'heu demanada. I si l'heu demanada us dissimula un clo perqu per tornar a nixer necessiteu morir. I no som mai un plor sin un somriure fi que es dispersa com grills de taronja. Res no s mesqu, perqu la can canta en cada bri de cosa. Avui, dem i ahir s'esfullar una rosa: i a la verge ms jove li vindr llet al pit.

NADA ES MEZQUINO
Nada es mezquino, y ninguna hora escabrosa, ni es oscura la ventura de la noche. Y el roco es claro el sol sale y se fascina y tiene deseo del bao que se maravilla el lecho de toda cosa hecha. Nada es mezquino, y todo rico como el vino y la mejilla curtida. Y la ola del mar siempre re, Primavera de invierno - Primavera de verano. Y todo es Primavera: y toda hoja, verde eternamente. Nada es mezquino, porque los das no pasan; y no llega la muerte ni habindola pedido. Y si la habis pedido os disimula un hoyo porque para volver a nacer necesitis morir. Y no somos jams un llanto sino una fina sonrisa que se dispersa como gajos de naranja. Nada es mezquino, porque la cancin canta en cada brizna de cosa. Hoy, maana y ayer se deshojar una rosa: y a la ms joven virgen le vendr la leche al pecho.

CAN DE L'AMOR EFMER

A Enric Casanovas
O bella inconeguda passatgera del tram qui tens un posat rosa i un esguard ple de sol; que mostres una sina cobertora del dol i et vesteixes, discreta, la bruseta d'estam. O bella inconeguda que ets menuda i auda i que sense companya t'arrisques a la platja i no tems l'escomesa del fillol qui s'assatja al domeny de les ones i te'n prega el teu bra. O bella inconeguda que en sentir la malcia de les ullades frvoles, tota t'has commogut... tancades les odes a mots que el vent s'ha endut, boi sospirant potser pel goig d'una carcia. O bella inconeguda, del tram t'he vist baixar i avui t'he somiada i et somiar dem.

CANCIN DEL AMOR EFMERO

Oh, bella desconocida pasajera del tranva tienes una apariencia rosada y una mirada llena de sol; muestras un pecho encubridor del duelo y te vistes, discreta, con blusita de estambre. Oh, bella desconocida eres menudita y audaz y sin compaera te arriesgas a la playa y no temes la acometida del hijito que se ejercita en el dominio de las olas y reclama tu brazo. Oh, bella desconocida que al sentir la malicia de las miradas frvolas, toda t te has conmovido... cerrados los odos a palabras que el viento se ha llevado, suspirando quizs por el placer de una caricia. Oh, bella desconocida, del tranva te he visto bajar y hoy te he soado y te soar maana.

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QUINA GRUA EL MEU ESTEL

Quina grua el meu estel, quin estel la meva grua! de tant com brilla en el cel sembla una donzella nua. L'espurneig que em fereix l'ull sn els seus pits quan s'inclina: si fa un mirall de l'escull perleja a l'arena fina. De la meva barca estant dono al cordill tota mida. I l'ala clara, sestant, del gavot que passa i crida. Oh, el seu flanc rosa i argent i la trena que es deslliga! Volar d'oronella al vent! Cabell desfet de l'amiga! Amiga del dol turmell. Com una vela s'enfila espitllera de l'ocell: si jo lleno el bra, vacilla. Vianant vora la mar prega pels marins que arriben; si veuen l'estel dansar moren de tant que sospiren. Vianant, puja al meu bot que s lliure de la sentida, per no diguis ni un mot si no vols perdre la vida. Vianant, no parlis, no, que l'oreig l'acosta, i mira que et prendr l'amor senyor que el mariner ja sospira. Quina grua el meu estel, quin estel la meva grua! de tant com brilla en el cel sembla una donzella nua.

QU COMETA MI ESTRELLA
Qu cometa mi estrella qu estrella mi cometa! de tanto que brilla en el cielo parece una doncella desnuda. El centelleo que hiere mis ojos son sus pechos cuando se inclina: si hace del escollo un espejo perlea en la arena fina. Desde mi barca doy al cordel toda su medida. Y el ala clara, sesteante, de la garza que pasa y chilla. Oh, su flanco rosa y plateado, y la trenza que se desata! Volar como golondrina al viento! Cabello suelto de la amiga! Amiga del dulce tobillo. Como una vela se encarama aspillera de pjaro: si alargo el brazo, vacila. Caminante a orillas del mar ruega por los marinos que regresan; si ven el cometa danzar mueren de tanto suspirar. Caminante, sube a mi bote que est liberado del dolor pero no digas ni una palabra si no quieres perder la vida. Caminante, no hables, no, que la marejada se acerca, y mira que te tomar el amor seor que el marinero ya suspira. Qu cometa mi estrella qu estrella mi cometa! de tanto que brilla en el cielo parece una doncella desnuda.

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SI JO FOS PESCADOR
Si jo fos pescador pescaria l'aurora, si jo fos caador atraparia el sol; si fos lladre d'amor m'obririen les portes, si fos bandit millor que vindria tot sol: els carcellers del mn no em sabrien mai l'ombra, si fos lladre i bandit no em sabrien el vol. Si tingus un vaixell m'enduria les noies, si volien tornar deixarien llurs cors: i en faria fanals per a prendre'n de nous.

SI YO FUESE PESCADOR
Si yo fuese pescador pescara la aurora, si yo fuese cazador atrapara el sol; si fuese ladrn de amor me abriran las puertas, si fuese bandido mejor, vendra solo: Los carceleros del mundo no conoceran mi sombra, si fuese ladrn y bandido no conoceran mi vuelo. Si tuviese un bajel me llevara las chicas, cuando quisieran volver dejaran sus corazones: y con ellos hara faroles para tomar otros nuevos.

PREGRIA
Quin plan teniu, Senyor, que feu que hom cregui en Vs en el dolor noms? Jo us oblido el favor, pobre mesqu que sc, per un boc de pler. Si em rabejo en el son i odio el desconsol i amo l'oblit pervers, Vs aix m'haveu fet! Quin plan teniu, Senyor, si us dec dolor i pler?

PLEGARIA
Qu plan tenis, Seor, que hacis que se crea en Vos slo en el dolor? Yo os olvido el favor, tan mezquino como soy, por una pizca de placer. Si me complazco en el sueo y odio el desconsuelo y amo el olvido perverso, Vos as me habis hecho! Qu plan tenis, Seor, si os debo dolor y placer?

COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor

Ulls clucs l'amor sap que la vida sempre s una festa una can Du se l'estima com la llntia encesa ulls clucs l'amor Du li manava que que es lligus la bena

RACIMO DE FRUTOS Ojos cerrados el amor

Ojos cerrados el amor sabe que la vida siempre es una fiesta una cancin Dios la ama como a la lmpara encendida ojos cerrados el amor Dios le mandaba que se pusiera la venda

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passava jo i ara es venjava fent que fossis meva: xiula i feineja fa ta cambreta

pasaba yo y ahora se vengaba haciendo que fueras ma: Silba y se afana arregla tu dormitorio.

Si la despullava
Si la despullava oh, la meva amor! un bot que queia ja em donava goig ara la bruseta i el cinyell tot pret, mel rosada i fresca la sina desprs: al mig de la toia clavellets vermells. Si la despullava oh, la meva amor! un bot que queia ja em donava goig

Si la desnudaba
Si la desnudaba oh, mi amor! un botn que caa ya me llenaba de gozo ahora la blusita y el cinto apretado, miel rosada y fresca los senos despus: en medio del ramillete clavelitos rojos. Si la desnudaba oh, mi amor! un botn que caa ya me llenaba de gozo.

Visca l'amor
Visca l'amor que m'ha donat l'amiga fresca i polida com un maig content! Visca l'amor l'he cridada i venia tota era blanca com un glop de llet. Visca l'amor que ella tamb es delia. Visca l'amor: la volia i l'he pres.

Viva el amor
Viva el amor que me ha dado la amiga fresca y pulcra como mayo contento. Viva el amor le he llamado y vena toda ella era blanca como un sorbo de leche. Viva el amor que ella tambin deseaba. Viva el amor: la quera y la tuve.

Blanca bruna
Blanca, bruna, i fina com un pa de mel ms que una amoreta collida al carrer la seva geniva floria de sang verge i desvestida (joliu dolenant) camisa de seda com la lluna al ple

Blanca morena
Blanca, morena, y fina como un pan de miel ms que un piropo cogido en la calle su boca floreca de sangre virgen y desvestida (linda doliente) camisa de seda como la luna llena

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la rosa vermella floria tamb: si ahir era poncella ara s mon tresor com la satalia cada pit rod.

la rosa roja tambin floreca: si ayer era doncella ahora es mi tesoro como la rosa cada seno redondo.

PANTALONS LLARGS
A J.M. Lpez-Pic
Campaneta daurada del meu carret de fira, cavallet de cartr de mig pam, tot pintat; havem caminat tant pels camins sense ira que ara ens cal reposar i agrair nostre fat. Ja no tornar ms fent osque! osque! corrent a carregar amb palets el teu quadrant de fusta. Campaneta daurada, tu em sabies content. Ara em mena la gent i tothora tinc justa i sc infant encara, i no puc fer-ne esment. Cavallet de cartr, tu em sabies la joia: si ara jugus a crrer, qu diria la gent... Trobaran molt millor que estimi alguna noia tant si s bella com no cavallet tot pintat, campaneta daurada, i que us deixi al terrat.

PANTALONES LARGOS
Campanilla dorada de mi carrito de feria, caballito de cartn de medio palmo, pintadito; hemos andado tanto por los caminos sin ira que ahora hay que reposar y agradecer nuestro destino. Ya no volver a hacer ms arre! arre! corriendo a cargar con guijarros tu cuadrante de madera. Campanilla dorada, t sabas que estaba contento. Ahora me lleva la gente y siempre tengo prisa y soy nio an, y no puedo ni mencionarlo. Caballito de cartn, t me conocas la alegra: si ahora jugase a correr, qu dira la gente... Preferirn que ame a alguna chica tanto si es bella como si no caballito pintado, campanilla dorada, y que os deje en la azotea.

DEIXAR LA CIUTAT
Deixar la ciutat que em distreu de l'amor, la meva barca, el Port i el voltmetre encs que porto a la butxaca, l'autmnibus brunzent i el ms bonic ocell, que s l'avi i temptar la noia que ara arriba i ja em priva, li dir com la copa melangiosa s del vi -i el meu bra del seu colli veur que ara lleno la stylo i no la cullo, i em far el rostre pllid com si fos un miny i dir malicis: com un piny s la boca que em captiva.

DEJAR LA CIUDAD
Dejar la ciudad que me distrae del amor, mi barca, el Puerto y el voltmetro encendido que llevo en el bolsillo, el autmnibus zumbando, y el ms bello pjaro, que es el avin y tentar a la chica que ahora llega y ya me priva, le dir cmo la copa, melanclica est del vino -y mi brazo de su cuelloy ver que ahora tiro la stylo y no la cojo, y me har el rostro plido como si fuera un chico y dir malicioso: como un pin es la boca que me cautiva.

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CAN PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT

No sc modest. Estic enamorat d'aquests ulls meus petits perqu esguarden el lluny i del meu front tan alt que ho s de tant que pensa. No vull agrair res, perqu no he tingut mestre. Jo no prometo res. Noms camino (mullant la ploma al cor, que s on cal sucar l'eina...) Jo no s el que em proposo, perqu el tenir un propsit no s fer feina. Ja no vull allistar-me sota de cap bandera. De la divina ACRCIA, ser ara el glossador, de l'ACRCIA impossible en la vida dels homes que no senten desig d'una era millor. I el que pensin de mi, no m'interessa gens, no m'interessa gens, no m'interessa gens... Va entrar al mn per la porta de servei. Buit el seu bagul, i un peda al cul... Era un bagul de paper que va omplir el temps, les dones i el port, l'amor i la mort. Era un bagul que s'endreava poc a poc i esdevenia un vers cada record...

CANCIN PARA JOAN SALVAT-PAPASSEIT

No soy modesto. Estoy enamorado de estos ojitos mos porque miran a lo lejos y de mi frente tan alta que lo es de tanto pensar. No quiero agradecer nada, porque no he tenido maestro. Yo no prometo nada. Solamente camino (mojando la pluma en el corazn, que es donde se debe mojar la herramienta...) Yo no s lo que me propongo, porque tener un propsito no es un trabajo. Ya no quiero alistarme bajo ninguna bandera. De la divina ACRACIA ser ahora el glosador, de la ACRACIA imposible en la vida de los hombres que no sienten deseos de una era mejor. Y lo que piensen de m, no me interesa nada, no me interesa nada, no me interesa nada... Entr en el mundo por la puerta de servicio. Su bal vaco, y un remiendo en el culo... Era un bal de papel que llen el tiempo, las mujeres y el puerto, el amor y la muerte. Era un bal que se recompona despacio y cada recuerdo se transformaba en verso...

Per a ell la meuca es posava la roba de quan fou verge, Para l la puta se vesta con la ropa de cuando fue virgen, i volaven les gavines amb les plomes de diumenge... S... y volaban las gaviotas con las plumas de domingo... S... Per a ell els vaixells bufaven una, dos i tres vegades, Para l los barcos soplaban una, dos y tres veces, i s'estimava una parella en qualsevol cantonada... S... y se besaba una pareja en cualquier esquina... S... Per a ell miolaven els gats a la lluna, en els terrats... S... Para l maullaban los gatos a la luna, en los tejados...S... Per a ell s'obrien vermelles les promeses i els clavells... S... Para l se abran rojas las promesas y los claveles... S... Per a un home prim de rostre verds, de llavis humits i molt llargs els dits per tastar millor les dones. I no era modest. I estava enamorat dels seus ullets petits, que esguardaven el lluny Para un hombre delgado de rostro verdoso, de labios hmedos y de muy largos dedos para saborear mejor a las mujeres. Y no era modesto. Y estaba enamorado de sus ojos pequeos, que miraban a lo lejos

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i del seu front tant alt de tant com ell pensava. I no agraa res a qui res no li ensenyava. I el que penseu d'aix... no m'interessa gens, no m'interessa gens, no m'interessa gens...

y de su frente tan ancha de tanto como pensaba. Y no le agradeca nada a quien nada le enseaba. Y lo que pensis de esto... no me interesa nada, no me interesa nada, no me interesa nada...

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Msicos: Guitarras: Bajo: Batera y percusin: Teclados: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Director de grabacin: Agradecimientos: Fotografas: Joan Salvat-Papasseit, a excepcin de Can per a en Joan Salvat-Papasseit (letra de Joan Manuel Serrat) Joan Manuel Serrat, a excepcin de Si jo fos pescador (R. Subirachs), Visca l'amor (Guillermina Motta) y Pantalons llargs (M. Llaurad) Josep Maria Bardagi. Colaboracin de Ricard Miralles en Can per a en Joan Salvat-Papasseit y Pregria Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Josep Maria Duran Edigsa CM 433 - Dep. Legal B. 44.160/1977 En los Estudios EMI-ODEON, S.A. de Barcelona Salvador Pueyo Ricard Miralles, Adolfo Estrada y J.J.Moreno, por sus colaboraciones. Mike Merchant

COMENTARIOS
Estamos en el ao 1977. Tras la muerte de Franco en noviembre de 1975 y la proclamacin del Rey Juan Carlos, Espaa camina con paso lento hacia su transicin democrtica. Es poca de dudas y revueltas, ansias de libertades y rechazos de los poderes autrquicos. El pueblo espaol est inmerso en una atmsfera de esperanza, pero son muy claras an las amenazas desde los rincones ms reaccionarios. Serrat ya hace un ao que volvi de su exilio tras la amnista que promovi el gobierno de Adolfo Surez. En estos meses ha emprendido una gira por los barrios de Barcelona, participando en muchos actos reivindicativos de las asociaciones de vecinos. Su figura comienza a engrandecerse y se le considera un verdadero paladn de las libertades. Es en los ltimos meses del ao cuando se pone a la venta este lbum de "Res no s mesqu". Por primera vez en su carrera haban transcurrido ms de dos aos sin editar ningn disco. As nace esta nueva entrega, donde lejos de aprovechar la nueva coyuntura poltica para lanzar denuestos contra el pasado reciente, Serrat se refugia en musicar los versos del poeta cataln Joan Salvat-Papasseit (1894-1924) y lo hace desde la perspectiva de un poeta de hoy hacia un poeta de ayer. Slo la lectura cuidadosa de los poemas elegidos es ms que suficiente para comprender lo anterior. Serrat siempre ha manifestado un gran cario y respeto hacia aquellos poetas en donde encontr versos que l deseaba haber escrito. Ocurri con Machado y con Miguel Hernndez. Ahora es el turno de Salvat-Papasseit, un poeta al que siempre se sinti muy vinculado, muy a pesar de que la moda de la Barcelona cosmopolita de los 60 y 70 era reivindicar a Salvador Espriu. Para este nuevo trabajo Serrat se sirve de los arreglos de Josep Maria Bardagi, que ya le haba acompaado como guitarrista y ahora pasa con nota mxima la tarea de la direccin musical. Su maestra como arreglista est fuera de toda discusin. En todo el disco hay un aire de delicadeza y de buen gusto musical quizs como en ningn otro en la discografa de Serrat. Adase a esto la suavidad y la entraable realidad de los textos del poeta para llegar a la conclusin de que el resultado final del lbum es ms que destacable. A pesar de ello, el disco no goz de grandes ventas, sobre todo fuera de Catalua. Al fin y al cabo para muchos de nosotros, Salvat-Papasseit era un perfecto desconocido. Y slo a partir de este momento comenzamos a interesarnos

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por su poesa vanguardista y llena de vitalidad. Un mrito ms de Serrat, a quien nunca se le agradecer bastante su labor difusora, su recuperacin de voces postergadas, condenadas al silencio, voces eludidas por los profesores en el colegio por el nico hecho de pertenecer a los llamados 'poetas no oficiales'. RES NO S MESQU El disco se abre con "Res no s mesqu", tema que da ttulo al lbum. Se trata de un canto desbordante a la vida, reivindicativo de la alegra de las pequeas cosas en la que el poeta no oculta su optimismo por el acontecer cotidiano y refleja una filosofa ms que vitalista ante las incertidumbres que oscurecen el panorama del ser humano. Muy rico en imgenes poticas y metforas, el poema transcurre con suavidad, a pequeos trazos, detenindose y hacindonos contemplar cada una de las estrofas como si estuvieran hechas a nuestra medida y vigencia. Me gustan mucho los pasajes en los que Salvat-Papasseit apunta: "que el sol surt i s'ullprn/ i t delit del bany" ("el sol sale y se fascina/ y tiene deseo del bao"), y aquel otro de "I no som mai un plor/ sin un somriure fi/ que es dispersa com grills de taronja" ("Y no somos jams un llanto/ sino una fina sonrisa/ que se dispersa como gajos de naranja"). Serrat dedica la cancin a Josep Obiols, padre de su amigo Raimon, muy vinculado al Partido Socialista de Catalunya. La meloda es de una gran belleza y suavidad. La voz de Serrat suena clara y plena de nfasis y en perfecta simbiosis con la msica como si de otro instrumento se tratara. Uno de los temas ms logrados del disco. CAN DE L'AMOR EFMER En esta cancioncita el poeta piropea a una muchacha, su bella desconocida, descubierta en un tranva y que resulta blanco de miradas y susurros del paseante. Se nota una gran ternura y delicadeza en los adjetivos usados en los versos. Plantea un confortable clima de intimidad no exento de una sutil carga de erotismo: "que mostres una sina cobertora del dol/ i et vesteixes, discreta, la bruseta d'estam" ("muestras un pecho encubridor del duelo/ y te vistes, discreta, con blusita de estambre"). Del mismo modo que en el tono del texto, la voz de Serrat nos aparece muy fresca y sincera, llena de tctiles sugerencias y promesas: "i avui t'he somiada i et somiar dem" ("y hoy te he soado y te soar maana"). Joan Salvat-Papasseit fue un poeta surgido del pueblo y profundamente implicado en la sociedad que le toc vivir. Toda su obra es un magnfico canto a la vida y al amor, y en la que la sensualidad est siempre presente, a la que llega a considerar como una actitud vital muy recomendable. QUINA GRUA EL MEU ESTEL Serrat monta una preciosa habanera de la mano de los atinados versos de Papasseit. En toda ella la msica se hace parte del poema, y cualquiera de sus estrofas 'suena' como un instrumento. Una sociedad muy lograda entre letra y msica, algo que est presente en todo el disco. El texto hace referencia a las evocaciones que le sugiere una estrella al poeta. Y la primera imagen es la de compararla con una doncella: "L'espurneig que em fereix l'ull/ sn els seus pits quan s'inclina" ("El centelleo que hiere mis ojos/ son sus pechos cuando se inclina"). Una razn ms para englobar al poema como perteneciente a la que se denomin 'ginocrtica', una escuela de pensamiento que propugnaba que en cada libro estuviera presente una mujer. Slo se canta a una estrella. Pero es la gua de los caminantes y pescadores, juguete de ademanes, pjaro que vuela y esperanza del regreso. Puede decirse algo ms? SI JO FOS PESCADOR En una corta pero muy alegre cancin, Serrat se sirve de la msica que ya le haba puesto Rafael Subirachs a este poema para an as, dejar su sello inconfundible a la versin. No ser sta la nica vez, pues Serrat volvera a incluirla en su antologa de canciones de la "nova can" para su futuro lbum "Banda sonora d'un temps, d'un pas" (1996). El poema sorprende por su desmesurado optimismo. Toda una filosofa vitalista y bienintencionada reflejadas en apenas nueve versos. Papasseit toma el camino del cazador, del pescador, del bandido y del ladrn para transmitir su ideario. Me gusta muchsimo el guio final: "Si tingus un vaixell m'enduria les noies,/ si volien tornar deixarien llurs cors/ i en faria fanals per a prendre'n de nous" ("Si tuviese un bajel me llevara las chicas,/ cuando quisieran volver dejaran sus corazones/ y con ellos hara faroles para tomar otros nuevos"). PREGRIA Es sta la nica cancin de toda la discografa de Serrat en la que el cantante dirige una plegaria a Dios. Aunque por su contenido ms parecera ser una splica o una queja.

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Al contrario que en el resto de los cortes de este disco, aqu el optimismo brilla por su ausencia. Los versos traslucen un fondo existencialista y grave junto a una gran dosis de desesperanza ante el consecuente silencio a sus preguntas. Vieja como el mundo esta queja a un Dios que solo parece estar presente en el dolor. Y no olvida el poeta su condicin de hombre, reclama su inocencia cuando espeta: "Vs aix m'haveu fet!" ("Vos as me habis hecho"). La msica me parece un acierto. Sus sencillos compases a modo de pequea balada permiten a Serrat enfatizar ms el serio texto del poema. Y lo hace muy verosmil. COLLITA DE FRUITS Nos hallamos ante una cancin que consta de cuatro partes bien diferenciadas sobre otros tantos poemas de SalvatPapasseit. Aqu de nuevo Serrat nos devuelve el tono de general optimismo y vitalidad del disco y disfrutamos con cada uno de los pasajes que la componen. Una sucesin de imgenes de gran lirismo y muy rica en metforas. Quizs la parte ms popular fue la del poema "Visca el amor", que alguna vez sirvi a Serrat para abrir sus conciertos y cuya msica es obra de su amiga del barrio Guillermina Motta. Sin embargo, particularmente prefiero la dulzura y el encanto de "Si la despullava", que no por corta, es menos explcita. En ella encontramos signos de un elevado erotismo cuando el poeta refiere sus sensaciones al desnudar a su chica. Un verso como "la sina desprs:/ al mig de la toia/ clavellets vermells" ("los senos despus:/ en medio del ramillete/ clavelitos rojos") no puede ser ms sugerente. PANTALONS LLARGS El poeta utiliza la estructura mtrica de un soneto para realizar un canto de aoranza a la infancia lejana, esa poca tan maravillosa de la vida cuya memoria nos sacude y hasta nos golpea a todos los que la hemos perdimos. Se concreta en un pequeo caballito de cartn, comn punto de encuentro para muchos de nosotros. Resultan muy reveladores los versos destinados a explicar lo intil y desfasado que le parece a la gente el que un adulto se pueda seguir sintiendo nio: "Trobaran molt millor que estimi alguna noia/ tant si s bella com no -cavallet tot pintat,/ campaneta daurada-, i que us deixi al terrat" ("Preferirn que ame a alguna chica/ tanto si es bella como si no caballito pintado,/ campanilla dorada-, y que os deje en la azotea"). Y Serrat monta su cancin -cuya msica pertenece a Llaurad-, con un tono ms alegre y vivaz de lo que sugiere el poema. Lejos de traslucir pesar y amargura por el recuerdo de la niez que nunca volver, la cancin adquiere un tono optimista y esperanzador. DEIXAR LA CIUTAT Llegamos a la cancin que es mi preferida de todas las que componen este disco. Me parece una pequea obra maestra, un reducto amable donde uno puede refugiarse y dejarse llevar por las magnficas imgenes y sonidos que emanan de su escucha. El poema es muy indicativo de la filosofa de Papasseit, que ha pasado a la historia por su gusto por la modernidad y el vanguardismo. En l hallamos referencias a aviones, omnibuses, voltmetros y estilogrficas, impensables en otros poetas de su tiempo. Y todo ello en una mtrica libre, con versos partidos pero muy explcitos y concretos. Existe nuevamente una idea de escapismo y de eleccin de la mujer por encima de todas sus ms valiosas pertenencias: "li dir com la copa melangiosa s del vi/ -i el meu bra del seu coll-/ i veur que ara lleno la stylo i no la cullo" ("le dir cmo la copa, melanclica est del vino/ -y mi brazo de su cuello-/ y ver que ahora tiro la stylo y no la cojo"). Serrat completa el trabajo. Utiliza unos arreglos muy acertados en los que la msica va anunciando cada uno de los versos. Existe una gran contencin musical, un rigor, que aunque sobrio no oculta lo emotivo. Se nota que Serrat ama los versos de Papasseit, se nota en la forma tan conmovedora, tan sutil, tan unitaria que tiene a la hora de acercarse a ellos. Hay una sencillez costosa, trabajada, pulida en la excelente msica de todo este disco. CAN PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT Esta "Can per a en Joan Salvat-Papasseit" sirve a Serrat para definir y homenajear al excelente poeta cataln y de paso identificarse plenamente con su modo de ser y actuar. Compuesta originalmente en 1970 e incluida en su LP "Serrat 4", Serrat la consideraba la mejor cancin de cuantas haba creado hasta entonces. Ahora la vuelve a incluir en este disco como un nuevo homenaje a Salvat Papasseit y con algunos cambios en su estructura y en sus arreglos musicales. Ha desaparecido la carcajada final de la cancin del 70 y su tono es algo ms sobrio y formal que la original.

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Es obvio que Serrat utiliza la cancin para definirse a s mismo. Son muy explcitos los versos en los que dice: "Jo no prometo res./ Noms camino (mullant la ploma al cor/ que s on es suca l'eina...)" ("No prometo nada./ Solamente camino/ mojando la pluma en el corazn/ que es donde se debe mojar la herramienta..."). As pues, el retrato de Salvat Papasseit es un alter ego del propio Serrat resumido en el verso "Jo no vull allistar me sota de cap bandera" ("yo no quiero alistarme en ninguna bandera") que ejemplifica el modo de ser y de actuar de Serrat a lo largo de gran parte de su vida, con sus aciertos y sus errores, sus luces y sus sombras, su hiel y su vinagre como ahora nos canta en su reciente "Fe de vida".

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1978 1978

LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Jos Agustn Goytisolo (Historia conocida) MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Josep Mara Bardag

CIUDADANO IRENE CENICIENTA DE PORCELANA A UNA ENCINA VERDE QU BONITO ES BADALONA POR LAS PAREDES (Mil aos hace...) TORDOS Y CARACOLES LUNA DE DA HISTORIA CONOCIDA

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2:35 3:42 3:12 4:25 2:57 7:36 3:44 3:38 2:29 197

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CIUDADANO
Annimos y desterrados en el ruidoso tumulto callejero con los vientos en contra va el ciudadano, los bolsillos temblando y el alma en cueros. Rotos y desarraigados, hablando a gritos, golpeando los adjetivos precipitadamente, asfixiados en los humos y en las gestiones, se cruzan y entrecruzan, sordos e indiferentes a salvo en sus caparazones. A quin le importarn tus deudas y tus deudores o los achaques de tus mayores. As reviente el seor de miedo y de soledad. Con Dios, ciudadano, ya te apaars. Y se amontonan y se hacinan encima, enfrente, abajo, detrs y al lado. En amargas colmenas los clasifican, donde tan ignorantes como ignorados crecen y se multiplican, para que siga especulando con su trabajo, su agua, su aire y su calle la gente encantadora... Los comediantes qu poco saben de nada, nada de nadie, y son CIUDADANOS IMPORTANTES. Hijos predilectos, cientficos admirados, tiernos poetas galardonados, intermediarios, ciempis, polticos de saln, y nueve de cada diez estrellas, lo son.

y el viento, indiscreto, la explora, resucitando formas gorditas y habladoras... Irene columpindose en los alambres. Irene convidndome a conocerla, emplazndome... No comprendo cmo puede usted pasar y no verla... Irene tiende sus trapos al sol y algo en m se aroma y despereza, jugando a las adivinanzas y a los rompecabezas. Irene columpindose en los alambres. Irene convidndome a conocerla, emplazndome... No comprendo cmo puede usted pasar y no verla...

CENICIENTA DE PORCELANA
Bailas? Cenicienta de porcelana, encerrada en tu piel intacta, vendida en propiedad a un seor de edad, perfumada y compacta. Hbil en pasar al personal por las armas, encerrada en tu piel sibilina. Hay un vientre feliz que ve por la nariz y piensa con la vagina. A salvo en el jardn de la pereza, slo para el peine usas la cabeza. Desvirtuando el vicio, desleal competidora, pirata del oficio.

IRENE
Irene tiende sus trapos al sol, prestando misterios a la siesta de bragas comprometedoras y sbanas alcahuetas... Irene tiende el alma en el balcn

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Y comprometida con no comprometerse. Encerrada en tu piel impermeable, deja el tiempo correr como el que oye llover y si ladran que ladren. Deja ya de bailar, que se acerca el tiempo de las soledades y de los silencios. Por ms que te remoces, perders el zapato antes que den las doce. Distante cenicienta de porcelana, el naufragio puede sorprenderte en tu amable burdel, encerrada en tu piel y sin nada que ponerte.

salpiques con tu verdor las palideces del bosque. De abrazarse al suelo, a pelear la tierra con los aguaceros, de rellenar grietas con bojes, tomillos y enebros, de andar huyndole al hacha que el amo blande ligero... nudos amargos duelen en tus maderas, encina verde. Que tus contornos te quieran, que te respete la muerte.

QU BONITO ES BADALONA
Y esa calle y esa plaza y ese municipal y esa esquina y esa fuente y esa escuela nacional y esa estatua y ese puente y esa carretera general y ese perro muerto en la cuneta y esos albailes en samarreta... Casi n. Qu bonito es Badalona en invierno y en verano, con mantilla y barretina, a la sombra y al solano. Qu bonito es Badalona con sus viejos y sus nios, con sus hembras y sus hombres, sus apellidos, sus nombres, su sexo y su domicilio. Y su carn de identidad. Y esa playa y esa arena y ese pie y ese alquitrn y esa estacin y esa RENFE y esa rambla arboriz. Para el Corpus, serpentinas y bombetas para Navidad y en verano, playa y merendero

A UNA ENCINA VERDE

...Y de haber nacido en la tierra baja pudo ser timn y volverse al mar. Pudo ser rueda y ver mundo, ser mango, cuna o altar. Pudo ser ceniza y humo o pudo, simplemente, no haber nacido donde manda el roble, pero ah naci desafiando las reglas, consentida por el sol. Ms cerca de las estrellas. De abrazarse al suelo, a pelear la tierra con los aguaceros, de rellenar grietas con bojes, tomillos y enebros, de andar huyndole al hacha que el amo blande ligero..., nudos amargos duelen en tus maderas, encina verde. Que tus contornos te quieran, que te respete la muerte. Que es bueno que cuando el haya enrojece y los caminos mudan de color, entre esqueletos de robles,

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lleno de extranjeras medio en cueros... Casi n. Qu bonito es Badalona en invierno y en verano, con mantilla y barretina, a la sombra y al solano. Qu bonito es Badalona con sus viejos y sus nios, con sus hembras y sus hombres, sus apellidos, sus nombres, su sexo y su domicilio. Y su carn de identidad.

De mrtires y traidores enlutaron tus campos los inquisidores. Mil aos hace que el sol pasa pariendo esa curiosa raza que con su llanto hace un panal. Y de su sangre y su derrota, da de fiesta nacional. Que con la fe del peregrino jams dej de caminar, de trabajar y de pensar. Empecinado, busca lo sublime en lo cotidiano. Mil aos hace y unas horas que con manos trabajadoras se amasa un pueblo de aluvin. Con sangre murciana y de Almera se edific una exposicin. Ferroviarios, labradores, dulces criadas de Aragn, caricias de este corazn. Y lgrimas oscuras de los andaluces. Y la dictadura... Patria pequea y fronteriza, mil leches hay en tus cenizas, pero un soplo de libertad revuelve el monte, el campesino, el marinero y la ciudad. Que la ignorancia no te niegue, que no trafique el mercader con lo que un pueblo quiere ser. Lo estn gritando siempre que pueden, lo andan pintando por las paredes...

POR LA PAREDES (MIL AOS HACE...)

a Alexander Cirici
Mil aos hace que el sol pasa reconociendo en cada casa el hijo que acaba de nacer, que el monte dibuja perfiles suaves, de pecho de mujer, que las flores nacen discretas y las bestias y la luz tambin. Mil aos para nuestro bien. En cada valle una gente y cada cala esconde vientos diferentes. Mil aos, que el hombre y la guerra dieron lengua y nombre a la tierra y al pueblo que rindi a sus pies, la plata del olivo griego, la llama persa del ciprs. Y el musulmn lo perdi todo, la casa, el sueo y la heredad en nombre de la cristiandad. beros y romanos, fenicios y godos, moros y cristianos. En paz descansen esplendores de amor corts y trovadores. Dueos del camino del mar, no haba pez que se atreviese a transitarlo sin llevar las cuatro barras en el lomo. Descansa en paz, ancestral grey vendida por tu propio rey.

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TORDOS Y CARACOLES
No atiende ese alboroto de tordos a cuestiones de patria y de frontera, de prceres, de aniversarios y banderas, ni an hoy que es da de fiesta nacional, cuando irrumpe en la cancin del sol de la charca en donde abrevan, del rbol que esconde el nido y la compaera, picando olivos, hurgando en mieses..., si el territorio le pertenece. Les contemplaba una procesin de caracoles murmurando su falta de consideracin, a ras de suelo y babeando... Demasiado ocupados en las palabras para poner a salvo de ellas las cosas, demasiado obligados en sus pesadas corazas como para poder entender a aqul que lo deja todo para poder ser l. Demasiado preocupados en palpar con los cuernos, y en mandar Christmas de Navidad, en prepararse un hermoso entierro.

de tapadillo, hurfana de espejos y lentejuelas. A dnde vas, sin lazarillo. A dnde vas, de tapadillo, llena y en vela. A dnde vas negando el sol, qu oscuridades quieres rescatar, en qu tapete negro probars fortuna, si en las esquinas no te dan voces y en las cantinas no te reconocen, luna, luna...

HISTORIA CONOCIDA
Es una historia conocida, amigos, todos la recordamos, -viento del pueblo se perdi en el pueblopero no ha terminado. Hace tiempo hubo un hombre entre nosotros, alegre, iluminado, que am y vivi, cantaba hasta en la muerte, libre como los pjaros. Qu bonito sera! Nace, escribe, muere desamparado. Se estudian sus poemas, se le cita, y a otra cosa, muchachos. Pero su nombre contina, sigue, como nosotros, esperando el da en que este asunto, y otros muchos, se den por terminado. Qu bonito sera! Nace, escribe, muere desamparado.

LUNA DE DA
A dnde vas, luna de da, resbalando equvoca los horizontes. A dnde vas, plida y fra. A dnde vas, luna de da, luna de barro y soledad. A dnde vas negando el sol, qu oscuridades quieres rescatar, en qu tapete negro probars fortuna, si en las esquinas no te dan voces y en las cantinas no te reconocen, luna. A dnde vas,

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Msicos: Piano: Guitarras y mandolinas: Bajo: Batera: Percusin: Moog: Tenora y saxo alto: Flautas: Primer violn: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Ingeniero de sonido: Ayudantes: Fotografas y diseo grfico: Colaboracin artstica: Joan Manuel Serrat, excepto Historia conocida, poema de Jos Agustn Goytisolo Joan Manuel Serrat Josep Maria Bardagi Josep M. Durn Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Tito Duarte Josep Mas Kitflus Ricard Roda Manolo Morales Juan Luis Jord Ariola 25.645 I - Dep. Legal B. 7.845/1978 Estudios Sonoland, S.A. de Madrid, entre el 13 y el 26 de Febrero de 1978 J.A. lvarez Alija A. Gil y M. Gaudenzi Francesc Guitart J.M. Caballero Bonald

TEXTO EN EL INTERIOR
Npoles es una ciudad tan hermosa como catica en la que si usted camina distrado o ms bien ensimismado detrs de las cadenciosos y turgentes andares de una de las miles de 'Sofas Loren' que la transitan, puede acabar engullido por un profundo agujero y aterrizar en una ciudad paleo-cristiana. En Npoles, resulta de lo ms comn ser testigo alucinado de cmo un chfer de camin conduce a contramano y a toda velocidad mientras da cumplida cuenta de una jugosa pizza de mozzarela, pepperoni y anchoas con la misma naturalidad que ao tras ao la sangre de San Genaro se lica a fecha fija para redimir nuestros pecados. Pero Npoles la sucia, la desordenada y tumultuosa Npoles, es al tiempo una ciudad mgica y sugestiva. Del mismo modo que la guarida de la corrupcin y de la camorra, es tambin el escenario natural de Peppino di Capri y de Caruso. La cuna del Comendatore Imparato y de Irene. Irene vive en una casa pequea, en una calle estrecha y oscura del ruinoso barrio de los espaoles donde apenas llegan los rayos del sol que el buen Dios reparte a su manera. Cada maana, cantando (en Npoles la gente canta), ella se asoma a la ventana a tender la ropa y estimula as la curiosidad del transente a completar el rompecabezas de sus misterios con sus intimidades tendidas flameando al viento. Igual que Irene, Claudia, Rosa y ms all Gabriela, tienden sus trapos al sol y todas nos excitan con este juego de adivinanzas, y juntas componen un cielo de verbena de punta a punta de la calle. Cuando el caos y la imaginacin se dan la mano el resultado es explosivo. Nada se parece tanto a la alucinacin. Ver Npoles y morir... Yo anduve por all en 1978 y antes y despus no me he muerto. Aunque la verdad siempre estuve a punto. (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edicin mexicana del disco)

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COMENTARIOS
Hemos llegado al disco que Serrat grab con el poco sugerente ttulo de "1978", haciendo as mencin al ao en que apareci en Espaa. An hoy me sorprende ms la escasa enjundia de este ttulo tan poco inspirado, pero quizs el hecho pueda explicarse si pensamos que por aquel entonces no era muy comn la costumbre de bautizar lbumes con otra cosa que no fuera el ttulo de algunas de sus canciones. Serrat emprende este nuevo trabajo un ao despus de su "Res no s mesqu", en el que music los poemas de Joan Salvat-Papasseit. Espaa atisba sus primeros aires democrticos y la importancia de los cantautores comienza a declinar un poco en el panorama musical de la poca. El resultado es un trabajo en el que Serrat inicia un nuevo lenguaje musical y donde letrsticamente se muestra ms sobrio, ms sinttico y menos metafrico. Es quizs un nuevo Serrat que, como seala Carles Gmez, se nos refleja ms tico que potico, quien sin romper con su etapa anterior, supo imprimir en este disco una evolucin en su forma de componer y de crear traducida por un mayor inters por lo cotidiano, por una bsqueda expresiva ms directa, y que -an tratndose de un disco menor en su discografa- enriquece sin duda su obra. "1978" es un disco que desde su portada ya nos habla de cotidianeidad y donde Serrat olvida el reclamo de su imagen y nos ofrece slo una ventana enmarcada en el ocre de una pared que deja ver una sencilla maceta. En el interior del disco se ven sbanas y ropas mecidas por el viento constituyendo una geografa de sentimientos por la que debe pulular la Irene de una de las canciones ms bellas de este disco. El lbum ofrece tambin un pequeo cuadernillo con las letras de las canciones que resulta poco atractivo. Uno de los aspectos ms destacables del disco es quizs su sonoridad fresca y a veces brillante, fruto de la maestra en la direccin musical de Josep Maria Bardagi, que repite en los arreglos tras haberlo hecho en el mencionado "Res no s mesqu". Con la ventaja que da el tiempo transcurrido, este trabajo explica sus siguientes entregas discogrficas. Tanto "Tal com raja" como "En trnsito" -a mi juicio magnficos discos- inician una etapa nueva en su trayectoria que siendo deudora de sus clsicos incontestables de los aos 60 y 70 no se estanca, sino que busca nuevos rumbos igualmente destinados a perdurar en la memoria de todos. CIUDADANO La primera cancin del disco es quizs la ms social de todas ellas y la que mejor define la nueva imagen que apunta el Serrat del ao 78. Un Serrat que, repito, se nos aparece mucho menos lrico e inspirado, y en el que se echa de menos el carcter autobiogrfico e ntimo de sus anteriores canciones. Serrat escoge una forma de enfocar su obra ms extrovertida, abandonando la confidencia a media voz, el tono grave, pico, lo agridulce que parece dominar -con sus excepciones- su creacin a finales de los 60 y principios de los 70. Es un Serrat mucho ms cronista de lo cotidiano en el que el contenido sociolgico tiene una mayor relevancia que lo acostumbrado hasta ahora. El tema "Ciudadano" supone una acertada diseccin de la triste realidad del hombre medio, aquel que solo tiene un problemtico presente y un futuro no menos incierto. O usando las propias palabras del autor: "con los vientos en contra/ los bolsillos temblando y el alma en cueros". IRENE Para mi gusto, la mejor cancin del disco y quizs, una de las ms bellas descripciones musicales de la feminidad y el erotismo, sin incurrir en mecanismos ajenos al buen gusto y a la delicadeza que tienen todas las canciones de Serrat. La cancin est llena de imgenes sugerentes. El autor abandona por un instante el tono crtico dominante en todo el disco para sumergirnos en un paraso de sensualidad y armona, sintetizado en esta annima muchacha que segn explic Serrat, habitaba en una de las callejuelas del barrio de los espaoles de Npoles: Irene vive en una casa pequea, en una calle estrecha y oscura del ruinoso barrio de los espaoles donde apenas llegan los rayos del sol que el buen Dios reparte a su manera. Cada maana, cantando (en Npoles la gente canta), ella se asoma a la ventana a tender la ropa y estimula as la curiosidad del transente a completar el rompecabezas de sus misterios con sus intimidades tendidas flameando al viento.

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Igual que Irene, Claudia, Rosa y ms all Gabriela, tienden sus trapos al sol y todas nos excitan con este juego de adivinanzas, y juntas componen un cielo de verbena de punta a punta de la calle. Cuando el caos y la imaginacin se dan la mano el resultado es explosivo. Nada se parece tanto a la alucinacin. Serrat nos hace cmplices de sus descubrimientos. l nos explicar de una forma sucinta, pero extremadamente grfica, la voluptuosidad de las formas de Irene. Para ello, nada mejor que aprovechar las sensaciones que despierta el contemplar la ropa interior que espera el sol para secarse. Es magnfica la imagen de "Irene columpindose en los alambres". Es que no es eso mismo lo que hacen tantas chicas cuando se ponen de puntillas mientras tienden sus ropas? El resultado final me parece perfecto. Una balada intimista con unos arreglos brillantes y peridicos cambios de ritmo para remarcar el entusiasmo que usa el autor para describir sus emociones. Una cancin, en suma, que mereca mejor suerte pues se encuentra casi olvidada en este disco y en pocas ocasiones fue recuperada en los conciertos. CENICIENTA DE PORCELANA Serrat consigue un retrato muy acertado de esta "Cenicienta de porcelana" en el que puede adivinarse su triste final, un futuro muy cercano al que ya describi en "La Carmeta", aquella entraable prostituta que paseaba por el Barrio Chino con la nica compaa de su perro. En esta ocasin el autor se remonta a unos aos antes en la historia de esta profesional del sexo, esa que "ve con la nariz y piensa con la vagina". Describe con claridad la realidad cotidiana de muchas chicas atrapadas slo en su presente y a las que avisa que "se acerca el tiempo de las soledades y de los silencios". A pesar de que en sus versos abundan los pareados, Serrat salva con xito la cancin pues no aparecen forzados en extremo como en algunas de sus primeras canciones en castellano. El texto es sucinto, pero ms que suficiente. Es una prueba ms de lo hbil que resulta Serrat para apuntar al blanco y dar en la diana. No sobran estrofas ni faltan palabras. Musicalmente el tema destaca por el tono jazzstico que aporta el saxo de Ricard Roda consiguiendo una agradable atmsfera musical para los versos. A UNA ENCINA VERDE Una cancin -la ms lrica del disco- y que puede emparentarse con el poema "A un olmo seco" de Antonio Machado, no solo por el tema comn del rbol cado o que crece en tierra extraa sino por sus similares imgenes y metforas. Serrat reflexiona en voz alta ante la realidad de una encina que adems de su verdor, tiene la mala fortuna de nacer en un bosque de robles, con las pocas expectativas de xito que ello supone para su xito como rbol. El estudioso de la cancin de autor en Espaa, Fernando Gonzlez Lucini, considera que la cancin sirve de metfora del hombre que lucha y nunca cae a pesar de los pesares que la vida le opone. Y as es. Serrat anima y consuela a la desdichada encina con la que pienso que es la estrofa ms acertada del tema por su riqueza potica: "Que es bueno que cuando el haya enrojece/ y los caminos mudan de color,/ entre esqueletos de robles,/ salpiques con tu verdor/ las palideces del bosque." QU BONITO ES BADALONA Serrat abandona el lirismo grave y sobrio del anterior corte del disco para regalarnos esta sorprendente y divertida cancin, que adems, ser la ms popular de todo el lbum. Un completo homenaje de Joan Manuel al pasodoble espaol, uno de los gneros ms conocidos fuera de nuestras fronteras y que gusta tanto a turistas como a lugareos. Serrat monta una cancin con gran sarcasmo y en la que la irona juega un papel predominante bajo el pretexto de un paseo por la bonita -no lo duden- Badalona. El resultado es una cancin alegre y divertida, que se deja escuchar pero en la que no debe obviarse el guio irnico del autor a una realidad de la ciudad que est hoy muy lejos de reflejar lo que indicaban sus versos. "Qu bonito es Badalona" fue grabada adems en un lbum de Manolo Escobar, el ms genuino pasadoblero espaol, y en la que adems cont con la colaboracin de Serrat en la parte final de la cancin. Tambin ha sido pieza comn en los conciertos que Serrat ha celebrado en Andaluca y hasta pudimos orla en versin "Rock Heavy" en boca de La Trinca y el propio Nano. POR LAS PAREDES (MIL AOS HACE...) De nuevo el tono serio y digno del Serrat que se hace portavoz de reivindicaciones culturales y sociolgicas para adentrar al oyente en algunos aspectos de la realidad histrica y coyuntural de Catalua, y a la par, de Espaa. Se trata de una cancin de metraje extenso, que al menos para m, me resulta algo larga y bastante dura a la hora de sintonizar con su mensaje. La causa de ello pueda ser quizs mi lejana geogrfica y vivencial que me dificultan la

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complicidad necesaria y pertinente para una escucha ms productiva del tema, al que no niego que posee elementos destacables. Sus versos van transitando por algunos de los pasajes histricos acontecidos en Catalua y traslucen un sentimiento ntimo y reivindicativo de patria, pero sin caer en el panfleto ni en la arenga fcil. Serrat no oculta -ni queremos que lo haga- sus races y pide y exige una identidad para su pueblo en este ao de 1978 en el que los sentimientos autonomistas de muchos ciudadanos del pas se experimentaban con el orgullo y la firmeza necesaria. TORDOS Y CARACOLES Una nueva cancin del Serrat crtico, donde se sirve de metforas de animales para entablar una curiosa confrontacin entre ellos y atacar as a los sectores ms inmovilistas de la sociedad espaola, muy abundantes y con gran poder de decisin en la poca en la que compuso la cancin, cuando Espaa iniciaba sus balbuceos democrticos. Serrat comienza su leccin hablndonos de los tordos, unos pjaros en los que simboliza la libertad y el progreso. Acertadamente nos recuerda que "no atienden a cuestiones de patrias y fronteras,/ de prceres,/ de aniversarios y banderas". Por contra, los caracoles "murmuran, babean, viven esclavos de sus corazas, palpan con los cuernos y mandan Christmas por Navidad". Mi impresin es que se trata de una cancin menor en la obra de Serrat, pues el contenido de las estrofas peca de cierta simplificacin y amarillismo. Echo de menos algo ms de irona para ese mismo mensaje. De esta forma la cancin hubiera logrado ms espontaneidad y frescura, huyendo del recurso fcil y demaggico que en este caso impera. LUNA DE DA El tema de la luna y sus diferentes manifestaciones siempre ha interesado mucho a Serrat. La luna, y por consiguiente, el sol. Smbolos no por ello antagnicos sino complementarios. Las canciones de Serrat estn repletas de alusiones a estos astros celestes que nunca son sinnimos de sombras y luces, sino que ambos estn colocados al mismo nivel. Serrat siempre se ha puesto de parte de ellos. En este caso es el turno de cantarle a la luna de da, esa que se presenta "de tapadillo"..., "resbalando equvoca los horizontes...". El autor relata las dudas que genera su presencia con unas sencillas estrofas insertas en una meloda dulce y sosegada muy al tono con las sensaciones que pretende generar el verso. Una cancin ms en su discografa que, como muchas de este disco, no disfrut de la popularidad de otras, pues raramente fue cantada en conciertos y nunca el pblico la hizo suya. HISTORIA CONOCIDA El poeta Jos Agustn Goytisolo, tempranamente fallecido en Madrid en 1999, escribi este pequeo poema con el que honraba la memoria de uno de los ms grandes poetas que conoci Espaa: Miguel Hernndez. Los versos de esta cancin constituyen una acertada alegora sobre la vida y la obra de Miguel. Y es dura y sobria la estrofa cuando acusa: "Nace, escribe,/ muere desamparado/ Se estudian sus poemas, se le cita,/ y a otra cosa, muchachos". Serrat ejecuta con mucha maestra la musicacin del poema. Hay en su canto un inmenso respeto al sentido del texto y los arreglos son sobrios, pero justos. Su voz a veces se detiene y camina prxima al recitado para as resaltar an ms la importancia del mensaje de Goytisolo. Es esta una gran virtud de Serrat al permitir que no se desborden los arreglos cuando se trata de musicar poemas de este tipo.

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TAL COM RAJA 1980

LETRAS: Joan Manuel Serrat Josep Vicen Foix (s quan dormo que hi veig clar) Josep Carner (El gall) Josep Palau i Fabre (Vaig com les aus) MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles, Colaboracin de Josep Mara Bardag en s quan dormo que hi veig clar, Vaig com les aus y Jocs i joguines

TEMPS ERA TEMPS CAN DE L'AMOR PETIT S QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR SI NO US SAP GREU FINS QUE CAL DIR-SE ADU EL GALL LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR VAIG COM LES AUS JOCS I JOGUINES PER QU LA GENT S'AVORREIX TANT?

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TEMPS ERA TEMPS

Temps era temps... que vam sortir de l'ou amb l'or a Mosc, la pau al coll, la flota al moll i la llengua al cul, amb els smbols arraconats, l'aigua a la font, les restriccions i l'home del sac. Temps era temps... que ms que bons o dolents eren els meus i han estat els nics. Temps d'estraperlo i tramvies, farinetes per sopar i comuna i galliner a la galeria. Temps d'Una, Grande y Libre... Metro Goldwyn Mayer... Lo toma o lo deja... Gomas y lavajes... Quintero, Len i Quiroga... Panellets i penellons... Basora, Csar, Kubala, Moreno i Manchn. Temps era temps... que d'hora i malament ho vam saber tot: qui eren els reis, d'on vnen els nens i qu menja el llop. Tot barrejat amb el Pal, i la Formacin del Espritu Nacional i els primers divendres de mes. Senyora Francis, m'entn...? amb aquests coneixements, qu es podia esperar de nosaltres? Si encara no saben, senyora, qu serem quan siguem grans els fills d'un temps, els fills d'un pas orfe. Fills d'Una, Grande y Libre... Metro Goldwyn Mayer... Lo toma o lo deja... Gomas y lavajes... Quintero, Len i Quiroga... Panellets i penellons... Basora, Csar, Kubala, Moreno i Manchn.

RASE UNA VEZ

rase una vez... que salimos del huevo con el oro de Mosc, la paz a cuestas, la flota en el muelle y la lengua en el culo, con los smbolos arrinconados, el agua en la fuente, las restricciones y el hombre del saco. rase una vez... que ms que buenos o malos, eran los mos y han sido los nicos. Tiempos de estraperlo y tranvas, gachas para cenar y en la galera retrete y gallinero. Tiempos de Una, Grande y Libre... Metro Goldwyn Mayer... Lo toma o lo deja... Gomas y lavajes... Quintero, Len y Quiroga... Mazapanes y sabaones... Basora, Csar, Kubala, Moreno y Manchn. rase una vez... que temprano y malamente lo supimos todo: quines eran los Reyes, de dnde vienen los nios y qu come el lobo. Todo mezclado con el Pal, y la Formacin del Espritu Nacional y los primeros viernes de mes. Seora Francis, me entiende...? con estos conocimientos, qu poda esperarse de nosotros? Si an no sabemos, seora, qu es lo que seremos cuando seamos mayores los hijos de un tiempo, los hijos de un pas hurfano. Hijos de Una, Grande y Libre... Metro Goldwyn Mayer... Lo toma o lo deja... Gomas y lavajes... Quintero, Len y Quiroga... Mazapanes y sabaones... Basora, Csar, Kubala, Moreno y Manchn.

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CAN DE L'AMOR PETIT

Jo tinc un amor petit i llaminer com un infant. Un amor escadusser que mossega l'esquer i no s'empassa l'ham. Jo tinc un amor rumbs, vermell i sucs com una magrana. Jo tinc un amor amic que mata de gust i que es mor de ganes. Ni cec ni trgic ni pactat. Ni etern ni mgic ni llogat. Rajant-me pels descosits, tinc un amor petit, tinc un amor petit. Jo tinc un amor petit nou, com el temps de la sa, que es crema com l'encenall, arriba a cavall, i s'enfila als balcons. Jo tinc un amor company que no duu records ni deixa penyores. Jo tinc un amor per tu que es posa a ballar quan li donen corda.

CANCIN DEL AMOR PEQUEO

Yo tengo un amor pequeo y goloso como un nio. Un amor desparejado que muerde el cebo y no traga el anzuelo. Yo tengo un amor rumboso encarnado y jugoso como una granada. Yo tengo un amor amigo que mata de gusto y que se muere de ganas. Ni ciego ni trgico ni pactado. Ni eterno ni mgico ni alquilado. Desparramndoseme por los descosidos, yo tengo un amor pequeo, yo tengo un amor pequeo. Yo tengo un amor pequeo nuevo, como el tiempo de la sazn, que arde como una viruta, llega a caballo y trepa a los balcones. Yo tengo un amor compaero que no trae recuerdos ni deja prendas. Yo tengo un amor por ti que se pone a bailar cuando le dan cuerda.

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S QUAM DORMO QUE HI VEIG CLAR

s quan plou que ballo sol, vestit d'algues, or i escata, hi ha un pany de mar al revolt i un tros de cel escarlata, un ocell fa un giravolt i treu branques una mata, el casalot del pirata s un ample gira-sol. s quan plou que ballo sol vestit d'algues, or i escata. s quan ric que em veig gepic al bassal de sota l'era, em vesteixo d'home antic i empaito la masovera, i entre pineda i garric planto la meva bandera; amb una agulla saquera mato el monstre que no dic. s quan ric que em veig gepic al bassal de sota l'era. s quan dormo que hi veig clar, foll d'una dola metzina, amb perles a cada m visc al cor d'una petxina, s la font del comellar i el ja de la salvatgina, -o la lluna que s'afina en morir carena enll. s quan dormo que hi veig clar, foll d'una dola metzina.

CUANDO DUERMO VEO CLARO

Cuando llueve bailo solo, visto algas, oro y escama, lienzo de mar agitado y algo de cielo escarlata, un pjaro hace cabriolas y echa ramas una mata, el casern del pirata es un ancho girasol. Cuando llueve bailo solo, visto algas, oro y escama. Cuando ro estoy giboso en la charca de la era, me atavo de hombre antiguo y acoso a la masovera, y entre pinar y maraa plantifico mi bandera; con punzn de coser sacos mato al monstruo que no nombro. Cuando ro estoy giboso en la charca de la era. Cuando duermo veo claro, loco de un dulce veneno, con perlas en cada mano vivo dentro de una concha; soy la fuente de un barranco y soy cubil de una fiera, -o la luna que se afina al morir tras la ladera. Cuando duermo veo claro, loco de un dulce veneno.

SI NO US SAP GREU
Si no us sap greu, si pot ser, m'est corcant el neguit... d'anar a fer un tomb pels carrers mudat amb els cinc sentits. Us deixo el suplent al mirall i el patrimoni en manlleu, que he de sortir urgentment si no us sap greu. Si no us sap greu, si pot ser, prendr els perfums d'aquest xfec de tardor, del cec, la punta dels dits

SI NO OS MOLESTA
Si no os molesta, si puede ser, me est royendo la angustia... de ir a recorrer las calles vestido con los cinco sentidos. Os dejo al suplente en el espejo y el patrimonio os lo presto, que he de salir con urgencia si no os molesta. Si no os molesta, si puede ser, tomar los perfumes de este aguacero de otoo, del ciego, la punta de los dedos

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i del pa calent, un crost. Del brot nou, lo que ser, i del sexe el seu darrer al i la claror de la lluna si pot ser. Aquesta puta sensaci d'arribar sempre tard, de passar per les coses sense tocar-les, de perdre el temps tractant de fer quelcom d'important... Abans que el suplent cridi... ...Salvis's qui pugui... M'he proms a la vida. Visquen els nuvis! Anem a esbrinar el que es conspira arreu, i el que sospira el revolt del riu, i el que es rondina als mercats, i el que el diari no diu. Si cal viure i cal morir, voldria fer-ho a nom meu per respecte a l'espcie... Si no us sap greu.

y del pan caliente, un coscurro. Del brote nuevo, lo que ser, y del sexo, su ltimo aliento y la claridad de la luna si puede ser. Esta puta sensacin de llegar siempre tarde, de pasar por las cosas sin tocarlas, de perder el tiempo tratando de hacer cosas importantes... Antes de que el suplente grite... ...Slvese quien pueda... Me he hecho novio de la vida. Vivan los novios! Vamos a indagar lo que se conspira por ah, y por lo que suspira el recodo del ro y lo que se murmura en los mercados y lo que el peridico no dice. Si es necesario vivir y morir, quisiera hacerlo a mi nombre por respeto a la especie... Si nos os molesta.

FINS QUE CAL DIR-SE ADU

Es varen dir: Cal guanyar temps als somnis, cal anar molt ms enll de les paraules. Ser tal com som de soca-rel. Cremar les naus, navegar a pl a cavall de la cresta de l'onada. Amor valent per tu, per guanyar terreny a la vida i contemplar-la compartint-la. Fins que cal dir-se adu. L'un dins l'altre i cadasc al seu lloc. Pensar en veu alta i tastar-ho tot. I ho varen fer... guanyant temps als somnis i compromesos, noms, en les coincidncies i la mtua complicitat.

HASTA QUE HAYA QUE DECIRSE ADIS

Se dijeron: Hay que ganar tiempo a los sueos, hay que ir mucho ms all de las palabras. Ser como somos de cepa y raz. Quemar las naves, navegar a pelo sobre la cresta de la ola. Amor valiente para ti, para ganarle terreno a la vida y contemplarla compartindola. Hasta que haya que decirse adis. Uno dentro del otro y cada cual en su sitio. Pensar en voz alta y probarlo todo. Y lo hicieron... ganndole tiempo a los sueos y comprometidos slo en las coincidencias y la mutua complicidad.

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Eren llavor d'eternitat compartint les joguines i les vivncies. Amor valent per tu... Va cap on va i dura el que dura. No hi ha marges ni mesures. Fins que cal dir-se adu. L'un dins l'altre i cadasc al seu lloc. Pensar en veu alta i tastar-ho tot. Fins a la fi cal guanyar temps als somnis. Cal anar molt ms enll de les paraules, ser tal com som i dir-se adu si el cada dia ha fet lo seu i ens ha canviat les coses i a nosaltres. Amor valent per tu, per guanyar terreny a la vida i esgotar-la i exprimir-la. Fins que cal dir-se adu.

Eran semilla de eternidad compartiendo los juguetes y las vivencias. Amor valiente para ti... Va donde va y dura lo que dura. No hay lmites ni medidas. Hasta que haya que decirse adis. Uno dentro del otro y cada cual en su sitio. Pensar en voz alta y probarlo todo. Hasta el final hay que ganar tiempo a los sueos. Hay que ir mucho ms all de las palabras. Ser tal como somos y decirse adis si la vida diaria ha hecho de las suyas y ha cambiado las cosas y tambin a nosotros. Amor valiente para ti, para ganar terreno a la vida y agotarla y exprimirla. Hasta que haya que decirse adis.

EL GALL
M'he guanyat cada lloana, cada crit d'admiraci! Sc el smbol de la Frana! I al corral, quan ve pitana, jo l'estreno, gall que s. Ja qui em guaita ho endevina: em pertoca de manar. El meu bec no s de joguina ni soporta cap gallina l'espurneig del meu mirar. I si el sol, per la galvana que se jaa li encomana, veu la boira i no la fon, -Qu fas? -crido- tarambana! Treu el nas i alegra el mn! Ja qui em guaita ho endevina: em pertoca de manar. El meu bec no s de joguina.

EL GALLO
Me gan cada alabanza, cada voz de admiracin! Soy el smbolo de Francia! Y en el corral, si hay pitanza, la estreno, gallo que soy. Quien me mira lo adivina: a m me toca mandar. Mi pico no es de jugar y no aguanta una gallina mis ojos al chispear. Y hasta si el sol, por desgana que le contagia su cama, ve la niebla y no la funde, -Qu haces? -grito-, tarambana! Asoma y alegra el mundo! Quien me mira lo adivina: a m me toca mandar. Mi pico no es de jugar.

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LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR

Plou i fa sol. No et faci dol mirar, que ha bruixes que es pentinen, i sargantanes que juguen a fet i a amagar, i prodigis nous de trinca que duu a la m la noia que s'ha posat a ballar. Fugida d'un anunci de vermut. Quin vent l'empeny...? Quina veu li canta...? Que el mn s de ella, balladora sense parella. Salta amunt i avall, fa un tomb, pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. Ala al cel les mans i els ulls contenta i entregada. Salta amunt i avall, fa un tomb, pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. Una noia s'ha posat a ballar pel goig de trempar i riure i perqu comena el temps que ens queda per estimar. Arremanga't el cor i deixa-la entrar, la noia que s'ha posar a ballar. Potser ella s massa per al meu poble vell de cor feixuc, mancat de paraules, on l'arc de Sant Mart mai no ha estat rebut aix. Salta amunt i avall, fa un tomb, pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. Ala al cel les mans i els ulls contenta i entregada. Salta amunt i avall, fa un tomb, pica de mans i als quatre vents s'obre de cames.

LA CHICA QUE SE HA PUESTO A BAILAR

Llueve y hace sol. No te duela mirar, que hay brujas que se peinan, y lagartijas que juegan al escondite, y flamantes prodigios que en la mano lleva la chica que se ha puesto a bailar. Huida de un anuncio de vermut. Qu viento la empuja...? Qu voz le canta...? que el mundo es de ella, bailadora sin pareja. Salta arriba y abajo, da una vuelta, toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. Levanta al cielo las manos y los ojos contenta y entregada. Salta arriba y abajo, da una vuelta, toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. Una chica se ha puesto a bailar por el placer de animarse y rer y porque comienza el tiempo que nos queda para amar. Abre tu corazn y deja entrar a la chica que se ha puesto a bailar. Quiz ella es demasiado para mi viejo pueblo de torpe corazn, falto de palabras y en donde el Arco Iris nunca fue recibido de este modo. Salta arriba y abajo, da una vuelta, toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. Levanta al cielo las manos y los ojos contenta y entregada. Salta arriba y abajo, da una vuelta, toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas.

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VAIG COM LES AUS...

Vaig com les aus quan ha perdut el fill, que giravoltem sense haver consol, amb crits de sang alerten son estol com si lo mn entrs en gran perill. E giravolten sens defalliment entorn del lloc on lo fill han deixat e no els par vera la veracitat perqu els daria molt major turment. Des del mat fins que s'ha post lo jorn, amb son rodar inquieten l'espai, diuen que en ells dolor no es pondr mai, puix que mai ms no hauran lo fill entorn. Sols a la nit, venuts per l'enderroc, tornen al niu com a desert castell, senten lo cor de sobte fosc i vell e s'adormissen amb la son del roc. L'ensendem, amb un volar pens, abandonant lo niu, l'arbre i el riu, van a l'encal d'un indret ms galds: per en cap lloc lo seu infant no viu. Aix jo vaig, perdut de mi mateix, a mi mateix cercant-me eternament. Mes jo s mut e mut lo meu lament, car gorja endins lo meu dolor se peix.

YO VOY COMO LAS AVES...

Yo voy como las aves cuando han perdido al hijo, y que revolotean sin encontrar consuelo, y con gritos de sangre alertan la bandada igual que si este mundo entrara en gran peligro. Y dan vueltas y vueltas sin desfallecimiento en torno del lugar donde al hijo dejaron y no les acongoja esta veracidad porque les supondra mucho mayor tormento. Desde el amanecer hasta que cae el da, con sus vueltas y vueltas inquietan el espacio, van diciendo que en ellos nunca el dolor se ir, puesto que ya jams tendrn cerca a su hijo. Tan slo con la noche, presos del desaliento, a su nido regresan como a torre desierta, sienten el corazn, de pronto, oscuro y fro y despus van cayendo en un sueo de piedra. Pero al da siguiente, con un volar penoso, abandonando el nido, el rbol y el arroyo, continan buscando un sitio ms dichoso: pero en ningn lugar su pajarillo vive. Yo voy de esta manera, perdido de m mismo, y tambin a m mismo buscando eternamente. Pero yo qued mudo y es mudo mi lamento, ya que garganta abajo mi dolor se apacienta.

JOCS I JOGUINES
Qu vols dir-me, clarejant arran de cadira, ulls de sucre, manetes de quart de pam, que has baixat del teu castell de jocs i joguines al nostre mn, ple de manies i de gent gran? Qu vols fer-me saber, princesa de l'estora? A quin du clama justcia el teu dit alat? Amb qu haur ensopegat la teva pell de monja? Quin daltabaix el nou dia ens t reservat? Que has deixat joguines i jocs escampades a l'eixida i entre els meus genolls vns a plorar. Que una vespa, que una flor, que festejant t'han ferida, el meu infant. Eixuguem-li les llgrimes,

JUEGOS Y JUGUETES
Qu quieres decirme, asomndote a la altura de la silla, ojos de azcar, manitas de un cuarto de palmo, que has descendido de tu castillo de juegos y juguetes a nuestro mundo, lleno de manas y gente mayor? Qu quieres hacerme saber, princesa de la alfombra? A qu clase de dios pide justicia tu dedo levantado? Con qu habr tropezado tu piel de monja? Qu alboroto el nuevo da nos tiene reservado? Que has dejado juguetes y juegos esparcidos por el patio y entre mis rodillas vienes a llorar. Que una avispa, que una flor, que cortejando te han herido, nia ma. Sequmosle las lgrimas,

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posem-li al dit fang. Que una vespa, que una flor, que festejant l'han ferida, el meu infant. Hi ha paranys i espines i jocs i joguines. Ja saps una cosa ms. Una nova experincia. Corre, afanya't a mostrar el dit ferit al mn, cordillet de la meva baldufa de guerra. Quina urgncia no t'estar esgarrapant el cor? que has deixat joguines i jocs tot escampat a l'eixida per sortir als carrers a pregonar. Que una vespa, que una flor, que festejant t'han ferida, el meu infant. Eixuguem-li les llgrimes, posem-li al dit fang. Que una vespa, que una flor, que festejant l'han ferida, el meu infant. Hi ha paranys i espines, jocs i joguines.

pongmosle al dedo barro. Que una avispa, que una flor, que cortejando la han herido, nia ma. Hay trampas y espinas, y juegos y juguetes. Ya sabes una cosa ms. Una nueva experiencia. Corre, apresrate a ensear el dedo herido al mundo, cordelito de mi peonza de guerra. Qu urgencia no te estar araando el corazn? que has dejado juguetes y juegos esparcidos por el patio para salir a las calles a pregonar. Que una avispa, que una flor, que cortejando te han herido, nia ma. Sequmosle las lgrimas, pongmosle al dedo barro. Que una avispa, que una flor, que cortejando la han herido, nia ma. Hay trampas y espinas, juegos y juguetes.

PER QU LA GENT S'AVORREIX TANT?

Si s veritat que l'home pot morir, per mai la idea, que el sol surt per tothom i un Du ens vetlla i que la dona i l'or ho poden tot. Si s veritat que el futur penja d'un fil prim, que la fe mou muntanyes i tenim la vida pel davant. Si s veritat que val la pena fer-ho b i que el treball dignifica, per qu la gent s'avorreix tant?

POR QU LA GENTE SE ABURRE TANTO?

Si es verdad que el hombre puede morir, pero nunca la idea, que el sol sale para todos y un Dios nos vela y que la mujer y el oro lo pueden todo. Si es verdad que el futuro pende de un hilo delgado, que la fe mueve montaas y tenemos la vida por delante. Si es verdad que merece la pena hacerlo bien y que el trabajo dignifica, por qu la gente se aburre tanto?

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Msicos: Piano: Guitarras: Teclados: Bajo: Batera y percusin: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Tcnico de grabacin: Produccin: Fotografas: Diseo grfico: Coordinacin: Copista: Corrector: Traducciones al castellano: Un recuerdo especial a: Joan Manuel Serrat, excepto s quan dormo que hi veig clar (Josep Vicen Foix), El gall (Josep Carner) y Vaig com les aus (Josep Palau i Fabre) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Josep Mas Kitflus Jordi Clua Francesc Rabassa Ariola I-203.153 - Dep. Legal B. 33.637/1980 En los Estudios EMI de Barcelona J.J. Moreno Rafael Moll Toni Riera y Lluis Oncins Claret Serrahima Ignaci Borbonet Joan Pedrol Bartomeu Bardagi Jos A. Goytisolo y Julia Goytisolo Quico Sabat, Salvador Pueyo e Ia Clua

COMENTARIOS
Serrat afronta la dcada de los ochenta con la publicacin de este "Tal com raja", que traducido viene a decir algo as como "Tal como sale", subrayando una posible intencin de improvisacin y provisionalidad que -a mi entender-, no se corresponde con el producto final, elaborado y trabajado hasta el mximo como dice la primera "norma de la casa". Se trata de un lbum de una gran calidad musical y en el que se descubren unos textos ms pulidos, con un contenido ms cvico y menos autobiogrfico del que Serrat nos tena acostumbrados. Parece que nos llega la confirmacin de una nueva etapa en sus canciones -ya iniciada con su anterior disco "1978" y en la que el autor pretendiera renunciar a mostrar su imagen atribulada y tratara de convertirse en un mero observador de la realidad que le rodea, como un pintor que atrapara la luz de un modo directo, sin arabescos ni segundas intenciones, sin ropajes ni metforas. Lo que no cabe duda es que Serrat va buscando nuevas maneras expresivas y trata de no repetirse, de abrazarse a los nuevos tiempos de un modo adecuado con canciones de nuevos temas y nuevas sonoridades, con una irona cada vez mayor y tambin con un optimismo vital incuestionable, aunque de vez en cuando reaparezca el Serrat pesimista, al menos para dar verosimilitud a lo que muchas veces declar: "soy un pesimista que me pongo cada da el traje de optimista". "Tal com raja" nos ensea ya en su portada un Serrat distinto. Se nos presenta serio, sin nimo de forzadas poses, sereno, con los brazos cruzados y la mirada fija. Ya se ha dicho que en este disco se busca la espontaneidad, como si las canciones no se forzasen y nacieran tan cual, sencillas y libres, sin exceso de perfeccionismo. Pero a veces encontrar esa sencillez resulta muy complicado y es fruto de un trabajo constante en pos de purificar al mximo los materiales con los que se cuenta. Serrat parece seguir bien los dictados del poeta Juan Ramn Jimnez que buscaba desnudar su obra, persiguiendo cada vez ms la sntesis en el lenguaje, en pos de la palabra exacta que todo lo dice y nada se calla.

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El resultado final es magnfico. Nos hallamos ante uno de sus discos con mejor sonoridad y ello no es extrao si tenemos en cuenta que en l aparecen Ricard Miralles, Josep Maria Bardagi y Josep Mas 'Kitflus' -"el tro mgico"-, que junto a Francesc Rabassa y Jordi Clua constituyen un grupo de msicos excelentes que arropan con prestancia y lucidez las palabras y las melodas del maestro. TEMPS ERA TEMPS La primera cancin es este "Temps era temps" que a la postre result ser el tema ms popular del disco. Serrat se hace voz de su generacin, aquella que creci con la posguerra como decorado triste e inevitable, pero su voz no es resentida ni rencorosa con el pasado sino ilustrativa del mismo, no abandonando la irona que el recuerdo de aquellos aos le dispara en los labios. El autor no olvida aquellas huellas que cincelaron para siempre su sensibilidad: la mtica delantera de su Barcelona, las coplas de Quintero, Len y Quiroga o el cine de la Metro Goldwyn Mayer. Tres esplndidas evasiones en tiempos en los que la libertad no era ni siquiera un nombre escrito en la pared -como luego cantara Pablo Guerrero-. Tampoco falta la referencia a otro nexo de la sentimentalidad radiofnica franquista, la seora Francis, que pone un contrapunto amargo a la cancin con ese cierre en el que Serrat canta que no se poda esperar otra cosa de una generacin sacudida por la orfandad de un pas. "Temps era temps" es una cancin contundente, directa, con un lenguaje exento de toda carga metafrica. Un lenguaje impensable en el Serrat de antao. Pero la agudeza de las descripciones y su capacidad de concretar sentimientos convierten esta cancin en una de las ms bellas crnicas de la posguerra. Para Serrat no hay una crtica rotunda a aquel tiempo, no hay maniquesmo, no aprovecha los nuevos tiempos para despotricar contra lo que le toc vivir. Muy acertadamente nos recalca que "ese tiempo ms que bueno y malo era el mo, y fue el nico". Una poca en la que como escribi el poeta cataln Miquel Mart i Pol hubiese sido hermoso crecer "sin este peso enorme en las espaldas/ sin este gran estorbo en la boca/ en una casa blanca, cerca del mar/ con las ventanas siempre abiertas". CAN DE L'AMOR PETIT Esta "Can de l'amor petit" que tiene aires de barcarola en algunos momentos y de balada intimista en otros, nos muestra a un creador en plena madurez que le canta al amor con una sencillez encomiable. Junto con "Sinceramente tuyo" es en mi opinin el mejor acercamiento amoroso de Serrat en los aos 80. Bien es cierto que Serrat no canta tanto al amor en los 80 como en los 60 y 70. O al menos no lo hace de un modo tan sutil como sucede en esta breve y hermosa cancin. Con una meloda suave y muy agradable, nos llegarn los sentidos versos del poeta en los que hace gala de una concrecin extraordinaria al definir su amor: "ni ciego, ni trgico, ni pactado/ ni eterno, ni mgico, ni alquilado". Serrat se olvida aqu del amor de las grandes palabras, de los grandes gestos, de los grandes excesos. Se refugia en el amor pequeo a base de excelentes smiles en los que el amor llega a arder como una viruta y es como un nio y como una granada. Este amor que "llega a caballo y que asalta los balcones" es un amor sincero, absoluto, pequeo, que se derrama en lo cotidiano y no busca engaarse con falsas promesas de eternidad ni pactos que lo desfiguren. Puede que se trate de la mgica receta para que una relacin amorosa triunfe y no se mustie. S QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR Llegamos al primero de los tres temas del disco basados en textos ajenos. En todo el lbum destaca la muy inspirada musicacin de Serrat de estos poemas, que me parece valiente, decidida y muy ajustada a los versos. En este caso se trata de un poema de Josep Vicente Foix repleto de imgenes y reivindicador del sueo. No ser casualidad que aos despus Serrat nos dijera cmo construir un bello sueo desde su disco "Material sensible". En el poema de Foix se suceden las personificaciones del poeta que cobran extrema veracidad en la voz del cantante. El poeta se hace barranco y luna en el sueo. Y tambin halla la capacidad de transformarse en la lluvia y en la risa. Son buenos compaeros la lluvia, la risa y el sueo para afrontar la vida. Josep Vicente Foix (1894-1987) coincide con Salvat-Papasseit en su vanguardismo. Hay en la obra de Foix un claro parentesco con el onirismo que respiran los cuadros de Dal. Fue galardonado en 1984 con el Primer Premio de las Letras Espaolas. A lo largo de su obra potica se dej llevar por el surrealismo y fue un poeta de races culturalistas usando siempre como referente en su trayectoria a Ausias March. Este poema al que Serrat pone msica y canta, lo public Josep Vicente Foix en 1976. Deca Foix: "Escribo ms all de los preceptos y sin tener en cuenta cmo escriben los alemanes, los yanquis, los gabachos o los soviticos. El tono de los otros y su criterio retrico no me sirve casi nunca... El poeta sabe que cada poema es un grito de libertad". Serrat debe pensar lo mismo de sus canciones.

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SI NO US SAP GREU De este tema dijo el estudioso de la cancin de autor Fernando Gonzlez Lucini que en ella se antepone la voluntad de ser a la de estar. Comparto de lleno tal impresin. Muy al estilo de la futura "Si no fos per tu" hay en sus estrofas un atisbo de desdoblamiento de la personalidad del autor, entre el artista ahogado en la servidumbre del xito y el hombre sencillo, amante de las cosas pequeas, encerrado en su hogar, sin compromisos ni ataduras. Serrat lo dice claro y fuerte: "Aquesta puta sensaci d'arribar sempre tard,/ de passar per les coses sense tocar-les,/ de perdre el temps tractant/ de fer quelcom d'important..." ("Esta puta sensacin de llegar siempre tarde,/ de pasar por las cosas sin tocarlas,/ de perder el tiempo tratando/ de hacer cosas importantes... "). Transmite su deseo de huir, de refugiarse en lo que ama, de prometerse a la vida. Es otra clara declaracin de principios que ya estaba implcita en temas como "Vagabundear" y "Com ho fa el vent", pero que adquiere aqu una contundencia si cabe an mayor. Serrat se nos ofrece con ese vitalismo tan caracterstico del que se ira impregnando su obra en los 80. Quiere descubrir la vida, ser su novio, su amante, su compaero, y no seguir inundndose en la melancola, en la bsqueda continuada del artista que slo vive para su creacin y que se olvida de lo ms importante: vivir. FINS QUE CAL DIR-SE ADU Pero Serrat tiene una indudable unidad en su carrera que le permite mostrarse en determinadas canciones con la misma filosofa de antao. Retoma antiguos temas y los trata poniendo sobre la mesa su estado de nimo del momento. "Fins que cal dir-se adu" retorna a los tiempos de "Adu, adu amor meu i sort" y lo hace con la madurez del hoy reafirmando la serenidad necesaria a una ruptura amorosa. Serrat elude en este tema los pareados que solan dominar aquella cancin de 1970, pero no los obvia del todo. Sigue jugando con las rimas aunque de un modo menos constante. La naturalidad expresiva es mayor. Hay ausencia de imgenes poticas y apuesta por un discurso directo, pero que no por ello pierde su capacidad de conmover ni su calidad. Es un Serrat ms cotidiano, envuelto en una nueva forma de abordar sus canciones, ms pulida, ms desenvuelta si se quiere, aunque cierto es que no siempre resulta preferible. Aqu funciona, pero no siempre lo hace. Pero lo que Serrat logra siempre es no caer en lo prosaico. En su obra hay canciones menores y mayores, ms lcidas y menos lcidas, pero no hay salidas de tono ni extraos virajes que a nada conducen. Y en el caso de "Fins que cal dir-se adu" y de todo este "Tal com raja" hay una claridad rotunda en lo que Serrat nos dice. Las palabras tienen una armona que las hace verdaderas, autnticas, intensas. Y la msica no se excede en los arreglos, es tambin fiel compaera de lo que el autor expresa con desnudez y claridad. Es ese Serrat en cataln que se las sabe todas y que por desgracia a partir de aqu no se prodigar tanto en esa lengua como quisiramos. EL GALL El sexto corte del disco es el regreso del Serrat ornitolgico con "El gall", vibrante adaptacin musical de un poema de Josep Carner (1884-1970), poeta que sufri la inclemencia del exilio y fue una figura cimera dentro del Noucentisme cataln llegando a constituirse en un poeta simbolista de gran importancia en las letras catalanas. La poesa de Carner fue cobrando una extrema gravedad con el paso de los aos. Influy sobremanera en los jvenes poetas catalanes que all por los aos 60 y 70 comenzaron a desarrollar su obra. Y entre aquellos lectores de Josep Carner seguro que se encontrara Serrat quin no dud en musicar este interesante poema y otro titulado "El falc", que no incluy aqu por no abundar en la temtica ornitolgica, posponindolo para su siguiente entrega en cataln de 1984 "Fa vint anys que tinc vint anys", disco con el que celebraba su cuarenta cumpleaos. Una meloda muy alegre y festiva sirve para acompaar este monlogo de tan altivo animal, quien no se corta un pice a la hora de reafirmar su preferente rol en el gallinero: "Ja qui em guaita ho endevina/ em pertoca de manar./ El meu bec no s de joguina." ("Quien me mira lo adivina/ a m me toca mandar./ Mi pico no es de jugar."). LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR Regresa el Serrat intimista, tierno, sugerente e inspirado con esta cancin sosegada y a la vez agridulce, que se aligera y se anima al introducir un gozoso estribillo capaz de servir de blsamo contra "brujas y lagartijas". La hermosa imagen de esta muchacha que baila y encarna la felicidad, la esperanza, todos aquellos valores que la gente olvida, encerrada en su rutina y en su falta de ilusiones, sirve a Serrat de inspiracin. Hay un marcado contraste entre esta bailarina que sale de un anuncio de vermut y el pueblo triste que apenas le hace caso, que no se da cuenta de que en ella est el verdadero sentido de la vida. Serrat sigue retratando al fin y al cabo a ese nuevo ciudadano, a ese nuevo hombre que la sociedad produce, ese hombre que como cant en su cancin "Ciudadano" vive "asfixiado en los humos y en las gestiones", consecuencia de

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un modo de vivir del que el autor reniega. La muchacha anuncia el nuevo da, lo canta con el vuelo de sus pies, aunque el pueblo no la comprenda ni la siga. Particularmente me encanta el comienzo de la cancin con aquello de "Plou i fa sol./ No et faci dol mirar,...". Unos versos con una sonoridad incuestionable dentro de un tema muy logrado musicalmente y que Serrat ha usado a veces para presentar a sus msicos en los conciertos. VAIG COM LES AUS... El octavo corte del disco es el nico realmente fatalista dentro de un lbum en el que puede considerarse que reina el optimismo. Serrat incorpora msica a un poema de Josep Palau i Fabre, poeta de honda significacin en los aos 50, que conform junto a otros poetas catalanes un grupo literario que luch por recobrar la voz de la lengua lrica catalana que el estallido de la guerra civil y la posterior opresin franquista les estaba negando. Es adems el representante ms joven de los tres poetas catalanes a los que pone msica Serrat en este disco. De hecho Palau i Fabre nace en 1917 y es el nico que an vive en la actualidad, ya pasados los ochenta. Serrat se envuelve en una meloda desalentadora y nos canta con una voz trmula, elegaca, casi inusual en su trayectoria de los aos 80 y 90, como si de pronto le inundara la necesidad de hacerse partcipe de los versos existencialistas del poeta cataln. "Vaig com les aus" es uno de los temas ms tremendistas de toda la obra de Serrat. Vuelve a ser una pequea joya en lo musical acentundose con excelente efecto las palabras desgarradoras del poema, que incluso en su grafa, presenta sus versos rotos, como una prueba ms del dolor que transmite. Quizs la reciente muerte del padre de Joan Manuel -ocurrida unos meses antes de la publicacin del disco-, pudiera latir en el fondo de esta cancin. JOCS I JOGUINES El tema "Joc i joguines" recupera el Serrat vitalista que fija sus ojos en la niez como smbolo de inocencia y felicidad, de juegos y juguetes esparcidos por el suelo, de heridas que no duelen, de lgrimas que no dejan huella, de enemigos que slo tienen forma de avispas, de espinas, de trampas, que no pueden derrumbar la irrecuperable felicidad de la infancia. En sus estrofas, Serrat transmite la franca oposicin que existe entre el mundo de la infancia y el mundo adulto, "lleno de manas y de gente mayor". Un tema muy recurrente en sus canciones, muy del estilo de las prximas "Esos locos bajitos" e "Infants". En el caso que nos ocupa estamos ante una cancin repleta de sensibilidad que no esconde la nueva situacin de Serrat, su feliz relacin con Candela y el nacimiento de su hija Mara. Hay una infinita ternura en esta cancin. Es un Serrat muy inspirado que vuelve a buscar una forma depurada en la escritura, directa y desnuda de artificios, si bien algunas de sus descripciones son de una belleza sublime: "ulls de sucre, manetes de quart de pam, princesa de l'estora..." ("ojos de azcar, manitas de cuarto de palmo, princesa de la alfombra..."). Serrat usa los pareados con naturalidad ("festejant-infant" o "espines-joguines"), pero normalmente obvia la rima si es necesario, sin romper para nada la estructura de la cancin. PER QU LA GENT S'AVORREIX TANT? Se cierra el disco con una pequea balada que Serrat ha gustado recuperar en sus conciertos. En 1983 la incluy dentro de su gira de presentacin de "Cada loco con su tema" y lo mismo hizo en 1994 con "Nadie es perfecto". Es una balada del corte musical de "Per construir un bell somni" o "El falc", con el nico acompaamiento del sutil piano de Miralles y con una letra interesante, fruto de este nuevo Serrat ms cvico en sus textos, ms preocupado por el hombre de a pie y menos por su interior. El aburrimiento de la sociedad presente preocupa a Serrat. Dnde estn los valores, la esperanza, la vida que todo lo transforma y todo lo puede? Por qu la gente parece no tener ilusiones y no luchar por un futuro mejor? Serrat alerta sobre los tiempos que vienen, tiempos de progreso que se olvidan de lo humano, de las pequeas cosas cotidianas que siempre son el tejido por el que gravitan sus canciones. Al ao siguiente prolongar esta crtica a la sociedad en canciones como "A quin corresponda" o "Uno de mi calle me ha dicho que conoce un tipo que un da fue feliz" en las que retratar al hombre de hoy que no conoce ni al vecino, que arrasa la naturaleza y que slo es "un tipo aburrido, desconocido y poco atrevido". Una radiografa excelente de la sociedad de entonces y con la que Serrat pretende mejorarla colectivamente porque como ha repetido ms de una vez, "aqu o nos salvamos todos o no se salva nadie".

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EN TRNSITO 1981

LETRAS: Joan Manuel Serrat MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles

A QUIEN CORRESPONDA A USTED PORQUE LA QUERA UNA DE PIRATAS LAS MALAS COMPAAS ESOS LOCOS BAJITOS UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un da fue feliz NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI HOY PUEDE SER UN GRAN DA

1 2 3 4 5 6 7 8 9

5:33 3:10 3:34 6:07 3:44 4:10 3:49 3:16 2:06 221

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A QUIEN CORRESPONDA
Un servidor, Joan Manuel Serrat, casado, mayor de edad, vecino de Camprodn, Girona, hijo de ngeles y de Josep, de profesin cantautor, natural de Barcelona, segn obra en el Registro Civil, hoy, lunes, 20 de Abril de 1981, con las fuerzas de que dispone, atentamente EXPONE dos puntos Que las manzanas no huelen, que nadie conoce al vecino, que a los viejos se les aparta despus de habernos servido bien. Que el mar est agonizando, que no hay quien confe en su hermano, que la tierra cay en manos de unos locos con carnet. Que el mundo es de peaje y experimental, que todo es desechable y provisional. Que no nos salen las cuentas, que las reformas nunca se acaban, que llegamos siempre tarde, donde nunca pasa nada. Por eso y muchas deficiencias ms que en un anexo se especifican, sin que sirva de precedente, respetuosamente SUPLICA Se sirva tomar medidas y llamar al orden a esos chapuceros que lo dejan todo perdido en nombre del personal. Pero hgalo urgentemente para que no sean necesarios ms hroes ni ms milagros pa' adecentar el local. No hay otro tiempo que el que no ha tocao, aclreles quin manda y quin es el mandao.

Y si no estuviera en su mano poner coto a tales desmanes, mndeles copiar cien veces: Esas cosas no se hacen. Gracia que espera merecer del recto proceder de quien no suele llamarse a engao, a quien Dios guarde muchos aos. AMEN.

A USTED
A usted que corre tras el xito, ejecutivo de pelcula, hombre agresivo y enrgico con ambiciones polticas. A usted que es un hombre prctico y reside en un piso cntrico, regando flores de plstico y pendiente del telfono. A usted que sabe de nmeros y consta en ms de una nmina, que ya es todo un energmeno con una posicin slida. No le gustara no ir maana a trabajar y no pedirle a nadie excusas, para jugar al juego que mejor juega y que ms le gusta...? No le gustara ser capaz de renunciar a todas sus pertenencias, y ganar la libertad y el tiempo que pierde en defenderlas...? No le gustara dejar de mandar al prjimo, para exigir que nadie le mande lo ms mnimo...? No le gustara acaso, vencer la tentacin sucumbiendo de lleno en sus brazos...?

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Antes que les den el psame a sus deudos, entre lgrimas, por su irreparable prdida y lo archiven bajo una lpida. No le gustara no ir maana a trabajar y no pedirle a nadie excusas, para jugar al juego que mejor juega y que ms le gusta...? No le gustara ser capaz de renunciar a todas sus pertenencias, y ganar la libertad y el tiempo que pierde en defenderlas...? No le gustara dejar de mandar al prjimo, para exigir que nadie le mande lo ms mnimo...? No le gustara acaso, vencer la tentacin sucumbiendo de lleno en sus brazos...?

por llegar a conocerla. Porque la quera se fue para siempre, quiso poner a salvo aquella imagen. No confi en ella y quiso asegurarse.

UNA DE PIRATAS
Todos los piratas tienen un temible bergantn, con diez caones por banda y medio plano de un botn que enterraron a la orilla de una playa en las Antillas. Todos los piratas tienen un lorito que habla en francs, al que relatan el glosario de una historia que no es la que cuentan del corsario. Ni tampoco lo contrario. Por un qutame esas pajas te pasan por la quilla. Pero en el fondo son unos sentimentales que se graban en la piel a la reina del burdel y se la llevan puesta a recorrer los mares. Marchando una de piratas... Larga vida y gloria eterna. Para hincarles de rodillas hay que cortarles las piernas. Todos los piratas tienen atropellos que aclarar, deudas pendientes y asuntos de los que mejor no hablar. Se beben la vida de un trago y se ren con descaro. Hasta que un da, temblando en la popa de un velero, la encuentran, y traicionando la ley del filibustero, no reclaman el rescate y rehuyen el combate. Cuando los piratas son hombres enamorados de una piel que huele a jazmines, rompen promesas con sus hermanos de ayer y huyen al amanecer

PORQUE LA QUERA
Porque la quera no quiso papeles ni hacer proyectos con vistas al futuro. No confiaba en l y quiso estar seguro que cotidianamente tendra que ganarla con el sudor de su frente. Porque la quera no quiso con ella hacer un nido en donde abandonarse. No confiaba en l y quiso asegurarse. Porque la quera, por no despertarla dej de dirigirle la palabra. No confiaba en l ni se atrevi a cambiarla, y puso en pie de guerra su buena fe y sus sentidos

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rumbo a un puerto que an no ha puesto precio a su cabeza. Marchando una de piratas... Nadie dobleg su espada y bast una mujer hermosa para cortarles las alas. No hay historia de piratas que tenga un final feliz. Ni ellos ni la censura lo podan permitir. Por la espalda, en una esquina, gente a sueldo los asesina.

que acuden cuando saben que yo espero. Si les roza la muerte, disimulan. Que pa' ellos la amistad es lo primero.

ESOS LOCOS BAJITOS

A mis amigos Horacio Salas y Miguel Gila

A menudo los hijos se nos parecen, as nos dan la primera satisfaccin; sos que se menean con nuestros gestos, echando mano a cuanto hay a su alrededor. Esos locos bajitos que se incorporan con los ojos abiertos de par en par, sin respeto al horario ni a las costumbres y a los que, por su bien, hay que domesticar. Nio, deja ya de joder con la pelota. Nio, que eso no se dice, que eso no se hace, que eso no se toca. Cargan con nuestros dioses y nuestro idioma, nuestros rencores y nuestro porvenir. Por eso nos parece que son de goma y que les bastan nuestros cuentos para dormir. Nos empeamos en dirigir sus vidas sin saber el oficio y sin vocacin. Les vamos trasmitiendo nuestras frustraciones con la leche templada y en cada cancin. Nio, deja ya de joder con la pelota. Nio, que eso no se dice, que eso no se hace, que eso no se toca. Nada ni nadie puede impedir que sufran, que las agujas avancen en el reloj, que decidan por ellos, que se equivoquen, que crezcan y que un da nos digan adis.

LAS MALAS COMPAAS

Mis amigos son unos atorrantes. Se exhiben sin pudor, beben a morro, se pasan las consignas por el forro y se mofan de cuestiones importantes. Mis amigos son unos sinvergenzas que palpan a las damas el trasero, que hacen en los lavabos agujeros y les echan a patadas de las fiestas. Mis amigos son unos desahogados que orinan en mitad de la vereda, contestan sin que nadie les pregunte y juegan a los chinos sin monedas. Mi santa madre me lo deca: cudate mucho, Juanito, de las malas compaas. Por eso es que a mis amigos los mido con vara rasa y los tengo muy escogidos, son lo mejor de cada casa. Mis amigos son unos malhechores, convictos de atrapar sueos al vuelo, que aplauden cuando el sol se trepa al cielo y me abren su corazn como las flores. Mis amigos son sueos imprevistos que buscan sus piedras filosofales, rondando por srdidos arrabales donde bajan los dioses sin ser vistos. Mis amigos son gente cumplidora

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UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un da fue feliz
Uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un da fue feliz. Y me han dicho que dicen, que dijo que se tropez en la calle con un sueo y se entretuvo, y desde entonces no estuvo para nada ni para nadie. Y a salvo de su conciencia estren nuevas sensaciones y, asombrado, comprob que le iban bien. Y me han dicho que dicen, que dijo que recrendose en la suerte de ese sueo que atrap, peg un grito y se escuch por primera vez. Era un hombre como cualquiera: ignorado, desorientado, contaminado como cualquiera; aburrido, desconocido y poco atrevido donde lo hubiera. Y dicen que creci de tal modo que lleg a alcanzar las estrellas, que se sonri con razn como lo hacen los bobos sin ella. Y uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un da fue feliz. Uno de mi calle me ha dicho que han dicho las autoridades que pas el peligro, que todo est bajo control, que se trataba de un caso aislado, pero no obstante recomiendan que se tomen precauciones, que quien lo prueba una vez

suea en reincidir. Si usted es un hombre como cualquiera: ignorado, desorientado, contaminado como cualquiera; aburrido, desconocido y poco atrevido donde lo hubiera, no vaya usted a crecer de tal modo que llegue a alcanzar las estrellas, que se sonra con razn como lo hacen los bobos sin ella. Que uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un da fue feliz.

NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI

No hago otra cosa que pensar en ti... Por halagarte y para que se sepa, tom papel y lpiz, y esparc las prendas de tu amor sobre la mesa. Buscaba una cancin y me perd en un montn de palabras gastadas. No hago otra cosa que pensar en ti y no se me ocurre nada. Enciendo un cigarrillo, y otro ms... Un da de sos he de plantearme muy seriamente dejar de fumar, con esa tos que me entra al levantarme... Busqu, mirando al cielo, inspiracin y me qued colgao en las alturas. Por cierto, al techo no le ira nada mal una mano de pintura. Mir por la ventana y me fugu con una nia que iba en bicicleta. Me distrajo un vecino que tambin no haca ms que rascarse la cabeza. No hago otra cosa que pensar en ti... Nada me gusta ms que hacer canciones, pero hoy las musas han pasao de m. Andarn de vacaciones...

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HOY PUEDE SER UN GRAN DA

Hoy puede ser un gran da. Plantatelo as, aprovecharlo o que pase de largo, depende en parte de ti. Dale el da libre a la experiencia para comenzar y recbelo como si fuera fiesta de guardar. No consientas que se esfume, asmate y consume la vida a granel. Hoy puede ser un gran da, duro con l. Hoy puede ser un gran da donde todo est por descubrir, si lo empleas como el ltimo que te toca vivir. Saca de paseo a tus instintos y ventlalos al sol y no dosifiques los placeres; si puedes, derrchalos. Si la rutina te aplasta, dile que ya basta de mediocridad. Hoy puede ser un gran da, date una oportunidad. Hoy puede ser un gran da imposible de recuperar, un ejemplar nico. No lo dejes escapar. Que todo cuanto te rodea lo han puesto para ti. No lo mires desde la ventana y sintate al festn. Pelea por lo que quieres y no desesperes si algo no anda bien. Hoy puede ser un gran da y maana tambin.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Msicos: Piano acstico: Guitarra y lad: Bajo: Batera y percusiones: Percusin: Polifnicos Oberheim y Yamaha, mini moog y piano Fender: Violn: Otros Msicos: Violines: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Tito Duarte Josep Mas Kitflus Pere Bardagi Eduardo Snchez, Vicente Cueva, Jess Fernndez de Yepes, Enrique Orellana, ALicia Sanz, M Isabel Gayoso, Manolo Puig, Juan J. Ortega, Pedro Rosas, Jos Lpez de Saa, Martn Prez, Inga Octavian, Luis Toms Estebarena y Miguel A. Cuesta Luis Morato, Salvador Seguer, Pedro Goez y Enrique Asensi Vicente Merenciano Joaqun Anaya Ariola I-203.823 - Dep. Legal B. 18.494/1981 Estudios Eurosonic de Madrid, en el mes de Mayo de 1981 Pepe Loeches Rafael Moll

Trompas: Fagot: Marimba: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Ingeniero de sonido: Produccin:

TEXTO EN EL INTERIOR
Debido a mi oficio, me toca dedicar gran parte de mi tiempo a viajar, a desplazarme de un lugar a otro, a transitar. Aqu donde me ven, soy un autntico experto en carreteras secundarias y en pequeas tabernas de pueblos olvidados de la mano de Dios en donde sirven las setas ms deliciosas del mundo cuando llega el tiempo. Mis idas y venidas me han convertido en un especialista en aeropuertos, salas de espera, aviones, terminales y cintas transportadoras. Soy capaz de reconocer por su olor la nacionalidad de una azafata e incluso, si ella se dejase oler bien, llegara a saber la raza de su perro. Y es que eso de viajar me gusta. Creo que es la parte ms enriquecedora de mi profesin y sin lugar a dudas lo que me ha permitido conocer algunos aspectos de la especie humana. Viajar tiene el inconveniente que para poder llegar a un sitio, uno previamente tiene que abandonar otro lugar, pero por contra est la ventaja de que la tristeza de la despedida se neutraliza con la alegra del reencuentro o con la curiosidad del descubrimiento. Pero entre el partir y el llegar siempre hay un intervalo. Un tiempo de trnsito. Un tiempo aparentemente vaco, perdido o mal empleado, pero para no tener esta sensacin de que una cuota importante de mi vida se esfuma, tambin me he especializado en rellenar estos parntesis ocupndolos en actividades varias tales como pensar, leer, dormir o simplemente no hacer nada, actividades a menudo difcilmente compatibles con este mundo-vorgine. Influido por todo esto decid titular "En trnsito" este disco. Al fin y al cabo as anda uno. Y por muchos aos. (Declaraciones para una Edicin Mexicana del Disco)

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COMENTARIOS
Este lbum de ttulo "En trnsito" que se editara en el verano de 1981 supone un nuevo paso adelante de Serrat en su carrera tras el excelente "Tal com raja". Lo dicho para su anterior disco se reafirma en ste. Nos hallamos ante un manojo de canciones presididas por un lenguaje cotidiano, nada metafrico, y unas intencionalidades ticas que de algn modo contrastan con aquel Serrat de los aos 60 y 70 ms autobiogrfico y presa de una bsqueda lrica ms recargada, menos acendrada, y sacando del tronco de sus vivencias la savia emocional de sus canciones. De igual forma tambin musicalmente Serrat busca nuevos sonidos, unos arreglos ms sencillos que abandonan las instrumentaciones excesivas o el apoyo orquestal explcito. En las letras de este disco, Serrat se nos ofrece a ras de la calle poniendo atencin en lo que le rodea, en el mundo presente y en el futuro que viene, sin convertirse en un artista acomodado que crea que los tiempos que corren -una vez superada la oscura dictadura franquista-, inviten a la sonrisa o a la esperanza. Si algo caracteriza a este "Serrat en trnsito" es su innata capacidad de amoldarse a los tiempos que corren. Serrat sale bastante airoso de la coyuntura compleja de finales de los 70, en la que confesaba hallarse con dificultades para exprimir la naranja de la inspiracin. Y sale airoso con dos trabajos frescos -"Tal com raja" y "En trnsito"-, enormemente lcidos que le sirven para arrastrar tras de s a nuevas generaciones y para consolidar su imagen de clsico con un gran nmero de temas inolvidables que ya eran parte de la memoria sentimental de un pas -Espaa- y de toda Latinoamrica. Si bien el ttulo del disco poda pensarse que obedeca a un afn por sealar la senda de la situacin poltica espaola en su marcha a la democracia o incluso una posible referencia a una nueva forma expresiva del propio Serrat en su modo de hacer canciones, la verdad es que el ttulo de "En trnsito" -segn confesin del interesado- slo haca mencin al tiempo que Serrat pasaba en aeropuertos y estaciones, entre viaje y viaje por sus recitales. En la portada Serrat aparece en la sala de espera de un aeropuerto. Se adivina su guitarra dormida en su funda y un gesto que deja escapar una leve sonrisa. Hay un optimismo indiscutible en esta portada que coincide con el que Serrat transluce en gran parte del disco. Aunque haya momentos para la reflexin, para volver los ojos hacia una realidad no siempre amable y hacia una verdad que -an doliendo- no debe ocultarse. Pero incluso en estos momentos el talante de Serrat es otro. Su voz se nos aparece decididamente gozosa, revitalizada, afrontando una dcada en la que tendra un xito incuestionable, apareciendo ya como un clsico cuando an no haba cumplido los cuarenta aos. El acompaamiento musical es ms amplio aunque con mesura. As los violines, las trompas y el fagot se dejan notar en muchos de los temas. Sorprende entre los nuevos instrumentos la marimba, que es una variante antillana del xilofn. Los arreglos siguen a cargo del maestro Ricard Miralles y repiten los mismos msicos del disco anterior. En definitiva, un disco que encontr una acogida extraordinaria y lleg a ser nmero uno en ventas. Muchos fueron los que se vincularon a Serrat a raz de este lbum, que el cantautor present por Espaa y Latinoamrica en una extensa y exitosa gira. A QUIEN CORRESPONDA El disco se abre con la cancin ms crtica del mismo. Serrat canta a un mundo que no le gusta, que progresa en lo tcnico y no en lo humano, despersonalizado, en donde la felicidad es utilizada como moneda de cambio por los polticos y en donde la esperanza se manipula constantemente. "A quin corresponda" es una cancin excelente por muchas razones. La principal, por su agudeza a la hora de retratar una realidad que es la de aquel lunes 20 de Abril de 1981 y que podra ser la de hoy mismo en el 2000. Otro de los aciertos es la de su originalidad al estructurar la cancin al modo de una carta que busca las altas instancias del poder, pero que tambin apunta al ciudadano de a pie cuya conducta deja de lado la solidaridad con el prjimo y la tolerancia. Hay en esta cancin una preocupacin constante por la naturaleza, por la contaminacin del medio ambiente, por el progreso que va conformando una sociedad insolidaria e incvica. Desde sus estrofas, Serrat anticipa dos de sus futuras canciones: de la parte en la que dice que "el mar est agonizando" nacera tres aos despus "Plany al mar" y

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el fragmento donde nos canta que "a los viejos se les aparta despus de habernos servido bien" se plasmara en 1987 en el tema "Llegar a viejo". A USTED Una cancin muy irnica y divertida en la que Serrat se dirige a los ejecutivos, a los que persiguen su ascenso social a toda costa y que en cambio no tienen tiempo para buscar la felicidad ms elemental. En "A usted" hay un acercamiento a los nuevos tipos sociales que surgen en los aos 80. Son productos de las ansias de enriquecimiento, de la sociedad del lucro, del nimo despilfarrador, del capitalismo dominante en la sociedad y de esos nuevos tiempos en donde el dinero adquiere una clara prioridad por encima de los sentimientos. Aos despus, Serrat volver a retratar estos comportamientos en canciones como "Yo me manejo bien con todo el mundo" (1983), "Lecciones de urbanidad" (1987) o "En paus" (1989). Serrat se envuelve en una musicalidad desenfadada, muy valiente, en la lnea de canciones como "Algo personal" o "En paus" donde la msica se ajusta con indudable pericia al texto. No hay apenas rimas consonantes y todo encaja a la perfeccin. No es acaso este lenguaje tan directo, tan cotidiano, una muestra de que este Serrat en castellano ya sabe desenvolverse con la misma naturalidad que en cataln? PORQUE LA QUERA Tras dos canciones que miran hacia fuera, Serrat se interioriza en este tercer tema. Una cancin ntima, muy curiosa, en la que Serrat da un nuevo giro en su visin de las relaciones amorosas. En ella se nos habla de las nuevas condiciones que el amor plantea con la estrenada dcada y la actual situacin social. Un amor nuevo, sin pactos ni compromisos, que aqu en cambio esconde la inseguridad, lo voltil de los sentimientos, la falta de confianza en apostar por una relacin segura, en comprometerse. Pariente de antiguas canciones de huda como "Adu, adu amor mio i sort", "En qualsevol lloc" o "Fins que cal dir-se adu", donde se prefiere huir sin querer tratar de cambiar las cosas. Serrat plantea la cancin con naturalidad, sin implicarse en la historia, con una forma de contar menos ardiente, ms como observador que como protagonista. Lejos quedan los tiempos del amante desdichado de "Helena", "De cartn piedra" o "Luca". UNA DE PIRATAS Otro de los momentos culminantes de este disco con el que Serrat homenajea a los piratas, tantas veces ultrajados por cierta visin maniquesta de las cosas y a los que Serrat aora y canta, quiz porque le sirve para rememorar su infancia, para recordar pelculas como "El temible Burln", "El capitn Blood" o "La Isla de los Corsarios" y novelas de Emilio Salgari, Rafael Sabatini o Robert Louis Stevenson. Es muy demostrativa la introduccin que realiza Serrat en sus conciertos a la hora de interpretar esta cancin. All nos hablar de los piratas que vivan en una estantera de su casa, un lugar al que pretenciosamente llamaban "la biblioteca". Y desde esa guarida partan cada tarde con el pequeo Juan a recorrer el mundo. Conoci a Morgan, Drake y Rale y visitaron la Isla de las Tortugas y Maracaibo. Para Serrat los piratas son gente buena, pero con mala prensa: "El Pirata es leal, ntegro, incluso tierno y sensible..., que se cuelga un trapo negro en el ojo en seal de luto y de recuerdo por aquel hermano que se le fue (el hermano de ste)..., que se le fue a ver el mundo por su cuenta y que nunca ms volvi al hogar..." "Una de piratas" es una de las canciones ms originales de Serrat. Plenamente evocadora de horas robadas al sueo, de lecturas a escondidas y de salas de cine a oscuras en donde Errol Flynn se funda en un largo y apasionado beso convenientemente eludido por el censor- con Olivia de Havilland. LAS MALAS COMPAAS Serrat vuelve a uno de sus temas predilectos, la reivindicacin de la amistad como valor supremo en tiempos en los que "nadie conoce al vecino". Como ya hiciera en "Decir amigo" (1974) o en "Per al meu amic" (1973), dedica una cancin a sus amigos y lo hace utilizando los modelos, modos y dictmenes que en los 80 le son propios. Aqu hay menos lirismo que en las canciones citadas y se apuesta por un tono ms coloquial, en donde la jerga y lo popular se dejan ver con gran naturalidad. As el uso de expresiones como "beber a morro" o "pasarse las consignas por el forro", impensables en el Serrat de otra poca, aparecen ahora y lo hacen de un modo acertado, sin que por ello la ternura y la creatividad desaparezcan. Creo haber ledo que Benedetti dijo una vez que era el canto ms acertado que se haba escrito para definir la amistad. Y ello a pesar del tono cnico que domina la cancin. Una cancin que le servir a Serrat de gua para

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presentar a sus msicos en los recitales y en la que se estructuran tres partes musicalmente muy asimilables al espritu tanguero y con un acierto final indiscutible. Tras aos sin cantarla, Serrat recuper "Las malas compaas" con motivo de su giras "Utopia" en 1992 y "A vuelo de pjaro" en 1997. ESOS LOCOS BAJITOS Sobre la base de un poema de Horacio Salas, Serrat compone esta entraable cancin a la que pone ttulo segn la definicin que el humorista Miguel Gila hace de los nios: "los nios son locos bajitos. La evidencia es bien clara. Son bajitos y estn locos..." "Esos locos bajitos" es todo un manual sobre lo que para Serrat es la educacin de un hijo, sobre lo que supone verlos crecer y que un da puedan irse sin ms, sobre la difcil tarea de transmitir a alguien nuestro mundo de frustraciones e inseguridades, sin tener vocacin ni experiencia. Experiencias de la vida hechas cancin que el propio Serrat viva en aquellos aos tras nacer su hija Mara. Meldicamente Serrat ajusta el texto a una meloda sencilla, eficaz, del corte de canciones tan bellas como "De vez en cuando la vida" o "Per construir un bell somni", baladas muy bien elaboradas y frutos de la madurez musical que en ese momento goza el autor. El estribillo nos da idea de este nuevo Serrat que ahora introduce tacos de un modo tan natural y adecuado en sus canciones. Deca hace poco en una entrevista la cantautora canaria Rosana que slo en Serrat una palabra como "joder" podra resultar dulce, cercana y clida. No debieron pensar lo mismo los censores argentinos que pusieron tantas trabas a la cancin precisamente por la palabrita de marras. UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un da fue feliz Serrat canta ahora su cancin con el ttulo ms largo de toda su discografa. Retrata a un personaje que va contracorriente en la sociedad y que por el mero hecho de haberse sentido feliz un da es tratado como un loco peligroso. En ella prolonga el discurso presente en el primer tema del disco: la deshumanizacin de la sociedad, el aburrimiento de la gente, la falta de ilusiones, todo lo que ya se interrogaba un ao antes en "Per qu la gent s'avorreix tant?". Es este Serrat tico, cvico, cronista de su tiempo, que sigue manejando el lenguaje con precisin aunque ahora lo haga de un modo directo. Preocupa al autor en estos aos el tema de la felicidad, el no arriesgar, el no buscar la raz de todas las cosas, el quedarse en un estado de conformismo, de apata, que hace que la sociedad sea un muro de contencin de ilusiones. Serrat cree en la vida y para l vivir la vida es romper de continuo con los tpicos, con aquellas cosas que nos impiden avanzar y ser felices. Un hombre de hoy -y lo dice en esta cancin- vive "ignorado, desorientado, contaminado". Slo la capacidad de huida de ese ambiente de ofuscacin y rutina puede hacer que ese hombre se tropiece con un sueo y "llegue a alcanzar las estrellas". NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI Mi preferida de todas las buenas canciones de este disco. La originalidad hecha cancin y la demostracin ms elocuente de la maestra de Serrat para componer. Partiendo de la idea de la falta de inspiracin, el maestro nos pasea por sus ms cotidianas inquietudes cuando est en fase de creacin. Una cancin bellsima nacida paradjicamente de la no inspiracin. Serrat que tantas veces ha sufrido -como ha confesado- estados creativos de enorme vaco se inspira precisamente en s mismo, en el poeta y cantor que busca a las musas y no las encuentra. Y ello slo podr conseguirlo a fuerza de trabajo, porque como tambin muchas veces ha repetido: "Creo mucho ms en la transpiracin que en la inspiracin". Y de esa imposibilidad nace una hermosa cancin de amor. Porque ms all de las palabras, de los intentos frustrados, del techo que necesita pintura, de la nia en bicicleta, del vecino que se rasca la cabeza o de los muchos cigarros que le provocan tos, est el hecho de no hacer otra cosa que pensar en la mujer amada. Para rematar la cosa, la meloda es todo un prodigio de sensibilidad con unos arreglos excelentes de Ricard Miralles y que Serrat ha recuperado en su gira de "Sombras de la China" para presentar a sus msicos. Una cancin "redonda", que adems ha conocido extraordinarias versiones del propio Serrat con la brasilea Gal Costa o la ms reciente con Ana Beln, Concha Velasco y la israel Noa que interpretaron en el programa de Televisin Espaola "Sptimo de Caballera".

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HOY PUEDE SER UN GRAN DA El disco se cierra con la cancin vitalista de Serrat por antonomasia, "Hoy puede ser un gran da", que refleja el optimismo que pese a ciertos sinsabores de determinadas canciones viene a dominar este Serrat de la dcada de los 80. Se trata de una cancin vibrante, rpida, meterica, que al escucharla deja la sensacin de que la vida est ah tras la puerta y que hay que ir a por ella. se era sin duda el objetivo del autor. Un Serrat que vuelve a dominar el lenguaje sin ambages, la palabra directa y cotidiana, que busca la comunicacin inmediata con el oyente. No hay tregua en los dos minutos que dura la cancin. Serrat busca concluir el disco volviendo a lanzar un grito de esperanza por la vida, por la felicidad que nos aguarda y que debemos ir a pescar. El "Hoy puede ser un gran da" aparte de ser motivo de desagradable ancdota para el propio Serrat cuando una noche lo descubri como banda sonora de un anuncio televisivo de compresas, se ha convertido por motivos obvios en todo un himno al optimismo y a los buenos deseos del propio Serrat para con su pblico, como prueba el hecho de que lo ha utilizado como prlogo en muchos de sus conciertos, e incluso en la gira que realiz con el espectculo "El gusto es nuestro", esta vez con unos nuevos arreglos ms atractivos y sugerentes a cargo de Antonio Garca de Diego.

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CADA LOCO CON SU TEMA 1983

LETRAS: Joan Manuel Serrat MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles

CADA LOCO CON SU TEMA EL HORIZONTE ALGO PERSONAL DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO DE VEZ EN CUANDO, LA VIDA QUERIDA YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO SINCERAMENTE TUYO NO ESPERES

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5:34 3:50 5:00 3:08 3:30 3:38 2:09 4:11 3:25 233

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CADA LOCO CON SU TEMA

Cada loco con su tema, contra gustos no hay disputas: artefactos, bestias, hombres y mujeres, cada uno es como es, cada quin es cada cual y baja las escaleras como quiere. Pero, puestos a escoger, soy partidario de las voces de la calle ms que del diccionario, me privan ms los barrios que el centro de la ciudad y los artesanos ms que la factora, la razn que la fuerza, el instinto que la urbanidad y un siux ms que el Sptimo de Caballera. Prefiero los caminos a las fronteras y una mariposa al Rockefeller Center y el farero de Capdepera() al viga de Occidente.
P P P P

Prefiero, el tiempo al oro, la vida al sueo, el perro al collar, las nueces al ruido y al sabio por conocer que a los locos conocidos. Prefiero, querer a poder, palpar a pisar, ganar a perder, besar a reir, bailar a desfilar y disfrutar a medir. Prefiero volar a correr, hacer a pensar, amar a querer, tomar a pedir. Antes que nada soy partidario de vivir.
( )
P P P

Capdepera: Municipio de Mallorca

Prefiero querer a poder, palpar a pisar, ganar a perder, besar a reir, bailar a desfilar y disfrutar a medir. Prefiero volar a correr, hacer a pensar, amar a querer, tomar a pedir. Antes que nada soy partidario de vivir. Cada loco con su tema, contra gustos no hay disputas: artefactos, bestias, hombres y mujeres, cada uno es como es, cada quin es cada cual y baja las escaleras como quiere. Pero, puestos a escoger, prefiero un buen polvo a un rapapolvo y un bombero a un bombardero, crecer a sentar cabeza, prefiero la carne al metal y las ventanas a las ventanillas, el lunar de tu cara a la Pinacoteca Nacional y la revolucin a las pesadillas.

EL HORIZONTE
Puse rumbo al horizonte y por nada me detuve, ansioso por llegar donde las olas salpican las nubes, y brindar en primera fila con el sol resucitado, sentarme en la barandilla y ver qu hay del otro lado. Y cuanto ms voy pa' all ms lejos queda, cuanto ms de prisa voy ms lejos se va. All nacen las leyendas y se ocultan los secretos y se alcanza a dibujar con las estrellas en el firmamento. Sueo con encaramarme a sus amplios miradores para anunciar, si es que vienen, tiempos mejores. Y cuanto ms voy pa' all ms lejos queda, cuanto ms de prisa voy ms lejos se va.

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ALGO PERSONAL
Probablemente en su pueblo se les recordar como cachorros de buenas personas, que hurtaban flores para regalar a su mam y daban de comer a las palomas. Probablemente que todo eso debe ser verdad, aunque es ms turbio cmo y de qu manera llegaron esos individuos a ser lo que son ni a quin sirven cuando alzan las banderas. Hombres de paja que usan la colonia y el honor para ocultar oscuras intenciones: tienen doble vida, son sicarios del mal. Entre esos tipos y yo hay algo personal. Rodeados de protocolo, comitiva y seguridad, viajan de incgnito en autos blindados a sembrar calumnias, a mentir con naturalidad, a colgar en las escuelas su retrato. Se gastan ms de lo que tienen en coleccionar espas, listas negras y arsenales; resulta bochornoso verles fanfarronear a ver quin es el que la tiene ms grande. Se arman hasta los dientes en el nombre de la paz, juegan con cosas que no tienen repuesto y la culpa es del otro si algo les sale mal. Entre esos tipos y yo hay algo personal. Y como quien en la cosa, nada tiene que perder. Pulsan la alarma y rompen las promesas y en nombre de quien no tienen el gusto de conocer nos ponen la pistola en la cabeza. Se agarran de los pelos, pero para no ensuciar van a cagar a casa de otra gente y experimentan nuevos mtodos de masacrar, sofisticados y a la vez convincentes. No conocen ni a su padre cuando pierden el control, ni recuerdan que en el mundo hay nios. Nos niegan a todos el pan y la sal. Entre esos tipos y yo hay algo personal. Pero, eso s, los sicarios no pierden ocasin de declarar pblicamente su empeo en propiciar un dilogo de franca distensin que les permita hallar un marco previo que garantice unas premisas mnimas que faciliten crear los resortes que impulsen un punto de partida slido y capaz

de este a oeste y de sur a norte, donde establecer las bases de un tratado de amistad que contribuya a poner los cimientos de una plataforma donde edificar un hermoso futuro de amor y paz.

DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO

No pienses que tiene nada contra ti si te atropella por la calle y no te dice adis: es porque no te vio. No hables de ingratitud, sabes que estima tu compaa en lo que vale; no es que se haya vuelto imbcil de repente, a juzgar por esa estpida sonrisa, ni creas que se confunde si te llama Margarita. Es difcil, pero trata de entender que no se le rompe el alma aunque le veas llorar, ni juega sucio por no decir la verdad ni oculta nada porque esconda algunas cosas. Dale tiempo y disculpa la soberbia de quin se siente un hombre afortunado. Dejad que cante el muchacho, ese que se ha enamorado.

DE VEZ EN CUANDO LA VIDA

De vez en cuando la vida nos besa en la boca y a colores se despliega como un atlas, nos pasea por las calles en volandas, y nos sentimos en buenas manos; se hace de nuestra medida, toma nuestro paso y saca un conejo de la vieja chistera y uno es feliz como un nio cuando sale de la escuela.

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De vez en cuando la vida toma conmigo caf y est tan bonita que da gusto verla. Se suelta el pelo y me invita a salir con ella a escena. De vez en cuando la vida se nos brinda en cueros y nos regala un sueo tan escurridizo que hay que andarlo de puntillas por no romper el hechizo. De vez en cuando la vida afina con el pincel: se nos eriza la piel y faltan palabras para nombrar lo que ofrece a los que saben usarla. De vez en cuando la vida nos gasta una broma y nos despertamos sin saber qu pasa, chupando un palo sentados sobre una calabaza.

quedar en entredicho. Y parece todo tan fcil como extender la mano, y es tan lejano y tan frgil, que estoy tentado a emprender hoy mismo un curso acelerado de transformismo. Esconda las uas, querida, no soy el enemigo, no es sa mi intencin. Slo sospecho que es usted quien esconde contra su voluntad algo que me corresponde. Pngale fin a ese disparate, vengo dispuesto a negociar el rescate. Le importara que eche un vistazo por sus intimidades, que me d un chapuzn entre sus brazos prescindiendo de las formalidades? Avseme si volviera, no es por capricho, le jur amor eterno y no quisiera quedar en entredicho.

QUERIDA
Disculpe que insista, querida, pero es imprescindible su colaboracin para saber dnde se me ha perdido la muchacha que hace un rato estaba aqu conmigo echando aceite en mi lamparilla, tratndome como a uno de la familia. No sabe con cunto mimo cuida esas cosas que usted tanto desprecia en m. Vea mis dedos desde que no la toco menguando entre mis propias manos poco a poco. Me vienen anchos los pantalones, hablo solo y sufro alucinaciones. Le importara darse la vuelta? Djeme verla de frente, pngase aqu en la luz junto a la puerta. Se le parece tanto fsicamente! Y avseme si volviera, no es por capricho, le jur amor eterno y no quisiera

YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO

Yo me manejo bien con todo el mundo, en eso mi padre puede estar tranquilo: l me ha dejado en vida sus ahorros y yo corro con los gastos del asilo. Con mi mujer, cuando nos vemos, nunca tenemos el ms mnimo conflicto: ella se ocupa de alimentarme los nios y yo le paso un tanto al mes por los servicios. No s a qu viene, portera, que vaya usted por ah contando esas groseras de m, que al jefe siempre estoy listo a servirlo, lo que me dice coincide con lo que pienso, le tapo sus chapuzas, le presto mi piso y l me recomienda para un ascenso. A los subordinados s tratarlos con mano izquierda, les llamo camaradas, ellos pregonan que soy muy campechano y a cambio no me piden nunca nada.

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No me cabe en la cabeza lo que llegan a escribir en las paredes del retrete de m, que me llevo bien con las autoridades, jams les llamo con nombres soeces, yo les consiento sus barbaridades y ellos se cuidan de mis intereses. En las cuestiones espirituales, con las sotanas me entiendo de perlas, yo les financio sus bienes temporales y ellos tramitan mi salvacin eterna. No s cmo hay quien se atreve en esta comunidad a poner en duda mi moralidad.

Cuntale a tu corazn que existe siempre una razn escondida en cada gesto. Del derecho y del revs, uno slo es lo que es y anda siempre con lo puesto. Nunca es triste la verdad lo que no tiene es remedio.

NO ESPERES
No esperes que un hombre muera para saber que todo corre peligro, ni a que te cuenten los libros lo que estn tramando ah fuera. No esperes a que te den los planos para satisfacer tu curiosidad, ni a que el aire tambin sea de pago para gozar el placer de respirar. No esperes golpes de suerte, seguirs a su merced mientras haya gente que trafique con la muerte. No esperes de ningn modo que se dignen consentir tu acceso al porvenir los que hoy arrasan con todo. No esperes a que se acaben para desear las cosas ms que nunca ni a responder las preguntas cuando los otros se callen. No esperes el consentimiento ni a que te proporcionen un manual, ni a que el horscopo te sea propicio, ni a que el cielo te mande una seal. No esperes golpes de suerte, seguirs a su merced mientras haya gente que trafique con la muerte. No esperes de ningn modo que se dignen consentir tu acceso al porvenir los que hoy arrasan con todo.

SINCERAMENTE TUYO
No escojas slo una parte, tmame como me doy, entero y tal como soy, no vayas a equivocarte. Soy sinceramente tuyo, pero no quiero, mi amor, ir por tu vida de visita, vestido para la ocasin. Preferira con el tiempo reconocerme sin rubor. Cuntale a tu corazn que existe siempre una razn escondida en cada gesto. Del derecho y del revs uno slo es lo que es y anda siempre con lo puesto. Nunca es triste la verdad, lo que no tiene es remedio. Y no es prudente ir camuflado eternamente por ah ni por estar junto a ti ni para ir a ningn lado. No me pidas que no piense en voz alta por mi bien, ni que me suba a un taburete si quieres, probar a crecer. Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Msicos: Piano: Guitarras y ctara: Contrabajo: Batera: Otros Msicos: Violines: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Juan Luis Jord, Eduardo Snchez, Vicente Cueva, Luis Navidad, Mximo Navares, Jos Lpez de Saa, Jess Fernndez de Yepes, Enrique Orellana, Luis Artigues, Alicia Sanz, Judhit Galiana, Miguel Angel Cuesta, Manuel Puig, Luis T. Estevarena, Encarna Romero, Pedro Rosas, Martn Prez, Jess Fernndez Lorenzo, Juan Ferrera, Alvaro Gmez y Jos Ramn Azpiri. Pablo Ceballos, Angel Ortiz, Marino Muruzbal, Jorge Guajardo, Juan Lpez, Jacinto Romo, Raquel Lpez e Isabel Milln Enrique Correa, Angel Gonzlez, Manuel Raga, Jos Gonzlez, Mariano Melquizo, Juliana Rodrguez y Aratza Lpez Ariola I-205.417 - Dep. Legal B. 19.333/1983 Estudios EUROSONIC de Madrid, durante el mes de Mayo de 1983 Pepe Loeches Taller 83 Poveda F. Catal Roca Anoro Esta placa o fonograma no hubiera sido posible sin el QUICO SABAT

Violas: Chelos: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Ingeniero de sonido: Produccin: Diseo grfico: Fotografa: Dibujos: Aviso:

COMENTARIOS
En principio se trata de un disco en el que se consolidan los cimientos que Serrat ha ido edificando a partir de 1978. Serrat ha saltado de lo personal a lo colectivo, de la propia interiorizacin de los sentimientos a una bsqueda genrica de los individuos, convirtindose en un cantante de lo tico, de lo humano, del colectivo, universalizando sus contenidos y mostrndose menos a nivel personal en sus canciones. Esta nueva forma de componer nace de la necesidad de virar, de cambiar unos modos y maneras que l consideraba agotados. Esta bsqueda de la colectividad no es ajena en el mundo de la poesa. Le ocurri lo mismo a Pablo Neruda y tambin a Vicente Aleixandre que con su libro "Historia del corazn" cambi el signo de su trayectoria y busc nuevas maneras expresivas en un viaje del "yo" al "nosotros", de lo propio a lo genrico, de lo personal al colectivo. Serrat comparte ahora una actitud tica, emocional, generacional con el devenir de los nuevos tiempos -el general optimismo del pas tras la llegada de los socialistas al poder-, y a la par se remoza en lo musical, buscando ms la depuracin que la grandilocuencia y ello pese a que se sigue sirviendo de un apoyo instrumental amplio. Esa capacidad de evolucionar, sin por ello traicionarse a s mismo, hace que Serrat entre triunfante en la nueva dcada, arrasando a nivel comercial y artstico. El disco se vendi muy bien y fue bandera en muchos de los pases latinoamericanos que por aquellos aos sufran de dictaduras. Y en Espaa, Serrat encabeza ya el grupo de cantautores que sobreviven a la criba enorme de la cancin de autor producida en Espaa tras el final del franquismo.

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Hay en todo el lbum un acentuado optimismo que se refleja en el espritu de las canciones y que hace que Serrat abogue siempre por la esperanza, por la fe en construir un futuro mejor, por la vitalidad, aunque de fondo respiren algunos de sus temas cierta melancola, cierto desengao por la manera que el hombre tiene de hacer las cosas, por los problemas que acechan al comn de los mortales. Es un vitalismo necesario, urgente, como si Serrat prefiriera adornar con una sonrisa lo que es territorio de lgrimas y desamparo. La portada de "Cada loco con su tema" no puede ser ms explcita. Serrat con un gesto de complicidad se nos ofrece, desde su atalaya particular, lleno de vitalidad, con una camisa de color rojo que sera caracterstica de su gira de este ao. Destacan tambin unos divertidos dibujos de Manel Anoro y el disco significa el debut de su recin creada productora "Taller 83". Serrat sigue con su cuarteto habitual de msicos y junto a l se ubica un variado acompaamiento de instrumentos de cuerda que no atropellan en ningn momento su discurso musical. A sealar la presencia del saxo soprano-tenor de Pedro Iturralde, prestigioso intrprete de jazz, que ya haba colaborado en el disco "Para vivir" de 1974. CADA LOCO CON SU TEMA El disco se inicia con su tema homnimo, cancin fundamental en la trayectoria de Serrat en los aos ochenta que le servido durante aos para abrir sus recitales. Una ms de sus frecuentes declaraciones de principios, de una extraordinaria fuerza musical e interpretativa, llena de referencias vitales, emocionales, ticas y estticas en las que el autor deja claras sus preferencias. Para Serrat hay una identificacin con los que pierden -"el sioux antes que el Sptimo de caballera-, con los que encarnan lo popular -"el farero de Capdepera antes que el viga de occidente"-, con la belleza de lo cotidiano -"el lunar de tu cara antes que la Pinacoteca Nacional"-, una reivindicacin, en suma, de la gente de a pie que aqu el autor realiza de un modo ms locuaz y directo que lo acostumbrado. "Cada loco con su tema" nos muestra al Serrat coloquial en estado puro, dominador absoluto del castellano sin necesidad de establecer ningn pareado, sino mediante una estructura libre, desenvuelta y sin fisuras, llena de vibracin y de afirmacin personal. Vocalmente es una cancin difcil que exige como en el caso de "Bienaventurados" o de "Para la libertad" -por ejemplo- una exigencia constante que Serrat resuelve con brillantez en los conciertos. Es una cancin muy definitoria de su personalidad y que justifica por s misma la calidad del lbum. Como curiosidad resear cmo Serrat ha ido variando su alusin al viga de occidente. En unos conciertos ha dicho "el ex viga de occidente" y en otros ha generalizado diciendo "los vigas de occidente". Es sabido que siempre ha gustado de cambiar ligeramente sus canciones en un afn de renovacin continuado. EL HORIZONTE Con esta balada introspectiva de "El horizonte" Serrat nos ofrece quizs el corte ms discreto del lbum. Con unos sencillos arreglos de Ricard Miralles, vuelve a apostar por la bsqueda de la felicidad imposible, utilizando ahora como referencia simblica la lnea del horizonte en donde el autor cifra el futuro, el tiempo venidero, la ilusin que nunca llega. El horizonte se convierte as en otra utopa irrealizable. Alcanzarlo, embeberse con sus mitos y sus leyendas resulta del todo imposible. An dentro del momento feliz que vive el pas, para Serrat los tiempos presentes no son los mejores y conviene ir ms all de las palabras, de los gestos, de las miradas, de las nubes incluso, hasta llegar al horizonte estrellado. All quiz se vislumbre un mundo ms justo. "El horizonte" es una cancin letrsticamente menos memorable que lo que suele ser norma habitual en Serrat. Su msica camina en el sentido de otras baladas intimistas que alcanzarn dentro de este mismo disco un resultado mucho ms estimulante en temas como "Sinceramente tuyo" o en "De vez en cuando la vida". ALGO PERSONAL Es el turno de "Algo personal". Serrat lanza una cancin de magistral locuacidad y contundencia, con grandes dosis de irona, cual vigoroso grito de protesta contra las dictaduras. Una cancin que ya haca mucho tiempo que le deba a los dictadores que tanto dolor han causado en tantos pases y que tanto le han vetado, perseguido y boicoteado a lo largo de una trayectoria como la suya tan fundada en la libertad del ser humano. Serrat nos ofrece as una cancin poltica sin gravedades ni discursos farragosos. Busca el lenguaje directo, la caricatura de estos individuos oscuros desde que son nios hasta que llegan a "matar en el nombre de la paz".

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Es muy de agradecer ese tratamiento, esa desmitificacin irnica, fundamentada en un humor corrosivo y muy inspirado. Musicalmente la cancin es tambin de gran frescura y se acopla con brillantez al texto. Puede relacionarse en cierta manera con el tema "A usted" y reafirma el talante de Serrat de evolucionar musicalmente, de internarse en nuevas frmulas expresivas y meldicas que agilizan sus canciones y fortalecen su obra. DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO Tras las andanadas contra los autoritarios, vuelve el Serrat ntimo que en este tema de "Dejad que cante el muchacho" nos trae una cancin en la que el autor mira el amor adolescente desde fuera. Ya no es Serrat el joven que despechado por su amada reuna a los amigos y cantaba dolorido "Ella em deixa". Ahora es el hombre casado y mayor de edad capaz de "disculpar la soberbia de quien se siente un hombre afortunado". Una cancin pequea, pero que tiene su encanto. Particularmente me gustan mucho las estrofas en las que el autor trata de disculpar al recin enamorado: "no es que se haya vuelto imbcil/ de repente,/ a juzgar por esa estpida sonrisa,/ ni creas que se confunde/ si te llama Margarita". DE VEZ EN CUANDO LA VIDA Vuelve la sensibilidad en estado puro. Serrat hace un retrato singular y muy inspirado de lo que la vida supone para el hombre en su itinerario cotidiano de luces y sombras. Precisamente en su lbum "Sombras de la China" recuperar este mismo tema con su "Fe de vida". An as, aqu los resultados son mucho mejores con una serie de imgenes extraordinarias. Es la cancin ms potica de todo el disco, si por potico consideramos la sucesin de imgenes, smiles y smbolos. Se abre con una logradsima personificacin de la vida, sa que a veces, segn dice Serrat, "nos besa en la boca y nos pasea por las calles en volandas". Una extraordinaria cancin, muy sentida por el intrprete cuando la canta y a la que no pocos recurriremos cuando experimentamos en nuestras propias vidas algunas vivencias ms gratas de lo habitual. Preciosas las imgenes que Serrat logra con las estrofas "saca un conejo de la vieja chistera/ y uno es feliz como un nio/ cuando sale de la escuela". Puede hallarse una mejor definicin de la felicidad? Todo el tema es una continuada personificacin de la vida que en un principio nos regala cunto podemos querer, nos acompaa, nos besa, nos coge la mano, nos abraza y nos llena de felicidad. Esa misma vida que tambin esconde un lado amargo, cruento, y que de repente nos har saltar de la cama y nos pone delante de un espejo furibundo de cara a la muerte o al olvido, o como bien dice la cancin, "nos despertamos/ sin saber qu pasa,/ chupando un palo sentados/ sobre una calabaza". QUERIDA En el sexto corte del lbum Serrat nos ofrece una curiosa y lograda cancin sobre los diferentes estados anmicos por los que puede pasar una relacin amorosa. Serrat se inspira una vez ms en la cotidianeidad de su entorno. Serrat vuelve a utilizar con habilidad la irona como recurso expresivo. Retornan tmidamente algunas rimas y pareados. Temticamente es una cancin muy original. Serrat ve de pronto a su amada con dos caras, una cara amable y otra oscura que le reprocha continuamente y que parece no conocerlo de nada. Cuntas veces el amor no pasa por estos estados de confusin? Un enfado puede derivar en una frialdad de sentimientos que convierte a la persona deseada en una desconocida a la que hay que rescatar de su actitud indcil. Entonces el enfado lleva a actitudes y palabras de las que luego uno puede arrepentirse. Serrat busca recuperar a su amada, perdida en los cambios de nimo y de personalidad. El autor busca y rebusca insistentemente en los entresijos de esta seora: "Le importara darse la vuelta?/ Djeme verla de frente,/ pngase aqu en la luz junto a la puerta./ Se le parece tanto fsicamente!". YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO Serrat se interna en su particular crnica de los tiempos que corren, del ansia por el dinero, de los individuos que generan los nuevos valores que la sociedad parece afirmar. Esta decadencia moral y tica de la sociedad se ejemplificar tambin en canciones futuras como "Disculpe el Seor" (1992) o "Lecciones de urbanidad" (1987). Serrat se pone en la piel de un hombre sin escrpulos, tpico arribista social sin ningn tipo de moral, que a todos sirve y que de todos busca sacar provecho. Un hombre que hace de la hipocresa virtud y valor social. Una cancin que introduce ritmos vrgenes, inusitados en el repertorio de Serrat, a la bsqueda de sonoridades frescas y renovadas. Cancin rpida -la ms corta del disco-, hbil, directa y muy divertida en la que Serrat retrata a estos nuevos individuos que la sociedad de consumo produce y fomenta y en la que aprovecha para hacer referencia

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a varios estamentos sociales. Antolgico el guio del autor contra la iglesia: "yo les financio sus bienes temporales/ y ellos tramitan mi salvacin eterna". Todo un derroche de humor y sarcasmo contra la cultura de la eficacia y la ambicin de este "marrullero" Siglo XX. Al fin y al cabo Serrat suscribi y cant un ao despus el inmortal tango "Cambalache" de Santos Discpolo. SINCERAMENTE TUYO Es "Sinceramente tuyo" una muestra ms del Serrat en estado de gracia absoluto que defiende su patrimonio amoroso con maestra. Cancin lcida que supone una de las ms bellas canciones de amor de Serrat en los aos 80. Serrat la articula a travs de un lenguaje sencillo, de enorme capacidad lrica, en el que el amor se cimenta en la sinceridad, en la verdad de cada da, en darse a la otra persona como se es, sin segundas intenciones. "Sinceramente tuyo" es una declaracin de amor en toda regla. Habla de la confianza, de la sinceridad, del no camuflarse en apariencias absurdas para ocultar lo que uno realmente es. El autor lo dice muy claro: "Cuntale a tu corazn/ que existe siempre una razn/ escondida en cada gesto..." El amor no debe cimentarse en grandes gestas ni en grandes palabras sino en la sinceridad, en la sencillez, en reconocerse siempre en la otra persona sin temor a malentendidos sino vindose en el reflejo del otro, siendo compaa y amparo para el llanto, y luz y esperanza de cada da. Ha gustado Serrat a lo largo de su trayectoria en los 80 y 90 de recuperar esta cancin de amor. Sentado en su taburete y acariciado por los compases del piano, el maestro siempre ha encontrado en esta cancin su ideario de amor. Prrafos como "Nunca es triste la verdad/ lo que no tiene es remedio" o "Es insufrible ver que lloras/ y yo no tengo nada que hacer" son proclamas de vida, de esperanza, de amor para compartir, para acurrucarse, para perdurar y eternizarse. NO ESPERES Y otra gran cancin -menos popular de lo que debiera- es la que cierra el disco: "No esperes". Un tema que prolonga el discurso tico de Serrat en los aos 80 con una marcada intencionalidad crtica hacia el poder, hacia los dirigentes, hacia las altas cpulas sociales que arrasan con todo y que cierran las puertas del porvenir a las jvenes generaciones. Cancin de verdades como puos, que se inicia con una sentencia rotunda por parte del autor: "No esperes que un hombre muera/ para saber que todo corre peligro". Serrat reivindica la vida, la lucha por las cosas que uno ama, el ir a buscar la esperanza a la calle, lo que afuera se trama y fomenta la curiosidad, el ansia de buscar, de encontrar, de amar, sin esperar el consentimiento ni el permiso de nadie. Algo de esto deca ya en 1980 en su cancin "Si no os sap greu". Es como si volviese renovado, madurado, el discurso de la cancin "Para vivir" que Serrat compusiera en 1974. An as las trabas son muchas, la libertad no es el blsamo milagroso que restaa toda herida "mientras haya gente que trafique con la muerte". Es un Serrat desconfiado que no est dispuesto a acomodarse y a cerrar los ojos a las sombras que la realidad del momento sigue proyectando en las paredes.

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FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS 1984

LETRAS: Joan Manuel Serrat Josep Carner (El falc) Pere Quart (Infants) MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles

PLANY AL MAR LA CONSCINCIA AIX QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT CARTA PSTUMA A HELENA FRANCIS EL FALC AIX S'EST ENSORRANT INFANTS EL MN EST BEN GIRAT SERIA FANTSTIC FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS

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PLANY AL MAR
Bressol de vida, camins de somnis, pont de cultures (ai, qui ho diria...!) ha estat el mar. Mireu-lo fet una claveguera. Mireu-lo anar i venir sense parar. Sembla mentida que en el seu ventre es fes la vida. Ai, qui ho diria sense rubor! Mireu-lo fet una claveguera, ferit de mort. De la manera que el desvalisen i l'enverinen, ai, qui ho diria, que ens dna el pa! Mireu-lo fet una claveguera. Mireu-lo anar i venir sense parar. On sn els savis i els poderosos que s'anomenen (ai, qui ho diria!) conservadors? Mireu-lo fet una claveguera, ferit de mort. Quanta abundncia, quanta bellesa, quanta energia (ai, qui ho diria!) feta malb! Per ignorncia, per imprudncia, per inconscincia i per mala llet. Jo que volia que m'enterressin entre la platja (ai, qui ho diria!) i el firmament! I serem nosaltres (ai, qui ho diria!)

LLANTO AL MAR
Cuna de vida, caminos de sueos, puente de culturas (ay, quin lo dira...!) ha sido el mar. Miradlo hecho un basurero. Miradlo ir y venir sin parar. Parece mentira que en su vientre se hiciera la vida. Ay, quin lo dira sin rubor! Miradlo hecho un basurero, herido de muerte. De la manera que lo desvalijan y lo envenenan, ay, quin lo dira que nos da el pan! Miradlo hecho un basurero. Miradlo ir y venir sin parar. Dnde estn los sabios y los poderosos que se nombran (ay, quin lo dira!) conservadores? Miradlo hecho un basurero, herido de muerte. Cunta abundancia, cunta belleza, cunta energa (ay, quin lo dira!) echada a perder. Por ignorancia, por imprudencia, por inconsciencia y por mala leche. Yo que quera que me enterrasen entre la playa (ay, quin lo dira!) y el firmamento! Y seremos nosotros (ay, quin lo dira!)

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els qui t'enterrem.

los que te enterremos.

LA CONSCINCIA
Ens l'encolomen des de la infantesa. s partidista i desproporcionada. Complement del pecat i del remordiment, no ens deixa dormir en pau i ens treu la gana. Ens emmotlla a un gui convencional on gaireb mai som protagonistes. La conscincia, senyors, ens fa amagar a les golfes el que hauria d'estar a l'aparador. N'hi hauria prou amb el respecte, la sinceritat i una miqueta de benevolncia. Per ens pengen, sense cap necessitat, la llufa de la conscincia. s del tot anticonstitucional. Fomenta la mentida i aliena. No ens deixa bellugar amb espontanetat. La quintacolumnista del sistema. Em porta pel cam del pedregar. No se'n pot estar, de passar factura ni de picar-me els dits quan estem canviant cromos que a mi em falten i tu tens repetits. N'hi hauria prou amb el respecte, la sinceritat i una miqueta de benevolncia. Per ens pengen, sense cap necessitat, la llufa de la conscincia. De fora manen lleis i reglaments i de dins ella completa la bronca. Aix no pot anar b. De seguida es veu que alg vol fer entrar el clau per la cabota. Qu hi deu haver darrera tot aix? Qui ens confon les necessitats i els vicis? Alliberem els sentits i, com diu la policia, investiguem els qui en treuen profit.

LA CONCIENCIA
Nos la endosan desde la infancia. Es partidista y desproporcionada. Complemento del pecado y del remordimiento, no nos deja dormir en paz y nos quita el hambre. Nos amolda a un guin convencional en el que casi nunca somos protagonistas. La conciencia, seores, nos hace esconder en las buhardillas lo que tendra que estar en el escaparate. Bastara con el respeto, la sinceridad y un poquito de benevolencia. Pero nos cuelgan, sin ninguna necesidad, el sambenito de la conciencia. Es del todo anticonstitucional. Fomenta la mentira y aliena. No nos deja mover con espontaneidad. La quintacolumnista del sistema. Nos lleva por el camino del pedregal. No puede dejar de pasar factura ni de picarme los dedos cuando estamos cambiando cromos que a m me faltan y t tienes repetidos. Bastara con el respeto, la sinceridad y un poquito de benevolencia. Pero nos cuelgan, sin ninguna necesidad, el sambenito de la conciencia. Desde fuera mandan leyes y reglamentos y desde dentro ella completa la bronca. Esto no puede ir bien. Enseguida se ve que alguien quiere clavar el clavo al revs. Qu debe haber detrs de todo esto? Quin nos confunde las necesidades y los vicios? Liberemos los sentidos y, como dice la polica, investiguemos quienes son los que sacan provecho.

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AIX QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT

Aix que en diuen estar enamorat li toca a qui li toca. El ms prudent s'hi pot quedar amorrat de quatre potes. Ms d'un cientfic ho ha catalogat com una malaltia que es cura en contacte amb la realitat de cada dia. Els arbres amaguen el bosc, per s tan bonic que sembla mentida. Sempre s el primer cop i sempre deixa ferida. El qui ho pateix dna per assentant que com aquella bruna no n'hi ha cap ms, sense haver-les tastat una per una. Afirmaran, amb mirada de xai, que com aquella rossa no n'hi ha cap ms, sense haver sortit mai de Saragossa. Es van perdent les proporcions. Noms hi ha un tema de conversa. Es confonen les il-lusions amb el cul. I viceversa. Aix que torna el ferotge manyac i el vell criatura t uns simptomes molt semblants a l'atac de calentura. S'atapeeix el cap. S'estova el cor. De l'infern al nirvana. Per t una cosa, potser, al seu favor: no s'encomana. Perqu aix pugui prosperar no n'hi ha prou amb una parella. D'enamorats ho han d'estar ella d'ell i ell d'ella. El perseguim i ens persegueix, perqu de tant en tant funciona. s un instant, per aquest instant, noms aquesta estona, s una traca que rebenta al pit. s emplenar l'eternitat. s parlar amb Du. Atrapar l'infinit.

ESO QUE LLAMAN ESTAR ENAMORADO

Eso que llaman estar enamorado le toca al que le toca. El ms prudente puede quedar atrapado de cuatro patas. Ms de un cientfico lo ha catalogado como una enfermedad que se cura en contacto con la realidad de cada da. Los rboles tapan el bosque, pero es tan bonito que parece mentira. Siempre es la primera vez y siempre deja herida. Quien lo sufre da por sentado que como aquella morena no hay otra igual, sin haberlas probado una por una. Afirmarn, con ojos de cordero, que como aquella rubia no hay otra igual, sin haber salido de Zaragoza. Se van perdiendo las proporciones. Slo hay un tema de conversacin. Se confunden las ilusiones con el culo. Y viceversa. Eso que convierte al feroz en calzonazos y al viejo en criatura tiene sntomas muy parecidos al ataque de locura. Se atiborra la cabeza. Se reblandece el corazn. Del infierno al nirvana. Pero tiene una cosa, quiz, a su favor: no se contagia. Para que puede prosperar no es suficiente con una pareja. Enamorados tienen que estarlo ella de l y l de ella. Lo perseguimos y nos persigue, porque de vez en cuando funciona. Es un instante, pero este instante, slo este rato, es una traca que revienta en el pecho. Es llenar la eternidad. Es hablar con Dios. Atrapar el infinito.

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Aix que en diuen estar enamorat.

Eso que llaman estar enamorado.

CARTA PSTUMA A HELENA FRANCIS

Estimada senyora: Estic desesperat. Visc en un purgatori. Sn un nima en pena d'en que heu clausurat el consultori. El cor us ha fet figa o senzillament heu decidit que s l'hora de fer callar la rdio i que ens espavilem sense instructora. Estimada senyora Francis: Com ho farem perqu no s'agafin els canelons? Com sabrem si aquell xicot du bones intencions? Qui ens far companyia als cors solitaris? Qui ens aclarir amb qu se'n van les taques de caf? De qui rebrem instruccions per defensar-nos de l'acn? Amb el temps i una canya de segur ens refarem i ens ho arribarem a creure, per avui, qui ens clarifica quins sn els nostres drets i els nostres deures? Aniran sobrats de feina els metges i els capellans i vindran a suplantar-te els oracles de vidre, els llegidors de mans, els tiradors de cartes. Estimada senyora Francis: Estic desfet. No entenc com sou capa de fer-nos aix. Ha estat tota una vida la nostra relaci i no ens podem dir adu, aix, a la francesa. Tingueu l'atenci d'aclarir a aquesta bona gent com s'han de vestir per anar al vostre enterrament.

CARTA PSTUMA A ELENA FRANCIS

Querida seora: Estoy desesperado. Vivo en un purgatorio. Soy un alma en pena desde que habis clausurado el consultorio. El corazn os ha fallado o sencillamente habis decidido que ya es hora de hacer callar la radio y que nos espabilemos sin instructora. Querida seora Francis: Cmo haremos para que no se peguen los canelones? Cmo sabremos si aquel muchacho trae buenas intenciones? Quin nos har compaa a los corazones solitarios? Quin nos aclarar cmo se quitan las manchas de caf? De quin recibiremos instrucciones para defendernos del acn? Con el tiempo y una caa seguro que nos rehacemos y nos lo llegamos a creer, pero hoy, quin nos aclara cules son nuestros derechos y nuestros deberes? Irn sobrecargados de trabajo los mdicos y los curas y vendrn a suplantarte las bolas de cristal, los leedores de manos, los echadores de cartas. Querida seora Francis: Estoy destrozado. No entiendo cmo sois capaz de hacernos esto. Nuestra relacin ha sido toda una vida y no nos podemos despedir as, a la francesa. Tenga la atencin de aclarar a esta buena gente cmo se han de vestir para ir a vuestro entierro.

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EL FALC
El falc de llargues ales, quin envestidor cruel! Tot seguit que veu la presa es dispara des del cel. Estn tot el seu plomatge con en un adu al cim; urpes i bec es convenen en el deler de llur crim. Bat les ales, mou les urpes el tir de cims llunyers; presa que ell hagi topada, no la topa ning ms. El falc de llargues ales, quin envestidor cruel! Tot seguit que veu la presa es dispara des del cel.

EL HALCN
El halcn de largas alas, qu embestidor cruel! Tan pronto como ve la presa se dispara desde el cielo. Extiende todo su plumaje como en un adis a la cumbre; garras y pico se ponen de acuerdo en el anhelo de su crimen. Bate las alas, mueve las garras el tirano de las cumbres lejanas; presa que l haya encontrado, no la encuentra nadie ms. El halcn de largas alas, qu embestidor cruel! Tan pronto como ve la presa se dispara desde el cielo.

AIX S'EST ENSORRANT

Que en passa de de pressa el temps! No es pot anar carregat si es vol fer via. La vida s cosa de valents. Que tot plegat sn quatre dies i el temps no deixa gaire temps. Passa de pressa, com se m'ha passat de moda aquella americana blanca que encara no havia estrenat i ensenya, el malparit, la trampa tot just el joc ja s'ha acabat. Aix s'est ensorrant. Afanya't i vine. Et truco d'una cabina, l'nica que funciona a la ciutat. Deixa-ho crrer tot. Surt de la petxina i afanya't, que farem tard. Ens hem de desempallegar dels costums que mantenim i no ens agraden, dels desamors que hem de purgar, de les vergonyes amagades que ni mengen ni deixen menjar. Amb els diplomes i els ressentiments calar foc al bagul de les disfresses. Escampar les cendres al vent i rescatar les infanteses finades prematurament.

ESTO SE EST HUNDIENDO

Qu deprisa pasa el tiempo! No se puede ir cargado si se quiere ir aprisa. La vida es cosa de valientes. Al fin y al cabo son cuatro das y el tiempo no deja bastante tiempo. Pasa deprisa, como se me ha pasado de moda aquella americana blanca que ni siquiera haba estrenado y ensea, el mal nacido, la trampa tan pronto el juego ha terminado. Esto se est hundiendo. Date prisa y ven. Te llamo desde una cabina, la nica que funciona en la ciudad. Deja todo. Sal de la concha y date prisa, que llegaremos tarde. Nos hemos de desembarazar de las costumbres que mantenemos y no nos gustan, de los desamores que hemos de purgar, de las vergenzas escondidas que ni comen ni dejan comer. Con los diplomas y los resentimientos prender fuego al bal de los disfraces. Esparcir las cenizas al viento y rescatar la infancia muerta prematuramente.

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Aix s'est ensorrant. Afanya't i vine. Et truco d'una cabina, l'nica que funciona a la ciutat. Deixa-ho crrer tot. Surt de la petxina i afanya't, que farem tard.

Esto se est hundiendo. Date prisa y ven. Te llamo desde una cabina, la nica que funciona en la ciudad. Deja todo. Sal de la concha y date prisa, que llegaremos tarde.

INFANTS
Infants... La vida ran de pols i les mirades altes, seda tbia de neu i llot fresc a les galtes. Infants... Esperana i enveja, els picarols del cor; infidels com el temps, sobtosos com la sort (o com la mort); mesquins i jugadors infants, fraudulents i secrets, o prdigs com soldans; terroristes de sol i ressol als jardins, porucs de nit deserta; impvids assassins de roses i libl-lules; mercaders d'afalacs, de dolor viciosos i de ller embriacs. Infants... La voluptat furtiva del xipolleig i el fang, insabuda promesa de l'amor de la sang! Disfresses de tempesta, ornament del dolor, pintura de la llstima, marea de la por, les llgrimes sonores i artreres i abundants, les armes de llur guerra civil contra els gegants.

NIOS
Nios... La vida a ras de polvo y las miradas altas, seda tibia de nieve y lodo fresco en las mejillas. Nios... Esperanza y envidia, cascabeles del corazn, infieles cual el tiempo, sbitos cual la suerte (o cual la muerte), mezquinos y jugadores, nios, fraudulentos y secretos o prdigos cual sultanes; terroristas de sol y resol en los jardines, medrosos en noche desierta; impvidos asesinos de rosas y liblulas, mercaderes de halagos, viciosos de dulzores, de leche ebrios. Nios... La voluptuosidad furtiva del chapoteo y el fango, ignorada promesa del amor de la sangre! Disfraz de la tormenta, adorno del dolor, pintura de la lstima, marea del temor, las lgrimas sonoras y arteras y abundantes, las armas de su guerra civil con los gigantes.

EL MN EST BEN GIRAT

El mn est ben girat!... Va remugant la padrina a un seguici de gallines que veuen ploure pans. Molt neguit i massa pressa. Els dimonis estan contents. Les coses no duren gens i res no s all que sembla.

EL MUNDO EST AL REVS

El mundo est al revs!... Va refunfuando la madrina a un cortejo de gallinas que ven llover el maz. Mucha inquietud y demasiada prisa. Los demonios estn contentos. Las cosas no duran nada y nada es lo que aparenta.

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De la por en diuen prudncia. Dels vells, la tercera edat. De l'asil, la residncia. El mn est ben girat. El mn est ben girat. Deixat de la m de Du. La canalla ja no creu i el jovent ja no respecta. Hi ha molt a fer i poca feina. Tot s'ho maneguen uns quants. Es casem els capellans pel civil i per l'esglsia. Els vens es desconeixen. Els divorcien els casats i els divorciats reincideixen. El mn est ben girat. El mn est ben girat. Llevar-se s una aventura. No t cap gust la verdura i, parlant, la gent no s'entn. Ara les vaques vedellen sense haver d'anar de bou. Quan cal que plogui, no plou, quan plou ho fot tot enlaire. En els paquets de tabac, hi posen que no fumem. Ning no sap el que compra. Ning no diu el que ven. El mn est ben girat. Progressem cap a la tomba. Amb el que es gasten en bombes podrien matar la fam. Han arribat a la lluna, per quasi no es fan rovellons. Som en un mn de botons que no sabem com funcionen. Remuga l'via padrina, mentre els aboca un grapat de blat de moro a les gallines que el mn est ben girat.

Al miedo le llaman prudencia, a los viejos, la tercera edad. Al asilo, la residencia. El mundo est al revs. El mundo est al revs. Dejado de la mano de Dios. Los chiquillos ya no obedecen y la juventud ya no respeta. Hay mucho que hacer y poco trabajo. Todo se lo mangonean unos cuantos. Se casan los curas por lo civil y por la iglesia. Los vecinos se desconocen. Se divorcian los casados y los divorciados reinciden. El mundo est al revs. El mundo est al revs. Levantarse es una aventura. No sabe a nada la verdura y hablando, la gente no se entiende. Ahora las vacas paren sin haber ido de toros. Cuando conviene que llueva, no llueve, cuando llueve lo destroza todo. En los paquetes de tabaco, avisan que no fumemos. Nadie sabe lo que compra. Nadie dice lo que vende. El mundo est al revs. Progresamos hacia la tumba. Con lo que gastan en bombas podran matar el hambre. Han llegado a la luna, pero casi no quedan setas. Estamos en un mundo de botones que no sabemos cmo funcionan. Refunfua la abuela madrina, mientras les arroja un puado de maz a las gallinas que el mundo est al revs.

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SERIA FANTSTIC
Seria fantstic que ans equivocat i que el wter no fos ocupat. Que fes un bon dia i que ens fes bon pes. Que sant Pere, pagant, no cants. Seria fantstic que res no fos urgent. No passar mai de llarg i servir per quelcom. Anar per la vida sense compliments anomenant les coses pel seu nom. Cobrar en espcies i sentir-se ben tractat i pixar-se de riure i fer volar coloms. Seria tot un detall, tot un smptoma d'urbanitat, que no perdessin sempre els mateixos i que heretessin els desheretats. Seria fantstic que guanys el millor i que la fora no fos la ra. Que s'instal-ls al barri el parads terrenal. Que la cincia fos neutral. Seria fantstic no passar per l'embut. Que tot fos com s manat i ning no mans. Que arribs el dia del sentit com. Trobar-se com a casa a tot arreu. Poder badar sense crrer perill. Seria fantstic que tots fssim fills de Du. Seria tot un detall i tot un gest, per la teva part, que coincidssim, et deixessis convncer i fossis tal com jo t'he imaginat.
P

SERA FANTSTICO
Sera fantstico que andara equivocado y que el water no estuviera ocupado. Que hiciera un buen da y que no nos engaaran en el peso. Que San Pedro, pagndole, no cantara.()
P P P

Sera fantstico que nada fuera urgente. No pasar nunca de largo y servir para algo. Ir por la vida sin cumplidos llamando a las cosas por sus nombre. Cobrar en especies y sentirse bien tratado y mearse de risa y dejar volar la fantasa. Sera todo un detalle, todo un sntoma de urbanidad, que no perdiesen siempre los mismos y que heredasen los desheredados. Sera fantstico que ganara el mejor y que la fuerza no fuera la razn. Que se instalara en el barrio el paraso terrenal. Que la ciencia fuera neutral. Sera fantstico no pasar por el embudo. Que todo fuera como est mandado y nadie mandara. Que llegara el da del sentido comn. Encontrarse como en casa en todas partes. Poder ir distrado sin correr peligro. Sera fantstico que todos furamos hijos de Dios. Sera un buen detalle y todo un gesto, por tu parte, que coincidiramos, te dejaras convencer y fueras tal como yo te he imaginado.
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En cataln, la frase hecha afirma que, pagando, hasta San Pedro canta

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FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS

Fa vint anys que tinc vint anys. Vint anys i encara tinc fora, i no tinc l'nima morta, i em sento bullir la sang. I encara em sento capa de cantar si un altre canta. Avui que encara tinc veu i encara puc creure en dus... Vull cantar a les pedres, la terra, l'aigua, el blat i el cam que vaig trepitjant. A la nit, al cel, a aquest mar tan nostre, i al vent que al mat ve a besar-me el rostre. Vull alar le veu, per una tempesta, per un raig de sol, o pel rossinyol que ha de cantar al vespre. Fa vint anys que tinc vint anys. Vint anys i encara tinc fora, i no tinc l'nima morta, i em sento bullir la sang. Fa vint anys que tinc vint anys. i el cor, encara, s'embala, per un moment d'estimar, o en veure un infant plorar... Vull cantar l'amor. Al primer. Al darrer. Al que et fa patir. Al que vius un dia. Vull plorar amb aquells que es troben tots sols i sense cap amor van passant pel mn. Vull alar la veu, per cantar als homes que han nascut dempeus, que viuen dempeus, i que dempeus moren. Vull i vull i vull cantar avui que encara tinc veu. Qui sap si podr dem. Fa vint anys que tinc vint anys. Vint anys i encara tinc fora, i no tinc l'nima morta, i em sento bullir la sang...

HACE 20 AOS QUE TENGO 20 AOS

Hace veinte aos que tengo veinte aos, Veinte aos y an tengo fuerza, y no tengo el alma muerta, y me siento hervir la sangre. Y an me siento capaz de cantar si otro canta. Hoy que an tengo fuerza y an puedo creer en dioses... Quiero cantar a las piedras, a la tierra, al agua, al trigo y al camino que voy pisando. A la noche, al cielo, a este mar tan nuestro, y al viento que por la maana viene a besarme el rostro. Quiero levantar la voz, por una tempestad, por un rayo de sol, o por el ruiseor que ha de cantar al atardecer. Hace veinte aos que tengo veinte aos, Veinte aos y an tengo fuerza, y no tengo el alma muerta, y me siento hervir la sangre. Hace veinte aos que tengo veinte aos, y el corazn, an, se me dispara, por un instante de amar, o al ver un nio llorar... Quiero cantar al amor. Al primero. Al ltimo. Al que hace sufrir. Al que vives un da. Quiero llorar con aquellos que se encuentran solos y sin amor van pasando por el mundo. Quiero levantar la voz, para cantar a los hombres que han nacido de pie, que viven de pie, y que de pie mueren. Quiero y quiero y quiero cantar hoy que an tengo voz. Quin sabe si podr maana. Hace veinte aos que tengo veinte aos, Veinte aos y an tengo fuerza, y no tengo el alma muerta, y me siento hervir la sangre.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Msicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batera: Otros Msicos: Flauta-flautn: Oboe-Corno Ingls: Clarinete: Fagot: Trompas: Trompeta-Fiscorno: Saxo Alto-Clarinete: Trombn: Violines: Joan Manuel Serrat, excepto El falc (poema de Josep Carner) e Infants (Poema de Pere Quart) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa Jos Oliver Miguel Snchez Mximo Muoz Vicente Merenciano Luis Morat y Salvador Seguer Jos Luis Medrano, Arturo Forns y Juan Cano Antonio Mart Humberto Martnez Eduardo Snchez, Luis Navidad, Mximo Navares, Jess Fernndez de Yepes, Vicente Cueva, Luis Artigues, Martn Prez, Judhit Galiana, Luis Jouve, Eusebio Ibarra, Juan Luis Jord, M Isabel Gayoso, Enrique Orellana, Mximo Navares, Miguel Angel Cuesta, Jos Lpez de Saa, Juan Jos Ortega, Pedro Rosas y Manuel Puig Pablo Ceballos, Angel Ortiz, Marino Muruzbal, Juan Lpez, Jorge Guajardo y Jos Mara Navidad Enrique Correa, Angel Gonzlez, Mariano Melquizo y Jos Gonzlez Flix Puertas Rafael Martnez Ariola I-206.141 - Dep. Legal B. 16.924/1984 Estudios KIRIOS de Madrid, durante el mes de Mayo de 1984 Enrique Rielo Taller 83 P Catal-Roca

Violas: Chelos: Percusin: Mandolina: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Ingeniero de sonido: Produccin: Diseo grfico: Fotografa: F.

COMENTARIOS
Este disco de "Fa vint anys que tinc vint anys" presenta diez temas, lo que constituye una autntica 'rara avis' en la trayectoria de Serrat de los 80, ya que en estos aos sola incluir nueve temas por disco. Claro que en este caso dos de ellos no son fruto de un mismo proceso creativo, ya que "Fa vint anys que tinc vint anys" es una conveniente puesta al da de su clsico "Ara que tinc vint anys" y "El falc" es un poema de Josep Carner que Serrat ya tena musicado desde haca varios aos, aguardando el disco en el que pudiera encontrar fcil acomodo. La portada es de las ms curiosas y divertidas de toda su discografa. Como si esperase la flecha de un contemporneo Guillermo Tell o de tantos a los que su canto siempre libre y nunca domesticado, su actitud de compromiso constante les resultaba y les sigue resultando incmoda, Serrat se sita con una manzana sobre su cabeza con el gesto serio y un fondo blanco que ya fue norma en su anterior disco "Cada loco con su tema" con el que guarda notables paralelismos.

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En su interior, veremos a un Serrat tras haber mordido la referida manzana en un gesto mucho ms risueo, nada que ver con aquellas portadas melanclicas, evocadoramente tristes de los aos 60 y 70, en donde la cmara de la fotgrafa Colita jugaba un papel tan singular. Sealemos tambin que ste es el primer y nico disco en el que su arreglista oficial Ricard Miralles aparece retratado en la contraportada, dejndose ver con una leve sonrisa y con las manos situadas convenientemente sobre el piano. En este disco predomina la serenidad, el equilibrio, el reposo, la afirmacin de principios musicales y estticos, por encima de cualquier tipo de ruptura o de riesgo. Serrat haba ya madurado una forma de hacer y de armar las canciones a lo largo de los sucesivos "Tal com raja", "En trnsito" y "Cada loco con su tema", bien sostenido por su cuarteto habitual de msicos y por los arreglos y la direccin musical del maestro Miralles. Instrumentalmente "Fa vint anys que tinc vint anys" sigue el discurrir de anteriores discos. Vuelve a haber una supremaca absoluta de violines, junto a otros instrumentos de cuerda y de viento, que siempre arroparon muy bien las canciones de Serrat. Se trata en resumen, de un trabajo de pocas sorpresas al reincidir en una serie de aspectos ya presentes y madurados en anteriores entregas discogrficas. An as es un disco con excelentes momentos, pese a que algunas canciones adolecen de cierta reiteracin en lo musical. Es el segundo disco en cataln de la dcada y en mi opinin est algo lejos de los magnficos resultados que depar "Tal com raja", un disco sorprendente en lo musical que renovaba la obra de Serrat hasta lmites insospechados. Aqu se insiste en determinados planteamientos y puede ms la eficacia, la complicidad, el guio que la inspiracin en el conjunto global del disco. Un lbum -digmoslo ya- que coincide con la llegada del autor a los cuarenta aos hecho que el mismo Serrat se encarga de desmentir al elegir tan original ttulo. PLANY AL MAR El disco comienza con una cancin que atesora momentos de gran belleza, una cancin que mira con preocupacin hacia el mar, que alerta sobre la contaminacin de las aguas, un llanto al mar musicado con maestra por Serrat, con un inspirado tono de denuncia que conecta con la esplndida y ya mtica "Pare" que compusiera en 1973. "Plany al mar" es la respuesta de Serrat al mundo idlico que representaba en "Mediterrneo". Con el paso de los aos el autor ha comprendido que el mar ya no va a ser un buen lugar para morir, para dejarse ir, porque el mar ser antes avasallado, fulminado por la incompetencia del gnero humano. Tambin ya en 1981 con su "A quin corresponda", Serrat nos alert que "el mar estaba agonizando y que el mundo era de peaje y experimental...". Y ahora, tres aos despus, con "Plany al mar" retorna a ese mar que sirve de basurero, al que las polticas de bienestar olvidan, siendo slo l quien nos entrega la vida para que nosotros le paguemos de modo tan ingrato. Vuelve pues el Serrat ecolgico que ocho aos despus nos cantara en "Utopa" otra cancin que va por este camino, "El hombre y el agua". Siempre el mar, la naturaleza, el mundo que encierra una rosa o el vuelo de un pjaro como partes indispensables de la obra de Serrat. Pocos cantautores han sabido dar forma a este mundo interior, pocos han tenido esa mirada de alerta hacia la naturaleza que el hombre destruye, pocos han volcado un mensaje tan claro y tan hermoso a lo largo de su carrera. Serrat lo ha sabido hacer y "Pare" (1973), "Plany al mar" (1984) y "El hombre y el agua" (1992) estn marcadas por un mismo patrn, por un mismo ocano de sensibilidad y compromiso. En el caso de "Plany al mar", lo tico se acompaa de un vuelo potico de altura, con un gran lirismo y donde los arreglos de Miralles son muy acertados y matizan a la perfeccin lo que la cancin quiere expresar. LA CONSCINCIA Este segundo tema, muy divertido y original, consigue ante todo una sonoridad fresca, directa, que sirve de vehculo al lenguaje desinhibido del texto de la cancin. Es una irona sugerente que sabe cmo retratar las fobias cotidianas del hombre comn. En este caso es la 'embaucadora' conciencia, aquella que nos dice lo que est mal y lo que est bien, a la que Serrat dedica esta cancin, que sin demasiadas pretensiones se sita en esa bsqueda personal de Serrat de la felicidad, tratando de explicar de paso qu es lo que nos impide ser felices, aquello que con un tinte ms sombro se planteaba en 1980 en "Per qu la gent savorreix tant?".

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En "La conscincia" Serrat ajusta cuentas de un modo desenfadado con los que nos sitan todo un mundo de barreras, de obstculos, de cdigos morales, ticos, religiosos, en donde el pecado y el miedo al castigo nos impiden buscar el verdadero sentido de las cosas. Serrat pone al descubierto a todos los que sacan provecho de este sutil juego, a aquellos que imponen reglas y cdigos cuando ellos mismos son los que no los cumplen. Al ser una cancin en la que impera el sarcasmo, Serrat se permite llevarlo todo al extremo, dibujando una visin pardica de la conciencia, sa que siempre nos alerta y nos encierra en un mundo de dudas e inseguridades. Un anticipo de lo que ms jocosamente, si cabe, nos ofrecer en su futuro tema de "Los macarras de la moral" en 1998. AIX QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT El autor trata de diseccionar a travs de esta sencilla balada lo que para l supone el acto de enamorarse. En un tono ms de complicidad que de lirismo con el oyente, Serrat ajusta su cancin al momento creativo en el que est situada. Por ello abandona las grandes metforas, los hallazgos expresivos de otro tiempo, cuando era capaz de caligrafiar con maestra el amor de contrabando en "Los debutantes" o el amor residual a travs de una pareja de ancianos que Serrat descubre paseando una tarde de otoo y que le inspira su "Els vells amants". En 1984 Serrat se acerca al amor con ms serenidad, con menos barroquismo y una intensidad variable, buscando establecer una comunicacin sencilla con el oyente, con irona pero sin abandonar la ternura y la capacidad de conmover, sobre todo al final en donde se hallan los momentos ms lgidos del tema, cuando dice que "enamorarse es una traca que revienta el pecho/ es llenar la eternidad/ es hablar con Dios/ atrapar el infinito". Tambin Jacques Brel, siempre tan prximo al universo sensorial de Serrat, cantaba en "Le prochain amour" ("El prximo amor"), que "Car on a beau faire, on a beau dire/ ca fait du bien d'etre amoreux" ("Por ms que se haga, por ms que se diga/ sienta bien estar enamorado"). CARTA PSTUMA A HELENA FRANCIS Serrat rinde un ingenioso homenaje a Helena Francis, consejera radiofnica de miles y miles de espaoles durante la dictadura. La radio, va de escape de aquellos aos difciles, fue el medio desde el que la seora Francis volc sus experiencias y consejos, como bien relata Serrat en su cancin. Desde cmo hacer unos canelones hasta las ms inocentes cuestiones amorosas contestaba la incombustible Helena Francis desde su concurrido consultorio. A ella Serrat le dedica esta cancin salpicada de irona y que parte de la noticia de su adis definitivo de las ondas. Helena Francis dice adis y los que la escuchaban quedarn un poco hurfanos tras el vaco dejado por aquel personaje que para muchos fue una invencin del franquismo, una nueva ficcin para que los espaoles hallaran una vlvula de escape a sus mltiples problemas. A pesar de su aire desenvuelto e irnico, la cancin no esconde una gran dosis de ternura hacia el personaje. Ya en "Temps era temps" Serrat la citaba. De aquella estrofa en la que Serrat deca que "nada poda esperarse de una generacin que haba crecido en un pas hurfano", nacera cuatro aos ms tarde esta "Carta pstuma a Helena Francis", en donde el piano de Miralles adquiere una curiosa sonoridad, a la bsqueda siempre de nuevas atmsferas musicales y expresivas. EL FALC Vuelta al Serrat ornitolgico con una mayor austeridad en los arreglos hasta el punto que es el piano de Miralles y la voz de Serrat los que se convierten en autnticos protagonistas del tema. Tras "El gall", incluido en su anterior "Tal com raja" y tambin basado en otro poema de Josep Carner, Serrat le pone msica a este pequeo poema dedicado a un halcn de largas alas. Ya Serrat le haba cantado a las palomas, a los vencejos y a las gaviotas en aos anteriores. De un modo u otro por las canciones de Serrat han volado aliolines, garzas, trtolas cegadas, gorriones presos tras un aroma de mujer, pjaros dorados, canarios que trinan su pena y toda una galera voltil que a Serrat le ha inspirado su contacto febril con la naturaleza. "El falc" es otra demostracin ms del amor de Serrat por los pjaros y por la poesa de una serie de poetas catalanes, entre ellos Josep Carner, que tuvieron que sufrir incomprensiones a lo largo y ancho de sus vidas. Musicalmente la cancin tiene concisin y calidad. Es un pequeo tema, pero de una sensibilidad compositiva exquisita. AIX S'EST ENSORRANT Los cuarenta aos que estrena Serrat quizs sean los que inicialmente le inspiren esta cancin. Referencia al paso del tiempo y a la fugacidad de los aos.

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Hay una notable reflexin sobre el tiempo -esa infancia que muere prematuramente, esas cenizas que hay que esparcir al viento o ese fuego que debe acabar con el bal de los disfraces son imgenes que corresponden al mejor Serrat- y una nueva reivindicacin de la vida, de dejarlo todo, compromisos, rutinas, ataduras, y buscar -cmo dira el filsofo Fernando Savater- el contenido de la felicidad. Vuelve Serrat a criticar la cultura de las apariencias, el conformismo, el no romper los yugos cotidianos. Recomienda escapar y apremia porque se hace tarde. Con un contenido inicialmente amargo y pesimista, "Aix s'est ensorrant" est muy en la lnea de "Si nos sap greu", aquella cancin que firmara en 1980 y en la que tambin buscaba dejarlo todo y hacerse novio de la vida. INFANTS El sptimo tema del disco es una pequea joya potica y musical. En el primer caso el mrito es del poeta Pere Quart que en su exilio chileno escribi estos magnficos versos sobre la infancia, plagados de metforas deslumbrantes y de imgenes de extraordinaria sensibilidad. En lo musical el mrito es de Serrat que hace una de sus adaptaciones de poemas ajenos ms intensas y sutiles. "Infants" es un bello y nada previsible retrato de esa infancia que tanto han dibujado las canciones de Serrat. Desde "Mis gaviotas" de 1968 a "Mi niez" de 1970, desde "Barquito de papel" de 1971 a la "Cancin infantil" de 1974, pasando por "Joc y joguines" de 1980 y llegando a probablemente a la ms popular de todas, "Esos locos bajitos" de 1981, Serrat ha descrito lo que supone la niez desde diversos ngulos, con evocaciones de su niez, del ambiente familiar, geogrfico y sentimental en el que se desarrollaron sus primeros aos de vida, hasta llegar a su experiencia propia de padre. De ah que "Infants" sea una hermosa consecuencia de todos sus paseos por la infancia, aquel paraso que un da queda para siempre latente en el fondo de los recuerdos ms dulces. Extraordinarias las imgenes que usa el poeta para definir a los nios: "cascabeles del corazn"... "mezquinos y jugadores"... "mercaderes de halagos"... "adorno del dolor"... No hay ninguna duda al afirmar que todo el poema goza de un lirismo indiscutible y la interpretacin de Serrat est a su altura. EL MN EST BEN GIRAT Probablemente el corte ms irnico de todo el disco, en el que Serrat prolonga la crtica a los valores de su tiempo en la lnea de "Tordos y caracoles" y de "A quien corresponda", aunque ahora sin la acritud que predomina en estos temas, sino con un sentido del humor muy al uso del Serrat de los 80 y 90. Una anciana madrina que da de comer a las gallinas sirve para confrontar el mundo de a pie, sencillo y sin trampas, con ese mundo del falso progreso, porque como bien descubre Serrat, "progresamos hacia la tumba". En "El mn est ben girat" el autor critica el mundo de la apariencia, el despilfarro de los gobiernos, los viajes espaciales y las polticas armamentsticas, el poder corrupto y la marginacin social, el dinero como nica forma de vida y la fugacidad de todas las cosas. Serrat lo canta con una inteligente irona y una msica adecuadamente rpida y fresca. No es extrao que un ao despus, y con Benedetti de compaero, nos propusiera su "Defensa de la alegra", eficaz antdoto contra todas las realidades que Serrat presenta en este curioso "El mn est ben girat". SERIA FANTSTIC Llegamos a "Seria fantstic", el tema ms popular de todo el disco, y quizs el nico que an Serrat canta en sus conciertos actuales. No en vano el autor lo considera como uno de sus ms bellas declaraciones de principios. Y ya hizo muchas! Gusta siempre Serrat de traducir convenientemente la cancin ante pblicos no catalano-parlantes, quizs porque no quiere que nadie se pierda el verdadero sentido del tema. Es una preciosa balada, muy inspirada, que redunda en el contenido cvico del anterior corte, pero de un modo mucho ms serio y formal. Hay mucho de instancia oficial, mucho de fe notarial, al hilo de sus "A quien corresponda" o "Cada loco con su tema". Es otro ideario de vida, lleno de buenas intenciones para el prjimo y para la sociedad en general. Una cancin optimista escrita desde el pesimismo. En ella el autor reniega del mundo presente, lleno de urgencias y horarios, de tensiones y luchas, de un mundo en el que no se permite ver ms all de las cosas. Serrat suea, apuesta por un mundo sin riesgos, sin guerras, sin poderes que todo lo pudren, con un sistema ideal fundamentado en el sentido comn y en la solidaridad. Ocho aos despus, con "Utopa", volvera a apostar por este mundo imposible que en "Seria fantstic" plantea con enorme lucidez y coherencia.

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FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS El disco finaliza con su tema homnimo en el que Serrat recupera el clsico "Ara que tinc vint anys", casi veinte aos despus de su creacin, y presenta unos arreglos bastante diferentes al original ms en funcin de los tiempos actuales que en los del sesenta y seis. En uno ms de sus memorables hallazgos lingsticos, Serrat acua lo de "Fa vint anys que tinc vint anys" ("Hace 20 aos que tengo 20 aos"), un ttulo que habla del estado anmico del autor. Un Serrat que confiesa sentir lo de entonces, bullir su sangre y que presume que an su alma est muy viva. De lo que todos nos alegramos, por supuesto. Musicalmente la cancin cuenta con una sonoridad envolvente y un ritmo muy logrado. Atrs quedaron los austeros arreglos de la original grabacin, y lo poco vestida que se presentaba la voz del cantante. Me gusta mucho la introduccin al piano que realiza Ricard Miralles, evidente presagio de la importancia de lo que antecede. Serrat sigue pues con la misma ilusin en 1984 que veinte aos atrs. Y hoy da sigue cultivando las mismas cosas que decan movilizarle en aquella extraordinaria obra de juventud llamada "Ara que tinc vint anys". La recuperacin del tema es oportuna y la decisin de que cierre el disco clarificadora de su importancia. Es de todos sabido que ya en los noventa, Serrat ha interpretado este tema con un 'ligero' cambio en su ttulo y letra. Ahora nos canta "Fa 30 anys que tinc 20 anys"

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SERRAT EN DIRECTO 1984

Grabado en directo durante las actuaciones en Mlaga, Cdiz, Madrid y Barcelona durante la Gira de 1984 LETRAS: Joan Manuel Serrat Antonio Machado (Cantares y La Saeta) Miguel Hernndez (Para la libertad) Enrique Santos Discpolo (Cambalache) MSICA: Joan Manuel Serrat Augusto Alguer (Penlope) ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles
Disco 1 INTRODUCCIN CANTARES DE VEZ EN CUANDO LA VIDA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO AQUELLAS PEQUEAS COSAS TU NOMBRE ME SABE A YERBA SERIA FANTSTIC ALGO PERSONAL ROMANCE DE CURRO EL PALMO MEDITERRNEO PLANY AL MAR PARA LA LIBERTAD TEMPS ERA TEMPS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1:15 3:14 3.13 3:48 2:33 2:38 3:18 4:54 6:40 3:58 4:39 2:44 3:58 259

Disco 2

SINCERAMENTE TUYO CAMBALACHE LA TIETA EL TITIRITERO LA SAETA CADA LOCO CON SU TEMA ESOS LOCOS BAJITOS FIESTA PARAULES D'AMOR PENLOPE LUCA

14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

4:12 3:34 6:20 3:18 2:39 5:23 4:04 2:26 3:43 4:00 3:14

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INTRODUCCIN AL CONCIERTO
Entradilla sobre el tema PARA LA LIBERTAD PIANO: TECLADOS: GUITARRA: CONTRABAJO: BATERA: Ricard Miralles Josep Mas Kitflus Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa

Le cubre el polvo de un pas vecino. Al alejarse le vieron llorar. Caminante no hay camino, se hace camino al andar... golpe a golpe y verso a verso... Cuando el jilguero no puede cantar. Cuando el poeta es un peregrino, cuando de nada nos sirve rezar. Caminante no hay camino, se hace camino al andar... golpe a golpe y verso a verso.

CANTARES
Todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre el mar. Nunca persegu la gloria, ni dejar en la memoria de los hombres mi cancin; yo amo los mundos sutiles, ingrvidos y gentiles, como pompas de jabn. Me gusta verlos pintarse de sol y grana, volar bajo el cielo azul, temblar sbitamente y quebrarse... Nunca persegu la gloria. Caminante, son tus huellas el camino y nada ms; caminante, no hay camino, se hace camino al andar. Al andar se hace camino y al volver la vista atrs se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. Caminante no hay camino sino estelas en la mar... Hace algn tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oy la voz de un poeta gritar: Caminante no hay camino, se hace camino al andar... golpe a golpe y verso a verso... Muri el poeta lejos del hogar. nos gasta una broma

DE VEZ EN CUANDO LA VIDA

De vez en cuando la vida nos besa en la boca y a colores se despliega como un atlas, nos pasea por las calles en volandas, y nos sentimos en buenas manos; se hace de nuestra medida, coge nuestro paso y saca un conejo de la vieja chistera y uno es feliz como el nio cuando sale de la escuela. De vez en cuando la vida toma conmigo caf y est tan bonita que da gusto verla. Se suelta el pelo y me invita a salir con ella a escena. De vez en cuando la vida se nos brinda en cueros y nos regala un sueo tan escurridizo que hay que andarlo de puntillas por no romper el hechizo. De vez en cuando la vida afina con el pincel: se nos eriza la piel y faltan palabras para nombrar lo que ofrece a los que saben usarla. De vez en cuando la vida

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y nos despertamos sin saber qu pasa, chupando un palo sentados sobre una calabaza.

Son la aristocracia del barrio. Trnsfugas independientes mejorando a los presentes. Si les sigue usted los pasos ver ms de un caso que en la puerta de un Juzgado de Guardia, por la hembra y el retaco deja hasta el tabaco y hurga en las demandas de La Vanguardia. Envejecern horneando pan. Cada quien muere a su modo. Qu se va a hacer. Ha de haber gente pa' todo. Y la aristocracia del barrio sentimentales y buenos en el bar, le echan de menos.

LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO

Entre el bar y la bolera rondan por la acera salpicando betn y brillantina. En el ndice una alhaja. El pelo a navaja. Controlando al barrio desde una esquina. yeles silbar... Parecen estar esperndote vecino para jugar un mano a mano a los chinos. Son la aristocracia del barrio. Lo mejor de cada casa tomando el sol en la plaza. Tienen a su madre anciana, virgen a la hermana y en las Ramblas a una que es del asunto. Un padre que muri un da y la filosofa del tapete, el compaero y el punto. Mralo jugar... Sin pestaear... Naci chulo y sin remedio. Pide con seis y se planta en dos y medio. Son la aristocracia del barrio. Tahres, supersticiosos, charlatanes y orgullosos. Trafican en transistores, en encendedores, en cosmticos y en bisutera hasta que el cante de un socio les cierre el negocio como poco por seis meses y un da. Igual que se van reaparecern hechos un figurn, pero con el color y el perfume del talego.

AQUELLAS PEQUEAS COSAS

Y uno se cree que las mat el tiempo y la ausencia. Pero su tren vendi boleto de ida y vuelta. Son aquellas pequeas cosas, que nos dej un tiempo de rosas en un rincn, en un papel o en un cajn. Como un ladrn te acechan detrs de la puerta. Te tienen tan a su merced como a hojas muertas que el viento arrastra all o aqu... Que te sonren tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve.

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TU NOMBRE ME SABE A YERBA

Porque te quiero a ti, porque te quiero, cerr mi puerta una maana y ech a andar. Porque te quiero a ti, porque te quiero, dej los montes y me vine al mar. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. Tu nombre me lleva atado en un pliego de tu talle y en el bies de tu enagua. Porque te quiero a ti, porque te quiero, aunque ests lejos yo te siento a flor de piel. Porque te quiero a ti, porque te quiero, se hace ms corto el camino aqul. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. Tu nombre me lleva atado en un pliegue de tu talle y en el bies de tu enagua. Porque te quiero a ti, porque te quiero, mi voz se rompe como el cielo al clarear. Porque te quiero a ti, porque te quiero, dej los montes y me vine al mar.

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SERIA FANTSTIC
Seria fantstic que ans equivocat i que el wter no fos ocupat. Que fes un bon dia i que ens fes bon pes. Que sant Pere, pagant, no cants. Seria fantstic que res no fos urgent. No passar mai de llarg i servir per quelcom. Anar per la vida sense compliments anomenant les coses pel seu nom. Cobrar en espcies i sentir-se ben tractat i pixar-se de riure i fer volar coloms. Seria tot un detall, tot un smptoma d'urbanitat, que no perdessin sempre els mateixos i que heretessin els desheretats. Seria fantstic que guanys el millor i que la fora no fos la ra. Que s'instal-ls al barri el parads terrenal. Que la cincia fos neutral. Seria fantstic no passar per l'embut. Que tot fos com s manat i ning no mans. Que arribs el dia del sentit com. Trobar-se com a casa a tot arreu. Poder badar sense crrer perill. Seria fantstic que tots fssim fills de Du. Seria tot un detall i tot un gest, per la teva part, que coincidssim, et deixessis convncer i fossis tal com jo t'he imaginat.

SERA FANTSTICO
Sera fantstico que andara equivocado y que el water no estuviera ocupado. Que hiciera un buen da y que no nos engaaran en el peso. Que San Pedro, pagndole, no cantara().
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Sera fantstico que nada fuera urgente. No pasar nunca de largo y servir para algo. Ir por la vida sin cumplidos llamando a las cosas por sus nombre. Cobrar en especies y sentirse bien tratado y mearse de risa y dejar volar la fantasa. Sera todo un detalle, todo un sntoma de urbanidad, que no perdiesen siempre los mismos y que heredasen los desheredados. Sera fantstico que ganara el mejor y que la fuerza no fuera la razn. Que se instalara en el barrio el paraso terrenal. Que la ciencia fuera neutral. Sera fantstico no pasar por el embudo. Que todo fuera como est mandado y nadie mandara. Que llegara el da del sentido comn. Encontrarse como en casa en todas partes. Poder ir distrado sin correr peligro. Sera fantstico que todos furamos hijos de Dios. Sera un buen detalle y todo un gesto, por tu parte, que coincidiramos, te dejaras convencer y fueras tal como yo te he imaginado.
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En cataln, la frase hecha afirma que, pagando, hasta San Pedro canta

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ALGO PERSONAL
Probablemente en su pueblo se les recordar como a cachorros de buenas personas, que hurtaban flores para regalar a su mam y daban de comer a las palomas. Probablemente que todo eso debe ser verdad, aunque es ms turbio cmo y de qu manera llegaron esos individuos a ser lo que son ni a quin sirven cuando alzan las banderas. Hombres de paja que usan la colonia y el honor para ocultar oscuras intenciones: tienen doble vida, son sicarios del mal. Y entre esos tipos y yo hay algo personal. Rodeados de protocolo, comitiva y seguridad, viajan de incgnito en autos blindados a sembrar calumnias, a mentir con naturalidad, a colgar en las escuelas su retrato. Se gastan ms de lo que tienen en coleccionar espas, listas negras y arsenales; resulta bochornoso verles fanfarronear a ver quin es el que la tiene ms grande. Se arman hasta los dientes en el nombre de la paz, y juegan con cosas que no tienen repuesto, la culpa es del otro si algo les sale mal. Entre esos tipos y yo hay algo personal. Y como quien en la cosa, nada tiene que perder. Pulsan la alarma y rompen las promesas y en nombre de quien no tienen el gusto de conocer nos ponen la pistola en la cabeza. Se agarran de los pelos, pero para no ensuciar van a cagar a casa de otra gente y experimentan nuevos mtodos de masacrar, sofisticados y a la vez convincentes. No conocen ni a su padre cuando pierden el control, ni recuerdan que en el mundo hay nios. Nos niegan a todos el pan y la sal. Entre esos tipos y yo hay algo personal. Pero, eso s, los sicarios no pierden ocasin en declarar pblicamente su empeo en propiciar un dilogo de franca distensin que les permita hallar un marco previo que garantice unas premisas mnimas que contribuyan a crear los resortes que impulsen un punto de partida slido y capaz

de este a oeste y de sur a norte, donde establecer las bases de un tratado de amistad que contribuya a poner los cimientos de una plataforma donde edificar un hermoso futuro de amor y paz.

ROMANCE DE CURRO EL PALMO

La vida y la muerte bords en la boca tena Merceditas la del guardarropa. La del guardarropa del tablao del Lacio un falso gitano ex-bufn de palacio. Alcahuete noble que al or los tiros recogi las capas y se peg el piro. Se acab el jaleo y el racionamiento le llen el bolsillo y mont ese invento, en donde El Palmo canta llorando... Ay, mi amor, sin ti no entiendo el despertar. Ay, mi amor, sin ti mi cama es ancha. Ay, mi amor que me desvela la verdad. Entre t y yo, la soledad y un manojillo de escarcha. Y mil veces le pide... y mil veces que nones de compartir sueo catre y macarrones. Le dice burlona... ...Carita serrana, cmo hacer buen vino de una cepa enana. Y Curro se muerde los labios y calla, pues no hizo la mili por no dar la talla. Y quien calla, otorga,

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como dice el dicho, y Curro se muere por ese mal bicho, Ay! Quien fuese abrigo pa' andar contigo... Ay, mi amor, sin ti no entiendo el despertar. Ay, mi amor, sin ti mi cama es ancha. Ay, mi amor que me desvela la verdad. Entre t y yo, la soledad y un manojillo de escarcha. Buscando el olvido se dio a la bebida, al mus, a las quinielas... Y en horas perdidas se ley enterito a Don Marcial Lafuente, pa' no ir tras su paso como el penitente. Y una noche, mientras jaleaba farrucas, se escap Mercedes con un curapupas de clnica propia y Rolls de contrabando y entre palma y palma Curro fue palmando, entre cantares por soleares. Ay, mi amor, sin ti no entiendo el despertar. Ay, mi amor, sin ti mi cama es ancha. Ay, mi amor que me desvela la verdad. Entre t y yo, la soledad y un manojillo de escarcha. Quizs fue la pena o la falta de yerro... El caso es que un lunes nos toc ir de entierro. Psames y flores y dos lagrimitas que solt la Patro al cerrar la cajita.

A mano derecha segn se va al cielo, veris el tablao que mont Frascuelo, en donde cada noche pa' las buenas almas el Currillo El Palmo sigue dando palmas. Y canta sus males por celestiales. Ay, mi amor, sin ti no entiendo el despertar. Ay, mi amor, sin ti mi cama es ancha. Ay, mi amor que me desvela la verdad. Entre t y yo, la soledad y un manojillo de escarcha

MEDITERRNEO
Quiz porque mi niez sigue jugando en tu playa, o escondido tras las caas duerme mi primer amor, llevo tu luz y tu olor por donde quiera que vaya, y amontonado en tu arena tengo amor, juegos y penas. Yo, que en la piel tengo el sabor amargo del llanto eterno, que han vertido en ti cien pueblos de Algeciras a Estambul, para que pintes de azul tus largas noches de invierno. Y a fuerza de desventuras, tu alma es profunda y oscura. A tus atardeceres rojos se acostumbraron mis ojos como el recodo al camino... Soy cantor, soy embustero, me gusta el juego y el vino,

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Tengo alma de marinero... Qu le voy a hacer, si yo nac en el Mediterrneo? Nac en el Mediterrneo... Y te acercas, y te vas despus de besar mi aldea. Jugando con la marea te vas, pensando en volver. Eres como una mujer perfumadita de brea que se aora y se quiere que se conoce y se teme. Ay... si un da para mi mal viene a buscarme la parca. Empujad al mar mi barca con un levante otoal y dejad que el temporal desguace sus alas blancas. Y a m enterradme sin duelo entre la playa y el cielo... En la ladera de un monte, ms alto que el horizonte. Quiero tener buena vista. Mi cuerpo ser camino, le dar verde a los pinos y amarillo a la genista... Cerca del mar. Porque yo nac en el Mediterrneo... Nac en el Mediterrneo... Nac en el Mediterrneo...

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PLANY AL MAR
Bressol de vida, camins de somnis, pont de cultures (ai, qui ho diria...!) ha estat el mar. Mireu-lo fet una claveguera. Mireu-lo anar i venir sense parar. Sembla mentida que en el seu ventre es fes la vida. Ai, qui ho diria sense rubor! Mireu-lo fet una claveguera, ferit de mort. De la manera que el desvalisen i l'enverinen, ai, qui ho diria, que ens dna el pa! Mireu-lo fet una claveguera. Mireu-lo anar i venir sense parar. On sn els savis i els poderosos que s'anomenen (ai, qui ho diria!) conservadors? Mireu-lo fet una claveguera, ferit de mort. Quanta abundncia, quanta bellesa, quanta energia (ai, qui ho diria!) feta malb! Per ignorncia, per imprudncia, per inconscincia i per mala llet. Jo que volia que m'enterressin entre la platja (ai, qui ho diria!) i el firmament! I serem nosaltres (ai, qui ho diria!) els qui t'enterrem.

LLANTO AL MAR
Cuna de vida, caminos de sueos, puente de culturas (ay, quin lo dira...!) ha sido el mar. Miradlo hecho un basurero. Miradlo ir y venir sin parar. Parece mentira que en su vientre se hiciera la vida. Ay, quin lo dira sin rubor! Miradlo hecho un basurero, herido de muerte. De la manera que lo desvalijan y lo envenenan, ay, quin lo dira que nos da el pan! Miradlo hecho un basurero. Miradlo ir y venir sin parar. Dnde estn los sabios y los poderosos que se nombran (ay, quin lo dira!) conservadores? Miradlo hecho un basurero, herido de muerte. Cunta abundancia, cunta belleza, cunta energa (ay, quin lo dira!) echada a perder. Por ignorancia, por imprudencia, por inconsciencia y por mala leche. Yo que quera que me enterrasen entre la playa (ay, quin lo dira!) y el firmamento! Y seremos nosotros (ay, quin lo dira!) los que te enterremos.

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PARA LA LIBERTAD
Para la libertad sangro, lucho, pervivo. Para la libertad, mis ojos y mis manos, como un rbol carnal, generoso y cautivo, doy a los cirujanos. Para la libertad siento ms corazones que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas, y entro en los hospitales, y entro en los algodones como en las azucenas. Porque donde unas cuencas vacas amanezcan, ella pondr dos piedras de futura mirada y har que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. Retoarn aladas de savia sin otoo, reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. Porque soy como el rbol talado, que retoo: an tengo la vida.

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TEMPS ERA TEMPS

Temps era temps... que vam sortir de l'ou amb l'or a Mosc, la pau al coll, la flota al moll i la llengua al cul, amb els smbols arraconats, l'aigua a la font, les restriccions i l'home del sac. Temps era temps... que ms que bons o dolents eren els meus i han estat els nics. Temps d'estraperlo i tramvies, farinetes per sopar i comuna i galliner a la galeria. Temps d'Una, Grande y Libre... Metro Goldwyn Mayer... Lo toma o lo deja... Gomas y lavajes... Quintero, Len i Quiroga... Panellets i penellons... Basora, Csar, Kubala, Moreno i Manchn. Temps era temps... que d'hora i malament ho vam saber tot: qui eren els reis, d'on vnen els nens i qu menja el llop. Tot barrejat amb el Pal, i la Formacin del Espritu Nacional i els primers divendres de mes. Senyora Francis, m'entn...? amb aquests coneixements, qu es podia esperar de nosaltres? Si encara no saben, senyora, qu serem quan siguem grans els fills d'un temps, els fills d'un pas orfe. Fills d'Una, Grande y Libre... Metro Goldwyn Mayer... Lo toma o lo deja... Gomas y lavajes... Quintero, Len i Quiroga... Panellets i penellons... Basora, Csar, Kubala, Moreno i Manchn.

RASE UNA VEZ

rase una vez... que salimos del huevo con el oro de Mosc, la paz a cuestas, la flota en el muelle y la lengua en el culo, con los smbolos arrinconados, el agua en la fuente, las restricciones y el hombre del saco. rase una vez... que ms que buenos o malos, eran los mos y han sido los nicos. Tiempos de estraperlo y tranvas, gachas para cenar y en la galera retrete y gallinero. Tiempos de Una, Grande y Libre... Metro Goldwyn Mayer... Lo toma o lo deja... Gomas y lavajes... Quintero, Len y Quiroga... Mazapanes y sabaones... Basora, Csar, Kubala, Moreno y Manchn. rase una vez... que temprano y malamente lo supimos todo: quines eran los Reyes, de dnde vienen los nios y qu come el lobo. Todo mezclado con el Pal, y la Formacin del Espritu Nacional y los primeros viernes de mes. Seora Francis, me entiende...? con estos conocimientos, qu poda esperarse de nosotros? Si an no sabemos, seora, qu es lo que seremos cuando seamos mayores los hijos de un tiempo, los hijos de un pas hurfano. Hijos de Una, Grande y Libre... Metro Goldwyn Mayer... Lo toma o lo deja... Gomas y lavajes... Quintero, Len y Quiroga... Mazapanes y sabaones... Basora, Csar, Kubala, Moreno y Manchn.

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SINCERAMENTE TUYO
No escojas slo una parte, tmame como me doy, entero y tal como soy, no vayas a equivocarte. Soy sinceramente tuyo, pero no quiero, mi amor, ir de visita por tu vida vestido para la ocasin. Preferira con el tiempo reconocerme sin rubor. Cuntale a tu corazn que existe siempre una razn escondida en cada gesto. Del derecho y del revs uno slo es lo que es y anda siempre con lo puesto. Nunca es triste la verdad, lo que no tiene es remedio. Y no es prudente ir camuflado eternamente por ah ni por estar junto a ti ni para ir a ningn lado. No me pidas que no piense en voz alta por mi bien, ni que me suba a un taburete si quieres, probar a crecer. Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. Cuntale a tu corazn que existe siempre una razn escondida en cada gesto. Del derecho y del revs, uno slo es lo que es y anda siempre con lo puesto. Nunca es triste la verdad lo que no tiene es remedio.

es un despliegue de mald insolente ya no hay quin lo niegue. Vivimos revolcaos en un merengue y en un mismo lodo todos manoseaos... Hoy resulta que es lo mismo ser derecho que traidor!... Ignorante, sabio o chorro, generoso o estafador!... Y todo es igual! Nada es mejor! Lo mismo un burro que un gran profesor! No hay aplazaos ni escalafn, los inmorales nos han igualao. Que uno vive en la impostura que otro roba en su ambicin, da lo mismo que si es cura, colchonero, rey de bastos, caradura o polizn!... Qu falta de respeto, qu atropello a la razn! Cualquiera es un seor! Cualquiera es un ladrn! Mezclao con Stavisky va Don Bosco y La Mignn, Don Chicho y Napolen, Carnera y San Martn... Igual que en la vidriera irrespetuosa de los cambalaches se ha mezclao la vida, y herida por un sable sin remaches vi llorar la Biblia contra un calefn... Siglo veinte, cambalache problemtico y febril... El que no llora no mama y el que no roba es un gil! Dale noms! Dale que va! Que all en el horno se vamo a encontrar! No pienses ms sntate a un lao, que a nadie importa si naciste honrao! Que es lo mismo el que labura noche y da como un buey, que el que vive de las minas, que el que roba, que el que mata o est fuera de la ley.

CAMBALACHE
Que el mundo fue y ser una porquera ya lo s... (En el quinientos seis y en el dos mil tambin!) Que siempre ha habido chorros, maquiavelos y estafaos, contentos y amargaos, valores y dubl... Pero que el siglo veinte

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LA TIETA
La despertar el vent d'un cop als finestrons. s tan llarg i ample el llit... I sn freds els llenols... Amb els uls mig tancats, buscar una altra m sense trobar ning, com ahir, com dem. La seva soledad s el fidel amant que coneix el seu cos plec a plec, pam a pam... Escoltar el miol d'un gat capat i vell que en els seus genolls dorm ells llargs vespres d'hivern. Hi ha un missal adormit damunt la tauleta i un got d'aigua buit quan es lleva la tieta. Un mirall esquerdat li dir: Ja est fas gran. Com ha passat el temps! Com han volat els anys! Com somnis de jovent pels carres s'han perdut! Com s'arruga la pell, com s'ensorren ells ulls!... La portera, al seu pas, dibuixar un somris: Amb l'orgull de qui t alg per escalfar-li el llit. Com cada dia el mateix: agafar un autobs per treballar al despatx d'un advocat gandul, amb qui en altre temps ella es feia l'estreta. D'aix fa tant de temps... Que ni ho recorda la tieta. La que sempre t un plat quan arriba Nadal. La que no vol ning si un bon dia pren mal. La que no t ms fills que els fills dels seus germans. La que diu: Tot va b. La que diu: Tant se val. I el Diumenge de Rams li compra al seu fillol un palm llerg i blanc i un parell de mitjons i a l'esglsia tots dos faran com fa el mossn i lloaran Jess que entra a Jerusalem... Li dar vint durets per obrir una llibreta: cal estalviar els diners com sempre ha fet la tieta. I un dia s'ha de morir, ms o menys com tothom. Se l'endur una grip cap al forat profund. Per ella ja haur pagat el ninxol i el tat, els salms dels capellans, les misses de difunts i les flors que han de seguir al seu enterrement; sn coses que sovint les oblida, la gent, i fan bonic les flors amb negres draps penjant i al darrera uns amics, descuberts fa un instant i una esquela que diu...Ha mort la senyoreta... ... descansi en pau. AMN. ... I oblidarem la tieta.

LA TA SOLTERA
La despertar el viento de un golpe en los postigos. Es tan larga y ancha la cama... Y estn fras las sbanas. Con los ojos medio cerrados buscar otra mano sin encontrar ninguna, como ayer, como maana. Su soledad es el amante fiel que conoce su cuerpo pliegue a pliegue, palmo a palmo... Escuchar el maullido de un gato viejo y castrado que en sus rodillas duerme las largas noches de invierno. Hay un misal dormido encima de la mesilla de noche y un vaso de agua casi vaco cuando se levanta la tieta. Un espejo resquebrajado le dir: Ya te haces mayor. Cmo ha pasado el tiempo! Cmo volaron los aos! Como se han perdido por las calles sueos de juventud! Cmo se arruga la piel, cmo se hunden los ojos!... La portera, a su paso, dibujar una sonrisa: es el orgullo de quien tiene alguien que le caliente la cama. Cada da lo mismo: tomar el autobs para trabajar en el despacho de un abogado gandul, con quien en otro tiempo ella se haca la estrecha. De eso hace tanto tiempo... Ni lo recuerda la tieta. La que siempre tiene un plato cuando llega Navidad. La que no quiere nadie si un buen da cae enferma. La que no tiene ms hijos que los hijos de sus hermanos. La que dice:Todo va bien. La que dice:Qu ms da! Y el Domingo de Ramos comprar a su ahijado un palmn largo y blanco y un par de calcetines y en la iglesia los dos harn lo que hace el cura y alabarn a Jess que entra en Jerusaln... Le dar veinte duros para abrir una libreta: hay que ahorrar el dinero, como siempre ha hecho la tieta. Y un da se ha de morir, ms o menos como todo el mundo. Se la llevar una gripe al agujero profundo. Entonces ya habr pagado el nicho y el atad, los salmos de los sacerdotes, las misas de difuntos y las flores que acompaarn su entierro. Son cosas que la gente a menudo olvida, y son tan bonitas las flores con negros crespones colgando y detrs unos amigos, descubiertos por un instante y una esquela que dice... Ha muerto la seorita... ... descanse en paz. AMN.... Y olvidaremos a la tieta.

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EL TITIRITERO
De aldea en aldea el viento le lleva siguiendo el sendero, su patria es el mundo. Como un vagabundo va el titiritero. Viene de muy lejos, cruzando los viejos caminos de piedra. Es de aquella raza que de plaza en plaza, nos canta su pena. Allez hop! Titiritero, allez hop! de feria en feria. Siempre risueo, canta tus sueos y tus miserias. Vaca su alforja de sueos que forja en su andar tan largo. Nos baja una estrella que borre la huella de un recuerdo amargo. Canta su romanza al son de una danza hbrida y extraa, para que el aldeano le llene la mano con lo poco que haya. Allez hop! Titiritero, allez hop! de feria en feria. Siempre risueo, canta tus sueos y tus miserias. Y al caer la noche en el viejo coche guardar los chismes, y tal como vino sigue su camino solitario y triste. Y quiz maana, por esa ventana que muestra el sendero nos llega su queja

mientras que se aleja el titiritero.

LA SAETA
Dice una voz popular: Quin me presta una escalera para subir al madero para quitarle los clavos a Jess el Nazareno? Oh, la saeta, el cantar al Cristo de los gitanos siempre con sangre en las manos, siempre por desenclavar. Cantar del pueblo andaluz que todas las primaveras anda pidiendo escaleras para subir a la cruz. Cantar de la tierra ma que echa flores al Jess de la agona y es la fe de mis mayores. Oh, no eres t mi cantar no puedo cantar, ni quiero a este Jess del madero sino al que anduvo en la mar!

CADA LOCO CON SU TEMA

Cada loco con su tema, que contra gustos no hay disputas: artefactos, bestias, hombres y mujeres, cada uno es como es, cada quin es cada cual y baja las escaleras como quiere. Pero, puestos a escoger, soy partidario de las voces de la calle ms que del diccionario, me privan ms los barrios que el centro de la ciudad y los artesanos ms que la factora, la razn que la fuerza, el instinto que la urbanidad y un siux ms que el Sptimo de Caballera. Prefiero los caminos a las fronteras

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y una mariposa al Rockefeller Center y el farero de Capdepera() al ex-viga de Occidente.

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Capdepera - Municipio de Mallorca

Prefiero querer a poder, palpar a pisar, ganar a perder, besar a reir, bailar a desfilar y disfrutar a medir. Prefiero volar a correr, hacer a pensar, amar a querer, tomar a pedir. Que antes que nada soy partidario de vivir. Y cada loco con su tema, que contra gustos no hay ni puede haber disputas: artefactos, bestias, hombres y mujeres, cada uno es como es, cada quin es cada cual y baja las escaleras como quiere. Pero, puestos a escoger, prefiero un buen polvo a un rapapolvo y un bombero a un bombardero, crecer a sentar cabeza, prefiero la carne al metal y las ventanas a las ventanillas, un lunar de tu cara a la Pinacoteca Nacional y la revolucin a las pesadillas. Prefiero, el tiempo al oro, la vida al sueo, el perro al collar, las nueces al ruido y al sabio por conocer a los locos conocidos. Prefiero, querer a poder, palpar a pisar, ganar a perder, besar a reir, bailar a desfilar y disfrutar a medir. Prefiero volar a correr, hacer a pensar, amar a querer, tomar a pedir. Que antes que nada soy partidario de vivir.

ESOS LOCOS BAJITOS

A menudo los hijos se nos parecen, y as nos dan la primera satisfaccin; sos que se menean con nuestros gestos, echando mano a cuanto hay a su alrededor. Esos locos bajitos que se incorporan con los ojos abiertos de par en par, sin respeto al horario ni a las costumbres y a los que, por su bien, (dicen) que hay que domesticar. Nio, deja ya de joder con la pelota. Nio, que eso no se dice, que eso no se hace, que eso no se toca. Cargan con nuestros dioses y nuestro idioma, con nuestros rencores y nuestro porvenir. Por eso nos parece que son de goma y que les bastan nuestros cuentos para dormir. Nos empeamos en dirigir sus vidas sin saber el oficio y sin vocacin. Les vamos trasmitiendo nuestras frustraciones con la leche templada y en cada cancin. Nio, deja ya de joder con la pelota. Nio, que eso no se dice, que eso no se hace, que eso no se toca. Nada ni nadie puede impedir que sufran, que las agujas avancen en el reloj, que decidan por ellos, que se equivoquen, que crezcan y que un da nos digan adis.

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FIESTA
Gloria a Dios en las alturas, recogieron las basuras de mi calle, ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel lilas, rojas y amarillas. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea, en la noche de San Juan, cmo comparten su pan, su mujer y su galn, gentes de cien mil raleas. Apurad que all os espero si queris venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se visti de fiesta. Hoy el noble y el villano, el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza, vuelve el rico a su riqueza y el seor cura a sus misas. Se despert el bien y el mal, la zorra pobre al portal, la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. Se acab, que el sol nos dice que lleg el final. Por una noche se olvid que cada uno es cada cual.

Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acab la fiesta.

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PARAULES D'AMOR
Ella em va estimar tant... Jo me l'estimo encara. Plegats vam travessar una porta tancada. Ella, com us ho podr dir, era tot el meu mn, llavors quan en la llar cremven noms paraules d'amor... Paraules d'amor senzilles i tendres. No en sabem ms, tenem 15 anys. No haven tingut massa temps per aprende'n, tot just despertven del son del infants. En tenem prou amb tres frases fetes que havem apres d'antics comediants. D'histories d'amor, somnis de poetes, no en sabem ms, tenem 15 anys... Ella qui sap on s, ella qui sap on para. La vaig perdre i mai ms no he tornat a trobar-la. Per sovint, en fer-se fosc, de lluny m'arriba una can. Velles notes, vells acords, velles paraules d'amor... Paraules d'amor senzilles i tendres. No en sabem ms, tenem 15 anys. No haven tingut massa temps per aprende'n, tot just despertven del son del infants. En tenem prou amb tres frases fetes que havem apres d'antics comediants. D'histories d'amor, somnis de poetes, no en sabem ms, tenem 15 anys...

PALABRAS DE AMOR
Ella me quiso tanto... Yo la quiero todava. Juntos atravesamos una puerta cerrada. Ella, cmo os lo podra decir, era todo mi mundo entonces, cuando en la lumbre ardan slo palabras de amor... Palabras de amor sencillas y tiernas. No sabamos ms, tenamos 15 aos. No habamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas, acabbamos de despertar del sueo de los nios. Tenamos suficiente con tres frases hechas que habamos aprendido de antiguos comediantes. De historias de amor, sueos de poetas, no sabamos ms, tenamos 15 aos... Ella quin sabe donde est, ella quin sabe donde anda. La perd y nunca ms he vuelto a encontrarla. Pero a menudo, al oscurecer, de lejos me llega una cancin. Viejas notas, viejos acordes, viejas palabras de amor... Palabras de amor sencillas y tiernas. No sabamos ms, tenamos 15 aos. No habamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas, acabbamos de despertar del sueo de los nios. Tenamos suficiente con tres frases hechas que habamos aprendido de antiguos comediantes. De historias de amor, sueos de poetas, no sabamos ms, tenamos 15 aos...

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PENLOPE
Penlope con su bolso de piel marrn y sus zapatos de tacn y su vestido de domingo. Penlope se sienta en un banco en el andn y espera que llegue el primer tren meneando el abanico. Dicen en el pueblo que el caminante par su reloj una tarde de primavera. Adis amor mo no me llores, volver antes que de los sauces caigan las hojas. Y piensa en m volver a por ti... Pobre infeliz se par tu reloj infantil una tarde plomiza de abril cuando se fue tu amante. Se marchit en tu huerto hasta la ltima flor. No hay un sauce en la calle Mayor para Penlope. Penlope tristes a fuerza de esperar, sus ojos, parecen brillar si un tren silba a lo lejos. Penlope uno tras otro los ve pasar, mira sus caras, les oye hablar, para ella son muecos. Dicen en el pueblo que el caminante volvi y la encontr en su banco de pino verde. La llam: Penlope mi amante fiel, mi paz, deja ya de tejer sueos en tu mente, y mrame, soy tu amor, regres. Le sonri con los ojos llenitos de ayer no era as su cara ni su piel. T no eres quien yo espero.

Y se qued con el bolso de piel marrn y los zapaticos de tacn sentada en la estacin.

LUCA
Vuela esta cancin para ti, Luca, la ms bella historia de amor que tuve y tendr. Es una carta de amor que se lleva el viento pintada en mi voz pa' ninguna parte pa' ningn buzn. No hay nada mas bello que lo que nunca he tenido. Nada mas amado que lo que perd. Perdname si an busco en la arena una luna llena araando el mar... Si alguna vez fui un ave de paso, lo olvid pa' anidar en tus brazos. Si alguna vez fui bello y fui bueno, fue enredado en tu cuello y tus senos. Si alguna vez fui sabio en amores, lo aprend de tus labios cantores. Si alguna vez am, si algn da despus de amar, am, fue contigo, Luca, Luca... Los recuerdos son cada da ms dulces, el olvido slo se llev la mitad, y tu sombra an se mete en mi cama con la oscuridad, entre mi almohada y mi soledad.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Msicos: Piano: Teclados: Guitarra: Contrabajo: Batera: Trompeta-Fiscorno: Tcnicos de Grabacin: Coordinador: Mezclas y montaje: Ingeniero de sonido: Asistente de ingeniero: Master digital y corte de acetato: Grabacin: Compaa Discogrfica: Referencia del LP Doble: Produccin: Diseo grfico: Fotografas: Joan Manuel Serrat, excepto Cantares y La saeta (Antonio Machado), Para la libertad (Miguel Hernndez) y Cambalache (Enrique Santos Discpolo) Joan Manuel Serrat, excepto Penlope (Augusto Alguer) Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Mas Kitflus Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa Jos Luis Medrano, Arturo Forns y Juan Cano Manuel Daz-Pallares Peter McNamee Miguel Domi Domnguez Jos Gmez Garca The Town House - Ian Cooper Grabado en directo por la unidad mvil de los Estudios KIRIOS durante las actuaciones de la gira 1984 Ariola Disco 1: XS-302.281 - Dep. Legal B. 34.666/1984 Disco 2: XS-302.282 - Dep. Legal B. 34.667/1984 Taller 83 Poveda Josep Puvill

COMENTARIOS
Fue en el ao 1984 cuando Serrat por nica vez en su carrera, decidi sacar a la venta un disco grabado en directo. Una prctica bastante ms habitual en otros muchos intrpretes, y que en esta ocasin quizs se vio facilitada por el hecho desagradable de que durante ese ao comenzaron a venderse ejemplares de un disco pirata que recoga un concierto de Serrat en El Grec de Barcelona. Es entonces cuando aprovechando la extensa gira que Joan Manuel celebr ese verano por las plazas de toros de toda Espaa, se decide grabar un disco en directo y para ello se graban las actuaciones completas de Mlaga, Cdiz, Madrid y Barcelona, que ser de donde ms adelante se extraigan los cortes. Por este motivo, al equipo habitual de msicos y ayudantes que acompaan a Serrat en sus giras y espectculos, se sumaron cinco personas ms, entre ellas Peter McNamee, ingeniero de grabacin. El resultado es un lbum antolgico con un gran nmero de temas -hasta 24- y en el que fue muy acertada la seleccin de las canciones, comprendiendo temas de su primera poca -siempre los ms apegados sentimentalmente al pblico- y otros muchos que iniciaban ese ao su andadura por nuestras memorias. No es novedad que el disco suene tan bien y tan parecido a otros lbumes grabados en estudio. Desde siempre, Serrat ha procurado que las canciones de sus conciertos fueran lo ms fieles posible a las originales de los lbumes. Y en este disco, todos los temas tienen gran fuerza y calidad, y muchos de ellos gozan de unos renovados arreglos que le confieren mayor vigencia y actualidad.

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Es el caso de los temas Cantares, La saeta, Tu nombre me sabe a yerba y Para la libertad, que ahora disfrutamos de una forma mejorada y en los que prima un dinamismo musical ms conveniente para una actuacin en directo. La extraordinaria sorpresa de Cambalache, el famoso tango escrito por Enrique Santos Discpolo, que Serrat borda y lo convierte an ms si cabe en un clsico. Una constatacin ms de las aptitudes de Joan Manuel para cualquier tipo de cancin por alejada que est en su estilo. Canciones ya entonces veteranas e infaltables hoy da como Mediterrneo, Aquellas pequeas cosas, El titiritero, Penlope, Fiesta y Luca junto a otras ms del momento de 1984, tales como Seria fantstic, Plany al mar, Temps era temps, Algo personal, Esos locos bajitos, Sinceramente tuyo o Cada loco con su tema. Tampoco falt De vez en cuando la vida, una maravillosa cancin en la que Serrat realiza una continuada personificacin de la vida y a la que no pocos recurriremos cuando experimentamos en nuestras propias vidas algunas vivencias ms gratas de lo habitual. O la siempre grata Romance de Curro el Palmo, uno de los ms logrados retratos que Serrat nos ha dejado en sus canciones. Para acabar con las siempre celebradas Paraules damor, que aqu cantan a medias entre Serrat y el pblico en una perfecta comunin de voz y sentimientos. Un atractivo suplementario a las bondades de este disco lo constituyen las introducciones que Serrat realiza en muchas de las canciones. Son esas palabras que aunque habituales en sus conciertos, no haban sido nunca registradas hasta ahora y es siempre una alegra poder escucharlas para entrar en situacin. Resumiendo: Serrat en directo es un lbum nico en la carrera de Serrat y que muchos de sus seguidores an hoy tenemos como referente quizs echando en falta una continuacin que agrupe los temas de su ltima gira de Sombras.

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EL SUR TAMBIN EXISTE 1985

LETRAS: Mario Benedetti MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles

EL SUR TAMBIN EXISTE CURRCULUM DE RBOL A RBOL HAGAMOS UN TRATO TESTAMENTO DE MIRCOLES UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO LOS FORMALES Y EL FRO HABANERA VAS A PARIR FELICIDAD DEFENSA DE LA ALEGRA

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

6:23 4:04 3:10 2:56 3.26 3:44 5:25 3:49 3:40 3:33 281

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EL SUR TAMBIN EXISTE

Con su ritual de acero sus grandes chimeneas sus sabios clandestinos su canto de sirena sus cielos de nen sus ventas navideas su culto de Dios Padre y de las charreteras con sus llaves del reino el Norte es el que ordena pero aqu abajo, abajo el hambre disponible recurre al fruto amargo de lo que otros deciden mientras el tiempo pasa y pasan los desfiles y se hacen otras cosas que el Norte no prohibe. Con su esperanza dura el Sur tambin existe. Con sus predicadores sus gases que envenenan su escuela de Chicago sus dueos de la tierra con sus trapos de lujo y su pobre osamenta sus defensas gastadas sus gastos de defensa. Con su gesta invasora el Norte es el que ordena. Pero aqu abajo, abajo cada uno en su escondite hay hombres y mujeres que saben a qu asirse aprovechando el sol y tambin los eclipses apartando lo intil y usando lo que sirve. Con su fe veterana el Sur tambin existe. Con su corno francs y su academia sueca su salsa americana y sus llaves inglesas con todos sus misiles y sus enciclopedias su guerra de galaxias y su saa opulenta con todos sus laureles

el Norte es el que ordena. Pero aqu abajo, abajo cerca de las races es donde la memoria ningn recuerdo omite y hay quienes se desmueren y hay quienes se desviven y as entre todos logran lo que era un imposible que todo el mundo sepa que el Sur, que el Sur tambin existe

CURRCULUM
El cuento es muy sencillo usted nace en su tiempo contempla atribulado el rojo azul del cielo el pjaro que emigra y el temerario insecto que ser pisoteado por su zapato nuevo. Usted sufre de veras reclama por comida y por deber ajeno o acaso por rutina llora limpio de culpas benditas o malditas hasta que llega el sueo y lo descalifica. Usted se transfigura ama casi hasta el colmo logra sentirse eterno de tanto y tanto asombro pero las esperanzas no llegan al otoo y el corazn profeta se convierte en escombros. Usted por fin aprende y usa lo aprendido para saber que el mundo es como un laberinto en sus momentos claves infierno o paraso amor o desamparo y siempre, siempre un lo. Usted madura y busca

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las seas del presente los ritos del pasado y hasta el futuro en ciernes quiz se ha vuelto sabio irremediablemente y cuando nada falta entonces usted muere. El cuento es muy sencillo.

sino las hachas de los leadores la sierra de las grandes madereras el rayo como ltigo en la noche?

HAGAMOS UN TRATO
Compaera usted sabe puede contar conmigo no hasta dos o hasta diez sino contar conmigo. Si alguna vez advierte que a los ojos la miro y una veta de amor reconoce en los mos no alerte sus fusiles ni piense que deliro a pesar de esa veta de amor desprevenido usted sabe que puede contar conmigo. Pero hagamos un trato nada definitivo yo quisiera contar con usted es tan lindo saber que usted existe uno se siente vivo. Quiero decir contar hasta dos, hasta cinco no ya para que acuda presurosa en mi auxilio sino para saber y as quedar tranquilo que usted sabe que puede contar conmigo.

DE RBOL A RBOL
Seguro que los diarios no lo preguntarn los rboles sern acaso solidarios? Digamos el olivo de Jan con el terco quebracho de entre los ros? O el triste sauce de tacuaremb con el castao de Campos Elseos? Qu se revelarn de rbol a rbol? Desde Westfalia avisar la encina al demacrado alerce del Tirol que administre mejor su trementina? Seguro que los diarios no lo preguntarn los rboles sern acaso solidarios? Se sentir el omb en su pampa hmeda un hermano de la ceiba antillana? Los de ese bosque y los de aquel jardn permutarn insectos y hojarasca? Se dirn copa a copa que aquel murdago otrora tan sagrado entre los galos usaba chupadores de corteza como el menos cordial de los parsitos? Seguro que los diarios no lo preguntarn los rboles sern acaso solidarios? Sabrn por fin los cedros libaneses que su voraz y sdico enemigo no es el bano gris de Camern ni el arrayn bastardo ni el morisco ni la palma lineal de camagey

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TESTAMENTO DE MIRCOLES
Quiero aclarar que este testamento no es el corriente colofn de vida ms bien se trata de un legado frgil vigente slo hacia el final de un da digamos pues que lego para el jueves las inquietudes que me puso el martes cambiadas slo un poco por los sueos y esa tristeza que es inevitable. Lego una nube de mosquitos y una computadora que no tiene pilas y hasta mi soledad con la esperanza de que mis legatarios no la admitan. Lego al jueves cuatro remordimientos la lluvia que contemplo y no me moja y el helecho ritual que me intimida con la vieja elegancia de sus hojas. Lego el crujido azul de mis bisagras y una tajada de mi sombra leve no toda porque un hombre sin su sombra pierde el respeto de la buena gente. Lego el pescuezo que he lavado como para un jueves de horca o guillotina y un talante que ignoro si es recato o estupidez malsana o alegra. Lego los arrabales de una idea un trptico de espejos que me hiere el mar all al alcance de la mano la hiedra que abanica las paredes. Y slo ahora pienso que en mi rbol en mis brumas sin rostro y en mi vino me quedan por legar tantas historias que alguna se me esconde en el olvido. As que por si acaso y por las dudas y para no afligir a quien me herede las dejo para otro testamento digamos el del viernes.

es conveniente y hasta imprescindible tener a mano una mujer desnuda. Una mujer desnuda y en lo oscuro genera un resplandor que da confianza entonces dominguea el almanaque vibran en su rincn las telaraas y los ojos felices y felinos miran y de mirar nunca se cansan. Una mujer desnuda y en lo oscuro es una vocacin para las manos para los labios es casi un destino y para el corazn un despilfarro una mujer desnuda es un enigma y siempre es una fiesta descifrarlo. Una mujer desnuda y en lo oscuro genera una luz propia y nos enciende el cielo raso se convierte en cielo y es una gloria no ser inocente una mujer querida o vislumbrada desbarata por una vez la muerte. Una mujer desnuda y en lo oscuro tiene una claridad que nos alumbra de modo que si ocurre un desconsuelo un apagn o una noche sin luna es conveniente y hasta imprescindible tener a mano una mujer desnuda.

LOS FORMALES Y EL FRO

Mientras coman juntos, y distantes y tensos, ella muy lentamente y l como ensimismado, hablaban con medida y doble parsimonia de temas importantes y de algunos quebrantos. Entonces como siempre, o como casi siempre, el desvelo social condujo a la cultura. As que por la noche se fueron al teatro sin tocarse un ojal, ni siquiera una ua. Su sonrisa, la de ella, era como una oferta, un anuncio, un esbozo. Su mirada, la de l, iba tomando nota de cmo eran sus ojos. Y como a la salida soplaba un aire fro y unos dedos muy blancos, indefensos y tristes apenas asomaban por las sandalias de ella, no hubo ms remedio que entrar en un boliche.

UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO

Una mujer desnuda y en lo oscuro tiene una claridad que nos alumbra de modo que si ocurre un desconsuelo un apagn o una noche sin luna

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Y ya que el camarero se demoraba tanto, llegaron cautelosos hasta la confidencia. Extra seca y sin hielo, por favor, y fumaron. Y entre el humo, el amor era un rostro en la niebla. En sus labios, los de l, el silencio era espera, la noticia era el fro. En su casa, la de ella, hall caf instantneo y confianza y cobijo. Una hora tan slo de memoria y sondeos hasta que sobrevino un silencio a dos voces. Como cualquiera sabe, en tales circunstancias es arduo decir algo que realmente no sobre. l prob: slo falta que me quede a dormir y ella tambin prob: y por qu no te quedas? y l sin mirarla: no, no me lo digas dos veces y ella en voz baja: bueno, y por qu no te quedas? Y sus labios, los de l, se quedaron gustosos a besar sin usura. Sus pies fros, los de ella, eran slo el comienzo de la noche desnuda. Fueron investigando, deshojando, nombrando, proponindose metas, preguntando a los cuerpos. Mientras la madrugada y los temas candentes conciliaban el sueo que no durmieron ellos. Quin hubiera previsto aquella tarde que el amor, ese clebre informal, se dedicara a ellos tan formales?

Cultiva el imposible y exporta los veranos y hay mulatas en todos los puntos cardinales. Aqu flota el orgullo como una garza invicta, nadie se queda fuera y todo el mundo es alguien. El sol identifica relajos y candores y hay mulatas en todos los puntos cardinales. Como si Marx quisiera bailar el mozambique o fueran abolidas todas las soledades. La noche es un sencillo complot contra la muerte y hay mulatas en todos los puntos cardinales.

VAS A PARIR FELICIDAD

Vas a parir felicidad yo te lo anuncio tierra virgen tras resecarte dividida y no hallar nada que te alivie como un abono inesperado absorbers la sangre humilde vas a parir felicidad en un futuro que no existe vas a parir felicidad mientras en huertos imposibles la limpia baba de dios padre cae como diluvio triste vas a parir felicidad yo te lo anuncio tierra virgen despus de hundirte surco a surco y como vieja tumba abrirte despus de alzarte como un hongo y deslumbrarnos como un cclope vas a parir felicidad y no habr almas disponibles vas a parir felicidad como una bendicin horrible y nadie habr de recogerla en un futuro que no existe.

HABANERA
Es preciso ponernos brevemente de acuerdo: aqu el buitre es un aura tiosa y circulante, las olas humedecen los pies de las estatuas y hay mulatas en todos los puntos cardinales. Los autos van dejando tuercas en el camino, los jvenes son jvenes de un modo irrefutable. Aqu el amor transita sabroso y subversivo y hay mulatas en todos los puntos cardinales. Nada de eso es exceso de ron o de delirio, quiz una borrachera de cielo y flamboyanes. Lo cierto es que esta noche el carnaval arrolla y hay mulatas en todos los puntos cardinales. Es preciso ponernos brevemente de acuerdo esta ciudad ignora y sabe lo que hace.

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DEFENSA DE LA ALEGRA
Defender la alegra como una trinchera defenderla del caos y de las pesadillas de la ajada miseria y de los miserables de las ausencias breves y las definitivas defender la alegra como un atributo defenderla del pasmo y de las anestesias de los pocos neutrales y los muchos neutrones de los graves diagnsticos y de las escopetas defender la alegra como un estandarte defenderla del rayo y la melancola de los males endmicos y de los acadmicos del rufin caballero y del oportunista defender la alegra como una certidumbre defenderla a pesar de dios y de la muerte de los parcos suicidas y de los homicidas y del dolor de estar absurdamente alegres defender la alegra como algo inevitable defenderla del mar y las lgrimas tibias de las buenas costumbres y de los apellidos del azar y tambin, tambin de la alegra.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Msicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batera: Otros Msicos: Flautas: Oboe: Clarinete bajo: Fagot: Tenora: Trompas: Trompeta-Flis: Trompeta: Trombn: Tuba: Bartono: Percusin: Mandolinas: Violines: Mario Benedetti Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa Jos Oliver Miguel Snchez Modesto Escribano Juan A. Engudanos Aureli Vila Luis Morat y Salvador Seguer Jos Luis Medrano Arturo Forns Humberto Martnez y Ricardo Casero Jos L. Lpez Antonio Mart Jess Fernndez Rafael Martnez Eduardo Snchez, Juan L. Jord, Vicente Cueva, Luis Artigues, Luis Navidad, Mximo Navares, Jess Fernndez de Yepes, Jos Lpez de Saa, Enrique Orellana, Eusebio Ibarra, Martn Prez, Manuel Puig, Juan Jos Ortega, Encarna Romero, Alicia Sanz, Pedro Rosas, Mara Rodrguez, Judhit Galiana, M Isabel Gayoso y Luis Toms Estevarena Pablo Ceballos, Angel Ortiz, Juan Lpez, Jos Mara Navidad, Grazyna Sonnak y Jorge Guajardo Enrique Correa, Angel Gonzlez, Manuel Lpez, Jos Gonzlez y Arantza Lpez Rafael Sorn Ariola I-207.401 - Dep. Legal B. 33.756/1985 Estudios Eurosonic de Madrid Juan Vinader Fernando Alvarez Jess Gmez Doublewtronics Taller 83 M&d Josep Puvill

Violas: Chelos: Contrabajo: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Ingeniero de sonido: Ayudante de ingeniero: Edicin digital: Produccin: Diseo grfico: Fotografa:

COMENTARIOS
La particularidad de esta nueva entrega discogrfica de Serrat es que siendo su cuarto disco especficamente dedicado a musicar a un poeta, es el primero en el que ese poeta -Mario Benedetti- est vivo y en el que el proceso de creacin nace y germina de la interrelacin de ambos mundos, convirtindose el disco en un trabajo a medias entre Serrat y el escritor uruguayo de Paso de los Toros.

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El disco es ante todo una prolongacin lgica y natural de la trayectoria que Serrat viene fijando a lo largo de la dcada de los 80. Refleja muchas de las constantes ya presentes en los anteriores trabajos con un acompaamiento instrumental similar con gran profusin de instrumentos de viento y con Ricard Miralles como arreglista y su grupo habitual de msicos, Albert Cubero, Jordi Clua y Frances Rabassa. La portada del disco ya configura esa esperanza que no debe perderse a travs de ese arco iris que fulge sobre un fondo blanco. En la contraportada, Josep Puvill retrata a Serrat con Benedetti en animada conversacin. En "El Sur tambin existe" falla quiz la cohesin y unos temas se acomodan mejor que otros a la estructura musical que Serrat les sirve. Es un trabajo muy digno, necesario, reivindicativo de una forma de ser y de expresarse. Una declaracin de principios de Serrat y de Benedetti forjada en un proceso de elaboracin conjunto, pero que a veces puede verse desde ciertos sectores como demaggico, aunque no es algo genrico de todo el disco, pues Serrat ha equilibrado muy bien la seleccin de los poemas. Este lbum funcion a nivel comercial mejor en Amrica que en Espaa. De todos modos las razones no son slo de identificacin del disco a un continente, sino que quizs tambin influy la poca 'magia' que desde el principio se le atribuy a este disco, que en mi opinin no desmerece de otros de Serrat, aunque s es cierto que tampoco puede catalogarse como uno de sus mejores trabajos. Es un disco que necesita el reposo, la maduracin, la comprensin del oyente mucho ms que otros discos. Hay que orlo muchas veces, recorrer calmadamente los vericuetos lingsticos de Don Mario. Y ya luego, la cosa se ver de otra manera. EL SUR TAMBIN EXISTE El Sur tambin existe" es un homenaje de Serrat y de Benedetti a ese Sur arrinconado que tantas veces se deja ver en sus canciones y es de paso una cancin -y un disco- con la mirada detenida en el continente americano, no en el dictado de los rascacielos y del progreso sino en el de las pequeas cosas, de la grandeza que reposa en las manos de los que buscan cada da un rincn ms justo en donde asirse. Un discurso del Sur olvidado y del Norte opulento que algunos tacharn de maniquesta, pero que logra transmitir un mensaje de esperanza a los que sufren lejos de lo que habitualmente se nos vende y se nos pone a todas horas desde los medios de comunicacin. La cancin se sustenta sobre este discurso previsible, repetitivo, poco original en el modo de confrontar el Norte y el Sur, aunque con unos resultados directos y una intencionalidad crtica muy necesaria en aquellos tiempos y desgraciadamente- tambin en los actuales. Serrat prolongara con mucha mayor originalidad este mismo discurso de confrontacin Norte-Sur con dos esplndidas canciones: "Disculpe el Seor" (1992) y "Benito" (1994). El fondo puede ser el mismo, pero la forma es mucho ms estimulante en estos casos. Pese a todo, la cancin tiene sus virtudes y ser la ms popular del disco y a la que Serrat seguir rescatando en sus recitales, sobre todo cuando emprenda sus giras por Latinoamrica, donde desde que sali el disco la consideraron propia. CURRCULUM El segundo tema es "Currculum" una sobria e inteligente cancin. Serrat parte del poema homnimo de Benedetti, incluido en su libro "Prximo Prjimo" escrito entre 1964 y 1965. Serrat apuesta acertadamente por una balada intimista que apenas presenta rupturas en los arreglos ni en los acordes. El poema supone el itinerario por parte de Benedetti de la vida de un hombre cualquiera que nace, sufre, ama, aprende y muere de forma inevitable. Como en casi todos los casos de este disco, el paso del poema a la cancin llevar aparejado, previa consulta con Benedetti, una serie de cambios letrsticos para amoldarlo de un modo ms adecuado a la meloda. En este caso, los cambios son varios. Por ejemplo en el poema dice "torpe escarabajo que su zapato aplastar valiente" y en la cancin, "el temerario insecto que ser pisoteado por su zapato nuevo". La idea es la misma pero el modo de decirla cambia. Pero es en la estrofa final la que presenta mayores diferencias con el poema original, pues en ella se dice: "Usted aprende/ y usa lo aprendido/ para volverse lentamente sabio/ para saber que al fin el mundo es esto/ en su mejor momento, una nostalgia/ en su peor momento, un desamparo/ y siempre, siempre un lo./ Entonces Usted muere."

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"Currculum" es uno de los cortes ms intensos y lricos de todo el disco. Se ve claro aqu que hay una bsqueda de una depuracin en lo ya escrito, casi persiguiendo ms que el poema se acomode a la msica que lo contrario. DE RBOL A RBOL Un hermoso canto a la solidaridad personificada en estos rboles, que desde distintos puntos del planeta, con sus formas y modos, deben saber que el hombre y el hacha son sus enemigos voraces y que contra ellos debe estar la lucha. Los rboles deben hacerse un solo grito de fe y de esperanza olvidando diferencias y disputas. Hay una alegora de fondo sobre lo que son los hombres enfrentados culturalmente y que no ponen las bases para crecer unidos, solidarios, justos y hacer frente a los que detentan el poder y se encargan de manipular sueos y esperanzas. Algo muy cercano al espritu de Serrat en canciones del estilo de "Tordos y caracoles", "A quien corresponda", "No esperes" o de la ya citada "Seria fantstic", canciones que buscan el paraso terrenal y que critican con dureza la sociedad consumista, desencantada y arribista de los aos 80. El poema "De rbol a rbol" parte del libro de Benedetti "Cotidianas", conjunto de poemas escritos entre 1978 y 1979. El poema vuelve a tener algunos cambios al hacerse cancin ya que el poeta uruguayo sabe ponerse al servicio del msico buscando las expresiones que a Serrat le son vlidas. Ello tambin se debe a que Benedetti siendo un excelente poeta no cultiva la musicalidad y el ritmo al modo que lo podan hacer Antonio Machado o Miguel Hernndez, a los que por otra parte Serrat no poda consultar en caso de duda o de pretender introducir algn cambio, inclinndose en los casos en los que la msica no le entraba por eliminar estrofas o por acudir al recitado. Algo as sucede con determinados poemas de Pablo Neruda, poeta que Serrat admira y al que siempre quiso musicar, pero del que ha confesado que es un poeta de muy difcil musicalidad, lo cual le ha llevado a desechar el proyecto. HAGAMOS UN TRATO Tras el brillante "De rbol a rbol", Serrat musica con sencillez y pulcritud uno de los poemas ms conocidos de Mario Benedetti, "Hagamos un trato". El poema "Hagamos un trato" forma parte del libro "Poemas de Otros" (1973-1974) y se incluye en el mismo dentro del conjunto de poemas titulado "Canciones de amor y desamor". En este grupo tambin encontraremos el bello poema "Te quiero", que cantara Nacha Guevara. En esta ocasin s se respeta casi todo el poema. Los cambios son muy ligeros. El poema de Benedetti se abra con una parte de una cancin de Carlos Puebla que deca "Cuando sientas tu herida sangrar/ cuando sientas tu voz sollozar/ cuenta conmigo". Serrat repite a la hora de aadirle msica, esquemas ya utilizados en otras canciones. Es un tema hermoso aunque a nivel musical no se halle entre lo mejor del disco. TESTAMENTO DE MIRCOLES "Testamento de mircoles" es musicalmente uno de los ms arriesgados de todo el disco. El poema original de Benedetti forma parte de su libro "Cotidianas", ms concretamente del conjunto de poemas que se engloban bajo el ttulo de "Botella al mar" dentro de este mismo volumen. Una vez ms, poema y cancin tienen sus diferencias notables en el uso de determinadas expresiones y adjetivos, que aqu se llevan ms lejos, conservndose, como tambin es norma, el espritu original de los versos de Benedetti. El poema "Testamento de mircoles" lo dedica Benedetti "a Alfredo Gravina, otro de Tacuaremb" y en l Don Mario nos ofrece su visin particular, desenfadada, del testamento que pone fin no a la vida, sino algo mucho ms cotidiano, se trata de un testamento "del fin de una jornada". Entre legados frgiles se desenvuelven estos versos de Benedetti hechos cancin por Serrat de un modo en este caso ms ajustado y audaz que en otros temas del disco. Todo el tema discurre a una gran velocidad y Serrat lo canta de una vez, casi sin pausas musicales, transmitiendo muy fielmente la idea del poema. UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO Con esta cancin sugerente y sensual donde las haya, se abandona el tono social o de denuncia que predomina en todo el disco y se apuesta por el lado amoroso y por la reivindicacin de la felicidad personificada en la imagen de una mujer desnuda. "Una mujer desnuda y en lo oscuro" constituye sin duda, uno de los aciertos musicales de este lbum. Serrat apuesta incluso por situar una segunda voz tras la suya en dos de los cierres estrficos de la cancin, recurso que no empleaba desde los tiempos de "Como un gorrin" y de "Cancin infantil". Este acompaamiento vocal se produce

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cuando dice "los ojos felices y felinos miran y de mirar nunca se cansan", as como en "una mujer querida o vislumbrada desbarata por una vez la muerte". De este lado amoroso funciona mejor el disco, se decanta hacia una lnea ms sensual, apacible, que no suena a discurso preconcebido, lindante con lo demaggico. Y es que Serrat siempre ha evitado en sus discos caer en lo demaggico. Nos planta su ideario de vida como quien planta un rbol de races eternas, construye los cimientos del mundo en el que cree, pero no llega a sermonearnos como hacen otros cantautores que creen que sus canciones pueden transformar el mundo. En esta cancin -que a veces ha sido muy criticada por odos feministas-, el poema y la balada resultante nos lleva por las interioridades de la sensualidad de una mujer, contagindonos un gozoso sentimiento de felicidad. LOS FORMALES Y EL FRO El sptimo corte del disco es "Los formales y el fro" que es en mi opinin el mejor tema del disco y tambin, en este caso, mi preferida. Es la historia de una pareja, -l y ella, por supuesto-, que por un da dejan de ser "tan formales", y se deciden a buscar el calor de los labios en mitad del invierno. La cancin tiene una sutilidad extrema, fruto de la conjuncin de los mundos de Benedetti y de Serrat. Es en el contenido amoroso donde parece Serrat hallar el mejor acomodo musical para los poemas de Benedetti. Puede decirse bien claro que "Los formales y el fro" resume las virtudes de la poesa de Benedetti y del quehacer musical de Serrat. El poema original se incluye dentro del ya citado libro "Poemas de Otros" (1973-1974) y en concreto en el apartado titulado "De otros diluvios". La gestacin de la cancin result compleja y a la postre los cambios efectuados en el poema resultaron muy acertados, ganando incluso en mayor consistencia y equilibrio el texto resultante, eliminndose palabras que no acababan de cuajar dentro de la extraordinaria meloda que Serrat haba creado para la ocasin. Las alusiones al gnero de los amantes, que pueden resultar un tanto forzadas en el poema y que parece ser que motivaron una amable discusin entre Benedetti y Serrat, se amoldan ahora muy bien en la cancin cobrando una riqueza inusitada. Como curiosidad se puede indicar que la ltima estrofa que aparece en la cancin es la primera en el texto original del poema: "Quin iba a prever que el amor ese informal/ se dedicara a ellos tan formales". HABANERA Es esta "Habanera", el nico de los temas que parte del libro de Benedetti "Contra los Puentes Levadizos" (19651966). Forma parte de un conjunto de siete poemas que Benedetti titul "Habaneras", y la cancin se construye escogiendo Serrat y Benedetti diferentes partes de dichos poemas. Serrat logra una sutil habanera al estilo de "Quina grua el meu estel" del disco "Res no s mesqu" y en ella el poeta se lanza a una vitalista apologa de ese paraso terrenal que es la ciudad de La Habana. El grueso principal del tema lo constituye la quinta habanera del poema original que consta de tres estrofas de cuatro versos cada una. Como la cancin abarca hasta seis estrofas, el resto se aade de otros poemas de esas habaneras. Por ejemplo, la parte en la que se canta que Marx baila el Mozambique, pertenece a la cuarta habanera. Incluso si leemos la quinta habanera original, encontramos algunos cambios en su estructura. Se suprime uno de los versos -"la palabra carajo vitaliza el fraseo"- y se modifica la descripcin de la borrachera, que en el poema slo es de 'cielo' y en la cancin es de algunos grados ms: 'de cielo y flamboyanes'. VAS A PARIR FELICIDAD Un tema que desde su ttulo apuesta por el optimismo, por una declaracin de principios ticos y estticos que arriban en el corazn del Sur. Seguramente es esta cancin la ms discreta de todo el disco. Desde el texto se insiste una vez ms en la preocupacin por el futuro de una tierra -un pas, una regin, un continente- del Sur que merece parir una felicidad que el tiempo pasado le ha negado, y que slo podr alcanzar "en un futuro que no existe". Vuelve pues la reivindicacin del Sur sobre el Norte, el mismo fundamento de muchas de las canciones de este disco. Una reiteracin que en este caso tampoco puede salvar Serrat que en esta ocasin interpreta un tema ya muy 'gastado' en este lbum. DEFENSA DE LA ALEGRA An as el tema que cierra el disco s me parece acertado. "Defensa de la Alegra" recupera el bro musical de Serrat con una cancin vigorosa y enrgica.

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"Defensa de la alegra" es adems un poema de Benedetti que ubica a la alegra en una trinchera moral a salvo de pesadillas y angustias. El poema forma parte de "Cotidianas" (1978-1979) y como en el caso de "Testamento de mircoles" se sita en el apartado titulado "Botella al Mar" resumido en estos hermosos versos de Benedetti: "Pongo estos seis versos en mi botella al mar/ con el secreto designio de que algn da/ llegue a una playa casi desierta/ y un nio la encuentre y la destape/ y en lugar de versos extraiga piedritas/ y socorros y alertas y caracoles". Con este tema se cierra el disco. Serrat volvera a musicar la poesa de Benedetti en otras dos ocasiones. Primero con "Maravilla" del disco "Utopa" (1992), realizada va telefnica con el escritor uruguayo y despus con "Historia de vampiros", una divertida cancin de su ltima etapa y que incluy en su CD "Nadie es perfecto" (1994).

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SINCERAMENTE TEU 1986

LETRAS: Joan Manuel Serrat Anonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) Mario Benedetti (Uma mulher nua e no escuro) Miguel Hernndez (Para la libertad) MSICA: Joan Manuel Serrat VERSIONES AL PORTUGUS: Santiago Kovadoff DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles

SINCERAMENTE TEU EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO CANTARES BARQUINHO DE PAPEL NO FAO MAIS DO QUE PENSAR EM TI FIESTA CADA QUAL COM SUA MANIA DE VEZ EM QUANDO A VIDA UMA MULHER NUA E NO ESCURO AQUELLAS PEQUEAS COSAS PARA LA LIBERTAD

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SINCERAMENTE TEU
No escolhas s uma fatia me aceita como eu me dou inteira e tal como sou no se engane luz do dia. Sou sinceramente tua mas no quero ir, meu amor, pela tua vida de visita vestida para a ocasio. Preferiria com o tempo me reconhecer sem rubor. Conta ao teu corao que existe sempre uma razo escondida em cada gesto. Por detrs ou pela frente cada qual diferente cada um tem seu defeito. Nunca triste a verdade, o que ela no tem jeito. Y no es prudente ir camuflado eternamente por ah. Ni por estar junto a ti ni para ir a ningn lado. No me pidas que no piense en voz alta, por mi bien, ni que me suba a un taburete, si quieres, probar a crecer. Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. Cuntale a tu corazn que existe siempre una razn escondida en cada gesto. Del derecho y del revs, uno slo es lo que es y anda siempre con lo puesto. Nunca triste a verdade, o que ela no tem jeito.

EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO

Eu me dou bem mesmo com todo o mundo nisso meu pai pode ficar tranquilo ele me confiou o seu dinheiro e eu me encarrego dos gastos do asilo. Com a minha mulher quando nos vemos nunca temos a menor tenso ela se encarrega da comida das crianas e eu lhe dou a mesada pra alimentao. No sei ento como que o senhor sai por ai falando tanta mentira de mim. Meu patro nunca tem queixa nenhuma o que ele diz o meu pensamento sempre disfaro as suas mentiras e ele me arranja mais um aumento. Aos subordinados eu sei tratar com a mo esquerda, os chamo camaradas. Eles vo dizendo que eu sou muito legal e em troca, no me pedem nunca nada. No me entra na cabea isto mesmo o fim o que escrevem no banheiro sobre mim. Eu me dou bem com as autoridades. Jamais com elas uso nomes duros. Eu lhes aceito suas barbaridades e elas tomam conta dos meus juros. E nas questes espirituais com as batinas a relao fraterna eu finacio seus bens temporais e elas tramitam minha salvao eterna. Eu no sei como que nesta comunidade algum pode duvidar de minha moralidade.

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CANTARES
Todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre el mar. Nunca persegu la gloria, ni dejar en la memoria de los hombres mi cancin; yo amo los mundos sutiles, ingrvidos y gentiles, como pompas de jabn. Me gusta verlos pintarse de sol y grana, volar bajo el cielo azul, temblar sbitamente y quebrarse... Nunca persegu la gloria. Caminante, son tus huellas el camino y nada ms; caminante, no hay camino, se hace camino al andar. Al andar se hace camino y al volver la vista atrs se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. Caminante no hay camino sino estelas en la mar... Hace algn tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oy la voz de un poeta gritar: "Caminante no hay camino, se hace camino al andar..." Golpe a golpe, verso a verso... Muri el poeta lejos del hogar. Le cubre el polvo de un pas vecino. Al alejarse, le vieron llorar. "Caminante no hay camino, se hace camino al andar..." Golpe a golpe, verso a verso... Cuando el jilguero no puede cantar. Cuando el poeta es un peregrino, cuando de nada nos sirve rezar. "Caminante no hay camino, se hace camino al andar..." Golpe a golpe, verso a verso.

BARQUINHO DE PAPEL
Barquinho de papel sem nome, sem patro e sem bandeira navegando sem timo por onde a corrente queira. Aventureiro audaz. Pirata de papel quadriculado que minha mo, sem passado, deitou beira dum canal. Quando o canal era um rio. Quando o tanque era o mar e navegar era brincar com o vento. Era um sorriso em tempo fugindo bem feliz de pas em pas entre a escola e minha casa. Depois o tempo passa e voc esquece aquele barquinho de papel. Barquinho de papel em que estranho areal esto encalhados teu sorriso e meu passado vestidos de colegial.

NO FAO MAIS DO QUE PENSAR EM TI

No fao mais do que pensar em ti para te agradar e pra que todos vejam peguei papel e lpis e espalhei flores do teu amor sobre a mesa. Queria uma cano e me perdi num monte de palavras muito frias. No fao mais do que pensar em ti mais nada acontece h dias. Acendo um cigarro, j demais. Um dia desses acaba meu drama. Eu deveria parar de fumar com essa tosse que me d ao sair da cama. Busquei, olhando o cu, inspirao e fiquei pendurado nas alturas. At que no teto no iria nada mal outra mo de pintura.

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Olhei pela janela e fugi com uma menina de bicicleta e olhei prum vizinho que tambm coava, como eu, sua cabea. No fao mais do que pensar em ti e o que eu mais gosto de fazer poesia mas hoje as musas nem olharam para mim. Talvez voltem algum dia

vuelve el rico a su riqueza y el seor cura a sus misas. Se despert el bien y el mal la zorra pobre al portal la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. Se acab, que el sol nos dice que lleg el final. Por una noche se olvid que cada uno es cada cual. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acab la fiesta.

FIESTA
Gloria a Dios en las alturas, recogieron las basuras de mi calle, ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel lilas, rojas y amarillas. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea, en la noche de San Juan, cmo comparten su pan, su mujer y su galn, gentes de cien mil raleas. Apurad que all os espero si queris venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se visti de fiesta. Hoy el noble y el villano, el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza,

CADA QUAL COM SUA MANIA

Cada qual com sua mania o gosto no se discute. Artefatos, bestas, homens e mulheres cada um como cada um cada qual e se manda pela escada como quer. Mas se tiver que escolher, sou partidrio das vozes vivas da rua mais que do dicionrio. E gosto mais do bairros que do centro da cidade e dos artesos mais que da feitoria. Da razo que da fora, do instinto que da urbanidade e dos indios que do Stimo de cavalaria. Prefiro os caminhos s fronteiras e uma borboleta ao Rockefeller Center e o faroleiro de Capdepera aos vigias de Ocidente. Prefiro querer a poder. Tatear a pisar. Amar a querer. Pegar a pedir. Danar a desfilar e desfrutar a medir. Prefiro voar a correr. Fazer a pensar. Beijar a brigar. Ganhar a perder. Mais do que tudo, sou partidrio de viver. Cada qual com sua mania o gosto no se discute. Artefatos, bestas, homens e mulheres

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cada um como cada um cada qual e se manda pela escada como quer. Mas se tiver que escolher, prefiro um bombeiro a um bombardeiro e um suspiro a um vampiro. Crescer a sossegar, prefiro a carne ao metal e tua casinha a um castelo. A pinta de tua cara pinacoteca nacional e a revoluo aos pesadelos. Prefiro o tempo ao ouro, a vida ao sonho, o co a coleira, as nozes ao ruido e o sabio por conhecer aos malucos conhecidos.

UNA MULHER NUA E NO ESCURO

Uma mulher nua e no escuro tem uma claridade que nos abraa de jeito que se ocorre uma tristeza um corte de luz ou uma noite sem lua conveniente e at imprescindvel ter mo uma mulher nua. Uma mulher nua e no escuro provoca at um claro que d confiana ento o calendrio tira frias vibram no seu canto as teias d'aranha e os olhos felizes e felinos olham e de olhar nunca se cansam. Uma mulher nua e no escuro uma vocao pras nossas mos para os lbios quase um destino e para o corao um abalo uma mulher nua um enigma e sempre uma festa decifr-lo. Uma mulher nua e no escuro d vida a uma luz prpia e nos acende o cu da boca se transforma em cu e uma glria no ser inocente uma mulher querida ou vislumbrada dissipa aos menos uma vez a morte. Uma mulher nua e no escuro tem uma claridade que nos abraa de jeito que se ocorre uma tristeza um corte de luz ou uma noite sem lua conveniente e at imprescindvel ter mo uma mulher nua.

DE VEZ EM QUANDO A VIDA

De vez em quando a vida beija nossa boca e em cores se espalha que nem atlas. Nos passeia pelas ruas em carroa e nos sentimos em boas mos. Se faz nossa medida e gruda ao nosso passo e tira um coelho da velha cartola e somos como crianas quando saem da escola. De vez em quando a vida toma comigo caf e est to bonita que gosto de v-la. Solta o cabelo e me pede pra sair com ela cena. De vez em quando a vida se oferece nua e nos brinda um sonho to delicado que preciso ter cuidado pra no quebrar o feitio. De vez em quando a vida afina o seu pincel. Arrepia nossa pele e faltam palavras pr dizer o que oferece aos que sabem us-la. De vez em quando a vida brinca com a gente e acordamos sem saber o que se passa chupando palito, sentados, acima de uma cabaa.

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AQUELLAS PEQUEAS COSAS

Uno se cree que las mat el tiempo y la ausencia. Pero su tren vendi boleto de ida y vuelta. Son aquellas pequeas cosas, que nos dej un tiempo de rosas en un rincn, en un papel o en un cajn. Como un ladrn te acechan detrs de la puerta. Te tienen tan a su merced como hojas muertas que el viento arrastra all o aqu, que te sonren tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve.

PARA LA LIBERTAD
Para la libertad sangro, lucho y pervivo. Para la libertad, mis ojos y mis manos, como un rbol carnal, generoso y cautivo, doy a los cirujanos. Para la libertad siento ms corazones que arenas en mi pecho. Dan espumas mis venas y entro en los hospitales y entro en los algodones como en las azucenas. Porque donde unas cuencas vacas amanezcan, ella pondr dos piedras de futura mirada y har que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. Retoarn aladas de savia sin otoo, reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. Porque soy como el rbol talado, que retoo y an tengo la vida.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Versiones al Portugus: Artistas Invitados: En Sinceramente Teu: En Cantares: En No fao mais do que pensar em ti: En Cada qual com sua mania: En Aquellas pequeas cosas: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarras: Bajo: Batera: Otros Msicos: En No fao mais do que pensar em ti: Joan Manuel Serrat, excepto Cantares (Antonio Machado y J.M. Serrat), Uma mulher nua e no escuro (Mario Benedetti) y Para la libertad (Miguel Hernndez) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Santiago Kovadoff Maria Bethania Fagner, cedido por Discos CBS Ind. e Com. Ltda. Gal Costa Caetano Veloso, cedido por Polygram Discos Ltda. Toquinho, cedido por Barclay Discos Ltda. Ricard Miralles Jos A. Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa

Nico Assumpao (Bajo) Ricard Silveirs (Guitarra) Carlinhos Bala (Batera) En De vez em quando a vida y CadaJosep Maria Bardagi (Guitarra) qual com sua mania: En Aquellas pequeas cosas: Toquinho (Slo de Guitarra) Compaa Discogrfica: Ariola Referencia del LP: U 208.030 - Dep. Legal M. 31.572/1986 Grabacin: En los Estudios RCA de Brasil Tcnico de Grabacin: Dalton Rieffel Mezclas: Juan Vinader Supervisin del Portugus para Serrat: Paulo Massadas Coordinacin de Produccin: Cecilia Mac Dowell Portada y Diseo: Elifas Andreato Fotografas de Portada: Ivan Klingen Fotografas de Interior: Sergio Pagano Arte Final: Arte Oficio/Alexandre Huzak Agradecimientos: Al personal de mantenimiento del Estudio RCA Brasil, Abd Chaffar Hammury, Ricardo Luppi y Walker Caputo de Souza

COMENTARIOS
Es el ao 1986 y Serrat an acta por diferentes pases latinoamericanos para presentar las canciones de su disco El Sur tambin existe. Ciudades como Montevideo, Rosario y Mar del Plata son testigos del xito de sus recitales. Ser al trmino de esos conciertos por tierras uruguayas y argentinas cuando Joan Manuel Serrat decide quedarse durante tres semanas en Brasil para elaborar su nuevo trabajo discogrfico. Se trata de un lbum producido y grabado en los estudios RCA de Ro de Janeiro y Salvador de Baha que consta de diferentes versiones de sus temas al portugus y muchas de ellas con la colaboracin de artistas brasileos como Maria Bethania, Raimundo Fagner, Gal Costa, Caetano Veloso y Toquinho.

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Ya en el ao 1981 Serrat tuvo la oportunidad de compartir cancin con Fagner resultando una sobrecogedora versin de La saeta, y en 1992 volver a repetir la experiencia al grabar el tema de Toquinho En tourne. Una vez a la venta, el lbum Sinceramente teu goz de gran entusiasmo por muchos de sus aficionados a pesar de que su distribucin en localidades espaolas no fue tan precisa y multitudinaria como en otros discos del cantautor. Tal entusiasmo por su adquisicin estaba en la curiosidad primero, y luego en la sorpresa de poder or a Serrat cantando en otro idioma y rodeado de otros intrpretes, algo que hasta entonces no era moneda comn. Y digo lo de sorpresa, porque a todos nos sorprendi lo bien que entonaba Serrat en portugus sus canciones. Fue Santiago Kovadoff el msico que se encarg de adaptar sus temas a la lengua lusa y Paulo Massadas, quien supervis la voz de Serrat en el nuevo idioma, aunque ya con anterioridad haba grabado Serrat algunos de sus primeros discos en portugus. A m me gusta mucho este Sinceramente teu. Independientemente de la complicidad y el clima clido que trasmiten los discos cantados en compaa, hay en todo el lbum un sentimiento de delicadeza y amor por las cosas bien hechas dignos de tener en cuenta. Los arreglos y la direccin musical vuelven a ser de Ricard Miralles y consigue una buena armona instrumental en los que no faltan algunos guios inequvocos y comprensibles a los ritmos brasileos y latinos. Los msicos que acompaan a Serrat es la formacin habitual de los aos 80: las guitarras de Jos Cubero, el bajo de Jordi Clua y la batera de Rabassa. Para la portada se elige una fotografa en blanco y negro de Joan Manuel con la mano en el cuello, sobre la que descansa su cabeza, que luego repetira casi con el mismo gesto en su disco de Serrat Narrador. En la contraportada, una imagen tambin algunas veces vista en sus discos: Serrat enciende un cigarrillo. El disco signific en suma, una prolongacin de la vocacin latinoamericana de Joan Manuel Serrat tras su anterior El Sur tambin existe y un anticipo de lo que en los noventa sera ms que una constante en nuestro cantautor: el compartir canciones con colegas y amigos. SINCERAMENTE TEU Y para empezar la lista, nos llega este Sinceramente teu, una de las ms bellas canciones de amor escritas por Serrat. Una cancin en la que el autor defiende su patrimonio amoroso con valenta y sinceridad articulndola a travs de un lenguaje sencillo y de enorme capacidad lrica. Para ello se sirve de los versos al portugus de su tema Sinceramente tuyo y con el acompaamiento vocal de Maria Bethania, que aporta su voz grave y formal a esta balada tan intimista. Serrat canta la segunda parte de la cancin enteramente en castellano salvo el guio final que ya ha pasado a la historia de las frases acuadas por el cantautor y hechas propias por muchos de nosotros: Nunca triste a verdade,/ o que ela no tem jeito. (Nunca es triste la verdad,/ lo que no tiene es remedio). EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO Serrat interpreta en solitario y en portugus una remozada versin de su Yo me manejo bien con todo el mundo, cruel e irnica crtica de los tiempos que corren, del ansia por el dinero, de los individuos que generan los nuevos valores que la sociedad parece afirmar. Tengo la opinin que esta versin al portugus est ms lograda que la que grabara en castellano tres aos antes. El soniquete tpico del idioma luso le da una impronta an ms divertida y burlona, si cabe, al original. Muy al estilo de temas como Lecciones de urbanidad, Buenos tiempos o Cambalache, Serrat ironiza sobre la decadencia moral imperante en la sociedad. CANTARES Ya en repetidas ocasiones se ha resaltado desde estas pginas lo que signific y significa Cantares en la carrera de Serrat. Hablamos quizs de uno de los tres temas ms emblemticos de su vida junto a Mediterrneo y Paraules damor.

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Para esta ocasin, Serrat se hace acompaar de Raimundo Fagner repitiendo la colaboracin que ambos tuvieron cuando grabaron a do La saeta. Y de nuevo, obtienen un buen resultado, aunque no con la misma intensidad que en la anterior. BARQUINHO DE PAPEL Con una diccin muy lograda, Serrat interpreta esta cancin en portugus, la versin de su ya lejano Barquito de papel. Un tema sencillo, nada metafrico ni recargado, en el que el sosiego y la calma nos embarga bajo sus sones. Vuelve Serrat a refugiarse en sus recuerdos muy al estilo de temas como "Mi niez" y "Aquellas pequeas cosas". NO FAO MAIS DO QUE PENSAR EM TI Mi preferida de todo el lbum y una de las mejores colaboraciones que ha hecho Joan Manuel Serrat. La inconmensurable voz de la cantante Gal Costa aporta el complemento a tan hermosa cancin, que aunque ha sido interpretada por muchos artistas, ninguna como la presente en calidad y sentimiento. Los increbles tonos altos que la brasilea consigue en esta cancin suenan como si de un instrumento de cuerda se tratase, dando una sonoridad extrema a esta estupenda versin de No hago otra cosa que pensar en ti. La cancin nace paradjicamente de la falta de inspiracin y sin embargo, es una prueba muy elocuente de la maestra de Serrat al componer. Ricard Miralles consigue en sus arreglos que la meloda nos llegue limpia y sugerente, muy hermosa. FIESTA Serrat aprovech la ocasin que le brindaba este disco de versiones de algunos de sus antiguos temas para incluir quizs a modo de desagravio- la versin completa y sin censura de su celebrrima Fiesta, que en Espaa sali mutilada en varias de sus estrofas en el ao 1970. Vuelve Serrat a cantar ahora con contundencia y seguridad un tema que se ha convertido con todo derecho en uno ms de sus clsicos, y que desde su creacin ha sido el elegido para cerrar sus conciertos. CADA QUAL COM SUA MANIA De nuevo la compaa y la complicidad con un artista brasileo esta vez para cantar la versin al portugus de Cada loco con su tema. Es Caetano Veloso quien se une a Joan Manuel Serrat para acometer un do que recorre los versos de una cancin que fue -entonces y an sigue hoy sindolo- una autntica declaracin de principios del propio autor. Una cancin de una extraordinaria fuerza musical e interpretativa, llena de referencias vitales, emocionales, ticas y estticas en las que el autor deja claras sus preferencias y en la que valientemente se identifica con los perdedores. DE VEZ EM QUANDO A VIDA Vuelve la sensibilidad en estado puro. Serrat hace un retrato singular y muy inspirado de lo que la vida supone para el hombre en su itinerario cotidiano de luces y sombras. Serrat se hace ntimo para todos y nos va contando todas sus inquietudes y sensaciones, hasta dejarnos con la boca abierta y el corazn encogido por tan certeras impresiones. Y es que poca gente puede decir que no ha sentido alguna vez lo que aqu se cuenta y que no se haya visto reflejado en alguna parte de su letra. UMA MULHER NUA E NO ESCURO Serrat elige este poema de Mario Benedetti para adaptarlo al portugus y cantar otra hermosa cancin, en un tono sensual y apacible, que vuelve a sonar ms sugerente al escucharla en los lindos matices que aporta el idioma portugus. La personificacin de la felicidad en el cuerpo desnudo de una mujer se hace ms que evidente y Serrat as nos lo sabe trasmitir. AQUELLAS PEQUEAS COSAS Serrat incluye en el disco una de tantas canciones clsicas, infaltables en su repertorio y que los aos no la han envejecido, por ms que sea un tema que nos habla del tiempo transcurrido en nuestras vidas: Aquellas pequeas cosas. Se acompaa de Toquinho, que canta los ltimos versos y ejecuta tambin el solo de guitarra de la cancin.

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PARA LA LIBERTAD Para acabar este original lbum de Sinceramente teu, Serrat interpreta en castellano su cancin Para la libertad, nacida del poema de Miguel Hernndez. Es ste un tema que gracias a una msica enrgica, enormemente vitalista y esperanzada, ha servido -y an sirve, por desgracia- de autntico himno contra la opresin y la mordaza de los diferentes regmenes dictatoriales que han asolado uno y otro lado del Atlntico.

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BIENAVENTURADOS 1987

LETRAS: Joan Manuel Serrat Joan Mars y Joan Manuel Serrat (Los fantasmas del Roxy) MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles

BIENAVENTURADOS LA RANA Y EL PRNCIPE LOS FANTASMAS DEL ROXY LLEGAR A VIEJO RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE DETRS, EST LA GENTE LECCIONES DE URBANIDAD ESPECIALMENTE EN ABRIL NO ME IMPORTA

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BIENAVENTURADOS
La vida te la dan pero no te la regalan. La vida se paga por ms que te pene. As ha sido desde que Dios ech al hombre del Edn, por confundir lo que est bien con lo que le conviene. Si a plazos o al contado la vida pasa factura, rebaa y apura hasta las migajas. Que si en cada alegra hay una amargura, todo infortunio esconde alguna ventaja. Bienaventurados los necios que se arriesgan a prestar consejos porque sern sabios a costa de los errores ajenos. Bienaventurados los pobres porque saben, con certeza, que no ha de quererles nadie por sus riquezas. Bienaventurados los adictos a emociones fuertes porque corren buenos tiempos para la gente marchosa. Bienaventurados los dueos del poder y la gloria porque pueden informarnos de qu va la cosa. Bienaventurados los que alcanzan la cima porque ser cuesta abajo el resto del camino. Bienaventurados los que catan el fracaso porque reconocern a sus amigos. En cualquier circunstancia por lastimosa que sea, busca la manera de comer perdices; que a pesar de lo alto que nos coloquen el listn, hay que brincar con la intencin de ser felices. Bienaventurados los castos porque tienen la gracia divina y la ocasin de dejar de serlo a la vuelta de la esquina.

Bienaventurados los que aman porque tienen a su alcance ms de un cincuenta por ciento de un gran romance. Bienaventurados los que estn en el fondo del pozo porque de ah en adelante slo cabe ir mejorando. Bienaventurados los que presumen de sus redaos porque tendrn ocasiones para demostrarlo. Bienaventurados los que contrajeron deudas porque alguna vez alguien hizo algo por ellos. Bienaventurados los que lo tienen claro porque de ellos es el reino de los ciegos.

LA RANA Y EL PRNCIPE
l era un autntico prncipe azul ms estirado y puesto que un maniqu, que habitaba un palacio como el de Siss y sala en las revistas del corazn, que cuando tomaba dos copas de ms la emprenda a romper maleficios a besos. Ms de una vez, con anterioridad, tuvo Su Alteza problemas por eso. Un reflejo que a la luna se le escap, en la palma de un nenfar la descubri; y como en l era frecuente, inmediatamente la reconoci. Ella era una autntica rana comn que viva ignorante de tal redentor, cazando al vuelo insectos de su alrededor sin importarle un rbano el porvenir. Escuchaba absorta a un macho croar con la sangre alterada por la primavera, cuando a traicin aquel monstruoso animal en un descuido la hizo prisionera. A la luz de las estrellas le acarici tiernamente la papada

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y la bes. Pero sali rana la rana y Su Alteza en rana se convirti. Con el agua a la altura de la nariz descubri horrorizado que para una vez que ocurren esas cosas, funcion al revs; y desde entonces slo hace que brincar y brincar. Es difcil su reinsercin social. No se adapta a la vida de los batracios y la servidumbre, como es natural, no le permite la entrada en palacio. Y en el jardn frondoso de sus paps, hoy hay un prncipe menos y una rana ms.

cuando ella dijo que s. Yo fui uno de los que lloraron cuando anunciaron su demolicin, con un cartel de: Nuez y Navarro, prximamente en este saln. En medio de una roja polvareda el Roxy dio su ltima funcin, y malherido como King-Kong se desplom la fachada en la acera. Y en su lugar han instalado la agencia nmero 33 del Banco Central. Sobre las ruinas del Roxy juega al pal el capital. Pero de un tiempo ac, en el banco, ocurren cosas a las que nadie encuentra explicacin. Un vigilante nocturno asegura que un trasatlntico atraves el hall y en cubierta Fred Astaire y Ginger Rogers se marcaban el continental. Atraves la puerta de cristal y se perdi en direccin a Fontana. Y como plvora encendida por Gracia y por La Salud est corriendo la voz que los fantasmas del Roxy son algo ms que un rumor. Cuentan que al ver a Clark Gable en persona en la cola de la ventanilla dos con su sonrisa ladeada y socarrona, una cajera se desparram. Y que un oficial de primera, interino, sorprendi al mismsimo Glenn Ford, en el despacho del interventor, abofeteando a una rubia platino. As que no se espante, amigo, si esperando el autobs le pide fuego George Raft. Son los fantasmas del Roxy que no descansan en paz.

LOS FANTASMAS DEL ROXY

Sepan aquellos que no estn al corriente, que el Roxy, del que estoy hablando, fue un cine de reestreno preferente que iluminaba la Plaza Lesseps. Echaban NO-DO y dos pelculas de sas que t detestas y me chiflan a m, llenas de amores imposibles y pasiones desatadas y violentas. Villanos en cinemascope. Hermosas damas y altivos caballeros del Sur tomaban t en el Roxy cuando apagaban la luz. Era un tpico local de medio pelo como el Excelsior, como el Maryland, al que a mi gusto le faltaba el gallinero, con bancos de madera, oliendo a zotal. No tuvo nunca el sabor del Selecto ni la categora del Kursaal, pero all fue donde a Lauren Bacall Humphrey Bogart le jur amor eterno mirndose en sus ojos claros. Y el patio de butacas aplaudi con frenes en la penumbra del Roxy,

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LLEGAR A VIEJO
Si se llevasen el miedo, y nos dejasen lo bailado para enfrentar el presente... Si se llegase entrenado y con nimo suficiente... Y despus de darlo todo en justa correspondencia todo estuviese pagado y el carn de jubilado abriese todas las puertas... Quiz llegar a viejo Sera mas llevadero, Ms confortable, Ms duradero. Si el ayer no se olvidase tan aprisa... Si tuviesen ms cuidado en donde pisan... Si se viviese entre amigos que al menos de vez en cuando pasasen una pelota... Si el cansancio y la derrota no supiesen tan amargo... Si fuesen poniendo luces en el camino, a medida que el corazn se acobarda... y los ngeles de la guarda diesen seales de vida... Quiz llegar a viejo Sera mas razonable, ms apacible, ms transitable. Ay, si la veterana fuese un grado...! Si no se llegase hurfano a ese trago... Si tuviese ms ventajas y menos inconvenientes... Si el alma se apasionase, el cuerpo se alborotase, y las piernas respondiesen... Y del pedazo de cielo reservado para cuando toca entregar el equipo, repartiesen anticipos a los ms necesitados... Quiz llegar a viejo

sera todo un progreso, un buen remate, un final con beso. En lugar de arrinconarlos en la historia, convertidos en fantasmas con memoria... Si no estuviese tan oscuro a la vuelta de la esquina... O simplemente si todos entendisemos que todos llevamos un viejo encima.

RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE

Todo el secreto de un infalible filtro de amor se esconde en una ntima prenda recin usada. Consiga una de la persona seleccionada. Si puede hacerlo personalmente, mucho mejor. Crtela a tiras para que vaya soltando el jugo, y en lugar seco, lejos del gato, sin darle el sol, djela un mes macerndose con menta y alcohol y olvdese de las rogativas y los conjuros. Y en tanto pasan los das, interminables, acsela con su proverbial galantera. Mndele flores varias veces al da y propngale que le presente a sus padres. Y si aun as persiste en su negativa actitud sazone el ntimo elixir con borra del ombligo y a fuego lento, con lea de flechas de Cupido pngalo a hervir y deje que vaya haciendo chup-chup. Antes, aparte, se ha preparado una picada con las ms bellas frases de amor escritas jams, una pizca del polvo de una estrella fugaz y el ptalo de una rosa recin decapitada. Adala con los primeros hervores previamente disuelta en agua de nieve. Remueva el fondo para que no se pegue y se derritan las dudas y los temores. Y cuando vea que el jugo se torna del color de aquellos ojos que le deslumbran cuando sonren, retrelo de la lumbre y djelo que se enfre un par de horas y pselo por el colador. Mezcle un cuartillo del nctar en un litro de absenta y en una copa transparente de cristal, solo o con hielo, segn el gusto de cada cual,

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srvase a una persona cndida y predispuesta. Y si acaso le fallara este bebedizo, haga la prueba con materias tangibles. Cubrirla de brillantes o montarle un piso son buenos ingredientes para infalibles filtros de amor.

LECCIONES DE URBANIDAD
Cultive buenas maneras para sus malos ejemplos si no quiere que sus pares le sealen con el dedo. Cubra sus bajos instintos con una piel de cordero. El hbito no hace al monje, pero da el pego. Mustrese en pblico cordial, atento, considerado, corts, cumplido, educado, solcito y servicial. Y cuando la cague, haga el favor de engalanar la boiga. Que, admirado, el mundo diga: Que lindo caga el seor! Hgame caso y tome ya lecciones de urbanidad. Tenga a mano una sonrisa cuando atice el varapalo. Reparta malas noticias envueltas para regalo. Dgale al mundo con flores que va a arrasar el planeta. Firme sentencias de muerte, pero con buena letra. Ponga por testigo a Dios y mienta convincentemente. Haga formar a la gente, pero sin alzar la voz. Que a simple vista no se ve el charol de sus entraas. Las apariencias engaan en beneficio de usted. Hgame caso y tome ya lecciones de urbanidad. Cultive buenas maneras donde esconder sus pecados. Vista su mona de seda y compruebe el resultado. Que usted ser lo que sea escoria de los mortales

DETRS EST LA GENTE

Detrs de los hroes y de los titanes, detrs de las gestas de la humanidad y de las medallas de los generales. Detrs de la Estatua de la Libertad. Detrs de los himnos y de las banderas. Detrs de la hoguera de la Inquisicin. Detrs de las cifras y de los rascacielos. Detrs de los anuncios de nen. Detrs, est la gente con sus pequeos temas, sus pequeos problemas y sus pequeos amores. Con sus pequeos sueldos, sus pequeas campaas, sus pequeas hazaas y sus pequeos errores. Detrs del Quijote y de Corn Tellado, de Miss Universo y del Escorial. Detrs de Hiroshima y del Vaticano. Detrs de la vctima y del criminal. Detrs de la mafia y de la polica. Detrs del Mesas y de Wall Street. Detrs del Columbia y de la herona. Detrs de Goliat y de David. Cada uno a su manera cada quien con sus modos; detrs estamos todos, usted, yo y el de enfrente. Detrs de cada fecha, detrs de cada cosa, con su espina y su rosa, detrs, est la gente.

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un perfecto desalmado, pero con buenos modales. Insulte con educacin, robe delicadamente, asesine limpiamente y time con distincin. Calumnie pero sin faltar, traicione con elegancia, perfume su repugnancia con exquisita urbanidad.

que haga el favor de personarse urgentemente en la salida. Que el da ms insospechado y de cualquier manera, en el lugar ms imprevisto se puede aparecer la primavera. Especialmente en abril...

NO ME IMPORTA...
No me importa qu nombre tiene esa estrella ni a cuantos aos-luz de mi pueblo est, con tal que cada noche se encienda y yo la vea titiritar. No me importa lo lejos que ste la meta siempre que me den tiempo para llegar. Ni ser mal recibido. Me encanta hacer maletas y viajar. No me importa tomarme la vida en serio mientras conserve el sentido del humor; ni equivocarme de medio a medio si da buen resultado el error. No me importa, si es para empezar de nuevo, meter la marcha atrs y retroceder; ni dar con la cabeza en el suelo siempre que pueda ponerme en pie. No me importa seguir las reglas del juego en tanto las respete el otro tambin. Ni, en un desliz, pillarme los dedos segn de qu manera y con quin. No me importa la gloria, se lo prometo, si para ir de su brazo se ha de sufrir; ni el ms all con todo respeto, mientras me dejen seguir aqu. Ni ensear el culo cuando el guin lo exija ni dar la cara aunque deje cicatriz. Ni la muerte, si no corre prisa, ni cambiar para ser ms feliz.

ESPECIALMENTE EN ABRIL
Especialmente en abril se echa a la calle la vida. Cicatrizan las heridas y al corazn, como al sol, se le alegra la mirada y se abre paso entre las nubes. Al paisaje se le suben los colores a la cara. Y apetece ir donde cubre a nadar contra corriente. En abril especialmente en Buenos Aires, octubre . Se ruega al seor fulano de tal dice la voz de la conciencia malherida que haga el favor de personarse urgentemente en la salida. Que el da ms insospechado y de cualquier manera, en el lugar ms imprevisto se puede aparecer la primavera. Especialmente en abril la razn se indisciplina y como una serpentina se enmaraa por ah. Van buscando los rincones, sofocadas, las parejas. Hacen planes y se dejan llevar por las emociones. Sin atender, imprudentes, el consejo de Neruda: que las nieves son ms crudas en abril, especialmente. Se ruega al seor fulano de tal dice la voz de la conciencia malherida

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Msicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batera: Otros Msicos: Flautas: Oboe: Clarinetes: Fagot: Trompas: Trompetas: Trombones: Tuba: Mandolinas: Arpa: Violines: Joan Manuel Serrat, excepto Los fantasmas del Roxy (Joan Mars) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua. En el tema Lecciones de urbanidad, Eduardo Garca Francesc Rabassa Jos Oliver Miguel Snchez Modesto Escribano y Antonio Mart Vicente Merenciano Luis Morat y Salvador Seguer Jos Luis Medrano y Arturo Forns Alfredo Mahiques y Humberto Martnez Vicente Fernndez Miguel Iniesta Susana Cermeo Juan L. Jord, M Carmen Montes, Eduardo Snchez, Pedro Rosas, Miguel A. Cuesta, M Isabel Gayoso, Luis Navidad, Jos Lpez de Saa, Mximo Navares, Jess Fernndez de Yepes, Alvaro Gmez, Fermn Aldaz, Mara Rodrguez, Manuel Puig, Juan Jos Ortega, Martn Prez, Socorro Martn(3 temas), Rafael Villanueva(3 temas), Juan Ferrera(5 temas) y Enrique Orellana(5 temas) Pablo Ceballos, Angel Ortiz, Raquel Lpez, Teresa Gmez, Alberto Caas e Isabel Milln Enrique Correa, Angel Gonzlez, Arturo Muruzbal y Arantza Lpez Rafael Sorn Jos Miguel Estbanez Ariola 5F 208.560 - Dep. Legal M. 25.987/1987 Grabado, mezclado y masterizado en sistemas digitales SONY PCM 3324PCM 1630 y DMR 4000 en los Estudios Eurosonic y Prosound de Madrid en Julio de 1987 Juan Vinader Antonio Alvarez Taller 83 Enric Satu F. Catal-Roca

Violas: Chelos: Contrabajo: Sintetizadores: Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Ingeniero de sonido: Ayudante de ingeniero: Produccin: Diseo grfico: Fotografa:

COMENTARIOS
De todos los discos que haban logrado enriquecer la larga obra de Serrat en los aos 80, este quizs sea el primer lbum que fue seriamente discutido por la crtica. "Bienaventurados" es un disco desigual, poco sorprendente, en el que Serrat repite esquemas ya presentes en otros trabajos de esta dcada y que en verdad est lejos de la calidad que dominaba en trabajos anteriores como "Tal com raja" o "En trnsito" y tambin de futuras entregas que ya con Bardagi como arreglista y ms tarde con Kitflus lograran resultados artsticos mucho ms estimulantes. No es que "Bienaventurados" sea un disco desdeable. A mi juicio cuatro o cinco temas s que conservan la calidad que uno siempre espera de Serrat. Lo que ocurre es que se trata de un trabajo marcado por sntomas de cansancio

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creativo por parte del autor, en el que se insiste en ese viaje a la colectividad de anteriores discos y a ese enfoque tico ms que potico, pero que en este caso -insisto- respira menos lucidez que de costumbre. El disco apuesta por una portada extraa en la que Serrat abandona su imagen al natural para dejarse retratar con toques cercanos al hiperrealismo, a la manera de aquellas fotografas que se retocaban para mejorarlas. El resultado no es nada atractivo para el pblico, dando una imagen bastante cercana a un "santn". En la contraportada, la silueta de Serrat aparece de perfil y en negro, un motivo que utilizar como decorado de sus recitales. Los arreglos de Ricard Miralles, otras veces magnficos, son aqu algo reiterativos y no ayudan al conjunto del disco. Musicalmente encuentro menos riqueza de la habitual y lo mismo me sucede en el aspecto letrstico. Hay una tendencia a la balada intimista, pero sin el vuelo de otras ocasiones. Slo en los temas "Bienaventurados" y "Los fantasmas del Roxy" el disco brilla realmente en el aspecto musical. Como el mismo Serrat ha dicho muchas veces: "en unos aos hay cosechas mejores y en otros peores". Este disco ser el ltimo trabajo conjunto de Serrat y Miralles. Acababa as una carrera compartida durante casi veinte aos con un sobresaliente como nota media a esos trabajos. Serrat buscar en futuros discos nuevas ideas y nuevas personas. El primer cambio que introducir ser el de reducir al mnimo el acompaamiento instrumental. De hecho "Material sensible" es un trabajo enormemente fresco. Ya en los aos 90 con Kitflus como arreglista se ir del menos al ms, desde el irregular aunque loable "Utopa", pasando por el muy notable "Nadie es perfecto" hasta llegar al extraordinario "Sombras de la China". BIENAVENTURADOS El disco se inicia con el tema que da ttulo al disco. "Bienaventurados" ser uno de los mejores cortes de todo el lbum y se convertir en una de las canciones representativas de Serrat a partir de entonces. "Bienaventurados" es una cancin enrgica, vibrante y valiente que casa perfectamente con el talante creativo y las excelentes aptitudes escnicas de un Serrat vitalista que se niega a quitarse ese disfraz de felicidad que dice acompaarle, pese a los motivos de pesimismo que el mundo le depara. Las bienaventuranzas bblicas le sirven de perfecto acomodo a su inspirada irona. Serrat disfraza la tormenta con dosis de optimismo o al menos disimulando las desgracias cotidianas, ya que pese a los sinsabores de la vida, siempre habr motivos para ver en el dolor algo positivo. Es otra de esas canciones que Serrat lanza al colectivo. Un nuevo discurso tico, esta vez sarcstico, que retrata a la sociedad presente, el modo de convivir de la gente, y que busca por encima de todo un mensaje de esperanza. Un tema muy usual desde entonces en los conciertos. Una cancin poderosa en lo musical que le exigir buenas prestaciones vocales por sus constantes cambios de ritmo. En la gira de "Sombras de la China" servir de colofn al recital antes de entrar en el abanico de peticiones del pblico asistente. "Bienaventurados" ha llegado intacta hasta hoy tanto en lo musical como en lo letrstico. Slo un cambio ha introducido Serrat. En vez de decir "Que si en cada alegra hay una amargura", ahora dice "Que si en cada alegra duerme una amargura...". LA RANA Y EL PRNCIPE El cariz fabulador de parte de la obra de Serrat adquiere marchamo de cuento en la cancin "La rana y el prncipe" donde Serrat da la vuelta irnicamente al cuento clsico y compone una hermosa cancin, muy original a pesar de las referencias al relato infantil. Una cancin que de vez en cuando ha gustado recuperar en los recitales. As, sentado en su taburete y con el can de luz enfocando su figura, Serrat da paso a este tema, sencillo y de una gran ternura, que por lo que cuenta y por la forma en que lo cuenta, gusta mucho a los nios. Al menos en mi caso, se trata de la cancin con la que mis hijas se iniciaron como serratianas. "La rana y el prncipe" es una cancin que es consecuencia de un creador en calma, sosegado, menos reivindicativo aqu que en otros discos de los aos ochenta. En todo el conjunto del disco Serrat mira al mundo con desahogo, posa de vez en cuando su crtica, su ademn inconformista, pero parece transmitir ms una actitud vital calmosa, ms relajada, que hace que el disco resulte algo desapasionado. LOS FANTASMAS DEL ROXY "Los fantasmas del Roxy" parte de un cuento de Joan Mars publicado ese mismo ao de 1987 dentro del libro titulado "Teniente Bravo". El cuento de Mars se abre con dos citas. La primera es de Alfred Hitchcock y la segunda

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curiosamente es de un poema de Josep Vicen Foix, concretamente "s quam dormo que hi veig clar" que musicara Serrat en 1980. Partiendo del relato de Mars, Serrat construye una gran cancin a ritmo de 'fox-trot', que probablemente se erige en el mejor tema del disco. Los arreglos musicales son de gran vivacidad y en todo momento la cancin nos embarca en una meloda muy agradable y contagiosa. En la cancin Serrat se centra en el antiguo Cine Roxy y en sus fantasmas mientras el cuento de Mars tambin recoge la historia de un amor no correspondido entre un charnego -de nombre Vargas- y Susana, una joven viuda catalana, propietaria de una librera en la conflictiva Barcelona de la posguerra. Esta historia se la cuenta un escritor y guionista a un director de cine para que la filme y en ella los recuerdos de la infancia y adolescencia del guionista sirven a Mars para retratar la Barcelona de la posguerra, en concreto la de 1941. De esta memoria sentimental se sirve Serrat para aadir as una cancin ms a su repertorio barcelons, preado ya entonces de canciones memorables que describan el paisaje urbano por el que el autor haba ido descubriendo la vida en sus ms pequeos detalles y por el que vio deambular a La Carmeta, a traperos y titiriteros, a solteronas y emigrantes y a tantos otros personajes que luego se hicieron temblor y emocin en sus canciones. La cancin puede relacionarse con "La Casita Blanca" (1975). De nuevo la elega a un local desaparecido sirve de fondo para recrear la sentimentalidad de una ciudad que dej ir sus horas de amor o de sueos en una casa de citas o en un oscuro cine iluminado por el fulgor del cine clsico americano de los aos 40. El Roxy encarna a su vez a muchos otros cines que a lo largo de toda la geografa espaola han ido siendo pasto del olvido en pocas de reconversiones y cambios. Deca Victor Hugo que "La nostalgia es el placer de la melancola". Este tema de "Los fantasmas del Roxy" es un bello ejercicio de la nostalgia mezclado con humor, con esa irona inteligente que es rbrica inconfundible de Serrat. LLEGAR A VIEJO Serrat nos ofrece el tema ms grave e hiriente de todo el disco con "Llegar a viejo" que enfatiza lo ya apuntado en pasadas canciones como "A quien corresponda", "El vell", "La mort de l'avi" o "Els vells amants". "Llegar a viejo" es la cancin que deba Serrat a otros marginados sociales, a aquellos a los que sus hijos mandan a residencias para terminar tristemente sus das. Una cancin que estar siempre de plena actualidad, fruto de ese saber mirar la realidad que Serrat siempre muestra en sus canciones, canciones a ras de suelo, a ras de la gente que pisa las calles y las camina. La meloda acompaa con dulzura las palabras de Serrat, las ms lricas de todo el disco. Es una larga cancin en la que Serrat se toma su tiempo para denunciar la injusticia que la sociedad comete con sus mayores, con aquellos a los que debemos el mundo que hemos heredado. Es una cancin volcada hacia esa regin, que como dice Serrat todos debemos habitar algn da, porque al fin y al cabo "todos llevamos un viejo encima". Serrat que le ha cantado a la niez desde tantos ngulos, que ha reflejado su universo adolescente, que ha dibujado en su obra al joven que fue con sus dudas y temores y que ha ido alcanzando con sus canciones la madurez que slo dan los aos, no poda dejar, cumplidos los cuarenta y tres, de mirar al viejo que no puede ni debe seguir siendo "un fantasma con memoria". Cancin de denuncia social, 'rara avis' en el cancionero espaol como tantos otros temas que slo Serrat supo atreverse a cantar y a poner sobre la mesa, constituye uno de los grandes aciertos de este disco y uno de los cortes ms emotivos en la discografa del maestro. RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE Hablamos de una cancin simptica, pero sin duda, una cancin menor en la obra de Serrat. Prncipes, ranas, fantasmas, filtros de amor, conjuros, parece como si de pronto "Bienaventurados" se ataviase con el vestuario de un cuento. La "Receta para un filtro de amor infalible" es el nico tema que puede decirse que bordea lo amoroso, sin ser un tema de amor propiamente dicho. Se trata de un ejercicio lingstico del autor, con algunas estrofas muy logradas a base de cuartetas en las que la rima pasa de asonante a consonante segn convenga. Al modo de un experto gastrnomo, Serrat nos introduce en su cocina y nos va dando unos pormenorizados consejos de cmo conseguir un filtro de amor capaz de convencer a la mujer de nuestros sueos. Incluso aportar al final un remedio por si la cosa falla: "cubrirla de brillantes o montarle un piso". Toda la cancin est llena de un sutil cinismo y de una irona suma muy al uso de lo acostumbrado en muchas canciones en las que Serrat retrata una situacin o unos personajes 'desde fuera', esto es, sin implicarse en la historia, como mero fotgrafo o cronista de una actualidad. El humor del que est impregnado toda la cancin quiz sea la

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causa de que a pesar de no ser una cancin "redonda", sea un tema muy agradable de escuchar y siempre con una sonrisa como compaera. La meloda que la sostiene goza tambin de un acentuado optimismo y brillantez. Particularmente prefiero el pasaje en el que el piano acompaa la muy entonada voz de Serrat. DETRS, EST LA GENTE "Detras, est la gente" es una cancin quizs poco original que incide en lo ya expuesto en "El Sur tambin existe" y en otras canciones del Serrat de los aos 80. Siempre la gente ha estado presente en su obra. Y ahora nos lo canta ms explcitamente, ahondando ms, llegando al fondo. El autor realiza un recorrido por diversas instituciones, hechos histricos, personajes y situaciones ms o menos grandilocuentes para enfrentarlos a la verdadera dimensin del problema del hombre. Reivindica la importancia de la gente como unidad de lo concreto. Es una sencilla balada que Serrat dedica al pueblo llano y que como dice Carles Gmez entronca con el dramaturgo alemn Bertold Bretch aunque tambin con cierta etapa de Pablo Neruda y con la obra potica de Mario Benedetti. Serrat se hace parte integrante de la gente y as lo canta en la parte final: "detrs estamos todos, usted, yo y el de enfrente". Aos despus, en su tema "La gente va muy bien" ampliar lo anterior al decir: "conozco a esos plebeyos, soy uno de ellos". LECCIONES DE URBANIDAD Llegamos a un tema sin duda ms estimable en su calidad que el precedente: "Lecciones de urbanidad". Musicalmente sorprende por su frescura y prolonga el retrato de Serrat a los tipos humanos que la sociedad capitalista ha ido generando. La ambicin por el dinero ha hecho de la sociedad un mundo poco habitable y moralmente maltrecho. Desde "Yo me manejo bien con todo el mundo", pasando por "Lecciones de urbanidad" y llegando hasta el magnfico "Disculpe el Seor", Serrat ha radiografiado con agudeza la sociedad de su tiempo, los hombres de la doble moral, del doble juego, los que llevan las riendas del poder y hacen los que les viene en gana jugando con los sentimientos del colectivo. En la cancin que nos ocupa, Serrat construye todo un manual de conducta muy til para disimular las oscuras intenciones de determinados personajes, retratando a los ladrones de guante blanco, a la 'nueva cultura' que el dinero, la opulencia, los medios de comunicacin y la publicidad ha ido generando. Apunta nuevamente a los mismos polticos y dirigentes, a aquellos a los que ya criticara con fiereza en "A quien corresponda", otra cancin an vigente en nuestros das, casi veinte aos despus de haberla compuesto. "Lecciones de urbanidad" es, pese a su aparente prosasmo, uno de los temas ms rescatables del disco. Al menos nos devuelve la irona mgica y desbordante, el sarcasmo inteligente y la comicidad del Serrat ms ingenioso, que sabe decir las cosas con valenta y talento. Encontramos tambin en su forma de decir y de cantar, algo de su espritu tanguero, llevado al terreno que al autor le es propio. ESPECIALMENTE EN ABRIL El nuevo corte del disco es "Especialmente en Abril", un retorno de Serrat a la evocacin de la primavera al modo que hiciera en su "20 de Mar" en el ya lejano 1970. Pero ahora ya no es la naturaleza la que lo aprisiona con su universo de formas y colores. La primavera estalla en la ciudad entre parejas que se abrazan y pjaros que cantan entre el desfile interminable del humo de los coches. Es una primavera menos lrica, que sorprende al ciudadano de a pie, que hace que "se eche a la calle la vida". El autor se hace ahora ciudadano en medio de la primavera. Avisa al mundo de que en cualquier momento "se puede aparecer la primavera". Y hay un bonito guio a toda Latinoamrica cuando concreta: "en Buenos Aires, octubre", remarcando as la diferencia de estaciones en los dos hemisferios. Serrat aprovecha una estrofa para citar a su admirado Pablo Neruda y en concreto un verso suyo perteneciente a un poema amoroso titulado "El nuevo soneto a Helena". Neruda dice en el segundo cuarteto: "Yo estar tan lejano que tus manos de cera/ ararn el recuerdo de mis ruinas desnudas/ comprenders que puede nevar en primavera/ y que en la primavera las nieves son ms crudas". NO ME IMPORTA Llegamos a la ltima cancin del disco. Una cancin situada musicalmente en los lmites de la ranchera y que bien pudiera decirse que es la hermana pequea de "Cada loco con su tema", es decir, una nueva exposicin del ideario

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de Serrat en primera persona aunque sin la fuerza rebosante de aquella cancin ya clsica en la obra del cantautor cataln. La msica cumple su cometido con holgura, pero en la segunda estrofa obliga a Serrat a partir el verso y tras decir que no le importa ser mal recibido, mete casi con calzador "Me encanta hacer maletas y viajar". El resto de la cancin funciona al comps de la msica sin problemas. En los recitales Serrat sola repetir las dos estrofas finales al modo que ahora hace con "Bienaventurados" en su aclamada gira de "Sombras de la China".

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MATERIAL SENSIBLE 1989

LETRAS: Joan Manuel Serrat Jaime Sabines y Joan Manuel Serrat (La lluna) Joan Barril y Joan Manuel Serrat (Salam Rashid) Josep Maria Bardagi y Joan Manuel Serrat (Malson per entregues) MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Josep Maria Bardagi i Freixas

BARCELONA I JO LA LLUNA KUBALA LA ROSA DE L'ADU SI NO FOS PER TU SALAM RASHID EN PAUS PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI MALSON PER ENTREGUES

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4:26 3:49 2:50 3:59 4:39 5:58 2:47 4:19 6:40 317

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BARCELONA I JO
A mida que arriben homes es va fent gran la ciutat. A mida que els peus li creixen se li fa petit el cap. A mida que creix oblida, inflada de vnitat, que sota l'asfalt hi ha la terra dels avantpassats. A mida que perd la mida es va omplint de presoners, de robinsons d'estar per casa, nufrags enmig del merder que vuen vides petites en petits mons de formig. Aix esten les coses entre Barcelona i jo. Mil perfums i mil colors. Mil cares t Barcelona. La que en Cerd somni, la que va esguerrar en Porcioles, la que devoren les rates, la que volen els coloms, la que es remulla a la platja, la que s'enfila als turons, la que per Sant Joan es crema, la que compta per dansar, la que se'm gira d'esquena i la que em dna la m. A mida que la camino sota els plecs del seu vestit i li repasso les arrugues amb la punteta del dit em xiulen les cantonades aquella vella can que noms sabem la lluna, Barcelona i jo. L'estimo nua i sencera relliscant entre els dos rius, amb les seves fantasies i les seves cicatrius. Me l'estimo amb la fal-lera d'un caloio enamorat perqu s viva i perqu es queixa la meva ciutat. Mil perfums i mil colors. Mil cares t Barcelona.

BARCELONA Y YO
A medida que llegan hombres se hace grande la ciudad. A medida que los pies le crecen se le achica la cabeza. A medida que crece olvida, hinchada de vanidad, que bajo el asfalto est la tierra de los antepasados. A medida que pierde la medida va llenndose de prisioneros, de robinsones de andar por casa, nufragos en medio del barullo que viven vidas pequeas en pequeos mundos de hormign. As estn las cosas entre Barcelona y yo. Mil perfumes y mil colores. Mil caras tiene Barcelona. La que Cerd so, la que malogr Porcioles, la que devoran las ratas, la que vuelan las palomas, la que se remoja en la playa, la que trepa por las colinas, la que por San Juan se quema, la que cuenta para bailar, la que me vuelve la espalda y la que me da la mano. A medida que la camino bajo los pliegues de su vestido y le repaso las arrugas con la puntita del dedo me silban las esquinas aquella vieja cancin que slo sabemos la luna, Barcelona y yo. La quiero desnuda y entera resbalando entre los dos ros, con sus fantasas y sus cicatrices. La quiero con el entusiasmo de un recluta enamorado porque est viva y porque se queja mi ciudad. Mil perfumes y mil colores. Mil caras tiene Barcelona.

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La que en Cerd somni, la que va esguerrar en Porcioles, la que devoren les rates, la que volen els coloms, la que es remulla a la platja, la que s'enfila als turons, la que per Sant Joan es crema, la que compta per dansar, la que se'm gira d'esquena i la que em dna la m.

La que Cerd so, la que malogr Porcioles, la que devoran las ratas, la que vuelan las palomas, la que se remoja en la playa, la que trepa por las colinas, la que por San Juan se quema, la que cuenta para bailar, la que me vuelve la espalda y la que me da la mano.

LA LLUNA
Hi ha qui la beu a galet i qui pren lluna a cullerades; nova, plena, creixent i minvant, s bona com a sedant. La lluna fa companyia i alleuja els intoxicats de filosofia. No hi ha un amulet millor que un tros de lluna a la butxaca; contra tota mena de perills ms que una pota de conill serveix un tros de lluna: se'n duu les penes i porta amors i fortuna. Es pot donar de postre als infants i dormiran un son flonjo i suau; unes gotes de lluna als ulls dels vells ajuden a esperar la mort en pau. Posa sota del coix una fulla tendra de lluna i pensars el que vols creure i mirars el que vols veure, tu mours els putxinel-lis. Tingues a m un pot amb aire de lluna per quan t'ofeguis. Als decebunts i als presoners, dna'ls la clau de la lluna i no voldran cap ms tresor, que pels condemnats a mort i els condemnats a vida no hi ha estimulant com la lluna si es pren amb mida.

LA LUNA
Hay quien la bebe a pitorro y quien toma luna a cucharadas; nueva, llena, creciente y menguante, es buena como sedante. La luna hace compaa y alivia a los intoxicados de filosofa. No hay amuleto mejor que un pedazo de luna en el bolsillo; contra cualquier peligro ms que una pata de conejo sirve un pedazo de luna: se lleva las penas y trae amores y fortuna. Puede darse de postre a los nios y dormirn un sueo mullido y suave; unas gotas de luna en los ojos de los viejos ayudan a esperar la muerte en paz. Pon bajo la almohada una hoja tierna de luna y pensars aquello que quieres creer y mirars aquello que quieres ver, t movers los tteres. Ten a mano un bote con aire de luna para cuando te ahogues. A los decepcionados y a los presos dales la llave de la luna y no querrn otro tesoro, que para los condenados a muerte y los condenados a vida no hay estimulante como la luna si se toma con mesura.

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KUBALA
En Pel eran en Pel i Maradona un i prou. Di Stfano era un pou de picardia. Honor i glria als qui han fet que brilli el sol del nostre futbol de cada dia. Tots tenen els seus mrits; lo seu a cadasc, per per mi ning com en Kubala. Es prega al respectable silenci, que pels qui no l'han gaudit en far cinc cntims: La para amb el cap, l'abaixa amb el pit, l'adorm amb l'esquerra, travessa el mig camp amb l'esfrica enganxada a la bota, se'n va del volant i entra en l'rea gran rifant la pilota, l'amaga amb el cos, empenta amb el cul i se'n surt d'esper. Es pixa al central amb un teva meva amb dedicatria i la toca just per posa-la en el cam de la gloria. Visca el coneixement i l'alegria del joc adornada amb un toc de fantasia. Futbol en colors, bocada de gourmet, punta de ganxet, canyella fina. La para amb el cap, l'abaixa amb el pit,

KUBALA
Pel era Pel y Maradona uno y basta. Di Stfano era un pozo de picarda. Honor y gloria a quienes hicieron brillar el sol de nuestro ftbol de cada da. Todos tienen sus mritos; a cada quien lo suyo, pero para m ninguno como Kubala. Se ruega al respetable silencio, que para quienes no lo han gozado dir cuatro cosas: La para con la cabeza, la baja con el pecho, la duerme con la izquierda, cruza el medio campo con el esfrico pegado a la bota, se va del volante y entra en el rea grande rifando la pelota, la esconde con el cuerpo, empuja con el culo y se sale de espuela. Se mea al central con un tuya ma con dedicatoria y la toca justo para ponerla en el camino de la gloria. Viva el conocimiento y la alegra del juego adornada con un toque de fantasa. Ftbol en colores, bocado de gourmet, encaje de ganchillo, canela fina. La para con la cabeza, la baja con el pecho,

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l'adorm amb l'esquerra, travessa el mig camp amb l'esfrica enganxada a la bota, se'n va del volant i entra en l'rea gran rifant la pilota, l'amaga amb el cos, empenta amb el cul i se'n surt d'esper. Es pixa al central amb un teva meva amb dedicatria i la toca just per posa-la en el cam de la gloria. Permeteu-me glossar la glria d'aquests fets com ho feien els grecs uns anys enrera amb la joia de qui ha jugat al seu costat i du el seu retrat a la cartera. La para amb el cap, l'abaixa amb el pit, l'adorm amb l'esquerra.

la duerme con la izquierda, cruza el medio campo con el esfrico pegado a la bota, se va del volante y entra en el rea grande rifando la pelota, la esconde con el cuerpo, empuja con el culo y se sale de espuela. Se mea al central con un tuya ma con dedicatoria y la toca justo para ponerla en el camino de la gloria. Permitidme glosar la gloria de estos hechos como hacan los griegos aos atrs con la alegra de quien ha jugado a su lado y lleva su retrato en la cartera. La para con la cabeza, la baja con el pecho, la duerme con la izquierda.

LA ROSA DE L'ADU
La llarga nit de l'hivern s'ha encs quan de sotam el roser ha fet una rosa ms vermella que la sang. Darrer sospir de l'estiu. Penyora de la bonana. Ocell que ha caigut del niu. Festeja amb un raig de sol arrecerada a un xiprer; fas tard o vns massa d'hora, meravells malents? Nascuda contra corrent desafiant les gelades

LA ROSA DEL ADIS

La larga noche del invierno se encendi cuando bajo mano el rosal hizo una rosa ms roja que la sangre. ltimo suspiro del verano. Prenda de la bonanza. Pjaro que cay del nido. Festeja con un rayo de sol al abrigo de un ciprs; llegas tarde o demasiado temprano, maravilloso malentendido? Nacida a contracorriente desafiando las heladas

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i plantant-li cara al vent. Com una flor de paper no escoltars el zum-zum de les abelles xuclant-te ni escampars cap perfum. Mai no et regalar el sol la son de les migdiades ni els capvespres de juliol. Per abans no t'escanyin les impacients mans de l'hivern la tarda et mira i s'legra, es detura i es sorprn amb una petita i breu talment la flor dels teus llavis rosa roja de l'adu.

y plantndole cara al viento. Como una flor de papel no escuchars el zumbido de las abejas chupndote ni esparcirs ningn perfume. Nunca te regalar el sol el sueo de la siesta ni los atardeceres de julio. Pero antes de que te ahoguen las impacientes manos del invierno la tarde te mira y se alegra, se detiene y se sorprende con una pequea y breve como la flor de tus labios rosa roja del adis.

SI NO FOS PER TU
Si no fos per tu, m'hauria mort de gana abans de perdre la salut; si no fos per tu, que em poses plat a la taula quan d'altres per tot ajut donen bons consells i svies paraules i et deixen sol i en dej. M'esperava el trist final de la cigala si no fos per tu. Si no fos per tu, segur que no tindria on enfonsar les arrels ni un cobert on raure ni una bona guia per anar i tornar al set cel i els fills que escamps no els coneixeria, res meu viuria en ning. Jo seria un altre i ning no ho sabria si no fos per tu. Si no fos per tu, que arreplegues els trossos desprs de la tempestat i em fas companyia quan borden els gossos en el cor de la ciutat, tu que del mirall ullers em mires renyant-me de bon mat per maltractar una vida que mai no tindries

DE NO SER POR TI
De no ser por ti, hubiese muerto de hambre antes de perder la salud. De no ser por ti, que me pones un plato en la mesa cuando otros por toda ayuda dan buenos consejos y sabias palabras dejndote solo y en ayunas. Me esperaba el triste final de la cigarra de no ser por ti. De no ser por ti, seguro que no tendra dnde hundir las races ni un cubierto donde guarecerme, ni una buena gua para ir y volver al sptimo cielo, y los hijos que esparciese no los conocera, nada de m vivira en nadie. Yo sera otro y nadie lo sabra de no ser por ti. De no ser por ti, que recoges los pedazos tras la tempestad, y me haces compaa cuando ladran los perros en el corazn de la ciudad, t que, desde el espejo, ojeroso me miras rindome de buena maana por maltratar una vida que jams tendras

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si no fos per mi. Si no fos per mi, qui et rescataria de tanta vulgaritat? Feines, compromisos, rutines, famlia, municipi i sindicat. s per aix que em dons crdit i valena, casa, dona, pa i abric. Ja m'explicars qui series sense el teu intim enemic.

de no ser por m. De no ser por m, quin te rescatara de tanta vulgaridad? Trabajo, compromisos, rutina, familia, Municipio y sindicato. Por eso me das crdito y amparo, casa, mujer, pan y abrigo. Ya me contars quin seras sin tu ntimo enemigo.

SALAM RASHID
T'ho havien dit, all baix a la terra dels teus pares, t'ho havien dit que Europa era molt gran, per aix hi anares des del gran Sud, on l'ombra de les palmeres s dola i l'aigua dels rius camina de puntetes, cautelosa. T'ho havien dit de nit les passes lentes de les dunes. T'ho havien dit, que el desert es va fent gran a mesura que els rics del Nord hi trenquen els seus rellotges de sorra a contracor. I tu noms tenies ganes de crrer. Qu hi fas, Rashid, perdut a la frontissa d'un Nord poruc i un Sud que es desespera? T'han estripat l'honor i la camisa i un cop aqu no tornars enrera. Pell de color de dtil o de sutge que sempre est fent cua a Laietana, no ets innocent sigui qui sigui el jutge. Ets el pecat, el camell, la fulana. Dcim trencat, propina d'urinari, ets tot all que el fariseu rebutga. Trinca la creu i puja al teu calvari. Salam Rashid. Ja ni saps quant fa que camines per ciutats llogades arrossegant

SALAM RASHID
Te lo dijeron all abajo en la tierra de tus padres. Te lo dijeron que Europa era muy grande, por eso fuiste desde el gran Sur, donde la sombra de las palmeras es dulce y el agua de los ros camina de puntillas, cautelosa. Te lo dijeron, de noche, los pasos lentos de las dunas. Te lo dijeron, que el desierto se hace grande a medida que los ricos del Norte rompen sus relojes de arena de mala gana. Y t slo tenas ganas de correr. Qu haces, Rashid, perdido en la bisagra de un Norte miedoso y un Sur que se desespera? Te han desgarrado el honor y la camisa y una vez aqu no has de volverte atrs. Piel de color de dtil o de holln que siempre est haciendo cola en Layetana(), no eres inocente sea quien sea el juez. Eres el pecado, el camello, la fulana.
P P P P

Dcimo roto, propina de urinario, eres todo aquello que los fariseos rechazan. Trinca la cruz y sube a tu calvario. Salam Rashid. Ya ni sabes cunto hace que caminas por ciudades alquiladas arrastrando

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la sensaci que a tot arreu sobraves. Et coneixem. Ets carn de soterrani i de conquesta, la falca justa perqu no trontolli la taula de la festa. Bulls al perol somnis del Sud contra la incerta rbia de morir sol. Volies volar, i Europa s una gbia i vas perdent a poc a poc records per les voreres feixugament, per et sents viu i esperes com les feres. El mn es mou pels qui com tu caminen ms del que volen. M d'obra barata. Sobrevivents de presons i pallisses que han decidit que els guin les sabates. Dem per tu somriur la Mona Lisa. Fars servir el Louvre de nevera. Les catedrals alternaran la missa amb l'Alcor i les danses barbaresques. Per mentrestant Europa va fent d'esma. Ha embolicat les porres amb banderes i a tu et reserva un jard del Maresme. Salam Rashid.

la sensacin que en todas partes sobrabas. Te conocemos. Eres carne de subterrneo y de conquista, la cua justa para que no se tambalee la mesa de la fiesta. Hierves en el perol sueos del Sur contra la incierta rabia de morir a solas. Queras volar, y Europa es una jaula y vas perdiendo poco a poco recuerdos por las aceras torpemente, pero te sientes vivo y esperas como las fieras. El mundo se mueve por los que como t caminan ms de lo que quisieran. Mano de obra barata. Sobrevivientes de crceles y palizas que han decidido que les guen los zapatos. Maana para ti sonreir la Mona Lisa. Usars el Louvre de nevera. Las catedrales alternarn la misa con el Corn y las danzas bereberes. Entretanto, Europa sigue con su rutina. Ha envuelto las porras con banderas y a ti te reserva un jardn del Maresme().
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Salam Rashid.

Referente a la Va Layetana, calle de Barcelona donde se encuentra situada la Jefatura Superior de Polica. ( ) Comarca catalana cuya capital es Matar.
( )
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EN PAUS
Sn guapos felios, massissos, nocturns, famosos, simptics, intils i absurds. Destaquen s'ensorren, es torren al sol. Esquien, naveguen, s'ofeguen d'alcohol. Tenen ms calaixos, per tamb ms trastos. Tenen ms vestits, per tamb van a ms llocs. En paus. Tenen ms amics, per tamb ms falsos, i ms seguretat, per tamb ms por. Tenen ms diners, per tamb ms despeses. Tenen ms poder, per tamb ms maldecaps. En paus. Tenen ms de tot, per tamb ms a perdre. Potser el mn s seu, per els tenim voltats. Tots sols, en parelles i en estol, la jet.

EN PAZ
Son guapos, felices, macizos, nocturnos, famosos, simpticos, intiles y absurdos. Destacan, se hunden, se tuestan al sol. Esquan, navegan, se ahogan de alcohol. Tienen ms cajones, pero tambin ms trastos. Tienen ms vestidos, pero tambin van a ms lugares. En paz. Tienen ms amigos, pero tambin ms falsos, y ms seguridad, pero tambin ms miedo. Tienen ms dinero, pero tambin ms gastos. Tienen ms poder, pero tambin ms preocupaciones. En paz. Tienen ms de todo, pero tambin ms a perder. Quizs el mundo es suyo, pero les tenemos rodeados. Solos, en parejas o en bandada, la jet.

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Sn moda, primcia i notcia per bens. S'operen. s'enfaixen, viatgen arreu. Els mimem, se'ls rifen a cavall i a peu. Tenen ms stnding, per tamb ms rendes i ms a lluir, per tamb ms a amagar. En paus. Tenen ms pecats, per tamb ms penques. Tenen ms cam, per tamb ms pla. Tenen ms amants, per tamb ms banyes. Tenen ms sabates, per tamb tenen dos peus. En paus. Tenen ms cognoms, per tamb la palmen, per, aix s, desprs d'haver viscut com du.

Son moda, primicia y noticia para corderos. Se operan, se enfajan, viajan a todas partes. Los miman, se los rifan a caballo y a pie. Tienen ms stnding, pero tambin ms rentas y ms que lucir, pero tambin ms que ocultar. En paz. Tienen ms pecados, pero tambin ms jeta. Tienen ms camino, pero tambin ms llano. Tienen ms amantes, pero tambin ms cuernos. Tienen ms zapatos, pero tambin tienen dos pies. En paz. Tienen ms apellidos, pero tambin la palman, pero, eso s, despus de haber vivido como dios.

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PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI

Per construir un bell somni el primer que cal s estar despert, m ferma per dur les brides i fer-se un projecte a mida comptant que tot s'encongeix. Materials de primera. Amples i profunds els seus fonaments, a prova de malentesos, compromisos, interessos i accidents. Orientat al sud i protegit dels vents. Res no cura les ferides com un bell somni. Qui s que no arrisca la vida per un bell somni? Qu seria de nosaltres sense un bell somni? Qu en farem, del dia i de la nit? Per construir un bell somni cal posar-s'hi a plena dedicaci i estar pendent, a tota hora, de si riu, si dorm, si plora com si es tracts d'un nad. I pel b de l'empresa s indispensable estar assabentat que a la fi de la proesa ser una sorpresa el seu resultat. Hi ha un bon tros entre els somnis i la realitat. Res no cura les ferides com un bell somni. Qui s que no arrisca la vida per un bell somni? Qu seria de nosaltres sense un bell somni? Qu en farem, del dia i de la nit? Per construir un bell somni cal a ms a ms ser prou eixerit -quan es gira la fortunaper sortir d'entre les runes i fer-ne un altre, tot seguit.

PARA CONSTRUIR UN BELLO SUEO

Para construir un bello sueo lo primero es estar despierto, mano firme para sostener las bridas y hacerse un proyecto a medida teniendo en cuenta que todo encoge. Materiales de primera. Anchos y profundos los cimientos, a prueba de malentendidos, compromisos, intereses y accidentes. Orientado al sur y protegido de los vientos. Nada cura las heridas como un bello sueo. Quin no arriesga la vida por un bello sueo? Qu sera de nosotros sin un bello sueo? Qu haramos del da y de la noche? Para construir un bello sueo hay que dedicarse plenamente a l y estar pendiente en todo momento de si re, si duerme, si llora como si fuese un recin nacido. Y por el bien de la empresa es indispensable estar enterado de que al final de la proeza ser una sorpresa su resultado. Hay un buen trecho entre los sueos y la realidad. Nada cura las heridas como un bello sueo. Quin no arriesga la vida por un bello sueo? Qu sera de nosotros sin un bello sueo? Qu haramos del da y de la noche? Para construir un bello sueo es preciso, adems, ser lo bastante espabilado -cuando se da vuelta la fortunapara salir de entre las ruinas y hacer otro inmediatamente.

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MALSON PER ENTREGUES

Aquell dilluns va alar-ne neguits i a l'esmorzar va comentar amb la dona haver somniat que l'empaitava un home d'aspecte faciners armat amb un 38 caant-lo a trets per tota la ciutat, pels terrats i sota les clavegueres, corre que corre i l'home aquell darrera, implacable i decidit com un ngel de la mort. Esferet i cec, va ensopegar, per ans que el botx remats la faena ell tragu una arma i amb mitja dotzena de trets va deixar-lo ests enmig d'un bassal de sang. I de darrera un arbre sort en Pau, un company de penries d'oficina, per ensorrar-li un ganivet de cuina al ferit en el clatell com qui descabella un brau. I l'endem, assegut als peus del llit, ell li va dir, plors, amb mala cara, que el malet malson continuava amb ell al mig del carrer amb una pistola a la m que encara fumejava pel can. La gent cridava, plorava i corria. Ella volia moure els peus i no podia. Qu s el que estava passant? Qui collons era aquell mort? En Pau tampoc pogu fugir. Voltats de policies, cotxes i sirenes, les mans enmanillades a l'esquena, a cops de puny i empentes se'ls van endur en un furg. Desprs un ra fosc i un llum als ulls i uns homes fent preguntes i amenaces en relaci a un mafis mort a la plaa per dos fantics fidels a diablics rituals. Va despertar-se xop i tremolant la nit segent cap a dos quarts de quatre. Dem sens falta anirem al psiquiatre..., ella va dir-se mentre ell li contava sanglotant que el jutge, sense haver-se'ls escoltats, els condemnava a divuit anys i un dia. Es pensava que mai ms no tornaria a mirar-se en els seus ulls

PESADILLA POR ENTREGAS

Aquel lunes se levant desasosegado y en el desayuno coment con su mujer haber soado que le persegua un hombre de aspecto facineroso armado con un 38 cazndolo a tiros por toda la ciudad, por las azoteas y bajo las alcantarillas, corre que corre y aquel hombre detrs, implacable y decidido como un ngel de la muerte. Aterrado y ciego, tropez, pero antes de que el verdugo rematase la faena l sac un arma y con media docena de tiros lo dej tendido en medio de un charco de sangre. Y de detrs de un rbol sali Pablo, un compaero de penurias de oficina, para hundirle un cuchillo de cocina al herido en el cogote como quien descabella un toro. Y al da siguiente, sentado a los pies de la cama, l le dijo, lloroso, con mala cara, que la maldita pesadilla continuaba con l en medio de la calle con una pistola en la mano que an humeaba por el can. La gente gritaba, lloraba y corra y l quera mover los pies, pero no poda. Qu es lo que estaba pasando? Quin cojones era aquel muerto? Pablo tampoco pudo huir. Rodeados de policas, coches y sirenas, con las manos esposadas a la espalda, a puetazos y empujones se los llevaron en un furgn. Despus un rincn oscuro y una luz en los ojos y unos hombres haciendo preguntas y amenazas en relacin a un mafioso muerto en la plaza por dos fanticos fieles a diablicos rituales. Se despert empapado y temblando la noche siguiente, hacia las tres y media, ...Maana sin falta iremos al psiquiatra..., se dijo ella,mientras l le contaba sollozante que el juez, sin haberles escuchado, los condenaba a dieciocho aos y un da. Pensaba que jams volvera a mirarse en sus ojos

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ni a sucar pa en el seu plat. Per sort, en Pau, cam de la pres, utilitzant la coneguda argcia del tinc pip i tinc la pixera fluixa, va saltar en marxa del tren i va fugir en la foscor, i ell es podria en un calabs fred amb un camell penjat que noms reia i un transvestit amb barbes que li deia: Quan t'hi acostumis veurs que no s'hi est malament. Quan van tornar del metge es va adormir profundament com un nad al sof i hauria pogut seguir clapant fins l'endem si no l'hagus despertat la seva pobra muller cridant que en Pau havia telefonat que els de la pasma segueinxen les passes, que no era un bon amagatall la casa, que fondejat en el port esperava un vaixell grec. Caigu rod i en recobrar-se tingu la sensaci que el terra es bellugava, va obrir els ulls i es va topar amb una cara molt semblat a Charles Boyer somrient-li a un pam de nas, oferint-li una tassa de caf i amb veu de vell llop de la mar li deia: Avez-vous bien dormi, madame, monsieur? Dans une demie-heure nous arriverons Marseille. C'est joli la libert, n'est-ce pas, monsieur? C'est joli la libert.

ni a mojar pan en su plato. Por suerte, Pablo, camino de la crcel, utilizando la conocida argucia del tengo pip y tengo la meera floja, salt en marcha del tren y huy en la oscuridad. Y l se pudra en un calabozo fro con un camello colgao que slo rea y un travest con barba que le deca: Cuando te acostumbres, vers que no se est tan mal, Cuando volvi del mdico, se qued dormido profundamente como un beb en el sof y hubiese podido seguir durmiendo hasta el da siguiente de no haberlo despertado su pobre mujer gritando que Pablo haba telefoneado que la pasma le segua los pasos, que no era un buen escondite la casa, que fondeado en el puerto esperaba un barco griego. Cay redondo y al recobrarse tuvo la sensacin de que la tierra se mova, abri los ojos y se top con una cara muy parecida a Charles Boyer sonrindole a un palmo de la nariz, ofrecindole una taza de caf y con voz de viejo lobo de la mar deca: Avez-vous bien dormi, madame, monsieur? Dans une demie-heure nous arriverons Marseille. C'est joli la libert, n'est-ce pas, monsieur? C'est joli la libert.

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FICHA TCNICA
Joan Manuel Serrat, excepto La lluna (Jaime Sabines), Salam Rashid (Joan Barril) y Malson per entregues (Josep Maria Bardagi) Msica: Joan Manuel Serrat Arreglos, Programacin de Mquinas yJosep Maria Bardagi Direccin Musical: Artistas invitados: Paco de Luca y Ana Beln, por cortesa de Poligram Ibrica S.A y BMG Ariola S.A. respectivamente Msicos: Barcelona i jo: Josep M Bardagi (guitarras y mandolinas) Ricard Miralles (piano acstico) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusin) Jaume Vil (tenora) La lluna: Josep M Bardagi (flauta) Ricard Miralles (teclados) Joan Lluis Jord (violn) Joaquim Alabau (violoncelo) Kubala: Josep M Bardagi (guitarras, teclados y percusin) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusin) La rosa de l'adu: Ricard Miralles (piano acstico) Josep M Bardagi (flauta) Pedro Iturralde (clarinete y saxo soprano) Joan Lluis Jord (violn) Eduardo Snchez (violn) Mario Rossy (bajo) Pedro Ceballos (viola) Angel Gonzlez (violoncelo) Si no fos per tu: Pedro Iturralde (saxo soprano Josep M Bardagi (guitarras y teclados) Enric Canada (percusin) Salam Rashid: Paco de Luca (guitarra) Josep M Bardagi (guitarras, teclados y percusin) Pere Bardagi (violines) Joaquim Alabau (violoncelo) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusin) En paus: Pedro Iturralde (clarinetes) Ricard Miralles (piano acstico) Josep M Bardagi (guitarras) Pedro Martn (teclados) Enric Canada (percusin) Piocor (voz) Per construir un bell somni: Josep M Bardagi (guitarras y teclados) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusin) Malson per entregues: Ana Beln (voz de mujer) Josep M Bardagi (guitarras, teclados y percusin) Enric Canada (percusin) Mario Rossy (bajo) Joan Lluis Jord (violn) Eduardo Snchez (violn) Pedro Ceballos (viola) Letras:

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Compaa Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Ingeniero de sonido: Ayudantes de sonido: Produccin: Diseo grfico: Fotografas:

Angel Gonzlez (violoncelo) Ariola 5F 210.092- Dep. Legal M. 23.116/1989 Grabado, mezclado y masterizado en sistema digital SONY PCM 3324-DAT FOSTEX T20 y DMR 4000 en los Estudios Eurosonic y Prosound de Madrid en Junio de 1989 Luis Fernndez Antonio Alvarez y Luis Villena Taller 83 Adolfo Estrada Carme Masi

TEXTO EN EL INTERIOR
...El ttulo del disco, lo eleg a partir del anlisis de una serie de conceptos y de palabras que tuvieran la misma escritura en cataln que en castellano, evitando que el ttulo no fuera un 'handicap' ms para la difusin en el resto del Estado espaol de un producto hecho en cataln. Pero tambin responde a una voluntad de las cosas que pretende comunicar. Con todo, haca ya tiempo que deseaba usar el ttulo 'Material sensible' para un disco, porque creo que hay mucha sensibilidad, mucho esfuerzo y muchas ilusiones puestas en este trabajo". BARCELONA I JO No pretendo idealizar la ciudad que amo, ni amarla menos por no encontrarla ideal. Las grandes urbes no son nada satisfactorias. Esta ciudad tiene toda mi infancia escondida por ah; posee todos los recuerdos de mi vida. Pero a toda ciudad, cuando le crecen los pies, se le empequeece la cabeza. Cada vez resulta ms difcil vivir en ella y con ella. Pero es la ma y aqu estn las cosas que amo. Adems, no hay una sola Barcelona. Cada esquina es una ciudad, cada rincn es una ciudad. La destruccin de las grandes islas del Eixample no ha sido una actitud inteligente por parte de la Administracin correspondiente a cada poca. Ahora depende del 'feeling' que tengan los responsables; depende de los compromisos personales, sociales y mercantiles de esa gente; depende de sus buenas intenciones o de sus ocultas intenciones. LA LLUNA Creo, sinceramente, que es una de las canciones ms bonitas que he hecho hasta ahora. Recomiendo que se utilice la Luna para todo. Como amuleto. Y como mecanismo para mejorar la sensibilidad. La Luna como compaera, como postre para los nios, como colirio para que los viejos puedan cerrar los ojos en paz". KUBALA Yo he jugado al lado de 'Laszi' un partido de veteranos del Bara contra los del Madrid, y eso no lo olvidar nunca. El jugador que despert todo mi erotismo deportivo fue Ladislao Kubala. Quiero tanto a Kubala que incluso le 'perdono' -dicho sea entre comillas- su pasado 'perico'. Y le perdono algo peor: que fuera el inventor de 'La raspa'. Aquello de 'la raspa la invent Kubala con el baln', me parece una de las injurias ms grandes que se le han hecho a un hombre que jugaba tan bien al ftbol. LA ROSA DE L'ADU Aqu me la juego. Hacer en el ao 89 una cancin sobre una rosa! Ha sido un desafo. A veces, en pleno invierno, gracias a la conjuncin de un rayo de sol, cuatro gotas de agua y un aire caliente, se produce el hecho maravilloso de que nazca una rosa efmera y rebelde, mientras el resto de las vegetales siguen las pautas de la Naturaleza. SI NO FOS PER TU Todos llevamos dentro dos personas, como mnimo, y yo reconozco que si no fuera por mi otro yo, mi vida sera un desastre. Ignorara la realidad, carecera de races, de familia... Mi otro yo se preocupa por m, y se lo agradezco. Pero l tambin sabe que sin m su vida sera un asco. Esos dos personajes. en el fondo, son ntimos enemigos. SALAM RASHID Todos tenemos unas constantes y yo vuelvo a la idea del Sur. Estoy ms cerca de Andaluca que de Perpin. Me siento ms a gusto caminando por Sevilla que por Montpellier. A m no me haban llamado 'pied-noir' hasta que no baj de un tren en Pars, all por los aos 60.

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EN PAUS No se refiere a la 'jet', pero s; no se refiere a la 'beautiful people', pero s. Quiere ironizar sobre esa gente hermosa, bronceada, maciza y famosa con la que quedamos en paz porque tambin se muere. Pero despus de haberse pegado la vida padre! PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Describo los elementos necesarios para construir los viejos sueos que necesitamos para seguir vivos. Primero, estar despierto. Un bello sueo jams se puede tener durmiendo. Segundo, escoger cuidadosamente el escenario. Tercero, no despistarse. Cuarto, ser consciente de que el sueo resultante no tendr nada que ver con lo que t habas pensado. Y quinto, estar preparado cuando se te hunde todo, para poder salir de las ruinas y construir otro sueo. MALSON PER ENTREGUES Es una pesadilla en cuatro entregas. La historia nace de un cuento de Bardag. En esta cancin, igual que en 'Salam Rashid', toca Paco de Luca con nosotros. Es muy de agradecer que Paco se haya brindado a colaborar. Y Ana Beln canta en cataln y lo hace muy bien. Texto de Joan Manuel Serrat comentando sus canciones en una entrevista para "La Vanguardia" el 27 de Agosto de 1989

COMENTARIOS Llega el turno del magnfico disco "Material sensible" que se editara hace ya ms de diez aos y que constituye hasta la fecha el ltimo trabajo original de Serrat en cataln ya que el posterior "Banda sonora d'un temps, d'un pas" es un excelente lbum antolgico de la 'nova can', pero en el que Serrat no estrena ningn tema propio. Haban pasado pues cinco aos desde su anterior lbum en cataln, "Fa vint anys que tinc vint anys" (1984), y otros cuatro ms de ste a su antecesor "Tal com raja" (1980). Tales hechos parecen indicar que Serrat va aumentando sus intervalos para componer y grabar en su lengua paterna, algo que nos tiene muy preocupados a tantos de sus seguidores que pensamos que el mejor Serrat est en cataln. Y lo mismo ocurre en lo que a conciertos se refiere. Son muy raras las ocasiones en las que el maestro incluye alguna cancin en cataln en sus recitales en tierras no catalanas. Desde siempre Serrat ha sabido cohesionar sus dos lenguas vernculas sin que ello haya supuesto motivo de confrontacin sino de enriquecimiento a travs de un bilingismo aleccionador para tantos hacedores de patrias y de resentimientos vacuos, an incluso a estas alturas del partido. Bienvenido pues este "Material sensible". Un disco que ya no cuenta con la direccin y los arreglos de Ricard Miralles, pues ahora es el turno de Josep Maria Bardagi, un excelente msico que ya tuvo a su cargo los arreglos de "Res no s mesqu" y "1978" y que en esta ocasin har toda una exhibicin de su pericia. Y es en el aspecto musical donde Serrat nos ofrece uno de sus trabajos ms delicados y ricos de la dcada, tras los desiguales resultados que en este sentido mostr "Bienaventurados", y en donde la sonoridad de la lengua catalana casa a la perfeccin con el lenguaje musical del disco, que como novedad incluye 'mquinas'. Bardagi pone as la primera piedra de una evolucin musical que hallara en 'Kitflus' en los 90 el necesario relevo. Era necesario cambiar ya que la relacin Serrat-Miralles estaba agotada tanto en lo personal como en lo profesional. An as Miralles se deja ver con su piano acstico en este disco y acompaara a Serrat en la gira de presentacin del mismo, ltima del tndem Serrat-Miralles. "Material sensible" es ya desde su ttulo una manifiesta defensa de una lengua que segua siendo manipulada desde tantos sectores. Al tiempo es una defensa de una serie de sentimientos, de referencias que estn en desuso como lo son la luna, la rosa o los sueos, materiales sensibles comnmente olvidados en un mundo tan hostil como el que la sociedad impone. En l temticamente Serrat nos ofrece uno de sus discos ms ntimos. El refugio en su lengua paterna le sirve para volver a recrear ambientes y situaciones que constituyen su geografa sentimental y tambin le sirve para hacer un

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trabajo ms potico que los anteriores, sorteando tpicos, volviendo a detenerse en las pequeas cosas con un lenguaje nuevo en el que la claridad viene a armar el conjunto de las nueve canciones incluidas en este hermoso disco, nmero habitual en el registro discogrfico del Serrat de los 80. Para la portada, Serrat prefiere abandonar aquella imagen poco espontnea y un tanto fuera de lugar de "Bienaventurados" para posar con extrema naturalidad, en blanco y negro, informal y muy juvenil, con ropa vaquera, constituyendo una de las portadas ms atractivas de su discografa, acompaada adems en la contraportada del disco de vinilo por diversas instantneas de la grabacin del disco en el estudio. Este lbum tiene tambin en su haber el hecho de ser el primero con colaboraciones de importancia en el mismo: en este caso son las de Paco de Luca en "Salam Rashid" y el tmido acompaamiento vocal de Ana Beln en "Malson per entregues", sin olvidarnos de la colaboracin especial de Pedro Iturralde en "La rosa de l'adu" y en "Si no fos per tu", un excepcional saxofonista que ya haba colaborado antes con Serrat en su disco "Para vivir". Sonoridad mediterrnea, bsqueda de nuevos horizontes y sntesis musical para un disco infaltable en la discografa de cualquier serratiano que se precie. BARCELONA I JO El disco debuta con "Barcelona i jo" en donde Serrat firma la cancin que le deba a su ciudad natal. Como ya hicieron en otros momentos Pi de la Serra y Enric Barbat, Serrat rinde su personal homenaje a Barcelona. El autor posa su mirada en su ciudad, aquella que le sirvi tantas veces de escenario para sus personajes, de filtro para sus recuerdos de juventud, de ornamento en sus canciones. El paisaje barcelons cobra aqu pleno protagonismo a travs de una evocacin directa y sencilla en la que Barcelona aparece como una ciudad ambivalente, quizs tal casi como son todas las grandes urbes. Para Serrat, Barcelona conjuga el vuelo de las palomas con el murmullo de las ratas, la caricia con el desencanto, el progreso del plan urbanstico de Cerd con el retraso a la que la conden la poltica de Porcioles, los perfumes y los colores con la vanidad y el olvido de los ancestros y de las races que bajo el asfalto duermen. "Barcelona i jo" nos habla de una ciudad distante y a la vez cercana, enmaraada en un beso, pero tambin amarga, pero al fin y al cabo trasluce una ciudad a la que se le ama desde cada esquina, desde cada rincn en donde una cancin le llega como un silbo, como un recuerdo, como una fantasa. Un retrato en el que Serrat no oculta cicatrices, pero en el que por encima de todo queda el amor desvivido por su ciudad y por sus gentes. Musicalmente cuenta con una meloda atractiva y muy sugerente, en la que durante las pausas del cantante, pensaremos que estamos caminando por las calles y los rincones de Barcelona. LA LLUNA Serrat se sirve de la mano de Jaime Sabines (1925-1999), para construir una hermosa cancin, "La lluna", que ser uno de los temas predilectos del disco para el propio Serrat que la ha interpretado en numerosas ocasiones. Una cancin dedicada a la luna. Esa luna tantas veces cantada por poetas y cantores, proporciona a Serrat un pretexto para ir armando su disco de materiales sensibles. Tras haberle cantado en 1978 a la luna de da, Serrat emprende la misin de cantarle a la luna de todas las noches. Los versos de Sabines salvan todos los tpicos y son originales y frescos. Me gusta especialmente cuando dice que la luna puede darse de postre a los nios y que unas gotas de luna en los ojos de los viejos ayudan a esperar la muerte en paz. Serrat musica con brillantez el poema de Sabines y lo lleva al cataln, proceso complejo y nico en su carrera, pues no volvera a llevar otro poema del castellano al cataln en ninguno de sus discos, ni antes ni despus. En todo momento se nos trasluce una atmsfera de paz, sosiego y ternura muy recomendables. Tanto como la luna misma, segn predica la cancin. KUBALA Serrat se vuelve a ubicar en el terreno de sus emociones ms cotidianas y le dedica su cancin a un personaje mtico dentro del mundo del ftbol como es Ladislao Kubala, dolo futbolstico del propio Serrat y de muchos nios de entonces. Kubala fue un jugador de enorme calidad que dej una huella imborrable en su paso por el Ftbol Club Barcelona. Sin duda, el ms carismtico de aquella delantera de ensueo de los aos 50, aquella que Serrat cant en "Temps era temps: Basora, Csar, Kubala, Moreno y Manchn.

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Serrat homenajea a su dolo y amigo Laszy, con quien lleg a jugar un partido benfico de veteranos, tal como ahora nos lo recuerda: "amb la joia de qui/ ha jugat al seu costat/ i du el seu retrat/ a la cartera" (con la alegra de quien/ ha jugado a su lado/ y lleva su retrato/ en la cartera). Lo cual es completamente cierto, pues alguna vez vimos esa foto de Kubala salir de su billetera. Una vez ms Serrat resuelve con ingenio una cancin difcil que resulta ser a la postre una de las ms originales de este disco. Temticamente vuelve a innovar, pues no ha sido el ftbol un tema excesivamente tratado por los cantantes. Serrat elude posibles simplificaciones y nos regala una cancin divertida, cargada a su vez de emotividad. Al tiempo glosa como si fuera un locutor radiofnico las virtudes de Kubala en una jugada determinada que -cmo no!- termina en gol. Y no hay mejor forma de anunciarlo que con esta metfora: "i la toca just/ per posa-la en el/ cam de la gloria" (y la toca justo/ para ponerla/ en el camino de la gloria). Con claras influencias de la samba brasilea, Serrat ajusta una sonoridad muy viva a esta cancin de enorme originalidad, -el tributo que le deba el autor al deporte rey-, en la que incluso oiremos el sonido de un silbato. LA ROSA DE L'ADU Una cancin muy inspirada que discurre lenta y sosegadamente, con imgenes que tienen un gran poder de sugerencia, bien matizada adems por la voz de Serrat y por los delicados arreglos de Bardagi. "La rosa de l'adu" es una de las culminaciones lricas de este disco. Nos remite a un Serrat de otro tiempo, evocador de la naturaleza, arribando su mirada en una rosa capaz de sobrevivir al invierno, que -como se pregunta Serrat- o llega tarde o llega demasiado temprano como si fuera un prodigioso malentendido. Esa sencilla e irrepetible rosa desafa las corrientes, los miedos, las sombras nevadas y el fro. Y aunque su final sea consumirse por la helada, quedar como un resquicio de luz, de vida, cuando todo lo entristece la llegada de las estaciones lluviosas. Quizs como aquella otra encina verde que ya cant en 1978, "La rosa de l'adu" es la encarnadura de la utopa, de la rebelda, de la esperanza en tiempos de hondas soledades. Serrat siempre gust de confrontar la primavera soleada con el invierno lluvioso. Y le ha gustado personificar en la naturaleza las pequeas luchas cotidianas, como si detrs de todo estuviese la figura del hombre, tambin desafiante ante la injusticia venidera. "La rosa de l'adu" es musicalmente una pequea joya y dentro de la obra de Serrat en los aos 80 y 90 es una cancin singular, una vuelta de nuevo hacia la naturaleza, abandonando lo tico, lo urbano, que tanto predomin en sus textos de estas dcadas. Hay mucho del mejor Serrat en el verso y en la meloda de esta cancin, del ms potico e intenso, aparcada ahora por un instante su tambin necesaria irona, tan comn a su trayectoria de estos aos. SI NO FOS PER TU Este es el tema que ms disfruto del disco. Hablamos de una ingeniosa cancin con inequvocos e intencionados aires de 'msica reggae' que viene a recuperar el argumento que ya esgrima Serrat en 1980 en su cancin "Si no os sap greu" cuando estableca aquel simptico dilogo con 'su suplente'. Serrat opone su figura pblica a su figura privada y desdobla su personalidad en dos, confrontndolas y estableciendo un curioso juego de sombras y luces entre una y otra. Digamos que se psicoanaliza a s mismo como medio de conseguir el equilibrio necesario. Nos habla de cunto le preocupan los compromisos de la fama y del xito. Esto lo llena de dudas, le obliga a vivir en un estado de permanente desequilibrio. Y entonces ha de buscar su propia identidad. Y todo nos lo cuenta en la cancin, en una catarsis necesaria. Entre lo pblico y lo privado hay un peligroso trecho de incertidumbres. Para Serrat siempre ha sido ardua la lucha por mantener a salvo su intimidad, lejos de los artificios y peligros que conlleva la fama. Segn la periodista Maruja Torres, es de los pocos artistas que ha sobrevivido a su propio mito, que no ha cado en los brazos de la fama, que ha podido mantener su ncleo familiar intacto. De todo esto versa "Si no fos per tu", una cancin muy lograda, otra muestra ms del buen hacer de Serrat a la hora de hacer canciones, de explorar aspectos inditos hasta entonces de su personalidad, radiografiando de paso su alma y poniendo un peldao ms en su dilatada carrera profesional. SALAM RASHID Llegamos al tema ms estremecedor y crtico de todo el disco, forjado a medias con el periodista Joan Barril. Si ya en 1970 Serrat haba cantado a los vendimiadores que partan con sus maletas a Francia, ahora Serrat vuelve a hacerse cronista de la marginacin, del desamparo, de la emigracin forzosa, centrndose en los emigrantes que desde el continente africano buscan salida a sus dificultades en Europa, hallando mltiples situaciones de intolerancia y desarraigo.

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La cancin es una muestra ms de cmo Serrat no se aparta ni un instante de la situacin de su tiempo. Barril y Serrat describen a la perfeccin la emigracin de un hombre desde los desolados desiertos africanos hasta la Europa del gran sueo, que finalmente slo se convertir para Rashid en un lugar de interminable peregrinaje y desolacin. Se trasluce claramente una crtica rotunda a los pases de la Europa desarrollada, a las polticas de bienestar que siguen sin mirar ms abajo, donde la miseria duele y estorba. A su vez Serrat, en su triple faceta de coautor del texto, msico e intrprete, la magnfica guitarra del algecireo Paco de Luca que aporta los momentos musicalmente ms lricos de todo el tema y los violines de Pere Bardagi, se acoplan al unsono para dar como resultado esta magnfica cancin que Serrat siempre ha cantado y canta con especial intensidad. Pudiramos decir que este "Salam Rashid" se une a la ya extensa galera de personajes memorables de Serrat. Y junto a "Benito" y "Nio silvestre" forman un trptico muy interesante sobre las paradojas del mundo contemporneo que sigue mirando hacia otro lado ante situaciones de miseria y de injusticia. EM PAUS Otro tema marcado por la crtica mordaz, aunque ms suave al estar sustentado en la irona y no en la gravedad. La msica, cercana al fox-trot y al charlestn, librrima y divertida, est acompaada por un curioso juego de voces, y tambin ayuda a dinamitar las intencionalidades crticas de la cancin, que existen evidentemente, pero no tan hirientes, al ser presentadas de un modo menos serio. "En paus" sorprende porque explora nuevos vericuetos estticos en la obra de Serrat. Es una cancin que el autor destina a la 'jet-set', o lo que es lo mismo, a cierta clase de individuos acaudalados -o no-, sin oficio ni beneficio, que viven del cuento, de las exclusivas de las revistas y de los baos de sol. Productos de los excesos de una sociedad consumista que se crea sus propios fantasmas y sus propios personajes del corazn, que pese a lo absurdo de sus actitudes campean a sus anchas, manejan el dinero y tienen todos los lujos a su alcance. Pero como dice Serrat "les tenemos rodeados", contraponiendo una vez ms el mundo elitista del despilfarro y el mayoritario de la lucha diaria del hombre de a pie, que es el mundo que Serrat aprecia y con el que se siente a gusto. Por ello "En paus" es la cancin debida a ese sector parasitario de la sociedad, un sector que hoy, diez aos despus, ha trascendido si cabe ms y sigue aprovechndose de las lagunas culturales de este pas. PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Uno de los cortes ms intimistas del disco es "Per construir un bell somni", notable balada en la que Serrat antepone la belleza del sueo a cualquier desesperanza cotidiana, a cualquier urdimbre de soledades que nos invada. El sueo para Serrat cura las heridas y por l vale la pena jugarse la vida. Serrat nunca ha abandonado en sus canciones la bsqueda de utopas, de sueos, de ideales, aunque la realidad pueda dibujar otra cosa y sea tiempo de desilusin y desengao. Como ya hiciera con los versos de J. V. Foix en "Es quam dormo que hi veig clar", Serrat reivindica de nuevo la rebelda del sueo. An con estos antecedentes sorprende la originalidad de la cancin y de su inicial punto de partida: "Per construir un bell somni/ el primer que cal s estar despert" ("Para construir un bello sueo/ lo primero es estar despierto"). Desde ah se va construyendo la cancin -y por ende el sueo- como si se tratara de levantar una casa. Ser necesario un proyecto, cimientos, materiales y hasta una correcta orientacin. Sin olvidar el guio final cuando aconseja que "en caso de ruina, hay que salir y construir otro sueo inmediatamente". Una preciosa balada, muy intimista, que discurre plcidamente y en la que resultan muy adecuados los arreglos de Josep Maria Bardagi. MALSON PER ENTREGUES Y del sueo saltamos a la pesadilla de "Malson per entregues", una cancin difcil de digerir en la primera escucha y escrita en una inusual colaboracin -en el texto- entre Bardagi y Serrat, contando adems con la aportacin de Ana Beln como contrapunto vocal. El carcter fabulador y narrativo de la obra de Serrat queda una vez ms confirmado en esta ocasin y con este nuevo personaje, que como si de una pelcula de Alfred Hitchcock se tratase, un da despierta y se ve envuelto en una agobiante pesadilla de huidas, crceles y locura progresiva que discurre en cuatro partes. Una cancin muy audaz en lo musical, que le sirve adems para cantar en francs en la parte final del tema, cerrndose el mismo con unos evocadores coros infantiles que completan la atmsfera surrealista que domina todo el tema.

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Como curiosidad nos vale apuntar que en el 'maxi-single' que recoga la cancin, se inclua un cmic dibujado por Roger y que proporcionaba a modo de 'story-board' un paseo por las vicisitudes sufridas por el personaje. Sus vietas se proyectaban igualmente en los conciertos mientras Serrat interpretaba la cancin. Con este tema se cierra "Material sensible", un disco que supone un notable ejercicio de sensibilidad, una vuelta de Serrat a su lengua paterna y un disco que dada ya la ausencia como arreglista de Miralles y la incorporacin prxima de 'Kitflus' marcar el inicio de una nueva etapa en su discografa.

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UTOPA 1992

LETRAS: Joan Manuel Serrat Joan Barril y Joan Manuel Serrat (Mrame y no me toques) Mario Benedetti y Joan Manuel Serrat (Maravilla) MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Josep Mas Kitflus Manuel Tejada y Oscar Gmez (Juan y Jos) Joan Albert Amargs (Utopa)

Y EL AMOR 1. TOCA MADERA 2. JUAN Y JOS 3. DISCULPE EL SEOR 4. EL HOMBRE Y EL AGUA 5. MRAME Y NO ME TOQUES 6. PENDIENTE DE TI 7. MARAVILLA 8. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL 9. UTOPA 10.

2'38" 4'34" 6'54" 3'57" 3'41" 4'52" 4'43" 5'25" 4'35" 4'18" 339

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Y EL AMOR
El milagro de existir... El instinto de buscar... La fortuna de encontrar... El gusto de conocer... La ilusin de vislumbrar... El placer de coincidir... El temor a reincidir... El orgullo de gustar... La emocin de desnudar... y descubrir, despacio, el juego. El rito de acariciar prendiendo fuego. La delicia de encajar y abandonarse. El alivio de estallar y derramarse. Y el amor, el amor, el amor, el amor, el amor, el amor.

Y vigila el horscopo y el biorritmo. Ni se te ocurra vestirte de amarillo. Y si a pesar de todo la vida te cuelga el no hay billetes recuerda que pisar mierda trae buena suerte. Toca madera, toca madera. Cruza los dedos, toca madera. Nada tienes que temer... Arriba los corazones... Nada tienes que temer pero nunca estn de ms ciertas precauciones. Cruza los dedos, toca madera. No pases por debajo de esa escalera. Y evita el trece y al gato negro. No te levantes con el pie izquierdo. Que tambin hacen la siesta los rbitros y los jueces. Con tu olivo y tu paloma camina por la maroma entre el amor y la muerte. Y vigila el horscopo y el biorritmo. Ni se te ocurra vestirte de amarillo. Y si a pesar de todo la vida te cuelga el no hay billetes recuerda que pisar mierda trae buena suerte. Toca madera, toca madera. Cruza los dedos, toca madera. Y ajstate los machos, respira hondo, traga saliva, toma carrera, y abre la puerta, sal a la calle,

TOCA MADERA
Nada tienes que temer, al mal tiempo buena cara, la Constitucin te ampara, la justicia te defiende, la polica te guarda, el sindicato te apoya, el sistema te respalda y los pajaritos cantan y las nubes se levantan. Cruza los dedos, toca madera. No pases por debajo de esa escalera. Y evita el trece y al gato negro. No te levantes con el pie izquierdo. Y mtete en el bolsillo envuelta en tu carta astral una pata de conejo por si se quiebra un espejo o se derrama la sal.

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cruza los dedos, toca madera. Toca madera, toca madera. Cruza los dedos, toca madera.

cafisho en un quilombo flotante en el Paran, y con los aos lleg a hacer fortuna. Juan se qued trabajando la tierra y se cas con su novia de siempre. Despus los aos discurrieron mansamente... Fro en invierno y en verano calor. Tibio era el Sol los das que llegaban cartas de Jos. Juan y Jos volvieron a encontrarse en el frontn medio siglo despus, y como si tal cosa Juan pregunt: A cul le vas... azul o colorao...? y respondi el indiano: Al que vaya a esa moza... Qu cosas, Juan, tanto rodar y estamos otra vez en donde lo dejamos... Pero a ti, Pepe, que te quiten lo bailado... Y gracias, Pepe, por llevarme a bailar. Caa dulce, mamey colorao. T cabalgabas y yo iba a la grupa en las largas tardes junto a la estufa del viejo caf. Con las alas de tus cartas, Jos, atraves todos los cielos de Amrica contigo, AMIGO!

JUAN Y JOS
Juan y Jos sentados contra el muro del frontn hacan planes mientras reponan fuerzas. Dudaban entre ir a la escuela o al ro a pescar, cuatro cangrejos para la merienda. Nadie jams vio amigos ms unidos que esos dos que a un tiempo descubrieron el fuego del licor, el brillo del dinero, el automvil, el cine y la mujer. Tibio era el Sol, ancha la mar y el mundo an por estrenar. A Juan y a Jos se les acab pronto la niez segada con la mies, pisada por los bueyes. Y mientras Jos tomaba los caminos de la mar el otro le despidi desde el muelle. Del que se fue llegaron cartas con olor a ron cargadas de promesas que Juan lea mientras ponan la mesa y relea sin prisa en el caf. Caa dulce, mamey colorao, verde la palma, blanca la garza, con un ojo abierto, en la charca, vigila el caimn. Cmo puedes conformarte, Juan con un solo cielo si hay toda una Amrica del otro lado del mar. Jos viaj de las Antillas a la Cruz del Sur, Huaquero en Fundacin, buhonero en la Puna,

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DISCULPE EL SEOR
Disculpe el seor si le interrumpo, pero en el recibidor hay un par de pobres que preguntan insistentemente por usted. No piden limosnas, no... Ni venden alfombras de lana, tampoco elefantes de bano. Son pobres que no tienen nada de nada. No entend muy bien sin nada que vender o nada que perder, pero por lo que parece tiene usted alguna cosa que les pertenece. Quiere que les diga que el seor sali...? Que vuelvan maana, en horas de visita...? O mejor les digo como el seor dice: Santa Rita, Rita, Rita, lo que se da, no se quita...? Disculpe el seor, se nos llen de pobres el recibidor y no paran de llegar, desde la retaguardia, por tierra y por mar. Y como el seor dice que sali y tratndose de una urgencia, me han pedido que les indique yo por dnde se va a la despensa, y que Dios, se lo pagar. Me da las llaves o los echo? Usted ver que mientras estamos hablando llegan ms y ms pobres y siguen llegando. Quiere usted que llame a un guardia y que revise si tienen en regla sus papeles de pobre...? O mejor les digo como el seor dice: Bien me quieres, bien te quiero, no me toques el dinero...? Disculpe el seor pero este asunto va de mal en peor. Vienen a millones y curiosamente, vienen todos hacia aqu. Trat de contenerles pero ya ve, han dado con su paradero. Estos son los pobres de los que le habl... Le dejo con los caballeros y entindase usted...

Si no manda otra cosa, me retirar. Si me necesita, llame... Que Dios le inspire o que Dios le ampare, que esos no se han enterado que Carlos Marx est muerto y enterrado.

EL HOMBRE Y EL AGUA
Si el hombre es un gesto el agua es la historia. Si el hombre es un sueo el agua es el rumbo. Si el hombre es un pueblo el agua es el mundo. Si el hombre es recuerdo el agua es memoria. Si el hombre est vivo el agua es la vida. Si el hombre es un nio el agua es Pars. Si el hombre la pisa el agua salpica. Cudala como cuida ella de ti. Brinca, moja, vuela, lava, agua que vienes y vas. Ro, espuma, lluvia, niebla, nube, fuente, hielo, mar. Agua, barro en el camino, agua que esculpes paisajes, agua que mueves molinos. Ay agua!, que me da sed nombrarte, agua que le puedes al fuego, agua que agujereas la piedra, agua que ests en los cielos como en la tierra. Brinca, moja, vuela, lava, agua que vienes y vas. Ro, espuma, lluvia, niebla, nube, fuente, hielo, mar...

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MRAME Y NO ME TOQUES
Se conocieron en uno de esos pastos urbanos, entre apretujones y copas vacas, donde se cuecen las mentiras de primera mano y las vanidades de bisutera. l era un consumado artista del ojeo midiendo la noche desde su atalaya. Resistiendo los envites de los mirares ajenos hasta que le echaban humo las pestaas. Cuando ella respondi al torniquete de su mirada con el navajazo de sus ojos negros, l se dio cuenta que la vida le regalaba una compaera para sus juegos. Fue un inquietante romance que slo el aire lleg a acariciar... Aprendieron a citarse manteniendo el riesgo del azar... Buscando sin encontrarse, buscando sin encontrarse. Mrame, mrame. Mrame y no me toques, pero mrame. Mrame y no me toques, pero mrame. Se veran en un solar abandonado siempre que lloviese a las tres del da. Iran al ftbol, cada uno por su lado, y con los prismticos se rastrearan. Acabaran con frecuentar los funiculares. El uno el de subida, el otro el de bajada y mirarse a los ojos a travs de los cristales en el breve instante en que se cruzaran. Hasta que un da el experto artista de la mirada no tuvo bastante con palpar la niebla. Quiso ser menos Polaroid y ms almohada Tuvo un mal momento y rompi las reglas.

Y le ofreci la aventura vulgar del enredo en un cuarto de hotel. Amor no es literatura si no se puede escribir en la piel. Pero ella no lleg nunca. Pero ella no lleg nunca. Mrame, mrame. Mrame y no me toques, pero mrame. Mrame y no me toques, pero mrame. Cuentan que se qued atascada en un semforo con la vista fija en un militar. Y que, a pesar de los insultos y los bocinazos fue incapaz de arrancar. Se conocieron en uno de esos pastos urbanos que estuvo de moda la otra primavera. Es muy probable que los veas deambular por la ciudad buscndose los ojos por las aceras.

PENDIENTE DE TI
Canta J. M. Serrat con Soledad Gimnez, de Presuntos Implicados Eres tan egosta...! Slo piensas en ti. Vienes en mi busca cuando necesitas cuartelillo, y en cuanto lo consigues me dejas y te vas sin fumarte, siquiera, un cigarro conmigo. Siempre la misma jugada. Me utilizas y a otra cosa. No hablamos nunca de nada. Ni te esfuerzas en mentir. Ni me sacas a cenar. Ni te quedas a dormir. No s quin eres t ni lo que soy para ti. Si hay algo entre t y yo te importa un pito. No sabes que vivo pendiente de ti y tengo tambin mi corazoncito. As le habl la rama al pajarillo... Vienes en mi busca cuando necesitas cuartelillo.

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Y as lo repetan, desencantados, una musa a un poeta y un voto a un diputado. Y el cordel a la peonza, y un rayo de sol a un viejo, y las montaas al eco, y el soldado al comandante; y la guitarra a la cancin y la cancin al cantante. No s quin eres t ni lo que soy para ti. Si hay algo entre t y yo, te importa un pito. No sabes que vivo pendiente de ti y tengo tambin mi corazoncito. ...Pero te prevengo que no voy a permitir que sigas jugando con mis sentimientos. Vendrs a buscarme cualquier da de estos y tal ves entonces ya no estar aqu... No sabes que vivo pendiente de ti.

No hay dinero que compre la maravilla. Y ya que estamos todos en capilla y dondequiera el mundo se equivoca aprendamos la vida boca a boca y usemos de una vez la maravilla. Qu maravilla de maravilla la maravilla. No hay pie de rey que mida la maravilla. Ni balanza que pese la maravilla. Qu maravilla de maravilla la maravilla. No hay dinero que compre la maravilla.

CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL

A ciertas horas de la noche le pesa la estrella de sheriff que le cuelga del corazn. Se deja caer en la cama, se saca las botas y se afloja dos puntos el cinturn, y se duerme el rock and roll, y se duerme el rock and roll. Cuando la noche agoniza, al fin, se duerme el rock and roll. Y camuflado en el desfile de sombras que se mueven justo antes que salga el sol, asoma un tango la cabeza, da un brinco y toma por la cintura a un farol cuando duerme el rock and roll, cuando duerme el rock and roll. Un farol se marca un tango cuando duerme el rock and roll. Y ronda lunas y balcones el bolero. Y un blues, sentimental, se desangra en la acera viendo como la cumbia mueve las caderas mientras, indiferente, el vals gira en el cielo, un dos tres, un dos tres, un dos tres, y con su viejo smoking y sus zapatos de charol taca taca taca tac...

MARAVILLA
Vamos mengana usar la maravilla, esa vislumbre que no tiene dueo. Afila tu delirio, arma tu sueo en tanto yo te espero en la otra orilla. Si somos lo mejor de los peores gastemos nuestro poco de albedro. Recupera tu cuerpo y hazlo mo que yo lo aceptar de mil amores. Qu maravilla de maravilla la maravilla. No hay pie de rey que mida la maravilla. Ni balanza que pese la maravilla. Qu maravilla de maravilla la maravilla.

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salpica charcos el claqu cuando duerme el rock and roll. Y se echan a las calles el mambo, la rumba, la guaracha, el joropo y el cha-cha-ch y algn que otro vallenato berraco que busca el camino de vuelta a Valledupar, cuando duerme el rock and roll, cuando duerme el rock and roll. Se escabullen de sus guetos cuando duerme el rock and roll. Y se sacuden la nostalgia y el olvido y se ventilan mientras les llega la hora en que los caprichosos dioses de la moda les reclamen de nuevo entre los elegidos, ye ye ye, wo wo wo, sha la la, un pasodoble ca desde un tendido de sol, ol ol ol ol, pide una oportunidad cuando duerme el rock and roll. Y como los ajuares de la Cenicienta, cuando el alba se impone a la oscuridad todo se desvanece en un visto y no visto al despertar el sheriff de la ciudad. Pero cuando duerme el rock and roll, cuando duerme el rock and roll, otros le hablan al silencio cuando duerme el rock and roll.

porque llena la cabeza de pajaritos; embaucadora que encandila a los ilusos y a los benditos; por hechicera que hace que el ciego vea y el mudo hable; por subversiva de lo que est mandado, mande quien mande. Ay! Utopa, incorregible que no tiene bastante con lo posible. Ay! Ay, Utopa que levanta huracanes de rebelda! Quieren ponerle cadenas Pero, quin es quien le pone puertas al monte? No pases pena, que antes que lleguen los perros, ser un buen hombre el que la encuentre y la cuide hasta que lleguen mejores das. Sin utopa la vida sera un ensayo para la muerte. Ay! Utopa, cmo te quiero porque les alborotas el gallinero. Ay! Ay, Utopa, que alumbras los candiles del nuevo da!

UTOPA

A Fernando G. Guereta
Se ech al monte la utopa perseguida por lebreles que se criaron en sus rodillas y que al no poder seguir su paso, la traicionaron; y hoy, funcionarios del negociado de sueos dentro de un orden son partidarios de capar al cochino para que engorde. Ay! Utopa, cabalgadura que nos vuelve gigantes en miniatura. Ay! Ay, Utopa, dulce como el pan nuestro de cada da! Quieren prender a la aurora

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Artistas invitados: Msicos: Y el amor: Joan Manuel Serrat, excepto Mrame y no me toques (Joan Barril) y Maravilla (Mario Benedetti) Joan Manuel Serrat Josep Mas Kitflus Paco de Luca y Soledad Gimnez por cortesa de POLYGRAM S.A. y WARNER MUSIC S.A. respectivamente Teclados: Josep Mas Kitflus Bajo: Carles Benavent Guitarra acstica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Arreglos: Josep Mas Kitflus, Eduardo Leiva, Oscar Gmez y Manuel Tejada Coros: Antonio Humanes, Celia Quirs y familia Arreglos: Josep Mas Kitflus, Oscar Gmez y Manuel Tejada Teclados: Josep Mas Kitflus Bajo: Sergio Riera Guitarra acstica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Saxo soprano: Javier Figuerola Teclados y Bajo: Josep Mas Kitflus Guitarra acstica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Teclados: Josep Mas Kitflus Bajo: Carles Benavent Guitarra elctrica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Flauta: Jaime Cortadellas Cajn: Carles Benavent y Rubn Radas Trompeta: Mathew L. Simn Teclados: Josep Mas Kitflus Voz: Soledad Gimnez (de Presuntos Implicados) Bajo: Sergio Riera Guitarra acstica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Mandola: Carles Benavent Teclados: Josep Mas Kitflus Batera: Salvador Niebla Bajo: Carles Benavent Coros: Baobab Trompeta: Mathew L. Simn Saxo: Jorge Pardo Teclados: Josep Mas Kitflus Bajo: Sergio Riera Guitarra elctrica: Tony Carmona Batera: Angel Celada Percusin: Steve Shehan Arreglos, Teclados y Direccin Musical: Joan Albert Amargs Guitarra: Paco de Luca Mandolas: Carles Benavent En los temas 4, 5, 7 y 9 por The Royal Philarmonic Orchestra, grabada en los Estudios ABBEY ROAD de Londres por John Kurlander Ariola

Toca madera: Juan y Jos: Disculpe el seor:

El hombre y el agua: Mrame y no me toques:

Pendiente de ti:

Maravilla:

Cuando duerme el rock and roll:

Utopa: Cuerdas: Compaa Discogrfica:

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Referencia del CD: Grabacin:

Masterizacin: Produccin: Fotografa y diseo:

262.985- Dep. Legal M. 8.823/1992 Los temas 1, 4, 5, 6, 7, 8 y 9 grabados en los Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas Los temas 2 y 3 grabados en los Estudios MIDILAB de la Repblica Dominicana y en EUROSONIC de Madrid El tema 10 grabado en los Estudios EUROSONIC de Madrid por Luis Villena Mike Cooper Taller 83 Robert Freeman

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Tres aos despus de su Material sensible, Serrat saca al mercado este disco llamado Utopa. Es la espera ms larga entre disco y disco de toda su trayectoria. Serrat se nos volvi algo remoln en la dcada de los 90. Slo tres discos de canciones propias en diez aos es un escaso bagaje para quien slo en la dcada anterior compuso hasta siete lbumes de canciones originales. Serrat explicara sus 'ausencias discogrficas' en una entrevista al diario 'El Pas' en Abril de 1992: He tardado dos aos y medio en publicar 'Utopa', porque soy muy alcahuete y me gusta hacer cosas distintas. Me gusta escribir de ciclismo, retransmitir el Tour de Francia, inventarme un programa como La radio con botas o hacer alguna cosa en televisin. Es una vocacin de comunicacin de la que la msica es una parte... Sigo descubriendo la vocacin constantemente y aunque he pensado muchas veces en retirarme nunca me lo he tomado demasiado en serio porque hay algo ms fuerte que me impulsa a seguir. El hecho indudable es que con Utopa, Joan Manuel Serrat inicia una tercera etapa muy definida en su trayectoria artstica y discogrfica. Lo apuntado en su anterior Material sensible tiene constatacin en este lbum, que quizs por excesivamente esperado, no respondi a todas las expectativas de seguidores y crticos. Abandonada ya definitivamente su colaboracin con Ricard Miralles, y a pesar de la fructfera experiencia con Bardagi, Serrat toma a Josep Mas 'Kitflus' como arreglista oficial. l ser quien posibilite la llegada de nuevos ritmos y acordes a las canciones de este Serrat de los noventa, que en una curva ascendente, nos dejar trabajos estimables como Nadie es perfecto, Banda sonora d'un temps, d'un pas y sobre todos ellos, la realizacin del completsimo Sombras de la China, en mi opinin, la obra maestra de Joan Manuel Serrat. Pero el lbum que ahora nos ocupa, este Utopa, pec de cierta irregularidad en su conjunto, con canciones esplndidas y otras ms prescindibles y menos sorprendentes. Tampoco la crtica abus de adjetivos elogiosos para este trabajo. Y las ventas no llegaron a lo esperado. En eso influy sobremanera el hecho de que a las pocas semanas de presentar el disco, Serrat emprendi una larga y exitosa gira por Latinoamrica en la que destac el concierto de la Plaza del Congreso en Buenos Aires ante ms de 200.000 personas. La culpa de que el disco no se vendiera mejor fue ma. Lo presento en Madrid, al da siguiente me voy a Amrica y lo dejo hurfano... Musicalmente, junto a colaboradores habituales como Francesc Rabassa o Albert Cubero aparecen nuevos msicos: Carles Benavent con el bajo y la mandola, el percusionista Steve Shehan, la trompeta de Mathew L. Simon y el buen hacer del saxofonista Jorge Pardo. En todo caso se prefiere un acompaamiento musical menor que en los 80. No hay tanta cantidad de instrumentos de viento y de cuerda como antes. Aunque ello no implique que musicalmente el disco sea denso y variado conviviendo la balada, el fox-trot, los fraseos jazzsticos, la salsa, el tmido rock and roll y los ritmos latinoamericanos a lo largo de los diez temas que condensan el lbum. Miralles lograba en sus arreglos que toda aquella profusin instrumental no acabara devorando el ropaje acstico del disco. Ser Kitflus con la ayuda de otros arreglistas como Joan Albert Amargs, Eduardo Leiva o Manuel Tejada quien buscar ese mismo equilibrio aunque contando con menos elementos expresivos. Utopa es un disco que se asoma a la realidad con cierta carga de escepticismo, sin atender demasiado al progreso de una parte de la sociedad que crece al comps del retroceso de otros. Es, pese a ciertos lastres, un disco que muestra un intento de amoldarse a nuevas fuentes expresivas en lo musical buscando no repetir frmulas anteriores y

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tratando de sonar distinto sin perder la esencia que siempre ha caracterizado la obra del cantautor cataln. Serrat no cree que las ideologas hayan muerto. Para l vivimos una poca de peligroso conformismo. El autor vuelve a reivindicar el colectivo condenando de paso el individualismo de la sociedad y exaltando la utopa como un modo de enfrentarse al poder. Es un orculo que avisa de la tormenta que tras el ao fastuoso de la Olimpada de Barcelona y de la Exposicin Universal de Sevilla deparar el destino. Cada nuevo disco de Serrat es un paso dado hacia adelante sin innecesarios retornos a etapas ya superadas. En cada nueva entrega discogrfica Serrat siempre est con la mirada alerta, alejado de autocomplacencias y de modas, con el corazn saltando en cada estrofa, en cada meloda atemperada o urgente que sale de su caudal de emociones y sentidos. En medio de la vanidad satisfecha de aquel contexto social Utopa se col directamente como de rondn, para zaherir ms de una conciencia, para arrinconar ms de un triunfalismo. Es ese inconformismo en tiempos de bonanza lo que le convierte en un disco muy valiente y audaz. Y EL AMOR Y uno de los mejores ejemplos de la valenta y la sinceridad de este disco es la cancin que lo abre. Ya haca muchos aos que Serrat no abordaba la temtica amorosa en sus composiciones. El gusto por la tica y el compromiso haban aparcado la evocacin al amor en las canciones de Serrat. Y aqu lo hace de una manera directa y sin concesiones. El autor construye una preciosa balada, muy intimista y llena de complicidades. Con un relato sucinto y nada metafrico, nos lleva por cada uno de los episodios y sensaciones que depara un encuentro amoroso. Con hallazgos grandiosos como el rito de acariciar, prendiendo fuego..., y luego acabar con el sorprendente el alivio de estallar, y derramarse... La cancin se sustenta muy agradablemente en los sonidos del teclado de 'Kitflus', admirables acordes que se hacen an ms evidentes en el estribillo. Un estribillo que no puede ser ms sencillo en lo que a texto se refiere, pero que cada verso es ejecutado con una sonoridad distinta, fresca y suave, plena de sugerencias y sensualidades. TOCA MADERA Entre las canciones ms arriesgadas del nuevo repertorio, y menos asimilada por los crticos ms puristas, se encuentra este "Toca madera" en la que el cantautor cataln construye una salsa que en principio poda estar en las antpodas creativas de su estilo, pero que entronca bien con su espritu charnego, con ese optimismo que de vez en cuando se cuela en sus discos para dejar por un instante arrinconados los fantasmas del escepticismo. Es muy probablemente el tema ms optimista de este disco. "Toca madera" no es otra cosa que un divertimento que Serrat se permite. Es una cancin directa, sin otro tipo de pretensiones, con un esoterismo de barrio que Serrat ha gustado derramar en varias de sus canciones. Es adems uno de los temas ms divertidos de su repertorio, contrapunto necesario en sus recitales. No ambiciona otra cosa que servir de manual para el supersticioso. Como en la receta para el amor infalible, como en aquella que nos invitaba a construir un bello sueo, como en tantas otras ocasiones, Serrat habla de t a t con el oyente y ofrece todo un repertorio de formas y modos para invocar a la fortuna y desterrar los malos augurios. Cancin sumamente original que responde bien a esa bsqueda de un lenguaje popular que manifiesta Serrat en muchas de sus canciones. Son las voces de la calle las que van introducindose en sus temas rescatando la esencia popular, la geografa y el acervo expresivo del barrio, los pequeos hallazgos que la cotidianeidad inspira. "Toca madera" cuenta con los coros flamencos de Antonio Humanes, Celia Quirs y familia, y muestra fehacientemente cmo Serrat sigue explorando regiones no habitadas para abrir su repertorio a nuevos modelos expresivos. Esa sonoridad distinta, esas palmas, esos ritmos tropicales la convierten quiz en uno de los pocos temas 'bailables' de toda su discografa. JUAN Y JOS En "Juan y Jos" vuelve Serrat a una de sus constantes que es la reivindicacin de la amistad. Sus anteriores "Per al meu amic" (1973), "Decir amigo" (1974) o "Las malas compaas" (1981) constituan hermosos cantos de amistad. Esa amistad compartida que nunca se quebranta. Serrat siempre ha presumido de sus amigos y siempre ha querido dejar bien claro la amistad como un pilar fundamental en su itinerario vital. La cancin traza el devenir de dos amigos a los que el destino separa. La amistad crecer como un nudo infranqueable a pesar de la distancia y de los aos traspasados. Las cartas sern el modo de no perder el contacto, de mantenerse vivos en el recuerdo. Un recorrido epistolar por la memoria que afirmar lazos y preparar el futuro reencuentro "medio siglo despus y como si tal cosa".

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"Juan y Jos" entra de lleno entre las canciones de ms densidad emocional. Serrat se toma su tiempo para contar esta historia de amistad que muestra los diferentes caminos por los que discurren estos dos amigos. Juan se queda en el pueblo a arar la tierra y Jos en cambio se lanza a la bsqueda de fortuna en Amrica. Serrat aprovecha para hacer todo un recorrido geogrfico por esa Amrica que el tanto conoce y de paso rendir homenaje a esos pueblos que tanto le quieren. La cancin termina con final ms o menos feliz, al posibilitarles el autor el reencuentro a los dos amigos. La vida volva a unirlos y la amistad haba sobrevivido a dcadas de destinos separados y de bsquedas diferentes. Independientemente de la demostracin de ternura, la cancin vuelve a ofrecernos una leccin inmensa. Y una vez ms como mostraba Juan de Mairena -el personaje de Antonio Machado-, Serrat sita al hombre comn delante para extraer de l las verdades ms hondas y cercanas de sus canciones. DISCULPE EL SEOR Sin duda alguna, uno de los momentos memorables de este disco es el que proporciona la cancin "Disculpe el seor". En ella Serrat recupera toda su capacidad crtica y sarcstica para acentuar y enriquecer su discurso de confrontacin Norte-Sur que domina en parte de su trayectoria desde aquel "Tordos y caracoles" y su ya ms explcito y directo "El Sur tambin existe". Serrat construye esta cancin a modo de fbula o alegora de pobres y ricos con el propsito de desmenuzar la realidad presente de la poca. Radiografa con brillantez la dudosa esttica del poder, el fin de las ideologas ("Que stos no se han enterado que Carlos Marx est muerto y enterrado"...), la insolidaridad de unos con los otros, la falta de concienciacin social. Dentro de un tono humorstico que no oscurece sus verdaderas intenciones, Serrat retrata la ambivalencia de los tiempos actuales con extraordinarios recursos logrando una de las canciones ms ejemplarmente agudas de su repertorio ms reciente. Musicalmente los aciertos estn a la altura del texto y los arreglos de Kitflus son excelentes y muy novedosos. Presente desde entonces en casi todos sus conciertos, Serrat encontr la excusa perfecta para desarrollar sus dotes interpretativas en el escenario. Dominador consumado del gesto, se plantaba en escena vestido de mayordomo teatralizando la cancin hasta lmites insospechados. Y aunque en algn concierto celebrado en Miami hubo de soportar reacciones adversas y comentarios de mal gusto por parte de algn pblico anticastrista y anticomunista, el verle interpretar esta cancin siempre es un alivio por su guio irnico tan saludable. EL HOMBRE Y EL AGUA En este disco no falta el contenido ecolgico a travs de "El hombre y el agua". En aos de sequa, Serrat prolonga una vez ms su denuncia hacia el inmovilismo de una sociedad poco preocupada por su entorno natural. Serrat reivindica una vez ms el agua como elemento vital indispensable. Del Serrat agrario de otro tiempo que tanto se dejaba ver en los aos 70 pasamos a un Serrat ms urbano dieciocho aos despus. Es una mirada atrapada en la ciudad, en su riada de gentes y sentimientos, de rostros y esperanzas. En ese enjambre urbano en el que Serrat se inspira caben todos los personajes imaginables. Es difcil por ello volver los ojos hacia esa va de escape que para Serrat siempre ha sido la naturaleza. Quiz porque de ella ya haba extrado las mejores pginas y el maestro no ha sido nunca amigo de volver sobre lo andado. Pero en este caso logra una hermosa cancin, quizs lejos de los lirismos de otros temas, pero s con el valor de unas acertadas semblanzas y comparaciones. Con la intencin de reafirmar el papel tan importante que tiene el lquido elemento en la vida de los hombres, Serrat nos induce a conservarla y amarla: "cudala, como ella cuida de ti". En un tema que adems sorprende por la dificultad que entraa cantar la parte de la cancin de tono ms elevado, me sigo maravillando con la claridad meridiana del verso "Ay agua!, que me da sed nombrarte...". MRAME Y NO ME TOQUES De vuelta al lado amoroso, nos llega este "Mrame y no me toques" que aparece ms como una crnica social de amores atpicos que como una cancin de amor en el sentido ms convencional. Gusta Serrat de abarcar universos diferentes, de profundizar en las fobias cotidianas, en los comportamientos que la ciudad genera, aunque stos se alejen de la conducta habitualmente establecida. De la mano del escritor Joan Barril, Serrat construye una cancin singular de merodeadores empedernidos, de voyeuristas febriles que emplean su tiempo recorriendo la ciudad con los ojos clavndose enamorados en otros ojos sin poder ir ms all de las miradas, sin palabras ni citas clandestinas ni besos en la sombra. Las miradas marcan la relacin amorosa. El intento de transgredir la norma, de forzar un encuentro amoroso en un cuarto de hotel dar al traste con el juego y con la relacin. Entonces todo empezar de nuevo y habr que buscar de nuevo alguien con el

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que establecer esta complicidad de miradas que inunda la ciudad de sentimientos encontrados, soterrados, sutilmente diferentes. Serrat ha sabido extraer de la capacidad descriptiva y evocadora de su amigo Joan Barril, material suficiente para trenzar dos magnficas canciones. La primera "Salam Rashid" (1989) y esta "Mrame y no me toques", un tema que sobresale adems por su acertada msica y que cuenta con la sorpresa de escuchar en la parte final al propio cantautor silbando. PENDIENTE DE TI Esta cancin presenta la novedad del acompaamiento vocal de Soledad Gimnez, voz solista del grupo "Presuntos implicados" y que ya haba mostrado en ms de una ocasin su admiracin por Serrat, testimonindolo incluso en una cancin de su disco "Ser de agua" en la que citaba al cantautor cataln. Joan Manuel pens en otras acompaantes antes que en ella (Joan Bez, por ejemplo), pero finalmente se inclin por Soledad Gimnez al parecer siguiendo los consejos de su hija Mara, ms al tanto que su padre de la msica actual. Y es la voz de Soledad la que le permite a Serrat construir esta cancin enormemente divertida, que trata de los dilogos y reproches que pueden hacerse las parejas, pero siempre con un tono a veces irnico, a veces cnico y siempre ausente de gravedad o dramatismo. No se trata de una cancin de desamor, sino que en toda ella subyace un coqueteo entre los protagonistas, si bien es algo ms palpable del lado del sujeto masculino. Con estos ingredientes, nos llega esta peculiar cancin muy til para cantarla en pareja (es solo un ejemplo) y muy bien estructurada en su meloda. En sus recitales lgicamente Serrat cantaba el tema ntegro, pero jugaba al presentar la cancin con la presencia imaginaria en el concierto de Soledad. Serrat deca al pblico "y con ustedes Soledad Gimnez...". Pero Soledad no apareca. Y el pblico dudaba. Ser una broma... ser cierto... Y Serrat volva a la carga y deca "yo jurara que ha venido, estar en el camerino, lo intentar de nuevo...". Y volva a quedarse con el pblico. Son los recursos de un 'viejo zorro entraable' como lo llam en aquel ao Ricardo Cantalapiedra al cubrir la crnica de su recital en la Plaza de Toros de las Ventas de Madrid. MARAVILLA El tema "Maravilla" es la tercera tentativa amorosa del disco. Serrat se sirve de los versos de su amigo Mario Benedetti para componer esta cancin, en la que segn confesaron ambos autores, el telfono tuvo un papel preponderante en su gestacin ya que Serrat y Benedetti se encontraban en ciudades distintas y constantemente se llamaban para consultarse. "Maravilla" es un canto reivindicativo de lo que se puede llamar 'la felicidad de lo posible'. Es una continuacin de aquella "Defensa de la alegra", tambin obra del escritor uruguayo. La maravilla no es tan intangible como la utopa. Es algo fsico y real, aunque sea imposible vislumbrar su aspecto. Hay que usarla y disfrutarla, sin preocuparse ni ocuparse en controlarla o dosificarla. El tema no da para mucho ms, aunque musicalmente sorprende al retomar Serrat los caminos del 'fox-trot' que ya mostrara en su "En paus" con coros incluidos. Es Utopa uno de los discos ms corales de toda la trayectoria de Serrat. Se huye de lo asptico de discos como Bienaventurados. Serrat busca nuevas vas expresivas en lo musical. Y alterna coros agitanados en "Toca madera" con coros sutilmente femeninos en "Juan y Jos" o con el tono de fox-trot improvisado de esta "Maravilla". CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL Llegamos al tema ms controvertido del disco y el que sufri mayores reproches por los sesudos y oficialistas crticos que siguen sin apartar su vista y odos de todo lo que no sea el Serrat de hace veinte aos. Algunos dijeron que era el peor de todos los temas compuestos por Serrat en su vida. Yo no comparto tales opiniones pues considero que Serrat siempre ha pretendido innovar en sus creaciones y la de este "Cuando duerme el rock and roll" es un guio muy intencionado y burln a los gustos monopolizados actuales en lo tocante a gnero musical. Serrat desmitifica el rock para reivindicar otros ritmos musicales no respaldados por la moda, pero igualmente necesarios. Se ha vanagloriado siempre Serrat de haber escuchado a Elvis Presley cuando nadie lo haca en Espaa. Ello no le ha impedido relativizar una cultura de masas como la del rock criticando el colonialismo anglosajn a todos los niveles. Para Serrat el rock ha sido un movimiento musical importante, pero no la panacea de la msica popular contempornea. En sus propias palabras: Decir que el rock and roll es la nica msica interesante del siglo XX me parece una mentira absoluta. El rock and roll es cojonudo e importantsimo, pero no es la Virgen de Ftima, como ciertos ncleos de poder nos quieren hacer tragar.

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Y Serrat homenajea a todas aquellas fuentes musicales de las que ha bebido a lo largo de su vida. Resulta muy acertada la personificacin del rock en el sheriff que despierta y se pone las botas para luego mandar a sus cotidianos guetos a todo ese cmulo de ritmos musicales que han reinado durante un instante fugaz de gloria, desde el bolero al tango, desde el blues al pasodoble, desde el vals al joropo. UTOPA "Utopa" es el tema que da nombre al disco y lo cierra. Dedicado a Fernando Gereta cuenta con la colaboracin extraordinaria de Paco de Lucia y los arreglos de Joan Albert Amargs. En "Utopa" hay un talante azambrado muy destacable. Aqu, en el arrastre vocal, en la decantacin sonora, hay una clara bsqueda en este sentido que la guitarra de Paco de Lucia acenta gratamente. Serrat construye una deificacin urgente, una necesidad de la utopa en tiempos de conformismos. Serrat habla de alzar "huracanes de rebelda". De nuevo el inconformismo en tiempos de mansedumbre, de desmoralizacin ante una sociedad inmovilista, ante un poder cada vez ms insolidario y oscuro. Serrat busca que de nuevo todo se convulsione, que la gente vuelva a soar, que sea posible cambiar el estado de las cosas. Hay momentos creativamente muy lcidos en este recorrido por la utopa como cuando Serrat nos dice que "sin utopa la vida sera un ensayo para la muerte". Vida y muerte confrontadas como aquellos "Romance de Curro el Palmo" o "Pueblo blanco". La Utopa debe ser el pan nuestro de cada da y Serrat rescata su talante subversivo, revolucionario. No podemos seguir conformndonos slo con lo posible. Debemos buscar ms all y arribar al terreno de la conjetura, de los sueos. Y construir utopas que puedan ser la llave del futuro. Como en "Uno de mi calle me ha dicho...", Serrat quiere huir de lo pragmtico para ponderar lo irrealizable, para imaginar un mundo ms justo y creer en la vida. Algo de lo que ya nos anunciara en su "Seria fantstic". Con esta "Utopa" sobrevolando grietas y desesperanzas, se acaba este disco de paisajes diversos y reivindicaciones, de fusiones y bsquedas, de transiciones y encrucijadas. A lo largo de este trabajo Serrat ha reivindicado el amor, el agua, la utopa, la amistad, la otra msica, la Amrica que le inspira, los amores atpicos, etc... En algunos caso se ha quedado a medio camino en sus propuestas, pero ha dejado ya sentado una serie de aspectos renovadamente positivos que ir acentuando en futuros discos. A los 49 aos Serrat afrontaba su madurez creativa con transiciones varias, pero que pronto le llevaran a buen puerto.

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NADIE ES PERFECTO 1994

LETRAS: Joan Manuel Serrat J. M. Follonosa y Joan Manuel Serrat (Por dignidad) Mario Benedetti y Joan Manuel Serrat (Historia de vampiros) MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Josep Mas Kitflus Roberto Costa (Benito) Luiz Claudio Ramos (Desamor)

NIO SILVESTRE TE GUSTE O NO LA ABUELITA DE KUNDERA BENITO ENTRE UN HOLA Y UN ADIS MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL LA GENTE VA MUY BIEN POR DIGNIDAD HISTORIA DE VAMPIROS DESAMOR BENDITA MSICA

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NIO SILVESTRE
Hijo del cerro presagio de mala muerte, nio silvestre que acechando la acera viene y va. Nio de nadie que buscndose la vida desluce la avenida y le da mala fama a la ciudad. Recin nacido con la inocencia amputada que en la manada redime su pecado de existir. Nio sin nio indefenso y asustado que aprende a fuerza de palos como las bestias a sobrevivir. Nio silvestre lustrabotas y ratero se vende a piezas o entero, como onza de chocolate. Ronda la calle mientras el da la ronde que por la noche se esconde para que no le maten. Y si la suerte por llamarlo de algn modo, ahuyenta al lobo, y le alarga la vida un poco ms. Si el pegamento no le pudre los pulmones, si escapa de los matones, si sobrevive al ltigo, quizs llegue hasta viejo entre crceles y fierros sembrando el cerro de ms nios silvestres, al azar. y cualquier noche en un trabajo de limpieza le vuele la cabeza a alguno de ellos, sin pestaear. Nio silvestre lustrabotas y ratero se vende a piezas o entero,

como onza de chocolate. Ronda la calle mientras el da la ronde que por la noche se esconde para que no le maten.

TE GUSTE O NO
Puede que a ti te guste o puede que no pero el caso es que tenemos mucho en comn. Bajo un mismo cielo, ms o menos azul, compartimos el aire y adoramos al sol. Los dos tenemos el mismo miedo a morir, idntica fragilidad, un corazn, dos ojos y un sexo similar y los mismos deseos de amar y de que alguien nos ame a su vez. Puede que a ti te guste o puede que no pero por suerte somos distintos tambin. Yo tengo una esposa, t tienes un harn, t cultivas el valle yo navego la mar. T reniegas en swajili y yo en cataln... Yo blanco y t como el betn y, fjate, no s si me gusta ms de ti lo que te diferencia de m o lo que tenemos en comn. Te guste o no me caes bien por ambas cosas. Lo comn me reconforta, lo distinto me estimula. Los dos tenemos el mismo miedo a morir, idntica fragilidad, un corazn, dos ojos y un sexo similar y los mismos deseos de amar y de que alguien nos ame a su vez. Te guste o no.

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LA ABUELITA DE KUNDERA
La abuelita de Kundera y tambin la ma conocan cada yerba y sus aplicaciones saban lo que tenan dentro los colchones, saban leer el cielo y cocer el pan. La abuelita de Kundera en su pueblo checo y la ma en su Belchite y las dos saban que el cura era el confidente de la polica. Nada tena secretos a su alrededor. El vecino de Kundera se parece al mo. Si algo tiene destacable nadie lo dira. Es un tipo muy correcto que se pasa al da ocho horas tecleando un ordenador. Mi vecino vuelve a casa y enciende la tele y brinda con la familia con sidra El Gaitero cuando el locutor afirma que en el mundo entero no hay un lugar ms seguro que nuestra ciudad. Mi vecino nunca supo que esa misma noche violaron en su calle a una adolescente, que asaltaron a dos viejas y que un indigente apareci degollado en el callejn. Mi vecino, aquella noche, se meti en la cama convencido de tener el mundo controlado seguro de ser un hombre muy bien informado respecto a lo que ocurra a su alrededor. La abuelita de Kundera y tambin la ma conocan cada yerba y sus aplicaciones, saban lo que tenan dentro los colchones, saban leer el cielo y cocer el pan.

Tanto tienes, tanto vales y pare usted de contar. Hoy respiramos, maana dejamos de respirar. Como le iba diciendo, fue el cabrn de mi yerno el que me busc la ruina y les comi el tarro a toda la familia... Que si esto, que si aquello... Mentiras, se lo juro... Me invita usted a un cigarro...? La gente, jefe, es mala y el mundo, un desatino. Mire, sin ir mas lejos, este sujeto vendera a su madre por un cartn de vino. Sintate aqu Benito y estte quieto! Otra copita...? Bueno. Por la gente rumbosa! Este clarete abre el apetito. No le apetecera comer alguna cosa...? El cuerpo lo agradece. Verdad Benito...? Tanto tienes, tanto vales Y pare usted de contar. Hoy respiramos, maana dejamos de respirar. Despirtate Benito... Se nos moj la lea y as no hay quien encienda un fuego decente. Baja crecido el ro... Ya cubre hasta las peas... Tendremos que mudarnos bajo otro puente. Sabes Benito? anoche, tuve un sueo virguero. Me la pas de charla y tomando copas en un sitio divino, con todo un caballero y t tambin venas Benito... Y haba sopa y gambas y chuletas y alubias con chorizo y caf, copa y puro... Como en los buenos tiempos Benito... No me escuchas...? Qu te pasa Benito...? No vayas a morirte. No me hagas eso. Y pare usted de contar... Hoy respiramos, maana dejamos de respirar. No creo que te importe que encima de los mos me ponga para siempre tus calcetines. Al fin y al cabo, amigo, t ya no tienes fro. Perdona que te deje, sigue creciendo el ro.

BENITO
Al verle caballero, le dije aqu al Benito: ...Ese es de los que nunca niega una ayuda... No deje que le engae mi abrigo descosido... Paso por una racha negra y peluda pero tengo mi casa, no soy un muerto de hambre, slo que ltimamente ya no la empleo. No soy como el Benito... Tengo familia, sabe, aunque hace mucho tiempo que no les veo. Si es su gusto invitarme tomar una copita... Hace un fro que pela por esas calles. Acrcate Benito, el caballero invita... Ponga dos de lo mismo y Dios se lo pague.

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ENTRE UN HOLA Y UN ADIS

Te sienta bien el otoo... Qu gusto volverte a ver... Me recuerdas?... Soy el plomo que por el 73 investig tus costumbres y registr tu intimidad para coincidir contigo como por casualidad. Aqul que cuando la tarde amenazaba llover te esperaba con el alma prendida de un alfiler para abrirte su paraguas y con l, su corazn. El que te deca hola... Y al que decas adis... Cuntos metros soolientos no habr dejado escapar por atravesar contigo las tripas de esta ciudad. Para volar en tu enjambre, por tener algo en comn me amigu con tus amigos, conservo algunos an. Venc el vrtigo a las cumbres por llegar a tu nivel y por rozarte el vestido haca cualquier papel. Cuntas volteretas vanas para llamar tu atencin slo por decirte hola y orte decir adis. Me halaga que me recuerdes como tu primer amor aunque tal vez me confundes con algn otro seor. Soy el que haca la cola para cederte la vez quien por ofrecerte agua cruz desiertos a pie. El que pona los discos cuando queras bailar, y por ms que alargu los brazos nunca te llegu a tocar. El que guarda tu recuerdo como un regalo de Dios en el libro de los sueos entre un hola y un adis.

MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL

Querindola de verdad como la quiero puse mi vida a sus pies y me rend. Pero no quiso mi vida slo me pidi dinero, dinero, para irse ms lejos de m. Querindola de verdad como la quiero bregar de sol a sol con frenes. Y vaciar mis bolsillos para mandarle dinero, dinero, para irse ms lejos de m. Uno por uno, cada billete que ganar, devotamente por las dos caras lo besar y as cuando le lleguen noticias mas se juntarn mis besos de amor con sus besos de alegra. Ay, dinero, dinero, dinero dinero vil metal... Mensajes de amor de curso legal. Querindola de verdad como la quiero cuanto ms dinero mande, ms se alejar de aqu. Que tal si voy a buscarla disfrazado de dinero, dinero, y los dos juntos huimos de m...? Dinero, dinero, dinero dinero, vil metal... Mensajes de amor de curso legal.

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LA GENTE VA MUY BIEN

La gente va muy bien en cualquier acto pblico para llenar la cancha y hacer la ola. La gente va muy bien para ilustrar catlogos, para consumir mitos y seguir la moda. La gente va muy bien para construir pirmides, para tirar del carro y hacer el amor. La gente va muy bien para formar ejrcitos y para dar ambiente Viva la gente...! La gente va muy bien para contarles cuentos, para darles porrazos y venderles ungentos. La gente va muy bien... La gente va muy bien para decir que S para decir AMN. La gente va muy bien como ejemplo de bpedo que llora, se enamora y usa zapatos. La gente va muy bien para suscribir plizas, acatar las consignas y pagar el pato. La gente va muy bien como dato estadstico, annimos comparsas de este culebrn. La gente va muy bien yo puedo asegurrselo. Conozco a esos plebeyos... Soy uno de ellos...! La gente va muy bien para aplaudir al jefe, animar el paisaje y preservar la especie. La gente va muy bien... La gente va muy bien. para decir que S para decir AMN. La gente va muy bien... La gente va muy bien... La gente va muy bien, pero que muy bien... La gente va muy bien para decir que S y por eso TAMBIN La gente va muy bien para enjugar las lgrimas, para darse un abrazo y entrar en calor. La gente va muy bien para vencer obstculos, para darnos sorpresas, recobrar la memoria

y emplear la cabeza para cambiar la historia y unidos buscar el camino que lleva al Edn. La gente va muy bien.

POR DIGNIDAD
La familia, los amigos, aguardan con impaciencia que por dignidad, la saque de la casa con violencia. Apenados me contemplan o sonren con desprecio. Se les nota que sospechan que s cuanto saben ellos. Y lo s, lo supe siempre que se acuesta con cualquiera y ellos piensan que, eso, un hombre como tal, no lo tolera. Pero es simple, toda hembra quiere a hombres diferentes y a diferentes mujeres quiere el hombre, es lo corriente. Qu me importa que en un cuarto otros encuentren amparo siempre y cuando lo precise lo halle desocupado. No renuncio a la delicia de tenerla sugerente en mi cama cada noche por prejuicios de otra gente. La familia, los amigos, me presionan a diario. No me queda otro remedio que mudarme de este barrio.

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HISTORIA DE VAMPIROS
Sus padres y hasta sus abuelos fueron vampiros de prosapia y tras su leve mordedura sangre libaban a su anchas, pero ste en cambio era un vampiro que apenas si sorba agua al medioda y en la cena de noche y en las madrugadas. Abstemio de sangre era la vergenza de los otros vampiros y de las vampiresas. Este vampiro tan distinto os crear una variante proselitista de vampiros annimos y militantes bajo la luna hizo campaa con sus consignas implacables Vampiros slo beban agua, la sangre siempre trae sangre... Abstemio de sangre era la vergenza de los otros vampiros y de las vampiresas. Pero temieron sus colegas que esa doctrina peligrosa tentase a los vampiros flojos que beben sangre con gaseosa. Y as una noche de tormenta cinco quirpteros de lidia le propinaron al indcil sus dentelladas de justicia. Abstemio de sangre era la vergenza de los otros vampiros y de las vampiresas. El desafo del rebelde qued all abajo en cuerpo y alma con cinco heridas que geman formando un gran charco de agua. Lo extrao fue que los verdugos colgados de una vieja rama a su pesar reconocieron

el buen sabor del agua mansa. Abstemio de sangre era la vergenza de los otros vampiros y de las vampiresas. Desde esa noche ni vampiros ni vampiresas chupan sangre los hemates son historia y el agua corre Dios mediante. Y como siempre ocurre en estos y en otros casos similares el singular vampiro abstemio es venerado como un mrtir. Abstemio de sangre y de ah las ofrendas de los otros vampiros y de las vampiresas.

DESAMOR
En su soledad, sentados frente a frente a la hora de siempre y en la misma mesa caf de por medio, la misma pareja de mediana edad y pinta de buena gente. No les queda resto para otra jugada. Se torci el camino... Se dio vuelta el viento. Les pudo el fracaso y le resentimiento y hoy son dos ejrcitos en retirada. Ay desamor, desamor... negro desamor... feroz desamor... Casi sin mirarla, l le habla de puntillas con frases muy cortas mientras ella niega con los ojos fijos en la taza y juega mecnicamente con la cucharilla. Se sac del bolso tal vez un anillo lo tir en el mrmol y son a mentira l busca su mano y ella la retira con la excusa de encender un cigarrillo. Ay desamor, desamor... negro desamor... feroz desamor... Qu triste se ve. Qu lejos est. Tanto que olvidar

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y nada que decirse. Quin dira que un da tambin se quisieron y tal vez fueron felices. Mientras l, inmvil se qued sentado ella muy despacio lleg hasta la puerta, abrindose paso entre las horas muertas y la indiferencia de los parroquianos. Y tras el cristal de la cafetera calle abajo la sigui con la mirada impotente, viendo cmo se alejaba sin volver la cara el ltimo tranva. Ay desamor, desamor... negro desamor... feroz desamor... Qu triste se ve. Qu lejos est. Tanto que olvidar y nada que decirse. Quin dira que un da tambin se quisieron y tal vez fueron felices. Y maana la mujer de la limpieza junto a las colillas barrer del suelo unos besos mustios y un mechn de pelo algo pisoteado por la clientela.

Djalo todo y sgueme. Trinaba mgica. La voz del msico. Pariendo msica. Msica... Bendita msica. La, Do, Si, Si, La, Sol, La. A consecuencia de una osada pirueta que el intrprete salv con frialdad Mi, Fa, Mi, Re, Do, Re, Mi, Fa... Mi corazn ech a volar como un cometa presintiendo que rondabas por all Fa, Sol, Fa, Mi, Re, Do, Re, Mi... Y con la angustia y el talento del ltimo movimiento anduvo buscndote Sol, La, Sol, Fa, Mi, Re, Do, Re... Y en los impares del segundo anfiteatro te encontr y volvi a por m Fa, Re, Si, La, Fa, Do, Si, La, Sol, Sol, La, Si... Djalo todo y sgueme. Trinaba mgica. La voz del msico. Pariendo msica. Msica... Bendita msica. La, Do, Si, Si, La, Sol, La.

BENDITA MSICA
Apoy el arco suavemente entre las cuerdas y atac con toda naturalidad Mi, Fa, Mi, Re, Do, Re, Mi, Fa... Y uno por uno desgran cada pasaje con preciso y afilado bistur Fa, Sol, Fa, Mi, Re, Do, Re, Mi... Y contagi a los cuatro vientos las risas y los lamentos de la sangre puesta en pie Sol, La, Sol, Fa, Mi, Re, Do, Re... Cual grillo en celo que reclama su pareja sealando: Estoy aqu! Fa, Re, Si, La, Fa, Do, Si, La, Sol, Sol, La, Si...

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Programacin, Arreglos Musical: Artista invitado: Msicos: Nio silvestre: Te guste o no: La abuelita de Kundera: y Joan Manuel Serrat, excepto Por dignidad (J.M. Fonollosa) e Historia de vampiros (Mario Benedetti) Joan Manuel Serrat DireccinJosep Mas Kitflus Dyango por cortesa de POLYGRAM S.A. Teclados y piano acstico: Josep Mas Kitflus Percusiones: Steve Shehan Teclados y piano acstico: Josep Mas Kitflus Percusiones: Steve Shehan Mandolas: Carles Benavent Teclados y piano acstico: Josep Mas Kitflus Flauta: Jorge Pardo Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formacin de cuerda Arreglos y direccin musical: Roberto Costa Arreglo de Cuerda: Josep Mas Kitflus Bandonen: Rodolfo Mederos Solistas Cuerda: Silvia Coricelli, Jindrich Bardon, Joan Mir, Jozef Toporcer, Lluis Sado, Miquel Serrahima, Disa English, Salvador Martnez y Francisco Colomina Teclados y piano elctrico: Josep Mas Kitflus Guitarra elctrica: Josep Maria Bardagi Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formacin de cuerda Teclados y piano acstico: Josep Mas Kitflus Solo de trompeta: Dyango Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formacin de cuerda Teclados y piano acstico: Josep Mas Kitflus Flauta: Jorge Pardo Mandolas: Carles Benavent Coros: Coral Sant Jordi Arreglos coros: Jos Mara Guzmn Teclados: Josep Mas Kitflus Guitarras clsica y elctrica: Josep Maria Bardagi Bajo: Carles Benavent Saxo bartono: Ricard Roda Percusiones: Steve Shehan Teclados y piano elctrico: Josep Mas Kitflus Bandonen: Rodolfo Mederos Mandolas: Carles Benavent Percusiones: Steve Shehan Coros: Jordi Vila, Nina, Esmeralda Cayuelas y Jos Mara Guzmn Arreglos coros: Jos Mara Guzmn Arreglos, Guitarras y Direccin Musical: Luiz Claudio Ramos Piano: Joao Carlos Reboulas Batera: Wilson das Neves Bajo: Jorge Helder Trompetas: Paulinho Trompete Flautas: Franklin da Flauta y Marcelo Bernardes

Benito:

Entre un hola y un adis:

Mensajes de amor de curso legal:

La gente va muy bien:

Por dignidad:

Historia de vampiros:

Desamor:

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Bendita msica:

Formacin de cuerda:

Compaa Discogrfica: Referencia del CD: Grabacin:

Mezclas y Masterizacin: Produccin: Diseo grfico: Fotografa Portada: Fotografas Interior: Agradecimientos:

Teclados y piano elctrico: Josep Mas Kitflus Violn solista: Pere Bardagi Flauta: Jorge Pardo Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formacin de cuerda Manuel Martnez, Ana Isabel Galn, Fernando Villegas, Albert Torrens, Pere Serra, Jordi Salicru, Christine de la Coste, Angel Resa, Jindrich Bardon, Alex Garca, Josep Maria Murillo, Miquel Serrahima Caadas, Susana Magnusson, Joan Mir, Michel Millet, Todor Katzarov, Jos Miguel Pombar, Juan Toms, Hug Bosch, Joan Oliv, Pere Carbonell, Raimon Casademunt, Josep Maria Planas, Antonio Jos Pea, Andrea Rodrguez, Jos Valentn Centenero, Mara Pilar Prez, Vassil Lambrinov, Jozef Topocer, Lluis Sedo, Lourdes Du, Joan Palet, Miguel Serrahima Garca, Francisco Colomina, Mara Pilar Ballaz, Miguel Perales, Linda Mara d'Oliveira, Gheorghe Motatu, Eric Koontz y Joaqun Alabau Ariola 74321-224.452- Dep. Legal M. 22.023/1994 Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas (Ingeniero de Sonido) y Eduard Oliv (Auxiliar de Sonido) El tema Desamor grabado en Estudios CIA. DOS TECNICOS de Ro de Janeiro por Jairo Gualberto y Claudio Farias (Ingenieros de Sonido) El tema Historia de vampiros y el bandonen de Benito grabado en los Estudios MOEBIUS de Buenos Aires por Laura Fonzo (Ingeniero de Sonido) y Marcelo Delettiere (Ayudante) Mezclado en los Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas y masterizado en los Estudios DYAM de Pars Taller 83 Enric Satu Humberto Rivas Colita, Claudio Videla y Juan Miguel Morales Dyango, Rodolfo Mederos, Josep Maria Bardagi, Carles Benavent y Josep-Pal Music (asistencia tcnica)

COMENTARIOS
Editado en 1994 y prolongando la etapa iniciada con Material sensible y corroborada por Utopa, la llegada del nuevo disco consolida a Josep Mas 'Kitflus' como constructor de los sueos musicales de Serrat. Nadie es perfecto mejora a su predecesor Utopa en algunos aspectos, lima los defectos de aquel disco y anuncia la madurez creativa, la sosegada calidad que cuatro aos despus Serrat mostrara en Sombras de la China. Musicalmente Serrat sigue apostando por un discurso mltiple, rico, sin rupturas bruscas, pero con una sonoridad renovada, incluso por momentos arriesgada, buscando un lenguaje musical directo, sin estridencias, con instrumentaciones mesuradas y bien complementadas. El disco consigue esa sntesis mediterrnea y latinoamericana que Serrat gusta impregnar en sus trabajos. 'Kitflus' sigue al mando de los msicos y repiten muchos de los que intervinieron en Utopa: Carles Benavent, Steve Shehan, Joge Pardo y la siempre agradable sorpresa del regreso de Josep Maria Bardagi y la participacin de Dyango con su solo de trompeta. En lo letrstico Serrat se ajusta a un lenguaje sereno, sin implicaciones personales, sin estridencias, en esa exteriorizacin que no deja de acompaarle desde los ltimos aos de los setenta. Fue a partir de entonces cuando con mayor o menor medida en sus canciones florece el colectivo, el parnaso tico, la pincelada analtica de los tiempos que corren, la crnica sutil, menos pasional y ardorosa, aunque igualmente brillante.

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Nadie es perfecto es un buen ejemplo de esa inmersin en el colectivo y como todo disco de Serrat no busca navegar por caminos conocidos sino renovar los temas sin dejar aquel universo sensitivo que le caracteriza. Existe en el conjunto de estas once canciones un lenguaje directo, sin adornos, en donde lo realista, lo costumbrista si se quiere, lo formal se imponen. Ello es al fin y al cabo evolucionar aunque sin perder las races. Acaso hay mucha diferencia entre Els veremadors de 1970 y Benito de 1994? No hay un mismo inters por los marginados, una misma agudeza visual, una misma palabra acerada, profunda, baada en los rostros de la derrota?. Cuenta Serrat que a la hora de elegir el ttulo genrico del disco pas por no pocas dificultades. No hallaba ninguno que le pareciera acertado. En algn momento se haba decidido que el lbum se llamase Amn, con lo que se aadira un nuevo ttulo de corte religioso a su carrera tras su Bienaventurados. Al final, se decidi por el de Nadie es perfecto aprovechando un comentario disculpatorio de uno de sus colaboradores que le presentaba una lista de posibles ttulos. Coincide adems con la escena final de "Con faldas y a lo loco" de Billy Wilder, y no deja de ser un guio a sus ya cumplidos cincuenta aos. Pero el disco Nadie es perfecto no vendi lo esperado. Y la opinin de la crtica volvi a ser muy desigual. A Serrat se le respetaba y se le consideraba un clsico, un mito que segua en la brecha. Y nada ms. Se insista en que ya la inspiracin no era la misma. Algo en mi criterio muy discutible, visto desde la perspectiva actual. En una entrevista concedida a El Pais de las Tentaciones, Serrat reflexionaba sobre su momento profesional y rebata aquella frase que en 1977 l mismo pronunci: "Hasta los 40 uno tiene crdito, pero despus slo puedes cantar de vez en cuando". Serrat ahora puntualizaba: "En la vida se dicen muchas tonteras. Me encuentro cojonudamente. No tengo ningunas ganas de bajarme del escenario". Que as sea. NIO SILVESTRE El disco se inicia con uno de los temas ms celebrados del nuevo repertorio. Serrat presentaba en sus recitales "Nio silvestre" con un monlogo sobre la infancia explotada: "En el mundo la mayora de los pobres son nios y la mayora de los nios son pobres..." Es esa Amrica Latina, de las venas abiertas en feliz expresin de Eduardo Galeano, la que transita por esta cancin que trata de golpear la conciencia de los que an siguen volviendo la cara a situaciones de injusticia social en tiempos de globalizacin, de tecnologas, de progresos exacerbados que no hacen ms que acrecentar las situaciones de desigualdad. El propio Serrat confesaba a Ana R. Tenorio en una entrevista que los nios silvestres no son ms que consecuencia de la insolidaridad terrible de la sociedad del bienestar respecto a las cuatro quintas partes del mundo que son pobres. Para Serrat "frica es la consecuencia de un norte absolutamente miserable, cobarde y caduco". Es de nuevo la confrontacin Norte-Sur que tantas veces Serrat ha denunciado. Y Joan Manuel lo explica perfectamente. Compone una extraordinaria cancin que en ningn momento cae en el ternurismo o en el tpico. Son descripciones mesuradas, agudas, -con la inocencia amputada- que van recorriendo el perfil hiriente de estos nios condenados a no crecer en ese castillo de sueos que Serrat nos relataba en su cordial "Joc i joguines". l que siempre haba puesto su lirismo al servicio de la niez, que siempre ha visto en la infancia el parnaso ideal de todo hombre, se derrama en esta niez mutilada que aprende a negociar demasiado pronto con el rencor y con la muerte. Algo muy prximo a lo que ya apuntara 22 aos antes al musicar "El nio yuntero" de Miguel Hernndez. TE GUSTE O NO Tras la gravedad de "Nio silvestre" llegamos a este canto de optimismo y vitalidad. Con un lenguaje directo, sencillo, ejemplificado en esa parte de la cancin que dice "lo comn me reconforta/ lo distinto me estimula", Serrat nos ofrece una cancin solidaria, comprensiva, que aboga por la integracin social, por el respeto a las otras razas, en busca de una mayor armona entre todos los hombres. "Te guste o no" es un canto de solidaridad necesario y urgente en estos tiempos en los que el racismo sigue apareciendo como un enemigo mortal en determinados sectores de la sociedad. Como en tantas otras ocasiones, Serrat apuesta y predica la tolerancia como moneda de cambio a los que nos resultan diferentes. Ser tras la constatacin de esas diferencias cuando vislumbraremos que, an siendo tantas y tan variadas, son ms los puntos en comn que los que nos separan del amigo. Ambos comparten sol, cielo, aire, miedos y esperanzas. Deben importar tanto, entonces, las diferencias?

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Musicalmente se trata de una balada de ritmo vivaz y pegadizo, que Serrat gusta interpretar en sus recitales con la guitarra al hombro. Hemos podido disfrutarla en algunos de los conciertos de su ltima gira de "Sombras de la China", como parte de los bises que tanto reclamamos y que cortsmente, Serrat nos regala en sus recitales. LA ABUELITA DE KUNDERA Nadie es perfecto es un disco profundamente urbano. Pero Serrat recorre sobre todo los rincones ms inhspitos, la periferia, el arrabal, los barrios deprimidos, posando su mirada en los personajes desarraigados, en la violencia descarnada del presente. En "La abuelita de Kundera", Serrat tiene un recuerdo para su abuela de Belchite y de paso rinde tambin tributo al escritor checo Milan Kundera, que se une as a la galera de escritores que directa o indirectamente han aparecido en sus canciones. Recordemos la cita a Pablo Neruda en "Especialmente en Abril". Adems de homenajear al autor de "La insoportable levedad del ser" y "El vals de los adioses", esta cancin refleja el buen momento creativo de Serrat al confrontar con enorme habilidad la desinformacin que la globalizacin y el impacto enorme que los medios de comunicacin imponen hoy en la sociedad. El estar ms informados no significa que estemos mejor informados. El mundo que ejemplifican la abuela de Serrat y la de Kundera se guiaba por certidumbres, saban todo lo que alrededor se cuajaba y para ellas no existan secretos. En cambio la abigarrada ciudad del presente impone una cultura de la masificacin que impide que el ciudadano de a pie se implique en sus asuntos cotidianos, en su relacin con el resto de la gente. La ciudad es un rostro que se desangra en la noche y est construida con los mismos frgiles cimientos con los que se construye la vida. Serrat ha criticado desde siempre ese conformismo y nos ha lanzado canciones de esperanza, de bsqueda, como "Hoy puede ser un gran da" o "No esperes". Con este corte, Serrat desmenuza una vez ms un mundo opulento que vive con una falta alarmante de concienciacin social. BENITO Probablemente nos encontramos con el mejor tema del disco. Retrato magistral de un indigente que es adems una de las propuestas musicales ms arriesgadas y certeras de Serrat en los ltimos aos. Sin abandonar esa crnica de los tiempos adustos que corren, de la marginacin que galopa por los entresijos de las calles, "Benito" suma a todos aquellos aspectos un sentido extraordinario de la irona. La cancin transita buena parte de su tiempo por los caminos del humor hasta que Serrat nos ubica un final trgico que deja un nudo en la garganta a quien escucha el tema por primera vez. Es el humor y luego el contrapunto fatal de la muerte lo que hacen que la cancin oscile entre la comedia y el drama con esa capacidad narrativa, fabuladora tan propia de Serrat. "Benito" se une por derecho propio a esa enorme galera de personajes que Serrat ha rescatado y retratado con hondura y maestra. "Benito" est estructurado en tres partes y un eplogo, que cuenta con esa imagen magnfica de los calcetines que el compaero de fatigas de Benito toma prestados. Cada una de las tres partes la termina Serrat diciendo "Tanto tienes, tanto vales/ y pare usted de contar/ hoy respiramos,/ maana dejamos de respirar". Serrat acude al refranero, pero en esta ltima estrofa est tambin presente el verso del poeta chileno Jorge Teillier que falleciera en 1996. El poema se titula "Despedida" y forma parte de su libro "El rbol de la memoria" de 1961. El verso de Teillier consista en un "...que respiramos y dejamos de respirar". A los aciertos indudables de letra y msica de la cancin, aporta Serrat una gran demostracin de sus dotes teatrales cuando interpreta "Benito" en sus conciertos. Incluso se permite unos pasecitos de baile en el escenario para sorpresa general del respetable. ENTRE UN HOLA Y UN ADIS Sin menoscabar las calidades de otras canciones de este lbum, que sin duda cuenta con temas de mayor riqueza letrstica y musical, no puedo dejar de referirme a "Entre un hola y un adis" como mi preferida -sentimentalmente, digamos- del disco. Hay mucho de mi biografa en el personaje que Serrat retrata tan magnficamente. Quizs en muchos de todos nosotros, porque quin no tuvo alguna vez una ilusin y no fue correspondido? Con una atmsfera suave y melodiosa, arranca esta balada intimista de ritmo dulce y sutil que trata de la evocacin sosegada de uno de esos amores que pudo haber sido y no fue. El sujeto de la cancin es un hombre cualquiera, uno de tantos. Y se acerca a su antigua amada, "como por casualidad". Y paulatinamente le va confesando sus maas y ardides de antao, cuando le ofreca el paraguas, le pona los discos, dejaba escaparse los metros o haca colas para cederle el turno. Toda la cancin rebosa de una ternura inmensa hacia los dos personajes y su historia, tan comn a la de tanta gente. Serrat sabe escoger muy bien las palabras para retratar situaciones y aqu lo demuestra con ese escueto: "solo por

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decirte 'hola'/ y orte decir 'adis". En nicamente dos versos, el autor resume y concreta certeramente los sentimientos de la pareja. Uno que s y otra que no. El que la quiso y la que lo confunde con otro. Serrat no descubre un final feliz, pero al menos nos deja la satisfaccin del protagonista:El que guarda tu recuerdo/ como un regalo de Dios/ en el libro de los sueos/ entre un hola y un adis. Musicalmente considero que los acordes son tambin muy acertados. La cancin se sustenta por los efectos que producen las cuerdas y las percusiones y adems la voz de Serrat nos llega en todo momento muy clida y cercana. MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL Siguiendo con la temtica amorosa que est presente en cuatro de los temas de este disco, llegamos a estos "Mensajes de amor de curso legal", que fue en su momento uno de los temas ms promocionados del lbum en las distintas apariciones de Serrat en programas de televisin y radio. Se trata de una cancin muy sugestiva que Serrat construye dndole un inconfundible sabor a bolero. Cuenta adems con la colaboracin de Dyango que aporta un magistral solo de trompeta y es tambin muy evidente la sonoridad con la que la formacin de cuerda sostiene la meloda. Serrat parte de una historia muy original. Retrata a un personaje abandonado por su mujer que tiene la ocurrencia de ir besando todos los billetes que le ha de mandar a su ex "... y as cuando le lleguen/ noticias mas/ se juntarn mis besos de amor/ con sus besos de alegra". De este modo tan curioso y con la irona muy presente, Serrat nos ofrece un lcido retrato del intercambio de roles que la sociedad de los 90 impone. Lejos quedaron los hbitos de otras pocas y de otras canciones como "Poco antes de que den las diez" o personajes femeninos que buscan la redencin de la huida como en "Que va a ser de ti". A pesar de sus bondades, "Mensajes de amor de curso legal" no ha formado parte del repertorio de la gira de Sombras de la China, caso contrario de Benito, Nio silvestre, Te guste o no o Bendita msica, temas de este disco que s altern Serrat en esos conciertos. LA GENTE VA MUY BIEN La irona vuelve a transitar por "La gente va muy bien" donde se sirve del acompaamiento de la Coral de San Jordi que resulta enormemente sugestivo. "La gente va muy bien" es un tema que profundiza nuevamente en ese conformismo social que afecta al comn de la poblacin. Serrat mira a la gente como tteres en medio de una marea de acontecimientos, de progreso y de indefinicin a todos los niveles. Una vez ms el desconcierto social, la falta de espritu cvico, de esperanza. Como en "Detrs est la gente" Serrat se hace parte del colectivo cuando espeta "Conozco a esos plebeyos/ soy uno de ellos". Pero lo que en "Detrs est la gente" era un retrato a la manera de Berthold Brecht, complaciente, amable, se trueca aqu en crtica de un colectivo que consume mitos, que se subordina a la moda, que vive inutilizado y subordinado a una realidad manipuladora. Para no caer en derrotismos, Serrat ajusta un final esperanzador y cree que hay hombres que pueden servir de guas en el camino por cambiar la historia. De fondo ubica la regin del Edn, aquella que nace de la rebelda y del inconformismo, como ya apuntaba en su "Utopa" particular de dos aos antes. POR DIGNIDAD Lo atpico se deja ver en el tercer corte amoroso del disco que es "Por dignidad", una cancin muy bien musicada que tiene el contrapunto magnfico del saxo de Ricard Roda. Serrat se sirve de un poema de Josep Maria Fonollosa, poeta maldito de escasa difusin y sobre el que pesan muchas dudas en lo que a su verdadera identidad se refiere. En el haber de Serrat cabe decir que al incluirlo en este disco contribuy a una inmediata edicin de un libro antolgico suyo. Otra originalsima cancin, en la que Serrat hace una defensa en toda regla del marido engaado que soporta estoicamente las infidelidades de su esposa. El amor permanece y nada importa. Pero las murmuraciones de los vecinos forzarn a que tengan que mudarse de barrio. Retrato atpico como el de aquellos enamorados voyeuristas de "Mrame y no me toques". En "Por dignidad" todo se trastoca y Serrat lleva al lmite una relacin amorosa en la que el hombre aparece en una posicin de absoluta inferioridad. En unas declaraciones a Carlos Valbuena el cantante normalizaba la conducta del protagonista diciendo: "El personaje de mi cancin escoge el camino que cree ms correcto, el de la inteligencia y el amor por encima del que dirn. Hay mucha gente a quien le ocurre esto en la vida". Para Serrat vivimos "en una sociedad de pequeos cornudos que van constantemente al circo para cachondearse ante la exhibicin del gran cornudo. Lo que ocurre es que cuando se encienden las luces se ve la platea llena de miles y miles de esos mismos seres con sus pequeos cuernos a cuesta".

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HISTORIA DE VAMPIROS En esta ocasin nuevamente se sirve Serrat de un poema del uruguayo Mario Benendetti, para montar este tema que al menos a m- me resulta excesivamente largo en su metraje y que no transmite las sensaciones usuales de las canciones de Serrat. Al menos, la historia parte de un hecho original como es el presentar al protagonista como todo un seor vampiro de costumbres higinicas y ms que dudosas como es el preferir beber agua en vez de chupar sangre. Los versos nos irn relatando las dificultades sufridas por nuestro vampiro que trata de convencer a sus congneres a que sigan su ejemplo. Y sern tantas, que acabar en un charco de sangre mortalmente herido, pero eso s, su sacrificio tendr xito y desde entonces una nueva estirpe de vampiros seguir su doctrina y lo tendr como un mrtir. Serrat interpreta correctamente la cancin, que a pesar de contar con unos coros muy convincentes, se me antoja como el tema ms flojo de este disco. DESAMOR El cuarto tema de temtica amorosa del disco es "Desamor" que se suma a otra serie de canciones que Serrat le ha dedicado a la ruptura amorosa, desde planteamientos ms originales como suceda en "Porque la quera" hasta otros ms convencionales, pero enormemente lcidos como "Adu, adu amor meu i sort" o "Fins que cal dir-se adu". En "Desamor" brilla la faceta musical que ajusta la cancin a un ritmo cercano a la bossa nova. Serrat trata musicalmente de no ofrecer un retrato quejumbroso ante la ruptura sentimental de una pareja de mediana edad. Para eso ya estn las canciones de Jos Luis Perales. Serrat nos ofrece descripciones preadas de sutilidad con imgenes muy inspiradas como esa comparacin del amor que muere con un ejrcito en retirada. Una vez ms lo narrativo se impone. El autor nos cuenta una historia y nos define unos personajes, los moldea a su gusto, nos los pone frente a frente con un caf de por medio y con la rutina una vez ms la rutina- como teln de fondo. Y como la muchacha que corra febril hasta su casa en "Poco antes que den las diez" o la nia que la madre ve alejarse en "Princesa", tambin aqu nos deja a la mujer corriendo calle abajo mientras se fuga ese ltimo tranva como Serrat tan certeramente apunta. El eplogo con la mujer de la limpieza recogiendo un mechn de pelo vuelve a mostrar su capacidad para contarnos historias de amor y desamor, de vida y muerte, en el poco tiempo que le permite una cancin. BENDITA MSICA Nadie es perfecto concluye con un sincero y bello homenaje que Serrat rinde a la msica, cumpliendo quizs as una deuda pendiente con el maravilloso oficio que le ha acompaado durante tantos aos para dicha propia y alegra del personal. Con una idea muy original, Serrat nos transporta a las sensaciones e inquietudes que pueden albergar los maestros en el momento de componer o ejecutar una determinada pieza musical. Sentiremos como ellos el desfilar de las notas, la cadencia de los acordes, la magia de la mtrica. Una vez ms, Joan Manuel se vale para atraparnos en sus versos. Unos versos tambin muy originales y novedosos por su irregularidad. Serrat desgrana en su garganta una a una, las sucesivas notas que esta vez le sirven como nico recurso para construir la letra de una cancin. Si Hitchcock fue capaz de rodar una pelcula en un solo plano, en este caso puede decirse que Serrat no hizo menos al convertir la msica en letra y la letra en msica. Una prueba ms para pensar que el autor qued muy satisfecho con los resultados de Bendita msica lo constituye el hecho de que la ha recuperado con asiduidad en algunos de sus conciertos de "Sombras de la China".

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BANDA SONORA D'UN TEMPS, D'UN PAS 1996

Idea, Direccin Artstica y Voz: Joan Manuel Serrat Textos y Msicas: Diversos integrantes de la Nova Can Arreglos y Direccin Musical: Josep Mas Kitflus Josep Maria Bardagi (Si jo fos pescador, Les floristes de la Rambla y Aniren tots cap al cel) Josep Mas Kitflus y Misael da Hora (Flors de baladre) Josep Mas Kitflus y Agust Fernndez (Dun temps dun pas) Josep Mas Kitflus y Toni Carmona (Blues en sol)
Disco 1 LETANA NOIA DE PORCELLANA L'AMOR PERDUT PERQU VULL EL SET CEL BLUES EN SOL (cantat en mi) SI JO FOS PESCADOR A LA VORA DE LA NIT LA NOIA DE DURO SUSANNA LA LIL I L'AL BAB VENEDOR D'AMOR EL GESSAM I LA ROSA L'ESTACA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 2:13 3:14 2:28 2:16 3:15 4:02 2:21 2:56 2:15 4:21 3:21 2:36 1:39 3:03 367

Disco 2

ROSETA D'OLIVELLA QUAN REM INFANTS QU VOLEN AQUESTA GENT? ER MALLORCA EL MELIC CAN DEL DESIG FARSANT L'HOME DEL CARRER T'ESTIM I T'ESTIMAR ME'N VAIG A PEU PARAULES D'AMOR TOT S GRIS EL SOLDAT AVERGONYIT L'AMOR QUE VINDR PETITA FESTA LES FLORISTES DE LA RAMBLA FLORS DE BALADRE NO TROBARS LA MAR D'UN TEMPS, D'UN PAS ANIREN TOTS CAP AL CEL HAVIA DE SER AIX

15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34

3:20 3:55 2:49 4:11 2:00 2:54 3:29 3:13 3:16 2:27 2:52 3:12 4:30 2:46 2:31 3:21 3:20 3:39 3:47 3:39

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LLETANIA

(Histria ferroviria d'Espanya en unes quantes llinons i(Historia ferroviaria de Espaa en unas cuantas lecciones y algunos tu-tuus...) alguns tut-tuus...) Cantada por diversos miembros de Els Setze Jutges, nunca fue grabada Letra de Miquel Porter y Llus Serrahima Msica de Jaume Armengol
Tot canvia, res canvia, mira el tren, mira la via. Si t'ho penses i b observes, ja sabrs filosofia. Mil discursos, pocs recursos, s el pa de cada dia. Sols Espanya, qui ho diria, vol ser sola i no canvia. Monarquia, oligarquia, dictadura, cara dura. Barret frigi sens prestigi i desprs vingu el prodigi. Una guerra que ho esguerra i un cabdill que adopt un fill: un jove de molta empenta a qui li faltava un grill. Hi ha feixistes i papistes, i un grapat de llargues llistes, rabassaires, mercenaris i gents que resa rosaris. Hi ha carlistes i marxistes, i tamb alguns optimistes, policies i espies, i gent que no t manies. I la no intervencin i los del Real Perdn. I segueix la llarga cursa, que s'allarga i que s'e escura, de corsaris i falsaris, i visites a altres barris. Els que passen la frontera fent el salt de la pantera, ben folrada la cartera, foten tiros pel darrera. Les rates de sagristia, considerada gent pia, i, ai vs qui ho diria!, fins i tots la meva tia. Todo cambia, nada cambia, mira el tren, mira la va. Si lo piensas y observas bien, ya sabrs filosofa. Mil discursos, pocos recursos, es el pan de cada da. Slo Espaa, quin lo dira, quiere estar sola y no cambia. Monarqua, oligarqua, dictadura, cara dura. Gorro frigio sin prestigio y despus vino el prodigio. Una guerra que lo estropea y un caudillo que adopt un hijo: un joven con mucho empuje a quien le faltaba un tornillo. Hay fascistas y papistas, y un puado de largas listas, aparceros, mercenarios y gente que reza rosarios. Hay carlistas y marxistas, y tambin algunos optimistas, policas y espas, y gente sin escrpulos. Y la no intervencin y los del Real Perdn. Y sigue el carrern, que se alarga y que se acorta, de corsarios y falsarios, y visitas a otros barrios. Los que pasan la frontera haciendo el salto de la pantera, bien forrada la cartera, pegan tiros por detrs. Las ratas de sacrista, considerada gente pa, y, ya ves, quin lo dira!, incluso mi ta.

LETANA

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I segueix la lletania de l'amor, la mort i els dies.

Y sigue la letana del amor, la muerte y los das.

NOIA DE PORCELLANA

Grabacin original en 1968 por Pau Riba Letra y Msica de Pau Riba
Noia de porcellana buscava una nima dintre teu i aix era com buscar papallones blanques damunt la neu. Noia de porcellana la teva entranya s plena de vent una brisa de maig amb ptals de rosa s aire innocent. Noia de porcellana tot el teu cos s un recipient a punt per ser omplert d'aigua i posar-hi un lliri quan ve el bon temps. Noia de porcellana buscava fora en el teu parlar i aix era com buscar papallones blaves damunt la mar. Noia de porcellana d'una mirada et van trecar un bra semblaves indignada com una santa sense beats. Noia de porcellana tota ets tan frgil que t'has tancat sota d'una campana que sona dola i s de cristall. Noia de porcellana buscava llum en la teva pell i aix era com buscar papallones d'aire all on bufa el vent. Noia de porcellana tens la mirada ben transparent la pell de cel-lofana i la carn translcida i repel-lent. Noia de porcellana qu vols que et donin no donant res ets freda i inhumana i et preocupes de cinc a set.

CHICA DE PORCELANA

Chica de porcelana buscaba un alma dentro de ti pero es como buscar mariposas blancas sobre la nieve. Chica de porcelana no hay ms que viento en tu entraa una brisa de mayo con ptalos de rosa es aire inocente. Chica de porcelana todo tu cuerpo es un recipiente para llenarlo de agua y poner un lirio cuando llega el buen tiempo. Chica de porcelana buscaba fuerza en tus palabras pero es como buscar mariposas azules sobre el mar. Chica de porcelana de una mirada te rompieron un brazo parecas indignada como una santa sin beatos. Chica de porcelana eres tan frgil que te encerraste bajo una campana que suena dulce y es de cristal. Chica de porcelana buscaba luz en tu piel pero es como buscar mariposas de aire en el viento. Chica de porcelana tu mirada es trasparente tu piel de celofn y tu carne traslcida y repelente. Chica de porcelana qu van a darte si no das nada eres fra e inhumana te preocupas de cinco a siete.

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L'AMOR PERDUT

Grabacin original en 1965 por Joan Ramon Bonet Letra y Msica de Joan Ramon Bonet
Jo tenia un amor en el primer port d'on vaig partir. Vaig tardar molt de temps a tornar en aquell port. Jo tenia un amor en el port del meu nixer, jo tenia un amor en el port del meu cor. Vaig tornar en aquell port, vaig cercar el meu amor, vaig cercar i cercar, i no el vaig trobar. Desprs, molts de ports, desprs, molta mar, desprs, molts amors, desprs, molta nit. La illusi s'ha perdut, tots els ports sn iguals. Ja no tinc un port meu, ja no tinc cap amor. Vaixell, vs endins davall les estrelles, que no es vegi cap port, que no es vegi cap far, que no es vegin gavines, que sols hi hagi blau, blau verd dels seus ulls, blau verd de la meva mar.

EL AMOR PERDIDO

Yo tena un amor en el primer puerto de donde part. Tard mucho tiempo en volver a aquel puerto. Yo tena un amor en el puerto donde nac, yo tena un amor en el puerto de mi corazn. Volv a aquel puerto, busqu a mi amor, busqu y busqu, y no lo encontr. Despus, muchos puertos, despus, mucha mar, despus, muchos amores, despus, mucha noche. La ilusin se ha perdido, todos los puertos son iguales. Ya no tengo mi puerto, ya no tengo ningn amor. Barco, ve mar adentro bajo las estrellas, que no se vea ningn puerto, que no se vea ningn faro, que no se vean gaviotas, que slo haya azul, azul verde de sus ojos, azul verde de mi mar.

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PERQU VULL

Grabacin original en 1972 por Ovidi Montllor Letra y Msica de Ovidi Montllor
Plovia aquell dia. Perqu vull! Perqu tinc ganes que plogus! Sortia ella de casa. Perqu vull! Perqu tinc ganes que sorts! Tenia jo un paraigua. Perqu vull! Perqu tinc ganes de tenir! Vaig dir-li de tapar-la. Perqu vull! Perqu tinc ganes d'ajudar! Va dir-me: Encantada. Perqu vull! Perqu tinc ganes d'encantar! Va arrapar-se a mi. Perqu vull! Perqu tinc ganes d'estimar! Vam viure un mn precis. Perqu vull! Perqu tinc ja ganes de viure'l! Desprs vrem parlar. Perqu vull! Perqu tinc ganes de parlar! Vam volar pel mn. Perqu vull! Perqu tinc ganes de volar! Vam volar pel mn nou. Perqu vull! Perqu no m'agrada aquest! I el vam veure millor. Perqu vull! Perqu s qu s millor! Vam menjar el ms bo. Perqu vull! Perqu s que es pot menjar! Van viure amb gent preciosa. Perqu vull! Perqu estic tip de la contrria! Tot era meravella. Perqu vull! Perqu estic fart de fstics! Tot era de tothom. Perqu vull! Perqu tot s de tots! I acabo la can. Perqu vull! Tot comena en un mateix!

PORQUE QUIERO

Llova, aquel da. Porque quiero! Porque tengo ganas de que llueva! Sala ella de casa. Porque quiero! Porque tengo ganas de que salga! Tena yo un paraguas. Porque quiero! Porque tengo ganas de tenerlo! Le ofrec cobijo. Porque quiero! Porque tengo ganas de ayudar! Me dijo: Encantada. Porque quiero! Porque tengo ganas de encantar! Se arrim a m. Porque quiero! Porque tengo ganas de amar! Vivimos un mundo precioso. Porque quiero! Porque tengo ganas de vivirlo! Despus hablamos. Porque quiero! Porque tengo ganas de hablar! Volamos por el mundo. Porque quiero! Porque tengo ganas de volar! Sentimos un mundo nuevo. Porque quiero! Porque este no me gusta! Y lo vimos mejor. Porque quiero! Porque s que es mejor! Comimos de lo mejor. Porque quiero! Porque s que se puede comer! Vivimos con gente preciosa. Porque quiero! Porque estoy harto de lo contrario! Todo era maravilla. Porque quiero! Porque estoy hastiado de ascos! Todo era de todos. Porque quiero! Porque todo es de todos! Y acabo la cancin. Porque quiero! Todo empieza en uno mismo!

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EL SET CEL

Grabacin original en 1975 por Jaume Sisa Letra y Msica de Jaume Sisa
Histria certa dels set cels. Set paradisos mgics i encantats. Histria certa dels set cels. Set nius de pau, de glria i de felicitat. El primer cel s inventat: el primer gran invent de la terrestritat. El segon cel, imaginat en una nit d'estiu a la vora del mar. El tercer cel, dins d'un mirall perfila les imatges d'un mn ignorat. I el quart cel s irreal, com un oasi verd en un desert estrany. Del cinqu cel res no se'n sap. No hi ha notcies d'aquest cel tan amagat. I el sis cel est copiat del cel set que has engendrat dins del teu cap.

EL SPTIMO CIELO

Historia cierta de los siete cielos. Siete parasos mgicos y encantados. Historia cierta de los siete cielos. Siete nidos de paz, de gloria y de felicidad. El primer cielo es un invento: el primer gran invento de la terrestridad. El segundo cielo, imaginado en una noche de verano a la orilla del mar. El tercer cielo, dentro de un espejo perfila las imgenes de un mundo ignorado. Y el cuarto cielo es irreal, como un oasis verde en un desierto extrao. Del quinto cielo nada se sabe. No hay noticias de este cielo tan escondido. Y el sexto cielo est copiado del sptimo cielo que has engendrado en tu cabeza.

BLUES EN SOL
(Cantat en MI)

BLUES EN SOL
(Cantado en MI)

Grabacin original en 1965 por Guillem d'Efak Letra y Msica de Guillem d'Efak
Estic tan sol quan tu no ests amb mi... que s ben redecert que em podria morir. Jo t'estim tant que em sembla tornar boig. Lo vermell ho veig blau i lo blau ho veig roig. Te vaig veure una volta, me vaig enamorat, me feres una ullada i mai ms no em podr curar. Tu tens ver, tu tens ver. Aix s bo per a tothom, per no s bo per a mi. Els dius "t'estim" i no estimes ning. Conta'm mentides. Ning no les diu com tu.

Estoy tan solo cuando t no ests conmigo... que s con certeza que me podra morir. Te quiero tanto que me vuelvo loco. Lo rojo lo veo azul y lo azul lo veo rojo. Te vi una vez, me enamor, me miraste y nunca me podr curar. T tienes veneno, t tienes veneno. Eso es bueno para todos, pero no es bueno para m. Les dices: "te quiero" y no quieres a nadie. Cuntame mentiras. Nadie miente como t.

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Torna, torna... torna'm a anomenar. Quan tu dius el meu nom sembla que em tornin a batejar. Tu tens ver, tu tens ver. Aix s bo per tothom, per no s bo per mi. Tan sols per culpa teva me bolc en fang i llim. Voldria avorrir-te la meitat del que t'estim.

Vuelve, vuelve... vuelve a llamarme. Cuando pronuncias mi nombre, parece que me vuelvan a bautizar. T tienes veneno, t tienes veneno. Eso es bueno para todos, pero no es bueno para m. Slo por tu culpa me revuelco en el fango. Querra aborrecerte la mitad de lo que te quiero.

SI JO FOS PESCADOR

Grabacin original en 1968 por Rafael Subirachs Letra de Joan Salvat-Papasseit Msica de Rafael Subirachs
Si jo fos pescador pescaria l'aurora, si jo fos caador atraparia el sol; si fos lladre d'amor m'obririen les portes, si fos bandit millor que vindria tot sol: els carcellers del mn no em sabrien mai l'ombra, si fos lladre i bandit no em sabrien el vol. Si tingus un vaixell m'enduria les noies, si volien tornar deixarien llurs cors: i en faria fanals per a prendre'n de nous.

SI YO FUESE PESCADOR

Si yo fuese pescador pescara la aurora, si yo fuese cazador atrapara el sol; si fuese ladrn de amor me abriran las puertas, si fuese bandido mejor, pues vendra solo: los carceleros del mundo no conoceran mi sombra, si fuese ladrn y bandido no conoceran mi vuelo. Si tuviese un barco me llevara las chicas, si quisieran volver dejaran sus corazones: y con ellos hara faroles para tomar otros nuevos.

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A LA VORA DE LA NIT

Grabacin original en 1963 por Josep Maria Espins Letra y Msica de Josep Maria Espins
A la vora de la mar hi ha una donzella... Qu se n'ha fet d'aquell mar, qu s'ha fet de la donzella? Ja fa temps i temps i temps que tots som s'una altra mena. Si bonic era aquell cant i bonica aquella lletra i gloris aquell passat, ja no ens plau mirar endarrere. Que en brodava un mocador, n's per la reina... Qu n'henm fet dels mocadors que volien ser banderes, qu n'hem fet d'aquells colors, qu n'hem fet d'aquelles reines...? Si m'ho preguntava alg, jo em giraria d'esquena: tantes coses hem perdut que el record tamb cal perdre. Lalar... Oblidem velles canons que encomanen la tristesa. Estrenem la nova veu i alegrem l'antiga terra. A la vora de la mar ara un noi de mans ben netes ha colgat el mocador ben endins sota l'arena. A la vora de la nit el dia es lleva...

A LA ORILLA DE LA NOCHE

A la orilla del mar hay una doncella... Qu ha sido de aquel mar, qu ha sido de la doncella? Ya hace tiempo, tiempo y tiempo que todos somos distintos. Si bonita era aquella cancin y bonita aquella letra y glorioso aquel pasado, ya no nos place mirar atrs. Que bordaba un pauelo, para la reina... Qu hicimos de los pauelos que queran ser banderas, qu hicimos de los colores, qu hicimos de aquellas reinas? Si alguien me lo preguntara, le volvera la espalda: tantas cosas perdimos que tambin es preciso perder el recuerdo. Lalar... Olvidemos viejas canciones que contagian la tristeza. Estrenemos la voz nueva y alegremos la antigua tierra. A la orilla del mar un muchacho de manos limpias ha enterrado el pauelo muy hondo, bajo la arena. A la orilla de la noche el da se levanta...

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LA NOIA DE DURO

Nunca haba sido grabada esta versin del tema de Georges Brassens Letra y Msica de Georges Brassens Adaptacin de Delfi Abella
Fa temps, quan jo vivia al barri condemnat, ms bstia que altra cosa, un borratxo com jo, per un duro pelat, em va vendre l'esposa. Quan se'm va estirar al llit, ms dola que la mel, fent volar la faldilla, em va semblar segur que em prenien el pl servint-me pacotilla. Torna't a embolicar i guarda el teu encant, ets massa esprimatxada, Sc un panxacontent i poc em satisfan les mides d'arengada. Vs amb el teu marit, el duro es pot quedar; me'n fot i no menteixo.... Per ella, en to subms, la vista va abaixar, dient-me: Et prefereixo.... No sc grasseta, per no en tinc la culpa, crec, com les altres femelles.... Llavors jo, commogut, sobre els genolls l'assec, comptant-li les costelles. Tu que vals un duret, quin nom et va tocar quan varen batejar-te? Em dic Nineta, Nina, voldria amb tu jugar: arribar a estimar-te. I aquell sac d'ossos durs que en un moment primer no m'atreia, tot d'una m'ha entrat al fons del cor i no la cedir per tota una fortuna. Fa temps, quan jo vivia al barri condemnat, ms bstia que altra cosa, un borratxo com jo, per un duro pelat, em va vendre l'esposa.

LA CHICA DEL DURO

Hace tiempo, cuando yo viva en el barrio condenado, ms bestia que otra cosa, un borracho como yo, por un duro pelado, me vendi la esposa. Cuando se tendi en la cama, ms dulce que la miel, haciendo volar la falda, me pareci seguro que me tomaban el pelo ofrecindome pacotilla. Cbrete de nuevo y guarda tu encanto, eres demasiado esmirriada. Soy un vividor y no me satisfacen las medidas de arenque. Ve con tu marido, que se quede con el duro; me da igual y no miento.... Pero ella, en tono sumiso, baj la vista, dicindome: Te prefiero.... No estoy llenita, pero no tengo la culpa, creo, como las otras hembras.... Entonces yo, conmovido, sobre mis rodillas la siento, contndole las costillas. T que vales un durito, qu nombre te toc cuando te bautizaron?. Me llamo Ninette, Nina, querra jugar contigo: llegar a quererte. Y aquel saco de huesos duros, que en un primer momento no me atraa, de golpe ha penetrado hasta el fondo del corazn y no la ceder por toda una fortuna. Hace tiempo, cuando yo viva en el barrio condenado, ms bestia que otra cosa, un borracho como yo, por un duro pelado, me vendi la esposa,

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SUSANNA

Grabacin original en 1972 por Jordi(Toti) Soler Letra y Msica de Leonard Cohen Adaptacin de Josep Maria Andreu
Susanna t una casa enll de la ribera. Us hi porta a sentir l'aigua i les barques, al capvespre. I la nit amb ella s vostra. s mis boja i aix us tempta. I ella us dna te i taronges d'unes terres estrangeres. I tot just aneu a dir-li que no us queda amor per a ella, de seguida us capta l'ona. Mira el riu i deixa entendre que ella t un amor per sempre. I voleu fer el cam amb ella. I sabeu que ella el fa a cegues. I sabeu que ella es confia, que el seu cos es dna al vostre per no res. I Jess, mariner un dia, quan descal travess l'aigua, va passar un temps fent de guaita i va veure que el buscaven de tants homes uns pocs homes: sols aquells que s'ofegaven. I va dir: Des d'ara, els homes mariners seran i amb barques aniran.... Per va ofegar-se, ell tamb, en un capvespre. Solitari com un home, deix anar sobre nosaltres el seu clam. I el cam que ell fa feu vostre i voleu seguir-lo a cegues. Confieu potser per sempre. L'esperit d'ell mou el vostre com un cos. I llavors Susanna us porta fins al riu amb la m estesa. Al vestit, hi duu les roses i els parracs de les trinxeres, mentre el sol inunda el fstic dels monuments de la terra. I us ensenya a veure coses que no haureu sabut veure, entremig d'escombraries i entremig de flors enceses, com hi ha herois entre les algues, com hi ha infants que amor no tenen. I Susanna el mirall desa. I voleu fer el cam amb ella. I voleu seguir-la a cegues. Confieu potser per sempre. L'esperit seu ella ajusta al vostre cos.

SUSANA

Susana tiene una casa junto al ro. Te lleva a or el agua y las barcas al atardecer. Y la noche a su lado es tuya. Est medio loca y eso te atrae. Y te ofrece t y naranjas de unas tierras lejanas. Y cuando vas a decirle que no te queda amor para ella, te capta la onda. Mira el ro y deja entrever que ella tiene un amor para siempre. Y t quieres hacer el camino con ella. Y sabes que ella lo recorre a ciegas. Y sabes que ella se confa, que su cuerpo se da al tuyo a cambio de nada. Y Jess, marinero un da, cuando descalzo atraves el agua, pas un tiempo observando y vio que le buscaban de tantos hombres unos pocos hombres: slo aquellos que se ahogaban. Y dijo: Desde ahora, los hombres marineros sern y con barcas irn.... Pero se ahog, l tambin, en un atardecer. Solitario como un hombre, lanz sobre nosotros su clamor. Y haces tuyo su camino. Y quieres seguirlo a ciegas. Confiis en l, tal vez para siempre. Su espritu mueve el vuestro, como un cuerpo. Y entonces Susana os lleva de la mano junto al ro. En el vestido, lleva las rosas y los harapos de las trincheras, mientras el sol inunda el asco de los monumentos de la tierra. Y te ensea a ver cosas que no habras sabido ver, entre las basuras y entre las flores encendidas, cmo hay hroes entre las algas, cmo hay nios sin amor. Y Susana el espejo guarda. Y haces tuyo su camino. Y quieres seguirlo a ciegas. Confas en ella, tal vez para siempre. Su espritu ajusta a tu cuerpo.

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LA LIL I L'AL BAB

Grabacin original en 1973 por La Trinca Letra y Msica de La Trinca

L'Al Bab, bon bedu, deman a la Lil la m i la Lil me li va dir: Demana-li a la mam. El bedu no va badar i va deduir: M'he de mudar. I l'endem on viu la mam de la Lil va anar a dinar. L'amanida li van donar. L'avi Manel la hi va amanir. l'avi Manel, l'home, bon avi de l'al-ludida Lil. L'Al Bab va dir: Va, Lil, du vi. La Lil li va dura vi bo de deb. La mam de Lil, a l'Al, un bid de vi li va dar i el bedu le va buidar el bid de vi a la babal. B ho val a dir, al bedu li va anar b el bid de vi i, embadalida, la mam de la Lil me li va dir: Bon bedu, mal bevedor, la lbido, l'heu de domar. I'Al va dir: La mini, la Lil l'ha d'eliminar. Va, du vi, du vi, l'Al b li va dir, Du-li, du-li bo i no val a badar. Oh, la la la, l'Al Bab i la Lil! Oh, la la la, la Lil i l'Al Bab!

LIL Y AL BAB

Al Bab, buen beduino, pidi a Lil la mano y Lil le dijo: Pdesela a mam. El beduino no dud y dedujo: Me tengo que mudar. Y al da siguiente se fue a comer a la casa de la madre de Lil. Le sirvieron la ensalada. EL abuelo Manuel se la ali, el abuelo Manuel, el hombre, buen abuelo de la aludida Lil. Al Bab le dijo: Va, Lil, trae vino. Lil le trajo vino bueno de verdad. La mam de Lil, a Al, un bidn de vino le dio y el beduino vaci el bidn de vino a tontas y a locas. Cabe decir que al beduino el bidn de vino le gust y, arrebatada, la mam de Lil le dijo: Buen beduino, mal bebedor, la lbido, la tenis que domar. Y Al dijo: La mini, Lil tiene que eliminarla. Va, trae vino, trae vino, Al le dijo. Llvaselo, llvaselo, llvaselo y no te demores. Oh, la la la, Al Bab y Lil! Oh, la la la, Lil y Al Bab!

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VENEDOR D'AMOR

Grabacin original en 1965 por Mart Llaurad Letra de Joan Salvat-Papasseit Msica de Mart Llaurad
Venedor d'amor porta joies fines: la noia que vols la noia que tries. De tanta claror que el mercat destria per cada can dnes una vida. Quina vida dns quina altra en voldries: jo me l'he triada moreneta i prima. Moreneta i prima que sembla un palm: -si un altre la mira li treu morenor. Jo l'he demanada Que fos sols per mi. L'he comprada esclava, la vull fer lluir. Venedor d'amor Porta joies fines: la noia que vols la noia que tries.

VENDEDOR DE AMOR

Vendedor de amor lleva joyas finas: la chica que quieres la chica que eliges. De tanta luz que el mercado vislumbra por cada cancin das una vida. Qu vida das cul querras: yo la he elegido morenita y fina. Morenita y fina que parece un palmn si otro la mira le quita color. Yo la he pedido que fuera slo para m. La he comprada esclava, la quiero hacer lucir. Vendedor de amor lleva joyas finas: la chica que quieres la chica que eliges.

EL GESSAM I LA ROSA

Grabacin original en 1975 por ia & Batiste Letra de Josep Carner Msica de Ia Clua
Colliu la rosa de dia i de nit el gessam; el gessam en una tanca, la rosa enmig del jard. Lleument, tendrament gronxada, la rosa mor en un si; el gessam, quan l'amada s'ajeu, pl-lida, a dormir, el t viu, sense saber-ho, als cabells que es desceny. La rosa fa enamorar-se i el gessam defallir.

EL JAZMN Y LA ROSA

Coged la rosa de da y de noche el jazmn; el jazmn en una cerca, la rosa entre el jardn. Levemente, tiernamente mecida, la rosa muere en un suspiro; el jazmn, cuando la amada se acuesta, plida, a dormir, lo tiene vivo, sin saberlo, en los cabellos que se solt. La rosa hace que te enamores y el jazmn desfallecer.

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L'ESTACA

Grabacin original en 1968 por Lluis Llach Letra y Msica de Lluis Llach
L'avi Siset em parlava de bon mat al portal mentre el sol espervem i els carros viem passar. Siset, que no veus l'estaca on estem tots lligats? Si no podem desfer-nos-en mai no podrem caminar! Si estirem tots, ella caur i molt de temps no pot durar, segur que tomba, tomba, tomba, ben corcada deu ser ja. Si jo l'estiro fort per aqu i tu l'estires fort per all, segur que tomba, tomba, tomba, i ens podrem alliberar. Per, Siset, fa molt temps ja, les mans se'm van escorxant, i quan la fora se me'n va, ella s ms amplia i ms gran. Ben cert s que est podrida, per s que, Siset, pesa tant, que a cops la fora m'oblida. Torna'm a dir el teu cant: Si estirem tots, ella caur i molt de temps no pot durar, segur que tomba, tomba, tomba, ben corcada deu ser ja. Si jo l'estiro fort per aqu i tu l'estires fort per all, segur que tomba, tomba, tomba, i ens podrem alliberar.

LA ESTACA

El viejo Siset me hablaba al amanecer, en el portal, mientras esperbamos la salida del sol y veamos pasar los carros. Siset, no ves la estaca a la que estamos todos atados? Si no conseguimos deshacernos de ella no podremos avanzar! Si tiramos todos, ella caer, ya no puede durar mucho tiempo, seguro que cae, cae, cae, muy podrida debe de estar. Si yo tiro fuerte por aqu y t tiras fuerte por all, seguro que cae, cae, cae, y podremos liberarnos. Pero, Siset, hace ya tanto tiempo, las manos se me estn desollando, y cuando las fuerzas se me van, ella se hace ms y ms grande. Ya s que est podrida, pero, Siset, pesa tanto, que a veces me abandonan las fuerzas. Repteme tu cancin: Si tiramos todos, ella caer, ya no puede durar mucho tiempo, seguro que cae, cae, cae, muy podrida debe de estar. Si yo tiro fuerte por aqu y t tiras fuerte por all, seguro que cae, cae, cae, y podremos liberarnos.

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ROSETA D'OLIVELLA

Grabacin original en 1968 por Pau i Jordi amb El Grup de Folk Letra y Msica de Populares Catalanes Adaptacin de El Grup de Folk
N's Olivella una vila molt bella, hi ha una donzella que a mi em fa penar. Dic: adu, vila..., dic: adu, nina... Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar. Jo en vaig i en vinc per la vora, vora de l'aigua. Jo en vaig i en vinc per la vora, vora del riu. Els vostres ulls, vostres cabells i orelles, pits i mamelles me'n tenen lligat. Dic: adu, vila..., dic: adu, nina... Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar. Jo en vaig i en vinc per la vora, vora de l'aigua. Jo en vaig i en vinc per la vora, vora del riu. Quatre vegades la'n s demanada, quatre vegades me'n s dit que no. Quatre vegades, quatre carbasses. Du me'n conservi tan bona llavor. Jo en vaig i en vinc per la vora, vora de l'aigua. Jo en vaig i en vinc per la vora, vora del riu. I en arribar dalt del pla de Corbera miro endarrere i em poso a plorar. Dic: adu, vila..., dic: adu, nina... Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar. Jo en vaig in en vinc per la vora, vora de l'aigua. Jo en vaig in en vinc per la vora, vora del riu.

ROSITA LA DE OLIVELLA

Es Olivella una villa muy bella, en ella hay una doncella que me hace sufrir. Digo: adis, villa..., digo: adis, mueca... T eres la causa por la que me tengo que ir. Yo voy y vengo por la orilla del agua. Yo voy y vengo por la orilla del ro. Vuestros ojos, vuestros cabellos y orejas, pechos y tetas me tienen atado. Digo: adis, villa..., digo: adis, mueca... T eres la causa por la que me tengo que ir. Yo voy y vengo por la orilla del agua. Yo voy y vengo por la orilla del ro. Cuatro veces la he pedido, cuatro veces me han dicho que no. Cuatro veces, cuatro calabazas. Dios me conserve tan buena semilla. Yo voy y vengo por la orilla del agua. Yo voy y vengo por la orilla del ro. Y al llegar al llano de Corbera miro hacia atrs y me pongo a llorar. Digo: adis, villa..., digo: adis, mueca... T eres la causa por la que me tengo que ir. Yo voy y vengo por la orilla del agua. Yo voy y vengo por la orilla del ro.

QUAN REM INFANTS

Grabacin original en 1962 por Delf Abella Letra y Msica de Delf Abella
Quan tu duies trenes, quan jo era un vailet, no hi havia penes, no feia mai fred. Amb una joguina buscvem la pau. Tu amb la teva nina, jo amb el cavall brau. Ning, nang, com ressona

CUANDO RAMOS NIOS

Cuando t llevabas trenzas, cuando yo era un chiquillo, no haba penas, no haca nunca fro. Con un juguete buscbamos la paz. T con tu mueca, yo con el caballo bravo. Ning, nang, cmo resuena

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la campana gran...! Records d'hora bona se'n vnen, se'n van...! D'un vaixell corsari jo era el capit; de paper de diari el vaig fabricar. Collars i corones llues, gentil; eres reina a estones, o captiva humil. Ning, nang, com ressona la campana gran...! Records d'hora bona se'n vnen, se'n van...! Per Nadal nevava, cantvem canons; la mare ens donava neules i torrons. Un bri d'esperana i ens viem pastors, un buf de gaubana: ngels bufadors. Ning, nang, com ressona la campana gran...! Records d'hora bona se'n vnen, se'n van...! Eren temps felios. No ens calla ms que caramels i anissos i jocs falaguers. Riem i fremem, sabem somiar. El niu el tenem dalt del campanar. Ning, nang, com ressona la campana gran...! Records d'hora bona se'n vnen, se'n van...!

la gran campana...! Recuerdos de buena hora vienen y van...! De un barco corsario yo era el capitn; de papel de peridico lo fabriqu. Collares y coronas lucas, gentil; eras reina a veces, o cautiva humilde. Ning, nang, cmo resuena la gran campana...! Recuerdos de buena hora vienen y van...! Por Navidad nevaba, cantbamos canciones; la madre nos daba barquillos y turrones. Un poco de esperanza y nos veamos pastores, un soplo de alegra: ngeles sopladores. Ning, nang, cmo resuena la gran campana...! Recuerdos de buena hora vienen y van...! Eran tiempos felices. No necesitbamos ms que caramelos y anises y juegos halageos. Reamos y nos estremecamos, sabamos soar. El nido lo tenamos en el campanario. Ning, nang, cmo resuena la gran campana...! Recuerdos de buena hora vienen y van...!

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QU VOLEN AQUESTA GENT?

Grabacin original en 1968 por Maria del Mar Bonet Letra de Llus Serrahima Msica de Maria del Mar Bonet
De matinada han trucat, sn al repl de l'escala; la mare quan surt a obrir porta la bata posada. Qu volen aquesta gent que truquen de matinada? El seu fill, que no s aqu? N's adormit a la cambra. Qu li volen al meu fill? El fill mig es desvetllava. Qu volen aquesta gent que truquen de matinada? La mare ben poc en sap, de totes les esperances del seu fill estudiant, que ben comproms n'estava. Qu volen aquesta gent que truquen de matinada? Dies fa que parla poc i cada nit s'agitava. Li venia un tremolor tement un truc a trenc d'alba. Qu volen aquesta gent que truquen de matinada? Encara no ben despert ja sent viva la trucada, i es llana pel finestral, a l'asfalt d'una volada. Qu volen aquesta gent que truquen de matinada? Els que truquen resten muts, menys un d'ells, potser el que mana, que s'inclina pel finestral. Darrere xiscla la mare. Qu volen aquesta gent que truquen de matinada? De matinada han trucat, la llei una hora assenyala.

QU ES LO QUE QUIERE ESA GENTE?

De madrugada han llamado, estn en el rellano de la escalera; cuando les abre, la madre lleva puesta la bata. Qu es lo que quiere esa gente que llama de madrugada? Su hijo, se encuentra aqu? Est en su habitacin durmiendo. Qu desean de mi hijo? El hijo se espapilaba. Qu es lo que quiere esa gente que llama de madrugada? La madre sabe bien poco, de todas las esperanzas de su hijo estudiante, que tan comprometido estaba. Qu es lo que quiere esa gente que llama de madrugada? Hace das que habla poco. Cada noche se agitaba y un temblor le recorra temiendo una llamada al alba. Qu es lo que quiere esa gente que llama de madrugada? An sin despertar del todo ya oye clara la llamada y de un vuelo al asfalto, se tira por la ventana. Qu es lo que quiere esa gente que llama de madrugada? Los que llaman enmudecen, menos un, tal vez el que manda, que se asoma al ventanal mientras la madre gritaba. Qu es lo que quiere esa gente que llama de madrugada? De madrugada han llamado, la ley su hora seala.

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Ara l'estudiant s mort, s mort d'un truc a trenc d'alba. Qu volen aquesta gent que truquen de matinada?

El estudiante est muerto, muerto de una llamada al alba. Qu es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?

PER MALLORCA

Grabacin original en 1975 por Al Tall Letra de Vicent Torrent Msica Popular
Per Mallorca ens ix el sol, per Mallorca ens ix el sol, bonica morena, i per Castella s'apaga, i per Castella s'apaga. Quan ix el sol els galls canten, quan ix el sol els galls canten, bonica morena, quan es pon, callen i dormen, quan es pon, callen i dormen. Qui est despert, viu i parla, i qui dorm noms somnia, bonica morena; qui somnia no en treu res i desprs es desenganya. Hi havia una volta un poble que dormia i que dormia, bonica morena, i de tant que va dormir despert i tot somniava. Cal que pugem al Montg, que ixca el sol abans de l'alba, bonica morena, cal que vetllen per la nit. Llancem l'engany dins de l'aigua! Per Mallorca ens ix el sol, per Mallorca ens ix el sol, bonica morena, i per Castella s'apaga, i per Castella s'apaga.

POR MALLORCA

Por Mallorca sale el sol, por Mallorca sale el sol, bonita morena, y por Castilla se apaga, y por Castilla se apaga. Cuando sale el sol los gallos cantan, cuando sale el sol los gallos cantan, bonita morena, cuando se pone, callan y duermen, cuando se pone, callan y duermen. El que est despierto, vive y habla, y el que duerme slo suea, bonita morena; quien suea no gana nada y despus se desengaa. Haba una vez un pueblo que dorma y que dorma, bonita morena, y de tanto que durmi an despierto soaba. Hay que subir al Montg, que salga el sol antes del alba, bonita morena, hay que velar por la noche. Lancemos el engao al agua! Por Mallorca sale el sol, por Mallorca sale el sol, bonita morena, y por Castilla se apaga, y por Castilla se apaga.

El Montg es unos de los lugares ms emblemticos de la costa del Pas Valenciano. En el Montg, se puede ver cmo sale el sol por las Islas Baleares.
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EL MELIC

Grabacin original en 1967 por Enric Barbat Letra y Msica de Enric Barbat
Rod melic, forms pessic de llevadora al ventre llis, clotet casts que el sol enyora. T la virtut de ser menut i no fer nosa. Com a adjectiu decoratiu, no hi ha altra cosa. Ja s el que t tot el paper al moment de nixer. Un es fa gran i ell, sempre infant, es nega a crixer. La gravetat li ha confiat tot l'equilibri del cos hum, que sempre est en desequilibri. Porteu-lo net, s el bra dret, la conscincia. Si el porteu brut, ser el tat de la innocncia. Rod melic, el millor amic meu i dels altres. Fins cap al cel sempre fidel vindr amb nosaltres.

EL OMBLIGO

Redondo ombligo, hermoso pellizco de comadrona en el vientre liso, hoyuelo castizo que el sol aora. Tiene la virtud de ser pequeo y no estorbar. Como adjetivo decorativo, no hay nada igual. Ya es el que tiene el papel principal en el momento de nacer. Uno crece y l, siempre nio, se niega a crecer. La gravedad le ha confiado todo el equilibrio del cuerpo humano, que siempre est en desequilibrio. Llevadlo limpio, es el brazo derecho, la conciencia. Si lo llevis sucio, ser el atad de la inocencia. Redondo ombligo, el mejor amigo mo y de los dems. Hasta el cielo siempre fiel vendr con nosotros.

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CAN DEL DESIG FARSANT

Grabacin original en 1968 por Guillermina Motta Letra de Josep Maria de Sagarra Msica de Guillermina Motta
Caminem sota els estels. Caminem, Maria... Ja han callat tots els bruels. Ja s'han fos tots els anhels del dia. Caminem pels empedrats lluny del gris xivarri. Caminem enamorats entre el pl de tots els gats del barri. Jo ja s que el teu instint va segons les hores. Que jo sc el quart o el quint. Que els teus ulls estan mentint quan plores. Jo ja s el peuet lleuger tots els punts que et cala. Tamb s que morir i, Maria, tamb s que ets falsa. Mes aix no hi fa cap pes a les nostres vides i en el mn poc que hi ha res com filar entre bes i bes mentides. Nostres venes per l'engany poden ajuntar-se i pel teu neguit estrany ser sempre un bon company de farsa. Caminem sota els estels. Caminem, Maria... Ja han callat tots els bruels. Ja s'han fos tots els anhels del dia.

CANCIN DEL DESEO FARSANTE

Caminemos bajo las estrellas. Caminemos, Mara... Ya han callado todos los reyezuelos. Ya se han fundido todos los anhelos del da. Caminemos por los empedrados lejos del barullo gris. Caminemos enamorados entre el pelo de todos los gatos del barrio. Yo ya s que tu instinto va segn las horas. Que yo soy el cuarto o el quinto. Que tus ojos me estn mintiendo cuando lloras. Ya s, de tu pie ligero todos los puntos que calza. Tambin s que morir y tambin s, Mara, que eres falsa. Pero todo eso no importa a nuestras vidas y en el mundo no hay nada como hilar entre beso y beso mentiras. Nuestras venas por el engao pueden enlazarse y por tu extraa desazn ser siempre un buen compaero de farsa. Caminemos bajo las estrellas. Caminemos, Mara... Ya han callado todos los reyezuelos. Ya se han fundido todos los anhelos del da.

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L'HOME DEL CARRER

Grabacin original en 1964 por Francesc Pi de la Serra Letra y Msica de Francesc Pi de la Serra
Aquest homenet que tot ho fa b, que sempre camina, que sempre camina, aquest homenet que res no pot fer, des d'ara en direm l'home del carrer. No es lleva mai tard, s'afaita molt b la patilla esquerra, la patilla esquerra, esmorza poquet, perqu no en t ms; mireu si ho fa b, l'home del carrer. Treu un cigarret, ai no, que no en t; quan fuma s de gorra, quan fuma s de gorra: els amics, si el veuen, fan tots el distret... que poc fumars, home del carrer. Baixa amb ascensor, ai no, que no en t, camina de pressa, camina de pressa, al repl de sota, troba la Roser, et poses vermell, home del carrer. La dona no ho sap, ai no, que no en t, malament que penso, malament que penso, se li va morir, ja ni sap de qu; aix s un pecat, home del carrer. Obre el seu cotxet, ai no, que no en t; no t una pesseta, no t una pesseta, no vol descanviar el seu bitllet darrer... ja veus quin paper, home del carrer. A peu va al treball, d'aix s que en t; molt menys en voldria, mol menys en voldria, si no hi ha cals, tampoc no hi ha Roser... ho tens molt pelut, home del carrer. El cap li fa mal, ai no, que no en t; abans en tenia, abans en tenia; un dia el va perdre i no el trob ms... no tens res de res, home del carrer.

EL HOMBRE DE LA CALLE

A este hombrecillo que todo lo hace bien, que siempre camina, que siempre camina, a este hombrecillo que nada puede hacer, lo llamar desde ahora el hombre de la calle. Nunca se levanta tarde, se afeita muy bien la patilla izquierda, la patilla izquierda, desayuna una pizca, porque no tiene ms; mirad si lo hace bien el hombre de la calle. Saca un cigarrillo, ay no!, que no tiene, cuando fuma es de gorra, cuando fuma es de gorra: los amigos, si lo ven, se hacen los distrados... qu poco fumars, hombre de la calle. Baja en ascensor, ay no!, que no tiene, camina deprisa, camina deprisa, en el rellano de abajo, encuentra a Roser, te pones colorado, hombre de la calle. La mujer no lo sabe, ay no!, que no tiene, qu mal pienso!, qu mal pienso!, se le muri, ya ni sabe de qu; eso es un pecado, hombre de la calle. Abre su cochecito, ay no!, que no tiene; no tiene una peseta, no tiene una peseta, no quiere cambiar el ltimo billete... ya ves qu papel, hombre de la calle. A pie va al trabajo, de eso s que tiene; mucho menos querra, mucho menos querra, si no hay dinero, tampoco hay Roser... lo tienes muy crudo, hombre de la calle. Le duele la cabeza, ay no!, que no tiene; antes la tena, antes la tena; un da la perdi y no la encontr ms... no tienes nada de nada, hombre de la calle.

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T'ESTIM I T'ESTIMAR

Grabacin original en 1967 por Antoni Parera Fons Letra de Antoni Mus Msica de Antoni Parera Fons
Quan no queda res a dir quan ja s fosa la neu quan girem els ulls a Du pregant pel nostre patir. Quan els arbres despullants perdudes totes les fulles quan ens punxen com agulles els rostolls dels camps segats. Quan la brasa es torna cendra quan el gos dorm ajupit quan la vida ja no s tendra i ens fa mal dintre del pit. Quan perqu canti millor treuen els ulls al pins quan se'n riuen de l'amor com tu, com tu, com tu, que no saps estimar. Jo amor encara sent dintre meu angunis amb la fora d'un gran vent el sentiment tan herms. Que en un dia la lluny va nixer com un no-res amb la carcia d'un bes en una estreta de m. T'estim i t'estimar malgrat aquesta tardor que per tu ara esdev i posseeix nostre amor. T'estim i t'estimar t'estim, i t'estimar, t'estim, t'estim... i t'estimar.

TE QUIERO Y TE QUERR

Cuando no queda nada por decir cuando se ha fundido la nieve cuando giramos los ojos hacia Dios rogando por nuestro sufrimiento. Cuando los rboles desnudos perdidas todas las hojas cuando nos pinchan como agujas los rastrojos de los campos segados. Cuando la brasa se vuelve ceniza cuando el perro duerme agachado cuando la vida ya no es tierna y nos duele en el pecho. Cuando para que cante mejor sacan los ojos al pinzn cuando se ren del amor como t, como t, como t, que no sabes amar. Yo, amor, an siento dentro de m, angustiado con la fuerza de un vendaval, el sentimiento tan hermoso. Que un da ya lejano naci como si nada con la caricia de un beso estrechndonos las manos. Te quiero y te querr a pesar de este otoo que por ti ahora aparece y posee nuestro amor. Te quiero y te querr te quiero, y te querr, te quiero, te quiero... y te querr.

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ME'N VAIG A PEU

Grabacin original en 1966 por Joan Manuel Serrat Letra y Msica de J. M. Serrat
Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagava en un rac. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llenols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta ms vells. Per no vull que els teus ulls plorin: digue'm adu. El cam fa pujada i me'n vaig a peu. Cal dir adu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec, i oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. Per no vull que els teus ulls plorin: digue'm adu. El cam fa pujada i me'n vaig a peu. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el cam que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins aqu. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. Me'n vaig a peu, el cam fa pujada i a les vores hi ha flors.

ME VOY A PIE

Debo olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. La escalera oscura y la vieja imagen que se esconda en un rincn. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sbanas, tan limpias y la llegada suave de un amanecer que nos despierta ms viejos. Pero no quiero que lloren tus ojos; dame tu adis. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Debo decir adis a la puerta que se cierra y no quisimos cerrar. Debo llenar mi pecho y entonar una cancin si el fro, fuera, hace estremecer. Debo ignorar ese perro que ladra atado a un palo seco, y olvidar de golpe tu imagen y este pequeo lugar. Pero no quiero que lloren tus ojos; dame tu adis. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Debo cargarla guitarra a mi espalda y volver a hacer el camino que un atardecer gris, remontando la loma, me trajo hasta aqu. Las olas borrarn las huellas que dejo en tu puerto. Me voy a pie, el camino es cuesta arriba y en las orillas hay flores.

PARAULES D'AMOR

Grabacin original en 1967 por J. M. Serrat. En 1969 por Tete Montoliu Letra y Msica de J. M. Serrat Interpretada al piano por Tete Montoliu

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TOT S GRIS

Grabacin original en 1965 por Nria Feliu Letra y Msica de F.Garner-Burke Adaptacin de Jaume Picas
Tot s gris. Ho s el temps. Ho s el meu cor tan indecs. I darrere els vidres ho s el mn que es perd qui sap on dins la bora, aquest mn incert. Tot s trist. Ho s el fred. Ho s el pensar que no t'he vist. I la vida que passa i jo me'n ric com d'un film antic fet de l'ombra d'aquell temps difunt. No em digueu el cam perdut ms enll d'aquest meu parads, ms enll d'aquest gris absolut, d'aquest immens silenci. Tot s gris. Ho s el temps. Ho s el meu cor tan indecs. I darrere els vidres ho s el mn que es perd qui sap on dins la bora, aquest mn incert.

TODO ES GRIS

Todo es gris. Lo es el tiempo. Lo es mi corazn tan indeciso. Y tras los cristales lo es el mundo que se pierde quin sabe dnde entre la niebla, este mundo incierto. Todo es triste. Lo es el fro. Lo es pensar que no te he visto. Y la vida que pasa y yo me ro como de una vieja pelcula hecha de la sombra de aquel tiempo difunto. No me digis el camino perdido ms all de mi paraso, ms all de este gris absoluto, de este inmenso silencio. Todo es gris. Lo es el tiempo. Lo es mi corazn tan indeciso. Y tras los cristales lo es el mundo que se pierde quin sabe dnde entre la niebla, este mundo incierto.

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EL SOLDAT AVERGONYIT

Grabacin original en 1972 de la Obra de Teatro "El Retablo del Flautista" Letra de Jordi Teixidor Msica de Carles Berga
La milcia m'ha cridat a defensar la ciutat, per m'han ben enredat: contra ella m'han llanat. Un vestit m'he comprat amb la paga de soldat. Quan la gent ha escoms tenia raons de pes. Hi ha hagut un malents, d'aix no me'n van dir res. Un vestit holands que semblava de burgs. No s pas a l'enemic sin al meu cunyat Enric a qui he fet un bon estrip a la vora del melic. El vestit s'han cruspit dues rates, mal profit. Varen dir-me: tu que ets fort fars fugir aquells porcs. M'ho vaig creure, carallot! Sort que no hi ha hagut cap mort. Cobrem un escut d'or i a les rates fem el joc. Em negaran el salut tots els qui m'han conegut, m'ho tindr ben merescut. Ai, si jo ho hagus sabut! Contra mi m'he venut i la paga tururut!

EL SOLDADO AVERGONZADO

La milicia me ha llamado a defender la ciudad, del todo me han engaado: contra ella me han lanzado. Un vestido me he comprado con la paga de soldado. Cuando la gente ha atacado tena razones de peso. Ha habido un malentendido, de esto no me dijeron nada. Un vestido holands que pareca de burgus. No es al enemigo sino a mi cuado Enrique a quien he hecho un desgarrn junto al ombligo. El vestido se han comido dos ratas, mal provecho. Me dijeron: t que eres fuerte ahuyentars a aquellos cerdos. Me lo cre, tontolaba. Suerte que no hubo muertos! Cobramos un escudo de oro y a las ratas hacemos el juego. Me negarn el saludo todos los que me conocieron, me lo tendr bien merecido. Ay, si lo hubiera sabido! Contra m me he vendido y la paga turur!

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L'AMOR QUE VINDR

Grabacin original en 1974 por Guillermina Motta Letra y Msica de Jacques Brel Adaptacin de Joan Soler i Amig

EL AMOR QUE VENDR

s una dita, s un adagi: Aquell que preveu val per dos. Es un refrn, es un dicho: Hombre prevenido vale por s una dita, s un adagi: L'amor s tan meravells. dos. Es un refrn, es un dicho: El amor es tan maravilloso. Ja s, ja s que l'amor que vindr ser per mi la propera tempesta, Ya s, ya s que el amor que vendr ja s d'abans que el renou de la festa ser para m la prxima tempestad, s fulla morta que un mal vent s'endur. ya s desde antes que el bullicio de la fiesta Ja s, ja s, i no s com et dius, es hoja muerta que el viento se llevar. que ser jo qui caur en els teus llaos, Ya s, ya s y no s cmo te llamas ja s d'abans que s tancat tots els passos que ser yo quien caer en tus ataduras, que els vells estanys empresonen els rius. ya s desde antes que es cerrando los pasos como los viejos lagos aprisionan los ros. Per s una dita, s un adagi: Aquell que preveu val per Pero es un refrn, es un dicho: Hombre prevenido vale dos. por dos. s una dita, s un adagi: L'amor s tan meravells. Es un refrn, es un dicho: El amor es tan maravilloso. Ja s, ja s que l'amor que vindr Ya s, ya s que el amor que vendr no arribar a la propera tardor, no llegar al prximo otoo, ja s d'abans que l'encs d'un pet ya s desde antes que el encanto de un beso no dura ms que un creuar-se i marxar. no dura ms que un cruzarse y marchar. Ja s, ja s que la felicitat Ya s, ya s que la felicidad em portar a l'engany d'una guerra. me llevar al engao de una guerra. Ja s d'abans l'aspra pols de la terra Ya s desde antes del spero polvo de la tierra i el plor trencat quan es perd el combat. y del llanto roto cuando se pierde el combate. Per s una dita, s un adagi: Aquell que preveu val per Pero es un refrn, es un dicho: Hombre prevenido vale dos. por dos. s una dita, s un adagi: L'amor s tan meravells. Es un refrn, es un dicho: El amor es tan maravilloso. Ja s, ja s que l'amor que vindr Ya s, ya s que el amor que vendr ens dur els dos a l'estpida escena nos llevar a la estpida escena on cadasc creu portar les cadenes, en la que cada uno cree arrastrar las cadenas, on cadasc creu que s sol a plorar. en la que cada uno cree ser el nico que llora. Ja s, ja s que la meva feblesa Ya s, ya s que mi debilidad ens far ser com vaixells enemics, nos convertir en naves enemigas, per el cor em diu que uns vaixells enemics pero el corazn me dice que dos naves enemigas surten plegats per buscar la tendresa... zarpan juntas para buscar la ternura... Per s una dita: Aquell que preveu val per dos. Pero es un refrn: Hombre prevenido vale por dos. s un adagi: L'amor s tan meravells. es un dicho: El amor es tan maravilloso.

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PETITA FESTA

Grabacin original en 1968 por Jordi 'Toti' Soler Letra de Li Po-Mari Manent Msica de Toti Soler
Prenc un flasc de vi i entre les flors bevia. Som tres: la lluna, jo i l'ombra que em seguia. No sap beure, per sort, la lluna, bona amiga, i a la meva ombra mai la set no l'angunia. Quan canto, veus ac la lluna que s'ho mira; quan em poso a dansar, l'ombra em fa companyia. Quan s'acaba el fest, els convidats no em fugen: veus ac una tristor que mai no l'he coneguda. Si me'n torno al casal, em segueix l'ombra muda, i una mica ms lluny m'acompanya la lluna. Prenc un flasc de vi i entre les flors bevia. Som tres: la lluna, jo i l'ombra que em seguia. No sap beure, per sort, la lluna, bona amiga, i a la meva ombra mai la set no l'angunia.

PEQUEA FIESTA

Tomo un frasco de vino y entre las flores beba. Somos tres: la luna, yo y la sombra que me segua. Por suerte, no sabe beber, la buena amiga luna, y a mi sombra la sed nunca la mortifica. Cuando canto, hete aqu, la luna se lo mira; cuando me pongo a bailar, la sombra me acompaa. Cuando se acaba el festn, los invitados no huyen: he aqu una tristeza que nunca tuve. Si vuelvo a casa, me sigue la sombra muda, y un poco ms lejos me acompaa la luna. Tomo un frasco de vino y entre las flores beba. Somos tres: la luna, yo y la sombra que me segua. Por suerte, no sabe beber, la buena amiga luna, y a mi sombra la sed nunca la mortifica.

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LES FLORISTES DE LA RAMBLA

Grabacin original en 1962 por Miquel Porter Letra y Msica de Miquel Porter
Les floristes de la Rambla sembren flors a tots els vents i si a l'estiu no les venen ja les vendran a l'hivern. Venen flors per a turistes, venen flors als aimadors, venen flors per a les festes de rics, de pobres, de morts. Les floristes de la Rambla ajuden a sortir el sol, donen el blanc a casades, donen a vdues el dol. Venen flors per a les santes, venen flors a pecadors, venen flors per a conquestes de joves malgastadors. Hi ha una florista a la Rambla que quan plega, cap al tard, guarda una rosa vermella, la guarda per a l'estimat. Les floristes de la Rambla sembren flors a tots els vents i si a l'estiu no les venen ja les vendran a l'hivern.

LAS FLORISTAS DE LA RAMBLA

Las floristas de la Rambla siembran flores a los cuatro vientos y si en verano no las venden ya las vendern en invierno. Venden flores para turistas, venden flores a los amantes, venden flores para las fiestas de ricos, de pobres, de muertos. Las floristas de la Rambla ayudan a salir al sol, dan el blanco a las casadas, dan a las viudas el luto. Venden flores para las santas, venden flores a pecadores, venden flores para conquistas de jvenes malgastadores. Hay una florista en la Rambla que cuando termina de trabajar, al atardecer, guarda una rosa roja, la guarda para su amor. Las floristas de la Rambla siembran flores a los cuatro vientos y si en verano no las venden ya las vendern en invierno.

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FLORS DE BALADRE

Grabacin original en 1975 por Uc Letra y Msica de Isidor Mar

Flors de baladre en un torrent per on no passa mai sa gent, amb poca cosa en tenen prou per treure un altre color nou. Flors de baladre en un torrent tenen el cor de sol i vent, viuen noms d'all que cau: aigua de nvol i cel blau. Flors de baladre en un torrent no es venen per deu ni per cent. Creuen que tenen un gran riu quan fa un ruixim de mig estiu, i es deixen dur torrent avall com ses al-lotes cap a un ball. I ses que queden, quan no plou, obrin els ulls per veure el sol, i dos teulats que tenen set en es cocons fan un glopet. Flors de baladre en un torrent no es venen per deu ni per cent.

FLORES DE ADELFA

Flores de adelfa en un torrente por donde nunca pasa gente, con poco tienen suficiente para sacar un nuevo color. Flores de adelfa en un torrente tienen el corazn de sol y viento, viven slo de lo que cae: agua de nube y cielo azul. Flores de adelfa en un torrente no se venden por diez ni por cien. Creen tener un gran ro cuando cae una llovizna de medio verano, y se dejan llevar torrente abajo como las muchachas hacia el baile. Y las que quedan, cuando no llueve, abren los ojos para ver el sol, y dos gorriones que tienen sed beben un sorbo en las cavidades de la roca. Flores de adelfa en un torrente no se venden por diez ni por cien.

NO TROBARS LA MAR

Grabacin original en 1970 por Maria del Mar Bonet Letra y Msica de Maria del Mar Bonet
Si un dia vns a casa, et mostrar el jard, un nvol que tinc al pati i la flor de gessam. No trobars la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aqu. Deixar la feina per tu, les eines damunt la taula, tancar b la finestra i el vent no em robar cap paraula. No trobars la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aqu.

NO ENCONTRARS EL MAR

Si un da vienes a casa, te ensear el jardn, una nube que tengo en el patio y la flor de jazmn. No encontrars el mar, el mar hace tiempo que huy: un buen da se fue y me dej aqu. Dejar por ti mi trabajo, las herramientas en la mesa, cerrar bien la ventana y el viento no me robar ni una palabra. No encontrars el mar, el mar hace tiempo que huy: un buen da se fue y me dej aqu.

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Trobars noves flors i fruites a la taula, i una can per a tu que fa temps que tinc guardada. No trobars la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aqu. I ms tard, quan te'n vagis, ser l'hivern cada nit; jaur en el mateix llit amb la fredor en els llavis. No trobars la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aqu.

Encontrars nuevas flores y fruta en la mesa, y una cancin para ti que hace tiempo que guardo. No encontrars el mar, el mar hace tiempo que huy: un buen da se fue y me dej aqu. Y ms tarde, cuando te vayas, cada noche ser invierno; dormir en la misma cama fros los labios. No encontrars el mar, el mar hace tiempo que huy: un buen da se fue y me dej aqu.

D'UN TEMPS, D'UN PAS

Grabacin original en 1964 por Raimon Letra y Msica de Raimon

D'un temps que ser el nostre, d'un pas que mai no hem fet, canto les esperances i ploro la poca fe. No creguem en les pistoles: per a la vida s'ha fet l'home i no per a la mort s'ha fet. No creguem en la misria: la misria necessria, diuen, de tanta gent. D'un temps que ja s un poc nostre, d'un pas que ja anem fent, canto les esperances i ploro la poca fe. Lluny som de record intils i de velles passions, no anirem al darrera d'antics tambors. D'un temps que ja s un poc nostre, d'un pas que ja anem fent, canto les esperances

DE UN TIEMPO, DE UN PAS

De un tiempo que ser el nuestro, de un pas que nunca hemos hecho, canto las esperanzas y lloro la poca fe. No creamos en las pistolas: para la vida se ha hecho el hombre y no para la muerte se ha hecho. No creamos en la miseria: la miseria necesaria, dicen, de tanta gente. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un pas que ya vamos haciendo, canto las esperanzas y lloro la poca fe. Lejos estamos de recuerdos intiles y de viejas pasiones, no iremos detrs de antiguos tambores. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un pas que ya vamos haciendo, canto las esperanzas

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i ploro la poca fe. D'un temps que ja s un poc nostre, d'un pas que ja anem fent, canto les esperances i ploro la poca fe. D'un temps que ja s un poc nostre, d'un pas que ja anem fent.

y lloro la poca fe. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un pas que ya vamos haciendo, canto las esperanzas y lloro la poca fe. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un pas que ya vamos haciendo.

ANIREM TOTS CAP AL CEL

Grabacin original en 1965 por Germanes Ros Letra de Josep Maria Andreu Msica de Lle Borrell
Anirem tots cap al cel! Que toquin les trompetes! Anirem tots cap al cel amb les mans ben netes! No ens caldr portar bast, ni sandlies, ni sarr. Tu, que ests tan cansat, tot d'un plegat trobars que has volat. Anirem tots cap al cel! Que toqui el bateria! Anirem tots cap al cel amb crits d'alegria! Sonar per tot el mn el so dol d'un vibrfon, quan toquem els estels. Anirem tots cap al cel!

IREMOS TODOS HACIA EL CIELO

Iremos todos hacia el cielo! Que toquen las trompetas! Iremos todos hacia el cielo con las manos bien limpias! No necesitaremos llevar bastn ni sandalias ni zurrn. T, que ests tan cansado, de pronto te encontrars volando. Iremos todos hacia el cielo! Que toque el batera! Iremos todos hacia el cielo con gritos de alegra! Sonar por todo el mundo el dulce sonido de un vibrfono, cuando toquemos las estrellas. Iremos todos hacia el cielo!

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HAVIA DE SER AIX

Grabacin original en 1966 por Francesc Pi de la Serra Letra y Msica de Francesc Pi de la Serra
Que s trist aquell rac i com l'enyoro! Un fum que ho tapa tot malgrat el sol, que, pl-lid i ullers com una dona, ve a compadir-nos com qui vol i dol. Racons i fums guanyats a fora d'anys d'estar-hi, malaguanyats per mi, si ara us heu fos. No us recordo prou b, per us estimo, que em vreu seguir sempre com un gos, i a fora de portar-vos al darrere us vaig considerar talment un os. Un tros de pis, tres llits i xemeneies, un tren amb molta gent que en vol sortir... Recordo aquell pitar, que em fonia l'orella, i ara que la tinc b, no el puc sentir. Olors indefinibles d'aquells barris, memries dels bons dies de l'ahir. I ara que estic sol amb la meva guitarra, n'he fet una can; havia de ser aix. Que s trist aquell rac i com l'enyoro! Un fum que ho tapa tot malgrat el sol...

TENA QUE SER AS

Qu triste aquel rincn y cmo lo aoro! Un humo que lo cubre todo a pesar del sol, que, plido y ojeroso como una mujer, viene a compadecernos como quien quiere y no quiere. Rincones y humos ganados a fuerza de aos, desaprovechados por m, si ahora os habis fundido. No os recuerdo lo suficiente, pero os quiero, me perseguisteis siempre como un perro, y a fuerza de llevaros detrs os consider como un hueso. Un pedazo de piso, tres camas y chimeneas, un tren lleno de gente que quiere apearse... Recuerdo aquel pitido que me funda la oreja, y ahora que la tengo bien, no puedo orlo. Olores indefinibles de aquellos barrios, memorias de los buenos tiempos. Y ahora que estoy a solas con mi guitarra, he hecho una cancin; tena que ser as. Qu triste aquel rincn y cmo lo aoro! Un humo que lo cubre todo, a pesar del sol...

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AUTORES DE LAS CANCIONES

TTULO Lletana Noia de porcellana L'amor perdut Perqu vull El set cel Blues en sol (cantat en mi) Si jo fos pescador A la vora de la nit La noia de duro Susanna La Lil i l'Al Bab Venedor d'amor El gessam i la rosa L'estaca Roseta d'Olivella Quan rem infants Qu volen aquesta gent? Per Mallorca El melic Can del desig farsant L'home del carrer T'estim i t'estimar Me'n vaig a peu Paraules d'amor (Interpretat per Tete Montoliu) Tot s gris El soldat avergonyit L'amor que vindr Petita festa Les floristes de la Rambla Flors de baladre No trobars la mar D'un temps, d'un pas Aniren tots cap al cel Havia de ser aix

AUTOR DE LA LETRA Miquel Porter y Llus Serrahima Pau Riba Joan Ramon Bonet Ovidi Montllor Jaume Sisa Guillem d'Efak Salvat-Papasseit Josep Maria Espins Georges Brassens Leonard Cohen La Trinca Joan Salvat-Papasseit Josep Carner Lluis Llach Popular Catalanes Delf Abella Llus Serrahima Vicent Torrent Enric Barbat Josep Maria de Sagarra Francesc Pi de la Serra Antoni Mus Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat F. Garner Burke Jordi Teixidor Jacques Brel Li Po-Mari Manent Miquel Porter Isidor Mar Maria del Mar Bonet Raimon Josep Maria Andreu Francesc Pi de la Serra

AUTOR DE LA MSICA Jaume Armengol Pau Riba Joan Ramon Bonet Ovidi Montllor Jaume Sisa Guillem d'Efak Rafael Subirachs Josep Maria Espins Georges Brassens Leonard Cohen La Trinca Mart Llaurad La Clua Lluis Llach Popular Catalanes Delf Abella Maria del Mar Bonet Popular Enric Barbat Guillermina Motta Francesc Pi de la Serra Antoni Parera Fons Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat F. Garner Burke Carles Berga Jacques Brel Toti Soler Miquel Porter Isidor Mar Maria del Mar Bonet Raimon Lle Borrell Francesc Pi de la Serra

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FICHA TCNICA
Idea, Direccin Artstica y voz: Letra y Msica de las Canciones: Arreglos y Direccin Musical: Joan Manuel Serrat Diversos integrantes de la NOVA CAN Josep Mas Kitflus. Josep Maria Bardagi en Les floristes de la Rambla, Si jo fos pescador y Aniren tots cap al cel. Josep Mas Kitflus con Misael da Hora en Flors de baladre, con Agust Fernndez en Dun temps dun pas y con Toni Carmona en Blues en sol. Tete Montoliu al piano en Paraules d'amor y Tot s gris Ariola 74321-367.982 - Dep. Legal M. 7.168 y 6.768/1996 Grabado, mezclado y masterizado los Estudios KS de Barcelona Nono Ruiz Moll & Associats Taller 83 y Rafael Moll Enric Satu

Colaboracin: Compaa Discogrfica: Referencia del CD Doble: Grabacin: Ingeniero de sonido: Grabacin Digital: Produccin: Diseo grfico:

COMENTARIOS
Con el CD "Banda sonora d'un temps d'un pas", editado en 1996, nos encontramos con una antologa de canciones amplia y variada de Serrat sobre la nova can y otros movimientos musicales que paralelamente surgieron en aquella Catalua febril de la dictadura franquista. Entre 1962 y 1975 cifra Serrat su viaje por estas canciones. El motivo por el que pone como fecha tope para su antologa el ao 1975 lo explica el propio Serrat con las siguientes palabras: "Habra que ajustar la cancin en el tiempo. Yo termino este trabajo en el 75, porque a partir del 76 el lenguaje se modifica y al igual que el destape aparece en los quioscos, tambin aparece el destape lingstico y el destape en la cancin". Serrat cita el primer disco de 'La Trinca', tras la muerte de Franco, como el primero definidor de ese nuevo lenguaje. De ah que el disco pese a su longitud el ms extenso de toda su carrera se muestre enormemente cohesionado pese a su variedad de estilo, temtica y formas expresivas. Se trata, junto con los lbumes "Canons tradicionals" y el reciente "Cansiones", de la obra ms atpica en su trayectoria al no estar cimentada en canciones propias y dar rienda suelta a su indudable capacidad de versionador. "Banda sonora d'un temps d'un pas" no es slo un disco homenaje con el que Serrat trate de cerrar heridas del pasado recordemos su distanciamiento durante mucho tiempo con algunas de las figuras de la nova can sino que va ms all, demostrando la capacidad de Serrat a la hora de abarcar material ajeno. En muchos casos sus versiones superan a las originales. Disco difcil, que supone el reconocimiento que Serrat brinda a toda una serie de nombres que pusieron la banda sonora a un tiempo de libertades encerradas, de esperanzas arrinconadas, de revoluciones imposibles, un tiempo que es el de Serrat que como miembro destacable de aquellos jueces de la nova can se erige en promotor de una idea de revisitacin de un conjunto de temas clsicos llevndolos a su personalidad indiscutible como vocalista. Pese a quien pese y le puede pesar a Llus Llach, por ejemplo Serrat era el que mejor poda realizar esta empresa. Su dimensin popular iba a hacer que el disco tuviera una difusin que de otra manera no hubiese tenido. De ah que consiguiera algo inslito para un disco en cataln a nivel nacional como fue situarlo nmero uno en ventas nada ms salir al mercado. Siempre alejado de los prototipos que las modas dictan, Serrat ofrece una obra extraordinaria rescatando voces valientes, audaces, sinceras, canciones de otro tiempo pero enormemente vlidas, reflejo de una poca, pero en muchos casos con una dimensin atemporal.

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Para entender la realizacin de este disco hay que partir de la gnesis de un movimiento tan rico como el de la nova can. Fue en 1957 cuando Josep Maria Espins da una conferencia en Barcelona titulada "Brassens, trobador del nostre temps", colocando la primera piedra de esta corriente cultural que tendr en 1961 la creacin de la casa discogrfica Edigsa como medio idneo para difusin de este movimiento musical que busca reivindicar los valores de la cultura y lengua catalana en tiempos de arrinconamientos de identidades. En el ao 1962 los de la nova can se constituyen en "Els setze jutges", que originariamente son trece:

MIQUEL PORTER, licenciado en Filosofa y letras. Fue uno de los autores de "Lletania", declaracin corrosiva de los principios franquistas, escrita a medias con Llus Serrahima y con msica de Jaume Armengol. REMEI MARGARIT, profesora de msica JOSEP MARIA ESPINS, abogado. De l canta Serrat "A la vora de la nit" un tema ubicado casi en la prehistoria del movimiento. Fue compuesto en 1963. DELF ABELLA, psiquiatra: Recordar que suya fue la traduccin de "Les souliers" ("Les sabates") que Serrat versionara en sus comienzos y del que ahora canta una de sus temas ms recordados "Quan rem infants". PI DE LA SERRA, perito mercantil. Serrat interpreta dos de sus canciones: "L'home del carrer" y "Havia de ser aix". ENRIC BARBAT, aparejador. Suya es "El melic", una cancin muy original dedicada al ombligo incluida en este lbum. Para Manuel Vzquez Montalbn era el mejor letrista de cuntos componan la nova can. XAVIER ELIES, economista GUILLERMINA MOTTA, estudiante. De Guillermina, muy vinculada siempre a Serrat, se incluye su excelente "Can del desig farsant", uno de los temas ms lricos del disco, con letra de Josep Maria de Sagarra. MARIA DEL CARME GIRAU, estudiante de farmacia MARTI LLAURAD, estudiante de msica. De l Serrat interpreta un poema que music de Salvat-Papasseit titulado "Venedor d'amor". JOAN RAMON BONET, oficial de marina mercante. Serrat elige para esta antologa su cancin "L'amor perdut". MARIA AMELIA PEDREROL, estudiante. JOAN MANUEL SERRAT, perito agrcola.
Poco ms tarde se incorporaran Llus Llach, Maria del Mar Bonet y Rafael Subirach. Josep Mara Espinas sacar uno de los primeros discos del nuevo movimiento en el que versionar a Brassens. Por aquel entonces Brassens como Brel y otros cantautores franceses sern vistos como modelos de referencia a los que tambin acudir Serrat al principio de su carrera. En toda aquella marea de acontecimientos Raimon presenta "Al vent", una de las cancionesprotesta ms emblemticas de aquel tiempo, y aunque no lleg nunca a pertenecer a los "jutges", se convirti en baluarte indiscutible de toda la nova can. En un momento dado con la independencia que todo artista debe poseer, Serrat se desvincular del movimiento. Al fin y al cabo la nova can como tal la vinculada a los "jutges" muere en 1969. A Serrat por su decisin de desvincularse, de usar su libertad ("Para la libertad sangro, lucho y pervivo" nos canta en 1972 con Miguel Hernndez de fondo o "Soy palomo torcaz, dejadme en paz" apuntaba en "Vagabundear") le llovern palos de los sectores ms reaccionarios de la sociedad y de los pretendidamente ms progresistas. Ser criticado por cantar en castellano y ejercer un bilingismo enriquecedor que resulta lgico conociendo su doble origen lingstico. De aquella ruptura an hoy incomprendida por gente como Llus Llach quedarn secuelas que Serrat ir curando con el tiempo recuperando la buena relacin con Raimon y con Pi de la Serra, dejndose ver en aquel disco antolgico de Maria del Mar Bonet y ofreciendo con este "Banda sonora d'un temps, d'un pas" el reconocimiento a todo un movimiento construido como el mismo Serrat ha confesado a base de horas robadas al sueo. Algunos como Josep Maria Espins aprovecharon el mnimo resquicio para criticar a Serrat. En 1974 Espins escribe una interesante biografa sobre Pi de la Serra. Sin comerlo ni beberlo lanza una crtica a Serrat en un momento del libro calificndolo despectivamente de vedette. Serrat, que segua rubricando discos de hermosa factura en castellano y cataln, saba que an habra de pasar tiempo para que todo se normalizara. Y dara muestras continuadas de cmo su carrera jams ha tenido nada de

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vedettismo, sino todo lo contrario, con actitudes basadas en el compromiso y la coherencia, an con las contradicciones lgicas que toda persona lleva consigo. El caso es que a Serrat se le segua criticando, quiz desde cierta envidia, dado que era evidente su posicin de primaca dentro del mundo de la cancin de autor. Algunos cantantes catalanes como Marina Rosell declararon por activa y por pasiva que jams cantaran en otra lengua que no fuera el cataln. Y he aqu que Marina Rosell ya ha lanzado su segundo disco en castellano. Ante todo hay que valorar la libertad personal de cada cual y tener la mente abierta hacia opciones personales fundamentadas en el reconocimiento y en la libertad. Y cuando Serrat decide cantar en castellano se est reconociendo a s mismo porque est abrazndose al tronco de su madre aragonesa. Pero estas rencillas no pueden hacernos olvidar de cmo dentro de la nova can hay un movimiento significativo, lleno de riqueza y de calidad, que aport numerosas cosas a la alicada cultura dirigista de la poca. En una entrevista realizada por Ramn F. Reboras en el semanario Cambio 16, Serrat reflexiona sobre su relacin con la nova can: "He tenido conflictos puntuales por actitudes personales no compartidas por todos. Esto le ocurre

a todos. He pensado que deba hacer las cosas de una forma, y las hice, y estoy muy satisfecho de haberlo hecho. No todo el mundo lo entendi, pero el tiempo ha llevado a una situacin absolutamente distinta. Incluso hay gente con la que tuve en aquellos momentos problemas de relacin personal, y que hoy en da, forma parte de ese circulo maravilloso e irrenunciable que son los amigos del corazn".

En "Banda sonora d'un temps, d'un pas", Serrat hace un recorrido por todo el itinerario lrico de la nova can, entendiendo este trmino como algo amplio y no limitado al movimiento de los jutges del que Serrat form parte. El disco tiene prlogo de Joan Barril vinculado en numerosas ocasiones a Serrat y cuenta con un libreto magnficamente presentado en el que podemos ver muy sucintamente la historia del movimiento. El diseo del disco vuelve a ser todo un acierto y como suceda en "Nadie es perfecto" cuenta con la mano maestra de Enric Satu. En este libreto aparece una curiosa fotografa de Serrat con su admirado Brassens. El doble lbum rene a un enorme plantel de msicos entre los que no poda faltar junto a Josep Mas Kitflus artfice de la direccin musical, la figura de Josep Maria Bardag, que adems arregla tres temas del disco: "Les floristes de la Rambla", "Si jo fos pescador" a la manera que ya hiciera cuando Serrat la incluy en su "Res no es mesqu" y "Anirem tots cap al cel". En esta ltima, Bardag forma tambin parte de los coros junto a un amplio equipo de personas a los que Serrat tambin quiere rendir homenaje. En este disco, enormemente heterodoxo, se nos muestran canciones de todo tipo en donde se asumen todo tipo de influencias desde el jazz y el soul hasta la balada intimista pasando por la msica folk, los influjos mediterrneos y el referente ineludible de la cancin francesa e incluso anglosajona. De todas ellas sale Serrat bien parado con un excelente registro interpretativo, demostrando que son canciones que conoca bien y que apreciaba. Del amor hacia ellas nace una obra hermosamente rica en la que Serrat bien pudo apoyarse para gestar sus futuras "Cansiones", por entonces un proyecto mil veces planteado y mil veces congelado. De este conjunto de versiones que se abrazan, que se complementan, que van de la vida a la muerte, del amor al desamor, de la esperanza al desaliento y de lo poltico a lo social, destacan los magnficos arreglos de Josep Mas Kitflus en un trabajo arduo, complejo, del que sale bien parado. En un proyecto limitado como ste, en el que hay que seleccionar un material y dejar fuera multitud de canciones, no se puede pedir abarcar todos los matices de la nova can. Lo que est claro es que muchos de ellos s logran transmitirse. El disco cuenta con dos temas que fueron muy importantes para la nova can pese a que sus autores no eran catalanes. Una es la extraordinaria "Suzanne" "Susanna" en cataln del canadiense Leonard Cohen y la otra es "La noia de duro" de Georges Brassens que rene muchos de los elementos habituales en la obra del cantautor francs. "Noia de porcellana" de Pau Riba es una cancin que Serrat sabe llevar a un terreno personal devolvindole el aliento lrico que con Riba dejaba entrever, pero no mostraba en toda su intensidad. Pau Riba ser uno de los que reciba de un modo ms escptico este proyecto de reconstruccin arqueolgica de Serrat. Dir al respecto: "El proyecto por momentos me parece absurdo. Falto de verdadera emocin. Comprendo que Serrat ha tenido que hacer

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malabarismos para contentar a todos, pero el disco se resiente... Serrat y yo siempre nos hemos querido y respetado en la distancia. No hemos tenido una camaradera profunda, pero cada uno en su sitio nos apreciamos". De Ovidi Montllor, el cantautor de Alcoy, desgraciadamente desaparecido, Serrat nos deja una cancin titulada "Perqu vull", hermosamente combativa que constituye toda una declaracin de principios con resonancias anarquistas, a la manera que en 1975 har Jaume Sisa en "Qualsevol nit pot sortir el sol", una cancin que tambin podra haber incluido Serrat y que fue todo un himno del tardofranquismo. Jaume Sisa nacido en el mismo barrio que Serrat form parte de un colectivo posterior a la nova can que se llam Grup de Folk. All empez a desarrollar su obra que despus desembocara en su etapa de heternimos a lo Fernando Pessoa constituyendo una figura singular y desconcertante. "El set cel" es una hermosa cancin que muestra un claro escepticismo religioso. La compuso Sisa en 1975, el mismo ao de "Qualsevol nit pot sortir el sol". "El set cel" es la cancin ms cercana en el tiempo de cuntas canta Serrat en esta antologa sentimental de un movimiento que constituy en palabras de Ramn F. Reboras "una resistencia potica y sentimental a la dictadura de Franco". En esta antologa de suspiros llenos de intensidad y canciones que son proclamas del corazn est tambin presente el cantante mallorqun Guillem d'Efak. En su obra se dejarn notar las influencias del blues y de la msica espiritual negra. Resulta sorprendente ver a Serrat cantando su "Blues en sol" y saliendo airoso de tal tesitura. No poda faltar quiz el ms celebrado himno de la resistencia antifranquista: "L'estaca" de Llus Llach, en el que Serrat realiza una valiente y enormemente plstica versin del gran tema de Llach. Distanciados desde hace tiempo, Serrat quiso tambin rendirle tributo. Serrat tambin se cita y se homenajea en el disco, porque no poda faltar y porque ha sido el cantante ms emblemtico de cuantos aqu aparecen. Segn Manuel Vzquez Montalbn "el nico 'animal escnico' de la nova can es Serrat". Por ello se rinde merecido tributo y de ah parte la inclusin, convenientemente renovada, de la magistral "Me'n vaig a peu". Quiso contar Serrat igualmente con la maestra de Tete Montoliu que nos regala con su fraseo mgico la versin jazzstica de la inmortal "Paraules d'amor". En ese ao de 1996, Serrat agradecido siempre a Tete Montoliu le mostrar su aprecio a cuya memoria dedicar dos aos despus "Sombras de la China" con las siguientes palabras: "Tete es un gran patrimonio artstico de Catalua y de Espaa, y a veces a uno le duele que elementos con tanta calidad y de los que uno puede enorgullecerse tanto, de alguna manera no estn no solo mimados, sino promocionados." En "Banda sonora d'un temps d'un pas" destaca tambin el tema homnimo del mismo con letra y msica de Raimon. "D'un temps, d'un pas" la registr Raimon en 1964 y aparece antologada por Eduardo Galeano en un interesante libro de ste titulado "Conversaciones con Raimon", en donde el cantautor valenciano habla largo y tendido sobre el fenmeno sociolgico y artstico de la nova can sealando que de todos los que formaron aquel movimiento apenas han sobrevivido Pi de la Serra y l mismo. Cita a Serrat aunque lo ve como un fenmeno particular al cantar en castellano. La nova can aparece como un fenmeno que de repente ha visto caer a gran parte de sus miembros. Algunos realmente no han tenido la calidad necesaria para mantenerse. Otros han sido aislados por las contradicciones del mercado. Y los ms importantes han sobrevivido de una u otra manera. A todos dedica Serrat su disco y a muchos saca sin duda del olvido, los reincorpora, los devuelve a la realidad desempolvando viejas canciones que como los viejos sueos siguen siendo necesarios. "D'un temps, d'un pas" entronca bien con la combativa lnea de los textos de Raimon en "Al Vent", "Quatre rios de sang" o "Quan jo vaig neixer". Serrat consigue una emocionante interpretacin del tema emblema del disco con el acompaamiento vocal de los chicos y chicas de la escuela de Sant Gregori. De la excelente Maria del Mar Bonet, Serrat canta dos temas. El primero, bellsimo, "No trobars la mar" cancin escrita y musicada por Maria del Mar Bonet. La cancin fechada en 1970 tiene un gran poder lrico. Est dedicada a Xavier Serrahima y en ella el mar aparece como catalizador de los sentimientos, el mar que hace tiempo que huy.

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Adems de la citada, Serrat canta quizs el tema ms contundente de toda la trayectoria de Maria del Mar Bonet: "Qu volen aquesta gent?", descarnado retrato de la clandestinidad universitaria, de la libertad proclamada y desterrada, del oscuro mundo de la dictadura franquista. Rafael Subirachs es el que musica "Si jo fos pescador", poema original de Joan Salvat-Papasseit que tambin se incluye en este disco y que Serrat ya version brillantemente en "Res no s mesqu". No olvida Serrat la vertiente folclrica en su disco como ya hiciera treinta aos antes con sus "Canons tradicionals" y rescata "Roseta d'Olivella", un bello exponente de la msica tradicional catalana que ya registrara en 1968 Pau i Jordi amb El Grup de Folk. "Per Mallorca" es otra cancin que bebe de las fuentes populares aunque con una letra de Vicent Torrent incorporada posteriormente. Al Tall fueron los primeros en registrarla en 1975. De la autora de Pi de la Serra incluye Serrat dos temas que se aaden al "A poc a poc" que ya versionara en 1989 en aquel disco de Pi de la Serra titulado "Qui t un amic". "L'home del carrer" es una de las grandes canciones de Francesc Pi de la Serra, enormemente lcida, retrato certero y muy sarcstico del hombre rutinario y desorientado. Como dice Josep Maria Espins este hombrecillo es el hombremecanismo, el condenado a la monotona, el hombre repetitivo ("Per qu la gent se avorreix tant?" se preguntaba Serrat en 1980). Pi de la Serra registr este tema en 1964 y forma parte de una galera muy conseguida de tipos sociales que l ha ido incorporando a sus canciones desde sus comienzos. Su otra cancin que Serrat canta, cierra emotivamente el disco. Se trata de "Havia de ser aix" y en ella nos encontramos con un Pi de la Serra ms ntimo, ms potico, igualmente lcido, que retrata la soledad del presente y los aorados rincones del ayer. Serrat realiza una versin muy ajustada y sobria. En el resto del lbum destaca "Tot s gris" donde Joan Manuel vuelve a sorprendernos cantando un tema que discurre por los veneros del jazz y que tiene en el piano de Tete Montoliu el ajustado complemento. Serrat no olvida a Jacques Brel en este recorrido sutil de la memoria y nos canta una versin en cataln de un tema suyo titulado "L'amor que vindr". Serrat que ya registr "La Fanette" junto con Llus Miquel, nos deja ahora una sentida versin de una cancin muy estimable del cantautor belga. En el disco tambin se incluye su interpretacin del tema "Flors de baladre" con letra y msica de Isidor Mar. En aquella cancin testimonial editada por la compaa discogrfica Edigsa en 1975 hay toda una reivindicacin simblica de las flores de adelfa que encarnan los colores de la bandera catalana. Tampoco faltan poetas de prestigio como Josep Carner, ya musicado con anterioridad por Serrat recordemos las extraordinarias "El gall" y "El falc", y presente aqu en la cancin "El gessami i la rosa" de Ia Clua. Sorprende que Serrat olvide a Salvador Espriu, popularizado a travs de las canciones de Raimon basadas en poemas suyos. No ha sido nunca Serrat un defensor de la obra de Espriu aunque de vez en cuando y coyunturalmente haya expresado lo contrario. Durante mucho tiempo Espriu y la identidad catalana han caminado de la mano y sus poemas han sido una indudable fuente de reivindicacin cultural frente al aparato escenogrfico franquista. Igualmente incluye Serrat el enrgico tema "El soldat avergonyit" de claro aliento pacifista y que procede de la obra "El retablo del flautista" con msica de Carles Berga y letra de Jordi Teixidor. Junto a canciones ms combativas y coyunturales Serrat versiona, como ya ha quedado reflejado, canciones de amor de todo tipo. Entre ellas citar la serena balada "T'estim i t'estimar" con letra de Antoni Mus y msica de Antoni Parera Fons. Y tambin cabe citar la versin que Serrat hace del tema "Petita festa", canto de soledades en el refugio de la noche, la luna y la propia sombra como nicos compaeros de fiesta de un solitario. La msica es de Tito Soler que la registr por vez primera en 1968. La letra es de Li Po-Mari Manent. Otra versin sorprendente y muy divertida es "La Lil i l'Al Bab" cancin original del tro La Trinca que es un verdadero trabalenguas cataln. Es una cancin que permita a Serrat sacar todo un repertorio de gestos al llevarla a escena en sus dos noches nicas de presentacin del disco en Barcelona.

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Un disco que Serrat no present en ningn otro lugar ms, dndole un carcter singular a aquel acontecimiento. Durante dos noches consecutivas y en el marco del Palau Sant Jordi, le acompaaron gran parte de los homenajeados en dos recitales enormemente emotivos, cargados de reencuentros, en los que Serrat rubricaba un trabajo difcil, complejo, inclasificable dentro del contexto de su larga obra, pero a la par, hermosamente necesario. Serrat comenz a trabajar en este proyecto en 1994 y lo consider desde el inicio una empresa arriesgada, pero de la que sali muy bien parado. Un aspecto muy significativo de las intenciones de Serrat al abordar este homenaje lo constituy el hecho de que ordenara quemar los decorados tras el segundo de los conciertos del Palau, porque segn sus propias palabras "a fin de cuentas la vida entera es una combustin y el fuego, el ms digno lugar para que residan las emociones y los recuerdos..." A grandes rasgos, este es el contenido de est magnfica coleccin de canciones que han sido la memoria colectiva de la Catalua antifranquista. Una hermosa coleccin de canciones cantadas por un Serrat en estado de gracia que consigue sacar de cada tema, de sus posibilidades meldicas y estructurales, el mximo partido. Un disco que servir de puente entre "Nadie es perfecto" y "Sombras de la China", obras de extraordinaria madurez que demuestran que an es mucho lo que Joan Manuel Serrat tiene que ofrecernos y que en sus siguientes discos nos podr seguir sorprendiendo, nos seguir llegando al corazn, embarcndonos en sus historias repletas de sueos y esperanzas.

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EL GUSTO ES NUESTRO 1996

Ana Beln, Vctor Manuel, Miguel Ros y Joan Manuel Serrat Grabado en vivo durante los meses de Agosto y Septiembre de 1996 Direccin del espectculo El gusto es nuestro: Jos Carlos Plaza
HOY PUEDE SER UN GRAN DA EL RO SLO LE PIDO A DIOS PENLOPE MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE CRUZAR LOS BRAZOS CONTAMNAME ME'N VAIG A PEU ESPAA CAMISA BLANCA MARILYN MONROE BLUES DEL AUTOBS QUIERO ABRAZARTE TANTO CULEBRE CANTARES LA PLAGA ESTREMCETE LA LOCOMOTION EL ROCK DE LA CRCEL PARAULES D'AMOR FIESTA HIMNO DE LA ALEGRA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 3:40 1:39 1:53 2:32 2:06 4:43 4:31 3:15 3:36 3:27 2:18 2:19 1:59 3:36 1:23 2:02 1:18 1:46 4:11 2:40 4:25 407

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HOY PUEDE SER UN GRAN DA

Cantan Ana Beln, Miguel Ros, Vctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Msica de J.M. Serrat
Hoy puede ser un gran da, plantatelo as, aprovecharlo o que pase de largo, depende en parte de ti. Dale el da libre a la experiencia para comenzar, y recbelo como si fuera fiesta de guardar. No consientas que se esfume, asmate y consume la vida a granel. Hoy puede ser un gran da, duro con l. Hoy puede ser un gran da donde todo est por descubrir, si lo empleas como el ltimo que te toca vivir. Saca de paseo a tus instintos y ventlalos al sol y no dosifiques los placeres; si puedes, derrchalos. Si la rutina te aplasta, dile que ya basta de mediocridad. Hoy puede ser un gran da date una oportunidad. Hoy puede ser un gran da imposible de recuperar, un ejemplar nico, no lo dejes escapar. Que todo cuanto te rodea lo han puesto para ti. No lo mires desde la ventana y sintate al festn. Pelea por lo que quieres y no desesperes si algo no anda bien. Hoy puede ser un gran da y maana tambin. Hoy puede ser un gran da duro, duro, duro con l.

EL RO

Canta Joan Manuel Serrat Letra y Msica de Fernando Arbex

Yo recuerdo aquel da que nos fumos a baar aquel agua tan fra y tu forma de nadar. En el ro aquel t y yo y el amor que naci de los dos. Yo secaba tus manos tu mirabas una flor nuestros cuerpos mojados bajo los rayos del sol. En el ro aquel t y yo y el amor que naci de los dos.

SLO LE PIDO A DIOS

Canta Vctor Manuel Letra y Msica de Len Gieco

Slo le pido a Dios que el dolor no me sea indiferente que la reseca muerte no me encuentre vaco y slo sin haber hecho lo suficiente. Slo le pido a Dios que lo injusto no me sea indiferente que no me abofeteen la otra mejilla despus de que una garra me ara a esta suerte. Slo le pido a Dios que lo injusto no me sea indiferente si un traidor puede ms que unos cuantos, que esos cuantos no lo olviden fcilmente. Slo le pido a Dios que la guerra no me sea indiferente es un monstruo grande y pisa fuerte toda la pobre inocencia de la gente.

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Canta Miguel Ros Letra de J.M. Serrat Msica de Augusto Alguer

Penlope con su bolso de piel marrn y sus zapatitos de tacn y su vestido de domingo. Penlope se sienta en un banco del andn y espera que llegue el primer tren meneando el abanico. Cuentan en el pueblo que un caminante par su reloj una tarde de primavera. Adis amor mo, no me llores, volver antes que de los sauces caigan las hojas. Piensa en m, volver por ti... Pobre infeliz se par tu reloj infantil una tarde plomiza de abril cuando se fue tu amante. Se marchit en tu huerto hasta la ltima flor. No hay un sauce en la calle Mayor para Penlope.

PENLOPE

bailar sobre sus recuerdos. Mientras que el cuerpo aguante mientras que el swing arda por dentro.

CRUZAR LOS BRAZOS

Cantan Miguel Ros y Vctor Manuel Letra y Msica de Vctor Manuel

Que alguien piense que t ests equivocado, que les puedas parecer un bicho raro, eso no es malo. Si te jode que un experto en bombardeos te lo explique, y t no entiendas de qu va el juego, levanta el dedo. T que no sabes a qu distancia est esa estrella, las galaxias no te estimulan, no te interesan, no es tu guerra. Pero piensas que esos meses son robados, los que te hacen dar servicio de soldado son tan largos. Si ests dispuestos a hacer un buen corte de manga, a quien te ordene conquistar aquella playa, tender un puente, acorralar algn vecino, en el supuesto que atacara el enemigo. Si el peligro es que me llamen mal patriota los que siempre hacen las cosas por pelotas menuda gloria. Aqu estoy cautivo, slo y desarmado no hay mejor defensa que cruzar los brazos, pasar de largo, cruzar los brazos. Tal vez maana no haya nada que escupa fuego y al que se invente el tirachinas lo colgaremos, reposaremos nuestra miseria

MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE

Canta Ana Beln Letra y Msica de Miguel Ros

La noche y la carretera se hicieron para poder huir de una casa perdida en la frontera y de un viejo que no la hace feliz. Subirse sobre los faros en la cabina de un camin con gusto perder a un tiempo la honra y el sujetador... Llegar a un pueblo y en una discoteca Glenn Miller sonando a morir sin miedo buscar a su pareja ser libre para decir que s... Mientras que el cuerpo aguante mientras que el swing arda por dentro mientras que huir le d tanto placer en un caldo espeso,

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quiz ese da todos seremos tontos o ciegos. Aqu estoy cautivo, slo y desarmado no hay mejor defensa que cruzar los brazos, pasar de largo, cruzar los brazos.

del ro verde y de los boleros dme los ritmos de los buzukis, los ojos negros la danza inquieta del hechicero. Contamname, pero no con el humo que asfixia el aire ven, pero s con tus ojos y con tus bailes ven, pero no con la rabia y los malos sueos ven, pero s con los labios que anuncian besos... Contamname, mzclate conmigo que bajo mi rama tendrs abrigo, contamname, mzclate conmigo que bajo mi rama tendrs abrigo.

CONTAMNAME

Cantan Ana Beln, Miguel Ros, Vctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Msica de Pedro M. Guerra
Cuntame el cuento del rbol dtil de los desiertos, de las mezquitas de tus abuelos dme los ritmos de las darbukas y los secretos que hay en los libros que yo no leo... Contamname, pero no con el humo que asfixia el aire ven, pero s con tus ojos y con tus bailes ven, pero no con la rabia en los malos sueos ven, pero s con los labios que anuncian besos... Contamname, mzclate conmigo que bajo mi rama tendrs abrigo, contamname, mzclate conmigo que bajo mi rama tendrs abrigo... Cuntame el cuento de las cadenas que te trajeron, de los tratados y los viajeros dme los ritmos de los tambores y los voceros del barrio antiguo y del barrio nuevo... Contamname, pero no con el humo que asfixia el aire ven, pero s con tus ojos y con tus bailes ven, pero no con la rabia y los malos sueos ven, pero s con los labios que anuncian besos... Contamname, mzclate conmigo que bajo mi rama tendrs abrigo, contamname, mzclate conmigo que bajo mi rama tendrs abrigo... Cuntame el cuento de los que nunca se descubrieron

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Cantan Vctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Msica de J.M. Serrat
Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagava en un rac. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llenols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta ms vells. Per no vull que els teus ulls plorin: digue'm adu. El cam fa pujada i me'n vaig a peu. Cal dir adu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec. I oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. Per no vull que els teus ulls plorin: digue'm adu. El cam fa pujada i me'n vaig a peu. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el cam que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins ac. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. Me'n vaig a peu, el cam fa pujada i a les vores hi ha flors.

ME'N VAIG A PEU

ME VOY A PIE

Es preciso olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. La escalera oscura y la vieja imagen que se esconda en un rincn. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sbanas tan limpias y la llegada suave de un amanecer que nos despierta ms viejos. Pero no quiero que tus ojos lloren: dame tu adis. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Es preciso decir adis a la puerta que se cierra y no quisimos cerrar. Es preciso llenar el pecho y entonar una cancin si el fro de fuera nos hace estremecer. Es preciso ignorar ese perro que ladra atado a un palo seco, y olvidar de golpe tu imagen y este pequeo lugar. Pero no quiero que tus ojos lloren: dame tu adis. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Es preciso cargar la guitarra a mi espalda y volver a hacer el camino que un atardecer gris, remontando la loma, me trajo hasta aqu. Las olas borrarn las huellas que dejo en tu puerto. Me voy a pie, el camino es cuesta arriba y en las orillas hay flores.

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ESPAA CAMISA BLANCA

Cantan Ana Beln y Miguel Ros Letra y Msica de Vctor Manuel

Espaa camisa blanca de mi esperanza reseca historia que nos abrasa con acercarse solo a mirarla. Paloma buscando cielos ms estrellados donde encontrarnos sin destrozarnos, donde sentarnos y conversar. Espaa camisa blanca de mi esperanza la negra pena nos atenaza, la pena deja plomo en las alas. Quisiera poner el hombro y pongo palabras, que casi siempre acaban en nada cuando se enfrentan al ancho mar. Espaa camisa blanca de mi esperanza a veces madre y siempre madrastra, navaja, barro, clavel, espada. La muerte, siempre presente, nos acompaa en nuestras cosas ms cotidianas y al fin nos hace a todos igual. Espaa camisa blanca de mi esperanza de fuera o dentro, dulce o amarga, de olor a incienso de cal y caa. Quin puso el desasosiego en nuestras entraas, nos hizo libres, pero sin alas, nos dej el hambre y se llev el pan? Espaa camisa blanca de mi esperanza aqu me tienes, nadie me manda, quererte tanto me cuesta nada, nos haces siempre a tu imagen y semejanza, lo bueno y malo que hay en tu estampa de peregrina a ningn lugar...

MARILYN MONROE
Canta Miguel Ros Letra y Msica de Manolo Tena Marilyn Monroe se senta tan sola Cada da en el espejo ms de dos horas. Marilyn Monroe nunca contesta Siempre una pregunta ser su respuesta... Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con pldoras lo puede conseguir...! Marilyn Monroe cuando matan a su perro ya sabe que nadie ir a buscarla al colegio. Marilyn Monroe que no busca joyas Para ella tienen ms valor otras cosas... Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con pldoras lo puede conseguir...! Un polica la intenta violar (algunos opinan que lo conseguir). Tambin su to lo intentar pero un mal marido, virgen la declarar... Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con pldoras lo puede conseguir...! Marilyn Monroe se ha suicidado, aprieta el telfono entre sus manos. Marilyn Monroe ya est en el depsito y los mercaderes hacen de ello un negocio... Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con pldoras lo puede conseguir...!

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Canta Vctor Manuel Letra de Vctor Manuel Msica de M.Ros, C.Narea y J.C.Gmez Teke
Cada da despierto en distinta habitacin donde doy con mis huesos cuando est saliendo el sol, dormimos poco y mal, quemando la salud, para llegar al quinto infierno donde cantar de nuevo qu estars haciendo t? Cada da un concierto, un ensayo, una tensin, que controlo sabiendo que es mi vida lo que doy. No hay trampa ni cartn, soy como vis que soy. S ms por perro que por viejo, pero empiezo a echar de menos un minuto entre t y yo... Vivo en la carretera dentro de un autobs. Vivo en la carretera aparcado en un blues. Vivo en la carretera siempre miro hacia el sur. Vivo en la carretera el blues del autobs...

BLUES DEL AUTOBS

con la puerta abierta de par en par, de par en par, que tena en penumbra nuestro rincn en aquel saln con dos cubiertos y tu cancin y con tus flores en el jarrn. Siento tu mano tibia que palmo a palmo besa mi piel y tus brazos se enredan hoy como ayer y en este nuevo da vuelvo a creer. T sabes que te quiero como a nada en el mundo... que segua tus pasos, tu caminar, como un lobo en celo desde mi hogar, con la puerta abierta de par en par, de par en par, que tena en penumbra nuestro rincn en aquel saln con dos cubiertos y tu cancin y con tus flores en el jarrn.

CULEBRE

Canta Joan Manuel Serrat Letra y Msica de Vctor Manuel

Dicen que el culebre tiene la escama de un pez que vive dentro del ro y que nadie lo ve. La ltima vez que lo vieron anduvo en el pueblo en disfraz de gaitero... Iba cargado de espejos que cuando te miras lo grande es pequeo. Dicen que el culebre tiene la escama de un pez. Paliru, paliru... Dicen que el culebre tiene la piel del revs, alguien le vio aparecer arrastrando los pies, con un sayn colorado, un candil apagado que asusta a los nenos, pero los ms atrevidos se acercan a l y pellizcan sus gevos. Dicen que el celebre tiene

QUIERO ABRAZARTE TANTO

Canta Ana Beln Letra y Msica de Vctor Manuel

Siento tu mano fra correr despacio sobre mi piel y tu pecho en mi pecho, tu desnudez y olvido reproches que imagin. Vente conmigo al puerto que hay una barca en el malecn con tu nombre pintado secando al sol con tu mano grabada junto al timn. Dije que te quera como a nada en el mundo... que segua tus pasos, tu caminar, como un lobo en celo desde mi hogar, la piel del revs.

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Paliru, paliru... Dicen que el culebre tiene la escama de un pez.

Caminante no hay camino, se hace camino al andar... Golpe a golpe, verso a verso... Cuando el jilguero no puede cantar. Cuando el poeta es un peregrino, cuando de nada nos sirve rezar. Caminante no hay camino, se hace camino al andar... Golpe a golpe, verso a verso. Golpe a golpe, verso a verso. Golpe a golpe, verso a verso.

CANTARES

Cantan Miguel Ros y Joan Manuel Serrat Textos de Antonio Machado y J.M. Serrat Msica de J.M. Serrat
Todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre el mar. Nunca persegu la gloria, ni dejar en la memoria de los hombres mi cancin; yo amo los mundos sutiles, ingrvidos y gentiles, como pompas de jabn. Me gusta verlos pintarse de sol y grana, volar bajo el cielo azul, temblar sbitamente y quebrarse... Nunca persegu la gloria. Caminante, son tus huellas el camino y nada ms; caminante, no hay camino, se hace camino al andar. Al andar se hace camino y al volver la vista atrs se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. Caminante no hay camino sino estelas en la mar... Hace algn tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oy la voz de un poeta gritar: Caminante no hay camino, se hace camino al andar... Golpe a golpe, verso a verso... Muri el poeta lejos del hogar. Le cubre el polvo de un pas vecino. Al alejarse, le vieron llorar.

LA PLAGA

Canta Vctor Manuel Letra de Ronald Blackwell Msica de John Marascalco

Ah viene la plaga, le gusta bailar, ah viene la plaga, le gusta bailar, y cuando est roncanroleando es la reina del lugar. Mis padres me dijeron: ya no bailes rock and roll, si te vemos con la plaga tu domingo se acab.... Ah viene la plaga, le gusta bailar, y cuando est roncanroleando es la reina del lugar. Vamos con el cura que yo me quiero casar, no es que seas muy bonita sino que sabes bailar... Ah viene la plaga, le gusta bailar, y cuando est roncanroleando es la reina del lugar.

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Canta Joan Manuel Serrat Letra de Otis Blackwell Msica de Elvis Presley
Ay que chiquita yo vi!, cmo se me sonri, pero al acercarme no s qu me pas, es algo muy raro que me hace estremecer: es amor qu voy a hacer? Como me tiemblan las rodillas acercndome, no puedo sostenerme por mi propio pie, es algo muy raro que me hace estremecer: es amor qu voy a hacer? No me pregunten qu me puede pasar, siento tantas cosas que no puedo explicar, el corazn no cesa de latir y me parece que me voy a morir. Cuando tomo sus manos me estremezco asi, y pienso que sus besos no podra resistir, es algo muy raro que me hace estremecer: es amor qu voy a hacer?

ESTREMCETE

EL ROCK DE LA CRCEL (JAILHOUSE ROCK)

Canta Miguel Ros Letra de Jerry Leiber Msica de Mike Stoller

Un da hubo una fiesta aqu en la prisin, la orquesta de los presos empez a tocar, tocaron rock and roll y todo se anim y en cuanto se par y empez a bailar el rock. Todo el mundo a bailar, todo el mundo en la prisin corrieron a bailar el rock. El 47 dijo al 23: ven aqu, mi cuate, vamos a bailar, ven aqu, volando a rocanrolear, el rock de la crcel es para bailar el rock. Todo el mundo a bailar, todo el mundo en la prisin corrieron a bailar el rock. Un amargado no quiso bailar, se fue a un rincn y se puso a llorar, lleg el carcelero y le dijo as: el rock de la crcel es para bailar el rock. Todo el mundo a bailar, todo el mundo en la prisin corrieron a bailar el rock.

LA LOCOMOTION
Canta Ana Beln Letra de Gerald Goffin Msica de Carole King

PARAULES D'AMOR

Cantan Ana Beln y Joan Manuel Serrat Letra y Msica de J.M. Serrat
Ella me quiso tanto... yo an sigo enamorado. Juntos atravesamos nostalgias del pasado. Ella, cmo os dira... era mi luz y mi razn, cuando en la lumbre ardan slo palabras de amor... Palabras de amor sencillas y tiernas. que echamos al vuelo por primera vez, apenas tuvimos tiempo de aprenderlas recin despertbamos de la niez. Nos bastaban esas tres frases hechas que entonaba aquel trasnochado galn

Juntamos el dinero para la reunin, buscamos chicos guapos y un poco de ron, tocaron "Locomotion" y ya puedes ver las ruinas que quedaron de la fiesta de ayer. Come on, come on, la "Locomotion" es as. Subieron los vecinos para protestar, pero al ver el ambiente se quisieron quedar, tomaron cuatro copas y la "Locomotion" les hizo a todos ellos cambiar de opinin. Come on, come on, la "Locomotion" es as. de historias de amor, sueos de poetas,

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a los quince aos no se saben ms. Ell qui sap on s, ell qui sap on para. Lo vaig perdre i mai ms he tornat a trobar-lo. Per sovint, en fer-se fosc, de lluny m'arriba una can. Velles notes, vells acords, velles paraules d'amor... Paraules d'amor senzilles i tendres. No en sabem ms, tenen 15 anys. No haven tingut massa temps per aprendre'n, tot just despertven del son del infants. En tenem prou amb tres frases fetes que habem aprs d'antics comediants. D'histries d'amor, somnis de poetes, no en sabem ms, tenem 15 anys...

Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se visti de fiesta. Hoy el noble y el villano, el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. Juntos les encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza, vuelve el rico a su riqueza y el seor cura a sus misas. Se despert el bien y el mal la zorra pobre al portal la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. Se acab, el sol nos dice que lleg el final. Por una noche se olvid que cada uno es cada cual. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acab la fiesta.

FIESTA

Cantan Ana Beln, Miguel Ros, Vctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Msica de J.M. Serrat
Gloria a Dios en las alturas, recogieron las basuras de mi calle, ayer a oscuras y hoy cuajada de bombillas. Y pusieron un cartel con la foto de los tres y banderas de papel verdes, rojas y amarillas. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea, en la noche de San Juan, cmo comparten su pan, su mujer y su galn, gentes de cien mil raleas. Apurad que all os espero si queris venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. ven, canta, suea cantando,

HIMNO A LA ALEGRA

Cantan Ana Beln, Miguel Ros, Vctor Manuel y Joan Manuel Serrat Basado en el ltimo movimiento de la 9 Sinfona de Beethoven Letra de Amado Regueiro Rodrguez Arreglos de Waldo de los Ros
Escucha, hermano, la cancin de la alegra y el canto alegre del que espera un nuevo da. Ven, canta, suea cantando, vive soando el nuevo sol en que los hombres volvern a ser hermanos. Si en tu camino slo existe la tristeza y el llanto amargo de la soledad completa,

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vive soando el nuevo sol en que los hombres volvern a ser hermanos. Si es que no encuentras la alegra en esta tierra, bscala, hermano, ms all de las estrellas. Ven, canta, suea cantando, vive soando el nuevo sol en que los hombres volvern a ser hermanos.

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FICHA TCNICA
Letras: Joan Manuel Serrat (Hoy puede ser un gran da, Penlope, Me'n vaig a peu, Paraules dAmor, Fiesta) Fernando Arbex (El ro) Len Gieco (Slo le pido a Dios) Miguel Ros (Mientras el cuerpo aguante) Vctor Manuel (Cruzar los brazos, Espaa camisa blanca, Blues del autobs, Quiero abrazarte tanto, Culebre) Pedro M. Guerra (Contamname) Manolo Tena (Marilyn Monroe) Antonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) Ronald Blackwell (La plaga) Otis Blackwell (Estremcete) Gerald Goffin (La locomotion) Jerry Leiber (El rock de la crcel) Amado Regueiro Rodrguez y Arreglos de Waldo de los Ros (Himno de la Alegra, basado en el ltimo movimiento de la 9 Sinfona de Beethoven) Joan Manuel Serrat (Hoy puede ser un gran da, Me'n vaig a peu, Cantares, Paraules dAmor, Fiesta) Fernando Arbex (El ro) Len Gieco (Slo le pido a Dios) Augusto Alguer (Penlope) Miguel Ros (Mientras el cuerpo aguante) Vctor Manuel (Cruzar los brazos, Espaa camisa blanca, Quiero abrazarte tanto, Culebre) Pedro M. Guerra (Contamname) Manolo Tena (Marilyn Monroe) M.Ros, C.Narea y J.C.Gmez Teke (Blues del autobs) John Marascalco (La plaga) Elvis Presley (Estremcete) Carole King (La locomotion) Mike Stoller (El Rock de la crcel) Horacio Icasto, Luis Fernndez y Mariano Daz Osvi Greco, Freddy Marugan y Jaime Asa Tito Duarte Andreas Prittwitz Antonio Calero Vctor Merlo Matthew Simon Javier Lechago Doris Cals, Marcela Ferrari y Maisa Hens Antonio Garca de Diego Ariola 74321 428.752 Dep. Legal M. 33.413/1996 Juan Vinader Payton Estudios Red Led, S.A. Nigel Walker Guillermo Quero Carlos Narea BGM Entertainment Spain, S.A.

Msica::

Msicos: Teclados: Guitarras: Percusin, Saxo y Voz: Saxo, Clarinete y Flauta: Batera: Bajo: Trompeta y Frugel: Trombn y Tuba: Coros: Arreglos de Hoy puede ser un gran da: Compaia Discogrfica: Referencia del LP: Grabacin: Ingeniero de Sonido: Unidad Mvil de Sonido: Postproduccin y Mezclas: Ingeniero de Mezclas: Ayudante: Productor de Grabacin y Mezclas: Produccin:

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Diseo: Fotografas:

Cayetano Carral y Estudio Prez-Enciso Paco Navarro y Javier Salas

COMENTARIOS
El ao 1996 ha sido uno de los ms intensos de la carrera de Serrat. Recin terminado su lbum "Banda sonora d'un temps, d'un pas" y los conciertos del mismo con inmejorables resultados, he aqu que decide embarcarse en una aventura nica en su trayectoria. El experimento porque de un experimento se trataba consista en efectuar una gira que dur casi dos meses y que lo llevara por muchas de las plazas de toros y de los escenarios de la geografa espaola. Pero esta vez, Joan Manuel Serrat no participaba en solitario. Lo haca acompaado por tres de sus ms queridos amigos en la profesin: Ana Beln, Vctor Manuel y Miguel Ros. Los cuatro amigos organizaron un espectculo que se dio en llamar "El gusto es nuestro" y despus de unos laboriosos ensayos y no pocas discusiones para decidir la lista de canciones del repertorio, inauguraron la gira el 8 de Agosto en la plaza de toros de Gijn. Fueron poco ms de treinta conciertos por toda Espaa hasta acabar el 22 de Septiembre en Granada, y en todos ellos pusieron el cartel de no hay billetes logrando un xito extraordinario y sin precedentes para tan inusual formacin. Como reflejo de esas actuaciones sali al mercado un CD con 21 temas de su repertorio. La seleccin de canciones fue muy acertada y su escucha nos permitir rememorar las sensaciones vividas con tales monstruos en el escenario. Hay para todos los gustos, desde canciones tan intensas y vibrantes como "Cantares", "Slo le pido a Dios" y el "Himno de la alegra", hasta tiernas y sugerentes canciones como "Quiero abrazarte tanto" y "Paraules d'amor", junto a la intensa marcha de temas como "El rock de la crcel", "Contamname" y "La plaga". Serrat fue con seguridad el integrante de la banda ms aplaudido en sus intervenciones. Al fin y al cabo era, de los cuatro, el que ms pblico mueve y desde hace ms tiempo. La gente, su gente, lo adora y celebraba con entusiasmo y a veces con incredulidad sus nuevas maneras en el escenario. Son muy recordadas sus interpretaciones de temas ajenos como "El ro", "El culebre", "Contamname" y "Estremcete", pero fue en esta ltima cuando Serrat dejaba al pblico boquiabierto al cantar la cancin con una gafas de sol negras y unos aires inequvocos de rockero, mientras sus restantes compaeros lo jaleaban ruidosamente. Digna de mencin es igualmente la grabacin del tema "Paraules d'amor", cantado entre Ana Beln y el propio Joan. La entonadsima voz de Ana al cantar en cataln los inmortales versos proporcionaron a la cancin una magnitud desconocida hasta entonces. El espectculo estuvo muy bien diseado en su conjunto y la direccin musical corri a cargo del argentino Horacio Icasto, que ya haba intervenido como pianista en muchos conciertos de Serrat. La banda se vio arropada con un sugerente coro de cantantes femeninas e igualmente notables resultaron el diseo del escenario y los efectos de iluminacin. Todo un completo xito que se vio repetido un ao ms tarde cuando de nuevo tomaron los brtulos, esta vez con destino a diferentes pases de Latinoamrica: Santo Domingo, Mxico, Costa Rica, Puerto Rico, Venezuela, Colombia, Per, Chile, Uruguay y Argentina.

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NARRADOR 1997

Narraciones: Joan Manuel Serrat Msica: Orquesta Sinfnica de Barcelona y Nacional de Catalua Direccin Musical: Salvador Brotons

LILIANA HISTORIA DE BABAR VIAJE A LA LUNA

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LILIANA
Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Josep Dolcet y Lloren Caballero basado en un poema de Apel.les Mestres Msica de Salvador Brotons Hace ya mucho tiempo, el Hombre, durante las largas noches de invierno, afilaba y pula una piedra dentro de su cueva. Y despus, cuando se fundieron las nieves, pidi al viejo roble una de sus ramas. Entonces, el hombre malvado fabric un hacha y, con ella, hizo astillas el rbol indefenso. Al ver aquella maldad, los rboles, horrorizados, subieron a la cima de la montaa y all se juntaron formando un pueblo fuerte y libre. As naci el Bosque. Los Gnomos juraron ser siempre los fieles guardianes del Bosque y se refugiaron en el interior de la Tierra. Pero, cuando descubrieron el primer diamante, desearon poseer ms y acumular muchos tesoros, y de esta manera los habitantes del Bosque perdieron a los pequeos genios que los protegan. Slo tres Gnomos, Flok, Mik y Puk, permanecieron fieles a su juramento porque amaban todas las cosas vivas: todo lo que crece y florece, lo que canta y re, lo que brota y renace. Ao tras ao, el Bosque despertaba del sueo del invierno y reverdecan los rboles. Mientras tanto, los tres Gnomos escriban juntos el libro que recoge su historia. Una tarde, al ponerse el sol, Flok oy un llanto muy triste y quiso saber de quin proceda. No muy lejos de all, encontr a la avispa Zumba, que haba quedado atrapada en una inmensa telaraa. Oh, buen Flok, slvame! La araa est lejos, pero volver enseguida! exclam la prisionera. Despus de mucho pensarlo, Flok se compadeci y la liber. Gracias, y de ahora en adelante cuenta siempre conmigo! dijo la avispa al emprender el vuelo. Mitad feliz, mitad triste, mientras Flok pensaba si haba actuado bien o mal, vio que algo se mova en la superficie del estanque que formaba un remanso del ro. Flok fue a explicar a sus compaeros lo que le haba sucedido con la avispa Zumba. Mik y Puk le reprendieron, ya que al ayudar a la avispa haba perjudicado a la araa y haba alterado as, el buen orden y el equilibrio del Bosque. Sin embargo, Flok les dijo que, gracias a ello, haba visto algo extraordinario, aunque no saba de qu se trataba. Los tres juntos, descendieron aquella noche al estanque para ver qu era lo que se mova sobre el agua. De repente, oyeron una voz que deca: Flok, caiga sobre ti el peso de tu traicin! Has roto mi telar, toda mi labor. Que el mal caiga sobre ti, Flok! Soy yo, la araa, quien te maldice! Al nacer el da, los tres Gnomos vieron surgir del estanque la ms bella criatura que, ni en sueos, haban podido imaginar. El prudente Flok, haciendo un gran esfuerzo, dijo: Visin maravillosa! Quienquiera que seas, el viejo Flok te saluda y te da la bienvenida en nombre del Bosque. Pero dinos quin eres y de dnde vienes. Nac en el fondo del agua, donde no llega el Sol y el Viento nada puede mover, donde el silencio es msica, donde todo suea y se mueve lentamente. Soy hermana de los lirios y mi nombre es Liliana. Desde aquel da, los tres Gnomos no pensaron ms que en permanecer junto a aquel ser recin llegado. No se acordaron ya del Bosque ni de su juramento, pues su nica tarea consista en adorar a Liliana. Una hermosa maana de abril, Flok y Mik tuvieron el mismo pensamiento y, sin ningn tipo de compasin, Mik arranc la flor ms perfecta... y Flok atrap una esplndida mariposa. Liliana acept, halagada, aquellos presentes. Con los ptalos de la flor muerta se hizo un vestido, y con las alas de la mariposa adorn su espalda. Nadie escuch los lamentos de agona de las dos vctimas, slo Puk, con las manos vacas se dio cuenta y sufri. El sensible Puk senta una gran tristeza por la flor rota y la mariposa sin alas. Pero, a su vez, l tambin quera ofrecer un regalo a Liliana. Puk, pensativo, lleg al estanque donde croaban las ranas. Entonces, las reuni y les hizo aprender su cancin de amor y, rodeando el palacio de Liliana, el viscoso orfen inici su canto.

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Flok y Mik se echaron a rer, burlndose del concierto y del compositor. Y Puk les respondi sin perder la calma: No me duele hacer rer. Puede que la msica y los versos que he escrito sean malos, pero, al menos, no cuestan vidas. De esta manera, mientras Liliana miraba sonriente, se rompi la amistad de los tres Gnomos y comenz la amarga rivalidad. Despus de aquel da, una maana en que, como todas, los tres Gnomos, bajaban al estanque por caminos diferentes, oyeron, de pronto, voces y risas: era Liliana que escuchaba complacida las palabras de Flor de Lino, el rey de los elfos. Qu haces sola en el Bosque, sola en el estanque? Ven al valle, ven a la vida, ven con los elfos, a mi reino de amor! All se canta, se re y se baila, tanto a la luz de la luna, como a pleno sol. Y de una brazada, Flor de Lino sent a Liliana en su hombro y remontando el vuelo, se elev hacia el cielo. Flok, Mik y Puk pasaron muchos das esperando y esperando... Un mismo amor los haba separado y, ahora, un mismo dolor volva a unirlos. Y lleg Fobia, la liebre, quien plantndose ante ellos, con voz que la rabia y el miedo haca temblar, les dijo: Bosque, dnde estn tus valientes defensores? El Hombre est dentro del Bosque! Y lleva consigo el arma de rayo y de muerte! De un salto se levantaron los tres Gnomos y, cogindose de las manos, gritaron:

El Bosque est en peligro! Unmonos por nuestra patria! Todos para uno y uno para todos! Se oy entonces un fuerte zumbido. Y Flok vio a Zumba, la avispa: Bienvenida, Zumba! exclam contento Si un da fuiste causa del mal, que ahora el mal se convierta en bien! Convoca al pueblo del aguijn. El Bosque est en peligro. Poco despus, se extendi una nube pavorosa que lanzaba rugidos de muerte. Era el ejrcito de los aguijones, los soldados de Flok, de Mik y de Puk: un desfile de avispas, abejas, abejorros y mosquitos, todos avanzando como una gran legin. Contra l! gritaron todos a una. Y todo el ejrcito se abalanz sobre el Hombre que, vencido, se alej para siempre. As renaci la paz y, con ella, el gozo de vivir. Volvieron los otoos y las primaveras. Y los Gnomos volvieron a ser lo que haban sido antes: los fieles guardianes del Bosque. Y si viajando por sus profundidades os dejan ver su Gran Libro, no busquis en sus pginas la historia de Liliana. No est all. Ni siquiera su nombre ha quedado escrito en l.

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HISTORIA DE BABAR
Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Jean de Brunhoff Msica de Francis Poulenc En la selva ha nacido un pequeo elefante. Se llama Babar. Su mam lo quiere muchsimo. Para que duerma, lo mece con su trompa mientras le canta dulcemente. Babar ha crecido. Y juega con los otros elefantes de su edad. l es uno de los ms simpticos. Se divierte excavando pozos en la arena con una concha. Babar se pasea feliz montado en la espalda de su mam. De repente, un malvado cazador, escondido entre unas matas, dispara contra ellos. El cazador ha matado a la mam de Babar. Los monos se esconden, los pjaros echan a volar. El cazador persigue al pobre Babar para atraparlo. Babar escapa porque tiene miedo del cazador. Al cabo de unos das, llega, muy cansado, a una gran ciudad... Est sorprendido porque es la primera vez que ve tantas casas. Cuntas cosas nuevas! Las avenidas son magnficas! Qu autos y qu autobuses! Pero lo que ms llama la atencin de Babar son dos seores que encuentra en la calle. Y piensa: Qu bien vestidos van. Cmo me gustara tener un traje as de bonito... Pero, cmo conseguirlo? Por suerte, una anciana seora muy rica, que quiere mucho a los elefantes pequeos, se da cuenta, al mirarlo, de que suspira por un buen traje. Y como a ella le gusta hacer felices a los dems, le da su monedero. Babar le dice: Gracias seora. Ahora Babar vive en casa de la anciana seora. Por la maana, hacen gimnasia juntos y luego se baa. Se pasea en automvil cada da. Se lo ha comprado la anciana seora, que le da todo lo que quiere. Pero Babar no es completamente feliz, porque ahora no puede jugar en la selva con sus primos y con sus amigos los monos. Muchas veces, asomado a la ventana, piensa en su infancia y llora recordando a su mam.

Han pasado dos aos. Un da, mientras pasean, Babar ve cmo se acercan dos elefantes que van completamente desnudos. Pero si son Arturo y Celeste, mis primos! dice, asombradsimo, a la anciana. Babar abraza a Arturo y a Celeste y luego se va con ellos a comprarles trajes bonitos. Despus los lleva a la pastelera a merendar. Mientras, en la selva, los dems elefantes buscan a Arturo y a Celeste y los llaman a gritos; sus mams estn muy preocupadas. Afortunadamente, un viejo marab que volaba sobre la ciudad los vio y rpidamente avis a los elefantes. Las mams de Arturo y Celeste van a la ciudad a buscarlos; estn contentsimas de haberlos encontrado, aunque les rien por su escapatoria. Babar decide marcharse con Arturo, Celeste y sus mams y volver con ellos a la selva. Todo est listo para el viaje. Babar abraza a su amiga y le promete volver algn da. No la olvidar jams. La anciana seora se ha quedado sola. Est triste y se pregunta: Cundo volver a ver a mi pequeo Babar? Ya se han marchado... Como las mams no caban en el coche, van corriendo detrs y levantan sus trompas para no tragarse el polvo. Pero aquel mismo da, el rey de los elefantes se comi una seta venenosa mientras paseaba. Se ha puesto muy enfermo a causa del veneno. Tan enfermo que ha muerto. Qu desgracia tan grande! Despus de su entierro, los elefantes ms viejos se han reunido para elegir a un nuevo rey. Y justo en ese momento oyen un ruido, se dan la vuelta, miran y... qu ven? A Babar que llega en coche y a todos los elefantes que corren y gritan:

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 Ya estn aqu! Ya estn aqu! Han vuelto! Hola Babar! Hola Arturo! Hola Celeste! Qu trajes tan elegantes! Qu coche tan bonito! Entonces Cornelius, el ms viejo de los con su voz temblorosa: Amigos, estamos buscando un rey, elegir a Babar? Viene de la ciudad, muchsimo todo este tiempo entre Dmosle la corona. elefantes, dice por qu no ha aprendido los hombres.

Los invitados comienzan a llegar. El dromedario, que era el responsable de ir a la ciudad a comprar trajes elegantes para la boda, los trae justo a tiempo para la ceremonia. Boda de Babar. Coronacin de Babar. Despus de la boda y la coronacin todos bailan con ganas. Los pjaros se confunden con la orquesta. Se ha acabado la fiesta. Es de noche.

Todos los elefantes opinan que Cornelius ha hablado muy bien. Y esperan impacientes la respuesta de Babar. Os doy las gracias a todos dice ste pero antes de aceptar, debo deciros que durante el viaje en coche, Celeste y yo nos hemos prometido. Si yo voy a ser vuestro rey, ella ser vuestra reina. Viva la reina Celeste! Viva el rey Babar! gritan todos los elefantes sin dudarlo un momento. Y as fue cmo Babar se convirti en... rey! Babar dijo entonces a Cornelius: Tienes ideas geniales, por eso te voy a nombrar general y cuando yo lleve la corona, te dar mi bombn. Me casar con Celeste dentro de ocho das; haremos una gran fiesta para celebrar la boda y la coronacin. Despus Babar pide a los pjaros que vayan a invitar a todos los animales a su boda.

Brillan las estrellas. El rey Babar y la reina Celeste suean dichosos... con su felicidad. Ahora todo duerme. Los invitados han regresado a sus casas, muy contentos, aunque cansados de tanto bailar. Durante mucho tiempo recordarn este magnfico baile.

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VIAJE A LA LUNA
Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Josep Maria Espins Msica de Xavier Montsalvatge La narracin que vamos a escuchar se llama "VIAJE A LA LUNA". Antes de empezar debis saber que a cada captulo de la historia corresponde un determinado grupo de instrumentos de la orquesta. El orden de aparicin ser el siguiente: Para empezar, toda la orquesta a la vez. En segundo lugar, la familia de los instrumentos de metal: trombones, trompas y trompetas. A continuacin, la extensa familia de los instrumentos de percusin: timbales, bombo, platillos, xilfono, tringulo, caja china, ltigo, carraca, silbato y tam-tam. Despus los instrumentos de cuerda: violines, violas, violoncelos y contrabajos unidos al arpa, los metales y la percusin. Luego la familia de los instrumentos de madera: flautn, flautas, oboes, clarinetes y fagot. Y finalmente, el "tuti", o sea, todos los instrumentos de la orquesta conjuntados. 1. Era un domingo por la tarde, y la Panda de los Inventis no saba qu hacer. Se llamaban los Inventis porque eran unos chicos y unas chicas que siempre andaban inventando juegos e historias. Tenan mucho ingenio y eran buena gente. Aquel domingo queran hacer algo nuevo, algo extraordinario, algo que fuese ms divertido que todo lo que haban hecho hasta entonces. Ivn, que era el jefe de la pandilla, dijo: Que cada uno de nosotros proponga un juego o una aventura, y escogeremos lo que nos guste ms. Empieza t, Carlos. Qu podramos hacer? Pero no nos dejes sordos con tu voz de trombn. Veamos, qu nos propones. /trombn/ 2. Despus habl Luis: No, Carlos, no, explorar las entraas de la tierra es demasiado fcil. Hay muchos agujeros para entrar, y slo se trata de bajar. A m me gustan aventuras ms difciles. Y bueno, no era poco difcil la aventura que explic: /trompa/ 10. Pero, de qu estn hablando estas locas! Y entonces Ana lo dijo muy claro: 11. La Luna! La Luna! Y la idea tuvo tanto xito que toda la pandilla empez a gritar: La Luna, vayamos a la Luna! /todo el metal/ 3. Casi daba miedo or la voz de Luis, que sonaba como una trompa, cuando explicaba que deseaba descubrir qu haba en el fondo del mar: /trompa/ 4. Toms dijo que s, que l tambin se apuntaba: /2 trompas/ 5. Pero Ivn y Miguel no estaban de acuerdo: /2 trombones/ 6. Decan que si se metan en el mar quedaran empapados, y habra bronca familiar: /trombones y trompas/ 7. Pero los dems se burlaban: Y si nos metemos bajo tierra, qu? El polvo se nos meter hasta por las orejas. La discusin no se acababa nunca: /trombones y trompas/ 8. Entonces Ana, una de las chicas, que ya estaban hartas de que los chicos nos les hicieran caso, empez a hablar. Empez muy bajito... /trompeta/ 9. Despus ms fuerte, y pronto se le aadieron todas las chicas. Qu bullicio! /trompetas/

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12. Desde aquel da, cada domingo por la tarde, la pandilla de los Inventis se reuna para discutir todos los detalles del viaje a la Luna: /percusin/ Desde dnde lanzaremos el cohete? Desde la azotea de casa, que es la ms alta. Ah arriba har fresquito, no?. Mam siempre dice que me ponga la bufanda cuando voy al cole... Una mochila llena de chocolate, eso es lo que necesitamos. Y una bici, una bici para pasear por la Luna. Alto, alto! -avis Ivn-. Si empezamos a cargar el cohete no alzar ni un palmo del suelo. /metal/ 13. Y cuando todo el mundo se puso de acuerdo, lleg la hora de empezar a construir el cohete. Todos iban transportando a la azotea de la casa de Ivn los elementos y aparatos ms extraos. /percusin/ 14. Nunca se haba visto una procesin tan rara... /percusin/ 15. Al principio, dejaban todos los trastos por el suelo, sin orden ni concierto. 16. Hasta que, unos das ms tarde, Ivn dijo: Ya tenemos bastante material. Ahora os explicar cmo debemos montar el hierro, las latas, el aluminio, el plstico, los muelles, todo. Carlos, Luis, Toms: manos a la obra! 17. Todos trabajaban de firme. A veces metan tanto ruido, los chicos y las chicas, que para entenderse tenan que gritar: /percusin y metal/

21. Cuando el cohete estuvo listo, Ivn dijo a las chicas: Ahora os toca a vosotras. Id con mucho cuidado, porque es la operacin ms delicada. Llenad el depsito con el combustible secreto. Y ellas que se las saban todas, enseguida lo tuvieron lleno. /percusin y metal/ 22. De pronto, se hizo un gran silencio. Ya no quedaba nada ms que hacer. Se miraron unos a otros, hasta que Ivn dijo: Ha llegado el momento de entrar en el cohete. Uno tras otro, y muy despacio. /metal/ 23. Abrochaos el cinturn. Y poneos el casco. Atencin: cinco, cuatro, tres, dos, uno... Arriba! /cuerda, metal y percusin/ 24. Cuando vieron que salan disparados... qu gritero de entusiasmo! 25. Ya suban por los aires. 26. Arriba, cada vez ms arriba... 27. Con las caras pegadas a los cristales de las ventanillas, todos aquellos aprendices de astronautas admiraban la belleza del espacio. 28. La Tierra se vea cada vez ms pequea. 29. Mirad, mirad! Ya estamos cerca de la Luna! 30. Ivn consult el reloj csmico que llevaba y avis: Carlos, preprate para poner en marcha los cohetes de freno. 31. Ya! 32. Haban llegado!

18. Cuando el trabajo ya andaba mediado, el cohete empez a inclinarse peligrosamente... 19. Hasta que... 20. Todo por el suelo! Pero la panda de los Inventis, sin desanimarse, volvi a empezar. Pero esta vez ya tenan experiencia, y trabajaron ms deprisa y ms seguros.

33. Dejad de alborotar, pandilla! Luis, abre la puerta y salid uno tras otro. 34. Todos se quedaron inmviles sobre la Luna. Pareca un desierto, pero un desierto blanco, donde se divisaban pequeas colinas parecidas a flanes; a sus pies, el suelo pareca nata congelada. No haba ni una pizca de aire. Al principio, les pareci que todo era silencio. Pero poco a poco...

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/flautn/ 35. Os esa voz? Alguien nos da la bienvenida. 36. Parece un flautn -dijo una chica. /flautas/ 37. Un flautn? No. Seguro que es un habitante invisible de la Luna. /oboes y clarinetes/ 38. Fijaos. Esta otra voz tambin es muy bonita. Gente decidida y alegre como ellos. 39. Se oan nuevas voces, y todos los de la panda escuchaban boquiabiertos. /fagot/ 40. No os parece que se se re de nosotros? 41. Vamos, chicos, tenemos que descubrir dnde se esconden. Adelante! /madera y percusin/ Eran una especie de hombres como los hombres de la Tierra, pero ms alegres y parecan hermanos. Eran una especie de mujeres como las mujeres de la Tierra, pero ms alegres y llevaban una rosa en la mano, como si siempre fuera un da de fiesta. 45. Y que se interese por la gente que no conoce, la gente que es diferente. 46. Si vosotros sois as, no lo dudis: llegaris muy lejos... A las tres!, A las dos!, A la una!: A la Luna! /Todo, como final/ 43. Gente que tenga ganas de estudiar y de trabajar... 44. Gente que crea que hay que hacer de verdad un mundo mejor... 42. Chicos y chicas que me escuchis. La Pandilla de los Inventis no volvi de la Luna, aunque tenan su cohete listo. Eso significa que todo lo que all descubrieron les gust mucho. All siguen, y sin duda, esperan que vaya ms gente de la Tierra. /orquesta/ Eran una especie de nios y nias como los nios y nias de la Tierra, pero ms alegres y sinceros, y ms felices de tener amigos.

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FICHA TCNICA
Textos de las narraciones: Liliana: Historia de Babar: Viaje a la luna: Msica de las narraciones: Liliana: Historia de Babar: Viaje a la luna: Narrador: Direccin musical: Msicos: Compaa Discogrfica: Referencia del CD: Grabacin: Ingeniero de sonido: Produccin: Ilustraciones: Asesoramiento lingustico: Traducciones: Fotografa: Josep Dolcet y Llore Caballero sobre un poema de Apel.les Mestres Jean de Brunhoff Josep Maria Espins Salvador Brotons (1959) Francis Poulenc (1899-1963) Xavier Montsalvatge (1912) Joan Manuel Serrat Salvador Brotons Orquesta Sinfnica de Barcelona y Nacional de Catalua Auvidis Ibrica AVI 8.011 Dep. Legal B. 40.816/1997 En el auditorio de Sant Cugat del Valls (Barcelona) en Enero de 1997 y en los Estudios Steve Taylor Productions en Junio y Julio de 1997 Steve Taylor Steve Taylor Carme Sol i Vendrell Arseni Corselles Jaume Creus, Rafael de Penagos y Teresa Gell Javier Salas

PRLOGO DEL DIRECTOR:

La combinacin de palabra y msica en forma de narracin ilustrada musicalmente es una simbiosis de gran poder expresivo y muy sugerente. As como la unin de msica e imagen en el cine ha demostrado repetidamente la gran fuerza persuasiva de las bandas sonoras de pelculas, en las que no podemos separar la imagen de la msica que la acompaa, la unin de texto narrado y msica puede adquirir tambin una nueva dimensin. Estos tres cuentos musicales, escritos todos ellos en el siglo XX, demuestran cmo la msica sinfnica actual puede comunicarse a todos los pblicos, sea cual sea su formacin musical. La forma de cuento, inicialmente destinada a los ms pequeos, posee elementos para cautivar a jvenes y adultos. A todos nos gusta, de vez en cuando, volver a ser nios y descubrir el valor educativo y moral del cuento, siempre universal. Este disco est concebido, pues, para que lo disfrute todo el mundo. Se trata de una msica y unos textos para escuchar, para pasarlo bien y tambin para pensar e imaginar. El disco puede utilizarse igualmente como herramienta para introducir la msica sinfnica en las escuelas de una forma muy accesible y altamente imaginativa. Liliana fue compuesta en la primavera de 1993, por encargo de la Orquesta de Cadaqus, y se estren el verano de ese mismo ao durante el Festival de esa poblacin bajo la direccin de Charles Peebles. Basada en el cuento homnimo de Apel.les Mestres, Josep Dolcet y Lloren Caballero prepararon el libreto que sintetizaba el cuento en su esencia. A pesar de los mltiples mensajes del mismo, el contenido bsico es ecolgico: proteccin de la naturaleza, amor a la tierra y a los valores humanos (amor, respeto y unin). La figura del hombre se presenta como agresiva y perversa, mientras que Liliana, con toda su belleza, es un elemento desequilibrante que causa el desorden y la rivalidad en el pas del orden natural. Las ilustraciones musicales comentan lo que expone el texto. El autor no ha intentado identificar ningn concepto ni personaje con un determinado instrumento musical, a excepcin del arpa, que enlaza directamente con la sensualidad de Liliana. La unidad de la composicin viene dada por medio de leitmotivs: la maldad del hombre, los tres gnomos, la avispa Zumba, la maldicin de la araa, Liliana, la tristeza de Puk, las ranas, etc... Estrechamente unidos a la accin del texto, estos temas adquieren un amplio despliegue y tratamiento en la segunda parte del cuento.

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Liliana est dedicada a Clara, la hija del compositor, que naci precisamente cuando el autor la estaba componiendo. Por lo general, la msica de Poulenc presenta un lenguaje muy adecuado para un cuento musical, con toda su vivacidad, color, ritmo y espontaneidad. La Historia de Babar fue escrita originalmente para piano entre 1940-45, y el compositor Jean Franaix realiz posteriormente una admirable orquestacin de gran virtuosismo instrumental. La facilidad meldica, junto con los ritmos divertidos de Poulenc, crean en el cuento del pequeo elefante un color y un contraste muy efectivos. La msica es eminentemente episdica, con tonos grotescos pero tambin con momentos de belleza y melancola sublimes, capaces de cautivar la atencin de jvenes y mayores. Viaje a la Luna fue escrito en 1966, tres aos antes que el hombre llegara a nuestro satlite. Sobre una divertida historia de Josep Maria Espins, el admirado maestro Xavier Montsalvatge compuso una msica sugerente y, a la vez, didctica, puesto que, adems de ilustrar el texto, introduce individualmente los diferentes instrumentos de la orquesta. Viaje a la Luna es una obra compacta, esencialmente rtmica y con un hermoso mensaje humano.

Salvador Brotons

COMENTARIO
Fue durante el mismo mes de 1997 en el que Serrat daba comienzo a su gira de "El gusto es nuestro" por latitudes latinoamericanas, cuando se present en sociedad y se puso a la venta esta nueva sorpresa que Serrat nos deparaba: nada menos que un disco de cuentos infantiles narrado por el propio cantautor. La idea haba partido de su amigo Claudio Mart, antiguo dirigente de su primera casa discogrfica Edigsa, y que ahora rega los destinos de la empresa Auvidis Ibrica. Se trataba de aprovechar las demostradas capacidades de Joan Manuel como narrador para que pusiera voz a unos cuentos con partituras originales de Salvador Brotons, Francis Poulenc y Xavier Montsalvatge. La Orquesta Sinfnica de Barcelona y Nacional de Catalua fue la encargada del aporte musical a tales piezas, con la pretendida idea de que pudiera servir a los nios de introduccin a la msica clsica. De todos es sabido el hecho de que a lo largo de su carrera, Joan Manuel Serrat ha podido demostrar que es un personaje muy verstil y variopinto, pues ha sabido combinar los lugares propios de su profesin de autor y cantante con otras muchas facetas. Y en este caso, la idea de prestar su voz a unas narraciones para nios debi entusiasmarle. En una entrevista a tal efecto, Serrat declaraba: "He tratado de estar dentro de lo que intentaba explicar, de una manera muy cmplice. He querido explicar esas historias como si se las estuviera contando a mis hijas, evitando cualquier cosa que no fuera la naturalidad. Tambin se han cuidado mucho los textos, para que sin rehuir la condicin de producto culto, fuera tambin un producto accesible y con un lenguaje fcil". Y ante la pregunta de si le resultaba ms difcil narrar que cantar, Serrat responda:"En la vida todo es difcil, todo necesita trabajarse de una manera seria. Yo he intentado preparar este proyecto de la mejor manera posible. No me limit a separarme un da de mi agenda para presentarme en un estudio de grabacin, sino que ha existido toda una intensa etapa de preparacin, de ensayos, de trabajo muy serio. Tambin debo agradecer mucho la colaboracin del actor de doblaje Arseni Corsellas, que me ha enseado un poco de lo mucho que sabe". El caso es que de una manera u otra, el resultado fue un disco con versiones castellana y catalana muy vlido, en el que el buen gusto de los temas musicales y su interpretacin por la orquesta, casaba a la perfeccin con esa diccin tierna y sincera que Joan Manuel Serrat siempre supo aportar en sus introducciones en el escenario a la hora de explicar una cancin.

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LILIANA: Liliana el primero de los tres cuentos es obra de Josep Dolcet y Llore Caballero y est basado en el cuento homnimo que escribi Apel.les Mestres en la primavera de 1993, por encargo de la Orquesta de Cadaqus. La partitura musical es original de Salvador Brotons, que corre adems con la direccin musical de todo el disco. Se trata de una historia muy dulce y sugerente de gran contenido ecolgico que llevar al nio a la idea de la necesidad de proteger nuestro ms preciado bien como es la naturaleza. La msica que la sustenta est en todo momento muy bien dispuesta y contiene pasajes realmente hermosos. HISTORIA DE BABAR: La historia de Babar fue escrita por Jean de Brunhoff y su msica por Francis Poulenc, quien aporta a la historia del pequeo elefante una gran vivacidad y sirve para que Serrat nos cuente cmo el simptico Babar queda deslumbrado por la gran ciudad donde es acogido por una vieja dama millonaria, aunque transcurrido el tiempo optar por regresar a la selva con los suyos, y termina siendo elegido rey. VIAJE A LA LUNA: El ltimo cuento "Viaje a la Luna" que nace de unos textos de Josep Maria Espins y con msica de Xavier Montsalvatge cuenta con la curiosidad de haber sido escrita en 1966, tres aos antes de que el hombre llegara a la Luna. Quizs su mayor atractivo estriba en lo didctico de su exposicin, al introducir cada uno de los instrumentos conforme van apareciendo. Serrat pas con xito una vez ms esta nueva prueba que se puso en su camino. Una forma muy vlida para introducir a los pequeos en la msica clsica y tambin cmo no? en la del propio Joan Manuel Serrat. Al menos en mi caso.

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SOMBRAS DE LA CHINA 1998

LETRAS: Joan Manuel Serrat Luis Cernuda y Joan Manuel Serrat (Ms que a nadie) Eduardo Galeano y Joan Manuel Serrat (Secreta mujer) Jos Luis Prez Mosquera y Joan Manuel Serrat (La hora del timbre) MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Josep Mas Kitflus

SOMBRAS DE LA CHINA LOS MACARRAS DE LA MORAL MS QUE A NADIE SECRETA MUJER FE DE VIDA PRINCESA LA HORA DEL TIMBRE UNA VIEJA CANCIN ME GUSTA TODO DE TI (pero t no) BUENOS TIEMPOS DONDEQUIERA QUE ESTS

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

4:58 4:51 3:09 4:02 3:56 5:06 3:29 3:18 4:55 4:20 3:17 433

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SOMBRAS DE LA CHINA
El hombre vino del mar. Piel oscura, ojos pequeos, las manos llenas de sombras, las sombras llenas de sueos. Y a cambio de una cerveza, por la noche, en la cantina, con extica destreza, regalaba sombras, sombras de la China. Sombras de la China, sombras de la China. Vea correr la liebre por la cortina, al ganso haciendo el ganso, al hroe y al villano. Las manos del sueo siempre traen un sueo de la mano. El amor vino en Abril recitando viejas coplas; las manos llenas de besos, los besos llenos de sombras. Y con las primeras nieves se escap entre bambalinas dibujando en las paredes sombras y ms sombras sombras de la China. Sombras de la China, sombras de la China. Vea a Pierrot llorando por Colombina, al lobo de la estepa aullar al cielo en vano. Las manos del sueo siempre traen un sueo de la mano. La vida vino del Sur y se me llev con ella. Las manos, llenas de sombras; las sombras, llenas de estrellas. Y con ella voy y vengo fijo en que al volver la esquina lo que soy y lo que tengo solo sern sombras, sombras de la China.

Sombras de la China, sombras de la China. Vea correr la liebre por la cortina, al ganso haciendo el ganso, al hroe y al villano. Las manos del sueo siempre traen un sueo de la mano.

LOS MACARRAS DE LA MORAL

Sin prisa pero sin pausa, como el calabobos, desde las ms tierna infancia preparan el cebo: Si no te comes la sopa te llevar el coco... Los tocamientos impuros te dejarn ciego.... Y te acosan de por vida azuzando el miedo, pescando en el ro turbio del pecado y la virtud, vendiendo gato por liebre a costa de un credo que fabrica platos rotos que acabas pagando t. Son la salsa de la farsa. El meollo, del mal rollo. La mecha de la sospecha. La llama de la jindama. Son el alma de la alarma, del recelo y del canguelo. Los chulapos del gazapo. Los macarras de la moral. Anunciando apocalipsis van de salvadores y si les dejas te pierdes infaliblemente.

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Manipulan nuestros sueos y nuestros temores, sabedores de que el miedo nunca es inocente. Hay que seguirlas a ciegas y serles devoto. Creerles a pies juntillas y darles la razn que: El que no se quede quieto no sale en la foto... Quien se sale del rebao, destierro y excomunin. Son la salsa de la farsa. El meollo, del mal rollo. La mecha de la sospecha. La llama de la jindama. Son el alma de la alarma, del recelo y del canguelo. Los chulapos del gazapo. Los macarras de la moral. Sin prisa pero sin pausa, esos carcamales organizan sus cruzadas contra el hombre libre ms o menos responsable de todos los males porque piensan por su cuenta. Suean y lo dicen. Si no fueran tan temibles nos daran risa. Si no fueran tan dainos nos daran lstima. Porque como los fantasmas, sin pausa y sin prisa, no son nada si les quitas la sbana. Son la salsa de la farsa. El meollo, del mal rollo.

La mecha de la sospecha. La llama de la jindama. Son el alma de la alarma, del recelo y del canguelo. Los chulapos del gazapo. Los macarras de la moral.

MS QUE A NADIE
Que te quiero ms que a nadie y ms que a nada, te lo he dicho con mis ojos centinelas, te lo he dicho con mis manos que te celan, te lo he dicho con mi lengua enamorada. Que te quiero ms que a cualquier otra cosa te lo he dicho con el sol y los cometas, te lo he dicho con el viento y la veleta, te lo he dicho con el agua luminosa. Que te quiero, te quiero, mujer. Que te quiero y no hay nada que hacer. Que te quiero sobre todas las mujeres, te lo he dicho con el pan de cada da, te lo he dicho con el miedo y la alegra, con el tedio que nos mata y que nos muere. Que te quiero como nunca te han querido, te lo he dicho recrendome en la suerte, ms all de la vida con la muerte, ms all del amor con el olvido. Que te quiero, te quiero, mujer. Que te quiero y no hay nada que hacer. Mas que a nadie y ms que a nada.

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SECRETA MUJER
No puedo dormir. No puedo dormir. Atravesada entre los prpados tengo una mujer, secreta mujer tan sol y tan luna que abre mis ojos y me obliga a ver mi desventura y mi fortuna. Y no me deja dormir esa mujer, esa secreta mujer. Arrnqueme, seora, las ropas. Desndeme. Arrnqueme, seora, las dudas. Desddeme. Arrnqueme, seora, las ropas y las dudas. Desndeme. Desddeme. Secreta mujer. Secreta mujer. Atravesada entre mis prpados le quiero decir, le quiero pedir que me deje, que se vaya. Pero no puedo hablar a mi pesar. Atravesada en la garganta, me atormenta una mujer esa mujer, esa secreta mujer. Arrnqueme, seora, las ropas. Desndeme. Arrnqueme, seora, las dudas. Desddeme. Arrnqueme, seora, las ropas y las dudas. Desndeme. Desddeme.

vida que da vida, vida, vida que apresa, vida que re, vida que besa, vida, vida bienvenida, vida que convida, vida, vida que duele, vida que mata, vida que muere, vida, vida compaera, vida por bandera, vida. Desde los sueos pendientes y los fracasos cumplidos, la memoria y el olvido dan fe de vida. En las luces y en las sombras, con su miel y su vinagre, a mi espejo miserable viene a mirarse la vida. Vida, vida de mi vida, vida que da vida, vida, vida que apresa, vida que re, vida que besa, vida, vida bienvenida, vida que convida, vida, vida que duele, vida que mata, vida que muere, vida, vida compaera, vida por bandera, vida.

FE DE VIDA
Desde mis ojos que miran, desde mis manos que tocan, desde mi lengua y mi boca doy fe de vida. De vida por todas partes, de vida por dondequiera, de cualquier modo y manera, a pesar de los pesares. Vida, vida de mi vida,

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PRINCESA
T no, princesa, t no. T eres distinta. No eres como las dems chicas del barrio. As los hombres te miran como te miran. As murmura envidioso el vecindario. T no, princesa. T no. T eres la rosa que fue a nacer entre cardos como revancha a un arrabal despiadado en donde el da se ocupa de echar por tierra toda esperanza. T no has de ver consumida, cmo la vida pas de largo, maltratada y mal querida, sin ver cumplida ni una promesa, le dice mientras cepilla el pelo de su princesa. T no, princesa, t no. T no has nacido para pasar las fatigas que yo pas sacndole el dobladillo a un miserable salario que no alcanza a fin de mes. T no, princesa, t no. Por Dios lo juro: t no andars de rodillas fregando pisos, no acabars hecha un zarrio como tu madre, cansada de quitar mierda y de parir hijos. T saldrs de esta cochambre de muertos de hambre. Ya me imagino la cara de las vecinas cuando aparezcas en limusina a por esta vieja

le dice mientras cepilla el pelo de su princesa. T no, princesa, t no: Vuelve temprano... Y la sigue un paso atrs hasta la calle, planchndole con la palma de la mano una arruga que el vestido le hace en el talle. Y, como quien ve a la Virgen subir al cielo, la ve alejarse camino a su primer casting para un anuncio en televisin. La nena vale, la nena estudia danza moderna y declamacin.

LA HORA DEL TIMBRE

He pasado el da preparando el corazn para cuando suene el timbre de la puerta. Sin embargo, desde las nueve cincuenta y tres, me golpea las costillas reclamando de inmediato tu presencia. A la hora del timbre por la mirilla se ven caramelos asomndose a un escote y una gran sonrisa rodeada de mujer con olor a hierbabuena presagiando la gloria en cinemascope. Saldrn a su encuentro mis orejas y mi nariz y mis ojos ansiosos y el corazn consentido y mi mano izquierda decidida a investigar los ojales y los botones de tu vestido. A la hora del timbre con caricias y caf cicatrizan las heridas cotidianas en el cuarto oscuro del enamorado amor donde una estufa ilumina justo apenas una pata de la cama. Luego, a beso limpio a salvo en el pequeo edn, nos gastaremos los labios en un cuerpo a cuerpo fiero. Huirn al exilio el miedo y la soledad y la muerte perder por dos a cero.

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A la hora del timbre las campanas del reloj, que anuncian alborozadas tu presencia, repiten tenaces que empez la cuenta atrs y que vaya preparando de a poquito el corazn para tu ausencia.

y tan ingrata, una vieja cancin.

ME GUSTA TODO DE TI (PERO T NO)

Me gusta todo de ti: tus ojos de fiera en celo, el filo de tu nariz, el resplandor de tu pelo. Me gusta todo de ti. Me gusta todo de ti: la luna de tu sonrisa de gato de Chesire colgada de la cornisa. El colgeno y la miel de tus labios perfilados, tus pmulos afilados, los modales de tu piel. Me gusta todo de ti, pero t no. T no. Me gusta todo de ti: tu ombligo menudo y chato tu talle de maniqu, el lunar de tu omoplato. Me gusta todo de ti. Me gusta todo de ti: tus pezones como lilas tu alcanca carmes tus ingles y tus axilas. Todo esconde un no se qu de los pies a la cabeza. Me gustas, pero por piezas; te quiero, pero a pedazos. Me gusta todo de ti, pero t no. T no. Me gusta todo de ti. Por eso, muchacha guapa, me diste la lengua y me la plant en la solapa. Me gusta todo de ti.

UNA VIEJA CANCIN

Viene a tu encuentro, desde el olvido, reclamando una deuda que nunca acabas de pagar, arrastrando lo que fue y lo que pudo hacer sido, y se pone a revolver en el poso del ayer. Y te manda a la lona de un gancho al corazn una vieja cancin pasada de moda, que a tu pesar invoca los besos del ayer y los vuelve a poner en tu boca. Y nos toma, nos trae, nos lleva, nos hiere, y nos mata, tan dulce y tan ingrata, una vieja cancin. Rastreando lo que fuiste, con la memoria infiel, buscars por aquel tiempo que ya no existe los restos del naufragio que hoy devuelve la mar al volverla a escuchar por la radio. Y nos toma, nos trae, nos lleva, nos hiere, y nos mata, tan dulce

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Rescat tu corazn del cubo de la basura para hacerme un medalln de bisutera pura. Me gusta todo de ti. Eres tan linda por fuera que a retales yo quisiera llevarte puesta de adorno. Me gusta todo de ti, pero t no. T no.

buenos tiempos para esos caballeros locos por salvarnos la vida a costa de cortarnos el cuello. Tiempos fabulosos fabulosos para plaideras, charlatanes visionarios y vrgenes milagreras. Tiempos como nunca para echarle morro o sacar coraje y pedir socorro. Corren buenos tiempos, buenos tiempos preferentemente para los de toda la vida para los mismos de siempre. Para los mismos de siempre. Siempre. Siempre.

BUENOS TIEMPOS
Corren buenos tiempos, buenos tiempos para la bandada de los que se amoldan a todo con tal que no les falte de nada. Tiempos fabulosos, fabulosos para sacar tajada de desastres consentidos y catstrofes provocadas. Tiempos como nunca para la chapuza, el crimen impune y la caza de brujas. Corren buenos tiempos, buenos tiempos para equilibristas, para prestidigitadores y para sadomasoquistas. Y silenciosa la mayora, aguantando el chaparrn al pie de un can de papel mach, come el pan nuestro de cada da con un culo as contra la pared. Llorando en el mar vindolas venir, vindolas pasar, pasar, pasar. Corren buenos tiempos,

DONDEQUIERA QUE ESTS

Dondequiera que ests, te gustar saber que por flaca que fuese la vereda no malvend tu pauelo de seda por un trozo de pan y que jams, por ms cansado que estuviese, abandon tu recuerdo a la orilla del camino y por fra que fuera mi noche triste, no ech al fuego ni un solo de los besos que me diste. Por ti, por ti brill mi sol un da y cuando pienso en ti brilla de nuevo sin que lo empae la melancola de los fugaces amores eternos. Dondequiera que ests te gustar saber que te pude olvidar y no he querido, y por fra que sea mi noche triste no echo al fuego ni uno solo de los besos que me diste. Dondequiera que ests.... si te acuerdas de mi.

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FICHA TCNICA
Dedicatoria: Letras: Msica: Arreglos y Direccin musical: Msicos: Sombras de la China: A la memoria de TETE MONTOLIU Joan Manuel Serrat, excepto Ms que nadie (Luis Cernuda), Secreta mujer (Eduardo Galeano) y La hora del timbre (Jos Luis Prez Mosquera) Joan Manuel Serrat Josep Mas Kitflus Teclados: Josep Mas Kitflus Guitarra elctrica: Toni Carmona Bajo: Vctor Merlo Tablas: Tino di Geraldo Percusin: Juan Carlos Melin Piano acstico: Josep Mas Kitflus Guitarra espaola: Manuel Moreno Morato Bajo: Carles Benavent Batera: Tino di Geraldo Voz: Ginesa Ortega Palmas, jaleos y alegra de todos ellos Teclados y "Adap-Adap": Josep Mas Kitflus Bajo: Vctor Merlo Batera: Tino di Geraldo Percusin: Juan Carlos Melin Bandonen: Rubn Jurez Teclados y piano acstico: Josep Mas Kitflus Guitarra: Toni Carmona Bajo: Vctor Merlo Batera: Tino di Geraldo Percusin: Juan Carlos Melin Bandonen: Rubn Jurez Teclados, arreglos y realizacin: Celso Valli Programaciones: Luca Bignardi Batera y percusin: Paolo Valli Guitarras: Pedro Javier Gonzlez Teclados y piano acstico: Josep Mas Kitflus Flautas: Carlos Nez Guitarras: Toni Carmona Bajo: Vctor Merlo Batera: Tino di Geraldo Percusin: Juan Carlos Melin Arreglos y realizacin: Jos Antonio Romero Teclados: Josep Mas Kitflus Bajo: Vctor Merlo Batera y percusin: Tino di Geraldo Teclados y piano: Josep Mas Kitflus Guitarra espaola: Toni Carmona Bajo acstico: Vctor Merlo Percusin: Juan Carlos Melin Teclados y piano: Josep Mas Kitflus Guitarras: Toni Carmona Bajo: Vctor Merlo Batera: Tino di Geraldo Percusin: Juan Carlos Melin Teclados y piano: Josep Mas Kitflus Guitarras: Toni Carmona

Los macarras de la moral:

Ms que a nadie:

Secreta mujer:

Fe de vida:

Princesa:

La hora del timbre:

Una vieja cancin:

Me gusta todo de ti (pero t no):

Buenos tiempos:

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Dondequiera que ests:

Compaa Discogrfica: Referencia del CD: Grabacin: Masterizacin: Produccin: Fotografas de Portada Contraportada: Fotografas del Interior: Javier Salas y Lluis Oncins Concepto grfico, diseo y tratamientoMximo Raso de imagen: Tipografa de Portada: Altraforma Agradecimientos: Paco Martn, Carlos Nez, Rubn Jurez, Ginesa Ortega, Manuel Moreno Morato de Jerez y Carles Benavent

Bajo: Vctor Merlo Batera: Tino di Geraldo Percusin: Juan Carlos Melin Trompas: David Thompson Teclados: Josep Mas Kitflus Guitarras acsticas: Jos Antonio Romero Bajo: Vctor Merlo Percusin: Juan Carlos Melin Ariola 74321-614.792- Dep. Legal M. 30.582/1998 En los Estudios ZANFONIA de Barcelona durante el verano de 1998 En los Estudios DYAM de Pars en Agosto de 1998 Taller 83 yJavier Salas

TEXTO DE JOAN MANUEL SERRAT COMENTANDO SUS CANCIONES EN UNA ENTREVISTA DE CECILIA ROVARETTI PARA EL DIARIO LA NOTA 15 DE CHILE. SEPTIEMBRE DE 1999
...Este trabajo est muy elaborado internamente, pero tambin tiene toques de descaro, de fantasa y de espontaneidad, como si fuera un primer trabajo. SOMBRAS DE LA CHINA Es una cancin en que los sueos, la fantasa del nio y todo un desarrollo imaginativo juegan un rol fundamental. Pretendo hacer un canto a estas sombras chinescas, a las sombras de la imaginacin, a esas manos del sueo que traen un sueo de la mano. El desarrollo de la historia es un poco tambin la simplicidad del desarrollo de la vida; a fin de cuentas, con todo lo compleja que es, si uno tiene que resumirla, la vida se mueve en unos parmetros muy simples y bastante generales. Son los parmetros de relacin, de sueos, de ilusiones y decepciones. LOS MACARRAS DE LA MORAL Los macarras existieron, existen y existirn porque son sanguijuelas que juegan con las debilidades ajenas, es decir, son individuos que van por la vida de salvadores de la moral cuando ellos son en realidad la inmoralidad en s mismos. No tienen un color determinado ni una bandera, son capaces de asimilarse a cualquier pensamiento, cualquier ideologa porque son slo eso, macarras. MS QUE A NADIE Es una total declaracin de amor, est basada en un poema de juventud de Luis Cernuda, el hermoso poeta sevillano. Estaba releyendo unas obras completas cuando me encontr con estos versos, y me emocionaron mucho. Ms o menos venan a decir "te quiero ms all de la vida, con la muerte; te quiero ms all del amor, con el olvido". A partir de ah hice una cancin, es decir, que Cernuda, sin saberlo, es tan responsable como yo y espero que l me perdone. SECRETA MUJER Esto es de Eduardo Galeano y un servidor. Fue una maravilla trabajar con l, es un ser humano tan bello, tan generoso, tan trabajador, tan riguroso, que fue una maravilla hacer esta cancin que habla de amores secretos, que estn camuflados quiz entre las sombras chinescas... FE DE VIDA No hay otra cosa que la vida; la vida es mgica, irrepetible, es el gran milagro. Y no es que para m la vida sea lo ms importante, es que la vida es lo nico. Todo lo que hacemos es colgar y descolgar cosas de la vida, pero la vida

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es lo nico, por eso hay que defender el derecho a vivir, con el rigor y con las ideas con que se defiende y hay que ser muy exigente con aquellos que arrebatan la vida del prjimo, porque estn arrebatando un milagro. PRINCESA Es una historia bastante comn en el sentido de que todos los humanos tienen sus lgicas y naturales aspiraciones a progresar. Mi madre, sin ir ms lejos, trabaj muy duramente para que yo pudiera llegar a la universidad, para que yo tambin me convirtiera en un prncipe, en este sentido. La diferencia tal vez entre la protagonista de la cancin y mi madre, sea que mi madre aspiraba a que yo progresase socialmente a partir del conocimiento, del estudio y de la universidad. Y la madre de esta princesa aspira a que su hija progrese a partir de convertirse en un tomo, pasando por la anorexia. LA HORA DEL TIMBRE Qu si yo he tenido amores clandestinos? Y usted cree que se lo voy a contar a usted? No, ni en fantasa. No hablemos de fantasa con un tema tan serio como este, la fantasa no le llega ni a los talones a la realidad, en amores la realidad va mucho ms all que las fantasas. UNA VIEJA CANCIN En general no ha sido mi intencin hacer algo nostlgico, porque no slo no creo en la nostalgia sino que soy un enemigo de la nostalgia como soy un gran amigo de la memoria. Creo en la memoria como la puerta que da paso al futuro. La nostalgia es una puerta que esencialmente tiene direccin al pasado y se apoya en unos sentimientos y sensaciones que le impiden a uno disfrutar de lo nico que existe: la vida y el presente. ME GUSTA TODO DE TI, PERO T NO S, comprendo que a usted le haya trado a la memoria aquella cancin del maniqu, "De cartn piedra", del cual el hombre estaba tan enamorado. Esta es lo ms parecido a un maniqu, pero aquel otro era hermossimo, adems que no hablaba, no habra el pozo de las decepciones tan rpidamente como la de la cancin de ahora. El problema de sta es que hablaba. (risas) BUENOS TIEMPOS Parecida a "Cambalache"? S, es dar cuenta del estado de las cosas pero nunca tan nihilista como "Cambalache". Pero s, un poco por ah, aunque creo que "Cambalache" es hoy en da una cancin completamente superada, la realidad es mucho ms terrible todava que "La Biblia y el calefn" que plantea Discpolo en su miscelnea. DONDEQUIERA QUE ESTS Que si me inspiro en un amor antiguo? Pues no, eh, eh, ya lo cuenta la cancin, es un amor muy lejano... (silencio)... un amor muy lejano y muy cercano al mismo tiempo. Lejano en el tiempo y muy inolvidable en la vida...

COMENTARIOS
Estamos en 1998. Han pasado ms de cuatro aos desde que Serrat grab su ltimo disco con canciones propias, "Nadie es perfecto", habida cuenta que no deben tomarse como tales sus trabajos "Banda sonora d'un temps, d'un pas" y "El gusto es nuestro". Sus seguidores estamos hambrientos de nuevas canciones, y a la vez, algo dubitativos ante la falta de noticias que en este tiempo ha generado Serrat, cuidadoso como pocos de establecer lmites entre su vida privada y su aspecto ms pblico. Atrs tambin ha quedado su gozosa incursin en el campo de la narrativa cuando public el ao anterior su disco de cuentos musicales. Serrat ya tiene cincuenta y cuatro aos. Y ya hace ms de treinta y tres desde que grabara su primer disco. Una carrera tan longeva no es nada comn. En todos estos aos su figura se ha engrandecido sobremanera e independientemente de sus ms que demostradas aptitudes como compositor y cantante, Serrat es hoy sinnimo de integridad y de persona consecuente con sus ideas, un personaje que mantiene vivo y firme su discurso y que ha sabido como nadie mantenerse al margen de las modas y tendencias que dicta la sociedad de consumo. Y un buen da de Septiembre, todos nos enteramos de que est prximo a salir su nuevo disco. Tras las primeras noticias y promociones, muchos de nosotros -serratianos de corazn y con 'pedigree'- corremos a comprarlo. Una maravillosa sorpresa nos espera. Unas pocas audiciones son suficientes para comprender que en este caso hemos adquirido una verdadera joya.

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Y es que la calificacin que le otorgo a este disco no puede ser otra sino la de ser el mejor trabajo realizado por Joan Manuel Serrat en toda su carrera. Es en mi opinin, la obra maestra de un poeta, de un msico, de un cantautor con muchas obras maestras acumuladas a lo largo de ms de treinta y tres aos de profesin. En este lbum, reencontramos al mejor Serrat, pleno de inspiracin y acierto. Sus relatos son sencillos, cotidianos como la maana y a la vez brillantes en su acabado. Hallamos textos muy elaborados en los que Serrat vuelve a hacer gala de una de sus grandes virtudes como autor: el apuntar siempre al blanco, el encontrar la palabra justa, donde nada falta y nada sobra. Los poemas estn muy inspirados y caminan entre argumentos ya presentes en otras muchas canciones. El amor, la crtica social, los tipos humanos, los recuerdos..., de todo esto trata este hermoso disco. Por si fuera poco, la aportacin de Kitflus como arreglista es majestuosa. Su magnfica demostracin al conseguir nuevos ritmos y sonoridades en cada uno de los temas, consigue que el disco se escuche de un tirn, sin parntesis, como si se tratara de una nica cancin, pues todo el lbum est inmerso en una atmsfera uniforme en la que los sonidos suenan limpios y frescos en todo momento. Un ramillete tan completo de canciones, unidas unas a otras y capaces por s mismas de volar y crecer cada una por separado, que creo que slo podra ser parido por alguien con muchos otros partos a sus espaldas. Slo un artista como Serrat nos podra regalar esta antologa de temas que nos deja a sus seguidores con la boca abierta, el corazn palpitando y la alegra de la conviccin de que an el mejor Serrat est por llegar... SOMBRAS DE LA CHINA La cancin que da ttulo al disco surgi, segn confes recientemente Serrat, despus de haber recibido un regalo de una amiga: un pequeo libro que trataba de sombras chinescas. Aqu hay una cancin, pens inmediatamente Joan Manuel. Poda haber sido una historia, un cuento, quizs slo un sueo. Nos habla de un hombre que llega del mar, no sabemos si era chino o no. Pero s que llevaba algo entre sus manos. Llevaba sombras. Y quien lleva sombras lleva sueos. Y los reparta entre los vecinos a cambio de una cerveza. De sus manos nacan liebres y gansos, hroes y villanos, lobos y palomas. Y la gente soaba con ellas porque... "las manos del sueo siempre traen un sueo de la mano". Majestuosa hiprbole literaria, que slo puede brotar de la pluma de alguien con un espritu potico de muchos quilates. Las sombras no slo se reflejaban en la cortina de la taberna. Son nuestras sombras, las de cada uno de nosotros, las que siempre llevamos puesta. Esas que nos recuerdan que nuestro paso por la vida ser fugaz. Alguien dijo que la vida era un sueo. Desde hoy tambin sabemos que slo es una sombra, una sombra de la China. LOS MACARRAS DE LA MORAL Una crtica mordaz y despiadada a muchos educadores, religiosos o no, que han hecho del chantaje su arma preferida para sembrar dudas y alimentar tormentos en mentes infantiles. Animales muy abundantes en otro tiempo, pero an no del todo extinguidos. Con un ritmo desenfadado que no compromete ni disimula el mensaje, al or este tema muchos recordaremos recias caras y sotanas, ojos acusadores, dedos levantados, cadenas y cerrojos. La amenaza constante, el espritu ms inquisitivo, la velada constancia de un Dios vengador y justiciero todos la hemos sufrido. Y, qu ramos entonces? Slo nios. Nios que lloraban por las noches al sentir llegar el sueo y no querer dormirse por el miedo a morir en pecado. Muchas de esas amenazas y miedos transmitidos las ha odo un psiquiatra en su consulta aos despus. Serrat nos ayuda a desenmascararlos. Slo habr que quitarles la sbana y ya no nos darn miedo sino risa. El estribillo no puede ser ms esclarecedor. Y la fotografa de Serrat dando un corte de mangas en el cuadernillo del disco, la mejor dedicatoria. MS QUE A NADIE Quizs la cancin de amor ms bella de todas las que ha escrito Serrat, aunque en esta ocasin lo hizo ayudado por los versos de Luis Cernuda. Y la primera que ha dedicado a su esposa 'Yuta'. El despliegue de halagos y piropos es interminable. La razn exhibida en los versos "con mis ojos centinelas.../ con mis manos que te celan.../ con mi lengua enamorada..." es incontestable. El poeta se hace amo del sol y los cometas, del agua, del viento y las veletas para hacer ms evidente su declaracin de amor.

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El mensaje no espera contestacin alguna. No deja lugar a dudas ni a vacilacin por parte de la afortunada: "Te he dicho que te quiero y no hay nada que hacer" Noto que cuando Serrat la canta en directo, lo hace con voz firme y gesto serio. No realiza prembulo aclaratorio alguno y en toda ella se transmite una gran formalidad, una especial necesidad de confesar a los cuatro vientos sus ms ntimas convicciones. Unos acordes musicales realmente magnficos completan tan maravillosa letra. Y el sonido del bandonen ser quien nos gue por sus acertados versos. SECRETA MUJER En sus actuaciones en directo, Serrat al presentar al pblico esta cancin realizaba una divertida exposicin acerca de las cuarenta y dos causas de insomnio que hay censadas en los tratados de medicina. Entre ellas, los famosos sndromes del panadero y el de la pierna inquieta. Pero lamentablemente no estaba incluida la que l sufra desde que conoci a una secreta mujer... La tiene atravesada entre los prpados, atrapada en su garganta, no le deja dormir y le hace dudar. El autor le pedir entonces que le arranque sus ropas y sus dudas con un afortunado hallazgo lingstico: "desndeme y desddeme". Una bella y secreta mujer. O quizs un sueo prohibido y reprimido que no nos deja dormir. Y queremos que se vaya aunque sea con el riesgo de despertar para siempre. Qu o quin no se nos ha metido alguna vez entre las cejas con esa fuerza descrita en la cancin? Y no hemos luchado con toda el alma para conseguirlo? El resultado?, siempre perdemos. Pero no importa, ojal nunca nos durmamos. Musicalmente la cancin me gusta mucho. Guitarras, bajo y bandonen consiguen una meloda atractiva y sugerente, en un equilibrio correcto entre instrumentacin y voz. FE DE VIDA Un canto a la vida y a la esperanza. La alegra de vivir. La dicha de conocerte. Y de aprender. Y de saber. La de saborear la derrota y el desnimo. Y la alegra del fracaso. T mismo. Una autntica declaracin de intenciones, un manifiesto de libertad, una exhibicin de carcter. Todo eso nos trae esta cancin. A caballo entre el nimo y el pesimismo, pero con una fuerza tal que dan ganas de salir corriendo y gritar a los cuatro vientos que estamos vivos. Preciosa la estrofa "desde los sueos pendientes y los fracasos cumplidos..." Principio y fin de nuestra particular anamnesis. Documento notarial de la existencia del ser humano. Serrat interpreta esta cancin como una prolongacin ms de muchas canciones en las que ha hecho gala de su sentido de la vida. Sus versos bien pudieran cohabitar en sus ya mticas "Ara que tinc vint anys", "A quien corresponda" o "Cada loco con su tema". Partes del mismo discurso vitalista que segn propia declaracin del autor, "sale de un planteamiento personal a partir de los sentidos. De algo tan evidente como los sentidos. Igual que hay una fe de bautismo, yo hice una fe de vida." PRINCESA "Princesa" es la cancin elegida por la casa discogrfica como abanderada de este disco. Es la que ha contado con mayor publicidad y su repetida radiodifusin la convirtieron en el tema ms popular y reconocible por los asistentes a los conciertos de la gira de "Sombras". La cancin est llena de ternura. Con un texto serio y nada mordaz, usando palabras sencillas, Serrat construye esta crnica de modo que sea entendida a ras de suelo, lejos de aspectos lricos que puedan resultar distantes al gran pblico. Bien pudiera decirse que el autor monta este tema para que sirva de liberacin a muchas historias ya apuntadas por l en pasadas canciones. Hay una madre que habla. Una madre ms de todas las de su extensa discografa. Poda ser la misma de "Poco antes de que den las diez". O la de "Piel de manzana". Quizs la "Mare Lola" que tanto velaba por su familia. La de "Seora" tal vez? Pero es una madre nica como tantas que conocemos. Alguien que reniega de su pasado y proyecta su vida en la de su hija esperando cumplir sus sueos en ella. Algo muy natural, por cierto. Y loable. Pero en ella hay un poso mximo de amargura. Ha sufrido lo bastante como para encorajinarse con su biografa y pretender rescribirla con los pasos de su hijita, paloma en un mundo de halcones, luz en la noche, esperanza y redencin de ella misma. Una 'Princesa' que un da la convertir en 'Reina Madre' ante la envidia de las vecinas.

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LA HORA DEL TIMBRE La crnica de un encuentro furtivo entre enamorados. l espera ansioso su llegada, imagina "caramelos asomando por su escote" y se sirve de sus orejas y su nariz para recibirla en tanto "su mano izquierda investiga los ojales y los botones de su vestido". Pero cuando la dicha es mayor y mientras se consume la victoria sobre la muerte por dos a cero, el protagonista comienza a sentirse infeliz porque ve llegar la hora de la despedida. Y esa incertidumbre le complica el momento: slo ve llegar el pitido final y su desasosiego le impide disfrutar del presente. Cuntos de nosotros no habremos sentido alguna vez semejante sensacin? Esa felicidad que se viste de amargura al pensar que el momento es tan ftil y pasajero que termina siendo una liberacin cuando suena el timbre de la partida? Como curiosidad, reflejar que Serrat hizo esta cancin con unos versos de un poeta novel argentino, Jos Luis Prez Mosquera, a quien no conoci personalmente hasta el mes de Diciembre de 1998 cuando fue a presentar el disco a Argentina. UNA VIEJA CANCIN Una pequea cancin -mi preferida en este disco- que Serrat presenta en sus recitales recordando un poema del aorado Jaime Gil de Biedma, uno de los ms firmes integrantes de los que se dio en llamar 'la escuela de Barcelona': como la luz, la msica tiene una calidad fosforescente de sueo recordado... En una perfecta unin entre prosa y msica, este tema nos lleva efectivamente a otro tiempo, "y se pone a revolver en el poso del ayer"... "invoca antiguos besos y nos lo vuelve a poner en la boca..." El notable acierto de la idea de esta cancin es el apuntado por el poeta. Porque nada como la msica (o una cancin) para almacenar los recuerdos. O dicho de otro modo, muchas de nuestras vivencias las guardamos envueltas en msica en nuestra memoria. Slo tendremos que abrir el envoltorio -escuchar una cancin- para que al abrigo de su msica viajemos en un verdadero tnel del tiempo al rescate de nuestros recuerdos ms secretos, por ms que no queramos rememorarlos. No puedo dejar de emocionarme al escuchar tan bello tema. Todo l est repleto de una sensibilidad y una dulzura tal que las cosquillas se apoderan de mi epidermis durante los minutos que dura la cancin. Una cancin que retoma lo ya apuntado por otra de las ms emblemticas creaciones de Serrat: "Aquellas pequeas cosas". ME GUSTA TODO DE TI (PERO T NO) La ms fina irona de un Serrat en plena forma. En estos atinados versos con una comicidad ms que elocuente, el autor nos invita a recorrer la perfecta anatoma de una perfecta mujer, una top model quizs. En nuestro caminar iremos comprobando la magnfica disposicin de todos sus atributos. Un decorado de ensueo. Reclamo publicitario. Pieza de coleccionista. Nos gusta mucho. Nos gusta toda. Nos gusta tanto que no nos gusta nada. De quin se trata? Es otra "Cenicienta de porcelana", porque cuando se la llama se romper en mil pedazos, dejndonos su huella de bisutera y un ms que evidente olor a podrido. Acabar en el cubo de la basura. Serrat ejecuta esta preciosa balada sentado en su taburete. Se hace sentir el sonido de las guitarras y la meloda transcurre de un modo suave y calmado, para dar mayor nfasis y claridad a la sorpresa que depara el estribillo. BUENOS TIEMPOS Ms irona. Pero ms mordaz y menos sutil. Por las claras. Una cancin azote de golfos y vividores. Retrato de polticos y vergenza del presente. Los listos de siempre, los de toda la vida. Porque stos son buenos tiempos indudablemente. Nunca stos listos haban sido tantos como ahora. Nunca jugaron como hoy juegan a hroes y salvadores de una mayora silenciosa que slo puede "aguantar el chaparrn mientras las ve venir y las deja pasar..." Cruel destino de nosotros, los silenciosos, "hambrientos de coraje y con ganas de pedir socorro". Pero stos son buenos tiempos. Indudablemente. Los arreglos de Kitflus resaltan el mensaje y salvan el resultado final de esta cancin, en mi opinin, la menos rica del disco. An con el tono sarcstico y acusador del Serrat crtico, pasa algo desapercibida si se la compara con sus compaeras de lbum, todas dignas del Serrat ms inspirado. DONDEQUIERA QUE ESTS Y el amor. Que no falte el amor y el recuerdo. En esta pequea, pero bellsima cancin, Serrat hace otro recorrido por su ayer, nuestro ayer, en busca de un lejano amor.

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Nos sorprendern esos versos frescos, atinados como siempre, dignos del mejor Machado: "y por fra que fuera mi noche triste,/ no ech al fuego ni un solo/ de los besos que me diste". Derrama un largo rosario de piropos como cebo para el encuentro de aquella mujer que un da amamos. Le dir -le diremos- que no la he hemos olvidado a pesar de las dificultades que hayamos podido encontrar en nuestra vida lejos de ella. Y si no podemos encontrarla, al menos que ella sepa que nunca la olvidaremos. Un precioso tema, que segn palabras de Joan Manuel, est entre las cuatro o cinco mejores canciones que he compuesto en toda mi vida. Y as debe ser cuando esta cancin fue la elegida -junto a "Helena"-, para recitar parte de sus versos en las versiones castellana y catalana respectivamente, del anuncio en televisin Expertos en corazn. Probablemente dos de las mejores canciones de Serrat, y quin sabe si las dos no estn inspiradas en la misma persona... Y as, con este corte ntimo y sincero, se acaba el extraordinario lbum de Sombras de la China, a mi juicio el ms completo trabajo de toda su carrera. Es el resultado de una mente clara, una madurez creativa ms que evidente y adems, ha podido ser refrendado con nmeros: el disco se convirti en uno de los ms vendidos de Serrat de todos los tiempos y en los casi 200 conciertos de la gira de Sombras, muy pocas entradas quedaron sin vender.

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CANSIONES TARRS/SERRAT
2000

ARREGLOS: Josep Mas Kitflus Kitflus y Pedro Javier Gonzlez (En la vida todo es ir) Kitflus y Chaboli (El amor, amor) Rodolfo Mederos (El ltimo organito y Fangal) Hugo Fattoruso (La llamada) DIRECCIN MUSICAL: Josep Mas Kitflus
TARRS SOY LO PROHIBIDO EN LA VIDA TODO ES IR EL LTIMO ORGANITO MAZURQUICA MODERNICA YO S DE UNA MUJER SABANA EL AMOR, AMOR CHE PYKASUMI (Mi tortolita) LA MAQUINITA FANGAL EL CIGARRITO UN MUNDO RARO LA LLAMADA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 3:28 3:06 3:39 3:55 2:45 3:03 2:55 4:12 4:25 5:02 3:25 2:57 3:01 3:39 449

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TARRS

Letra de Tito Muoz y J.M. Serrat Msica de J.M. Serrat

Ese tal Tarrs que camina p'atrs, escribe del revs y nunca tiene prou(1).
P P

que camina p'atrs, escribe del revs y nunca tiene bastante. Ese tal Tarrs, que camina p'atrs, escribe del revs y nunca tiene prou(1).
P P

Que usa el calcetn derecho en el pie izquierdo por verse distinto de m.

P

(1)
P

Prou: En cataln, suficiente.

Cuando viene no estoy. Donde llego se fue y si vuelve no s si se queda o se va. Me dara igual si no fuese porque l no es nada sin m y yo no soy nadie sin l. Ese tal Tarrs, que no me cabe en la piel y saca a mi animal de parranda con l. Le basta con que el Sol reparta fuego y luz y Dios nos d salud para poder beber. Y al amanecer con cuatro copas de ms abomina de m y me niega donde va. Me dara igual si no sufragase yo las deudas que Tarrs en la noche olvid. Pero cuando l no est se atraganta el licor, los amigos se van, y no me quiere mi amor. Si no est Tarrs llueve en el corazn, no baila mi mujer y se calla la cancin. Sin el tal Tarrs,

SOY LO PROHIBIDO

Letra y Msica de Roberto Cantoral y Francisco Dino Lpez Ramos

Soy ese vicio de tu piel que ya no puedes desprender. Soy lo prohibido. Soy esa fiebre de tu ser que te domina sin querer. Soy lo prohibido. Soy esa noche de placer, la de la entrega sin papel. Soy tu castigo. Porque en tu falsa intimidad en cada abrazo que le das sueas conmigo. Soy el pecado que te dio nueva ilusin en el amor. Soy lo prohibido. Soy la aventura que lleg para ayudarte a continuar en tu camino. Soy ese beso que se da sin que se pueda comentar. Soy ese nombre que jams fuera de aqu pronunciars. Soy ese amor que negars para salvar tu dignidad. Soy lo prohibido.

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Letra de Juan Antonio Corretjer Msica de Roy Brown

En la vida todo es ir a lo que el tiempo deshace. Sabe el hombre dnde nace y no dnde va a morir. El hombre que en la montaa por la cruz de algn camino oye la voz del destino, se aleja de su cabaa. Y prosiguiendo su hazaa se dirige al porvenir una esperanza a seguir. Mas no ha de volver la cara, pues la vida es senda rara: en la vida todo es ir. Miro esa palma que airosa su corona al sol ostenta y miro lo que aparenta la esplendidez de la rosa. Contemplo la nia hermosa riendo a lo que le place, y lo que el viento le hace a la hoja seca del jobo: es la vida como un robo a lo que el tiempo deshace. Tuve un hermano que dijo "Cuando sal de Collores..." As cant sus amores al Valle del que fue hijo. Una y otra vez maldijo la gloria que en letras yace, (y en que su nombre renace), pues que lleg a comprender lo poco que es el saber: sabe el hombre dnde nace. No hay ms. Un solo camino que se quisiera tomar, mas la suerte del andar maltrata y confunde el tino. Nadie niegue su destino. Es que ser hombre es seguir y un ideal perseguir por la vida hacia delante, sabiendo lo que fue enante y no dnde va a morir.

EN LA VIDA TODO ES IR

Letra de Homero Manzi Msica de Acho Manzi

EL LTIMO ORGANITO

Las ruedas embarradas del ltimo organito vendrn desde la tarde buscando el arrabal con un caballo flaco y un rengo y un monito y un coro de muchachas vestidas de percal. Con pasos apagados elegir la esquina donde se mezclen luces de luna y almacn para que bailen valses detrs de la hornacina la plida marquesa y el plido marqus. El ltimo organito ir de puerta en puerta hasta encontrar la casa de la vecina muerta, de la vecina aqulla que se cans de amar; y all moler tangos para que llore el ciego, el ciego inconsolable del verso de Carriego que fuma, fuma y fuma sentado en el umbral. Tendr una caja blanca el ltimo organito y el asma del otoo sacudir su son y adornarn sus tablas cabezas de angelitos y el eco de su piano ser como un adis. Saludarn su ausencia las novias encerradas abriendo las persianas detrs de su cancin y el ltimo organito se perder en la nada y el alma del suburbio se quedar sin voz.

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MAZRQUICA MODRNICA
Letra y Msica de Violeta Parra
Me han preguntdico varias persnicas si peligrsicas para las msicas son las cancinicas agitadricas. ay que pregntica ms infantlica! Slo un piflico(1) la formulrica, p'a mis adntricos yo comentrica.
P P

YO S DE UNA MUJER

Letra de G. Snchez Galrraga Msica de Graciano Gmez

Yo s de una mujer que mi alma nombra, siempre con la ms ntima tristeza, que arroj por el fango su belleza lo mismo que un diamante en una alfombra. Mas de aquella mujer lo que asombra es ver cmo en un antro de bajeza conserva inmaculada su pureza como un astro su luz entre la sombra. Cuando la hall en el hondo precipicio del repugnante lodazal humano la vi tan inconsciente de su oficio que con mstica uncin bes sus manos. Y pensar que hay quien vive junto al vicio como vive una flor junto a un pantano.

Le he contestdico yo al preguntnico: "Cuando la gutica(2) pide comdica, pone al cristinico firme y guerrrico por sus porticos(3) y sus cebllicas. No hay regimintico que los detnguica si tienen hmbrica los populricos".
P P P P

Preguntadnicos partidirsticos disimuldicos y muy maldicos son peligrsicos ms que los vrsicos, ms que las hulguicas y los desflicos. Bajito curdica firman paplicos, lavan sus mnicos como Pilticos. Caballerticos almidondicos, almibardicos, miniminimini... le echan carbnico al inocntico arrellendicos en los sillnicos. Cuentan los murticos de los encuntricos como frivlicos y bataclnicos(4).
P P

SABANA

Letra de Jos Salazar Msica de Simn Daz

Sabana... Sabana... Con tu brisa de mastranto(1), tus espejos de laguna. Centinela de palmeras que se asoman con la luna. Aqu me quedo contigo aunque me vaya muy lejos como trtola que vuela y deja el nido en el suelo.
P P

Varias matncicas tiene la histrica en sus pagnicas bien imprentdicas. Para montrlicas no hicieron fltica las refalsicas(5) revolucinicas. El juramntico jams cumpldico es el causntico del descontntico.
P P

Ni los obrricos ni los paquticos(6) tienen la clpita, seor fisclico.

P P

Se me aprieta el corazn... No ver ms tu amanecer, ni al cimarrn(2), ni la mata, ni la garza que levanta. Con el cabresto(3) te dejo, amarrados, mis amores. Gota a gota que te cuente mis penas el tinajero.
P P P P

Lo que yo cntico es una respustica a una pregntica de unos gracisicos, y ms no cntico porque no quirico; tengo flojrica en los zapticos, en los cabllicos, en la camsica, en los rinicos y en el bolsllico.

Ya tu arestn(4) maanero no me mojar los ruedos ni el humo de lea verde har que mis ojos lloren. Maana cuando me vaya te quedars tan solita como becerro sin madre, como morichal(5) sin agua.
P P P P

Sabana... Sabana...
Mastranto: Hierba aromtica que le da un exquisito olor al llano. Cimarrn: Ganado alzado, libre, no sometido a la doma. (3) Cabresto: Ramal o correa que se ata a la cabeza de la cabellera. (4) Arestn: Roco que se forma en las gramneas o hierbas del camino. (5) Morichal: Palmar de moriches. Manantial. Palma llanera, muy alta que produce hojasde gran utilidad para el llanero.
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Piflico: Piufle, don nadie. Gutica: Guata, tripa. (3) Porticos: Porotos, alubias. (4) Bataclnicos: Bataclana. (5) Refalsicas: Refaloza, danza tpica chilena. (6) Paquticos: Paco, polica.
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Cancin popular colombiana Adaptacin de J.M. Serrat

Este es el amor, amor el amor que me divierte cuando estoy de parranda no me acuerdo de la muerte. Este es el amor, amor el amor bendito sea el amor tiene la culpa de que en trabajos me vea. Este es el amor, amor... Pobre del rey Salomn con sus mil y ms mujeres si yo con una que tengo me doy contra las paredes. Este es el amor, amor... Ayer me dijiste que hoy hoy me dices que maana y maana me dirs que se te quit la gana. Este es el amor, amor.. Cuando yo me est muriendo sentte a mi cabecera que mirndonos los ojos puede ser que no me muera. Este es el amor, amor...

EL AMOR, AMOR

CHE PYKASUMI

Adaptacin castellana: Rubn Bareiro Saguier y J.M. Serrat

Che pykasumi reveve vaeku chehegui rehvo ova ne ange cada pyhare che kra jopy; rohayhgui ai ajepy'apva che ne ra'arvo, michnte jeppa ndaivevuivi che mba'embyasy. Ne aaitgui ndnte aikva ko'icha aikove asy jaikma rire ku juayhu porme oondivete; res reveve che rejarei, che motyre'y, aico cikorey ndavy'amivi upete guive. Sin consuelo alguno te sigo queriendo cada amanecer como sombra voy caminando a solas con mi soledad. Mis ojos padecen al mirar la casa donde ya no ests. Corazn transido que me mancha el pecho y me hace sollozar. Con un leve vuelo de m te apartaste pequea torcaz. Porque no queras que te acariciase el pelo y la piel. Regresa, te pido, a darme consuelo como sabes t. Alivia esta pena que me estruja el ama, Che pykasumi.

MI TORTOLITA
Mi pequea trtola que volando leve de m te alejaste, tu imagen retorna una y otra noche a oprimirme el sueo. En razn de amor me desasosiego y estoy esperndote, an siendo recndita es intolerable esta mi dolencia. Porque eres cruel ando trajinando enfermo y febril; despus de acunar el tibio cario que juntos vivimos emprendiste el vuelo: aqu me dejaste, tornndome hurfano, vagabundo y solo, sumido en tristeza desde aquella vez.

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LA MAQUINITA

Cancin popular mexicana Adaptacin de Joan Manuel Serrat

Aqu hemos venido porque hemos llegado, los dos por distintos lados. Cantando canciones pasamos la vida un poco ms divertida. Era en el ao cuarenta, antes del cincuenta y cuatro, cuando muri tanta gente entre Puebla y Apizaco. El tren que corra sobre su ancha va de pronto se fue a estrellar contra un aeroplano que andaba en el llano volando sin descansar. Qued el maquinista con las tripas fuera mirando p'al aviador que ya sin cabeza buscaba un sombrero para taparse del sol. Todo esto nos suceda sin saber cmo ni cundo y la mquina segua pita... pita... y caminando. El buen fogonero tambin qued muerto debajo del chapopote(1) y hasta el garrotero, sin brazos y tuerto segua dando garrote.
P P

lleg la Cruz Blanca, p'a auxiliar a los heridos y all se encontraron que todos los muertos de miedo ya haban corrido. Toditos los muertos salieron huyendo en tan crticos instantes, que ha habido difunto que lo han encontrado cuatro leguas adelante. En una zanja los muertos solitos se iban echando y la mquina segua pita... pita... y caminando. Lleg en un fotingo Don Maximiliano, que era entonces gobernante, y vio entre los muertos a un pobre gendarme gritando. "Alto y adelante". Don Maximiliano vio el pullman abierto y a comer se meti al punto y all el cocinero le sirvi al instante los hgados de un difunto. Los zopilotes(2) estaban sobre los muertos volando y la mquina segua pita... pita... y caminando.
P P

Buscando al agente de publicaciones lo encontramos moribundo, y el pobre gritando: "Cervezas heladas...", se fue para el otro mundo. Los pocos supervivientes los contemplaban llorando y la mquina segua pita... pita... y caminando.
P P

Y ya no queremos seguir esta historia para no cansar a ustedes. Rueguen por las almas de los que murieron hombres, nios y mujeres. Al recordar tanto muerto nos retiramos llorando y la mquina segua pita... pita... y caminando.
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Chapopote: Alquitrn. Zopilote: Buitre.

Lleg la Cruz Roja,

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FANGAL

Letra y Msica de Virgilio Expsito, Homero Expsito y Enrique Santos Discpolo

Yo la vi que se vena en falsa escuadra, se ladeaba, se ladeaba, por el borde del fangal! Pobre mina(1) que naci en un conventillo(2) con los pisos de ladrillo, el aljibe y el parral!
P P P P

EL CIGARRITO

Letra y Msica de Vctor Jara

Voy a hacerme un cigarrito, acaso encuentro tabaco, y si no hallo de dnde saco, lo ms cierto es que no pito. Ay, ay, ay me quers, ay, ay, ay me quers, ay, ay, ay. Voy a hacerme un cigarrito con mi bolsa tabaquera, lo fumo, boto la cola y recjala el que quiera. Ay, ay, ay me quers, ay, ay, ay me quers, ay, ay, ay. Cuando amanezco con fro prendo un cigarro de a vara y me caliento la cara con el cigarro encendido. Ay, ay, ay me quers, ay, ay, ay me quers, ay, ay, ay.

Alguien tir la banana, que ella pis sin querer, y justito cuando vi que se vena, ya decbito dorsal, me la agarr. Fui un gil(3), porque cre que all invent el honor. Un gil que alz un tomate y lo crey una flor. Y sigo gil cuando presumo que salv el amor, ya que ella fue quien a trompadas me rompi las penas. Ya ven, volv a la mugre de vivir tirao. Caray!, si al menos me engrupiera(4) de que la he salvao.
P P P P

Eso dijo el cusifai(5) mientras la cosa(6) retozaba, retozaba ya perdida en el fangal, y l chupaba(7) una ginebra desastrosa entre curdas(8) y malandras(9) en la mesa de aquel bar.
P P P P P P P P P P

Si alguien tir la banana, l, que era un gil, la empuj, y justito cuando vi que se vena, ya decbito dorsal, se le prendi. Fui un gil...

Mina: Muchacha. Conventillo: Casa de vecindad pobre. (3) Gil: Tonto. (4) Engrupiera: Envaneciera, enorgulleciera. (5) Cusifai: Sujeto, persona innominada. (6) Cosa: Sujeto, persona innominada. (7) Chupar: Beber. (8) Curdas: Borrachos. (9) Malandras: Delincuentes.
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DE UN MUNDO RARO

Letra y Msica de Jos Alfredo Jimnez

Cuando te hablen de amor y de ilusiones, y te ofrezcan un sol y un cielo entero, si te acuerdas de m no me menciones porque vas a sentir amor del bueno. Y si quieren saber de tu pasado es preciso decir una mentira, di que vienes de all, de un mundo raro; que no sabes llorar, que no entiendes de amor y que nunca has amado. Porque yo a donde voy hablar de tu amor como un sueo dorado; y olvidando el rencor, no dir que tu adis me volvi desgraciado. Y si quieren saber de mi pasado es preciso decir otra mentira, les dir que llegu de un mundo raro, que no s del dolor, que triunf en el amor y que nunca he llorado.

LA LLAMADA

Letra y Msica de Pedrito Ferreira

Ah viene la llamada marcando el comps, escucha los tambores que sabroso dan. Contagian a mi cuerpo su ritmo dulzn y su vaivn me alegra el corazn. La gente se alborota al or su sonar. El barrio se enloquece y se pone a bailar, y todo el mundo goza al comps de los cueros sintiendo la llamada que pasa y se va. Negra: Dnde estn mis barbas...? Mi galera de felpa...? Mi largo bastn...? Dime: Dnde estn mis lentes, mi camisa a rayas y mi franquidoy...? Pronto, dame todo eso... porque los morenos estn por llegar. Mira que me voy con ellos porque es la llamada de este Carnaval. La gente se alborota al or su sonar. El barrio enloquece y se pone a bailar, y todo el mundo goza al comps de los cueros sintiendo la llamada que pasa y se va. Se va... Se va... Se va...

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FICHA TCNICA
Direccin Musical: Msicos: Tarrs: Josep Mas Kitflus Arreglo: Josep Mas Kitflus Piano: Josep Mas Kitflus Contrabajo: Vctor Merlo Guitarras: Pedro Javier Gonzlez Acorden: Gil Goldstein Violn: Olvido Lanza Percusin: Nam Mercader Pailas: Tino di Geraldo Mandola: Carles Benavent Arreglo: Josep Mas Kitflus Piano: Josep Mas Kitflus Contrabajo: Vctor Merlo Guitarras: Lucho Gonzlez Acorden: Gil Goldstein Batera: Tino di Geraldo Percusin: Nam Mercader Arreglo: Josep Mas Kitflus y Pedro Javier Gonzlez Contrabajo: Vctor Merlo Guitarras espaolas: Pedro Javier Gonzlez Percusin: Nam Mercader Arreglo: Rodolfo Mederos Piano: Hernn Possetti Contrabajo: Sergio Rivas Bandonen: Rodolfo Mederos Violn: Fernando Surez Paz Arreglo: Josep Mas Kitflus Piano: Josep Mas Kitflus Contrabajo: Vctor Merlo Guitarras: Pedro Javier Gonzlez, Jos Romero Acorden: Gil Goldstein Violn: Olvido Lanza Batera: Tino di Geraldo Percusin: Nam Mercader Arreglo: Josep Mas Kitflus Piano: Josep Mas Kitflus Contrabajo: Vctor Merlo Bandonen: Marcelo Mercadante Violines: Fernando Surez Paz y Olvido Lanza Batera: Tino di Geraldo Percusin: Nam Mercader y Tito Duarte Mandola: Carles Benavent Arreglo: Josep Mas Kitflus Piano: Josep Mas Kitflus Contrabajo: Vctor Merlo Guitarras: Pedro Javier Gonzlez Bandonen: Marcelo Mercadante Percusin: Nam Mercader Arreglo: Chaboli - Josep Mas Kitflus Guitarras: Chaboli - Jos Carlos Contrabajo: Vctor Merlo Acorden: Gonzalo "Cocha" Molina

Soy lo prohibido:

En la vida todo es ir:

El ltimo organito:

Mazrquica modrnica:

Yo s de una mujer:

Sabana:

El amor, amor:

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Che pykasumi:

La maquinita:

Fangal:

El cigarrito:

De un mundo raro:

La llamada:

Chicos: Pianos: Repiques: Compaa Discogrfica: Referencia del CD: Pre-Produccin: Produccin: Produccin:

Percusin: Nam Mercader y Tito Duarte Palmas: Jos Carlos, Chaboli y Nia Pastori Guacharaca: Eder Polo Cajn: Chaboli Coros: Chaboli Jimnez, Jos Losada, Jos Antonio Carmona, Pacho Santos Caldern, Daniel Samper, El cachaco Mora, Triana Bautista, Tere Bautista. Gepajero: Daniel Samper Arreglo: Josep Mas Kitflus Piano: Josep Mas Kitflus Contrabajo: Vctor Merlo Guitarras: Jos Romero Acorden: Gil Goldstein Violn: Olvido Lanza Arreglo: Josep Mas Kitflus Piano: Josep Mas Kitflus Contrabajo: Vctor Merlo Guitarras: Jos Romero Acorden: Gil Goldstein Violn: Olvido Lanza Batera: Tino di Geraldo Percusin: Nam Mercader Arreglo: Rodolfo Mederos Piano: Hernn Possetti Contrabajo: Sergio Rivas Violn: Fernando Surez Paz Bandonen: Rodolfo Mederos Arreglo: Josep Mas Kitflus Piano: Josep Mas Kitflus Contrabajo: Vctor Merlo Guitarras: Pedro Javier Gonzlez y Jos Romero Violn: Olvido Lanza Percusin: Nam Mercader Arreglo: Josep Mas Kitflus Piano: Josep Mas Kitflus Contrabajo: Vctor Merlo Acorden: Gil Goldstein Violn: Olvido Lanza Arreglo: Hugo Fattoruso Piano: Hugo Fattoruso Contrabajo: Federico Righi Guitarras: Pedro Javier Gonzlez Acorden: Gustavo Montemurro Violines: Daniel Lasca y Olvido Lanza Cuerda de Tambores 'LA CALENDA BARRIO SUR' Nicols Peluffo "Ura", Jorge "Foque" Gomes, Fernandito Nez y Fabricio Peluffo Fernando "Lobo" Nuez y Washington "Cirujo" Martirena No Nez, Damin Peluffo y Washington "Cirujo" Martirena Ariola 74321-787.502- Dep. Legal M. 33.041/2000 Estudios Jan Cadela de Barcelona. Ingeniero: Luis Atance Estudios Zanfona (Barcelona) Ingenieros: Joan Surribas y Ignnasi Nogueras Estudios Sondor (Montevideo)

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Produccin:

Produccin: Mezclas y Masterizacin: Produccin: Diseo: Direccin creativa: Direccin de arte y retoque digital: Fotografas:

Ingeniero: lvaro Villagra Ayudante: Gustavo de Lon Coordinacin: Rubn Rada y Lea Besacon Estudios Panda (Buenos Aires) Ingeniero: lvaro Villagra Ayudantes: Martn Russo y Demian Chorovicz Coordinacin: Julin Vatenberg Estudios Audiovisin (Bogot) Ingeniero: Mauricio Cano Tcnico de Acorden: Jorge Rojas Estudios Red Led de Madrid Ingeniero: Jos Luis Crespo Ayudante: Rubn Surez BMG Music Spain S.A. dirigida y realizada por Taller 83 Altraforma S.A. Tito Muoz Vicen Alonso y Nacho Vizcano Octavio Muoz

AGRADECIMIENTOS
Gracias a Paz Tejedor, Arstides Inchustegui, Juan Luis Guerra, Maridalia Hernndez, Idolidia Bentez, Jos Amer, Augusto Enrquez, Jorge Rodrguez, Mara Elena Galindo, Nacho Mndez, Rubn Ortiz, Lilia Vera, Mari Cruz Bentez, Cecilia Todd, Henry Martnez, Bettsimar Daz, Pilar Tafur, Daniel Samper, Rita de Agudelo, Tania Libertad, Ximena y Mara Ignacia, Diana Chavarra, Carlos Meja Godoy, Jimmy Bascun, Edmundo Valdivia, Rodrigo de la Fuente, Shary Mendoza, Gonzalo Reig, Claudio Gelemur, Ernesto Acher, Hilde de Merellano, Marcos Cytrinblum, Pedro Pablo Garca Caffi, Julin Vatemberg, Marian Farias Gmez, Daniel Viglietti, Corium Aharonian y Mara Santori, que de una forma u otra han contribuido a este trabajo. Ms gracias a Paco Martn y Afo Verde por compartir nuestro entusiasmo. Y gracias a todos los que nos ayudaron a entender y amar los cantos y los ecos que nos llegan de la otra orilla del mar. Tarrs y Serrat

TEXTO INCLUIDO EN EL FOLLETO DE PROMOCIN DEL DISCO

Tantos aos oyndolo, tantos aos festejndolo, y ahora venimos a enterarnos de que Serrat compone sus canciones a cuatro manos. Se han necesitado varias dcadas y un disco nuevo para que acepte confesarlo. Ese nuevo disco se llama 'Cansiones'. Cansiones con "ese", como lo dira la mayora del pueblo de habla espaola lo que revela ya la osada mano de Tarrs. Ms que un disco, es un viaje compartido de ida y vuelta, porque en los viajes, como en la vida, es bueno compartir la risa, el vino y la msica. Serrat y Tarrs siempre viajan juntos. Serrat se encarga de que lleguen a tiempo a cada destino, y Tarrs se encarga de que valga la pena haber llegado a tiempo. Hay quienes coleccionan, como testimonio de sus viajes, postales, ceniceros, cucharitas o esas bolas de vidrio que contienen la Torre Eiffel o la Baslica de San Pedro y que, puestos boca abajo, sufren una silenciosa invasin de nieve. Poco aficionados a conservar objetos, Serrat y Tarrs se han dedicado ms bien a recoger canciones de aqu y all. Cansiones que constituyen el disco blando de su memoria sentimental, la banda sonora de sus das y sus bellas, perfumadas, etlicas noches. Coplas que Tarrs y Serrat gustan de cantar con los amigos en la mesa del fondo.

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Pero, bueno, quin es ese tal Tarrs? Se sabe, porque la experiencia lo sospecha y porque la ciencia y la literatura lo demuestran, que todos tenemos un doble. Un doble que est del otro lado, sea cual sea el lado en que se encuentre uno. Un doble que es la urdimbre de la cual somos la trama. Usted tiene su doble, yo tengo el mo, y hasta Robinson Crusoe lleg a tener el suyo. Serrat tiene a Tarrs. Pero slo ahora nos lo presenta. Si no fuera por Tarrs, este Serrat que todos conocemos estara perdindose lo mejor de la vida, la belleza de lo intil, la trascendencia de lo efmero. Serrat procura ser serio, responsable, buen ciudadano. Tarrs lo saca de sus mediocridades rigurosas y lo lleva por ah, para mostrarle cmo lo srdido y lo sublime caminan de la mano. A cambio de que Tarrs le infunda vida y misterio, Serrat soporta las resacas de los excesos de Tarrs, paga sus deudas, lo lava, lo afeita, lo saca a hacer pip y lo baja de la luna para echarlo a cenar. El uno sin el otro no es nada. Son palndromos entre s, que es la mejor expresin de la unidad. Aquella figura llamada capica, que se lee igual en un sentido o el otro. Son comienzo y final de una misma cosa. Son dos orillas de un mismo mar. Cuando Serrat se mira en una cara del espejo, es Tarrs quien est examinndose en la otra. As como la bajada y la subida son un mismo camino, Tarrs y Serrat tambin lo son. Por eso, sus recuerdos son los mismos, pero desde puntos de vista opuestos. Y, tambin por eso, las canciones predilectas de Serrat son de ida y vuelta: cansiones dignas de un cansionero. Reciba estas 'Cansiones' como lo que son, y un poco ms. Una de ellas representa el homenaje tardo pero carioso que rinde Serrat a Tarrs. Las restantes son canciones del otro lado, que Serrat y Tarrs devuelven agradecidos despus de haberlas cantado y mimado con sus amigos all y aqu. Cansiones nuevas, por antiguas que sean. Cansiones antiguas, por renovadas que parezcan. Y si en algunas de ellas usted cree reconocer una ranchera que ya conoca, un bolero que ya haba cantado, un tango que ya haba llorado, un son o un vallenato que alguna vez bail, no se deje engaar, que es otra cosa: se trata en realidad del doble oculto de aquella meloda. Lo que sera, digamos, Tarrs para Serrat. Por Joan Manuel Serrat, Daniel Samper y Tito Muoz

COMENTARIOS
Con la llegada del ao 2000, Joan Manuel Serrat da definitivamente por concluida la gira de "Sombras de la China", una extenssima coleccin de recitales que le hicieron cruzar el Atlntico varias veces y en la que recorri muchsimas localidades de la geografa espaola con un xito total de pblico y crtica. Es el momento de retirarse a los cuarteles y comenzar a elaborar un nuevo disco. Ser un lbum muy diferente a todos los anteriores. Se llama "Cansiones" y desde sus primeras declaraciones a la prensa, Serrat deja muy claro que el nuevo proyecto es cosa de dos: del propio Joan Manuel y de su 'alter ego', un fulano llamado Tarrs, y que no es otra cosa que su otro-yo, su ms descarado y divertido palndromo, aqul que siempre va consigo y que por fin le convenci tras intentarlo muchos aos de que haba llegado la hora de compartir cartel con el maestro. Desde la intencionada incorreccin gramatical presente en su ttulo, 'Cansiones' nos descubre un recorrido sentimental por diferentes temas nacidos en la Amrica Latina que tanto signific y significa en la vida de nuestro cantautor, y que l mismo asimila esas canciones, las fagocita, para luego regurgitarlas a su modo y manera. Canciones o cansiones ajenas en su autora a Serrat, pero interpretadas de una manera serratiana, como l mismo declar en una de las muchas entrevistas que se pudieron leer dentro de la extensa y atinada campaa publicitaria que se mont para explicar la gnesis y las intenciones del nuevo disco. El diseo de la portada y del librito que acompaa al CD es muy original y sumamente atractivo. Veremos a Serrat sentado en el silln de una lujosa peluquera de La Habana, mientras que en el asiento contiguo se est afeitando su compinche Tarrs, con el rostro prudentemente oculto por una toalla. A pesar de que las poses de ambos son

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idnticas, se advierten sugestivos cambios en su vestuario: Tarrs lleva sombrero y un elegante traje de rayas, que dice mucho de su carcter burln y festivo. El lbum en su conjunto me parece esplndido, sobre todo mirndolo del lado musical, ya que en esta ocasin, Serrat nos priva de su poesa al utilizar canciones ajenas, salvo la que dedica a su palndromo. La labor de Josep Mas Kitflus sobresale por todos los rincones. Su maestra para los arreglos consigue que el disco suene uniforme, dotndolo de una personalidad nica, de una gran homogeneidad, a pesar de los diferentes orgenes y ritmos de cada una de las canciones que lo componen. No se trata de la tan llevada y traida fusin, sino de experimentar con injertos instrumentales. Un vallenato colombiano puede sonar como una rumba catalana o se introduce msica de bandonen en un corrido mexicano. El experimento puede resultar atrevido para los puristas, pero no hay ninguna duda que Serrat, Tarrs y Kitflus logran que el resultado sea sumamente atractivo. A destacar igualmente que el lbum es totalmente acstico, no se usaron 'mquinas' ni ordenadores. El disco hubo de grabarse en diferentes estudios y localidades, ya que Serrat quiso contar con los mejores instrumentalistas. El bandonen de Rodolfo Mederos, el acorden de 'Cocha' Molina y hasta la Cuerda de tambores de La Calenda Barrio Sur de Montevideo participaron en la grabacin del compacto. Tras la salida al mercado del nuevo CD, Serrat emprendi una gira por numerosos escenarios de Espaa y Latinoamrica, en un espectculo sumamente original con dos partes claramente diferenciadas: en la primera de ellas desgranaba todas y cada una de las catorce canciones del disco, para luego cantar algunas de sus canciones ms emblemticas. Todo ello con una escenografa muy apropiada, en la que destacaba el fondo de decorado de un conventillo, de un patio de vecinos, que resultaba muy sugerente y revelador del verdadero sentido ldico tanto del recital como del cantante, palndromo inclusive. TARRS El lbum se inicia con el nico tema cuya autora corresponde a Joan Manuel Serrat, si bien la cancin fue compuesta en colaboracin con Tito Muoz, autor tambin de muchas de las ideas promocionales de este disco. "Tarrs" digmoslo ya es una cancin extraordinaria, digna del mejor Serrat y en consecuencia, el tema de mayor calidad del disco. Con ella, el cantautor nos presenta a su "otro yo", su "lter ego", su palndromo, que viene a ser as como su doble, ese doble que segn dijo una vez el escritor peruano Julio Ramn Ribeyro "todos tenemos en las antpodas, y es tan difcil dar con l porque los dobles tienden siempre a efectuar el movimiento contario..." La idea de la cancin tiene un antecedente en la carrera de Serrat. Fue en 1989, con ocasin de su lbum "Material sensible" cuando precisamente Tarrs compuso la cancin "Si no fos per tu" para reivindicar ante Serrat el peso de su papel en la desdoblada personalidad del cantautor. En esta ocasin, toma la vez Serrat y define con gracia, irona y talento cada una de las virtudesdefectos de su palindrmico compaero: "Me dara igual si / no fuese porque / l no es nada sin m / y yo no soy nadie sin l". Acertadsimas las imgenes usadas para describir al doble. Todo un juego de complicidad y humor que usar Serrat con maestra en sus actuaciones en directo para disfrute general del pblico. Y la msica... La msica de esta cancin me parece fabulosa. Toda ella est impregnada de un ritmo contagioso, dctil y vitalista. El uso de las guitarras de Pedro Javier Gonzalez en el disco, y Jos Antonio Romero en los recitales, junto a los arreglos de Kitflus consiguen que el segmento meramente instrumental de la cancin nos parezca sumamente corto en su duracin. En definitiva, "Tarrs" me parece una de las mejores canciones de la discografa del cataln. Con acordes que en algunos momentos puedan recordar a "Mediterrneo", es una hermosa manera que usa Joan Manuel para presentarnos a su doble, alguien a quien sin ninguna duda le debemos tanto los serratianos... SOY LO PROHIBIDO Un bolero proveniente de tierras mexicanas y escrito por Roberto Cantoral y Francisco Dino Lpez Ramos, quizs junto a "De un mundo raro" los dos nicos temas ya conocidos por la mayora del pblico antes de su inclusin en este trabajo. "Soy lo prohibido" es una hermosa cancin, de letra sugerente y provocadora, llena de sutil erotismo: "Soy esa noche de placer, / la de la entrega sin papel. / Soy tu castigo." Sus versos toman un camino ascendente y comprometedor

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para la interlocutora del artista. Unos versos y una cancin capaces de arrancar suspiros y exclamaciones por parte de las seoras en los recitales. Porque es en directo donde a m me gusta ms esta cancin, algo que tambin podra decirse de casi todo el resto del disco. Serrat la canta sentado en su taburete, al lado de Kitflus, iluminado nicamente por una luz cenital. Su voz me parece entonces ms tierna y muchsimo ms entonada que la que podemos escuchar en el CD. EN LA VIDA TODO ES IR El tercer corte del lbum fue el elegido por la casa discogrfica como vanguardia en la promocin del disco. Fue la primera cancin que escuchamos de "Cansiones" en las campaas publicitarias. Joan Manuel Serrat rescata este son puertorriqueo con letra de Juan Antonio Corretjer y msica de Roy Brown y consigue darle un toque muy aflamencado, hasta convertirlo casi en una colombiana. Es uno de los ms claros ejemplos de lo realizado por Serrat en todos los temas de este disco. No hay fusin propiamente dicha, sino adiciones, arreglos que consiguen llevar estas canciones al terreno ms serratiano, de modo que incluso algunas de ellas parezcan haber sido creadas para que las cantase el cantautor cataln. La letra de "En la vida todo es ir" comienza con una cuarteta en la que el autor deja muy claras sus intenciones: la futilidad de la existencia del ser humano, la aventura hacia el ocaso, la irreversibilidad de la vida. Serrat acomete esta cuarteta recitando sus versos e ir repitindolos uno a uno al final de cada una de las cuatro partes del son. La realidad es que Serrat rompe todos sus moldes en este tema. Lo hace desde que decide interpretarla sentado en una silla casi a la manera de los cantaores flamencos y no en su habitual taburete. Pero no para aqu la cosa. Veremos a Serrat y a toda su banda, acompaarse por palmas flamencas que dan una especial sonoridad a la cancin, dotndola de un ritmo capaz de conseguir que el pblico toque igualmente sus palmas. EL LTIMO ORGANITO Uno de los dos tangos interpretados por Serrat en este trabajo. Es el turno de "El ltimo organito", creado por Homero y Acho Manzi y que ya nos adelantara en el ao 1998 en aquella actuacin plena de sorpresas como fue la presencia de Joan Manuel Serrat en el programa "Sptimo de caballera" de Televisin Espaola. Es de todos conocido la particular aficin del cantautor por el tango, algo que segn explic en alguna entrevista hered de su padre. Sus interpretaciones de "Cambalache", "Malena", "Margot" o "Taconeando" entre otros ttulos son vivos ejemplos de lo dicho. Y el caso es que Serrat ha aprendido a cantar muy bien los tangos, y muy especialmente ste que nos ocupa. Joan Manuel interpreta "El ltimo organito" envolvindolo de un gran sentimiento, se le nota que lo canta muy emocionado, su voz se hace bastante ms grave de lo habitual consecuentemente con la seriedad del tema. Los rasgados acordes de guitarra van marcando el paso por cada uno de los versos de la cancin. Es quizs, la cancin que con ms silencio y emocin escucha el pblico en los conciertos. Debido a que en muchos momentos este tema puede parecernos casi como una balada por su inconfundible toque serratiano, Joan Manuel Serrat quiso asegurarse de que no perdiera su autntico perfume porteo. Algo que consigui plenamente al contar con la maestra de su amigo Rodolfo Mederos tanto en el bandonen como en los arreglos. MAZRQUICA MODRNICA Serrat vuelve a rendir tributo al pueblo chileno, y en particular a la gran Violeta Parra, al incluir entre estas Cansiones su interpretacin de "Mazrquica modrnica", un tema muy conocido de Violeta que cuenta con una letra plena de ingenio y sarcasmo, en el que se utilizan numerosas palabras esdrjulas la mayora, llanas en su origen y convertidas en esdrjulas mediante la adicin de un sufijo dotando as de un carcter extremadamente cmico a la cancin. No es la primera vez que Serrat canta esta "Mazrquica". Fue en la gira de presentacin de su disco "Mediterrneo" en el ao 1971 cuando comenz a cantar esta cancin en muchos de sus recitales. Tambin estuvo en su repertorio durante el tiempo que estuvo exilado e incluso fue incluida en un disco sencillo grabado ilegalmente en Cuba en el 76. La interpretacin que Serrat realiza de este tema en el disco no me convence. Creo que es la cancin fallida del lbum, me da la impresin que Serrat la canta con una voz muy apagada, "como si estuviera resfriado", sin alcanzar los tonos altos que exige la msica, en este tema siempre por encima del cantante. Todo lo contrario a la "Mazrquica" interpretada por Serrat en sus recitales. En directo s es otra cancin, una estupenda cancin, plena de ritmo y con Serrat cantndola con su mejor voz. Sin lugar a dudas es el tema que ms gana en directo con respecto a lo que aparece en el disco.

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Reseemos igualmente que antes de cantarla en los conciertos, Serrat haca una divertida introduccin sobre esdrjulas y palndromos, toda una clase de gramtica llena de guios para disfrute de su "nclito y ubrrimo pblico" YO S DE UNA MUJER El sexto corte del lbum es sin duda una de las canciones ms logradas de este trabajo. Se trata de "Yo s de una mujer", que nos llega desde Cuba y con letra escrita por Snchez Galrraga, siendo su msica obra de Graciano Gmez. Una cancin que fue la elegida por Serrat como punto de partida en el repertorio de sus conciertos de la gira Cansiones. Su letra tiene la estructura mtrica de un soneto y homenajea con exquisito gusto la figura de una prostituta. Sus versos descubren imgenes muy hermosas y elocuentes: "Mas de aquella mujer lo que me asombra / es ver cmo en un antro de bajeza / conserva inmaculada su pureza / como un astro su luz entre la sombra". Los arreglos que Kitflus realiza en este tema son majestuosos. La pureza del bandonen de Mercadante, el violn de Olvido Lanza o la mandola de Carles Benavent consiguen una atmsfera musical inigualable, con un fantstico intermedio instrumental a la mitad de la cancin con el que hasta dan ganas de ponernos a bailar... algo muy poco comn en las canciones de Serrat. SABANA "Sabana" proviene de tierras venezolanas. Jos Salazar escribi la letra y el cantautor Simn Daz es el autor de la msica. Est contrastado el dato de que Serrat cant esta misma cancin durante la gira de "A vuelo de pjaro" en el ao 1997. Ocurri en el Teatro Carreo de Caracas y precisamente la cant junto a su amigo Simn Daz, autor de la msica. Lo primero que nos llama la atencin cuando la escuchamos es la portentosa exhibicin de las condiciones vocales del artista. Serrat emprende su interpretacin con su mejor y ms potente voz. Es un grito limpio, amplio, sin raspaduras. Tal demostracin de entereza vocal del cantautor est presente tanto en la versin grabada como en la mayora de las veces que interpret este tema en directo. Aquellos que pensaban que a Joan Manuel Serrat ya le faltaba voz, se llenaron de dudas. "Sabana" es una cancin de prdida, o mejor an, de despedida. El autor quiere reflejar los sentimientos que le invaden ante su prxima partida. Lamenta alejarse de su tierra, aora la sabana y deja su alma en ella: "Aqu me quedo contigo aunque me vaya muy lejos / como trtola que vuela y deja el nido en el suelo..." EL AMOR, AMOR Llegamos a la cancin ms alejada en temtica, meloda e intenciones a todas las compuestas por Joan Manuel Serrat. Y sin embargo, "El amor, amor" fue sin ninguna duda, el tema estrella de los conciertos de la gira. El pblico la celebraba entusisticamente por su contagioso ritmo, que haca que la mayora de los asistentes al recital acompaase la cancin con sus palmas. En ello tiene tambin mucho que ver la gracia con la que Serrat la cantaba y la indudable comicidad de sus estrofas: "Ayer me dijiste que hoy / hoy me dices que maana / y maana me dirs / que se quit la gana..." "El amor, amor" proviene del cancionero popular colombiano, siendo el primer vallenato del que se tiene noticia. Su adaptacin para el disco corri a cargo del propio Serrat quien declar: "Cuando la gente escuche esta cancin ver que el acorden y la guacharaca van a tiempo de vallenato, mientras que cajn y guitarras siguen el ritmo de la rumba catalana". Sealemos el numeroso elenco que tom parte en la grabacin de este vallenato. A destacar, la aportacin de Gonzalo "Cocha" Molina al acorden, Eder Polo con la guacharaca y hasta el escritor Daniel Samper particip como gepajero y formando parte de los coros. CHE PYKASUMI Pasamos de la parranda a la meditacin, del tono festivo de "El amor, amor" a la gravedad de los versos de "Che Pykasumi", una preciosa balada original del Paraguay y que como extraordinaria novedad su primera parte est cantada en idioma guaran. Una lengua ms de las muchas que le hemos podido escuchar a Joan Manuel. Hagamos un rpido recuento: castellano, cataln, euskera, gallego, francs, portugus, ingls, italiano... A m me gusta mucho esta cancin. Serrat la interpreta muy acertadamente, aprovechando la rica sonoridad que le proporciona el guaran, que para quien no lo sepa, cuenta con ocho vocales distintas. La especial entonacin que

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realiza Serrat induce a pensar que la cancin "suene" a veces en francs, a veces en portugus, pero siempre con una gran delicadeza y concentracin por parte del intrprete. Realmente, "Che Pykasumi" es una guarana convertida por Joan Manuel Serrat en una hermosa balada, muy intimista que invita al recogimiento y a la introspeccin del oyente. Para acentuar estas intenciones, Serrat sola recitar a modo de introduccin del tema en sus conciertos un bello pasaje del libro "Memoria del fuego" de Eduardo Galeano, siempre aceptado por el respetable con una mezcla de sorpresa y emocin. LA MAQUINITA Divertidsima cancin, homenaje a la cancin popular mexicana, que cuenta la historia de un accidente ocurrido en los aos cuarenta en Mxico en el que chocaron un aeroplano y una locomotora. Como sola apuntar Serrat en sus recitales: "evidentemente uno de los dos tena el altmetro jodido..." Se trata de un corrido mexicano muy alegre, en el que desempea un papel preponderante la percusin de Nan Mercader y el violn de Olvido Lanza / Juan Aguiar, siempre acompaados por la maestra de los teclados de Josep Mas. Se logra una msica viva, dinmica, incluso algo machacona y quizs excesivamente extensa en su duracin, al menos para m. Por el contrario, "La maquinita" contiene una letra carente es obvio de pretensiones poticas, pero es un fiel exponente del surrealismo mexicano en estado puro. All donde sus habitantes tienen una relacin tan especial con la muerte, que incluso hacen dulces de calaveras y osamentas... y se los comen! Serrat introduca este tema con un divertido prembulo en el que avisaba a los espectadores que la cancin pudiera herir aquellos espritus ms sensibles debido a toda la sangre y morbo que contena. Aconsejaba entonces que lo mejor sera que se fueran a su casa a relajarse con los noticiarios televisivos. FANGAL Indudablemente una de las joyas de este compacto. Serrat consigue una interpretacin fantstica de "Fangal", a pesar de ser uno de los tangos ms difciles de cantar por un artista no nacido en la Argentina. Contiene partes de recitado, canto e instrumental con sucesivos cambios de ritmo, siempre con la pretensin de conservar su original perfume porteo. Escrito por autores tan sealados como Virgilio Expsito, Enrique Santos Discpolo y Homero Expsito, este tango supuso una verdadera prueba de fuego para el propio Joan Manuel Serrat con ocasin de su estreno en el primero de los recitales en el Teatro Gran Rex de Buenos Aires en Noviembre de 2000. Aquellos que asistieron a ese concierto, pudieron comprobar que Serrat (o Tarrs) estaba algo tenso cuando comenz a cantar "Fangal". Se senta examinado, apretaba constantemente su puo y encauzaba todo su talento en la interpretacin hasta conseguir una versin muy superior a la grabada en el disco. Llegaron los aplausos y lleg la sonrisa y el agradecimiento de Tarrs (o Serrat?) hacia ese pblico que primero le haba consentido en que acometiera ese tango y ahora le felicitaba por superar tan difcil prueba. Ya se ha dicho que "Fangal" tambin suena muy bien en el disco. De nuevo Serrat encarg a Rodolfo Mederos los arreglos y el manejo del bandonen. El tema fue grabado integramente en los Estudios Panda de Buenos Aires para poder contar adems con otros msicos locales: Hernn Posetti, Sergio Rivas y Fernando Surez Paz. El resultado no poda ser menos que lo que fue: esplndido. EL CIGARRITO Una pequea y bella balada, muy bien interpretada por Serrat, original de Chile y que fue escrita en letra y msica por el recordado Vctor Jara, una de tantas vctimas de la represin del general Augusto Pinochet durante su asalto al poder en Septiembre de 1973. Serrat tiende un precioso homenaje tanto al autor de "Te recuerdo Amanda" como a todo el pueblo chileno, brutalmente represaliado en todos esos aos. Fue particularmente muy emocionante el momento en el que Serrat/Tarrs cant "El cigarrito" en los dos recitales de finales de Noviembre de 2000 que realiz en el Central Court de Tenis de Santiago. Ms de cinco mil chilenos, luego de un impresionante silencio, comenzaron a entonar la letra de la cancin, prendiendo a la vez antorchas de fuego que proporcionaron un marco inigualable a la interpretacin de Serrat. Al final de la cancin, todo el pblico puesto en pie emprendi una electrizante ovacin. Serrat a su vez, tambin aplauda mirando al cielo. Y no se aplaudan entre ellos, dirigan sus palmas a la memoria del cantor popular asesinado por el gobierno militar.

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DE UN MUNDO RARO Este tema tambin proviene de tierras mexicanas. Se trata de un bolero con aires de ranchera original de Jos Alfredo Jimnez y que Serrat hace suyo, dndole ese toque serratiano tan particular hasta conseguir que de todas las canciones de este disco, sea la que ms parezca escrita por o para el cantautor cataln. Serrat ha manifestado que "De un mundo raro" es una cancin que siempre la cant de madrugada, y que frecuentemente, luego se quedaba con un poso de tristeza, como si fuese el cierre del cabaret o tugurio en el que Tarrs haba ocupado la noche. Quizs por esta razn, Serrat la sola cantar al final de la primera parte de los conciertos de Cansiones. Se iba haciendo de da, la luz solar comenzaba a despuntar y llegaba la hora de recoger los brtulos. El resultado es una cancin muy intimista, sosegada y tranquila, que gusta or como contraste a otros temas ms viscerales y entusiastas del disco. Tanto el violn como el acorden desempean un papel muy acentuado en esta cancin junto a los arreglos de Kitflus, tan acertados en todo este lbum. LA LLAMADA El ltimo corte del lbum "Cansiones". Y tambin el tema con el que se despeda Tarrs en los conciertos. Supone el pequeo homenaje de Serrat/Tarrs a su historia con Uruguay, ese pequeo pas del cono sur que tanto le quiere. Y hablamos de un amor plenamente correspondido por Serrat, quien alguna vez ha declarado: "Si alguna vez me pierdo y no saben mi paradero, bsquenme en Montevideo..." Con letra y msica de Pedrito Ferreira, "La llamada" que originariamente iba a ser titulada en el disco como "Llamada de carnaval" es un candombe muy alegre que tocan los grupos de carnaval por las calles de Montevideo, cuando salen a "batucar". Negros que suben y bajan las calles, bailando al son de los tambores, llamando a sus compadres a unirse a ellos y bebiendo lo que ellos llaman "siete y tres" (una mezcla de siete litros de vino tinto y tres de coca-cola). Joan Manuel Serrat se desplaz expresamente a Montevideo para grabar este tema. Quera conseguir para el disco un verdadero sonido a candombe y se acompa de la Cuerda de tambores "La Calenda Barrio Sur" confiando los arreglos a Hugo Fattoruso. El resultado es una cancin muy festiva y de ritmo endiabladamente pegadizo, muy festejada por el pblico que acuda a los recitales, aunque hay que sealar que en directo el tema no poda sonar igual que en el disco, a pesar de los notables progresos del percusionista Nan Mercader conforme fue avanzando la gira. Con este tema tan carnavalero, se cierra este lbum "Cansiones", un trabajo muy digno de Serrat, por ms que pudiera pensarse que lo firmara como Tarrs para significar que el disco es una pieza inslita y atpica en su amplia carrera discogrfica.

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VERSOS EN LA BOCA 2003

LETRA: Joan Manuel Serrat Tito Muoz y Joan Manuel Serrat (De cuando estuve loco) Eduardo Galeano y Joan Manuel Serrat (La mala racha) Poema de Luis Garca Montero (Seor de la Noche) MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles

DE CUANDO ESTUVE LOCO AS EN LA GUERRA COMO EN LOS CELOS LA BELLA Y EL METRO QU SERA DE M FRICA MUECA RUSA LOS RECUERDOS LA MALA RACHA SIN PIEDAD ES CAPRICHOSO EL AZAR SEOR DE LA NOCHE

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DE CUANDO ESTUVE LOCO

De cuando estuve loco an conservo el carn de majara en la cartera, un plano detallado del infierno, un cielo con piraas y goteras, un prontuario en la comisara, un frasco con pastillas de colores, la carta con la que te despedas, remedios varios contra el mal de amores. Ahora voy rumbo al sur a sentar plaza desdeando otros puntos cardinales y el sol encarcelado en la terraza. Voy rumbo al sur buscando tus besos espirales. Atrs dejo kilmetros de afueras, aire por respirar, luces en rojo. Hacia donde sealan tus pezones voy a toda pastilla dando gas a la moto. De cuando estuve loco an conservo un par de gramos de delirio en rama, por si atacan con su razn los cuerdos y un viento fuerza seis de tramontana; el vicio de escribir por las paredes pareados de amor, y la mana de buscarte entre todas las mujeres que en horas bajas me hacen compaa. Cuando rozo tus ptalos, nenfar que sobrevive en aguas estancadas saltan chispas, los cables se me cruzan, se me sube el mercurio y me salta la alarma. Mono de ti que me obliga a llevarte en sobres rojos, liofilizada, para tomarte cuando me apeteces a sorbos cortos donde duele la madrugada. Te escribo desde un rea de servicio donde slo me ofrecen gasolina. Puedes llamarme a cobro revertido desde la caracola de la esquina.

AS EN LA GUERRA COMO EN LOS CELOS

As en la guerra como en los celos sangre, sudor y lgrimas quedan al paso de los heraldos negros que nublan la verdad y envenenan. Rumbos perdidos a flor de tango. Cuentas pendientes, rencores viejos. Con viento, polvo; con lluvia, fango. As en la guerra como en los celos. Un azote en el alma que te empuja a correr. Un eclipse total de la razn. Una venda en los ojos que no te deja ver. Una mortaja negra en el corazn. As en la guerra como en los celos. De los infiernos, fuego y ceniza. A las tinieblas, ceniza y fuego. Caricias vueltas papel de lija. As en la guerra como en los celos. Exilio del que jams se vuelve. Cizaa que deja el vergel yermo. A hierro mata y a hierro muere. As en la guerra como en los celos. Un azote en el alma que te empuja a correr. Un eclipse total de la razn. Una venda en los ojos que no te deja ver. Una mortaja negra en el corazn. As en la guerra como en los celos.

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LA BELLA Y EL METRO
Entre el infierno y el cielo, galopando entre tinieblas de la periferia al centro del centro a la periferia, el metro. Con ojos de sueo viene cruzando la madrugada; regresar a medianoche con el alma fatigada, el metro. Cargando arriba y abajo ntimos desconocidos, amaneceres y ocasos con direccin al olvido. Por sus arterias discurre presurosa humanidad, el alimento que engorda la ciudad. De reojo se miran, de lejos se tocan, se huelen, se evitan, se ignoran, se rozan; y en el traqueteo del vagn hipntico cada quien se inventa la suerte del prjimo. El escritor ve lectores, el diputado, carnaza; el mosn ve pecadores, y yo veo a esa muchacha del metro. Los carteristas ven primos, los banqueros ven morosos, el casero ve inquilinos y la pasma, sospechosos en el metro. El general ve soldados; juanetes, el pedicuro; la comadrona, pasado; el enterrador, futuro. La bella ve que la miran, y el feo ve que no est solo en este mundo que viene y va.

La bella se deja mirar mientras mira la nada que pasa por la ventanilla. Distante horizonte de cristal de roca, ajena y silente flor de mi derrota. El revisor ve billetes; el sacamuelas ve dientes, el carnicero, filetes; y la ramera, clientes en el metro. Los avaros ven mendigos, los mendigos ven avaros; los caballeros, seoras; las seoras, tipos raros en el metro. El autor ve personajes, el zapatero ve pies; el sombrerero, cabezas; el peluquero, tups. Los mdicos ven enfermos, los camareros, cafs; yo slo la veo a ella: la bella, la bella, la bella que no me ve.

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QUE SERA DE MI
Qu sera del da si el sol no amaneciese. Qu sera del trece sin el uno y el tres. Qu sera del perro sin gatos y sin pulgas; de la flor sin estircol, del agua sin la sed, del pjaro sin aire, del martillo sin clavo, del amo sin esclavo; del hoy sin el ayer, del caballero andante sin gigantes de viento, sin dama y sin entuertos que desfacer. Qu sera de m sin ti. De mi trompo sin tu cordel. De mi boca sin tu piel. Qu sera de m, qu sera de m... Qu sera del ngel si no tentase el diablo, de la fe sin milagro, del milagro sin fe, de la bici sin ruedas, del cuchillo sin filo, del ttere sin hilos, del zapato sin pie, de las olas sin mares, del verano sin siesta, del gallo sin su cresta y su quiquiriqu, de las nubes sin cielos, del pan sin fantasa. Yo no s qu sera de m sin ti.

y hoy me consumen los cuatro jinetes lgubres el hambre, la guerra, la peste y las bestias que vomitan fuego. Mi nombre es frica... frica en carne viva frica chador rasgado frica pervertida frica reloj parado Mi nombre es frica. Mi nombre es frica... Mi nombre es frica... Me miras y no me ves, o acaso verme no quieres; o tal vez donde ests no se escuchen las splicas de mis pobres hijos que, igual que los tuyos, parieron mujeres Mi nombre es frica... frica manos vacas frica ojos grandes frica barriga hinchada frica piernas de alambre Mi nombre es frica. Mi nombre es frica... Mi nombre es frica vagando en un mundo que ni me suelta ni me toma; descargando en los muelles sur del Tmesis, vendimiando el Duero, barriendo Pars, construyendo Roma. Mi nombre es frica... frica pena que canta frica prisionera frica que se desangra y peregrina en patera. Mi nombre es frica... frica mueca rota frica clandestina frica, a la que le brotan flores de las espinas. Mi nombre es Africa... frica... frica... frica...

AFRICA
Mi nombre es frica... Mi nombre es frica... la que en un tiempo al Edn hizo enloquecer de celos

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cuando est por cambiar el tiempo, como las heridas de guerra, Dentro de ella se esconde otra, que es como ella, pero no es; vuelven a dolernos de nuevo. y en esa otra se oculta otra, que esconde otra a su vez. Los recuerdos tienen Una se ve, la otra se adivina, la otra ya fue, la otra ser, un perfume frgil que les acompaa y todas son de mentira y todas son de verdad. por toda la vida Ella es la que se mira al espejo y la que en el espejo se ve. y tatuado a fuego Es lo que dice su boca y lo que ocultan sus ojos tambin. llevan en la frente un da cualquiera, Son muchas y distintas mujeres viviendo en una mujer no ms.un nombre corriente con el que caminan Uno no puede querer a una sin querer a las dems. con paso doliente, arriba y abajo, Ella es como una Matryshka. hmedas aceras Ella es como una mueca rusa... canturreando siempre Ella es como una mueca... la misma cancin. Ella es como una... Ella es como... Y por ms que tiempos felices Ella es... saquen a pasear de la mano, Ella. los recuerdos suelen ser tristes Y aunque nadie sabe quin es ella, ni lo que ellos para ella son, hijos, como son, del pasado, todos cuentan la feria segn como les fue en el frontn. de aquello que fue y ya no existe.

MUECA RUSA

Que si la oruga o la mariposa, que si la reina del ajedrez, Pero los recuerdos que si el infierno o el paraso, que si el agua o si la sed. desnudos de adornos, limpios de nostalgias, Cuntos quisieran verla entregada, como la playa en la bajamar, cuando solo queda con sus secretos a la intemperie y sus arenas por hollar. la memoria pura, el olor sin rostro, A m me basta con ser para ella la misma cosa que siempre fui: el color sin nombre, sin encarnadura, el viejo osito de felpa que abraza para dormir. son el esqueleto sobre el que construimos todo lo que somos, aquello que fuimos LOS RECUERDOS y lo que quisimos y no pudo ser. Los recuerdos suelen contarte mentiras. Se amoldan al viento, amaan la historia; por aqu se encogen, por all se estiran, se tien de gloria, se baan en lodo, se endulzan, se amargan a nuestro acomodo, segn nos convenga; porque antes que nada y a pesar de todo hay que sobrevivir. Recuerdos que volaron lejos o que los armarios encierran; Despus, inflexible, el olvido ir carcomiendo la historia; y aquellos que nos han querido restaurarn nuestra memoria a su gusto y a su medida con recuerdos de sus vidas.

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LA MALA RACHA
Mientras dura la mala racha se me cae todo de los bolsillos y la memoria. Mientras dura la mala racha pierdo las llaves, los documentos, el tren y el rumbo tal como si tuviese al mundo en contra de m. Mientras dura la mala racha... Tropiezo con mi propio pie, me llueve sal si tengo sed. Mientras dura la mala racha todo lo mezclo, todo lo enredo, todo lo rompo. Mientras dura la mala racha olvido nombres, confundo caras y tengo dudas si eso ser tan solo pura casualidad. Mientras dura la mala racha... O alguien que no me quiere bien. Maldito quien me maldijo. Mientras dura la mala racha, dame cobijo.

SIN PIEDAD
Tu derrota es la ma y mi fracaso tu quebranto, mujer. Ma es tu ruina, tuya mi agona. Tan solo somos un par de perdidos que no tienen nada que perder. Y sin embargo, o tal vez por eso, donde ms duele nos damos los besos. A sangre y fuego, a sangre y fuego, te parto el alma y me mato luego. No tendr piedad de ti. No tendr piedad de m. Morir matando, matar muriendo, sin piedad de ti, sin piedad de m. Callejn sin salida: as es esa malsana realidad. Si me entregase a ti me despreciaras y si te venzo me odiars y si huyo no he de verte nunca ms. Me necesitas y te necesito como la confesin necesita al delito. Sueo contigo, sueo contigo, como la muerte suea con alguien vivo.

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ES CAPRICHOSO EL AZAR
Fue sin querer... Es caprichoso el azar. No te busqu ni me viniste a buscar. T estabas donde no tenas que estar; y yo pas, pas sin querer pasar. Y me viste y te vi entre la gente que iba y vena con prisa en la tarde que anunciaba chaparrn. Tanto tiempo esperndote... Fue sin querer... Es caprichoso el azar. No te busqu ni me viniste a buscar. Yo estaba donde no tena que estar y pasaste t, como sin querer pasar. Pero prendi el azar semforos carmn, detuvo el autobs y el aguacero hasta que me miraste t. Tanto tiempo esperndote... Fue sin querer... Es caprichoso el azar. No te busqu, ni me viniste a buscar.

Seor de la noche, dios de la barra, ngel del s, sota de copas, flor del pecado: reza por m. Reza por m. Reza por m. Reza por m. Si prefiere quedarse, haz que todos se vayan y este bar se despueble para dejarnos solos con la cancin ms lenta. Si decide marcharse, que la luna disponga su luz en nuestro beso y que las calles sepan tambin dejarnos solos. Haz que no cante el gallo sobre los edificios, que se retrase el da y que duren tus sombras el tiempo necesario. Seor de la noche, rey de los forajidos, llvame a los jardines de la dulce serpiente y los sueos cumplidos. Haz que vuelva su rostro quien no quiso mirarme. Que sus ojos me busquen sostenidos y azules por detrs de la barra. Que pregunte mi nombre y se acerque despacio a pedirme tabaco.

SEOR DE LA NOCHE
Seor compaero, Seor de la noche, haz que vuelva su rostro quien no quiso mirarme. Que sus ojos me busquen sostenidos y azules por detrs de la barra. Que pregunte mi nombre y se acerque despacio a pedirme tabaco.

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FICHA TCNICA
Letras: Msica: Arreglos y Direccin Musical: Msicos: Joan Manuel Serrat, excepto los temas De cuando estuve loco (Tito Muoz y J.M. Serrat), La mala racha (Eduardo Galeano y J.M. Serrat) y Seor de la noche (Luis Garca Montero). Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Piano: Ricard Miralles Bajo y Contrabajo: Vctor Merlo Guitarras: David Palau Batera: Paco Garca Percusiones: Luis Dulzaides Saxo Tenor: Bob Sands Fagot: Miguel Sim Trompa: Jos E. Rosell Trompeta: Jos Luis Medrano Clarinete: Jos A. Toms Corno Ingls: Ramn Puchades Flauta: Jos Oliver Violines: Pere Bardag, Paquito Freixas Viola: Flix Perrito Violoncello: Manuel Martnez del Fresno Mandola: Carles Benavent Guitarras Flamencas: Nio Josele, Pedro Javier Gonzlez Sanza y Baloum: Anthony Seyd Taller 83 BMG Music Spain, S.A. 74321960242 - Dep. Legal M-32512-02/2002 Verano de 2002 Estudio PKO de Madrid y Zanfona de Barcelona Jos Luis Crespo Pepe Domnguez, ngel Ortiz, Hctor Garca e Ignasi Nogueras En PKO por Jos Luis Crespo y Hctor Garca Tito Muoz Martin Martin Bros Octavio Muoz A Daniel Samper y a MDM por su colaboracin

Otros Msicos:

Produccin: Compaa Discogrfica: Referencia del CD: Fecha de Grabacin: Lugar de Grabacin: Ingeniero de sonido: Ayudantes: Masterizacin: Direccin Creativa: Direccin de Arte: Fotografas: Agradecimientos:

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SERRAT SINFNICO 2003

LETRAS: Joan Manuel Serrat Federico Garca Lorca (Herido de amor) Antonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) MSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Joan Albert Amargs Orquesta Simfnica de Barcelona i Nacional de Catalunya
EL CARRUSEL DEL FURO BENDITA MSICA CAN DE MATINADA BARQUITO DE PAPEL LA BELLA Y EL METRO PRINCESA AQUELLAS PEQUEAS COSAS PUEBLO BLANCO HERIDO DE AMOR DE CARTN PIEDRA PARE ES CAPRICHOSO EL AZAR MEDITERRNEO MI NIEZ FA 20 ANYS QUE DIC QUE FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS CANTARES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 4:04 4:04 4:13 3:48 4:42 5:11 3:34 5:01 3:35 4:02 4:30 4:12 4:21 6:48 5:56 4:18 477

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EL CARRUSEL DEL FURO

Cuando la llama de la fe se apaga, y los doctores no hallen la causa de su mal, seoras y seores sigan la senda de los nios y el perfume a churros que en una nube de algodn dulce le espera el Furo. Goce la posibilidad de alborotar el barrio... Por tres pesetas puede ser bombero voluntario o galopar en sube y baja el mundo en un potrillo. Dos colorados tengo y uno tordillo. Suba usted, seor. Anmese. Cuelgue el pellejo en la acera. Sbase al tordillo de madera. Y olvdese de lo que fue y de qu modo y culguese en la magia de pasar de todo. Mntese en el carrusel del Furo... Sbase... Dos boletos por un duro. No se sorprenda si al girar, la luna le hace un guio, que un par de vueltas le dirn cmo alucina un nio. Le aplaudirn desde un balcn geranios y claveles y unos ojos que le llenaron de cascabeles. Enfndese en los pantalones largos de su hermano y en la primera bocanada de humo americano y el aire ser ms azul y la noche ms corta. Si no le cura, al menos, le reconforta. Seor... Anmese. Cuelgue el pellejo en la acera. Sbase al tordillo de madera. Y olvdese de lo que fue y de qu modo y culguese en la magia de pasar de todo. Mntese en el carrusel del Furo... Sbase... Dos boletos por un duro.

BENDITA MSICA
Apoy el arco suavemente entre las cuerdas y atac con toda naturalidad Mi, Fa, Mi, Re, Do, Re, Mi, Fa... Y uno por uno desgran cada pasaje con preciso y afilado bistur Fa, Sol, Fa, Mi, Re, Do, Re, Mi... Y contagi a los cuatro vientos las risas y los lamentos de la sangre puesta en pie Sol, La, Sol, Fa, Mi, Re, Do, Re... Cual grillo en celo que reclama su pareja sealando: Estoy aqu! Fa, Re, Si, La, Fa, Do, Si, La, Sol, Sol, La, Si... Djalo todo y sgueme. Trinaba mgica. La voz del msico. Pariendo msica. Msica... Bendita msica. La, Do, Si, Si, La, Sol, La. A consecuencia de una osada pirueta que el intrprete salv con frialdad Mi, Fa, Mi, Re, Do, Re, Mi, Fa... Mi corazn ech a volar como un cometa presintiendo que rondabas por all Fa, Sol, Fa, Mi, Re, Do, Re, Mi... Y con la angustia y el talento del ltimo movimiento anduvo buscndote Sol, La, Sol, Fa, Mi, Re, Do, Re... Y en los impares del segundo anfiteatro te encontr y volvi a por m Fa, Re, Si, La, Fa, Do, Si, La, Sol, Sol, La, Si... Djalo todo y sgueme. Trinaba mgica. La voz del msico. Pariendo msica. Msica... Bendita msica. La, Do, Si, Si, La, Sol, La.

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CAN DE MATINADA
Ens ho ha de dir la veu tremolosa y trista d'un campanar. Un cop de llum i el crit de d'una garsa que ha despertat amb fam i busca per entre blats i civades qualsevol cosa per omplir el pap. O potser el gall que dins la cort canta. La nit s morta, i ja es fa clar, la nit s morta, i ja es fa clar. Mentre jo canto, de matinada, la vila s adormida encara. S'han despertat mullades les fulles del camp d'alfals ve. S'espolsen l'aigua de la rosada mentre que arriba la matinada i el sol que les escalfi fins que les talliu d'un cop de fal. Alcen la testa mullada i fresca. Per a caure a terra massa temps hi ha, per a caure a terra massa temps hi ha. Dintre la vila ja plora un nen i pels afores corren els bens. I amb el sarr i la bta a l'esquena, i amb un bast a la m, se'n va el pastor i el seu gos d'atura, se'n van cap unes altres pastures. Trencant rius i cabanyes a les montanyes volen tornar. Surt amb l'aurora, cal sortit d'hora: el cam que han de fer s molt llarg. el cam que han de fer s molt llarg. Cap a vila ja ve el pags, la bossa buida i el carro ple de roig tomquet i de verdures collides del seu hort. La mula sua i el carro crida i l'home tanca els ulls i somnia mentre el sol es lleva d'un llit d'alzines, enlluernant a les velletes que, pansidetes, cap a l'esglsia van caminant, cap a l'esglsia van caminant.

CANCIN DE MADRUGADA
Nos lo ha de decir la voz temblorosa y triste de un campanario. Un golpe de luz y el grito de una garza que ha despertado con hambre y busca por entre trigos y avenas cualquier cosa para llenar el buche. O tal vez un gallo que en el corral canta. La noche ha muerto, y ya clarea, la noche ha muerto, y ya clarea. Mientras yo canto, de madrugada, la aldea duerme todava. Se han despertado mojadas las hojas del campo de alfalfa vecino. Se sacuden el agua del roco mientras llega el amanecer y el sol que las calienta, hasta que las corten de un golpe de hoz. Alzan la cabeza mojada y fresca. Ya habr tiempo para caer a tierra, ya habr tiempo para caer a tierra. En la aldea llora un nio y por las afueras corren los corderos. Y con el zurrn y la bota a la espalda, y con un bastn en la mano, se van el pastor y su perro guardin, se van hacia otros pastos. Cruzando ros y cabaas, a las montaas quieren volver. Salen con la aurora, es preciso salir temprano: el camino que han de hacer es muy largo, el camino que han de hacer es muy largo. Hacia la aldea ya viene el pays, la bolsa vaca y el carro lleno de rojo tomate y de verduras cogidas de su huerto. La mula suda, el carro chirra y el hombre cierra los ojos y suea, mientras el sol se levanta desde un lecho de encinas, deslumbrando a las viejecitas que marchitaditas, hacia la iglesia van caminando, hacia la iglesia van caminando.

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I ara jo canto de matinada, la vila s adormida encara. I ara jo canto de matinada, la vila s adormida encara.

Y ahora yo canto de madrugada. La aldea an est dormida. Y ahora yo canto de madrugada. La aldea an est dormida.

BARQUITO DE PAPEL
Barquito de papel, sin nombre, sin patrn y sin bandera, navegando sin timn donde la corriente quiera. Aventurero audaz, jinete de papel cuadriculado, que mi mano sin pasado sent a lomos de un canal. Cuando el canal era un ro, cuando el estanque era el mar y navegar era jugar con el viento. Era una sonrisa a tiempo fugndose feliz de pas en pas, entre la escuela y mi casa. Despus el tiempo pasa y te olvidas de aquel barquito de papel. Barquito de papel, en qu extrao arenal han varado tu sonrisa y mi pasado vestidos de colegial. Cuando el canal era un ro, cuando el estanque era el mar, y navegar era jugar con el viento, era una sonrisa a tiempo.

LA BELLA Y EL METRO
Entre el infierno y el cielo, galopando entre tinieblas de la periferia al centro del centro a la periferia, el metro. Con ojos de sueo viene cruzando la madrugada; regresar a medianoche con el alma fatigada, el metro. Cargando arriba y abajo ntimos desconocidos, amaneceres y ocasos con direccin al olvido. Por sus arterias discurre presurosa humanidad, el alimento que engorda la ciudad. De reojo se miran, de lejos se tocan, se huelen, se evitan, se ignoran, se rozan; y en el traqueteo del vagn hipntico cada quien se inventa la suerte del prjimo. El escritor ve lectores, el diputado, carnaza; el mosn ve pecadores,

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y yo veo a esa muchacha del metro. Los carteristas ven primos, los banqueros ven morosos, el casero ve inquilinos y la pasma, sospechosos en el metro. El general ve soldados; juanetes, el pedicuro; la comadrona, pasado; el enterrador, futuro. La bella ve que la miran, y el feo ve que no est solo en este mundo que viene y va. La bella se deja mirar mientras mira la nada que pasa por la ventanilla. Distante horizonte de cristal de roca, ajena y silente flor de mi derrota. El revisor ve billetes; el sacamuelas ve dientes, el carnicero, filetes; y la ramera, clientes en el metro. Los avaros ven mendigos, los mendigos ven avaros; los caballeros, seoras; las seoras, tipos raros en el metro. El autor ve personajes, el zapatero ve pies; el sombrerero, cabezas; el peluquero, tups. Los mdicos ven enfermos, los camareros, cafs; yo slo la veo a ella: la bella, la bella, la bella que no me ve.

PRINCESA
T no, princesa, t no. T eres distinta. No eres como las dems chicas del barrio. As los hombres te miran como te miran. As murmura envidioso el vecindario. T no, princesa. T no. T eres la rosa que fue a nacer entre cardos como revancha a un arrabal despiadado en donde el da se ocupa de echar por tierra toda esperanza. T no has de ver consumida, cmo la vida pas de largo, maltratada y mal querida, sin ver cumplida ni una promesa, le dice mientras cepilla el pelo de su princesa. T no, princesa, t no. T no has nacido para pasar las fatigas que yo pas sacndole el dobladillo a un miserable salario que no alcanza a fin de mes. T no, princesa, t no. Por Dios lo juro: t no andars de rodillas fregando pisos, no acabars hecha un zarrio como tu madre, cansada de quitar mierda y de parir hijos. T saldrs de esta cochambre de muertos de hambre. Ya me imagino la cara de las vecinas cuando aparezcas en limusina a por esta vieja

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le dice mientras cepilla el pelo de su princesa. T no, princesa, t no: Vuelve temprano... Y la sigue un paso atrs hasta la calle, planchndole con la palma de la mano una arruga que el vestido le hace en el talle. Y, como quien ve a la Virgen subir al cielo, la ve alejarse camino a su primer casting para un anuncio en televisin. La nena vale, la nena estudia danza moderna y declamacin.

PUEBLO BLANCO
Colgado de un barranco duerme mi pueblo blanco bajo un cielo que, a fuerza de no ver nunca el mar, se olvid de llorar. Por sus callejas de polvo y piedra por no pasar, ni pas la guerra. Slo el olvido... camina lento bordeando la caada donde no crece una flor ni trashuma un pastor... El sacristn ha visto hacerse viejo al cura. El cura ha visto al cabo y el cabo al sacristn. Y mi pueblo despus vio morir a los tres... Y me pregunto por qu nacer gente si nacer o morir es indiferente. De la siega a la siembra se vive en la taberna. Las comadres murmuran su historia en el umbral de sus casas de cal. Y las muchachas hacen bolillos buscando, ocultas tras los visillos, a ese hombre joven que, noche a noche, forjaron en su mente. Fuerte pa' ser su seor. Tierno para el amor... Ellas suean con l y l con irse muy lejos de su pueblo. Y los viejos suean morirse en paz, y morir por morir, quieren morirse al sol. La boca abierta al calor, como lagartos. Medio ocultos tras un sombrero de esparto. Escapad gente tierna, que esta tierra est enferma, y no esperes maana lo que no te dio ayer, que no hay nada que hacer. Toma tu mula, tu hembra y tu arreo. Sigue el camino del pueblo hebreo y busca otra luna. Tal vez maana sonra la fortuna. Y si te toca llorar es mejor frente al mar. Si yo pudiera unirme

AQUELLAS PEQUEAS COSAS

Uno se cree que los mat el tiempo y la ausencia. Pero su tren vendi boleto de ida y vuelta. Son aquellas pequeas cosas, que nos dej un tiempo de rosas en un rincn, en un papel o en un cajn. Como un ladrn te acechan detrs de la puerta. Te tienen tan a su merced como hojas muertas que el viento arrastra all o aqu... Que te sonren tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve.

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a un vuelo de palomas y atravesando lomas dejar mi pueblo atrs, juro por lo que fui que me ira de aqu... Pero los muertos estn en cautiverio y no nos dejan salir del cementerio.

No, no. Ella esperaba en su vitrina verme doblar aquella esquina... Como una novia, como un pajarillo, pidindome: librame, librame... y huyamos a escribir la historia. De una pedrada me cargu el cristal y corr, corr, corr con ella hasta mi portal. Todo su cuerpo me tembl en los brazos. Nos sonrea la luna de marzo. Bajo la lluvia bailamos un vals, un, dos, tres, un, dos, tres... todo daba igual. Y yo le hablaba de nuestro futuro, y ella lloraba en silencio... OS LO JURO. Y entre cuatro paredes y un techo se revent contra su pecho pena tras pena. Tuve entre mis manos el universo e hicimos del pasado un verso perdido dentro de un poema. Y entonces, llegaron ellos. Me sacaron a empujones de mi casa y me encerraron entre estas cuatro paredes blancas, donde vienen a verme mis amigos de mes en mes..., de dos en dos..., y de seis a siete...

HERIDO DE AMOR
Amor, amor, que est herido. Herido de amor huido; herido, muerto de amor. Decid a todos que ha sido el ruiseor. Bistur de cuatro filos, garganta rota y olvido. Cgeme la mano, amor, que vengo muy mal herido, herido de amor huido, herido, muerto de amor.

...DE CARTN PIEDRA

Era la Gloria vestida de tul con la mirada lejana y azul que sonrea en un escaparate con la boquita menuda y granate, y unos zapatos de falso charol que chispeaban al roce del sol. Limpia y bonita. Siempre iba a la moda. Arregladita como pa' ir de boda. Y yo, a todas horas la iba a ver porque yo amaba a esa mujer de cartn piedra, que de San Esteban a Navidades, entre saldos y novedades, haca ms tierna mi acera. No era como esas muecas de abril que me araaron de frente y perfil. Que se comieron mi naranja a gajos. Que me arrancaron la ilusin de cuajo. Con la presteza que da el alquiler, olvida el aire que respir ayer. Juega las cartas que le da el momento: MAANA es slo un adverbio de tiempo.

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PARE
Pare digueu-me qu li han fet al riu que ja no canta. Rellisca com un barb mort sota un pam d'escuma blanca. Pare que el riu ja no s el riu. Pare abans que torni l'estiu amagui tot el que s viu. Pare digueu-me qu li han fet al bosc que no hi ha arbres. A l'hivern no tindrem foc ni a l'estiu lloc per aturar-se. Pare que el bosc ja no s el bosc. Pare abans de que no es faci fosc ompliu de vida el rebost. Sense llenya i sense peixos, pare, ens caldr cremar la barca, llaurar el blat entre les enrunes, pare i tancar amb tres panys la casa i deia vost... Pare si no hi ha pins no es fan pinyons ni cucs, ni ocells. Pare on no hi ha flors no es fan abelles, cera, ni mel. Pare que el camp ja no s el camp. Pare dem del cel plour sang. El vent ho canta plorant. Pare

PADRE
Padre decidme qu le han hecho al ro que ya no canta. Resbala como un barbo muerto bajo un palmo de espuma blanca. Padre que el ro ya no es el ro. Padre antes de que llegue el verano esconded todo lo que est vivo. Padre decidme qu le han hecho al bosque que ya no hay rboles. En invierno no tendremos fuego ni en verano sitio donde resguardarnos. Padre que el bosque ya no es el bosque. Padre antes de que oscurezca llenad de vida la despensa. Sin lea y sin peces, padre tendremos que quemar la barca, labrar el trigo entre las ruinas, padre, y cerrar con tres cerrojos la casa y deca usted... Padre si no hay pinos no habr piones, ni gusanos, ni pjaros. Padre donde no hay flores no se dan las abejas, ni la cera, ni la miel. Padre que el campo ya no es el campo. Padre maana del cielo llover sangre. El viento lo canta llorando. Padre

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ja sn aqu... Monstres de carn amb cucs de ferro. Pare no, no tingeu por, i digueu que no, que jo us espero. Pare que estan matant la terra. Pare deixeu de plorar que ens han declarat la guerra.

ya estn aqu... Monstruos de carne con gusanos de hierro. Padre no, no tengis miedo, y decid que no, que yo os espero. Padre que estn matando la tierra. Padre dejad de llorar que nos han declarado la guerra.

ES CAPRICHOSO EL AZAR
Fue sin querer... Es caprichoso el azar. No te busqu ni me viniste a buscar. T estabas donde no tenas que estar; y yo pas, pas sin querer pasar. Y me viste y te vi entre la gente que iba y vena con prisa en la tarde que anunciaba chaparrn. Tanto tiempo esperndote... Fue sin querer... Es caprichoso el azar. No te busqu ni me viniste a buscar. Yo estaba donde no tena que estar y pasaste t, como sin querer pasar. Pero prendi el azar semforos carmn, detuvo el autobs y el aguacero hasta que me miraste t. Tanto tiempo esperndote... Fue sin querer... Es caprichoso el azar. No te busqu, ni me viniste a buscar.

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MEDITERRNEO
Quiz porque mi niez sigue jugando en tu playa, y escondido tras las caas duerme mi primer amor, llevo tu luz y tu olor por donde quiera que vaya, y amontonado en tu arena guardo amor, juegos y penas. Yo... que en la piel tengo el sabor amargo del llanto eterno, que han vertido en ti cien pueblos de Algeciras a Estambul, para que pintes de azul sus largas noches de invierno. A fuerza de desventuras, tu alma es profunda y oscura. A tus atardeceres rojos se acostumbraron mis ojos como el recodo al camino. Soy cantor, soy embustero, me gusta el juego y el vino. Tengo alma de marinero... Qu le voy a hacer, si yo nac en el MEDITERRNEO. Y te acercas, y te vas despus de besar mi aldea. Jugando con la marea te vas, pensando en volver. Eres como una mujer perfumadita de brea que se aora y que se quiere que se conoce y se teme. Ay... si un da para mi mal viene a buscarme la parca, empujad al mar mi barca con un levante otoal y dejad que el temporal desguace sus alas blancas. Y a m enterradme sin duelo entre la playa y el cielo...

En la ladera de un monte, ms alto que el horizonte. Quiero tener buena vista. Mi cuerpo ser camino, le dar verde a los pinos y amarillo a la genista... Cerca del mar. Porque yo nac en el MEDITERRNEO...

MI NIEZ
Tena diez aos y un gato peludo, funmbulo y necio, que me esperaba en los alambres del patio a la vuelta del colegio. Tena un balcn con albahaca y un ejrcito de botones y un tren con vagones de lata roto entre dos estaciones. Tena un cielo azul y un jardn de adoquines y una historia a quemar temblndome en la piel. Era un bello jinete sobre mi patinete, burlando cada esquina como una golondrina, sin nada que olvidar porque ayer aprend a volar, perdiendo el tiempo de cara al mar. Tena una casa sombra, que madre visti de ternura, y una almohada que hablaba y saba de mi ambicin de ser cura. Tena un canario amarillo que slo trinaba su pena oyendo algn viejo organillo o mi radio de galena. Y en julio, en Aragn, tena un pueblecillo, una acequia, un establo y unas ruinas al sol. Al viento los ombligos, volaban cuatro amigos, picados de viruela y hurfanos de escuela, robando uva y maz, chupando caa y regaliz. Creo que entonces yo era feliz.

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Tena cuatro sacramentos y un ngel de la guarda amigo y un Paris-Hollywood prestado y mugriento escondido entre mis libros. Tena una novia morena, que abri a la luna mis sentidos jugando los juegos prohibidos a la sombra de una higuera. Cruc por la niez imitando a mi hermano. Descerrajando el viento y apedreando al sol. Mi madre cri canas pespunteando pijamas, mi padre se hizo viejo sin mirarse al espejo, y mi hermano se fue de casa, por primera vez. Y dnde, dnde fue mi niez?

FA VINT ANYS QUE DIC QUE FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS
Fa vint anys que dic que fa vint anys que tinc vint anys i encara tinc fora, i no tinc l'nima morta i em sento bullir la sang. I encara em sento capa de cantar si un altre canta. Avui que encara tinc veu i encara puc creure en dus, vull cantar a les pedres, a la terra, a l'aigua, al blat i al cam que vaig trepitjant. A la nit, al cel, a aquest mar tant nostre, i al vent que al mat ve a besar-me el rostre. Vull alar la veu, per una tempesta, per un raig de sol, o pel rossinyol que ha de cantar al vespre. Fa vint anys que dic que fa vint anys que tinc vint anys i encara tinc fora i no tinc l'nima morta i em sento bullir la sang. Fa vint anys que dic que fa vint anys que tinc vint anys i el cor se m'embala per un moment d'estimar

HACE 20 AOS QUE DIGO QUE HACE 20 AOS QUE TENGO 20 AOS
Hace veinte aos que digo que hace veinte aos que tengo veinte aos, y an tengo fuerza y no tengo el alma muerta y me siento hervir la sangre. Y an me siento capaz de cantar si otro canta. Hoy que an tengo voz y an puedo creer en dioses, quiero cantar a las piedras, a la tierra, al agua, al trigo y al camino que voy pisando. A la noche, al cielo, a este mar tan nuestro y al viento que por la maana viene a besarme el rostro. Quiero levantar la voz por una tempestad, por un rayo de sol o por el ruiseor que ha de cantar al atardecer. Hace veinte aos que digo que hace veinte aos que tengo veinte aos, y an tengo fuerza y no tengo el alma muerta y me siento hervir la sangre. Hace veinte aos que digo que hace veinte aos que tengo veinte aos, y el corazn se me embala por un instante de amar

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o en veure un infant plorar. Vull cantar a l'amor. Al primer. Al darrer. Al que ens fa patir. Al que vius un dia. Vull plorar amb aquells que es troben tot sols i sense cap amor van passant pel mn. Vull alar la veu per cantar als homes que han nascut dempeus, que viuen dempeus i que dempeus moren. Vull i vull i vull cantar avui que encara tinc veu. Qui sap si podr dem. Fa vint anys que dic que fa vint anys que tinc vint anys i encara tinc fora, i no tinc l'nima morta, i em sento bullir la sang.

o al ver un nio llorar. Quiero cantar al amor. Al primero. Al ltimo. Al que nos hace sufrir. Al que vives un da. Quiero llorar con aquellos que se encuentran solos y sin amor van pasando por el mundo. Quiero alzar la voz para cantar a los hombres que han nacido de pie que viven de pie y que de pie mueren. Quiero y quiero y quiero cantar hoy que an tengo voz. Quin sabe si podr maana. Hace veinte aos que digo que hace veinte aos que tengo veinte aos, y an tengo fuerza y no tengo el alma muerta y me siento hervir la sangre.

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CANTARES
Todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre la mar. Nunca persegu la gloria, ni dejar en la memoria de los hombres mi cancin; yo amo los mundos sutiles, ingrvidos y gentiles, como pompas de jabn. Me gusta verlos pintarse de sol y grana, volar bajo el cielo azul, temblar sbitamente y quebrarse... Nunca persegu la gloria.

se hace camino al andar... Golpe a golpe, verso a verso...

Caminante, son tus huellas el camino, y nada ms; caminante, no hay camino, se hace camino al andar. Al andar se hace camino y al volver la vista atrs se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. Caminante no hay camino sino estelas en la mar...
Hace algn tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oy la voz de un poeta gritar: Caminante no hay camino, se hace camino al andar... Golpe a golpe, verso a verso... Muri el poeta lejos del hogar. Le cubre el polvo de un pas vecino. Al alejarse le vieron llorar. Caminante no hay camino, se hace camino al andar... Golpe a golpe, verso a verso... Cuando el jilguero no puede cantar, cuando el poeta es un peregrino, cuando de nada nos sirve rezar. Caminante no hay camino,

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FICHA TCNICA
Arreglos y Direccin Musical: Letras: Joan Albert Amargs. Joan Manuel Serrat, excepto los temas "Herido de amor" (Federico Garca Lorca) y "Cantares" (Antonio Machado y J.M. Serrat) Msica: Joan Manuel Serrat Piano: Ricard Miralles Orquesta Simfnica de Barcelona i Nacional de Catalunya Concertino: F. Spaulding Primeros Violines: A. Chivu, P. Serra, A. Galn, W. Ebenberger, N. Mediavilla, P. Prez, A. Ratiu, J. Salicr, J. Toporcer, S. H. Yun, P. Carbonell, V. Centeno, J. Brauninger Segundos Violines: A. Presalzen, J. Bardon, E. Bolozan, M. J. Balaguer, J. Tomas, H. Bosch, A. Pea, J. M. Plana, R. Tomas, P. Bronisz, M. Perales, A. Flaqu Violas: A. Pillai, J. Fitzpatrick, C. Lacoste, M. Millet, S. Lasnet, J. Mir, M. Serrahima, M. Serrahima C., A. Sussmayr, F. Heudiart Violoncelos: N. Cabestany, V. Ellegiers, J. Mor, J. Gell, G. Motalu, L. Oliveira, J. Palet, L. Du Contrabajos: C. Rahn, E. Rigau, G. Llobell, X. Cubedo, E. Rigau B., P. Charles Flautas: C. Farroni, B. Cambrils Flautn: R. Borrull Oboes: D. Chiralt, J. J. Pardo Corno Ingls: M. Judson Clarinetes: J. Fuster, F. Navarro Clarinete Bajo: A. Revert Fagots: S. Coricelli, N. Cant Contrafagot: E. Bazaco Trompas: D. Thompson, J. Thompson, D. Rosell, D. Bonet Trompetas: V. Oliver, F. Morales, A. Serrano Trombones: Jos E. Rosell Tuba: P. Fernndez Timbala: G. Murcia Percusiones: J. F. Ruiz, I. Vila, R. Torramilans Arpa: M. Barrera Colaboracin especial en Percusiones: Roger Blavia Produccin: Taller 83 Compaa Discogrfica: BMG Music Spain, S.A. Referencia del CD: 82876567532 - Dep. Legal M-39188-03/2003 Fecha de Grabacin: 8, 9 y 10 de Septiembre de 2003 Lugar de Grabacin: L'Auditori de Barcelona Ingeniero de sonido: Jos Luis Crespo Ayudante: Ral Qulez Grabacin Voz: Estudios Redback de Barcelona Mezclas y Masterizacin: Estudios Red Led de Madrid por Jos Luis Crespo Ayudante: Rubn Surez Asistente de Produccin: Enric Palomar Copista: Carles Grebol Management: Berry Producciones S.L. Diseo: Enric Satu Fotografas: Jordi Farrs, Octavio Muoz y Xavi Morn

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COMENTARIOS DE SERRAT
Un hecho muy significativo e inherente a la trayectoria de Serrat lo constituyen sus originales comentarios en el momento de presentar al pblico las canciones durante sus recitales en directo. As es. Fue Serrat el primero y el que ms esmero y talento puso siempre entre los cantautores, en la elaboracin de unos textos a modo de prlogos explicativos con los que se aseguraba la mayor complicidad y el entendimiento preciso del espectador de sus conciertos. En cada una de sus actuaciones, Serrat gusta de conversar plcidamente con su pblico, y es un hecho contrastado que estas introducciones ayudan al oyente a encajar sus versos de una manera muy eficaz. La especialsima diccin de Joan Manuel Serrat y lo ingeniosas de sus presentaciones, junto a su agradable fondo musical han conseguido algunas introducciones antolgicas. Quiz las ms recordadas son aquellas que sirvieron para presentar temas como Campesina, Una de piratas o la ms reciente y divertida de Secreta mujer, con una completa disertacin sobre las causas del insomnio. Reflejo en este apartado ms de cincuenta de estas introducciones junto al dato de la fecha y lugar del concierto en el que se realizaron. Esta informacin puede completarse consultando el archivo que recoge un disco promocional editado en Mxico -Serrat en sus propias palabras-, que comprenda una treintena de canciones junto a sus prlogos, grabados en un estudio y no propiamente en conciertos.

A QUIEN CORRESPONDA
Como comprendern fcilmente, esta cancin corresponde a estos modelos de instancia a los que los ciudadanos de este pas estamos tan acostumbrados a rellenar. Es una instancia dirigida a quien corresponda. Que tambin vaya usted a saber... Concierto "Msica, maestro" - Televisin Espaola, 1981

AQUELLAS PEQUEAS COSAS

Yo quisiera decirles muchas cosas, pero me van a perdonar. Prefiero cantar. Seguro que en estas ocasiones me sucede como a los tartamudos, que canto mejor que hablo... Festival Internacional de Via del Mar, 1993

ARA QUE TINC VINT ANYS

Esta es la primera cancin que me empuj en mi carrera artstica. Por esto, hoy que hago mi primer recital en Televisin Espaola, quiero utilizarla como broche de mi actuacin... Especial Joan Manuel Serrat - Promocin para Eurovisin, 1968

CAMBALACHE

Hace algn tiempo, Enrique Santos Discpolo escriba un tango que l titul 'Cambalache'. Y dentro de la informacin que uno tiene, siempre limitada y siempre muy particular, 'Cambalache' me parece una de las canciones que mejor describe este siglo XX, difcil, complicado y marrullero, que queramos o no queramos, nos toca transitar a todos juntos. Seguramente por eso es que a m me gusta mucho cantarla. De Enrique Santos Discpolo, tango que lleva por ttulo 'Cambalache'... Disco "Serrat en Directo", 1984

CAMINITO DE LA OBRA

Una rumbita catalana. Una cancin que titulamos 'Caminito de la obra'. Y a m me gusta siempre aclarar que el ttulo no tiene nada que ver ni con el camino ni con la obra. Es una cuestin independiente. Es una cuestin de albailes. Caminito de la obra. Caminito de la construccin.

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Lo nico que trataba uno es contar este dramtico y cotidiano camino que lleva el albail, el paleta. Que en mi pueblo se llaman paletas. Se autollaman. Porque en mi pueblo ellos inventaron este lenguaje. Ellos subieron del sur y yo dira, que los expulsaron de sus casas, y fueron a buscar en las urbes un lugar de trabajo, un lugar donde poder sobrevivir. Y asimilaron tambin el lenguaje. En mi Catalua asimilaron el cataln y transformaron el lenguaje creando una nueva riqueza. Esa gente que suea con ese monstruo que se llaman las quinielas, que llena un boleto cada semana para ver si saca catorce puntos y sale del agujero... Concierto en Costa Rica, 1980

CAMPESINA
Dice un poema de Whitman:

"Creo que una brizna de yerba no es menos que el camino que recorren las estrellas. Y que la hormiga es perfecta. Y que tambin lo son el grano de arena y el huevo del zorzal. Y que la rana es una obra maestra, digna de las ms altas. Y que la zarzamora podra adornar los salones del cielo. Y que la menor articulacin de mi mano puede humillar a todas las mquinas. Y que una vaca, paciendo con la cabeza baja, supera a todas las estatuas. Y que un ratn, es un milagro capaz de asombrar a millones de incrdulos."

Este es un canto de amor y respeto a la ms grande de todas las maravillas, que es la vida humana. Y yo tambin lo creo... Concierto "A su Aire" - Televisin Espaola, 1974

CAN DE BRESSOL
Can de bressol, cancin de cuna. Es una cancin basada en un tema popular aragons que dicen que la seora ngeles, mi madre, me cantaba para dormirme. Es una cancin escrita como un pequeo homenaje a cada una de las seoras ngeles que andan por ah, por el mundo, mujeres que tuvieron que andar un camino muy difcil buscando un pequeo destino... Concierto "A su Aire" - Televisin Espaola, 1974

CAN DE MATINADA

Entre todo este equipaje de canciones que uno lleva siempre encima, siempre hay una. Es una que est siempre ah, en el bal. Cuando abres el bal de las canciones est ah, siempre. Te est mirando con unos ojos grandes, muy tiernos. Salgo? Espera, espera... Y espera ella. Y siempre la hago esperar un poco, pero siempre le doy la mano y la subo. Y entonces ella sale a ustedes. Es nuestra vieja, querida, arrugada y nunca olvidada 'Canc de Matinada'... Concierto "A su Aire" - Televisin Espaola, 1974

CAN PER A LA MEVA MESTRA

Esta cancin -esta que viene- es un homenaje pequeo, dentro de las posibilidades de homenaje que puede tener una cancin. Un homenaje, deca, a una muchacha rubia, de ojos azules, que fue mi primer amor, pero as mi primer amor a lo bestia. Yo andaba descubriendo el mundo a unas cuatro cuartas del suelo, poco ms o menos, y ella estaba siempre cada maana delante mo con un guardapolvos blanco. Era mi maestra. Se llamaba -se llama todava, por suerte para todos- Conchita Plasencia Monlen. Era la hija de la lechera de mi calle, la hija de la seora Antonia, y de ah esa profunda relacin que nos una.

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Yo prefiero en vez de contarles quin era, contarles lo que dice la cancin, que es a lo que vamos. Empieza como empiezan los cuentos, con aquello de "rase una vez..." y dice: ... (la traduce) Eso dice poco ms o menos la cancin para mi maestra, para Conchita Plasencia Monlen... Concierto en Ayamonte, 1975

CARTA PSTUMA A HELENA FRANCIS

Las cosas que hay por aqu casi todas estn hechas para desaparecer. Por eso se hacen, supongo. Lo que pasa es que a veces hay cosas que desaparecen y se llevan como un trocito de alguien. A veces de uno mismo. A pesar de sus orgenes dudosos, -de las cosas, quiero decir-, y de sus resultados nefastos, uno se encaria y las echa en falta cuando no estn. A m me pasa esto con "La Luna", aquel caf que haba en la Rambla de Catalunya. Ahora han hecho una sucursal bancaria. Y qu quiere que le diga? No es lo mismo. Y en "Casa Comas", le ha pasado lo mismo. Tambin han puesto una sucursal bancaria. Mira! Debe ir por aqu la cosa... Y en la esquina de la "Ronda" donde haba una relojera... otra sucursal bancaria. Es lo que ms abunda, es la poca. Si los egipcios dejaban aquellas pirmides, y los romanos y los griegos nos dejaban otras que an perduran, nosotros dejaremos los bancos. O lo que quede de ellos, los edificios. Para la posteridad. Todo un ejemplo de nuestra civilizacin. Lo que les quera decir exactamente es que personalmente me ha quedado como un vaco, aqu en este lado, desde que la Seora Francis decidi dimitir. Esto pasa porque... son cuarenta aos. Es demasiado tiempo. Y no hay derecho, despedirse a la francesa, sin decirnos qu hemos de hacer, sin darnos antes cuatro consejos. Yo personalmente, con mucha tristeza y un poco tambin de indignacin, escribo mi carta pstuma a Helena Francis. Suena as... Videocasete "Serrat en el Tvoli", 1984

CURRCULUM
Bienvenidos todos a sta que es su casa y a sta que es su fiesta. La verdad es que estamos muy contentos de estar aqu. Yo s que como las malas mujeres, los artistas siempre dicen que estn muy felices de estar donde estn, pero ustedes saben que en mi caso es verdad. Que estoy muy contento de estar aqu. Y estoy muy contento y muy agradecido de poder estar haciendo el trabajo que me gusta hacer, el que nos gusta hacer y que sabemos hacer. Porque a fin de cuentas, como dice mi amigo el poeta uruguayo Mario Benedetti, cuando a uno le toca presentar el resumen de la vida, el currculum de lo que hizo por ac, es mejor que tenga buenas cosas que contar porque el cuento es muy sencillo... Concierto "Utopa" - Santiago de Chile, 1992

DE PARTO

Miradla..., miradla bien. Camina hinchada de sueos y de promesas. Se tom por asalto la maana y por un escaparate, mi vieja acera. Miradla..., miradla qu bien le sienta la primavera... Concierto "A su Aire" - Televisin Espaola, 1974

EL CARRUSEL DEL FURO

Hace algn tiempo yo escrib una cancin que se llam 'Mi niez' en la que una estrofa deca: "Y en Julio, en Aragn, tena un pueblecillo, una acequia, un establo y unas ruinas al sol". Y un apodo, tambin tenamos un apodo, la familia. Seguramente como ustedes, como todo el mundo, por todos lados. A nosotros nos llaman 'Los Furos', en Belchite. Cosas del abuelo. Al abuelo le llaman -le llamaban- el abuelo Furo. A mi madre, la Fura. Y a m, el Furico... Esto se lo cuento porque yo he escrito una cancin que se llama 'El carrusel del Furo', pa' que sepan quin es. La cosa funcion en esta cancin porque cuando yo era pequeo lo que ms me gustaba del mundo eran los carruseles, eso de los caballitos, las ambulancias, y todas esas cosas... Y el gran amor de mi vida es mi abuelo, el abuelo Furo. Cuando algo andaba mal en este rompecabezas de nio que siempre tuve aqu encima, llegaba mi abuelo, me fabricaba un carrusel para m solo, colocaba maderas de colores, limpiaba espejos, le endiaba al Netol con los bronces,... y aquello era para m, entienden? Y all se refugiaba mi corazn de nio, en esa idea. Y all todava va a refugiarse.

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Y francamente, yo les aconsejara que si ustedes no tienen un rincn parecido, se lo busquen. Porque va muy bien, llegar a un lugar, llenar de aire los pulmones, para volver a salir otra vez... Concierto en Ayamonte, 1975

EL MN EST BEN GIRAT

Lo que yo querra explicar es que en Camprodn, la madrina dice siempre que "el mn est ben girat". Lo dice siempre que no entiende alguna cosa. Lo que pasa es que ella es muy honrada y todo lo que no entiende, lo manifiesta rpidamente. No como otros que lo asumimos, saben? que vamos por la vida sin entender muchas cosas, pero asumindolas continuamente. Ella no. Ella es de la vieja guardia. Ya cumpli muchos aos y considera que "lo que no entiende, no lo entiende" y basta. Y dice que "el mundo est del revs"... Videocasette "Serrat en el Tvoli", 1984

EL SUR TAMBIN EXISTE

Yo dira que el norte es el poder, y que el sur es todo aquello que pelea contra lo injusto. Dira que el norte es el dinero, y que el sur, a menudo el hambre. Dira que el norte es el pasado y el sur, el porvenir. Que el norte es el miedo y el sur es la esperanza. Que el norte es la fuerza y el sur es la astucia. Que el norte es la prisa y el sur, la paciencia... Especial "El Sur tambin existe" - Televisin Espaola, 1985

EL TESTAMENT D'AMELIA

Esta es una cancin del siglo XIV aproximadamente. Es una cancin de stas annimas, la cancin del trovador, que se ha ido transmitiendo de una generacin a otra. Sorprende por lo bien hecha que est. No debi tratarse de alguien que saba lo que haca... Cuenta que estando enferma de amores la hija del rey, su madre le aconseja confesar y hacer testamento. As lo hace ella, distribuyendo sus bienes entre los pobres, su hermano y la virgen. Y a su madre, le deja en herencia a su marido para que lo siga guardando en su alcoba, como ya hace mucho tiempo que lo viene haciendo. 'El testament d'Amelia' se supone que es una cancin escrita para la tercera hija de Ramn Berenguer III y Dulce de Provenza. Annima, naturalmente. El cuello es el cuello... Concierto en Ayamonte, 1975

EL TITIRITERO
La cancin 'Poema de amor' formaba parte del primer single que se edit en castellano con algunas de mis canciones. El primer single... Uno se acuerda tan bien del primer single... Como de la primera vez que uno fue en bicicleta, o del primer amor, de las primeras experiencias, las primeras experiencias... Aquel single era de plstico. No era de piedra. Y en una cara estaba el 'Poema de amor' y en la otra iba este otro tema... Concierto "Sombras de la China", Santiago de Chile 1999

ELEGA
De un poema de Miguel Hernndez, de ese otro Hernndez, aqul que naci en Orihuela y que muri en la crcel de Alicante. Un poema que es una exaltacin a esta maravilla que es la amistad. Es su 'Elega a Ramn Sij', aquella que empieza diciendo: "En Orihuela, su pueblo y el mo, se me ha muerto como del rayo, Ramn Sij, con quien tanto quera... Festival de la Trova Iberoamericana - Puerto Rico, 1982

S QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR

Si alguna vez, por esas cosas del azar, ustedes caminan por nuestra querida Barcelona y van trepando del Tibidabo al barrio de Sarri, les aseguro que un perfume los va a ir atrayendo. Es el perfume de la pastelera del maestro Foix, un mago de los pasteles. No importa si tiene usted diabetes. Va a ser lo mismo. El viejo Foix es tambin uno de nuestros mejores poetas contemporneos. Sigue enseando a hacer pasteles y poemas. Deben ser oficios que funcionan as, un poco cercanos. De l es este poema, que titul 's quan dormo que hi veig clar', que dice...

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Concierto en Costa Rica, 1980

ESOS LOCOS BAJITOS

En eso de andar por la vida, una de las suertes que tiene uno es la de tener algn amigo. Algo escaso, pero de una riqueza inconmensurable, la amistad. Uno de ellos tambin se gana la vida subindose a los escenarios de Dios -y a los que no son de Dios, tambin-. Qu remedio! l se llama Miguel Gila y lo reconocern fcilmente con su boina y un telfono que no conecta nunca en ningn lado, lo cual evidentemente le permite hablar con quien quiera. Miguel -hablando una vez de cosas de chiquillos-, me dijo que para l eso de los nios no eran ms que locos bajitos. Y si uno se fija bien se da cuenta que bajitos son. Eventualmente bajitos, pero bajitos. Y de que estn locos, viva usted con ellos y sabr lo maravillosamente locos que estn. Lo que les pasa -pobrecitoses que caen en manos de los adultos. Y los adultos les recortan estas alas mgicas con las que los nios vienen de fbrica y los convierten en algo a su imagen y semejanza, con el evidente deterioro de la especie que uno encuentra andando por la calle. Yo personalmente, como en eso de los adultos no encuentro ninguna ventaja... Encontr una, una vez... Dedicado a Miguel Gila y a los nios... Festival de la Trova Iberoamericana, Puerto Rico 1982

HISTORIA CONOCIDA
Miguel Hernndez fue un poeta nacido en Orihuela all por el ao 1910, y que muri en la crcel de Alicante en el ao 1942. Al respecto de Miguel Hernndez, como homenaje y quiz para poner en su lugar las cosas, Jos Agustn Goytisolo poeta contemporneo de estos dficiles aos del cuarenta al setenta y sigue- escribe un poema que titula 'Historia conocida'. Un poema que ms o menos suena as... Concierto en Costa Rica, 1980

INFANTS
Continuemos ahora con unos versos que escribi Pere Quart (Joan Oliver). Unos versos que escribi en Chile en su poca amarga del exilio... Videocasete "Serrat en el Tvoli", 1984

LA CAN DEL LLADRE

Todo est anotado... O sea, no tienen ustedes de preocuparse ms... A m ya me gustara tratar de complacerles a todos, pero simultneamente es imposible. Y consecutivamente, ufff... Yo voy a escoger por ustedes. Una en cataln. La cancin se llama 'La can del lladre', que como ustedes sabrn perfectamente porque en Santiago todo el mundo habla cataln, quiere decir "La cancin del ladrn". Escog esta cancin porque es una bella cancin. No hay doblez, no hay una segunda intencin. Lo que pasa es que es un tema delicado, y es tan internacional, y tan intemporal que a pesar de ser una cancin del siglo XVIII puede levantar ampollas. Yo har como en las pelculas americanas. Pondr aquel cartel que dice "cualquier parecido con la realidad se trata de pura coincidencia"... Concierto "Sombras de la China", Santiago de Chile 1999

LA LLUNA

Yo no s si todos ustedes sabrn que aqu donde nos ven, y modestia aparte, nosotros somos catalanes, formamos parte de una comunidad que en el oeste de la pennsula ibrica suea, confa, trabaja, respeta y quiere ser respetada como cualquier otra comunidad en el mundo. Se lo cuento porque no espero que les extrae que cantemos, y aqu un servidor, escriba coplas en cataln. Como ejemplo, un botn. Como ejemplo, una cancin de mi ltimo disco titulado 'Material sensible', que en castellano quiere decir 'Material sensible'... Es una cancin que habla de las mltiples ventajas que la luna tiene. Y dice que (la traduce)... Concierto "Por fin, Serrat" - Santiago de Chile, 1990

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LA LLUNA, LA PRUNA
Nosotros pensamos, que hay pocas cosas que puedan unir tanto a la gente, o igualarlas tanto, como una cancin cantada a voces. Por eso de vez en cuando -slo de vez en cuando- tocamos una cosa que hace ms o menos as... Concierto "A su Aire" - Televisin Espaola, 1974

Como ocurre casi con todo en la vida, siempre hay alguien que lo hizo antes que uno. Y siempre habr alguien que lo har despus. Pero fue all, a finales de los sesenta y principios de los setenta cuando buena parte de nosotros, de eso que con el tiempo se dio en llamar cantautores -entre otras cosas- nos aventamos a ponerle msica a poemas de ilustres escritores. Cada uno con sus razones, y evidentemente, con desigual fortuna. Tambin con desigual talento. Cuando a m me preguntan por qu lo hice, digo que fue porque sencillamente en esos versos encontr aquello que quera decir y aquellos versos tenan un profundo perfume a cancin. Ponerles msica no fue solo un placer personal sino fue tambin nutrirse de un lenguaje de libertad del que uno andaba seriamente necesitado por aquellos aos. Vamos con Rafael Alberti, del que quiero dejar claro que yo no le puse msica jams, pero s canto unos versos que musicaliz un precursor, el viejo y querido maestro argentino Carlos Guastavino... Concierto "A Vuelo de Pjaro" - Buenos Aires, 1996

LA PALOMA

LA PRIMERA
Siempre hay una primera... Siempre hay una primera mujer. sa que nos descubre y en la que descubrimos cosas. La pena es que para mucha gente de mi generacin esta primera mujer ha sido siempre una profesional. Y a lo mejor a usted le pasa ms o menos lo que a m, y a muchos. Que hubiramos preferido que aquella primera fuera una muchacha rubia, con pecas, como aqulla que suba cada tarde al tranva con nosotros. Pero... Concierto "A su Aire" - Televisin Espaola, 1974

LA RANA Y EL PRNCIPE
Muchas gracias, y bienaventurados aquellos a los que les haya gustado esta cancin, porque siempre es mejor en esta vida que te guste algo a que no te guste. Y bienaventurados tambin aquellos a los que le gusten los cuentos, porque ahora vamos a contar un cuento, el conocido cuento de la rana y el prncipe. En versin original... Concierto "Bienaventurados" - Televisin Espaola, 1987

LAS MALAS COMPAAS

Hola, les voy a hablar de mis msicos, de mis compaeros, de mis amigos. Si ustedes se fijan un poco con su habitual perspicacia descubrirn inmediatamente que se trata de seres humanos. Todos. Son personas. Con sensibilidad. Una hermosa sensibilidad que les nace de lo ms profundo del corazn y que les brota por las yemas de los dedos. Son gente que piensan. Peligrosos. Son gente con nombres. Y con apellidos. (presenta a sus msicos)... Concierto en la Plaza del Congreso - Buenos Aires, 1992

LAS MOSCAS
A Antonio Machado s que le puse msica a un buen puado de poemas. Sin duda, es una de las experiencias ms hermosas en mi vida profesional. Pero esta noche yo voy a cantar unos versos a los que le puso msica mi amigo y compaero Alberto Cortez: 'Las moscas'... Concierto "A Vuelo de Pjaro" - Santiago de Chile, 1996

LECCIONES DE URBANIDAD

Es una historia realmente dura, pero poderoso caballero es Don Dinero y sigue siendo el dinero lo que est moviendo a esta sociedad en lugar de ser -pues eso-, la dignidad, la vida, la justicia... Concierto "Utopa" - Santiago de Chile, 1992

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LLANTO Y COPLAS
Hay ciertas pocas de la vida que quedan especialmente grabadas en la memoria. Supongo porque ocurrieron en momentos en los que uno vivi muy intensamente y le cuesta evidentemente desprenderse ms. El ao 1969 para m fue un ao muy significativo. Fue el ao en que yo viaj a Amrica por primera vez y establec esta relacin amorosa con la que llevo "enrollao" desde hace veintin aos. Aquel ao, tambin puedo contarles que naci mi hijo Manuel, que sin ser ningn acontecimiento internacional fue algo que pesa en la vida de la gente. Aquel ao, el hombre lleg a la Luna y el general Franco nombraba al Prncipe Juan Carlos como su sucesor... Y en aquel ao tambin, por el mes de Marzo, estbamos estrenando en el Teatro Carlos III de Madrid con mucha ilusin y con mucho miedo, un manojo de poemas de Antonio Machado que yo haba convertido en cancin. Ah quera llegar. De un poema de Antonio Machado... Concierto "Por fin, Serrat" - Santiago de Chile, 1990

LOS FORMALES Y EL FRO

'Los formales y el fro' es mucho ms que un cuento de amor. Esta cancin es la historia de una pareja que empiezan su relacin con el fro y con la hipcrita cortesa del norte para ir derivando al calor amable y sincero del sur. Y en este asunto, en el asunto del amor, hoy por hoy y hasta que se demuestre lo contrario, la gente del sur somos ms expertos y mucho ms desprendidos que los del norte... Especial "El Sur tambin existe" - Televisin Espaola, 1985

ME'N VAIG A PEU

Ustedes saben perfectamente que muchas de mis canciones estn escritas en cataln, y que esto no se debe a una rareza especial ma, ni a excentricidad alguna, ni siquiera a ganas de joder, sino que ustedes saben que esto ocurre porque uno, aqu donde le ven y modestia aparte, es cataln. Y los catalanes, aparte de ser un pueblo con fama de amarretes, de trabajadores y de locos, tambin tenemos otras costumbres, por ejemplo sta de hablar en cataln, y nos da por ah. Hablamos en cataln, cantamos en cataln, escribimos en cataln, bautizamos a los hijos en cataln, festejamos en cataln, enterramos a los muertos en cataln, hacemos el amor... como todo el mundo... Y ah s que no le paramos atencin a la cosa del idioma. Al menos yo, jams. Siempre que me he encontr en una situacin de stas -bendito sea Dios y que por muchos aos-, jams le hice yo ningn caso a la cuestin idiomtica. Fjense lo sabia que es la naturaleza... Yo todo esto se lo cuento porque quiero. Y pa' rernos. Y porque esta cancin es en cataln y se titula 'Me'n vaig a peu', que como ustedes ya saben, quiere decir "Me voy a pie" y que es una historia que describe una triste despedida, en la que un muchacho le dice a una chica que es necesario olvidar, que ha de olvidarse del tejado rojo, de la ventana con flores y de la escalera oscura. Y as sigue, el muchacho dicindole a la chica que olvide y que no llore. En fin, que resumiendo, lo que el tipo viene a decirle a la muchacha es aquel clsico de "adis guapa, yo me rajo y ah te quedas". Eso s, con palabras muy lindas... Concierto "A Vuelo de Pjaro" - Buenos Aires, 1996

NANAS DE LA CEBOLLA

Fue el 28 de Marzo de 1942 cuando en la crcel de Alicante mora Miguel Hernndez, uno de los mejores poetas espaoles contemporneos, y sin lugar a dudas, una de las mejores personas que vivieron en aquellos tiempos. Recin ahora se estn cumpliendo cincuenta aos, y este ao Espaa se cubri de norte a sur y de este a oeste con homenajes a la figura del poeta, con recuerdos a un buen hombre y a un buen escritor. Y a uno le parece bien, y uno se siente feliz de que esto ocurra. Pero tampoco puede dejar de pensar qu le ocurrira a l si ahora tuviera la maravillosa posibilidad de incorporarse al presente. Qu pensara l de este mundo que entre todos -unos ms que otros- hemos ayudado a construir? Pues la verdad, no puedo dejar de pensar que no le gustara demasiado, no creo que le gustara mucho a un hombre tan generoso como l, un mundo tan egosta como ste. No creo que fuera excesivamente feliz una persona tan solidaria como fue Miguel Hernndez en un mundo tan insolidario como ste. Pero a fin de cuentas, tambin uno piensa y se consuela -al menos, algo, un poquito- que se sentira orgulloso sabiendo que su poesa se puede decir en voz alta y con orgullo, que sus versos los estudian los nios en los colegios, y a veces incluso los canta la gente, mientras trabaja. A sta le puso msica Alberto Cortez...

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Concierto "Utopa" - Santiago de Chile, 1992

NIO SILVESTRE

Dicen las cifras que hoy en da, en el mundo, ms de cien millones de nios viven en la calle. Y que slo en el Brasil, los escuadrones de la muerte asesinan cada ao a ms de siete mil de estos nios en algo que ellos llaman "operaciones de limpieza". Dicen los terribles nmeros que a diario mueren ms de cuarenta mil nios en el mundo de enfermedades sencillas, que se pueden prever, o de desnutricin -que todava se puede prever ms, aunque no da dinero-, o de las guerras que ms que prevenir se podan abolir-. Todo ello hace que cada da en el mundo mueran ms de cuarenta mil nios. Las cifras dicen que son millones los nios explotados, secuestrados, prostituidos o asesinados, para quitarles lo nico de valor que tienen segn sus asesinos: sus rganos. Y luego, venderlos en quin sabe qu terrible y sucio mercado. En fin, que las cifras nos dicen que en este mundo nuestro, cotidiano, en este mundo en el que amanecemos cada da, la mayor parte de nuestros nios son pobres, y la mayor parte de nuestros pobres son nios... Concierto "A Vuelo de Pjaro" - Buenos Aires, 1996

NO ESPERES

Esta cancin -y de una manera pblica-, quiero ofrecerla al Comit de Solidaridad con eso que han dado en llamar "el problema de la colza" y que yo dira "el crimen de la colza". No se la quiero dedicar, se la regalo porque es suya. Se la regalo hoy, dos aos despus de que su tremendo calvario empezara, porque pienso que en tanto que se solucione este problema, difcilmente un ciudadano podr dormir con la conciencia tranquila. Y digo que se la regalo, porque es lo mejor que puedo ofrecerles. Un pedazo de nuestro trabajo, de nuestro esfuerzo, que da un dinerito cada da y que cada da pueden meter en un pozo. Y para que cada da sepan que el problema est ah y que algunos de nosotros no lo hemos convertido en un hecho montono y asimilado sino en algo que compartimos da a da con esta tristeza de ver algo que no podemos solucionar porque no est en nuestras manos... Concierto "Cada loco con su tema" Madrid, 1983

NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI

Una cancin dedicada profundamente a eso que uno oy hablar mucho siempre durante su vida y que conoci muy poco, que es la inspiracin. Uno conoci mucho ms el trabajo que la inspiracin... Festival de la Trova Iberoamericana - Puerto Rico, 1982

PARAULES D'AMOR

Esta es una vieja cancin, una veterana compaera de camino. Se titula "Paraules d'amor", y como veo que todos la conocen no voy a pasar por el trance de traducirla, porque como deca mi querido amigo Pete Seeger cuando una vez me pregunt si yo traduca las canciones del cataln al castellano o viceversa, y yo le dije que no, que normalmente no... l se sinti muy tranquilo porque me dijo que "la poesa era exactamente aqullo que se quedaba en el camino cuando uno traduca una cancin". Y yo no quiero que se quede ni un grano de poesa en el camino... Concierto "El Gusto es Nuestro" - Santiago de Chile, 1997

PARE

Vamos a continuar con una cancin que personalmente y a pesar de ser una de las ms viejas compaeras de camino, a m me gustara no tener que cantarla. Me gustara que quedara obsoleta porque la realidad fuese otra. Pero tal como van las cosas no parece que ste sea el camino... Es una cancin que se llama 'Pare' y que ms o menos dice... (la traduce) Una cancin que, con mucha amargura y un tanto tambin de vergenza, yo quiero dedicar a esos canallas que queman nuestros bosques, ensucian nuestras aguas, envenenan nuestros alimentos y se enriquecen con las miserias ajenas... Concierto en el Festival de Benidorm - Televisin Espaola, 1983

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PER QU LA GENT S'AVORREIX TANT?

Esta pequea cancin se plantea un pequeo dilema. Aqul de que si es verdad que el hombre puede morir, pero no la idea. Que el sol sale para todos, que Dios vela por nosotros y que la mujer y el oro lo pueden todo. Si es verdad que el futuro pende de un hilo, que la fe mueve montaas y que tenemos toda una vida por delante. Si es verdad que merece la pena hacer bien las cosas y que el trabajo dignifica al hombre, por qu la gente se aburre tanto?... Concierto en el Festival de Benidorm - Televisin Espaola, 1983

PIEL DE MANZANA
En esta cancin que hablamos antes, en esta cancin de 'Mi niez', tambin hay una estrofa que dice: "tena una novia morena/ que abri a la luna mis sentidos". Era tan bonita que en la calle la llambamos 'Piel de manzana', porque poco ms o menos as de apetitosa y de fresca tena la piel. Pero le pas a 'Piel de manzana' lo que le ha pasado a casi todas las muchachas de mi calle y de mi quinta, y es que los daos le fueron asomando a las mejillas mucho antes que los aos... Concierto en Ayamonte, 1975

PLANY AL MAR

Debe hacer unos catorce aos desde que yo escrib la cancin de 'Mediterrneo', y aunque por aquel entonces las cosas no pintaban demasiado bien para el mar, uno tampoco poda prever que la incompetencia y la soberbia de la especie humana se consolidara como est consolidada hoy en da. Uno no poda preverlo cuando escribi esos versos que dicen: "me gustara que me enterrasen entre el cielo y la playa, con vistas al mar". Uno no poda prever que lo ms fcil a tan pocos aos vista fuera que nosotros furamos los que tuviramos que ir a su entierro. Y evidentemente, tambin al nuestro. Por eso yo he escrito una cancin que es un lamento al mar, que de alguna manera complementa esta otra cancin del 'Mediterrneo'. Una cancin que dice... Disco "Serrat en Directo", 1984

POEMA DE AMOR
Gracias por recibir por recibir con este afecto a estas canciones tan jvenes. Y como todo lo joven, tan necesitadas de afecto, de proteccin y de abrigo para agarrar fuerza por cuenta propia y echarse a volar. Por la parte que me toca, como autor de las canciones, compositor e intrprete de las mismas, les doy mis ms encarecidas gracias. Pero no quisiera yo pecar de imprudencia y en un afn de mostrar lo ms fresco que uno tiene entre manos, provocar en alguien un empacho de novedades. Son jodidos los empachos de novedades. Y ms en viernes... Por tanto, de vez en cuando vamos a invitar a alguna vieja historia, ms veterana, a que comparta la noche con nosotros. Pero preprense, porque algunas van a llegar de bien lejos. Como quien dice, algunas llegarn desde el principio. Y cuando digo 'el principio' no me refiero a ello en sentido bblico sino cuando yo empec a cantar, que de eso hace menos tiempo... Concierto "Sombras de la China", Santiago de Chile 1999

QU BONITO ES BADALONA

Esto es un pasadoble que se intitula "Qu bonito es Badalona". Y el problema est contarles aqu, qu es Badalona. Pues eso depende. Porque no es lo mismo para m que para mi padre. Para mi padre, que es un ser humano muy hinchado de la izquierda, Badalona es un pueblecillo de pescadores. Hace mucho que no va el hombre... Hoy Badalona es un hacinamiento, donde se amonton la gente. Tuvieron la bendita suerte de caer en el cinturn industrial de Barcelona, y ah los estrangularon. Pero, qu bonito es Badalona!... Mi padre dice que iba en tren a pescar con caa. Yo la ltima vez que estuve por ah, recuerdo haber visto todos los derivados del petrleo, evidentemente distribuidos y sedimentados a su nivel. Latas, botellas, plsticos,... Es una maravilla, pero qu bonito es Badalona!... Y luego estn los problemas de la luz. Con la elctrica y con la solar. Hay restricciones. Y con la solar es una capa espesa la que se coloca en todo lo alto. Pero como nuestra gente es gente de fe y cree en Coprnico y Galileo, saben que all arriba est el sol de Espaa. Y qu bonito es Badalona!... Problemas con los hospitales? No se lo crean. Slo los enfermos tienen problemas con los hospitales. Y con los colegios? Mentiras. Slo los nios tienen problemas con los colegios. Lo nico que hay de verdad es cuando llueve,

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porque el alcantarillado no es que est mal, es que no est. Y cuando llueve, hay riada. Pero con tal de no dejar nada en la calle, Qu bonito es Badalona!... Concierto en Costa Rica, 1980

RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE

Traigo buenas noticias. Para aquellos que sufran de mal de amores, traigo buenas noticias dentro de lo cabe. Conozco la existencia de un elixir, de un filtro, capaz de convertir sus sueos en realidad. Y como yo no soy como los monjes benedictinos que se reservan para ellos las frmulas de sus elixires colocones, aqu servidor les va a brindar la receta de un filtro de amor infalible para que usted, en su propio domicilio, seor, seora, seorita, caballero, pueda llevarlo a cabo y ver sus resultados... Concierto "Bienaventurados" - Televisin Espaola, 1987

RETRATO
Creo que sera un buen detalle para la tierra que pisamos y aparte, algo muy agradable para nosotros, terminar con una cancin que naci de los versos de un poeta sevillano que muri hace cincuenta aos y se llam Antonio Machado... Concierto en el "Lope de Vega" - Canal Sur, 1989

SECRETA MUJER
El insomnio como ustedes saben no es en s mismo ninguna enfermedad. Es una cabronada, pero no es una enfermedad. Es un sntoma, como lo son la fiebre, el dolor o la diarrea. Son sntomas de que alguna cosa fea est ocurriendo. Probablemente ustedes con su agudeza habitual estarn preguntndose si viaj trece mil kilmetros para hablarles sobre el insomnio. Buena pregunta. La verdad es que llevo tiempo tratando de darle a este concierto una cierta pincelada cultural. Y el tema del insomnio me parece un tema tan bueno como cualquier otro. Por ejemplo, ustedes saban que existen cuarenta y dos causas catalogadas que conducen al insomnio? Jugoso el tema del insomnio. Y muy til para llenar esos espacios vacos que quedan en las conversaciones, que son tantos. Puede usted hablar del insomnio. O cuando baje usted a desayunar el lunes, que siempre se le pega aquel pesado de la oficina que uno no quiere hablar con l, pues va y le dice: t sabes cuntas causas catalogadas conducen al insomnio? Lo cag, eh? El tipo no levanta cabeza... Cuarenta y dos causas que van desde la ingestin excesiva de bebidas estimulantes como el t o el caf, hasta lo que se conoce como el sndrome del panadero y el de la pierna inquieta. Seguramente seora, usted confunde el sndrome de la pierna inquieta con lo que le pasa a su marido, pero ese sndrome es muy pesado, es una comezn que le entra a uno en una pierna y tiene que moverla durante toda la noche. Lo de su marido, querida seora, probablemente se trata de una maravillosa calentura... Que Dios se la conserve durante muchos aos... Cuarenta y dos. Y lo descubr hurgando doctos libros de medicina, porque trataba de encontrar si la causa nmero cuarenta tres era la que me ocurre a m desde que una secreta mujer se me atraves entre los prpados... Concierto "Sombras de la China" - Santiago de Chile, 1999

SEORA
Buena memoria tienen, eh? Porque la verdad es que hace un montn de aos que yo no canto esta cancin, como es natural. No es que tenga nada contra ella, ms bien me dio muchas satisfacciones a lo largo de un tiempo y algn que otro disgusto, pero en general me llevo bien con ella, como casi con todas mis canciones. Ellas no son responsables de nada. Pero yo la veo a esta cancin como a ese traje que uno tiene colgado en el ropero y que no se pone nunca. Uno es prudente, y se da cuenta que aunque el traje no est pasado de moda, uno s... Uno s que est pasado para traje, pero si esta noche yo me atrev a sacarle el polvo y a ponrmelo, no fue por usurpar un personaje que espero que ya no me corresponda, porque no tengo ningunas ganas de volver a ser, sino sencillamente lo hice para compartir con ustedes un hermoso recuerdo... Concierto "A Vuelo de Pjaro" - Buenos Aires, 1996

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SERIA FANTSTIC
Si uno se fija, -lo que pasa es que no nos dejan demasiado tiempo para fijarnos-, hay demasiadas diferencias emtre nuestros deseos y la realidad. Entre lo que somos y lo que hacemos. Entre lo que nos pasa en la vida y lo que nos merecemos que nos pase. Demasiadas diferencias! Vamos por la vida cargados de razn, pero dndonos golpes contra las paredes y abriendo los paraguas en plena primavera. Siempre esperando que lleguen tiempos mejores... Y a pesar de todo, en el fondo de cada uno, creo que lo que nos salva siempre es que sabemos perfectamente que tenemos por delante los mejores aos de nuestra vida. Que por mucho que nos quieran gastar bromas pesadas y por muchos despropsitos que nos caigan, por mucha diferencia que haya entre el deseo y la realidad, entre lo que somos y lo que hacemos, tenemos lo mejor de nuestra vida por delante... Videocasete "Serrat en el Tvoli", 1984

TEMPS ERA TEMPS

'Temps era temps' viene a querer decir, poco ms o menos, aquello que en castellano es el 'rase una vez'. En mi pueblo cuando empezamos los cuentos decimos 'Temps era temps'. Y lo pensamos seguir diciendo durante muchos aos... El autor de esta cancin, a modo de cuento, dice: "rase una vez, cuando salamos del cascarn, con la paz en el cuello, el oro en Mosc, la flota en el puerto y la lengua en el culo... Con los smbolos en los rincones, el agua en la fuente, las restricciones y el hombre del saco". Y el autor cuenta toda una serie de pequeas y grandes ancdotas que formaron parte de una generacin que crecimos con ellas. Amplia generacin la nuestra... Y termina encomendndose a la Seora Francis porque alguien nos tiene que sacar de esto, porque realmente nosotros no sabemos muy bien lo que vamos a ser cuando seamos mayores, y a lo mejor ella nos lo puede solucionar. Esto es poco ms o menos lo que viene a contar la cancin. El resto, el que le ha tocado, ya lo ha vivido... Concierto en el Festival de Benidorm - Televisin Espaola, 1983

UNA DE PIRATAS
Ay, los piratas... Pobres piratas! Cunto nos han hecho soar los piratas! Y qu mala prensa que tienen! Permtanme que rompa una lanza por su buen nombre porque yo me cri entre los piratas. Vaya usted a saber por qu ellos escogieron mi humilde casa para refugiarse de las galernas del invierno, o para esconderse cuando las flotillas de su majestad les acosaban en demasa... Vivan en una estantera que tenamos en casa, encima de la mquina de coser, y a la que la familia -con ciertas pretensiones, por nuestra parte- llambamos 'la biblioteca'. De ah, cada tarde a la hora de la salida de los colegios, zarpaba una flotilla de piratas. Se dejaban caer por el hilo de la luz hasta llegar a unos cuatro o cinco palmos del suelo, donde un nio con la boca manchada de chocolate y la cabeza llena de pjaros, les estaba esperando para irse con ellos a recorrer el mundo. Si sabr yo cmo son los piratas... Yo estuve con Morgan cuando asol Maracaibo y con Morgan ca en una emboscada que me tendieron los aborgenes. All Morgan dej de escribir y de leer: lo descuartizaron. Yo salv la vida milagrosamente gracias a mi reputada habilidad para salir corriendo, y despus de andar quince das y quince noches perdido entre los manglares, me rescataron -exhausto ya- una banda de predicadores luteranos que andaban por ah tratando de cristianizar a alguien, y me montaron en un barco y me mandaron otra vez a la Tortuga, que es donde van todos los piratas que se quedan sin empleo. All coincid con Drake, pero no me gust, no. Drake era muy britnico. Yo me volv y luego me embarqu con Raley y luego con John Avery, al que llambamos "el Largo", porque meda dos metros diez. Y luego, volv a casa porque estaba anocheciendo y mi madre tiene muy mal carcter cuando no ve a todos sus hijos juntos a la hora de cenar. Si sabr yo cmo son los piratas... Cierto que de vez en cuando se les va la mano, y en un abordaje pues se exceden en eso de robar y de matar y de incendiar y de violar, incluso contra natura... La soledad, qu quiere usted? Eso es verdad, pero tambin hay que poner en el otro platillo de la balanza, las virtudes que adornan al pirata: el pirata es leal, ntegro, incluso tierno y sensible, hasta el punto de colgarse un trapo negro aqu en el ojo, en seal de luto y de recuerdo por aquel hermano que se les fue (el hermano de ste) a ver el mundo por su cuenta y que nunca ms volvi al hogar... Concierto "Por fin, Serrat" - Santiago de Chile, 1990

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UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO

Esta es la cancin para la ms preciosa de las cosas bellas que en el mundo han sido y sern. Es la cancin para ese ser humano amigo y del sexo deseado. Para ese que es conveniente y hasta imprescindible tener a mano. Es la cancin para una mujer desnuda y en lo oscuro. Pero antes que nada a m me gustara aclarar que aquellos de ustedes que tengan otro tipo de preferencias, otro tipo de hbitos, cuentan con el ms profundo de nuestros respetos. Pero tanto el seor Mario Benedetti, autor del texto de la cancin, como un servidor de ustedes, pues somos partidarios de que sea mujer. A poder ser desnuda, y sobre todo, que no quiera escaparse. Aunque si est vestida y predispuesta, tambin vale... Concierto en el Gran Rex - Buenos Aires, 1993

UNA VIEJA CANCIN

Hay unos versos de un entraable y hermoso poeta contemporneo que se llam Jaime Gil de Biedma que me parecen muy adecuados como prlogo a esta historia. Son unos versos que dicen: "como la luz, la msica tiene una calidad fosforescente y suave de sueo recordado". Hermosos versos de Jaime Gil. Y hay otros que dicen: "Nosotros, los de entonces, ya no somos los mismos, aunque a veces nos guste una cancin"... Concierto "Sombras de la China" - Santiago de Chile, 1999

UTOPA

La utopa era algo que hasta hace pocos habitaba entre nosotros. La utopa se nos presentaba a veces, rara como un palomo verde, difcil como un olivo blanco, pero la utopa siempre era aquel vestido que se pona la esperanza cada maana para enfrentar el nuevo da. La utopa no era redonda ni cuadrada, pero se levantaba en el cielo como slo lo hacen las estrellas. Y se encenda en la noche como un faro que nos marcaba el camino a seguir. Hoy la utopa no est entre nosotros. Anda por ah, perdida como un dios cado, esperando que lleguen tiempos mejores para acercarse a nuestro lado. Esperando tan feliz acontecimiento yo le escrib esta cancin porque ella escucha bien. Yo se la escrib a modo de reclamo. Se la escrib para pedirle que volvieran a habitar con nosotros los sueos colectivos que tanta falta nos hacen. Se la escrib porque sin utopa, la vida no deja ser otra cosa que un largo ensayo general para la muerte... Concierto "Utopa" - Santiago de Chile, 1992

VOLVER A LOS DIECISIETE

Deseara que interpretaran esta cancin como un reconocimiento a este pas, a su gente, como un abrazo a sus artistas populares. Y pienso que poca gente como ella, representa a esta tierra, a sus gentes y a sus artistas populares. Por eso escog esta cancin. Por eso y por aquello del ttulo tambin, que aunque con distinto significado, acaba uniendo a la gente. Por eso de volver a los diecisiete... Concierto "Por fin, Serrat" - Santiago de Chile, 1990

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BIOGRAFA
Aqu encontrar reflejados muchos de los acontecimientos ms relevantes ocurridos a lo largo de la vida de Joan Manuel Serrat. Por supuesto que la lista no pretende ser exhaustiva ni completamente exacta, toda vez que muchos detalles de su vida privada nunca transcendieron publicamente. Sus primeros veinte aos se han agrupado en un nico apartado (1943-1963), y desde el ao 1964, que es cuando comienza su actividad musical pblica, se han separado en aos completos.

SUS PRIMEROS VEINTE AOS (1943-1963)

Joan Manuel nace el 27 de Diciembre de 1943 en la Clnica La Alianza de Barcelona. Pes cinco kilos. Es el segundo hijo de la familia, tras su hermano Carlos. Su padre es Josep Serrat, de origen cataln y de profesin lampista. Su madre, Angeles Teresa, es de ascendencia aragonesa y se dedica a las labores propias del hogar. Viven en la calle del poeta Manuel Cabanyes, -"El meu carrer"-, dentro del denominado Poble Sec, un barrio obrero de Barcelona. Crece en el seno de una familia humilde, dentro del bando de los perdedores de la guerra civil espaola. A los tres aos comienza a ir a la escuela. Su maestra era Conchita Plasencia Monlen, a la que le dedicara el tema "Can per a la meva mestra", quien segn palabras de Serrat, era la hija de la lechera de mi casa, la hija de la seora Antonia. Despus, va al Colegio de los Escolapios, donde llega a sentir una cierta vocacin religiosa, tal como reflej en su cancin "Mi niez". Tras su paso por los Escolapios, cursa estudios en el Instituto Mil y Fontanals, tambin de Barcelona. Algunos veranos los pasa en el pueblo de su madre, Belchite (Zaragoza), y tambin en Viana (Navarra), lo que le iniciar en su conocimiento del mundo rural y su amor a la naturaleza. Mientras que en su casa siempre le llamaban 'Juanito', sus amigos de la calle le apodaban 'el Cani', en tanto que en Viana le conocan como 'el Tordo', por su aficin a las aceitunas. A los 12 aos, se matricula como alumno interno en la Universidad Laboral de Tarragona, donde acabar el Bachiller Laboral Superior con la especialidad Industrial Minera y modalidad de tornero fresador. Cuando tiene 16 aos, su padre le regala su primera guitarra. Sus sentimientos e inquietudes nos los dejar Joan Manuel en una cancin de su primer disco: "Una guitarra". En 1960 ingresa en la Escuela de Peritos Agrnomos de Barcelona. Es en esa poca cuando junto a tres de sus compaeros -Jordi Romeva, Manel Anoro y Joaqun Nogus-, forma un conjunto musical, dando su primera actuacin en Sant Cugat del Valls. En uno de esos veranos, consigui una beca de 250.000 pesetas (una fortuna, por aquel entonces) y estuvo haciendo de "sexador de pollos" con unos instructores japoneses. Cumple con las obligadas Milicias Universitarias, primero en el Campamento de Castillejos y despus en Jaca, cerca del Pirineo. Es all donde comienza a leer y a interesarse por la poesa. El 27 de Diciembre de 1963, "el noi del Poble Sec ja t vint anys..."

1964
Acaba las Milicias con el grado de alfrez. A finales de ese ao pide intervenir en el programa Radioscope de Radio Barcelona. Lo diriga Salvador Escamilla. Se trataba de un programa en directo en el que intervenan cantantes catalanes que queran iniciarse en la msica. Joan Manuel cant tres canciones y obtuvo un gran xito por la frescura de su voz y el encanto de sus letras. Escamilla apuesta por l, y luego de contratarle para que cantara tres veces a la semana en su programa (por la mdica cantidad de 400 pesetas), le pone en contacto con los dirigentes de una pequea casa discogrfica catalana, Edigsa, que slo promocionaba a cantantes de habla catalana.

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Serrat entra a formar parte con el nmero 13 en el movimiento Els Setze Jutges (Los diecisis jueces). Se trataba de un grupo de cantantes que defendan su derecho a cantar en cataln, hecho que estaba vetado por el franquismo.

1965
Graba su primer disco con la casa Edigsa. Es un EP con cuatro temas: "Una guitarra", "Ella em deixa" (la primera cancin que compuso), "La mort de l'avi" y "El mocador". El 14 de Mayo comparte cartel en un festival con Joan Ramon Bonet y Remei Margarit realizando as su primera actuacin como solista y miembro de Els Setze Jutges en Esplugues de Llobregat.

1966
Acaba los estudios de Perito Agrnomo con premio extraordinario. Decide matricularse en la Facultad de Ciencias Biolgicas, carrera en la que lleg a hacer tres cursos. Graba su segundo EP con las canciones "Ara que tinc 20 anys" (en realidad tena 22), "Quan arriba el fred", "El drapaire" y "Sota un cirerer florit". Debe enfrentarse al dilema de trabajar como Perito Agrnomo en el Centro Pirenaico de Biologa Experimental de Jaca (Huesca) o dedicarse a la cancin. Afortunadamente para todos, escoge la msica.

1967
Sale su tercer disco EP con "Can de matinada" y "Paraules d'amor" que se convierte en el primer disco en cataln que es nmero 1 en las listas de Espaa. Los das 1 y 2 de Abril, Serrat da sus primeros recitales en el Palau de la Msica Catalana. Canta 13 canciones en cada uno de los dos das. Aparece su primer Single con "La tieta" y "Can de bressol". Trofeo Gavina del Gran Premi del Disc Catal por su 'Can de Matinada'. En Mayo acta por vez primera en TVE y canta tres temas en cataln, en contra de la costumbre que impeda la emisin por televisin de canciones en dicho idioma. Sale su primer LP "Ara que tinc vint anys" logrando un gran xito y por el que se le otorga el XII Gran Premio del Disco 67. Lasso de la Vega, que le pone el mote de 'el Nano', se convierte en su mnager. Firma con la casa discogrfica Novola/Zafiro para grabar discos en castellano.

1968
Primer single en castellano. "El titiritero" y "Poema de amor" son las dos canciones que lo integran. En la cartula aparece el nombre de "Juan Manuel Serrat" en lugar de "Joan Manuel Serrat". Se presenta la cancin de 'El titiritero' como candidata para representar a Espaa en el Festival de Eurovisin. Serrat empieza a recibir muchas presiones de algunos miembros de la Nova Can y de otros sectores catalanistas por cantar en castellano. Ante este clima de quejas, su casa discogrfica Edigsa pospone el lanzamiento de su segundo LP "Canons Tradicionals". Serrat es designado representante de TVE para Eurovisin. La cancin elegida es el "La, la, la", cuyos autores son Manuel de la Calva y Ramn Arcusa (el Do Dinmico). Serrat la graba el 2 de marzo en Alemania en varios idiomas. En Espaa el disco sale a la venta acompaando a "Mis gaviotas", un precioso tema. Se emite un Especial en TVE el 8 de marzo titulado "As es... As canta...As compone...Joan Manuel Serrat", para promocionar en televisin al recin nombrado representante en Eurovisin. Cant cuatro temas en cataln y los tres que hasta el momento haba grabado en castellano. Paralelamente, Serrat intervino en diferentes especiales en las televisiones europeas. El da 25 de Marzo, Serrat escribe una carta al Director General de Radio y Televisin en la que le pide que acepte su renuncia a participar en Eurovisin si no es cantando el 'La, la, la' en cataln, su idioma. Da una conferencia de prensa y explica sus motivos. Se inicia una campaa brutal de toda la prensa en contra de Joan Manuel. Vetos de TVE y RNE que prohiben la difusin de sus canciones. En Mayo reaparece en Oviedo. Parte del pblico le insulta y abandona la sala cuando canta en cataln. Unos das despus, en Sabadell lo aclaman. Sale a la venta su LP "Canons Tradicionals", que ya estaba grabado desde el ao anterior. Rodaje de su primera pelcula, "Palabras de amor", con Serena Vergano y Cristina Galb, guin de Miguel Cusso y direccin de Antoni Ribas.

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Cuando an no se han apagado las voces y los gritos de la polmica por su renuncia a Eurovisin, Serrat publica un nuevo disco single en castellano con los temas "Manuel" y "Poco antes de que den las diez", dos canciones que superaron esos inconvenientes y fueron muy populares. Aparece el single en cataln con los temas "Per Sant Joan" y "Marta". La primera de las canciones es una versin de un tema de Juan y Junior, que Serrat cambi y adapt su letra para que describiera las costumbres de su barrio durante la fiesta de la noche de San Juan.

Se publica el LP conocido por "Com ho fa el vent", si bien no llevaba ttulo como tal, sino nicamente "Joan Manuel Serrat". Se trata de una magnfica coleccin de canciones en cataln, algunas regrabadas de antiguos EP y otras que aparecern incluidas en sucesivos singles en este mismo ao. Sale el cuarto single de Serrat en castellano. Cuenta con los temas "Tu nombre me sabe a yerba" y "Balada de otoo", que fueron dos autnticos xitos en el panorama musical espaol de aquel ao, llegando a copar los primeros puestos en las listas de ventas. Recitales en el Palau de la Msica Catalana. Serrat edita su primer disco LP en castellano. Se le conocer con el nombre de "La paloma", al ser ste el primer tema de la cara A. Consiste en una recopilacin de sus singles en castellano anteriormente aparecidos. Del anterior LP se extraen dos cortes para un nuevo sencillo. Se trata de "La paloma", sobre un poema de Rafael Alberti que music Carlos Guastavino. La cara B lleva el tema "En cualquier lugar", que era la versin en castellano de "En qualsevol lloc". El 8 de mayo nace su primer hijo, Queco, hecho no divulgado hasta cuatro aos despus, fruto de su relacin con la modelo catalana Mercedes Domnech. Graba su LP "Dedicado a Antonio Machado" en Miln. Del 22 al 25 de mayo lo presenta en el Teatro Tvoli de Barcelona, y desde el 29 de Mayo en Madrid en el Cine-Teatro Carlos III. Sufre una aparatosa cada del escenario mientras interpretaba "Cantares". Las ventas del LP de Machado se disparan y lo convierten en el lbum ms vendido de la discografa espaola. Sale a la venta el que sera su ltimo disco EP con las canciones "Mare Lola", "Bon dia" y "Temps de pluja", que correspondan a la banda sonora de la pelcula "La larga agona de los peces fuera del agua" que rod ese verano. En Octubre comienza su primera gira sudamericana. Iban a ser tres meses de actuaciones y fueron casi seis de xitos espectaculares por todos los lugares que visita: Argentina, Chile, Mxico, Per, Colombia, Venezuela, Puerto Rico, Santo Domingo y de nuevo Mxico. Serrat resulta vencedor del IV Festival Mundial de la Cancin de Ro de Janeiro con la cancin "Penlope" (letra de Serrat y msica de Augusto Alguer).

1969

1970
Final de su gira sudamericana. Llega a Barcelona el 21 de Febrero. En el aeropuerto una banda infantil de msica interpreta los acordes de "El ball de la civada" para recibirle. En primavera sale a la venta su cuarto LP en cataln "Serrat/4", en el que dos de sus canciones, "Conillet de vellut" y "El meu carrer" son temas con claros matices autobiogrficos. Recitales en Barcelona, Granada, Mlaga, Sevilla, Jerez y Madrid. A finales de mayo Serrat marcha de nuevo a Mxico y Argentina. Aparece el single con los temas en castellano "Como un gorrin" y "Si la muerte pisa mi huerto", dos canciones de muy diferente temtica, pero que auparon nuevamente a Serrat en las listas de discos ms vendidos. Unos meses ms tarde, se pone a la venta el LP "Mi niez", tambin conocido como 'El disco blanco de Serrat', en el que se incluan los temas del anterior single adems de otras ocho canciones inditas hasta entonces. Llegaban temas como "De cartn piedra" y "Mi niez". Del LP anterior se extraen dos canciones para un nuevo sencillo. Hablamos de los que seran famossimos temas: "Seora" y "Fiesta". Hay que resear que en el tema "Fiesta" fue modificada gran parte de la letra por exigencias de la censura. En Diciembre, se encierra en el monasterio de Montserrat junto a otros 300 intelectuales y artistas como accin de protesta por el que se llam "el Proceso de Burgos".

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1971
En Marzo viaja de nuevo a Argentina, Colombia, Chile, Venezuela y Mxico. Traspasa definitivamente las fronteras y se convierte en smbolo de la libertad para toda Latinoamrica. Recitales en el Coliseo y Teatro Victoria de Barcelona. Insistentes rumores durante el verano de que Serrat puede anunciar su retirada definitiva, slo acallados cuando sale a la venta uno de sus discos ms emblemticos: "Mediterrneo", que ocupar durante muchas semanas el nmero uno en las listas de discos ms vendidos.

1972
Regresa en Mayo de otra exitosa gira por Latinoamrica. En Madrid, en el mes de Junio, Serrat estrena dos canciones del nuevo disco que est preparando con poemas de Miguel Hernndez. Sin embargo ste no saldr a la venta hasta el mes de Diciembre. Sorprenden las fotografas de Joan Manuel con barba debido a "exigencias del guin" de la pelcula que est rodando. Su tercer intento cinematogrfico es "Mi profesora particular" con Anala Gad como protagonista, guin de Joan Mars y direccin de Jaime Camino.

Vive directamente los acontecimientos de Chile con la cada de Salvador Allende y el golpe de estado del General Pinochet. En Enero compra una finca en Camprodn, con la idea de pasar cerca de la naturaleza sus pocos momentos de descanso entre tantas actuaciones y giras. A finales de ao, sale a la venta el magnfico y muy elaborado LP "Per al meu amic", en el que incluye algunas composiciones antolgicas como "Helena", "Pare" y "Can per a la meva mestra". Canta por vez primera en Cuba, al levantarle Fidel Castro la prohibicin que pesaba sobre Joan Manuel y sus textos.

1973

Se descubre la paternidad de Serrat al publicar la revista Lecturas unas fotos del cantante con su hijo, que ya tiene casi cinco aos. Por fin TVE levanta el veto que pesaba sobre Serrat desde 1968. Y as, el da 28 de Marzo se emite el Especial "A su aire" desde L'Aliana del Poble Nou, en el que Serrat recorre durante una hora los hogares espaoles y realiza una actuacin inolvidable. Graba el LP llamado "Para vivir", (si bien no llevaba ningn ttulo propiamente dicho) en el que quizs sobraban unos arreglos excesivamente instrumentalizados, en opinin de muchos de sus crticos. En Noviembre publica el single "Edurne"/"Decir Amigo", que es el ltimo con la casa Novola. Parece ser que la cancin 'Edurne' iba a ir en el mismo LP de "Para vivir". A finales de ao es invitado otra vez (dos veces en un ao) a TVE al programa "Lo de Tip y Coll" en el que interpreta el papel de un mayordomo loco que intenta asesinar a cuantos se cruzan en su camino.

1974

1975
Termina su relacin con el mnager Lasso de la Vega. En el mes de Junio, Serrat interviene en un pequeo papel en la pelcula "La Ciutat cremada" de Antoni Ribas. Consista en interpretar a Ramn Clemente Garca, un carbonero que se hizo popular por bailar con el esqueleto de una monja durante los acontecimientos que tuvieron lugar en la que se llam La Semana Trgica de Barcelona, a principios de siglo. Acta en diversas localidades espaolas durante el verano con un pie enyesado al haber sufrido una fractura en Murcia. En el mes de Septiembre, tras sus actuaciones en Ayamonte y Sevilla, Serrat emprende otra gira a Latinoamrica, que esta vez ser forzosamente ms larga de lo deseado. Mientras se encontraba en Mxico, Joan Manuel conden pblicamente los ltimos fusilamientos del franquismo y se solidariz con la postura del presidente de Mxico que haba roto relaciones diplomticas con Espaa. Aparece el LP "...para Piel de Manzana", que ser el primero de su nueva casa de discos, Ariola. ste se convertir en un disco "maldito" ya que fue retirado y prohibido a causa de las "polmicas" declaraciones del cantante.

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En Espaa se orquest una campaa de desprestigio hacia Serrat, se prohibi la radiodifusin de sus canciones, se retiraron de la venta sus discos, y se dict la obligada orden de busca y captura con objeto de aplicarle el artculo 132 del Cdigo Penal. Todo ello hizo que Serrat pasara a ser un exilado ms, un refugiado poltico, lo que le oblig a permanecer fuera de Espaa por un total de once meses.

Serrat ha de pasar los primeros meses del 76 actuando por diversos pases latinoamericanos, incluso cant con gran xito en Los ngeles, San Francisco y Nueva York. Pero donde ms tiempo estuvo fue en Mxico, donde se recorri todo el pas viajando en una gran roulotte a la que le pusieron por nombre 'la Gordita'. All viajaban sus msicos y tcnicos acompaados de algunos familiares. En alguna ocasin Serrat se desplaz a Perpin para encontrarse con sus padres y amigos que seguan viviendo en Espaa. Durante todo el exilio, no se sinti capaz de componer ninguna cancin. Tras conceder el Rey Juan Carlos la amnista, Joan Manuel Serrat llega al aeropuerto de Barcelona el viernes 20 de Agosto, procedente de Pars. El recibimiento es descomunal. Ha terminado su exilio. Serrat inicia en Octubre una serie de conciertos gratuitos por los barrios de Barcelona para recabar fondos para las diferentes Asociaciones de Vecinos. El momento poltico que se vive en Espaa con la llegada de la democracia, hace que Serrat (convertido desde hace mucho tiempo en abanderado de las libertades) participe en muchos de los actos y reivindicaciones que tuvieron lugar en esas fechas.

1976

En las primeras elecciones generales de la democracia, Serrat participa en la campaa apoyando al Partido Socialista de Catalua. Aunque se le espera en Madrid para animar el fin de fiesta electoral, Serrat limita su colaboracin slo a tierras catalanas. Emprende una gira por pequeos pueblos de Catalua, en los que tiene lugar el "reencuentro con sus orgenes" y graba un Especial "A fondo" en TVE en el que es entrevistado por Joaqun Soler Serrano, pero que nunca llegara a ser emitido. Por las Navidades de ese ao, sale a la venta su nuevo disco LP "Res no s mesqu", dedicado esta vez a homenajear los versos del poeta futurista cataln Joan Salvat-Papasseit. Se trata de un lbum de gran riqueza musical con unos magnficos arreglos de Josep Maria Bardagi.

1977

1978
La primera noticia del ao recin comenzado es la de que Serrat se ha casado. Y fue verdad. Joan Manuel se cas -por lo civil- en las Navidades ltimas con Candela Tiffn, de verdadero nombre Mara Luz, de veinte aos y modelo publicitaria de profesin. En el mes de Mayo sale a la venta su nuevo LP con el ttulo "1978" con nuevas y frescas canciones en castellano, en las que destaca la dulce sensualidad desarrollada en "Irene" y las reivindicaciones del pasado histrico y cultural de Catalua en "Por las paredes (mil aos hace...)". Graba para el Circuito Cataln de Televisin Espaola un "Especial Serrat" desde el Teatre Lliure de Barcelona, que ser muy recordado por quienes pudieron disfrutarlo. Giras por todo el territorio espaol, y en Noviembre, de nuevo a "cruzar el charco" y cantar en Sudamrica.

1979
Este ao Serrat no graba ningn disco para aportar a su ya entonces dilatada discografa. Durante el verano recorre todo el territorio espaol dando sus recitales "a 400 pesetas", en los que suele acompaarle su esposa Candela, que espera un hijo para finales de ao. Tras el verano, comienza otra serie de actuaciones en Sudamrica. El 13 de Diciembre nace su hija Mara. Segn deseo del propio Serrat, la noticia escapa a la vorgine habitual de las "exclusivas y primicias" de la prensa del corazn a pesar de las tentadoras ofertas recibidas, y un amigo de la familia es el encargado de hacer las primeras fotos a la pequea y enviarlas a todos los medios de comunicacin.

1980
La alegra de la familia Serrat por el nacimiento de su hija se ve enturbiada por las vicisitudes que supuso el descubrimiento de la enfermedad que acab con la vida del padre de Joan Manuel, el seor Josep Serrat, a los 69

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aos. Falleci el 29 de Abril. Serrat pasa unos momentos difciles. Siempre estuvo muy unido a su padre y la muerte se lo arrebata, tras un interminable recorrido por clnicas y mdicos. Segn sus propias palabras ha sido un entierro muy largo, un va crucis muy doloroso que me convirti, de repente, en otro hombre. Tras un largo perodo de inactividad, en el que incluso llega a suspender sus conciertos del verano, Serrat da a conocer a finales de Octubre su nuevo trabajo discogrfico. Es el LP titulado "Tal com raja" y es el mismo Serrat el que lo presenta en un programa de Radio Nacional de Espaa. Un lbum con siete temas propios y tres poemas de otros tantos poetas catalanes, que cuenta adems con el esperado regreso de Ricard Miralles a los arreglos y a la direccin musical. Del nuevo disco destaco los cortes Temps era temps y La noia que s'ha posat a ballar, dos magnficos temas que sern habituales en sus recitales. Tras una serie de conciertos por las principales ciudades de Catalua, Serrat despide el ao en el viejo escenario de sus primeros xitos: el Palau de la Msica de Barcelona.

1981
El gobierno del Frente Polisario cursa una invitacin a Serrat para intervenir en los actos del aniversario de la fundacin de la Repblica rabe Saharaui Democrtica. Aparece el LP "En trnsito", que comienza con una declaracin de principios del propio Joan Manuel a modo de instancia en "A quien corresponda". Las canciones "Esos locos bajitos" y "No hago otra cosa que pensar en ti", fueron las estrellas de un disco que consigui ser nmero uno en ventas. Despus de seis aos, TVE levanta el veto a Serrat y se graba el Especial "Msica, Maestro" de una hora de duracin y presentado por Carlos Tena, que fue emitido para toda Espaa. Serrat participa junto a otros artistas en la Casa de Campo de Madrid en un festival Anti-Otan y ms tarde en uno benfico para recaudar fondos para las vctimas del envenenamiento por el aceite de colza ocurrido unos meses antes. Tras diversas actuaciones en Espaa, Serrat realiza una extensa gira por Nicaragua, Cuba, Per, Ecuador, Colombia, Venezuela y Mxico. Los recitales de Chile fueron prohibidos por Pinochet y tampoco canta en Argentina como protesta por el rgimen militar. Graba con Fagner una extraordinaria versin de "La saeta"

1982
Serrat es invitado a encarnar al Rey Gaspar en la Cabalgata de Reyes Magos de Barcelona. Acepta encantado. Y el pblico irrumpe en aplausos y canta sus canciones al paso de la carroza. Un pequeo escndalo estalla cuando Joan Manuel Serrat ve un anuncio de compresas en televisin con el fondo musical de su cancin "Hoy puede ser un gran da". Tras las oportunas denuncias, Serrat consigue que el anuncio sea retirado, no sin antes romper con su productor Rafael Moll, que fue quien dio el permiso para el uso de la cancin. En verano galas por toda Espaa. Y en Octubre, Serrat ofreci un recital gratis y sin publicidad durante la inauguracin de una Residencia para los Minusvlidos

1983
El 4 de Enero se celebra un macro festival en el Palau d'Esports de Barcelona a beneficio de los afectados por las recientes inundaciones de Catalua y Valencia. Serrat acta, entre otros, con Raimon y Llus Llach. El encuentro de "Los tres grandes" no volver a repetirse. En Mayo hay un nuevo LP. Se titula "Cada loco con su tema". Serrat lo presenta al pblico madrileo en plenas fiestas de San Isidro. El disco aparece con unos divertidos dibujos del pintor Manel Anoro, antiguo compaero de Joan Manuel en su primer conjunto musical. Y es tambin la primera produccin de Taller 83. De las canciones del nuevo lbum quizs las de mayor calidad fueron "De vez en cuando la vida" y "Sinceramente tuyo", aunque la que tuvo mayor xito de pblico fue la que dio ttulo al disco. Gira multitudinaria por Argentina (luego de siete aos de prohibicin), Brasil, Ecuador, Per, Colombia y Venezuela. Los conciertos de Chile fueron suspendidos al negarle Pinochet la entrada en el pas. De vuelta a casa, en los meses de Agosto y Septiembre, Serrat realiza una gira que ser de las ms largas y completas por todo el territorio espaol. Televisin Espaola emite el concierto celebrado con motivo del Festival de Benidorm.

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Serrat participa y colabora en un disco en directo de Luis Eduardo Aute. El 27 de Diciembre de ese ao, el noi del Poble Sec ja t 40 anys. O no ser as?

1984
Realiza una gira por Cuba, Nueva York, Mxico, Puerto Rico y Santo Domingo, en las que destac el recital ofrecido en una calle de esta ltima ciudad, as como los ofrecidos en La Habana. En Mayo se publica el esperado "Fa 20 anys que tinc 20 anys", en el que renueva su cancin de 1966, porque -segn explica- durante estos aos he cambiado, pero mi postura vital sigue siendo la misma de entonces. Una coleccin de preciosas canciones, entre las que destaco "La conscincia", "Infants" y la magnfica "Seria fantstic", una autntica -otra ms- declaracin de intenciones del autor. Realiza un recital para las internas de la crcel de mujeres de Wad-Ras en Barcelona. Se comercializa un videocasete con el concierto celebrado en el Teatro Tvoli de Barcelona el 8 de Junio. Participa en el Tour de Francia como comentarista de la Cadena SER. Sale a la venta el LP doble "Serrat en Directo", fruto de la grabacin de sus actuaciones en Mlaga, Cdiz, Madrid y Barcelona, durante la gira que realiz por toda Espaa ese verano. Termina el ao actuando por primera vez en Israel, y luego marcha otra vez a Sudamrica. Al fin puede actuar ante miles de enfervorizados seguidores en Uruguay, tras el restablecimiento de la democracia.

1985
Despus de unos meses apartado de la vida pblica, Serrat publica en este ao su LP "El Sur tambin existe" dedicado a musicar textos del poeta uruguayo Mario Benedetti, que colabora estrechamente en su gestacin. Lo presentar primero en Santo Domingo, e inicia despus una nueva gira por pases latinoamericanos. Durante su estancia en Colombia asiste a la catstrofe originada por la erupcin del volcn Nevado del Ruiz. Serrat participa en un festival benfico para paliar los daos. Serrat graba para TVE un Especial titulado "El Sur tambin existe" con guin de Vzquez Montalbn y la colaboracin del periodista Fernando Garca Tola. Se incluyeron imgenes de los conciertos celebrados en Madrid, Barcelona y Valencia. Colaboracin con Pablo Milans: "Yo pisar las calles nuevamente".

Vuelve a Latinoamrica para completar su gira de "El Sur tambin existe". En el mes de Marzo, graba en Brasil su disco "Sinceramente teu" en unin de varios cantantes brasileos: Caetano Veloso, Mara Bethania, Gal Costa, Raimundo Fagner y Toquinho. Nos permitir apreciar lo hermoso que resulta or a Serrat en portugus en muchos de los temas, en particular la extraordinaria versin con Gal Costa de "No fao mais do que pensar em ti". Serrat participa igualmente en sendos discos de Amaya y Llus Miquel. El 14 de Noviembre nace Candela Serrat Tiffn, la segunda hija del feliz matrimonio.

1986

Se pone a la venta el LP en castellano "Bienaventurados", que tard en gestarse casi nueve meses. Son canciones muy frescas y actuales de las que las ms celebradas fueron la que daba ttulo al lbum y la muy divertida "Los fantasmas del Roxy". Presenta el disco durante el verano por toda Espaa ayudado de un montaje diseado por el escengrafo Carlos Crytinowski, en el que una cortina llevaba dibujada la silueta del cantante. Televisin Espaola grabar y emitir el recital que ofreci Serrat en la Plaza de las Ventas de Madrid. La gira tiene un espectacular colofn en la actuacin durante las fiestas de la Merced en la ciudad de Barcelona. Actuaciones en Mxico, Costa Rica y Colombia. Colaboraciones discogrficas con Manolo Escobar y el grupo Falsterbo.

1987

1988
A principios de ao, Serrat recorre muchas ciudades de Argentina en las que presenta su disco "Bienaventurados". En el verano ofrece diversas actuaciones por la geografa espaola.

511

Con motivo de la campaa que precedi al Referndum en el que Pinochet consultaba a los chilenos si queran continuar con el sistema por l impuesto, Joan Manuel Serrat participa activamente en muchos de los actos que promulgaban el "NO". Pero cuando viaja a Chile junto a un grupo de personalidades polticas espaoles para el cierre de la campaa el da 2 de Octubre, comprueba cmo a su llegada al aeropuerto le es prohibida la entrada en el pas. Ha de volver a Buenos Aires, no sin antes dejar un mensaje grabado en una casete para los partidarios del "NO", que tendr su importancia para contribuir a su victoria, pues ganan el plebiscito con un 54 por ciento de los votos.

1989
Cinco aos despus de su ltimo disco en cataln, Serrat nos regalaba este "Material Sensible", un nuevo LP que volva a contar con los arreglos de Josep Maria Bardagi. Constituye uno de sus mejores trabajos, fruto de una ms que reposada madurez potica y musical. Como promocin al disco, se emitieron unos vdeo-clips con las canciones "Barcelona i jo", con Serrat como cicerone de su ciudad y el divertido "Si no fos per tu", en el que apareca en una estacin de tren con mltiples y variados disfraces, bajo un fondo de dibujos animados. Para acompaar a la cancin "Malson per entregues" en los recitales, se proyectaba una especie de historieta o cmic en dispositivas, con unos dibujos de Roger que ilustraban el argumento de la cancin. Pasea las canciones de su nuevo disco por Catalua, Madrid, El Pas Vasco y Andaluca, para terminar sus recitales el 11 de Octubre en uno de sus lugares mticos: el Palau de la Msica de Barcelona. El 8 de Diciembre Serrat acta en el Teatro Fortuny de Reus, donde presenta "Material Sensible", concierto que fue emitido por Televisin de Catalunya. De igual forma, la cadena de televisin autonmica Canal Sur emiti el celebrado en el Teatro Lope de Vega de Sevilla para todos los espectadores de Andaluca. Graba dos colaboraciones discogrficas con Pi de la Serra y Alberto Cortez.

El 26 de Abril, despus de 17 aos sin poder hacerlo, Serrat pisa al fin suelo chileno. Es recibido con grandes muestras de cario por parte de todos, y visita personalmente al nuevo Presidente Patricio Aylwin. Tambin acude a crceles de presos polticos y diversas asociaciones. Sus recitales en el Estadio Nacional fueron memorables. En el recuerdo, su versin de "Volver a los 17", la cancin de Violeta Parra cuyo ttulo coincida con los aos que llevaba Serrat sin poder cantar en Chile. La televisin chilena emiti un especial titulado "Por fin, Serrat", con el primero de los conciertos de Serrat, en el que cant veintisiete canciones.

1990

El acontecimiento del ao ms relevante con respecto a la vida de Joan Manuel fue la emisin por Radio Nacional de Espaa de una serie de sesenta programas en la que Serrat fue el encargado de presentar cada noche, durante tres meses, un recorrido por la historia radiofnica de nuestro pas. La serie llevaba el ttulo de "La Radio con botas" y comenz a emitirse el da 1 de Abril a las 23:30 horas por Radio 5, de lunes a viernes. Consista en que cada noche, Serrat como avezado conductor, nos contaba hechos y cosas que ocurrieron en Espaa cada ao, desde 1939 hasta el actual, 1991. El programa arranca con el anuncio del final de la guerra civil, y en l tienen cabida documentos sonoros de la poca, canciones, anuncios publicitarios, programas que han pasado a la memoria popular, y que una cuidada produccin as como un gran equipo de escritores y colaboradores lograron que la serie se convirtiera en una de las ms recordadas de la radiodifusin espaola. Serrat participa en el disco de Csar Isella "La cancin con todos".

1991

1992
A finales del mes de Abril, Joan Manuel Serrat presenta su nuevo disco, con el ttulo de "Utopa", siendo el primero que mayoritariamente saldra en formato de Compact Disc. Se trata de un trabajo muy elaborado en el que, aparte de la cancin que da ttulo al disco, destacan los temas "Toca madera" (una zambra muy pegadiza), "Pendiente de ti" (Serrat canta a do con Soledad Gimnez) y la bellsima "El hombre y el agua" (un hermoso canto a lo que supone en nuestras vidas el lquido elemento en su estado ms puro). Debut de Josep Mas Kitflus como arreglista de Serrat.

512

Mientras se pone a la venta su disco en Espaa, Serrat emprende una larga gira por Colombia, Ecuador, Chile, Argentina, Paraguay, Uruguay y Brasil. Hay que destacar el xito conseguido en su recital de Buenos Aires el 6 de Junio cuando 200.000 personas se congregaron en el concierto celebrado en la Plaza del Congreso. De vuelta a Espaa, presenta su "Utopa" por todo el territorio nacional. Televisin Espaola emiti la grabacin de su recital del 11 de Septiembre en la Plaza de Toros de Las Ventas. Destaca de igual forma, su intervencin en la gala inaugural de los Juegos Paralmpicos en Barcelona. Acabado el verano, Serrat vuelve a Amrica para actuar, entre otros pases, en Puerto Rico y Nueva York. Ser en Puerto Rico cuando participe en un festival homenaje al compositor local Rafael Hernndez, con dos magnficas interpretaciones. Ms colaboraciones discogrficas: Serrat graba con Toquinho y con Mestisay.

Serrat contina su gira por Latinoamrica ofreciendo a sus seguidores las canciones de su disco "Utopa", que a nivel de ventas, no tendr el mismo resultado que los anteriores. Participa en el Festival Internacional de Via del Mar. En el momento que presentaba su cancin "Esos locos bajitos", Serrat anuncia el secuestro de un beb recin nacido y pide a los captores que suelten a la criatura. Esa misma noche, despiertan a Joan Manuel para darle la feliz noticia de que el beb fue devuelto sano y salvo a sus padres. Puede decirse que el 93 se convierte en un ao sabtico en la dilatada carrera de Joan Manuel Serrat, al menos en su faceta creativa, pues el nico disco publicado es una recopilacin de sus primeras canciones en castellano que grab con la casa Zafiro/Novola. El lbum lleva como ttulo "24 pginas inolvidables" y la oportuna aclaracin de 'seleccin de temas por J.M. Serrat'. Serrat brinda al cantante Moncho su cancin indita en cataln 'Massa per mi' para que la interprete y la grabe en un CD que recoge otros temas serratianos. Con el final del ao, Serrat pudo celebrar su 50 aniversario en una fiesta que cont con la presencia masiva de todos los medios de comunicacin.

1993

1994
En el mes de Agosto, Serrat publica su nuevo lbum "Nadie es perfecto", ttulo que quizs haca mencin a sus cincuenta aos recientemente cumplidos. Son once canciones en las que Serrat demuestra que an est de muy buena forma para componer e interpretar canciones. Quizs los temas de mayor calidad fueron "Entre un hola y un adis" y "Por dignidad", dos pequeas obras maestras que tienen como punto comn el amor no correspondido. Durante el verano, Serrat da su habitual recorrido por la geografa espaola para presentar las canciones de su nuevo disco. A destacar que por primera vez en su carrera, una mujer forma parte de su conjunto musical. Se trata de Guayarmina Calvo que estaba a cargo de los teclados. Una vez finalizada la gira por Espaa, vuelve como otros aos a tierras americanas: Montevideo, Buenos Aires, Santiago, Lima, Caracas, Miami, Boston, Nueva York, Washington, San Juan de Puerto Rico y Santo Domingo son las capitales que pueden admirar su arte. Serrat graba un recital con sus nuevas canciones para la cadena de televisin Antena 3 y participa en el Homenaje a Lola Flores en el que cantar la copla "Ay pena, penita pena", autntica joya para todos sus seguidores. Colabora igualmente en otros homenajes televisivos a diferentes cantantes Companyia Electrica Dharma, Ana Beln y Vctor Manuel y Juanito Valderrama.

1995
El 26 de Enero el Presidente del Gobierno Felipe Gonzlez le entrega a Joan Manuel Serrat la Encomienda al Mrito Civil por su contribucin a las relaciones de Espaa e Iberoamrica. El acto tiene lugar en el Palacio de la Moncloa y Serrat asiste acompaado por su mujer y por su madre. Los mritos de Joan Manuel en esta faceta estaban sobradamente demostrados. Serrat alterna actuaciones en Amrica y Espaa, y pasa mucho tiempo del ao en preparar su prximo disco, que ser un homenaje a la Nova Can. Para ello ha de seleccionar entre cientos de canciones e intrpretes que ocuparon memoria y hechos de la vida espaola entre los aos 1959 y 1975. Mientras Serrat prepara ese homenaje, un grupo de diecisis artistas de los ms diversos estilos y procedencias graban el disco "Serrat, eres nico", en el que aportan sus particulares versiones a otros tantos temas de Joan Manuel Serrat. La madre de Joan Manuel, ngeles Teresa, fallece el 20 de Agosto.

513

Serrat acude a Bosnia para celebrar la Nochevieja junto a los soldados espaoles all enviados, a los que ofrece una muestra de sus canciones.

1996
Serrat concede una completa e interesantsima entrevista en el programa de televisin "La vida segn Serrat". Durante dos noches, los das 23 y 24 de Abril, Joan Manuel Serrat presenta en un abarrotadsimo Palau de Sant Jordi de Barcelona su homenaje a los miembros de la Nova Can. Se titula "Banda sonora d'un temps d'un pas", y Serrat logra un xito extraordinario tanto de crtica como de pblico. Suben al escenario muchos de los antiguos intrpretes de aquellas viejas canciones, y Joan Manuel al finalizar la actuacin del segundo da, ordena quemar todo el decorado para dejar constancia de que se trataba de un acto nico e irrepetible. El recital nos queda en un CD doble con 34 pequeas joyas que lleg a ser nmero uno en ventas. Televisin Espaola emiti la grabacin de ese gran concierto en el que se alternaban las canciones con los comentarios y las explicaciones del propio Serrat. De igual forma, se pone a la venta un Vdeo con la grabacin completa del Concierto Histrico del Palau Sant Jordi. Participa junto a Roco Jurado en la Gala de Andaluca organizada por Canal Sur Televisin. Los dos cantan una magistral versin del Himno de Andaluca. Pero a Serrat le esperaba uno de los veranos ms movidos de sus vida. Junto a Ana Beln, Vctor Manuel y Miguel Ros, se embarc en un espectculo que se llam "El gusto es nuestro" que los llev por gran parte de la geografa espaola, dando una serie de conciertos comenzando el 8 de Agosto en Gijn para acabar el 22 de Septiembre en Granada, y logrando colocar en todos las ciudades el cartel de 'No hay billetes'. Un xito extraordinario de cuatro "monstruos", cada uno en su gnero. De la memorable gira, se extrajeron las pertinentes grabaciones para la publicacin de un CD con 21 variadas y divertidas canciones, un libro "Diario de Ruta", as como para la emisin por Canal Plus del concierto celebrado en Madrid, que tambin se puso a la venta en formato de Videocasete. Joan Manuel se convierte en abuelo: su hijo Manuel, al que muchos llaman Queco, le aporta su primera nieta, de nombre Luna, nacida el 30 de Octubre en una clnica de Madrid. Serrat participa en un disco del grupo Moncada cantando "De no ser por ti". Termina el ao con 'una gira rpida' por tierras argentinas donde presenta las canciones de su disco "D'un temps, d'un pas".

El 26 de Enero comienza su serie de recitales en Cuba con el xito de tantas ocasiones. Canta en el teatro Carlos Marx, luego de diez aos de ausencia. Serrat es galardonado con el Premio de 'Sudaca Excepcional' concedido por la asociacin "Tertulia Sudacas Reunidas", en reconocimiento a "los alientos de libertad y solidaridad" que ha llevado con sus canciones a los pueblos latinoamericanos. Joan Manuel recoge el premio de manos de Ana Beln y comenta: Llevo demasiado tiempo viviendo como sudaca, y ya es hora de que me llamen as. La Sociedad General de Autores le concede un Premio de Honor por su trayectoria artstica, en el transcurso de la Ceremonia de Entrega de Premios de la Msica de Espaa. En el mes de Agosto, Serrat colabora en el Festival de Peralada y ser capaz de interpretar cuatro de sus ms famosas canciones acompaado por el Orfen Donostiarra y la Orquesta Sinfnica de Galicia: ms arropado, pero ms desnudo que nunca, pues no puede tocar su guitarra. Pero Serrat an nos deparaba otra sorpresa. Se pone a la venta su disco "Serrat Narrador", tanto en castellano como en cataln, en el que Joan Manuel pone su voz a unas narraciones de cuentos infantiles con el aporte musical de la Orquesta Sinfnica de Barcelona y Nacional de Catalua dirigida por Salvador Brotons. Participa en discos de Juan Pardo, Mara del Mar Bonet, Pi de la Serra y en un homenaje conjunto a Mara Elena Walsh. El 1 de Noviembre inicia una gira junto a sus amigos Ana, Vctor y Miguel por Santo Domingo, Mxico, Costa Rica, Puerto Rico, Venezuela, Colombia, Per, Chile, Uruguay y Argentina para continuar el xito ya cosechado el ao anterior en Espaa con "El gusto es nuestro".

1997

1998
Participa activamente en el Homenaje a Salvador Allende en el 25 aniversario de su muerte que se celebra en el Estadio Nacional de Santiago de Chile, junto a Ana Beln, Vctor Manuel y otros artistas chilenos y argentinos.

514

Serrat est ms en forma que nunca. Tras muchos meses de preparacin, el 21 de Septiembre se pone a la venta el que hasta hoy es su ltimo disco "Sombras de la China". Un grupo de once canciones en las que resulta muy difcil decantarse por alguna en especial. Es un Serrat en estado de gracia, pleno de inspiracin y entusiasmo. Los textos y poemas son impecables; los arreglos de 'Kitflus', magnficos. Para m, es la coleccin de canciones ms completa de todas las que ha editado en su carrera, un CD redondo, la madre de todos los discos, la Obra Maestra de su vida. El 18 de Septiembre da comienzo una gira de presentacin de sus nuevas canciones, por todo el territorio nacional en un espectculo pleno de variantes, -con el aporte escenogrfico de una pantalla de vdeo-, en el que Serrat 'da una vuelta ms a la tuerca', al interpretar cada una de sus canciones con una entrega y un arte hasta ahora nunca vistos. Incluso nos regala unos pases de baile al cantar su tema "Benito". Presenta sus nuevas canciones en el programa de Televisin Espaola "Sptimo de Caballera". Serrat nos proporciona muchas y agradables sorpresas esa noche. El 28 de Noviembre Serrat es la estrella de los Actos Conmemorativos del Centenario de la fundacin del F.C. Barcelona, al cantar desde el terreno de juego el Himno Blaugrana. Tambin hay un lugar para el humor. En el programa de televisin "Crnicas Marcianas" y cuando presentaba sus nuevas canciones, la humorista Paz Padilla (disfrazada de seora ya madurita) se acerc a Joan Manuel para anunciarle que ella era Penlope y le acusaba de haberla tenido 30 aos sentada en un banco de la estacin, esperando el tren.... El momento fue memorable, y evidente lo mucho que se divirti Serrat con el sketch. En el mes de Diciembre contina la triunfal gira por Espaa y efecta varios conciertos por tierras argentinas para presentar su disco. Y muchas colaboraciones discogrficas: canta en discos de Len Gieco, Jos Guardiola, Vctor Heredia, Tania Libertad, Daniela Romo y Alejandro Dolina.

1999
Serrat protagoniza un bonito anuncio publicitario en televisin: tras el ttulo de "Expertos en corazn", le veremos montado en bicicleta a la vez que recita unos versos de su cancin "Dondequiera que ests" para recomendar el ejercicio fsico como medio de prevenir enfermedades cardiovasculares. Lo patrocinaba la Fundacin Espaola del Corazn. Emprende una exitosa gira por Latinoamrica para presentar su ltimo disco. Del 13 de Enero al 5 de Marzo recorre diversos escenarios por la Repblica Dominicana, Puerto Rico, Mxico, Guatemala, Panam, Costa Rica, Colombia y Venezuela. De regreso a Espaa, prosigue la gira de presentacin del disco "Sombras de la China" por tierras de Castilla-La Mancha hasta finalizar en una serie de conciertos en el Auditorio de Barcelona y en el Teatro Albniz de Madrid. Serrat hace constar pblicamente su repulsa por el bombardeo de Serbia a cargo de las tropas de la OTAN. En los meses de Mayo y Junio, Joan Manuel extiende su arte por diversas ciudades de Estados Unidos, Argentina, Uruguay y Chile. La cadena uruguaya Saeta TV emitir el concierto celebrado en el Palacio Pearol de Montevideo. Durante su visita a la ciudad argentina de Neuqun, Joan Manuel Serrat es nombrado Husped de Honor y recibe el ttulo de Doctor Honoris Causa por la Universidad Nacional del Comahue. El 10 de Agosto inicia una Gira de Verano con actuaciones en muchas Plazas de Toros y Auditorios de Espaa, que durar hasta el 8 de Octubre. Tras concluir la gira de 'Sombras', Serrat se toma un merecido descanso solo interrumpido por los muchos premios y distinciones que le son concedidos: 'Corazn de Oro', 'Colegiado de Honor del Colegio de Peritos Agrnomos' y 'Premio Amigo 1999'. Participa como artista invitado en la Gala de entrega de los Premios Ondas donde canta a do con Alejandro Sanz. Interviene en el programa de televisin "Sptimo", acompaando al grupo Ketama. Nuevos conciertos de "Sombras de la China" en diversas localidades de Espaa. Graba con el cantante Moncho una versin a do de "Sinceramente tuyo". Serrat recibe como regalo de cumpleaos un libro escrito con relatos de muchos de los integrantes de los grupos 'Nano' y 'Serrat' de Internet, que le cuentan cmo descubrieron su msica y su poesa.

Terminada definitivamente la gira de "Sombras de la China", Serrat descansa en los primeros meses del nuevo ao, y comienza a preparar su prximo disco, que de nuevo ser en castellano. Serrat interviene en el programa de televisin "Sptimo", invitado por el grupo Presuntos Implicados y canta con Soledad Gimnez el tema de Vctor Jara "Te recuerdo Amanda".

2000

515

Nuevamente es el programa "Sptimo" de Televisin Espaola el encargado de mostrar un aspecto ms de la versatilidad del cantautor cataln: realiza un dueto magistral con la israel Achinoam Nini 'Noa'. La Sociedad General de Autores y Editores de Espaa concede a Serrat una de las diez Medallas del Centenario Joan Manuel Serrat inicia en diversos pases latinoamericanos las grabaciones de algunos temas de su prximo disco que se llamar 'Tarres-Serrat', del que dijo que "se tratar de una serie de canciones que he ido cantando en horarios no profesionales, a lo largo de noches, de descargas, de lo que uno canta cuando est entre amigos, en esos mbitos donde la sinceridad y el vino andan con las puertas abiertas..." Participa en un doble disco del grupo Los Chalchaleros, interpretando la cancin "Zamba del grillo" El 26 de Julio y coincidiendo con el 125 aniversario del poeta sevillano, Serrat es galardonado en Sevilla con el I Premio Internacional Antonio Machado por su contribucin a la divulgacin y conocimiento tico y esttico del poeta. Se pone a la venta la Edicin Remasterizada digitalmente de toda la discografa de Joan Manuel Serrat. Serrat interviene en un disco homenaje a Luis Eduardo Aute: "Mira que eres canalla, Aute!" El da 2 de Octubre es el elegido para la salida al mercado de su nuevo CD: "Cansiones" en el que Serrat interpreta un total de catorce temas con la ayuda de su 'alter ego', un tal "Tarrs", copartcipe de sus historias ms ntimas y sentimentales. Un lbum muy diferente a los que hasta ahora nos haba proporcionado el maestro, y en el que destaca sobremanera el trabajo instrumental y los arreglos de Josep Mas Kitflus. Serrat participa en sendas manifestaciones populares en Barcelona y Buenos Aires en protesta por los ltimos atentados de ETA. Desde el 19 de Octubre Joan Manuel Serrat comienza su Gira 'Cansiones' que le llevar por localidades espaolas y pases de Latinoamrica. Un concierto con un montaje muy bien elaborado y en el que Tarrs y Serrat comparten con suma brillantez el escenario. A la vuelta de su gira por Argentina, Uruguay, Chile y Paraguay y antes de su serie de conciertos en Madrid y Barcelona, Joan Manuel Serrat es abuelo por segunda vez. Malena Juanas la esposa de su hijo Queco da a luz el da 4 de Diciembre a una preciosa nia que se llamar Luca. Mis felicitaciones a padres y abuelos. El 15 de Diciembre y en la Casa de Amrica en Madrid, Joan Manuel Serrat present su libro 'Cancionero', un volumen que recoge todas las letras de sus canciones. Participa con Josep Maria Bardag en la TeleMarathon de la TV3 y juntos interpretan una extraordinaria "Paraules d'amor", que por desgracia supondr la ltima ocasin en la que acten juntos.

2001
Con la llegada del nuevo ao, Serrat descansa durante el mes de Enero hasta la reanudacin de su gira 'Cansiones' por los teatros de numerosas localidades espaolas. Un hecho luctuoso y desgraciado: el da 24 de Febrero fallece de un edema pulmonar su gran amigo y colaborador, el genial msico Josep Maria Bardag. Serrat participar junto a Joaqun Sabina en un concierto de homenaje el 28 de Junio en el Palau Sant Jordi de Barcelona. El 23 de Marzo, Joan Manuel Serrat viaja a Argentina para participar en un concierto celebrado en el estadio del Ferrocarril Oeste de Buenos Aires a beneficio de las Madres de la Plaza de Mayo (Lnea Fundadora) y que coincida con el veinticinco aniversario del golpe de estado que llev a los militares al poder en Argentina por ltima vez. Junto a Serrat intervinieron en el recital Pablo Milans, Vctor Heredia y Jaime Roos. Joan Manuel Serrat sigue de gira por teatros y auditorios de Espaa hasta finales de Abril, que es cuando vuelve a Amrica para pasear su espectculo por ciudades de Mxico, Cuba, Venezuela, Colombia, Costa Rica, El Salvador, Repblica Dominicana y Puerto Rico. Sale a la venta el disco "Encuentros con La Habana", cuyos beneficios servirn para mejorar las escuelas de msica de Cuba. Serrat colabora en este compacto interpretando una nueva versin de "Te guste o no" Tambin participa en otros trabajos colectivos: un homenaje a Carlos Cano y en la grabacin del tema "Cancin para Vieques", una reivindicacin del pueblo puertorriqueo. Una noticia llena de preocupacin a todos sus seguidores: en la madrugada del 28 de Junio, Serrat ingresa en el Hospital Vall d'Hebron de Barcelona al sufrir una crisis anginosa leve. Afortunadamente la dolencia no es grave, y el cantautor es dado de alta la tarde del da 29. Su ingreso en el hospital le impide participar en el Homenaje a Josep Maria Bardag y en el concierto del Estadio Las Gaunas de Logroo en el que actuara junto a Ana Beln, Vctor Manuel y otros artistas. Ya recuperado, Joan Manuel Serrat invertir todo el verano en descansar junto a los suyos a la espera de nuevos e ilusionantes proyectos.

516

En los primeros das de Septiembre, Serrat recibe el Premio del Calcetn del Ao por el Ayuntamiento de Pradoluengo, y al da siguiente prende la mecha del cohete para significar el inicio de las fiestas de Viana y el primer edil le concede la medalla de la ciudad. Serrat vuelve a cantar en un escenario junto a Miguel Ros, Vctor Manuel y Ana Beln en el concierto que dieron los dos ltimos en la Plaza de Toros de Las Ventas perteneciente a su gira "Dos en la carretera".

517

518

NDICE ALFABTICO DE CANCIONES

CANCIN
1 20 DE MAR

LBUM
Serrat/4 - 1970

A
2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 A ESE PJARO DORADO... A LA VORA DE LA NIT A QUIEN CORRESPONDA A UN OLMO SECO A UNA ENCINA VERDE A USTED ADU, ADU AMOR MEU I SORT FRICA AIX QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT AIX S'EST ENSORRANT ALGO PERSONAL ALGO PERSONAL AMIGO MO ANIREN TOTS CAP AL CEL AQUELLAS PEQUEAS COSAS AQUELLAS PEQUEAS COSAS AQUELLAS PEQUEAS COSAS AQUELLAS PEQUEAS COSAS ARA QUE TINC VINT ANYS ARENA Y LIMO AS EN LA GUERRA COMO EN LOS CELOS Para Piel De Manzana - 1975 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 En Trnsito - 1981 Dedicado A Antonio Machado, Poeta - 1969 1978 En Trnsito - 1981 Serrat/4 - 1970 Versos En La Boca - 2002 Fa Vint Anys Que Tinc Vint Anys - 1984 Fa Vint Anys Que Tinc Vint Anys - 1984 Cada Loco Con Su Tema - 1983 Serrat En Directo - 1984 Mi Niez - 1970 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Mediterrneo - 1971 Serrat En Directo - 1984 Serrat Sinfnico - 2003 Sinceramente Teu - 1986 Ara Que Tinc Vint Anys - 1967 Cancin Infantil - 1974 Versos En La Boca - 2002

B
23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 BALADA DE OTOO BALADA PER A UN TROBADOR BARCELONA I JO BARQUINHO DE PAPEL BARQUITO DE PAPEL BARQUITO DE PAPEL BENDITA MSICA BENDITA MSICA BENITO BIENAVENTURADOS BLUES DEL AUTOBS BLUES EN SOL (cantat en mi) BON DIA BUENOS TIEMPOS La Paloma - 1969 Ara Que Tinc Vint Anys - 1967 Material Sensible - 1989 Sinceramente Teu - 1986 Mediterrneo - 1971 Serrat Sinfnico - 2003 Nadie Es Perfecto - 1994 Serrat Sinfnico - 2003 Nadie Es Perfecto - 1994 Bienaventurados - 1987 El Gusto Es Nuestro - 1996 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Serrat/4 - 1970 Sombras De La China - 1998

C
37 38 39 40 41 42 43 CADA LOCO CON SU TEMA CADA LOCO CON SU TEMA CADA QUAL COM SUA MANIA CAMBALACHE CAM AVALL CAMINANT PER L'HERBA CAMINITO DE LA OBRA Cada Loco Con Su Tema - 1983 Serrat En Directo - 1984 Sinceramente Teu - 1986 Serrat En Directo - 1984 Com Ho Fa El Vent - 1969 Per Al Meu Amic - 1973 Para Piel De Manzana - 1975

519

44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76

CAMPESINA CANCIN INFANTIL... para despertar a una paloma morena de tres primaveras CANCIN LTIMA CAN DE BATRE CAN DE BRESSOL CAN DE L'AMOR EFMER CAN DE L'AMOR PETIT CAN DE MATINADA CAN DE MATINADA CAN DEL DESIG FARSANT CAN PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEI CAN PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT CAN PER A LA MEVA MESTRA CANTARES CANTARES CANTARES CANTARES CANTARES CARTA PSTUMA A HELENA FRANCIS CENICIENTA DE PORCELANA CHE PYKASUMI (Mi tortolita) CIUDADANO COLLITA DE FRUITS (Ulls clucs l'amor; Si la despullava; Visca l'amor; Blanca bruna) COM HO FA EL VENT COMO UN GORRIN CONILLET DE VELLUT CONTAMNAME CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO CRUZAR LOS BRAZOS CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL CUANDO ME VAYA CULEBRE CURRCULUM

Cancin Infantil - 1974 Cancin Infantil - 1974 Miguel Hernndez - 1972 Canons Tradicionals - 1968 Ara Que Tinc Vint Anys - 1967 Res No s Mesqu - 1977 TAL COM RAJA - 1980 Com Ho Fa El Vent - 1969 Serrat Sinfnico - 2003 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Serrat/4 - 1970 Res No s Mesqu - 1977 Per Al Meu Amic - 1973 Dedicado A Antonio Machado, Poeta - 1969 El Gusto Es Nuestro - 1996 Serrat En Directo - 1984 Serrat Sinfnico - 2003 Sinceramente Teu - 1986 Fa Vint Anys Que Tinc Vint Anys - 1984 1978 Cansiones Tarrs/Serrat - 2000 1978 Res No s Mesqu - 1977 Com Ho Fa El Vent - 1969 Mi Niez - 1970 Serrat/4 - 1970 El Gusto Es Nuestro - 1996 Para Piel De Manzana - 1975 El Gusto Es Nuestro - 1996 Utopa - 1992 Mi Niez - 1970 El Gusto Es Nuestro - 1996 El Sur Tambin Existe - 1985

D
77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 DE RBOL A RBOL DE CARTN PIEDRA DE CARTN PIEDRA DE CUANDO ESTUVE LOCO DE MICA EN MICA DE PARTO DE VEZ EM QUANDO A VIDA DE VEZ EN CUANDO LA VIDA DE VEZ EN CUANDO, LA VIDA DECIR AMIGO DEFENSA DE LA ALEGRA DEIXAR LA CIUTAT DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO DEL PASADO EFMERO DESAMOR DETRS, EST LA GENTE DISCULPE EL SEOR DONDEQUIERA QUE ESTS D'UN TEMPS, D'UN PAS El Sur Tambin Existe - 1985 Mi Niez - 1970 Serrat Sinfnico - 2003 Versos En La Boca - 2002 Com Ho Fa El Vent - 1969 Cancin Infantil - 1974 Sinceramente Teu - 1986 Serrat En Directo - 1984 Cada Loco Con Su Tema - 1983 Cancin Infantil - 1974 El Sur Tambin Existe - 1985 Res No s Mesqu - 1977 Cada Loco Con Su Tema - 1983 Dedicado A Antonio Machado, Poeta - 1969 Nadie Es Perfecto - 1994 Bienaventurados - 1987 Utopa - 1992 Sombras De La China - 1998 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996

520

E
96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 EL AMOR, AMOR EL BALL DE LA CIVADA EL CARRUSEL DEL FURO EL CARRUSEL DEL FURO EL CIGARRITO EL COMTE ARNAU EL DRAPAIRE EL FALC EL GALL EL GESSAM I LA ROSA EL HOMBRE Y EL AGUA EL HORIZONTE EL MELIC EL MEU CARRER EL MN EST BEN GIRAT EL NIO YUNTERO EL RO EL ROCK DE LA CRCEL EL ROSSINYOL EL SET CEL EL SOLDAT AVERGONYIT EL SUR TAMBIN EXISTE EL TESTAMENT D'AMELIA EL TITIRITERO EL TITIRITERO EL LTIMO ORGANITO EL VELL ELEGA ELS FALZIOTS ELS TITELLES ELS VELLS AMANTS ELS VEREMADORS EN COULLIURE EN CUALQUIER LUGAR EN LA VIDA TODO ES IR EN NUESTRA CASA EN PAUS EN QUALSEVOL LLOC ENTRE UN HOLA Y UN ADIS EPITAFIO PARA JOAQUIN PASOS ES CAPRICHOSO EL AZAR ES CAPRICHOSO EL AZAR S QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR ESOS LOCOS BAJITOS ESOS LOCOS BAJITOS ESPAA CAMISA BLANCA ESPAOLITO ESPECIALMENTE EN ABRIL ESTREMCETE EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO Canons Tradicionals - 1968 Para Piel De Manzana - 1975 Serrat Sinfnico - 2003 Cansiones Tarrs/Serrat - 2000 Canons Tradicionals - 1968 Ara Que Tinc Vint Anys - 1967 Fa Vint Anys Que Tinc Vint Anys - 1984 TAL COM RAJA - 1980 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Utopa - 1992 Cada Loco Con Su Tema - 1983 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Serrat/4 - 1970 Fa Vint Anys Que Tinc Vint Anys - 1984 Miguel Hernndez - 1972 El Gusto Es Nuestro - 1996 El Gusto Es Nuestro - 1996 Canons Tradicionals - 1968 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 El Sur Tambin Existe - 1985 Canons Tradicionals - 1968 La Paloma - 1969 Serrat En Directo - 1984 Cansiones Tarrs/Serrat - 2000 Per Al Meu Amic - 1973 Miguel Hernndez - 1972 Per Al Meu Amic - 1973 Ara Que Tinc Vint Anys - 1967 Ara Que Tinc Vint Anys - 1967 Serrat/4 - 1970 Dedicado A Antonio Machado, Poeta - 1969 La Paloma - 1969 Cansiones Tarrs/Serrat - 2000 La Paloma - 1969 Material Sensible - 1989 Com Ho Fa El Vent - 1969 Nadie Es Perfecto - 1994 Para Piel De Manzana - 1975 Serrat Sinfnico - 2003 Versos En La Boca - 2002 TAL COM RAJA - 1980 En Trnsito - 1981 Serrat En Directo - 1984 El Gusto Es Nuestro - 1996 Dedicado A Antonio Machado, Poeta - 1969 Bienaventurados - 1987 El Gusto Es Nuestro - 1996 Sinceramente Teu - 1986

Cansiones Tarrs/Serrat - 2000

F
146 147 148 149 150 151 FA 20 ANYS QUE DIC QUE FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS FANGAL FE DE VIDA FIESTA FIESTA Serrat Sinfnico - 2003 Fa Vint Anys Que Tinc Vint Anys - 1984 Cansiones Tarrs/Serrat - 2000 Sombras De La China - 1998 El Gusto Es Nuestro - 1996 Mi Niez - 1970

521

152 153 154 155

FIESTA FIESTA FINS QUE CAL DIR-SE ADU FLORS DE BALADRE

Serrat En Directo - 1984 Sinceramente Teu - 1986 TAL COM RAJA - 1980 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996

G
156 GUITARRA DEL MESN Dedicado A Antonio Machado, Poeta - 1969

H
157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 HABANERA HAGAMOS UN TRATO HAVIA DE SER AIX HE ANDADO MUCHOS CAMINOS HELENA HERIDO DE AMOR HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA HIMNO DE LA ALEGRA HISTORIA CONOCIDA HISTORIA DE BABAR HISTORIA DE VAMPIROS HOY PUEDE SER UN GRAN DA HOY PUEDE SER UN GRAN DA El Sur Tambin Existe - 1985 El Sur Tambin Existe - 1985 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Dedicado A Antonio Machado, Poeta - 1969 Per Al Meu Amic - 1973 Serrat Sinfnico - 2003 Cancin Infantil - 1974 El Gusto Es Nuestro - 1996 1978 Narrador - 1997 Nadie Es Perfecto - 1994 El Gusto Es Nuestro - 1996 En Trnsito - 1981

I
170 171 172 INFANTS INTRODUCCIN IRENE Fa Vint Anys Que Tinc Vint Anys - 1984 Serrat En Directo - 1984 1978

J
173 174 JOCS I JOGUINES JUAN Y JOS TAL COM RAJA - 1980 Utopa - 1992

K
175 KUBALA Material Sensible - 1989

L
176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 LA ABUELITA DE KUNDERA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO LA BELLA Y EL METRO LA BELLA Y EL METRO LA BOCA LA CAN DEL LLADRE LA CARMETA LA CASITA BLANCA LA CONSCINCIA LA DAMA D'ARAG LA GENTE VA MUY BIEN LA HORA DEL TIMBRE LA LIL I L'AL BAB LA LLAMADA LA LLUNA LA LOCOMOTION LA MALA RACHA LA MAQUINITA Nadie Es Perfecto - 1994 Para Piel De Manzana - 1975 Serrat En Directo - 1984 Serrat Sinfnico - 2003 Versos En La Boca - 2002 Miguel Hernndez - 1972 Canons Tradicionals - 1968 Com Ho Fa El Vent - 1969 Para Piel De Manzana - 1975 Fa Vint Anys Que Tinc Vint Anys - 1984 Canons Tradicionals - 1968 Nadie Es Perfecto - 1994 Sombras De La China - 1998 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Cansiones Tarrs/Serrat - 2000 Material Sensible - 1989 El Gusto Es Nuestro - 1996 Versos En La Boca - 2002 Cansiones Tarrs/Serrat - 2000

522

195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232

LA MORT DE L'AVI LA MUJER QUE YO QUIERO LA NOIA DE DURO LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR LA PALOMA LA PLAGA LA PRES DE LLEIDA LA PRES DEL REI DE FRANA LA PRIMERA LA RANA Y EL PRNCIPE LA ROSA DE L'ADU LA SAETA LA SAETA LA TIETA LA TIETA L'AMOR PERDUT L'AMOR QUE VINDR LAS MALAS COMPAAS LAS MOSCAS LECCIONES DE URBANIDAD LES FLORISTES DE LA RAMBLA L'ESTACA L'ESTUDIANT DE VIC L'HOME DEL CARRER LILIANA LLANTO Y COPLAS LLEGAR A VIEJO LLEG CON TRES HERIDAS LLETANA L'OLIVERA LOS DEBUTANTES LOS FANTASMAS DEL ROXY LOS FORMALES Y EL FRO LOS MACARRAS DE LA MORAL LOS RECUERDOS LUCA LUCA LUNA DE DA

Ara Que Tinc Vint Anys - 1967 Mediterrneo - 1971 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 TAL COM RAJA - 1980 La Paloma - 1969 El Gusto Es Nuestro - 1996 Canons Tradicionals - 1968 Canons Tradicionals - 1968 Per Al Meu Amic - 1973 Bienaventurados - 1987 Material Sensible - 1989 Dedicado A Antonio Machado, Poeta - 1969 Serrat En Directo - 1984 Ara Que Tinc Vint Anys - 1967 Serrat En Directo - 1984 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 En Trnsito - 1981 Dedicado A Antonio Machado, Poeta - 1969 Bienaventurados - 1987 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Canons Tradicionals - 1968 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Narrador - 1997 Dedicado A Antonio Machado, Poeta - 1969 Bienaventurados - 1987 Miguel Hernndez - 1972 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Com Ho Fa El Vent - 1969 Mi Niez - 1970 Bienaventurados - 1987 El Sur Tambin Existe - 1985 Sombras De La China - 1998 Versos En La Boca - 2002 Mediterrneo - 1971 Serrat En Directo - 1984 1978

M
233 234 235 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251 252 MALASANGRE MALSON PER ENTREGUES MANUEL MARAVILLA MARE LOLA MARILYN MONROE MARTA MS QUE A NADIE MAZURQUICA MODERNICA ME GUSTA TODO DE TI (pero t no) MEDITERRNEO MEDITERRNEO MEDITERRNEO ME'N VAIG A PEU ME'N VAIG A PEU ME'N VAIG A PEU MENOS TU VIENTRE MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL MENUDA MI NIEZ Para Piel De Manzana - 1975 Material Sensible - 1989 La Paloma - 1969 Utopa - 1992 Serrat/4 - 1970 El Gusto Es Nuestro - 1996 Com Ho Fa El Vent - 1969 Sombras De La China - 1998 Cansiones Tarrs/Serrat - 2000 Sombras De La China - 1998 Mediterrneo - 1971 Serrat En Directo - 1984 Serrat Sinfnico - 2003 Ara Que Tinc Vint Anys - 1967 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 El Gusto Es Nuestro - 1996 Miguel Hernndez - 1972 Nadie Es Perfecto - 1994 Per Al Meu Amic - 1973 Mi Niez - 1970

523

253 254 255 256 257 258

MI NIEZ MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE MRAME Y NO ME TOQUES MIS GAVIOTAS MUCHACHA TPICA MUECA RUSA

Serrat Sinfnico - 2003 El Gusto Es Nuestro - 1996 Utopa - 1992 La Paloma - 1969 Mi Niez - 1970 Versos En La Boca - 2002

N
259 260 261 262 263 264 265 266 NANAS DE LA CEBOLLA NO FAO MAIS DO QUE PENSAR EM TI NIO SILVESTRE NO ESPERES NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI NO ME IMPORTA NO TROBARS LA MAR NOIA DE PORCELLANA Miguel Hernndez - 1972 Sinceramente Teu - 1986 Nadie Es Perfecto - 1994 Cada Loco Con Su Tema - 1983 En Trnsito - 1981 Bienaventurados - 1987 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996

P
267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 278 279 280 281 282 283 284 285 286 287 288 289 290 291 292 293 294 295 296 297 298 299 300 PANTALONS LLARGS PARA LA LIBERTAD PARA LA LIBERTAD PARA LA LIBERTAD PARA VIVIR PARBOLA PARAULES D'AMOR PARAULES D'AMOR PARAULES D'AMOR PARAULES D'AMOR PARE PARE PENDIENTE DE TI PENLOPE PENLOPE PER AL MEU AMIC PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI PER MALLORCA PER QU LA GENT S'AVORREIX TANT? PERQU VULL PETITA FESTA PIEL DE MANZANA PLANY AL MAR PLANY AL MAR POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ POEMA DE AMOR POR DIGNIDAD POR LAS PAREDES (Mil aos hace...) PORQUE LA QUERA PREGRIA PRINCESA PRINCESA PUEBLO BLANCO PUEBLO BLANCO Res No s Mesqu - 1977 Miguel Hernndez - 1972 Serrat En Directo - 1984 Sinceramente Teu - 1986 Cancin Infantil - 1974 Dedicado A Antonio Machado, Poeta - 1969 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Com Ho Fa El Vent - 1969 El Gusto Es Nuestro - 1996 Serrat En Directo - 1984 Per Al Meu Amic - 1973 Serrat Sinfnico - 2003 Utopa - 1992 El Gusto Es Nuestro - 1996 Serrat En Directo - 1984 Per Al Meu Amic - 1973 Material Sensible - 1989 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 TAL COM RAJA - 1980 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Para Piel De Manzana - 1975 Fa Vint Anys Que Tinc Vint Anys - 1984 Serrat En Directo - 1984 La Paloma - 1969 La Paloma - 1969 Nadie Es Perfecto - 1994 1978 En Trnsito - 1981 Res No s Mesqu - 1977 Serrat Sinfnico - 2003 Sombras De La China - 1998 Mediterrneo - 1971 Serrat Sinfnico - 2003

Q
301 302 303 304 QUAN REM INFANTS QUASI UNA DONA QU BONITO ES BADALONA QU SERA DE M Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Serrat/4 - 1970 1978 Versos En La Boca - 2002

524

305 306 307 308 309

QU VA A SER DE TI QU VOLEN AQUESTA GENT? QUERIDA QUIERO ABRAZARTE TANTO QUINA GRUA EL MEU ESTEL

Mediterrneo - 1971 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Cada Loco Con Su Tema - 1983 El Gusto Es Nuestro - 1996 Res No s Mesqu - 1977

R
310 311 312 313 314 315 316 RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE RES NO S MESQU RETRATO ROMANCE DE CURRO EL PALMO ROMANCE DE CURRO EL PALMO ROMANCILLO DE MAYO ROSETA D'OLIVELLA Bienaventurados - 1987 Res No s Mesqu - 1977 Dedicado A Antonio Machado, Poeta - 1969 Cancin Infantil - 1974 Serrat En Directo - 1984 Miguel Hernndez - 1972 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996

S
317 318 319 320 321 322 323 324 325 326 327 328 329 330 331 332 333 334 335 336 337 338 SABANA SALAM RASHID SAPS SECRETA MUJER SEOR DE LA NOCHE SEORA SERIA FANTSTIC SERIA FANTSTIC SI JO FOS PESCADOR SI JO FOS PESCADOR SI LA MUERTE PISA MI HUERTO SI NO FOS PER TU SI NO US SAP GREU SIN PIEDAD SINCERAMENTE TEU SINCERAMENTE TUYO SINCERAMENTE TUYO SLO LE PIDO A DIOS SOMBRAS DE LA CHINA SONETO A MAM SOY LO PROHIBIDO SUSANNA Material Sensible - 1989 Com Ho Fa El Vent - 1969 Sombras De La China - 1998 Versos En La Boca - 2002 Mi Niez - 1970 Fa Vint Anys Que Tinc Vint Anys - 1984 Serrat En Directo - 1984 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Res No s Mesqu - 1977 Mi Niez - 1970 Material Sensible - 1989 TAL COM RAJA - 1980 Versos En La Boca - 2002 Sinceramente Teu - 1986 Cada Loco Con Su Tema - 1983 Serrat En Directo - 1984 El Gusto Es Nuestro - 1996 Sombras De La China - 1998 Cancin Infantil - 1974 Cansiones Tarrs/Serrat - 2000 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996

Cansiones Tarrs/Serrat - 2000

T
339 340 341 342 343 344 345 346 347 348 349 350 351 TARRS TE GUSTE O NO TEMPS DE PLUJA TEMPS ERA TEMPS TEMPS ERA TEMPS TESTAMENTO DE MIRCOLES T'ESTIM I T'ESTIMAR TO ALBERTO TOCA MADERA TORDOS Y CARACOLES TOT S GRIS TU NOMBRE ME SABE A YERBA TU NOMBRE ME SABE A YERBA Nadie Es Perfecto - 1994 Serrat/4 - 1970 Serrat En Directo - 1984 TAL COM RAJA - 1980 El Sur Tambin Existe - 1985 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Mediterrneo - 1971 Utopa - 1992 1978 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 La Paloma - 1969 Serrat En Directo - 1984

Cansiones Tarrs/Serrat - 2000

U
352 353 UMA MULHER NUA E NO ESCURO UMBRO POR LA PENA Sinceramente Teu - 1986 Miguel Hernndez - 1972

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354 355 356 357 358 359 360

UN MUNDO RARO UNA DE PIRATAS UNA GUITARRA UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO UNA VIEJA CANCIN UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un da fue feliz UTOPA

Cansiones Tarrs/Serrat - 2000

En Trnsito - 1981 Ara Que Tinc Vint Anys - 1967 El Sur Tambin Existe - 1985 Sombras De La China - 1998 En Trnsito - 1981 Utopa - 1992

V
361 362 363 364 365 366 VAGABUNDEAR VAIG COM LES AUS VAS A PARIR FELICIDAD VENCIDOS VENEDOR D'AMOR VIAJE A LA LUNA Mediterrneo - 1971 TAL COM RAJA - 1980 El Sur Tambin Existe - 1985 Mediterrneo - 1971 Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996 Narrador - 1997

Y
367 368 369 Y EL AMOR YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO YO S DE UNA MUJER Utopa - 1992 Cada Loco Con Su Tema - 1983 Cansiones Tarrs/Serrat - 2000

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