ÍNDICE

1 — ARA QUE TINC VINT ANYS — 1967
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ARA QUE TINC VINT ANYS LA TIETA BALADA PER A UN TROBADOR UNA GUITARRA ELS VELLS AMANTS CANÇÓ DE BRESSOL EL DRAPAIRE LA MORT DE L'AVI ME'N VAIG A PEU ELS TITELLES

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13 14 15 16 16 17 18 19 20 20

2 — CANÇÓNS TRADICIONALS — 1968
11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 EL TESTAMENT D'AMELIA LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA EL COMTE ARNAU LA CANÇÓ DEL LLADRE L'ESTUDIANT DE VIC LA DAMA D'ARAGÓ EL BALL DE LA CIVADA CANÇÓ DE BATRE EL ROSSINYOL LA PRESÓ DE LLEIDA

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31 31 32 33 33 34 35 36 37 38

3 — COM HO FA EL VENT — 1969
21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 COM HO FA EL VENT PARAULES D'AMOR LA CARMETA DE MICA EN MICA EN QUALSEVOL LLOC SAPS CAMÍ AVALL L'OLIVERA MARTA CANÇÓ DE MATINADA

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45 46 47 48 49 50 51 52 53 54

4 — LA PALOMA — 1969
31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 LA PALOMA EL TITIRITERO POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ EN NUESTRA CASA MANUEL TU NOMBRE ME SABE A YERBA POEMA DE AMOR BALADA DE OTOÑO EN CUALQUIER LUGAR MIS GAVIOTAS

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63 63 64 64 64 65 65 66 66 67

5 — DEDICADO A ANTONIO MACAHADO, POETA — 1969
41 42 43 1 2 3 CANTARES RETRATO GUITARRA DEL MESÓN

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4 5 6 7 8 9 10 11 12

LAS MOSCAS LLANTO Y COPLAS LA SAETA DEL PASADO EFÍMERO ESPAÑOLITO A UN OLMO SECO HE ANDADO MUCHOS CAMINOS EN COULLIURE PARÁBOLA

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6 — SERRAT/4 — 1970
53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 DE MARÇ ELS VEREMADORS CONILLET DE VELLUT EL MEU CARRER BON DIA CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEI QUASI UNA DONA TEMPS DE PLUJA ADÉU, ADÉU AMOR MEU I SORT MARE LOLA

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87 87 89 90 91 92 93 94 95 96

7 — MI NIÑEZ — 1970
63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MI NIÑEZ SEÑORA CUANDO ME VAYA MUCHACHA TÍPICA COMO UN GORRIÓN ...DE CARTÓN PIEDRA LOS DEBUTANTES FIESTA SI LA MUERTE PISA MI HUERTO AMIGO MÍO

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105 105 106 106 107 107 108 108 109 109

8 — MEDITERRÁNEO — 1971
73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MEDITERRÁNEO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS LA MUJER QUE YO QUIERO PUEBLO BLANCO TÍO ALBERTO QUÉ VA A SER DE TI LUCÍA VAGABUNDEAR BARQUITO DE PAPEL VENCIDOS

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119 119 120 120 121 121 122 122 123 123

9 — MIGUEL HERNÁNDEZ — 1972
83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 MENOS TU VIENTRE ELEGÍA PARA LA LIBERTAD LA BOCA UMBRÍO POR LA PENA NANAS DE LA CEBOLLA ROMANCILLO DE MAYO EL NIÑO YUNTERO CANCIÓN ÚLTIMA LLEGÓ CON TRES HERIDAS

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131 131 132 132 132 133 133 134 135 135

2

10 — PER AL MEU AMIC — 1973
93 94 95 96 97 98 99 100 101 1 2 3 4 5 6 7 8 9 HELENA MENUDA LA PRIMERA CAMINANT PER L'HERBA PARE ELS FALZIOTS CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA EL VELL PER AL MEU AMIC

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11 — CANCIÓN INFANTIL — 1974
102 103 104 105 106 107 108 109 110 1 2 3 4 5 6 7 8 9 CANCIÓN INFANTIL... para despertar a una paloma morena de tres primaveras SONETO A MAMÁ DE PARTO CAMPESINA ARENA Y LIMO ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA DECIR AMIGO PARA VIVIR

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161 161 161 162 163 163 164 165 165

12 — ...PARA PIEL DE MANZANA — 1975
111 112 113 114 115 116 117 118 119 1 2 3 4 5 6 7 8 9 PIEL DE MANZANA EL CARRUSEL DEL FURO CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO A ESE PÁJARO DORADO... CAMINITO DE LA OBRA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO LA CASITA BLANCA MALASANGRE EPITAFIO PARA JOAQUIN PASOS

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173 173 174 174 174 175 176 176 177

13 — RES NO ÉS MESQUÍ — 1977
120 121 122 123 124 125 1 2 3 4 5 6 RES NO ÉS MESQUÍ CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER QUINA GRUA EL MEU ESTEL SI JO FOS PESCADOR PREGÀRIA COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Si la despullava Visca l'amor Blanca bruna PANTALONS LLARGS DEIXARÉ LA CIUTAT CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT

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185 185 186 187 187 187 187 188 188 188 189 189 190

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7 8 9

14 — 1978 — 1978
129 130 131 132 133 134 1 2 3 4 5 6 CIUDADANO IRENE CENICIENTA DE PORCELANA A UNA ENCINA VERDE QUÉ BONITO ES BADALONA POR LAS PAREDES (Mil años hace...)

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199 199 199 200 200 201

3

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7 8 9

TORDOS Y CARACOLES LUNA DE DÍA HISTORIA CONOCIDA

202 202 202

15 — TAL COM RAJA — 1980
138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 TEMPS ERA TEMPS CANÇÓ DE L'AMOR PETIT ÉS QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR SI NO US SAP GREU FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU EL GALL LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR VAIG COM LES AUS JOCS I JOGUINES PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT?

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209 210 211 211 212 213 214 215 215 216

16 — EN TRÁNSITO — 1981
148 149 150 151 152 153 154 155 156 1 2 3 4 5 6 7 8 9 A QUIEN CORRESPONDA A USTED PORQUE LA QUERÍA UNA DE PIRATAS LAS MALAS COMPAÑÍAS ESOS LOCOS BAJITOS UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA

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223 223 224 224 225 225 226 226 227

17 — CADA LOCO CON SU TEMA — 1983
157 158 159 160 161 162 163 164 165 1 2 3 4 5 6 7 8 9 CADA LOCO CON SU TEMA EL HORIZONTE ALGO PERSONAL DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO DE VEZ EN CUANDO, LA VIDA QUERIDA YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO SINCERAMENTE TUYO NO ESPERES

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235 235 236 236 236 237 237 238 238

18 — FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS — 1984
166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 PLANY AL MAR LA CONSCIÈNCIA AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT CARTA PÒSTUMA A HELENA FRANCIS EL FALCÒ AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT INFANTS EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT SERIA FANTÀSTIC FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS

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19 — SERRAT EN DIRECTO — 1984
176 177 178 1 2 3 DISCO 1 INTRODUCCIÓN CANTARES DE VEZ EN CUANDO LA VIDA

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4

179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199

4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS TU NOMBRE ME SABE A YERBA SERIA FANTÀSTIC ALGO PERSONAL ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» MEDITERRÁNEO PLANY AL MAR PARA LA LIBERTAD DISCO 2 TEMPS ERA TEMPS SINCERAMENTE TUYO CAMBALACHE LA TIETA EL TITIRITERO LA SAETA CADA LOCO CON SU TEMA ESOS LOCOS BAJITOS FIESTA PARAULES D'AMOR PENÉLOPE LUCÍA

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21 — EL SUR TAMBIÉN EXISTE — 1985
200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 EL SUR TAMBIÉN EXISTE CURRÍCULUM DE ÁRBOL A ÁRBOL HAGAMOS UN TRATO TESTAMENTO DE MIÉRCOLES UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO LOS FORMALES Y EL FRÍO HABANERA VAS A PARIR FELICIDAD DEFENSA DE LA ALEGRÍA

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22 — SINCERAMENTE TEU — 1986
210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 SINCERAMENTE TEU EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO CANTARES BARQUINHO DE PAPEL NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI FIESTA CADA QUAL COM SUA MANIA DE VEZ EM QUANDO A VIDA UMA MULHER NUA E NO ESCURO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS PARA LA LIBERTAD

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295 295 296 296 296 297 297 298 298 299 299

23 — BIENAVENTURADOS — 1987
221 222 223 224 225 226 227 228 229 12 13 14 15 16 17 18 19 20 BIENAVENTURADOS LA RANA Y EL PRÍNCIPE LOS FANTASMAS DEL ROXY LLEGAR A VIEJO RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE DETRÁS, ESTÁ LA GENTE LECCIONES DE URBANIDAD ESPECIALMENTE EN ABRIL NO ME IMPORTA

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307 307 308 309 309 310 310 311 311

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24 — MATERIAL SENSIBLE — 1989
230 231 232 233 234 235 236 237 238 1 2 3 4 5 6 7 8 9 BARCELONA I JO LA LLUNA KUBALA LA ROSA DE L'ADÉU SI NO FOS PER TU SALAM RASHID EN PAUS PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI MALSON PER ENTREGUES

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25 — UTOPÍA — 1992
239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Y EL AMOR TOCA MADERA JUAN Y JOSÉ DISCULPE EL SEÑOR EL HOMBRE Y EL AGUA MÍRAME Y NO ME TOQUES PENDIENTE DE TI MARAVILLA CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL UTOPÍA

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26 — NADIE ES PERFECTO — 1994
249 250 251 252 253 254 255 256 257 258 259 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 NIÑO SILVESTRE TE GUSTE O NO LA ABUELITA DE KUNDERA BENITO ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL LA GENTE VA MUY BIEN POR DIGNIDAD HISTORIA DE VAMPIROS DESAMOR BENDITA MÚSICA

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355 355 356 356 357 357 358 358 359 359 360

27 — BANDA SONORA D'UN TEMPS D'UN PAÍS — 1996
260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 DISCO 1 LLETANÍA NOIA DE PORCELLANA L'AMOR PERDUT PERQUÈ VULL EL SETÈ CEL BLUES EN SOL (cantat en mi) SI JO FOS PESCADOR A LA VORA DE LA NIT LA NOIA DE DURO SUSANNA LA LILÍ I L'ALÍ BABÀ VENEDOR D'AMOR EL GESSAMÍ I LA ROSA L'ESTACA ROSETA D'OLIVELLA QUAN ÉREM INFANTS QUÈ VOLEN AQUESTA GENT? DISCO 2 PER MALLORCA

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EL MELIC CANÇÓ DEL DESIG FARSANT L'HOME DEL CARRER T'ESTIM I T'ESTIMARÉ ME'N VAIG A PEU PARAULES D'AMOR TOT ÉS GRIS EL SOLDAT AVERGONYIT L'AMOR QUE VINDRÀ PETITA FESTA LES FLORISTES DE LA RAMBLA FLORS DE BALADRE NO TROBARÀS LA MAR D'UN TEMPS, D'UN PAÍS ANIREN TOTS CAP AL CEL HAVIA DE SER AIXÍ

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29 — EL GUSTO ES NUESTRO — 1996
294 295 296 297 298 299 300 301 302 303 304 305 306 307 308 309 310 311 312 313 314 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA EL RÍO SÓLO LE PIDO A DIOS PENÉLOPE MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE CRUZAR LOS BRAZOS CONTAMÍNAME ME'N VAIG A PEU ESPAÑA CAMISA BLANCA MARILYN MONROE BLUES DEL AUTOBÚS QUIERO ABRAZARTE TANTO CUÉLEBRE CANTARES LA PLAGA ESTREMÉCETE LA LOCOMOTION EL ROCK DE LA CÁRCEL PARAULES D'AMOR FIESTA HIMNO DE LA ALEGRÍA

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30 — NARRADOR — 1997
315 316 317 1 2 3 LILIANA HISTORIA DE BABAR VIAJE A LA LUNA

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31 — SOMBRAS DE LA CHINA — 1998
318 319 320 321 322 323 324 325 326 327 328 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 SOMBRAS DE LA CHINA LOS MACARRAS DE LA MORAL MÁS QUE A NADIE SECRETA MUJER FE DE VIDA PRINCESA LA HORA DEL TIMBRE UNA VIEJA CANCIÓN ME GUSTA TODO DE TI (pero tú no) BUENOS TIEMPOS DONDEQUIERA QUE ESTÉS

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32 — CANSIONES — TARRÉS/SERRAT — 2000
329 330 331 332 333 334 335 336 337 338 339 340 341 342 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 TARRÉS SOY LO PROHIBIDO EN LA VIDA TODO ES IR EL ÚLTIMO ORGANITO MAZURQUICA MODERNICA YO SÉ DE UNA MUJER SABANA EL AMOR, AMOR CHE PYKASUMI (Mi tortolita) LA MAQUINITA FANGAL EL CIGARRITO UN MUNDO RARO LA LLAMADA

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33 — VERSOS EN LA BOCA — 2002
343 344 345 346 347 348 349 350 351 352 353 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 DE CUANDO ESTUVE LOCO ASÍ EN LA GUERRA COMO EN LOS CELOS LA BELLA Y EL METRO QUÉ SERÍA DE MÍ ÁFRICA MUÑECA RUSA LOS RECUERDOS LA MALA RACHA SIN PIEDAD ES CAPRICHOSO EL AZAR SEÑOR DE LA NOCHE

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34 — SERRAT SINFÓNICO — 2003
354 355 356 357 358 359 360 361 362 363 364 365 366 367 368 369 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 DISCO 1 EL CARRUSEL DEL FURO BENDITA MÚSICA CANÇÓ DE MATINADA BARQUITO DE PAPEL LA BELLA Y EL METRO PRINCESA AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS PUEBLO BLANCO DISCO 2 HERIDO DE AMOR DE CARTÓN PIEDRA PARE ES CAPRICHOSO EL AZAR MEDITERRÁNEO MI NIÑEZ FA 20 ANYS QUE DIC QUE FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS CANTARES

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COMENTARIOS DE SERRAT BIOGRAFÍA ÍNDICE ALFABÉTICO DE CANCIONES

493 505 517

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La mort de l'avi y Me'n vaig a peu) ARA QUE TINC VINT ANYS LA TIETA BALADA PER A UN TROBADOR UNA GUITARRA ELS VELLS AMANTS CANÇÓ DE BRESSOL EL DRAPAIRE LA MORT DE L'AVI ME'N VAIG A PEU ELS TITELLES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 2:28 5:50 3:09 2:47 3:33 4:18 3:03 2:52 3:10 4:31 11 .ARA QUE TINC VINT ANYS 1967 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Antoni Ros-Marbà Lleó Borell (Ara que tinc vint anys.

12 .

Ara que em sento capaç de cantar si un altre canta. Y sin ningún amor pasan por el mundo. Ara que tinc vint anys. i que dempeus moren. avui que el cor se m'embala. Vull alçar la veu. Quiero cantar a las piedras. per un raig de sol. Ahora que me siento capaz de cantar si otro canta. Al que se vive un día. que no tinc l'ànima morta. Hoy que aún tengo voz. que no tinc l'ànima morta. Pero hoy sólo tengo veinte años. Vull cantar a les pedres.. Hoy que aún tengo voz. y siento que me hierve la sangre. la terra. o al ver un niño llorar. Vull cantar l'amor. ara que encara tinc força. a la tierra. hoy que el corazón se me dispara. y no tengo el alma muerta. ahora que aún tengo fuerzas. A la noche. i no tinc l'ànima morta. que no tengo el alma muerta. que viven de pie. o pel rossinyol que ha de cantar al vespre. Vull plorar amb aquells que es troben tots sols. Ara que tinc vint anys. Al último.ARA QUE TINC VINT ANYS Ara que tinc vint anys. el blat i el camí.. Quiero y quiero y quiero cantar. por una tempestad. Qui sap si podré demà. per una tempesta. por un momento de amar. i em sento bullir la sang. a aquest mar tan nostre. Ahora que tengo veinte años. y aún puedo creer en dioses. y siento que me hierve la sangre. Al primero. AHORA QUE TENGO VEINTE AÑOS Ahora que tengo veinte años.. A la nit.. El primer. al trigo y al camino que voy pisando. que vaig trepitjant. por un rayo de sol. Avui que encara tinc veu.. i em sento bullir la sang. Quiero llorar con aquellos que están solos. y siento que me hierve la sangre. y que de pie mueren. Sense cap amor van passant pel món. y al viento que en la mañana viene a besarme el rostro. Hoy aún tengo fuerza. Al que te hace padecer. o por el ruiseñor que ha de cantar al atardecer. para cantar a los hombres que han nacido de pie.. l'aigua. El darrer. Quiero alzar la voz. al cel. per un moment d'estimar.. o en veure un infant plorar. El que et fa patir. ahora que aún tengo fuerzas. El que vius un dia.. al agua. Vull i vull i vull cantar. 13 . ara que encara tinc força. Quiero levantar la voz. Quiero cantar al amor. Però avui només tinc vint anys. Ahora que tengo veinte años. Avui encara tinc força... Vull alçar la veu. Quién sabe si podré mañana. que viuen dempeus. per cantar als homes que han nascut dempeus. i em sento bullir la sang. Avui que encara tinc veu i encara puc creure en déus. que no tengo el alma muerta. i al vent que al matí ve a besar-me el rostre. a este mar tan nuestro. al cielo.

... Com ha passat el temps! Com han volat els anys! Com somnis de jovent pels carres s'han perdut! Com s'arruga la pell.. Le dará veinte duritos para abrir una libreta: Hay que ahorrar el dinero como siempre hizo la tía soltera Y un día se ha de morir. “Ha muerto la señorita. Y se la llevará una gripe al hoyo profundo. cómo se hunden los ojos!.. són coses que sovint les oblida la gent. Amb els ulls mig tancats. descubiertos hace un instante y una esquela que dice.. Su soledad es el amante fiel que conoce su cuerpo pliegue a pliegue. D'això fa tant de temps. dibujará una sonrisa: Es el orgullo de la que tiene quien le caliente la cama. La que no quiere a nadie si un buen día cae enferma. els salms dels capellans.. I se l'endurà una grip cap al forat profund.. Hi ha un missal adormit damunt la tauleta i un got d'aigua buit quan es lleva la tieta. i són freds els llençols... buscarà una altra mà sense trobar ningù. ...Y olvidaremos a la tía soltera 14 ..” La portera. y son tan bonitas las flores con cintas negras colgando y detrás unos amigos. .. I el Diumenge de Rams comprarà al seu fillol un palmó llarg i blanc i un parell de mitjons i a l'església tots dos faran com fa el mossèn i lloaran Jesús que entra a Jerusalem..descansi en pau. más o menos como todos...... les misses de difunts i les flors que seguiran el seu enterrement... dibuixarà un somrís: És l'orgull de qui té algú per escalfar-li el llit. son cosas que a menudo las olvida la gente. La que siempre tiene un plato cuando llega Navidad. AMÉN” . com demà.LA TIETA La despertarà el vent d'un cop als finestrons. com ahir. palmo a palmo. Ni ho recorda la tieta. Li darà vint durets per obrir una llibreta: Cal estalviar els diners com sempre ha fet la tieta. Llavors ja haurà pagat el nínxol i el taüt. pam a pam.. I un dia s'ha de morir. La que dice: “Qué más da” Y el Domingo de Ramos le comprará a su ahijado un palmón largo y blanco y un par de calcetines y en la iglesia los dos harán como hace el cura y alabarán a Jesús que entra en Jerusalén. La que no vol ningú si un bon dia pren mal. Cada día lo mismo: tomar el autobús para trabajar en el despacho de un abogado gandul con quien en otro tiempo ella se hacía la estrecha.. Pero ya habrá pagado el nicho y el ataúd. La seva soledat és el fidel amant que coneix el seu cos plec a plec. y están frías las sábanas. Con los ojos semicerrados buscará otra mano sin encontrar ninguna. Cada dia el mateix: agafar l'autobús per treballar al despatx d'un advocat gandul.. Es tan larga y ancha la cama. La que diu: “Tot va bé”.” La portera. La que no tiene más hijos que los hijos de sus hermanos... La que no té més fills que els fills dels seus germans.. i fan bonic les flors amb negres draps penjant i al darrera uns amics. descoberts fa un instant i una esquela que diu. Ni lo recuerda la tía soltera.. como mañana.. De eso hace tanto tiempo. “Ha mort la senyoreta. amb qui en un altre temps ella es feia l'estreta.. los salmos de los sacerdotes. És tan llarg i ample el llit. La que sempre té un plat quan arriba Nadal.. més o menys com tothom. com s'ensorren ells ulls!.. La que dice: “Todo va bien”. I oblidarem la tieta. ¡Cómo ha pasado el tiempo! ¡Cómo han volado los años! Cómo los sueños de juventud se han perdido en las calles! ¡Cómo se arruga la piel.. como ayer.. Escuchará el maullido de un gato castrado y viejo que en sus rodillas duerme las largas tardes de invierno. las misas de difuntos y las flores que acompañarán su entierro. LA TÍA SOLTERA La despertará el viento de un golpe en los postigos. Un espejo resquebrajado le dirá: “Te haces mayor.descanse en paz. Un mirall esquerdat li dirà: “Ja et fas gran. La que diu: “Tantseval”.. Hay un misal dormido encima de la mesilla de noche y un vaso de agua vacío cuando se levanta la tía soltera.. Escoltarà el miol d'un gat castrat i vell que en els seus genolls dorm els llargs vespres d'hivern. AMÉN”..

i a la boca tremolosa sempre porta un cant ben dolç. El país pel qual camina no és altre que el seu país i el vi que mulla sa gola no és altre vi que el seu vi. i a la boca tremolosa s'endurà el seu cant ben dolç. la roba plena de pols. El país por el que camina no es otro que su país y el vino que moja su garganta no es otro que su vino. cuando tenía la voz clara como la piel de sus amores. una choza de adobes le parece todo un palacio donde su canción se eleva por un plato y un vaso de vino. ha abierto puertas cerradas con doble llave. Todo se deshoja en otoño. y en la boca temblorosa siempre lleva un canto muy dulce. Ell ha cantat per a princeses en lluents i grans palaus. cuando salga el sol ha de seguir su camino. Les flors ja han perdut l'olor. Les sabates foradades. la roba plena de pols. 15 . Hoy ha cambiado de alcobas. a la nit. BALADA PARA UN TROVADOR Los zapatos agujereados. quan tenia la veu clara com la pell dels seus amors. Ya era viejo el trovador. el tapaven llençols blancs brodats amb flors. Los zapatos agujereados. Tot s'esfulla en la tardor. Ja era vell el trobador. por la noche. Avui ha canviat d'alcoves. y en la boca temblorosa se llevará su canto tan dulce. Pastores i tavernes són les seves flors de nit. una barraca de tobes li sembla tot un palau on la seva cançó s'alça per un plat i un got de vi. Ha saltado muros. I demà quan el sol surti ha de seguir el seu camí. cuando. Ja era vell el trobador. Ara que ha perdut les claus. Ahora que ha perdido las llaves. la ropa llena de polvo. ha obert portes tancades amb doble clau. No era estrany en cap racó Ja era vell el trobador. Ha saltat murs. la ropa llena de polvo. Pastoras y taberneras son sus flores de noche. Llegará a otro pueblo y se irá de allí. Arribarà en un altre poble i se n'anirà d'allí. Cantó para princesas en grandes palacios deslumbrantes. le cubrían sábanas blancas bordadas con flores.BALADA PER A UN TROBADOR Les sabates foradades. Y mañana. No era extraño en ningún rincón. Las flores ya han perdido su olor. Ya era viejo el trovador. quan. Ya era viejo el trovador.

Ara l'amor arriba. les flors que van collir. como ayer. Y recuerdan. Vàrem créixer plegats. Després l'amor se'n va. que cuando me llene de gozo. aún adolescente. Primero los amigos llegan. ella es va anar espatllant al meu costat. yo me hice un hombre. I s'agafen les mans els vells amants. no tienen que decir nada. Sus cabellos el tiempo ha vuelto blancos y un poco más triste su mirada. Juntos crecimos. I recorden. ja tinc un amic fidel. pobra guitarra: canta quan canto jo i plora sempre amb mi. sólo queda una guitarra para hacerte compañía. Donde viven los viejos se detuvo el tiempo con el retrato que cuelga en la pared. UNA GUITARRA Me la regalaron cuando me rondaban sueños de mis dieciséis años. Els seus cabells el temps ha tornat blancs i un xic més trista la seva mirada. encara adolescent. Se miran y lo saben todo. Después el amor se va. Les seves mans. Y se toman las manos los viejos amantes. sols queda una guitarra per fer d'acompanyant. Cuando los amigos se van. On els vells viuen es va aturar el temps després que es varem casar aquell diumenge. que quan m'ompli de goig cantarà amb mi. Ara que jo la veig bruta i trencada. com ahir. cantará conmigo. LOS VIEJOS AMANTES Sus cabellos el tiempo ha vuelto blancos. ya tengo un amigo fiel. Quan els amics se'n van. pobre guitarra: canta cuando canto yo y llora siempre conmigo. Es miren i ho saben tot. Ahora que la veo sucia y rota me doy cuenta de lo mucho que la he querido. m'adono del molt que l'he estimat. Y se cogen de las manos los viejos amantes. ella se fue estropeando a mi lado. Ahora el amor llega. Ara sé d'un company que mai no enganya. entre les meves mans que tremolaven jo vaig prendre ben fort aquell juguet. Ahora sé de un compañero que nunca engaña. jo em vaig fer un home. 16 . nervioses i arrugades. S'estimen com jo voldria ser estimat (si els costums que segueixo ho permeten). entre mis manos temblorosas agarré con fuerza aquel juguete. cap mot. On els vells viuen es va aturar el temps amb el retrat que a la paret penja. Sols queda una guitarra i el seu cant que plora. no els cal dir res. I s'agafen les mans els vells amants. Donde viven los viejos se detuvo el tiempo después que se casaran aquel domingo. nerviosas y arrugadas. las flores que cortaron. Sólo queda una guitarra y el llanto de su canto. Se aman como yo querría ser amado (si las costumbres que sigo lo permiten). ninguna palabra. Sus manos. se aman como yo querría ser amado cuando empiecen a secarse la esperanza.UNA GUITARRA Me la van regalar quan em voltaven somnis dels meus setze anys. s'estimen com jo voldria ser estimat quan la esperança comenci a estar seca. ELS VELLS AMANTS Els seus cabells el temps ha tornat blancs. Primer els amics arriben.

de trigos y de olivos. de tots els teus germans que van morir a la guerra. els teus germans de llengua CANCIÓN DE CUNA “Por la mañana rocío.. de blats i d'oliveres.. “Por la mañana rocío. L'amor d'un home ja ens havia unit abans d'aquell matí d'hivern en què vaig néixer. I s'agafen les mans els vells amants. tus hermanos de lengua. De una virgen en un cima. y de campos de uvas. i de camps de raïms. La radio antigua y el reloj grande que aún suena de hora en hora con pereza.. D'una verge en un cim..” Y yo que me dormía entre tus brazos con la boca pegada a tu pecho. de todos tus hermanos que murieron en la guerra. no tienen prisa..La ràdio antiga i el rellotge gran i el cobretaula carregat de randes. el vent no l'arrossega: quan estalviaves pa per a donar-me mantega. por la tarde los mosquitos: no quiero ser labrador. 17 . I per Sant Jordi ell li compra una rosa.. I es bressolen cada nit com dos infants petits. no tenen pressa. Y por San Jorge él le compra una rosa nunca ha olvidado esta fecha. “Por la mañana rocío.. de un blanco cementerio.. I pels carrers s'han perdut els amants.. Y se toman las manos los viejos amantes.” Cançó de bressol que llavors ja em parlava del meu avi que dorm en el fons d'un barranc.. Y por las calles se han perdido los amantes.... de un camino polvoriento. d'un cementiri blanc. por la tarde los mosquitos: no quiero ser labrador. Y se toman de las manos los viejos amantes.” Eres hija del viento seco y de una tierra enjuta... al mediodía calor. I s'agafen les mans els vells amants. La radio antigua y el reloj grande y el mantel cargado de encajes. El amor de un hombre nos había unido antes de aquella mañana de invierno en que nací.. al mediodía calor. No tienen miedo. d'un camí ple de pols. I pels carrers s'han perdut els amants amb una flor i la seva tendressa. Y se preguntan “¿Estás bien? ¿Hoy no te duele nada?”. “Por la mañana rocío. mai no ha oblidat aquesta data.. I per Sant Jordi ell li compra una rosa embolicada amb paper de plata.. Y se acunan cada noche como dos pequeños niños. El viento no puede llevarse el recuerdo de aquel tiempo cuando te quitabas el pan para darme mantequilla. “Por la mañana rocío. D'una terra que mai no has pogut oblidar malgrat el llarg camí que et van fer caminar els teus germans de sang. Y por San Jorge él le compra una rosa envuelta en papel de plata.” Canción de cuna que entonces ya me hablaba de mi abuelo que duerme en el fondo de un barranco.. CANÇÓ DE BRESSOL “Por la mañana rocío. De una tierra que nunca has podido olvidar a pesar del largo camino que te obligaron a andar tus hermanos de sangre. de camins i dreceres.. No tenen por. I es pregunten: “Estàs bé? Avui no et fa mal res?”. de caminos y atajos. La ràdio antiga i el rellotge gran que encara sona d'hora en hora amb mandra. Y por las calles se han perdido los amantes con una flor y su ternura.” Ets filla del vent sec i d'una eixuta terra. El record d'aquell temps.” I jo que m'adormia entre els teus braços amb la boca enganxada en el teu pit.

. compro botellas y papel... a pesar del frío y de la niebla. sentíem cridar: “Dones. Tú. i de taverna en taverna. No us ha dit la vostra mare que jo sóc l'home del sac?” I així fins la nit. compro trapos viejos y ropa sucia. Duies un sac a l'esquena.. Eras toda una atracción. de carrer en carrer. compro draps i roba bruta. tu saco y la canción. el vino y una vela. ¿No os ha dicho vuestra madre que yo soy el hombre del saco?” Y así hasta la noche. iban cantando los chicos. Mai no tens temps per a pensar. Soy el trapero.” P y aún quieres morir escuchando alionines(¹) cubierta por el polvo de aquella pobre tierra. P P “Por la mañana rocío. 18 . de carrer en carrer.. I tornes feliç. de calle en calle.. els marrecs anaven cantant. malgrat el fred o la boira.. Sempre venies seguit per un ramat de canalla. et vèiem venir. paraguas y muebles viejos.. porque todo lo has comprado: el pescado. car tot ho has comprat: el peix. “Ja m'esteu emprenyant massa. Tu. la boina i les espardenyes. un “traje” roto.. Amb els teus papers i el cos ple de vi tornaràs a casa teva. un “trajo” estripat. y de taberna en taberna. I un bocí d'amor. el vi i una espelma. Y un poco de amor que te habrá dado alguna “furcia” vieja.. Sóc el drapaire.. Siempre te seguía un rebaño de críos.i encara vols morir escoltant mallerengues coberta per la pols d'aquella pobra terra. No tienes nunca tiempo para pensar. “Ya me estais jorobando demasiado. el teu sac i la cançó. un puro apagado. compro ampolles i papers..” (¹) P Alionines: tipo de pájaro EL DRAPAIRE Sempre de matí fes sol o plogués. paraigües i mobles vells. Llevabas un saco a la espalda. Sóc el drapaire. que llega el trapero!” Como cada mañana te veíamos llegar.. un puro apagat. hiciera sol o lloviese. Y regresas feliz. que arriba el drapaire” Com cada matí.. Eres tota una atracció. que et deu haver dat qualsevol bandarra vella. Soy el trapero.. “Por la mañana rocío. de calle en calle. Con tus papeles y el cuerpo lleno de vino regresarás a tu casa. la boina y las alpargatas. oíamos gritar: “¡Mujeres. EL TRAPERO Siempre por la mañana..

Els pescadors són a la mar. Pero en la playa. porque.. Sembla que tot vagi de dol en aquest racó mariner. compro draps i roba bruta. I l'endemá. todos dirán: “¡qué bueno era!” Todos sabrán hablar bien de él. sólo queda una barca con una red que ya nunca más volverá a besar el mar... porque nadie piensa ya en el viejo. ¿No os ha dicho vuestra madre que yo soy el hombre del saco?” LA MORT DE L'AVI No hi ha rialles. tan sols li'n van donar la barca. tan concurrida ayer. Sopla la vela. A la taverna.. y las comadres.. els minyons juguen pel carrer. tu. Bufa l'espelma. Soy el trapero. el sol i el blau del mar. els pescadors estan tots muts. la red. sólo hay llantos. No hay canciones. Però no d'amor. Però l'endemà tot ha canviat. la xarxa. compro botellas y papeles. a volver al mundo tú. Soy el trapero. sols hi ha plors. al vell. los niños siguen cantando. el teu sac i la cançó. preguen per l'avi. sols una barca hi ha restat.. sols hi ha gemecs. tan sólo le dieron la barca. Los pescadores se han hecho a la mar. perquè. Pero no por amor. tu saco y la canción. Sóc el drapaire. car ningú no pensa en el vell. Todos irán a su entierro. “Ja m'esteu emprenyant massa. Tothom anirà a l'enterrament. Y mañana. No hi ha cançons. potser algú plorarà de pena. i les comares. los chiquillos juegan por la calle. els nens segueixen cantant. plena ahir.A dormir.. sólo hay gemidos. ruegan por el abuelo. los pescadores han enmudecido. paraguas y muebles viejos. en la iglesia. compro ampolles i papers. paraigües i mobles vells. el vent i els aparells. “Ya me estáis jorobando demasiado.. no dicen nada. el sol y el azul del mar. En la taberna. d'amor. no diuen res. compro trapos y ropa sucia. amb una xarxa que mai més no tornarà a besar la mar. Sóc el drapaire. al viejo amor. 19 . Pero al día siguiente todo habrá cambiado. Todo parece estar de luto en este rincón marinero. a l'església. LA MUERTE DEL ABUELO No hay risas. a voltar el món. Però a la platja. No us ha dit la vostra mare que jo sóc l'home el sac?” A dormir. quizás alguno llorará de pena. tothom dirá: “que bo què era!” Tothom sabrà parlar-ne bé. el viento y los aparejos.

Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el camí que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins ací. duermen las marionetas.ME'N VAIG A PEU Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. Es preciso llenar el pecho y entonar una canción si el frío de fuera te hace estremecer. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. La feria ya está vacía. Es preciso decir adiós a la puerta que se cierra y que no quisimos cerrar. Me voy a pie. Es preciso cargar la guitarra a mi espalda y volverme por el camino por el que un atardecer gris. i oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. Pero no quiero que lloren tus ojos: dime tu adiós. Ya están cansadas. la gent se n'ha anat. remontando la loma. Ells ja estant cansats. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Solitarias. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec. el camino es cuesta arriba y en sus bordes hay flores. La escalera oscura y la vieja imagen que se escondía en un rincón. Pero no quiero que lloren tus ojos: dime tu adiós. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagaba en un racó. Tot el dia unes mans els han tingut ballant davant els ulls oberts d'un bocabadats infants. 20 . tots sols. llegué hasta aquí. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. Todo el día unas manos las hicieron bailar ante los ojos abiertos de unos niños boquiabiertos. Tots sols. dormen els titelles. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. la gente se ha ido Ya es tarde. LAS MARIONETAS Se han dormido. Es preciso ignorar al perro que ahora ladra atado a un poste seco. ELS TITELLES Ells s'han adormit. duermen las marionetas. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sábanas tan limpias y la llegada suave de un amanecer que te despierta más viejo. Cal dir adéu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. solitarias. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Ja és tard. el camí fa pujada i a les vores hi ha flors. dormen els titelles. I en una maleta de cartó folrat. Las olas borrarán las huellas que dejo en tu puerto. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llençols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta més vella. Y en una maleta de cartón. y olvidar de golpe tu imagen y este pequeño lugar. ME VOY A PIE Es preciso olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. Me'n vaig a peu. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. La fira ja és buida.

duermen las marionetas. Se han dormido. però han d'anar endavant. sempre hi ha un infant que espera els titelles. La fira ja és buida. I en una maleta de cartó folrat. tots sols. Ells dormen contents. dormen els titelles. y llenó el tenderete y aplaudió su arte. la princesa y el anciano prudente. la gente se ha ido Ya es tarde. 21 . Tots sols. Solitarias. de pluja i de tempesta. Ells s'han adormit. tots dormen plegats en una maleta. el héroe. Ells han de creuar la terra com un pelegrí. la gent se n'ha anat. dormen els titelles. Ha sido un buen día y la gente anduvo por el parque. pero han de seguir adelante. La feria ya está vacía. La bruja y el rey. Sense saber quan la vella maleta s'ha de tornar a obrir. Solitarias. duermen las marionetas. siempre habrá un niño esperando las marionetas. l'heroi. la princesa i el vell assenyat.La bruixa i el rei. i ha omplet la barraca aplaudint el seu art. Tots sols. Vendrán días claros. dormen els titelles. Ja és tard. De lluvia y de tempestad. Y en una maleta de cartón. duermen las marionetas. solitarias. Vindran dies clars. duermen juntos en una maleta Duermen contentos. No se sabe cuando La vieja maleta se habrirá de nuevo. Ellas han de cruzar la tierra como un peregrino. El dia ha estat bo i la gent s'ha acostat al parc.

783/1967 Manuel Bolivar y Josep Garcia Salvador Gratacòs Josep Fuvill Jordi Fornas TEXTO EN EL INTERIOR «Nací en el "Poble Sec". Sobre todo cosas vivas y populares.M. No los busco jamás. La tierra. La mort de l'avi y Me'n vaig a peu) Ferran Figuereas Orteu Enric Ponsa Josep M. Luego. He hecho siempre todo lo que estaba en mi mano para complacerles. Los temas de mis canciones se me ocurren espontáneamente. En ellos se puede confiar. Y ahora que lo he dejado todo para cantar. Cuando era chico pasé largas temporadas en el pueblo de mi madre. Creo en aquellos que ahora tienen de quince a dieciocho años. Y obtuve el diploma de tornero-fresador en la Universidad Laboral de Tarragona. Pero algunas veces tengo que dejarlos de lado porque no encuentro inmediatamente la forma de expresarlos. La música me llegó antes que la poesía. Alpiste Josep Trotta María Luisa Ibáñez Miquel Dochado Nicanor Sans Juli Pañella Edigsa C. Mi madre. por fin. el paisaje y la vida campesina me atraen particularmente. Espero que mi estilo nazca solo. No me atribuyo papel alguno en la canción catalana. de Belchite. cuando fuí perito agrícola pasé dos años en los Pirineos. una campesina aragonesa. ellos me han sabido comprender. De niño me gustaba cantar. La expresión poética ha sido en mí un producto del trabajo y del esfuerzo.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) 22 . Mi padre es un obrero. Legal B. Me revienta el esnobismo inconsciente. Me gustan las chicas con minifalda. He sido siempre un buen alumno. El éxito artístico me tienta más que el éxito económico.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Músicos: Guitarra: Contrabajo: Violín: Violoncelo: Arpa: Acordeón: Trompa: Clarinete: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Técnicos de Grabación: Dirección Técnica: Fotografías: Diseño de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Antoni Ros-Marbà Lleó Borell (en Ara que tinc vint anys. Me gusta fundamentalmente todo lo que está bien hecho. 13. Inventar canciones fue algo inesperado. No pretendo inventar un estilo.Dep. Hablo como los chicos de mi calle. 175 L . Un alumno premiado. Por eso procuro que mis canciones digan cada vez más cosas y las digan bien. Estudié peritaje agrícola. Del vestir sólo me importa la comodidad. No me he fijado nunca un punto de partida ni un punto de llegada. Quisiera cantar la Naturaleza.

Muestra fehaciente de cómo el autor sigue conservando el mismo espíritu vibrante de su juventud. a su principio". desde el popular Charles Aznavour hasta el universo poético intransferible de Jacques Brel o de Leo Ferré. tanto a nivel interpretativo como compositivo. Gilbert Becaud o George Moustaki. En la portada nos sorprende un jovencísimo Joan Manuel Serrat. guitarra en ristre. o como él diría. los mismos sentimientos y búsquedas. pleno de vigor y de matices. muy lejos de otros álbumes que quizás pecaron de cierta sobrecarga instrumental. Como si de un alumbramiento se tratara. Ya en los años 80 renovaría con brillantez la canción. ávidos de hallar un nombre de verdadera resonancia internacional. inquietudes y retratos hasta ahora prácticamente inéditos en el yermo panorama del cancionero popular de la España franquista. Constituye la única portada junto a la de "Para Piel de manzana". siempre próximo y comunicativo. sino que volcaba su juventud. de perfil. sin olvidar sus cualidades escénicas y vocales con un timbre de voz muy peculiar. capaz de transmitir en el tiempo que dura una canción. de un modo sumamente acertado. León y Quiroga. y que ocho de sus temas ya habían sido publicados en anteriores EP's. sin olvidar otros nombres relevantes como George Brassens. Con un inusual pelo corto. Es casi una excursión a la arqueología discográfica del "maestro". Incluso se prescinde del piano que será tan significativo a 23 . su fe en el futuro. Los arreglos y la dirección musical corren a cargo del maestro Antoni Ros Marbá. pero ya se le adivinaba como un cantautor de personalidad única. alguien que "suena distinto" y que con la calidad de sus canciones muy pronto se encaramará en lo más alto del panorama musical español y más tarde latinoamericano. concibiendo unos textos de una madurez sorprendente. Sobre todo la copla emanada de aquella tríada mágica formada por Quintero. que Serrat seguirá cantando en los momentos más emotivos de sus recitales. Un disco que aparece con temas escritos en catalán. con un papel preponderante de la guitarra sobre el resto de instrumentos. un fenómeno que va más allá de lo puramente circunstancial. Quizás hay una cierta indefinición en los arreglos. Lo mismo hará al cumplir los cincuenta. sus preferencias éticas hacia el hombre común. su lengua paterna. volcará sus principios. en un par de temas. bien musicados. en la que aparece cantando. sensiblemente llevados a su voz y que poco a poco irían calando en la memoria sentimental de los españoles. Serrat entonces aún pertenecía al movimiento de "Els Setze Jutges". adaptándola a sus recién cumplidos cuarenta años. Serrat se nos presenta con una lograda iluminación roja gracias a las buenas maneras del fotógrafo Josep Fuvill. la dimensión que pretende alcanzar con su canto. no debiendo sustituir nada de la antigua canción. manteniendo por tanto el mismo grito de exaltación vital. Todo ello hubiera quedado en una suma de influencias dispares sin la menor trascendencia. En su conjunto el disco es un buen ejemplo de instrumentación muy singularizada y en la que predomina la concisión de elementos. las referencias musicales de Serrat sobrepasan los Pirineos y se sitúan en la línea de los maestros de la canción francesa.COMENTARIOS Estamos en el año 1967. ARA QUE TINC VINT ANYS Esta canción es en acertada definición de Manuel Vázquez Montalbán. nos remontaremos "al principio. Serrat nos presenta en "Ara que tinc vint anys" uno de sus temas más optimistas en el que como en tantas otras ocasiones posteriores. Tratamos ahora de comentar el primer disco de Serrat de larga duración. Es una canción ejemplar.y de Lleó Borrell. En ella Serrat no sólo afirmaba toda la serie de principios éticos-estéticos que aún hoy le acompañan. plena ya de madurez y de belleza tanto en lo poético como en lo musical. lejos de las modas y de las canciones domesticadas y fáciles. impropia de un principiante como era Serrat entonces. mucho menos arropados en sus arreglos. claramente siervas del poder al que representaban. si bien con distinta orquestación musical. que colaboraría en otros trabajos posteriores de Serrat -no olviden el maravilloso "Per al meu amic". tocando en directo. en la esperanza. La copla es otro referente archiconocido en la obra de Serrat. En sus inicios. su amor por la naturaleza. iconografía siempre extraña tratándose de un disco grabado en estudio. su vitalismo. un auténtico canto de afirmación biológica. Serrat es por tanto desde sus inicios un cantautor de futuro. sentimientos. si a ellas Serrat no añadiese su extraordinaria personalidad. "Ara que tinc vint anys" impone ya el estilo Serrat y desde su primera audición se entrevé un tema de infinitas posibilidades. su mirada detenida en los que sufren y aman.

Es lo mismo que pensaba “Mare Lola”. que atrapa al oyente desde el inicio. pero que aquí halla su formulación más clara. Tanto en esta canción como en "El drapaire". de honda evocación. más desesperanzado. con unos arreglos muy líricos. con pinceladas extremadamente suaves. sencillez musical y supremacía del texto sobre la música. su mundo de recuerdos y emociones. profundizar en determinados personajes femeninos un tanto atormentados. amargas pero dulcemente equilibradas.que no provienen de sus anteriores EP's. De 24 . pero se ve ya como un hombre y en su soledad encuentra en la guitarra el único estímulo. la miseria. aquellos tiempos de amor y fortuna con palacios trocados ahora en moradas humildes. soliendo rimar sus canciones en asonante. UNA GUITARRA Esta canción proviene de su primer disco EP y fue quizás la que le introdujo inicialmente en el mundillo musical de la época. Con "Balada per a un trobador" prolonga Serrat este interés por los personajes marginales. Es un trovador que recorre los caminos cada vez más envejecido. que trata de reflejar sus vivencias. como si Serrat pusiese en su mirada un realismo intenso. que se confiesa en las canciones. "que guarda los chismes en el viejo coche". que rehuye tópicos. con la absoluta convicción de críticos y público de que su autor -el joven Serrat. eres único". donde cada instrumento cumple una función expresiva. En Serrat hay una voluntad poética indudable. sobre todo de Jacques Brel. con los zapatos agujereados y la ropa polvorienta como equipaje inevitable. sus sentimientos. no está el Serrat observador de su entorno social y sí el Serrat que se interioriza.partir de su encuentro con Miralles. sino que por encima de todo hay descripciones sutiles. Pero aún así. marineros y titiriteros marcados todos por el mismo vacío y la misma desazón. tiernas. En Serrat existe toda una radiografía de la soledad que cruza su trayectoria singularmente durante estos primeros años. personaje que Serrat retrataría tres años después. se vislumbra una evidente influencia de la canción francesa. una de las canciones de mayor intensidad poética de toda su discografía. esquiva la suerte y con la mirada puesta en el siguiente pueblo. En castellano en cambio. tímido. el misal sobre la mesilla. Hay además una rutina indeleble como bien expresa la parte de la canción en la que dice que la tieta es "la que diu que tot va be.era un personaje muy diferente a lo acostumbrado en aquellos años. traperos. siempre con los reveses de la fortuna como compañeros de viaje. Este tema sería el escogido por Kiko Veneno para el disco "Serrat. sin por ello caer en caminos trillados que echarían abajo tan prodigiosa canción. sin dudarlo un instante. todo el entorno. He aquí la canción que Serrat dedica a su instrumento de batalla y de trabajo.. El gato castrado y viejo al que se le suman la soledad como única amante. tal como le sucederá a su titiritero en castellano. nos está hablando de la tieta con una profundidad lírica incuestionable. En "La tieta" hay un dolor contenido. Serrat nos transmite su situación con una voz dolorida. la que diu tant se val" ("la que dice que todo va bien. la que dice qué más da"). Serrat parece amoldarse a los preceptos del cantautor al uso: guitarra y voz. el desarraigo de estos personajes que ya abandonaron el fragor de la juventud. Serrat es joven. Es un Serrat que matiza el lenguaje y que no lo recarga. BALADA PER A UN TROBADOR Una de las tres canciones del disco -junto a "Els vells amants" y "Els titelles".. en la que demuestra una gran capacidad para retratar tipos sociales y para en este caso. Una guitarra presente también en otros temas como "Vagabundear" o "Pendiente de ti". el vaso de agua. Serrat retrata con amargura el deambular cotidiano. Estamos ante una de esas historias de Serrat de vida y muerte. Todos los objetos.. su forma de redimir penas y sinsabores. un álbum de trovadores. no existen recargadas metáforas que conviertan la canción en un juego de artificio. en una perfecta demostración de que hay canciones que sólo deberían ser interpretadas en el modo en el que fueron concebidas. El tema está impregnado de una melancolía extraordinariamente captada. la canción logra salvar estos inconvenientes y se convertirá en una de esas canciones clásicas e intemporales en su obra. La guitarra es para Serrat su canto y su llanto. como ese violín que entra de forma tan oportuna en una parte de la canción. cuando el amor y la amistad se han ido y las cuerdas de su instrumento amanecen sucias y rotas. inspirada. LA TIETA "La tieta" es. En ella no hay un exceso melodramático. que parece que no va a romperse. desnudez en los arreglos. En esta ocasión. que profundiza en sus sentimientos. que casa bien con el resto del disco. virará en los primeros años hacia una búsqueda más metafórica y hacia un continuado uso de pareados. De aquella revelación nos hace partícipe. Dieciséis años contaba Serrat cuando su padre le regaló su primera guitarra. Se trata de una descripción sencilla. todo ello compone una enumeración acertada que jamás se aparta de la realidad y que no incurre en un sentimentalismo fácil. cercana.

en donde mantenerse vivos y esperanzados. CANÇÓ DE BRESSOL Otro gran corte de gran hondura lírica y mi preferido del disco. canción de cuna. es un homenaje temprano a su medio de expresión y lo hace con la tristeza presente en toda esta primera época. En la tercera estrofa se repite en el final del primer y sexto verso la palabra 'terra' que viene a ser la unificadora de todo el sentimiento de pérdida. por ciertos tipos sociales abandonados a su suerte. de desamparo de la canción. Se dice que esta canción fue el origen de su posterior decisión de cantar también en castellano. Ya explica Manuel Vázquez Montalbán en su ya clásica obra sobre Serrat que pocos en tan poco campo expresivo han ofrecido una mirada tan acertada sobre la posguerra española. mujeres que tuvieron que andar un camino muy difícil buscando un pequeño destino". desde la solterona al trovador itinerante pasando por el titiritero que cierra el disco y llegando hasta este trapero que sirve de burla para los niños. Y allí los deja Serrat perdidos por las calles con un beso tibio entre los labios y una flor en la mirada. simbolizado en esas manos arrugadas y nerviosas que se agarran y se estrechan. la ermita. Serrat volvía a TVE tras años de silencio y de veto y lo hacía con un recital espléndido. mi madre. La nana aragonesa en castellano que forma parte del estribillo y el resto de la canción en catalán. Serrat mira la realidad caleidoscópicamente. La boca enganchada al pecho. de lucha. aunque en las tres estrofas riman siempre segundo con tercero. La ternura de Serrat queda una vez más patente en esta mirada sobre los viejos amantes que descubren en el amor un lugar en donde arroparse. Es una canción escrita como un pequeño homenaje a cada una de las señoras Ángeles que andan por ahí por el mundo. Es una canción en la que Serrat emplea algunos pareados y en la que también recurre en algunas estrofas a la repetición del primer verso dando una sensación de levedad en su acercamiento al paso del tiempo. Nos hace sentir compasión a través de un recorrido donde los sentimientos no se esconden. bien matizada además por el lento desarrollo musical del tema. al final del camino. Ambos universos confluyen logrando un efecto plástico excelente. queda una vez más corroborada a la hora de entrar a analizar "El drapaire". el cementerio. Serrat articula imágenes de gran fuerza visual en la que es captada a la perfección la geografía materna. La mirada de Serrat se remonta a su infancia y más en concreto a sus primeros meses de vida con su madre dándole el pecho y cantándole una nana. ELS VELLS AMANTS En esta canción de "Els vells amants". es una canción basada en un tema popular aragonés que dicen que la señora Ángeles. Su madre estaba entre el público y Serrat introdujo la canción con estas hermosas palabras: "Cançó de bressol. Serrat vuelve la mirada hacia otro personaje anacrónico que conforma otra de esas estampas precisas. socialmente interesantes. se abraza a los personajes desamparados que recorren la ciudad. Mirará el amor del último suspiro. me cantaba para dormirme. Con la imagen de su madre meciéndole entre sus brazos. Serrat saca al vagabundo de su marginalidad y lo sitúa en el primer plano de sus canciones. La "Cançó de bressol" ofrece además la particularidad de juntar las dos lenguas que han encauzado la trayectoria de Serrat. el abuelo muerto en lo profundo del barranco. del último aliento. Serrat ralentiza con brillantez y dibuja con precisión el amor de unos viejos amantes. que Serrat nos va a ir ofreciendo a lo largo de su trayectoria. todo aquel paisaje recorrido por el recuerdo amargo de la guerra civil se nos aparece de golpe en esta ejemplar canción en la que la emoción nos desbordará siempre por muchas veces que la escuchemos. Serrat construye una magnífica canción en la que queda reflejado todo ese mundo de circunstancias pesarosas que con el trasfondo aún latente de la guerra civil van agolpándose en la canción. "Cançó de bressol" fue cantada por Serrat en el recital del Teatro de la Alianza del Pueblo Nou Español en 1974. EL DRAPAIRE La preocupación por los personajes callejeros. Serrat vuelve a acertar plenamente en las descripciones y con un gran sentido de la observación nos retrata la casa de los viejos amantes con la radio antigua y el reloj parado. Especialmente emotiva fue su interpretación de este tema. 25 . la virgen en la cima. La estructura de la canción consiste en estrofas de seis versos en donde suelen rimar los versos aleatoriamente. Esa tierra en la que la madre quiere ser enterrada más allá de injusticias y de conflictos civiles.algún modo. En "El drapaire" el eco de la canción francesa queda perfectamente ejemplificado tanto en el protagonismo que cobra el acordeón como en el tratamiento arreglístico de toda la canción. como si los objetos y las fotografías que pueblan los rincones reflejaran el mundo sosegado de recuerdos y ausencias de estos amantes viejos y cansados.

sino evocando brillantemente lo que canta en un ejercicio poético sincero. Serrat huye de sus raíces. una misma solidaridad. Musicalmente Serrat se sirve de una musicalidad sencilla. En este corte Serrat nos demuestra además que es un cantante con recursos expresivos importantes. En "Me'n vaig a peu" queda patente una de las obsesiones de Serrat a lo largo de su trayectoria: la búsqueda de libertad. la cama de madera negra y agujereada.. Es la misma obsesión que late en "Vagabundear" en la que Serrat también le dice a su amada "No llores porque no me voy a quedar. de papeles. a unos valores caducos y en los que es imposible sentirse plenamente desarrollado.. cuya vibrante música queda aún un tanto atropellada por unos arreglos en exceso limitados a los encorsetamientos de la época. de su entorno. Existen otras canciones como "Cuando me vaya". que no busca encorsetarse en fórmulas fáciles ni pactadas. una misma reivindicación.)". "Me'n vaig a peu" es una canción de despedida en la que brota la sinceridad más absoluta del autor. a una rutina. nada circunstancial o pasajero. pasan muchos años. muchos aconteceres. sencillas. "Me'n vaig a peu" es junto con "Ara que tinc vint anys" un tema optimista. que podría ser el camino más corto. "Elegía" o la estremecedora "Vaig com les aus" en la que la muerte aparece como inevitable hilo conductor. junto a "Si la muerte pisa mi huerto". caminar sin mirar atrás. pero subyace una misma búsqueda. Las descripciones no pueden concatenarse de un modo más intenso. No se amolda a guiones convencionales. a la mar. Serrat hace retratos y con ellos saca a la luz personajes forjados en una sociedad enclaustrada.El trapero muestra una realidad alejada de idílicos parnasos poniendo al descubierto una miseria. del barrio que podemos adivinar a través de sus sutiles descripciones.. Serrat no canta canciones fáciles. El autor muestra una sensibilidad distinta al acercarse a estos personajes. otros lugares en donde abandonarse. ME'N VAIG A PEU Uno de los temas más brillantes del disco en el que música y texto alcanzan un perfecto hermanamiento expresivo.. En este caso el mar marca la senda de este abuelo cuyo único destino era navegar las aguas con su barca. LA MORT DE L'AVI "La mort de l'avi" es uno de los temas de Serrat. pero que también reclama el derecho a expresar su bilingüismo. 26 . donde más directamente se trata el tema de la muerte. nada metafóricas. Es muy logrado el efecto del estribillo en el que Serrat imita la voz clamorosa de este trapero que va de calle en calle entonando la misma canción en busca de botellas. el sentimiento de huida de todo aquello que lo ata a un lugar. De paso Serrat rinde homenaje a un pescador y por ende. el tejado. Rastrea en las calles el humo de la derrota. que defiende su lengua paterna como cualquier otro. Es preciso lanzarse a la aventura. La vida seguirá su curso al margen de los muertos: los niños jugando en la calle y los pescadores volviendo a la mar. las sábanas. el alma de los perdedores. Antecedente de "El titiritero". La huida es además un sentimiento lógico para un creador que necesita expresarse. De "El drapaire" a "Benito". el violín y el acordeón no hacen más que agrandar esta sensación de tristeza de todo el disco. ELS TITELLES La melancolía acendrada que viene a surcar todo este disco halla su máximo ejemplo en el tema que viene a cerrar el disco: "Els titelles". sin horizontes. la ya citada tieta o el jornalero Manuel. otras playas. En ello puede haber implícita una crítica de carácter social. pero que años después conocerá nuevos ritmos de la mano de Ricard Miralles o del brillante Josep Mas 'Kitflus'. Aquí dice "Pero no vull que els teus ulls plorin.. de esperanza. A ello sumar los dípticos vida-muerte con personajes que se ven abocados a un destino fatal como Curro el Palmo. En ellos se seguirá deteniendo en toda su carrera. Vemos la ventana. Aún así es lógico que este primer trabajo esté aún lejos de posteriores propuestas musicales de Serrat cada vez más ricas e interesantes. todo aquello que configura el pequeño lugar del que Serrat huye. Domina una expresividad contenida aunque fuertemente emotiva con esa imagen final de la barca que no volverá a besar el mar. que hará que suene en 1999 con una pureza y una frescura impropias para los años que pasaron desde que fue compuesta la canción. una marginalidad. El abuelo de esta canción es otro de esos personajes serratianos solitarios que viven en un mundo insolidario. en donde el arpa. en aquella España sumida en los azotes de la dictadura. de todo aquello que los demás desprecian. sin excesivos adornos y con una eficacia que no puede discutirse. Dentro de un conjunto extremadamente melancólico. Pero Serrat no la busca de un modo demagógico. de "Manuel" a "Salam Rashid"." ("Pero no quiero que tus ojos lloren. muchas experiencias.. el corazón de los naufragados. de ropa sucia. Las descripciones vuelven a ser sutiles.". en este corte se evidencia una vez más la capacidad de Serrat de atrapar la realidad y desnudarla. buscar otras olas.

La parsimonia de un minueto parece recorrer el sueño de estos títeres y la voz de Serrat parece quebrarse a medida que la canción avanza. la música busca expresar el drama que late en el fondo de las descripciones. En las marionetas se expresa toda la simbología de estos hombres quejumbrosos y errabundos que van de feria en feria. Serrat sirve a esta canción uno de los acompañamientos musicales más tristes de toda su carrera. Para acentuar el lirismo. La bruja. el héroe. la certeza de que nos hallamos ante un excepcional creador de emociones y sentimientos. El mejor. Se cierra así un disco que camina a medias entre la confidencia sincera de este primer Serrat sorprendentemente maduro y la pincelada social que domina en gran parte de los temas. de pueblo en pueblo. la princesa y el anciano prudente se confunden en las sombras del sueño agonizante. Se respira una sencillez gozosa y un lirismo hermoso. buscando un imposible. Y junto a ello. Serrat describe los títeres que duermen en la maleta de cartón. 27 . Aquí en cambio queda al descubierto todo el dolor de estos peregrinos que buscan la sonrisa de un niño a cambio de muy poco. En "El titiritero" Serrat antepondrá una música más vitalista para no agrandar la derrota de estos personajes. el rey.Ahora son los titiriteros los personajes desarraigados que Serrat ilumina con sus palabras. Junto con "La tieta".

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CANÇÓNS TRADICIONALS 1968 LETRAS: Canciones Tradicionales de Cataluña MÚSICA: Popular DIRECCIÓN MUSICAL: Antoni Ros Marbà EL TESTAMENT D'AMELIA LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA EL COMTE ARNAU LA CANÇÓ DEL LLADRE L'ESTUDIANT DE VIC LA DAMA D'ARAGÓ EL BALL DE LA CIVADA CANÇÓ DE BATRE EL ROSSINYOL LA PRESÓ DE LLEIDA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:25 2:56 3:08 2:41 4:42 3:26 2:35 1:46 3:19 4:03 29 .

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la meva filla. Hija. Y a vos. Un castell deixo als pobres perque resin a Déu.EL TESTAMENT D'AMELIA L'Amèlia està malalta. Ai. de eso os confesaréis. Cuando hayáis confesado. Posant-lo en presó molt fosca on no es coneix dia i nit. Dos a la Madre de Dios. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. Ai. Ay. Ay. LA PRISIÓN DEL REY DE FRANCIA Ya partió el Rey de Francia un lunes por la mañana. la hija del buen rey. Ai. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. Comtes i noble gent. bien que lo sabéis. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. la meva filla. Lo metieron en la prisión más oscura donde no se conoce el día y la noche. LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA Ja partí el rei de França un dilluns al de matí. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. madre. Hija. I a vós. Condes la van a ver. la meva mare. Filla. hija mía. Condes y la nobleza. Quan sereu confessada el testament fareu. Ja partí el rei de França un dilluns al de matí. mare. Va partir per prendre Espanya i els espanyols be l'han pris. Ay. Cuatro a mi hermano Carlos. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. Un castillo dejo a los pobres para que recen a Dios. que el meu cor se'm nua com un pom de clavells. Ai. Filla. 31 . us deixo el marit meu perqué el tingueu en cambra com fa molt temps que feu. la filla del bon rei. Quatre al meu germà en Carles. testamento haréis. Ay. d'això us confessareu. hija mía. que se me hace un nudo el corazón como un ramo de claveles. ¿de qué mal os quejáis? El mal que yo tengo. de quin mal us queixeu? El mal que jo tinc. Comtes la van a veure. EL TESTAMENTO DE AMELIA Amelia está enferma. Salió para conquistar España y los españoles lo han apresado. os dejo a mi marido para que lo tengáis en la alcoba como ya hace tiempo que lo hacéis. madre mía. Dos a la Mare de Déu. bé prou que me'l sabeu. Ya partió el Rey de Francia un lunes por la mañana.

Deixeu-me'n endur una filla. Que venguin la conxa d'or. que venguin la flor de lis. Se le presenta en el salón. A la cambra són que broden seda i estam. Digueu-li a la meva esposa que en vingui a treure d'aquí: Que venguin la conxa d'or. La condesa está segura. ¿Qué hora es que el gallo canta. mujer leal? ¿Dónde están vuestras hijas. Conmigo pasará las penas que estoy pasando. valga'm Déu. Se li presenta a la cambra. 32 . mujer leal? ¿Qué hora es que el gallo canta. val. sólo las tendréis que pasar. viudeta igual? A la cambra són que broden. viuda igual. La contessa està asseguda. que venguin la flor de lis. Digueu-li a la meva esposa que en vingui a treure d'aquí: Si no hi ha prou diner a França que vagin a Sant Denís. Decidle a mi esposa que venga a sacarme de aquí: Que venda la corona de oro. muller lleial? Quina hora és que el gall ja canta. Quina hora és que el gall ja canta. Conde Arnau. comte Arnau. val. Dios me valga. muller lleial. conde Arnau. que amb mi passarà les penes que estic passant. Lo metieron en la prisión más dura donde no se conoce el día y la noche.Treu el cap per la finestra i un passatger veu venir. EL COMTE ARNAU La contessa està asseguda. val. muller lleial? On teniu les vostres filles. viudeta igual. Que venda la corona de oro. En el salón están bordando seda y paño. al seu palau. Les dotze hores són tocades. viuda igual? Las doce han tocado. EL CONDE ARNAU La condesa está segura. Las doce han tocado. Si no hay bastante dinero en la bolsa que vaya a San Patricio. Així com les heu guanyades. que venda la flor de lis. conde Arnau. comte Arnau. On teniu les vostres filles. Dejadme llevar una hija. comte l'Arnau. valga'm Déu. viudeta igual? Les dotze hores són tocades. que venda la flor de lis. ¿Dónde están vuestras hijas. Así como las has merecido. Si no hi ha prou diner en bossa que vagin a Sant Patrís. valga'm Dèu. viuda igual? En el salón están bordando. se le presenta en el salón el conde Arnau. tot sol com pugueu passeu-les. en su palacio. Decidle a mi esposa que venga a sacarme de aquí: Si no hay bastante dinero en Francia que vaya a San Denís. mujer leal. se li presenta a la cambra al comte Arnau. Dios me valga. Dios me valga. Posant-lo en presó molt fosca on no es coneix dia i nit. Sacó la cabeza por la ventana y a un caminante vio venir.

estrella del día! La justicia me detuvo y en dura prisión me apeno. Adèu. clavel morenito! ¡Adiós. estrella del dia! I ara. dient que m'hi casaria. Buen amor. estrella del dia! La justicia m'ha pres i en presó fosca en duia. clavell morenet! Adèu. Bon amor. Adèu. adèu-siau. color de rosa florida. estrella del dia! Quan he tingut prou diners. EL ESTUDIANTE DE VIC Una canción quiero cantar. clavell morenet! Adèu. una cançó nova i linda. ¡Adiós. clavell morenet! Adèu. he robat també una nina. clavel morenito! ¡Adiós. espeardenya blanca al peu i mocador a la falsia. l'he robada amb falsedat. Buen amor. Ella se quería casar. Su padre no quería y el estudiante se fue a servir a un rectorado. Bon amor. ¡Adiós. La justicia me detuvo y me hará pagar con la vida. ¡Adiós. le robé con falsedad. 33 . estrella del dia! Vaig robar un traginer que venia de la fira. le quité todo su dinero y el género que traía. estrella del día! L'ESTUDIANT DE VIC Una cançó vull cantar. Adèu. d'un estudiant de Vic que en festejaba una viuda. ofici de cada dia. clavell morenet! Adèu. clavel morenito! ¡Adiós. clavell morenet! Adèu. La justicia m'ha pres i em farà pagar amb la vida. estrella del día! Robé a un arriero que venía de la feria. he robado también a una niña. clavel morenito! ¡Adiós. oficio de cada día. ¡Adiós. de un estudiante de Vic que cortejaba a una viuda. Ella es volia casar. Adèu. color de rosa florida. estrella del día! Cuando tenía bastante dinero. m'he posat a mala vida. adiós.LA CANÇÓ DEL LLADRE Quam jo n'era petitet festejaba i presumia. que ne sóc grander. Me he puesto a robar. Adèu. adèu-siau. que ya soy grande. ¡Adiós. me he pasado a la mala vida. El seu pare no ho volia i l'estudiant se'n va anar a servir a una rectoria. li prenguí tots els diners i la mostra que duia. adiós. estrella del dia! LA CANCIÓN DEL LADRÓN Cuando yo era pequeño cortejaba y presumía. le dije que me casaría. una canción nueva y linda. clavel morenito! ¡Adiós. estrella del día! Y ahora. chaquetilla blanca en el pecho y pañuelo en la cintura. Me só posat a robar.

cada perla. Anna Maria. Buen amor. adiós. ai. Ai. adèu-siau. adiós. color de rosa florida. con tener cuatro razones ya se van a cantar misa. adèu-siau. Bon amor. robadora de l'amor. Ana María. adiós. adiós. una barriga. LA DAMA D'ARAGÓ A Aragó n'hi ha dama que és bonica com un sol. Su madre la peinaba con un peine de oro. El seu germà la mirava amb un ull tot amorós. una basca ja en tenia. cuando la vuelven a ver. ay. robadora del amor. quan es van tornar a trobar. Cada cabello. Pero la viuda se va a ir a Roma de peregrina.Bon amor. color de rosa florida. adiós. Nines que veniu al món. Su hermano la miraba con ojos muy amorosos. Buen amor. le llega hasta los talones: Ay. robadora de l'amor. tenint-ne quatre raons ja se'n van a cantar missa. Ana María. Buen amor. Bon amor. ay. tiene la cabellera rubia. Sa mare la pentinava amb una pinteta d'or. Ay. LA DAMA DE ARAGÓN En Aragón hay una dama que es bonita cono el sol. té la cabellera rossa. adéu. un anell d'or. Ay. Però la viuda el va seguir a Roma de pelegrina. ay. adèu-siau. adéu. adéu. un anillo de oro. 34 . Buen amor. adiós. Anna Maria. cada perla. Bon amor. Buen amor. adéu. adiós. La mira y se la lleva a la feria de Lyon. robadora del amor. Bon amor. Ai. ya tenía. color de rosa florida. adèu-siau. adiós. no es fiéis de gente de libros. color de rosa florida. robadora del amor. Niñas que venís al mundo. De tants anells que li compra li cauen del mocador. adiós. una perla. Anna Maria. adèu-siau. adéu. adèu-siau. adiós. robadora de l'amor. no us fieu de gent de llibres. Bon amor. Se la mira i se l'emporta a la fira de Lió. adiós. color de rosa florida. ai. adiós. li arriba fins als talons: Ai. una perla. adéu. Cada cabell. ai. color de rosa florida. De tantos anillos como le compra le caen del pañuelo. Buen amor. Ana María.

ai. senyora Maria. robadora de l'amor. ay. señora María. trabajemos. El baile de la cebada yo os cantaré.. treballem. que la cebada. los anillos de oro». El ball de la civada jo us el cantaré.. trabajemos. adéu. Ay. que la civada guanyarem». que la civada. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. Ana María.trabajemos. EL BAILE DE LA CEBADA El baile de la cebada yo os cantaré. que la cebada. els anells d'or».. trabajemos. hacía así. Ana María. germana del d'Aragò. feia així. hermana del de Aragón. Ay. adiós. «Tenga. treballem. que la civada. El ball de la civada jo us el cantaré. El pare quan la llaurava feia així. Anna Maria. ai.. El baile de la cebada yo os cantaré. 35 . adiós. .tingui. Ai. feia així. ¿Y quién es esta dama que lanza tal resplandor? Pues es hija del Rey de Francia. El ball de la civada jo us el cantaré. tenga. El ball de la civada jo us el cantaré. El padre cuando la araba hacía así. adéu.. que la civada guanyarem». hacía así. robadora del amor. . ay. El pare quan la sembrava feia així. adéu. El baile de la cebada yo os cantaré. que la cebada ganaremos». EL BALL DE LA CIVADA El ball de la civada jo us el cantaré.tenga. adiós. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. que la cebada ganaremos». El padre cuando la sembraba hacía así. tingui.trabajemos. robadora del amor.. trabajemos. que la cebada. Ai. que la civada treballem. que la cebada.. adiós. Anna Maria.«Tingui. robadora de l'amor. I qui és aquesta dama que llança tal resplandor? N'es filla del Rei de França. adéu. treballem. El baile de la cebada yo os cantaré. El baile de la cebada yo os cantaré. que la civada treballem. El ball de la civada jo us el cantaré. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem.. treballem.

feia així. que la civada guanyarem». golpear a un caballo. que la civada guanyarem». trabajemos. ¡arre!. trabajemos. que va darrera darrera arri!. hacía así. trabajemos. no hei hauria cap somera arri!. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. hacía así.trabajemos. hacía así. treballem. 36 . que la civada treballem. que la cebada. que la cebada. El baile de la cebada yo os cantaré. treballem. treballem. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. trabajemos. que la cebada ganaremos». El baile de la cebada yo os cantaré. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. que la civada. El ball de la civada jo us el cantaré.trabajemos. El ball de la civada jo us el cantaré. treballem. que va siempre detrás ¡arre!. CANÇÓ DE BATRE Ah. trabajemos. que la civada guanyarem». feia així. treballem. El padre cuando la segaba hacía así. El pare quan la molia feia així. El baile de la cebada yo os cantaré. que la civada. El baile de la cebada yo os cantaré. si no fos per carretó. que la civada treballem. que la cebada.trabajemos. que la cebada ganaremos». arri! CANCIÓN DE MOLER Ay. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. trabajemos. El padre cuando la comía hacía así. que la cebada. que batés un cavaió. se'n daba un truc al pit i se'n giraba així: «Treballem. El ball de la civada jo us el cantaré.El pare quan la segava feia així. que la civada treballem. El pare quan la menjava feia així. treballem. si no fuera por la carreta ¡arre!. El padre cuando la molía hacía así. El ball de la civada jo us el cantaré. no haría ninguna falta ¡arre!. que la civada. que la cebada. feia així. arri!. que la cebada. se daba un golpe en el pecho y se giraba así: «Trabajemos. que la cebada ganaremos».

que vas a França. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. rossinyol. EL RUISEÑOR Ruiseñor. que vas a França. y a mi padre no digas nada. Encomiéndame a la madre. ruiseñor. ruiseñor. rossinyol. rossinyol. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. rossinyol. Encomana'm a la mare. ruiseñor. 37 . que vas a Francia. encomana'm a la mare. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. encomana'm a la mare. ruiseñor. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. Porque me ha mal casado. ruiseñor. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. que vas a Francia.EL ROSSINYOL Rossinyol. ruiseñor. encomiéndame a la madre. he perdido el rebaño. rossinyol. ruiseñor. rossinyol. rossinyol. rossinyol. a un pastor me n'ha dada. Perquè m'ha mal maridada. a un pastor me ha dado. rossinyol. Que me hace guardar el ganado ruiseñor. ruiseñor. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. Que em fa guardar la ramada. Ruiseñor. encomiéndame a la madre. ruiseñor. he perduda l'esquellada. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. un petó i una abraçada. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. rossinyol. Yo te daré por paga. ruiseñor. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. d'un bell boscatge rossinyol d'un vol. de un bello bosque ruiseñor de un vuelo. i a mon pare no pas gaire. un beso y un abrazo. Jo t'he de donar per paga. rossinyol. Rossinyol. rossinyol. ruiseñor.

liró. lireta. 38 . cantad. liró. bons presos. Ai. liró. bonita. Ai. petita. pare. pare. lireta. conseguiré el perdón. lireta. Y en cada cabeza en la horca. poned un ramo de flores para que la gente cuando pase. recaptaré el perdó. lireta. yo os pido un don. iré a ver a mi padre pequeña. liró. I a cada cap de forca poseu-hi un ram de flors perquè la gent quan passi petita. prou n'hi porta el baró. bonita. hija Margarita. petita. jo vos demano un do. sienta el buen olor. padre. d'ací us en trauré jo. Ay. bonica. sentin la bona olor. buenos presos. bonita. padre mío. pequeña. lo meu pare. Ay padre. liró. lireta. lireta.LA PRESÓ DE LLEIDA A la ciutad de Lleida n'hi ha una presó. bonita. donde no faltan presos. liró. bonica. padre mío. Ay. la nina se'ls escolta. pequeña. mañana liberaré a todos. Cent i cinquanta presos canten una cançó. liró. liró. lo meu pare. Ciento cincuenta presos cantan una canción. liró. petita. petita. demà els penjaré tots. acusadme a mí de todo. las llaves de la prisión. pare. canteu. lireta. liró. padre. padre mío. lireta. bonita. Ai. liró. petita. les claus de la presó. aniré a veure el meu pare. pengeu-m'hi a mi tot. LA PRISIÓN DE LÉRIDA En la ciudad de Lérida hay una prisión. de aquí os sacaré yo. lo meu pare. de dalt del mirador. bastantes envía el barón. lireta. lireta. bonica. pequeña. la niña les escucha pequeña. bonica. Ay. bonica. liró. Ai. filla Margarida. bonica. lireta. bonita. Cantad. Canteu. lireta. desde el alto del mirador. de presos mai n'hi manquen. pequeña.

A pesar de que el álbum no salió a la venta hasta mediados del año 1968. Es en este clima tan enraizado y controvertido cuando se pone a la venta el disco “Cançons tradicionals”. una imagen que se suprimió años después y se aumentó el tamaño del grabado original de los segadores de la primera portada. Atrás ha quedado su long play “Ara que tinc vint anys” que significó sobradamente el descubrimiento de los modos y maneras del nuevo cantautor. Serrat elige para su segundo álbum versionar diversas canciones del folklore tradicional catalán. 2 Trompetas. en el resto de España. Cuerno Inglés. Serrat interpreta estas canciones con suma sencillez. fue grabado en el año anterior y la discográfica Edigsa hubo de aplazar su salida a la venta por la campaña de críticas que se desencadenó en Cataluña a causa de la decisión de Serrat de grabar también en castellano y aceptar el nombramiento como representante de Televisión Española para el festival de Eurovisión. 3 Violas. 2 Violoncelos. Por el contrario. sin adornarse en lo más mínimo y dándole a todo el trabajo un tono serio y formal. La portada del disco mostraba en su primera edición una fotografía de Joan Manuel fumando un cigarrillo. Tible.tuvo bastantes problemas para pasar por la censura.482/1967 Jaume Gratacà Salvador Gratacòs 8 Violines. Serrat las canta ahora y con ello. 2 Flautas. ahora le aclamaba por reivindicar el uso del catalán como lengua propia y representativa de un pueblo. asegura la supervivencia de esos temas.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Técnico de Grabación: Dirección Artística: Conjunto Instrumental: Canciones Tradicionales Catalanas Popular Antoni Ros-Marbà Edigsa C. Flauta Dulce. que -no hay que olvidarlo. Contrabajo. Oboe. Tenora. El disco alberga una colección de temas sencillos. Trombón. 39 . 40. que lejos de criticarle la decisión de ejercer su bilingüismo.Dep. 3 Trompas. Piano y Percusión. COMENTARIOS Es el segundo larga duración de Serrat. Fagot. Legal B. No fue hasta unos meses después de su renuncia cuando los directivos de Edigsa decidieron publicar este trabajo al percibir entonces un evidente cambio de opiniones hacia Serrat en la sociedad catalana. Son temas que han ido quedando en la memoria sentimental y cultural de las gentes de su pueblo y se dispone a renovarlas y popularizarlas. muy representativos del sentir catalán. Arpa. En general se trata de canciones escritas en pasados siglos y que se han ido transmitiendo de generación en generación. La terrible campaña auspiciada por los medios de comunicación oficiales da lugar a hechos tan vergonzosos como abucheos en sus recitales y quemas públicas de sus discos como si de autos de fe se tratara. procurando no desvirtuar la importancia de las letras y la primitiva música. son numerosos los ejemplos de crítica feroz e intolerancia hacia todo lo que significaba Joan Manuel Serrat. 189 LS . con medio país considerando a Serrat como un héroe y el otro medio como un renegado. 2 Fiscornios.M. Tuba. Clarinete Bajo.

y que había que volver a recordar aquello de “cualquier parecido con la realidad era pura coincidencia. El tema ha conocido muchas versiones -la han interpretado Tete Montoliu. Serrat supera con dignidad la interpretación de esta cancioncilla que por su estructura monocorde no permite el lucimiento. entre otros-. Temas que muchas veces ha gustado Serrat de incluir en sus conciertos como señas de identidad de la cultura de su pueblo y que ha logrado trasmitir incluso a públicos no catalanes la emoción de canciones tan hermosas como “El testament d’Amelia” y “La cançó del lladre”. La muchacha está enferma de amores y su madre le aconseja confesar y hacer testamento. Sobre todo en la repetición de los versos “Ai. Y esta vez en una remozada versión merced a los nuevos arreglos que consiguen que el piano de 'Kitflus' y la flauta de Tito Duarte nos transporten a una última dimensión. cuyo nombre era quizás Mahalta o Mafalda. dándole a estas canciones un sello de inocencia y pureza musical como en ningún otro disco de Serrat.. pero por otra traslucen en sus versos una simpatía y admiración indisimulable hacia el protagonista. Parece ser Aldana atravesó Cataluña con su prisionero y la impronta de su paso fue el origen de esta canción que Serrat interpreta con la gravedad obligada por sus versos. La música que la acompaña permanece en todo momento en segundo plano y sólo la flauta participa activamente en algún pasaje. Así lo hace ella y distribuye sus bienes entre los pobres. De autor anónimo porque como Serrat ha explicado en algunos conciertos. De una gran popularidad en los ambientes catalanes. La letra de la canción peca de excesivo esquematismo y repite los diálogos constantemente. Quizás para remarcar la soledad en la que se encontraba el conde. capitán del ejército de Carlos V. que el meu cor se'm nua/ com un pom de clavells” que suponen una preciosa forma de expresar el ánimo de la atribulada protagonista. si bien fue Serrat el primero que la grabó. la canción ha llegado hasta nuestros días con un considerable número de variaciones en su música. “el cuello es el cuello”. LA CANÇÓ DEL LLADRE Mi tema preferido de este disco y sin duda. pero no así en su letra que es marcadamente constante.... Canciones para escuchar tranquilamente y saborearlas. Por una parte hace hincapié en la ejemplar condena que merece. Una preciosa canción que Serrat ha seguido cantando en sus conciertos de "Sombras de la China". Jordi Savall y la Companyia Electrica Dharma con Ginesa Ortega. a un paraíso de rosas y agua. EL COMTE ARNAU A pesar de que se pensaba que era la más antigua del cancionero catalán -al estar escrita para Arnau Mir. “El testament d’Amelia” se supone que fue escrita para la tercera hija de Ramón Berenguer III y Dulce de Provenza. Conde de Pallars Jussá en el siglo XII-. 40 . En ella hallamos imágenes muy convincentes de la gravedad de los hechos que narra. EL TESTAMENT D'AMELIA Una canción que data probablemente del siglo XIV y que cuenta la historia de un pasaje de la vida de la hija de un rey. y a su madre le deja en herencia a su marido para que lo siga guardando en su alcoba "como ya hace mucho tiempo que lo viene haciendo”. LA PRESÓ DEL REI DE FRANÇA La canción recoge algunos de los hechos ocurridos a Francisco I (1494-1547).” En su letra la figura del ladrón está tratada con un sentimiento complejo. el de mayor riqueza musical. su hermano y la Virgen. las modernas investigaciones han datado la canción perteneciente al siglo XVI o de los comienzos del XVII. que quería descargar su pena con la compañía de algunas de sus hijas. Una canción de extrema fragilidad en la que la entonadísima voz de Serrat nos encierra el corazón en un puño. Rey de Francia que fue derrotado en la batalla de Pavía en el año 1525 y tuvo que rendirse por ello a Joan Aldana. Bromeaba Joan Manuel al apuntar en los recitales de su última gira que el título de esta canción no tenía nada que ver con ninguno de los presentes en el concierto.Los acertados arreglos de Antonio Ros-Marbà contribuyen en todo momento a que el disco camine por un sendero íntimo y sosegado.

De ritmo muy alegre y con un estribillo muy pegadizo -que está presente en todas las estrofas con ligeros cambios-. CANÇÓ DE BATRE He aquí otro ejemplo de cómo las faenas de los campesinos se acompañaban con cantos y coplillas. Tanto su delicada letra como su música sencilla y sugerente nos aportan sensaciones muy agradables.en las reuniones que tenían lugar entre las faenas del campo. EL BALL DE LA CIVADA "El ball de la civada" ha llegado hasta nuestros días como un juego para que los niños bailen./ una basca ja en tenia” (“cuando la vuelven a ver. decide hacerse cura y servir en un rectorado./ li arriba fins als talons”./ una barriga. Pero no debía estar muy convencido de su decisión y tan pronto como puede. El estribillo que se repite tras cada estrofa advierte del destino trágico que espera a aquellos que caigan en su profana y renacentista belleza. EL ROSSINYOL Otra preciosa canción que ha conocido bastantes versiones en voces de otros intérpretes. LA DAMA D'ARAGÓ En el folleto que acompaña al disco se nos dice que valía la pena escuchar esta canción como si la sintiéramos por primera vez. También existe la teoría de que el hecho de que en sus versos se hable de cebada y no de trigo obliga a pensar en un origen más lejano en el tiempo./ té la cabellera rossa. LA PRESÓ DE LLEIDA El último corte cuenta la trágica historia de unos presos que terminarán en la horca gracias a la “generosidad” del barón que no halla mejor medio para liberarlos. La voz firme y segura de Serrat consigue dar una gran credibilidad a estos versos que hablan de las penas y fatigas de la malcasada. Y Serrat no abandona su maestría a pesar de que la canción adolece de excesiva monotonía y la música es poco menos que inapreciable. Su melodía mantiene una gran delicadeza y el comienzo de la letra es bastante digno y eficaz. El tono humorístico de sus versos no impide que estemos ante un tema que Serrat vuelve a interpretar con la seriedad y el formalismo presentes en todo el disco.L'ESTUDIANT DE VIC “L’estudiant de Vic” es una simpática canción que narra las andanzas del muchacho que por despecho a no poderse casar con una viuda. Sin embargo su texto recuerda el tiempo en que era bailada por adultos -en su mayoría damas. Se trata de glosar la belleza de la protagonista y lo hace con imágenes muy logradas. deja embarazada a la viuda: “quan es van tornar a trobar. ya tenía”). 41 . Toda la canción está envuelta en un aire triste y solemne de acorde a la gravedad de sus versos. esta canción fue la elegida por una banda infantil de música para recibir a Serrat en el aeropuerto tras la vuelta de su exilio. La versión que recuperó Serrat tiene un origen mallorquín y es la única canción de su repertorio sin acordes musicales. Basta la primera estrofa para convencernos de que estamos ante una dama singular: “A Aragó n'hi ha dama/ que és bonica com un sol.

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COM HO FA EL VENT 1969 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles COM HO FA EL VENT PARAULES D'AMOR LA CARMETA DE MICA EN MICA EN QUALSEVOL LLOC SAPS CAMÍ AVALL L'OLIVERA MARTA CANÇÓ DE MATINADA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1:39 4:03 2:33 4:39 2:39 3:20 3:44 3:36 5:07 2:37 43 .

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Amigo del sol y de la lluvia. És així com jo vull viure. me puedo ir y volver. Com ho fa el vent. Com ho fa el vent. Com ho fa el vent. Y es así como yo quiero vivir. muñeca. Como lo hace el viento. 45 . I així sense mirar endarrera. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. res no ha de saber ningú. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. Escucha: me iré mañana. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. vaig aprendre a volar. No he nacido para losa de mármol y yacer sobre un muerto. nadie me espera. yo voy de puerto en puerto. Com ho fa el vent. Ábreme. Es así como yo quiero vivir. Es así como yo quiero vivir. Como lo hace el viento. Y crecí buscando unos versos que van tapando el polvo arrastrando las hojas secas muertas por el otoño. Como lo hace el viento. nadie ha de saber nada. tu puerta. Es así como yo quiero vivir. m'heu de veure passar: Y así sin mirar atrás me tenéis que ver pasar: res no us deixo. Como lo hace el viento. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. És així com jo vull viure. obre'm i deixa'm passar. la tierra sólo atrapa al árbol. Com ho fa el vent. aprendí a volar. nada os dejo. I vaig créixer buscant uns versos que van tapar la pols arrossegant les fulles seques mortes per la tardor. Com ho fa el vent. Com ho fa el vent. Como lo hace el viento. Com ho fa el vent. Obre'm nina. Escolta: me n'aniré demá. jo vaig de port en port. És així com jo vull viure. Como lo hace el viento.COM HO FA EL VENT Jo vaig néixer com neix la brisa a la vora del mar. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. Como lo hace el viento. Com ho fa el vent. amic del sol i de la pluja. Jo no he nascut per llose de marbre i per jeure al damunt d'un mort. me'n puc anar i tornar. Como lo hace el viento. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. la terra sols atrapa l'arbre. Como lo hace el viento. I és així com jo vull viure. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. Com ho fa el vent. És així com jo vull viure. Es así como yo quiero vivir. ningú no m'espera. COMO LO HACE EL VIENTO Yo nací como nace la brisa cerca del mar. la teva porta. Como lo hace el viento. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. el viento que se mueve y que es libre entre la gente. el vent que es mou i que és lliure entre la gent. ábreme y déjame pasar.

Palabras de amor sencillas y tiernas. Però sovint en fer-se fosc. D'histories d'amor. viejos acordes. No sabíamos más. Teníamos bastante con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes... Ella. al oscurecer. com us ho podré dir. teníem quinze anys.PARAULES D'AMOR Ella em va estimar tant. PALABRAS DE AMOR Ella me quiso tanto. acabábamos de despertar del sueño de los niños. teníem quinze anys. teníamos quince años. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas. No en sabíem més. Jo me l'estimo encara. No havíem tingut massa temps per aprende'n. Ella. Yo la quiero todavía. Pero a menudo. no sabíamos más. acabábamos de despertar del sueño de los niños. teníamos quince años. Paraules d'amor senzilles i tendres.. sueños de poetas. tot just despertàvem del son dels infants.... Juntos atravesamos una puerta cerrada. somnis de poetes. ella. Ella. Paraules d'amor senzilles i tendres. cuando en la lumbre ardían sólo palabras de amor. vells acords.. somnis de poetes. quién sabe dónde para.. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem après d'antics comediants. Ella qui sap on és. De historias de amor. ella qui sap on para. no en sabíem més. La perdí y nunca más he vuelto a encontrarla. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas. teníem quinze anys. cómo os lo diría. teníamos quince años.. no sabíamos más. La vaig perdre i mai més he tornat a trobar-la.. velles paraules d'amor. No havíem tingut massa temps per aprende'n. viejas palabras de amor. Teníamos bastante con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes. Velles notes. No en sabíem més.. de lejos me llega una canción.... quién sabe dónde está. tot just despertàvem del son dels infants. teníamos quince años.. D'histories d'amor. Viejas notas.. era todo mi mundo entonces. No sabíamos más. Plegats vam travessar una porta tancada. Palabras de amor sencillas y tiernas. 46 . sueños de poetas. teníem quinze anys... de lluny m'arriba una cançó. no en sabíem més. De historias de amor. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem après d'antics comediants... era tot el meu món llavors quan en la llar cremàven només paraules d'amor.

.. ¡Es la Carmeta! Con un perro viejo. Potser.. Quan vegis pel Paral-lel a la vella i el gos. enyorant l'Edèn. un recuerdo que se escurre paso a paso.... ¡A la Carmeta! Es.. li parleu de llavors quan per sentir el seu cos potser tu l'haguessis omplert d'or.LA CARMETA Sola. La boca vermella i una flor a l'orella. como el barrio.. i en l'ahir se'ns perd com un fanal de gas o como un tramvia obert. lleno de sarna el abrigo comido por las polillas. ple de sarna l'abric menjat per les arnes.. y en el ayer se nos pierde como una farola de gas o como un tranvía abierto.. el Arnau y el Bataclán y las noches de Casa Peret se le ido doblando la espalda poquito a poco ¡A la Carmeta! Se ha ido marchitando día a día como la vieja melodía que nadie canta porque los tiempos cambian. se li ha anat doblegant l'esquena a poc a poquet a la Carmeta! S'ha anat pansint dia a dia com la vella melodia que ningú no canta perquè els temps canvien. A la Carmeta! És. un record que s'esmuny pas a pas.. l'Arnau i el Bataclan i les nits de cal Peret. háblale de entonces cuando para sentir su cuerpo quizá la hubieses cubierto de oro. És la Carmeta! Amb un gos vell. Nada más le queda un perro. Cuando veas por el Paralelo a la vieja y al perro. ¡A la Carmeta! 47 . A la Carmeta! LA CARMETA Sola. Quizá añorando el Edén. Només li queda un gos. trista com un «mai més» se la veu caminar pel barri xinès quan no fa fred i el dia és clar.. La boca roja y una flor en la oreja. com el barri. triste como un «nunca más» se la ve caminar por el barrio chino cuando no hace frío y el día es claro.

ni las fotografías. vaig trobar el teu mirar... Et vaig prendre una mà i em vas seguit en la nit com un gosset perdut que prega una carícia. Joan. A l'olor de les teves mans que cada nit voltavem el meu cos com una fina gasa. Vaig començar jugant i et vaig anar estimant de mica en mica. Empecé jugando y te fui queriendo poco a poco. demà farà bon dia». I el meu racó va a ser el teu racó també. Y vuelvo a ir al café y pienso que tal vez eras joven y bonita. de vermells de capvespre i de verds de Galícia.DE MICA EN MICA En aquell petit cafè on no volen entrar ni la llum del carrer. Però tot es va ensorrar quan et vaig sentir dir: «Me'n vaig a buscar el sol.. Em vaig acostumar poc a poc al teu nom. de rojos de atardecer y de verdes de Galicia. ni les fotografies.» Eres jove i bonica. Maldije mil veces la pequeña taberna. de matinada. Però em vaig acostumar també a viure tot sol sense estripar els papers. Sentí tanto frío aquellas noches de verano. Però. Se'n va anar de repent el que vaig anar perdent de mica en mica. com la lluerna. Pero todo se hundió cuando te oí decir: «Me voy a buscar el sol. Si tinc fam menjo pa. Si tengo frío.. Vas omplir de colors la tristor del meu llit. Si tengo hambre. Y mi rincón fue tu rincón también. Es muy oscura esta casa». Joan. al ruido de tus pasos subiendo los escalones y a tu manera de poner la mesa. Gracias por todo. mañana hará buen día». y pienso: «si hoy llueve. como pan.. 48 . Gràcies per tot.. És molt fosca la casa».» Eras joven y bonita. Pero el tiempo ha ido pasando y yo te he ido olvidando poco a poco.. Me acostumbré poco a poco a tu nombre. melangiós i llunyà com la boira que neix al port. Al olor de tus manos que cada noche rodeaban mi cuerpo como una fina gasa. «Nadie me está esperando. al soroll del teu pas pujant els esglaons i a la teva manera de parar la taula. Eres jove i bonica. a tu calor y a tus palabras. Eras joven y bonita. Cuantas noches he pasado en blanco como la luciérnaga. Vaig sentir tant de fred aquelles nits d'estiu. I torno a anar al cafè i penso que potser tu eres jove i bonica. Quantes tardes he anat a dur el meu plor al riu. Si tinc fred encenc foc i penso:«Si avui plou.. POCO A POCO En aquel pequeño café donde no quieren entrar ni la luz de la calle ni la gente juiciosa. enciendo fuego. Vaig maleir mil cops la petita taverna. Cuántas veces he ido a llevar mi llanto al río. Te cogí una mano y me seguiste en la noche como un perrito perdido que pide una caricia. a la teva escalfor i a las teves paraules. el temps ha anat passant i jo t'he anat oblidant de mica en mica. Pero me acostumbré también a vivir sólo sin romper los papeles. «Ningú no m'està esperant. Se fue de repente lo que fui perdiendo poco a poco. Llenaste de colores la tristeza de mi cama. encontré tu mirar melancólico y lejano como la niebla que nace en el puerto de madrugada. Quantes nits he passat en blanc. ni la gent assenyada.

. Pocs han tornat al racó plàcid. 49 . Pocs han tornat al racó plàcid.. a qualsevol lloc.. El camí mai s'acaba en arribar al bosc... Baixaven cap al sud amb la joventud en bandolera. El camino nunca se acaba cuando se llega al bosque.. en cualquier lugar. a qualsevol lloc.. El camino nunca se acaba cuando se llega al bosque. seguint altres petjades.... Pocos han vuelto al rincón plácido. Cal que me'n vagi lluny de l'alzinar. Y buscaré una casa allí donde el sol caliente. Pocos han vuelto al rincón plácido.. EN CUALQUIER LUGAR Se fueron de allí una mañana gris de primavera. Les velles alzines els veien marxar. Diré adiós a la gente al terruño y al viento que me han visto crecer. I buscaré una casa allí on en el sol m'escalfi. Lluny o a la vora..... Las viejas encinas les vieron marchar. Lluny o a la vora. Bajaban hacia el sur con la juventud en bandolera... siguiendo otras pisadas. Y cerraré el cajón de mi ayer sin una queja. Cal ca demà també me'n vagi cap a un altre port.. El camí mai s'acaba en arribar al bosc. en cualquier lugar. Quizá mañana también me iré yo hacia otro puerto. siguiendo otras pisadas. Con un sueño en la espalda y el recuerdo de una muñeca. seguint altres petjades. Lejos o cerca. Debo irme lejos del encinar. Lejos o cerca. Quizá mañana también me iré yo hacia otro puerto. Cal ca demà també me'n vagi cap a un altre port.. al tros i a l vent que m'han vist créixer i tancaré el calaix del meu ahir sense una queixa.EN QUALSEVOL LLOC Se'n van anar d'allí un gris matí de primavera. Amb un somni a l'espatlla i el record d'una nina. Diré adéu a la gent...

les llágrimes. Sabes. se ha perdido tu olor y no recuerdo ni el color de aquellos ojos que tanto me miraron.SAPS Saps. s'ha perdut la teva olor i no recordo ni el color d'aquells ulls que tant em varen mirar. el geranio ha florecido en mi casa.. ja torno a riure amb qualsevol cosa. avui els teus records no em fan cap nosa.. Sabes. hoy tus recuerdos no me estorban. sabes que cada mañana el amor se levanta.. després de l'hivern neix la primavera. Sabes. las lágrimas. 50 . s'ha perdut la teva olor i no recordo ni el color d'aquells ulls que tant em varen mirar. el tiempo las arrastra. Cuando sintiéndote cerca al llegar la noche me hacía pequeño. Quan el meu cos lligaves amb les teves mans i jo era un infant. Saps. Saps. el gerani ha florit a casa meva.. Quan el meu cos lligaves amb les teves mans i jo era un infant. Saps... Saps. Sabes. después del invierno nace la primavera. ya vuelvo a reír con cualquier cosa. Sabes.. Sabes. Quan en sentir-te a prop en arribar la nit em feia petit. Quan en sentir-te a prop en arribar la nit em feia petit. Cuando mi cuerpo atabas con tus manos y yo era un niño. Sabes. Saps.. el temps les arrossega. SABES Sabes. Cuando sintiéndote cerca al llegar la noche me hacía pequeño. Cuando mi cuerpo atabas con tus manos y yo era un niño. se ha perdido tu olor y no recuerdo ni el color de aquellos ojos que tanto me miraron. saps que cada matí l'amor es lleva. Saps. Saps.

la llevarán sus manos curtidas muy lejos de su gente. I altre cop naixeran CAMINO ABAJO Maduraban los trigales. le llamaban Pedro. Por el camino llegarán unas manos jóvenes. Camí avall hi ha un revolt i ell l'esperava. fins que altre tirà abans que ell. Camino abajo por la mañana se va un soldado. María. y con un ramo de flores iba camino abajo. este año vuestros campos no tienen que dar trigo. per eixugar els seus ulls i llaurar els camps. las amapolas iban tiñendo los campos. nadie puso una cruz. Joan. Camí avall sense un adéu ningú no hi va possar una creu. l'estiu neixia. Camí avall de matí se'n va un soldat. cal que per un fusell canvieu l'arada». le enterraron un buen día en un hoyo con otros cien. Rosario. Ella va plorar per la mort de l'home i pels camps on no creixia el blat. Però un dia els hi van dir: «No cal que sembris. Pel camí arribaran unes mans joves. l'enterraren un bon dia en un pou amb d'altres cent. para secar su rostro y labrar los campos. li deien Soledat. Quemó y mató mientras envejecía. Luis o Guillermo. Ella lloró por la muerte del hombre y por los campos donde ya no crecía el trigo. las irá tapando el polvo que trae el viento. el verano nacía. i amb un pom de flors anava camí avall. la duran ses mans tallades molt lluny de la seva gent. les anirà tapant la pols que du el vent.CAMÍ AVALL Maduraven els blats. les roselles anaven tenyint els camps. Camino abajo hay una curva y él la esperaba. Camino abajo quedan las flores. la llamaban Soledad. Camino abajo sin un adiós. li deien Pere. Pero un día les dijeron: «No es necesario que siembres. Juan. Va cremar i va matar mentre envellia. hasta que otro tiró antes que él. Lluís o Guillerm. enguany els vostres camps no han de dar blat. Camí avall queden les flors. es necesario que por un fusil cambiéis el arado». no hacía falta. Rosó. Y otra vez nacerán 51 . María. no calia.

el verano comienza y las amapolas van tiñendo los campos. le llamaban Soledad. a la vora del camí oferint-vus la seva ombra. «Señor no tiene y ningún jornalero se acerca a podar su ramaje». Y hoy maduran los trigales. no en té i cap jornaler s'acosta a esporgar el seu ramatge». Dice que eran cien árboles al viento el orgullo de aquél que los hizo nacer. Camí avall queda un record del passat. cerca del camino ofreciéndonos su sombra. Sempre és allí. Camí avall un home mort. Siempre está allí. dos niños nacen... ¡qué más se puede 52 . Sólo. i amb un pom de flors va camí avall. Ya no tiene miedo si en el otoño una helada lo desnuda. Sola. María. Camino abajo un hombre muerto. Ja fa molts anys els seus afanys amb ella un home va fer créixer. Y todo pierde el olor a quemado.blats i roselles cobrint les fèrtils tombes dels soldats: mor un vell. y con un ramillete de flores va camino abajo. I tot perd l'olor a cremat. y siempre tiene suficiente con lo que llueve para limpiar sus hojas. i sempre en té prou amb el que plou per netejar les seves fulles. Ho dóna tot a tothom. «Senyor. li diuen Soledat. l'estiu comença i les roselles van tenyint els camps. va viviendo de viento en viento feliz de ser libre y salvaje. L'OLIVERA Pel pujol on surt el sol cada matí de primavera desafiant grop i llevant. I avui madurem els blats. Diu que eren cent arbres al vent l'orgull d'aquell que els va fer néixer. què més es pot EL OLIVO Por el montículo donde sale el sol cada mañana de primavera desafiando ráfagas y levante. va fent de vent a vent feliç de ser lliure i salvatge. María. Rosario. Ya hace muchos años que el único afán de un hombre era hacerlo crecer. trigo y amapolas cubriendo las fértiles tumbas de los soldados: muere un viejo. encontraréis un olivo. No li fa por si a la tardor una gelada la despulla. Todo lo da a todo el mundo. hi trobareu una olivera.. dos infants neixen.. Rosó. Camino abajo queda un recuerdo del pasado.

Quan neix un fruit és tan petit qué ni els ocells gosen picar-lo. la tallarà i a bocins anirà cremant-la. la ciutat. MARTA El rumor del mar en el alba y una playa llena de algas que irán secándose al sol. Les blanques cases del poble i l'home vell que canta cobles mentre va venent el peix. Me hablan de Marta. perdida. 53 . las redes que en el muelle duermen y las viejas calles empedradas. el último fruto y hay que mimarlo. El sabor salado de las rocas y el vuelo tranquilo de las pocas gaviotas que entran en el puerto. Ells cada estiu fan el seu niu al damunt de qualsevol branca. se va muriendo un olivo. la ciudad. MARTA La remor del mar a l'alba i una platja plena d'algues que aniran assecant-se al sol. Pensant. (Quién sabrá qué es lo que teje). el darrer fruit i cal mimar-lo. lejana y gris.. Por el montículo donde sale el sol cada mañana de primavera desafiando ráfagas y levante.. L'església humil i menuda i entre la boira. El gust salat de les roques i el vol tranquil de les poques gavines que entren al port. lo talará y a pedazos lo irá quemando. Las blancas casas del pueblo y el hombre viejo que canta coplas mientras va vendiendo pescado. Pensando.demanar a una vella soca. Y así va creciendo de viento en viento esperando que cualquier tarde alguien vendrá. les xarxes que en el moll dormen i ells vells carrers empedrats. quizás que es el último. La iglesia humilde y pequeña y entre la niebla.. perduda llunyana y grisa. (Qui sabrà qué és el que teix). Pel pujol on surt el sol cada matí de primavera desafiant grop i llevant. pedir a un viejo tronco! Cuando nace un fruto es tan pequeño que ni los pájaros se atreven a picotearlo. I així va fent de vent a vent esperant que qualsevol tarda algú vindrà.. Ellos cada verano hacen su nido encima de cualquier rama. Y el viejo árbol siente así con él nacer la vida en una rama. i la dona que amb desgana mou entre ses mans la llana. potser que és el darrer. y la mujer que con desgana mueve entre sus manos la lana. es va morir una olivera. I l'arbre vell sent així amb ell néixer la vida d'una branca. Las barcas que por la mañana vuelven. Les barques que al matí tornen. Em parlen de Marta.

las olas y cada una de las luces que hay en el mar. de madrugada. S'han despertat mullades les fulles del camp d'alfals veí. Me hablan de Marta.El castell. Les meves mans i els meus llavis que del seu gust viuen àvids i no poden oblidar. cada rincón donde juntos vivíamos momentos como nadie sabe.. Alzan la cabeza mojada y fresca. Ya habrá tiempo para caer a tierra.. y ya clarea. Las largas noches sin luna. Cada mueble y cada libro. Per a caure a terra massa temps hi ha. les ones i cadascuna de les llums que hi ha en el mar.. CANÇÓ DE MATINADA Ens ho ha de dir la veu tremolosa y trista d'un campanar. CANCIÓN DE MADRUGADA Nos lo ha de decir la voz temblorosa y triste de un campanario. Em parlen de Marta. La noche ha muerto. Mis manos y mis labios que de su sabor viven ávidos sin poderlos olvidar.. S'espolsen l'aigua de la rosada mentre que arriba la matinada i el sol que les escalfi fins que les talliu d'un cop de falç. el faro y la ermita y los amigos de otro tiempo y el reloj que no anda y estos niños que en la arena han encontrado su calle. i ja es fa clar. la cueva. Les hores buides que passen i el camí que em torna a casa després de molt caminar. el far i l'ermita i els amics d'un altre temps i el rellotge que no corre i aquests infants que a la sorra han trobat el seu carrer.. la vila és adormida encara. l'illa petita... Un golpe de luz y el grito de una garza que ha despertado con hambre y busca por entre trigos y avenas cualquier cosa para llenar el buche.. la isla pequeña. la noche ha muerto. Las horas vacías que pasan y el camino que me lleva a casa después de mucho caminar. Me hablan de Marta. hasta que las corten de un golpe de hoz. la cova. i ja es fa clar. El castillo. O potser el gall que dins la cort canta. y ya clarea. Mientras yo canto. Se sacuden el agua del rocío mientras llega el amanecer y el sol que las calienta. per a caure a terra massa temps hi ha. La nit és morta. O tal vez un gallo que en el corral canta. 54 . Se han despertado mojadas las hojas del campo de alfalfa vecino. de matinada. Cada moble i cada llibre. Un cop de llum i el crit de d'una garsa que ha despertat amb fam i busca per entre blats i civades qualsevol cosa per omplir el pap. Les llargues nits sense lluna. Alcen la testa mullada i fresca. cada racó on junts vam viure moments com ningú no sap. la nit és morta. ya habrá tiempo para caer a tierra. Em parlen de Marta. la aldea duerme todavía. Mentre jo canto.

la bossa buida i el carro ple de roig tomàquet i de verdures collides del seu hort. es preciso salir temprano: el camino que han de hacer es muy largo.Dintre la vila ja plora un nen i pels afores corren els bens. I ara jo canto de matinada. el camino que han de hacer es muy largo. La mula sua i el carro crida i l'home tanca els ulls i somnia mentre el sol es lleva d'un llit d'alzines. i amb un bastó a la mà. Cruzando ríos y cabañas. Trencant rius i cabanyes a les montanyes volen tornar. el carro chirría y el hombre cierra los ojos y sueña. se'n va el pastor i el seu gos d'atura. cap a l'església van caminant. se'n van cap unes altres pastures. mientras el sol se levanta desde un lecho de encinas. La mula suda. pansidetes. hacia la iglesia van caminando. La aldea aún está dormida. Y ahora yo canto de madrugada. el camí que han de fer és molt llarg. se van hacia otros pastos. Y con el zurrón y la bota a la espalda. deslumbrando a las viejecitas que marchitaditas. 55 . y con un bastón en la mano. Hacia la aldea ya viene el payés. I ara jo canto de matinada. Salen con la aurora. Cap a vila ja ve el pagès. I amb el sarró i la bóta a l'esquena. Surt amb l'aurora. se van el pastor y su perro guardián. cap a l'església van caminant. Y ahora yo canto de madrugada. enlluernant a les velletes que. En la aldea llora un niño y por las afueras corren los corderos. a las montañas quieren volver. cal sortit d'hora: el camí que han de fer és molt llarg. la vila és adormida encara. La aldea aún está dormida. hacia la iglesia van caminando. la vila és adormida encara. la bolsa vacía y el carro lleno de rojo tomate y de verduras cogidas de su huerto.

Serrat sufre una feroz persecución desde todos los frentes del franquismo. trazando aquí y en otras canciones una senda autobiográfica en la que Serrat prolonga sus estados anímicos. Con respecto a lo que mis propias vivencias me sugieren. Por ello. Tanto a los que le negaban el pan y la sal por cantar en castellano. Y donde también cabe el valiente ejercicio musical presente en la ya mítica "Cançó de matinada" o en "La Carmeta" donde resultan palpables la formación musical inicial de Miralles y el gusto de Serrat por el jazz. Se le silencia en las emisoras.M. Es obvio que existe un mismo fondo vivencial en el decorado de estas canciones. aún no teniendo la difusión con la que sí cuentan otros artistas. A pesar de ello. Serrat les respondía con esta exaltación de su libertad personal asimilándose al viento que crece libre entre la gente. De hecho sus siguientes entregas en catalán -"Serrat 4" y "Per al meu amic". Fue también el disco en el que comencé a interesarme a aprender catalán porque. A partir de aquí su obra no hará más que crecer en calidades partiendo siempre de unas mismas premisas de sensibilidad y capacidad expresiva.son dos álbumes marcados ya por una madurez extraordinaria que también alcanza a la obra en castellano que paralelamente empieza a desarrollar. Serrat empieza a cuidar de un modo mucho más directo el armazón musical de sus trabajos con arreglos orquestales y un cada vez más acentuado dominio de los recursos expresivos de su voz. que necesita poco campo expresivo para decir mucho. entonces las letras no venían traducidas. Legal B. 230 LP . sobrios. su momento emocional. En este tercer LP se conjugan la canción lenta y la sonoridad mediterránea. como recordarán muchos. los ecos de la canción francesa con el atrezzo singular de la balada. todos los obstáculos. este disco fue el primer larga duración de Serrat que tuve entre mis manos. bien matizados. El autor nos canta con contundencia y nos enseña sus sentimientos. un año complejo que quedará marcado para siempre como el del escándalo eurovisivo. como figura relevante dentro de la música popular. Se le conoce con el nombre de "Com ho fa el vent". Es el álbum también del debut de Ricard Miralles como arreglista oficial de Serrat. Este trabajo y los realizados en el año 1969 serán determinantes para su definitiva consagración como artista pleno.llegue a número uno en toda España. Serrat logra superar todas las contradicciones. Serrat se define y deja claro su deseo de no atarse a nada ni a nadie. Es el mismo Serrat de "Vagabundear" o de "M'en vaig a peu". Será el primer LP que Serrat introduce en las listas de éxitos de la época.154/1968 Josep Fuvill Jordi Fornas COMENTARIOS Este disco sale a la luz a finales de 1968. 14. COM HO FA EL VENT Una canción que sirvió a Serrat para declarar en tiempos difíciles sus ansias de libertad e independencia. se le impone un duro veto televisivo y se le insulta desde los medios de comunicación afines al régimen franquista. de la melodía inspirada y de ajustadísima melancolía con unos arreglos sencillos. como a los que quemaban sus discos en autos de fe públicos por su plante eurovisivo. título de su primera canción. todo ello arropado por el piano de Miralles y un acompañamiento musical impecable.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Fotografías: Diseño de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Edigsa C. consiguiendo por primera vez que una canción en catalán -"Cançó de matinada". brillante. No es un Serrat 56 .Dep. si bien había participado unos meses antes en el single de "Per Sant Joan". "Com ho fa el vent" es una canción rápida. y mantiene su popularidad intacta. El disco que nos ocupa salió sin título propiamente dicho. sus vivencias. Ya llevaba casi dos años enganchado a sus singles y el encontrarme de golpe con una colección de diez canciones me supuso un regalo del cielo.

Los años han destronado a “La Carmeta”. el apogeo. la sencillez es virtud. Y musicalmente. una prostituta que no vive sus mejores tiempos. no sin antes dejar un inequívoco rastro de emoción en la natural orografía de la piel del oyente. 57 . Por eso. Serrat arma esta canción con sencillez. Pero también hay lugar para uno de ellos. "20 de Març". usando palabras justas y claras. Y de allí. en la que la voz de Serrat se convierte en un instrumento más. Serrat conoce las sensaciones que transmite esta canción en cualquier escenario. En otro tiempo. en el que se amontonaban gran cantidad de personajes pintorescos y marginales de la Barcelona de 1967. la canción me parece extraordinaria. muchos la hubiesen cubierto de oro. fue una canción que me sedujo mucho. Años más tarde escogería canciones como "Bon dia". Me resisto a elegir alguna parte de la letra para destacarla. la decadencia y el definitivo adiós de una relación amorosa. "Paraules d'amor" es una joya que traspasó los posibles límites idiomáticos para convertirse en una canción de enorme impacto popular que a través de los años ha conocido innumerables versiones.que busque ampararse de un modo prioritario en la realidad externa como hace hoy en día. "Mediterráneo" y el "Hoy puede ser un gran día" para iniciar sus conciertos. Su enorme capacidad descriptiva queda una vez más demostrada con la imagen del abrigo apolillado y su paso errante por el Paralelo. Al mencionarlos. y por ello. PARAULES D'AMOR Para mí. que sigue ganándose la vida como puede. En lo personal. Cada audición de la misma conlleva el milagro de parar el tiempo. pero lo cierto es que "Paraules d'amor" está sin duda. A la búsqueda de aquellas manos entrelazadas. Esta auto radiografía sirvió a Serrat para abrir muchos de los recitales de la época. En este caso se trata de "La Carmeta". Serrat recuerda y nos hace a todos partícipe.nos transportarán siempre al amor adolescente que todos tuvimos y que aún permanece en el recuerdo. de aquel primer beso robado. en el Arnau o en el Bataclán. la causa de la impregnación que han tenido en muchos de nosotros sus versos y canciones. el momento culminante del disco. Una vez más. garantía de calidad. Y Serrat lo sabe. Es un homenaje sutil. sincero y tierno a esa prostituta desamparada que cruza la calle como un fantasma. En la canción hay una primera parte en la que el amor estalla. se nos muestra el nacimiento. tan exteriorizado. sigue cantando sus "Paraules" casi siempre al final de sus conciertos. en un lugar de privilegio en la música popular de todos los tiempos. Todo es levedad y fragilidad en este tema en donde la voz de Serrat nos suena dolorida. En logrado símil compara su mirada melancólica con la niebla que nace en un puerto de madrugada. muy melancólica con los instrumentos de cuerda sutilmente introducidos acentuando la tristeza de la canción. A ritmo de fraseo jazzístico y con evidentes toques de charlestón. Creo que se trata del más puro ejemplo de la atemporalidad de toda la obra de Serrat. con un excelente aliento poético y una adecuada musicalidad muy en la línea de la canción francesa clásica. sus recuerdos.. Es una mirada que vuelve a descomponer una tragedia existencial. al nacimiento del amor. al igual que su autor. tan ético. que nos confía su mundo. sin distinción de público ni lugar. Aún hoy me sorprende el perfecto ensamble de texto y música. La melodía naciente del piano de Miralles logra llevar los versos directamente al corazón. "De mica en mica" está construida a través de una estructura musical hermosamente sobria. y a la vez. Es decir. a la costumbre de mirarse y de buscarse en cada instante. “La Carmeta” es un trozo del Barrio Chino y una mirada perdida hacia aquellas noches en Casa Peret. vells acords". LA CARMETA Es este un disco menos social y más amoroso y vivencial que su primer álbum.. Serrat también reconstruye parte de la memoria sentimental de su ciudad. Como sucede con "La tieta" hay un sentimiento de tristeza que termina por apoderarse de la canción. No es un Serrat tan colectivo. Y el estribillo endiabladamente rápido es un buen ejemplo de ello. Nos sitúa en un café en el que descubre la mirada lejana de una mujer. Una canción de desamor con la particularidad de estar narrada como si de una historia-río se tratase. en cada uno de los gestos cotidianos. DE MICA EN MICA El cuarto tema del disco es una de las canciones más sobrecogedoras de toda la trayectoria de Serrat. Serrat la dibuja paseando con su perro y con el cuerpo ya envejecido. siempre con el propósito de mostrar al público sus intenciones desde el comienzo. Todo el poema está escrito con sabiduría y esmero. ¿Será ésta la más bella canción escrita jamás? Esto nunca podrá demostrarse. con extrema ternura. Es un Serrat que se nos confiesa. Versos y notas -"velles notes. sus desesperanzas y sus miedos. la desnudez.

Este olivo es un superviviente en medio de la amenaza del hombre. o "Porque la quería". Belchite es el pueblo de la memoria rota de Serrat. aunque sin la fuerza expresiva ni el dramatismo de aquélla. pero al que lo impulsa la necesidad. El recuerdo queda. siempre es una necesidad imperiosa. en busca no ya de paraísos imposibles o de regiones idílicas sino de lugares habitables en donde poder construir una vida lo suficientemente digna. La mirada de Serrat está más próxima al dolor y a la denuncia que al simple relato de unos hechos ocurridos en la contienda. 58 . La lección es simple y a la vez rigurosa: las penas las termina curando el paso del tiempo. "En qualsevol lloc". L'OLIVERA Serrat ha gustado siempre de poner énfasis en la naturaleza amenazada. la que necesita ser libre como el viento y perderse entre la gente. La primavera simbolizada en los geranios vuelve a sembrar de amores las calles. ya sea individual o colectiva. Aquí hay un antecedente de "Pueblo blanco". Quedarse en el punto de partida es morir. la madre de Serrat. Allí murieron muchos de los suyos. Hay una vez más un sutil juego de descripciones y una mirada vibrante que sabe captar la esencia del paisaje que retrata. pero es necesario que todo siga su curso y que camino abajo la vida recupere su color: "I tot perd l'olor a cremat". ha contado Serrat en más de una ocasión. La vida exige buscar y adentrarse en la espesura de los caminos. los fulgores del amor perdido. En lo letrístico. tan común en muchas de sus canciones. Y el amor volverá a elevarse sepultando los aromas. La naturaleza aprisionada por la crueldad humana. rematada además por cierto distanciamiento. pero que más allá de los recuerdos tratan de levantar el vuelo para resurgir del dolor que la relación amorosa ha dejado: "després de l'hivern neix la primavera". musicada con brío por Serrat. Y digo por fortuna porque cada canción está compuesta para una lengua determinada y el ejercicio de la traducción queda siempre desvirtuado en relación al original. Es otra canción de desamor. EN QUALSEVOL LLOC En esta canción. ética del desamor. una de sus primeras canciones. es un interesante testimonio de la época. “La sangre corría por las calles”. Es un viaje que no sabemos cómo concluirá. la canción es muy directa y con un ejercicio lírico mucho menos elaborado que en "De mica en mica". El amante queda huérfano y se encierra en la taberna. todo aquel cúmulo de vivencias vaciadas de contenido. las cartas. CAMÍ AVALL Serrat reconstruye el pasado histórico de la guerra civil española con esta larga canción. de ruptura. Y tendrá su versión castellanizada. Belchite sufrió los estragos bélicos y en una batalla que hoy es materia de investigación histórica fue borrado de un soplo. un tanto desigual en los resultados. En éstas predomina una lectura cívica. Es la mirada del que observa contrapuesta a la mirada del que sufre. Serrat vuelve a reincidir pues. Para Serrat la huida. el escenario de fondo parece llevarnos de la mano al pueblo de Ángeles. La canción es un rosario de imágenes de la cotidianeidad rural de aquellos años. Solo quedan los recuerdos: las fotografías. Aquí aún es posible huir. Como sucede con la "Cançó de bressol". La historia concluye con un tono menos agrio. sin encontrarse entre los mejores temas de este disco. El posicionamiento de este Serrat es más poético y autobiográfico que el que por ejemplo nos dejará en canciones de los años 80 como "Fins que cal dir-se adèu". algo que por fortuna sólo volvería a hacer Serrat con "Temps de pluja" y con "Si no fos per tu". en el tema de la huida. de la escasez de un entorno pobre y sin recursos. Las siguientes estrofas nos muestran la parte más triste de la canción. recorrida por imágenes que evocan el amor perdido. Algo así sucedía en "Quan arriba el fred". Ahora es la mujer la que huye. Melódicamente nos devuelve al mejor Serrat y cuenta con unos buenos arreglos de Ricard Miralles. en la que retrata el absurdo de la guerra a través de la figura de un soldado que ha de partir al frente y dejar a su amada. nada recargada ni moralizante.Cuando ella anuncia su adiós y huye de la oscuridad de la casa se repiten a la inversa los planteamientos de otras canciones. Es la más dura expresión del desamor la que empuja a la soledad. SAPS Vuelve el Serrat amoroso con "Saps" que viene a reincidir de un modo más sintético y directo en aspectos ya tocados en la espléndida "De mica en mica". Hay que dejar atrás los recuerdos y las vivencias sin sentimentalismos. los personajes buscan huir de la tierra que ya no da fruto. pero en el fondo deja traslucir un fuerte sentimiento de rabia por la estupidez de la guerra a través de una mirada escéptica.

. Canción audaz en muchos sentidos -en lo musical. Digamos que es una seña de identidad de Serrat. ahora él mismo recoge la herencia de su maestro y nos convoca a mirar lo pequeño. Si ya es sabido que para Serrat. a la memoria sentimental de su ciudad. a deleitarnos con los secretos de la naturaleza. Es en él donde Serrat ha explicado tantas veces su infancia. bien sostenido por la voz de Serrat que se nos hace bucólico.. Un tema ineludible en muchos de sus recitales actuales. Y aunque la melancolía no pueda eludirse. más rural. una importancia mayor que la mirada evasiva hacia la naturaleza. que se articula en torno a tres largas estrofas con su estribillo correspondiente. aldeano. las callejuelas. Serrat compone un himno que se detiene con habilidad extrema en los pequeños hallazgos cotidianos. las gaviotas. toda esa suma de personajes arrancados de lo cotidiano. está presente el Serrat defensor de la naturaleza. las barcas que regresan. con el verdor febril de un paisaje. En esta ocasión vemos a un Serrat más agrario. su juventud. Tanto el mar. 59 . en lo expresivo. reivindicador del paisaje. Hay un recuerdo dulce aunque la relación se haya perdido. Esta reivindicación de la naturaleza que tanto explica la obra de autores noventayochistas como Antonio Machado o Azorín tiene escasos ejemplos en la canción de autor. lejos de la ciudad y de las fábricas. Musicalmente la canción discurre con una suave lentitud y Serrat nos envuelve en una atmósfera sugestiva donde se agolpan imágenes que describen un pueblo marinero en el que todo viene a recordar a ese amor perdido. conforman una geografía que aparece en muchas de sus canciones. sobre todo en escenarios catalano-parlantes. el pueblo. CANÇÓ DE MATINADA Y del mar a una vuelta a la naturaleza evocada con brillantez a través de uno de los mejores temas del disco. Así lo seguirá siendo durante los años venideros. El amanecer deja paso a todo un universo vital que Serrat desmenuza con maestría a través de una canción que posee un lenguaje musical vibrante. en lo interpretativodestaca por sus adjetivos sutiles y sus magníficas descripciones.En "L'olivera". la playa. como ese pescador cantando coplas o esa mujer moviendo entre sus manos la lana. parece como si los recuerdos arribasen con intensidad y transitasen con calma y sosiego por ese entorno marinero. "Marta" es en lo poético uno de los momentos culminantes de este disco. Junto a ellos. el puerto. En esta canción hay una serie de referentes fundamentales en la obra de Serrat. la ya mítica "Cançó de matinada". El mar actúa de nuevo como elemento de cohesión indiscutible. Machado elevaba lo sencillo a las remotas regiones de lo sublime. idílico observador del milagro del amanecer. roussoniano incluso. de excelente ritmo. por tanto. si bien en las décadas de los 80 y 90. En el anterior disco este discurso ecológico apenas era perceptible. muy emotiva. Es el Serrat rural. Serrat aparece con un mayor componente ético jugando el entorno urbano y social. que contempla el paisaje y lo canta. la ermita. El amor convive de forma natural con el entorno. Aún así temas como "Plany al mar" o "El hombre y el agua" seguirán insistiendo en ese discurso con una coherencia y cohesión admirables. La "Cançó de matinada" es un himno que firmaría Walt Whitman y que en lo musical brilla tanto como en lo poético y visual. Es una canción ejemplarmente evocadora.. con el grito de una garza o el canto de un gallo. Aquél era un disco más anclado al paisaje barcelonés. MARTA "Marta" es la confirmación de cómo este álbum gravita por la temática amorosa en mucho mayor medida que el anterior. su adolescencia. incansable caminante que evoca o exalta y que en ocasiones denuncia y combate el entorno que ve y le inspira. Es el Serrat cantor de la naturaleza. sus amores y sus desamores.

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Poema de amor y Mis gaviotas) LA PALOMA EL TITIRITERO POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ EN NUESTRA CASA MANUEL TU NOMBRE ME SABE A YERBA POEMA DE AMOR BALADA DE OTOÑO EN CUALQUIER LUGAR MIS GAVIOTAS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:14 3:23 4:00 2:56 4:28 2:33 3:04 4:01 2:36 4:09 61 .LA PALOMA 1969 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Rafael Alberti adaptado por Guastavino (La Paloma) MÚSICA: Joan Manuel Serrat Sergio Endrigo (La Paloma) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles Juan Carlos Calderón (El titiritero.

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¡Allez hop! ¡Titiritero. su patria es el mundo. rocío que la calor. se equivocaba. ¡Allez hop! ¡Titiritero. como un vagabundo va el titiritero. Siempre risueño. Y quizá mañana. allez hop! de feria en feria. su casa. rocío que la calor. se equivocaba. la mañana. Que las estrellas. por esa ventana que muestra el sendero nos llegue su queja mientras que se aleja el titiritero. cruzando los viejos caminos de piedra. Siempre risueño. su casa. y tal como vino sigue su camino solitario y triste. se equivocaba. se equivocaba. se equivocaba. 63 . Nos baja una estrella que borra la huella de un recuerdo amargo. canta sus sueños y sus miserias. Viene de muy lejos. se equivocaba. allez hop! de feria en feria. EL TITIRITERO De aldea en aldea el viento lo lleva siguiendo el sendero. la nevada. Canta su romanza al son de una danza híbrida y extraña.LA PALOMA Se equivocó la paloma se equivocaba. tú en la cumbre de una rama. Vacía su alforja de sueños que forja en su andar tan largo. Es de aquella raza que de plaza en plaza. para que el aldeano le llene la mano con lo poco que haya. Creyó que el mar era el cielo que la noche. Por ir al norte. se equivocaba. Que tu falda era tu blusa que tu corazón. la nevada. se equivocaba. Que las estrellas. Que tu falda era tu blusa que tu corazón. Creyó que el mar era el cielo que la noche. se equivocaba.. Ella se durmió en la orilla. nos canta su pena. se equivocaba. se equivocaba. Y al caer la noche en el viejo coche guardará los chismes. fue al sur creyó que el trigo era agua. se equivocaba.. la mañana se equivocaba. canta sus sueños y sus miserias.

no soy más que una sombra que no tiene ilusiones.. tras la montaña. su casa era de barro. su mundo era otro mundo. Le llamaban Manuel. Y a nuestra casa otras bocas vendrán a borrar nuestros besos y mi triste canción quedará en un rincón. la noche te irá envolviendo en su oscura neblina. las horas pasan muertas sin tus manos. cruzando la ciudad. Su casa era de barro. de barro y caña. Se hace tarde. Mendigo a jornal fijo como él no hubo entre olivos y trigos. Y en el umbral de mi puerta poco antes de que den las diez. La niña duerme en casa. de barro y caña. por un mendrugo. me iré por la mañana sin saber donde ir y volveré a vivir lejos de las ventanas de casa. nació en España. De golpe me hice viejo. mientras la soledad me acuna entre sus brazos en casa. MANUEL Le llamaban Manuel. nació en España. Vete ya. Las lilas del jarrón se han ido marchitando en casa.. 64 .. borrarás la última huella que en tu cara olvidé.POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ Te levantarás despacio poco antes de que den las diez y te alisarás el pelo que con mis dedos deshilé. Tu madre abrirá la puerta. camino abajo las moras y las flores de los ribazos. le llamaban Manuel. En nuestra casa. EN NUESTRA CASA En nuestra casa ya no se oye tu voz. y bajarás los peldaños de dos en dos. te perderé con la noche que llama a mi ventana. día tras día. Del amo eran las tierras. nadie llama a mi puerta... En nuestra casa ya nadie enciende el fuego. A nuestra casa. y te abrocharás la falda. y te irás sin un reproche. Vete. nació en España. sonreirá y os besaréis. Y volverás la cabeza y me dirás con tristeza «Adiós» desde la esquina y luego te irás corriendo. y acariciarás mi espalda como un «Hasta mañana». soñando en tu regreso a casa. Vete ya. Ellos te quieren en casa poco antes de que den las diez. de tres en tres. la noche va llenando toda la habitación. De nuestra casa mi juventud se fue corriendo tras tus pasos. hablo con el espejo y no abro los cajones por no encontrar recuerdos. Las tierras del señor humedecían su sudor y su llanto.. y en un reloj darán las diez. De nuestra casa que no es mía sin ti.

dejé los montes y me vine al mar. Del amo era el olivo. entre los dos nació este poema. Nunca nada fue suyo. mi historia de amor. nació en España. Mi fruto. Le llamaban Manuel. el pan y el vino. le llamaban Manuel.La mula y los arreos. las piedras y los caminos. mi camino y mi carreta. Mi dulce placer. este pobre poema de amor para ti. Porque te quiero a ti. mis caricias. mi equipaje. La fe que perdí. Y el pedazo de tierra donde hoy se pudre y el trigo que en la sierra su tumba cubre. porque te quiero. tras la montaña. porque te quiero. tenía frío. Mi humilde candil. Él con sus propias manos cavó una fosa sepultando sus sueños junto a su esposa. en la arena. mi flor. TU NOMBRE ME SABE A YERBA Porque te quiero a ti. Porque te quiero a ti. nació en España. mi mejor canción. ella guardaba un hijo en sus entrañas. aunque estás lejos yo te siento a flor de piel. donde lo hallaron y la soga de esparto que desataron. mi lluvia de abril. Porque te quiero a ti. los árboles. mi voz se rompe como el cielo al clarear. POEMA DE AMOR El sol nos olvidó ayer sobre la arena. mi sueño de ayer. dejo esos montes y me vengo al mar. mi viejo refrán. nada tuvieron. nació en España. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. Mi tibio rincón. porque te quiero. Mi trozo de pan. y allí. mi avaricia. nació en España. nos envolvió el rumor suave del mar. nació en España. porque te quiero. le vieron alejarse una mañana. Le llamaban Manuel. el camino aquel. cerré mi puerta una mañana y eché a andar. tu cuerpo me dio calor. Ella guardaba un hijo en sus entrañas. Le vieron alejarse una mañana. Su mundo era otro mundo. se hace más corto 65 . Porque te quiero a ti. porque te quiero. mi poeta. por eso lloró tanto cuando murieron. Tu nombre me lleva atado en un pliegue de tu talle y en el bies de tu enagua. porque te quiero. Porque te quiero a ti. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. Le llamaban Manuel. Tu nombre me lleva atado en un pliego de tu talle y en el bies de tu enagua. le llamaban Manuel.

mi lar. mi red y la arena. Mi fuente. detrás de los cristales. Pintaron de gris el cielo y el suelo se fue abrigando con hojas.. todo lo que soy. Mi manantial. que soy muy pobre hoy. se fue vistiendo de otoño. mañana yo me iré con ellos a buscar el mar. mi nobleza. porque estoy solo y tengo miedo. llueve. Una balada en otoño. mi barco. detrás de los cristales. mi cañaveral. Llueve. detrás de los cristales. llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados. a veces como un murmullo. mi techo. olvidando mi mañana y tu pasado volverías a mi lado. mi hogar. Donde te sentí donde te escribí mi poema. Me voy hacia otra tierra en donde el sol caliente 66 . mi sed. un canto triste de melancolía. os dejo en un cajón la gris canción de lo que he sido. os digo adiós rincones en donde he crecido. sobre los campos.. en cualquier lugar. siguiendo otras pisadas. Te podría contar que esta quemándose mi último leño en el hogar. Mi leña.mi paisaje. llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados. mi riqueza. Volvieron muy pocos de aquellos. Entonces. Llueve. Me voy. A cualquier parte. Con sus sueños al hombro cruzaron la colina. llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados. que por una sonrisa doy EN CUALQUIER LUGAR Se alejaron de allí un día gris de primavera. y a veces como un lamento y a veces viento. BALADA DE OTOÑO Llueve. bajaron hacia el sur con su juventud en bandolera. llueve. Una balada en otoño. Si tú fueras capaz de ver los ojos tristes de una lámpara y hablar con esa porcelana que descubrí ayer y que por un momento se ha vuelto mujer. sobre los pardos tejados. Se va la tarde y me deja la queja que mañana será vieja de una balada en otoño. La tarde que se adormece parece un niño que el viento mece con su balada en otoño. las viejas encinas los vieron marchar. el camino no acaba en el encinar. que nace al morir el día. sobre los pardos tejados sobre los campos.

en cualquier lugar. un amor. ellas también se fueron de aquel rincón que nos unió una vez. una flor. un sueño. me fui solo y luego fuimos dos. otra ilusión. Y me voy más triste hoy que aquel día. Otra canción. el camino no acaba en el encinar. y harto ya de andar hoy volví a buscar mis gaviotas. MIS GAVIOTAS Jugando ayer desnudo por la arena mi niñez poco a poco vi pasar. junto a unas rocas que no saben volar. caer sobre el agua un momento. sin mirar atrás creí que jamás volvería. soñando con volar. que sin mirar atrás creí que jamás volvería. escarbando en el suelo. un día aprendí a volar. me quedé solo. Volvieron muy pocos de aquellos. bajo la arena. Irme jugando con el viento. que no saben volar 67 . Crecí soñando. Me encontré un cardo. Ellas no ha de volver jamás. cerca del mar. cerca del mar. una tristeza. ellas la dejaron atrás. buscando mi niñez. otras cosas. Y no las vi. se me escapó sin darme cuenta apenas. mañana yo me iré con ellos a buscar el mar. un adiós y todo empieza. A cualquier parte. un beso. junto a las rocas. como mis gaviotas.lejos de mi gente y del encinar. siguiendo otras pisadas. aprendí a volar como mis gaviotas. Y me fui lejos de allí aquel día.

camino a los estudios de la "Fonit Cetra" donde iba a empezar a grabar mi primer disco en castellano. de Milán Plinio Chiesa y Franco Maurizio. muy en especial desde la Nova Cançó que no entendió el posicionamiento de un Serrat que desde entonces ha explicado muchas veces que para él cantar en catalán o en castellano es algo perfectamente natural. donde los estudios disponían de mesas de 8 y hasta 16 pistas. pues albergaba todas aquellas canciones que habían ido apareciendo en sus singles en castellano durante 1968 y 1969.P. Poema de Amor y Mis Gaviotas. ingeniero de sonido de esta grabación». la" aquí sustituido por "En nuestra casa". Ello sería una prolongación natural dado su doble origen lingüístico y será motivo de controversia desde determinados sectores. la. Lo primero que cabe destacar con esta entrega discográfica es que Serrat se nos hacía bilingüe. a excepción del controvertido "La. los tiempos estaban cambiando y además a toda leche. el Lasso y el taxista aquella mañana de perros lombardos. Milán.Dep.Aquella fue una complicada decisión.F. con una niebla espesa y pegajosa que vuelve invisible la Recova del Corso y aleja las palomas del Duomo de los ojos de los turistas. hoy desaparecido. (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS Estamos ante el primer disco de Serrat en castellano. como acertadamente decía Dylan. En aquellos tiempos no era nada fácil para un artista español grabar un disco en Italia o en Inglaterra. Tanto cambiaron que aquel mismo año. se aventuraron a desplazarse de Tacubaya a Chapultepec en metro y un servidor grababa este.p. iba muy feliz. en castellano que con todo respeto quiero dedicar desde estas líneas a mi amigo. Serrat tomó esta decisión 68 . Pero. en invierno. las gentes del D. su primer L.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Dirección Técnica: Joan Manuel Serrat. atravesamos junto al Miralles.493/1969 En los Estudios FONIT-CETRA. Plinio Chiesa. aparece sin título y con una portada similar al anterior con un primer plano de Serrat y enmarcado en una atmósfera de luz bastante atractiva. a excepción de La Paloma (musicalizada por Sergio Endrigo) Ricard Miralles. que fueron realizados por Juan Carlos Calderón Zafiro/Novola 1013 S . Más que un nuevo disco bien podríamos decir que en realidad se trataba de una recopilación. Siguiendo la norma de aquellos años. a excepción de La Paloma (Poema de Rafael Alberti adaptado por Guastavino) Joan Manuel Serrat. S. suele despertarse con niebla. pero hacía ya tiempo que estaba tomada. 3. Legal M. Miraba con avidez los tentadores escaparates de las tiendas y piropeaba en los semáforos a las muchachas que me llamaban desde los anuncios. Iba feliz en el auto. ingenieros de sonido TEXTO EN EL EXTERIOR «Corrían los primeros días de 1969. no me cabe duda que fue un acierto. mecas de la música. Arropados en la tibia calefacción del taxi. a toro pasado. a excepción de El Titiritero. el hombre pisó la Luna al parecer por primera vez. Hoy.a.

canciones de contenido amoroso y vivencial. Será un tema que frecuentemente incluirá Serrat en sus conciertos siempre con gran acierto. ultrajada. quizás la canción que más logró flexibilizar los horarios de muchas adolescentes de la época.y que apareció en el libro "Entre el Clavel y la Rosa". Parece como si Alberti no hubiese querido contarnos más que lo que el poema nos dice sin segundas interpretaciones. Pero para el maestro. Pese a ese inconveniente. Ello llevará a Serrat a canciones tan explicativas de su actitud vital como "Com ho fa el vent" o "Vagabundear". Y punto. Quizás articula con excesiva profusión los pareados. Y lo hace con una poética sincera e inspirada. Desde ciertos sectores se le va a atacar a partir de entonces y con el escándalo eurovisivo recibirá palos de un lado y de otro. es el poema hecho canción más popular de Rafael Alberti. Resaltemos que aún es un disco lleno de ciertas inseguridades dado que Serrat no logra encontrar en algunos temas la misma fluidez expresiva que en catalán. y de lo aportado por Sergio Endrigo en su versión al italiano. junto a algunos de los musicados por Paco Ibáñez. sin esperanzas. que iría derramando disco a disco con el beneplácito de todos nosotros. Arreglos sobrios e instrumentaciones nada recargadas para un disco que viaja hacia lo social con personajes marginados. Es todavía un letrista en castellano dubitativo que trata de encontrar la misma naturalidad expresiva que en catalán.en busca de una independencia que no tenía. Es la circunstancia histórica de Cataluña y las raíces de Serrat las que permiten este milagro. dejándonos al final con la misma imagen que Vittorio de Sica despedía "Ladrón de bicicletas" con aquel final lacerante. A la galería de personajes admirablemente descritos en canciones como "La tieta". que no abría ni siquiera una puerta para un futuro más próspero. El talante y la sensibilidad del autor le permite desviar la mirada hacia estos personajes huidizos en los que nadie reparaba. entroncando por tanto con el espíritu de su anterior disco en catalán.y en los que predomina la melancolía. en busca de una libertad expresiva con la que no contaba. un disco serratiano en el mejor sentido del término que preludiaba su trabajo con los versos de Machado. "El drapaire" o "La Carmeta" Serrat suma este titiritero que viene a ser en cierto modo una revisión en castellano de la canción "Els titelles". En este caso. Serrat canta en castellano y se convierte en uno de los pocos cantantes bilingües existentes manteniendo en ambas lenguas una coherencia y categoría expresiva irreprochables. Contará el propio Alberti en su libro de memorias "La Arboleda Perdida" cómo su poema ha recibido las más sesudas interpretaciones por los críticos literarios no sabiendo al cabo del tiempo el propio autor con qué carta quedarse. cantar en castellano era y es un reconocimiento a sí mismo. En aquella canción Serrat anteponía la figura de los títeres para describir la situación errante de estos titiriteros que van de pueblo en pueblo desesperanzados y tristes. al encuentro de su propia sensibilidad. sus afortunados seguidores. El resultado es estimable y el tema sirve para incorporar a la canción popular en castellano de aquellos años un repertorio de personajes. En resumen. consigue salir airoso y pone la primera piedra de su obra en castellano. sin olvidar el indiscutible hallazgo sociológico que supuso el tema "Poco antes de que den las diez". El poema de "La paloma" se incluye en la tercera de estas partes titulada "Metamorfosis del clavel". EL TITIRITERO Serrat prolonga en "El titiritero" las pinceladas sociales presentes en anteriores discos. de tipos humanos desarraigados inéditos hasta entonces. Serrat se centra en la figura del titiritero y lo retrata con enorme precisión y sencillez. en el duro contexto del exilio. Pero eso sólo era una cuestión de tiempo. De cualquier modo la paloma parece simbolizar la paz masacrada. Y en ello la voz y la sensibilidad de Serrat cantándola. Son diez temas en los que Serrat incorpora por vez primera a un poeta a su repertorio -Rafael Alberti. La canción de Serrat nace de la musicación que realizó el compositor argentino Carlos Guastavino del poema de Alberti. siendo a veces previsibles aunque no por ello inapropiados. 69 . No cabe duda que. pues a la natural belleza del poema se une la brillante interpretación del cantautor que en este caso arriesga vocalmente en muchos de sus pasajes. auténtico punto de arranque de la explosión del fenómeno Serrat para el gran público. LA PALOMA "La paloma" parte de un poema homónimo de Rafael Alberti escrito en los inicios del exilio -entre 1939 y 1940. recuerdos de amores perdidos y soledades. ha tenido mucho que ver. Este libro cuenta con un prólogo y se halla dividido en ocho partes. Era aquél un recurso expresivo magnífico que confería al tema una originalidad indiscutible.

Serrat parece exagerar la realidad -por única vez en toda su trayectoria. 'niña.. la. En ocasiones se hacen patentes algunos de los defectos del primer Serrat en castellano. de los pasillos. Como ocurría en "Piel de manzana". despidiéndose de su amante borrando la última huella testigo de su amor. el reloj que da las diez. la hora que es y sin poner la mesa'. Por aquellos años. Y al final. MANUEL Llegamos a "Manuel". Serrat había publicado cinco sencillos y tenía pues diez canciones en castellano. Y luego la seguimos corriendo por las calles en medio de la neblina intensa de la noche. Al escribirla. la forma de cantar de Serrat y la musicación sobria y eficaz. La canción es anacrónica en cierto sentido. Un corsé de los tiempos. la madre. pero era lógico que no pudiera incluir el discutido "La. Miguel Hernández o Rafael Alberti y en cambio adopta los recursos fáciles del melodrama. las canciones se hacían populares al aparecer en discos sencillos y la costumbre era reunirlas posteriormente en un disco de larga duración. la. pero aún así cuenta con hallazgos expresivos notables como sucede en la estrofa final: "a nuestra casa/ otras bocas vendrán/ a borrar nuestros besos". con aquella parte de la canción tan explícita en la que Serrat nos dice "Y oír sobre las diez. Es difícil defender este tema cuando el propio Serrat terminó reconociendo que con esta canción se había equivocado. de los cuartos y las paredes por donde susurraron los besos y se arrulló el amor. pues todos los demás temas partían ya del conocimiento del público cuando se publicó este recopilatorio. es el testimonio fatal del amor perdido e irrecuperable. Una completa historia con su estructura.Por último. el portal. Pero fue admirable la sensibilidad de Serrat para retratar la realidad de su tiempo. EN NUESTRA CASA Quizás la canción que pasó con más discreción de todas las de este disco." "Poco antes de que den las diez" es otra de esas canciones ejemplarmente narrativas de Serrat. el autor plasma una realidad de la moral franquista: las muchachas debían volver a casa antes de la diez. Así se hizo en esta ocasión también. Una de las más olvidadas canciones de Serrat. 70 . Pero no agradó lo bastante ya que no era la canción eurovisiva. De ahí que se eligiera el "La.. POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ He aquí la canción sociológica por excelencia de Serrat. salvan en cierta medida el resultado final. una canción muy discutida por la crítica. pero también es obvio que no existía la hambruna sofocante de la posguerra. la" y después sucediera la historia que todos conocemos. cuyos arreglos difieren bastante de la versión que apareció primeramente en single. La canción conforma junto a "Balada de otoño" el momento más pesimista de todo el disco: la soledad de la casa. Todo ello al compás de una música vibrante. pegadiza y comercial que TVE deseaba para tal evento. Es evidente que el campo español ofrecía un panorama desolador en aquellos años. las convenciones sociales salvadas. La causa de ello pudo ser debida a que fue el único tema de este álbum que no había salido anteriormente en single. resaltemos que a finales de 1967 Serrat presentó "El titiritero" para el festival de Eurovisión. a la chica decente no se le había perdido nada fuera de las cuatro paredes de su cuarto.y retrata con un tono lacrimógeno las desgracias del jornalero. la seguimos bajando atropelladamente los escalones. pero que gozó de enorme popularidad y sirvió para que mucha gente de mi edad reparara y descubriera a aquel muchacho tan criticado y vilipendiado por su renuncia a Eurovisión. "Manuel" parte de un error de perspectiva histórica. Serrat no parece aquí tomar los modelos de poesía social que habían ido dejando con anterioridad Antonio Machado. Pese a sus defectos. como bien describe la escritora Carmen Martín Gaite: "A partir de las diez de la noche -último plazo para llegar a cenar aunque fuera corriendo y perdiendo en la fuga un zapatito de Cenicienta-." "Poco antes de que den las diez" es del todo una canción coyuntural que hoy sería absurdo que Serrat cantara dado que ahora las muchachas se recogen a las diez de la mañana y no a las diez de la noche. No cabe duda que Serrat pretendía acercarse a la problemática rural de la España de la época a través de este desdichado jornalero. Vemos a la muchacha vistiéndose con celeridad.. nudo y desenlace como la de "De cartón piedra". Es como si el amor tuviera que someterse a los horarios y a la hipocresía social de la época. La canción tendría en "Els veremadors" (1970) la otra cara de la misma moneda ya que en esta ocasión Serrat firmará una canción magnífica partiendo también de una injusticia social. muy adecuada al tono enérgico del texto. la paz del hogar. la" y entonces hubo de sustituirlo por "En nuestra casa"..

Los chopos deshojados. el viento.TU NOMBRE ME SABE A YERBA El disco recupera su pulso con "Tu nombre me sabe a yerba". incluso años sin escribir su nombre. dominador pleno de los recursos expresivos. quedando el tercero libre. una de las canciones más tristes y desalentadoras de Serrat.. todos son elementos que dan cuerpo a la soledad y al desamparo.". italiano y portugués que el cantautor grabó para acompañar el lanzamiento del "La. La "Balada de otoño" ha sido recuperada por Serrat de tiempo en tiempo en sus actuaciones en directo. constituyendo un elemento clave para Serrat como sucederá también en "Mis gaviotas". exceptuando el arcaísmo inevitable de la enagua. con toda probabilidad la canción más popular de este disco y que además gozó de varias versiones por otros intérpretes. consigue mantener una altura poética y musical incuestionable situándose entre los mejores momentos de este disco.. ha sabido combatir el paso del tiempo y constituirse en uno de los clásicos de Serrat. "Poema de amor" es otra de esas canciones entretejidas por la inspiración de la obra de Serrat.. Hay partes de un efecto dramático magnífico sin estridencias ni efectismos y con un aliento poético poderoso: "Te podría contar/ que está quemándose mi último leño en el hogar/ que soy muy pobre hoy/ que por una sonrisa doy/ todo lo que soy/ porque estoy solo y tengo miedo. Es quizás junto a "La Paloma".". Un prólogo que sí estuvo presente en las versiones en francés.. Son instantes que empiezan a vislumbrar un letrista en castellano intenso. Una de esas canciones que. superada con el tiempo por parte de Serrat.. sin recordarlo siquiera.en ninguno de los conciertos de la gira de "Sombras de la China". los tejados mojados. Yo sigo siendo siempre un poeta del mar. "Poema de amor" no faltó -para regocijo de nostálgicos. Pasados los años. aunque pueda pasarme días. ya con algunas variaciones en los arreglos y con la increíble anécdota de que Serrat olvidara su letra y se quedara en blanco en el segundo de sus recitales del Teatro Albéniz en Madrid. las estaciones lluviosas con la soledad. Su letra traduce una exaltación vital y sensorial del amor que."). La canción tendría años después una conveniente revitalización musical por parte de Serrat que en esta primera grabación del tema no explota todas las posibilidades musicales del tema. "Piel de manzana")-. que son dos días' agradecía a Serrat en nombre de toda su generación aquel poema de amor con el que muchos acompañamos el amor adolescente hacía ya más de treinta años.. Serrat suscribiría plenamente estas palabras ya que es un cantautor que ha agolpado su memoria y su creatividad en torno al mar. con el final del amor. la" de Eurovisión. donde el entorno jugaba un papel tan esencial. En 1998 el escritor y periodista Fernando García Delgado en su programa radiofónico 'A vivir. En esta canción Serrat interrelaciona -como otras veces ha hecho ("Quan arriba el fred". Es el tema más vitalista dentro de un conjunto que peca de cierta monotonía en los arreglos. que seguramente debe resultarle la letra más difícil de memorizar de todas sus canciones. la. POEMA DE AMOR "Poema de amor" es todo un clásico de la poética sentimental de Serrat. BALADA DE OTOÑO El disco llega a la "Balada de otoño". con pequeños tercetos encadenados que suelen tener una acertada rima en pareado del primer verso con el segundo. del que ha extraído páginas inolvidables.. y con el mar y la playa como elementos unificadores. Y es que pienso. brillante. Aquí ambos se funden como sucedía en "Marta". Serrat compone esta canción a base de enumeraciones. que salvo en ciertos pareados poco precisos y excesivos (". 71 .. "El titiritero" y "Tu nombre me sabe a yerba" el tema de este disco que mejor ha soportado el paso del tiempo. La canción articula dos elementos claves en el cantautor catalán: el amor y la naturaleza conjugados ambos con una concisión digna de elogio. la lluvia.. inevitable deuda de la época. pero en la que destaca una expresión ajustada. con el desaliento. "Temps de pluja".. En una progresión encomiable.y me deja la queja/ que mañana será vieja. forman parte de la banda sonora de nuestras vidas. Decía Rafael Alberti en 1967: "Yo nací junto al mar. Serrat prescindió en sus actuaciones de la postiza introducción que la canción poseía en su origen. El mar vuelve a ser el destino en el que el amor termina encontrando su perfecto significado. las hojas poblando las aceras. sin duda.

-como en los demás. sí es un tema de interés con el que Serrat prolonga su discurso sobre el paso del tiempo. Para Serrat la huida. fragancias y juegos sobre la arena de una playa. nuevos rumbos. Es necesario el recuerdo y Serrat nunca olvidó su origen. El mar -elemento muy presente en este disco. Serrat presenta unos personajes que buscan huir de la tierra que ya no da fruto. aunque sin la fuerza expresiva ni el dramatismo de aquélla. En este caso. Aquí hay un antecedente de "Pueblo blanco".vuelve a unificar la infancia. de la escasez de un entorno pobre y sin recursos. al que no se piensa volver pero al que se vuelve para reconocer aquel tiempo primero. el rumor de aquel tiempo de olas. Bajo una briosa música. en busca no ya de paraísos imposibles o de regiones idílicas sino de lugares habitables en donde poder construir una vida lo suficientemente digna. un deseo de huir. Hay ecos en la música del futuro disco "Mediterráneo". La idea de la canción precede a la de "Mi niñez" en su evocación del paraíso perdido de la infancia y.EN CUALQUIER LUGAR Este tema lo usó Serrat para la cara B del single de "La paloma" y es la versión castellanizada de su canción "En qualsevol lloc". de buscar nuevos horizontes. aquellos aromas de la infancia. Aquí aún es posible huir. para no sentirse atado a unos condicionantes afectivos que le impidan avanzar en la vida. aquellos orígenes. 72 . El mar de la infancia susurrando los recuerdos de un tiempo inalcanzable. pese a no alcanzar los logros de aquella. ya sea individual o colectiva. otra canción mecida en los sones de la confesión autobiográfica con la añoranza de la infancia como eje vertebrador de todo el tema. MIS GAVIOTAS Serrat cierra el disco con "Mis gaviotas". siempre es una necesidad imperiosa. pues unas veces hay un apego a las raíces y en otras. pero al que lo impulsa la necesidad. que ya había sido incluida en su anterior long-play en catalán. los ecuerdos de Serrat. Es un viaje que no sabemos cómo concluirá. Las gaviotas son la memoria despiezada. Existen momentos muy intensos como esa identificación de las gaviotas con la niñez y ese regreso al lugar del que se parte.se notan excesivamente los esfuerzos de traducción y la versión en castellano es claramente inferior a la original. visibles además por cierta sonoridad de influencia latinoamericana. Un discurso ambivalente.

POETA 1969 LETRAS: Poemas de Antonio Machado Joan Manuel Serrat (En Coulliure) Antonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) MÚSICA: Joan Manuel Serrat Alberto Cortez (Retrato y Las Moscas) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles CANTARES 1 RETRATO 2 GUITARRA DEL MESÓN 3 LAS MOSCAS 4 LLANTO Y COPLAS 5 LA SAETA 6 DEL PASADO EFÍMERO 7 ESPAÑOLITO 8 A UN OLMO SECO 9 HE ANDADO MUCHOS CAMINOS 10 EN COULLIURE 11 PARÁBOLA 12 3:25 3:30 1:55 2:20 2:40 2:20 4:55 1:40 2:45 2:30 3:00 2:15 73 .DEDICADO A ANTONIO MACHADO.

74 .

Murió el poeta lejos del hogar... volar bajo el cielo azul. y. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. entre las voces. y escucho solamente.CANTARES Todo pasa y todo queda. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción. y un huerto claro donde madura el limonero. verso a verso. algunos casos de recordar no quiero.. Desdeño las romanzas de los tenores huecos y el coro de los grillos que cantan a la luna. veinte años en tierras de Castilla. Converso con el hombre que siempre va conmigo —quien habla solo espera hablar a Dios un día— mi soliloquio es plática con este buen amigo que me enseñó el secreto de la filantropía. son tus huellas el camino.... no hay camino. temblar súbitamente y quebrarse. A distinguir me paro las voces de los ecos. pero lo nuestro es pasar. me debéis cuanto escribo. mi historia. yo amo los mundos sutiles. Nunca perseguí la gloria. cuando de nada nos sirve rezar.. pasar haciendo caminos. “Caminante no hay camino. Y al cabo.” Golpe a golpe.” Golpe a golpe. se hace camino al andar. ni un Bradomín he sido —ya conocéis mi torpe aliño indumentario—.. Cuando el jilguero no puede cantar. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: “Caminante no hay camino.. se hace camino al andar. y amé cuanto ellas puedan tener de hospitalario. Caminante. “Caminante no hay camino. cuando el poeta es un peregrino. y esté al partir la nave que nunca ha de tornar me encontraréis a bordo ligero de equipaje. se hace camino al andar. Hay en mis venas gotas de sangre jacobina. más recibí la flecha que me asignó Cupido. 75 . casi desnudo. como los hijos de la mar. Me gusta verlos pintarse de sol y grana. verso a verso. Ni un seductor Mañara. más que un hombre al uso que sabe su doctrina soy. nada os debo. Y cuando llegue el día del último viaje. RETRATO (Música de Alberto Cortez) Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla. bueno. Caminante no hay camino sino estelas en la mar. el pan que me alimenta y el lecho en donde yago.. Al alejarse le vieron llorar.. se hace camino al andar.. Nunca perseguí la gloria. caminante. como pompas de jabón. con mi dinero pago el traje que me cubre y la mansión que habito... una. ingrávidos y gentiles. pero mi verso brota de manantial sereno. y nada más.. verso a verso.” Golpe a golpe.. Le cubre el polvo de un país vecino. mi juventud. caminos sobre la mar. A mi trabajo acudo. en el buen sentido de la palabra.

vosotras. sobre la carta de amor. moscas vulgares me evocáis todas las cosas. sordina a sus desvaríos. y un maestro en refrescar manzanilla.. ¡Oh viejas moscas voraces como abejas en abril. el Jueves Santo salía. pequeñitas. a escándalos y amoríos poner tasa. viejas moscas pertinaces sobre mi calva infantil! Moscas de todas las horas. que era diestro en manejar el caballo. según quién llega y tañe. se hizo hermano de una santa cofradía. Gran pagano. Y repintar sus blasones. perseguidas. vosotras. Inevitables golosas que ni labráis como abejas. y están las campanas todo el día doblando por él: ¡din. una pulmonía mató a Don Guido. mañana petenera. Guitarra del mesón de los caminos no fuiste nunca ni serás poeta. me evocáis todas las cosas. Yo sé que os habéis posado sobre el juguete encantado. Mañana petenera. hablar de las tradiciones de su casa. revoltosas. de mi juventud dorada. Guitarra del mesón que hoy suenas jota. las empolvadas cuerdas. dan! Murió don Guido. por amor de lo que vuela. LLANTO Y COPLAS Al fin. Y asentóla de una manera española. Dicen que tuvo un serrallo este señor de Sevilla. Tú eres alma que dice su armonía solitaria a las almas pasajeras. amigas viejas. Y en la aborrecida escuela raudas moscas divertidas. las familiares. Cuando mermó su riqueza. Moscas del primer hastío en el salón familiar. que fue a casarse con una doncella de gran fortuna. era su monomanía pensar que pensar debía en asentar la cabeza. muy galán y algo torero. perseguidas. golosas. según quién llega y tañe. inevitables. las empolvadas cuerdas. Guitarra del mesón de los caminos no fuiste nunca ni serás poeta. sobre los párpados yertos de los muertos. un señor de mozo muy jaranero. ni brilláis cual mariposas. en nada. sobre el librote cerrado. 76 . de esta segunda inocencia quedando creer en nada.GUITARRA DEL MESÓN Guitarra del mesón que hoy suenas jota.. de viejo gran rezador. las claras noches de estío en que yo empecé a soñar. y siempre que te escucha el caminante sueña escuchar un aire de su tierra. llevando un cirio en la mano LAS MOSCAS (Música de Alberto Cortez) Vosotras. de infancia y adolescencia.

es una fruta vana de aquella España que pasó y no ha sido esa que hoy tiene la cabeza cana. que echa flores al Jesús de la agonía. Aún luce de corinto terciopelo chaqueta y pantalón abotinado. la saeta. que todas las primaveras anda pidiendo escaleras para subir a la cruz! ¡Cantar de la tierra mía. LA SAETA Dijo una voz popular: ¿Quién me presta una escalera para subir al madero. ni es de mañana sino de nunca. el pelo cano. las yertas manos en cruz. Un poco labrador. prisionero en la Arcadia del presente. sólo el humo del tabaco simula algunas sombras en su frente. labios de hastío. para quitarle los clavos a Jesús el Nazareno? ¡Oh. sino al que anduvo en la mar! 77 . sangrienta. sino algo más y menos: el vacío del mundo en la oquedad de su cabeza. Bosteza de política banales dicterios al gobierno reaccionario y augura que vendrán los liberales cual torna la cigüeña al campanario. ojos velados por melancolía.—¡aquel trueno!— vestido de nazareno. metido en tosco sayal. dos ha enviudado. el cantar al Cristo de los gitanos siempre con sangre en las manos. Lo demás. y un cordobés color de caramelo pulido y torneado. o la proeza de un matón. hipocondríaco. al cielo mira con ojo inquieto si la lluvia tarda.. Hoy nos dice la campana que han de llevarse mañana al buen Don Guido. bajo el bigote gris. el caballero andaluz. alguna vez suspira pensando en su olivar. no eres tú mi cantar! ¡No puedo cantar. Tres veces heredó y tres ha perdido al monte su caudal. Sólo se anima ante el azar prohibido sobre el verde tapete reclinado. taciturno. ni quiero.. del cielo aguarda y al cielo teme. siempre por desenclavar! ¡Cantar del pueblo andaluz. muy serio camino del cementerio. o al evocar la tarde de un torero la suerte de un tahúr o si alguien cuenta la hazaña de un gallardo bandolero. Este hombre no es de ayer. de la cepa hispana. No es el fruto maduro. y una triste expresión que no es tristeza. le aburre. a este Jesús del madero. ¿Tu amor a los alamares y a las sedas y a los oros y a la sangre de los toros y al humo de los altares? ¡Oh fin de una aristocracia! La barba canosa y lacia sobre el pecho. tiene mustia la piel. ni podrido. ¡tan formal!. DEL PASADO EFÍMERO Este hombre del casino provinciano que vio a Carancha recibir un día. y es la fe de mis mayores! ¡Oh.

pasan y sueñan. Antes que el río hasta la mar te empuje por valles y barrancas. cuando pueden. mañana. he navegado en cien mares y atracado en cien riberas.. olmo. Antes que te derribe. Nunca. si llegan a un sitio Preguntan a dónde llegan. Entre una España que muere y otra España que bosteza. con las lluvias de abril y el sol de mayo. hendido por el rayo. Son buenas gentes que viven. Españolito que vienes al mundo te guarde Dios. Una de las dos Españas ha de helarte el corazón. callan y piensan que saben. ardas de alguna mísera caseta. otro milagro de la primavera. agua fresca. hacia la luz y hacia la vida. Cuando caminan. y en un día como tantos. descansan bajo la tierra. olmo del Duero. quiero anotar en mi cartera la gracia de tu rama verdecida. laboran. Y no conocen la prisa ni aún en los días de fiesta.ESPAÑOLITO Ya hay un español que quiere vivir y a vivir empieza. Donde hay vino. lanza de carro o yugo de carreta. Un musgo amarillento le lame la corteza blanquecina al tronco carcomido y polvoriento. beben vino.. he abierto muchas veredas. 78 . El olmo centenario en la colina. porque no beben el vino de las tabernas. algunas hojas verdes le han salido. y laboran sus cuatro palmos de tierra. donde no hay vino. A UN OLMO SECO Al olmo viejo. En todas partes he visto caravanas de tristeza. Y en todas partes he visto gentes que danzan o juegan. Españolito que vienes al mundo te guarde Dios. y en su mitad podrido. Mi corazón espera también. con su hacha el leñador.. antes que rojo en el hogar. soberbios y melancólicos borrachos de sombra negra. Mala gente que camina Y va apestando la tierra. cabalgan a lomos de mula vieja. Y pedantones al paño que miran.. HE ANDADO MUCHOS CAMINOS He andado muchos caminos. Ya hay un español que quiere vivir y a vivir empieza. y el carpintero te convierta en melena de campana.

79 . Estaba el jardín en flor y el marinero se fue por esos mares de Dios. un poco de fe y un regusto amargo fue su equipaje.EN COULLIURE Soplaban vientos del Sur y el hombre emprendió viaje. Y un poco de todo lo fue sin querer. del viejo y cansado que. y cansado. a orillas del mar bebióse sorbo a sorbo su pasado. Y viejo. Estaba el jardín en flor y el marinero se fue por esos mares de Dios. PARÁBOLA Érase de un marinero que hizo un jardín junto al mar y se metió a jardinero. su infalible mañana y su poeta. Una gruesa losa gris vela el sueño del hermano. La hierba crece a sus pies y le da sombra un ciprés en verano. de espíritu burlón y de alma quieta ha de tener su mármol y su día. Su orgullo. Profeta ni mártir quiso Antonio ser. Su jardín sin una flor y sus bosques sin un roble. Miró hacia atrás y no vio más que cadáveres sobre unos campos sin color. El jarrón que alguien llenó de flores artificiales. unos versos y un clavel y unas ramas de laurel son las prendas personales. La España de charanga y pandereta cerrado y sacristía devota de Frascuelo y de María. Érase de un marinero que hizo un jardín junto al mar y se metió a jardinero. a orillas del mar bebióse sorbo a sorbo su pasado. Profeta ni mártir quiso Antonio ser. Y un poco de todo lo fue sin querer.

S. un disco clave en la carrera de Serrat. a excepción de Retrato y Las Moscas (Alberto Cortez) Ricard Miralles Zafiro/Novola NLX 1015 S . En sucesivas entrevistas Serrat reconocería cuánto le debía a Antonio Machado. 10. el cementerio. pues aún quemaba su espantada eurovisiva en el "orgullo patrio". 80 . Pero.. 1994. a excepción de Cantares (Machado y Serrat) y En Coulliure (Serrat) Joan Manuel Serrat. Y sin duda acertó. Con sus canciones. También reconocía que Antonio Machado había influido en su vida y en sus canciones desde que descubriera su obra a los veintitrés años. ya se sabe... ingeniero de sonido TEXTO EN EL EXTERIOR «El 26 de enero de este año. Paraje tan bello como solitario cuando el turismo hiberna en las ciudades de la lluvia. destierro y muerte del poeta y recorrí de nuevo como un Vía Crucis. un respaldo popular enorme. ya latente en los recitales que Serrat dio en el Teatro Carlos III de Madrid para presentarlo al público. Volví con el encargo de colaborar en un documental para la televisión francesa. Volví a Coulliure y volveré otra vez aunque solo sea para recordar y hacer recordar a los demás una terrible lección de la historia que no deberíamos de repetir. Había editado con Zafiro un larga duración muy desigual en calidad. arriesgó en una época en la que su nombre estaba en la lista negra del régimen franquista. ¿acaso la España de entonces no llegaba tarde a casi todo? Lo importante es que Serrat se empeñó en musicar a Antonio Machado. Legal M. amantes de la poesía y de la literatura en general. Regresé a este hermoso pueblo marinero de la Cataluña francesa hasta donde el destierro empujó a Antonio Machado.» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS Este disco "Dedicado a Antonio Machado" es a todas luces. aunque el hombre. puso al poeta sevillano en boca del pueblo y no sólo de los sectores más minoritarios. volví a Coulliure una vez más. el hotel Quintana y cómo no.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección de Orquesta: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Dirección Técnica: Antonio Machado. de Milán Plinio Chiesa. encontró una resonancia social indiscutible. Por el año 1969. Aunque a su modo y manera.Dep. lugar de peregrinación que mantiene viva la memoria del poeta. Serrat llegó tarde a Machado. porque el disco de Machado se convirtió entonces en el disco más vendido de la historia de la música española.107/1969 En los Estudios FONIT-CETRA. Antonio Machado también le debería desde entonces mucho a Serrat. Le sirvió de trampolín al continente americano y le consagró definitivamente en el mundo de la canción popular. un proyecto minoritario. el soberbio e inútil castillo sobre el mar.p. es un animal tan torpe. todos y cada uno de los lugares que marca el ritual: el puerto de pescadores. Ni la caída que sufrió desde el escenario mientras interpretaba su tema “Cantares” impidió su triunfo clamoroso. alegórico a la vida.a. carente aún de un dominio expresivo en castellano como ya había demostrado tenerlo en catalán. Lo que parecía una locura.. hasta el punto que recientemente el municipio ha instalado junto a la tumba un buzón que acoja la correspondencia que diariamente recibe Machado. su trayectoria en castellano era aún incipiente. para encontrarse con la muerte. aguardando tiempos mejores. Pero el disco de Machado revolucionó las propias expectativas del propio Joan Manuel Serrat.

La interpretación de Serrat justa. Al primer caso pertenece el inicio de "Cantares": "Nunca perseguí la gloria/ ni dejar en la memoria de los hombres mi canción/ yo amo los mundos sutiles. Dos versos dan la medida de la maestría de Machado "Converso con el hombre que siempre va conmigo/ quien habla solo espera hablar a Dios un día". Serrat extrae el texto de los Proverbios y Cantares de Machado. La parte final de la canción es letra del propio Serrat. De hecho.. Hay resabios de la juventud lánguida del poeta. al proporcionar toda una gama de posibilidades interpretativas.. 81 . Serrat articula varios de ellas. El discurso poético de Machado es perfecto. Ambas estrofas son una demostración palpable de cómo en Machado conviven la filosofía y la poesía de un modo cotidiano y sumamente hermoso. Y el trozo que recita. El mencionado "Todo pasa y todo queda. supone la única vez que Serrat inicia una canción con su voz precediendo a la música. sincera y muy sentida.es la copla número 44 dentro del conjunto de los Proverbios y Cantares." inicio que supone toda una declaración de principios del poeta quién con sus versos buscaba refugio a su soledad y no fama. que ya Serrat dedicó una de sus primeras canciones en catalán a tan variopinto instrumento. el "Caminante no hay camino/ se hace camino al andar/ al andar se hace camino/ y al volver la vista atrás/ se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar/ caminante no hay camino/ sino estelas en la mar" corresponde a la copla número 29 de los Proverbios y Cantares.. verso a verso'. cincuenta y tres poemas caracterizados por su sencillez. Serrat concede una mayor importancia a la propia letra del poema que a la música que lo envuelve. La canción es una adaptación feliz a la postre de un poema de Machado en el que reivindica a la olvidada guitarra española. ya que el poema de Antonio Machado es una feliz evocación de la infancia sevillana del poeta. La música de Alberto Cortez a tono con el poema. “Cantares” ha visitado los lugares propios del rock o del más puro flamenco. es decir a los poemas publicados en 1917. Es el momento de recordar también desde este rincón. Es más. presente en muchos mesones y haciendas. su concisión y su pequeña extensión. Estos poemas no los publicó Machado a la par. independientemente del género al que pertenezca el cantante. como los hijos de la mar". Los puristas decían que los arreglos efectistas de Serrat y Ricard Miralles atentaban contra la poesía de Machado. Del todo imprescindible en sus recitales y con un estribillo multitudinariamente coreado por todos sus públicos. El poema “Retrato” se encuentra en el libro Campos de Castilla de 1912. El caso es que después de pasados treinta años. la musa del poeta. sinceridad. al incorporar sus tres últimas estrofas que preludian el 'golpe a golpe. pero al tiempo afirma que “Cupido le asignó su flecha” -referencia a su amor por Leonor. proporciona a los versos la perfecta demostración de su riqueza poética y una fuerza y energía indiscutibles. hay declaración personal. “Cantares” es uno de los temas que ha conocido más versiones por parte de otros artistas. Un tema fácil de encontrar en sus conciertos sobre todo cuando canta por Andalucía y en especial en Sevilla. Otros más heterodoxos veían en la musicalización de Serrat todo un acierto al lograr imprimir fuerza y una musicalidad ajustada a los ya de por sí sensoriales y musicales versos machadianos. Desde Miguel Ríos a Enrique Morente. este disco es todo un clásico en la discografía española y latinoamericana. ingrávidos y gentiles/ como pompas de jabón." pertenece al segundo caso. Son nueve cuartetos alejandrinos (catorce sílabas). Tal maestría se corrobora en el cuarteto final: "Y cuando llegue el día del último viaje/ y esté al partir la nave que nunca ha de tornar/ me encontraréis a bordo ligero de equipaje/ casi desnudo. Con una mayor claridad en los arreglos al no ser tan elaborados. libro anterior a la muerte de Leonor. Y la música que los acompaña. ¿Alguien puede decirlo mejor? GUITARRA DEL MESÓN Un tercer corte del disco que se escucha con menos emoción que los dos anteriores.y se declara "en el buen sentido de la palabra. bueno". medida. al amparo de manos extrañas e itinerantes que "suena jota o petenera según quién llega y tañe las empolvadas cuerdas". CANTARES El disco se abre con uno de las canciones más emblemáticas de toda la trayectoria de Serrat. El retrato es el del propio Machado..Pero la crítica (musical o no) se dividió. reconoce que no es un seductor. RETRATO Una preciosa canción que Serrat interpreta con sumo acierto transmitiendo con gran sensibilidad las palabras de Machado bajo la música de Alberto Cortez. como un homenaje a la biografía de Antonio Machado. Unos nacieron entre 1909 y 1912 y otros los publicó en Baeza en donde ejercía su magisterio en 1917. De hecho la parte inicial de la canción el famoso "Todo pasa y todo queda/ pero lo nuestro es pasar/ pasar haciendo camino/ camino sobre la mar". pero Serrat comulga de principio a fin con el ideario de vida machadiano y por eso le canta.

Resulta paradójico que en la actualidad -y desde hace muchos años-. También se incluye en el conjunto de poemas que configura Campos de Castilla. Fue escrito en Baeza. Busca a su alrededor a los referidos insectos mientras la música imita su particular zumbido. con un afán descriptivo enormemente inspirado del cual Serrat aprendería mucho a la hora de armar sus futuras canciones. LA SAETA Llegamos a “La saeta”. Su manejo es admirable. no tan alejada de la franquista en la que Serrat se expresa en 1969. tan formal!. Y una gran demostración interpretativa de Serrat para esta canción.LAS MOSCAS Otra gran adaptación musical de Alberto Cortez para un precioso y original poema de Machado. vistiendo de nazareno el Jueves Santo y llenando su vida de desvaríos oportunamente tapados para que el buen nombre del caballero andaluz -¡ay. otra de esas adaptaciones de Machado que parecen indisolublemente unidas a Serrat hasta tal punto que ya no se sabe dónde empieza el poema de Machado y dónde la voz de Serrat entonándola. las moscas sirven para evocarle al poeta todas las cosas.prevalezca. Serrat entona los versos del tema "Del pasado efímero" en la que Machado prolonga su crítica a la sociedad española de su época. que ha estado presente en muchos de sus conciertos de cara al público. Quizás en este 82 . sobre todo en teatros andaluces.en un descanso de la grabación del resto de canciones en el mismo estudio discográfico. ya que originariamente no estaba prevista su inclusión en este disco y la improvisó -casi de corrido. libro que junto a Campos de Castilla se disputa la primacía de ser el mejor de los publicados por Antonio Machado. más afín a ese Jesús esperanzador que hacía camino sobre las aguas. También Serrat se une a Machado en esa crítica y ha sido siempre una de las canciones que más emociones suscita en sus conciertos y que tantas veces le ha servido para cerrar sus conciertos entre una auténtica marea humana de mecheros. pues lo que él pretendió con aquel poema fue anteponer ese Cristo que caminó sobre las aguas al Cristo sangrante del madero. Desde el hastío del salón familiar a la aborrecida escuela. un homenaje burlesco a este Don Guido que encarna los modos de la sociedad aristocrática de la época y al cual una pulmonía lleva a la tumba. "Las moscas" es un poema incluido en el libro Soledades (1899-1907). Quizás si Antonio Machado levantara la cabeza no le agradaría mucho que ello suceda así. LLANTO Y COPLAS Una canción en la que Serrat resuelve admirablemente la adaptación del sarcástico poema de Antonio Machado. en la Semana Santa andaluza la música de “La saeta” suene con enorme profusión en las bandas de cornetas y tambores que acompañan a las imágenes. Hay una crítica al tiempo de la religiosidad andaluza a la que rechaza. “Las moscas” dan original unidad a momentos de la vida del poeta. Machado coincide en su crítica a estos aspectos de la religiosidad con Miguel de Unamuno. El mar sobre el que el poeta hace camino. mandó poner en marcha el magnetófono. desde la infancia hasta la adolescencia. Como anécdota. Es una elegía repleta de guiños humorísticos. “La saeta” forma parte de Campos de Castilla y se publicó por primera vez en 1914. Machado hace un retrato casi novelesco de este hombre del casino de provincias. siendo partidario de una religiosidad distinta. refiero que según manifestó en alguna ocasión. Unos críticos se inclinan por uno y otros por otro. suspiros y sentimientos. Como vio que la cosa podía funcionar -entonces no pudo imaginar de qué manera funcionaría-. También presente en algunos de los conciertos celebrados en su gira de "Sombras de la China". DEL PASADO EFÍMERO Tras “La saeta”. ha sido uno de los temas que menor tiempo le llevó en componer. De nuevo el mar aparece de fondo en el poema de Machado. Todo en él es apariencia de virtud y al cabo nada es virtud y sí hipocresía. al que no puede cantar y al que por tanto niega. una auténtica joya magistralmente acoplada al sentimiento que el poema quiere expresar. Los magníficos arreglos de Ricard Miralles aportan un enorme realismo a los versos. bengalas. Es un poema que está también incluido en Campos de Castilla (1907-1917) y cuyo título completo es "Llanto de las virtudes y coplas por la muerte de Don Guido". pleno de gestualidad y -en este caso-. y permite demostrar una vez más al propio Joan Manuel su gran capacidad interpretativa cuando sube a un escenario. Este poema apareció en 1917 y supone un retrato caricaturesco del típico señorito andaluz. “La saeta” es ya tanto de Serrat como de Machado y la música que Serrat adecuó a la canción puede decirse que es del todo perfecta. comicidad.

donde el poeta acabó su destierro para encontrarse con la muerte. Repasa su biografía y sus últimos días en Coulliure. EN COULLIURE Al llegar aquí.. 83 . El poema se incluye en el libro Soledades.. HE ANDADO MUCHOS CAMINOS Con una gran fuerza musical y armado de una melodía con todo el vigor del metal.tema la música de Serrat parece menos afortunada. Ya en algunos de sus anteriores discos. de gente con la que el poeta se cruza y que le sirve para definir sus preferencias. Serrat nos devuelve al Machado evocador magistral de la naturaleza. Serrat elude algunos versos del poema original. el tema “He andado muchos caminos” nos devuelve toda la intensidad del poema machadiano al compás de los hallazgos de Ricard Miralles. Serrat recupera todo su vigor musical e interpretativo y camina muy acertadamente por estos versos de Machado. Habla de tipos sociales. muy en la línea de su poesía crítica. consecuencia de la sociedad y del país en el que vive. Serrat nos ha sabido traslucir que también él es un amante de la naturaleza. encuentra en los versos de Machado el verbo justo. La estrofa de "Érase un marinero/ que hizo un jardín junto al mar. mientras estaba componiendo este disco. descansan sobre la tierra". a la hora de definir los recovecos del paisaje de Castilla. tiene un original comienzo al enlazar sus iniciales acordes con los últimos del tema “Del pasado efímero”. Una gran emoción se nos transmite al escuchar los versos: "Españolito que vienes/ al mundo te guarde Dios/ una de las dos Españas/ ha de helarte el corazón". Es una música más recitativa que evocadora y un tanto ajena al discurrir musical del resto del disco. aquellos que musicalmente no le encajan y resuelve con eficacia la adaptación musical del mismo. Son famosas las fotografías del cantautor sentado ante la losa que guarda los restos de Antonio. El símil del árbol a punto de ser derribado con la enfermedad de Leonor dan al poema un vuelo lírico extraordinario. admirable retratista del paisaje castellano. Un ser sin interés. Fue publicado en 1907. Otra muestra más de la capacidad de Machado para describir situaciones y tipos sociales. superficial. Hay incluso un recitado de Serrat en la canción que parece algo forzado. Ya Leonor se hallaba enferma y quizás por eso el poeta espera al final del poema "otro milagro de la primavera" que en este caso cure los males de su esposa." pertenece a las Parábolas que son en total ocho poemas. Así es. Destaco el estribillo que ejemplifica un tanto el modo de ser de Machado: "Profeta/ ni mártir/ quiso Antonio ser/ y un poco de todo lo fue sin querer". sino de nunca: de la cepa hispana". ESPAÑOLITO Esta breve. A UN OLMO SECO Tras estas canciones en las que predomina la crítica de un modo u otro -de “Llanto y coplas” hasta “Españolito”-. Serrat canta el único tema del disco con letra propia por entero y lo hace para rendirle tributo directo a Machado. la música se diluye para luego ir subiendo de tono y encarar este “Españolito”. que es uno de los más hermosos que puede encontrarse en este disco. su "L'olivera" o sus futuros temas de "Pare" y "A una encina verde". Y ahora y aquí. pero intensa canción. Este poema dedicado "al olmo viejo hendido por el rayo y en su mitad podrido" fue escrito en Soria en 1912. En esta parábola el mar vuelve a ser de nuevo el motivo de base del amor desbordante y de la esperanza de Machado. Recordemos su "Cançó de matinada". PARÁBOLA El disco de Machado se cierra con esta "Parábola" donde Serrat engarza dos estrofas distintas del poeta sevillano. creo que se trata de una de las canciones menos acertadas en toda la carrera de Serrat. quizá por el tono agudo de la melodía que nos hace llegar la voz excesivamente apagada y tímida. El poema en sí es uno de los primeros escritos por Antonio Machado en Baeza y fue en el casino de esta ciudad donde debió ver a este señorito andaluz al que caricaturiza con tan indudable acierto: "un hombre que no es ni de ayer ni es de mañana. Noto bastante inseguridad al entonar esos versos. En la parte final del poema aparecen los campesinos definidos con indiscutido talento por Antonio Machado: "son buenas gentes que en un día como tantos. La segunda parte de la canción posiblemente la toma Serrat de sus propias vivencias cuando visitó la tumba del poeta. el adjetivo preciso. De todas formas. anodino.

Quizás para aliviar la crudeza del disco Serrat prescinde de los mismos y prefiere quedarse con los primeros versos de El Mañana Efímero publicado en 1913. 84 ./ esa España inferior que ora y embiste/ cuando se digna usar la cabeza". zaragatera y triste.En este poemita musicado tan adecuadamente por Serrat se intercala el recitado que dice "La España de charanga y pandereta / cerrado y sacristía/ devota de Frascuelo y de María/ de espíritu burlón y de alma quieta/ ha de tener su mármol y su día/ su infalible mañana y su poeta". Serrat elude la continuación de este crítico poema incluido en Campos de Castilla: "Esa España inferior que ora y bosteza/ vieja y tahúr. Dijo Pedro Laín Entralgo en 1945 que éstos son cuatro de los más atroces versos que jamás se hayan escrito sobre la realidad española. Antonio soñaba con regenerar España e intuía una España nueva que nacía y que se oponía a esa otra España vieja que llevaba consigo todos los valores y costumbres que tanto criticó Machado.

SERRAT / 4 1970 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles 20 DE MARÇ ELS VEREMADORS CONILLET DE VELLUT EL MEU CARRER BON DIA CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEI QUASI UNA DONA TEMPS DE PLUJA ADÉU. ADÉU AMOR MEU I SORT MARE LOLA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 2:47 4:38 2:45 3:41 2:12 3:55 3:08 3:02 2:25 4:24 85 .

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. i haver sortit a rebre'l com cal i guarnir amb flors de paper els portals com si fos temps de carnaval. M'hauria agradat estar despert o haver deixat els balcons oberts i en el meu son intuir com. Tenia plenes d'ocells les mans i cel amunt els anava escampant. Tenía llenas de pájaros las manos y cielo arriba los iba esparciendo. porque no sabía que en la bandolera me traía la primavera el veinte de marzo.. com un infant.. Llevaba un sombrero de amapolas y en la bandolera me traía la primavera el veinte de marzo.. ELS VEREMADORS Pels voltants de setembre abans que arribi el fred compren el seu bitllet LOS VENDIMIADORES Alrededor de septiembre. Llegaba silbando. Me habría gustado estar despierto o haber dejado los balcones abiertos y en mi sueño intuir cómo. Me habría gustado estar despierto.20 DE MARÇ M'hauria agradat estar despert aquell matí que amb un vestit verd entre uns bladars ell va arribar. como un niño. Jeure damunt d'un roc com um lluert de panxa al sol i amb un flabiol. I del conill la mirada i olorar la matinada que a la bandolera ens va dur la primavera el vint de Març. perquè no sabia que a la bandolera em duia la primavera el vint de Març. 20 DE MARZO Me habría gustado estar despierto aquella mañana que con un vestido verde entre unos trigales él llegó. Venia xiulant. Duia un barret de roselles i a la bandolera em duia la primavera el vint de Març. tejas y ramas se llenan de nidos y la piedra seca vuelve a mojarse en el río y el grito agudo de una perdiz. y haber salido a recibirle como se merece y adornar con flores de papel los portales como si fuera tiempo de carnaval. con la panza al sol y con una flauta.. Però aquell matí jo dormia tranquil.. M'hauria agradat estar despert. Yacer sobre una piedra como un lagarto. Pero aquella mañana yo dormía tranquilo. teules i branques s'omplen de nius i el roc eixut torna a mullar-se al riu i el crit agut d'una perdiu. El voltaven les abelles. compran su billete 87 . Le rodeaban las abejas. Y del conejo una mirada y oler la madrugada que en la bandolera nos trajo la primavera el veinte de marzo. antes de que llegue el frío.

i quan no hi ha res més. Cadascú amaga un somni. 88 .. abandonando un terruño seco y pedregoso que les dejó el padre. Son gente de Aragón. els veremadors. y de los frutales del Segre se van a recoger algodón o a podar. Un terruño donde día a día se dejaron la piel. Y los hemos visto alejarse con la maleta a cuestas andando por un andén de la estación de Francia. pero toda esta gente habla el mismo lenguaje. dur i a preu fet. D'altres van a altres terres abandonant un tros eixut i pedregós que els va deixar el pare. la palla del coixí que els va menjant la galta.. Senzill.. I els hem vist allunyar-se amb la maleta a coll caminant per un moll de l'estació de França. on es varen fer vells quan no era el temps encara. Un pedazo de salchichón. para el tren de la esperanza. Potser no té ni un poble. con la paja del cojín royéndoles la mejilla.. donde se hicieron viejos cuando no era tiempo todavía. cada qual té un accent. un rosegó de pa i un glop de vi farà més curt el seu viatge. Cada uno esconde un sueño. Quizá no tienen ni un palmo de tierra. dels veremadors. I des que el sol s'aixequi fins que l'amagui el cim. Són gent de l'Aragó. I a la nit s'arrepleguen per maleir el destí. y cuando no hay nada más. i dels fruiters del Segre se'n va a arrancar el cotó o a esporgar. Quizá tienen cuatro troncos perdidos en un campo. Potser té quatre soques perdudes en un camp. El idioma del peón. cada cual tiene un acento. Otros van a otras tierras. fa de manobre. però tota aquesta gent parla el mateix llenguatge. de los vendimiadores. cortar y cortar uva de unas cepas que son de otro.. Un tros on dia a dia es van deixar la pell. quizá no tienen ni un pueblo. duro y a destajo. Y desde que el sol se levante hasta que lo esconda la cumbre. hacen de peón. de África y del Sur.. de l'Africa i del Sud. tallar i tallar raïm d'uns ceps que són d'un altre. L'idioma del peó. los vendimiadores. Sencillo.pel al tren de l'esperança.. Y por la noche se juntan para maldecir el destino. un mendrugo de pan y un trago de vino hará más corto su viaje. Potser no té ni un pam.. Un tros de llonganissa.

No et pots queixar. Fins l'any que ve.I a l'hivern cap a casa amb quatre duros que han de donar-los el que no dóna el camp del pare. CONEJITO DE TERCIOPELO Era suave como el terciopelo. Però el conill fora del niu m'enganyava amb qualsevol objectiu. Conillet de vellut. se me perdía en el agujero de una Nikon o una Hassenlblad. de África y del Sur. i no va ser aquell un temps perdut. de l'Africa i del Sud. Diuen que t'ha dat un lloc Richard Avedon a New York. Però això és inmoral quan s'és un home com cal. Et coneix la gent.. Pero el conejo fuera del nido me engañaba con cualquier objetivo. Conejito de terciopelo. CONILLET DE VELLUT Era suau com el vellut. Te conoce la gente. Com un estel fent tombarelles pel cel. y miedosa como un conejo pequeño. Pero esto es inmoral cuando se es un hombre como es debido. (es bonito el tiempo de amar).. Lo que soñabas ya lo tienes en la mano. Son gente de Aragón. los vendimiadores. Como una cometa dando volteretas por el cielo. mascle i cristià. que tornen amb la maleta a coll a caminar pel moll de l'estació de França. Y en el invierno de vuelta a casa con cuatro duros que ha de darles lo que no da el campo del padre. (és «maco» el temps d'estimar). el Vogue y el Harpers Bazaar te fusilan en cada ejemplar. el Vogue i el Harpers Bazaar t'afusellen en cada exemplar. se'm perdia en el forat d'una Nikon o una Hassenlblad. 89 . L'Elle. El Elle. ibèric. y no fue aquel un tiempo perdido.. conejito de terciopelo. Dicen que te ha dado un sitio Richard Avedon en New York. y me quedé solo y jodido. macho y cristiano. i em vaig quedar sol i fotut. i poregosa com un conill menut. Hasta el año que viene cuando vuelvan con la maleta a cuestas a andar por el andén de la estación de Francia. En Snoopy era el seu heroi i li agradava jugar com un noi i de la mà em duia amunt i avall sense parar.. El que somniaves ja ho tens a la mà. ibérico. conillet de vellut. Són gent de l'Aragó. No te puedes quejar. Había que escoger o escaparse o hacer un «ménage à trois». t'estima un adolescent i un «iaio» et vol adoptar. te ama un adolescente y un abuelo te quiere adoptar. Calia triar o tocar el dos o fer un «ménage à trois». Snoopy era su héroe y le gustaba jugar como un chico y de la mano me llevaba arriba y abajo sin parar. els veremadors.

Es un rincón donde nunca entra el sol. Estrecha y sucia. me ha dejado sus consejos en un escaparate de casa Castells. huele a gente y tiene los balcones llenos de ropa tendida.. Estret i brut. Dios. El meu carrer no val dos rals: són cent portals trencats a trossos i una font on van a abeurar infants i gats... 203 82 82 conillet poregós. Ya sabes donde me encontrarás. ¿Eres feliz con tu nuevo amante? Conejito de terciopelo.. Pero hoy he visto el cielo abierto. Però avui he vist el cel obert. palomas y perros. Mi calle tiene cinco faroles para que los chavales tiren pedradas. Ja saps a on em trobaràs. té gust de port i nom de poeta.. i un bar a cada cantonada. Mi calle no vale dos reales: son cien portales rotos a pedazos y una fuente donde van a beber niños y gatos. EL MEU CARRER El meu carrer és fosc i tort. El meu carrer té cinc fanals perquè els xavals llancin pedrades. Mi calle es gente de todas partes 90 .. És un racó on mai no entra el sol. conejito de terciopelo. m'ha deixat els seus consells en un aparador de can Castells.Ets feliç amb el teu nou drut? Conillet de vellut. Sin una excusa ni un recibo. I abans d'un mes seré millor que en Pomés. 203 82 82 conejito miedoso. Y antes de un mes seré mejor que Pomés.. Sense un romanço ni un rebut. un carrer qualsevol. que es bueno y sabe lo que he sufrido. y me he comprado el libro «La fotografía es un arte».. que és bo i que sap el que sofert. conillet de vellut. y un bar en cada esquina. tiene sabor a puerto y nombre de poeta. i m'he comprat el llibre «La fotografia és un art». El meu carrera és gent d'arreu MI CALLE Mi calle es oscura y torcida. Hay una pensión y tres panaderías. fa olor de gent i té els balcons plens de roba estesa. una calle cualquiera. Hi ha una pensió i tres forns de pa. Déu. coloms i gossos.

es entonces cuando un mar azul es mi mar azul. que curra y bebe. o a fer esparral al volantí. El meu carrer del barri baix viu al calaix de les baldufes. Cuando tres rocas forman un puerto. o a jugar un dominó con vino.que penca i beu. I a poc a poc se'm fa malbé el meu carrer. és llavors quan una platja és la meva platja. i van al futbol cada diumenge. Buenos días. Mi calle es un niño que va merendando pan con aceite y azúcar. mig bo. bon dia. (¹) P P Cavall fort: juego infantil de calle BON DIA Quan per la sorra només hi ha petjades de rates i de mariners. a veces borde. ventet de llevant que véns d'on el sol neix i mors en el meu velam. Si bufa cap on s'amaga el peix. P P Mi calle del barrio bajo vive en el cajón de las peonzas. Bon dia. o a fer un dòmino amb vi. o a pescar mojarras al volantín. Quan tres roques fan un port. que sua i menja. bon dia. monaguillo y pillo. Y poco a poco se me va estropeando mi calle. BUENOS DÍAS Cuando por la arena sólo hay huellas de ratas y de marineros. és llavors quan un mar blau és el meu mar blau. buenos días. y se levantan con el primer sol. Bon dia. y cada grano de arena parece un trocito de oro. bon dia a tothom. 91 . con los cromos y el álbum «Nestlé» y los trozos de una vieja estufa. i es lleven amb el primer sol. i l'album «Nestlè» i ells trossos d'una vella estufa. y juega a los dados y a «cavall fort»(¹). amb patacons. a veces bueno. Buenos días. es entonces cuando una playa es mi playa. Bon dia. mig bord escolà i cuca. Buenos días. i cada gra d'arena sembla un trosset d'or. buenos días a todos. Bon dia. i juga a daus i a «cavall fort». Si sopla hacia donde se esconde el pez. buenos días. y van al fútbol cada domingo. Buenos días. que suda y come. vientecillo de levante que vienes de donde el sol nace y mueres en mi velamen. El meu carrer és un infant que va berenant pa amb oil i sucre.

i un pedaç al cul. Para él los navíos soplaban una. I el que pensin de mi. Duia un gran bagul. las mujeres y el puerto.. de l'ACRÀCIA impossible en la vida dels homes que no senten desig d'una era millor. De la divina ACRACIA seré ahora el glosador.. i s'estimava una parella en qualsevol cantonada. De la divina ACRÀCIA.. Sí. no m'interessa gens. Jo no prometo res. Era un bagul de paper que va omplir el temps.. Sí.. el amor y la muerte. que és on es suca l'eina.. no m'interessa gens.. és llavors quan un llaüt és el meu lläut. Para él la puta se vestía con la ropa de cuando fue virgen. dos i tres vegades. Si és lleuger com un colom i a la proa pintat de vermell hi ha el teu nom... Sí. Era un bagul que s'endreçava poc a poc i esdevenia un vers cada record.. és llavors quan jo vull ser mariner...... Era un baúl de papel que llenaron el tiempo. dos y tres veces.. Si las olas son juglares y el sol media granada creciendo en el mar. porque no he tenido maestro. y un remiendo en el culo. porque tener un propósito no es un trabajo. Si es ligero como una paloma y en la proa pintado de rojo está tu nombre. i volaven les gavines amb les plomes de diumenge.. no me interesa nada. Llevaba un gran baúl... les dones i el port. Ja no vull allistar-me sota de cap bandera. CANCIÓN PARA JOAN SALVAT-PAPASSEIT No soy modesto. Estoy enamorado de estos ojitos míos porque miran a lo lejos y de mi frente tan ancha que lo es de tanto que piensa. No vull agrair res. seré ara el glossador. Estic enamorat d'aquests ulls meus petits perquè esguarden al lluny i del meu front tan alt que ho és de tant que pensa. Yo no prometo nada... No quiero agradecer nada.. que es donde se moja la herramienta. y volaban las gaviotas con las plumas de domingo. Només camino (mullant la ploma al cor..és llavors quan el llevant és el meu vent. de la ACRACIA imposible en la vida de los hombres que no sienten deseos de una era mejor. no m'interessa gens. es entonces cuando yo quiero ser marinero... y se amaba una pareja en cualquier esquina. Per a ell els vaixells bufaven una. Per a ell la meuca es posava la roba de quan fou verge.) Tampoc sé el que em proposo. Sí. no me interesa nada. perquè el tenir un propòsit no és fer feina. Solamente camino (mojando la pluma en el corazón.. Entró en el mundo por la puerta de servicio.. perquè no he tingut mestre. Si les ones són joglars i el sol mitja magrana creixent a la mar.... Era un baúl que se ordenaba poco a poco y convertía en un verso cada recuerdo. Ya no quiero alistarme bajo ninguna bandera.) Tampoco sé lo que me propongo. Y lo que piensen de mí. 92 . es entonces cuando un laúd es mi laúd.. Va entrar al món per la porta de servei. l'amor i la mort. CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT No sóc modest. es entonces cuando el levante es mi viento.. no me interesa nada.

Sí. em busca quasi com una dona.... Sí. que miraban a lo lejos y de su frente tan ancha de tanto como pensaba.. I el que penseu d'això. I no agraïa res a qui res no li ensenyava. si al amanecer luce el sol o ha llovido. I omple el meu món de flors. m'enreda quasi com una dona. Para un hombre delgado de rostro verdoso..... me engaña casi como una mujer.... És quasi una dona. 93 . Para él maullaban los gatos a la luna... como una mujer que te quiere como a nadie y que por la mañana abre sus ojos contigo. si al bressol lluu el sol o ha plogut....... QUASI UNA DONA Té els cabells llargs i nets color blat madur i la olor del pa blanc quan surt del forn. Y tiene los ojos azules. en els terrats. i juga quasi com una dona. Encara du mitjons.. Para él se abrían rojas las promesas y los claveles. y juega casi como una mujer.Per a ell miolaven els gats a la lluna. Per a un home prim de rostre verdós. que esguardaven al lluny i del seu front tant alt de tant com ell pensava. de labios húmedos y de muy largos dedos para catar mejor a las mujeres. Como un calidoscopio de cristales diminutos cambia de dibujo y de color. i vibra quasi com una dona... de llavis humits i molt llargs els dits per tastar millor a les dones. Y llena mi mundo de flores. Y lo que penséis de esto. I estava enamorat dels seus ullets petits. Y estaba enamorado de sus ojos pequeños.. como una mujer que te quiere como a nadie y que por la mañana abre sus ojos contigo. me busca casi como una mujer. Y no le agradecía nada a quien nada le enseñaba. I omple el meu món de flors. Encara du mitjons.. Per a ell s'obrien vermelles les promeses i els clavells. Aun lleva calcetines.. Es casi una mujer.... me escucha casi como una mujer y vibra casi como una mujer. que me mira casi como una mujer. m'escolta quasi com una dona. Es casi como una mujer. com una dona que et vol com a ningú i al de matí obre els seus ulls amb tu... És quasi una dona. la pell suau i el pit dur. Com un calidoscopi de cristalls menuts canvia de dibuix i de color.Sí. Aún lleva calcetines.. la piel suave y el pecho duro. com una dona que et vol com a ningú i al de matí obre els seus ulls amb tu. I no era modest. en los tejados. CASI UNA MUJER Tiene los cabellos largos y limpios de color trigo maduro y el olor del pan blanco cuando sale del horno.. que em mira quasi com una dona. Y llena mi mundo de flores. Y no era modesto.. Sí.... I té els ulls blaus.

el tiempo de amarse a media voz. temps d'estimar-se a mitja veu. De tornar a buidar l'armari mentre els fulls del calendari van caient sense fer soroll. és el temps de pluja. perquè em neteja el cor. dolç i trist és com un plor que el vent ens acosta i que truca a la porta. es el tiempo de lluvia. quan mai no s'acaba l'amor ni l'estimada. no li cal dir una paraula. és el temps de pluja. dormir el seu coll prim i fort. no li cal dir una paraula. es el tiempo de lluvia. com una dona que et vol com a ningú i al de matí obre els seus ulls amb tu. tiembla casi como una mujer. Él se sienta a la mesa. Me gusta acariciarla. És quasi una dona. Cerca del fuego. cuando nunca se acaba el amor ni la amada. acunar su cuello delgado y fuerte. de olvidar la barca en el muelle.... el sents allí. de recoger lo que esparcimos por todas partes. como una mujer que te quiere como a nadie y que por la mañana abre sus ojos contigo. de collir el que van llençar a tot arreu..M'agrada acariciar-la.. Y en mis rodillas. porque me limpia el corazón. Tant se val si és pecat.. no le es preciso decir una palabra.. TIEMPO DE LLUVIA Cualquier día al atardecer detrás de la ventana sientes su aliento de otoño. Vull ser mestre d'amor com en Salvat. lo notas allí.. lo notas allí. Él se sienta a la mesa. per a tots dos hi ha lloc. para saber que ha llegado por fin el tiempo de lluvia. De volver a vaciar el armario mientras las hojas del calendario van cayendo sin hacer ruido. para los dos hay sitio. dulce y triste es como un llanto que el viento nos acerca y que llama a la puerta. tiempo de amarse a media voz. Me da igual si es pecado. Ell seu a taula. tremola quasi com una dona. Quiero ser maestro de amor como Salvat. A prop del foc. Tant se val si és pecat. TEMPS DE PLUJA Qualsevol dia al capvespre darrera de la finestra sents el seu alè de tardor. temps d'estimar-se a mitja veu. somnia quasi com una dona. el sents allí. Es casi una mujer. I als meus genolls. sueña casi como una mujer ama casi como una mujer. de recoger lo que esparcimos por todas partes. 94 . Me da igual si es pecado. estima quasi com una dona. d'oblidar la barca al moll. Ell seu a taula. per saber que ha arribat al fi el temps de pluja. per saber que ha arribat al fi el temps de pluja. no le es preciso decir una palabra. de collir el que van llençar a tot arreu. para saber que ha llegado por fin el tiempo de lluvia.

Quan un no vol no es pot fer un hort on hi ha un erol. 95 . ni de un atajo se puede hacer un camino. Adiós. Adéu. adéu amor meu i sort. ni cuando es oscuro hacer nacer el sol ni seda del raso. Quan un no vol no es pot fer un hort on hi ha un erol.. adéu amor meu i sort. Cuando uno no quiere no se puede hacer un huerto donde hay una era. ni d'una drecera és pot fer un camí. ni quan és fosc fer néixer el sol ni seda del setí. El uno en lo alto del monte y el otro huye. Adéu. adiós amor mío y suerte. I no pateixis gens si demà passat has de rentar un llençol meu. Adéu... Juntos pero indiferentes como el árbol y el viento. No se n'adornarà aquell que vindrà a escalfar el llit que deixo buit. adéu amor meu i sort. Por eso antes de que llegue el nuevo día me iré hacia donde sea. El blat no neix sense llavor i està buit el graner. Adéu. adéu amor meu i sort. Adiós. El trigo no nace sin semilla y está vacío el granero. Por eso antes de que llegue el nuevo día me iré hacia donde sea. El uno andando y el otro quieto. Adéu. ADIÓS. ADIÓS AMOR MÍO Y SUERTE Tan lejos y tan cerca como el río y el chopo. Adiós. ni d'una drecera és pot fer un camí. L'un dalt del puig i l'altre fuig. Y no padezcas nada si pasado mañana has de lavar una sábana mía. L'un caminant i l'altre quiet. ni quan és fosc fer néixer el sol ni seda del setí. Plegats però indiferents com l'arbre i el vent. adiós amor mío y suerte. Per això abans que arribi el nou dia me n'aniré cap on sia. El trigo no nace sin semilla y está vacío el granero. adiós amor mío y suerte. ni cuando es oscuro hacer nacer el sol ni seda del raso. ADÉU AMOR MEU I SORT Tan lluny i tan a prop com el riu i el xop. Cuando uno no quiere no se puede hacer un huerto donde hay una era. El blat no neix sense llavor i està buit el graner. Per això abans que arribi el nou dia me n'aniré cap on sia. ni de un atajo se puede hacer un camino. No se dará cuenta aquel que vendrá a calentar la cama que dejo vacía. Adiós.. adiós amor mío y suerte.ADÉU. adéu amor meu i sort. Adiós. adiós amor mío y suerte.

Para mamá Lola nadie escribe la historia. mentre la gent camina pel passeig i es va omplint el safareig. si por un momento pudiera.. ni fer ni pensar res.. ja dormen els infants. Es necesario hacer muchos números. casi nada. e irse sola. mamá Lola se seca por fin las manos. quasi res.. es necesario tener memoria para llegar a fin de mes. és poca cosa. i anar-se'n sola. mare Lola ja camina amunt i avall. dejándole un montón de ropa. Però.. pero. Ay. Però el seu somni sempre és perd amunt pel cel obert. Es necesario hacer muchos números. Para mamá Lola nadie escribe la historia. Per a mare Lola ningú escriu la història.MARE LOLA Quan el carrer dorm i el sol no ha alçat encara el vol.. casi nada.. Per a mare Lola ningú escriu la història. ni hacer ni pensar nada. I mare Lola es despulla als peus del llit. Cuando la calle duerme y el sol ya ha escondido su vuelo. es poca cosa. haciendo el desayuno para el marido. mamá Lola ya anda arriba y abajo. Quan el carrer dorm i el sol ja ha amagat el seu vol. mientras la gente anda por el paseo y se va llenando el lavadero. Pero su sueño siempre se pierde hacia arriba por el patio. és poca cosa. MAMÁ LOLA Cuando la calle duerme y el sol no ha levantado todavía el vuelo. Comença el dia per a ella i el sol no ha alçat encara el vol. si per un moment pogués. todo le parece bien. Cal fer molts números.. Guaita els arbres del passeig mentre s'omple el safareig. sacando los hijos de la cama para que vayan a la escuela. Cal fer molts números. cal tenir memòria per arribar a fi de mes. ella sap que el marit jeu i espera la dona. Mamá Lola. todo le parece bien. Empieza el día para ella y el sol no ha levantado todavía el vuelo. es necesario tener memoria para llegar a fin de mes. Si Déu vol demà tot anirà millor. ella sabe que su marido está acostado y espera a su mujer. tot li està bé.. Y mamá Lola se desnuda a los pies de la cama. amb el darrer badall a la gola.. però. deixant-li un munt de roba.. es poca cosa. con el ultimo bostezo en la garganta.. traient els fills del llit perquè vagin a escola. Ai. fent l'esmorzar per al marit. ya duermen los niños. Mira los árboles del paseo mientras se llena el lavadero. Pero. cal tenir memòria per arribar a fi de mes. quasi res. Mare Lola. 96 . Si Dios quiere mañana todo irá mejor. mare Lola s'eixuga per fi les mans. tot li està bé..

el Poble Sec. la calle. Dios mío. la casa.. Además Serrat va ganando muchos enteros en firmeza vocal y en capacidad escénica. menos reiterativo en lo musical. en el que aparece un Serrat más seguro. Mi barrio. los años y la distancia pienso en lo inútil que resulta tratar de aniquilar por decreto una cultura. aparte de las temáticas. 12. a hacer de Serrat no sólo un cantautor con excelentes canciones sino con un modo único de interpretarlas. Para mí se trata de un trabajo que ofrece una visión doblemente intimista de mis más inmediatos alrededores. Apareció si mal no recuerdo. 97 . su cultura y su idioma a cuestas aunque sea a trancas y barrancas. Aún me veo trabajando en ellas durante las tensas y emocionantes esperas previas a aquellos inolvidables conciertos en Bellas Artes.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Guitarra Solista: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Maqueta y Diseño de Portada: Fotografías: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Gabriel Rosales Edigsa C..733/1970 Jordi Fornas Colita TEXTO EN EL EXTERIOR «Se titula así. Serrat ya es un cantautor que está en primera línea entre los de lengua catalana. en aquel idioma que aprendimos en la casa y en la calle. Desde la serenidad que ofrecen. inequívoco.. y de otra porque. En el resto de España su éxito también ha sido excelente con unas primeras canciones en castellano bien acogidas por el público y un disco de Machado de enorme repercusión a todos los niveles. está escrito y contado en catalán. ni de la vida cotidiana de un pueblo.sus raíces. sino con un talante propio. hace casi 25 años.. Muy pronto sus modos de desenvolverse en un escenario serían absolutamente propios. En confianza. ¡cómo pasa el tiempo!» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS El título del disco -"Serrat 4". las experiencias y los descubrimientos de la primera juventud no podían tener otro vehículo que no fuera el de la propia voz de estos espacios entrañables. les diré que algunas de estas canciones en catalán fueron escritas durante uno de mis primeros viajes a México en diciembre de 1969.M. que grababa en mi idioma paterno. o debieran de ofrecer. porque aunque fue el primero de mis discos en catalán que apareció en México. No cabe duda que con este disco "Serrat 4" logra hasta esa fecha su mejor trabajo. era ya el cuarto L. 254 LP . a interpretar.Dep. en lo estúpido de pretender ignorar que los hombres llevan -como el caracol. Legal B. Sale a la venta en la primavera de 1970 y consiste en una colección de diez canciones en las que se entremezclan los temas que al autor le son propios. Las manos de Serrat también empezarían a hablar. sin modelos de referencia. el primero realmente maduro. en la primavera de 1970.. De una parte por lo que cuenta. más preocupado por los arreglos y el aspecto melódico del disco. los amigos. en aquel catalán perseguido por el franquismo.. porque aunque la dictadura prohibió su enseñanza en las escuelas no hubo manera de borrarlo del corazón.P. la niñez.es debido a que se trata del cuarto LP que publica Serrat en su idioma paterno.

Porque Serrat desde sus inicios siempre tuvo una preocupación social constante por los que sufren y lloran en silencio sus penas. Las fotos son de Colita. Serrat demuestra su capacidad para sorprender y se envuelve en los sonidos de un rítmico y sincopado charlestón para ofrecernos una de las canciones más inspiradas de este disco "Conillet de vellut" ("Conejito de terciopelo"). llena de vitalidad. La canción está llena de imágenes. en la injusticia de su situación. unas más logradas que otras. Los arreglos y la dirección musical corren a cargo de Ricard Miralles que ya había arreglado el disco de Machado y a la guitarra aparece el excepcional Gabriel Rosales.La mirada de Serrat se detiene en su calle desde donde palpitan emociones. La primavera no es algo que se repite. En la contraportada y en el interior aparecen fotos de un Serrat invernal y muy serio con abundante ropa de abrigo. de frío y hambre.. ELS VEREMADORS Serrat se hace cronista social de primera talla al retratar la odisea de "Els veremadors" con una descripción amplia. en los perdedores. Hay una ingenuidad hermosa en la mirada del autor a las cosas con la emoción de un niño que acabara de descubrir a la iniciada estación saliendo a su encuentro. caleidoscópico. a la verdad que desnuda todo artificio y que no engaña y que da una imagen triste de esa otra España marginal y errante. de crear un melodrama folletinesco con suicidio final incluido. 20 DE MARÇ El disco se abre con esta canción que sirve a Serrat para proclamar a los cuatro vientos el nacimiento de la primavera. Es un Serrat más próximo al "Temps de pluja" que al "20 de Març" por jugar con dos títulos del disco. aquella que el franquismo ocultaba y que existía de una punta a otra del país. canción nacida -según confesión del propio autor. infaltable en la memoria fotográfica del Serrat de la época."). no inventada. Serrat llega aquí más lejos que en "Manuel" porque no hay necesidad de forzar la situación. Para Serrat la primavera tiene ribetes bucólicos. el modo de vida de estos hombres. el Serrat social. Qué profunda verdad dolorida la de aquella parte de la canción en la que Serrat nos dice: "Un tros on dia a dia/ es van deixar la pell/ on es varen fer vells/ quan no era el temps encara." ("Un terruño donde día a día/ se dejaron la piel/ donde se hicieron viejos/ cuando no era el tiempo todavía. comprometida con el más débil. de resurrección de la vida. ajustadas a la realidad. escenas de la vida entresacadas del alma del barrio. "Els veremadors" es una canción valiente. que sólo describe. CONILLET DE VELLUT Tras la cruda instantánea anterior. una canción improbable en el repertorio de toda aquella pléyade de "artistas" acomodados al régimen oficial.. La portada está llena de motivos vegetales que forman un abigarrado conjunto de espigas. Es un Serrat que mira a la primavera desde dentro. "20 de Març" es una canción alegre. 98 . al tiempo que la primavera nace dejando atrás el tiempo de la lluvia y de los amantes mirándose en el rojo crepitar del fuego. no exenta de toques amargos. vivencias. En "Els veremadors" vuelve a estar el mejor Serrat. se agarran a la esperanza como a un clavo ardiendo. La primavera tiene en sí misma el contenido de la esperanza. que es marinero y a la vez trovador de sueños. Florece el mundo y de un modo u otro florecen las esperanzas presentes o futuras. señas de esperanza. que Serrat clama en el estribillo. de desolación en medio de una estación camino de Francia. audaz. Para aquellos que dudaban del compromiso de Serrat con la situación social del momento en el que vivía. Es una mirada real. de estos hombres que parecen nacidos de una página de John Steinbeck y que pertenecen a una España real. Supone además la necesaria respuesta a canciones como "Quan arriba el fred" o "Balada de otoño". de regreso al paraíso perdido de la niñez. de África. Ese Serrat que ama.. es única.. con un estribillo muy a tono con la canción. pero que no puede esconder el dolor de esas descripciones. Hay una única mirada que capta de un modo inspirado. que clava sus palabras en los rostros cansados de estos hombres. de Aragón.desde el resentimiento hacia una modelo danesa que lo abandonó. es decir desde los campos en flor y desde la fauna y el sol que salen a su encuentro llenos de alborozo. que mira la naturaleza y la hace suya. en los vendimiadores. canciones de Serrat regidas por la severidad del invierno o del otoño que vienen a entristecer la vida. también se detiene en los desterrados. que acompañará durante años a Serrat en los recitales. reparadora en sí misma. Estos vendimiadores del Sur. que recuerda su calle. una España de dura emigración.

el puerto." BON DIA Regresa un Serrat gozoso. las peonzas. la sensibilidad infantil constituye. vuelven a ser la identidad idónea para la felicidad de Serrat. de las imágenes que Serrat va entretejiendo. los establecimientos. de la plaza. "falta de españolidad" (sic). 99 . Tanto fue así que hubo de cambiarlo tan pronto llovieron las llamadas. y no por ninguna razón sentimental. para ellos. uno se imaginaba una barbaridad mayor. exponiéndose al asedio de las admiradoras. por así decir. que se derrumba. detener el instante y captar las esencias de su calle. Lo cual fue mucho peor. de una frescura inagotable y con un Serrat pleno de mordacidad desde el inicio. otra excelente canción recorrida en este caso por la nostalgia y en la que Serrat nos lleva a su calle del Poeta Cabanyes en el Poble Sec. La canción es perfecta. para de paso hacernos una radiografía muy acertada de su gente. la rutina. con su bar. se ajustan de un modo muy hábil a la música de la canción arreglada de un modo muy sobresaliente por Miralles. encarnada en esta jovencita de moralidad dudosa y ambiciones varias. EL MEU CARRER Llegamos a "El meu carrer". de la fuente. De un modo u otro siempre el paisaje del mar o del campo sirven de referente para la fluidez de las palabras. y la poesía no aspira a otra cosa que a lograr la unificación de la sensibilidad. feliz. Se trata de un tema fresco y nuevo. pues en alguna ocasión declaró que la consideraba el mejor tema de cuantos había compuesto hasta entonces en su carrera. canción que incluyó en la película "La larga agonía de los peces fuera del agua" obra desafortunada del recientemente fallecido Francisco Rovira-Beleta. al mundo ya efervescente de la "beatiful people" de la época. dominó y fútbol. que gustaba mucho al propio Serrat.en su "Res no és mesquí". un año antes de componer su mítico "Mediterráneo". casi imposible que pueda ser nunca poeta. habla de la promiscuidad de la modelo y da inoportunamente al final de la canción su verdadero número de teléfono. sino por un hecho muy simple. de todo aquello que forma parte de su geografía local. la incluiría más adelante -con algunos cambios en sus arreglos. Serrat quiere ser marinero y establece afinadas metáforas identificando a las olas con juglares y al sol con una media granada. de la misma forma que en la canción saluda al viento de levante. También ha sido un tema muchas veces utilizado por Serrat para comenzar sus conciertos y así saludar a su público. en la que Serrat interpretaba a un marinero ibicenco enamorado de una inglesa. donde nació y creció entre juegos. No cabe duda que Serrat sabe mirar. esperanzado. sus vecinos compartiendo vino. de la falta de horizontes de sus gentes. Los pareados son precisos. de esa calle cada vez más olvidada. un campo continuo. "Bon dia" sonaba al principio de la película como música de fondo a los títulos de crédito mientras contemplábamos las "habilidades acuáticas" del mismísimo Joan Manuel.. donde aún puede volver y reconocerse. Hay toda una crítica desenfadada y certera al mundo de la moda de los recién nacidos años 70. La infancia de Serrat no es ajena a la circunstancia política. los juegos. Serrat no se contiene.. la soledad. salió censurada la frase "ménage à trois". al modo de puntos suspensivos. que nos canta "Bon dia". difícil es que llegue a ser artista. quien haya perdido toda afinidad con ella. "El meu carrer" no sólo es la calle de Serrat. la playa. la inocencia y el traje de monaguillo. Compuesta en este año de 1970. de su barrio. porque cada vez que la escuchábamos. En "El meu carrer" no hay una idealización de su calle. con unos arreglos sencillos pero acertados. El mar. en la que todo es tan sencillo y evocador a la vez. y en vez de la frase sólo se oían los acordes. Hay un retrato sombrío de la pobreza de sus casas. Un niño que merienda pan con aceite y azúcar. En la primera edición de este disco. es la calle de muchos de nosotros. En esta canción hay mucho de definición personal del autor estando recientes la actitud poco comprensiva de la nova cançó hacia Serrat por decidirse a cantar en castellano y de círculos franquistas que ya no olvidarían su negativa a Eurovisión y su. Una calle que se cae a trozos. Para Serrat la calle es un medio tan válido como la escuela y la casa para el aprendizaje de la vida. CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT Esta "Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit" sirve a Serrat para definir y homenajear al excelente poeta catalán y de paso identificarse plenamente con el modo de ser y actuar de Papasseit. social y económica en la que se desarrolla. las esperanzas algo mustias. Pero es una añoranza necesaria porque como ya decía Jaime Gil de Biedma -poeta muy vinculado a Serrat-: "Quien no sepa en algún modo salvar su niñez.Serrat prefiere no entristecerse y descarga toda su artillería de palabras corrosivas e irónicas para caricaturizar a la modelo en cuestión y de paso.

debido quizás a cuestiones meramente comerciales. El tema se inicia con fluidas antítesis con las que Serrat opone elementos de la naturaleza que personifican la incompatibilidad de caracteres de los amantes.. Es una canción sencilla. Así pues. de reclusión. audaz. juguetona. El amor no puede pregonarse. remarca que "lo que piensan de mí no me interesa nada" e incluso suelta una carcajada al final de la canción. malévola. pues sirven para remarcar la imposibilidad de salvar un amor que ya está muerto.Serrat la utiliza para definirse a sí mismo. atrevido. adéu amor meu i sort". rompiendo las convenciones de la época. QUASI UNA DONA Serrat vuelve a ofrecerse vitalista. se interioriza. sensual. pues para Serrat vuelve a ser la lluvia motivo de tristeza y de recogimiento. En esta ocasión el adiós de los amantes es visto con una serenidad que está en las antípodas de las canciones antes referidas. En "Quasi una dona" brillan las descripciones de la adolescente que tiene el olor del pan blanco salido del horno.)" ("No prometo nada. interiorizadas. incluida Inglaterra. 100 . Ello se ejemplifica en el paso de la felicidad de un amor adolescente a la melancolía que preside "Temps de pluja". No cabe duda que este modo sensato de valorar la ruptura amorosa -sin grito de queja ni rencor ni lamento exacerbado./ Solamente camino/ mojando la pluma en el corazón/ que es donde se debe mojar la herramienta. pero ni Serrat los usa como referencia ni la situación de España era la misma que la del resto de Europa. No sólo "lo verde empezaba en los Pirineos" como rezaba una película española de los años 70. Hay sitio junto al fuego para el amor. Por si no había quedado claro. pero guarda musicalmente y temáticamente paralelismos con aquélla. Los pareados son excelentes y la sencillez de la canción es admirable. "Temps de pluja" puede conectarse con "Balada de otoño". más reflexiva y mucho menos desesperada que "Balada de otoño". Es una canción más sosegada. La siguiente estrofa de la canción está llena de obviedades muy pertinentes. "Tiempo de lluvia". como un síntoma más de la independencia que siempre ha caracterizado y ha salvado de impurezas a su obra. hablando del amor con un sentido pleno de libertad. de ruptura. sus luces y sus sombras. TEMPS DE PLUJA Serrat 4 es un disco de contrastes.sino también la democracia y los aires de libertad. Y es cierto. en la que Serrat vuelve a ser ese cronista sentimental admirable que tanto se deja ver en sus canciones. La guitarra solista de Gabriel Rosales cobra un hermoso protagonismo. El autor se atreve a contarnos su amor prohibido con una adolescente que aún lleva calcetines y no le importa que con ello pueda escandalizar a la gente más reaccionaria. Son muy explícitos los versos en los que dice: "Jo no prometo res. Ya antes había tratado el tema del desamor con enorme tristeza en cortes como "De mica en mica" o "Saps".. dominando los recursos expresivos y musicales a la perfección.. El siguiente amor borrará toda huella del amor pasado y cerrará todas las heridas. Esta canción tendría su versión en castellano. Es una canción que conecta con "Señora" o con "Poco antes de que den las diez" al abordar las relaciones amorosas de un modo valiente y nada atemperado. mientras el mar. El tiempo de lluvia es para Serrat un tiempo de melancolía. el retrato de Salvat-Papasseit es un alter ego del propio Serrat resumido en el verso "Jo no vull allistar me sota de cap bandera" ("yo no quiero alistarme en ninguna bandera") que ejemplifica el modo de ser y de actuar de Serrat a lo largo de gran parte de su vida.. ADÉU. pero la voz y la melodía suenan tristes. una bella canción de desamor. La estrofa final es la única con cierta carga melancólica pues Serrat le dice a la amada que no sienta pena al lavar una sábana suya. Dice Vázquez Montalbán que eso ya lo hicieron Los Beatles. En la letra retornan los pareados de un modo casi continuado.conecta con la canción incluida diez años después en el disco “Tal com raja” y titulada "Fins que cal dirse adéu"."). se hace media voz y no estalla como en otras estaciones del año. su hiel y su vinagre como ahora nos canta en su reciente "Fe de vida". con sus aciertos y sus errores. la barca. ADÉU AMOR MEU I SORT Serrat canta "Adéu. pues nada se añadía musicalmente a la canción y en lo letrístico forzaba a cambios que empobrecían la calidad de la canción original. nada que ver con esa otra que nos anuncia al principio del disco la llegada de la primavera. el muelle quedan en un segundo plano. En ambos casos los logros son indiscutibles./ Només camino (mullant la ploma al cor/ que és on es suca l'eina. La melodía de "Quasi una dona" es de las más frescas de este disco con un estribillo muy pegadizo y unos arreglos muy adecuados.

MARE LOLA El disco acaba con resabios jazzísticos en esta extraordinaria canción de "Mare Lola". Serrat busca musicalmente aliviar con un estribillo trepidante la resignación de esta ama de casa. es también desdichada. "Mare Lola" aún casada y con hijos. "Mare Lola" es otra gran canción social y en ella Serrat vuelve a ser un maestro en el retrato de personajes condicionados por circunstancias sociales determinadas. Porque en aquellos años la mujer está condenada a un rol menor en relación al hombre. Serrat vuelve la vista y mira a esta ama de casa abnegada y le canta con una gran hondura y sensibilidad. ¿quién cambia su situación?. Para “Mare Lola”. Nadie. No me atrevería a hablar de canción feminista. tan fácil de encontrar entre la sociedad española de aquellos años. ¿quién hace la historia?. Esa libertad que Serrat busca en canciones como "Vagabundear" es la que nunca encontrará esta mujer ahogada en la rutina. No es una canción amable en la que se ofrezca una visión alejada de la realidad de la ama de casa del momento. 101 . pero sí de canción absolutamente reivindicativa de un papel más digno para la mujer. en la que Serrat rescata del injurioso olvido a una ama de casa en unos tiempos en donde era extraño ver este tipo de reivindicación. “La tieta” ya murió soltera y soñando con casarse.

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.MI NIÑEZ 1970 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles MI NIÑEZ SEÑORA CUANDO ME VAYA MUCHACHA TÍPICA COMO UN GORRIÓN ..DE CARTÓN PIEDRA LOS DEBUTANTES FIESTA SI LA MUERTE PISA MI HUERTO AMIGO MÍO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 5:40 3:05 3:29 4:32 3:10 3:59 4:49 2:34 3:00 4:10 103 .

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pero un beso. al olor de la flor. dónde fue mi niñez? SEÑORA Ese con quien sueña su hija. si en su reloj sonó la hora de olvidar vuestro hogar. sin nada que olvidar porque ayer aprendí a volar. SEÑORA. Crucé por la niñez imitando a mi hermano. Tenía cuatro sacramentos y un ángel de la guarda amigo y un «Paris-Hollywood» prestado y mugriento escondido entre mis libros. Tenía una casa sombría. Tenía un balcón con albahaca y un ejército de botones y un tren con vagones de lata roto entre dos estaciones. Ya sé que no soy un buen yerno. que madre vistió de ternura. de reojo. Creo que entonces yo era feliz. que sólo le ha dado un soplo de Cupido que no la hizo hermosa a fuerza de arrugas y de años perdidos? Si cuando se abre una flor. se marchitó vuestra fragancia. tenía un pueblecillo. Y ¿dónde. SEÑORA. volaban cuatro amigos. funámbulo y necio. que abrió a la luna mis sentidos jugando los juegos prohibidos a la sombra de una higuera. mi padre se hizo viejo sin mirarse al espejo. un establo y unas ruinas al sol. llorando su llanto con tanta abundancia. Si cuando se abre una flor. robando uva y maíz. por primera vez. una acequia. Tenía un canario amarillo que sólo trinaba su pena oyendo algún viejo organillo o mi radio de galena. y mi hermano se fue de casa. soy yo. pa' un soñador de pelo largo.MI NIÑEZ Tenía diez años y un gato peludo. chupando caña y regaliz. Soy casi un beso del infierno. Tenía un cielo azul y un jardín de adoquines y una historia a quemar temblándome en la piel. mimando su infancia. burlando cada esquina como una golondrina. SEÑORA. se le olvida la flor. Yo soy ese por quien ahora os preguntáis por qué. perdiendo la vida. al fin. SEÑORA. en Aragón. en el espejo. Mi madre crió canas pespunteando pijamas. que me esperaba en los alambres del patio a la vuelta del colegio. Recuerde antes de maldecirme. ni los caprichos y lisonjas que tuvo a granel. De nada sirvieron las monjas. al olor de la flor. se le olvida la flor. 105 . Era un bello jinete sobre mi patinete. perdiendo el tiempo de cara al mar. haga marcha atrás. Póngase usted un vestido viejo y. en brazos de un desconocido. ¿Qué le va usted a hacer. Al viento los ombligos. Tenía una novia morena. velando su sueño. y una almohada que hablaba y sabía de mi ambición de ser cura. picados de viruela y huérfanos de escuela. ya me hago cargo. SEÑORA. No la educó. Y en julio. SEÑORA. ese ladrón que os desvalija de su amor. Descerrajando el viento y apedreando al sol. SEÑORA.

. Es esa muchacha típica cuya familia es la típica familia «bien» del país. Una sonrisa se esfumará rozando el borde de los aleros. El viento te abrazará de pie hurgando el vientre del horizonte. ¿Que soledad te vendrá a buscar. Lo que me diste cabe en mi mano. has de arrugarte junto al hogar..para quién brillan hoy los luceros? Y las olas sembrarán caracolas arena y algas entre tus pies. y un primo suyo de Cáceres que le desveló el amor. Después la aldea quedará atrás.? Cuando me vaya. 106 . Cuando me vaya. Luna tras luna.. Sin una astilla para quemar. Me iré despacio y sé que quizás te evoque triste doblando el faro. Cuando me vaya. mi chalupa de blanca vela peinará el mar.. y un sueño en la piel. Mas te sientes en su tálamo como a la sombra de un álamo un verano en Aranjuez. un aya y un preceptor. Me iré desnudo. Mientras tú duermes deshilaré en tuyo y mío lo que fue nuestro y a golpes de uñas en la pared dejaré escrito mi último verso. Los besarán y se irán después hacia otra playa. Para la muchacha es básico ese veraneo clásico en una aldea de mar. llamándome bajarás donde el azul se rompe. que le habló de nuestros próceres. y un sueño en la piel. típicamente cantábrica.. Cuando me vaya. CUANDO ME VAYA Me iré despacio un amanecer que el sol vendrá a buscarme temprano. Cuando me vaya. Tu boca amarga preguntará ¿. Y a la grupa del terral.. Pero entre vómico y vómico le encanta andar con un cómico y llevarlo al palomar.que tuvo usted la carne firme y un sueño en la piel. alejada de esas fábricas que no dejan respirar. Anda esa muchacha típica los domingos en la hípica y a las dos en «JOSÉ LUIS». Y ese día dulce melancolía. después el día será más claro. SEÑORA. La educó una «nurse» vesánica típicamente británica. como llegué. MUCHACHA TÍPICA Es esa muchacha típica cuya familia es la típica familia «bien» del país. Son modas aristocráticas en cierto modo simpáticas que ejerce hasta la vejez. Anda esa muchacha típica los domingos en la hípica y a las dos en «JOSÉ LUIS». Es su deporte congénito la pesca del primogénito sin saberlo Samaranch. Me iré silbando aquella canción que me cantaba cuando era un crío un marinero lleno de ron por si en verano sentía frío.

No. Y yo le hablaba de nuestro futuro. corrí con ella hasta mi portal. . Pajarillo errante que bebe el agua de los estanques y de mi mano jamás comió. un. Arregladita como pa' ir de boda. Que se comieron mi naranja a gajos. Me sacaron a empujones de mi casa 107 . Bajo la lluvia bailamos un vals. Todo su cuerpo me tembló en los brazos. Y le da pena el canario pero no envidia a un halcón. quedó tu nido seco y vacío quizá algún niño ya lo robó. y ella lloraba en silencio. no. Pajarillo pardo. Limpia y bonita.. dos. Siempre iba a la moda. En la Carrera de San Bernardo. y huyamos a escribir la historia». libérame. entre saldos y novedades. hacía más tierna mi acera. Y yo... a todas horas la iba a ver porque yo amaba a esa mujer de cartón piedra. Como una novia. pidiéndome: «libérame. Con la presteza que da el alquiler.. Le gusta andar por las ramas ir de balcón en balcón sin que nadie le eche mano como un gorrión. y unos zapatos de falso charol que chispeaban al roce del sol. que de San Esteban a Navidades. Ella esperaba en su vitrina verme doblar aquella esquina.COMO UN GORRIÓN Es menuda como un soplo y tiene el pelo marrón y un aire entre tierno y triste como un gorrión. Nos sonreía la luna de marzo. Y entonces. Pajarillo pardo. quedó tu nido seco y vacío quizá algún niño ya lo robó. tres. todo daba igual. corrí. No era como esas muñecas de abril que me arañaron de frente y perfil. En la Carrera de San Bernardo. OS LO JURO. Nació libre como el viento. Pajarillo errante que bebe el agua de los estanques y de mi mano jamás comió.. olvida el aire que respiró ayer. Tuve entre mis manos el universo e hicimos del pasado un verso perdido dentro de un poema. Y tutearse con las nubes y dormir en el rincón donde no llegan los gatos como un gorrión... De una pedrada me cargué el cristal y corrí. Le gusta volar bajito como un gorrión. llegaron ellos..DE CARTÓN PIEDRA Era la Gloria vestida de tul con la mirada lejana y azul que sonreía en un escaparate con la boquita menuda y granate.. Y no le vende al alpiste su calor ni su canción por ahí busca su lechuga como un gorrión. Que me arrancaron la ilusión de cuajo. tres..... como un pajarillo. Juega las cartas que le da el momento: MAÑANA es sólo un adverbio de tiempo.. Y entre cuatro paredes y un techo se reventó contra su pecho pena tras pena. dos. un. no tiene amo ni patrón y se mueve por instinto como un gorrión.

Buscando terciopelo en la mirada y abrazarse contra la almohada. en la noche de San Juan. LOS DEBUTANTES Los amantes debutantes empezaron a bailar ayer. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. donde pasan las horas lánguidamente en un rincón. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol abrazando a una muchacha.. y de seis a siete. Y nada vale nada a su alrededor creen que inventaron el amor. rojas y amarillas. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. El primer beso. Y la noria de la historia sigue. cómo comparten su pan. donde vienen a verme mis amigos de mes en mes. recogieron las basuras de mi calle. Con sus rizos primerizos la ternura les tejió una red y un soneto que en secreto les lee Bécquer para abrevar su sed. Van girando. ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas.. FIESTA Gloria a Dios en las alturas. gentes de cien mil raleas. Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel verdes. se marchitan y a una cita uno de los debutantes no vendrá. Desconsuelo que el pañuelo de alguien que llega consolará. sin más ni más.y me encerraron entre estas cuatro paredes blancas.. Guardan la llave del misterio a medias con el adulterio.... Hoy el noble y el villano. Despedidas a escondidas. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. Primaveras callejeras que anidan cuando anochece en un portal. para vestir el dulce anzuelo con un manto de terciopelo. Y vuelta a casa.. Susurran aquel nombre como una oración y se acurrucan en su habitación.. preludiando la sinfonía del hombre y la mujer. el primer adiós... su tortilla y su gabán. de dos en dos. 108 . Tierno alarde que en la tarde cobija el parque o la catedral. del fondo del pozo hasta el brocal. A mi juicio falta «oficio» y es por eso que. con un amor de contrabando pasas la vida DEBUTANDO.

vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. 109 .. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. el sol nos dice que llegó el final... Se despertó el bien y el mal la pobre vuelve al portal.. Dios lo tenga en su Gloria. avena y grama para adornar el jarrón que hay junto a su cama. aunque sea un tanto así? ¿Quién mentirá un padrenuestro y a rey muerto... rey puesto. vas sembrando guijarros por donde es plomo el sol y es tan espeso el polvo del camino. la rica vuelve al rosal. detén tus aguas y pregúntale si se acuerda de mí. ¿Quién pondrá fin a mi diario al caer la última hoja en mi calendario? SI LA MUERTE PISA MI HUERTO Si la muerte pisa mi huerto ¿quién firmará que he muerto de muerte natural? ¿Quién lo voceará en mi pueblo? ¿quién pondrá un lazo negro al entreabierto portal? ¿Quién será ese buen amigo que morirá conmigo. Si al ir manso a doblar un recodo hacia el mar vieses los ojos de esa muchacha. Si la ves en primavera. y me traerá un crisantemo el primero de noviembre? A saber. que embarra el canto. y el avaro a las divisas. corre con ella por los trigales.Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. Se acabó. se pondrá mi pijama y mantendrá a mi mujer. ¿Quién pondrá fin a mi diario al caer la última hoja en mi calendario? AMIGO MÍO Amigo mío que desde que el tiempo fue tiempo. pensará para sí? ¿Quién cuidará de mi perro? ¿quién pagará mi entierro y una cruz de metal? ¿Cuál de todos mis amores ha de comprar las flores para mi funeral? ¿Quién vaciará mis bolsillos? ¿quién liquidará mis deudas? A saber. ¿Quién me hablará ente sollozos? ¿quién besará mis ojos para darles la luz? ¿Quién rezará a mi memoria. y brindará a mi salud? ¿Y quién hará pan de mi trigo? ¿quién se pondrá mi abrigo el próximo diciembre? ¿Y quién será el nuevo dueño de mi casa y mis sueños y mi sillón de mimbre? ¿Quién me abrirá los cajones? ¿quién leerá mis canciones con morboso placer? ¿Quién se acostará en mi cama. arrancando amapolas.

te hace ancho y hondo y sueña el barbecho. el vientre y los ojos. mécela entre tus brazos frescos de río. cuéntale que la llevo como el abrojo. viste su terno blanco y helado. Amigo mío. prendida en el pelo. Si al ir manso a doblar un recodo hacia el mar vieses los ojos de esa muchacha. detén tus aguas y pregúntale si se acuerda de mí. corre su mano seca y calina. Y vuelve para contármelo. Si la ves cuando el invierno. cuida que por las noches no sienta frío. Si la ves cuando el otoño.Si la ves cuando el verano. 110 . el alma. Y vuelve para contármelo. Amigo mío.

como usted.061/1970 En los Estudios FONIT-CETRA. de intensa creatividad y de numerosas dificultades dado que aún estaba candente el escándalo de Eurovisión que tanto marcaría la relación de Serrat con los medios de comunicación de la época. Las canciones que contienen este álbum giran alrededor de mi pequeño mundo. con uso y abuso de pareados con peligrosa regresión hacia el ripio. este año es de los más pródigos de toda su carrera y además es el año en el que regresa de su primera y triunfal gira por Latinoamérica. aunque soy consciente que para emitir un juicio como éste se precisa de la autoridad de quienes. A pesar de un cierto rechazo inicial debido a su portada blanca y ningún tipo de aclaraciones respecto a quien era el tipo de la foto ni que ofrecía. fue (es) un trabajo que tuvo suerte y que la gente hizo suyo. con una inseguridad aún latente y un uso del lenguaje en exceso forzado y poco espontáneo. lo siguen escuchando.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección musical: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de Sonido: Ayudante de Sonido: Fotografías: Diseño: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Zafiro/Novola NLX 1026 A . de mucho trabajo. Legal B. Para alguien como Serrat que siempre se toma con calma sus trabajos. cosa que aunque nunca me ha parecido que sirviese para definir la calidad de un tema. el relato de mis experiencias.logran en gran parte de los casos superar los defectos que dominaban en sus primeras canciones en castellano. canciones trabadas. sobre todo con la niñez. de Milán Plinio Chiesa Gian Carlo Jametti Colita Enric Satue TEXTO EN EL INTERIOR «La portada de este disco ha cumplido casi un cuarto de siglo y nadie lo diría.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) COMENTARIOS El conocido como "Disco Blanco de Serrat" fue editado por Zafiro en la Navidad de 1970. para llegar a la modernez no hay cosa mejor que quedarse quieto. Yo no hice otra cosa que fijar en negro sobre blanco las cosas que veía y que sentía ahora hace un cuarto de siglo. Muchas de sus canciones llegaron al número 1 de las listas de éxitos. Los diez temas que Serrat incluye este LP -el tercer larga duración de Serrat en castellano. tal vez porque para ser moderno. Tal vez porque el blanco y la discreción casan con cualquier cosa. nada que ver con el Serrat en catalán que había ya dejado una huella 111 . Un año de gran intensidad. Yo diría que es un disco que como el buen vino ha ido ganando cuerpo con el paso del tiempo. sí vale para conocer su nivel de aceptación. con la inocencia y lo incólume. 46. El mundo cotidiano y próximo de aquel entonces.Dep. Constituyen en su conjunto la crónica de una parte importante de mi vida. Por lo menos yo la miro y me parece moderna. actual. unos meses después del "Serrat 4".

MI NIÑEZ Para mí una de las grandes canciones de Serrat. el gato peludo o ese “canario amarillo que sólo trinaba su pena oyendo aquel viejo organillo”. sueños y miserias del niño que fue. son muestras de aquellos años que al final de la canción adquieren una tonalidad sombría y triste cuando la infancia se apaga y nos queda la imagen de la madre pespunteando pijamas. hábil iniciadora de los juegos prohibidos o la referencia al hermano mayor al que admiraba. Lo milagroso es que Serrat es un caso único al componer canciones de una calidad formidable en dos lenguas tan diferentes. reaccionaria. SEÑORA "Señora" es una canción vigorosa. y pocas veces un cantautor ha reflejado su infancia con tanta sensibilidad como Serrat en esta canción. la subió al escenario y devolvió al público la intensidad de un hermoso recuerdo "aunque uno -y así lo dijo Serrat al presentarla en aquella gira. En "Mi niñez" hay abundancia de pareados. pero no resultan forzados dentro de la estructura melódica de la canción (jinete-patinete.extraordinaria en sus primeros discos. nada rebuscado. Hay un retrato de su infancia agridulce. Los arreglos siguen a cargo de Ricard Miralles el cual no volvería a un disco de Serrat hasta 1974. de deseos prohibidos se almacenan en la niñez de Serrat y se hacen canción. los veranos en Aragón y todo ese universo de emociones. En cambio este disco de 1970 presenta a un letrista que aún con algunas inseguridades. que late en el fondo de dos de las canciones de este disco. En el conjunto temático del disco se rastrea el Serrat evocador de siempre. irónico cuando hay que serlo.. "Señora" es un retrato fiel de una parte de aquella sociedad frustrada. El autor aborda la canción con un talante irónico que multiplica el valor del mensaje. esquina-golondrina. sin caer en sentimentalismos fáciles. la futura "Piel de manzana"). que fue muy vendido en su época y contiene unas cuantas canciones atemporales que siguen emocionándonos aún hoy. Hay confesiones y es como si el alma del autor se nos desnudase. Son imágenes que echan abajo el castillo de arena de la niñez y dejan en el aire una pregunta amarga: "¿Dónde. Magnífica la imagen del beso del infierno y ese estribillo lleno de ritmo con esa flor que se abre y esa suegra que al olor de la flor se le olvida la flor. la sacó del armario de las viejas canciones como si sacara un viejo traje. El final de la canción lo dice todo sobre la represión de la Señora: "Recuerde antes de maldecirme /que tuvo usted la carne firme/ y un sueño en la piel/ Señora. Este disco de 1970 es una demostración fehaciente de lo dicho. Ya Serrat camina hacia un bilingüismo enriquecedor y a una búsqueda musical distinta a la hora de abordar una lengua u otra. Se vislumbra además el Serrat merodeador impenitente del amor. dónde fue mi niñez?" Las descripciones en "Mi niñez" poseen un lirismo sincero. Con un discurso poético y musical logradísimo. ya empieza a despuntar con la misma clarividencia e inspiración que en catalán y en el que ya se adivinan las virtudes que harían de "Mediterráneo" en 1971 uno de sus discos claves. criada en la tradición y en el conformismo. Serrat prolonga el discurso crítico de "Poco antes de que den las diez" en aras de retratar las convenciones familiares de la época. retratista social acertadísimo que asume bien los preceptos de la poesía de Antonio Machado. Esto en el Serrat de hoy sería inimaginable.. recurso que parece inevitable cuando se evoca el tiempo perdido. Sin duda la más autobiográfica. centelleante." 112 .de la muerte. Serrat hoy no usa sus canciones como medio de purgar sus recuerdos. ombligos-amigos. viruela-escuela) y hay evocaciones de su infancia de enorme fuerza: la casa sombría. rápida. La ambición de ser cura. y duro. La suegra encarna la frustración de una generación marcada por una educación religiosa. de las inquietudes. del padre haciéndose viejo y del hermano que se va de casa.. Al tiempo se adivina el Serrat glosador de la vida y -en este caso. de enorme originalidad e inteligente cinismo dedicado a una suegra que encarna sin duda los valores pacatos heredados del régimen. pero con un sentido sociológico indirecto que hoy resulta muy clarificador. La novia morena (Antonia.. Comenzaban ya los divorcios y las reconciliaciones entre ambos. de recuerdos.ya no podía ir por la vida con según qué sacos. aunque no amargo ni turbio. grave y contundente cuando es preciso." En la gira "A Vuelo de Pájaro" de 1997 Serrat recuperó "Señora". de esa España reprimida que el cine español de la época se encargaría de mostrar con valores cinematográficos nulos. Y si lo hace busca universalizar más sus sentimientos y no personalizarse tanto como lo hace en esta canción que es un auténtico confesionario público de su infancia. Es un álbum temáticamente variado y musicalmente muy rico. no hay duda que los recuerdos se mecen en sus estrofas con lucidez y hondura.

que como tantas otras. La canción puede interpretarse como el reverso positivo en lo artístico de "En nuestra casa".CUANDO ME VAYA "Cuando me vaya" es un tema de despedida.y que Serrat destinó a esa muchacha. Serrat no escapa a esos retratos sociales de la aristocracia. que conduce al protagonista de la canción a un hospital psiquiátrico con soliloquio final incluido. metafórico. Una muchacha que quiere comerse el mundo aunque sea el mundo el que termine acabando con sus ilusiones. me gusta volar muy bajito porque así estoy más cerca de las cosas". Serrat se inclina ahora por una mirada. Sin embargo. Serrat se acerca a la muerte con una gran profusión de adjetivos. compasiva. Aunque también puede interpretarse como otra de esas canciones de huida de Serrat al modo de "Me'n vaig a peu" aunque con mucho mayor dramatismo. buscan en Madrid hacerse camino y lanzarse a la fama y al estrellato. COMO UN GORRIÓN En alguna ocasión ha contado Serrat que esta canción se la inspiró una muchacha muy pequeñita que conoció en un bar de Madrid y que se presentó diciéndole: "yo soy como un gorrión. El pegadizo estribillo viene a demostrar que la realidad es otra muy distinta a la que podía haberse imaginado. que demuestra que domina la lengua en la que se expresa y que ya no incurre en los ripios y arcaísmos de sus primeras canciones en castellano (ripio en la casa de barro y caña de "Manuel" para que rime con 'España' o el arcaísmo de la 'enagua' de "Tu nombre me sabe a yerba" al hacer referencia a una prenda ya escasamente usada en la España de finales de los 60). a esas costumbres "en cierto modo simpáticas que ejercen hasta la vejez". incluido en su primer larga duración en castellano. Serrat demuestra aquí conocer bien los resortes que una canción de este estilo debe poseer. Es un Serrat poético. conocedor de la falta de escrúpulos que rodea al mundo del espectáculo. auténtica caricatura de una "niña bien" de la España de la época. De ahí nació esta canción. De lo de Samaranch nos enteramos en su momento en España. de muerte.DE CARTÓN PIEDRA La historia de una pasión llevada hasta el límite de lo razonable. Una ironía y una mordacidad suaves pero firmes. gracias a las versiones no censuradas de Latinoamérica. En "Cuando me vaya" se impone el tono elegíaco sobre todo en la parte en la que Serrat dice: "a golpes de uñas en la pared dejaré escrito mi último verso". dulce. ni tampoco una referencia a Samaranch. evocándola con gran altura expresiva y sirviéndose de una melodía triste. la sonrisa que roza el borde de los aleros. En esta canción no faltó ni la censura cortando una estrofa entera en la que se ponían en conocimiento las preferencias monárquicas de la familia. "el viento que hurga el vientre del horizonte. llena de ternura. La referencia musical es el tango llevado evidentemente al terreno que a Serrat le es propio y letrísticamente la canción vuelve a recurrir a imágenes con gran poder de sugerencia.. pero la ideología de los papás de la muchacha sólo la conocimos unos años después de publicado el disco. MUCHACHA TÍPICA Vuelve el sarcasmo en la canción "Muchacha típica". entonces cabeza visible en el mundo de la pesca. la. otro tema de soledad y de abandono. 113 . . "sólo queda el nido vacío que algún niño ya le robó". adornando cada palabra hasta el extremo. -que antes que en este LP salió en un single junto a "Si la muerte pisa mi huerto". perfectamente acoplada al texto. que los sueños no siempre se cumplen y que para esta muchacha que es como un gorrión. apasionado. un amor desmedido. barroco. "Muchacha típica" forma parte de esas canciones desenfadadas con las que Serrat aprovecha para apuntar a la línea de flotación de la sociedad del momento. el azul que se rompe. pero desde entonces muy acertadamente.. pero muy sugerentes y líricas propias del Serrat de los años 70 que jugaba con el lenguaje de un modo exacerbado. las olas sembrando caracolas o la chalupa de blanca vela peinando el mar" son imágenes quizá excesivas. Musicalmente es a mi gusto una de las mejores canciones de este disco y recoge ya las influencias sudamericanas que Serrat iría tomando en sus giras. inspirada. la" aunque en un sentido muy distinto a como lo hiciera en la canción eurovisiva. de soledad tras la marcha del amante. Realiza toda una radiografía de los gustos aristocráticos de la época con una música alegre y un estribillo en el que Serrat vuelve a decir "la. de imágenes. exenta del mal gusto que a veces empaña este tipo de canción en otros cantautores.

"Fiesta" es un claro ejemplo de unificación social al reunir en su conjunto a toda una representación de las clases sociales. está aquí en toda su plenitud. El Serrat fabulador. y en la que con sucesivas interrogaciones y en forma de tercetos encadenados Serrat se pregunta qué será de todo lo que ha amado. Toda la sociedad se quita su máscara cotidiana y se deja ir por el exceso del vino y la alegría contagiosa. SI LA MUERTE PISA MI HUERTO Canción muy cercana al modo de hacer de la canción francesa. de narrador. Hay una pureza en los arreglos cercana al primer Serrat en catalán. Infaltable en sus conciertos en directo. todos volverán a ser lo que son y el mundo seguirá su curso con su misma injusticia e hipocresía. En su día. Hay amargura pero también serenidad. menos sorprendente y con una fuerza musical incuestionable. en poco tiempo. el soneto que Bécquer les lee en secreto. La música es triste. no hay distinciones sociales y todos bailan y se divierten sin importarles otra cosa. La canción transcurre con la velocidad de una ráfaga y ninguna palabra falta ni sobra. la guitarra cobra un protagonismo mayor y se prescinde de otro tipo de acompañamiento musical. Por única vez en el año. soñado y poseído cuando él muera. la iniciación del amor cuando parece que se ha descubierto el mundo y la caída de la noche en un portal donde los besos a escondidas llenan de ecos enamorados la primavera. el cuerpo de la amada entre los brazos. el vals. el llanto. pero que prefieren apostarlo todo a sus sentimientos antes que verse vencidos por las convenciones sociales del momento. el futuro imposible. todo eso se da cita en esta canción donde se describe de principio a fin lo que es el amor adolescente. no cabe duda que "De cartón piedra" es una de las grandes canciones de Serrat. Me enoja sobremanera la estrofa: "vamos bajando la cuesta/ que arriba en mi calle/ se acabó la fiesta". ese nombre susurrado. el delirante descubrimiento del deseo. La métrica de “Si la muerte pisa mi huerto” suele rimar el primer verso de los tercetos con el segundo en consonante dejando libre de rima el tercero. Serrat se deja llevar por un reposado minueto donde deja ir los rizos primerizos de estos amantes debutantes. La parte final de la canción es admirable con esa luna de marzo sonriendo -hermosa personificación-. 114 . FIESTA Una canción que casi no hace falta ni presentar porque es de seguro la más representativa de todo el disco. si se quiere. Quizás sea ésta la principal razón por la que no la tengo entre mis preferidas. muy a juego con lo que el autor quiere. Por todo ello. a seguir con sumo interés el devenir de estos personajes marcados por la fatalidad y por la imposibilidad de amarse. pero nunca dan una sensación ficticia sino que se amoldan a la perfección a la melodía. fue la cara B del single de "Señora" y desde entonces ha gozado de una gran aceptación popular. esta canción supone siempre la elegida para despedirse del público. Como haría años después en "La Casita Blanca". su letra también sufrió -y muy duramente. "Fiesta" es otra extraordinaria canción no por muy conocida. Inspirada en una visita al barrio de Alfama de Lisboa durante las fiestas de San Juan. LOS DEBUTANTES Y tras ese tango a la manera de Serrat que es "De cartón piedra". vuelve a dejarnos otra canción excepcional con "Los debutantes". pero llegará el final de la canción y con él. compartido. nos lleva adonde quiere llevarnos. nos cuenta y nos transmite. la lluvia. con vocación de cuentista. De nuevo Serrat se convierte en un cronista sentimental de primera categoría al compás de una melodía emocionante. En el tiempo que dura la canción hay lugar para el engarce de un completo guión cinematográfico al contar con una estructura. la tragedia que se masca y que al final se corrobora. un nudo y un desenlace que es lo que debe tener toda buena historia que se precie. Ese amor primero que ahoga el corazón.En un prodigio de síntesis nos dice mucho en pocas palabras.los rigores de las tijeras de los censores. Serrat hubo que modificar los colores de las banderas y todas las alusiones sexuales que originariamente aparecían en la canción. De nuevo abundan las rimas en consonante. en determinados pasajes de la canción. Treinta años hace que Serrat la compuso y no ha perdido un ápice de su contundencia ni de su agudeza. Esa intencionalidad la rompe en la segunda estrofa donde 'pueblo' no rima en consonante con 'negro' aunque sí en asonante. sosiego. Y como broche final nos deja caer que la vida siempre es empezar de nuevo y no aprender nunca y es muy recomendable pasar las años debutando con un amor de contrabando.

pero nunca efectista ni artificiosa. Este amigo que nombra no es otro sino un río que toma Serrat como medio para recobrar todas las sensaciones compartidas con la muchacha. de las estaciones. pero es un cierre íntimo. pero sin excesos ni discursos trágicos ni grandilocuentes. de amapolas y de abrojos. emotivo y muy digno. de los objetos. "Amigo mío" es un tema menor en comparación con otros cortes más destacables de este disco. lleva obsesionando a infinidad de artistas y autores. en el jarrón que hay junto a su cama. El autor rememora su amor a golpe de retazos de la naturaleza.El autor se acerca a la muerte con melancolía. por las imágenes. los símbolos y las metáforas usando en esta ocasión el paso de las estaciones que sirven a Serrat para recordar a la amada perdida y para recomendar al amigo lo que tiene que hacer con ella en cada momento. una canción menos conocida en el conjunto del cancionero del cantautor catalán. En ella se insiste en la tónica de un gusto por la adjetivación recargada. acercándose a ella a través del entorno. 115 . desde que el mundo es mundo. en el velador. por los pareados -en este caso algo más forzados-. Su buen hacer salva de los tópicos esta canción sobre la muerte que. en el vestido de la amada. De la muerte se sirve Serrat para hacer una canción emocionante. AMIGO MÍO Llegamos finalmente a "Amigo mío". de trigales. deteniéndose en los detalles.

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MEDITERRÁNEO 1971 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de León Felipe (Vencidos) MÚSICA: Joan Manuel Serrat DIRECCIÓN MUSICAL: Gian Piero Reverberi y Juan Carlos Calderón MEDITERRÁNEO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS LA MUJER QUE YO QUIERO PUEBLO BLANCO TÍO ALBERTO QUÉ VA A SER DE TI LUCÍA VAGABUNDEAR BARQUITO DE PAPEL VENCIDOS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:26 1:51 3:51 4:52 3:22 4:39 3:05 2:39 2:59 3:19 117 .

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. Soy cantor. en un papel o en un cajón. Como un ladrón te acechan detrás de la puerta. para que pintes de azul sus largas noches de invierno. Ay. Y a mí enterradme sin duelo entre la playa y el cielo. Que te sonríen tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve. soy embustero. Te tienen tan a su merced como hojas muertas que el viento arrastra allá o aquí. llevo tu luz y tu olor por donde quiera que vaya. me gusta el juego y el vino. Jugando con la marea te vas. tu alma es profunda y oscura.. pensando en volver. que han vertido en ti cien pueblos de Algeciras a Estambul. Mi cuerpo será camino. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Uno se cree que los mató el tiempo y la ausencia. Son aquellas pequeñas cosas.. Eres como una mujer perfumadita de brea que se añora y que se quiere que se conoce y se teme. 119 . juegos y penas.. Yo. y te vas después de besar mi aldea. si yo nací en el MEDITERRÁNEO.. Qué le voy a hacer. Porque yo nací en el MEDITERRÁNEO. y escondido tras las cañas duerme mi primer amor. le daré verde a los pinos y amarillo a la genista. A tus atardeceres rojos se acostumbraron mis ojos como el recodo al camino... que en la piel tengo el sabor amargo del llanto eterno. Tengo alma de marinero. A fuerza de desventuras. más alto que el horizonte. Pero su tren vendió boleto de ida y vuelta.. que nos dejó un tiempo de rosas en un rincón. empujad al mar mi barca con un levante otoñal y dejad que el temporal desguace sus alas blancas. Cerca del mar... En la ladera de un monte. Y te acercas.MEDITERRÁNEO Quizá porque mi niñez sigue jugando en tu playa. y amontonado en tu arena guardo amor..... si un día para mi mal viene a buscarme la parca. Quiero tener buena vista.

no necesita bañarse cada noche en agua bendita. Fuerte pa' ser su señor. es fruta jugosa prendida en mi alma como si cualquier cosa.. Tiene muchos defectos. Escapad gente tierna. La mujer que yo quiero. Y si te toca llorar es mejor frente al mar. El cura ha visto al cabo y el cabo al sacristán. Mi amor es un amor de antes de la guerra para saberlo. se pierde el orgullo y la vergüenza. pero. se olvidó de llorar. Las comadres murmuran su historia en el umbral de sus casas de cal. Ellas sueñan con él y él con irse muy lejos de su pueblo. por favor. PUEBLO BLANCO Colgado de un barranco duerme mi pueblo blanco bajo un cielo que. ocultas tras los visillos. La mujer que yo quiero. Tierno para el amor.. quieren morirse al sol. dice mi padre. que esta tierra está enferma. juro por lo que fui que me iría de aquí. a fuerza de no ver nunca el mar. a ese hombre joven que. dulce y vanidosa. Pobre JUANITO. me ató a su yunta para sembrar la tierra de punta a punta de un amor que nos habla con voz de sabio y tiene de mujer la piel y los labios. que no hay nada que hacer. El sacristán ha visto hacerse viejo al cura. Medio ocultos tras un sombrero de esparto. Pero los muertos están en cautiverio y no nos dejan salir del cementerio... La mujer que yo quiero. Sólo el olvido... Toma tu mula. no se lo digas nunca. ni pasó la guerra. y demasiados huesos. La boca abierta al calor... como lagartos. noche a noche.. Pero ella es más verdad que el pan y la tierra. dice mi madre.. Son todos suyos mis compañeros de antes. Mi perro. La mujer que yo quiero... me ató a su yunta.. te envuelve su arrullo y contra su calor... Y los viejos sueñan morirse en paz.. es fruta jugosa madurando feliz. La mujer que yo quiero. no necesita deshojar cada noche una margarita... Si yo pudiera unirme a un vuelo de palomas y atravesando lomas dejar mi pueblo atrás. forjaron en su mente. porque sin querer tú. y morir por morir. Tal vez mañana sonría la fortuna... mi SCALEXTRIC y mis amantes. tu hembra y tu arreo. camina lento bordeando la cañada donde no crece una flor ni trashuma un pastor. Y las muchachas hacen bolillos buscando. De la siega a la siembra se vive en la taberna. si nacer o morir es indiferente. Y mi pueblo después vio morir a los tres. y no esperes mañana lo que no te dio ayer. Por sus callejas de polvo y piedra por no pasar. Sigue el camino del pueblo hebreo y busca otra luna. Con ella quieren dármela mis amigos y se amargan la vida mis enemigos.LA MUJER QUE YO QUIERO La mujer que yo quiero. Y me pregunto por qué nacerá gente 120 .

Caballito trotador.. qué va a ser de ti. y su mundo de muñecas pasó.. qué va a ser de ti. Tío Alberto. Pasó veloz y ligera como una primavera en flor. aún sabe sonreír.. Quién sabe dónde andará. Tío Alberto. En el final del camino te esperó la sombra fresca de una piel dulce de veinte años donde olvidar los desengaños de diez lustros de amor. tiene un plato en la mesa. Tío Alberto. Entre la ruina y la riqueza. Da todo lo que puede dar.... QUÉ VA A SER DE TI Hace más de un año ya que en casa no está tu pequeña.. Pero no os cambia el cielo por la Orden de la Legión de Honor que le dio la República Francesa.TÍO ALBERTO Gitano o payo pudo ser o un aristócrata.. si le diste toda tu juventud. “quiero ser feliz”.. Tío Alberto... anduvo por mil caminos y atracó de puerto en puerto. Tío Alberto.. las muchachas y las flores. entre mentiras y promesas. tu pequeña. sus cosas en un atillo y cantando.. un buen colegio de pago.. Quien quiere entrar. Qué va a ser de ti lejos de casa. Tío Alberto. con Vivaldi y el Flamenco. Tío Alberto. Un lunes de noche la vi salir con su impermeable amarillo. Y hoy te preguntas por qué un día se fue tu pequeña.. Aún tiembla con los motores... Te dejó sobre el mantel su adiós de papel.. cató de todos los vinos. Amor sobre las rodillas. Tío Alberto. Te decía que en el alma y la piel se le borraron las pecas. Camina sobre el bien y el mal con la cadencia de su vals mitad juicio y mitad mueca burlona. Por ti valsea en re bemol agradecido el tibio sol de este otoño que hiciste primavera. el mejor de los bocados y tu amor.. su casa está de par en par. Y de punta a punta de la ciudad preguntaste a los vecinos y saliste a los caminos. yo lo levanto a tu salud Rey del país del sueño y la quimera. 121 . que ayer perdió su cetro de oro y su corona. Qué va a ser de ti lejos de casa. Esperaste en el sillón y luego en el balcón a la pequeña... Nena.. Tío Alberto... Nena. El vaso de mi juventud. Tiene de un niño la ternura y de un poeta la locura y aún cree en el amor. Qué suerte tienes “cochino”.

fue por tu amor. Nada más amado que lo que perdí. fue enredado en tu cuello y tus senos. me encontrarás. Es hermoso partir sin decir adiós. Me diste todo lo que tú sabes dar. Qué más da. Vagabundear. lo aprendí de tus labios cantores. Que más puede ofrecer una mujer. Una es fuerte y es fiel. pa' serle fiel a los montes. No hay nada más bello que lo que nunca he tenido. dejadme en paz. Es una carta de amor que se lleva el viento pintado en mi voz a ninguna parte a ningún buzón. Como un cometa de caña y de papel.. A ellos que me enseñaron el verbo “amar”. ya me cansé de preguntarle al mundo por qué y por qué. 122 . La Rosa de los Vientos me ha de ayudar y desde ahora vais a verme vagabundear entre el cielo y el mar. lo olvidé pa' anidar en tus brazos. Si algún día después de amar. me iré tras una nube. entre mi almohada y mi soledad. Lucía. La más bella historia de amor que tuve y tendré. Si alguna vez fui sabio en amores. No me siento extranjero en ningún lugar. VAGABUNDEAR Harto ya de estar harto. Lucía. El olvido sólo se llevó la mitad. los ríos. Es muy largo el camino para mirar atrás. Si alguna vez amé. un papel. Soy palomo torcaz.LUCÍA Vuela esta canción para ti. el sol y el mar. La otra. amé. Si de veras me buscas. qué más da. Si alguna vez fui un ave de paso. La sombra que en la tarde da una pared y el vino que me ayuda a olvidar mi sed.. y tu sombra aún se acuesta en mi cama con la oscuridad. firme la voz. mi patria y mi guitarra las llevo en mí. Si alguna vez fui bello y fui bueno. serena la mirada. aquí o allá. Tus recuerdos son cada día más dulces. Perdóname si hoy busco en la arena una luna llena que arañaba el mar. Y para no olvidarme de lo que fui. No llores porque no me voy a quedar. Donde haya lumbre y vino tengo mi hogar.

va cargado de amargura.. y va ocioso el caballero. va cargado de amargura. que yo también voy cargado de amargura y no puedo batallar. va cargado de amargura.. jinete de papel cuadriculado..” Por la manchega llanura se vuelve a ver la figura de Don Quijote pasar... hazme un sitio en tu montura.. frente al mar.. Cuando el canal era un río. el caballero de retorno a su lugar.. Ponme a la grupa contigo. Barquito de papel. en horas de desaliento así te miró pasar. Don Quijote. sin patrón y sin bandera. que allá encontró sepultura su amoroso batallar... VENCIDOS.. y cuántas veces te grito: “Hazme un sitio en tu montura y llévame a tu lugar. va en el rucio la armadura. por esa misma llanura. caballero derrotado. que mi mano sin pasado sentó a lomos de un canal. que allá “quedó su ventura” en la playa de Barcino. en qué extraño arenal han varado tu sonrisa y mi pasado vestidos de colegial.. Aventurero audaz.. cuando el estanque era el mar y navegar era jugar con el viento. hazme un sitio en tu montura. Cuántas veces. era una sonrisa a tiempo. Después el tiempo pasa y te olvidas de aquel barquito de papel... cuando el estanque era el mar. vencido. Poema de León Felipe Por la manchega llanura se vuelve a ver la figura de Don Quijote pasar. sin peto y sin espaldar. Y ahora ociosa y abollada... va.. navegando sin timón donde la corriente quiera.. ponme a la grupa contigo y llévame a ser contigo.. y navegar era jugar con el viento. entre la escuela y mi casa. contigo pastor.BARQUITO DE PAPEL Barquito de papel... Cuando el canal era un río. caballero del honor. 123 . Era una sonrisa a tiempo fugándose feliz de país en país. sin nombre.

Siempre junto al mar. "Aquellas pequeñas cosas".Dep. después del largo camino compartido creo que se merecen ustedes como leales cómplices que son y han sido. revisando unos papeles del verano de 1971? Y por la misma razón. Es un gran disco. tampoco debía saber que 'Pueblo Blanco' empezó siendo un intento de retrato de una muchacha a la que llamaban 'María la Negra' porque era hija de un tal 'Pedro el Negro'. "Lucía” y "Pueblo blanco" han sido y son habituales en su repertorio. ¿Sabía usted que la canción 'Mediterráneo' tuvo un primer título que era: 'Amo al mar' y un segundo titulo provisional que fue: 'Hijo del Mediterráneo'. Mediterráneo es un puñado de canciones que se escribieron entre agosto y noviembre de 1971 en Calella de Palafrugell (Girona). Fuenterrabía (Guipúzcoa) y Cala d'Or (Mallorca). A estas alturas del partido.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Dirección Musical: Arreglos: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de Sonido: Ayudante de Sonido: Fotografías: Diseño: Joan Manuel Serrat. Gian Piero Reverberi y Antoni Ros Marbá Zafiro/Novola NLX 1031 G . Legal B.? Claro que no lo sabía. más cuando han pasado casi treinta años de la edición de aquel disco y Serrat ha seguido evolucionando y ofreciendo obras muy ricas tanto en contenidos como en el aspecto musical. excepto Vencidos (Poema de León Felipe) Joan Manuel Serrat Gian Piero Reverberi y Juan Carlos Calderón Juan Carlos Calderón. pero lo que no cabe duda es que Serrat seguiría ofreciendo obras de una madurez indiscutible y diferentes a este “Mediterráneo”.771/1971 En los Estudios FONIT-CETRA. de Milán Plinio Chiesa Gian Carlo Jametti Colita Enric Satue TEXTO EN EL EXTERIOR «Se hace difícil ser objetivo cuando uno tiene que hablar de algo de lo que es arte y parte. ¿Y por qué no mejores? En ningún caso era justo ni lo sigue siendo comparar cada disco de Serrat con “Mediterráneo”. esta simpleza de la crítica. un trabajo culminante en una etapa de gran creatividad de Serrat. 42. pero con franqueza y musicalmente hablando pocos momentos en mi vida fueron tan afortunados como aquellos en los que la inspiración y el trabajo me llevaron a poner un pañuelo blanco sobre la silla azul de aquel mar que de niño me contaba hermosas historias sobre sus rodillas y de mayor me prestó su nombre para una canción y para un disco.. del negro al blanco. que les cuente algunas intimidades de este trabajo. 124 . ¿Cómo lo iba usted a saber si yo me acabo de enterar ahora mismo. Para mí es excesivo el calificativo de mejor disco de Serrat con la que la crítica suele calificarlo. En fin que uno tal vez sepa donde empieza pero nunca sabe donde termina. Y esto lo digo a pesar de que Serrat ha cantado mayoritariamente muchas de estas canciones en sus recitales: "Mediterráneo".» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) COMENTARIOS Hemos llegado al disco que puede considerarse como el más emblemático de toda la trayectoria de Serrat. Nos cansa a muchos y debe cansar al propio Serrat este reduccionismo. Ya ven.

y un mes después se pone a la venta. La canción dice mucho y en cambio musicalmente es rápida. En “Mediterráneo” ya hay un Serrat que escribe en castellano con una capacidad asombrosa. con Serrat tarareando la música lo cual da lugar a un remate ejemplar de la canción y que constituye toda una apoteosis en los conciertos.. Tampoco cabe ninguna duda que la versión en directo supera con mucho a la grabada. Tras ese retiro. Es su modo de acercarse a los objetos que cobran vida. Tan inesperado fue ese descanso que se habló de una retirada en toda regla del cantautor. hasta alcanzar unas cotas antes inimaginables. Un éxito ganado por la calidad de las canciones ya que la promoción fue muy complicada dado que desde el plante eurovisivo Serrat incomodaba mucho al régimen.. En cualquier caso domina la búsqueda de la consonancia en la rima y ello de un modo muy fluido.. que nos hacen "llorar cuando nadie nos ve". el mar de sus primeros amores. sobre la búsqueda de uno mismo etc. Como curiosidad decir que Serrat canta en el disco: "Y uno se cree/ que los mató/ el tiempo y la ausencia.". Las imágenes son espléndidas y los pareados abandonan lo ficticio de otras canciones para amoldarse a la perfección al lenguaje del texto. sabiendo atrapar y hacer suyas las influencias que de uno y otro lado del Atlántico le vienen. pues mucha gente comenzó a descubrir a Serrat a partir de este “Mediterráneo”. duelo-cielo) y otras asonantes (temporal-otoñal. el mar de su infancia. Es como si "Mediterráneo" se hubiera compuesto hoy o hace trescientos años que para el caso es lo mismo. En este caso la diferencia es más apreciable que en otros temas en donde Serrat busca plasmar en el disco el mismo sonido que luego mostrará en el directo. Es una canción de nostalgias. infaltables en sus recitales: "Aquellas pequeñas cosas".. comprobamos con emoción que en “Mediterráneo” Serrat prosigue su discurso temático sobre los recuerdos.. Serrat graba su disco en Milán en Noviembre. De eso no cabe duda. Y en lo musical Serrat suena con una frescura nueva. En ella Serrat muestra su amor a este mar y a los pueblos que une haciendo todo un himno. Aporta cambios de ritmo muy logrados a lo largo de todo su minutaje y una sonoridad fresca. El estribillo es igualmente idóneo y permite un final perfecto. En definitiva. Pocas canciones nos hablan con tanta precisión del tiempo transcurrido como ésta. Al final de esta década y 125 . Ello agranda el mérito del éxito de Joan Manuel. que nos hablan. barca-parca. Fue un disco de resonante éxito en unos tiempos difíciles para Serrat con el veto de TVE y los problemas de difusión de sus canciones en la radio. durante unas vacaciones inesperadas que se tomó Serrat que entonces pasaba por una crisis de entendimiento con su representante Lasso de la Vega. Hay un "yo" y un "ay" que quedan sueltos en la canción logrando un efecto plástico absoluto. "Aquellas pequeñas cosas" era una canción cantada sin excesivos cambios de tono en los años 70 y primeros 80. todo un canto a esa patria de emociones y sentimientos que es su mar. Algunos sufrimos no poco con estos rumores. Los que entonces lo conseguimos. El mar que le sirve de referente cultural indiscutible. sobre la soledad. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Tras "Mediterráneo" viene otra de esas canciones inamovibles. transmitidas con hondura y maestría por el cantautor. de excepcional fluidez compositiva. eternas.tuvo lugar en el verano de 1971. el mar que le ha acompañado en los momentos tristes y en los momentos de felicidad. muy conseguida. MEDITERRÁNEO "Mediterráneo" es una canción magistral.. quiere-teme). aquellos recuerdos que terminan por hacernos ver que el tiempo ha pasado. que vuelven cuando nadie los espera a traernos aquellos recuerdos que creímos olvidados. más afirmado en el modo de componer. sobre el amor. que hoy día sigue imbatible al paso de los años. Unas veces hay rimas consonantes sin seguir un criterio regular (embustero-marinero." Y en los directos ya incluirá el género adecuado: "Y uno se cree/ que las mató /el tiempo y la ausencia. El disco alcanzó muy pronto el número uno en las listas de ventas y gozó entonces y aún disfruta hoy del mayor apoyo popular. No hay sensación de que las palabras se precipiten sino que todo discurre a la perfección. nos hallamos ante un LP de una calidad indiscutible incluso para aquellos francotiradores más reacios a aceptar a Serrat. Serrat prolonga el discurso de "El mocador" o de "Per San Joan". abandonando las referencias del catalán que forzaban sus primeras canciones en castellano. Serrat suele apoyarse a lo largo de la canción en estrofas de seis versos con el apoyo de otros dos versos más que entroncan con los anteriores.La génesis de este álbum -de indudable calidad a pesar de lo antes dicho.

Pueblos por los que "ni pasó la guerra". El Serrat irónico y mordaz convive con el Serrat serio y melancólico de un modo necesario y locuaz. Hay unos coros femeninos que resultan eficaces aunque no sean muy habituales en sus discos. A veces Serrat fuerza la rima y trata de rimar "por" con "honor" de un modo un tanto brusco e inadecuado si leemos el texto desatendiendo la melodía. Musicalmente la canción es acertada.en los 90 Serrat arriesga más con la voz en la parte final de la canción. y en donde Serrat realiza un retrato agudo y se hace parte de la fisonomía de ese pueblo sin posibilidad de huida. da la impresión que la rescribe al componer "Una vieja canción" del último CD "Sombras de la China". el grito de alerta final para que la gente huya y la desesperanza inevitable de los dos últimos versos. Y en lo letrístico brilla el Serrat de siempre. Un tema muy en la línea del tono general del disco donde de fondo está el paisaje de su juventud y todo aquello que conforma su entorno: la familia. y gusta de cantarla sólo con su guitarra. Si bien parece destinada a un pueblo de Almería puede ser equiparada a cualquier pueblo amordazado por el olvido. pero centrándose ahora en cuestiones de amores. que no emigra. Siendo una canción totalmente vigente. Suele rimar en consonante el primer verso con el segundo. En ningún caso resultan fuera de lugar. de machismo soterrado y mujeres entreveradas en los visillos que esconden muchas localidades. De todos modos la canción es otra demostración palpable de la capacidad de Serrat de 126 . QUÉ VA A SER DE TI Una canción muy comentada en su tiempo y que en cambio hoy ya pasados treinta años ha quedado como el tema más envejecido del álbum. que se estanca. en feliz expresión de Serrat. un futuro inexistente y un dolor extremo. pero que no queda mal una vez se escucha la canción. con fuertes connotaciones sociales y sin duda. En esta canción cabe todo y vuelve a ser una declaración de principios. Esa España profunda que no progresa. TÍO ALBERTO Vuelve con nosotros un Serrat más distendido. Predomina un realismo desgarrador sobre ese pueblo arrasado. de tradicionalismos. LA MUJER QUE YO QUIERO Otra canción muy popular de Serrat en los años 70 y que luego ha ido descartando en sus recitales. El resto vuela más libremente. que ni siquiera tiene la ocasión de buscar un lugar mejor donde vivir y soñar. Un pueblo que muere en una sórdida rutina. el perro. Aquí hay inmovilismo. un pueblo que Serrat recupera del olvido y lo hace canción. juguetón e irónico para rendir homenaje al compás de un reposado vals a un aristocrático personaje de la Barcelona de entonces que se llamó Alberto Puig Palau. letrísticamente la más arriesgada y poderosa de todo el álbum. en donde nadie es nada y en donde no llega nada. "La mujer que yo quiero" utiliza sucesivos pareados de dos en dos versos. para dejar constancia de la injusticia de su abandono. que cuenta las mismas sensaciones. se trata de una canción resuelta con gracia. PUEBLO BLANCO Es la canción más grave de todo el disco. En ella aparece un Serrat algo más irónico para mostrarnos las cualidades que para él debe tener una mujer. sobre todo a la conclusión de cada estrofa. Gusta mucho ese símil en el que Serrat dice que la mujer que él quiere "es más verdad que el pan y la tierra" y esa ironía tan suya de "con ella quieren dármela mis amigos y se amargan la vida mis enemigos". desparpajo y habilidad. sin horizontes. En canciones como "En qualsevol lloc" por lo menos hay una huida necesaria de las raíces por parte de aquellos que buscan una mejor suerte. auténtico viaje por la geografía personal de un pueblo en medio de ningún sitio. En "Per al meu amic" también habrá alguna voz femenina llenando de sensualidad a "La primera" o de sugerencias a la dramática "Helena". Por si fuera poco. no hay posibilidad para huir porque "a los muertos no nos dejan salir del cementerio" como clama Serrat al final de la canción. sin ningún otro acompañamiento musical. Serrat logra captar todo ese mundo de habladurías. vibrantes. Una canción de sincero afecto para alguien que tuvo la generosidad como su bandera en la vida. etc. aquél que en una misma estrofa es capaz de alternar la ironía con la ternura más luminosa. En sus más recientes interpretaciones Serrat ha cambiado muy poco de la canción conservando la fuerza de sus imágenes. El Serrat fabulador y retratista se suma a esta canción desesperada en la que no faltan los pareados y las imágenes certeras. los amigos. la falta de proyectos. "Pueblo blanco" es muy rica en metáforas y con unos arreglos épicos. Serrat la articula en estrofas de seis versos intercalando un rítmico "Tío Alberto" en los intermedios de las mismas. En "Tío Alberto" la letra discurre con una soltura extraordinaria dentro de la feliz melodía que Serrat ha concebido. Pese a ciertos pareados excesivos.

VAGABUNDEAR "Vagabundear" es una de las canciones más valientes de todo el disco. Pero ya decía su maestro Antonio Machado que se cantaba lo que se perdía. cuando ya los conciertos apuran su último suspiro. Serrat define la patria a su modo y manera siguiendo las enseñanzas de otro maestro suyo. La voz de Serrat suena triste y a la postre "Lucía" es una de las grandes canciones de desamor de los años 70. donde también deja muy claro su sentido de la libertad y de la independencia. En "Lucía" al menos quedan los recuerdos y la sombra de la amada acostándose en su cama "entre la almohada y mi soledad". Tres años después nos sorprenderá con "Helena". nada metafórica ni recargada. que nos regala esta preciosa canción. Un pariente próximo a esta canción puede encontrarse en su ya grabada años antes. "Barquito de papel" merecería una versión en portugués en la voz del propio Serrat al incluirla en el disco "Sinceramente teu" que grabó junto a varios intérpretes brasileños. quinto con sexto-. LUCÍA De nuevo el Serrat intimista y romántico. de búsqueda de un paraíso que le haga huir en tiempos en los que la dictadura ofrecía un panorama desalentador con el Proceso de Burgos latente. de sus ansias de huir. Son estrofas de seis versos donde el pareado es casi constante -primero con segundo. una historia aún más dolorosa porque en ella canta el amor que nunca se hará realidad. Con su vigoroso "No me siento extranjero en ningún lugar". en la que se ve que Serrat está retratando una situación personal. Un canto íntimo y no exento de la justa melancolía con unos arreglos correctos. Llega una canción de soledad. Vuelve Serrat a refugiarse en sus recuerdos muy al estilo de temas como "Mi niñez" y "Aquellas pequeñas cosas". un abandono.ahondar en la problemática social de la época contraponiendo la figura de la madre a de la hija que se va de casa. Hay una parte definitoria de la canción: "Soy palomo torcaz. BARQUITO DE PAPEL De nuevo el sosiego y la calma nos embarga con los sones de esta canción. Además. en unos instantes en los que con la nova cançó las relaciones eran distantes. dejándolo todo en el aire. que para darle mayor énfasis. ya todo un clásico en su discografía. Años después. o bien de pie como la interpreta últimamente. al lograr evitar el sentimentalismo fácil. en la que Serrat demuestra que en castellano también podía purificar el lenguaje y lograr excelentes resultados. Los coros finales son demasiado bruscos y a la postre redundan en el exceso de artificio que planea sobre esta canción que en mi opinión no está a la altura del resto del disco. Serrat dijo que había quedado muy satisfecho con esta canción. 127 . Sentado en su querido taburete. Joan Salvat-Papasseit. El autor se interroga por el destino de la niñez personificada en ese barquito de papel que alguna vez pusimos todos en el agua cuando éramos niños y estábamos en el colegio. pero que prefería no haberla compuesto nunca pues eso significaría que no había sufrido por amor. Serrat echa a volar "Lucía" y la emoción se derrama sin remedio entre todos sus incondicionales. En ella vuelven los arreglos llenos de viveza.de indagar en la problemática adolescente. Musicalmente la canción tiene un estribillo muy pegadizo y no cabe duda que es el tema más comercial y más asimilable del disco. de su independencia. acentuando así aún más la ambigüedad de la canción. "Com ho fa el vent". un dolor real. sin mojarse ni por una ni por otra. Tras componerla. de dolor. Los pareados parecen más forzados de lo debido y la canción si bien no naufraga. Una canción recuperada una y otra vez en los conciertos. es fruto de la capacidad de Serrat -como ya hiciera en "Poco antes de que den las diez". dejadme en paz" y una clara renuncia al amor que no quiere que le siga causando penas. tercero con cuarto. Frases ambas dignas del mejor Serrat. No en vano fue la elegida junto a "Lucía" para aparecer en el single que acompañó al LP. más afirmativa del modo de ser de Serrat. "Lucía" es el amor que fue y ya no es. Y "Lucía" es una canción de pérdida. Aunque insisto en que no es del todo desdeñable siendo producto también de su tiempo y de la necesidad de buscar un tema de más gancho popular. de libertad. Serrat renunciaba a aquellos que con él quisieron hacer bandera de causas perdidas en aquellos años de represión y agonía. Serrat ha alargado su duración en los últimos años. "Vagabundear" es una canción de redención. Una canción sencilla. En ella encontramos hallazgos lingüísticos de primer orden: aquello de "no hay nada más bello que lo nunca he tenido/ nada más amado que lo perdí" para seguir con la antológica "perdóname si hoy busco en la arena/ una luna llena que arañaba el mar". Y he aquí la canción más vindicativa. El piano ahonda con suaves acordes la gravedad de la canción. sí pierde la contundencia deseada.

el desasosiego y la amargura que el exilio supone. se inspiró en El Quijote. León Felipe se fue de España en 1938 y se asentó en Méjico desde donde fue la voz de la España exiliada hasta que falleció en 1968. la obra cumbre de la literatura Española. "Vencidos" es un corte extraordinario en donde Serrat acierta en lo musical de un modo absoluto y en donde los arreglos vuelven a apostar por lo épico de los acordes con cambios de ritmo perfectamente plasmados en la voz del cantante. que derrotados no pudieron hallar ni una mínima rendija que dejara vislumbrar la esperanza. León Felipe. el desamparo. como ya hiciera en otros poemas. el único que no tiene letra de Serrat al basarse en un poema de León Felipe con el que Serrat se sentía plenamente identificado. Y en él encarna la derrota. Serrat usó sus versos que son el reflejo del dolor de la España reprimida y del exilio. de todos aquellos que perdieron sus raíces. 128 .VENCIDOS "Mediterráneo" se cierra con el tema "Vencidos".

MIGUEL HERNANDEZ 1972 LETRAS: Poemas de Miguel Hernández MÚSICA: Joan Manuel Serrat Alberto Cortez (Nanas de la cebolla) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Francesc Burrull MENOS TU VIENTRE ELEGÍA PARA LA LIBERTAD LA BOCA UMBRÍO POR LA PENA NANAS DE LA CEBOLLA ROMANCILLO DE MAYO EL NIÑO YUNTERO CANCIÓN ÚLTIMA LLEGÓ CON TRES HERIDAS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:29 5:50 2:48 3:46 2:23 5:50 2:50 4:51 3:24 1:52 129 .

130 .

Quiero escarbar la tierra con los dientes. menos tu vientre claro y profundo. Menos tu vientre todo es futuro fugaz. En mis manos levanto una tormenta de piedras. turbio. y sin calor de nadie y sin consuelo voy de mi corazón a mis asuntos. 131 . Daré tu corazón por alimento. Volverás a mi huerto y a mi higuera. pasado. compañero. No hay extensión más grande que mi herida. A las aladas almas de las rosas del almendro de nata te requiero. a las desalentadas amapolas. Quiero mirar la tierra hasta encontrarte y besarte la noble calavera y desamordazarte y regresarte. Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas. Alimentando lluvias. quiero apartar la tierra parte a parte a dentelladas secas y calientes. ya terciopelo ajado. Un manotazo duro. polvo sin mundo. ELEGÍA (En Orihuela. todo postrero. rayos y hachas estridentes. Temprano levantó la muerte el vuelo. que tenemos que hablar de muchas cosas compañero del alma. llama a un campo de almendras espumosas mi avariciosa voz de enamorado. temprano madrugó la madrugada. compañero del alma. a quien tanto quería). lloro mi desventura y sus conjuntos y siento más tu muerte que mi vida. un hachazo invisible y homicida. Menos tu vientre todo es oscuro. menos tu vientre todo inseguro. caracolas y órganos mi dolor sin instrumentos. temprano está rodando por el suelo. no perdono a la vida desatenta. por los altos andamios de las flores pajareará tu alma colmenera de angelicales ceras y labores. tan temprano. Alegrarás la sombra de mis cejas y tu sangre se irá a cada lado disputando tu novia y las abejas. baldío. sedienta de catástrofes y hambrienta. no perdono a la tierra ni a la nada. su pueblo y el mío. que por doler. Volverás al arrullo de las rejas de los enamorados labradores. Tanto dolor se agrupa en mi costado. No perdono a la muerte enamorada. me duele hasta el aliento. Tu corazón. Menos tu vientre todo es oculto. un empujón brutal te ha derribado.MENOS TU VIENTRE Menos tu vientre todo es confuso. Ando sobre rastrojos de difuntos. un golpe helado. se me ha muerto como del rayo Ramón Sijé.

Porque donde unas cuencas vacías amanezcan. ni los campos. perro que ni me deja ni se calla. Muerte reducida a besos. das a la grama sangrante dos tremendos aletazos. muerte. donde yo no me hallo. brindo en tu boca por tantos que cayeron sobre el vino de los amorosos vasos. y entro en los hospitales. doy a los cirujanos. besos distantes y amargos. Para la libertad siento más corazones que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas. Cardos. amor. Para la libertad. no se halla hombre más apenado que ninguno. 132 . ¡Cuánta boca ya enterrada. pero importuno. penas me azuzan sus leopardos y no me dejan bueno hueso alguno. Boca poblada de bocas: pájaro lleno de pájaros. ella pondrá dos piedras de futura mirada y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. siempre a su dueño fiel. Pena con pena y pena desayuno. Porque soy como el árbol talado. casi bruno. Beso que rueda en la sombra: beso que viene rodando desde el primer cementerio hasta los últimos astros. generoso y cautivo. tres fuegos has heredado: vida. cardos. Alba que das a mis noches un resplandor rojo y blanco. sin boca. como un árbol carnal. desenterramos! Bebo en tu boca por ellos. lucho. porque la pena tizna cuando estalla. pena es mi paz y pena mi batalla. el cielo y la tierra el otro labio. pervivo. que no dejarán desiertos ni las calles. a sed de morir despacio. El labio de arriba. Retoñarán aladas de savia sin otoño reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. Boca que me has arrastrado: boca que vienes de lejos a iluminarme de rayos. Beso que va a un porvenir de muchachas y muchachos. mis ojos y mis manos. UMBRÍO POR LA PENA Umbrío por la pena. recuerdos. y entro en los algodones como en las azucenas. Tres palabras. Boca que desenterraste el amanecer más claro con tu lengua.PARA LA LIBERTAD Para la libertad sangro. Canción que vuelve las alas hacia arriba y hacia abajo. No podrá con la pena mi persona circundada de penas y de cardos: ¡cuánto penar para morirse uno! LA BOCA Boca que arrastra mi boca. penas me oponen su corona. Ahí quedan escritas sobre tus labios. que retoño: porque aún tengo la vida. Hoy son recuerdos.

Con cinco diminutas ferocidades. vencedor de las flores y las alondras. niño. Triste llevo la boca: ríete siempre. cambia la oveja de lana. las cuerdas lazos de rabia. Con luna y aves. No te derrumbes. Con cinco dientes como cinco jazmines adolescentes. hay un estruendo de vacas que se enamoran a solas y a solas rumian y braman. ROMANCILLO DE MAYO Por fin trajo el verde Mayo correhuelas y albahacas a la entrada de la aldea y al umbral de las ventanas. Frontera de los besos serán mañana. La cabra cambia de pelo. Rival del sol. Siempre en la cuna defendiendo la risa pluma por pluma. cárcel me arranca. Escarcha de tus días y de mis noches. Hambre y cebolla. me pone alas.NANAS DE LA CEBOLLA La cebolla es escarcha cerrada y pobre. Soledades me quita. celos de amor las clavijas. En los templados establos donde el amor huele a paja. hielo negro y escarcha grande y redonda. cambia de color el lobo y de raíces la grama. a honrado estiércol y a leche. Porvenir de mis huesos y de mi amor. Ríete. las noches 133 . Tu risa me hace libre. tú. En la cuna del hambre mi niño estaba. Desperté de ser niño: nunca despiertes. Pero tu sangre. Boca que vuela. Es tu risa la espada más victoriosa. escarchada de azúcar. cuando en la dentadura sientas un arma. No sepas lo que pasa ni lo que ocurre. que te traigo la luna cuando es preciso. triste de cebolla. y relinchan impacientes por salir de serenata. Con sangre de cebolla se amamantaba. satisfecho. Vuela niño en la doble luna del pecho: él. cebolla y hambre. Una mujer morena resuelta en luna se derrama hilo a hilo sobre la cuna. Al octavo mes ríes con cinco azahares. Son otras las intenciones y son otras las palabras en la frente y en la lengua de la juventud temprana. Sientas un fuego correr dientes abajo buscando el centro. corazón que en tus labios relampaguea. Al verlo venir se han puesto cintas de amor las guitarras. Van los asnos suspirando reciamente por las asnas.

Contar sus años no sabe y ya sabe que el sudor es una corona grave de sal para el labrador. con el cuello perseguido por el yugo para el cuello. EL NIÑO YUNTERO Carne de yugo. y a dar fatigosamente en los huesos de la tierra. de puro verdes. levantando la corteza de su madre con la yunta. fuerte. Campea Mayo amoroso. como la herramienta a los golpes destinado. ronda establos y pastores. esmeraldas. y a fuerza de sol. se unge de lluvias y se alhaja de carne de cementerio. Me duele este niño hambriento como una grandiosa espina. Empieza a vivir. que el amor ronda majadas.. y su vida en la garganta y sufro viendo el barbecho tan grande bajo su planta. Nace.son vidrio de puro claras. ronda mozas en el baile y en aire ronda faldas. bruñido. y su vivir ceniciento revuelve mi alma de encina. Y como raíz se hunde en la tierra lentamente. Lo veo arar los rastrojos. Trabaja. con una ambición de muerte despedaza un pan reñido. y devorar un mendrugo. que antes de ser hombres son y han sido niños yunteros. ronda camas. Empieza a sentir.. ronda puertas. que escucha bajo sus pies la voz de la sepultura. y mientras trabaja masculinamente serio. Cada nuevo día es más raíz. y declarar con los ojos que por qué es carne de yugo. las tardes. menos criatura. ha nacido más humillado que bello. y empieza a morir de punta a punta. y siente la vida como una guerra. ¿Quién salvará a ese chiquillo menor que un grano de avena? ¿De dónde saldrá el martillo verdugo de esta cadena? Que salga del corazón de los hombres jornaleros. trae a la vida un alma color de olivo vieja y ya encallecida. para que la tierra inunde de paz y panes su frente. de una tierra descontenta y un insatisfecho arado. Me da su arado en el pecho. de puro azul. las auroras parecen de puro blancas y las mañanas son miel de puro y puro doradas. A fuerza de golpes. 134 . plata pura. Entre estiércol puro y vivo de vacas.

no vacía: pintada está mi casa del color de las grandes pasiones y desgracias. Regresará del llanto adonde fue llevada con su desierta mesa. Será la garra suave. con su ruinosa cama. Florecerán los besos sobre las almohadas. Con tres heridas viene: la de la vida. la de la muerte. no vacía: pintada está mi casa. El odio se amortigua detrás de la ventana. la de la vida. perfumada. Con tres heridas yo: la de la vida. la de la muerte. LLEGÓ CON TRES HERIDAS Llegó con tres heridas: la del amor. Pintada. la del amor. Dejadme la esperanza.CANCIÓN ÚLTIMA Pintada. 135 . Y en torno de los cuerpos elevará la sábana su intensa enredadera nocturna. la del amor. la de la muerte.

en el que no hay subrayados ni excesos en los arreglos.. En aquellos bancos hablábamos de amor. Se trata de uno de los trabajos más difíciles de Serrat. que saldría a la venta a finales de 1972. en aquellos jardines. Legal M. en el que predomina una visión pesimista de la vida y en el que se nota que Serrat se ha implicado de principio a fin en hallarle una musicalidad adecuada a los versos de Miguel Hernández. Un hombre sencillo y sensible que amaba la libertad y decía: ". Existe una unidad que es fundamental cuando se abordan este tipo de proyectos. excepto Nanas de la cebolla por Alberto Cortez Francesc Burrull Zafiro/Novola NLX 1034 B . Con "Mediterráneo" aún en las retinas y en los oídos.. condenado y encarcelado. leíamos poesía y tomábamos el sol al mismo tiempo. Aquellos libros eran ventanas abiertas por las que entraba un aire nuevo que ventilaba el tenebroso tiempo de la dictadura.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical Compañía Discográfica Referencia del LP Grabación Técnico de Sonido Fotografías Diseño Poemas de Miguel Hernández Joan Manuel Serrat. fue una persona comprometida con su gente y con su tiempo. Serrat aborda los poemas del poeta de Orihuela de un modo más sobrio que los de Machado. Pero esa sobriedad también tiene una rara 136 . también iban de mano en mano los maravillosos libros que desde Argentina nos hacía llegar la Editorial Austral -bendita sea. y a la par. Luego llegaron sus lacayos y nos comieron a palos. con toda su voz y todo su acento. 43. pulcritud.Dep. Archivo y Familia Miguel Hernández Enric Satue TEXTO EN EL INTERIOR «Conocí a Miguel Hernández en uno de aquellos bancos del umbrío jardín de la Universidad.. soy como el árbol talado que retoño y aún tengo la vida" . Es de esos discos que escuchas de principio a fin y en el que todo parece medido.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) COMENTARIOS Tres años después del disco de Antonio Machado. Hay concreción. Un hombre que murió en prisión por el delito de pensar y escribir cosas como las que aquí pueden oír. pero no importa.. apoyándose en unos excelentes arreglos de Francesc Burrull que casan a la perfección con los poemas de corte existencialista de Hernández. En aquellos claustros. Gran día aquél. El momento creativo en el que Serrat aborda la musicación de los poemas de Miguel Hernández es muy diferente al que vivió con el disco de Machado.426/1972 En los Estudios AUDIO FILM de Madrid Juan Manuel Vinader Colita. en aquellas aulas.y que nos devolvían a aquellos que fueron condenados al ostracismo. entre octavillas clandestinas y apuntes de Genética Aplicada. emoción a raudales en este trabajo. Fue un pastor de cabras. la vieja y entrañable Universidad Central a cuyo balcón principal un glorioso día se asomó la libertad para arrojar sobre la acera el busto altivo del dictador. Que el destino mantenga fresca la memoria y nos libre de aquellos que asesinan a los poetas y a la poesía. Quisiera que los que escuchen estas canciones recuerden que su autor fue un poeta perseguido. Serrat termina de dar forma y fondo a este trabajo sobre Miguel Hernández. conspirábamos contra el régimen. y se la quitaron.

una de las canciones más representativas de toda la discografía de Serrat. Un detalle más: la portada en negro con la imagen de Miguel Hernández está lejos de atrapar la sonrisa o la complicidad inmediata del que pretende acercarse a comprar el disco. pero en la que es claro que recita más que canta. con llamadas al dolor. populariza un poeta no oficialista que terminó con sus huesos en la cárcel de Alicante donde falleció minado por la tuberculosis y se sirve de unos versos ajenos para decir lo que él siente en aquel momento en la España de 1972 tan cerca y tan lejos a la vez del sueño de la libertad y de la democracia. Serrat logra con este disco llegar al maravilloso término medio. Serrat vuelve a poner la poesía más al alcance de todos. libro desesperado escrito desde la doliente condición del poeta de hombre encarcelado. PARA LA LIBERTAD Con toda seguridad. En este caso es Josefina la que le sirve de protección.y realiza una interpretación muy ajustada a lo que exigen tan doloridos versos. poemas que tratan de refugiarse en el calor de los recuerdos. "Menos tu vientre" es uno de esos poemas evocadores de este libro. amigo del poeta. Canción que le ha servido de auténtico himno contra la opresión y la mordaza de los regímenes dictatoriales de uno y otro lado del Atlántico. Su vientre es lo único claro en un clima de aturdimiento. a los recuerdos o a la falsa esperanza del regreso imposible de Sijé. el pasaje donde el poeta se vale de anáforas para expresar su dolor: "No perdono a la muerte enamorada/ no perdono a la vida desatenta/ no perdono a la tierra ni a la nada". aquí como en el resto del disco. que intercala pasajes de mayor viveza o dulcificación según las diferentes partes del poema. La muerte de Sijé ocurre cuando Miguel Hernández ya se ha distanciado de él. Como ejemplo. sin falsos aspavientos. Su muerte estremeció mucho al poeta y la "Elegía" terminó formando parte de "El rayo que no cesa" aunque rompiera con el sentido métrico del mismo. Con este disco homenaje a Miguel Hernández. se constituye como una de las cimas de la literatura española de corte fúnebre de todos los tiempos. aciaga víspera de Domingo de Ramos. En "Elegía" hay una acumulación de imágenes de una fuerza estremecedora como ese "rastrojo de difuntos" por el que el poeta camina o esas alusiones a la calavera del amigo y a su deseo de desamordazarlo y de regresarlo a la vida en una parte falsamente esperanzadora del poema. nada que ver con la forma de abordar un poema que tiene Paco Ibáñez. que por entonces rueda a las ordenes de Jaime Camino. una capacidad sensorial enorme. de desesperación. ELEGÍA Esta "Elegía dedicada a Ramón Sijé". El talento de Serrat en transmitirnos esos sentimientos es absoluto. Para colmo Serrat se deja fotografiar con barba -por exigencias del ¿guión? de la película "Mi profesora particular". La sobriedad del diseño del disco coincide con el contenido amargo y con la forma musical desnuda e instrumentalmente espartana con la que Serrat aborda este trabajo. en su hijo en unos casos o en su amada Josefina Manresa en otros. cercana. Utiliza en casi todo el libro el soneto siguiendo las directrices de Sijé para quien el soneto era algo así como una disciplina ascética en la que el espíritu debía triunfar sobre la carne. La "Elegía" forma parte de "El rayo que no cesa" libro publicado por Miguel Hernández en 1936 y que supone su consolidación plena como poeta con voz propia. 137 . Eso es mérito de Serrat. Ello responde a los poemas que canta mucho menos amables que algunos de los que integraban su disco dedicado a Antonio Machado. Se interna valientemente en la esencia del poema con una interpretación llena de sugerencias y una musicalidad que no falsea el discurso poético de la elegía. en donde la voz de Serrat suena directa. que forma parte de uno de los libros claves de Hernández.lo cual acentúa la gravedad del disco. desazonada.atracción. Miguel se hallaba indefenso en su celda de la cárcel en la que encontraría la muerte un 28 de marzo. Serrat introduce un pequeño recitado -el único de todo el disco. Una melodía suave y envolvente contribuye a que su voz nos llegue herida. Apuesta por una música sobria. Todo ello conformará un álbum sobrio. admirable en muchos aspectos. el póstumo "Cancionero y Romancero de Ausencias" (1938-1941). modulando de modo acertadísimo lo que el verso de Miguel Hernández dice y expresa. Uno de los discos más bellamente expresivos de toda la carrera de Serrat. de confusión. MENOS TU VIENTRE El disco comienza con el tema "Menos tu vientre". Serrat aborda la musicación de este poema con sencillez y acierto.

como muchos de los incluidos en "El rayo que no cesa".. La música adquiere una tonalidad dulce y Serrat ajusta el poema a lo que sus intenciones musicales requieren. Y esta otra: "He de volverte a besar. rubrican el "Cancionero y Romancero de Ausencias" de Miguel Hernández. 138 . de todo"." NANAS DE LA CEBOLLA Serrat canta el único tema del disco no musicado por él. enormemente vitalista. En vez de decir "dando a la grana sangrante dos lúcidos aletazos" como dice el poema original. Son "Las Nanas de la Cebolla" que musicara Alberto Cortez con sumo acierto y que en su disco "Cómplices" ambos cantarán a dúo con el añadido de algunas estrofas que Serrat no incluye en su versión. Hasta catorce veces nombra Miguel la palabra 'pena'. La crudeza del poema es brutal. El poema "Para la libertad" forma parte del libro -junto a "Viento del Pueblo". Este poema se lo inspira al poeta orihuelano una carta de su mujer en la que le cuenta que su hijo de ocho meses solo se alimenta de pan y cebolla. Serrat se salta un par de estrofas del poema./ Como una febril nevada/ de besos y enamorados". Primero porque choca con su música. Este libro llamado "El hombre acecha" (1939) se lo dedicó el poeta de Orihuela al chileno Pablo Neruda. caigo/ mientras descienden los siglos/ hacia los hondos barrancos. Musicalmente Serrat se ajusta muy bien a esa intencionalidad y su interpretación de “Umbrío por la pena” eleva aún más la intención de estos versos de Miguel Hernández. Y somos muchos los que creemos que cada vez la canta mejor. Lo de la 'grama' en vez de la 'grana' no es una libertad de Serrat. prefiere decir "das a la grama sangrante dos tremendos aletazos". Es un error de las ediciones que debió leer Serrat que parte a su vez de un error de lectura del manuscrito original de Miguel Hernández. está marcado por un profundo pesimismo vital que entronca con ese otro que dice: "Como el toro he nacido para el luto. / el niño como nunca/ coloreado/ ¡Cuánto jilguero/ se remonta. una seguidilla de aliento poético magnífico. Aquella de "Astro que tiene tu boca/ enmudecido y cerrado/ hasta que un roce celeste/ hace que vibren sus párpados". Serrat se salta algunas partes de las estrofas. Este soneto./ Y el infinito parece que sobre mí/ se ha volcado".La música de Serrat es enérgica. UMBRÍO POR LA PENA El quinto tema del disco nos devuelve de nuevo la tragedia existencial del poeta de Orihuela. La segunda eludida por Serrat dice "Ser de vuelo tan alto. aletea/ desde tu cuerpo!". para acabar con ese latigazo final de "¡Cuánto penar para morirse uno!"./ tan extendido. de mis brazos. esperanzada y contrasta con los dos temas que abren el disco. Se publicó por vez primera en la revista vallisoletana de poesía Halcón en mayo de 1946 y bajo el título "Nana a mi Niño".más combativo de Miguel Hernández. También la que dice "Hundo en tu boca mi vida/ oigo rumores de espacios. Y segundo porque son versos de inferior calidad al resto.logran que uno se revuelva incómodo en su asiento ante la desesperación máxima y el dolor del poeta. Vuelve ese crescendo tan particular que hace que la canción empiece en un tono y termine en otro. "Las Nanas de la Cebolla"./ que tu carne parece/ cielo cernido/ ¡Si yo pudiera/ remontarme al origen/ de tu carrera!". Es el único soneto que Serrat se arriesga a musicar de los muchos que ha escrito Miguel Hernández y los resultados son sumamente estimulantes./ He de volver. La vida. La canción pone a prueba la voz de Serrat. Los tercetos deben condensar la parte vital del mismo. Como en el caso de "Cantares" se produce un marcado crescendo y unos cambios de ritmo que dan a la canción un valor extraordinario. En un soneto los cuartetos y los tercetos cumplen funciones distintas. Es un respiro necesario dentro de un conjunto de canciones presididas por el desaliento. El poema contiene una estrofa que Serrat con buen criterio no incluye en su canción. hundo. LA BOCA Es junto al "Romancillo de Mayo" el corte del disco menos marcado por el dolor.. En este poema hay una llamada a esa boca que arrastra al poeta al amor y que "va a un porvenir de muchachos y muchachas". "La boca" es el poema número 62 dentro del "Cancionero y Romancero de Ausencias"./ de mi casa. Sólo su lectura -y mucho más aún la escucha de la canción. Es la estrofa que dice: "Para la libertad me desprendo a balazos/ de los que han revolcado su estatua por el lodo/ y me desprendo a golpes de mis pies. La primera de ellas dice "La carne aleteante/ súbito el párpado. la muerte y el amor quedarán impresas en los labios conformando el tríptico temático de Miguel Hernández que se expresa de forma más explícita en "Llegó con tres heridas".

Una canción muy bien interpretada por Serrat y que es pieza común en sus conciertos. Cantar "Las Nanas de la Cebolla" ha sido y es cantar a la injusticia social. un libro en el que ya se palpa la derrota del bando republicano en la guerra civil. Esto dura poco pues los tres últimos cortes del disco volverán a ser recorridos por una profunda tristeza. poema que también mereció la atención del malogrado Víctor Jara que lo incluyó en su repertorio. "¡Dejadme la esperanza!" dice Miguel Hernández en el momento culminante del poema. Se trata del "Romancillo de Mayo" que se relaciona con otros poemas de corte bucólico de Miguel Hernández. EL NIÑO YUNTERO Vuelta a la realidad trágica de este disco con "El niño yuntero". Serrat extrema la sobriedad de su música. El final del poema ejemplifica el deseo del poeta porque su hijo no crezca y se de cuenta de la tragedia de su vida: "No te derrumbes/ no sepas lo que pasa/ ni lo que ocurre". El "Romancillo de Mayo" es un poema bucólico en el que Miguel Hernández demuestra su amor al campo. Ello es lógico ya que los versos son un grito desesperado del poeta que no puede esconder su rabia. Ello de todas maneras es disculpable dado el contexto en el que el libro fue escrito. Lo reafirmaría con su canción "Niño silvestre" en 1994. Canciones como "Manuel" y "Els veremadors" nacen de la asimilación por parte de Serrat de estos poemas sociales. "El niño yuntero" pertenece a uno de los libros de mayor compromiso de Miguel Hernández titulado "Viento del Pueblo" (1937). que es al fin y al cabo como nos la sigue cantando Serrat en los recitales.aparece como ese paraíso del que nunca se debe despertar. ya te apañarás". lo que da una idea de su visión de las ciudades. del futuro arquitectónico y del progreso. veintidós años más tarde de aquel "Niño yuntero" del disco. La "Canción última" es uno de los mejores poemas incluidos en el libro "El Hombre Acecha". al verse cada vez más lejos de esa libertad por la que sangraba y pervivía. a la crueldad de una contienda que dividió el país y generó una larga dictadura. En "Las Nanas de la Cebolla". su vocación pastoril y el placer que le produce la llegada de la primavera. la niñez -tantas veces retratada por Serrat desde distintos ángulos. ciudadano. El poeta le canta a la primavera que nace y Serrat aprovecha para ofrecer una música más relajada y menos austera. En él se alternan poemas de indudable mérito con otros poco afortunados donde el panfleto y el insulto al enemigo son en exceso previsibles. y su voz nos suena ahora más luminosa y esperanzada. "¡Dejadme la esperanza!" canta Serrat con una voz rasgada que nos evoca a la perfección la desesperación del verso de Miguel. La denuncia de la infancia explotada vertebra la raíz de este poema que Serrat hace suyo. Su primera visita a Madrid fue todo un fracaso y no asimiló de ningún modo el trasiego que la vida ciudadana conllevaba ("Con Dios. Miguel Hernández llamaba a los rascacielos "rascaleches". antes de entrar en la angustia que preside "El rayo que no cesa". donde se dan cita desde aceituneros a jornaleros constituyendo retratos sociales de la España de entonces en los que se transpira un claro halo revolucionario y una esperanza por cambiar el futuro que iría evaporándose en los posteriores escritos del poeta de Orihuela. Miguel no rehusó criticar la vida urbana con la que su temperamento y su modo de concebir la vida no podía casar. 139 . cantaba Serrat en 1978). "El niño yuntero" es un retrato perfecto de la realidad del campesinado español con una llamada final a los jornaleros para que acaben con la condición de oprimidos de estos niños sumidos en el hambre. CANCIÓN ÚLTIMA En esta "Canción última" (que no lo es en el disco). La imagen del niño tragándose la luna resulta más compleja aunque también queda bien la del poeta trayéndole la luna a su hijo. en la injusticia atroz y en la explotación más terrible. Como detalle curioso cabe reseñar que en la parte del poema en el que Serrat canta lo de "Ríete niño/ que te traigo la luna/ cuando es preciso" se produce un nuevo error de interpretación del texto original de Hernández que en realidad decía "Ríete niño/ que te tragas la luna/ cuando es preciso". Serrat volvía a hacerse voz y canción para testimoniar que la infancia seguía siendo moneda de cambio de oscuros intereses. al dolor de la posguerra. Sesenta años después de que Miguel Hernández escribiera aquellos versos. ROMANCILLO DE MAYO Llegamos probablemente al tema más desahogado del disco. su queja.

El tono de la canción es esta vez más arriesgado.LLEGÓ CON TRES HERIDAS El disco finaliza con "Llegó con tres heridas" donde Serrat apuesta por una música llena de garra para transmitirnos los tres dolores del poeta: la vida. A este poema le sigue otro que viene a relacionarse claramente con él: "Escribí en el arenal/ los tres nombres de la vida/ vida. muerte. en línea ascendente. 140 . amor/ Una ráfaga de mar/ tantas claras veces ida./ vino y nos borró". en el que nada falta y en el que cada tema brilla por sí mismo. De tal modo que hay una unidad en el conjunto del disco más palpable que en el caso del disco de Machado. Es mucho lo que Miguel Hernández dice en tan poco campo expresivo y así lo entiende Joan Manuel realizando una vibrante interpretación del poema. Serrat comienza la canción en un tono y la termina en otro haciendo que el efecto sea mayor. pues la segunda parte del tema es si cabe aún más emocionante. "Llegó con tres heridas" es el poema número 25 en el "Cancionero y Romancero de Ausencias". el amor y la muerte. Un cierre idóneo para un disco magnífico que se disfruta de principio a fin. No importa que el poema en sí sea una repetición constante de contenidos cambiando el orden de las palabras. pero a la vez está relacionado con todos los demás.

PER AL MEU AMIC 1973 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Joan Vergés (El vell) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Antoni Ros Marbá HELENA MENUDA LA PRIMERA CAMINANT PER L'HERBA PARE ELS FALZIOTS CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA EL VELL PER AL MEU AMIC 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:33 3:56 4:44 4:55 3:36 2:37 4:03 3:06 4:34 141 .

142 .

El aire se vuelve tibio con su aliento y los adoquines miran hacia arriba. i és que quan passa pel meu carrer fins el geranis li cluquen l'ull... O mirando cómo se deshoja un encinar. y espero. y espero. Despullant l'horitzó espero. En el fondo de un bar tomándome un perfumado para calentarme el corazón mientras llega la muerte a jugar al subastado. Espero per Nadal i per la Magdalena pel dia i per la nit que torni Helena que torni Helena.. Gracias. i espero.. Hace días que me estoy diciendo. Mercès.. Com tornen a florir i es tornen a esfullar... que vuelva Helena.. Adiós. mañana y espero. mañana y espero. HELENA Hace días que asomado al balcón he perdido el jornal charlando con un gorrión más aburrido que yo. O mirant com s'esfulla un alzinar olorant romaní. Treballant per no res i un dia com si res morir-me de no res. 143 . Hace días que me estoy diciendo.. Cómo vuelven a florecer y se vuelven a deshojar. Desnudando el horizonte espero.. i espero. i espero.. Fa dies que no sé quants dies fa.. Trabajando por nada y un día como si nada morirme de nada.. y espero. Hace días que no sé cuantos días hace.... Fa dies que m'estic dient... oliendo romero. Adéu siau. L'aire es fa tebi amb el seu alè i les llambordes miren amunt sa pell morena. Vivint amb res.. Fa dies que m'estic dient. Fa dies que no sé quants dies fa.HELENA Fa dies que abocat al balcó he perdut el jornal xerrant amb un pardal més avorrit que jo.... Hace días que no sé cuantos días hace. demá i espero. Al fons d'un bar fotent-me un perfumat per escalfar-me el cor mentre arriba la mort a jugar al subastat... Cuando pasa Helena. Abocat al balcó espero. Espero por Navidad y por la Magdalena de día y de noche que vuelva Helena.. demà i espero.. Quan passa Helena.. Asomado al balcón espero. y es que cuando pasa por mi calle incluso los geranios le guiñan el ojo. Viviendo con nada.. su piel morena.

La meva Helena. deixa-m'hi anar. déjame ir muchacha. pensa en mi quan les bruixes t'esgarrapin de matí. I entre teulades es gronxa el sol i els passarells dels fils de la llum miren gelosos com riu i es mou.. tot jo tremolo. Y entre tejados se columpia el sol y los pajaritos de los cables de la luz miran celosos como se ríe y se mueve. te dice el corazón 144 . l'amor pren vol. No te haré más tibio el frío ni más dulce el café con leche pero piensa en mí.. Deixa'm anar on vas.. Colúmpiame en tus pendientes. Badallarà mandrosa la ciutat quan marquis l'hora i obris les finestres del despatx i t'espolsis els ocells que fan niu dels teus cabells. Color de larga espera y perfume de luna llena mi Helena. sabes qué es el luto. Mi Helena. menuda. No et faré més tebi el fred ni més dolç el cafè amb llet però pensa en mi.. Quan ella calla... Fa dies que l'estar dret em fa mal el reuma em trenca els dits i ha fugit el darrer pardal. todo yo tiemblo. Y llévame bordado en tu blusa o pintado en tu sonrisa roja. la da. et diu al cor MUCHACHA Piensa en mí. saps què és el dol. déjame ir. Color d'espera llarga i perfum de lluna plena la meva Helena. Cuando ella llora. menuda.. la dóna. piensa en mí cuando las brujas te arañen por la mañana.Quan ella mira saps que la font quan ella vol. Cuando ella quiere. entre el gozo y la pena abrazado contra el poema que lees a escondidas. deixa'm venir. el amor emprende el vuelo. Bostezará perezosa la ciudad cuando marques la hora y abras las ventanas del despacho y te sacudas los pájaros que hacen nido de tu pelo. Volta'm amb els teus anells i deixa'm venir amb tu. però. Cuando ella calla. Rodéame con tus anillos y déjame ir contigo. Hace días que el estar de pie me hace daño. entre goig i pena abraçat contra el poema que llegeixes d'amagat. muchacha.. el reúma me rompe los dedos y ha huido el último gorrión. Piensa en mí cuando no te llegue el sueldo o cuando te rocen en el metro a las ocho y pico. Déjame ir a dónde vayas. piensa en mí. pensa en mi. pero. muchacha.. MENUDA Pensa en mi. Gronxa'm de les teves arracades. Pensa en mi quan no t'arribi el sou o quan t'arrambin en el metro a quarts de nou.. I porta'm brodat a la teva brusa o pintat en el teu somriure vermell.. Cuando ella mira sabes que la fuente cuando ella quiere.. Quan ella plora. Quan ella estima. menuda.

pero esas cosas van como van y en aquel tiempo no me dejaron elegir y no me sabe mal ni me avergüenza que fuese en tu pila mi bautizo de amar. un pajar donde la primera se hubiera dejado llevar con vergüenza entre mentiras y un poco de «coña». Piulen que es mor la primavera quan no pot anar a passeig. deixa-m'hi anar. déjame ir muchacha y aviva el rostro. prima i pigarda que cada tarda pujava amb mi al tramvia quan el jorn s'endormia. LA PRIMERA Francament m'hagués agradat molt més que hagués estat primavera i que la primera fóra aquella nina rossa. Vares ser honrada i sincera i la primera de segona mà. con ellos. francament m'hagués agradat molt més que aquell catre. Ells em duen a les plomes somnis i batecs quan colpegen els meus vidres els seus becs i em conten la història blanca i menuda que entre quatre parets es marceix. Pían que muere la primavera que no pueden salir a pasear. menuda. Déjame ir contigo. LA PRIMERA Francamente me hubiera gustado mucho más que hubiese sido primavera y que la primera hubiera sido aquella muñeca rubia delgada y pecosa que cada tarde subía conmigo al tranvía cuando el día se dormía. francamente me hubiera gustado mucho más que aquel catre. Francament m'hagués agradat molt més que el teu cos fart de deu duros i el llit a part. Piensa que todavía nos queda el camino de tus pájaros para volarlo tú y yo. Però. Déjame ir a donde vayas. però això va com va i en aquell temps no em van deixar triar i no em sap greu ni em fa vergonya que fos en la teva pica el meu bateig d'estimar. Deixa'm anar on vas. i encén la cara. Francamente me hubiera gustado mucho más a tu cuerpo harto de diez duros y la cama aparte. que el pájaro enjaulado. Pero. deixa'm venir. de segunda mano. entre mentides i un xic de «conya». una pallera on la primera s'hagués deixat dur amb vergonya.que l'ocell engabiat. mor. Deixa'm venir amb tu. muere. déjame ir. Ellos me traen en sus plumas sueños y latidos cuando sus picos golpean mis cristales y me cuentan la historia blanca y pequeña que entre cuatro paredes se marchita. 145 . Fuiste honrada y sincera y la primera. Pensa que tenim encara el camí dels teus ocells per a volar-lo tu i jo amb ells.

derramando ternura. sentint l'olor d'un altre que va jeure abans que jo i no em sap greu ni em fa vergonya. em despullava l'ànima a petons. e ir haciéndolo. la primera de segunda mano. pero. me desnudaba el alma a besos. Francamente me hubiera gustado mucho más que hacer de aprendiz mientras en la puerta esperan otros sintiendo el olor de alguien que estuvo antes que yo y no me sabe mal ni me avergüenza. Francamente me hubiera gustado mucho más que hubiera sido primavera y fuera la primera la continuación de aquellas historias verdes. creu-me que mai CAMINANDO POR LA HIERBA Fue un atardecer de septiembre caminando por la hierba donde me sorprendieron las hadas por vez primera. que el hermano mayor mentía sentado en la acera. restañó mis heridas y me barrió el polvo. la primera de segona mà. romances tiernos. Francament m'hagués agradat molt més que hagués estat primavera i fos la primera la continuació d'aquelles històries verdes. Donde lechuzas. Benevolent li agraden verges a l'adolescent. Ai. Francament m'hagués agradat molt més que fer d'aprenent quan a la porta espera una altra gent. On òlibes. Francamente me hubiera gustado mucho más. Créeme. Creu-me. arbres i abelles em xiulaven a cau d'orella i l'herba jugant entre els meus dits. romanços tendres. árboles y abejas me silbaron al oído y la hierba. Benévolamente. como usted. Ets part de la meva història i per aixó et puc dibuixar desitjant baixar bandera. Ay. es menja el que troba pel carrer. créeme que nunca 146 . que el germà gran mentia assegut a la voravia. regalimant tendressa. com vostè. sin prisas. le gustan vírgenes al adolescente. m'estroncà les ferides i em va escombrar la pols. Francament m'hagués agradat molt més. però.i anar fent. CAMINANT PER L'HERBA Fou un vespre de setembre tot caminant per l'herba on em van sorprendre les fades per primera vegada. se come lo que se encuentra por la calle. sense pressa. Eres parte de mi historia y por eso puedo dibujarte deseando bajar bandera. jugueteando entre mis dedos.

. para sentir a Venus cerca. Pare abans que torni l'estiu amagui tot el que és viu. Rellisca com un barb mort sota un pam d'escuma blanca.. Créeme que nada enyesa tantas grietas como caminar por la hierba. Creu-me. Creu-me que res no enguixa tantes tantes esquerdes com caminar per l'herba. En invierno no tendremos fuego ni en verano sitio 147 . Per això torno sovint al paratge on es fa dolç l'oratge per sentir a Venus a la vora on la vida s'olora. Créeme que nada enyesa tantas grietas como caminar por la hierba. Padre decidme qué le han hecho al bosque que ya no hay árboles. creu-me que mai hi hagué més llum a les fosques del meu vell trencaclosques. Pare digueu-me què li han fet al bosc que no hi ha arbres. Padre que el río ya no es el río. on la pell se m'enlaira i jugo a la «xarranca» amb set núvols i l'herba pergunta pels amics i per les orenetes que han fugit mentre em fa pessigolles entre el cor i els dits. donde se huele la vida donde la piel se me levanta y juego a la «rayuela» con siete nubes. Por eso vuelvo a menudo al paraje donde se endulza la brisa. Pare que el riu ja no és el riu.. Padre antes de que llegue el verano esconded todo lo que esté vivo. PARE Pare digueu-me què li han fet al riu que ja no canta.. Creu-me que res no enguixa tantes esquerdes com caminar per l'herba. créeme que nunca hubo tanta luz en las tinieblas de mi viejo rompecabezas. hubo tanta luz en las tinieblas de mi viejo rompecabezas. y la hierba pregunta por los amigos y por las golondrinas que se han ido mientras me hace cosquillas entre el corazón y los dedos. A l'hivern no tindrem foc ni a l'estiu lloc PADRE Padre decidme qué le han hecho al río que ya no canta. Resbala como un barbo muerto bajo un palmo de espuma blanca.hi hagué més llum a les fosques del meu vell trencaclosques. Créeme.

ni pájaros. Pare que el camp ja no és el camp.. donde resguardarnos. El viento lo canta llorando. Sense llenya i sense peixos. Pare ja són aquí. ni la cera. Padre mañana del cielo lloverá sangre. Padre que el bosque ya no es el bosque.. Pare no. 148 . Padre donde no hay flores no se dan las abejas. labrar el trigo entre las ruinas. Pare on no hi ha flors no es fan abelles.. Padre ya están aquí. no tengáis miedo. y decid que no. ni la miel.. llaurar el blat entre les enrunes. Pare que estan matant la terra. padre tendremos que quemar la barca. Pare abans de que no es faci fosc ompliu de vida el rebost.. Padre dejad de llorar que nos han declarado la guerra. Pare si no hi ha pins no es fan pinyons ni cucs. que yo os espero. Padre no. Pare que el bosc ja no és el bosc. ni mel. Padre si no hay pinos no habrá piñones. cera.. Padre que están matando la tierra. Padre antes de que oscurezca llenad de vida la despensa. pare.. y cerrar con tres cerrojos la casa y decía usted.per aturar-se.. padre. Pare demà del cel plourà sang. ni ocells. Monstres de carn amb cucs de ferro. ni gusanos. El vent ho canta plorant. i digueu que no. Monstruos de carne con gusanos de hierro. pare i tancar amb tres panys la casa i deia vostè. no tingeu por. Pare deixeu de plorar que ens han declarat la guerra. ens caldrà cremar la barca. Sin leña y sin peces. Padre que el campo ya no es el campo. que jo us espero.

No le importa o le importa tanto que cuando los vencejos se van el cielo se queda llorando. o que esclati un oratge de ponent. Que volin els falziots no vol dir que ells.ELS FALZIOTS Que volin els falziots no vol dir que s'ha de girar Garbí aquest capvespre. Que vuelen los vencejos no le importa al mar. Que volin els falziots no vol dir que s'hagi de brodar el cel de llumenetes o que es pinti la lluna un quart creixent. Que volin els falziots tant li fa al cel. Que volin els falziots tant li fa al sol. Y después de todo esto. Tant li fant o li fa tant que quan els falziots se'n van el cel es queda plorant. Que volin els falziots tant li fa al mar. esquitxin el mar d'homes i barques i li plategin el llom de mirall clar. Que volin els falziots tant li fa al vent. ajeguin el sol darrera els roures i li facin amb falgueres un bressol. Que vuelen los vencejos no significa que ellos acuesten al sol detrás de los robles y que le hagan con helechos una cuna. Tant li fant o li fa tant que quan els falziots se'n van el sol es queda plorant. Que vuelen los vencejos no significa que se tenga que bordar el cielo de luciérnagas o que se pinte la luna de cuarto creciente. Que vuelen los vencejos no le importa al sol. dígame usted si el vuelo de este vencejo no significa nada. ¹ Garbí: viento del sudoeste. Que vuelen los vencejos no le importa al viento. LOS VENCEJOS Que vuelen los vencejos no significa que se levante Garbí ¹ este atardecer o que estalle un mal viento de poniente. Que volin els falziots no vol dir que ells. Que vuelen los vencejos no le importa al cielo. Que vuelen los vencejos no significa que ellos salpiquen el mar de hombres y barcas y le plateen el lomo de espejo claro. No le importa o le importa tanto que cuando los vencejos se van el sol se queda llorando. 149 . I després de tot això digui'm vostè si el vol d'aquest falziot no vol dir res.

que dels vostres ullets blaus hi neixi sempre aquella pau que feia un xic més dolça l'escola i no s'us faci un nus la gola dient: «què han fet. rodeada de curas. mestra. «a dónde han llevado a mi puñado de pequeños.. una oración y una canción y un beso en la mejilla.. una oració i una cançó i a la galta un petó.. A pesar de que nos hacía ir a la iglesia y me quitaba el regaliz aquél era un mundo pequeño y maravilloso. que de sus ojillos azules nazca siempre aquella paz que me hacía un poco más dulce la escuela y que no se le haga un nudo en la garganta diciendo: «qué han hecho. que el aire de la calle. 150 . Sols vostè voltada de capellans donàveu raó per a dir-se «infants» a un món de quatre pams. pero no es lo mismo su olor. Buenos días. i el seu món de tinter i banc. vostè. usted. maestra.. que el món és el mateix.... ens deia dempeus. maestra. pero un número no vale lo que una piel rosada. maestra Pero usted nunca supo. mestra. ai! mestra. Y si alguna vez piensa en mí.» «on an dut el meu grapat de menuts. Bon dia mestra Però vostè no ha sabut mai. en pie entre dos fotografías y una cruz. Bon dia. que cuando quería que cantara que tres por una eran tres mis ojillos arañaban francamente las rodillas que púdicamente usted apretaba y apretaba. de matí. le daba la razón de llamarse «niños» a un mundo de cuatro palmos..». fa temps hi havia. entre dues «fotos» i una creu.CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA Temps... pizarra y delantal blanco. i no és el mateix. CANCIÓN PARA MI MAESTRA Érase una vez.. un món de guixos de colors que pintàveu vós i esborràveu vós. maestra. que quan volíeu que cantés que tres per una feien tres els meus ullets grataven francament els genolls que púdicament vostè apretava i apretava però un número no val el que una pell rosada Malgrat ens feia anar a església i em prenia la regalèssia aquell era un món petit i meravellós. y su mundo de tintero y banco. l'olor de vostè. Buenos días. ¡ay! maestra.» porque usted no sabía. pissarra i davantal blanc.. nos decíais.. maestra... I si mai penseu en mi. Sólo usted. un mundo de tizas de colores que usted pintaba y usted borraba.» perquè vós no sabíeu. que l'home és el mateix.. que el hombre siempre es el hombre.. mestra. por la mañana. que l'aire del carrer. que el mundo es siempre el mundo. mestra..

Sabor de amor.. Si aquesta lletra et sembla poc florida no hi vegis cap senyal de poc amor t'escric en sabatilles i ja no em queda honor i em perdo per obscures melangies. el humo los pulmones y los hombres el cerebro. Fa temps que em canso he tret dels mals endreços records i ombres fidels i surto a prendre el sol de la plaça tranquil-la. Podréis hojear mis sueños manosear los recuerdos 151 . El alcohol me destrozará el hígado y las polillas la piel. que he escrito para mi amigo. Eres macho. Me canso desde hace tiempo. Pero no este poema volador y pequeño. he rescatado del desván recuerdos y sombras fieles y salgo a tomar el sol de la plaza tranquila. grapejar els records PARA MI AMIGO Puedo vender el alma al diablo. Color magrana que he escrit per al meu amic. ya no me queda honor y me pierdo por oscuras melancolías. Gust d'amor. Color granada. Però no pas aquest poema volador i petit. Si esta carta te parece poco florida no creas que es señal de poco amor te escribo en zapatillas. Podreu fullejar els meus somnis. Faig bullir a l'estufeta herbes medicinals receptes d'herbolari que es tornen aire pur quan enyoro els teus ulls i la pau de l'atzur al racó de la meva malura.. pero añoro tus ojos y la paz del azul en el rincón de mi enfermedad... el fum els pulmons i els homes el cervell. y mi cuerpo a los demás e incluso alquilar mi guitarra por dinero o destrozar mi imagen como si fuera de yeso. Eres bueno.EL VELL Fa temps que estic afònic i em surt aquesta veu feble com un alè i parlo a batzegades fatigoses. L'alcohol em destruirà el fetge i les arnes la pell. o jugarme la esperanza a las «siete y media». Hago hervir en el hornillo hierbas medicinales recetas de herbolario que se convierten en aire puro. EL VIEJO Estoy afónico desde hace tiempo y me sale esta voz débil como un suspiro y hablo a fatigosas sacudidas. PER AL MEU AMIC Puc vendre'm l'ànima al diable i el cos als demés i llogar fins la guitarra per diners o trencar la meva imatge com si fos de guix o jugar-me l'esperança al «set i mig». Ets bo Ets dolç Ets mascle. Eres dulce.

.i estripar-me plors i versos jocs i amors. Color magrana que he escrit per al meu amic. Eres macho. Tuve suerte con las mujeres. que ya es decir. que es mucho tener. Color granada. Sabor de amor. Pero no este poema volador y pequeño. He tingut sort amb les dones. Eres dulce. He subido donde la nieve quema y he caído en el hoyo. Color granada. El bueno. y entre las manos la primavera. El bo El dolç El mascle. Eres bueno. Color mangrana que he escrit per al meu amic.. He pujat on la neu crema i he caigut al sot. Demaneu-me el que vulgueu que tinc de tot.. i a les mans la primavera que ja és dir. El macho. Sabor de amor. Pedidme cuanto queráis que de todo tengo.... El dulce.. Però no pas aquest poema volador i petit. y desgarrarme llantos y versos juegos y amores.. Però no pas aquest poema volador i petit. que ja és molt tenir. Gust d'amor. que he escrito para mi amigo. 152 . Pero no este poema volador y pequeño. que he escrito para mi amigo. Gust d'amor. Ets bo Ets dolç Ets mascle.

909/1973 En los Estudios EMI-ODEON. pero tampoco se da ninguna oportunidad a desviaciones tales como la posesión o el dominio. no pretende la exclusiva. Moreno Francesc Guitart Colita TEXTO EN EL INTERIOR «Los humanos somos realmente complicados. todo un complejo sistema de sensores. 53. porque en su cauce mantiene un libre y generoso intercambio de utilidades sin corsés ni reglamentos.A. Se nota que soy un fan de la amistad ¿verdad? ¿Qué le voy hacer? Es culpa de mis amigos. S. En la cáscara. Puede que la causa de tal influjo tenga más que ver con mi realidad biográfica de aquel entonces que por las innegables calidades de los temas que integraron tal álbum.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario catalán Tele/Estel) COMENTARIOS Muchas veces he comentado que el disco "Per al meu amic" es de todos los que grabó Serrat. pero también de amor o de risa. arterias. Legal B. de Barcelona Salvador Pueyo J. sangre. "mi disco de cabecera". Me gusta la amistad. hasta la punta de los dedos. Y. su única ley es la espontaneidad y. todo un alarde de sofisticación que no tendría ningún sentido si no fuera para relacionarnos con el mundo que nos rodea. el que más he escuchado y el último que quisiera poder escuchar en mi vida. además. Nuestra vida y lo que somos. refleja nuestra capacidad de conectar con el exterior... me gusta porque es admirablemente creativa y porque no tiene norma. Piense usted que se puede morir de hambre o de frío. ojos. nos permite saber qué cosas suceden en nuestro entorno e incluso más allá. cosa que no ocurre en otras relaciones humanas. La amistad se hace a la medida de lo que el uno necesita del otro y se renueva a diario.J. aparece un universo de venas.. huesos. a excepción de El Vell (texto de Joan Vergés) Joan Manuel Serrat Antoni Ros-Marbà Edigsa CPS 287 LP .. Lo que seamos capaces de alcanzar depende en gran medida de la cantidad y la calidad de nuestros encuentros con lo que nos rodea. 153 . me van a permitir. Además. por encima de todo. A partir de aquí. nariz. que entre toda la gama de relaciones que las mujeres y los hombres mantienen con el exterior me quede con una en particular: con la amistad. en nuestro interior. en la periferia de nuestros cuerpos. boca.Dep. impecablemente ajustado. músculos y vísceras..FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Dirección Técnica: Técnico de Grabación: Diseño de Portada: Fotografías: Joan Manuel Serrat. porque es una versión del amor en la que normalmente no se producen milagros tan espectaculares como el orgasmo.

Esa es la gran verdad de las canciones de Serrat. llorando. Resumiendo. Su obra nace de la sinceridad más absoluta. Aquí encontramos versos directos. basta sólo un ejercicio de sensibilidad y prestancia. sufriendo. Nos hallamos ante un Serrat pletórico de inspiración y en el que es evidente una gran energía y destreza a la hora de componer sus trabajos. Se trata de contar la historia de un amor no correspondido./ Quan ella calla. estamos ante un álbum muy completo. su capacidad de hacerse auténticas en los labios de quienes las cantan. Toda una historia que bien podría pertenecer a un guión cinematográfico. Nunca derramó Serrat en ninguna otra canción tanto dolor ni tanta desesperación. Y en esa verdad sin velos nace su grandeza. Consta de un preámbulo. tot jo tremolo. El texto no puede ser más explícito. El disco aparece a finales del 73. para mí es mucho más: es "la Canción"./ Fa dies que m'estic dient. Ya avanzada la canción. Todo el disco está envuelto en una cálida atmósfera de intimidad y sosiego.Y es que los recuerdos de mis veinte años están definitivamente unidos al descubrimiento de las sensaciones que aspiró mi alma desde que tuve en mis manos este bendito disco. su modo de ver y de entender las cosas con "ojos de amigo y pluma de poeta" como cantará años después en "La Casita Blanca". despertando a cada momento nuestras emociones. un año después de publicarse el magnífico álbum "Miguel Hernández". No sólo es la mejor canción que ha compuesto Serrat. amando. Y a nosotros también nos duele. fácilmente transmisible para el oyente. l'amor pren vol. 154 . Ya en la contraportada. Serrat está sentado en un sillón de mimbre. Pienso que el componer Helena no está al alcance de cualquiera. grandeza que domina gran parte de su obra. sin ninguna canción que desmerezca su inclusión.consiguen que "Per al meu amic" se escuche con tremenda emoción por más que ya hayan pasado más de 26 años desde su puesta a la venta. pleno de aciertos líricos e interpretativos. pero de un gran lirismo en su sencillez. En cada uno de sus trabajos Serrat no nos engaña. el canto a la naturaleza. el amor. Una colección de nueve temas guardados en un álbum que nace en una época compleja de vetos.. Pero aquí hay muchas cosas distintas a cualquier otra canción./ Quan ella estima. Y Serrat se nos aparece como autor de emociones y confidencias. saps què és el dol. Su audición no requiere gran esfuerzo. de quienes las tararean. con las manos entrelazadas mirando en actitud melancólica a una ventana por donde apenas entra la luz. de quienes crecieron junto a ellas. Sólo sentimientos que uno puede asumir como propios. aparece la misma fotografía pero unos instantes después. El vigor que aporta la música de este pasaje engrandece aún más el dolor que produce la espera. y nos regala una serie de canciones donde el recuerdo. dignos del mejor Machado: “Quan ella plora. es muy espectacular el cambio de ritmo que acontece cuando el sujeto comienza a enumerar las virtudes de su amada. de jugar con ellas. Serrat tiene esa capacidad de adueñarse de las palabras. Nos hallamos ante el mejor Serrat. la amistad y la infancia se entreveran de un modo profundamente lírico e inspirado. cuando Serrat da a conocer la realidad del protagonista.”. un nudo y un desenlace. Por todo lo cual opino que se trata de un disco absolutamente imprescindible en la obra del maestro. pero ni él mismo puede saber desde cuándo: “Fa dies que no sé quants dies fa. El tema no es nuevo. Y también esperamos a Helena. “Helena” tiene una estructura compleja. con continuos cambios de ritmo. la capacidad de no perder las señas de identidad que le son propias. demá”. Nos presenta a un hombre que espera. HELENA Mi opinión sobre “Helena” nunca ha sido objetiva.. La imagen de la portada preludia el contenido del disco. donde no se abandona nunca la coherencia. Música y palabras unidas para expresar la desesperanza. de dejar caer sobre cada canción su ternura. No hay trampa ni cartón en sus canciones... La extrema calidad literaria de los versos y los cuidados arreglos musicales del maestro Antoni Ros-Marbà -por entonces director de la Orquesta Ciutat de Barcelona. censuras y persecuciones. esperando. grandeza que se palpa en las nueve canciones que integran este "Per al meu amic". Me seduce muchísimo el modo en el que empieza la canción. El protagonista de la primera imagen ha desaparecido y tan sólo se ve el sillón y la cortina que tenuemente mueve el aire.

Serrat le invita a acompañarle y le sugiere que imite a los pájaros. piensa en mí”). Serán ellos los que le muestren el camino de libertad y esperanza que encierra la vida. Un tema muy vitalista donde el optimismo y las ganas de vivir son una constante. que teme a la mañana: le acechan todo un conjunto de brujas.hay una primera. En definitiva. deixa'm venir" ("Colúmpiame en tus pendientes/ Rodéame con tus anillos/ y déjame ir contigo.. hubo un pequeño cambio en la letra. El sueño de tener a Helena se ha esfumado. Y en esto./ menuda. La melodía abandona su vigor y volvemos a los acordes del comienzo. La canción cuenta con imágenes de gran lucidez y Serrat consigue algunas metáforas muy acertadas: “i per aixó et puc dibuixar/ desitjant baixar bandera. una maravillosa canción que rara vez cantará Serrat en sus recitales en directo.no tuvo mucha suerte./ de segona mà. En este caso. Musicalmente “La primera” transcurre por la senda firme y segura que le proporcionan los arreglos de Ros-Marbà. Muchas veces me he preguntado qué tipo de mujer tuvo que conocer Serrat capaz de inspirarle tal canción. pensa en mi” (“No te haré más tibio el frío/ ni más dulce el café con leche/ pero piensa en mí/ muchacha. Serrat -como tantos de su generación. CAMINANT PER L'HERBA Como anécdota. Porque no tengo ninguna duda que se trata de un tema totalmente autobiográfico: la pura inspiración no puede alcanzar a imaginar tales sentimientos de amor. Serrat da pruebas de hallarse en un momento de gran inspiración al componer esta canción hermosa y tierna. una de las pocas canciones donde Serrat realiza referencias mitológicas -Cupido en "Piel de manzana". vuelta a la cruda realidad.. el autor nos introduce en una historia de admiración y deseo por una muchacha joven. Particularmente prefiero la parte en la que la canción acelera el ritmo y se hace aún más vigorosa: "Gronxa'm/ de les teves arracades/ Volta'm amb els teus anells/ i deixa'm venir amb tu. todos pudimos contemplar su portentosa exhibición interpretativa en el concierto televisado de "Nadie es perfecto". déjame ir")./ Ai. administrativa quizá.Y al final. “La primera” fue el tema elegido de este álbum para el antológico concierto de "A su aire" (1974) que significó el retorno de Serrat a la pequeña pantalla tras el veto que se le impuso por el "escándalo de Eurovisión". La lectura o audición de sus versos nos irán transportando a ese submundo de entonces y compartiremos con el autor las sensaciones y temores que albergaban a los muchachos en su primera experiencia sexual .” (“y por eso puedo dibujarte/ deseando bajar la bandera. sino se constata una gran demostración de ternura./ Ay. desesperanza y dolor. Era algo muy común en aquellos años recurrir a tales servicios y Serrat nos lo recuerda: "però això va com va/ i en aquell temps no em van deixar triar" ("pero esas cosas van como van/ y en aquel tiempo no me dejaron elegir"). Los violines y las guitarras hacen notar su presencia contribuyendo así a crear el clima adecuado de añoranza y ternura. Existe además el complemento de una voz femenina de fondo que invita a la escucha. la primera. donde aprender cosas. LA PRIMERA Se sabe que en la vida de cada hombre siempre -o casi siempre. ya duelen los pies y el gorrión termina huyendo con nuestra última esperanza. Con una melodía de ritmo suave y delicado. pero aquel hecho no es algo como para arrepentirse o disculparse. 155 . pero es una de las muchas canciones donde Joan Manuel muestra su amor desbordante por la naturaleza. Venus en "Caminant per l'herba"-. la primera. por más que el autor imagine lo diferente que hubiese sido su experiencia con "aquella muchacha rubia y pecosa que subía cada tarde al tranvía". Unos años después. Un ligero matiz quizás para remarcar aún más que la espera no se limitaba a unas fechas determinadas. Una primera mujer donde iniciarse en el amor. A él le tocó debutar con una profesional. Recuerdo la vez que se la escuché en el año 1974 en la sevillana Plaza de España y lo mucho que me impresionó su audición. En vez del verso "Espero per Nadal i per la Magdalena" ("Espero por Navidad y por la Magdalena"). es junto a "Piel de manzana". nos llega esta preciosa canción. MENUDA Luego del dramatismo de “Helena”./ de segunda mano”). Serrat cantó "Espero per meu goig i per la meva pena" ("Espero por mi gozo y por mi pena"). que comienza con un acompasado rasgar de guitarra. Pero en el recuerdo a esa prostituta no hay rencor ni pesar. Resultan muy sugerentes algunas de las imágenes y descripciones con las que retrata la realidad de la muchacha: “No et faré més tebi el fred/ ni més dolç el cafè amb llet/ però pensa en mi. sobones y problemas. un indisimulado afecto por la sinceridad de la "señora".

/ creume que mai/ hi hagué més llum a les fosques/ del meu vell trencaclosques" ("Créeme. aunque parezca que a nadie importa. están matando los mismos hombres. Toda el tema está inmerso en un ambiente de paz y sosiego. Me gusta mucho la estrofa en la que dice "Tant li fant. Serrat se permite una pequeña digresión. La canción cuenta con múltiples y preciosas imágenes de contenido muy lírico. de muchos de los que supimos de ese olor tan peculiar que emanaba nuestra primera maestra. entre dos fotografías -Franco y José Antonio. Pero en este caso no busca preguntas sino sosiego. Me gusta mucho la parte de la canción donde Serrat en boca del protagonista ofrece una solución parcial al problema: "Sense llenya i sense peixos. pero a lo bestia". el bosque y el campo ya nunca serán los mismos. nos saludaba con "un beso en la mejilla. La canción contiene un muestrario de preguntas sin respuestas de un hijo angustiado a un padre desencantado con la realidad de nuestros días. El autor no se reprime al expresar todos los sentimientos y sensaciones que le sugiere el caminar por la hierba con sus pies descalzos: "Creu-me. La música vuelve a estar a tono con la calidad del texto. confidencial. a Conchita Plasencia Monleón. debido a las circunstancias políticas. Esta misma metáfora la repetiría Serrat un año después en su canción "Edurne" cuando apuntaba "Con helechos le hicieron su cuna. Uno tras otro. La canción es melódicamente una de las más intensas de Serrat y letrísticamente es una joya.. pare.Como en "Conversando con la noche y el viento". un hermoso ejercicio para nuestra memoria y se convertirá en una de las canciones de este álbum que más cante Joan Manuel en sus recitales -siempre con un largo preámbulo para 156 . heridos por la agresión continua del hombre. La cosa no deja de ser de una lógica aplastante. "fue mi primer amor. Serrat busca evadirse del mundo real. naturalmente. Su letra contiene imágenes y metáforas muy acertadas.. De hecho Serrat la sigue llevando de compañera de viaje en sus conciertos y la sigue cantando con la misma emoción que entonces. Aquélla que al igual que a Serrat. En este caso. CANÇÓ PER A LA MEVA MESTRA Un homenaje a su primera maestra. de las presiones y de los conflictos cotidianos. de duro aprendizaje en la escuela y de educación religiosa. y logra esta preciosa canción de mayor riqueza letrística que musical. "Els falziots" es la canción musicalmente más desenfadada de todo el disco y muestra el amor de Serrat por los pájaros. Toda la canción discurre al abrigo de los recuerdos del autor y por consiguiente. Se abandona el tono melancólico. Serrat vuelve a los recuerdos. Creo que es una prueba más de cómo los hallazgos lingüísticos de Serrat están muy trabajados. La "Cançó per a la meva mestra" es una evocación de la niñez personificada en esa maestra de piel rosada que justificaba con su presencia aquellos años de la posguerra. "Pare" sea una canción de plena vigencia y plagada de logros. o que más bien.". en donde incluso la infancia podía dejar de ser el paraíso prometido./ créeme que nunca/ hubo tanta luz en las tinieblas/ de mi viejo rompecabezas").. "a la hija de la señora Antonia. presente en mayor o menor medida en los restantes temas del disco y aparece un Serrat más irónico que le dedica una canción a los vencejos que vuelan sin parar de un lado a otro. la lechera de mi calle". Serrat es un pionero de la canción de contenido ecológico en la España de la época en la que aún estas cuestiones estaban en ciernes. De ahí que hoy día -donde la ecología es mucho más valorada-."./ ens caldrà cremar la barca" ("Sin leña y sin peces. ELS FALZIOTS Tras "Pare". dejarse llevar por la paz que se respira en la naturaleza. de los compromisos. es un canto desesperado al Dios de la naturaleza ante una tierra que se muere. sociales y económicas del momento. a la infancia. y son notables las partes en las que la voz de Serrat calla y sólo se oyen lo que parecen ser los sonidos de la naturaleza.. PARE Llegamos probablemente a la canción más emblemática del disco y sin duda. El autor presenta su argumento con brillantez y minuciosidad: "Que volin els falziots/ no vol dir que/ ells.y una cruz". ajeguin el sol/ darrera els roures/ i li facin amb falgueres/ un bressol" ("Que vuelen los vencejos/ no significa/ que ellos acuesten al sol/ detrás de los robles/ y que le hagan con helechos/ una cuna"). padre/ tendremos que quemar la barca"). los argumentos que esgrime el hijo van acentuando la gravedad del tema. El río. autobiográfico. La "Cançó per a la meva mestra" supone pues. que según comentaba Serrat en sus conciertos. o li fa tant. todo un grito de lucha por la salvación de la naturaleza en tiempos donde estas cuestiones apenas importaban. la más conocida.

Cuenta además con algunas estrofas tan magníficas como en las que dice: "El alcohol me destruirá el hígado y las polillas la piel. Es además el primer tema al que Serrat pone música a un poeta de lengua catalana. Serrat se sirve aquí de un poema de Joan Vergés titulado "El vell" (El viejo) y le añade una música adecuadamente triste: los acordes también nos llegan "débiles como suspiros y en fatigosas sacudidas". Valga como muestra de ello cuando dice: "quan enyoro els teus ulls/ i la pau de l'atzur/ al racó de la meva malura" ("pero añoro tus ojos/ y la paz del azul/ en el rincón de mi enfermedad"). porque es una versión del amor en la que normalmente no se producen milagros tan espectaculares como el orgasmo. lleno de sinceridad. pero tampoco se da ninguna oportunidad a desviaciones tales como la posesión o el dominio”.sigue comparando todos sus discos con "Mediterráneo". Yo. Decía Serrat: “Me gusta la amistad. Aún dentro del ambiente amargo que trasluce el personaje de la canción. de gran contundencia en la que Serrat pone la amistad por encima de cualquier otra cosa. la tengo entre mis favoritas por la conjunción perfecta que hace el autor entre texto y música. Cuestión de gustos. EL VELL Llegamos a la única canción del disco ajena en el texto. porque en su cauce mantiene un libre y generoso intercambio de utilidades sin corsés ni reglamentos. Su audición nos envuelve en un ambiente melancólico muy agradable.poder ir traduciéndola-.... el humo los pulmones y los hombres el cerebro" . que un año después retomaría con el tema "Decir amigo". Con este tema se cierra este maravilloso disco. 157 . que da nombre al álbum. Así lo dejó claro en algunos de los párrafos que escribió para una edición mexicana de este disco. se adivina así mismo una gran dosis de ternura y cariño. A pesar de ser una de las canciones de Serrat más desconocidas. Es una canción valiente. que en mi opinión supone la cima máxima de creación en la carrera de Serrat. juegos y amores. Es sabido que mucha gente -críticos y públicos.. "podréis desgarrarme llantos y versos. Es un canto directo a la amistad. siempre los comparo con "Per al meu amic". con independencia de su origen y condición. pues ya se ha dicho que el tema está presente en casi todas las biografías de los espectadores. supongo. pues no en pocas ocasiones Serrat ha dejado clara su devoción por sus amigos. Los acordes que acompañan el momento del estribillo saben subrayar adecuadamente la gravedad de la canción. en cambio." Musicalmente la canción es todo un acierto con efectos sonoros muy logrados y con sucesivos cambios de ritmo. pero no este poema que he escrito para mi amigo. PER AL MEU AMIC El tema "Per al meu amic". está dedicado a su amigo Marià Alberó.

158 .

.. para despertar a una paloma morena de tres primaveras SONETO A MAMÁ DE PARTO CAMPESINA ARENA Y LIMO ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA DECIR AMIGO PARA VIVIR 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:00 2:12 3:31 5:47 3:41 7:09 3:45 4:42 2:34 159 .CANCIÓN INFANTIL 1974 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles CANCIÓN INFANTIL.

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y tú. Tire pa'lante que empujan atrás. Y póngase el calcetín. y tú. floreció por primavera. un día más que se va colando de contrabando.. Y bueno. Para despertar a una paloma morena de tres primaveras . quién va a hacerle la cama y quién le peinará la frente y quién le lavará la cara. SONETO A MAMÁ No es que no vuelva. descorre el velo que oscurece el cielo. adiós a ayer y cada uno a lo que hay que hacer. Si la viese usted mirándose feliz al espejo. que no es igual quién anda y quién camina. ve a blanquear la espuma y la nube.. Que hay que empezar un día más... para dar gracias al sol y perfumar la vereda. a dibujar el trigo y la flor. la nieve y la lana. pero si falta usted no habrá milagro. Tú.Y bueno. dales movimiento y tú les das color.... No es que no vuelva porque me he olvidado. Palpándose el perfil y trenzando mil nombres en dos sexos. Y póngase el calcetín. tiñe el mar. paloma mía. que nunca vuelve aquello que se pierde y la marea sube y luego baja. y un manjar puede ser cualquier bocado si el horizonte es luz y el rumbo un beso. DE PARTO Se le hinchan los pies. es que perdí el camino de regreso. el agua. conmigo y el gallo a cantar. conmigo a cantar la mañana.. paloma mía y véngase a cocinar el nuevo día. Tú.. Si falta su risa para echarlo a andar. al pozo a baldear y tú. el sol y el barro. el sol y el barro.. pues. amasa los montes.CANCIÓN INFANTIL. dicen que se ve más claro. Y supe que el amor tiene ojos verdes. que cuatro palos tiene la baraja. Tú. El cuarto mes le pesa en el vientre a esa muchacha en flor por la que anduvo el amor regalando simiente. Tú. Todo esta listo. Si le falta usted a un mundo enfermo y con canas. Tire pa'lante que empujan atrás. Tú. y véngase a cocinar el nuevo día. De lejos. pues. A su manera. Todo esta listo. porque me he olvidado de tu olor a tomillo y a cocina. que no hay que confundir valor y precio. Que hay que empezar un día más. haces de viento. el agua. pero si falta usted no habrá milagro. Venga conmigo y el gallo a cantar.. enciende el sol.. y tú. Mamá. A su piel de satén 161 . Supe que lo sencillo no es lo necio. Tú.

Campesina. De parto. Diecisiete años. y a ti. el badajo llamó al amanecer. a las cinco. mujer. Campesina. Campesina. Corre Lagarto. Si la viese usted cantándose canciones de cuna. Campesina. Campesina. Carita empolvada. A empapelarlo de azul y en agosto de parto. CAMPESINA A golpes. No escuches la sirena y ve a vendimiar. De recién casada. campesina. al muñeco de cartón y los pucheros de barro.le sienta bien salir de paseo. Campesina. como un cascabel que acunase un clavel en un rayo de luna. Campesina. Campesina. Campesina... camino del taller te busca una sirena.. De sirena a sirena están mintiéndote. Campesina. camino abajo. Si la viese usted frente al café jugando rayuela al atardecer. y no saber por qué va el siete con el cinco y el cuatro con el tres. Campesina. Cantarillo al hombro. Tiene añoranza el río de tu cara y tu sed. Pon otra cama en el cuarto. Si el viento y los robles. 162 . Soldador y estaño. No escuches la sirena y vuélvete. su ayer vuelve de la escuela. Es septiembre. Despierta el asombro. y las uvas están por madurar. Campesina. Campesina. Campesina. Ten cuidado. Campesina. la harina de tus manos y el mosto de tu pie. Campesina. Aires de fiesta cantan las prensas y el lagar. Campesina. es que. Campesina. se saben tu nombre. Salpicar niñez en la dejadez de su balanceo. Soldar hilo con hilo. Y a su manera volvió al caballo y al carro. Campesina..

y mil veces que «nones» de compartir sueños cama y macarrones. como dice el dicho. Le dice burlona. cegada por un sol que muerde.«Carita gitana. Podrán. ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» La vida y la muerte bordada en la boca tenía Merceditas la del guardarropa. se pierde salpicando la mañana preñada de verde.. sin ti no entiendo el despertar. Podrán. arena y limo. por ver la luna llena rasgar el negro manto del asfalto. . un gitano falso ex-bufón de palacio.. en donde «El Palmo» lloró cantando. sin ti mi cama es ancha. mi amor. Del monte baja silbando viento de poniente caliente y un agrio perfume a pastos. Ay. Y quien calla. y turbio el torrente. Entre tú y yo. Ay. 163 . Se acabó el jaleo y el racionamiento le llenó el bolsillo y montó este invento. Podrán jugar y amarse y acunarse. y Curro se muere por ese mal bicho. la soledad y un manojillo de escarcha.. cómo hacer buen vino de una cepa enana». Alcahuete noble que al oír los tiros recogió sus capas y se pegó el piro. mi amor. mi amor. correr bajo el asfalto. ¡Ay! quién fuese abrigo pa' andar contigo. Podrán. limo y arena. aroma y canto... volver a ser camino. Ay. mi amor que me desvela la verdad.. Ni los navegan las lluvias ni los vuela el viento ni vieron de día madurar hembras y de noche luceros.. Ay. volver a ser camino. Y una tórtola. arena y limo... Mil veces le pide.. mi amor. Podrán. La del guardarropa del tablao del «Lacio». otorga... sin ti no entiendo el despertar.ARENA Y LIMO Bajo el asfalto se mueren el limo y la arena de pena. Y Curro se muerde los labios y calla pues no hizo la mili por no dar la talla. Ay. En su vientre han sembrado hierros y cosechan piedras.

se escapó Mercedes con un «curapupas» de clínica propia y Rolls de contrabando y entre palma y palma Curro fue palmando.. HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA Hermano que te vas a California 121 de PAN-AM.. Cuéntale a esa muchacha que te espera también la quimera. algarrobos y chumberas... que de vez en cuando. Entre cantares por soleares. Ay. Ay... sólo de vez en cuando.. 164 . Pensando en ella. Y canta sus males por «celestiales».. Ay. Entre tú y yo. sin ti mi cama es ancha. El caso es que un día nos tocó ir de entierro. Queriendo llegar.. por no ir tras su paso como un penitente. Entre tú y yo. Ahora vuela. A mano derecha según se va al cielo. vuela. dio un guiño al sol. Y ahora vuela.. mi amor. Queriendo llegar. Y en horas perdidas se leyó enterito a Don Marcial Lafuente. Y ahora vuela a diez mil metros sobre el mar. mi amor que me desvela la verdad. Pensando en ella. Ay.. Vuela. Ay. las quinielas. la soledad y un manojillo de escarcha.. la esperanza y el ayer. Y ahora vuela a diez mil metros sobre el mar. Pésames y flores y una lagrimita que dejó ir la Patro al cerrar la cajita. Buscando el olvido se dio a la bebida. Y ahora vuela. y mi navaja tripera. veréis un tablao que montó Frascuelo. mi amor. sólo de vez en cuando. Y de vez en cuando. sin ti no entiendo el despertar. la soledad y un manojillo de escarcha. Y una noche... sin ti no entiendo el despertar.sin ti mi cama es ancha. Quizá fue la pena o falta de hierro. Entre tú y yo.. aceitunas y azahar. mi amor. Llévale a esa muchacha que te espera olor de arpillera. Ay. en donde cada noche pa' las buenas almas el Currito «El Palmo» sigue dando palmas. Hermano que te vas a California 121 de PAN-AM. al mus. vuela.. mi amor. mi amor que me desvela la verdad. la soledad y un manojillo de escarcha. Y ahora vuela... mientras palmeaba farrucas. Ay. que colgaste en la ventana. que será suya mañana. mi amor que me desvela la verdad. sin ti mi cama es ancha. recuérdanos.

Sólo vale la pena vivir para vivir. Vivir para vivir. Y el alma sin mediasuelas. Cada hembra. La lluvia sólo lluvia si te moja al caer.DECIR AMIGO Decir amigo es decir juegos. Decir amigo es decir lejos y antes fue decir adiós. pero. Sólo vale la pena vivir para vivir. que tuyas son las botas. Decir amigo no se hace extraño cuando se tiene sed de veinte años y pocas «pelas». Que el sol sólo es el sol si brilla en ti.. Billar y cine. La lluvia sólo la lluvia si te moja al caer. Para vivir. Cada niño es el tuyo. Vivir para vivir. ni siete los colores. te dicen lo que es malo y lo que es bueno. te marcan un sendero. Sólo vale la pena vivir para vivir. que no acabe el paisaje con el horizonte. escuela. Que una sonrisa pueda dar a luz tu boca. Decir amigo es decir tienda. Dios y mi canto saben a quien nombro tanto. cada hembra.. charnaque y fusil. calle y niñez. Y hacer tuyo el camino. Decir amigo es decir aula. PARA VIVIR Te dejan sus herencias. Decir amigo es decir vino. Y ayer y siempre lo tuyo nuestro y lo mío de los dos. Gorriones presos de un mismo viento tras un olor de mujer. laboratorio y bedel. trago y canción furcias y broncas. Ni los vientos son cuatro. Abrázate a los vientos y cabalga los montes. 165 . y los zarzales crecen junto con las flores y el sol sólo es el sol si brilla en ti. Decir amigo se me figura que decir amigo es decir ternura. guitarra. Cada niño es el tuyo. botas. Siesta en Las Ramblas y alemanas al clavel. Y en Los Tres Pinos una novia pa' los dos. tu mujer. Decir amigo me trae del barrio luz de domingo y deja en los labios gusto a mistela y a natillas con canela. a pelear hembras entre Salou y Cambrils. tu mujer. Sólo vale la pena vivir para vivir. Y los domingos. Para vivir.

. Martín Pérez. 166 . José Luis Canabal." la escribí para despertar a una paloma morena de tres primaveras que se llama Ágata y es hija de mi amigo Mariano. ahora Ágata tiene 22 años y sigue siendo una hermosura. Juan José Ortega. "De parto" la escribí para reconfortar a una vecinita que probó las delicias del fruto prohibido con una precocidad excesiva. José Mena.. Luis Artigues. Enrique Orellana y José López Emilio Mateu. aquel que un día le dijo a un bobo que se dedicaba a la política: 'no olvide el paisano que debajo del asfalto esta la pampa'. "Arena y limo" va para Atahualpa Yupanqui. Alicia Sanz.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarra: Guitarra bajo: Batería: Músicos: Flautas: Oboe: Fagot: Trompa: Trompeta: Saxo-tenor: Violín solo: Violines: Violas: Violoncelos: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Técnico de Grabación: Fotografías: Diseño de portada: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Gabriel Rosales Enrique Ponsa Juan José Tudurí Vicente Martínes y Vicente Sempere Miguel Sáez Juan A. El amigo de "Decir Amigo" se llamaba Luis. Curiosamente aún les dura el matrimonio y el amor. Aunque hoy la despierten otras canciones. Angel González y Manuel Raga Zafiro/Novola NLX 1042 S . Eduardo Sánchez. el de la voz profunda y el corazón a flor de piel cuando decidió volar a Los Angeles para casarse con la Joana. Pablo Ceballos.059/1974 Estudios AUDIO FILM de Madrid Juan Manuel Vinader Colita Francesc Guitart TEXTO EN EL INTERIOR «No creo que a aquellas personas que ya conocen este disco les desvele nada especial diciéndoles que las nueve canciones que lo conforman tiene cada una un destinatario concreto a modo de nueve cartas con música: "Canción Infantil. Enguidanos Francisco Bruguera Juan Cano Pedro Iturralde Juan Luis Jordá Eusebio Ibarra. Legal B.Dep. Vicente Cueva. Los personajes a los que hace referencia "Romance de Curro el Palmo" son tan conocidos y tan rencorosos que me voy a permitir no decirles quienes son. Jesús Fernández. "Hermano que te vas a California" se la dediqué a mi amigo Constantino Romero. ella sabe que ésta es sólo suya. Hoy en día 'la consecuencia' juega espléndidamente al baloncesto. Marino Muruzábal y Jorge Guajardo Enrique Correa. Manuel Puig. 13.

hija de su amigo Mariano. espléndido director de cine y mejor amigo.. Según contó alguna vez. después de cotejar diversas informaciones próximas al entorno de Serrat.. CANCIÓN INFANTIL.El "Soneto a mamá". Se le ha conocido con los títulos de "Serrat 74". al futuro. El resultado es un evidente exceso de instrumentos y quizá un exceso de elaboración -nunca antes Serrat había desplegado tantos medios musicales para elaborar un disco-. trompas. Si bien ese fue el motivo de haberla compuesto. un claro sentimiento de abandono por ese camino perdido del hogar y en cambio. De todas formas. "del olor a tomillo y a cocina". Hay una imagen enorme e incompleta del rostro del cantante en tonos intencionadamente anaranjados que no resulta muy atractiva. podría igualmente interpretarse como un canto de esperanza al nuevo día. los pantalones acampanados.. Francesc Guitar. Nada que ver con la del anterior disco. para despertar a una paloma morena de tres primaveras Con el título más largo de la discografía de Serrat hasta ese momento -luego superado con "Uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice. La portada también es muy distinta a las de discos anteriores. si bien algunas de sus canciones han logrado sobrevivir muy dignamente con el paso de los años. Es un mensaje luminoso en las postrimerías de un régimen de sombras. Ya en el interior del álbum. Madre no hay más que una. oboes. esta canción se la compuso a una niña llamada Ágata. se trata de un disco menor en la carrera del maestro. El autor a veces ha manifestado que si hoy volviera a grabar algunos de sus primeros discos haría cambios sustanciales en la forma y manera de arreglarlos. a pesar que fuera obra del mismo diseñador. violines. la chiquilla era algo perezosa para levantarse de la cama y sólo los sonidos de la música lograba hacerle mover las manos y comenzar a brincar. del miedo y de la tristeza. de experiencias que hacen madurar al hombre.". "Canción Infantil" y "Para vivir". la camisa abierta y un cigarro entre los labios. SONETO A MAMÁ El piano de Miralles antecede a la voz de Serrat en el tema probablemente más intimista del disco en el que hay una melancolía latente. y por proyección. En los arreglos regresa Ricard Miralles y en torno suyo aletean los sonidos de las flautas.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edición mexicana del disco) COMENTARIOS En primer lugar hay que reseñar que este disco fue el último que Serrat grabó para la compañía Zafiro/Novola. En mi opinión. Estas sí reflejan a un Serrat más apropiado para las fans que el que aparecía con barba dos años antes en el disco de Miguel Hernández. pero las virtudes o defectos que genera este álbum van más allá de lo meramente instrumental. creo que cualquiera que hubiese sido el disco que grabara tras el antológico "Per al meu amic". fagotes. 167 . Yo particularmente me quedo con este último. quizás tendría que comenzar por este "Para vivir" e intentar suprimir así el encorsetamiento que lastran algunas canciones. De ser ello factible. Y "Para vivir" se la dedico desde aquí a Jaime Camino. y también el último que no tuvo nombre genérico propiamente dicho. una búsqueda de los orígenes. violonchelos. un futuro solidario y democrático donde todos juntos podremos construir un mañana de luz y alegría lejos del desamparo. es del todo lógico que sus seguidores hubiéramos notado un ligero descenso en la calidad final del álbum. ¡Ah! "Campesina" se la dedico a usted que tuvo la amabilidad de comprar el disco y leer estas líneas. dos grandes fotos simétricas en las que Serrat aparece tendido sobre la hierba con el pelo largo. trompetas y saxo tenor. supongo que adivinarán fácilmente a quien me refiero.. por la paciencia que tuvo esperando que le entregase esta canción para poder terminar una película. una serie de descubrimientos. violas.

Existe un desmedido y poco afortunado afán por idealizar el trabajo del campo y eso hace que la canción no encaje en el contexto real de la época. Como en tantas otras canciones. CAMPESINA La canción nos cuenta la historia de una muchacha que trabaja en un taller y a la que el autor sugiere que se rebele. Nos habla de dos elementos naturales muy abundantes y que por culpa de la civilización. Es uno de los más logrados retratos que Serrat nos ha dejado en sus canciones. huya de la fábrica y se vaya a vendimiar. camina entre la crítica a la sociedad de consumo y el canto a las esencias más primarias de la naturaleza. y sobre todo nos transmite una cotidianeidad extraordinaria en la descripción de los sentimientos de nuestra amiga. Allí añoran la noche en la que podrán ver la luna y los sonidos y los olores que el día regala a sus congéneres más silvestres. la esperanza se vuelve pesimista y resignada a su suerte. hecha sin concesiones y difícil de asimilar en las primeras escuchas y que Serrat dedicó a Atahualpa Yupanqui. ARENA Y LIMO Una canción extraña. luego de serle levantado el veto por su renuncia a Eurovisión. a su mala suerte. tratando de aligerar y de dinamitar por medio del humor la tragedia de este Curro "el Palmo" que tanto sufre de amores. yacen confinados bajo el asfalto de nuestras carreteras. con quien "De parto" guarda una cierta similitud en su música final. Serrat compuso una de las últimas grandes coplas de este siglo en perfecta sincronía con aquellas que los aparatos de radio derramaban en los años 50. y en su letra Serrat demuestra su capacidad descriptiva y su ternura a la hora de dibujar a la feliz embarazada. la harina de tus manos y el mosto de tu pie". El 168 . la señora Ángeles. Es muy habitual que la gente se la pida al final de los conciertos. Es además una copla renovada donde Serrat incorpora un lenguaje nuevo. Y en este caso concreto. Los tiempos estaban cambiando y la esperanza era un sentimiento cada vez más afirmado. pero con un final no exento de dramatismo. con algunos símiles brillantes -"cantándose canciones de cuna como un cascabel que acunase un clavel en un rayo de luna"-. Es un tema el de la marcha de casa que está presente en muchas canciones de Serrat. Es una vuelta más al pasado. Como anécdota. o mejor dicho. soportaremos sus faltas y bailaremos al son de sus palmas. Con un lenguaje muy recio. con música y cantos de los Quintero. El hijo que va a nacer no es el hijo hambriento que sólo come pan y cebolla del poema "Nanas de la cebolla" de Miguel Hernández. Musicalmente me parece uno de los temas más acertados. irónico. regresa a la escuela y juega con muñecos de cartón y pucheros de barro. Posee imágenes sutiles envolviendo las melodías. por quien el cantante sentía auténtica veneración? DE PARTO “De parto” es una de las mejores canciones de este disco. En ella aprenderemos a quererlo como nunca nadie lo quiso. Esta canción es de las que más ha prendido en el público serratiano. Serrat utiliza la palabra hermano como sinónimo de amigo. algo muy habitual en el lenguaje entre "colegas". sobria y dura. HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA El destinatario de esta canción no es el hermano de Joan Manuel como bien podría pensarse con la lectura del título. Así lo hizo en el Especial “A su aire” que significó su vuelta a televisión en 1974. ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» Son siete minutos de un lirismo intenso con la copla como referente vibrante. Noto que la canción me resulta más larga de lo habitual y que existe una excesiva repetición de la palabra campesina. Aún así. ¿qué mejor punto de referencia que su propia madre.Se vale Serrat por única vez de una estrofa tan característica en nuestra métrica como es el soneto y lo hace a través de una música envolvente con una estructura sencilla que camina al compás que le marcan los catorces versos. Una historia de la que podría surgir un sainete al más puro estilo de los Hermanos Álvarez Quintero. a la añoranza de un mundo que fue y no es. Su sentimentalidad y su ternura han llegado a nuestros días y a las nuevas generaciones. que evoca su infancia. Este país iba a cambiar y Serrat trataba de demostrarlo en sus canciones. existen versos hermosos en este tema: "tiene añoranza el río de tu cara y tu sed. Serrat recitaba unos preciosos versos de Walt Whitman cuando presentaba esta canción en sus recitales en directo. Parece reflejarnos un sentimiento de culpa que le hace volver a buscar los aromas de la niñez. León y Quiroga. También se hace muy evidente la rémora instrumental antes comentada.

Pero no nos importa demasiado la falta de este dato.receptor de tal canción no era otro sino el famoso presentador de televisión y actor de doblaje Constantino Romero. DECIR AMIGO Quizás aquí Serrat retoma el hilo de su canción "Per al meu amic" y nuevamente nos hace una acertada disección de lo que para él supone el concepto de amistad. En ella asistimos a un regreso a las vivencias por la niñez y la adolescencia de Joan Manuel. con sus experiencias y sus modos? Eso ya es bastante. alentando al personal para que sea capaz de vivir su propia vida dejando de lado todos los condicionantes que estrechan nuestro camino. El truco está en apurar hasta el último trago el regalo que supone estar vivos. Joan Manuel trata de darnos una vez más un mensaje vitalista y pleno de libertad. PARA VIVIR El disco se cierra con el tema “Para vivir”. Porque no lo olvidemos. porque ¿quién no ha visto en el amigo al que Serrat canta a su propio amigo. cada cual en su ambiente. "el sol sólo es el sol si brilla en ti y la lluvia sólo es lluvia si te moja al caer". en su contexto. 169 . el cuartel o la universidad. Me quedo con la frase "decir amigo es decir ternura" y con el enigmático final en el que no desvela la identidad del destinatario de tan hermosa canción. quien ejecuta un solo de saxo final muy evocador y sugerente. de todos es sabido que los cimientos de las amistades duraderas se plantan en esas edades. No en vano. la escuela. en la que destaco nuevamente un lenguaje ecológico y optimista y la demostración de las habilidades jazzísticas tanto de Ricard Miralles como de Pedro Iturralde. ya sea de la calle. que ya apareció en la banda sonora de la película protagonizada por Serrat en 1973 y que se llamó “Mi profesora particular”. En aquella ocasión la letra era ligeramente distinta así como también los acordes que la acompañaban. Puede decirse que nos hallamos ante una canción menor en la obra de Serrat. con múltiples referencias a lugares compartidos. muy amigo de Serrat y que por aquella época volaba a California para casarse con su novia americana. En no pocas ocasiones. el autor ha hecho gala de la importancia que en su vida han significado sus amigos y no es de extrañar el que resumiera sus sentimientos en una canción.

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....PARA PIEL DE MANZANA 1975 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de Ernesto Cardenal (Epitafio para Joaquín Pasos) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles PIEL DE MANZANA EL CARRUSEL DEL FURO CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO A ESE PÁJARO DORADO. CAMINITO DE LA OBRA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO LA CASITA BLANCA MALASANGRE EPITAFIO PARA JOAQUIN PASOS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 2:59 3:37 3:58 3:12 4:01 5:11 4:34 5:38 3:00 171 ..

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. Goce la posibilidad de alborotar el barrio.y llega el invierno. Y olvídese de lo que fue y de qué modo y cuélguese en la magia de pasar de todo. Súbase al tordillo de madera. señor. Dos colorados tengo y uno tordillo. No se sorprenda si al girar. Móntese en el carrusel del Furo. Si no le cura. EL CARRUSEL DEL FURO Cuando la llama de la fe se apaga... la hora que es y sin poner la mesa». Enfúndese en los pantalones largos de su hermano y en la primera bocanada de humo americano y el aire será más azul y la noche más corta.. Dos boletos por un duro.. compartir un ramillete de promesas y oír. Súbase. Dos boletos por un duro... y los doctores no hallen la causa de su mal. señoras y señores sigan la senda de los niños y el perfume a churros que en una nube de algodón dulce le espera el Furo. Y quién me hace entender que la entretuve ayer temblándome en las manos. A esa muchacha que tuvo al barrio guardando cola y revoloteando como polillas en las farolas. Cuelgue el pellejo en la acera. Muchachas tristes que florecisteis en mis aceras. Le aplaudirán desde un balcón geranios y claveles y unos ojos que le llenaron de cascabeles. se le bebieron de un trago la sonrisa... Súbase.. 173 .... A esa muchacha que fue «Piel de Manzana» se le quebró el corazón de porcelana.. Móntese en el carrusel del Furo.. Cuelgue el pellejo en la acera. Por tres pesetas puede ser bombero voluntario o galopar en sube y baja el mundo en un potrillo. Y olvídese de lo que fue y de qué modo y cuélguese en la magia de pasar de todo. al menos.. la luna le hace un guiño. que un par de vueltas le dirán cómo alucina un niño. Señor. Suba usted. sobre las diez: «Niña. La primavera con ella tuvo prisa. Anímese. le reconforta. Maldigo el no poder volvernos a esconder en el último rellano y a oscuras.PIEL DE MANZANA A esa muchacha que dio a morder su piel de manzana cuando Cupido plantaba un nido en cualquier ventana. Anímese. . bien poco ha escrito en vuestros cuadernos la primavera. Súbase al tordillo de madera.

Vale. De atardeceres y de soledades. A ese amor manojo de pequeñeces que florece en plenilunio y se mustia en las estrecheces.. Vale.. Tenía tanto para contar desde el árbol de las manzanas. Vale.. que lloran sus ojos lágrimas de cemento 174 . que son almas que zozobran caminito de la obra. que no le siente bien la ropa de diario a su carita lavada. que se desayuna con la barrecha pa' arrancarle a la jornada su corazón de lunes en un bar tempranero de Casa Antúnez. Era perezoso y caliente. A ese pájaro dorado que alza vuelo y parte el cielo en dos rondando el sol y el pecado. Corazón de pluma ¿pa' qué pierdes el tiempo conversando con la noche y con el viento?. que no le siente bien la ropa de diario a su carita lavada.. A ese amor. Corazón de pluma ¿pa' qué pierdes el tiempo conversando con la noche y con el viento?. Volvía del Sur. Vale. Ese amor vaya si es flor delicada. que enchegará la mobilé.. De andar y andar buscando verdades para encontrar siempre otra pregunta ir y venir y no llegar nunca... Temblaba su voz entre las ramas del manzano. que el sol lo ha marcado con hierro de paleta y que al nacer le pusieron la trabanqueta.CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO Empeñado en barrer el atardecer sorprendí al viento. Qué pena.. que suben al cielo entre tocho y porlan. Ese amor vaya si es flor delicada. con las alforjas cargadas de polvareda y simientes de otros sementeros y otras gentes. Vale.. que se le empasó el porvenir la chala. Tantas imaginaciones.. A ese amor caprichoso y libertario sin silencios que le hagan callar ni jaulas para enjaularlo.. Vale. A ese amor que arde mal en el brasero... Silbaba entre los cañizos cosas que uno anda cantando y nos pilló la noche conversando de atardeceres y de soledades.. CAMINITO DE LA OBRA (Historia por rumbas) Vale...... que se anega en una lágrima y cunde poco en el puchero. me brincó al cuello y se puso a enredar con mi cabello. A ESE PÁJARO DORADO. que la noche se resbalaba por sentarse a oír lo que contaba. Qué pena.. Era un chiquillo desnudo que al verme. De andar y andar buscando verdades para encontrar siempre otra pregunta ir y venir y no llegar nunca.

.. Óigales silbar. dinero que estamos de acuerdo en que.. Parecen estar esperándole vecino para jugar un mano a mano a los chinos. en cosméticos y en bisutería hasta que el cante de un socio les cierre el negocio como poco por seis meses y un día. virgen a la hermana y en las Ramblas. Son la aristocracia del barrio. Vale. charlatanes y orgullosos. que cuando el sol plega y baja el andamio vale. Vale. tragó alcantarilla albañil zancadilla mezcla de dos licores poner en marcha ciclomotor al uso ladrillo cemento al uso extiende 175 . Traficando en transistores.viendo escaparse los sueños como los vientos. que donde no hay suerte ni calé vale. Tienen a la madre anciana... Vale. Son la aristocracia del barrio. Sin pestañear. Pide con seis y se planta en dos y medio.. Un padre que murió un día y la filosofía del tapete. Tahúres.. Vale. El pelo a navaja. Muy utilizado por su dimensión apoyado bajarle los pantalones a uno y escupirle el sexo ref.. Lo mejor de cada casa tomando el sol en la plaza. Crecen de noche y en el día se derrumban los sueños que el olvido mece por rumbas en tanto llegue el día de los elegidos cuando el eco los devuelva del olvido. que no hay dios que encuentre el Norte si no le salva un catorce. Y arrepenchao en la sombra duerme la siesta soñando con hacerle. a su capataz. al periódico. En el índice una alhaja. que el sol lo ha marcado con hierro de paleta y que al nacer le pusieron la trabanqueta. que se le empasó el porvenir la chala. Crecen de noche y en el día se derrumban los sueños que el olvido mece por rumbas en tanto llegue el día de los elegidos cuando el eco los devuelva del olvido. pero con el color y el perfume del talego(¹). que tiene agujetas en su alma robinada y que mañana su historia no habrá cambiado nada. una que es del asunto. Escampa en una Vanguardia la fiambrera y se festeja con media botella de priorato y se calienta con sol y permanganato. en encendedores. Mírenlo burlar. Vanguardia Arrepenchao Hacer la vaca Catorce Plegar Robinada ref. la vaca y que gane fuera el Betis y el Barça en casa. a quinielas suspender o terminar el trabajo oxidada LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Entre el bar y la bolera rondan las aceras controlando el barrio desde una esquina.. supersticiosos.. Igual que se van reaparecerán hechos un figurín. el compañero y el punto. P P P P Betis Barça Calé Vale Empasó Chala Paleta Trabanqueta Barrecha Enchegará Mobilé Tocho Porlan Escampa Real Betis Balompié F. Salpicando betún y brillantina. Barcelona pasta. Nació chulo y sin remedio.C.

( ) P P P P La Casita Blanca le proporcionaba «algo» discreto donde encerrar un secreto. cuando ella con la compra y usted con el periódico desayunaban incierto amor o cuando una boca murmuró al oído el lenguaje tibio de la ropa blanca. Y con los ojos colorados. Cada cual muere a su modo. Los vecinos hablan. «Que se alborota con calor y luna llena». dice. Le abrió su capa la noche y le escondió. «Fíjese usted que no es la primera vez».. Qué se va a hacer si ha de haber gente pa' todo. Y la aristocracia del barrio sentimentales y buenos en el bar. Malasangre consentido. Si les sigue usted los pasos verá más de un caso en la puerta de un Juzgado de Guardia.. que por la hembra y el retaco deja hasta el tabaco y hurga en las demandas de La Vanguardia. Las brujas retozan. pura sensatez. MALASANGRE Malasangre se escapó al doblar la esquina. ¹ talego= cangri LA CASITA BLANCA En ese abrevadero amable y romántico. «Que se desespera y tras cualquiera echa a correr». Mala sangre. hace bloques de pisos amueblados en un tono rosa. que anda por tus venas.. Que mancharás la alfombra bajarás los ojos y te irás a esconder a un rincón afligido. Un mundo de espejos a media luz pálida y un perfume familiar que se acurrucan contra la puerta metálica que ha clausurado la autoridad. 176 . el amor fue amo y señor y hoy bajo su alero no anidan más pájaros que las palomas donde da el sol. . Aún piensa que el rocío y la barriga hueca te dirán por dónde volver. Tránsfugas independientes mejorando a los presentes. le echan de menos. Quizá le llamaban La Casita Blanca por tener terraza de sábana inquieta o quizá porque el amor furtivo tiene ojos de amigo y pluma de poeta y en sus pasillos extravió unos calzoncillos.y no ha de buscarte más solloza y jura sentadita en el cubo de la basura. Cuando los bolsillos rebosaban besos. Que cruzarás la calle empujarás la puerta y buscarás algo de comer. y un par de pichones huye al descampado y un viejo ex-cliente.Son la aristocracia del barrio... Envejecerán horneando pan. Pero aquello era otra cosa..... la vecina del entresuelo amaneció. Cuidó gentilmente y por un precio módico aquel desliz madrugador..

No tiene ningún monumento. perro ingrato. buenos gobiernos. de que te dio cariño. Convirtió en caricias tus lamidos lerdos y te enseñó el hocico a mover. plateados graneros. Cualquier día no vas a ser bienvenido.. Porque él purificó en sus poemas el lenguaje de su pueblo.Mala sangre que te salva. Malasangre consentido. Ahora está muerto. grandes turbinas. las cartas de amor. la Constitución. Y hay tantas calles. Nunca estuvo en el extranjero. Y uno menos a sembrar de hijos la tierra. EPITAFIO PARA JOAQUÍN PASOS Aquí pasaba a pie por estas calles. sin empleo ni puesto y sin un peso. sus noches de invierno y su calor de buena mujer. Qué alegría la del sol cuando te vea festejando con el día sin bozal y sin correa. y los decretos. putas y picados conocieron sus versos. Malasangre consentido. tanto sol y tanta perra necesitando marido. Malasangre consentido. en el que un día se escribirán los tratados de comercio.. Pero recordadle cuando tengáis puentes de concreto. Y no vuelvas a rondar esa escalera que en cualquier momento puede suceder. cobijo y plato.. y te entregó su casa. tractores.. que te dejen de un mal golpe de tijeras sin atributos para ejercer. Sólo poetas. Estuvo preso. Muchas son las deudas perro callejero. 177 .

de preguntas comprometidas y respuestas peligrosas. desolación.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarras: Bajo y contrabajo: Batería: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Técnico de Grabación: Joan Manuel Serrat. Igual que lo había hecho 36 años antes con miles de mis compatriotas. excepto Epitafio para Joaquín Pasos. Sólo la olla sabe cómo hierve la sopa. Ya era parte de la historia y del olvido. 36. me ofreció su asilo. Empecemos por decir que "Para Piel de manzana" es mi último trabajo contemporáneo con el general Franco.J.Dep. pero no deja de resultarme curioso que cada vez que. aún dio sus últimos y terribles coletazos. Otoño de exilio y la prohibición de volver a casa. mientras mis discos se quemaban en la calle como en un auto de fe resucitado. Otoño del veto en cualquier medio de comunicación español si no era para desollarme. la memoria da un salto en el tiempo y aterriza en el otoño de 1975 para revivir las andanzas que aquellos días me depararon abundantemente. Pero al tiempo. México me abrió las puertas de su casa y de su corazón y me invitó a pasar. Otoño de 1975. de ejecuciones. me dio la oportunidad de incorporarme a esta tierra y me hizo sentir desde entonces como un mexicano más. Fueron días de mucho dolor y también de grandes descubrimientos.398 I . "Para Piel de manzana" cae en mis manos. Tiempos duros y contradictorios en donde la vida me dio todo. pero también me regalo afecto y alegría. Después de este disco yo seguí escribiendo canciones. Pero antes de dejarnos para nunca más volver. Gracias. por una u otra razón.236/1975 En los Estudios EMI-Odeón de Barcelona y Kirios de Madrid durante el verano de 1975 J.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edición mexicana del disco) 178 . Días en los que se consagró una historia de amor que hoy perdura. sabe de ellos. Miedo. que los sufrió directamente junto a su autor. Poema de Ernesto Cardenal Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Gabriel Rosales y Josep Maria Bardagi Enrique Ponsa Juan José Tudurí Ariola 89. indignación. Este disco. Otoño de condenas a muerte. Legal B. pero el dictador ya estaba debidamente instalado en el Valle de los Caídos. Moreno TEXTO EN EL INTERIOR «Tal vez sea la cosa más natural del mundo.

. se dictó una orden de arresto contra Serrat y fue prohibida la venta de “Para Piel de manzana” y su difusión fue prácticamente nula por las emisoras de radio./ Y llega el invierno. que ya nombraba en sus canción “Mi niñez” con aquello de "tenía una novia morena que abrió a la luna mis sentidos". que en la calle la llamaban “Piel de manzana” por lo apetitosa y fresca que tenía la piel. Serrat introducía esta canción explicando que estaba dedicada a una chica llamada Antonia. y allí se refugiaba su corazón de niño.. En lo temático y en lo letrístico Serrat reincide -por fortuna. de una gran desnudez expresiva y estimulante. En la portada.algo andaba mal en su cabeza.COMENTARIOS “Para Piel de manzana” es un disco editado en 1975. contraponiendo lo negativo del invierno con lo positivo y esperanzador de la primavera. Fue un disco que se vendió a escondidas y con una carrera comercial muy escasa. Canciones como “Saps” o “Quan arriba el fred” insisten en esa confrontación. sino viviendo cada trabajo con serenidad. de transición. su nueva casa discográfica. Un disco. en la que se hacen muy evidentes las habilidades a la guitarra de Gabriel Rosales y de Josep Maria Bardagi. convirtiéndose así en el llamado "disco maldito" de la discografía del Nano. el paisaje. PIEL DE MANZANA En sus recitales. preñado de sensibilidad y que utiliza a su barrio -según declaró poco antes de grabarlo. obra de un Serrat en tránsito que caminaba a la par que el país donde vivía. Es uno de los contados discos donde aparece cantando en la portada como si de un directo se tratase. Cuenta Serrat que cuando -de pequeño. de cambio. Serrat huye de la coyuntura y nos ofrece un disco sereno. aunque se dibujara en el horizonte un paisaje de esperanza. Con la perspectiva que dan los años. La música acompaña con ritmo de carrusel las palabras de Serrat. nacido en otro contexto especialmente complejo. por lo tanto. Para Serrat la primavera es tiempo de sonrisas y de olvidar las penas que el invierno ha podido dejar. meses antes de la muerte de Franco y de la caída final de la dictadura. llegaba su abuelo. los recuerdos-. se trata de un disco calmado. El resultado es muy evocador. 179 . los retratos sociales. pero sin la febrilidad del mismo en lo artístico. Decía que era tan bonita. en un país que vivía en la incertidumbre y en el que no quedaba nada claro el porvenir del mismo. Se trata de una preciosa canción en el que hallamos pareados hermosos como "A esa muchacha que fue Piel de manzana/ se le quebró el corazón de porcelana" y una triste imagen final: "Muchachas tristes que florecisteis en mis aceras/ bien poco ha escrito/ en vuestros cuadernos la primavera. con equilibrio. le fabricaba un carrusel para él sólo. Y lo que le pasó fue lo mismo que a muchas otras muchachas de su calle y de su quinta: "los daños le fueron asomando a las mejillas mucho antes que los años". EL CARRUSEL DEL FURO Es uno de los temas que Serrat más ha desempolvado con posterioridad en sus recitales. y aún hoy sigue montándose en esos cochecitos cada vez que "la llama de la fe se apaga y los doctores no hallan la causa de su mal". al que en Belchite apodaban "El Furo".en todas esas fuentes que inspiran y dan vida a sus canciones -el amor. pero con un sonido más compacto y menos disperso. “Para Piel de manzana” destaca por una búsqueda de una musicalidad distinta que se vería refrendada en los dos siguientes discos de Serrat. reposado. cuajado de referencias barcelonesas. pues lo mataron en 1938 durante la guerra civil. Es el primer álbum que edita en Ariola.como fondo de muchas de las canciones en él incluidas. Un sentido homenaje a su abuelo. y al que nunca llegó a conocer." En Serrat siempre ha existido esa dualidad invierno-primavera. Serrat recupera el buen hacer de Ricard Miralles y apuesta por una musicalidad renovada con un grupo de músicos menos amplio. Joan Manuel aparece cantando con una camisa blanca y un micrófono en la mano. Es un recurso muy usado en la poesía y que no por escasamente original resulta menos efectivo o válido. todo ello en un ambiente distendido como remarca la contraportada del disco donde Serrat aparece rodeado de sus músicos. Debido a unas manifestaciones del cantante en México en las que condenaba los últimos fusilamientos del franquismo. sinónimo de bravo. cuidando los detalles y ofreciendo obras que aún hoy día pueden pasar sin problemas la prueba del tiempo.

Aunque siempre Serrat se encargaba de descartar tales similitudes. encaramado a un manzano. Ese barrio del Poble Sec que. la fantasía institucional de lo prohibido. Un tema muy valiente y original. No en vano está dedicado a glosar las andanzas y las penurias de los albañiles andaluces que viven y trabajan en Cataluña. Joan Manuel introduce muchas palabras propias de la jerga de los charnegos albañiles. pero ya Serrat está lejos de aquellos primeros defectos que presentaban sus canciones en castellano. que ama la naturaleza que ve y que describe. pegadiza y sin duda. Un Serrat que vuelve a desvincularse del mundo que le rodea para caminar por la senda que le ofrece la naturaleza. Algunos versos abusan quizá de las rimas consonantes. Una música suave y unas estrofas muy bien medidas. La canción letrística y musicalmente me parece un prodigio. aunque es cierto que algunos pareados (pasilloscalzoncillos. En “La Casita Blanca” hallamos un precedente de “Los fantasmas del Roxy” en el sentido de evocar un lugar desaparecido. LA CASITA BLANCA En todo disco de Serrat laten emociones de diverso signo y hay lugar siempre para la evocación melancólica. según sus propias palabras. nos introduce en un mundo mágico y sutil. rosa-cosa) resultan un tanto bruscos. "está lleno de nostalgias porque cuando vuelvo. no encuentro ya a todas esas personas que crecieron conmigo. Y ha sido ahora. CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO En una ocasión. comparando a la chica con pájaros y flores. unas porque se mudaron. De manos de sus versos. el lugar en el que el acuerdo mutuo era más importante que la dominación del hombre. lo cual no les resta eficacia en el sentido general de la canción. el mundo se apagó y cabe en mi puño. asistiremos a un muestrario de especímenes pobladores de esas calles. el autor reveló la causa de estas conversaciones tan peculiares: "De noche no hay nada lejano.. a interrogar a la noche y al viento aunque sin hallar respuesta. ¿no? LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Esta canción constituye un hermoso retrato de la gente del barrio del propio Joan. apta para bailar.. y más aún en los celebrados por el sur de España. en este año 2000. Toda la canción está muy bien presentada y las palabras finales de cada verso no se hacen previsibles y fluyen con hermosa naturalidad. El talante fabulador e inspirado de Serrat se ejemplifica en esta canción que musicalmente abre nuevos caminos en su trayectoria. Es un Serrat ingenuo. Así lo hizo en 1989 cuando intervino en Canal Sur y en recitales de la gira de “Utopía” de 1992. otras porque ya no están en la Tierra y las restantes. o al menos que había perdido su sentido primitivo.” 180 . que se sienta a conversar y a encontrar verdades.“El Carrusel del Furo” siempre ha gozado del aprecio del público y le ha servido a Serrat en ocasiones para comenzar sus conciertos. resultando una canción alegre. a los que acertadamente llama "aristócratas". muy similar a la de la canción “Edurne”: "partía en dos la mañana al abrirse su ventana azul". Aires de libertad y sensaciones de delicadeza y debilidad. Me gusta mucho la estrofa "que alza vuelo y parte el cielo en dos". en el que a ritmo de rumba y palmas. Incluso. muy divertida. Nada que ver pues con unas posibles referencias al Opus Dei y a su ideario "Camino" de Monseñor Escrivá de Balaguer. se detuvo el reloj y el silencio siempre fue un buen conversador". porque quizá jamás existieron". pleno de intimidades. “La Casita Blanca” como ‘meublé’ era “el refugio de los pecadores. La estrofa que más me llena es la que usa para explicar el origen del nombre del establecimiento: "Quizá le llamaban La Casita Blanca por tener terraza de sábana inquieta". cuando el Ayuntamiento de Barcelona ha decidido derribar el edificio por intereses urbanísticos. A ESE PÁJARO DORADO Una canción en la que Serrat define una nueva historia de amor. De hecho “La Casita Blanca” es una elegía que transcurre con la lentitud de un minueto y evoca con nostalgia una popular casa de citas barcelonesa. estoy seguro que el título iba cargado de intenciones para los usuarios de "la Obra". CAMINITO DE LA OBRA (HISTORIA POR RUMBAS) Este “Caminito de la obra” es un tema presente en muchos de los conciertos de Serrat. con más exhibición de porte que linaje. Según un reciente artículo de Joan Barril.

181 . León Felipe. para honrar la memoria de otro poeta: Joaquín Pasos. muy ajustada al espíritu de la canción. Si ya los poetas Vicente Aleixandre. escribieron poemas y canciones a sus perros. político y escritor una trayectoria de compromiso constante. No es extraño que Serrat -como ya hiciera con Alberti. recurra al autor de la obra "Salmos" y se mire en el espejo de sus versos para con una música íntima. nada efectista.MALASANGRE Un título muy sugerente de una canción que camina entre la ternura y la ironía y que el autor dedica a un desagradecido perro. sobria. Serrat no podía ser menos y con “Malasangre” nos ofrece un retrato lleno de vitalidad de un perro con una música alegre y dinámica. Rafael Alberti. hábil en escaparse de casa y de volver cuando le viene en gana para obsequiar a su ama con sus "lamidos lerdos". EPITAFIO PARA JOAQUÍN PASOS El disco se cierra con un tema amargo en el que se sirve de los versos del poeta nicaragüense Ernesto Cardenal que siempre ha llevado en su vida de sacerdote. Antonio Machado o Miguel Hernández-. Antonio Gala y Alberto Cortez. darnos una visión de una sociedad que margina y olvida a los "diferentes.

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Llauradó (Pantalons Llargs) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep María Bardagí Colaboración de Ricard Miralles en Pregaria y Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit RES NO ÉS MESQUÍ CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER QUINA GRUA EL MEU ESTEL SI JO FOS PESCADOR PREGÀRIA COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Si la despullava Visca l'amor Blanca bruna PANTALONS LLARGS DEIXARÉ LA CIUTAT CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT 1 2 3 4 5 6 3:23 3:18 5:45 2:11 1:27 7:35 2:12 1:58 1:14 2:26 1:48 2:40 4:29 183 7 8 9 .RES NO ÉS MESQUÍ 1977 LETRA: Poemas de Joan Salvat-Papasseit Joan Manuel Serrat (Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit) MÚSICA: Joan Manuel Serrat R. Subirachs (Si jo fos pescador) Guillermina Motta (Visca l'amor) M.

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RES NO ÉS MESQUÍ A Josep Obiols (y la música a "Raimon" Obiols) Res no és mesquí. muestras un pecho encubridor del duelo y te vistes. bella desconocida eres menudita y audaz y sin compañera te arriesgas a la playa y no temes la acometida del hijito que se ejercita en el dominio de las olas y reclama tu brazo. I la rosada és clara que el sol surt i s'ullprèn i té delit del bany: que s'emmiralla el llit de tota cosa feta.. CANCIÓN DEL AMOR EFÍMERO Oh.Primavera d'estiu. CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER A Enric Casanovas O bella inconeguda passatgera del tram qui tens un posat rosa i un esguard ple de sol. Avui. O bella inconeguda.Primavera de verano. Primavera d'hivern . Y todo es Primavera: y toda hoja. toda tú te has conmovido. O bella inconeguda que en sentir la malícia de les ullades frèvoles. i no arriba la mort ni si l'heu demanada. bella desconocida que al sentir la malicia de las miradas frívolas. Oh. porque los días no pasan. demà i ahir s'esfullarà una rosa: i a la verge més jove li vindrà llet al pit. i tot ric com el vi i la galta colrada. I si l'heu demanada us dissimula un clo perquè per tornar a néixer necessiteu morir. Nada es mezquino. ni cap hora és isarda. cerrados los oídos a palabras que el viento se ha llevado. 185 . discreta. tota t'has commogut. la bruseta d'estam. I no som mai un plor sinó un somriure fi que es dispersa com grills de taronja.. Res no és mesquí. I tot és Primavera: i tota fulla. Y la ola del mar siempre ríe. Res no és mesquí. tancades les oïdes a mots que el vent s'ha endut. y ninguna hora escabrosa. ni es oscura la ventura de la noche. Oh. con blusita de estambre. Nada es mezquino. perquè els dies no passen. Y el rocío es claro el sol sale y se fascina y tiene deseo del baño que se maravilla el lecho de toda cosa hecha. perquè la cançó canta en cada bri de cosa. del tram t'he vist baixar i avui t'he somiada i et somiaré demà. y todo rico como el vino y la mejilla curtida. Y no somos jamás un llanto sino una fina sonrisa que se dispersa como gajos de naranja. O bella inconeguda que ets menuda i audaç i que sense companya t'arrisques a la platja i no tems l'escomesa del fillol qui s'assatja al domeny de les ones i te'n prega el teu braç. bella desconocida. Res no és mesquí. porque la canción canta en cada brizna de cosa. Y si la habéis pedido os disimula un hoyo porque para volver a nacer necesitáis morir.. del tranvía te he visto bajar y hoy te he soñado y te soñaré mañana. verda eternament.. discreta. mañana y ayer se deshojará una rosa: y a la más joven virgen le vendrá la leche al pecho. Hoy. ni és fosca la ventura de la nit. Nada es mezquino. que mostres una sina cobertora del dol i et vesteixes. suspirando quizás por el placer de una caricia. y no llega la muerte ni habiéndola pedido. NADA ES MEZQUINO Nada es mezquino. Primavera de invierno . boi sospirant potser pel goig d'una carícia. I l'onada del mar sempre riu. verde eternamente. bella desconocida pasajera del tranvía tienes una apariencia rosada y una mirada llena de sol. Oh.

Com una vela s'enfila espitllera de l'ocell: si jo llenço el braç. QUÉ COMETA MI ESTRELLA ¡Qué cometa mi estrella qué estrella mi cometa! de tanto que brilla en el cielo parece una doncella desnuda. vacila. no. ¡Qué cometa mi estrella qué estrella mi cometa! de tanto que brilla en el cielo parece una doncella desnuda. no. no parlis. Vianant. sube a mi bote que está liberado del dolor pero no digas ni una palabra si no quieres perder la vida. sestant. i mira que et prendrà l'amor senyor que el mariner ja sospira. y mira que te tomará el amor señor que el marinero ya suspira. de la garza que pasa y chilla. no hables. L'espurneig que em fereix l'ull són els seus pits quan s'inclina: si fa un mirall de l'escull perleja a l'arena fina. Caminante. De la meva barca estant dono al cordill tota mida. si ven el cometa danzar mueren de tanto suspirar. ¡Oh. si veuen l'estel dansar moren de tant que sospiren. quin estel la meva grua! de tant com brilla en el cel sembla una donzella nua. Oh. Caminante. però no diguis ni un mot si no vols perdre la vida. que l'oreig l'acosta. Como una vela se encarama aspillera de pájaro: si alargo el brazo. Desde mi barca doy al cordel toda su medida. Vianant. quin estel la meva grua! de tant com brilla en el cel sembla una donzella nua. I l'ala clara. el seu flanc rosa i argent i la trena que es deslliga! Volar d'oronella al vent! Cabell desfet de l'amiga! Amiga del dolç turmell. del gavot que passa i crida. Caminante a orillas del mar ruega por los marinos que regresan. su flanco rosa y plateado. sesteante. 186 . Vianant vora la mar prega pels marins que arriben. Y el ala clara. vacilla. puja al meu bot que és lliure de la sentida.QUINA GRUA EL MEU ESTEL Quina grua el meu estel. Quina grua el meu estel. y la trenza que se desata! ¡Volar como golondrina al viento! ¡Cabello suelto de la amiga! Amiga del dulce tobillo. que la marejada se acerca. El centelleo que hiere mis ojos son sus pechos cuando se inclina: si hace del escollo un espejo perlea en la arena fina.

PREGÀRIA ¿Quin plan teniu. Si em rabejo en el son i odio el desconsol i amo l'oblit pervers. si volien tornar deixarien llurs cors: i en faria fanals per a prendre'n de nous. Si tingués un vaixell m'enduria les noies. si fos lladre d'amor m'obririen les portes. Señor. si fuese ladrón de amor me abrirían las puertas. si yo fuese cazador atraparía el sol. Senyor.SI JO FOS PESCADOR Si jo fos pescador pescaria l'aurora. si fos lladre i bandit no em sabrien el vol. si fos bandit millor que vindria tot sol: els carcellers del món no em sabrien mai l'ombra. que feu que hom cregui en Vós en el dolor només? Jo us oblido el favor. pobre mesquí que sóc. cuando quisieran volver dejarían sus corazones: y con ellos haría faroles para tomar otros nuevos. por una pizca de placer. Senyor. per un bocí de pler. Vós així m'haveu fet! ¿Quin plan teniu. Señor. Si me complazco en el sueño y odio el desconsuelo y amo el olvido perverso. si os debo dolor y placer? COLLITA DE FRUITS Ulls clucs l'amor Ulls clucs l'amor sap que la vida sempre és una festa una cançó Déu se l'estima com la llàntia encesa ulls clucs l'amor Déu li manava que que es lligués la bena RACIMO DE FRUTOS Ojos cerrados el amor Ojos cerrados el amor sabe que la vida siempre es una fiesta una canción Dios la ama como a la lámpara encendida ojos cerrados el amor Dios le mandaba que se pusiera la venda 187 . vendría solo: Los carceleros del mundo no conocerían mi sombra. Si tuviese un bajel me llevaría las chicas. si fuese ladrón y bandido no conocerían mi vuelo. si jo fos caçador atraparia el sol. ¡Vos así me habéis hecho! ¿Qué plan tenéis. si us dec dolor i pler? PLEGARIA ¿Qué plan tenéis. si fuese bandido mejor. SI YO FUESE PESCADOR Si yo fuese pescador pescaría la aurora. que hacéis que se crea en Vos sólo en el dolor? Yo os olvido el favor. tan mezquino como soy.

Visca l'amor que ella també es delia. la meva amor! un botó que queia ja em donava goig Si la desnudaba Si la desnudaba ¡oh. mel rosada i fresca la sina després: al mig de la toia clavellets vermells.passava jo i ara es venjava fent que fossis meva: xiula i feineja fa ta cambreta pasaba yo y ahora se vengaba haciendo que fueras mía: Silba y se afana arregla tu dormitorio. Viva el amor le he llamado y venía toda ella era blanca como un sorbo de leche. bruna. Visca l'amor: la volia i l'he pres. Si la despullava oh. mi amor! un botón que caía ya me llenaba de gozo. Si la desnudaba ¡oh. miel rosada y fresca los senos después: en medio del ramillete clavelitos rojos. la meva amor! un botó que queia ja em donava goig ara la bruseta i el cinyell tot pret. Viva el amor: la quería y la tuve. Si la despullava Si la despullava oh. mi amor! un botón que caía ya me llenaba de gozo ahora la blusita y el cinto apretado. Blanca bruna Blanca. morena. Viva el amor Viva el amor que me ha dado la amiga fresca y pulcra como mayo contento. Viva el amor que ella también deseaba. y fina como un pan de miel más que un piropo cogido en la calle su boca florecía de sangre virgen y desvestida (linda doliente) camisa de seda como la luna llena 188 . Visca l'amor Visca l'amor que m'ha donat l'amiga fresca i polida com un maig content! Visca l'amor l'he cridada i venia tota era blanca com un glop de llet. i fina com un pa de mel més que una amoreta collida al carrer la seva geniva floria de sang verge i desvestida (joliu dolençant) camisa de seda com la lluna al ple Blanca morena Blanca.

i que us deixi al terrat. què diria la gent.. Ahora me lleva la gente y siempre tengo prisa y soy niño aún.. y el más bello pájaro. DEJARÉ LA CIUDAD Dejaré la ciudad que me distrae del amor. tu em sabies la joia: si ara jugués a córrer. pintadito. Preferirán que ame a alguna chica tanto si es bella como si no caballito pintado. melancólica está del vino -y mi brazo de su cuelloy verá que ahora tiro la stylo y no la cojo. tu em sabies content. i no puc fer-ne esment. la rosa roja también florecía: si ayer era doncella ahora es mi tesoro como la rosa cada seno redondo. y me haré el rostro pálido como si fuera un chico y diré malicioso: como un piñón es la boca que me cautiva. que es el avión y tentaré a la chica que ahora llega y ya me priva. Campanilla dorada. li diré com la copa melangiosa és del vi -i el meu braç del seu colli veurà que ara llenço la stylo i no la cullo. que és l'avió i temptaré la noia que ara arriba i ja em priva. PANTALONS LLARGS A J.. campaneta daurada. López-Picó Campaneta daurada del meu carret de fira. campanilla dorada. el autómnibus zumbando. PANTALONES LARGOS Campanilla dorada de mi carrito de feria. le diré cómo la copa. tú me conocías la alegría: si ahora jugase a correr. Ara em mena la gent i tothora tinc justa i sóc infant encara. tú sabías que estaba contento.la rosa vermella floria també: si ahir era poncella ara és mon tresor com la satalia cada pit rodó. hemos andado tanto por los caminos sin ira que ahora hay que reposar y agradecer nuestro destino. Cavallet de cartró. Trobaran molt millor que estimi alguna noia tant si és bella com no cavallet tot pintat. la meva barca. 189 . y no puedo ni mencionarlo. Campaneta daurada.. Ja no tornaré més fent osque! osque! corrent a carregar amb palets el teu quadrant de fusta. tot pintat. Caballito de cartón. i em faré el rostre pàllid com si fos un minyó i diré maliciós: com un pinyó és la boca que em captiva. l'autòmnibus brunzent i el més bonic ocell. cavallet de cartró de mig pam. el Puerto y el voltímetro encendido que llevo en el bolsillo. qué diría la gente. caballito de cartón de medio palmo. havem caminat tant pels camins sense ira que ara ens cal reposar i agrair nostre fat.M. y que os deje en la azotea. el Port i el voltàmetre encès que porto a la butxaca. mi barca. DEIXARÉ LA CIUTAT Deixaré la ciutat que em distreu de l'amor. Ya no volveré a hacer más ¡arre! ¡arre! corriendo a cargar con guijarros tu cuadrante de madera.

dos i tres vegades. Era un baúl que se recomponía despacio y cada recuerdo se transformaba en verso. les dones i el port.. CANCIÓN PARA JOAN SALVAT-PAPASSEIT No soy modesto. Estoy enamorado de estos ojitos míos porque miran a lo lejos y de mi frente tan alta que lo es de tanto pensar. l'amor i la mort. Y lo que piensen de mí..CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT No sóc modest. porque tener un propósito no es un trabajo.... de labios húmedos y de muy largos dedos para saborear mejor a las mujeres. no me interesa nada. Ya no quiero alistarme bajo ninguna bandera. en los tejados..... Solamente camino (mojando la pluma en el corazón.. Per a ell els vaixells bufaven una... De la divina ACRACIA seré ahora el glosador... Sí. Sí. Para él los barcos soplaban una. i s'estimava una parella en qualsevol cantonada. Yo no prometo nada.. Va entrar al món per la porta de servei.. las mujeres y el puerto. no me interesa nada. No quiero agradecer nada... Jo no prometo res. Su baúl vacío. Per a ell la meuca es posava la roba de quan fou verge...) Jo no sé el que em proposo.... Buit el seu bagul.. y un remiendo en el culo. no m'interessa gens. que esguardaven el lluny Para un hombre delgado de rostro verdoso.) Yo no sé lo que me propongo.. Sí.. no m'interessa gens. No vull agrair res... Para él maullaban los gatos a la luna. que és on cal sucar l'eina. Sí. perquè no he tingut mestre. Per a un home prim de rostre verdós.. Y no era modesto. I estava enamorat dels seus ullets petits. Era un bagul que s'endreçava poc a poc i esdevenia un vers cada record. que miraban a lo lejos 190 .. Y estaba enamorado de sus ojos pequeños. i un pedaç al cul. Entró en el mundo por la puerta de servicio. Per a ell s'obrien vermelles les promeses i els clavells... Sí. seré ara el glossador. de la ACRACIA imposible en la vida de los hombres que no sienten deseos de una era mejor.. Era un baúl de papel que llenó el tiempo. y volaban las gaviotas con las plumas de domingo.... Estic enamorat d'aquests ulls meus petits perquè esguarden el lluny i del meu front tan alt que ho és de tant que pensa. y se besaba una pareja en cualquier esquina.. Sí. de l'ACRÀCIA impossible en la vida dels homes que no senten desig d'una era millor. dos y tres veces. en els terrats. Només camino (mullant la ploma al cor.. Ja no vull allistar-me sota de cap bandera. I el que pensin de mi. el amor y la muerte..Sí.. que es donde se debe mojar la herramienta.. Per a ell miolaven els gats a la lluna.. i volaven les gavines amb les plomes de diumenge.. no m'interessa gens. no me interesa nada. Para él se abrían rojas las promesas y los claveles... porque no he tenido maestro. De la divina ACRÀCIA.. de llavis humits i molt llargs els dits per tastar millor les dones. Para él la puta se vestía con la ropa de cuando fue virgen.. Era un bagul de paper que va omplir el temps. Sí. I no era modest. perquè el tenir un propòsit no és fer feina..

no m'interessa gens. I no agraïa res a qui res no li ensenyava. no m'interessa gens.. y de su frente tan ancha de tanto como pensaba. I el que penseu d'això..i del seu front tant alt de tant com ell pensava. no me interesa nada. 191 .. Y lo que penséis de esto. no me interesa nada. Y no le agradecía nada a quien nada le enseñaba. no me interesa nada...... no m'interessa gens.

El pueblo español está inmerso en una atmósfera de esperanza.Dep. sobre todo fuera de Cataluña. Así nace esta nueva entrega. Serrat ya hace un año que volvió de su exilio tras la amnistía que promovió el gobierno de Adolfo Suárez. pero son muy claras aún las amenazas desde los rincones más reaccionarios. Adolfo Estrada y J. S.J. 44. En estos meses ha emprendido una gira por los barrios de Barcelona. Es en los últimos meses del año cuando se pone a la venta este álbum de "Res no és mesquí". por sus colaboraciones.Moreno. muy a pesar de que la moda de la Barcelona cosmopolita de los 60 y 70 era reivindicar a Salvador Espriu. Y sólo a partir de este momento comenzamos a interesarnos 192 . Su maestría como arreglista está fuera de toda discusión. de Barcelona Salvador Pueyo Ricard Miralles. el disco no gozó de grandes ventas. Colaboración de Ricard Miralles en Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit y Pregària Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Josep Maria Duran Edigsa CM 433 . Subirachs). Para este nuevo trabajo Serrat se sirve de los arreglos de Josep Maria Bardagi.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Guitarras: Bajo: Batería y percusión: Teclados: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Director de grabación: Agradecimientos: Fotografías: Joan Salvat-Papasseit. España camina con paso lento hacia su transición democrática. ansias de libertades y rechazos de los poderes autárquicos. Serrat siempre ha manifestado un gran cariño y respeto hacia aquellos poetas en donde encontró versos que él deseaba haber escrito. Mike Merchant COMENTARIOS Estamos en el año 1977. Sólo la lectura cuidadosa de los poemas elegidos es más que suficiente para comprender lo anterior. Es época de dudas y revueltas. A pesar de ello.A. En todo el disco hay un aire de delicadeza y de buen gusto musical quizás como en ningún otro en la discografía de Serrat. Tras la muerte de Franco en noviembre de 1975 y la proclamación del Rey Juan Carlos. Salvat-Papasseit era un perfecto desconocido. a excepción de Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit (letra de Joan Manuel Serrat) Joan Manuel Serrat. Llauradó) Josep Maria Bardagi. a excepción de Si jo fos pescador (R. que ya le había acompañado como guitarrista y ahora pasa con nota máxima la tarea de la dirección musical. Legal B. Serrat se refugia en musicar los versos del poeta catalán Joan Salvat-Papasseit (1894-1924) y lo hace desde la perspectiva de un poeta de hoy hacia un poeta de ayer. Su figura comienza a engrandecerse y se le considera un verdadero paladín de las libertades.160/1977 En los Estudios EMI-ODEON. Añádase a esto la suavidad y la entrañable realidad de los textos del poeta para llegar a la conclusión de que el resultado final del álbum es más que destacable. donde lejos de aprovechar la nueva coyuntura política para lanzar denuestos contra el pasado reciente. Visca l'amor (Guillermina Motta) y Pantalons llargs (M. Ocurrió con Machado y con Miguel Hernández. un poeta al que siempre se sintió muy vinculado. participando en muchos actos reivindicativos de las asociaciones de vecinos. Ahora es el turno de Salvat-Papasseit. Por primera vez en su carrera habían transcurrido más de dos años sin editar ningún disco. Al fin y al cabo para muchos de nosotros.

PREGÀRIA Es ésta la única canción de toda la discografía de Serrat en la que el cantante dirige una plegaria a Dios. Serrat se sirve de la música que ya le había puesto Rafael Subirachs a este poema para aún así. a la que llega a considerar como una actitud vital muy recomendable. discreta. Del mismo modo que en el tono del texto. voces eludidas por los profesores en el colegio por el único hecho de pertenecer a los llamados 'poetas no oficiales'. Y la primera imagen es la de compararla con una doncella: "L'espurneig que em fereix l'ull/ són els seus pits quan s'inclina" ("El centelleo que hiere mis ojos/ son sus pechos cuando se inclina"). muy vinculado al Partido Socialista de Catalunya. La melodía es de una gran belleza y suavidad. pájaro que vuela y esperanza del regreso. Una razón más para englobar al poema como perteneciente a la que se denominó 'ginocrítica'. reivindicativo de la alegría de las pequeñas cosas en la que el poeta no oculta su optimismo por el acontecer cotidiano y refleja una filosofía más que vitalista ante las incertidumbres que oscurecen el panorama del ser humano. No será ésta la única vez. d'un país" (1996). La voz de Serrat suena clara y plena de énfasis y en perfecta simbiosis con la música como si de otro instrumento se tratara. algo que está presente en todo el disco. El poema sorprende por su desmesurado optimismo. Sólo se canta a una estrella. discreta. El texto hace referencia a las evocaciones que le sugiere una estrella al poeta. la voz de Serrat nos aparece muy fresca y sincera. del bandido y del ladrón para transmitir su ideario. ¿Puede decirse algo más? SI JO FOS PESCADOR En una corta pero muy alegre canción. a quien nunca se le agradecerá bastante su labor difusora. Me gustan mucho los pasajes en los que Salvat-Papasseit apunta: "que el sol surt i s'ullprèn/ i té delit del bany" ("el sol sale y se fascina/ y tiene deseo del baño"). Joan Salvat-Papasseit fue un poeta surgido del pueblo y profundamente implicado en la sociedad que le tocó vivir.por su poesía vanguardista y llena de vitalidad. 193 . Toda su obra es un magnífico canto a la vida y al amor. Uno de los temas más logrados del disco. QUINA GRUA EL MEU ESTEL Serrat monta una preciosa habanera de la mano de los atinados versos de Papasseit. dejar su sello inconfundible a la versión. deteniéndose y haciéndonos contemplar cada una de las estrofas como si estuvieran hechas a nuestra medida y vigencia. con blusita de estambre"). pues Serrat volvería a incluirla en su antología de canciones de la "nova cançó" para su futuro álbum "Banda sonora d'un temps. el poema transcurre con suavidad. su bella desconocida. descubierta en un tranvía y que resulta blanco de miradas y susurros del paseante. Papasseit toma el camino del cazador. y en la que la sensualidad está siempre presente. tema que da título al álbum. la bruseta d'estam" ("muestras un pecho encubridor del duelo/ y te vistes. Me gusta muchísimo el guiño final: "Si tingués un vaixell m'enduria les noies. una escuela de pensamiento que propugnaba que en cada libro estuviera presente una mujer. condenadas al silencio. juguete de ademanes. llena de táctiles sugerencias y promesas: "i avui t'he somiada i et somiaré demà" ("y hoy te he soñado y te soñaré mañana"). Serrat dedica la canción a Josep Obiols. y aquel otro de "I no som mai un plor/ sinó un somriure fi/ que es dispersa com grills de taronja" ("Y no somos jamás un llanto/ sino una fina sonrisa/ que se dispersa como gajos de naranja"). Toda una filosofía vitalista y bienintencionada reflejadas en apenas nueve versos. su recuperación de voces postergadas. Se nota una gran ternura y delicadeza en los adjetivos usados en los versos. padre de su amigo Raimon. Aunque por su contenido más parecería ser una súplica o una queja. Muy rico en imágenes poéticas y metáforas. Plantea un confortable clima de intimidad no exento de una sutil carga de erotismo: "que mostres una sina cobertora del dol/ i et vesteixes. Pero es la guía de los caminantes y pescadores. Un mérito más de Serrat. Se trata de un canto desbordante a la vida. del pescador./ si volien tornar deixarien llurs cors/ i en faria fanals per a prendre'n de nous" ("Si tuviese un bajel me llevaría las chicas. y cualquiera de sus estrofas 'suena' como un instrumento. RES NO ÉS MESQUÍ El disco se abre con "Res no és mesquí". a pequeños trazos. Una sociedad muy lograda entre letra y música./ cuando quisieran volver dejarían sus corazones/ y con ellos haría faroles para tomar otros nuevos"). En toda ella la música se hace parte del poema. CANÇÓ DE L'AMOR EFÍMER En esta cancioncita el poeta piropea a una muchacha.

Al contrario que en el resto de los cortes de este disco. Existe nuevamente una idea de escapismo y de elección de la mujer por encima de todas sus más valiosas pertenencias: "li diré com la copa melangiosa és del vi/ -i el meu braç del seu coll-/ i veurà que ara llenço la stylo i no la cullo" ("le diré cómo la copa. con versos partidos pero muy explícitos y concretos. Resultan muy reveladores los versos destinados a explicar lo inútil y desfasado que le parece a la gente el que un adulto se pueda seguir sintiendo niño: "Trobaran molt millor que estimi alguna noia/ tant si és bella com no -cavallet tot pintat. Se nota que Serrat ama los versos de Papasseit. particularmente prefiero la dulzura y el encanto de "Si la despullava". CANÇÓ PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT Esta "Cançó per a en Joan Salvat-Papasseit" sirve a Serrat para definir y homenajear al excelente poeta catalán y de paso identificarse plenamente con su modo de ser y actuar. El poema es muy indicativo de la filosofía de Papasseit. con un tono más alegre y vivaz de lo que sugiere el poema. Se concreta en un pequeño caballito de cartón. pulida en la excelente música de todo este disco. común punto de encuentro para muchos de nosotros. aquí el optimismo brilla por su ausencia. Y todo ello en una métrica libre. Y Serrat monta su canción -cuya música pertenece a Llauradó-. esa época tan maravillosa de la vida cuya memoria nos sacude y hasta nos golpea a todos los que la hemos perdimos. trabajada. Compuesta originalmente en 1970 e incluida en su LP "Serrat 4". Serrat la consideraba la mejor canción de cuantas había creado hasta entonces. Y no olvida el poeta su condición de hombre. es menos explícita. melancólica está del vino/ -y mi brazo de su cuello-/ y verá que ahora tiro la stylo y no la cojo"). omnibuses. COLLITA DE FRUITS Nos hallamos ante una canción que consta de cuatro partes bien diferenciadas sobre otros tantos poemas de SalvatPapasseit. impensables en otros poetas de su tiempo. i que us deixi al terrat" ("Preferirán que ame a alguna chica/ tanto si es bella como si no caballito pintado. Quizás la parte más popular fue la del poema "Visca el amor". Sin embargo. se nota en la forma tan conmovedora. un reducto amable donde uno puede refugiarse y dejarse llevar por las magníficas imágenes y sonidos que emanan de su escucha. Sus sencillos compases a modo de pequeña balada permiten a Serrat enfatizar más el serio texto del poema. Los versos traslucen un fondo existencialista y grave junto a una gran dosis de desesperanza ante el consecuente silencio a sus preguntas. Aquí de nuevo Serrat nos devuelve el tono de general optimismo y vitalidad del disco y disfrutamos con cada uno de los pasajes que la componen. Ahora la vuelve a incluir en este disco como un nuevo homenaje a Salvat Papasseit y con algunos cambios en su estructura y en sus arreglos musicales. Ha desaparecido la carcajada final de la canción del 70 y su tono es algo más sobrio y formal que la original. Existe una gran contención musical. reclama su inocencia cuando espeta: "Vós així m'haveu fet!" ("Vos así me habéis hecho"). que ha pasado a la historia por su gusto por la modernidad y el vanguardismo./ campaneta daurada-. que no por corta. 194 . Un verso como "la sina després:/ al mig de la toia/ clavellets vermells" ("los senos después:/ en medio del ramillete/ clavelitos rojos") no puede ser más sugerente. Me parece una pequeña obra maestra. un rigor. Utiliza unos arreglos muy acertados en los que la música va anunciando cada uno de los versos./ campanilla dorada-. la canción adquiere un tono optimista y esperanzador. Hay una sencillez costosa. tan unitaria que tiene a la hora de acercarse a ellos. Vieja como el mundo esta queja a un Dios que solo parece estar presente en el dolor. y que os deje en la azotea"). En ella encontramos signos de un elevado erotismo cuando el poeta refiere sus sensaciones al desnudar a su chica. tan sutil. que aunque sobrio no oculta lo emotivo. PANTALONS LLARGS El poeta utiliza la estructura métrica de un soneto para realizar un canto de añoranza a la infancia lejana. En él hallamos referencias a aviones. Una sucesión de imágenes de gran lirismo y muy rica en metáforas. DEIXARÉ LA CIUTAT Llegamos a la canción que es mi preferida de todas las que componen este disco. La música me parece un acierto. que alguna vez sirvió a Serrat para abrir sus conciertos y cuya música es obra de su amiga del barrio Guillermina Motta. Lejos de traslucir pesar y amargura por el recuerdo de la niñez que nunca volverá. Serrat completa el trabajo. Y lo hace muy verosímil. voltímetros y estilográficas.

").. 195 ../ Només camino (mullant la ploma al cor/ que és on es suca l'eina. su hiel y su vinagre como ahora nos canta en su reciente "Fe de vida".. Así pues. Son muy explícitos los versos en los que dice: "Jo no prometo res. sus luces y sus sombras.)" ("No prometo nada. con sus aciertos y sus errores. el retrato de Salvat Papasseit es un alter ego del propio Serrat resumido en el verso "Jo no vull allistar me sota de cap bandera" ("yo no quiero alistarme en ninguna bandera") que ejemplifica el modo de ser y de actuar de Serrat a lo largo de gran parte de su vida.Es obvio que Serrat utiliza la canción para definirse a sí mismo./ Solamente camino/ mojando la pluma en el corazón/ que es donde se debe mojar la herramienta..

196 .

1978 1978 LETRAS: Joan Manuel Serrat Poema de José Agustín Goytisolo (Historia conocida) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep María Bardagí CIUDADANO IRENE CENICIENTA DE PORCELANA A UNA ENCINA VERDE QUÉ BONITO ES BADALONA POR LAS PAREDES (Mil años hace.) TORDOS Y CARACOLES LUNA DE DÍA HISTORIA CONOCIDA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 2:35 3:42 3:12 4:25 2:57 7:36 3:44 3:38 2:29 197 ...

198 .

vendida en propiedad a un señor de edad. Desvirtuando el vicio. Hay un vientre feliz que ve por la nariz y piensa con la vagina. nada de nadie. Y se amontonan y se hacinan encima. Así reviente el señor de miedo y de soledad.... Irene columpiándose en los alambres. No comprendo cómo puede usted pasar y no verla. abajo.. Rotos y desarraigados. para que siga especulando con su trabajo.. A salvo en el jardín de la pereza. golpeando los adjetivos precipitadamente. los bolsillos temblando y el alma en cueros... y nueve de cada diez estrellas. hablando a gritos. ciudadano. su aire y su calle la gente encantadora. encerrada en tu piel intacta.. y son CIUDADANOS IMPORTANTES. se cruzan y entrecruzan. políticos de salón. Hábil en pasar al personal por las armas. encerrada en tu piel sibilina.. desleal competidora. intermediarios. Los comediantes qué poco saben de nada.. sólo para el peine usas la cabeza. jugando a las adivinanzas y a los rompecabezas. Con Dios.CIUDADANO Anónimos y desterrados en el ruidoso tumulto callejero con los vientos en contra va el ciudadano.. científicos admirados. Hijos predilectos. y el viento. Irene convidándome a conocerla. asfixiados en los humos y en las gestiones. Irene tiende sus trapos al sol y algo en mí se aroma y despereza. donde tan ignorantes como ignorados crecen y se multiplican. la explora. lo son. emplazándome. enfrente. CENICIENTA DE PORCELANA ¿Bailas? Cenicienta de porcelana. sordos e indiferentes a salvo en sus caparazones. indiscreto. resucitando formas gorditas y habladoras.. su agua.. Irene columpiándose en los alambres. No comprendo cómo puede usted pasar y no verla.. perfumada y compacta. ciempiés. tiernos poetas galardonados. prestando misterios a la siesta de bragas comprometedoras y sábanas alcahuetas. ya te apañarás. emplazándome. Irene convidándome a conocerla. En amargas colmenas los clasifican. pirata del oficio. detrás y al lado. A quién le importarán tus deudas y tus deudores o los achaques de tus mayores. Irene tiende el alma en el balcón 199 . IRENE Irene tiende sus trapos al sol.

De abrazarse al suelo. Y esa playa y esa arena y ese pie y ese alquitrán y esa estación y esa RENFE y esa rambla «arborizá». Pudo ser rueda y ver mundo.. Pudo ser ceniza y humo o pudo. perderás el zapato antes que den las doce. a la sombra y al solano. a pelear la tierra con los aguaceros..Y comprometida con no comprometerse.. sus nombres. deja el tiempo correr como el que oye llover y si ladran que ladren. Que tus contornos te quieran.. cuna o altar. Por más que te remoces. a pelear la tierra con los aguaceros. que te respete la muerte. entre esqueletos de robles.. no haber nacido donde manda el roble. encerrada en tu piel y sin nada que ponerte. con mantilla y barretina. Más cerca de las estrellas. Qué bonito es Badalona en invierno y en verano. tomillos y enebros.. de rellenar grietas con bojes. QUÉ BONITO ES BADALONA Y esa calle y esa plaza y ese municipal y esa esquina y esa fuente y esa escuela nacional y esa estatua y ese puente y esa carretera general y ese perro muerto en la cuneta y esos albañiles en «samarreta». Y su carné de identidad. simplemente. Encerrada en tu piel impermeable. Que es bueno que cuando el haya enrojece y los caminos mudan de color. salpiques con tu verdor las palideces del bosque. pero ahí nació desafiando las reglas. de rellenar grietas con bojes. el naufragio puede sorprenderte en tu amable burdel. de andar huyéndole al hacha que el amo blande ligero.. Qué bonito es Badalona con sus viejos y sus niños. consentida por el sol.. su sexo y su domicilio. Que tus contornos te quieran. encina verde. sus apellidos. nudos amargos duelen en tus maderas. de andar huyéndole al hacha que el amo blande ligero. Deja ya de bailar. nudos amargos duelen en tus maderas.Y de haber nacido en la tierra baja pudo ser timón y volverse al mar. encina verde. ser mango. Casi ná. que se acerca el tiempo de las soledades y de los silencios.. con sus hembras y sus hombres. serpentinas y bombetas para Navidad y en verano. Distante cenicienta de porcelana. playa y merendero A UNA ENCINA VERDE . tomillos y enebros. Para el Corpus. 200 . De abrazarse al suelo. que te respete la muerte.

Casi ná. que el monte dibuja perfiles suaves. Lo están gritando siempre que pueden. su sexo y su domicilio. con sus hembras y sus hombres. busca lo sublime en lo cotidiano. el campesino. Dueños del camino del mar. de trabajar y de pensar. 201 . Íberos y romanos. labradores. lo andan pintando por las paredes. Patria pequeña y fronteriza. Con sangre murciana y de Almería se edificó una exposición.lleno de extranjeras medio en cueros. el marinero y la ciudad. la llama persa del ciprés.. mil leches hay en tus cenizas. POR LA PAREDES (MIL AÑOS HACE. con mantilla y barretina.. Y de su sangre y su derrota. Y lágrimas oscuras de los andaluces. ancestral grey vendida por tu propio rey. que las flores nacen discretas y las bestias y la luz también. caricias de este corazón. sus nombres. Mil años hace y unas horas que con manos trabajadoras se amasa un pueblo de aluvión.. Descansa en paz. de pecho de mujer. Mil años. dulces criadas de Aragón. día de fiesta nacional. Qué bonito es Badalona con sus viejos y sus niños. el sueño y la heredad en nombre de la cristiandad. Y el musulmán lo perdió todo. Que la ignorancia no te niegue. Y su carné de identidad. sus apellidos. Empecinado. a la sombra y al solano.. fenicios y godos.. la casa. Y la dictadura. En cada valle una gente y cada cala esconde vientos diferentes. Ferroviarios. Mil años para nuestro bien. De mártires y traidores enlutaron tus campos los inquisidores. Mil años hace que el sol pasa pariendo esa curiosa raza que con su llanto hace un panal. Qué bonito es Badalona en invierno y en verano.. moros y cristianos. que no trafique el mercader con lo que un pueblo quiere ser. la plata del olivo griego. En paz descansen esplendores de amor cortés y trovadores.. pero un soplo de libertad revuelve el monte. no había pez que se atreviese a transitarlo sin llevar las cuatro barras en el lomo.) a Alexander Cirici Mil años hace que el sol pasa reconociendo en cada casa el hijo que acaba de nacer. que el hombre y la guerra dieron lengua y nombre a la tierra y al pueblo que rindió a sus pies.. Que con la fe del peregrino jamás dejó de caminar.

escribe. hurgando en mieses. luna. si en las esquinas no te dan voces y en las cantinas no te reconocen. en qué tapete negro probarás fortuna. Hace tiempo hubo un hombre entre nosotros. que amó y vivió. si el territorio le pertenece. sigue. HISTORIA CONOCIDA Es una historia conocida.. libre como los pájaros. como nosotros. A dónde vas negando el sol. qué oscuridades quieres rescatar. del árbol que esconde el nido y la compañera. en qué tapete negro probarás fortuna. se le cita. qué oscuridades quieres rescatar.. alegre. y otros muchos. iluminado. muchachos.. LUNA DE DÍA A dónde vas. pálida y fría. ¡Qué bonito sería! Nace. luna. luna de día. A dónde vas negando el sol.. Pero su nombre continúa. de aniversarios y banderas. de próceres. demasiado obligados en sus pesadas corazas como para poder entender a aquél que lo deja todo para poder ser él. Se estudian sus poemas. A dónde vas. si en las esquinas no te dan voces y en las cantinas no te reconocen. en prepararse un hermoso entierro. ni aún hoy que es día de fiesta nacional. esperando el día en que este asunto. Demasiado preocupados en palpar con los cuernos. A dónde vas. amigos. A dónde vas. -viento del pueblo se perdió en el pueblopero no ha terminado. de tapadillo. cuando irrumpe en la canción del sol de la charca en donde abrevan.TORDOS Y CARACOLES No atiende ese alboroto de tordos a cuestiones de patria y de frontera... luna de día. luna. todos la recordamos. 202 . cantaba hasta en la muerte. ¡Qué bonito sería! Nace. a ras de suelo y babeando. A dónde vas. y a otra cosa. Les contemplaba una procesión de caracoles murmurando su falta de consideración. A dónde vas. llena y en vela.. escribe. picando olivos. de tapadillo. luna de barro y soledad. huérfana de espejos y lentejuelas. muere desamparado. muere desamparado. Demasiado ocupados en las palabras para poner a salvo de ellas las cosas. y en mandar Christmas de Navidad. sin lazarillo. se den por terminado. resbalando equívoca los horizontes.

845/1978 Estudios Sonoland. entre el 13 y el 26 de Febrero de 1978 J.. excepto Historia conocida. Álvarez Alija A. Cuando el caos y la imaginación se dan la mano el resultado es explosivo.Dep. Igual que Irene. es al tiempo una ciudad mágica y sugestiva. ella se asoma a la ventana a tender la ropa y estimula así la curiosidad del transeúnte a completar el rompecabezas de sus misterios con sus intimidades tendidas flameando al viento. tienden sus trapos al sol y todas nos excitan con este juego de adivinanzas. es también el escenario natural de Peppino di Capri y de Caruso. la desordenada y tumultuosa Nápoles. Del mismo modo que la guarida de la corrupción y de la camorra. pepperoni y anchoas con la misma naturalidad que año tras año la sangre de San Genaro se licúa a fecha fija para redimir nuestros pecados. S. Cada mañana. Nada se parece tanto a la alucinación. Irene vive en una casa pequeña. Caballero Bonald TEXTO EN EL INTERIOR «Nápoles es una ciudad tan hermosa como caótica en la que si usted camina distraído o más bien ensimismado detrás de las cadenciosos y turgentes andares de una de las miles de 'Sofías Loren' que la transitan.645 I . poema de José Agustín Goytisolo Joan Manuel Serrat Josep Maria Bardagi Josep M.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarras y mandolinas: Bajo: Batería: Percusión: Moog: Tenora y saxo alto: Flautas: Primer violín: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudantes: Fotografías y diseño gráfico: Colaboración artística: Joan Manuel Serrat. Legal B. Ver Nápoles y morir.A. Claudia. puede acabar engullido por un profundo agujero y aterrizar en una ciudad paleo-cristiana. Gaudenzi Francesc Guitart J. En Nápoles.M.. Aunque la verdad siempre estuve a punto. y juntas componen un cielo de verbena de punta a punta de la calle. Durán Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Tito Duarte Josep Mas «Kitflus» Ricard Roda Manolo Morales Juan Luis Jordá Ariola 25. Gil y M. en una calle estrecha y oscura del ruinoso barrio de los españoles donde apenas llegan los rayos del sol que el buen Dios reparte a su manera.A. La cuna del Comendatore Imparato y de Irene. de Madrid. 7.» (De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edición mexicana del disco) 203 . Pero Nápoles la sucia. resulta de lo más común ser testigo alucinado de cómo un chófer de camión conduce a contramano y a toda velocidad mientras da cumplida cuenta de una jugosa pizza de mozzarela. Rosa y más allá Gabriela. Yo anduve por allí en 1978 y antes y después no me he muerto. cantando (en Nápoles la gente canta).

Es quizás un nuevo Serrat que. pero quizás el hecho pueda explicarse si pensamos que por aquel entonces no era muy común la costumbre de bautizar álbumes con otra cosa que no fuera el título de algunas de sus canciones. una de las más bellas descripciones musicales de la feminidad y el erotismo. el tono grave. sintetizado en esta anónima muchacha que según explicó Serrat. más sintético y menos metafórico.COMENTARIOS Hemos llegado al disco que Serrat grabó con el poco sugerente título de "1978". quien sin romper con su etapa anterior. en una calle estrecha y oscura del ruinoso barrio de los españoles donde apenas llegan los rayos del sol que el buen Dios reparte a su manera. se nos aparece mucho menos lírico e inspirado. El tema "Ciudadano" supone una acertada disección de la triste realidad del hombre medio. 204 . la mejor canción del disco y quizás. se nos refleja más ético que poético. lo agridulce que parece dominar -con sus excepciones. ella se asoma a la ventana a tender la ropa y estimula así la curiosidad del transeúnte a completar el rompecabezas de sus misterios con sus intimidades tendidas flameando al viento. fruto de la maestría en la dirección musical de Josep Maria Bardagi. España atisba sus primeros aires democráticos y la importancia de los cantautores comienza a declinar un poco en el panorama musical de la época. por una búsqueda expresiva más directa.inician una etapa nueva en su trayectoria que siendo deudora de sus clásicos incontestables de los años 60 y 70 no se estanca. Uno de los aspectos más destacables del disco es quizás su sonoridad fresca y a veces brillante. El álbum ofrece también un pequeño cuadernillo con las letras de las canciones que resulta poco atractivo. Tanto "Tal com raja" como "En tránsito" -a mi juicio magníficos discos. Es un Serrat mucho más cronista de lo cotidiano en el que el contenido sociológico tiene una mayor relevancia que lo acostumbrado hasta ahora. sin incurrir en mecanismos ajenos al buen gusto y a la delicadeza que tienen todas las canciones de Serrat. que repite en los arreglos tras haberlo hecho en el mencionado "Res no és mesquí". habitaba en una de las callejuelas del barrio de los españoles de Nápoles: «Irene vive en una casa pequeña. La canción está llena de imágenes sugerentes. Serrat emprende este nuevo trabajo un año después de su "Res no és mesquí". aquel que solo tiene un problemático presente y un futuro no menos incierto. épico. El autor abandona por un instante el tono crítico dominante en todo el disco para sumergirnos en un paraíso de sensualidad y armonía. en el que musicó los poemas de Joan Salvat-Papasseit. como señala Carles Gámez. haciendo así mención al año en que apareció en España. "1978" es un disco que desde su portada ya nos habla de cotidianeidad y donde Serrat olvida el reclamo de su imagen y nos ofrece sólo una ventana enmarcada en el ocre de una pared que deja ver una sencilla maceta. IRENE Para mi gusto. Aún hoy me sorprende más la escasa enjundia de este título tan poco inspirado. Serrat escoge una forma de enfocar su obra más extrovertida. Con la ventaja que da el tiempo transcurrido. y en el que se echa de menos el carácter autobiográfico e íntimo de sus anteriores canciones. sino que busca nuevos rumbos igualmente destinados a perdurar en la memoria de todos.enriquece sin duda su obra. cantando (en Nápoles la gente canta). CIUDADANO La primera canción del disco es quizás la más social de todas ellas y la que mejor define la nueva imagen que apunta el Serrat del año 78. y que -aún tratándose de un disco menor en su discografía. El resultado es un trabajo en el que Serrat inicia un nuevo lenguaje musical y donde letrísticamente se muestra más sobrio. En el interior del disco se ven sábanas y ropas mecidas por el viento constituyendo una geografía de sentimientos por la que debe pulular la Irene de una de las canciones más bellas de este disco.su creación a finales de los 60 y principios de los 70. este trabajo explica sus siguientes entregas discográficas. O usando las propias palabras del autor: "con los vientos en contra/ los bolsillos temblando y el alma en cueros". abandonando la confidencia a media voz. Un Serrat que. Cada mañana. repito. supo imprimir en este disco una evolución en su forma de componer y de crear traducida por un mayor interés por lo cotidiano.

En esta ocasión el autor se remonta a unos años antes en la historia de esta profesional del sexo. Serrat anima y consuela a la desdichada encina con la que pienso que es la estrofa más acertada del tema por su riqueza poética: "Que es bueno que cuando el haya enrojece/ y los caminos mudan de color. Musicalmente el tema destaca por el tono jazzístico que aporta el saxo de Ricard Roda consiguiendo una agradable atmósfera musical para los versos. POR LAS PAREDES (MIL AÑOS HACE. que al menos para mí. uno de los géneros más conocidos fuera de nuestras fronteras y que gusta tanto a turistas como a lugareños. el más genuino pasadoblero español. esa que "ve con la nariz y piensa con la vagina". la voluptuosidad de las formas de Irene. que además. Cuando el caos y la imaginación se dan la mano el resultado es explosivo./ salpiques con tu verdor/ las palideces del bosque. Serrat nos hace cómplices de sus descubrimientos. Una balada intimista con unos arreglos brillantes y periódicos cambios de ritmo para remarcar el entusiasmo que usa el autor para describir sus emociones. y en la que además contó con la colaboración de Serrat en la parte final de la canción. CENICIENTA DE PORCELANA Serrat consigue un retrato muy acertado de esta "Cenicienta de porcelana" en el que puede adivinarse su triste final. Serrat salva con éxito la canción pues no aparecen forzados en extremo como en algunas de sus primeras canciones en castellano. aquella entrañable prostituta que paseaba por el Barrio Chino con la única compañía de su perro. Y así es. pero más que suficiente." QUÉ BONITO ES BADALONA Serrat abandona el lirismo grave y sobrio del anterior corte del disco para regalarnos esta sorprendente y divertida canción. Para ello.y que puede emparentarse con el poema "A un olmo seco" de Antonio Machado. y a la par./ entre esqueletos de robles. será la más popular de todo el álbum. Fernando González Lucini. tiene la mala fortuna de nacer en un bosque de robles.. no solo por el tema común del árbol caído o que crece en tierra extraña sino por sus similares imágenes y metáforas. A pesar de que en sus versos abundan los pareados. pero extremadamente gráfica. No sobran estrofas ni faltan palabras. en suma. que merecía mejor suerte pues se encuentra casi olvidada en este disco y en pocas ocasiones fue recuperada en los conciertos. que se deja escuchar pero en la que no debe obviarse el guiño irónico del autor a una realidad de la ciudad que está hoy muy lejos de reflejar lo que indicaban sus versos. El estudioso de la canción de autor en España. La causa de ello pueda ser quizás mi lejanía geográfica y vivencial que me dificultan la 205 . y juntas componen un cielo de verbena de punta a punta de la calle. Él nos explicará de una forma sucinta. de España. El texto es sucinto. Es una prueba más de lo hábil que resulta Serrat para apuntar al blanco y dar en la diana. Una canción. Un completo homenaje de Joan Manuel al pasodoble español. Es magnífica la imagen de "Irene columpiándose en los alambres". Se trata de una canción de metraje extenso. Rosa y más allá Gabriela.. me resulta algo larga y bastante dura a la hora de sintonizar con su mensaje. considera que la canción sirve de metáfora del hombre que lucha y nunca cae a pesar de los pesares que la vida le opone.) De nuevo el tono serio y digno del Serrat que se hace portavoz de reivindicaciones culturales y sociológicas para adentrar al oyente en algunos aspectos de la realidad histórica y coyuntural de Cataluña. Describe con claridad la realidad cotidiana de muchas chicas atrapadas sólo en su presente y a las que avisa que "se acerca el tiempo de las soledades y de los silencios".Igual que Irene. Nada se parece tanto a la alucinación». "Qué bonito es Badalona" fue grabada además en un álbum de Manolo Escobar. También ha sido pieza común en los conciertos que Serrat ha celebrado en Andalucía y hasta pudimos oírla en versión "Rock Heavy" en boca de La Trinca y el propio Nano. Claudia. ¿Es que no es eso mismo lo que hacen tantas chicas cuando se ponen de puntillas mientras tienden sus ropas? El resultado final me parece perfecto. El resultado es una canción alegre y divertida. A UNA ENCINA VERDE Una canción -la más lírica del disco. nada mejor que aprovechar las sensaciones que despierta el contemplar la ropa interior que espera el sol para secarse. Serrat monta una canción con gran sarcasmo y en la que la ironía juega un papel predominante bajo el pretexto de un paseo por la bonita -no lo duden. con las pocas expectativas de éxito que ello supone para su éxito como árbol. Serrat reflexiona en voz alta ante la realidad de una encina que además de su verdor.Badalona. un futuro muy cercano al que ya describió en "La Carmeta". tienden sus trapos al sol y todas nos excitan con este juego de adivinanzas.

complicidad necesaria y pertinente para una escucha más productiva del tema. Sus versos van transitando por algunos de los pasajes históricos acontecidos en Cataluña y traslucen un sentimiento íntimo y reivindicativo de patria. pues raramente fue cantada en conciertos y nunca el público la hizo suya.sus raíces y pide y exige una identidad para su pueblo en este año de 1978 en el que los sentimientos autonomistas de muchos ciudadanos del país se experimentaban con el orgullo y la firmeza necesaria. cuando España iniciaba sus balbuceos democráticos.. escribió este pequeño poema con el que honraba la memoria de uno de los más grandes poetas que conoció España: Miguel Hernández. tempranamente fallecido en Madrid en 1999. Las canciones de Serrat están repletas de alusiones a estos astros celestes que nunca son sinónimos de sombras y luces. "resbalando equívoca los horizontes. HISTORIA CONOCIDA El poeta José Agustín Goytisolo. El autor relata las dudas que genera su presencia con unas sencillas estrofas insertas en una melodía dulce y sosegada muy al tono con las sensaciones que pretende generar el verso. al que no niego que posee elementos destacables. se le cita. palpan con los cuernos y mandan Christmas por Navidad". Serrat ejecuta con mucha maestría la musicación del poema./ de próceres. De esta forma la canción hubiera logrado más espontaneidad y frescura.". Acertadamente nos recuerda que "no atienden a cuestiones de patrias y fronteras. esa que se presenta "de tapadillo". los caracoles "murmuran. huyendo del recurso fácil y demagógico que en este caso impera. La luna. 206 . Serrat no oculta -ni queremos que lo haga. sino que ambos están colocados al mismo nivel.. Una canción más en su discografía que. pero sin caer en el panfleto ni en la arenga fácil. Hay en su canto un inmenso respeto al sentido del texto y los arreglos son sobrios.. muy abundantes y con gran poder de decisión en la época en la que compuso la canción. TORDOS Y CARACOLES Una nueva canción del Serrat crítico./ y a otra cosa. Echo de menos algo más de ironía para ese mismo mensaje. Símbolos no por ello antagónicos sino complementarios. babean. viven esclavos de sus corazas. Los versos de esta canción constituyen una acertada alegoría sobre la vida y la obra de Miguel. escribe. no disfrutó de la popularidad de otras./ de aniversarios y banderas". Serrat siempre se ha puesto de parte de ellos. el sol. Es esta una gran virtud de Serrat al permitir que no se desborden los arreglos cuando se trata de musicar poemas de este tipo. muchachos". Mi impresión es que se trata de una canción menor en la obra de Serrat. En este caso es el turno de cantarle a la luna de día. donde se sirve de metáforas de animales para entablar una curiosa confrontación entre ellos y atacar así a los sectores más inmovilistas de la sociedad española.. y por consiguiente. LUNA DE DÍA El tema de la luna y sus diferentes manifestaciones siempre ha interesado mucho a Serrat. como muchas de este disco. Serrat comienza su lección hablándonos de los tordos. Por contra./ muere desamparado/ Se estudian sus poemas. pero justos. Su voz a veces se detiene y camina próxima al recitado para así resaltar aún más la importancia del mensaje de Goytisolo.. pues el contenido de las estrofas peca de cierta simplificación y amarillismo. Y es dura y sobria la estrofa cuando acusa: "Nace. unos pájaros en los que simboliza la libertad y el progreso.

TAL COM RAJA 1980 LETRAS: Joan Manuel Serrat Josep Vicenç Foix (És quan dormo que hi veig clar) Josep Carner (El gall) Josep Palau i Fabre (Vaig com les aus) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles. Vaig com les aus y Jocs i joguines TEMPS ERA TEMPS CANÇÓ DE L'AMOR PETIT ÉS QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR SI NO US SAP GREU FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU EL GALL LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR VAIG COM LES AUS JOCS I JOGUINES PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT? 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:40 2:41 2:43 2:50 4:59 2:36 3:21 3:37 3:33 3:02 207 . Colaboración de Josep María Bardagí en És quan dormo que hi veig clar.

208 .

? con estos conocimientos. León i Quiroga. Fills d'Una. Érase una vez.. León i Quiroga..TEMPS ERA TEMPS Temps era temps. Temps d'estraperlo i tramvies... la paz a cuestas. Senyora Francis. Quintero. Moreno y Manchón.... Basora.. Tiempos de estraperlo y tranvías... Lo toma o lo deja. senyora. que d'hora i malament ho vam saber tot: qui eren els reis. d'on vénen els nens i què menja el llop. Basora..... Mazapanes y sabañones.... Lo toma o lo deja.... León y Quiroga... César. que més que bons o dolents eren els meus i han estat els únics.. Temps d'Una. gachas para cenar y en la galería retrete y gallinero. Metro Goldwyn Mayer.. César. Tot barrejat amb el Palé.... Grande y Libre. las restricciones y el hombre del saco. Basora. y la Formación del Espíritu Nacional y los primeros viernes de mes. ¿qué podía esperarse de nosotros? Si aún no sabemos. Kubala. León y Quiroga. con los símbolos arrinconados... Grande y Libre. m'entén. Kubala.. l'aigua a la font. amb els símbols arraconats. Panellets i penellons..... Metro Goldwyn Mayer.. ¿me entiende. Quintero. señora.. que salimos del huevo con el oro de Moscú. Kubala. Gomas y lavajes... Mazapanes y sabañones. què es podia esperar de nosaltres? Si encara no saben... ÉRASE UNA VEZ Érase una vez.. qué es lo que seremos cuando seamos mayores los hijos de un tiempo.. els fills d'un país orfe. que más que buenos o malos. Lo toma o lo deja.. Señora Francis. Kubala.. Panellets i penellons... Grande y Libre. Moreno i Manchón. Quintero. Temps era temps. la flota al moll i la llengua al cul. farinetes per sopar i comuna i galliner a la galeria. Moreno y Manchón.. de dónde vienen los niños y qué come el lobo.. que vam sortir de l'ou amb l'or a Moscú.. los hijos de un país huérfano.. la flota en el muelle y la lengua en el culo. Basora. Metro Goldwyn Mayer. César.. Érase una vez..? amb aquests coneixements.. què serem quan siguem grans els fills d'un temps. Quintero. i la Formación del Espíritu Nacional i els primers divendres de mes. el agua en la fuente. Gomas y lavajes. Moreno i Manchón.. Hijos de Una... Todo mezclado con el Palé.. Lo toma o lo deja. César. Gomas y lavajes. Temps era temps. Grande y Libre.. Gomas y lavajes.. 209 . Tiempos de Una. la pau al coll.. Metro Goldwyn Mayer..... eran los míos y han sido los únicos. que temprano y malamente lo supimos todo: quiénes eran los Reyes. les restriccions i l'home del sac.

Yo tengo un amor compañero que no trae recuerdos ni deja prendas. Jo tinc un amor per tu que es posa a ballar quan li donen corda.CANÇÓ DE L'AMOR PETIT Jo tinc un amor petit i llaminer com un infant. como el tiempo de la sazón. tinc un amor petit. Ni cec ni tràgic ni pactat. com el temps de la saó. Ni eterno ni mágico ni alquilado. Jo tinc un amor rumbós. Ni etern ni màgic ni llogat. Jo tinc un amor petit nou. arriba a cavall. Ni ciego ni trágico ni pactado. Un amor desparejado que muerde el cebo y no traga el anzuelo. Jo tinc un amor company que no duu records ni deixa penyores. CANCIÓN DEL AMOR PEQUEÑO Yo tengo un amor pequeño y goloso como un niño. Yo tengo un amor pequeño nuevo. tinc un amor petit. llega a caballo y trepa a los balcones. Jo tinc un amor amic que mata de gust i que es mor de ganes. que es crema com l'encenall. yo tengo un amor pequeño. Desparramándoseme por los descosidos. i s'enfila als balcons. vermell i sucós com una magrana. Yo tengo un amor por ti que se pone a bailar cuando le dan cuerda. 210 . yo tengo un amor pequeño. Un amor escadusser que mossega l'esquer i no s'empassa l'ham. que arde como una viruta. Rajant-me pels descosits. Yo tengo un amor rumboso encarnado y jugoso como una granada. Yo tengo un amor amigo que mata de gusto y que se muere de ganas.

con perlas en cada mano vivo dentro de una concha. el caserón del pirata es un ancho girasol. Cuando llueve bailo solo. soy la fuente de un barranco y soy cubil de una fiera. loco de un dulce veneno. foll d'una dolça metzina. amb perles a cada mà visc al cor d'una petxina. Si no os molesta. si pot ser. só la font del comellar i el jaç de la salvatgina. CUANDO DUERMO VEO CLARO Cuando llueve bailo solo. oro y escama. con punzón de coser sacos mato al monstruo que no nombro.. or i escata. me atavío de hombre antiguo y acoso a la masovera. Cuando río estoy giboso en la charca de la era. del cec. de ir a recorrer las calles vestido con los cinco sentidos. si pot ser. loco de un dulce veneno. Os dejo al suplente en el espejo y el patrimonio os lo presto. si puede ser. foll d'una dolça metzina. d'anar a fer un tomb pels carrers mudat amb els cinc sentits.. lienzo de mar agitado y algo de cielo escarlata. tomaré los perfumes de este aguacero de otoño. la punta de los dedos 211 . visto algas. És quan ric que em veig gepic al bassal de sota l'era. visto algas.. un pájaro hace cabriolas y echa ramas una mata. Cuando río estoy giboso en la charca de la era. hi ha un pany de mar al revolt i un tros de cel escarlata. que he de salir con urgencia si no os molesta.. -o la lluna que s'afina en morir carena enllà.ÉS QUAM DORMO QUE HI VEIG CLAR És quan plou que ballo sol. or i escata. amb una agulla saquera mato el monstre que no dic. del ciego. És quan dormo que hi veig clar. y entre pinar y maraña plantifico mi bandera. Us deixo el suplent al mirall i el patrimoni en manlleu. que he de sortir urgentment si no us sap greu. És quan ric que em veig gepic al bassal de sota l'era. un ocell fa un giravolt i treu branques una mata. És quan dormo que hi veig clar. Si no us sap greu. SI NO US SAP GREU Si no us sap greu. i entre pineda i garric planto la meva bandera. la punta dels dits SI NO OS MOLESTA Si no os molesta. si puede ser. prendré els perfums d'aquest xàfec de tardor. el casalot del pirata és un ample gira-sol. me está royendo la angustia. em vesteixo d'home antic i empaito la masovera. -o la luna que se afina al morir tras la ladera. Cuando duermo veo claro. oro y escama. Cuando duermo veo claro. És quan plou que ballo sol vestit d'algues. vestit d'algues. m'està corcant el neguit.

FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU Es varen dir: «Cal guanyar temps als somnis. un crostó. Del brot nou. L'un dins l'altre i cadascú al seu lloc. ganándole tiempo a los sueños y comprometidos sólo en las coincidencias y la mutua complicidad.. i el que sospira el revolt del riu.» I ho varen fer. de passar per les coses sense tocar-les. per guanyar terreny a la vida i contemplar-la compartint-la.. Ser tal com som de soca-rel.«Sálvese quien pueda».i del pa calent. cal anar molt més enllà de les paraules.. Antes de que el suplente grite. Uno dentro del otro y cada cual en su sitio. ... i del sexe el seu darrer alè i la claror de la lluna si pot ser. Visquen els nuvis! Anem a esbrinar el que es conspira arreu.. y del pan caliente. navegar a pelo sobre la cresta de la ola... guanyant temps als somnis i compromesos. Amor valent per tu. Pensar en veu alta i tastar-ho tot. y del sexo. lo que será. Fins que cal dir-se adéu. M'he promès a la vida. HASTA QUE HAYA QUE DECIRSE ADIÓS Se dijeron: «Hay que ganar tiempo a los sueños. de perdre el temps tractant de fer quelcom d'important.... Cremar les naus. Me he hecho novio de la vida.. Esta puta sensación de llegar siempre tarde. Si nos os molesta.. Aquesta puta sensació d'arribar sempre tard. en les coincidències i la mútua complicitat.. ¡Vivan los novios! Vamos a indagar lo que se conspira por ahí.«Salvis's qui pugui». navegar a pèl a cavall de la cresta de l'onada. voldria fer-ho a nom meu per respecte a l'espècie. Ser como somos de cepa y raíz.» Y lo hicieron. Si es necesario vivir y morir. Si cal viure i cal morir... Del brote nuevo. . quisiera hacerlo a mi nombre por respeto a la especie. y por lo que suspira el recodo del río y lo que se murmura en los mercados y lo que el periódico no dice.. de pasar por las cosas sin tocarlas. Amor valiente para ti. només. para ganarle terreno a la vida y contemplarla compartiéndola.. Si no us sap greu. Quemar las naves.. hay que ir mucho más allá de las palabras. de perder el tiempo tratando de hacer cosas importantes... lo que serà. 212 . su último aliento y la claridad de la luna si puede ser. un coscurro. Hasta que haya que decirse adiós.. Pensar en voz alta y probarlo todo.. i el que el diari no diu. i el que es rondina als mercats. Abans que el suplent cridi..

EL GALLO ¡Me gané cada alabanza. Mi pico no es de jugar. por desgana que le contagia su cama. Amor valent per tu. Pensar en veu alta i tastar-ho tot. Ser tal como somos y decirse adiós si la vida diaria ha hecho de las suyas y ha cambiado las cosas y también a nosotros. Quien me mira lo adivina: a mí me toca mandar. gallo que soy. Hasta que haya que decirse adiós. Va cap on va i dura el que dura. Hay que ir mucho más allá de las palabras. Y hasta si el sol. para ganar terreno a la vida y agotarla y exprimirla. Cal anar molt més enllà de les paraules. per la galvana que se jaça li encomana. ve la niebla y no la funde. cada crit d'admiració! Sóc el símbol de la França! I al corral.. -Què fas? -crido. No hay límites ni medidas. ser tal com som i dir-se adéu si el cada dia ha fet lo seu i ens ha canviat les coses i a nosaltres. ¡tarambana! ¡Asoma y alegra el mundo! Quien me mira lo adivina: a mí me toca mandar. cada voz de admiración! ¡Soy el símbolo de Francia! Y en el corral. Fins que cal dir-se adéu. jo l'estreno.. I si el sol. si hay pitanza. Ja qui em guaita ho endevina: em pertoca de manar. Hasta que haya que decirse adiós. per guanyar terreny a la vida i esgotar-la i «exprimir-la». Fins que cal dir-se adéu. Fins a la fi cal guanyar temps als somnis. No hi ha marges ni mesures. EL GALL M'he guanyat cada lloança. Hasta el final hay que ganar tiempo a los sueños. Amor valent per tu. -¿Qué haces? -grito-.Eren llavor d'eternitat compartint les joguines i les vivències.. quan ve pitança. Amor valiente para ti. L'un dins l'altre i cadascú al seu lloc. veu la boira i no la fon. Va donde va y dura lo que dura. El meu bec no és de joguina. Uno dentro del otro y cada cual en su sitio. El meu bec no és de joguina ni soporta cap gallina l'espurneig del meu mirar.tarambana! Treu el nas i alegra el món! Ja qui em guaita ho endevina: em pertoca de manar. Pensar en voz alta y probarlo todo. Eran semilla de eternidad compartiendo los juguetes y las vivencias. 213 . la estreno. Amor valiente para ti.. gall que só. Mi pico no es de jugar y no aguanta una gallina mis ojos al chispear.

LA CHICA QUE SE HA PUESTO A BAILAR Llueve y hace sol.LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR Plou i fa sol.. la noia que s'ha posar a ballar. 214 . y flamantes prodigios que en la mano lleva la chica que se ha puesto a bailar. Arremanga't el cor i deixa-la entrar.. Salta amunt i avall... Potser ella és massa per al meu poble vell de cor feixuc. Salta amunt i avall. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. Salta arriba y abajo. bailadora sin pareja. Levanta al cielo las manos y los ojos contenta y entregada. Quin vent l'empeny. Fugida d'un anunci de vermut. fa un tomb. ¿Qué viento la empuja. on l'arc de Sant Martí mai no ha estat rebut així. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames.. Alça al cel les mans i els ulls contenta i entregada. No et faci dol mirar.? que el mundo es de ella. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas.? Que el món és de ella. que ha bruixes que es pentinen. Una chica se ha puesto a bailar por el placer de animarse y reír y porque comienza el tiempo que nos queda para amar. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. falto de palabras y en donde el Arco Iris nunca fue recibido de este modo. i prodigis nous de trinca que duu a la mà la noia que s'ha posat a ballar. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. i sargantanes que juguen a fet i a amagar. toca las palmas y a los cuatro vientos se abre de piernas. Alça al cel les mans i els ulls contenta i entregada. pica de mans i als quatre vents s'obre de cames. Salta arriba y abajo. Salta amunt i avall.. da una vuelta. Levanta al cielo las manos y los ojos contenta y entregada. fa un tomb. Salta arriba y abajo..? Quina veu li canta. Quizá ella es demasiado para mi viejo pueblo de torpe corazón. fa un tomb. Salta amunt i avall. y lagartijas que juegan al escondite. Una noia s'ha posat a ballar pel goig de trempar i riure i perquè comença el temps que ens queda per estimar. da una vuelta. mancat de paraules. Huida de un anuncio de vermut.. da una vuelta. da una vuelta.? ¿Qué voz le canta. fa un tomb. que hay brujas que se peinan. No te duela mirar. balladora sense parella. Abre tu corazón y deja entrar a la chica que se ha puesto a bailar. Salta arriba y abajo.

Eixuguem-li les llàgrimes. diuen que en ells dolor no es pondrà mai. oscuro y frío y después van cayendo en un sueño de piedra. Yo voy de esta manera. abandonando el nido. YO VOY COMO LAS AVES. amb un volar penòs. que una flor.. JOCS I JOGUINES Què vols dir-me. JUEGOS Y JUGUETES ¿Qué quieres decirme. que cortejando te han herido. perdido de mí mismo. a mi mateix cercant-me eternament. senten lo cor de sobte fosc i vell e s'adormissen amb la son del roc. que giravoltem sense haver consol. continúan buscando un sitio más dichoso: pero en ningún lugar su pajarillo vive. Sols a la nit.VAIG COM LES AUS. presos del desaliento. puix que mai més no hauran lo fill entorn. vençuts per l'enderroc. L'ensendemà. E giravolten sens defalliment entorn del lloc on lo fill han deixat e no els par vera la veracitat perquè els daria molt major turment. van a l'encalç d'un indret més galdós: però en cap lloc lo seu infant no viu. Yo voy como las aves cuando han perdido al hijo.. Desde el amanecer hasta que cae el día. tornen al niu com a desert castell. a su nido regresan como a torre desierta. que has baixat del teu castell de jocs i joguines al nostre món. Que una avispa. Des del matí fins que s'ha post lo jorn. clarejant arran de cadira. Sequémosle las lágrimas. que una flor. ple de manies i de gent gran? Què vols fer-me saber. niña mía. el meu infant. el árbol y el arroyo. princesa de l'estora? A quin déu clama justícia el teu dit alçat? Amb què haurà ensopegat la teva pell de monja? Quin daltabaix el nou dia ens té reservat? Que has deixat joguines i jocs escampades a l'eixida i entre els meus genolls véns a plorar. Mes jo só mut e mut lo meu lament. ojos de azúcar.. ulls de sucre. Que una vespa. con sus vueltas y vueltas inquietan el espacio. y con gritos de sangre alertan la bandada igual que si este mundo entrara en gran peligro. con un volar penoso. que has descendido de tu castillo de juegos y juguetes a nuestro mundo. y también a mí mismo buscando eternamente. puesto que ya jamás tendrán cerca a su hijo. ya que garganta abajo mi dolor se apacienta. l'arbre i el riu. Y dan vueltas y vueltas sin desfallecimiento en torno del lugar donde al hijo dejaron y no les acongoja esta veracidad porque les supondría mucho mayor tormento. princesa de la alfombra? ¿A qué clase de dios pide justicia tu dedo levantado? ¿Con qué habrá tropezado tu piel de monja? ¿Qué alboroto el nuevo día nos tiene reservado? Que has dejado juguetes y juegos esparcidos por el patio y entre mis rodillas vienes a llorar. sienten el corazón. van diciendo que en ellos nunca el dolor se irá. Pero yo quedé mudo y es mudo mi lamento. lleno de manías y gente mayor? ¿Qué quieres hacerme saber. amb son rodar inquieten l'espai. asomándote a la altura de la silla. abandonant lo niu. de pronto.. que festejant t'han ferida. Tan sólo con la noche. 215 . Així jo vaig. manitas de un cuarto de palmo. car gorja endins lo meu dolor se peix. manetes de quart de pam. amb crits de sang alerten son estol com si lo món entrés en gran perill. Vaig com les aus quan ha perdut el fill. y que revolotean sin encontrar consuelo. Pero al día siguiente. perdut de mi mateix.

Que una avispa. Que una avispa. Ya sabes una cosa más. posem-li al dit fang. que una flor. que una flor. Corre. per què la gent s'avorreix tant? ¿POR QUÉ LA GENTE SE ABURRE TANTO? Si es verdad que el hombre puede morir. que festejant l'han ferida. que una flor. pongámosle al dedo barro. ¿Qué urgencia no te estará arañando el corazón? que has dejado juguetes y juegos esparcidos por el patio para salir a las calles a pregonar. juegos y juguetes. que la fe mueve montañas y tenemos la vida por delante. Que una avispa. jocs i joguines. que una flor. que cortejando te han herido. però mai la idea. Que una vespa. Hay trampas y espinas. Si es verdad que merece la pena hacerlo bien y que el trabajo dignifica. Sequémosle las lágrimas. Si és veritat que el futur penja d'un fil prim. Que una vespa. cordelito de mi peonza de guerra. que festejant t'han ferida. Quina urgència no t'estarà esgarrapant el cor? que has deixat joguines i jocs tot escampat a l'eixida per sortir als carrers a pregonar. Ja saps una cosa més. apresúrate a enseñar el dedo herido al mundo. Hi ha paranys i espines.posem-li al dit fang. Si és veritat que val la pena fer-ho bé i que el treball dignifica. que cortejando la han herido. Que una vespa. niña mía. Eixuguem-li les llàgrimes. niña mía. que el sol surt per tothom i un Déu ens vetlla i que la dona i l'or ho poden tot. Hi ha paranys i espines i jocs i joguines. afanya't a mostrar el dit ferit al món. que la fe mou muntanyes i tenim la vida pel davant. niña mía. pero nunca la idea. el meu infant. el meu infant. Una nova experiència. Hay trampas y espinas. Corre. que cortejando la han herido. el meu infant. Si es verdad que el futuro pende de un hilo delgado. que una flor. que el sol sale para todos y un Dios nos vela y que la mujer y el oro lo pueden todo. ¿por qué la gente se aburre tanto? 216 . y juegos y juguetes. PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT? Si és veritat que l'home pot morir. que festejant l'han ferida. cordillet de la meva baldufa de guerra. pongámosle al dedo barro. que una flor. Una nueva experiencia.

que traducido viene a decir algo así como "Tal como sale". persiguiendo cada vez más la síntesis en el lenguaje. como un pintor que atrapara la luz de un modo directo. con los brazos cruzados y la mirada fija.153 . Parece que nos llega la confirmación de una nueva etapa en sus canciones -ya iniciada con su anterior disco "1978" y en la que el autor pretendiera renunciar a mostrar su imagen atribulada y tratara de convertirse en un mero observador de la realidad que le rodea. Lo que no cabe duda es que Serrat va buscando nuevas maneras expresivas y trata de no repetirse.637/1980 En los Estudios EMI de Barcelona J. en pos de la palabra exacta que todo lo dice y nada se calla. Serrat parece seguir bien los dictados del poeta Juan Ramón Jiménez que buscaba desnudar su obra. Salvador Pueyo e Ia Clua COMENTARIOS Serrat afronta la década de los ochenta con la publicación de este "Tal com raja". Se trata de un álbum de una gran calidad musical y en el que se descubren unos textos más pulidos. El gall (Josep Carner) y Vaig com les aus (Josep Palau i Fabre) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Josep Mas «Kitflus» Jordi Clua Francesc Rabassa Ariola I-203. Se nos presenta serio. sin ánimo de forzadas poses. sin exceso de perfeccionismo. sin ropajes ni metáforas. sin arabescos ni segundas intenciones. de abrazarse a los nuevos tiempos de un modo adecuado con canciones de nuevos temas y nuevas sonoridades.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarras: Teclados: Bajo: Batería y percusión: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Técnico de grabación: Producción: Fotografías: Diseño gráfico: Coordinación: Copista: Corrector: Traducciones al castellano: Un recuerdo especial a: Joan Manuel Serrat. elaborado y trabajado hasta el máximo como dice la primera "norma de la casa". Pero a veces encontrar esa sencillez resulta muy complicado y es fruto de un trabajo constante en pos de purificar al máximo los materiales con los que se cuenta.Dep. "Tal com raja" nos enseña ya en su portada un Serrat distinto. Goytisolo y Julia Goytisolo Quico Sabaté. con un contenido más cívico y menos autobiográfico del que Serrat nos tenía acostumbrados. Moreno Rafael Moll Toni Riera y Lluis Oncins Claret Serrahima Ignaci Borbonet Joan Pedrol Bartomeu Bardagi José A. Legal B. al menos para dar verosimilitud a lo que muchas veces declaró: "soy un pesimista que me pongo cada día el traje de optimista".J. Ya se ha dicho que en este disco se busca la espontaneidad. excepto És quan dormo que hi veig clar (Josep Vicenç Foix). sereno. no se corresponde con el producto final. con una ironía cada vez mayor y también con un optimismo vital incuestionable. 33. como si las canciones no se forzasen y nacieran tan cual. aunque de vez en cuando reaparezca el Serrat pesimista. sencillas y libres. subrayando una posible intención de improvisación y provisionalidad que -a mi entender-. 217 .

En todo el álbum destaca la muy inspirada musicación de Serrat de estos poemas. ni alquilado". Tampoco falta la referencia a otro nexo de la sentimentalidad radiofónica franquista. ÉS QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR Llegamos al primero de los tres temas del disco basados en textos ajenos. Serrat se hace voz de su generación. "Temps era temps" es una canción contundente. las coplas de Quintero. ni mágico. El poeta se hace barranco y luna en el sueño. En el poema de Foix se suceden las personificaciones del poeta que cobran extrema veracidad en la voz del cantante. no hay maniqueísmo. Para Serrat no hay una crítica rotunda a aquel tiempo. directa. 218 . la señora Francis. Este poema al que Serrat pone música y canta. nos llegarán los sentidos versos del poeta en los que hace gala de una concreción extraordinaria al definir su amor: "ni ciego. Puede que se trate de la mágica receta para que una relación amorosa triunfe y no se mustie. pequeño. En este caso se trata de un poema de Josep Vicente Foix repleto de imágenes y reivindicador del sueño. absoluto. Decía Foix: "Escribo más allá de los preceptos y sin tener en cuenta cómo escriben los alemanes. cerca del mar/ con las ventanas siempre abiertas". los yanquis. Tres espléndidas evasiones en tiempos en los que la libertad no era ni siquiera un nombre escrito en la pared -como luego cantara Pablo Guerrero-. A lo largo de su obra poética se dejó llevar por el surrealismo y fue un poeta de raíces culturalistas usando siempre como referente en su trayectoria a Ausias March. Un lenguaje impensable en el Serrat de antaño. O al menos no lo hace de un modo tan sutil como sucede en esta breve y hermosa canción. que me parece valiente. no abandonando la ironía que el recuerdo de aquellos años le dispara en los labios. TEMPS ERA TEMPS La primera canción es este "Temps era temps" que a la postre resultó ser el tema más popular del disco. nos muestra a un creador en plena madurez que le canta al amor con una sencillez encomiable. No será casualidad que años después Serrat nos dijera cómo construir un bello sueño desde su disco "Material sensible". El tono de los otros y su criterio retórico no me sirve casi nunca. decidida y muy ajustada a los versos. de los grandes excesos. Pero la agudeza de las descripciones y su capacidad de concretar sentimientos convierten esta canción en una de las más bellas crónicas de la posguerra. ni pactado/ ni eterno. Nos hallamos ante uno de sus discos con mejor sonoridad y ello no es extraño si tenemos en cuenta que en él aparecen Ricard Miralles. Este amor que "llega a caballo y que asalta los balcones" es un amor sincero. Con una melodía suave y muy agradable... Fue galardonado en 1984 con el Primer Premio de las Letras Españolas. Son buenos compañeros la lluvia. ni trágico. CANÇÓ DE L'AMOR PETIT Esta "Cançó de l'amor petit" que tiene aires de barcarola en algunos momentos y de balada intimista en otros. aquella que creció con la posguerra como decorado triste e inevitable. pero su voz no es resentida ni rencorosa con el pasado sino ilustrativa del mismo. los gabachos o los soviéticos. León y Quiroga o el cine de la Metro Goldwyn Mayer. El autor no olvida aquellas huellas que cincelaron para siempre su sensibilidad: la mítica delantera de su Barcelona. Se refugia en el amor pequeño a base de excelentes símiles en los que el amor llega a arder como una viruta y es como un niño y como una granada. que junto a Francesc Rabassa y Jordi Clua constituyen un grupo de músicos excelentes que arropan con prestancia y lucidez las palabras y las melodías del maestro. El poeta sabe que cada poema es un grito de libertad". con un lenguaje exento de toda carga metafórica. Hay en la obra de Foix un claro parentesco con el onirismo que respiran los cuadros de Dalí.El resultado final es magnífico. Y también halla la capacidad de transformarse en la lluvia y en la risa. de los grandes gestos. que pone un contrapunto amargo a la canción con ese cierre en el que Serrat canta que no se podía esperar otra cosa de una generación sacudida por la orfandad de un país. Serrat debe pensar lo mismo de sus canciones. Bien es cierto que Serrat no canta tanto al amor en los 80 como en los 60 y 70. Muy acertadamente nos recalca que "ese tiempo más que bueno y malo era el mío. y fue el único". no aprovecha los nuevos tiempos para despotricar contra lo que le tocó vivir. Josep Maria Bardagi y Josep Mas 'Kitflus' -"el trío mágico"-. Josep Vicente Foix (1894-1987) coincide con Salvat-Papasseit en su vanguardismo. Serrat se olvida aquí del amor de las grandes palabras. Una época en la que como escribió el poeta catalán Miquel Martí i Pol hubiese sido hermoso crecer "sin este peso enorme en las espaldas/ sin este gran estorbo en la boca/ en una casa blanca. la risa y el sueño para afrontar la vida. Junto con "Sinceramente tuyo" es en mi opinión el mejor acercamiento amoroso de Serrat en los años 80. lo publicó Josep Vicente Foix en 1976. que se derrama en lo cotidiano y no busca engañarse con falsas promesas de eternidad ni pactos que lo desfiguren.

encerrada en su rutina y en su falta de ilusiones. sirve a Serrat de inspiración. Las palabras tienen una armonía que las hace verdaderas. posponiéndolo para su siguiente entrega en catalán de 1984 "Fa vint anys que tinc vint anys". Sigue jugando con las rimas aunque de un modo menos constante. su compañero. Quiere descubrir la vida. encerrado en su hogar. Muy al estilo de la futura "Si no fos per tu" hay en sus estrofas un atisbo de desdoblamiento de la personalidad del autor. FINS QUE CAL DIR-SE ADÉU Pero Serrat tiene una indudable unidad en su carrera que le permite mostrarse en determinadas canciones con la misma filosofía de antaño. Retoma antiguos temas y los trata poniendo sobre la mesa su estado de ánimo del momento./ Mi pico no es de jugar. tierno. EL GALL El sexto corte del disco es el regreso del Serrat ornitológico con "El gall". que se aligera y se anima al introducir un gozoso estribillo capaz de servir de bálsamo contra "brujas y lagartijas". a ese nuevo hombre que la sociedad produce. aunque cierto es que no siempre resulta preferible. más lúcidas y menos lúcidas."). pero no los obvia del todo. LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR Regresa el Serrat intimista. Influyó sobremanera en los jóvenes poetas catalanes que allá por los años 60 y 70 comenzaron a desarrollar su obra. Aquí funciona. pero no hay salidas de tono ni extraños virajes que a nada conducen. pero que adquiere aquí una contundencia si cabe aún mayor. disco con el que celebraba su cuarenta cumpleaños. la esperanza. todos aquellos valores que la gente olvida. Es otra clara declaración de principios que ya estaba implícita en temas como "Vagabundear" y "Com ho fa el vent". En su obra hay canciones menores y mayores." ("Esta puta sensación de llegar siempre tarde. "). Serrat se nos ofrece con ese vitalismo tan característico del que se iría impregnando su obra en los 80. Hay ausencia de imágenes poéticas y apuesta por un discurso directo. Hay un marcado contraste entre esta bailarina que sale de un anuncio de vermut y el pueblo triste que apenas le hace caso. "Fins que cal dir-se adéu" retorna a los tiempos de "Adéu. quien no se corta un ápice a la hora de reafirmar su preferente rol en el gallinero: "Ja qui em guaita ho endevina/ em pertoca de manar. auténticas. Y entre aquellos lectores de Josep Carner seguro que se encontraría Serrat quién no dudó en musicar este interesante poema y otro titulado "El falcó". es también fiel compañera de lo que el autor expresa con desnudez y claridad. adéu amor meu i sort" y lo hace con la madurez del hoy reafirmando la serenidad necesaria a una ruptura amorosa. en la búsqueda continuada del artista que sólo vive para su creación y que se olvida de lo más importante: vivir. La hermosa imagen de esta muchacha que baila y encarna la felicidad./ de pasar por las cosas sin tocarlas./ El meu bec no és de joguina. Y en el caso de "Fins que cal dir-se adéu" y de todo este "Tal com raja" hay una claridad rotunda en lo que Serrat nos dice.. vibrante adaptación musical de un poema de Josep Carner (1884-1970). La poesía de Carner fue cobrando una extrema gravedad con el paso de los años. amante de las cosas pequeñas.. envuelto en una nueva forma de abordar sus canciones. de refugiarse en lo que ama. ese hombre que como cantó en su canción "Ciudadano" vive "asfixiado en los humos y en las gestiones". pero no siempre lo hace. Serrat lo dice claro y fuerte: "Aquesta puta sensació d'arribar sempre tard. Comparto de lleno tal impresión. Una melodía muy alegre y festiva sirve para acompañar este monólogo de tan altivo animal. Es ese Serrat en catalán que se las sabe todas y que por desgracia a partir de aquí no se prodigará tanto en esa lengua como quisiéramos. sugerente e inspirado con esta canción sosegada y a la vez agridulce. pero que no por ello pierde su capacidad de conmover ni su calidad. intensas./ de perdre el temps tractant/ de fer quelcom d'important. de prometerse a la vida. que no se da cuenta de que en ella está el verdadero sentido de la vida. consecuencia de 219 . y no seguir inundándose en la melancolía. entre el artista ahogado en la servidumbre del éxito y el hombre sencillo. Y la música no se excede en los arreglos. Transmite su deseo de huir. más desenvuelta si se quiere. sin compromisos ni ataduras. poeta que sufrió la inclemencia del exilio y fue una figura cimera dentro del Noucentisme catalán llegando a constituirse en un poeta simbolista de gran importancia en las letras catalanas.. Es un Serrat más cotidiano." ("Quien me mira lo adivina/ a mí me toca mandar.SI NO US SAP GREU De este tema dijo el estudioso de la canción de autor Fernando González Lucini que en ella se antepone la voluntad de ser a la de estar. Pero lo que Serrat logra siempre es no caer en lo prosaico. La naturalidad expresiva es mayor./ de passar per les coses sense tocar-les. ser su novio. más pulida./ de perder el tiempo tratando/ de hacer cosas importantes. su amante. que no incluyó aquí por no abundar en la temática ornitológica. Serrat elude en este tema los pareados que solían dominar aquella canción de 1970.. Serrat sigue retratando al fin y al cabo a ese nuevo ciudadano.

. "Vaig com les aus" es uno de los temas más tremendistas de toda la obra de Serrat.. muy del estilo de las próximas "Esos locos bajitos" e "Infants". La muchacha anuncia el nuevo día. princesa de la alfombra./ No et faci dol mirar. El aburrimiento de la sociedad presente preocupa a Serrat. pudiera latir en el fondo de esta canción. manitas de cuarto de palmo. JOCS I JOGUINES El tema "Joc i joguines" recupera el Serrat vitalista que fija sus ojos en la niñez como símbolo de inocencia y felicidad. si bien algunas de sus descripciones son de una belleza sublime: "ulls de sucre. En 1983 la incluyó dentro de su gira de presentación de "Cada loco con su tema" y lo mismo hizo en 1994 con "Nadie es perfecto"."). Particularmente me encanta el comienzo de la canción con aquello de "Plou i fa sol. directa y desnuda de artificios. sin romper para nada la estructura de la canción. Es además el representante más joven de los tres poetas catalanes a los que pone música Serrat en este disco. En el caso que nos ocupa estamos ante una canción repleta de sensibilidad que no esconde la nueva situación de Serrat. con el único acompañamiento del sutil piano de Miralles y con una letra interesante. 220 . que incluso en su grafía. desconocido y poco atrevido". Un tema muy recurrente en sus canciones. poeta de honda significación en los años 50. la esperanza.... El octavo corte del disco es el único realmente fatalista dentro de un álbum en el que puede considerarse que reina el optimismo. Vuelve a ser una pequeña joya en lo musical acentuándose con excelente efecto las palabras desgarradoras del poema. VAIG COM LES AUS. Serrat usa los pareados con naturalidad ("festejant-infant" o "espines-joguines"). PER QUÈ LA GENT S'AVORREIX TANT? Se cierra el disco con una pequeña balada que Serrat ha gustado recuperar en sus conciertos. lo canta con el vuelo de sus pies. Es una balada del corte musical de "Per construir un bell somni" o "El falcó". fruto de este nuevo Serrat más cívico en sus textos. aunque el pueblo no la comprenda ni la siga. De hecho Palau i Fabre nace en 1917 y es el único que aún vive en la actualidad. Una radiografía excelente de la sociedad de entonces y con la que Serrat pretende mejorarla colectivamente porque como ha repetido más de una vez. tiempos de progreso que se olvidan de lo humano. manetes de quart de pam.. de las pequeñas cosas cotidianas que siempre son el tejido por el que gravitan sus canciones. de enemigos que sólo tienen forma de avispas. "aquí o nos salvamos todos o no se salva nadie". la vida que todo lo transforma y todo lo puede? ¿Por qué la gente parece no tener ilusiones y no luchar por un futuro mejor? Serrat alerta sobre los tiempos que vienen. Unos versos con una sonoridad incuestionable dentro de un tema muy logrado musicalmente y que Serrat ha usado a veces para presentar a sus músicos en los conciertos. de espinas. de trampas. Serrat incorpora música a un poema de Josep Palau i Fabre. Quizás la reciente muerte del padre de Joan Manuel -ocurrida unos meses antes de la publicación del disco-. Al año siguiente prolongará esta crítica a la sociedad en canciones como "A quién corresponda" o "Uno de mi calle me ha dicho que conoce un tipo que un día fue feliz" en las que retratará al hombre de hoy que no conoce ni al vecino. que arrasa la naturaleza y que sólo es "un tipo aburrido. más preocupado por el hombre de a pie y menos por su interior. Serrat transmite la franca oposición que existe entre el mundo de la infancia y el mundo adulto. princesa de l'estora. "lleno de manías y de gente mayor"."." ("ojos de azúcar. Hay una infinita ternura en esta canción. que conformó junto a otros poetas catalanes un grupo literario que luchó por recobrar la voz de la lengua lírica catalana que el estallido de la guerra civil y la posterior opresión franquista les estaba negando. de juegos y juguetes esparcidos por el suelo.. de lágrimas que no dejan huella. como si de pronto le inundara la necesidad de hacerse partícipe de los versos existencialistas del poeta catalán.. ya pasados los ochenta. casi inusual en su trayectoria de los años 80 y 90. elegíaca. que no pueden derrumbar la irrecuperable felicidad de la infancia. como una prueba más del dolor que transmite. de heridas que no duelen. su feliz relación con Candela y el nacimiento de su hija María. pero normalmente obvia la rima si es necesario. ¿Dónde están los valores. En sus estrofas.un modo de vivir del que el autor reniega. Es un Serrat muy inspirado que vuelve a buscar una forma depurada en la escritura.. Serrat se envuelve en una melodía desalentadora y nos canta con una voz trémula. presenta sus versos rotos.

EN TRÁNSITO 1981 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles A QUIEN CORRESPONDA A USTED PORQUE LA QUERÍA UNA DE PIRATAS LAS MALAS COMPAÑÍAS ESOS LOCOS BAJITOS UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 5:33 3:10 3:34 6:07 3:44 4:10 3:49 3:16 2:06 221 .

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? ¿No le gustaría acaso. acláreles quién manda y quién es el “mandao”. según obra en el Registro Civil. sin que sirva de precedente. de profesión cantautor. Que el mar está agonizando. Que el mundo es de peaje y experimental. casado.? ¿No le gustaría ser capaz de renunciar a todas sus pertenencias.. vencer la tentación sucumbiendo de lleno en sus brazos. vecino de Camprodón. Gracia que espera merecer del recto proceder de quien no suele llamarse a engaño. que la tierra cayó en manos de unos locos con carnet. No hay otro tiempo que el que no ha “tocao”. para jugar al juego que mejor juega y que más le gusta. mándeles copiar cien veces: “Esas cosas no se hacen”. respetuosamente SUPLICA Se sirva tomar medidas y llamar al orden a esos chapuceros que lo dejan todo perdido en nombre del personal. AMEN. que no hay quien confíe en su hermano. hoy. 20 de Abril de 1981. Joan Manuel Serrat. con las fuerzas de que dispone. que llegamos siempre tarde. hombre agresivo y enérgico con ambiciones políticas.. que a los viejos se les aparta después de habernos servido bien. mayor de edad. regando flores de plástico y pendiente del teléfono.. hijo de Ángeles y de Josep. que ya es todo un energúmeno con una posición sólida. lunes. para exigir que nadie le mande lo más mínimo. donde nunca pasa nada... A usted que es un hombre práctico y reside en un piso céntrico. Y si no estuviera en su mano poner coto a tales desmanes. Que no nos salen las cuentas.? ¿No le gustaría dejar de mandar al prójimo. ejecutivo de película. Girona. A usted que sabe de números y consta en más de una nómina..A QUIEN CORRESPONDA Un servidor.. y ganar la libertad y el tiempo que pierde en defenderlas. que las reformas nunca se acaban.? 223 . Por eso y muchas deficiencias más que en un anexo se especifican.. que todo es desechable y provisional. Pero hágalo urgentemente para que no sean necesarios más héroes ni más milagros pa' adecentar el local. natural de Barcelona. a quien Dios guarde muchos años. ¿No le gustaría no ir mañana a trabajar y no pedirle a nadie excusas. A USTED A usted que corre tras el éxito. que nadie conoce al vecino. atentamente EXPONE dos puntos Que las manzanas no huelen.

UNA DE PIRATAS Todos los piratas tienen un temible bergantín. Ni tampoco lo contrario. Hasta que un día... al que relatan el glosario de una historia que no es la que cuentan del corsario. para exigir que nadie le mande lo más mínimo. No confiaba en él ni se atrevió a cambiarla. y traicionando la ley del filibustero. No confiaba en él y quiso estar seguro que cotidianamente tendría que ganarla con el sudor de su frente. no reclaman el rescate y rehuyen el combate. ¿No le gustaría no ir mañana a trabajar y no pedirle a nadie excusas. temblando en la popa de un velero.. Todos los piratas tienen un lorito que habla en francés.? ¿No le gustaría ser capaz de renunciar a todas sus pertenencias. Pero en el fondo son unos sentimentales que se graban en la piel a la reina del burdel y se la llevan puesta a recorrer los mares. con diez cañones por banda y medio plano de un botín que enterraron a la orilla de una playa en las Antillas. para jugar al juego que mejor juega y que más le gusta... Por un quítame esas pajas te pasan por la quilla.Antes que les den el pésame a sus deudos.. por no despertarla dejó de dirigirle la palabra. rompen promesas con sus hermanos de ayer y huyen al amanecer PORQUE LA QUERÍA Porque la quería no quiso papeles ni hacer proyectos con vistas al futuro. quiso poner a salvo aquella imagen. y ganar la libertad y el tiempo que pierde en defenderlas..? ¿No le gustaría acaso. vencer la tentación sucumbiendo de lleno en sus brazos... Cuando los piratas son hombres enamorados de una piel que huele a jazmines. Marchando una de piratas. Todos los piratas tienen atropellos que aclarar. por su irreparable pérdida y lo archiven bajo una lápida. No confiaba en él y quiso asegurarse.? por llegar a conocerla. Porque la quería se fue para siempre. Porque la quería. la encuentran. No confió en ella y quiso asegurarse. entre lágrimas.? ¿No le gustaría dejar de mandar al prójimo. y puso en pie de guerra su buena fe y sus sentidos 224 . deudas pendientes y asuntos de los que mejor no hablar. Se beben la vida de un trago y se ríen con descaro. Para hincarles de rodillas hay que cortarles las piernas.. Porque la quería no quiso con ella hacer un nido en donde abandonarse. Larga vida y gloria eterna.

. que eso no se dice. de las malas compañías”. Mis amigos son sueños imprevistos que buscan sus piedras filosofales. Mi santa madre me lo decía: “cuídate mucho. en una esquina. que eso no se toca. son lo mejor de cada casa. Mis amigos son unos sinvergüenzas que palpan a las damas el trasero.. Mis amigos son unos desahogados que orinan en mitad de la vereda. Cargan con nuestros dioses y nuestro idioma. Niño. que decidan por ellos. que eso no se hace. que hacen en los lavabos agujeros y les echan a patadas de las fiestas. deja ya de joder con la pelota. Juanito. convictos de atrapar sueños al vuelo. Niño. Nos empeñamos en dirigir sus vidas sin saber el oficio y sin vocación. por su bien. Nadie doblegó su espada y bastó una mujer hermosa para cortarles las alas. se pasan las consignas por el forro y se mofan de cuestiones importantes. disimulan. Si les roza la muerte. Niño. beben a morro. Esos locos bajitos que se incorporan con los ojos abiertos de par en par. gente a sueldo los asesina. Ni ellos ni la censura lo podían permitir. Se exhiben sin pudor. deja ya de joder con la pelota. Nada ni nadie puede impedir que sufran. que acuden cuando saben que yo espero. Marchando una de piratas. así nos dan la primera satisfacción.rumbo a un puerto que aún no ha puesto precio a su cabeza. rondando por sórdidos arrabales donde bajan los dioses sin ser vistos. Por eso es que a mis amigos los mido con vara rasa y los tengo muy escogidos. que las agujas avancen en el reloj. hay que domesticar. echando mano a cuanto hay a su alrededor. Por eso nos parece que son de goma y que les bastan nuestros cuentos para dormir. Niño. No hay historia de piratas que tenga un final feliz. ésos que se menean con nuestros gestos. que eso no se hace. Mis amigos son gente cumplidora 225 . que aplauden cuando el sol se trepa al cielo y me abren su corazón como las flores. contestan sin que nadie les pregunte y juegan a los chinos sin monedas. que crezcan y que un día nos digan adiós. ESOS LOCOS BAJITOS A mis amigos Horacio Salas y Miguel Gila A menudo los hijos se nos parecen. sin respeto al horario ni a las costumbres y a los que. LAS MALAS COMPAÑÍAS Mis amigos son unos atorrantes. que eso no se dice. Les vamos trasmitiendo nuestras frustraciones con la leche templada y en cada canción. que se equivoquen. nuestros rencores y nuestro porvenir. Por la espalda. que eso no se toca. Que pa' ellos la amistad es lo primero. Mis amigos son unos malhechores.

Miré por la ventana y me fugué con una niña que iba en bicicleta.. comprobó que le iban bien. pero no obstante recomiendan que se tomen precauciones. que dijo que recreándose en la suerte de ese sueño que atrapó. Era un hombre como cualquiera: ignorado. que dijo que se tropezó en la calle con un sueño y se entretuvo. Que uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz. Buscaba una canción y me perdí en un montón de palabras gastadas. y otro más... aburrido.. desorientado. Me distrajo un vecino que también no hacía más que rascarse la cabeza. Busqué. que se trataba de un caso aislado. Si usted es un hombre como cualquiera: ignorado. que se sonría con razón como lo hacen los bobos sin ella.. 226 . al techo no le iría nada mal una mano de pintura. mirando al cielo. Un día de ésos he de plantearme muy seriamente dejar de fumar.UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz Uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz. Andarán de vacaciones. y desde entonces no estuvo para nada ni para nadie. Y me han dicho que dicen. que se sonrió con razón como lo hacen los bobos sin ella. tomé papel y lápiz. Y a salvo de su conciencia estrenó nuevas sensaciones y. contaminado como cualquiera. inspiración y me quedé “colgao” en las alturas. NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI No hago otra cosa que pensar en ti. desconocido y poco atrevido donde lo hubiera. No hago otra cosa que pensar en ti y no se me ocurre nada. Y me han dicho que dicen. Nada me gusta más que hacer canciones.. Por halagarte y para que se sepa. No hago otra cosa que pensar en ti. pegó un grito y se escuchó por primera vez. no vaya usted a crecer de tal modo que llegue a alcanzar las estrellas. desconocido y poco atrevido donde lo hubiera.. aburrido. asombrado. pero hoy las musas han “pasao” de mí. desorientado. contaminado como cualquiera. que quien lo prueba una vez sueña en reincidir. Enciendo un cigarrillo... que todo está bajo control. y esparcí las prendas de tu amor sobre la mesa. con esa tos que me entra al levantarme. Y dicen que creció de tal modo que llegó a alcanzar las estrellas.. Por cierto. Y uno de mi calle me ha dicho que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz. Uno de mi calle me ha dicho que han dicho las autoridades que pasó el peligro.

Hoy puede ser un gran día donde todo está por descubrir. Que todo cuanto te rodea lo han puesto para ti. depende en parte de ti. un ejemplar único. Si la rutina te aplasta. Hoy puede ser un gran día. Dale el día libre a la experiencia para comenzar y recíbelo como si fuera fiesta de guardar. Pelea por lo que quieres y no desesperes si algo no anda bien. dile que ya basta de mediocridad. derróchalos. Hoy puede ser un gran día imposible de recuperar. date una oportunidad. si lo empleas como el último que te toca vivir. si puedes.HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA Hoy puede ser un gran día. No consientas que se esfume. Saca de paseo a tus instintos y ventílalos al sol y no dosifiques los placeres. asómate y consume la vida a granel. aprovecharlo o que pase de largo. Hoy puede ser un gran día. Hoy puede ser un gran día y mañana también. Plantéatelo así. duro con él. No lo mires desde la ventana y siéntate al festín. 227 . No lo dejes escapar.

Dep. Mis idas y venidas me han convertido en un especialista en aeropuertos. Mª Isabel Gayoso. actividades a menudo difícilmente compatibles con este mundo-vorágine. Legal B. pero por contra está la ventaja de que la tristeza de la despedida se neutraliza con la alegría del reencuentro o con la curiosidad del descubrimiento. Martín Pérez. Luis Tomás Estebarena y Miguel A. aviones. Y es que eso de viajar me gusta. Pedro Goez y Enrique Asensi Vicente Merenciano Joaquín Anaya Ariola I-203. Jesús Fernández de Yepes. Ortega.» (Declaraciones para una Edición Mexicana del Disco) 228 . me toca dedicar gran parte de mi tiempo a viajar. Vicente Cueva. si ella se dejase oler bien. leer. Un tiempo aparentemente vacío. Soy capaz de reconocer por su olor la nacionalidad de una azafata e incluso. Y por muchos años. Inga Octavian. soy un auténtico experto en carreteras secundarias y en pequeñas tabernas de pueblos olvidados de la mano de Dios en donde sirven las setas más deliciosas del mundo cuando llega el tiempo. dormir o simplemente no hacer nada. Pedro Rosas. 18. a transitar. Manolo Puig. Viajar tiene el inconveniente que para poder llegar a un sitio. mini moog y piano Fender: Violín: Otros Músicos: Violines: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Tito Duarte Josep Mas «Kitflus» Pere Bardagi Eduardo Sánchez. Aquí donde me ven.494/1981 Estudios Eurosonic de Madrid. Juan J. a desplazarme de un lugar a otro. pero para no tener esta sensación de que una cuota importante de mi vida se esfuma. Creo que es la parte más enriquecedora de mi profesión y sin lugar a dudas lo que me ha permitido conocer algunos aspectos de la especie humana. ALicia Sanz. Influido por todo esto decidí titular "En tránsito" este disco. llegaría a saber la raza de su perro. terminales y cintas transportadoras. Al fin y al cabo así anda uno. José López de Saa.823 .FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano acústico: Guitarra y laúd: Bajo: Batería y percusiones: Percusión: Polifónicos Oberheim y Yamaha. en el mes de Mayo de 1981 Pepe Loeches Rafael Moll Trompas: Fagot: Marimba: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: TEXTO EN EL INTERIOR «Debido a mi oficio. salas de espera. perdido o mal empleado. Cuesta Luis Morato. Un tiempo de tránsito. uno previamente tiene que abandonar otro lugar. también me he especializado en rellenar estos paréntesis ocupándolos en actividades varias tales como pensar. Enrique Orellana. Pero entre el partir y el llegar siempre hay un intervalo. Salvador Seguer.

Desde sus estrofas. nada metafórico. En definitiva. A QUIEN CORRESPONDA El disco se abre con la canción más crítica del mismo. Hay un optimismo indiscutible en esta portada que coincide con el que Serrat transluce en gran parte del disco. Se adivina su guitarra dormida en su funda y un gesto que deja escapar una leve sonrisa. en el mundo presente y en el futuro que viene. la verdad es que el título de "En tránsito" -según confesión del interesado. y sacando del tronco de sus vivencias la savia emocional de sus canciones. Muchos fueron los que se vincularon a Serrat a raíz de este álbum.COMENTARIOS Este álbum de título "En tránsito" que se editara en el verano de 1981 supone un nuevo paso adelante de Serrat en su carrera tras el excelente "Tal com raja". Y sale airoso con dos trabajos frescos -"Tal com raja" y "En tránsito"-. revitalizada. En las letras de este disco. Pero incluso en estos momentos el talante de Serrat es otro. Lo dicho para su anterior disco se reafirma en éste. "A quién corresponda" es una canción excelente por muchas razones. Serrat se nos ofrece a ras de la calle poniendo atención en lo que le rodea. despersonalizado. Serrat anticipa dos de sus futuras canciones: de la parte en la que dice que "el mar está agonizando" nacería tres años después "Plany al mar" y 229 . enormemente lúcidos que le sirven para arrastrar tras de sí a nuevas generaciones y para consolidar su imagen de clásico con un gran número de temas inolvidables que ya eran parte de la memoria sentimental de un país -España. para volver los ojos hacia una realidad no siempre amable y hacia una verdad que -aún doliendo. por el progreso que va conformando una sociedad insolidaria e incívica. afrontando una década en la que tendría un éxito incuestionable.no debe ocultarse. pero que también apunta al ciudadano de a pie cuya conducta deja de lado la solidaridad con el prójimo y la tolerancia. Su voz se nos aparece decididamente gozosa. La principal. Hay en esta canción una preocupación constante por la naturaleza. Otro de los aciertos es la de su originalidad al estructurar la canción al modo de una carta que busca las altas instancias del poder. menos acendrada. El acompañamiento musical es más amplio aunque con mesura. en donde la felicidad es utilizada como moneda de cambio por los políticos y en donde la esperanza se manipula constantemente. las trompas y el fagot se dejan notar en muchos de los temas. por su agudeza a la hora de retratar una realidad que es la de aquel lunes 20 de Abril de 1981 y que podría ser la de hoy mismo en el 2000. Así los violines. apareciendo ya como un clásico cuando aún no había cumplido los cuarenta años. por la contaminación del medio ambiente. Si bien el título del disco podía pensarse que obedecía a un afán por señalar la senda de la situación política española en su marcha a la democracia o incluso una posible referencia a una nueva forma expresiva del propio Serrat en su modo de hacer canciones. Serrat canta a un mundo que no le gusta. unos arreglos más sencillos que abandonan las instrumentaciones excesivas o el apoyo orquestal explícito. Sorprende entre los nuevos instrumentos la marimba. Los arreglos siguen a cargo del maestro Ricard Miralles y repiten los mismos músicos del disco anterior. Si algo caracteriza a este "Serrat en tránsito" es su innata capacidad de amoldarse a los tiempos que corren. Serrat sale bastante airoso de la coyuntura compleja de finales de los 70. inviten a la sonrisa o a la esperanza. sin convertirse en un artista acomodado que crea que los tiempos que corren -una vez superada la oscura dictadura franquista-.sólo hacía mención al tiempo que Serrat pasaba en aeropuertos y estaciones. en la que confesaba hallarse con dificultades para exprimir la naranja de la inspiración. Aunque haya momentos para la reflexión. y unas intencionalidades éticas que de algún modo contrastan con aquel Serrat de los años 60 y 70 más autobiográfico y presa de una búsqueda lírica más recargada. un disco que encontró una acogida extraordinaria y llegó a ser número uno en ventas. que el cantautor presentó por España y Latinoamérica en una extensa y exitosa gira. que es una variante antillana del xilofón. entre viaje y viaje por sus recitales. En la portada Serrat aparece en la sala de espera de un aeropuerto. Nos hallamos ante un manojo de canciones presididas por un lenguaje cotidiano. que progresa en lo técnico y no en lo humano. De igual forma también musicalmente Serrat busca nuevos sonidos.y de toda Latinoamérica.

¿No es acaso este lenguaje tan directo. dedica una canción a sus amigos y lo hace utilizando los modelos. Serrat plantea la canción con naturalidad.el fragmento donde nos canta que "a los viejos se les aparta después de habernos servido bien" se plasmaría en 1987 en el tema "Llegar a viejo". Drake y Rale y visitaron la Isla de las Tortugas y Maracaibo. más como observador que como protagonista.. Un amor nuevo. con una forma de contar menos ardiente. una muestra de que este Serrat en castellano ya sabe desenvolverse con la misma naturalidad que en catalán? PORQUE LA QUERÍA Tras dos canciones que miran hacia fuera. tan cotidiano. impensables en el Serrat de otra época. que se le fue a ver el mundo por su cuenta y que nunca más volvió al hogar.. Serrat se envuelve en una musicalidad desenfadada. Años después. Serrat se interioriza en este tercer tema. Rafael Sabatini o Robert Louis Stevenson. de la sociedad del lucro. UNA DE PIRATAS Otro de los momentos culminantes de este disco con el que Serrat homenajea a los piratas.. para recordar películas como "El temible Burlón". del ánimo despilfarrador. modos y dictámenes que en los 80 le son propios. No hay apenas rimas consonantes y todo encaja a la perfección. que se cuelga un trapo negro en el ojo en señal de luto y de recuerdo por aquel hermano que se le fue (el hermano de éste). en la línea de canciones como "Algo personal" o "En paus" donde la música se ajusta con indudable pericia al texto. muy curiosa. sin pactos ni compromisos. Aquí hay menos lirismo que en las canciones citadas y se apuesta por un tono más coloquial. la falta de confianza en apostar por una relación segura. un lugar al que pretenciosamente llamaban "la biblioteca". En "A usted" hay un acercamiento a los nuevos tipos sociales que surgen en los años 80. Una canción íntima.. en la que Serrat da un nuevo giro en su visión de las relaciones amorosas. quizá porque le sirve para rememorar su infancia. Creo haber leído que Benedetti dijo una vez que era el canto más acertado que se había escrito para definir la amistad. A USTED Una canción muy irónica y divertida en la que Serrat se dirige a los ejecutivos." "Una de piratas" es una de las canciones más originales de Serrat. aparecen ahora y lo hacen de un modo acertado.. LAS MALAS COMPAÑÍAS Serrat vuelve a uno de sus temas predilectos. Una canción que le servirá a Serrat de guía para 230 . donde se prefiere huir sin querer tratar de cambiar las cosas. lo volátil de los sentimientos. la reivindicación de la amistad como valor supremo en tiempos en los que "nadie conoce al vecino". en donde la jerga y lo popular se dejan ver con gran naturalidad.. Y ello a pesar del tono cínico que domina la canción. "En qualsevol lloc" o "Fins que cal dir-se adéu". íntegro.. pero con mala prensa: "El Pirata es leal. Y desde esa guarida partían cada tarde con el pequeño Juan a recorrer el mundo.con Olivia de Havilland. sin que por ello la ternura y la creatividad desaparezcan. Allí nos hablará de los piratas que vivían en una estantería de su casa. del capitalismo dominante en la sociedad y de esos nuevos tiempos en donde el dinero adquiere una clara prioridad por encima de los sentimientos. Para Serrat los piratas son gente buena. Plenamente evocadora de horas robadas al sueño. Pariente de antiguas canciones de huída como "Adéu. muy valiente. a los que persiguen su ascenso social a toda costa y que en cambio no tienen tiempo para buscar la felicidad más elemental.. adéu amor mio i sort". que aquí en cambio esconde la inseguridad. en comprometerse. Como ya hiciera en "Decir amigo" (1974) o en "Per al meu amic" (1973). sin implicarse en la historia. tantas veces ultrajados por cierta visión maniqueísta de las cosas y a los que Serrat añora y canta. Así el uso de expresiones como "beber a morro" o "pasarse las consignas por el forro". En ella se nos habla de las nuevas condiciones que el amor plantea con la estrenada década y la actual situación social. "Lecciones de urbanidad" (1987) o "En paus" (1989). Es muy demostrativa la introducción que realiza Serrat en sus conciertos a la hora de interpretar esta canción. "El capitán Blood" o "La Isla de los Corsarios" y novelas de Emilio Salgari. Serrat volverá a retratar estos comportamientos en canciones como "Yo me manejo bien con todo el mundo" (1983). incluso tierno y sensible. "De cartón piedra" o "Lucía". Lejos quedan los tiempos del amante desdichado de "Helena". de lecturas a escondidas y de salas de cine a oscuras en donde Errol Flynn se fundía en un largo y apasionado beso convenientemente eludido por el censor. Conoció a Morgan. Son productos de las ansias de enriquecimiento.

UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un día fue feliz Serrat canta ahora su canción con el título más largo de toda su discografía. Serrat que tantas veces ha sufrido -como ha confesado.vive "ignorado. Una canción bellísima nacida paradójicamente de la no inspiración. sobre lo que supone verlos crecer y que un día puedan irse sin más. la melodía es todo un prodigio de sensibilidad con unos arreglos excelentes de Ricard Miralles y que Serrat ha recuperado en su gira de "Sombras de la China" para presentar a sus músicos. Son bajitos y están locos. desorientado. el maestro nos pasea por sus más cotidianas inquietudes cuando está en fase de creación. de la niña en bicicleta. 231 . sobre la difícil tarea de transmitir a alguien nuestro mundo de frustraciones e inseguridades.. Decía hace poco en una entrevista la cantautora canaria Rosana que sólo en Serrat una palabra como "joder" podría resultar dulce. Porque más allá de las palabras. El estribillo nos da idea de este nuevo Serrat que ahora introduce tacos de un modo tan natural y adecuado en sus canciones. La evidencia es bien clara. Y de esa imposibilidad nace una hermosa canción de amor. que hace que la sociedad sea un muro de contención de ilusiones. Serrat cree en la vida y para él vivir la vida es romper de continuo con los tópicos. está el hecho de no hacer otra cosa que pensar en la mujer amada. sin tener vocación ni experiencia. contaminado". Concha Velasco y la israelí Noa que interpretaron en el programa de Televisión Española "Séptimo de Caballería". todo lo que ya se interrogaba un año antes en "Per qué la gent s'avorreix tant?". el no buscar la raíz de todas las cosas. cronista de su tiempo. del corte de canciones tan bellas como "De vez en cuando la vida" o "Per construir un bell somni". Un hombre de hoy -y lo dice en esta canción. Preocupa al autor en estos años el tema de la felicidad. No debieron pensar lo mismo los censores argentinos que pusieron tantas trabas a la canción precisamente por la palabrita de marras." "Esos locos bajitos" es todo un manual sobre lo que para Serrat es la educación de un hijo. en el poeta y cantor que busca a las musas y no las encuentra. la falta de ilusiones. el no arriesgar. eficaz. que sigue manejando el lenguaje con precisión aunque ahora lo haga de un modo directo.presentar a sus músicos en los recitales y en la que se estructuran tres partes musicalmente muy asimilables al espíritu tanguero y con un acierto final indiscutible. de apatía. del vecino que se rasca la cabeza o de los muchos cigarros que le provocan tos. Serrat compone esta entrañable canción a la que pone título según la definición que el humorista Miguel Gila hace de los niños: "los niños son locos bajitos. que además ha conocido extraordinarias versiones del propio Serrat con la brasileña Gal Costa o la más reciente con Ana Belén. del techo que necesita pintura. de los intentos frustrados. Retrata a un personaje que va contracorriente en la sociedad y que por el mero hecho de haberse sentido feliz un día es tratado como un loco peligroso. baladas muy bien elaboradas y frutos de la madurez musical que en ese momento goza el autor. Una canción "redonda". el quedarse en un estado de conformismo. porque como también muchas veces ha repetido: "Creo mucho más en la transpiración que en la inspiración". Es este Serrat ético. cívico. Sólo la capacidad de huida de ese ambiente de ofuscación y rutina puede hacer que ese hombre se tropiece con un sueño y "llegue a alcanzar las estrellas". cercana y cálida. Tras años sin cantarla. En ella prolonga el discurso presente en el primer tema del disco: la deshumanización de la sociedad. Serrat recuperó "Las malas compañías" con motivo de su giras "Utopia" en 1992 y "A vuelo de pájaro" en 1997. La originalidad hecha canción y la demostración más elocuente de la maestría de Serrat para componer. con aquellas cosas que nos impiden avanzar y ser felices.estados creativos de enorme vacío se inspira precisamente en sí mismo.. Experiencias de la vida hechas canción que el propio Serrat vivía en aquellos años tras nacer su hija María. ESOS LOCOS BAJITOS Sobre la base de un poema de Horacio Salas. Para rematar la cosa. Melódicamente Serrat ajusta el texto a una melodía sencilla. Y ello sólo podrá conseguirlo a fuerza de trabajo. el aburrimiento de la gente. NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI Mi preferida de todas las buenas canciones de este disco. Partiendo de la idea de la falta de inspiración.

Se trata de una canción vibrante. que refleja el optimismo que pese a ciertos sinsabores de determinadas canciones viene a dominar este Serrat de la década de los 80. meteórica. como prueba el hecho de que lo ha utilizado como prólogo en muchos de sus conciertos. 232 . que al escucharla deja la sensación de que la vida está ahí tras la puerta y que hay que ir a por ella. No hay tregua en los dos minutos que dura la canción.HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA El disco se cierra con la canción vitalista de Serrat por antonomasia. El "Hoy puede ser un gran día" aparte de ser motivo de desagradable anécdota para el propio Serrat cuando una noche lo descubrió como banda sonora de un anuncio televisivo de compresas. que busca la comunicación inmediata con el oyente. Ése era sin duda el objetivo del autor. rápida. e incluso en la gira que realizó con el espectáculo "El gusto es nuestro". esta vez con unos nuevos arreglos más atractivos y sugerentes a cargo de Antonio García de Diego. Un Serrat que vuelve a dominar el lenguaje sin ambages. Serrat busca concluir el disco volviendo a lanzar un grito de esperanza por la vida. se ha convertido por motivos obvios en todo un himno al optimismo y a los buenos deseos del propio Serrat para con su público. la palabra directa y cotidiana. "Hoy puede ser un gran día". por la felicidad que nos aguarda y que debemos ir a pescar.

CADA LOCO CON SU TEMA 1983 LETRAS: Joan Manuel Serrat MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles CADA LOCO CON SU TEMA EL HORIZONTE ALGO PERSONAL DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO DE VEZ EN CUANDO. LA VIDA QUERIDA YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO SINCERAMENTE TUYO NO ESPERES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 5:34 3:50 5:00 3:08 3:30 3:38 2:09 4:11 3:25 233 .

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Pero. la razón que la fuerza. el tiempo al oro. hombres y mujeres. contra gustos no hay disputas: artefactos. el instinto que la urbanidad y un siux más que el Séptimo de Caballería. Antes que nada soy partidario de vivir. hombres y mujeres. sentarme en la barandilla y ver qué hay del otro lado. el lunar de tu cara a la Pinacoteca Nacional y la revolución a las pesadillas.CADA LOCO CON SU TEMA Cada loco con su tema. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. bailar a desfilar y disfrutar a medir. Y cuanto más voy pa' allá más lejos queda. Sueño con encaramarme a sus amplios miradores para anunciar. Pero. amar a querer. si es que vienen. Allí nacen las leyendas y se ocultan los secretos y se alcanza a dibujar con las estrellas en el firmamento. prefiero un buen polvo a un rapapolvo y un bombero a un bombardero. Prefiero volar a correr. besar a reñir. contra gustos no hay disputas: artefactos. palpar a pisar. 235 . cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. bailar a desfilar y disfrutar a medir. puestos a escoger. Prefiero. el perro al collar. Y cuanto más voy pa' allá más lejos queda. y brindar en primera fila con el sol resucitado. crecer a sentar cabeza. las nueces al ruido y al sabio por conocer que a los locos conocidos. ganar a perder. tiempos mejores. palpar a pisar. EL HORIZONTE Puse rumbo al horizonte y por nada me detuve. puestos a escoger. cada uno es como es. ( ) P P P ¹ Capdepera: Municipio de Mallorca Prefiero querer a poder. tomar a pedir. bestias. la vida al sueño. Antes que nada soy partidario de vivir. prefiero la carne al metal y las ventanas a las ventanillas. Cada loco con su tema. hacer a pensar. besar a reñir. amar a querer. Prefiero los caminos a las fronteras y una mariposa al Rockefeller Center y el farero de Capdepera(¹) al vigía de Occidente. soy partidario de las voces de la calle más que del diccionario. Prefiero volar a correr. ganar a perder. P P P P Prefiero. ansioso por llegar donde las olas salpican las nubes. querer a poder. hacer a pensar. me privan más los barrios que el centro de la ciudad y los artesanos más que la factoría. tomar a pedir. bestias. cuanto más de prisa voy más lejos se va. cuanto más de prisa voy más lejos se va. cada uno es como es.

No conocen ni a su padre cuando pierden el control. Hombres de paja que usan la colonia y el honor para ocultar oscuras intenciones: tienen doble vida. Pulsan la alarma y rompen las promesas y en nombre de quien no tienen el gusto de conocer nos ponen la pistola en la cabeza. aunque es más turbio cómo y de qué manera llegaron esos individuos a ser lo que son ni a quién sirven cuando alzan las banderas. Dale tiempo y disculpa la soberbia de quién se siente un hombre afortunado. ni creas que se confunde si te llama Margarita. ese que se ha enamorado. a colgar en las escuelas su retrato. Es difícil. resulta bochornoso verles fanfarronear a ver quién es el que la tiene más grande. Dejad que cante el muchacho. listas negras y arsenales. ni juega sucio por no decir la verdad ni oculta nada porque esconda algunas cosas. juegan con cosas que no tienen repuesto y la culpa es del otro si algo les sale mal. pero para no ensuciar van a cagar a casa de otra gente y experimentan nuevos métodos de masacrar. Y como quien en la cosa. toma nuestro paso y saca un conejo de la vieja chistera y uno es feliz como un niño cuando sale de la escuela. nada tiene que perder. 236 . Se gastan más de lo que tienen en coleccionar espías. DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO No pienses que tiene nada contra ti si te atropella por la calle y no te dice adiós: es porque no te vio. viajan de incógnito en autos blindados a sembrar calumnias. donde establecer las bases de un tratado de amistad que contribuya a poner los cimientos de una plataforma donde edificar un hermoso futuro de amor y paz. a mentir con naturalidad. Se agarran de los pelos. No hables de ingratitud. eso sí. y nos sentimos en buenas manos. Entre esos tipos y yo hay algo personal. comitiva y seguridad. se hace de nuestra medida. DE VEZ EN CUANDO LA VIDA De vez en cuando la vida nos besa en la boca y a colores se despliega como un atlas. pero trata de entender que no se le rompe el alma aunque le veas llorar. nos pasea por las calles en volandas. Se arman hasta los dientes en el nombre de la paz. Entre esos tipos y yo hay algo personal. los sicarios no pierden ocasión de declarar públicamente su empeño en propiciar un diálogo de franca distensión que les permita hallar un marco previo que garantice unas premisas mínimas que faciliten crear los resortes que impulsen un punto de partida sólido y capaz de este a oeste y de sur a norte. Entre esos tipos y yo hay algo personal. que hurtaban flores para regalar a su mamá y daban de comer a las palomas. sofisticados y a la vez convincentes. ni recuerdan que en el mundo hay niños. son sicarios del mal. Rodeados de protocolo. Probablemente que todo eso debe ser verdad.ALGO PERSONAL Probablemente en su pueblo se les recordará como cachorros de buenas personas. Nos niegan a todos el pan y la sal. no es que se haya vuelto imbécil de repente. a juzgar por esa estúpida sonrisa. Pero. sabes que estima tu compañía en lo que vale.

A los subordinados sé tratarlos con mano izquierda. chupando un palo sentados sobre una calabaza. ¡Se le parece tanto físicamente! Y avíseme si volviera. No sabe con cuánto mimo cuida esas cosas que usted tanto desprecia en mí. que me dé un chapuzón entre sus brazos prescindiendo de las formalidades? Avíseme si volviera. no es ésa mi intención. hablo solo y sufro alucinaciones. lo que me dice coincide con lo que pienso. Póngale fin a ese disparate. póngase aquí en la luz junto a la puerta. portera. le presto mi piso y él me recomienda para un ascenso. y es tan lejano y tan frágil. De vez en cuando la vida afina con el pincel: se nos eriza la piel y faltan palabras para nombrar lo que ofrece a los que saben usarla. en eso mi padre puede estar tranquilo: él me ha dejado en vida sus ahorros y yo corro con los gastos del asilo. no es por capricho. les llamo camaradas. QUERIDA Disculpe que insista. le juré amor eterno y no quisiera quedar en entredicho. no soy el enemigo. querida. No sé a qué viene. Y parece todo tan fácil como extender la mano. que estoy tentado a emprender hoy mismo un curso acelerado de transformismo. cuando nos vemos. pero es imprescindible su colaboración para saber dónde se me ha perdido la muchacha que hace un rato estaba aquí conmigo echando aceite en mi lamparilla. Me vienen anchos los pantalones. quedar en entredicho.De vez en cuando la vida toma conmigo café y está tan bonita que da gusto verla. le juré amor eterno y no quisiera YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO Yo me manejo bien con todo el mundo. ¿Le importaría que eche un vistazo por sus intimidades. De vez en cuando la vida nos gasta una broma y nos despertamos sin saber qué pasa. Vea mis dedos desde que no la toco menguando entre mis propias manos poco a poco. no es por capricho. De vez en cuando la vida se nos brinda en cueros y nos regala un sueño tan escurridizo que hay que andarlo de puntillas por no romper el hechizo. vengo dispuesto a negociar el rescate. Se suelta el pelo y me invita a salir con ella a escena. ¿Le importaría darse la vuelta? Déjeme verla de frente. tratándome como a uno de la familia. 237 . nunca tenemos el más mínimo conflicto: ella se ocupa de alimentarme los niños y yo le paso un tanto al mes por los servicios. Con mi mujer. que al jefe siempre estoy listo a servirlo. Esconda las uñas. querida. le tapo sus chapuzas. ellos pregonan que soy muy campechano y a cambio no me piden nunca nada. que vaya usted por ahí contando esas groserías de mí. Sólo sospecho que es usted quien esconde contra su voluntad algo que me corresponde.

Nunca es triste la verdad. ni a que el horóscopo te sea propicio. No me pidas que no piense en voz alta por mi bien. 238 . No esperes a que te den los planos para satisfacer tu curiosidad. No sé cómo hay quien se atreve en esta comunidad a poner en duda mi moralidad. Y no es prudente ir camuflado eternamente por ahí ni por estar junto a ti ni para ir a ningún lado. yo les financio sus bienes temporales y ellos tramitan mi salvación eterna. probaré a crecer. Del derecho y del revés. tómame como me doy. ni a que el cielo te mande una señal. con las sotanas me entiendo de perlas. mi amor. entero y tal como soy. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. Nunca es triste la verdad lo que no tiene es remedio. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. pero no quiero. NO ESPERES No esperes que un hombre muera para saber que todo corre peligro. jamás les llamo con nombres soeces. SINCERAMENTE TUYO No escojas sólo una parte. Del derecho y del revés uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. Preferiría con el tiempo reconocerme sin rubor. En las cuestiones espirituales. No esperes golpes de suerte. seguirás a su merced mientras haya gente que trafique con la muerte. No esperes de ningún modo que se dignen consentir tu acceso al porvenir los que hoy arrasan con todo. Soy sinceramente tuyo. vestido para la ocasión. que me llevo bien con las autoridades. yo les consiento sus barbaridades y ellos se cuidan de mis intereses. No esperes golpes de suerte. ni que me suba a un taburete si quieres.No me cabe en la cabeza lo que llegan a escribir en las paredes del retrete de mí. seguirás a su merced mientras haya gente que trafique con la muerte. lo que no tiene es remedio. No esperes de ningún modo que se dignen consentir tu acceso al porvenir los que hoy arrasan con todo. no vayas a equivocarte. ni a que te cuenten los libros lo que están tramando ahí fuera. No esperes a que se acaben para desear las cosas más que nunca ni a responder las preguntas cuando los otros se callen. ni a que el aire también sea de pago para gozar el placer de respirar. No esperes el consentimiento ni a que te proporcionen un manual. Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. ir por tu vida de visita.

sin por ello traicionarse a sí mismo. de lo humano. durante el mes de Mayo de 1983 Pepe Loeches Taller 83 Poveda F. generacional con el devenir de los nuevos tiempos -el general optimismo del país tras la llegada de los socialistas al poder-. Legal B. Esta búsqueda de la colectividad no es ajena en el mundo de la poesía. de lo propio a lo genérico. El disco se vendió muy bien y fue bandera en muchos de los países latinoamericanos que por aquellos años sufrían de dictaduras. Máximo Navares. Y en España. Esta nueva forma de componer nace de la necesidad de virar. Alvaro Gómez y José Ramón Azpiri. Estevarena. del colectivo. arrasando a nivel comercial y artístico.333/1983 Estudios EUROSONIC de Madrid. Pablo Ceballos. Judhit Galiana.417 . Encarna Romero.Dep. Alicia Sanz. buscando más la depuración que la grandilocuencia y ello pese a que se sigue sirviendo de un apoyo instrumental amplio. y a la par se remoza en lo musical. Luis T. Raquel López e Isabel Millán Enrique Correa. Esa capacidad de evolucionar. Mariano Melquizo. Jorge Guajardo. 19. Luis Artigues. Serrat ha saltado de lo personal a lo colectivo. Serrat comparte ahora una actitud ética. Manuel Raga. Juliana Rodríguez y Aratza López Ariola I-205. Angel Ortiz. Juan Ferrera. José López de Saa. de cambiar unos modos y maneras que él consideraba agotados. José González. Marino Muruzábal. Luis Navidad. Jesús Fernández Lorenzo. de la propia interiorización de los sentimientos a una búsqueda genérica de los individuos. Enrique Orellana. Jacinto Romo. Catalá Roca Anoro Esta placa o fonograma no hubiera sido posible sin el QUICO SABATÉ Violas: Chelos: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: Dibujos: Aviso: COMENTARIOS En principio se trata de un disco en el que se consolidan los cimientos que Serrat ha ido edificando a partir de 1978. Miguel Angel Cuesta. Angel González. hace que Serrat entre triunfante en la nueva década. Pedro Rosas. Jesús Fernández de Yepes. Vicente Cueva.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarras y cítara: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Violines: Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Maria Bardagi Jordi Clua Francesc Rabassa Juan Luis Jordá. Eduardo Sánchez. convirtiéndose en un cantante de lo ético. Juan López. Martín Pérez. emocional. de lo personal al colectivo. Le ocurrió lo mismo a Pablo Neruda y también a Vicente Aleixandre que con su libro "Historia del corazón" cambió el signo de su trayectoria y buscó nuevas maneras expresivas en un viaje del "yo" al "nosotros". universalizando sus contenidos y mostrándose menos a nivel personal en sus canciones. Serrat encabeza ya el grupo de cantautores que sobreviven a la criba enorme de la canción de autor producida en España tras el final del franquismo. 239 . Manuel Puig.

EL HORIZONTE Con esta balada introspectiva de "El horizonte" Serrat nos ofrece quizás el corte más discreto del álbum. sino mediante una estructura libre. En unos conciertos ha dicho "el ex vigía de occidente" y en otros ha generalizado diciendo "los vigías de occidente". Para Serrat hay una identificación con los que pierden -"el sioux antes que el Séptimo de caballería”-. Destacan también unos divertidos dibujos de Manel Anoro y el disco significa el debut de su recién creada productora "Taller 83". desde su atalaya particular. con una camisa de color rojo que sería característica de su gira de este año. A señalar la presencia del saxo soprano-tenor de Pedro Iturralde. Aún dentro del momento feliz que vive el país.Hay en todo el álbum un acentuado optimismo que se refleja en el espíritu de las canciones y que hace que Serrat abogue siempre por la esperanza. canción fundamental en la trayectoria de Serrat en los años ochenta que le servido durante años para abrir sus recitales. llena de vibración y de afirmación personal. ALGO PERSONAL Es el turno de "Algo personal". de las nubes incluso. la caricatura de estos individuos oscuros desde que son niños hasta que llegan a "matar en el nombre de la paz". prestigioso intérprete de jazz. con grandes dosis de ironía. CADA LOCO CON SU TEMA El disco se inicia con su tema homónimo. Es una canción muy definitoria de su personalidad y que justifica por sí misma la calidad del álbum. aunque de fondo respiren algunos de sus temas cierta melancolía. emocionales. por la fe en construir un futuro mejor. el tiempo venidero. Serrat nos ofrece así una canción política sin gravedades ni discursos farragosos. vuelve a apostar por la búsqueda de la felicidad imposible. Allí quizá se vislumbre un mundo más justo. perseguido y boicoteado a lo largo de una trayectoria como la suya tan fundada en la libertad del ser humano. que ya había colaborado en el disco "Para vivir" de 1974. Serrat con un gesto de complicidad se nos ofrece. 240 . de los gestos. para Serrat los tiempos presentes no son los mejores y conviene ir más allá de las palabras. hasta llegar al horizonte estrellado. Su música camina en el sentido de otras baladas intimistas que alcanzarán dentro de este mismo disco un resultado mucho más estimulante en temas como "Sinceramente tuyo" o en "De vez en cuando la vida". como si Serrat prefiriera adornar con una sonrisa lo que es territorio de lágrimas y desamparo.una exigencia constante que Serrat resuelve con brillantez en los conciertos. utilizando ahora como referencia simbólica la línea del horizonte en donde el autor cifra el futuro. Con unos sencillos arreglos de Ricard Miralles. Vocalmente es una canción difícil que exige como en el caso de "Bienaventurados" o de "Para la libertad" -por ejemplo. El horizonte se convierte así en otra utopía irrealizable. embeberse con sus mitos y sus leyendas resulta del todo imposible. llena de referencias vitales. de una extraordinaria fuerza musical e interpretativa. por los problemas que acechan al común de los mortales. en suma. Es sabido que siempre ha gustado de cambiar ligeramente sus canciones en un afán de renovación continuado. una reivindicación. Como curiosidad reseñar cómo Serrat ha ido variando su alusión al vigía de occidente. dominador absoluto del castellano sin necesidad de establecer ningún pareado. por la vitalidad. Es un vitalismo necesario. "Cada loco con su tema" nos muestra al Serrat coloquial en estado puro. cierto desengaño por la manera que el hombre tiene de hacer las cosas. Una canción que ya hacía mucho tiempo que le debía a los dictadores que tanto dolor han causado en tantos países y que tanto le han vetado. de la gente de a pie que aquí el autor realiza de un modo más locuaz y directo que lo acostumbrado. la ilusión que nunca llega. éticas y estéticas en las que el autor deja claras sus preferencias. con los que encarnan lo popular -"el farero de Capdepera antes que el vigía de occidente"-. Serrat lanza una canción de magistral locuacidad y contundencia. con la belleza de lo cotidiano -"el lunar de tu cara antes que la Pinacoteca Nacional"-. La portada de "Cada loco con su tema" no puede ser más explícita. Una más de sus frecuentes declaraciones de principios. Busca el lenguaje directo. lleno de vitalidad. Alcanzarlo. cual vigoroso grito de protesta contra las dictaduras. desenvuelta y sin fisuras. "El horizonte" es una canción letrísticamente menos memorable que lo que suele ser norma habitual en Serrat. Serrat sigue con su cuarteto habitual de músicos y junto a él se ubica un variado acompañamiento de instrumentos de cuerda que no atropellan en ningún momento su discurso musical. de las miradas. urgente.

/ ¡Se le parece tanto físicamente!". Puede relacionarse en cierta manera con el tema "A usted" y reafirma el talante de Serrat de evolucionar musicalmente. o como bien dice la canción. a la búsqueda de sonoridades frescas y renovadas. típico arribista social sin ningún tipo de moral. Serrat vuelve a utilizar con habilidad la ironía como recurso expresivo. Serrat ve de pronto a su amada con dos caras. Es la canción más poética de todo el disco. Retornan tímidamente algunas rimas y pareados. "nos besa en la boca y nos pasea por las calles en volandas". Se abre con una logradísima personificación de la vida. Canción rápida -la más corta del disco-. QUERIDA En el sexto corte del álbum Serrat nos ofrece una curiosa y lograda canción sobre los diferentes estados anímicos por los que puede pasar una relación amorosa. ¿Cuántas veces el amor no pasa por estos estados de confusión? Un enfado puede derivar en una frialdad de sentimientos que convierte a la persona deseada en una desconocida a la que hay que rescatar de su actitud indócil. Particularmente me gustan mucho las estrofas en las que el autor trata de disculpar al recién enamorado: "no es que se haya vuelto imbécil/ de repente. Entonces el enfado lleva a actitudes y palabras de las que luego uno puede arrepentirse. esa desmitificación irónica. Esa misma vida que también esconde un lado amargo. fundamentada en un humor corrosivo y muy inspirado. "nos despertamos/ sin saber qué pasa. YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO Serrat se interna en su particular crónica de los tiempos que corren. perdida en los cambios de ánimo y de personalidad. de los individuos que generan los nuevos valores que la sociedad parece afirmar. Una canción que introduce ritmos vírgenes. cruento. directa y muy divertida en la que Serrat retrata a estos nuevos individuos que la sociedad de consumo produce y fomenta y en la que aprovecha para hacer referencia 241 ./ a juzgar por esa estúpida sonrisa. del ansia por el dinero. Un hombre que hace de la hipocresía virtud y valor social. inusitados en el repertorio de Serrat. ésa que a veces./ chupando un palo sentados/ sobre una calabaza". según dice Serrat. de internarse en nuevas fórmulas expresivas y melódicas que agilizan sus canciones y fortalecen su obra./ póngase aquí en la luz junto a la puerta. Serrat busca recuperar a su amada. y que de repente nos hará saltar de la cama y nos pone delante de un espejo furibundo de cara a la muerte o al olvido. Musicalmente la canción es también de gran frescura y se acopla con brillantez al texto. pero que tiene su encanto. una cara amable y otra oscura que le reprocha continuamente y que parece no conocerlo de nada. DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO Tras las andanadas contra los autoritarios./ ni creas que se confunde/ si te llama Margarita". ¿Puede hallarse una mejor definición de la felicidad? Todo el tema es una continuada personificación de la vida que en un principio nos regala cuánto podemos querer. aquí los resultados son mucho mejores con una serie de imágenes extraordinarias. El autor busca y rebusca insistentemente en los entresijos de esta señora: "¿Le importaría darse la vuelta?/ Déjeme verla de frente.Es muy de agradecer ese tratamiento. que a todos sirve y que de todos busca sacar provecho. muy sentida por el intérprete cuando la canta y a la que no pocos recurriremos cuando experimentamos en nuestras propias vidas algunas vivencias más gratas de lo habitual. símiles y símbolos. Aún así. Precisamente en su álbum "Sombras de la China" recuperará este mismo tema con su "Fe de vida". nos acompaña. Serrat se pone en la piel de un hombre sin escrúpulos. Una extraordinaria canción. si por poético consideramos la sucesión de imágenes. Ahora es el hombre casado y mayor de edad capaz de "disculpar la soberbia de quien se siente un hombre afortunado". Una canción pequeña. nos coge la mano. DE VEZ EN CUANDO LA VIDA Vuelve la sensibilidad en estado puro. Serrat hace un retrato singular y muy inspirado de lo que la vida supone para el hombre en su itinerario cotidiano de luces y sombras. Preciosas las imágenes que Serrat logra con las estrofas "saca un conejo de la vieja chistera/ y uno es feliz como un niño/ cuando sale de la escuela". nos abraza y nos llena de felicidad. Temáticamente es una canción muy original. Serrat se inspira una vez más en la cotidianeidad de su entorno. vuelve el Serrat íntimo que en este tema de "Dejad que cante el muchacho" nos trae una canción en la que el autor mira el amor adolescente desde fuera. Esta decadencia moral y ética de la sociedad se ejemplificará también en canciones futuras como "Disculpe el Señor" (1992) o "Lecciones de urbanidad" (1987). hábil. nos besa. Ya no es Serrat el joven que despechado por su amada reunía a los amigos y cantaba dolorido "Ella em deixa".

para acurrucarse. en la sencillez. NO ESPERES Y otra gran canción -menos popular de lo que debiera. de la sinceridad. Habla de la confianza. para perdurar y eternizarse. de enorme capacidad lírica. sin segundas intenciones. en reconocerse siempre en la otra persona sin temor a malentendidos sino viéndose en el reflejo del otro. de encontrar. de amor para compartir. que se inicia con una sentencia rotunda por parte del autor: "No esperes que un hombre muera/ para saber que todo corre peligro". y luz y esperanza de cada día. Aún así las trabas son muchas. Ha gustado Serrat a lo largo de su trayectoria en los 80 y 90 de recuperar esta canción de amor. Es como si volviese renovado. el ir a buscar la esperanza a la calle. siendo compañía y amparo para el llanto. Algo de esto decía ya en 1980 en su canción "Si no os sap greu". la libertad no es el bálsamo milagroso que restaña toda herida "mientras haya gente que trafique con la muerte".a varios estamentos sociales. en darse a la otra persona como se es. madurado. SINCERAMENTE TUYO Es "Sinceramente tuyo" una muestra más del Serrat en estado de gracia absoluto que defiende su patrimonio amoroso con maestría. "Sinceramente tuyo" es una declaración de amor en toda regla. Serrat la articula a través de un lenguaje sencillo. 242 . de esperanza. sin esperar el consentimiento ni el permiso de nadie." El amor no debe cimentarse en grandes gestas ni en grandes palabras sino en la sinceridad. Canción de verdades como puños. la lucha por las cosas que uno ama. Un tema que prolonga el discurso ético de Serrat en los años 80 con una marcada intencionalidad crítica hacia el poder. El autor lo dice muy claro: "Cuéntale a tu corazón/ que existe siempre una razón/ escondida en cada gesto. Párrafos como "Nunca es triste la verdad/ lo que no tiene es remedio" o "Es insufrible ver que lloras/ y yo no tengo nada que hacer" son proclamas de vida.. Es un Serrat desconfiado que no está dispuesto a acomodarse y a cerrar los ojos a las sombras que la realidad del momento sigue proyectando en las paredes. Antológico el guiño del autor contra la iglesia: "yo les financio sus bienes temporales/ y ellos tramitan mi salvación eterna". hacia los dirigentes. Canción lúcida que supone una de las más bellas canciones de amor de Serrat en los años 80. en la verdad de cada día. el maestro siempre ha encontrado en esta canción su ideario de amor. el ansia de buscar. de amar. del no camuflarse en apariencias absurdas para ocultar lo que uno realmente es. Serrat reivindica la vida.. Todo un derroche de humor y sarcasmo contra la cultura de la eficacia y la ambición de este "marrullero" Siglo XX. lo que afuera se trama y fomenta la curiosidad. Sentado en su taburete y acariciado por los compases del piano. en el que el amor se cimenta en la sinceridad. el discurso de la canción "Para vivir" que Serrat compusiera en 1974. Al fin y al cabo Serrat suscribió y cantó un año después el inmortal tango "Cambalache" de Santos Discépolo.es la que cierra el disco: "No esperes". hacia las altas cúpulas sociales que arrasan con todo y que cierran las puertas del porvenir a las jóvenes generaciones.

FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS 1984 LETRAS: Joan Manuel Serrat Josep Carner (El falcò) Pere Quart (Infants) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles PLANY AL MAR LA CONSCIÈNCIA AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT CARTA PÒSTUMA A HELENA FRANCIS EL FALCÒ AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT INFANTS EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT SERIA FANTÀSTIC FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 3:40 3:06 5:44 3:30 1:53 3:47 3:23 3:03 3:48 2:30 243 .

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Miradlo ir y venir sin parar. ferit de mort.!) ha sido el mar. De la manera que lo desvalijan y lo envenenan. puente de culturas (¡ay. quién lo diría!) 245 . quién lo diría!) y el firmamento! Y seremos nosotros (¡ay. per inconsciència i per mala llet. per imprudència. Mireu-lo fet una claveguera. que ens dóna el pa! Mireu-lo fet una claveguera. Mireu-lo anar i venir sense parar. ai.!) ha estat el mar. Por ignorancia. Quanta abundància. Sembla mentida que en el seu ventre es fes la vida. qui ho diria. qui ho diria. Miradlo hecho un basurero.PLANY AL MAR Bressol de vida. De la manera que el desvalisen i l'enverinen.. pont de cultures (ai. quién lo diría. quién lo diría que nos da el pan! Miradlo hecho un basurero. ¡Ay.. ¡Yo que quería que me enterrasen entre la playa (¡ay. ¿Dónde están los sabios y los poderosos que se nombran (¡ay. qui ho diria!) LLANTO AL MAR Cuna de vida. quién lo diría!) echada a perder.. Miradlo ir y venir sin parar. ¿On són els savis i els poderosos que s'anomenen (ai. quién lo diría!) conservadores? Miradlo hecho un basurero. qui ho diria!) feta malbé! Per ignorància. herido de muerte. ferit de mort. quanta bellesa. Jo que volia que m'enterressin entre la platja (ai. ¡ay. por imprudencia. cuánta energía (¡ay. quién lo diría sin rubor! Miradlo hecho un basurero. qui ho diria!) conservadors? Mireu-lo fet una claveguera. Parece mentira que en su vientre se hiciera la vida. Mireu-lo anar i venir sense parar. qui ho diria sense rubor! Mireu-lo fet una claveguera. por inconsciencia y por mala leche. qui ho diria!) i el firmament! I serem nosaltres (ai. caminos de sueños. cuánta belleza. Ai. quanta energia (ai.. camins de somnis. herido de muerte. Cuánta abundancia.

los que te enterremos. LA CONSCIÈNCIA Ens l'encolomen des de la infantesa. Em porta pel camí del pedregar. Ens emmotlla a un guió convencional on gairebé mai som protagonistes.els qui t'enterrem. De seguida es veu que algú vol fer entrar el clau per la cabota. sin ninguna necesidad. sin ninguna necesidad. la llufa de la consciència. 246 . la sinceritat i una miqueta de benevolència. No nos deja mover con espontaneidad. No se'n pot estar. sense cap necessitat. Pero nos cuelgan. Això no pot anar bé. Es del todo anticonstitucional. ¿Qué debe haber detrás de todo esto? ¿Quién nos confunde las necesidades y los vicios? Liberemos los sentidos y. Enseguida se ve que alguien quiere clavar el clavo al revés. la sinceritat i una miqueta de benevolència. Què hi deu haver darrera tot això? Qui ens confon les necessitats i els vicis? Alliberem els sentits i. Complement del pecat i del remordiment. nos hace esconder en las buhardillas lo que tendría que estar en el escaparate. Es partidista y desproporcionada. señores. senyors. el sambenito de la conciencia. Complemento del pecado y del remordimiento. Però ens pengen. La conciencia. no nos deja dormir en paz y nos quita el hambre. No puede dejar de pasar factura ni de picarme los dedos cuando estamos cambiando cromos que a mí me faltan y tú tienes repetidos. N'hi hauria prou amb el respecte. de passar factura ni de picar-me els dits quan estem canviant cromos que a mi em falten i tu tens repetits. De fora manen lleis i reglaments i de dins ella completa la «bronca». Fomenta la mentida i aliena. La quintacolumnista del sistema. La quintacolumnista del sistema. Desde fuera mandan leyes y reglamentos y desde dentro ella completa la «bronca». La consciència. Nos lleva por el camino del pedregal. sense cap necessitat. ens fa amagar a les golfes el que hauria d'estar a l'aparador. Però ens pengen. Fomenta la mentira y aliena. N'hi hauria prou amb el respecte. no ens deixa dormir en pau i ens treu la gana. la sinceridad y un poquito de benevolencia. Bastaría con el respeto. Pero nos cuelgan. el sambenito de la conciencia. investiguem els qui en treuen profit. Nos amolda a un guión convencional en el que casi nunca somos protagonistas. Bastaría con el respeto. És del tot anticonstitucional. No ens deixa bellugar amb espontaneïtat. como dice la policía. Esto no puede ir bien. com diu la policia. És partidista i desproporcionada. LA CONCIENCIA Nos la endosan desde la infancia. investiguemos quienes son los que sacan provecho. la sinceridad y un poquito de benevolencia. la llufa de la consciència.

que com aquella rossa no n'hi ha cap més. Afirmaran. Es un instante. Enamorados tienen que estarlo ella de él y él de ella. perquè de tant en tant funciona. Es van perdent les proporcions. Quien lo sufre da por sentado que como aquella morena no hay otra igual. S'atapeeix el cap. pero es tan bonito que parece mentira.AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT Això que en diuen estar enamorat li toca a qui li toca. sin haber salido de Zaragoza. Se atiborra la cabeza. I viceversa. Sempre és el primer cop i sempre deixa ferida. Del infierno al nirvana. El perseguim i ens persegueix. Només hi ha un tema de conversa. només aquesta estona. és una traca que rebenta al pit. És parlar amb Déu. És un instant. a su favor: no se contagia. Eso que convierte al feroz en calzonazos y al viejo en criatura tiene síntomas muy parecidos al ataque de locura. Es llenar la eternidad. Lo perseguimos y nos persigue. El qui ho pateix dóna per assentant que com aquella bruna no n'hi ha cap més. Los árboles tapan el bosque. El más prudente puede quedar atrapado de cuatro patas. potser. Atrapar l'infinit. Se van perdiendo las proporciones. porque de vez en cuando funciona. que como aquella rubia no hay otra igual. Això que torna el ferotge manyac i el vell criatura té uns simptomes molt semblants a l'atac de calentura. D'enamorats ho han d'estar ella d'ell i ell d'ella. ESO QUE LLAMAN ESTAR ENAMORADO Eso que llaman estar enamorado le toca al que le toca. Es confonen les il-lusions amb el cul. Afirmarán. sense haver-les tastat una per una. Es hablar con Dios. Siempre es la primera vez y siempre deja herida. Sólo hay un tema de conversación. pero este instante. 247 . con ojos de cordero. Más de un científico lo ha catalogado como una enfermedad que se cura en contacto con la realidad de cada día. Y viceversa. Pero tiene una cosa. Perquè això pugui prosperar no n'hi ha prou amb una parella. Els arbres amaguen el bosc. Se reblandece el corazón. amb mirada de xai. Se confunden las ilusiones con el culo. sense haver sortit mai de Saragossa. però és tan bonic que sembla mentida. Atrapar el infinito. sólo este rato. Més d'un científic ho ha catalogat com una malaltia que es cura en contacte amb la realitat de cada dia. És emplenar l'eternitat. al seu favor: no s'encomana. S'estova el cor. es una traca que revienta en el pecho. però aquest instant. Para que puede prosperar no es suficiente con una pareja. quizá. sin haberlas probado una por una. De l'infern al nirvana. Però té una cosa. El més prudent s'hi pot quedar amorrat de quatre potes.

Eso que llaman estar enamorado. Ha estat tota una vida la nostra relació i no ens podem dir adéu. El cor us ha fet figa o senzillament heu decidit que és l'hora de fer callar la ràdio i que ens espavilem sense instructora. CARTA PÓSTUMA A ELENA FRANCIS Querida señora: Estoy desesperado. a la francesa. Visc en un purgatori. pero hoy. Soy un alma en pena desde que habéis clausurado el consultorio. Tenga la atención de aclarar a esta buena gente cómo se han de vestir para ir a vuestro entierro. Tingueu l'atenció d'aclarir a aquesta bona gent com s'han de vestir per anar al vostre enterrament. així. los echadores de cartas. els tiradors de cartes. 248 . No entenc com sou capaç de fer-nos això. Querida señora Francis: Estoy destrozado.Això que en diuen estar enamorat. Són un ànima en pena d'ençà que heu clausurat el consultori. però avui. los leedores de manos. ¿qui ens clarifica quins són els nostres drets i els nostres deures? Aniran sobrats de feina els metges i els capellans i vindran a suplantar-te els oracles de vidre. Querida señora Francis: ¿Cómo haremos para que no se peguen los canelones? ¿Cómo sabremos si aquel muchacho trae buenas intenciones? ¿Quién nos hará compañía a los corazones solitarios? ¿Quién nos aclarará cómo se quitan las manchas de café? ¿De quién recibiremos instrucciones para defendernos del acné? Con el tiempo y una caña seguro que nos rehacemos y nos lo llegamos a creer. CARTA PÓSTUMA A HELENA FRANCIS Estimada senyora: Estic desesperat. els llegidors de mans. ¿quién nos aclara cuáles son nuestros derechos y nuestros deberes? Irán sobrecargados de trabajo los médicos y los curas y vendrán a suplantarte las bolas de cristal. Estimada senyora Francis: Com ho farem perquè no s'agafin els canelons? Com sabrem si aquell xicot du bones intencions? Qui ens farà companyia als cors solitaris? Qui ens aclarirà amb què se'n van les taques de cafè? De qui rebrem instruccions per defensar-nos de l'acné? Amb el temps i una canya de segur ens refarem i ens ho arribarem a creure. a la francesa. Estimada senyora Francis: Estic desfet. Nuestra relación ha sido toda una vida y no nos podemos despedir así. Vivo en un purgatorio. No entiendo cómo sois capaz de hacernos esto. El corazón os ha fallado o sencillamente habéis decidido que ya es hora de hacer callar la radio y que nos espabilemos sin instructora.

que llegaremos tarde. de los desamores que hemos de purgar. presa que ell hagi topada. Escampar les cendres al vent i rescatar les infanteses finades prematurament. La vida és cosa de valents. garras y pico se ponen de acuerdo en el anhelo de su crimen. Ens hem de desempallegar dels costums que mantenim i no ens agraden. Això s'està ensorrant. ¡qué embestidor cruel! Tan pronto como ve la presa se dispara desde el cielo. Que tot plegat són quatre dies i el temps no deixa gaire temps. presa que él haya encontrado. AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT Que en passa de de pressa el temps! No es pot anar carregat si es vol fer via. quin envestidor cruel! Tot seguit que veu la presa es dispara des del cel. la única que funciona en la ciudad. Estén tot el seu plomatge con en un adéu al cim. Bat les ales. com se m'ha passat de moda aquella americana blanca que encara no havia estrenat i ensenya. no la encuentra nadie más. la trampa tan pronto el juego ha terminado. el mal nacido. Nos hemos de desembarazar de las costumbres que mantenemos y no nos gustan. mou les urpes el tirà de cims llunyers. Deixa-ho córrer tot. Al fin y al cabo son cuatro días y el tiempo no deja bastante tiempo. Passa de pressa. Et truco d'una cabina. como se me ha pasado de moda aquella americana blanca que ni siquiera había estrenado y enseña. 249 . Con los diplomas y los resentimientos prender fuego al baúl de los disfraces. no la topa ningú més. Surt de la petxina i afanya't. Sal de la concha y date prisa. Deja todo. Esto se está hundiendo. Afanya't i vine. Date prisa y ven. El falcó de llargues ales. la trampa tot just el joc ja s'ha acabat. Esparcir las cenizas al viento y rescatar la infancia muerta prematuramente. mueve las garras el tirano de las cumbres lejanas. ¡qué embestidor cruel! Tan pronto como ve la presa se dispara desde el cielo. Pasa deprisa. urpes i bec es convenen en el deler de llur crim. EL HALCÓN El halcón de largas alas. de les vergonyes amagades que ni mengen ni deixen menjar. ESTO SE ESTÁ HUNDIENDO ¡Qué deprisa pasa el tiempo! No se puede ir cargado si se quiere ir aprisa. de las vergüenzas escondidas que ni comen ni dejan comer. El halcón de largas alas. que farem tard. La vida es cosa de valientes. l'única que funciona a la ciutat. dels desamors que hem de purgar. Amb els diplomes i els ressentiments calar foc al bagul de les disfresses. quin envestidor cruel! Tot seguit que veu la presa es dispara des del cel. Bate las alas. el malparit. Extiende todo su plumaje como en un adiós a la cumbre.EL FALCÓ El falcó de llargues ales. Te llamo desde una cabina.

sobtosos com la sort (o com la mort). Les coses no duren gens i res no és allò que sembla.. terroristas de sol y resol en los jardines. Date prisa y ven. Esto se está hundiendo. Deja todo. mezquinos y jugadores. Niños.. de dolçor viciosos i de ller embriacs. Surt de la petxina i afanya't. 250 .. niños. marea de la por. pintura de la lástima. Mucha inquietud y demasiada prisa.. Los demonios están contentos. mercaderes de halagos.. l'única que funciona a la ciutat. que llegaremos tarde. medrosos en noche desierta. La vida a ras de polvo y las miradas altas. porucs de nit deserta. Esperanza y envidia. INFANTS Infants. Molt neguit i massa pressa. fraudulentos y secretos o pródigos cual sultanes. impávidos asesinos de rosas y libélulas. Va refunfuñando la madrina a un cortejo de gallinas que ven llover el maíz. mesquins i jugadors infants. cascabeles del corazón. Deixa-ho córrer tot. o pròdigs com soldans.. Infants. adorno del dolor. La vida ran de pols i les mirades altes. NIÑOS Niños. insabuda promesa de l'amor de la sang! Disfresses de tempesta. fraudulents i secrets. Infants.. els picarols del cor. súbitos cual la suerte (o cual la muerte). marea del temor.. infieles cual el tiempo. seda tibia de nieve y lodo fresco en las mejillas.Això s'està ensorrant.. ignorada promesa del amor de la sangre! Disfraz de la tormenta. Las cosas no duran nada y nada es lo que aparenta. La voluptuosidad furtiva del chapoteo y el fango.. La voluptat furtiva del xipolleig i el fang. Afanya't i vine. impàvids assassins de roses i libèl-lules. que farem tard.. las armas de su guerra civil con los gigantes. Et truco d'una cabina. Te llamo desde una cabina. terroristes de sol i ressol als jardins. Sal de la concha y date prisa. seda tèbia de neu i llot fresc a les galtes. de leche ebrios. Esperança i enveja. infidels com el temps. viciosos de dulzores. Niños. mercaders d'afalacs.... EL MUNDO ESTÁ AL REVÉS ¡El mundo está al revés!.. Va remugant la padrina a un seguici de gallines que veuen ploure panís. pintura de la llàstima. les armes de llur guerra civil contra els gegants. les llàgrimes sonores i artreres i abundants.. ornament del dolor. la única que funciona en la ciudad. las lágrimas sonoras y arteras y abundantes. EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT El món està ben girat!. Els dimonis estan contents.

No té cap gust la verdura i. mientras les arroja un puñado de maíz a las gallinas que el mundo está al revés. Cuando conviene que llueva. Todo se lo mangonean unos cuantos. pero casi no quedan setas. no llueve. Han arribat a la lluna. Quan cal que plogui. Ningú no diu el que ven. la residencia. Llevar-se és una aventura. Dejado de la mano de Dios. Estamos en un mundo de botones que no sabemos cómo funcionan. Nadie dice lo que vende. Refunfuña la abuela madrina. Ara les vaques vedellen sense haver d'anar de bou. Hi ha molt a fer i poca feina.De la por en diuen prudència. Ningú no sap el que compra. Se divorcian los casados y los divorciados reinciden. Progresamos hacia la tumba. Se casan los curas por lo civil y por la iglesia. Es casem els capellans pel civil i per l'església. El mundo está al revés. la gente no se entiende. No sabe a nada la verdura y hablando. Al miedo le llaman prudencia. Remuga l'àvia padrina. Amb el que es gasten en bombes podrien matar la fam. mentre els aboca un grapat de blat de moro a les gallines que el món està ben girat. Los chiquillos ya no obedecen y la juventud ya no respeta. En los paquetes de tabaco. Han llegado a la luna. la «tercera edat». El mundo está al revés. Dels vells. Tot s'ho maneguen uns quants. Deixat de la mà de Déu. Levantarse es una aventura. però quasi no es fan rovellons. la gent no s'entén. 251 . Hay mucho que hacer y poco trabajo. El món està ben girat. El mundo está al revés. El món està ben girat. El món està ben girat. De l'asil. El mundo está al revés. avisan que no fumemos. la «tercera edad». Els divorcien els casats i els divorciats reincideixen. Nadie sabe lo que compra. Progressem cap a la tomba. quan plou ho fot tot enlaire. El món està ben girat. la residència. Som en un món de botons que no sabem com funcionen. a los viejos. Ahora las vacas paren sin haber ido de toros. El món està ben girat. Los vecinos se desconocen. En els paquets de tabac. El mundo está al revés. Els veïns es desconeixen. hi posen que no fumem. cuando llueve lo destroza todo. parlant. La canalla ja no creu i el jovent ja no respecta. Al asilo. no plou. Con lo que gastan en bombas podrían matar el hambre.

por tu parte. Que llegara el día del sentido común. que coincidiéramos. todo un síntoma de urbanidad. No pasar nunca de largo y servir para algo. Sería fantástico no pasar por el embudo. pagant. Que todo fuera como está mandado y nadie mandara. Sería fantástico que todos fuéramos hijos de Dios. ( ) P P P ¹ En catalán. que no perdessin sempre els mateixos i que heretessin els desheretats. No passar mai de llarg i servir per quelcom. Sería fantástico que ganara el mejor y que la fuerza no fuera la razón. Que s'instal-lés al barri el paradís terrenal. Que se instalara en el barrio el paraíso terrenal. Seria tot un detall. te dejaras convencer y fueras tal como yo te he imaginado. Seria fantàstic que tots fóssim fills de Déu. Seria fantàstic que guanyés el millor i que la força no fos la raó. que coincidíssim. Que tot fos com és manat i ningú no manés. Que hiciera un buen día y que no nos engañaran en el peso. Sería todo un detalle. Anar per la vida sense compliments anomenant les coses pel seu nom. Encontrarse como en casa en todas partes. Trobar-se com a casa a tot arreu. pagando. Que sant Pere. que no perdiesen siempre los mismos y que heredasen los desheredados. Sería un buen detalle y todo un gesto. Cobrar en espècies i sentir-se ben tractat i pixar-se de riure i fer volar coloms. Que fes un bon dia i que ens fes bon pes. la frase hecha afirma que. Seria fantàstic que res no fos urgent. tot un símptoma d'urbanitat. per la teva part.(¹) P P P Sería fantástico que nada fuera urgente. Ir por la vida sin cumplidos llamando a las cosas por sus nombre. Seria fantàstic no passar per l'embut. Que la ciencia fuera neutral. Cobrar en especies y sentirse bien tratado y mearse de risa y dejar volar la fantasía. no cantara. Que San Pedro. P SERÍA FANTÁSTICO Sería fantástico que andara equivocado y que el water no estuviera ocupado. Seria tot un detall i tot un gest. Que arribés el dia del sentit comú. hasta San Pedro canta 252 .SERIA FANTÀSTIC Seria fantàstic que anés equivocat i que el wàter no fos ocupat. Que la ciència fos neutral. Poder ir distraído sin correr peligro. et deixessis convèncer i fossis tal com jo t'he imaginat. no cantés. Poder badar sense córrer perill. pagándole.

y que de pie mueren. i al vent que al matí ve a besar-me el rostre. a aquest mar tan nostre. la terra. Fa vint anys que tinc vint anys. i em sento bullir la sang. que viven de pie.FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS Fa vint anys que tinc vint anys... Y aún me siento capaz de cantar si otro canta. Vint anys i encara tinc força. Avui que encara tinc veu i encara puc creure en déus.. el blat i el camí que vaig trepitjant. Hace veinte años que tengo veinte años. Al que et fa patir. Vull i vull i vull cantar avui que encara tinc veu. 253 . i que dempeus moren. Hoy que aún tengo fuerza y aún puedo creer en dioses. Al que vius un dia. Vint anys i encara tinc força. A la nit. que viuen dempeus. Quiero levantar la voz. Quiero cantar a las piedras. Al último.. Al que vives un día. Hace veinte años que tengo veinte años. por una tempestad. Hace veinte años que tengo veinte años. I encara em sento capaç de cantar si un altre canta. Quiero cantar al amor. Vint anys i encara tinc força. por un rayo de sol. al cel.. per una tempesta. por un instante de amar.. y no tengo el alma muerta. aún. A la noche. a la tierra. Veinte años y aún tengo fuerza.. Quiero llorar con aquellos que se encuentran solos y sin amor van pasando por el mundo. Vull alçar la veu. Vull cantar a les pedres. Fa vint anys que tinc vint anys. i em sento bullir la sang.. HACE 20 AÑOS QUE TENGO 20 AÑOS Hace veinte años que tengo veinte años. per un moment d'estimar. s'embala. o pel rossinyol que ha de cantar al vespre. l'aigua. y el corazón. i no tinc l'ànima morta.. Al primer. Vull cantar l'amor. o al ver un niño llorar. y al viento que por la mañana viene a besarme el rostro. i em sento bullir la sang. al trigo y al camino que voy pisando. y no tengo el alma muerta. Quiero levantar la voz. Al primero. y me siento hervir la sangre. o en veure un infant plorar. Quién sabe si podré mañana. y me siento hervir la sangre. se me dispara. per cantar als homes que han nascut dempeus.. i no tinc l'ànima morta. Quiero y quiero y quiero cantar hoy que aún tengo voz. a este mar tan nuestro. i el cor. Vull plorar amb aquells que es troben tots sols i sense cap amor van passant pel món. Veinte años y aún tengo fuerza. y no tengo el alma muerta. Veinte años y aún tengo fuerza. i no tinc l'ànima morta. per un raig de sol. Qui sap si podré demá. Al darrer. al cielo. o por el ruiseñor que ha de cantar al atardecer. Fa vint anys que tinc vint anys. y me siento hervir la sangre. al agua. Vull alçar le veu. encara. Al que hace sufrir. para cantar a los hombres que han nacido de pie.

Jorge Guajardo y José María Navidad Enrique Correa. Legal B. ya que en estos años solía incluir nueve temas por disco. 16. Como si esperase la flecha de un contemporáneo Guillermo Tell o de tantos a los que su canto siempre libre y nunca domesticado. Angel Ortiz. 254 . Juan López. COMENTARIOS Este disco de "Fa vint anys que tinc vint anys" presenta diez temas. José López de Saa.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Flauta-flautín: Oboe-Corno Inglés: Clarinete: Fagot: Trompas: Trompeta-Fiscorno: Saxo Alto-Clarinete: Trombón: Violines: Joan Manuel Serrat. Claro que en este caso dos de ellos no son fruto de un mismo proceso creativo. Vicente Cueva. Eusebio Ibarra. lo que constituye una auténtica 'rara avis' en la trayectoria de Serrat de los 80. Juan José Ortega. La portada es de las más curiosas y divertidas de toda su discografía. ya que "Fa vint anys que tinc vint anys" es una conveniente puesta al día de su clásico "Ara que tinc vint anys" y "El falcó" es un poema de Josep Carner que Serrat ya tenía musicado desde hacía varios años. Angel González. excepto El falcò (poema de Josep Carner) e Infants (Poema de Pere Quart) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa José Oliver Miguel Sánchez Máximo Muñoz Vicente Merenciano Luis Morató y Salvador Seguer José Luis Medrano. Luis Navidad. Mª Isabel Gayoso.924/1984 Estudios KIRIOS de Madrid. Pedro Rosas y Manuel Puig Pablo Ceballos. Miguel Angel Cuesta. Juan Luis Jordá. Serrat se sitúa con una manzana sobre su cabeza con el gesto serio y un fondo blanco que ya fue norma en su anterior disco "Cada loco con su tema" con el que guarda notables paralelismos. Luis Jouve. Arturo Fornés y Juan Cano Antonio Martí Humberto Martínez Eduardo Sánchez. Judhit Galiana. Enrique Orellana. Jesús Fernández de Yepes. aguardando el disco en el que pudiera encontrar fácil acomodo. Máximo Navares. Máximo Navares. su actitud de compromiso constante les resultaba y les sigue resultando incómoda. Luis Artigues. Marino Muruzábal. Mariano Melquizo y José González Félix Puertas Rafael Martínez Ariola I-206.Dep. Martín Pérez.141 . durante el mes de Mayo de 1984 Enrique Rielo Taller 83 P Catalá-Roca Violas: Chelos: Percusión: Mandolina: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: F.

Instrumentalmente "Fa vint anys que tinc vint anys" sigue el discurrir de anteriores discos. Pocos cantautores han sabido dar forma a este mundo interior. el equilibrio. Es el segundo disco en catalán de la década y en mi opinión está algo lejos de los magníficos resultados que deparó "Tal com raja". la naturaleza. Y ahora. "El hombre y el agua". En el caso de "Plany al mar". Con el paso de los años el autor ha comprendido que el mar ya no va a ser un buen lugar para morir. un llanto al mar musicado con maestría por Serrat. muy divertido y original. Se trata en resumen. el guiño que la inspiración en el conjunto global del disco. para dejarse ir. junto a otros instrumentos de cuerda y de viento. Vuelve pues el Serrat ecológico que ocho años después nos cantaría en "Utopía" otra canción que va por este camino. Un álbum -digámoslo ya. que sin demasiadas pretensiones se sitúa en esa búsqueda personal de Serrat de la felicidad. en donde la cámara de la fotógrafa Colita jugaba un papel tan singular. la complicidad.que coincide con la llegada del autor a los cuarenta años hecho que el mismo Serrat se encarga de desmentir al elegir tan original título. tratando de explicar de paso qué es lo que nos impide ser felices.. de un trabajo de pocas sorpresas al reincidir en una serie de aspectos ya presentes y madurados en anteriores entregas discográficas.. un disco sorprendente en lo musical que renovaba la obra de Serrat hasta límites insospechados. por encima de cualquier tipo de ruptura o de riesgo. que sirve de vehículo al lenguaje desinhibido del texto de la canción. que siempre arroparon muy bien las canciones de Serrat. LA CONSCIÈNCIA Este segundo tema. consigue ante todo una sonoridad fresca. por un mismo océano de sensibilidad y compromiso. al que las políticas de bienestar olvidan. aquella que nos dice lo que está mal y lo que está bien. dejándose ver con una leve sonrisa y con las manos situadas convenientemente sobre el piano. el reposo. siendo sólo él quien nos entrega la vida para que nosotros le paguemos de modo tan ingrato. veremos a un Serrat tras haber mordido la referida manzana en un gesto mucho más risueño. También ya en 1981 con su "A quién corresponda". "Plany al mar" (1984) y "El hombre y el agua" (1992) están marcadas por un mismo patrón. tres años después. Siempre el mar. lo ético se acompaña de un vuelo poético de altura. Aquí se insiste en determinados planteamientos y puede más la eficacia. En este disco predomina la serenidad. Es una ironía sugerente que sabe cómo retratar las fobias cotidianas del hombre común. Aún así es un disco con excelentes momentos. En este caso es la 'embaucadora' conciencia. directa. "Plany al mar" es la respuesta de Serrat al mundo idílico que representaba en "Mediterráneo". aquello que con un tinte más sombrío se planteaba en 1980 en "Per qué la gent s´avorreix tant?". Señalemos también que éste es el primer y único disco en el que su arreglista oficial Ricard Miralles aparece retratado en la contraportada. a la que Serrat dedica esta canción. pese a que algunas canciones adolecen de cierta reiteración en lo musical. bien sostenido por su cuarteto habitual de músicos y por los arreglos y la dirección musical del maestro Miralles. Vuelve a haber una supremacía absoluta de violines.En su interior. con un gran lirismo y donde los arreglos de Miralles son muy acertados y matizan a la perfección lo que la canción quiere expresar. pocos han volcado un mensaje tan claro y tan hermoso a lo largo de su carrera. el mundo que encierra una rosa o el vuelo de un pájaro como partes indispensables de la obra de Serrat. "En tránsito" y "Cada loco con su tema". pocos han tenido esa mirada de alerta hacia la naturaleza que el hombre destruye. una canción que mira con preocupación hacia el mar. Serrat nos alertó que "el mar estaba agonizando y que el mundo era de peaje y experimental. Serrat había ya madurado una forma de hacer y de armar las canciones a lo largo de los sucesivos "Tal com raja". la afirmación de principios musicales y estéticos. fulminado por la incompetencia del género humano. con "Plany al mar" retorna a ese mar que sirve de basurero. que alerta sobre la contaminación de las aguas. evocadoramente tristes de los años 60 y 70. PLANY AL MAR El disco comienza con una canción que atesora momentos de gran belleza. porque el mar será antes avasallado. 255 . nada que ver con aquellas portadas melancólicas. Serrat lo ha sabido hacer y "Pare" (1973). con un inspirado tono de denuncia que conecta con la espléndida y ya mítica "Pare" que compusiera en 1973.".

La radio. a la búsqueda siempre de nuevas atmósferas musicales y expresivas. religiosos. si cabe. Serrat pone al descubierto a todos los que sacan provecho de este sutil juego. on a beau dire/ ca fait du bien d'etre amoreux" ("Por más que se haga.En "La consciència" Serrat ajusta cuentas de un modo desenfadado con los que nos sitúan todo un mundo de barreras. De aquella estrofa en la que Serrat decía que "nada podía esperarse de una generación que había crecido en un país huérfano". incluido en su anterior "Tal com raja" y también basado en otro poema de Josep Carner. vía de escape de aquellos años difíciles. Por ello abandona las grandes metáforas. Helena Francis dice adiós y los que la escuchaban quedarán un poco huérfanos tras el vacío dejado por aquel personaje que para muchos fue una invención del franquismo. a aquellos que imponen reglas y códigos cuando ellos mismos son los que no los cumplen. "El falcó" es otra demostración más del amor de Serrat por los pájaros y por la poesía de una serie de poetas catalanes. nacería cuatro años más tarde esta "Carta pòstuma a Helena Francis". En un tono más de complicidad que de lirismo con el oyente. pájaros dorados. con ironía pero sin abandonar la ternura y la capacidad de conmover. gorriones presos tras un aroma de mujer. A pesar de su aire desenvuelto e irónico. de códigos morales. Un anticipo de lo que más jocosamente. sobre todo al final en donde se hallan los momentos más álgidos del tema. siempre tan próximo al universo sensorial de Serrat. ésa que siempre nos alerta y nos encierra en un mundo de dudas e inseguridades. También Jacques Brel. una nueva ficción para que los españoles hallaran una válvula de escape a sus múltiples problemas. tórtolas cegadas. cuando dice que "enamorarse es una traca que revienta el pecho/ es llenar la eternidad/ es hablar con Dios/ atrapar el infinito". AIXÒ S'ESTÀ ENSORRANT Los cuarenta años que estrena Serrat quizás sean los que inicialmente le inspiren esta canción. que "Car on a beau faire. canarios que trinan su pena y toda una galería volátil que a Serrat le ha inspirado su contacto febril con la naturaleza. como bien relata Serrat en su canción. consejera radiofónica de miles y miles de españoles durante la dictadura. que tuvieron que sufrir incomprensiones a lo largo y ancho de sus vidas. CARTA PÒSTUMA A HELENA FRANCIS Serrat rinde un ingenioso homenaje a Helena Francis. entre ellos Josep Carner. Ya en "Temps era temps" Serrat la citaba. A ella Serrat le dedica esta canción salpicada de ironía y que parte de la noticia de su adiós definitivo de las ondas. Serrat le pone música a este pequeño poema dedicado a un halcón de largas alas. Es un pequeño tema. Tras "El gall". los hallazgos expresivos de otro tiempo. garzas. Serrat se permite llevarlo todo al extremo. En 1984 Serrat se acerca al amor con más serenidad. De un modo u otro por las canciones de Serrat han volado aliolines. dibujando una visión paródica de la conciencia. éticos. en donde el pecado y el miedo al castigo nos impiden buscar el verdadero sentido de las cosas. cantaba en "Le prochain amour" ("El próximo amor"). Musicalmente la canción tiene concisión y calidad. Serrat ajusta su canción al momento creativo en el que está situada. en donde el piano de Miralles adquiere una curiosa sonoridad. AIXÒ QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT El autor trata de diseccionar a través de esta sencilla balada lo que para él supone el acto de enamorarse. Al ser una canción en la que impera el sarcasmo. fue el medio desde el que la señora Francis volcó sus experiencias y consejos. 256 . Desde cómo hacer unos canelones hasta las más inocentes cuestiones amorosas contestaba la incombustible Helena Francis desde su concurrido consultorio. nos ofrecerá en su futuro tema de "Los macarras de la moral" en 1998. EL FALCÒ Vuelta al Serrat ornitológico con una mayor austeridad en los arreglos hasta el punto que es el piano de Miralles y la voz de Serrat los que se convierten en auténticos protagonistas del tema. buscando establecer una comunicación sencilla con el oyente. de obstáculos. con menos barroquismo y una intensidad variable. a los vencejos y a las gaviotas en años anteriores. por más que se diga/ sienta bien estar enamorado"). Referencia al paso del tiempo y a la fugacidad de los años. cuando era capaz de caligrafiar con maestría el amor de contrabando en "Los debutantes" o el amor residual a través de una pareja de ancianos que Serrat descubre paseando una tarde de otoño y que le inspira su "Els vells amants". la canción no esconde una gran dosis de ternura hacia el personaje. pero de una sensibilidad compositiva exquisita. Ya Serrat le había cantado a las palomas.

el tema más popular de todo el disco. 257 . Recomienda escapar y apremia porque se hace tarde. lleno de urgencias y horarios. volvería a apostar por este mundo imposible que en "Seria fantàstic" plantea con enorme lucidez y coherencia. En "El món està ben girat" el autor critica el mundo de la apariencia. De ahí que "Infants" sea una hermosa consecuencia de todos sus paseos por la infancia. sin guerras.. con un sistema ideal fundamentado en el sentido común y en la solidaridad. "mezquinos y jugadores". Extraordinarias las imágenes que usa el poeta para definir a los niños: "cascabeles del corazón".. No es extraño que un año después. con evocaciones de su niñez. Es otro ideario de vida. esas cenizas que hay que esparcir al viento o ese fuego que debe acabar con el baúl de los disfraces son imágenes que corresponden al mejor Serrat. sin poderes que todo lo pudren. "adorno del dolor". con ese mundo del falso progreso. "mercaderes de halagos". pero de un modo mucho más serio y formal. compromisos. aunque ahora sin la acritud que predomina en estos temas. geográfico y sentimental en el que se desarrollaron sus primeros años de vida. eficaz antídoto contra todas las realidades que Serrat presenta en este curioso "El món està ben girat". nos propusiera su "Defensa de la alegría". Desde "Mis gaviotas" de 1968 a "Mi niñez" de 1970. Serrat sueña. "Esos locos bajitos" de 1981. pasando por "Joc y joguines" de 1980 y llegando a probablemente a la más popular de todas. sencillo y sin trampas. Una anciana madrina que da de comer a las gallinas sirve para confrontar el mundo de a pie. INFANTS El séptimo tema del disco es una pequeña joya poética y musical. sino con un sentido del humor muy al uso del Serrat de los 80 y 90. de un mundo en el que no se permite ver más allá de las cosas. en el que Serrat prolonga la crítica a los valores de su tiempo en la línea de "Tordos y caracoles" y de "A quien corresponda". hasta llegar a su experiencia propia de padre...el contenido de la felicidad. "progresamos hacia la tumba". lleno de buenas intenciones para el prójimo y para la sociedad en general. Una canción optimista escrita desde el pesimismo. y buscar -cómo diría el filósofo Fernando Savater.Hay una notable reflexión sobre el tiempo -esa infancia que muere prematuramente. al hilo de sus "A quien corresponda" o "Cada loco con su tema". rutinas. del ambiente familiar. y quizás el único que aún Serrat canta en sus conciertos actuales. apuesta por un mundo sin riesgos. En ella el autor reniega del mundo presente. Serrat ha descrito lo que supone la niñez desde diversos ángulos. el poder corrupto y la marginación social. con "Utopía". Con un contenido inicialmente amargo y pesimista. porque como bien descubre Serrat. En lo musical el mérito es de Serrat que hace una de sus adaptaciones de poemas ajenos más intensas y sutiles. EL MÓN ESTÀ BEN GIRAT Probablemente el corte más irónico de todo el disco. el no romper los yugos cotidianos. el dinero como única forma de vida y la fugacidad de todas las cosas. aquella canción que firmara en 1980 y en la que también buscaba dejarlo todo y hacerse novio de la vida. "Això s'està ensorrant" está muy en la línea de "Si nos sap greu".. "Infants" es un bello y nada previsible retrato de esa infancia que tanto han dibujado las canciones de Serrat. de tensiones y luchas. ¡Y ya hizo muchas! Gusta siempre Serrat de traducir convenientemente la canción ante públicos no catalano-parlantes. Serrat lo canta con una inteligente ironía y una música adecuadamente rápida y fresca. Vuelve Serrat a criticar la cultura de las apariencias. y con Benedetti de compañero. ataduras. aquel paraíso que un día queda para siempre latente en el fondo de los recuerdos más dulces. plagados de metáforas deslumbrantes y de imágenes de extraordinaria sensibilidad. muy inspirada. los viajes espaciales y las políticas armamentísticas. No en vano el autor lo considera como uno de sus más bellas declaraciones de principios. Es una preciosa balada. quizás porque no quiere que nadie se pierda el verdadero sentido del tema.. SERIA FANTÀSTIC Llegamos a "Seria fantàstic". mucho de fe notarial. No hay ninguna duda al afirmar que todo el poema goza de un lirismo indiscutible y la interpretación de Serrat está a su altura. el conformismo. de dejarlo todo.y una nueva reivindicación de la vida.. Ocho años después. el despilfarro de los gobiernos. desde "Barquito de papel" de 1971 a la "Canción infantil" de 1974. Hay mucho de instancia oficial.. que redunda en el contenido cívico del anterior corte. En el primer caso el mérito es del poeta Pere Quart que en su exilio chileno escribió estos magníficos versos sobre la infancia.

Serrat ha interpretado este tema con un 'ligero' cambio en su título y letra. Y hoy día sigue cultivando las mismas cosas que decían movilizarle en aquella extraordinaria obra de juventud llamada "Ara que tinc vint anys".FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS El disco finaliza con su tema homónimo en el que Serrat recupera el clásico "Ara que tinc vint anys". Serrat sigue pues con la misma ilusión en 1984 que veinte años atrás. por supuesto. y lo poco vestida que se presentaba la voz del cantante. evidente presagio de la importancia de lo que antecede. La recuperación del tema es oportuna y la decisión de que cierre el disco clarificadora de su importancia. casi veinte años después de su creación. bullir su sangre y que presume que aún su alma está muy viva. Ahora nos canta "Fa 30 anys que tinc 20 anys" 258 . y presenta unos arreglos bastante diferentes al original más en función de los tiempos actuales que en los del sesenta y seis. un título que habla del estado anímico del autor. Atrás quedaron los austeros arreglos de la original grabación. En uno más de sus memorables hallazgos lingüísticos. Es de todos sabido que ya en los noventa. Serrat acuña lo de "Fa vint anys que tinc vint anys" ("Hace 20 años que tengo 20 años"). Me gusta mucho la introducción al piano que realiza Ricard Miralles. Un Serrat que confiesa sentir lo de entonces. Musicalmente la canción cuenta con una sonoridad envolvente y un ritmo muy logrado. De lo que todos nos alegramos.

Cádiz. Madrid y Barcelona durante la Gira de 1984 LETRAS: Joan Manuel Serrat Antonio Machado (Cantares y La Saeta) Miguel Hernández (Para la libertad) Enrique Santos Discépolo (Cambalache) MÚSICA: Joan Manuel Serrat Augusto Algueró (Penélope) ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles Disco 1 INTRODUCCIÓN CANTARES DE VEZ EN CUANDO LA VIDA LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS TU NOMBRE ME SABE A YERBA SERIA FANTÀSTIC ALGO PERSONAL ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» MEDITERRÁNEO PLANY AL MAR PARA LA LIBERTAD TEMPS ERA TEMPS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1:15 3:14 3.SERRAT EN DIRECTO 1984 Grabado en directo durante las actuaciones en Málaga.13 3:48 2:33 2:38 3:18 4:54 6:40 3:58 4:39 2:44 3:58 259 Disco 2 .

SINCERAMENTE TUYO CAMBALACHE LA TIETA EL TITIRITERO LA SAETA CADA LOCO CON SU TEMA ESOS LOCOS BAJITOS FIESTA PARAULES D'AMOR PENÉLOPE LUCÍA 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 4:12 3:34 6:20 3:18 2:39 5:23 4:04 2:26 3:43 4:00 3:14 260 .

nos pasea por las calles en volandas.. ingrávidos y gentiles. volar bajo el cielo azul. se hace camino al andar. Nunca perseguí la gloria. se hace de nuestra medida.. se hace camino al andar.» golpe a golpe y verso a verso.. coge nuestro paso y saca un conejo de la vieja chistera y uno es feliz como el niño cuando sale de la escuela. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción... Murió el poeta lejos del hogar. no hay camino. Cuando el poeta es un peregrino.. Cuando el jilguero no puede cantar. yo amo los mundos sutiles.. caminos sobre el mar. Al alejarse le vieron llorar. De vez en cuando la vida afina con el pincel: se nos eriza la piel y faltan palabras para nombrar lo que ofrece a los que saben usarla.. pero lo nuestro es pasar. De vez en cuando la vida toma conmigo café y está tan bonita que da gusto verla. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: «Caminante no hay camino. nos gasta una broma DE VEZ EN CUANDO LA VIDA De vez en cuando la vida nos besa en la boca y a colores se despliega como un atlas. CANTARES Todo pasa y todo queda. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. cuando de nada nos sirve rezar. «Caminante no hay camino.» golpe a golpe y verso a verso.. Caminante. son tus huellas el camino y nada más.. «Caminante no hay camino. Nunca perseguí la gloria. De vez en cuando la vida 261 . Caminante no hay camino sino estelas en la mar. se hace camino al andar. caminante. Se suelta el pelo y me invita a salir con ella a escena.. Me gusta verlos pintarse de sol y grana.INTRODUCCIÓN AL CONCIERTO Entradilla sobre el tema PARA LA LIBERTAD PIANO: TECLADOS: GUITARRA: CONTRABAJO: BATERÍA: Ricard Miralles Josep Mas «Kitflus» Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa Le cubre el polvo de un país vecino. temblar súbitamente y quebrarse.» golpe a golpe y verso a verso. y nos sentimos en buenas manos.. De vez en cuando la vida se nos brinda en cueros y nos regala un sueño tan escurridizo que hay que andarlo de puntillas por no romper el hechizo... pasar haciendo caminos. como pompas de jabón. se hace camino al andar.

Lo mejor de cada casa tomando el sol en la plaza. el compañero y el punto.. Tahúres. Un padre que murió un día y la filosofía del tapete. charlatanes y orgullosos. Pero su tren vendió boleto de ida y vuelta.. Qué se va a hacer. Y la aristocracia del barrio sentimentales y buenos en el bar. Son la aristocracia del barrio. Tienen a su madre anciana. pero con el color y el perfume del talego.. Si les sigue usted los pasos verá más de un caso que en la puerta de un Juzgado de Guardia. supersticiosos. Tránsfugas independientes mejorando a los presentes. El pelo a navaja. Ha de haber gente pa' todo. LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO Entre el bar y la bolera rondan por la acera salpicando betún y brillantina. Que te sonríen tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve. por la hembra y el retaco deja hasta el tabaco y hurga en las demandas de La Vanguardia. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Y uno se cree que las mató el tiempo y la ausencia. Óyeles silbar. que nos dejó un tiempo de rosas en un rincón.. Míralo jugar. chupando un palo sentados sobre una calabaza.. Controlando al barrio desde una esquina.y nos despertamos sin saber qué pasa.. en un papel o en un cajón. Pide con seis y se planta en dos y medio. Envejecerán horneando pan. le echan de menos.. virgen a la hermana y en las Ramblas a una que es del asunto.. Son la aristocracia del barrio. En el índice una alhaja. Como un ladrón te acechan detrás de la puerta. 262 . Trafican en transistores. Te tienen tan a su merced como a hojas muertas que el viento arrastra allá o aquí. en cosméticos y en bisutería hasta que el cante de un socio les cierre el negocio como poco por seis meses y un día. Son la aristocracia del barrio. Nació chulo y sin remedio. Igual que se van reaparecerán hechos un figurín. en encendedores. Cada quien muere a su modo. Son aquellas pequeñas cosas. Sin pestañear. Parecen estar esperándote vecino para jugar un mano a mano a los chinos.

Porque te quiero a ti. Tu nombre me lleva atado en un pliegue de tu talle y en el bies de tu enagua. porque te quiero. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. Porque te quiero a ti. Porque te quiero a ti. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua. porque te quiero. porque te quiero. cerré mi puerta una mañana y eché a andar.TU NOMBRE ME SABE A YERBA Porque te quiero a ti. Porque te quiero a ti. mi voz se rompe como el cielo al clarear. dejé los montes y me vine al mar. Tu nombre me lleva atado en un pliego de tu talle y en el bies de tu enagua. porque te quiero. aunque estás lejos yo te siento a flor de piel. se hace más corto el camino aquél. dejé los montes y me vine al mar. porque te quiero. 263 . Porque te quiero a ti. porque te quiero.

Que todo fuera como está mandado y nadie mandara. et deixessis convèncer i fossis tal com jo t'he imaginat. Que la ciencia fuera neutral. Encontrarse como en casa en todas partes. que coincidíssim. que no perdessin sempre els mateixos i que heretessin els desheretats. Que hiciera un buen día y que no nos engañaran en el peso. Seria tot un detall. Que sant Pere. Que fes un bon dia i que ens fes bon pes. pagando. Cobrar en espècies i sentir-se ben tractat i pixar-se de riure i fer volar coloms. que coincidiéramos. pagant. Trobar-se com a casa a tot arreu.SERIA FANTÀSTIC Seria fantàstic que anés equivocat i que el wàter no fos ocupat. Sería un buen detalle y todo un gesto. hasta San Pedro canta 264 . no cantés. Seria tot un detall i tot un gest. tot un símptoma d'urbanitat. no cantara(¹). la frase hecha afirma que. per la teva part. que no perdiesen siempre los mismos y que heredasen los desheredados. pagándole. Seria fantàstic que guanyés el millor i que la força no fos la raó. por tu parte. Ir por la vida sin cumplidos llamando a las cosas por sus nombre. te dejaras convencer y fueras tal como yo te he imaginado. Que llegara el día del sentido común. ( ) P P P P ¹ En catalán. Seria fantàstic que res no fos urgent. SERÍA FANTÁSTICO Sería fantástico que andara equivocado y que el water no estuviera ocupado. Que tot fos com és manat i ningú no manés. Sería fantástico que ganara el mejor y que la fuerza no fuera la razón. Que arribés el dia del sentit comú. Sería fantástico que todos fuéramos hijos de Dios. No pasar nunca de largo y servir para algo. P P P P Sería fantástico que nada fuera urgente. Seria fantàstic que tots fóssim fills de Déu. todo un síntoma de urbanidad. Poder ir distraído sin correr peligro. Que s'instal-lés al barri el paradís terrenal. Que San Pedro. Que se instalara en el barrio el paraíso terrenal. No passar mai de llarg i servir per quelcom. Anar per la vida sense compliments anomenant les coses pel seu nom. Sería fantástico no pasar por el embudo. Sería todo un detalle. Seria fantàstic no passar per l'embut. Poder badar sense córrer perill. Cobrar en especies y sentirse bien tratado y mearse de risa y dejar volar la fantasía. Que la ciència fos neutral.

listas negras y arsenales. Se arman hasta los dientes en el nombre de la paz. sin ti no entiendo el despertar. y juegan con cosas que no tienen repuesto.. La del guardarropa del tablao del «Lacio» un falso gitano ex-bufón de palacio. otorga. pero para no ensuciar van a cagar a casa de otra gente y experimentan nuevos métodos de masacrar. Pero... Entre esos tipos y yo hay algo personal. 265 . pues no hizo la mili por no dar la talla. Le dice burlona.. viajan de incógnito en autos blindados a sembrar calumnias. la soledad y un manojillo de escarcha. No conocen ni a su padre cuando pierden el control. Ay. Rodeados de protocolo. Ay. Probablemente que todo eso debe ser verdad. cómo hacer buen vino de una cepa enana».. Y mil veces le pide. Y Curro se muerde los labios y calla. Alcahuete noble que al oír los tiros recogió las capas y se pegó el piro.ALGO PERSONAL Probablemente en su pueblo se les recordará como a cachorros de buenas personas. donde establecer las bases de un tratado de amistad que contribuya a poner los cimientos de una plataforma donde edificar un hermoso futuro de amor y paz. nada tiene que perder. Pulsan la alarma y rompen las promesas y en nombre de quien no tienen el gusto de conocer nos ponen la pistola en la cabeza. Y quien calla. Entre tú y yo. comitiva y seguridad. . mi amor. que hurtaban flores para regalar a su mamá y daban de comer a las palomas. Se agarran de los pelos. Hombres de paja que usan la colonia y el honor para ocultar oscuras intenciones: tienen doble vida. y mil veces que «nones» de compartir sueño catre y macarrones. a colgar en las escuelas su retrato. ROMANCE DE CURRO «EL PALMO» La vida y la muerte bordás en la boca tenía Merceditas la del guardarropa. a mentir con naturalidad. Y como quien en la cosa. Se acabó el jaleo y el racionamiento le llenó el bolsillo y montó ese invento. resulta bochornoso verles fanfarronear a ver quién es el que la tiene más grande. ni recuerdan que en el mundo hay niños. aunque es más turbio cómo y de qué manera llegaron esos individuos a ser lo que son ni a quién sirven cuando alzan las banderas. Nos niegan a todos el pan y la sal. mi amor que me desvela la verdad. la culpa es del otro si algo les sale mal. son sicarios del mal. Se gastan más de lo que tienen en coleccionar espías.. Entre esos tipos y yo hay algo personal.«Carita serrana. los sicarios no pierden ocasión en declarar públicamente su empeño en propiciar un diálogo de franca distensión que les permita hallar un marco previo que garantice unas premisas mínimas que contribuyan a crear los resortes que impulsen un punto de partida sólido y capaz de este a oeste y de sur a norte.. Y entre esos tipos y yo hay algo personal. sin ti mi cama es ancha. eso sí.. en donde «El Palmo» canta llorando. mi amor. sofisticados y a la vez convincentes. Ay.

. mientras jaleaba farrucas.. me gusta el juego y el vino. Pésames y flores y dos lagrimitas que soltó la Patro al cerrar la cajita.. Ay. Buscando el olvido se dio a la bebida. mi amor. Y canta sus males por «celestiales». mi amor. mi amor. la soledad y un manojillo de escarcha MEDITERRÁNEO Quizá porque mi niñez sigue jugando en tu playa. Ay. Entre tú y yo. la soledad y un manojillo de escarcha. Ay. El caso es que un lunes nos tocó ir de entierro. A tus atardeceres rojos se acostumbraron mis ojos como el recodo al camino. Ay. se escapó Mercedes con un «curapupas» de clínica propia y Rolls de contrabando y entre palma y palma Curro fue palmando. Soy cantor. Ay. sin ti no entiendo el despertar. veréis el tablao que montó Frascuelo.. sin ti mi cama es ancha. Quizás fue la pena o la falta de yerro. Y una noche. sin ti mi cama es ancha. Y en horas perdidas se leyó enterito a Don Marcial Lafuente. mi amor que me desvela la verdad. sin ti no entiendo el despertar. Ay. al mus.. que han vertido en ti cien pueblos de Algeciras a Estambul. Ay.como dice el dicho. Ay.. Yo. Y a fuerza de desventuras. 266 . mi amor. soy embustero. en donde cada noche pa' las buenas almas el Currillo «El Palmo» sigue dando palmas.. que en la piel tengo el sabor amargo del llanto eterno. para que pintes de azul tus largas noches de invierno. Entre tú y yo. sin ti no entiendo el despertar. Entre tú y yo. la soledad y un manojillo de escarcha. A mano derecha según se va al cielo. mi amor que me desvela la verdad. ¡Ay! Quien fuese abrigo pa' andar contigo. mi amor. y amontonado en tu arena tengo amor. juegos y penas. a las quinielas. Ay. o escondido tras las cañas duerme mi primer amor. mi amor. sin ti mi cama es ancha.. entre cantares por soleares. y Curro se muere por ese mal bicho. mi amor que me desvela la verdad. pa' no ir tras su paso como el penitente. llevo tu luz y tu olor por donde quiera que vaya. tu alma es profunda y oscura.

Empujad al mar mi barca con un levante otoñal y dejad que el temporal desguace sus alas blancas. Porque yo nací en el Mediterráneo. le dará verde a los pinos y amarillo a la genista. Jugando con la marea te vas.. si un día para mi mal viene a buscarme la parca.. si yo nací en el Mediterráneo? Nací en el Mediterráneo.. y te vas después de besar mi aldea.. Quiero tener buena vista. Eres como una mujer perfumadita de brea que se añora y se quiere que se conoce y se teme. Mi cuerpo será camino. ¿Qué le voy a hacer... pensando en volver. Cerca del mar. Y a mí enterradme sin duelo entre la playa y el cielo. 267 .... más alto que el horizonte... En la ladera de un monte....Tengo alma de marinero.. Y te acercas. Nací en el Mediterráneo. Nací en el Mediterráneo. Ay..

Mireu-lo anar i venir sense parar. cuánta belleza. quanta energia (ai. Cuánta abundancia. quanta bellesa. Miradlo ir y venir sin parar. qui ho diria!) i el firmament! I serem nosaltres (ai.!) ha estat el mar. por imprudencia. quién lo diría!) conservadores? Miradlo hecho un basurero. camins de somnis. herido de muerte. qui ho diria. quién lo diría!) echada a perder. per inconsciència i per mala llet. ferit de mort. qui ho diria!) feta malbé! Per ignorància. Parece mentira que en su vientre se hiciera la vida. por inconsciencia y por mala leche. qui ho diria sense rubor! Mireu-lo fet una claveguera. Ai. ai. LLANTO AL MAR Cuna de vida. De la manera que lo desvalijan y lo envenenan. qui ho diria!) conservadors? Mireu-lo fet una claveguera. Por ignorancia. Miradlo hecho un basurero. Mireu-lo fet una claveguera. que ens dóna el pa! Mireu-lo fet una claveguera.. qui ho diria. per imprudència. quién lo diría sin rubor! Miradlo hecho un basurero. herido de muerte.!) ha sido el mar. quién lo diría que nos da el pan! Miradlo hecho un basurero.. ferit de mort. ¡ay. ¿On són els savis i els poderosos que s'anomenen (ai. Sembla mentida que en el seu ventre es fes la vida. pont de cultures (ai. quién lo diría!) los que te enterremos. Quanta abundància. ¿Dónde están los sabios y los poderosos que se nombran (¡ay. ¡Yo que quería que me enterrasen entre la playa (¡ay. De la manera que el desvalisen i l'enverinen.. Mireu-lo anar i venir sense parar. quién lo diría!) y el firmamento! Y seremos nosotros (¡ay. ¡Ay. qui ho diria!) els qui t'enterrem. Miradlo ir y venir sin parar. 268 .PLANY AL MAR Bressol de vida. quién lo diría. puente de culturas (¡ay. caminos de sueños. Jo que volia que m'enterressin entre la platja (ai. cuánta energía (¡ay..

doy a los cirujanos. Retoñarán aladas de savia sin otoño. Porque soy como el árbol talado. como un árbol carnal. generoso y cautivo. y entro en los hospitales. Porque donde unas cuencas vacías amanezcan. lucho. mis ojos y mis manos.PARA LA LIBERTAD Para la libertad sangro. reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. pervivo. 269 . Para la libertad. Para la libertad siento más corazones que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas. ella pondrá dos piedras de futura mirada y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. y entro en los algodones como en las azucenas. que retoño: aún tengo la vida.

Gomas y lavajes..... Érase una vez... César. César.. m'entén... Hijos de Una. César. la pau al coll. que temprano y malamente lo supimos todo: quiénes eran los Reyes. Kubala.. amb els símbols arraconats.. Mazapanes y sabañones. León y Quiroga. Moreno i Manchón. la flota en el muelle y la lengua en el culo. el agua en la fuente. gachas para cenar y en la galería retrete y gallinero.. que salimos del huevo con el oro de Moscú... què es podia esperar de nosaltres? Si encara no saben. con los símbolos arrinconados. Metro Goldwyn Mayer. Grande y Libre. León i Quiroga.. Moreno i Manchón. eran los míos y han sido los únicos. els fills d'un país orfe. ¿qué podía esperarse de nosotros? Si aún no sabemos. Tot barrejat amb el Palé.. Basora.. Basora. Señora Francis. Quintero.? amb aquests coneixements.. las restricciones y el hombre del saco..... Gomas y lavajes. Metro Goldwyn Mayer.... Metro Goldwyn Mayer.. Quintero. León y Quiroga. que más que buenos o malos... Gomas y lavajes. de dónde vienen los niños y qué come el lobo..... i la Formación del Espíritu Nacional i els primers divendres de mes.. d'on vénen els nens i què menja el llop. la flota al moll i la llengua al cul.. la paz a cuestas... Temps d'Una. y la Formación del Espíritu Nacional y los primeros viernes de mes.. Lo toma o lo deja.... Lo toma o lo deja. Temps d'estraperlo i tramvies. los hijos de un país huérfano.. Gomas y lavajes.. Senyora Francis.. Basora.. Tiempos de estraperlo y tranvías. Metro Goldwyn Mayer.. Panellets i penellons..? con estos conocimientos. Moreno y Manchón....... 270 . Érase una vez. Kubala. Moreno y Manchón. ¿me entiende. Kubala. Kubala. señora. Quintero. farinetes per sopar i comuna i galliner a la galeria. que més que bons o dolents eren els meus i han estat els únics.. senyora.TEMPS ERA TEMPS Temps era temps. Temps era temps.. Lo toma o lo deja. León i Quiroga. Fills d'Una.. que vam sortir de l'ou amb l'or a Moscú... Mazapanes y sabañones. l'aigua a la font. Lo toma o lo deja. Todo mezclado con el Palé.. Basora.. César. Panellets i penellons. Grande y Libre. que d'hora i malament ho vam saber tot: qui eren els reis. qué es lo que seremos cuando seamos mayores los hijos de un tiempo.. Quintero... les restriccions i l'home del sac... Grande y Libre. ÉRASE UNA VEZ Érase una vez. Temps era temps. Grande y Libre. Tiempos de Una. què serem quan siguem grans els fills d'un temps.

sabio o chorro. tómame como me doy. colchonero. Pero que el siglo veinte 271 ..SINCERAMENTE TUYO No escojas sólo una parte.. que a nadie importa si naciste honrao! Que es lo mismo el que labura noche y día como un buey. probaré a crecer. lo que no tiene es remedio.. valores y dublé. qué atropello a la razón! ¡Cualquiera es un señor! ¡Cualquiera es un ladrón! Mezclao con Stavisky va Don Bosco y «La Mignón». Del derecho y del revés. Preferiría con el tiempo reconocerme sin rubor. caradura o polizón!. Nunca es triste la verdad. ¡Ignorante. Don Chicho y Napoleón.. los inmorales nos han igualao.. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. Que uno vive en la impostura que otro roba en su ambición. no vayas a equivocarte.. ¡da lo mismo que si es cura. y herida por un sable sin remaches vi llorar la Biblia contra un calefón. ir de visita por tu vida vestido para la ocasión. ¡Qué falta de respeto. No me pidas que no piense en voz alta por mi bien. generoso o estafador!.. pero no quiero. entero y tal como soy.. Carnera y San Martín. uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. Igual que en la vidriera irrespetuosa de los cambalaches se ha mezclao la vida. (¡En el quinientos seis y en el dos mil también!) Que siempre ha habido chorros... Nunca es triste la verdad lo que no tiene es remedio. maquiavelos y estafaos. que el que vive de las minas. es un despliegue de maldá insolente ya no hay quién lo niegue. ¡Y todo es igual! ¡Nada es mejor! ¡Lo mismo un burro que un gran profesor! No hay aplazaos ni escalafón. cambalache problemático y febril. mi amor. Soy sinceramente tuyo. ¡Hoy resulta que es lo mismo ser derecho que traidor!. que el que roba.. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto... CAMBALACHE Que el mundo fue y será una porquería ya lo sé. rey de bastos. Del derecho y del revés uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. ¡Siglo veinte. ni que me suba a un taburete si quieres. que el que mata o está fuera de la ley. Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. Vivimos revolcaos en un merengue y en un mismo lodo todos manoseaos.. El que no llora no mama y el que no roba es un gil! ¡Dale nomás! ¡Dale que va! ¡Que allá en el horno se vamo a encontrar! ¡No pienses más séntate a un lao..... contentos y amargaos. Y no es prudente ir camuflado eternamente por ahí ni por estar junto a ti ni para ir a ningún lado.

Y olvidaremos a la «tieta». com ahir.. Escuchará el maullido de un gato viejo y castrado que en sus rodillas duerme las largas noches de invierno. com s'ensorren ells ulls!. i fan bonic les flors amb negres draps penjant i al darrera uns amics... La que dice:«Todo va bien».. palmo a palmo... los salmos de los sacerdotes. con quien en otro tiempo ella se hacía la estrecha. La que diu: «Tot va bé». a su paso. y son tan bonitas las flores con negros crespones colgando y detrás unos amigos. Amb els uls mig tancats.. Cada día lo mismo: tomar el autobús para trabajar en el despacho de un abogado gandul.. 272 . La que siempre tiene un plato cuando llega Navidad. Se la llevará una gripe al agujero profundo. Com ha passat el temps! Com han volat els anys! Com somnis de jovent pels carres s'han perdut! Com s'arruga la pell. más o menos como todo el mundo... I oblidarem la tieta. La que dice:«¡Qué más da!» Y el Domingo de Ramos comprará a su ahijado un palmón largo y blanco y un par de calcetines y en la iglesia los dos harán lo que hace el cura y alabarán a Jesús que entra en Jerusalén.. més o menys com tothom.. como siempre ha hecho la tieta. descubiertos por un instante y una esquela que dice.. descansi en pau. Se l'endurà una grip cap al forat profund.» La portera... Un espejo resquebrajado le dirá: «Ya te haces mayor. La que diu: «Tant se val»..... La seva soledad és el fidel amant que coneix el seu cos plec a plec. . Li darà vint durets per obrir una llibreta: cal estalviar els diners com sempre ha fet la tieta.. Y un día se ha de morir. La que no tiene más hijos que los hijos de sus hermanos.. Le dará veinte duros para abrir una libreta: hay que ahorrar el dinero.». Ni lo recuerda la «tieta». Es tan larga y ancha la cama..» . LA TÍA SOLTERA La despertará el viento de un golpe en los postigos.LA TIETA La despertarà el vent d'un cop als finestrons.. . descuberts fa un instant i una esquela que diu.«Ha mort la senyoreta. como mañana. AMÉN. Entonces ya habrá pagado el nicho y el ataúd. D'això fa tant de temps. la gent... Hi ha un missal adormit damunt la tauleta i un got d'aigua buit quan es lleva la tieta.. cómo se hunden los ojos!. les misses de difunts i les flors que han de seguir al seu enterrement. Y están frías las sábanas. els salms dels capellans. Hay un misal dormido encima de la mesilla de noche y un vaso de agua casi vacío cuando se levanta la «tieta».» La portera. «Ha muerto la señorita. ¡Cómo ha pasado el tiempo! ¡Cómo volaron los años! ¡Como se han perdido por las calles sueños de juventud! ¡Cómo se arruga la piel... I un dia s'ha de morir. al seu pas. Escoltarà el miol d'un gat capat i vell que en els seus genolls dorm ells llargs vespres d'hivern.. La que no quiere nadie si un buen día cae enferma. descanse en paz... Un mirall esquerdat li dirà: «Ja est fas gran. Que ni ho recorda la tieta. Son cosas que la gente a menudo olvida. dibujará una sonrisa: es el orgullo de quien tiene alguien que le caliente la cama..... AMÉN. Però ella ja haurà pagat el ninxol i el taüt. La que no té més fills que els fills dels seus germans.. las misas de difuntos y las flores que acompañarán su entierro. La que no vol ningú si un bon dia pren mal. són coses que sovint les oblida. buscarà una altra mà sense trobar ningú. Con los ojos medio cerrados buscará otra mano sin encontrar ninguna. como ayer.. Su soledad es el amante fiel que conoce su cuerpo pliegue a pliegue. com demà.. dibuixarà un somris: Amb l'orgull de qui té algú per escalfar-li el llit. pam a pam. De eso hace tanto tiempo. La que sempre tè un plat quan arriba Nadal. amb qui en altre temps ella es feia l'estreta. I són freds els llençols. És tan llarg i ample el llit. Com cada dia el mateix: agafar un autobús per treballar al despatx d'un advocat gandul. I el Diumenge de Rams li compra al seu fillol un palmó llerg i blanc i un parell de mitjons i a l'església tots dos faran com fa el mossèn i lloaran Jesús que entra a Jerusalem.

soy partidario de las voces de la calle más que del diccionario. Y al caer la noche en el viejo coche guardará los chismes. canta tus sueños y tus miserias. su patria es el mundo. me privan más los barrios que el centro de la ciudad y los artesanos más que la factoría. Cantar del pueblo andaluz que todas las primaveras anda pidiendo escaleras para subir a la cruz. hombres y mujeres. ni quiero a este Jesús del madero sino al que anduvo en la mar! CADA LOCO CON SU TEMA Cada loco con su tema. allez hop! de feria en feria. para que el aldeano le llene la mano con lo poco que haya. Vacía su alforja de sueños que forja en su andar tan largo. Canta su romanza al son de una danza híbrida y extraña. por esa ventana que muestra el sendero nos llega su queja mientras que se aleja el titiritero. bestias. cada uno es como es. el cantar al Cristo de los gitanos siempre con sangre en las manos. Prefiero los caminos a las fronteras 273 . la saeta. Siempre risueño. puestos a escoger. el instinto que la urbanidad y un siux más que el Séptimo de Caballería. ¡Oh. Siempre risueño. ¡Allez hop! ¡Titiritero. Es de aquella raza que de plaza en plaza. Y quizá mañana. allez hop! de feria en feria. que contra gustos no hay disputas: artefactos. nos canta su pena. no eres tú mi cantar no puedo cantar.EL TITIRITERO De aldea en aldea el viento le lleva siguiendo el sendero. LA SAETA Dice una voz popular: ¿Quién me presta una escalera para subir al madero para quitarle los clavos a Jesús el Nazareno? Oh. ¡Allez hop! ¡Titiritero. Como un vagabundo va el titiritero. Pero. la razón que la fuerza. cruzando los viejos caminos de piedra. Cantar de la tierra mía que echa flores al Jesús de la agonía y es la fe de mis mayores. y tal como vino sigue su camino solitario y triste. siempre por desenclavar. canta tus sueños y tus miserias. Viene de muy lejos. Nos baja una estrella que borre la huella de un recuerdo amargo. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere.

sin respeto al horario ni a las costumbres y a los que. hombres y mujeres. que eso no se toca. las nueces al ruido y al sabio por conocer a los locos conocidos. Cargan con nuestros dioses y nuestro idioma. Prefiero. tomar a pedir. besar a reñir.y una mariposa al Rockefeller Center y el farero de Capdepera(¹) al ex-vigía de Occidente. amar a querer. prefiero la carne al metal y las ventanas a las ventanillas. cada uno es como es. Prefiero volar a correr. el tiempo al oro. P P P P P ( ) P P P ¹ Capdepera . que eso no se hace. amar a querer. Les vamos trasmitiendo nuestras frustraciones con la leche templada y en cada canción. bestias. Nada ni nadie puede impedir que sufran. 274 . (dicen) que hay que domesticar. que eso no se dice. con nuestros rencores y nuestro porvenir. Prefiero volar a correr. que crezcan y que un día nos digan adiós. hacer a pensar. que contra gustos no hay ni puede haber disputas: artefactos. Y cada loco con su tema. que las agujas avancen en el reloj. Niño. Nos empeñamos en dirigir sus vidas sin saber el oficio y sin vocación. Que antes que nada soy partidario de vivir. por su bien.Municipio de Mallorca Prefiero querer a poder. palpar a pisar. ésos que se menean con nuestros gestos. echando mano a cuanto hay a su alrededor. Que antes que nada soy partidario de vivir. crecer a sentar cabeza. la vida al sueño. Niño. Niño. hacer a pensar. Niño. un lunar de tu cara a la Pinacoteca Nacional y la revolución a las pesadillas. puestos a escoger. besar a reñir. Esos locos bajitos que se incorporan con los ojos abiertos de par en par. deja ya de joder con la pelota. ganar a perder. ganar a perder. que eso no se dice. que se equivoquen. tomar a pedir. deja ya de joder con la pelota. y así nos dan la primera satisfacción. que eso no se toca. Prefiero. bailar a desfilar y disfrutar a medir. ESOS LOCOS BAJITOS A menudo los hijos se nos parecen. el perro al collar. Por eso nos parece que son de goma y que les bastan nuestros cuentos para dormir. cada quién es cada cual y baja las escaleras como quiere. Pero. que eso no se hace. bailar a desfilar y disfrutar a medir. querer a poder. prefiero un buen polvo a un rapapolvo y un bombero a un bombardero. palpar a pisar. que decidan por ellos.

el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel lilas. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. la zorra pobre al portal. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. gentes de cien mil raleas.FIESTA Gloria a Dios en las alturas. ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. Hoy el noble y el villano. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha. Se despertó el bien y el mal. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. Se acabó. recogieron las basuras de mi calle. 275 . cómo comparten su pan. en la noche de San Juan. su mujer y su galán. rojas y amarillas. que el sol nos dice que llegó el final. Por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas.

Ella qui sap on és.. tot just despertàven del son del infants.. cómo os lo podría decir. no en sabíem més. D'histories d'amor.. No havíen tingut massa temps per aprende'n.. no sabíamos más. velles paraules d'amor. viejas palabras de amor. Palabras de amor sencillas y tiernas. Viejas notas. teníem 15 anys. Però sovint. No en sabíem més. Jo me l'estimo encara. La perdí y nunca más he vuelto a encontrarla. era todo mi mundo entonces.. llavors quan en la llar cremàven només paraules d'amor.. cuando en la lumbre ardían sólo palabras de amor. Paraules d'amor senzilles i tendres. La vaig perdre i mai més no he tornat a trobar-la.. no sabíamos más. com us ho podré dir. teníamos 15 años... Ella quién sabe donde está. tot just despertàven del son del infants. D'histories d'amor.. Velles notes. en fer-se fosc. Palabras de amor sencillas y tiernas. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas. No sabíamos más. No havíen tingut massa temps per aprende'n.. Paraules d'amor senzilles i tendres. ella qui sap on para. al oscurecer. somnis de poetes. Juntos atravesamos una puerta cerrada. teníamos 15 años. No habíamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas. era tot el meu món. Ella. PALABRAS DE AMOR Ella me quiso tanto.. sueños de poetas. sueños de poetas. Ella. teníem 15 anys. Teníamos suficiente con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes. Yo la quiero todavía. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem apres d'antics comediants... acabábamos de despertar del sueño de los niños. de lejos me llega una canción. teníamos 15 años. No sabíamos más. En teníem prou amb tres frases fetes que havíem apres d'antics comediants.. De historias de amor.. teníamos 15 años.. viejos acordes. teníem 15 anys... teníem 15 anys. acabábamos de despertar del sueño de los niños.PARAULES D'AMOR Ella em va estimar tant. somnis de poetes. Plegats vam travessar una porta tancada. no en sabíem més. 276 . ella quién sabe donde anda. De historias de amor. Pero a menudo. No en sabíem més. vells acords. de lluny m'arriba una cançó.. Teníamos suficiente con tres frases hechas que habíamos aprendido de antiguos comediantes.

les oye hablar. si algún día después de amar. Lucía. deja ya de tejer sueños en tu mente. Si alguna vez fui un ave de paso. mi paz..PENÉLOPE Penélope con su bolso de piel marrón y sus zapatos de tacón y su vestido de domingo. para ella son muñecos. mira sus caras. soy tu amor. Los recuerdos son cada día más dulces. LUCÍA Vuela esta canción para ti.. y tu sombra aún se mete en mi cama con la oscuridad. 277 .. No hay un sauce en la calle Mayor para Penélope. el olvido sólo se llevó la mitad. y mírame. lo aprendí de tus labios cantores. lo olvidé pa' anidar en tus brazos. «Adiós amor mío no me llores. la más bella historia de amor que tuve y tendré. Perdóname si aún busco en la arena una luna llena arañando el mar. Nada mas amado que lo que perdí. Es una carta de amor que se lleva el viento pintada en mi voz pa' ninguna parte pa' ningún buzón. fue enredado en tu cuello y tus senos. parecen brillar si un tren silba a lo lejos. Penélope uno tras otro los ve pasar. Lucía. Penélope se sienta en un banco en el andén y espera que llegue el primer tren meneando el abanico. amé. sus ojos. Dicen en el pueblo que el caminante volvió y la encontró en su banco de pino verde. Y piensa en mí volveré a por ti.. Si alguna vez fui sabio en amores. Le sonrió con los ojos llenitos de ayer no era así su cara ni su piel. No hay nada mas bello que lo que nunca he tenido. Dicen en el pueblo que el caminante paró su reloj una tarde de primavera. La llamó: «Penélope mi amante fiel. regresé». «Tú no eres quien yo espero».. Lucía. entre mi almohada y mi soledad.. Si alguna vez fui bello y fui bueno. Y se quedó con el bolso de piel marrón y los zapaticos de tacón sentada en la estación. Penélope tristes a fuerza de esperar. volveré antes que de los sauces caigan las hojas. fue contigo. Se marchitó en tu huerto hasta la última flor. Si alguna vez amé.» Pobre infeliz se paró tu reloj infantil una tarde plomiza de abril cuando se fue tu amante.

Por este motivo. Y en este disco.281 . 278 .667/1984 Taller 83 Poveda Josep Puvill COMENTARIOS Fue en el año 1984 cuando Serrat por única vez en su carrera. No es novedad que el disco suene tan bien y tan parecido a otros álbumes grabados en estudio. y muchos de ellos gozan de unos renovados arreglos que le confieren mayor vigencia y actualidad. Cádiz. Arturo Fornés y Juan Cano Manuel Díaz-Pallares Peter McNamee Miguel «Domi» Domínguez José Gómez García The Town House . Para la libertad (Miguel Hernández) y Cambalache (Enrique Santos Discépolo) Joan Manuel Serrat. al equipo habitual de músicos y ayudantes que acompañan a Serrat en sus giras y espectáculos.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Teclados: Guitarra: Contrabajo: Batería: Trompeta-Fiscorno: Técnicos de Grabación: Coordinador: Mezclas y montaje: Ingeniero de sonido: Asistente de ingeniero: Master digital y corte de acetato: Grabación: Compañía Discográfica: Referencia del LP Doble: Producción: Diseño gráfico: Fotografías: Joan Manuel Serrat.y otros muchos que iniciaban ese año su andadura por nuestras memorias. decidió sacar a la venta un disco grabado en directo. entre ellas Peter McNamee. todos los temas tienen gran fuerza y calidad.282 . Legal B. El resultado es un álbum antológico con un gran número de temas -hasta 24. 34. y que en esta ocasión quizás se vio facilitada por el hecho desagradable de que durante ese año comenzaron a venderse ejemplares de un disco pirata que recogía un concierto de Serrat en “El Grec” de Barcelona. excepto Penélope (Augusto Algueró) Ricard Miralles Ricard Miralles Josep Mas «Kitflus» Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa José Luis Medrano.Dep. comprendiendo temas de su primera época -siempre los más apegados sentimentalmente al público.Dep. se decide grabar un disco en directo y para ello se graban las actuaciones completas de Málaga. excepto Cantares y La saeta (Antonio Machado). Legal B. Es entonces cuando aprovechando la extensa gira que Joan Manuel celebró ese verano por las plazas de toros de toda España. Serrat ha procurado que las canciones de sus conciertos fueran lo más fieles posible a las originales de los álbumes. que será de donde más adelante se extraigan los cortes.666/1984 Disco 2: XS-302. Madrid y Barcelona. Desde siempre.y en el que fue muy acertada la selección de las canciones. ingeniero de grabación. 34. Una práctica bastante más habitual en otros muchos intérpretes. se sumaron cinco personas más.Ian Cooper Grabado en directo por la unidad móvil de los Estudios KIRIOS durante las actuaciones de la gira 1984 Ariola Disco 1: XS-302.

una maravillosa canción en la que Serrat realiza una continuada personificación de la vida y a la que no pocos recurriremos cuando experimentamos en nuestras propias vidas algunas vivencias más gratas de lo habitual. el famoso tango escrito por Enrique Santos Discépolo. Canciones ya entonces veteranas e infaltables hoy día como “Mediterráneo”. Una constatación más de las aptitudes de Joan Manuel para cualquier tipo de canción por alejada que esté en su estilo. que aquí cantan a medias entre Serrat y el público en una perfecta comunión de voz y sentimientos.Es el caso de los temas “Cantares”. “Aquellas pequeñas cosas”. “La saeta”. “Fiesta” y “Lucía” junto a otras más del momento de 1984. 279 . uno de los más logrados retratos que Serrat nos ha dejado en sus canciones. Un atractivo suplementario a las bondades de este disco lo constituyen las introducciones que Serrat realiza en muchas de las canciones. que Serrat borda y lo convierte aún más si cabe en un clásico. “Algo personal”. “Plany al mar”. “Sinceramente tuyo” o “Cada loco con su tema”. Son esas palabras que aunque habituales en sus conciertos. Para acabar con las siempre celebradas “Paraules d’amor”. O la siempre grata “Romance de Curro el Palmo”. “Penélope”. no habían sido nunca registradas hasta ahora y es siempre una alegría poder escucharlas para “entrar en situación”. “Tu nombre me sabe a yerba” y “Para la libertad”. “El titiritero”. tales como “Seria fantàstic”. Tampoco faltó “De vez en cuando la vida”. que ahora disfrutamos de una forma mejorada y en los que prima un dinamismo musical más conveniente para una actuación en directo. “Esos locos bajitos”. La extraordinaria sorpresa de “Cambalache”. “Temps era temps”. Resumiendo: “Serrat en directo” es un álbum único en la carrera de Serrat y que muchos de sus seguidores aún hoy tenemos como referente quizás echando en falta una continuación que agrupe los temas de su última gira de “Sombras”.

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EL SUR TAMBIÉN EXISTE 1985 LETRAS: Mario Benedetti MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles EL SUR TAMBIÉN EXISTE CURRÍCULUM DE ÁRBOL A ÁRBOL HAGAMOS UN TRATO TESTAMENTO DE MIÉRCOLES UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO LOS FORMALES Y EL FRÍO HABANERA VAS A PARIR FELICIDAD DEFENSA DE LA ALEGRÍA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 6:23 4:04 3:10 2:56 3.26 3:44 5:25 3:49 3:40 3:33 281 .

282 .

que el Sur también existe CURRÍCULUM El cuento es muy sencillo usted nace en su tiempo contempla atribulado el rojo azul del cielo el pájaro que emigra y el temerario insecto que será pisoteado por su zapato nuevo. Con su corno francés y su academia sueca su salsa americana y sus llaves inglesas con todos sus misiles y sus enciclopedias su guerra de galaxias y su saña opulenta con todos sus laureles el Norte es el que ordena. Usted madura y busca 283 . Usted se transfigura ama casi hasta el colmo logra sentirse eterno de tanto y tanto asombro pero las esperanzas no llegan al otoño y el corazón profeta se convierte en escombros. Con su fe veterana el Sur también existe. Con su esperanza dura el Sur también existe. siempre un lío.EL SUR TAMBIÉN EXISTE Con su ritual de acero sus grandes chimeneas sus sabios clandestinos su canto de sirena sus cielos de neón sus ventas navideñas su culto de Dios Padre y de las charreteras con sus llaves del reino el Norte es el que ordena pero aquí abajo. Con su gesta invasora el Norte es el que ordena. Pero aquí abajo. Con sus predicadores sus gases que envenenan su escuela de Chicago sus dueños de la tierra con sus trapos de lujo y su pobre osamenta sus defensas gastadas sus gastos de defensa. Usted por fin aprende y usa lo aprendido para saber que el mundo es como un laberinto en sus momentos claves infierno o paraíso amor o desamparo y siempre. Pero aquí abajo. abajo cada uno en su escondite hay hombres y mujeres que saben a qué asirse aprovechando el sol y también los eclipses apartando lo inútil y usando lo que sirve. abajo el hambre disponible recurre al fruto amargo de lo que otros deciden mientras el tiempo pasa y pasan los desfiles y se hacen otras cosas que el Norte no prohibe. Usted sufre de veras reclama por comida y por deber ajeno o acaso por rutina llora limpio de culpas benditas o malditas hasta que llega el sueño y lo descalifica. abajo cerca de las raíces es donde la memoria ningún recuerdo omite y hay quienes se desmueren y hay quienes se desviven y así entre todos logran lo que era un imposible que todo el mundo sepa que el Sur.

hasta cinco no ya para que acuda presurosa en mi auxilio sino para saber y así quedar tranquilo que usted sabe que puede contar conmigo. DE ÁRBOL A ÁRBOL Seguro que los diarios no lo preguntarán ¿los árboles serán acaso solidarios? ¿Digamos el olivo de Jaén con el terco quebracho de entre los ríos? ¿O el triste sauce de tacuarembó con el castaño de Campos Elíseos? ¿Qué se revelarán de árbol a árbol? ¿Desde Westfalia avisará la encina al demacrado alerce del Tirol que administre mejor su trementina? Seguro que los diarios no lo preguntarán ¿los árboles serán acaso solidarios? ¿Se sentirá el ombú en su pampa húmeda un hermano de la ceiba antillana? ¿Los de ese bosque y los de aquel jardín permutarán insectos y hojarasca? ¿Se dirán copa a copa que aquel muérdago otrora tan sagrado entre los galos usaba chupadores de corteza como el menos cordial de los parásitos? Seguro que los diarios no lo preguntarán ¿los árboles serán acaso solidarios? ¿Sabrán por fin los cedros libaneses que su voraz y sádico enemigo no es el ébano gris de Camerún ni el arrayán bastardo ni el morisco ni la palma lineal de camagüey 284 . sino las hachas de los leñadores la sierra de las grandes madereras el rayo como látigo en la noche? HAGAMOS UN TRATO Compañera usted sabe puede contar conmigo no hasta dos o hasta diez sino contar conmigo. Pero hagamos un trato nada definitivo yo quisiera contar con usted es tan lindo saber que usted existe uno se siente vivo. Si alguna vez advierte que a los ojos la miro y una veta de amor reconoce en los míos no alerte sus fusiles ni piense que deliro a pesar de esa veta de amor desprevenido usted sabe que puede contar conmigo.las señas del presente los ritos del pasado y hasta el futuro en ciernes quizá se ha vuelto sabio irremediablemente y cuando nada falta entonces usted muere. El cuento es muy sencillo. Quiero decir contar hasta dos.

ni siquiera una uña. Entonces como siempre. Lego una nube de mosquitos y una computadora que no tiene pilas y hasta mi soledad con la esperanza de que mis legatarios no la admitan. Y sólo ahora pienso que en mi árbol en mis brumas sin rostro y en mi vino me quedan por legar tantas historias que alguna se me esconde en el olvido. Su sonrisa. el desvelo social condujo a la cultura. Y como a la salida soplaba un aire frío y unos dedos muy blancos. era como una oferta. LOS FORMALES Y EL FRÍO Mientras comían juntos. Una mujer desnuda y en lo oscuro tiene una claridad que nos alumbra de modo que si ocurre un desconsuelo un apagón o una noche sin luna es conveniente y hasta imprescindible tener a mano una mujer desnuda. un anuncio. un esbozo. iba tomando nota de cómo eran sus ojos. no hubo más remedio que entrar en un boliche. Una mujer desnuda y en lo oscuro genera un resplandor que da confianza entonces dominguea el almanaque vibran en su rincón las telarañas y los ojos felices y felinos miran y de mirar nunca se cansan. Así que por si acaso y por las dudas y para no afligir a quien me herede las dejo para otro testamento digamos el del viernes.TESTAMENTO DE MIÉRCOLES Quiero aclarar que este testamento no es el corriente colofón de vida más bien se trata de un legado frágil vigente sólo hacia el final de un día digamos pues que lego para el jueves las inquietudes que me puso el martes cambiadas sólo un poco por los sueños y esa tristeza que es inevitable. Así que por la noche se fueron al teatro sin tocarse un ojal. indefensos y tristes apenas asomaban por las sandalias de ella. la de ella. ella muy lentamente y él como ensimismado. Lego el pescuezo que he lavado como para un jueves de horca o guillotina y un talante que ignoro si es recato o estupidez malsana o alegría. Lego los arrabales de una idea un tríptico de espejos que me hiere el mar allá al alcance de la mano la hiedra que abanica las paredes. la de él. es conveniente y hasta imprescindible tener a mano una mujer desnuda. Una mujer desnuda y en lo oscuro es una vocación para las manos para los labios es casi un destino y para el corazón un despilfarro una mujer desnuda es un enigma y siempre es una fiesta descifrarlo. hablaban con medida y doble parsimonia de temas importantes y de algunos quebrantos. UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO Una mujer desnuda y en lo oscuro tiene una claridad que nos alumbra de modo que si ocurre un desconsuelo un apagón o una noche sin luna 285 . Una mujer desnuda y en lo oscuro genera una luz propia y nos enciende el cielo raso se convierte en cielo y es una gloria no ser inocente una mujer querida o vislumbrada desbarata por una vez la muerte. Lego al jueves cuatro remordimientos la lluvia que contemplo y no me moja y el helecho ritual que me intimida con la vieja elegancia de sus hojas. Lego el crujido azul de mis bisagras y una tajada de mi sombra leve no toda porque un hombre sin su sombra pierde el respeto de la buena gente. Su mirada. o como casi siempre. y distantes y tensos.

Extra seca y sin hielo. Y entre el humo. las olas humedecen los pies de las estatuas y hay mulatas en todos los puntos cardinales. Como cualquiera sabe. El sol identifica relajos y candores y hay mulatas en todos los puntos cardinales. ¿y por qué no te quedas?» Y sus labios. nombrando. por favor. En sus labios. eran sólo el comienzo de la noche desnuda. Es preciso ponernos brevemente de acuerdo esta ciudad ignora y sabe lo que hace. VAS A PARIR FELICIDAD Vas a parir felicidad yo te lo anuncio tierra virgen tras resecarte dividida y no hallar nada que te alivie como un abono inesperado absorberás la sangre humilde vas a parir felicidad en un futuro que no existe vas a parir felicidad mientras en huertos imposibles la limpia baba de dios padre cae como diluvio triste vas a parir felicidad yo te lo anuncio tierra virgen después de hundirte surco a surco y como vieja tumba abrirte después de alzarte como un hongo y deslumbrarnos como un cíclope vas a parir felicidad y no habrá almas disponibles vas a parir felicidad como una bendición horrible y nadie habrá de recogerla en un futuro que no existe. el silencio era espera. Los autos van dejando tuercas en el camino. se dedicara a ellos tan formales? Cultiva el imposible y exporta los veranos y hay mulatas en todos los puntos cardinales. los jóvenes son jóvenes de un modo irrefutable. 286 . los de él. la noticia era el frío. los de él. llegaron cautelosos hasta la confidencia. Aquí el amor transita sabroso y subversivo y hay mulatas en todos los puntos cardinales. Una hora tan sólo de memoria y sondeos hasta que sobrevino un silencio a dos voces. La noche es un sencillo complot contra la muerte y hay mulatas en todos los puntos cardinales. los de ella. Mientras la madrugada y los temas candentes conciliaban el sueño que no durmieron ellos. halló café instantáneo y confianza y cobijo. ¿Quién hubiera previsto aquella tarde que el amor. no me lo digas dos veces» y ella en voz baja: «bueno. Él probó: «sólo falta que me quede a dormir» y ella también probó: «¿y por qué no te quedas?» y él sin mirarla: «no. se quedaron gustosos a besar sin usura. Fueron investigando. Aquí flota el orgullo como una garza invicta. Como si Marx quisiera bailar el mozambique o fueran abolidas todas las soledades. la de ella. Sus pies fríos. HABANERA Es preciso ponernos brevemente de acuerdo: aquí el buitre es un aura tiñosa y circulante. Lo cierto es que esta noche el carnaval arrolla y hay mulatas en todos los puntos cardinales. preguntando a los cuerpos. deshojando. y fumaron.Y ya que el camarero se demoraba tanto. en tales circunstancias es arduo decir algo que realmente no sobre. quizá una borrachera de cielo y flamboyanes. nadie se queda fuera y todo el mundo es alguien. ese célebre informal. En su casa. Nada de eso es exceso de ron o de delirio. proponiéndose metas. el amor era un rostro en la niebla.

287 . también de la alegría.DEFENSA DE LA ALEGRÍA Defender la alegría como una trinchera defenderla del caos y de las pesadillas de la ajada miseria y de los miserables de las ausencias breves y las definitivas defender la alegría como un atributo defenderla del pasmo y de las anestesias de los pocos neutrales y los muchos neutrones de los graves diagnósticos y de las escopetas defender la alegría como un estandarte defenderla del rayo y la melancolía de los males endémicos y de los académicos del rufián caballero y del oportunista defender la alegría como una certidumbre defenderla a pesar de dios y de la muerte de los parcos suicidas y de los homicidas y del dolor de estar absurdamente alegres defender la alegría como algo inevitable defenderla del mar y las lágrimas tibias de las buenas costumbres y de los apellidos del azar y también.

Luis Artigues. Martín Pérez. Juan José Ortega. Angel González. Legal B. Jesús Fernández de Yepes. Encarna Romero. Máximo Navares. Alicia Sanz. Juan López. es el primero en el que ese poeta -Mario Benedetti. López Antonio Martí Jesús Fernández Rafael Martínez Eduardo Sánchez. Judhit Galiana. 33. José López de Saa. Grazyna Sonnak y Jorge Guajardo Enrique Correa. Angel Ortiz. Juan L. Eusebio Ibarra. Mª Isabel Gayoso y Luis Tomás Estevarena Pablo Ceballos. Jordá. Luis Navidad. Manuel López. Vicente Cueva. Manuel Puig.Dep.401 . convirtiéndose el disco en un trabajo a medias entre Serrat y el escritor uruguayo de Paso de los Toros. Enguídanos Aureli Vila Luis Morató y Salvador Seguer José Luis Medrano Arturo Fornés Humberto Martínez y Ricardo Casero José L.está vivo y en el que el proceso de creación nace y germina de la interrelación de ambos mundos. José González y Arantza López Rafael Sorní Ariola I-207. 288 . José María Navidad. María Rodríguez.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Flautas: Oboe: Clarinete bajo: Fagot: Tenora: Trompas: Trompeta-Flis: Trompeta: Trombón: Tuba: Barítono: Percusión: Mandolinas: Violines: Mario Benedetti Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa José Oliver Miguel Sánchez Modesto Escribano Juan A. Pedro Rosas. Enrique Orellana.756/1985 Estudios Eurosonic de Madrid Juan Vinader Fernando Alvarez Jesús Gómez «Doublewtronics» Taller 83 M&d Josep Puvill Violas: Chelos: Contrabajo: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudante de ingeniero: Edición digital: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: COMENTARIOS La particularidad de esta nueva entrega discográfica de Serrat es que siendo su cuarto disco específicamente dedicado a musicar a un poeta.

En la contraportada. Y ya luego. una serie de cambios letrísticos para amoldarlo de un modo más adecuado a la melodía. Pero es en la estrofa final la que presenta mayores diferencias con el poema original. pero que a veces puede verse desde ciertos sectores como demagógico. En este caso. los cambios son varios./ Entonces Usted muere. la canción tiene sus virtudes y será la más popular del disco y a la que Serrat seguirá rescatando en sus recitales. sobre todo cuando emprenda sus giras por Latinoamérica. repetitivo. pues Serrat ha equilibrado muy bien la selección de los poemas. CURRÍCULUM El segundo tema es "Currículum" una sobria e inteligente canción. siempre un lío. El fondo puede ser el mismo. Hay que oírlo muchas veces. La canción se sustenta sobre este discurso previsible. Pese a todo. Este álbum funcionó a nivel comercial mejor en América que en España. El poema supone el itinerario por parte de Benedetti de la vida de un hombre cualquiera que nace. necesario. recorrer calmadamente los vericuetos lingüísticos de Don Mario. Por ejemplo en el poema dice "torpe escarabajo que su zapato aplastará valiente" y en la canción. Una declaración de principios de Serrat y de Benedetti forjada en un proceso de elaboración conjunto. previa consulta con Benedetti. pero que logra transmitir un mensaje de esperanza a los que sufren lejos de lo que habitualmente se nos vende y se nos pone a todas horas desde los medios de comunicación.con la mirada detenida en el continente americano. poco original en el modo de confrontar el Norte y el Sur. Es un disco que necesita el reposo. incluido en su libro "Próximo Prójimo" escrito entre 1964 y 1965. la maduración. La portada del disco ya configura esa esperanza que no debe perderse a través de ese arco iris que fulge sobre un fondo blanco. La idea es la misma pero el modo de decirla cambia. "el temerario insecto que será pisoteado por su zapato nuevo". aunque con unos resultados directos y una intencionalidad crítica muy necesaria en aquellos tiempos y desgraciadamente. Albert Cubero. sino que quizás también influyó la poca 'magia' que desde el principio se le atribuyó a este disco. Josep Puvill retrata a Serrat con Benedetti en animada conversación. no en el dictado de los rascacielos y del progreso sino en el de las pequeñas cosas. Jordi Clua y Frances Rabassa.El disco es ante todo una prolongación lógica y natural de la trayectoria que Serrat viene fijando a lo largo de la década de los 80. En "El Sur también existe" falla quizá la cohesión y unos temas se acomodan mejor que otros a la estructura musical que Serrat les sirve. aunque no es algo genérico de todo el disco. pero la forma es mucho más estimulante en estos casos. EL SUR TAMBIÉN EXISTE “El Sur también existe" es un homenaje de Serrat y de Benedetti a ese Sur arrinconado que tantas veces se deja ver en sus canciones y es de paso una canción -y un disco. ama. aprende y muere de forma inevitable. una nostalgia/ en su peor momento. un desamparo/ y siempre. la comprensión del oyente mucho más que otros discos. aunque sí es cierto que tampoco puede catalogarse como uno de sus mejores trabajos. que en mi opinión no desmerece de otros de Serrat. reivindicativo de una forma de ser y de expresarse. el paso del poema a la canción llevará aparejado.también en los actuales. Serrat prolongaría con mucha mayor originalidad este mismo discurso de confrontación Norte-Sur con dos espléndidas canciones: "Disculpe el Señor" (1992) y "Benito" (1994). Serrat apuesta acertadamente por una balada intimista que apenas presenta rupturas en los arreglos ni en los acordes. Un discurso del Sur olvidado y del Norte opulento que algunos tacharán de maniqueísta. Como en casi todos los casos de este disco. Es un trabajo muy digno. Refleja muchas de las constantes ya presentes en los anteriores trabajos con un acompañamiento instrumental similar con gran profusión de instrumentos de viento y con Ricard Miralles como arreglista y su grupo habitual de músicos. donde desde que salió el disco la consideraron propia. sufre. de la grandeza que reposa en las manos de los que buscan cada día un rincón más justo en donde asirse. De todos modos las razones no son sólo de identificación del disco a un continente. Serrat parte del poema homónimo de Benedetti." 289 . la cosa se verá de otra manera. pues en ella se dice: "Usted aprende/ y usa lo aprendido/ para volverse lentamente sabio/ para saber que al fin el mundo es esto/ en su mejor momento.

se abandona el tono social o de denuncia que predomina en todo el disco y se apuesta por el lado amoroso y por la reivindicación de la felicidad personificada en la imagen de una mujer desnuda. lo cual le ha llevado a desechar el proyecto. desenfadada. Una vez más. canciones que buscan el paraíso terrenal y que critican con dureza la sociedad consumista. que desde distintos puntos del planeta. más concretamente del conjunto de poemas que se engloban bajo el título de "Botella al mar" dentro de este mismo volumen. otro de Tacuarembó" y en él Don Mario nos ofrece su visión particular. Es un tema hermoso aunque a nivel musical no se halle entre lo mejor del disco. El poema original de Benedetti forma parte de su libro "Cotidianas". casi sin pausas musicales. que aquí se llevan más lejos. Los cambios son muy ligeros. conjunto de poemas escritos entre 1978 y 1979. El poema vuelve a tener algunos cambios al hacerse canción ya que el poeta uruguayo sabe ponerse al servicio del músico buscando las expresiones que a Serrat le son válidas. UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO Con esta canción sugerente y sensual donde las haya. inclinándose en los casos en los que la música no le entraba por eliminar estrofas o por acudir al recitado. casi persiguiendo más que el poema se acomode a la música que lo contrario. del testamento que pone fin no a la vida."Currículum" es uno de los cortes más intensos y líricos de todo el disco. poeta que Serrat admira y al que siempre quiso musicar. como también es norma. Algo así sucede con determinados poemas de Pablo Neruda. Ello también se debe a que Benedetti siendo un excelente poeta no cultiva la musicalidad y el ritmo al modo que lo podían hacer Antonio Machado o Miguel Hernández. El poema "Hagamos un trato" forma parte del libro "Poemas de Otros" (1973-1974) y se incluye en el mismo dentro del conjunto de poemas titulado "Canciones de amor y desamor". Se ve claro aquí que hay una búsqueda de una depuración en lo ya escrito. El poema de Benedetti se abría con una parte de una canción de Carlos Puebla que decía "Cuando sientas tu herida sangrar/ cuando sientas tu voz sollozar/ cuenta conmigo". Entre legados frágiles se desenvuelven estos versos de Benedetti hechos canción por Serrat de un modo en este caso más ajustado y audaz que en otros temas del disco. recurso que no empleaba desde los tiempos de "Como un gorrión" y de "Canción infantil". En este grupo también encontraremos el bello poema "Te quiero". conservándose. Los árboles deben hacerse un solo grito de fe y de esperanza olvidando diferencias y disputas. El poema "De árbol a árbol" parte del libro de Benedetti "Cotidianas". "Una mujer desnuda y en lo oscuro" constituye sin duda. que cantara Nacha Guevara. "A quien corresponda". HAGAMOS UN TRATO Tras el brillante "De árbol a árbol". Este acompañamiento vocal se produce 290 . "No esperes" o de la ya citada "Seria fantàstic". TESTAMENTO DE MIÉRCOLES "Testamento de miércoles" es musicalmente uno de los más arriesgados de todo el disco. DE ÁRBOL A ÁRBOL Un hermoso canto a la solidaridad personificada en estos árboles. se trata de un testamento "del fin de una jornada". Serrat repite a la hora de añadirle música. El poema "Testamento de miércoles" lo dedica Benedetti "a Alfredo Gravina. justos y hacer frente a los que detentan el poder y se encargan de manipular sueños y esperanzas. a los que por otra parte Serrat no podía consultar en caso de duda o de pretender introducir algún cambio. Serrat musica con sencillez y pulcritud uno de los poemas más conocidos de Mario Benedetti. esquemas ya utilizados en otras canciones. desencantada y arribista de los años 80. Todo el tema discurre a una gran velocidad y Serrat lo canta de una vez. "Hagamos un trato". pero del que ha confesado que es un poeta de muy difícil musicalidad. sino algo mucho más cotidiano. transmitiendo muy fielmente la idea del poema. con sus formas y modos. solidarios. deben saber que el hombre y el hacha son sus enemigos voraces y que contra ellos debe estar la lucha. Hay una alegoría de fondo sobre lo que son los hombres enfrentados culturalmente y que no ponen las bases para crecer unidos. poema y canción tienen sus diferencias notables en el uso de determinadas expresiones y adjetivos. Serrat apuesta incluso por situar una segunda voz tras la suya en dos de los cierres estróficos de la canción. En esta ocasión sí se respeta casi todo el poema. uno de los aciertos musicales de este álbum. el espíritu original de los versos de Benedetti. Algo muy cercano al espíritu de Serrat en canciones del estilo de "Tordos y caracoles".

y la canción se construye escogiendo Serrat y Benedetti diferentes partes de dichos poemas.del Sur que merece parir una felicidad que el tiempo pasado le ha negado. Como curiosidad se puede indicar que la última estrofa que aparece en la canción es la primera en el texto original del poema: "Quién iba a prever que el amor ese informal/ se dedicara a ellos tan formales". DEFENSA DE LA ALEGRÍA Aún así el tema que cierra el disco sí me parece acertado. el único de los temas que parte del libro de Benedetti "Contra los Puentes Levadizos" (19651966). por una declaración de principios éticos y estéticos que arriban en el corazón del Sur. HABANERA Es esta "Habanera". que por un día dejan de ser "tan formales". En esta canción -que a veces ha sido muy criticada por oídos feministas-. Puede decirse bien claro que "Los formales y el frío" resume las virtudes de la poesía de Benedetti y del quehacer musical de Serrat. el resto se añade de otros poemas de esas habaneras. contagiándonos un gozoso sentimiento de felicidad. el mismo fundamento de muchas de las canciones de este disco. La gestación de la canción resultó compleja y a la postre los cambios efectuados en el poema resultaron muy acertados. El poema original se incluye dentro del ya citado libro "Poemas de Otros" (1973-1974) y en concreto en el apartado titulado "De otros diluvios". el poema y la balada resultante nos lleva por las interioridades de la sensualidad de una mujer. "Defensa de la Alegría" recupera el brío musical de Serrat con una canción vigorosa y enérgica. Por ejemplo. Desde el texto se insiste una vez más en la preocupación por el futuro de una tierra -un país. construye los cimientos del mundo en el que cree. Es en el contenido amoroso donde parece Serrat hallar el mejor acomodo musical para los poemas de Benedetti. y se deciden a buscar el calor de los labios en mitad del invierno. 291 . Incluso si leemos la quinta habanera original. -él y ella. encontramos algunos cambios en su estructura. así como en "una mujer querida o vislumbrada desbarata por una vez la muerte". De este lado amoroso funciona mejor el disco. Es la historia de una pareja. Como la canción abarca hasta seis estrofas. en este caso. se amoldan ahora muy bien en la canción cobrando una riqueza inusitada. y que sólo podrá alcanzar "en un futuro que no existe". que pueden resultar un tanto forzadas en el poema y que parece ser que motivaron una amable discusión entre Benedetti y Serrat.cuando dice "los ojos felices y felinos miran y de mirar nunca se cansan". Se suprime uno de los versos -"la palabra carajo vitaliza el fraseo". Y es que Serrat siempre ha evitado en sus discos caer en lo demagógico. La canción tiene una sutilidad extrema. ganando incluso en mayor consistencia y equilibrio el texto resultante. Una reiteración que en este caso tampoco puede salvar Serrat que en esta ocasión interpreta un tema ya muy 'gastado' en este álbum. que en el poema sólo es de 'cielo' y en la canción es de algunos grados más: 'de cielo y flamboyanes'. Nos planta su ideario de vida como quien planta un árbol de raíces eternas. Seguramente es esta canción la más discreta de todo el disco. LOS FORMALES Y EL FRÍO El séptimo corte del disco es "Los formales y el frío" que es en mi opinión el mejor tema del disco y también. que no suena a discurso preconcebido. eliminándose palabras que no acababan de cuajar dentro de la extraordinaria melodía que Serrat había creado para la ocasión. pertenece a la cuarta habanera. una región. El grueso principal del tema lo constituye la quinta habanera del poema original que consta de tres estrofas de cuatro versos cada una. fruto de la conjunción de los mundos de Benedetti y de Serrat. lindante con lo demagógico. Las alusiones al género de los amantes. la parte en la que se canta que Marx baila el Mozambique.y se modifica la descripción de la borrachera. VAS A PARIR FELICIDAD Un tema que desde su título apuesta por el optimismo. Forma parte de un conjunto de siete poemas que Benedetti tituló "Habaneras". apacible. pero no llega a sermonearnos como hacen otros cantautores que creen que sus canciones pueden transformar el mundo. mi preferida. se decanta hacia una línea más sensual. un continente. Vuelve pues la reivindicación del Sur sobre el Norte. por supuesto-. Serrat logra una sutil habanera al estilo de "Quina grua el meu estel" del disco "Res no és mesquí" y en ella el poeta se lanza a una vitalista apología de ese paraíso terrenal que es la ciudad de La Habana.

Con este tema se cierra el disco. una divertida canción de su última etapa y que incluyó en su CD "Nadie es perfecto" (1994). El poema forma parte de "Cotidianas" (1978-1979) y como en el caso de "Testamento de miércoles" se sitúa en el apartado titulado "Botella al Mar" resumido en estos hermosos versos de Benedetti: "Pongo estos seis versos en mi botella al mar/ con el secreto designio de que algún día/ llegue a una playa casi desierta/ y un niño la encuentre y la destape/ y en lugar de versos extraiga piedritas/ y socorros y alertas y caracoles". Primero con "Maravilla" del disco "Utopía" (1992). realizada vía telefónica con el escritor uruguayo y después con "Historia de vampiros". Serrat volvería a musicar la poesía de Benedetti en otras dos ocasiones."Defensa de la alegría" es además un poema de Benedetti que ubica a la alegría en una trinchera moral a salvo de pesadillas y angustias. 292 .

SINCERAMENTE TEU 1986 LETRAS: Joan Manuel Serrat Anonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) Mario Benedetti (Uma mulher nua e no escuro) Miguel Hernández (Para la libertad) MÚSICA: Joan Manuel Serrat VERSIONES AL PORTUGUÉS: Santiago Kovadoff DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles SINCERAMENTE TEU EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO CANTARES BARQUINHO DE PAPEL NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI FIESTA CADA QUAL COM SUA MANIA DE VEZ EM QUANDO A VIDA UMA MULHER NUA E NO ESCURO AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS PARA LA LIBERTAD 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 4:12 2:09 3:14 3:01 3:08 2:25 5:36 3:29 3:45 2:17 2:49 293 .

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Y no es prudente ir camuflado eternamente por ahí. Preferiria com o tempo me reconhecer sem rubor.SINCERAMENTE TEU Não escolhas só uma fatia me aceita como eu me dou inteira e tal como sou não se engane à luz do dia. uno sólo es lo que es y anda siempre con lo puesto. por mi bien. Conta ao teu coração que existe sempre uma razão escondida em cada gesto. Del derecho y del revés. EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO Eu me dou bem mesmo com todo o mundo nisso meu pai pode ficar tranquilo ele me confiou o seu dinheiro e eu me encarrego dos gastos do asilo. Ni por estar junto a ti ni para ir a ningún lado. Cuéntale a tu corazón que existe siempre una razón escondida en cada gesto. Não me entra na cabeça isto é mesmo o fim o que escrevem no banheiro sobre mim. pela tua vida de visita vestida para a ocasião. Com a minha mulher quando nos vemos nunca temos a menor tensão ela se encarrega da comida das crianças e eu lhe dou a mesada pra alimentação. Aos subordinados eu sei tratar com a mão esquerda. Por detrás ou pela frente cada qual é diferente cada um tem seu defeito. Jamais com elas uso nomes duros. o que ela não tem é jeito. si quieres. Não sei então como é que o senhor sai por ai falando tanta mentira de mim. Eu me dou bem com as autoridades. o que ela não tem é jeito. Nunca é triste a verdade. probaré a crecer. os chamo camaradas. 295 . Es insufrible ver que lloras y yo no tengo nada que hacer. Eu não sei como é que nesta comunidade alguém pode duvidar de minha moralidade. ni que me suba a un taburete. Eles vão dizendo que eu sou muito legal e em troca. Nunca é triste a verdade. Eu lhes aceito suas barbaridades e elas tomam conta dos meus juros. Meu patrão nunca tem queixa nenhuma o que ele diz é o meu pensamento sempre disfarço as suas mentiras e ele me arranja mais um aumento. No me pidas que no piense en voz alta. E nas questões espirituais com as batinas a relação é fraterna eu finacio seus bens temporais e elas tramitam minha salvação eterna. não me pedem nunca nada. meu amor. Sou sinceramente tua mas não quero ir.

. BARQUINHO DE PAPEL Barquinho de papel sem nome. verso a verso. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción. le vieron llorar. se hace camino al andar.. son tus huellas el camino y nada más. Até que no teto não iria nada mal outra mão de pintura. Cuando el poeta es un peregrino." Golpe a golpe. verso a verso. verso a verso. olhando o céu. Era um sorriso em tempo fugindo bem feliz de país em país entre a escola e minha casa.. Queria uma canção e me perdi num monte de palavras muito frias." Golpe a golpe. se hace camino al andar.. inspiração e fiquei pendurado nas alturas. já é demais.. yo amo los mundos sutiles. caminos sobre el mar. pasar haciendo caminos. caminante. Quando o tanque era o mar e navegar era brincar com o vento. ingrávidos y gentiles. "Caminante no hay camino. Busquei. se hace camino al andar. 296 .. pero lo nuestro es pasar.. como pompas de jabón. Nunca perseguí la gloria. "Caminante no hay camino.. Barquinho de papel em que estranho areal estão encalhados teu sorriso e meu passado vestidos de colegial.. Caminante no hay camino sino estelas en la mar. cuando de nada nos sirve rezar. se hace camino al andar. temblar súbitamente y quebrarse. no hay camino. Me gusta verlos pintarse de sol y grana. sem passado. Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: "Caminante no hay camino.. Aventureiro audaz." Golpe a golpe. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar.. Um dia desses acaba meu drama. Al alejarse. Eu deveria parar de fumar com essa tosse que me dá ao sair da cama. Pirata de papel quadriculado que minha mão. deitou à beira dum canal. Depois o tempo passa e você esquece aquele barquinho de papel. Murió el poeta lejos del hogar. NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI Não faço mais do que pensar em ti para te agradar e pra que todos vejam peguei papel e lápis e espalhei flores do teu amor sobre a mesa. Le cubre el polvo de un país vecino. Cuando el jilguero no puede cantar. Caminante. Não faço mais do que pensar em ti mais nada acontece há dias. Quando o canal era um rio. Nunca perseguí la gloria..CANTARES Todo pasa y todo queda... sem patrão e sem bandeira navegando sem timão por onde a corrente queira. volar bajo el cielo azul. Acendo um cigarro.

Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. Não faço mais do que pensar em ti e o que eu mais gosto é de fazer poesia mas hoje as musas nem olharam para mim. Fazer a pensar. Beijar a brigar. sou partidário das vozes vivas da rua mais que do dicionário. cómo comparten su pan. Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel lilas. Pegar a pedir. do instinto que da urbanidade e dos indios que do Sétimo de cavalaria. en la noche de San Juan. Ganhar a perder. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. Cada qual com sua mania o gosto não se discute. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir. Artefatos. que el sol nos dice que llegó el final. Se despertó el bien y el mal la zorra pobre al portal la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. Da razão que da força. homens e mulheres cada um é como é cada um é cada qual e se manda pela escada como quer. bestas. CADA QUAL COM SUA MANIA Cada qual com sua mania o gosto não se discute. ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. recogieron las basuras de mi calle. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. su mujer y su galán. Mais do que tudo. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha. E gosto mais do bairros que do centro da cidade e dos artesãos mais que da feitoria. sua cabeça. homens e mulheres 297 . Tatear a pisar. Amar a querer. Prefiro os caminhos às fronteiras e uma borboleta ao Rockefeller Center e o faroleiro de Capdepera aos vigias de Ocidente. bestas. rojas y amarillas. Prefiro voar a correr. Se acabó. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. Talvez voltem algum dia… vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. Artefatos. Prefiro querer a poder. FIESTA Gloria a Dios en las alturas.Olhei pela janela e fugi com uma menina de bicicleta e olhei prum vizinho que também coçava. sou partidário de viver. como eu. Por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. Mas se tiver que escolher. gentes de cien mil raleas. Dançar a desfilar e desfrutar a medir. Hoy el noble y el villano.

Crescer a sossegar. UNA MULHER NUA E NO ESCURO Uma mulher nua e no escuro tem uma claridade que nos abraça de jeito que se ocorre uma tristeza um corte de luz ou uma noite sem lua é conveniente e até imprescindível ter à mão uma mulher nua.cada um é como é cada um é cada qual e se manda pela escada como quer. De vez em quando a vida afina o seu pincel. sentados. prefiro a carne ao metal e tua casinha a um castelo. Se faz à nossa medida e gruda ao nosso passo e tira um coelho da velha cartola e somos como crianças quando saem da escola. Uma mulher nua e no escuro dá vida a uma luz própia e nos acende o céu da boca se transforma em céu e é uma glória não ser inocente uma mulher querida ou vislumbrada dissipa aos menos uma vez a morte. De vez em quando a vida se oferece nua e nos brinda um sonho tão delicado que é preciso ter cuidado pra não quebrar o feitiço. Prefiro o tempo ao ouro. DE VEZ EM QUANDO A VIDA De vez em quando a vida beija nossa boca e em cores se espalha que nem atlas. 298 . Mas se tiver que escolher. De vez em quando a vida brinca com a gente e acordamos sem saber o que se passa chupando palito. a vida ao sonho. A pinta de tua cara à pinacoteca nacional e a revolução aos pesadelos. Solta o cabelo e me pede pra sair com ela à cena. Uma mulher nua e no escuro tem uma claridade que nos abraça de jeito que se ocorre uma tristeza um corte de luz ou uma noite sem lua é conveniente e até imprescindível ter à mão uma mulher nua. Arrepia nossa pele e faltam palavras prá dizer o que oferece aos que sabem usá-la. De vez em quando a vida toma comigo café e está tão bonita que gosto de vê-la. o cão a coleira. Uma mulher nua e no escuro é uma vocação pras nossas mãos para os lábios é quase um destino e para o coração é um abalo uma mulher nua é um enigma e sempre é uma festa decifrá-lo. as nozes ao ruido e o sabio por conhecer aos malucos conhecidos. acima de uma cabaça. Nos passeia pelas ruas em carroça e nos sentimos em boas mãos. prefiro um bombeiro a um bombardeiro e um suspiro a um vampiro. Uma mulher nua e no escuro provoca até um clarão que dá confiança então o calendário tira férias vibram no seu canto as teias d'aranha e os olhos felizes e felinos olham e de olhar nunca se cansam.

que te sonríen tristes y nos hacen que lloremos cuando nadie nos ve. PARA LA LIBERTAD Para la libertad sangro. Pero su tren vendió boleto de ida y vuelta. que nos dejó un tiempo de rosas en un rincón. Porque soy como el árbol talado. Para la libertad siento más corazones que arenas en mi pecho. 299 .AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Uno se cree que las mató el tiempo y la ausencia. Dan espumas mis venas y entro en los hospitales y entro en los algodones como en las azucenas. mis ojos y mis manos. reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida. Porque donde unas cuencas vacías amanezcan. que retoño y aún tengo la vida. Retoñarán aladas de savia sin otoño. doy a los cirujanos. Te tienen tan a su merced como hojas muertas que el viento arrastra allá o aquí. Como un ladrón te acechan detrás de la puerta. generoso y cautivo. lucho y pervivo. Para la libertad. Son aquellas pequeñas cosas. en un papel o en un cajón. ella pondrá dos piedras de futura mirada y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada. como un árbol carnal.

Abd Chaffar Hammury. Caetano Veloso y Toquinho. Será al término de esos conciertos por tierras uruguayas y argentinas cuando Joan Manuel Serrat decide quedarse durante tres semanas en Brasil para elaborar su nuevo trabajo discográfico. Se trata de un álbum producido y grabado en los estudios RCA de Río de Janeiro y Salvador de Bahía que consta de diferentes versiones de sus temas al portugués y muchas de ellas con la colaboración de artistas brasileños como Maria Bethania. 31.Dep.M. cedido por Discos CBS Ind. cedido por Barclay Discos Ltda. Ltda. Ricardo Luppi y Walker Caputo de Souza COMENTARIOS Es el año 1986 y Serrat aún actúa por diferentes países latinoamericanos para presentar las canciones de su disco “El Sur también existe”. Toquinho. e Com.572/1986 Grabación: En los Estudios RCA de Brasil Técnico de Grabación: Dalton Rieffel Mezclas: Juan Vinader Supervisión del Portugués para Serrat: Paulo Massadas Coordinación de Producción: Cecilia Mac Dowell Portada y Diseño: Elifas Andreato Fotografías de Portada: Ivan Klingen Fotografías de Interior: Sergio Pagano Arte Final: Arte Oficio/Alexandre Huzak Agradecimientos: Al personal de mantenimiento del Estudio RCA Brasil. cedido por Polygram Discos Ltda.030 . Uma mulher nua e no escuro (Mario Benedetti) y Para la libertad (Miguel Hernández) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Santiago Kovadoff Maria Bethania Fagner. Raimundo Fagner. Rosario y Mar del Plata son testigos del éxito de sus recitales. Gal Costa. Ciudades como Montevideo. Legal M.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Versiones al Portugués: Artistas Invitados: En Sinceramente Teu: En Cantares: En Não faço mais do que pensar em ti: En Cada qual com sua mania: En Aquellas pequeñas cosas: Cuarteto Ritmo: Piano: Guitarras: Bajo: Batería: Otros Músicos: En Não faço mais do que pensar em ti: Joan Manuel Serrat. Cubero Jordi Clua Francesc Rabassa Nico Assumpçao (Bajo) Ricard Silveirs (Guitarra) Carlinhos Bala (Batería) En De vez em quando a vida y CadaJosep Maria Bardagi (Guitarra) qual com sua mania: En Aquellas pequeñas cosas: Toquinho (Sólo de Guitarra) Compañía Discográfica: Ariola Referencia del LP: U 208. Gal Costa Caetano Veloso. 300 . Serrat). Ricard Miralles José A. excepto Cantares (Antonio Machado y J.

sobre la que descansa su cabeza. aunque ya con anterioridad había grabado Serrat algunos de sus primeros discos en portugués. si cabe. una imagen también algunas veces vista en sus discos: Serrat enciende un cigarrillo. 301 . Fue Santiago Kovadoff el músico que se encargó de adaptar sus temas a la lengua lusa y Paulo Massadas. al original. El soniquete típico del idioma luso le da una impronta aún más divertida y burlona. SINCERAMENTE TEU Y para empezar la lista. algo que hasta entonces no era moneda común. “Buenos tiempos” o “Cambalache”. y en 1992 volverá a repetir la experiencia al grabar el tema de Toquinho “En tournée”.Ya en el año 1981 Serrat tuvo la oportunidad de compartir canción con Fagner resultando una sobrecogedora versión de “La saeta”. Independientemente de la complicidad y el clima cálido que trasmiten los discos cantados en compañía. Los arreglos y la dirección musical vuelven a ser de Ricard Miralles y consigue una buena armonía instrumental en los que no faltan algunos guiños inequívocos y comprensibles a los ritmos brasileños y latinos. el bajo de Jordi Clua y la batería de Rabassa. Tal entusiasmo por su adquisición estaba en la curiosidad primero. EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO Serrat interpreta en solitario y en portugués una remozada versión de su “Yo me manejo bien con todo el mundo”. hay en todo el álbum un sentimiento de delicadeza y amor por las cosas bien hechas dignos de tener en cuenta. Serrat ironiza sobre la decadencia moral imperante en la sociedad. Una canción en la que el autor defiende su patrimonio amoroso con valentía y sinceridad articulándola a través de un lenguaje sencillo y de enorme capacidad lírica. El disco significó en suma./ lo que no tiene es remedio”). Serrat canta la segunda parte de la canción enteramente en castellano salvo el guiño final que ya ha pasado a la historia de las frases acuñadas por el cantautor y hechas propias por muchos de nosotros: “Nunca é triste a verdade. el álbum “Sinceramente teu” gozó de gran entusiasmo por muchos de sus aficionados a pesar de que su distribución en localidades españolas no fue tan precisa y multitudinaria como en otros discos del cantautor. que luego repetiría casi con el mismo gesto en su disco de “Serrat Narrador”. una de las más bellas canciones de amor escritas por Serrat. porque a todos nos sorprendió lo bien que entonaba Serrat en portugués sus canciones. (“Nunca es triste la verdad./ o que ela não tem é jeito”. A mí me gusta mucho este “Sinceramente teu”. Y digo lo de sorpresa. y luego en la sorpresa de poder oír a Serrat cantando en otro idioma y rodeado de otros intérpretes. de los individuos que generan los nuevos valores que la sociedad parece afirmar. Para la portada se elige una fotografía en blanco y negro de Joan Manuel con la mano en el cuello. cruel e irónica crítica de los tiempos que corren. quien supervisó la voz de Serrat en el nuevo idioma. del ansia por el dinero. una prolongación de la vocación latinoamericana de Joan Manuel Serrat tras su anterior “El Sur también existe” y un anticipo de lo que en los noventa sería más que una constante en nuestro cantautor: el compartir canciones con colegas y amigos. CANTARES Ya en repetidas ocasiones se ha resaltado desde estas páginas lo que significó y significa “Cantares” en la carrera de Serrat. Muy al estilo de temas como “Lecciones de urbanidad”. Para ello se sirve de los versos al portugués de su tema “Sinceramente tuyo” y con el acompañamiento vocal de Maria Bethania. Una vez a la venta. Los músicos que acompañan a Serrat es la formación habitual de los años 80: las guitarras de José Cubero. Hablamos quizás de uno de los tres temas más emblemáticos de su vida junto a “Mediterráneo” y “Paraules d’amor”. que aporta su voz grave y formal a esta balada tan intimista. En la contraportada. nos llega este “Sinceramente teu”. Tengo la opinión que esta versión al portugués está más lograda que la que grabara en castellano tres años antes.

infaltables en su repertorio y que los años no la han envejecido. Y de nuevo. en un tono sensual y apacible. Un tema sencillo. aunque no con la misma intensidad que en la anterior. UMA MULHER NUA E NO ESCURO Serrat elige este poema de Mario Benedetti para adaptarlo al portugués y cantar otra hermosa canción. La canción nace paradójicamente de la falta de inspiración y sin embargo. Una canción de una extraordinaria fuerza musical e interpretativa.Para esta ocasión. Los increíbles tonos altos que la brasileña consigue en esta canción suenan como si de un instrumento de cuerda se tratase. obtienen un buen resultado. en el que el sosiego y la calma nos embarga bajo sus sones. La personificación de la felicidad en el cuerpo desnudo de una mujer se hace más que evidente y Serrat así nos lo sabe trasmitir. muy hermosa. Serrat se hace acompañar de Raimundo Fagner repitiendo la colaboración que ambos tuvieron cuando grabaron a dúo “La saeta”. Vuelve Serrat a refugiarse en sus recuerdos muy al estilo de temas como "Mi niñez" y "Aquellas pequeñas cosas". emocionales. Serrat se hace íntimo para todos y nos va contando todas sus inquietudes y sensaciones. BARQUINHO DE PAPEL Con una dicción muy lograda.la versión completa y sin censura de su celebérrima “Fiesta”. La inconmensurable voz de la cantante Gal Costa aporta el complemento a tan hermosa canción. Es Caetano Veloso quien se une a Joan Manuel Serrat para acometer un dúo que recorre los versos de una canción que fue -entonces y aún sigue hoy siéndolo. es una prueba muy elocuente de la maestría de Serrat al componer. nada metafórico ni recargado. dando una sonoridad extrema a esta estupenda versión de “No hago otra cosa que pensar en ti”. ninguna como la presente en calidad y sentimiento.una auténtica declaración de principios del propio autor. FIESTA Serrat aprovechó la ocasión que le brindaba este disco de versiones de algunos de sus antiguos temas para incluir quizás a modo de desagravio. y que desde su creación ha sido el elegido para cerrar sus conciertos. DE VEZ EM QUANDO A VIDA Vuelve la sensibilidad en estado puro. hasta dejarnos con la boca abierta y el corazón encogido por tan certeras impresiones. AQUELLAS PEQUEÑAS COSAS Serrat incluye en el disco una de tantas canciones clásicas. Ricard Miralles consigue en sus arreglos que la melodía nos llegue limpia y sugerente. la versión de su ya lejano “Barquito de papel”. CADA QUAL COM SUA MANIA De nuevo la compañía y la complicidad con un artista brasileño esta vez para cantar la versión al portugués de “Cada loco con su tema”. llena de referencias vitales. éticas y estéticas en las que el autor deja claras sus preferencias y en la que valientemente se identifica con los perdedores. 302 . que vuelve a sonar más sugerente al escucharla en los lindos matices que aporta el idioma portugués. Vuelve Serrat a cantar ahora con contundencia y seguridad un tema que se ha convertido con todo derecho en uno más de sus clásicos. NÃO FAÇO MAIS DO QUE PENSAR EM TI Mi preferida de todo el álbum y una de las mejores colaboraciones que ha hecho Joan Manuel Serrat. Serrat hace un retrato singular y muy inspirado de lo que la vida supone para el hombre en su itinerario cotidiano de luces y sombras. que canta los últimos versos y ejecuta también el solo de guitarra de la canción. por más que sea un tema que nos habla del tiempo transcurrido en nuestras vidas: “Aquellas pequeñas cosas”. que aunque ha sido interpretada por muchos artistas. Serrat interpreta esta canción en portugués. Se acompaña de Toquinho. Y es que poca gente puede decir que no ha sentido alguna vez lo que aquí se cuenta y que no se haya visto reflejado en alguna parte de su letra. que en España salió mutilada en varias de sus estrofas en el año 1970.

enormemente vitalista y esperanzada. ha servido -y aún sirve. Serrat interpreta en castellano su canción “Para la libertad”.PARA LA LIBERTAD Para acabar este original álbum de “Sinceramente teu”. Es éste un tema que gracias a una música enérgica. por desgracia. nacida del poema de Miguel Hernández.de auténtico himno contra la opresión y la mordaza de los diferentes regímenes dictatoriales que han asolado uno y otro lado del Atlántico. 303 .

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ESTÁ LA GENTE LECCIONES DE URBANIDAD ESPECIALMENTE EN ABRIL NO ME IMPORTA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:02 4:34 5:02 5:36 4:54 4:00 2:59 4:19 3:16 305 .BIENAVENTURADOS 1987 LETRAS: Joan Manuel Serrat Joan Marsé y Joan Manuel Serrat (Los fantasmas del Roxy) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Ricard Miralles BIENAVENTURADOS LA RANA Y EL PRÍNCIPE LOS FANTASMAS DEL ROXY LLEGAR A VIEJO RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE DETRÁS.

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Que si en cada alegría hay una amargura. que habitaba un palacio como el de Sissí y salía en las revistas del corazón. todo infortunio esconde alguna ventaja. rebaña y apura hasta las migajas. La vida se paga por más que te pene. Bienaventurados los dueños del poder y la gloria porque pueden informarnos de qué va la cosa. Bienaventurados los que catan el fracaso porque reconocerán a sus amigos. Bienaventurados los que alcanzan la cima porque será cuesta abajo el resto del camino. que a pesar de lo alto que nos coloquen el listón. Escuchaba absorta a un macho croar con la sangre alterada por la primavera. Bienaventurados los adictos a emociones fuertes porque corren buenos tiempos para la gente marchosa. con anterioridad. Bienaventurados los que presumen de sus redaños porque tendrán ocasiones para demostrarlo. con certeza. A la luz de las estrellas le acarició tiernamente la papada 307 . Bienaventurados los que están en el fondo del pozo porque de ahí en adelante sólo cabe ir mejorando. Si a plazos o al contado la vida pasa factura. Bienaventurados los que aman porque tienen a su alcance más de un cincuenta por ciento de un gran romance. cuando a traición aquel monstruoso animal en un descuido la hizo prisionera. busca la manera de comer perdices. Así ha sido desde que Dios echó al hombre del Edén. Bienaventurados los necios que se arriesgan a prestar consejos porque serán sabios a costa de los errores ajenos. Bienaventurados los que lo tienen claro porque de ellos es el reino de los ciegos. Bienaventurados los castos porque tienen la gracia divina y la ocasión de dejar de serlo a la vuelta de la esquina. que no ha de quererles nadie por sus riquezas. cazando al vuelo insectos de su alrededor sin importarle un rábano el porvenir. LA RANA Y EL PRÍNCIPE Él era un auténtico príncipe azul más estirado y puesto que un maniquí. tuvo Su Alteza problemas por eso. y como en él era frecuente. Bienaventurados los pobres porque saben. Un reflejo que a la luna se le escapó. Bienaventurados los que contrajeron deudas porque alguna vez alguien hizo algo por ellos. inmediatamente la reconoció. hay que brincar con la intención de ser felices. En cualquier circunstancia por lastimosa que sea. Ella era una auténtica rana común que vivía ignorante de tal redentor.BIENAVENTURADOS La vida te la dan pero no te la regalan. que cuando tomaba dos copas de más la emprendía a romper maleficios a besos. por confundir lo que está bien con lo que le conviene. en la palma de un nenúfar la descubrió. Más de una vez.

En medio de una roja polvareda el Roxy dio su última función. Villanos en cinemascope. oliendo a zotal. Y el patio de butacas aplaudió con frenesí en la penumbra del Roxy. cuando ella dijo que sí. LOS FANTASMAS DEL ROXY Sepan aquellos que no estén al corriente. Sobre las ruinas del Roxy juega al palé el capital. llenas de amores imposibles y pasiones desatadas y violentas. en el banco.y la besó. pero allí fue donde a Lauren Bacall Humphrey Bogart le juró amor eterno mirándose en sus ojos claros. Y en el jardín frondoso de sus papás. hoy hay un príncipe menos y una rana más. con bancos de madera. del que estoy hablando. Era un típico local de medio pelo como el Excelsior. No se adapta a la vida de los batracios y la servidumbre. Y que un oficial de primera. Y en su lugar han instalado la agencia número 33 del Banco Central. al que a mi gusto le faltaba el gallinero. interino. y malherido como King-Kong se desplomó la fachada en la acera. Pero de un tiempo acá. ocurren cosas a las que nadie encuentra explicación. Cuentan que al ver a Clark Gable en persona en la cola de la ventanilla dos con su sonrisa ladeada y socarrona. amigo. próximamente en este salón». Pero salió rana la rana y Su Alteza en rana se convirtió. Echaban NO-DO y dos películas de ésas que tú detestas y me chiflan a mí. Es difícil su reinserción social. como es natural. no le permite la entrada en palacio. Con el agua a la altura de la nariz descubrió horrorizado que para una vez que ocurren esas cosas. y desde entonces sólo hace que brincar y brincar. Y como pólvora encendida por Gracia y por La Salud está corriendo la voz que los fantasmas del Roxy son algo más que un rumor. abofeteando a una rubia platino. Así que no se espante. Un vigilante nocturno asegura que un trasatlántico atravesó el hall y en cubierta Fred Astaire y Ginger Rogers se marcaban «el continental». en el despacho del interventor. fue un cine de reestreno preferente que iluminaba la Plaza Lesseps. Son los fantasmas del Roxy que no descansan en paz. una cajera se desparramó. funcionó al revés. 308 . sorprendió al mismísimo Glenn Ford. que el Roxy. Hermosas damas y altivos caballeros del Sur tomaban té en el Roxy cuando apagaban la luz. como el Maryland. con un cartel de: «Nuñez y Navarro. Yo fui uno de los que lloraron cuando anunciaron su demolición. No tuvo nunca el sabor del Selecto ni la categoría del Kursaal. si esperando el autobús le pide fuego George Raft. Atravesó la puerta de cristal y se perdió en dirección a Fontana.

. sin darle el sol. aparte.. Mándele flores varias veces al día y propóngale que le presente a sus padres.. y en lugar seco.. Remueva el fondo para que no se pegue y se derritan las dudas y los temores.. Y cuando vea que el jugo se torna del color de aquellos ojos que le deslumbran cuando sonríen. y nos dejasen lo bailado para enfrentar el presente. si la veteranía fuese un grado. Si no estuviese tan oscuro a la vuelta de la esquina. Si puede hacerlo personalmente. más apacible.. déjela un mes macerándose con menta y alcohol y olvídese de las rogativas y los conjuros. Córtela a tiras para que vaya soltando el jugo. convertidos en fantasmas con memoria. Si se llegase entrenado y con ánimo suficiente. Antes.. repartiesen anticipos a los más necesitados. mucho mejor.. Si el cansancio y la derrota no supiesen tan amargo.... a medida que el corazón se acobarda. Quizá llegar a viejo sería todo un progreso.. 309 . lejos del gato. retírelo de la lumbre y déjelo que se enfríe un par de horas y páselo por el colador. Si fuesen poniendo luces en el camino. Y del pedazo de cielo reservado para cuando toca entregar el equipo. Si tuviese más ventajas y menos inconvenientes.. Y en tanto pasan los días. con leña de flechas de Cupido póngalo a hervir y deje que vaya haciendo chup-chup. más transitable. ¡Ay.. Más confortable.LLEGAR A VIEJO Si se llevasen el miedo.. un buen remate. y los ángeles de la guarda diesen señales de vida. Consiga una de la persona seleccionada.. según el gusto de cada cual. Más duradero. Quizá llegar a viejo Sería mas razonable. una pizca del polvo de una estrella fugaz y el pétalo de una rosa recién decapitada. un final con beso... se ha preparado una picada con las más bellas frases de amor escritas jamás.. Si el alma se apasionase. Quizá llegar a viejo Sería mas llevadero. Si se viviese entre amigos que al menos de vez en cuando pasasen una pelota. el cuerpo se alborotase. Añádala con los primeros hervores previamente disuelta en agua de nieve. solo o con hielo. En lugar de arrinconarlos en la historia. interminables..... Si el ayer no se olvidase tan aprisa. Si tuviesen más cuidado en donde pisan..... Y si aun así persiste en su negativa actitud sazone el íntimo elixir con borra del ombligo y a fuego lento. y las piernas respondiesen... O simplemente si todos entendiésemos que todos llevamos un viejo encima. acósela con su proverbial galantería.! Si no se llegase huérfano a ese trago... RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE Todo el secreto de un infalible filtro de amor se esconde en una íntima prenda recién usada.. Mezcle un cuartillo del néctar en un litro de absenta y en una copa transparente de cristal. Y después de darlo todo — en justa correspondencia — todo estuviese pagado y el carné de jubilado abriese todas las puertas.

atento. detrás. Cubrirla de brillantes o montarle un piso son buenos ingredientes para infalibles filtros de amor. Que. Firme sentencias de muerte. admirado. Las apariencias engañan en beneficio de usted. Cubra sus bajos instintos con una piel de cordero. de Miss Universo y del Escorial. Y si acaso le fallara este bebedizo. Detrás de la víctima y del criminal. cumplido. Cultive buenas maneras donde esconder sus pecados. Detrás de las cifras y de los rascacielos. Detrás de la hoguera de la Inquisición.sírvase a una persona cándida y predispuesta. con su espina y su rosa. sus pequeños problemas y sus pequeños amores. Haga formar a la gente. Detrás del Columbia y de la heroína. Detrás. haga el favor de engalanar la boñiga. Hágame caso y tome ya lecciones de urbanidad. 310 . Muéstrese en público cordial. sus pequeñas hazañas y sus pequeños errores. Detrás de Goliat y de David. detrás de las gestas de la humanidad y de las medallas de los generales. detrás estamos todos. pero sin alzar la voz. solícito y servicial. Cada uno a su manera cada quien con sus modos. Que a simple vista no se ve el charol de sus entrañas. Y cuando la cague. LECCIONES DE URBANIDAD Cultive buenas maneras para sus malos ejemplos si no quiere que sus pares le señalen con el dedo. pero con buena letra. el mundo diga: «¡Que lindo caga el señor!» Hágame caso y tome ya lecciones de urbanidad. Dígale al mundo con flores que va a arrasar el planeta. cortés. Detrás del Quijote y de Corín Tellado. Detrás de los himnos y de las banderas. Vista su mona de seda y compruebe el resultado. considerado. sus pequeñas campañas. detrás de cada cosa. está la gente. Ponga por testigo a Dios y mienta convincentemente. Tenga a mano una sonrisa cuando atice el varapalo. El hábito no hace al monje. Detrás del Mesías y de Wall Street. Que usted será lo que sea — escoria de los mortales — DETRÁS ESTÁ LA GENTE Detrás de los héroes y de los titanes. yo y el de enfrente. Detrás de la mafia y de la policía. Detrás de los anuncios de neón. Reparta malas noticias envueltas para regalo. Detrás de la Estatua de la Libertad. pero da el pego. Detrás de Hiroshima y del Vaticano. Con sus pequeños sueldos. educado. Detrás de cada fecha. usted. haga la prueba con materias tangibles. está la gente con sus pequeños temas.

ni cambiar para ser más feliz. se lo prometo. Y apetece ir donde cubre a nadar contra corriente. en el lugar más imprevisto se puede aparecer la primavera. pillarme los dedos según de qué manera y con quién. octubre —. si es para empezar de nuevo. Ni ser mal recibido. con tal que cada noche se encienda y yo la vea titiritar. Se ruega al señor «fulano de tal» — dice la voz de la conciencia malherida — 311 . Ni. Calumnie pero sin faltar. que haga el favor de personarse urgentemente en la salida. No me importa la gloria. No me importa seguir las reglas del juego en tanto las respete el otro también. Que el día más insospechado y de cualquier manera. No me importa lo lejos que éste la meta siempre que me den tiempo para llegar. imprudentes. ni el más allá con todo respeto. se le alegra la mirada y se abre paso entre las nubes. Sin atender. especialmente». Especialmente en abril la razón se indisciplina y como una serpentina se enmaraña por ahí. meter la marcha atrás y retroceder. como al sol. traicione con elegancia. En abril especialmente — en Buenos Aires. las parejas.un perfecto desalmado. No me importa. Especialmente en abril. robe delicadamente. en el lugar más imprevisto se puede aparecer la primavera. ni equivocarme de medio a medio si da buen resultado el error. Ni enseñar el culo cuando el guión lo exija ni dar la cara aunque deje cicatriz. No me importa qué nombre tiene esa estrella ni a cuantos años-luz de mi pueblo está. NO ME IMPORTA. mientras me dejen seguir aquí. el consejo de Neruda: «que las nieves son más crudas en abril. pero con buenos modales. asesine limpiamente y time con distinción. Me encanta hacer maletas y viajar.. si no corre prisa.. Que el día más insospechado y de cualquier manera.. Se ruega al señor «fulano de tal» — dice la voz de la conciencia malherida — que haga el favor de personarse urgentemente en la salida. si para ir de su brazo se ha de sufrir.. Ni la muerte. Van buscando los rincones. en un desliz. No me importa tomarme la vida en serio mientras conserve el sentido del humor. Insulte con educación. Cicatrizan las heridas y al corazón. perfume su repugnancia con exquisita urbanidad. ni dar con la cabeza en el suelo siempre que pueda ponerme en pie. Al paisaje se le suben los colores a la cara. Hacen planes y se dejan llevar por las emociones. sofocadas. ESPECIALMENTE EN ABRIL Especialmente en abril se echa a la calle la vida.

Lo que ocurre es que se trata de un trabajo marcado por síntomas de cansancio 312 . Legal M. José López de Saa.560 . Juan Ferrera(5 temas) y Enrique Orellana(5 temas) Pablo Ceballos. este quizás sea el primer álbum que fue seriamente discutido por la crítica. Eduardo García Francesc Rabassa José Oliver Miguel Sánchez Modesto Escribano y Antonio Martí Vicente Merenciano Luis Morató y Salvador Seguer José Luis Medrano y Arturo Fornés Alfredo Mahiques y Humberto Martínez Vicente Fernández Miguel Iniesta Susana Cermeño Juan L. Manuel Puig. Miguel A. Rafael Villanueva(3 temas). Angel González. Fermín Aldaz. En el tema «Lecciones de urbanidad». Alberto Cañas e Isabel Millán Enrique Correa. "Bienaventurados" es un disco desigual. Mª Isabel Gayoso. No es que "Bienaventurados" sea un disco desdeñable. en el que Serrat repite esquemas ya presentes en otros trabajos de esta década y que en verdad está lejos de la calidad que dominaba en trabajos anteriores como "Tal com raja" o "En tránsito" y también de futuras entregas que ya con Bardagi como arreglista y más tarde con ‘Kitflus’ lograrían resultados artísticos mucho más estimulantes. A mi juicio cuatro o cinco temas sí que conservan la calidad que uno siempre espera de Serrat. Raquel López. Eduardo Sánchez. Català-Roca Violas: Chelos: Contrabajo: Sintetizadores: Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudante de ingeniero: Producción: Diseño gráfico: Fotografía: COMENTARIOS De todos los discos que habían logrado enriquecer la larga obra de Serrat en los años 80.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Músicos: Piano: Guitarra: Contrabajo: Batería: Otros Músicos: Flautas: Oboe: Clarinetes: Fagot: Trompas: Trompetas: Trombones: Tuba: Mandolinas: Arpa: Violines: Joan Manuel Serrat. Teresa Gómez. Martín Pérez. poco sorprendente.987/1987 Grabado. Pedro Rosas. Alvaro Gómez. Máximo Navares. excepto Los fantasmas del Roxy (Joan Marsé) Joan Manuel Serrat Ricard Miralles Ricard Miralles Albert Cubero Jordi Clua. Jordá. Socorro Martín(3 temas). Angel Ortiz. 25. María Rodríguez. Cuesta. Juan José Ortega.Dep. Jesús Fernández de Yepes. Luis Navidad. Arturo Muruzábal y Arantza López Rafael Sorní José Miguel Estébanez Ariola 5F 208. mezclado y masterizado en sistemas digitales SONY PCM 3324PCM 1630 y DMR 4000 en los Estudios Eurosonic y Prosound de Madrid en Julio de 1987 Juan Vinader Antonio Alvarez Taller 83 Enric Satué F. Mª Carmen Montes.

vibrante y valiente que casa perfectamente con el talante creativo y las excelentes aptitudes escénicas de un Serrat vitalista que se niega a quitarse ese disfraz de felicidad que dice acompañarle. LOS FANTASMAS DEL ROXY "Los fantasmas del Roxy" parte de un cuento de Joan Marsé publicado ese mismo año de 1987 dentro del libro titulado "Teniente Bravo". posa de vez en cuando su crítica. En vez de decir "Que si en cada alegría hay una amargura". pese a los motivos de pesimismo que el mundo le depara. pero parece transmitir más una actitud vital calmosa. Serrat da paso a este tema. BIENAVENTURADOS El disco se inicia con el tema que da título al disco. que por lo que cuenta y por la forma en que lo cuenta. muy original a pesar de las referencias al relato infantil. Al menos en mi caso. "Bienaventurados" ha llegado intacta hasta hoy tanto en lo musical como en lo letrístico. El disco apuesta por una portada extraña en la que Serrat abandona su imagen al natural para dejarse retratar con toques cercanos al hiperrealismo. y que busca por encima de todo un mensaje de esperanza. en el que se insiste en ese viaje a la colectividad de anteriores discos y a ese enfoque ético más que poético. "Bienaventurados" es una canción enérgica. otras veces magníficos. un motivo que utilizará como decorado de sus recitales. Las bienaventuranzas bíblicas le sirven de perfecto acomodo a su inspirada ironía. Serrat disfraza la tormenta con dosis de optimismo o al menos disimulando las desgracias cotidianas. desde el irregular aunque loable "Utopía". sencillo y de una gran ternura. su ademán inconformista. Serrat buscará en futuros discos nuevas ideas y nuevas personas. Acababa así una carrera compartida durante casi veinte años con un sobresaliente como nota media a esos trabajos..respira menos lucidez que de costumbre. Un tema muy usual desde entonces en los conciertos. Un nuevo discurso ético. sosegado. pero sin el vuelo de otras ocasiones. el modo de convivir de la gente.creativo por parte del autor.. De hecho "Material sensible" es un trabajo enormemente fresco. Este disco será el último trabajo conjunto de Serrat y Miralles. Así. gusta mucho a los niños. a la manera de aquellas fotografías que se retocaban para mejorarlas. El cuento de Marsé se abre con dos citas. que hace que el disco resulte algo desapasionado. esta vez sarcástico. siempre habrá motivos para ver en el dolor algo positivo. Sólo en los temas "Bienaventurados" y "Los fantasmas del Roxy" el disco brilla realmente en el aspecto musical. menos reivindicativo aquí que en otros discos de los años ochenta. Una canción poderosa en lo musical que le exigirá buenas prestaciones vocales por sus constantes cambios de ritmo. Una canción que de vez en cuando ha gustado recuperar en los recitales. la silueta de Serrat aparece de perfil y en negro. En todo el conjunto del disco Serrat mira al mundo con desahogo. ahora dice "Que si en cada alegría duerme una amargura. En la contraportada. que retrata a la sociedad presente. "Bienaventurados" será uno de los mejores cortes de todo el álbum y se convertirá en una de las canciones representativas de Serrat a partir de entonces.". Ya en los años 90 con ‘Kitflus’ como arreglista se irá del menos al más. Los arreglos de Ricard Miralles. son aquí algo reiterativos y no ayudan al conjunto del disco. ya que pese a los sinsabores de la vida. El resultado no es nada atractivo para el público. Es otra de esas canciones que Serrat lanza al colectivo. Musicalmente encuentro menos riqueza de la habitual y lo mismo me sucede en el aspecto letrístico. dando una imagen bastante cercana a un "santón". El primer cambio que introducirá será el de reducir al mínimo el acompañamiento instrumental. sentado en su taburete y con el cañón de luz enfocando su figura. LA RANA Y EL PRÍNCIPE El cariz fabulador de parte de la obra de Serrat adquiere marchamo de cuento en la canción "La rana y el príncipe" donde Serrat da la vuelta irónicamente al cuento clásico y compone una hermosa canción. pero que en este caso -insisto. más relajada. En la gira de "Sombras de la China" servirá de colofón al recital antes de entrar en el abanico de peticiones del público asistente. Como el mismo Serrat ha dicho muchas veces: "en unos años hay cosechas mejores y en otros peores". pasando por el muy notable "Nadie es perfecto" hasta llegar al extraordinario "Sombras de la China". Sólo un cambio ha introducido Serrat. "La rana y el príncipe" es una canción que es consecuencia de un creador en calma. Hay una tendencia a la balada intimista. se trata de la canción con la que mis hijas se iniciaron como serratianas. La primera es de Alfred Hitchcock y la segunda 313 .

parece como si de pronto "Bienaventurados" se ataviase con el vestuario de un cuento. filtros de amor. fantasmas. porque al fin y al cabo "todos llevamos un viejo encima". sin implicarse en la historia. "Llegar a viejo" es la canción que debía Serrat a otros marginados sociales. una canción menor en la obra de Serrat. preñado ya entonces de canciones memorables que describían el paisaje urbano por el que el autor había ido descubriendo la vida en sus más pequeños detalles y por el que vio deambular a “La Carmeta”. Al modo de un experto gastrónomo. que ha dibujado en su obra al joven que fue con sus dudas y temores y que ha ido alcanzando con sus canciones la madurez que sólo dan los años. a solteronas y emigrantes y a tantos otros personajes que luego se hicieron temblor y emoción en sus canciones. Príncipes. El humor del que está impregnado toda la canción quizá sea la 314 . Toda la canción está llena de un sutil cinismo y de una ironía suma muy al uso de lo acostumbrado en muchas canciones en las que Serrat retrata una situación o unos personajes 'desde fuera'. Los arreglos musicales son de gran vivacidad y en todo momento la canción nos embarca en una melodía muy agradable y contagiosa. Es una larga canción en la que Serrat se toma su tiempo para denunciar la injusticia que la sociedad comete con sus mayores. las más líricas de todo el disco. Serrat nos introduce en su cocina y nos va dando unos pormenorizados consejos de cómo conseguir un filtro de amor capaz de convencer a la mujer de nuestros sueños. con esa ironía inteligente que es rúbrica inconfundible de Serrat. de mirar al viejo que no puede ni debe seguir siendo "un fantasma con memoria". RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE Hablamos de una canción simpática. 'rara avis' en el cancionero español como tantos otros temas que sólo Serrat supo atreverse a cantar y a poner sobre la mesa. Incluso aportará al final un remedio por si la cosa falla: "cubrirla de brillantes o montarle un piso". Partiendo del relato de Marsé. Es una canción volcada hacia esa región. pero sin duda. una joven viuda catalana.y Susana. De esta memoria sentimental se sirve Serrat para añadir así una canción más a su repertorio barcelonés. en concreto la de 1941. que ha reflejado su universo adolescente. Canción de denuncia social. Este tema de "Los fantasmas del Roxy" es un bello ejercicio de la nostalgia mezclado con humor. "El vell". no podía dejar. a ras de la gente que pisa las calles y las camina. conjuros. canciones a ras de suelo. Decía Victor Hugo que "La nostalgia es el placer de la melancolía". Una canción que estará siempre de plena actualidad. cumplidos los cuarenta y tres. El Roxy encarna a su vez a muchos otros cines que a lo largo de toda la geografía española han ido siendo pasto del olvido en épocas de reconversiones y cambios.curiosamente es de un poema de Josep Vicenç Foix. que probablemente se erige en el mejor tema del disco. esto es. concretamente "És quam dormo que hi veig clar" que musicara Serrat en 1980. Esta historia se la cuenta un escritor y guionista a un director de cine para que la filme y en ella los recuerdos de la infancia y adolescencia del guionista sirven a Marsé para retratar la Barcelona de la posguerra. La canción puede relacionarse con "La Casita Blanca" (1975). De nuevo la elegía a un local desaparecido sirve de fondo para recrear la sentimentalidad de una ciudad que dejó ir sus horas de amor o de sueños en una casa de citas o en un oscuro cine iluminado por el fulgor del cine clásico americano de los años 40. ranas. sin ser un tema de amor propiamente dicho. Serrat que le ha cantado a la niñez desde tantos ángulos. La melodía acompaña con dulzura las palabras de Serrat. con algunas estrofas muy logradas a base de cuartetas en las que la rima pasa de asonante a consonante según convenga. Se trata de un ejercicio lingüístico del autor. La "Receta para un filtro de amor infalible" es el único tema que puede decirse que bordea lo amoroso. fruto de ese saber mirar la realidad que Serrat siempre muestra en sus canciones. propietaria de una librería en la conflictiva Barcelona de la posguerra. a aquellos a los que sus hijos mandan a residencias para terminar tristemente sus días. "La mort de l'avi" o "Els vells amants". constituye uno de los grandes aciertos de este disco y uno de los cortes más emotivos en la discografía del maestro. con aquellos a los que debemos el mundo que hemos heredado. a traperos y titiriteros. que como dice Serrat todos debemos habitar algún día. Serrat construye una gran canción a ritmo de 'fox-trot'. como mero fotógrafo o cronista de una actualidad. LLEGAR A VIEJO Serrat nos ofrece el tema más grave e hiriente de todo el disco con "Llegar a viejo" que enfatiza lo ya apuntado en pasadas canciones como "A quien corresponda". En la canción Serrat se centra en el antiguo Cine Roxy y en sus fantasmas mientras el cuento de Marsé también recoge la historia de un amor no correspondido entre un charnego -de nombre Vargas.

algo de su espíritu tanguero. Serrat se hace parte integrante de la gente y así lo canta en la parte final: "detrás estamos todos. Particularmente prefiero el pasaje en el que el piano acompaña la muy entonada voz de Serrat. Neruda dice en el segundo cuarteto: "Yo estaré tan lejano que tus manos de cera/ ararán el recuerdo de mis ruinas desnudas/ comprenderás que puede nevar en primavera/ y que en la primavera las nieves son más crudas". Serrat aprovecha una estrofa para citar a su admirado Pablo Neruda y en concreto un verso suyo perteneciente a un poema amoroso titulado "El nuevo soneto a Helena". llegando al fondo. El autor se hace ahora ciudadano en medio de la primavera. Una canción situada musicalmente en los límites de la ranchera y que bien pudiera decirse que es la hermana pequeña de "Cada loco con su tema". Encontramos también en su forma de decir y de cantar. Siempre la gente ha estado presente en su obra. que hace que "se eche a la calle la vida". llevado al terreno que al autor le es propio. LECCIONES DE URBANIDAD Llegamos a un tema sin duda más estimable en su calidad que el precedente: "Lecciones de urbanidad". pese a su aparente prosaísmo. Es una primavera menos lírica. Musicalmente sorprende por su frescura y prolonga el retrato de Serrat a los tipos humanos que la sociedad capitalista ha ido generando. Y ahora nos lo canta más explícitamente. el sarcasmo inteligente y la comicidad del Serrat más ingenioso. un retorno de Serrat a la evocación de la primavera al modo que hiciera en su "20 de Març" en el ya lejano 1970. Avisa al mundo de que en cualquier momento "se puede aparecer la primavera". Años después. ESPECIALMENTE EN ABRIL El nuevo corte del disco es "Especialmente en Abril". es decir. octubre". remarcando así la diferencia de estaciones en los dos hemisferios. Desde "Yo me manejo bien con todo el mundo". que sorprende al ciudadano de a pie. La primavera estalla en la ciudad entre parejas que se abrazan y pájaros que cantan entre el desfile interminable del humo de los coches. a aquellos a los que ya criticara con fiereza en "A quien corresponda". Pero ahora ya no es la naturaleza la que lo aprisiona con su universo de formas y colores. ahondando más. sea un tema muy agradable de escuchar y siempre con una sonrisa como compañera. La ambición por el dinero ha hecho de la sociedad un mundo poco habitable y moralmente maltrecho. casi veinte años después de haberla compuesto. está la gente" es una canción quizás poco original que incide en lo ya expuesto en "El Sur también existe" y en otras canciones del Serrat de los años 80. los hombres de la doble moral. que sabe decir las cosas con valentía y talento. Reivindica la importancia de la gente como unidad de lo concreto. hechos históricos. El autor realiza un recorrido por diversas instituciones. ESTÁ LA GENTE "Detras. pasando por "Lecciones de urbanidad" y llegando hasta el magnífico "Disculpe el Señor". En la canción que nos ocupa. NO ME IMPORTA Llegamos a la última canción del disco. Serrat ha radiografiado con agudeza la sociedad de su tiempo. los medios de comunicación y la publicidad ha ido generando. Y hay un bonito guiño a toda Latinoamérica cuando concreta: "en Buenos Aires. otra canción aún vigente en nuestros días. la opulencia. Es una sencilla balada que Serrat dedica al pueblo llano y que como dice Carles Gámez entronca con el dramaturgo alemán Bertold Bretch aunque también con cierta etapa de Pablo Neruda y con la obra poética de Mario Benedetti. DETRÁS. Serrat construye todo un manual de conducta muy útil para disimular las oscuras intenciones de determinados personajes. personajes y situaciones más o menos grandilocuentes para enfrentarlos a la verdadera dimensión del problema del hombre. "Lecciones de urbanidad" es. una nueva exposición del ideario 315 . retratando a los ladrones de guante blanco. soy uno de ellos". uno de los temas más rescatables del disco. en su tema "La gente va muy bien" ampliará lo anterior al decir: "conozco a esos plebeyos. usted. La melodía que la sostiene goza también de un acentuado optimismo y brillantez. del doble juego. los que llevan las riendas del poder y hacen los que les viene en gana jugando con los sentimientos del colectivo. a la 'nueva cultura' que el dinero. Al menos nos devuelve la ironía mágica y desbordante.causa de que a pesar de no ser una canción "redonda". yo y el de enfrente". Apunta nuevamente a los mismos políticos y dirigentes.

316 .de Serrat en primera persona aunque sin la fuerza rebosante de aquella canción ya clásica en la obra del cantautor catalán. El resto de la canción funciona al compás de la música sin problemas. pero en la segunda estrofa obliga a Serrat a partir el verso y tras decir que no le importa ser mal recibido. En los recitales Serrat solía repetir las dos estrofas finales al modo que ahora hace con "Bienaventurados" en su aclamada gira de "Sombras de la China". mete casi con calzador "Me encanta hacer maletas y viajar". La música cumple su cometido con holgura.

MATERIAL SENSIBLE 1989 LETRAS: Joan Manuel Serrat Jaime Sabines y Joan Manuel Serrat (La lluna) Joan Barril y Joan Manuel Serrat (Salam Rashid) Josep Maria Bardagi y Joan Manuel Serrat (Malson per entregues) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Maria Bardagi i Freixas BARCELONA I JO LA LLUNA KUBALA LA ROSA DE L'ADÉU SI NO FOS PER TU SALAM RASHID EN PAUS PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI MALSON PER ENTREGUES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 4:26 3:49 2:50 3:59 4:39 5:58 2:47 4:19 6:40 317 .

318 .

L'estimo nua i sencera relliscant entre els dos rius.BARCELONA I JO A mida que arriben homes es va fent gran la ciutat. 319 . la que vuelan las palomas. de robinsons d'estar per casa. la que va esguerrar en Porcioles. La que Cerdá soñó. A medida que pierde la medida va llenándose de prisioneros. A medida que los pies le crecen se le achica la cabeza. BARCELONA Y YO A medida que llegan hombres se hace grande la ciudad. náufragos en medio del barullo que viven vidas pequeñas en pequeños mundos de hormigón. amb les seves fantasies i les seves cicatrius. A mida que creix oblida. de robinsones de andar por casa. Així esten les coses entre Barcelona i jo. hinchada de vanidad. Mil perfumes y mil colores. La quiero desnuda y entera resbalando entre los dos ríos. Me l'estimo amb la fal-lera d'un caloio enamorat perquè és viva i perquè es queixa la meva ciutat. Mil caras tiene Barcelona. la que es remulla a la platja. que bajo el asfalto está la tierra de los antepasados. que sota l'asfalt hi ha la terra dels avantpassats. A mida que perd la mida es va omplint de presoners. la que malogró Porcioles. Mil perfums i mil colors. Barcelona y yo. la que cuenta para bailar. A medida que crece olvida. la que volen els coloms. Así están las cosas entre Barcelona y yo. la que se remoja en la playa. La que en Cerdà somnià. Mil caras tiene Barcelona. Barcelona i jo. A mida que la camino sota els plecs del seu vestit i li repasso les arrugues amb la punteta del dit em xiulen les cantonades aquella vella cançó que només sabem la lluna. con sus fantasías y sus cicatrices. la que per Sant Joan es crema. Mil perfums i mil colors. nàufrags enmig del merder que vìuen vides petites en petits mons de formigó. la que s'enfila als turons. la que por San Juan se quema. Mil perfumes y mil colores. A mida que els peus li creixen se li fa petit el cap. la que devoren les rates. la que compta per dansar. La quiero con el entusiasmo de un recluta enamorado porque está viva y porque se queja mi ciudad. Mil cares té Barcelona. la que trepa por las colinas. la que se'm gira d'esquena i la que em dóna la mà. Mil cares té Barcelona. inflada de vánitat. A medida que la camino bajo los pliegues de su vestido y le repaso las arrugas con la puntita del dedo me silban las esquinas aquella vieja canción que sólo sabemos la luna. la que me vuelve la espalda y la que me da la mano. la que devoran las ratas.

creciente y menguante. La que Cerdá soñó. la que compta per dansar. La luna hace compañía y alivia a los intoxicados de filosofía. Puede darse de postre a los niños y dormirán un sueño mullido y suave. la que devoran las ratas. la que s'enfila als turons. la que cuenta para bailar. 320 . tu mouràs els putxinel-lis. tú moverás los títeres. LA LUNA Hay quien la bebe a pitorro y quien toma luna a cucharadas. Tingues a mà un pot amb aire de lluna per quan t'ofeguis. creixent i minvant. és bona com a sedant. la que se remoja en la playa. la que malogró Porcioles. la que es remulla a la platja. Posa sota del coixí una fulla tendra de lluna i pensaràs el que vols creure i miraràs el que vols veure. contra tota mena de perills més que una pota de conill serveix un tros de lluna: se'n duu les penes i porta amors i fortuna. dóna'ls la clau de la lluna i no voldran cap més tresor. No hi ha un amulet millor que un tros de lluna a la butxaca. la que per Sant Joan es crema. Pon bajo la almohada una hoja tierna de luna y pensarás aquello que quieres creer y mirarás aquello que quieres ver. Als decebunts i als presoners. la que volen els coloms. es buena como sedante. que pels condemnats a mort i els condemnats a vida no hi ha estimulant com la lluna si es pren amb mida.La que en Cerdà somnià. unes gotes de lluna als ulls dels vells ajuden a esperar la mort en pau. LA LLUNA Hi ha qui la beu a galet i qui pren lluna a cullerades. A los decepcionados y a los presos dales la llave de la luna y no querrán otro tesoro. plena. la que va esguerrar en Porcioles. Es pot donar de postre als infants i dormiran un son flonjo i suau. la que me vuelve la espalda y la que me da la mano. la que trepa por las colinas. que para los condenados a muerte y los condenados a vida no hay estimulante como la luna si se toma con mesura. Ten a mano un bote con aire de luna para cuando te ahogues. La lluna fa companyia i alleuja els intoxicats de filosofia. contra cualquier peligro más que una pata de conejo sirve un pedazo de luna: se lleva las penas y trae amores y fortuna. llena. la que se'm gira d'esquena i la que em dóna la mà. unas gotas de luna en los ojos de los viejos ayudan a esperar la muerte en paz. la que vuelan las palomas. nova. nueva. la que devoren les rates. No hay amuleto mejor que un pedazo de luna en el bolsillo. la que por San Juan se quema.

empenta amb el cul i se'n surt d'esperó. Honor y gloria a quienes hicieron brillar el sol de nuestro fútbol de cada día. canela fina. Honor i glòria als qui han fet que brilli el sol del nostre futbol de cada dia. canyella fina. bocada de «gourmet». se'n va del volant i entra en l'àrea gran rifant la pilota. Fútbol en colores. 321 . la baja con el pecho. Es prega al respectable silenci. travessa el mig camp amb l'esfèrica enganxada a la bota. l'amaga amb el cos. la duerme con la izquierda. encaje de ganchillo. La para amb el cap. Se mea al central con un tuya mía con dedicatoria y la toca justo para ponerla en el camino de la gloria. cruza el medio campo con el esférico pegado a la bota. KUBALA Pelé era Pelé y Maradona uno y basta. pero para mí ninguno como Kubala. empuja con el culo y se sale de espuela. l'adorm amb l'esquerra. Tots tenen els seus mèrits. Viva el conocimiento y la alegría del juego adornada con un toque de fantasía. se va del volante y entra en el área grande rifando la pelota. però per mi ningú com en Kubala. Visca el coneixement i l'alegria del joc adornada amb un toc de fantasia. la baja con el pecho. que para quienes no lo han gozado diré cuatro cosas: La para con la cabeza. que pels qui no l'han gaudit en faré cinc cèntims: La para amb el cap. la esconde con el cuerpo.KUBALA En Pelé eran en Pelé i Maradona un i prou. punta de ganxet. La para con la cabeza. l'abaixa amb el pit. Todos tienen sus méritos. l'abaixa amb el pit. Es pixa al central amb un teva meva amb dedicatòria i la toca just per posa-la en el camí de la gloria. bocado de «gourmet». Di Stéfano era un pou de picardia. Se ruega al respetable silencio. Futbol en colors. lo seu a cadascú. Di Stéfano era un pozo de picardía. a cada quien lo suyo.

l'abaixa amb el pit. Último suspiro del verano. LA ROSA DE L'ADÉU La llarga nit de l'hivern s'ha encès quan de sotamà el roser ha fet una rosa mès vermella que la sang. Ocell que ha caigut del niu. La para con la cabeza. Festeja amb un raig de sol arrecerada a un xiprer. ¿llegas tarde o demasiado temprano. empuja con el culo y se sale de espuela. travessa el mig camp amb l'esfèrica enganxada a la bota. Prenda de la bonanza. Pájaro que cayó del nido. se va del volante y entra en el área grande rifando la pelota. Darrer sospir de l'estiu. empenta amb el cul i se'n surt d'esperó. la baja con el pecho. Es pixa al central amb un teva meva amb dedicatòria i la toca just per posa-la en el camí de la gloria. l'adorm amb l'esquerra. Permitidme glosar la gloria de estos hechos como hacían los griegos años atrás con la alegría de quien ha jugado a su lado y lleva su retrato en la cartera. Festeja con un rayo de sol al abrigo de un ciprés. se'n va del volant i entra en l'àrea gran rifant la pilota. Permeteu-me glossar la glòria d'aquests fets com ho feien els grecs uns anys enrera amb la joia de qui ha jugat al seu costat i du el seu retrat a la cartera. La para amb el cap. maravilloso malentendido? Nacida a contracorriente desafiando las heladas 322 . meravellós malentès? Nascuda contra corrent desafiant les gelades LA ROSA DEL ADIÓS La larga noche del invierno se encendió cuando bajo mano el rosal hizo una rosa más roja que la sangre.l'adorm amb l'esquerra. Se mea al central con un tuya mía con dedicatoria y la toca justo para ponerla en el camino de la gloria. la esconde con el cuerpo. la duerme con la izquierda. l'amaga amb el cos. la duerme con la izquierda. Penyora de la bonança. ¿fas tard o véns massa d'hora. cruza el medio campo con el esférico pegado a la bota.

Com una flor de paper no escoltaràs el zum-zum de les abelles xuclant-te ni escamparàs cap perfum. y los hijos que esparciese no los conocería. Nunca te regalará el sol el sueño de la siesta ni los atardeceres de julio. Como una flor de papel no escucharás el zumbido de las abejas chupándote ni esparcirás ningún perfume. nada de mí viviría en nadie. Yo sería otro y nadie lo sabría de no ser por ti. Si no fos per tu. que em poses plat a la taula quan d'altres per tot ajut donen bons consells i sàvies paraules i et deixen sol i en dejù. Mai no et regalarà el sol la son de les migdiades ni els capvespres de juliol. ojeroso me miras riñéndome de buena mañana por maltratar una vida que jamás tendrías 323 . m'hauria mort de gana abans de perdre la salut. De no ser por ti. se detiene y se sorprende con una pequeña y breve —como la flor de tus labios— rosa roja del adiós. segur que no tindria on enfonsar les arrels ni un cobert on raure ni una bona guia per anar i tornar al setè cel i els fills que escampés no els coneixeria. seguro que no tendría dónde hundir las raíces ni un cubierto donde guarecerme. Me esperaba el triste final de la cigarra de no ser por ti. tu que del mirall ullerós em mires renyant-me de bon matí per maltractar una vida que mai no tindries DE NO SER POR TI De no ser por ti. Pero antes de que te ahoguen las impacientes manos del invierno la tarde te mira y se alegra. Si no fos per tu. si no fos per tu. De no ser por ti. que recoges los pedazos tras la tempestad. Però abans no t'escanyin les impacients mans de l'hivern la tarda et mira i s'àlegra. SI NO FOS PER TU Si no fos per tu. res meu viuria en ningú. que me pones un plato en la mesa cuando otros por toda ayuda dan buenos consejos y sabias palabras dejándote solo y en ayunas. M'esperava el trist final de la cigala si no fos per tu. y plantándole cara al viento. ni una buena guía para ir y volver al séptimo cielo. De no ser por ti. y me haces compañía cuando ladran los perros en el corazón de la ciudad. que arreplegues els trossos després de la tempestat i em fas companyia quan borden els gossos en el cor de la ciutat. desde el espejo. es detura i es sorprèn amb una petita i breu —talment la flor dels teus llavis— rosa roja de l'adéu.i plantant-li cara al vent. hubiese muerto de hambre antes de perder la salud. Jo seria un altre i ningú no ho sabria si no fos per tu. tú que.

Dècim trencat. no ets innocent sigui qui sigui el jutge. el camell. Te lo dijeron. Te lo dijeron. Ya ni sabes cuánto hace que caminas por ciudades alquiladas arrastrando 324 . T'ho havien dit de nit les passes lentes de les dunes. ¿quién te rescataría de tanta vulgaridad? Trabajo. ¿Qué haces. pa i abric.si no fos per mi. casa. Ja ni saps quant fa que camines per ciutats llogades arrossegant SALAM RASHID Te lo dijeron allá abajo en la tierra de tus padres. ¿Què hi fas. compromisos. Ets el pecat. la fulana. ets tot allò que el fariseu rebutga. dona. Trinca la creu i puja al teu calvari. Eres el pecado. per això hi anares des del gran Sud. la fulana. Por eso me das crédito y amparo. Te lo dijeron que Europa era muy grande. Municipio y sindicato. cautelosa. propina de urinario. on l'ombra de les palmeres ès dolça i l'aigua dels rius camina de puntetes. eres todo aquello que los fariseos rechazan. Si no fos per mi. allà baix a la terra dels teus pares. ¿qui et rescataria de tanta vulgaritat? Feines. rutina. cautelosa. Y tú sólo tenías ganas de correr. Pell de color de dàtil o de sutge que sempre està fent cua a Laietana. Salam Rashid. SALAM RASHID T'ho havien dit. I tu només tenies ganes de córrer. Piel de color de dátil o de hollín que siempre está haciendo cola en Layetana(¹). Rashid. Trinca la cruz y sube a tu calvario. Rashid. P P P P Décimo roto. compromisos. que el desert es va fent gran a mesura que els rics del Nord hi trenquen els seus rellotges de sorra a contracor. no eres inocente sea quien sea el juez. família. perdut a la frontissa d'un Nord poruc i un Sud que es desespera? T'han estripat l'honor i la camisa i un cop aquí no tornaràs enrera. de noche. donde la sombra de las palmeras es dulce y el agua de los ríos camina de puntillas. mujer. perdido en la bisagra de un Norte miedoso y un Sur que se desespera? Te han desgarrado el honor y la camisa y una vez aquí no has de volverte atrás. Ya me contarás quién serías sin tu íntimo enemigo. los pasos lentos de las dunas. de no ser por mí. pan y abrigo. t'ho havien dit que Europa era molt gran. Salam Rashid. Ja m'explicaràs qui series sense el teu intim enemic. rutines. el camello. És per això que em dons crèdit i valença. familia. casa. municipi i sindicat. que el desierto se hace grande a medida que los ricos del Norte rompen sus relojes de arena de mala gana. T'ho havien dit. De no ser por mí. por eso fuiste desde el gran Sur. propina d'urinari.

Te conocemos. Sobrevivents de presons i pallisses que han decidit que els guiïn les sabates. Europa sigue con su rutina. Volies volar. però et sents viu i esperes com les feres. Sobrevivientes de cárceles y palizas que han decidido que les guíen los zapatos. ( ) ² Comarca catalana cuya capital es Mataró. pero te sientes vivo y esperas como las fieras. Hierves en el perol sueños del Sur contra la incierta rabia de morir a solas. Però mentrestant Europa va fent d'esma. ( ) P P P P P P P P 325 . Faràs servir el Louvre de nevera. Mano de obra barata. P P P P Salam Rashid. la cuña justa para que no se tambalee la mesa de la fiesta. la falca justa perquè no trontolli la taula de la festa. ¹ Referente a la Vía Layetana. Et coneixem. Las catedrales alternarán la misa con el Corán y las danzas bereberes. Ha envuelto las porras con banderas y a ti te reserva un jardín del Maresme(²). El món es mou pels qui com tu caminen més del que volen. Mà d'obra barata. Salam Rashid. Les catedrals alternaran la missa amb l'Alcorà i les danses barbaresques. la sensación que en todas partes sobrabas. Bulls al perol somnis del Sud contra la incerta ràbia de morir sol. Demà per tu somriurà la Mona Lisa. Mañana para ti sonreirá la Mona Lisa. i Europa és una gàbia i vas perdent a poc a poc records per les voreres feixugament. Usarás el Louvre de nevera. Eres carne de subterráneo y de conquista. Ets carn de soterrani i de conquesta. calle de Barcelona donde se encuentra situada la Jefatura Superior de Policía. Querías volar. Entretanto.la sensació que a tot arreu sobraves. Ha embolicat les porres amb banderes i a tu et reserva un jardí del Maresme. El mundo se mueve por los que como tú caminan más de lo que quisieran. y Europa es una jaula y vas perdiendo poco a poco recuerdos por las aceras torpemente.

Tienen más cajones. i més seguretat. En paus. Destacan. Tienen más poder. Tots sols. 326 . pero también más miedo. En paus. se ahogan de alcohol. massissos. Tenen més amics. la jet. pero también más trastos. però també més por. però també més despeses. navegan. pero también más falsos. pero también más gastos. inútils i absurds. inútiles y absurdos. felices. nocturnos. però també més a perdre. Tenen més de tot. la jet. Esquían. EN PAZ Son guapos. Tenen més vestits. famosos. simpàtics. Tenen més calaixos. pero también más preocupaciones. naveguen. però els tenim voltats. s'ofeguen d'alcohol. Destaquen s'ensorren. però també van a més llocs. pero les tenemos rodeados. però també més falsos. macizos.EN PAUS Són guapos feliços. en parejas o en bandada. Esquien. però també més maldecaps. y más seguridad. Tienen más amigos. simpáticos. però també més trastos. pero también más a perder. se hunden. Tenen més diners. Potser el món és seu. En paz. se tuestan al sol. Solos. En paz. Tienen más dinero. pero también van a más lugares. nocturns. Tenen més poder. es torren al sol. Tienen más vestidos. famosos. Quizás el mundo es suyo. Tienen más de todo. en parelles i en estol.

primicia y noticia para corderos. Tenen més sabates. però també més banyes. Els mimem. Los miman. això sí. Tienen más pecados. En paus. però també més penques. primícia i notícia per bens. S'operen. Tienen más stánding. se los rifan a caballo y a pie. Tenen més amants. pero también más rentas y más que lucir. però també la palmen. En paz. Tenen més stànding. 327 . Tenen més camí.Són moda. però també tenen dos peus. Se operan. pero. Tienen más zapatos. però també més a amagar. pero también más llano. eso sí. però també més rendes i més a lluir. Tenen més cognoms. Tenen més pecats. Son moda. se'ls rifen a cavall i a peu. pero también la palman. però també més pla. Tienen más amantes. se enfajan. Tienen más camino. però. viajan a todas partes. viatgen arreu. En paus. pero también más que ocultar. després d'haver viscut com déu. pero también más jeta. pero también más cuernos. Tienen más apellidos. pero también tienen dos pies. En paz. s'enfaixen. después de haber vivido como dios.

Anchos y profundos los cimientos. Orientat al sud i protegit dels vents. Res no cura les ferides com un bell somni. Materiales de primera. a prova de malentesos. tot seguit. si dorm. ¿Quién no arriesga la vida por un bello sueño? ¿Qué sería de nosotros sin un bello sueño? ¿Qué haríamos del día y de la noche? Para construir un bello sueño es preciso. Materials de primera. ser lo bastante espabilado -cuando se da vuelta la fortunapara salir de entre las ruinas y hacer otro inmediatamente. compromisos. del dia i de la nit? Per construir un bell somni cal a més a més ser prou eixerit -quan es gira la fortunaper sortir d'entre les runes i fer-ne un altre. si plora com si es tractés d'un nadó. de si riu. intereses y accidentes. mà ferma per dur les brides i fer-se un projecte a mida comptant que tot s'encongeix. I pel bé de l'empresa és indispensable estar assabentat que a la fi de la proesa serà una sorpresa el seu resultat. Orientado al sur y protegido de los vientos. si llora como si fuese un recién nacido. a prueba de malentendidos. Res no cura les ferides com un bell somni. 328 . Nada cura las heridas como un bello sueño. si duerme.PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Per construir un bell somni el primer que cal és estar despert. Amples i profunds els seus fonaments. además. del dia i de la nit? Per construir un bell somni cal posar-s'hi a plena dedicació i estar pendent. Hay un buen trecho entre los sueños y la realidad. ¿Quién no arriesga la vida por un bello sueño? ¿Qué sería de nosotros sin un bello sueño? ¿Qué haríamos del día y de la noche? Para construir un bello sueño hay que dedicarse plenamente a él y estar pendiente en todo momento de si ríe. interessos i accidents. Qui és que no arrisca la vida per un bell somni? Què seria de nosaltres sense un bell somni? Què en faríem. Nada cura las heridas como un bello sueño. compromisos. Y por el bien de la empresa es indispensable estar enterado de que al final de la proeza será una sorpresa su resultado. PARA CONSTRUIR UN BELLO SUEÑO Para construir un bello sueño lo primero es estar despierto. a tota hora. mano firme para sostener las bridas y hacerse un proyecto a medida teniendo en cuenta que todo encoge. Hi ha un bon tros entre els somnis i la realitat. Qui és que no arrisca la vida per un bell somni? Què seria de nosaltres sense un bell somni? Què en faríem.

sentado a los pies de la cama. un compañero de penurias de oficina. sin haberles escuchado. a cops de puny i empentes se'ls van endur en un furgó. Después un rincón oscuro y una luz en los ojos y unos hombres haciendo preguntas y amenazas en relación a un mafioso muerto en la plaza por dos fanáticos fieles a diabólicos rituales. que el maleït malson continuava amb ell al mig del carrer amb una pistola a la mà que encara fumejava pel canó. Y de detrás de un árbol salió Pablo. La gente gritaba.. lloraba y corría y él quería mover los pies. coches y sirenas.. els condemnava a divuit anys i un dia. pero antes de que el verdugo rematase la faena él sacó un arma y con media docena de tiros lo dejó tendido en medio de un charco de sangre. Ella volia moure els peus i no podia.».MALSON PER ENTREGUES Aquell dilluns va alçar-ne neguitós i a l'esmorzar va comentar amb la dona haver somniat que l'empaitava un home d'aspecte facinerós armat amb un 38 caçant-lo a trets per tota la ciutat. Y al día siguiente. assegut als peus del llit. Pensaba que jamás volvería a mirarse en sus ojos 329 . cotxes i sirenes. Rodeados de policías. La gent cridava. para hundirle un cuchillo de cocina al herido en el cogote como quien descabella un toro. corre que corre i l'home aquell darrera.. lloroso. implacable i decidit com un àngel de la mort. Després un raçó fosc i un llum als ulls i uns homes fent preguntes i amenaces en relació a un mafiós mort a la plaça per dos fanàtics fidels a diabòlics rituals. Es pensava que mai més no tornaria a mirar-se en els seus ulls PESADILLA POR ENTREGAS Aquel lunes se levantó desasosegado y en el desayuno comentó con su mujer haber soñado que le perseguía un hombre de aspecto facineroso armado con un 38 cazándolo a tiros por toda la ciudad. él le dijo. un company de penúries d'oficina. Voltats de policies.. però ans que el botxí rematés la faena ell tragué una arma i amb mitja dotzena de trets va deixar-lo estès enmig d'un bassal de sang. ella va dir-se mentre ell li contava sanglotant que el jutge. Què és el que estava passant? Qui collons era aquell mort? En Pau tampoc pogué fugir. Aterrado y ciego.mientras él le contaba sollozante que el juez. corre que corre y aquel hombre detrás. I de darrera un arbre sortí en Pau. por las azoteas y bajo las alcantarillas.. amb mala cara. Va despertar-se xop i tremolant la nit següent cap a dos quarts de quatre. pels terrats i sota les clavegueres. «Demà sens falta anirem al psiquiatre. per ensorrar-li un ganivet de cuina al ferit en el clatell com qui descabella un brau. a puñetazos y empujones se los llevaron en un furgón. hacia las tres y media. pero no podía. ¿Qué es lo que estaba pasando? ¿Quién cojones era aquel muerto? Pablo tampoco pudo huir. implacable y decidido como un ángel de la muerte.. con las manos esposadas a la espalda. sense haver-se'ls escoltats. con mala cara. los condenaba a dieciocho años y un día.». tropezó. plorava i corria. ell li va dir. . Se despertó empapado y temblando la noche siguiente. se dijo ella. que la maldita pesadilla continuaba con él en medio de la calle con una pistola en la mano que aún humeaba por el cañón. plorós.«Mañana sin falta iremos al psiquiatra. va ensopegar. Esfereït i cec. I l'endemà. les mans enmanillades a l'esquena.

Pablo. monsieur? C'est joli la liberté. Cayó redondo y al recobrarse tuvo la sensación de que la tierra se movía. abrió los ojos y se topó con una cara muy parecida a Charles Boyer sonriéndole a un palmo de la nariz. monsieur? C'est joli la liberté. en Pau. C'est joli la liberté. Caigué rodó i en recobrar-se tingué la sensació que el terra es bellugava. saltó en marcha del tren y huyó en la oscuridad. n'est-ce pas. que no era un bon amagatall la casa. Per sort. monsieur? Dans une demie-heure nous arriverons à Marseille. i ell es podria en un calabós fred amb un camell penjat que només reia i un transvestit amb barbes que li deia: «Quan t'hi acostumis veuràs que no s'hi està malament. que no era un buen escondite la casa.» Quan van tornar del metge es va adormir profundament com un nadó al sofà i hauria pogut seguir clapant fins l'endemà si no l'hagués despertat la seva pobra muller cridant que en Pau havia telefonat que els de la pasma segueinxen les passes. ofreciéndole una taza de café y con voz de viejo lobo de la mar decía: «Avez-vous bien dormi.» ni a mojar pan en su plato. oferint-li una tassa de cafè i amb veu de vell llop de la mar li deia: «Avez-vous bien dormi. monsieur? Dans une demie-heure nous arriverons à Marseille. va obrir els ulls i es va topar amb una cara molt semblat a Charles Boyer somrient-li a un pam de nas.» Cuando volvió del médico. utilitzant la coneguda argúcia del tinc pipí i tinc la pixera fluixa. Y él se pudría en un calabozo frío con un camello colgao que sólo reía y un travestí con barba que le decía: «Cuando te acostumbres. que fondeado en el puerto esperaba un barco griego. madame. Por suerte.» 330 . va saltar en marxa del tren i va fugir en la foscor. C'est joli la liberté. madame. se quedó dormido profundamente como un bebé en el sofá y hubiese podido seguir durmiendo hasta el día siguiente de no haberlo despertado su pobre mujer gritando que Pablo había telefoneado que la pasma le seguía los pasos. camino de la cárcel. verás que no se está tan mal.ni a sucar pa en el seu plat. camí de la presó. n'est-ce pas. utilizando la conocida argucia del tengo pipí y tengo la meera floja. que fondejat en el port esperava un vaixell grec.

respectivamente Músicos: Barcelona i jo: Josep Mª Bardagi (guitarras y mandolinas) Ricard Miralles (piano acústico) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) Jaume Vilà (tenora) La lluna: Josep Mª Bardagi (flauta) Ricard Miralles (teclados) Joan Lluis Jordà (violín) Joaquim Alabau (violoncelo) Kubala: Josep Mª Bardagi (guitarras. teclados y percusión) Pere Bardagi (violines) Joaquim Alabau (violoncelo) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) En paus: Pedro Iturralde (clarinetes) Ricard Miralles (piano acústico) Josep Mª Bardagi (guitarras) Pedro Martín (teclados) Enric Canada (percusión) Piocor (voz) Per construir un bell somni: Josep Mª Bardagi (guitarras y teclados) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) Malson per entregues: Ana Belén (voz de mujer) Josep Mª Bardagi (guitarras. excepto La lluna (Jaime Sabines). Salam Rashid (Joan Barril) y Malson per entregues (Josep Maria Bardagi) Música: Joan Manuel Serrat Arreglos. teclados y percusión) Enric Canada (percusión) Mario Rossy (bajo) Joan Lluis Jordà (violín) Eduardo Sánchez (violín) Pedro Ceballos (viola) Letras: 331 .A y BMG Ariola S.FICHA TÉCNICA Joan Manuel Serrat.A. teclados y percusión) Mario Rossy (bajo) Enric Canada (percusión) La rosa de l'adéu: Ricard Miralles (piano acústico) Josep Mª Bardagi (flauta) Pedro Iturralde (clarinete y saxo soprano) Joan Lluis Jordà (violín) Eduardo Sánchez (violín) Mario Rossy (bajo) Pedro Ceballos (viola) Angel González (violoncelo) Si no fos per tu: Pedro Iturralde (saxo soprano Josep Mª Bardagi (guitarras y teclados) Enric Canada (percusión) Salam Rashid: Paco de Lucía (guitarra) Josep Mª Bardagi (guitarras. Programación de Máquinas yJosep Maria Bardagi Dirección Musical: Artistas invitados: Paco de Lucía y Ana Belén. por cortesía de Poligram Ibérica S.

no hay una sola Barcelona. de familia. depende de los compromisos personales. mientras el resto de las vegetales siguen las pautas de la Naturaleza. sinceramente. LA LLUNA Creo. gracias a la conjunción de un rayo de sol. Además.. 23.. La Luna como compañera. como colirio para que los viejos puedan cerrar los ojos en paz". sociales y mercantiles de esa gente. cuatro gotas de agua y un aire caliente. me parece una de las injurias más grandes que se le han hecho a un hombre que jugaba tan bien al fútbol.Dep. Ahora depende del 'feeling' que tengan los responsables. y eso no lo olvidaré nunca. ¡Hacer en el año 89 una canción sobre una rosa! Ha sido un desafío.. Aquello de 'la raspa la inventó Kubala con el balón'. Me siento más a gusto caminando por Sevilla que por Montpellier. Quiero tanto a Kubala que incluso le 'perdono' -dicho sea entre comillas. Cada esquina es una ciudad. Como amuleto..su pasado 'perico'. lo elegí a partir del análisis de una serie de conceptos y de palabras que tuvieran la misma escritura en catalán que en castellano. y se lo agradezco. Y le perdono algo peor: que fuera el inventor de 'La raspa'. en pleno invierno. Esta ciudad tiene toda mi infancia escondida por ahí. Estoy más cerca de Andalucía que de Perpiñán. LA ROSA DE L'ADÉU Aquí me la juego. depende de sus buenas intenciones o de sus ocultas intenciones. cuando le crecen los pies. Esos dos personajes. A mí no me habían llamado 'pied-noir' hasta que no bajé de un tren en París. Recomiendo que se utilice la Luna para todo.092. Y como mecanismo para mejorar la sensibilidad. La destrucción de las grandes islas del Eixample no ha sido una actitud inteligente por parte de la Administración correspondiente a cada época. y yo reconozco que si no fuera por mi otro yo. Mi otro yo se preocupa por mí. SI NO FOS PER TU Todos llevamos dentro dos personas. ni amarla menos por no encontrarla ideal. BARCELONA I JO No pretendo idealizar la ciudad que amo.El título del disco. SALAM RASHID Todos tenemos unas constantes y yo vuelvo a la idea del Sur. se produce el hecho maravilloso de que nazca una rosa efímera y rebelde.116/1989 Grabado. carecería de raíces. evitando que el título no fuera un 'handicap' más para la difusión en el resto del Estado español de un producto hecho en catalán. Pero él también sabe que sin mí su vida sería un asco. posee todos los recuerdos de mi vida. son íntimos enemigos. mucho esfuerzo y muchas ilusiones puestas en este trabajo". A veces. El jugador que despertó todo mi erotismo deportivo fue Ladislao Kubala. KUBALA Yo he jugado al lado de 'Laszi' un partido de veteranos del Barça contra los del Madrid. 332 . mezclado y masterizado en sistema digital SONY PCM 3324-DAT FOSTEX T20 y DMR 4000 en los Estudios Eurosonic y Prosound de Madrid en Junio de 1989 Luis Fernández Antonio Alvarez y Luis Villena Taller 83 Adolfo Estrada Carme Masià TEXTO EN EL INTERIOR «. en el fondo. Ignoraría la realidad. que es una de las canciones más bonitas que he hecho hasta ahora. hacía ya tiempo que deseaba usar el título 'Material sensible' para un disco. Pero a toda ciudad. como mínimo. cada rincón es una ciudad. porque creo que hay mucha sensibilidad. Pero es la mía y aquí están las cosas que amo. Pero también responde a una voluntad de las cosas que pretende comunicar. Con todo. Cada vez resulta más difícil vivir en ella y con ella. Legal M.Compañía Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de sonido: Ayudantes de sonido: Producción: Diseño gráfico: Fotografías: Angel González (violoncelo) Ariola 5F 210. Las grandes urbes no son nada satisfactorias. mi vida sería un desastre. se le empequeñece la cabeza. como postre para los niños. allá por los años 60.

que como novedad incluye 'máquinas'. Un disco que ya no cuenta con la dirección y los arreglos de Ricard Miralles. En él temáticamente Serrat nos ofrece uno de sus discos más íntimos. pero en el que Serrat no estrena ningún tema propio. y otros cuatro más de éste a su antecesor "Tal com raja" (1980). aún incluso “a estas alturas del partido”. La historia nace de un cuento de Bardagí. Era necesario cambiar ya que la relación Serrat-Miralles estaba agotada tanto en lo personal como en lo profesional. y en donde la sonoridad de la lengua catalana casa a la perfección con el lenguaje musical del disco. un excelente músico que ya tuvo a su cargo los arreglos de "Res no és mesquí" y "1978" y que en esta ocasión hará toda una exhibición de su pericia. estar despierto. bronceada. no despistarse. Y Ana Belén canta en catalán y lo hace muy bien. Y lo mismo ocurre en lo que a conciertos se refiere. materiales sensibles comúnmente olvidados en un mundo tan hostil como el que la sociedad impone. En esta canción. Bienvenido pues este "Material sensible". ¡Pero después de haberse pegado la vida padre! PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Describo los elementos necesarios para construir los viejos sueños que necesitamos para seguir vivos. d'un país" es un excelente álbum antológico de la 'nova cançó'. El refugio en su lengua paterna le sirve para volver a recrear ambientes y situaciones que constituyen su geografía sentimental y también le sirve para hacer un 333 . no se refiere a la 'beautiful people'. ser consciente de que el sueño resultante no tendrá nada que ver con lo que tú habías pensado. Primero. Segundo. Aún así Miralles se deja ver con su piano acústico en este disco y acompañaría a Serrat en la gira de presentación del mismo. Tales hechos parecen indicar que Serrat va aumentando sus intervalos para componer y grabar en su lengua paterna. para poder salir de las ruinas y construir otro sueño. pero sí. escoger cuidadosamente el escenario. toca Paco de Lucía con nosotros.» Texto de Joan Manuel Serrat comentando sus canciones en una entrevista para "La Vanguardia" el 27 de Agosto de 1989 COMENTARIOS Llega el turno del magnífico disco "Material sensible" que se editara hace ya más de diez años y que constituye hasta la fecha el último trabajo original de Serrat en catalán ya que el posterior "Banda sonora d'un temps. Habían pasado pues cinco años desde su anterior álbum en catalán.EN PAUS No se refiere a la 'jet'. Cuarto. algo que nos tiene muy preocupados a tantos de sus seguidores que pensamos que el mejor Serrat está en catalán. MALSON PER ENTREGUES Es una pesadilla en cuatro entregas. igual que en 'Salam Rashid'. Al tiempo es una defensa de una serie de sentimientos. Y quinto. la rosa o los sueños. pero sí. Tercero. Desde siempre Serrat ha sabido cohesionar sus dos lenguas vernáculas sin que ello haya supuesto motivo de confrontación sino de enriquecimiento a través de un bilingüismo aleccionador para tantos hacedores de patrias y de resentimientos vacuos. Bardagi pone así la primera piedra de una evolución musical que hallaría en 'Kitflus' en los 90 el necesario relevo. Quiere ironizar sobre esa gente hermosa. Es muy de agradecer que Paco se haya brindado a colaborar. maciza y famosa con la que quedamos en paz porque también se muere. "Material sensible" es ya desde su título una manifiesta defensa de una lengua que seguía siendo manipulada desde tantos sectores. pues ahora es el turno de Josep Maria Bardagi. Y es en el aspecto musical donde Serrat nos ofrece uno de sus trabajos más delicados y ricos de la década. de referencias que están en desuso como lo son la luna. Son muy raras las ocasiones en las que el maestro incluye alguna canción en catalán en sus recitales en tierras no catalanas. Un bello sueño jamás se puede tener durmiendo. tras los desiguales resultados que en este sentido mostró "Bienaventurados". última del tándem Serrat-Miralles. estar preparado cuando se te hunde todo. "Fa vint anys que tinc vint anys" (1984).

Como ya hicieron en otros momentos Pi de la Serra y Enric Barbat. en blanco y negro. sorteando tópicos. pues no volvería a llevar otro poema del castellano al catalán en ninguno de sus discos. Barcelona conjuga el vuelo de las palomas con el murmullo de las ratas. proporciona a Serrat un pretexto para ir armando su disco de materiales sensibles. de filtro para sus recuerdos de juventud. acompañada además en la contraportada del disco de vinilo por diversas instantáneas de la grabación del disco en el estudio. aquella que Serrat cantó en "Temps era temps”: Basora. ni antes ni después. Los versos de Sabines salvan todos los tópicos y son originales y frescos. los perfumes y los colores con la vanidad y el olvido de los ancestros y de las raíces que bajo el asfalto duermen. Moreno y Manchón. Sonoridad mediterránea. un excepcional saxofonista que ya había colaborado antes con Serrat en su disco "Para vivir". Serrat rinde su personal homenaje a Barcelona. Serrat emprende la misión de cantarle a la luna de todas las noches. Serrat musica con brillantez el poema de Sabines y lo lleva al catalán. sosiego y ternura muy recomendables.trabajo más poético que los anteriores. pero al fin y al cabo trasluce una ciudad a la que se le ama desde cada esquina. ídolo futbolístico del propio Serrat y de muchos niños de entonces. El autor posa su mirada en su ciudad. el progreso del plan urbanístico de Cerdá con el retraso a la que la condenó la política de Porcioles. sin olvidarnos de la colaboración especial de Pedro Iturralde en "La rosa de l'adéu" y en "Si no fos per tu". como una fantasía. quizás tal casi como son todas las grandes urbes. pero en el que por encima de todo queda el amor desvivido por su ciudad y por sus gentes. LA LLUNA Serrat se sirve de la mano de Jaime Sabines (1925-1999). Tanto como la luna misma. pensaremos que estamos caminando por las calles y los rincones de Barcelona. Una canción dedicada a la luna. 334 . Para Serrat. César. Me gusta especialmente cuando dice que la luna puede darse de postre a los niños y que unas gotas de luna en los ojos de los viejos ayudan a esperar la muerte en paz. constituyendo una de las portadas más atractivas de su discografía. aquella que le sirvió tantas veces de escenario para sus personajes. "La lluna". Sin duda. como un recuerdo. con ropa vaquera. volviendo a detenerse en las pequeñas cosas con un lenguaje nuevo en el que la claridad viene a armar el conjunto de las nueve canciones incluidas en este hermoso disco. de ornamento en sus canciones. BARCELONA I JO El disco debuta con "Barcelona i jo" en donde Serrat firma la canción que le debía a su ciudad natal. Tras haberle cantado en 1978 a la luna de día. búsqueda de nuevos horizontes y síntesis musical para un disco infaltable en la discografía de cualquier serratiano que se precie. El paisaje barcelonés cobra aquí pleno protagonismo a través de una evocación directa y sencilla en la que Barcelona aparece como una ciudad ambivalente. Kubala fue un jugador de enorme calidad que dejó una huella imborrable en su paso por el Fútbol Club Barcelona. la caricia con el desencanto. que será uno de los temas predilectos del disco para el propio Serrat que la ha interpretado en numerosas ocasiones. número habitual en el registro discográfico del Serrat de los 80. KUBALA Serrat se vuelve a ubicar en el terreno de sus emociones más cotidianas y le dedica su canción a un personaje mítico dentro del mundo del fútbol como es Ladislao Kubala. para construir una hermosa canción. según predica la canción. "Barcelona i jo" nos habla de una ciudad distante y a la vez cercana. proceso complejo y único en su carrera. Para la portada. Kubala. el más carismático de aquella delantera de ensueño de los años 50. Serrat prefiere abandonar aquella imagen poco espontánea y un tanto fuera de lugar de "Bienaventurados" para posar con extrema naturalidad. informal y muy juvenil. En todo momento se nos trasluce una atmósfera de paz. Un retrato en el que Serrat no oculta cicatrices. en la que durante las pausas del cantante. pero también amarga. Musicalmente cuenta con una melodía atractiva y muy sugerente. desde cada rincón en donde una canción le llega como un silbo. enmarañada en un beso. Esa luna tantas veces cantada por poetas y cantores. Este álbum tiene también en su haber el hecho de ser el primero con colaboraciones de importancia en el mismo: en este caso son las de Paco de Lucía en "Salam Rashid" y el tímido acompañamiento vocal de Ana Belén en "Malson per entregues".

o llega tarde o llega demasiado temprano como si fuera un prodigioso malentendido. bien matizada además por la voz de Serrat y por los delicados arreglos de Bardagi. ahora Serrat vuelve a hacerse cronista de la marginación. SALAM RASHID Llegamos al tema más estremecedor y crítico de todo el disco. Digamos que se psicoanaliza a sí mismo como medio de conseguir el equilibrio necesario. Y no hay mejor forma de anunciarlo que con esta metáfora: "i la toca just/ per posa-la en el/ camí de la gloria" (y la toca justo/ para ponerla/ en el camino de la gloria). una vuelta de nuevo hacia la naturaleza. Serrat elude posibles simplificaciones y nos regala una canción divertida. pues no ha sido el fútbol un tema excesivamente tratado por los cantantes. centrándose en los emigrantes que desde el continente africano buscan salida a sus dificultades en Europa. en la que incluso oiremos el sonido de un silbato. Al tiempo glosa como si fuera un locutor radiofónico las virtudes de Kubala en una jugada determinada que -¡cómo no!. de la emigración forzosa. también desafiante ante la injusticia venidera. es de los pocos artistas que ha sobrevivido a su propio mito. Esto lo llena de dudas. SI NO FOS PER TU Este es el tema que más disfruto del disco. del más poético e intenso. Una vez más Serrat resuelve con ingenio una canción difícil que resulta ser a la postre una de las más originales de este disco. otra muestra más del buen hacer de Serrat a la hora de hacer canciones. con imágenes que tienen un gran poder de sugerencia. de la rebeldía. Nos remite a un Serrat de otro tiempo. lo urbano. que tanto predominó en sus textos de estas décadas. 335 . Si ya en 1970 Serrat había cantado a los vendimiadores que partían con sus maletas a Francia. confrontándolas y estableciendo un curioso juego de sombras y luces entre una y otra. LA ROSA DE L'ADÉU Una canción muy inspirada que discurre lenta y sosegadamente. Quizás como aquella otra encina verde que ya cantó en 1978. Hay mucho del mejor Serrat en el verso y en la melodía de esta canción. evocador de la naturaleza. de explorar aspectos inéditos hasta entonces de su personalidad. que no ha caído en los brazos de la fama. Serrat opone su figura pública a su figura privada y desdobla su personalidad en dos. aparcada ahora por un instante su también necesaria ironía. que ha podido mantener su núcleo familiar intacto. tal como ahora nos lo recuerda: "amb la joia de qui/ ha jugat al seu costat/ i du el seu retrat/ a la cartera" (con la alegría de quien/ ha jugado a su lado/ y lleva su retrato/ en la cartera). Serrat ajusta una sonoridad muy viva a esta canción de enorme originalidad. Y todo nos lo cuenta en la canción. Entre lo público y lo privado hay un peligroso trecho de incertidumbres. Hablamos de una ingeniosa canción con inequívocos e intencionados aires de 'música reggae' que viene a recuperar el argumento que ya esgrimía Serrat en 1980 en su canción "Si no os sap greu" cuando establecía aquel simpático diálogo con 'su suplente'. forjado a medias con el periodista Joan Barril. en una catarsis necesaria. Y le ha gustado personificar en la naturaleza las pequeñas luchas cotidianas. las sombras nevadas y el frío. tan común a su trayectoria de estos años. pues alguna vez vimos esa foto de Kubala salir de su billetera. "La rosa de l'adéu" es una de las culminaciones líricas de este disco. Y entonces ha de buscar su propia identidad. -el tributo que le debía el autor al deporte rey-. Para Serrat siempre ha sido ardua la lucha por mantener a salvo su intimidad. radiografiando de paso su alma y poniendo un peldaño más en su dilatada carrera profesional.termina en gol. Lo cual es completamente cierto. los miedos. con quien llegó a jugar un partido benéfico de veteranos. Serrat siempre gustó de confrontar la primavera soleada con el invierno lluvioso. lejos de los artificios y peligros que conlleva la fama. Con claras influencias de la samba brasileña. de vida. cargada a su vez de emotividad. le obliga a vivir en un estado de permanente desequilibrio. Temáticamente vuelve a innovar. hallando múltiples situaciones de intolerancia y desarraigo. cuando todo lo entristece la llegada de las estaciones lluviosas.Serrat homenajea a su ídolo y amigo Laszy. Esa sencilla e irrepetible rosa desafía las corrientes. Según la periodista Maruja Torres. como si detrás de todo estuviese la figura del hombre. que -como se pregunta Serrat. abandonando lo ético. "La rosa de l'adèu" es la encarnadura de la utopía. una canción muy lograda. Y aunque su final sea consumirse por la helada. quedará como un resquicio de luz. arribando su mirada en una rosa capaz de sobrevivir al invierno. "La rosa de l'adéu" es musicalmente una pequeña joya y dentro de la obra de Serrat en los años 80 y 90 es una canción singular. de la esperanza en tiempos de hondas soledades. De todo esto versa "Si no fos per tu". Nos habla de cuánto le preocupan los compromisos de la fama y del éxito. del desamparo.

contraponiendo una vez más el mundo elitista del despilfarro y el mayoritario de la lucha diaria del hombre de a pie. "En paus" sorprende porque explora nuevos vericuetos estéticos en la obra de Serrat. Serrat nunca ha abandonado en sus canciones la búsqueda de utopías. muy intimista. que es el mundo que Serrat aprecia y con el que se siente a gusto. MALSON PER ENTREGUES Y del sueño saltamos a la pesadilla de "Malson per entregues". se acoplan al unísono para dar como resultado esta magnífica canción que Serrat siempre ha cantado y canta con especial intensidad.como si se tratara de levantar una casa. sin oficio ni beneficio. El sueño para Serrat cura las heridas y por él vale la pena jugarse la vida. donde la miseria duele y estorba. una canción difícil de digerir en la primera escucha y escrita en una inusual colaboración -en el texto. La música. cárceles y locura progresiva que discurre en cuatro partes.La canción es una muestra más de cómo Serrat no se aparta ni un instante de la situación de su tiempo. y también ayuda a dinamitar las intencionalidades críticas de la canción. Una preciosa balada. Pudiéramos decir que este "Salam Rashid" se une a la ya extensa galería de personajes memorables de Serrat. Por ello "En paus" es la canción debida a ese sector parasitario de la sociedad. o lo que es lo mismo. manejan el dinero y tienen todos los lujos a su alcance. Como ya hiciera con los versos de J. cerrándose el mismo con unos evocadores coros infantiles que completan la atmósfera surrealista que domina todo el tema. cimientos. cercana al fox-trot y al charlestón. de sueños. aunque más suave al estar sustentado en la ironía y no en la gravedad. materiales y hasta una correcta orientación. Y junto a "Benito" y "Niño silvestre" forman un tríptico muy interesante sobre las paradojas del mundo contemporáneo que sigue mirando hacia otro lado ante situaciones de miseria y de injusticia. Una canción muy audaz en lo musical. músico e intérprete.entre Bardagi y Serrat. a cierta clase de individuos acaudalados -o no-. Desde ahí se va construyendo la canción -y por ende el sueño. en su triple faceta de coautor del texto. Sin olvidar el guiño final cuando aconseja que "en caso de ruina. A su vez Serrat. libérrima y divertida. de las exclusivas de las revistas y de los baños de sol. Es una canción que el autor destina a la 'jet-set'. que pese a lo absurdo de sus actitudes campean a sus anchas. EM PAUS Otro tema marcado por la crítica mordaz. Se trasluce claramente una crítica rotunda a los países de la Europa desarrollada. 336 . contando además con la aportación de Ana Belén como contrapunto vocal. Aún con estos antecedentes sorprende la originalidad de la canción y de su inicial punto de partida: "Per construir un bell somni/ el primer que cal és estar despert" ("Para construir un bello sueño/ lo primero es estar despierto"). Será necesario un proyecto. notable balada en la que Serrat antepone la belleza del sueño a cualquier desesperanza cotidiana. V. un sector que hoy. a las políticas de bienestar que siguen sin mirar más abajo. diez años después. de ideales. aunque la realidad pueda dibujar otra cosa y sea tiempo de desilusión y desengaño. a cualquier urdimbre de soledades que nos invada. que le sirve además para cantar en francés en la parte final del tema. está acompañada por un curioso juego de voces. El carácter fabulador y narrativo de la obra de Serrat queda una vez más confirmado en esta ocasión y con este nuevo personaje. Barril y Serrat describen a la perfección la emigración de un hombre desde los desolados desiertos africanos hasta la Europa del gran sueño. que discurre plácidamente y en la que resultan muy adecuados los arreglos de Josep Maria Bardagi. pero no tan hirientes. al ser presentadas de un modo menos serio. Pero como dice Serrat "les tenemos rodeados". Productos de los excesos de una sociedad consumista que se crea sus propios fantasmas y sus propios personajes del corazón. que viven del cuento. que como si de una película de Alfred Hitchcock se tratase. Serrat reivindica de nuevo la rebeldía del sueño. ha trascendido si cabe más y sigue aprovechándose de las lagunas culturales de este país. hay que salir y construir otro sueño inmediatamente". que existen evidentemente. PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI Uno de los cortes más intimistas del disco es "Per construir un bell somni". Foix en "Es quam dormo que hi veig clar". un día despierta y se ve envuelto en una agobiante pesadilla de huidas. la magnífica guitarra del algecireño Paco de Lucía que aporta los momentos musicalmente más líricos de todo el tema y los violines de Pere Bardagi. que finalmente sólo se convertirá para Rashid en un lugar de interminable peregrinaje y desolación.

º 337 .Como curiosidad nos vale apuntar que en el 'maxi-single' que recogía la canción. un disco que supone un notable ejercicio de sensibilidad. Sus viñetas se proyectaban igualmente en los conciertos mientras Serrat interpretaba la canción. una vuelta de Serrat a su lengua paterna y un disco que dada ya la ausencia como arreglista de Miralles y la incorporación próxima de 'Kitflus' marcará el inicio de una nueva etapa en su discografía. se incluía un cómic dibujado por Roger y que proporcionaba a modo de 'story-board' un paseo por las vicisitudes sufridas por el personaje. Con este tema se cierra "Material sensible".

338 .

UTOPÍA 10. JUAN Y JOSÉ 3. TOCA MADERA 2. MÍRAME Y NO ME TOQUES 6. DISCULPE EL SEÑOR 4. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL 9. MARAVILLA 8. PENDIENTE DE TI 7.UTOPÍA 1992 LETRAS: Joan Manuel Serrat Joan Barril y Joan Manuel Serrat (Mírame y no me toques) Mario Benedetti y Joan Manuel Serrat (Maravilla) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Mas «Kitflus» Manuel Tejada y Oscar Gómez (Juan y José) Joan Albert Amargós (Utopía) Y EL AMOR 1. EL HOMBRE Y EL AGUA 5. 2'38" 4'34" 6'54" 3'57" 3'41" 4'52" 4'43" 5'25" 4'35" 4'18" 339 .

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El gusto de conocer. El placer de coincidir.. Toca madera.. al mal tiempo buena cara. Cruza los dedos. El alivio de estallar y derramarse.. El instinto de buscar. la policía te guarda. toca madera... No pases por debajo de esa escalera. Y si a pesar de todo la vida te cuelga el «no hay billetes» recuerda que pisar mierda trae buena suerte. El rito de acariciar prendiendo fuego. el amor. Y si a pesar de todo la vida te cuelga el «no hay billetes» recuerda que pisar mierda trae buena suerte. Nada tienes que temer pero nunca están de más ciertas precauciones.. toca madera. el juego.. toca madera. La delicia de encajar y abandonarse. La emoción de desnudar. No te levantes con el pie izquierdo.Y EL AMOR El milagro de existir. toma carrera. TOCA MADERA Nada tienes que temer. Y vigila el horóscopo y el biorritmo. el amor.. el amor.. La ilusión de vislumbrar. El temor a reincidir. Cruza los dedos. traga saliva.. la justicia te defiende. Nada tienes que temer.. el amor. el sindicato te apoya. sal a la calle. Y métete en el bolsillo envuelta en tu carta astral una pata de conejo por si se quiebra un espejo o se derrama la sal. respira hondo. Ni se te ocurra vestirte de amarillo. Ni se te ocurra vestirte de amarillo. Con tu olivo y tu paloma camina por la maroma entre el amor y la muerte.. Y el amor. No te levantes con el pie izquierdo. Cruza los dedos. la Constitución te ampara. Que también hacen la siesta los árbitros y los jueces.. toca madera.. Arriba los corazones.. y descubrir.. No pases por debajo de esa escalera.. despacio.... y abre la puerta. Y ajústate los machos. Cruza los dedos.. Y evita el trece y al gato negro. toca madera.. El orgullo de gustar. el sistema te respalda y los pajaritos cantan y las nubes se levantan. Y vigila el horóscopo y el biorritmo. Y evita el trece y al gato negro. toca madera. 341 . el amor. Toca madera. La fortuna de encontrar.

Nadie jamás vio amigos más unidos que esos dos que a un tiempo descubrieron el fuego del licor.?» y respondió el indiano: «Al que vaya a esa moza.. verde la palma. Frío en invierno y en verano calor. Y mientras José tomaba los caminos de la mar el otro le despidió desde el muelle. y con los años llegó a hacer fortuna. toca madera. Pepe. buhonero en la Puna.. el brillo del dinero. Tibio era el Sol los días que llegaban cartas de José. mamey colorao.. cafisho en un quilombo flotante en el Paraná. Del que se fue llegaron cartas con olor a ron cargadas de promesas que Juan leía mientras ponían la mesa y releía sin prisa en el café. tanto rodar y estamos otra vez en donde lo dejamos. azul o colorao. Juan se quedó trabajando la tierra y se casó con su novia de siempre. con un ojo abierto. José viajó de las Antillas a la Cruz del Sur. Juan y José volvieron a encontrarse en el frontón medio siglo después. Después los años discurrieron mansamente. blanca la garza. Cruza los dedos. en la charca.» «Pero a ti. Huaquero en Fundación.cruza los dedos. toca madera. Qué cosas. el automóvil.. mamey colorao. el cine y la mujer. que te quiten lo bailado.. ¡AMIGO! JUAN Y JOSÉ Juan y José sentados contra el muro del frontón hacían planes mientras reponían fuerzas. cuatro cangrejos para la merienda.. José.. Con las alas de tus cartas. Tibio era el Sol. 342 . Y gracias. por llevarme a bailar.. Dudaban entre ir a la escuela o al río a pescar.. ancha la mar y el mundo aún por estrenar. atravesé todos los cielos de América contigo. Tú cabalgabas y yo iba a la grupa en las largas tardes junto a la estufa del viejo café. pisada por los bueyes. Pepe. Toca madera. vigila el caimán. Cómo puedes conformarte. Juan con un solo cielo si hay toda una América del otro lado del mar. Caña dulce. A Juan y a José se les acabó pronto la niñez segada con la mies.» Caña dulce.. toca madera. y como si tal cosa Juan preguntó: «¿A cuál le vas. Juan...

vuela. lava.. desde la retaguardia. No entendí muy bien sin nada que vender o nada que perder. fuente. no. Si el hombre es un pueblo el agua es el mundo. vuela. Y como el señor dice que salió y tratándose de una urgencia.. Si me necesita.. no se quita.. No piden limosnas. lluvia. en horas de visita.? ¿O mejor les digo como el señor dice: «Bien me quieres. Si el hombre es un niño el agua es París. niebla. se nos llenó de pobres el recibidor y no paran de llegar. hielo.. llame.. me retiraré. Si no manda otra cosa.. han dado con su paradero.. EL HOMBRE Y EL AGUA Si el hombre es un gesto el agua es la historia. moja.. pero en el recibidor hay un par de pobres que preguntan insistentemente por usted.. Río. Le dejo con los caballeros y entiéndase usted. se lo pagará. espuma.. nube.? ¿O mejor les digo como el señor dice: «Santa Rita. Estos son los pobres de los que le hablé. niebla. Agua.DISCULPE EL SEÑOR Disculpe el señor si le interrumpo. ¡Ay agua!.»? Disculpe el señor pero este asunto va de mal en peor. nube. ¿Quiere usted que llame a un guardia y que revise si tienen en regla sus papeles de pobre. ¿Me da las llaves o los echo? Usted verá que mientras estamos hablando llegan más y más pobres y siguen llegando. vienen todos hacia aquí. lluvia. Si el hombre está vivo el agua es la vida.. agua que agujereas la piedra.. Brinca. agua que estás en los cielos como en la tierra.. Río. me han pedido que les indique yo por dónde se va a la despensa. tampoco elefantes de ébano.. Traté de contenerles pero ya ve. pero por lo que parece tiene usted alguna cosa que les pertenece. Rita. 343 . Que Dios le inspire o que Dios le ampare.? ¿Que vuelvan mañana. Son pobres que no tienen nada de nada. agua que le puedes al fuego.. bien te quiero. Si el hombre la pisa el agua salpica.. Ni venden alfombras de lana. Brinca. Si el hombre es un sueño el agua es el rumbo. y que Dios. Cuídala como cuida ella de ti. agua que vienes y vas. fuente. moja. mar.. por tierra y por mar. no me toques el dinero. barro en el camino. lava. Rita..»? Disculpe el señor. que esos no se han enterado que Carlos Marx está muerto y enterrado. Vienen a millones y curiosamente. lo que se da. agua que esculpes paisajes.. mar. espuma. hielo. agua que vienes y vas. Si el hombre es recuerdo el agua es memoria. agua que mueves molinos. ¿Quiere que les diga que el señor salió. que me da sed nombrarte.

siquiera. No sé quién eres tú ni lo que soy para ti. M. Mírame y no me toques. cada uno por su lado. Se verían en un solar abandonado siempre que lloviese a las tres del día. Ni te quedas a dormir. PENDIENTE DE TI Canta J. Buscando sin encontrarse. Pero ella no llegó nunca.. de Presuntos Implicados ¡Eres tan egoísta. Mírame y no me toques. Serrat con Soledad Giménez.! Sólo piensas en ti. él se dio cuenta que la vida le regalaba una compañera para sus juegos.. pero mírame. a pesar de los insultos y los bocinazos fue incapaz de arrancar. 344 . Si hay algo entre tú y yo te importa un pito. mírame. Cuando ella respondió al torniquete de su mirada con el navajazo de sus ojos negros. pero mírame. Quiso ser menos «Polaroid» y más almohada Tuvo un mal momento y rompió las reglas. Así le habló la rama al pajarillo. Vienes en mi busca cuando necesitas cuartelillo. un cigarro conmigo. No sabes que vivo pendiente de ti y tengo también mi corazoncito. Fue un inquietante romance que sólo el aire llegó a acariciar. Y le ofreció la aventura vulgar del enredo en un cuarto de hotel.. Mírame y no me toques. Se conocieron en uno de esos pastos urbanos que estuvo de moda la otra primavera. Amor no es literatura si no se puede escribir en la piel. Vienes en mi busca cuando necesitas cuartelillo. Pero ella no llegó nunca. Hasta que un día el experto artista de la mirada no tuvo bastante con palpar la niebla. entre apretujones y copas vacías. Irían al fútbol. No hablamos nunca de nada. Cuentan que se quedó atascada en un semáforo con la vista fija en un militar. Mírame. Siempre la misma jugada. Me utilizas y a otra cosa. pero mírame. pero mírame.. Resistiendo los envites de los mirares ajenos hasta que le echaban humo las pestañas.MÍRAME Y NO ME TOQUES Se conocieron en uno de esos pastos urbanos. Ni me sacas a cenar. Mírame.. buscando sin encontrarse. y en cuanto lo consigues me dejas y te vas sin fumarte. Ni te esfuerzas en mentir. Mírame y no me toques. Él era un consumado artista del ojeo midiendo la noche desde su atalaya. y con los prismáticos se rastrearían. El uno el de subida. el otro el de bajada y mirarse a los ojos a través de los cristales en el breve instante en que se cruzaran. Es muy probable que los veas deambular por la ciudad buscándose los ojos por las aceras. Y que.. mírame.. donde se cuecen las mentiras de primera mano y las vanidades de bisutería.. Acabarían con frecuentar los funiculares. Aprendieron a citarse manteniendo el riesgo del azar.

Recupera tu cuerpo y hazlo mío que yo lo aceptaré de mil amores. desencantados. y con su viejo smoking y sus zapatos de charol taca taca taca tac. y un rayo de sol a un viejo. . y la guitarra a la canción y la canción al cantante. te importa un pito. Y un blues. un dos tres. Afila tu delirio. y se duerme el rock and roll. Ni balanza que pese la maravilla. cuando duerme el rock and roll.Y así lo repetían. se saca las botas y se afloja dos puntos el cinturón. 345 . una musa a un poeta y un voto a un diputado. Qué maravilla de maravilla la maravilla.. Qué maravilla de maravilla la maravilla.Pero te prevengo que no voy a permitir que sigas jugando con mis sentimientos. Cuando la noche agoniza. Y ronda lunas y balcones el bolero. Si somos lo mejor de los peores gastemos nuestro poco de albedrío. el vals gira en el cielo. y el soldado al comandante.. Y el cordel a la peonza. un dos tres. y se duerme el rock and roll. asoma un tango la cabeza. Se deja caer en la cama. arma tu sueño en tanto yo te espero en la otra orilla. No hay dinero que compre la maravilla. Qué maravilla de maravilla la maravilla. Y camuflado en el desfile de sombras que se mueven justo antes que salga el sol. y las montañas al eco. Y ya que estamos todos en capilla y dondequiera el mundo se equivoca aprendamos la vida boca a boca y usemos de una vez la maravilla. No hay pie de rey que mida la maravilla.. un dos tres.. se desangra en la acera viendo como la cumbia mueve las caderas mientras. Si hay algo entre tú y yo. No hay pie de rey que mida la maravilla. sentimental. indiferente.. Qué maravilla de maravilla la maravilla. Vendrás a buscarme cualquier día de estos y tal ves entonces ya no estaré aquí. da un brinco y toma por la cintura a un farol cuando duerme el rock and roll. se duerme el rock and roll. No hay dinero que compre la maravilla. No sabes que vivo pendiente de ti. esa vislumbre que no tiene dueño. No sabes que vivo pendiente de ti y tengo también mi corazoncito. Ni balanza que pese la maravilla. MARAVILLA Vamos mengana usar la maravilla. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL A ciertas horas de la noche le pesa la estrella de sheriff que le cuelga del corazón. al fin. Un farol se marca un tango cuando duerme el rock and roll. No sé quién eres tú ni lo que soy para ti..

incorregible que no tiene bastante con lo posible. ¿quién es quien le pone puertas al monte? No pases pena. ¡Ay! ¡Ay. por subversiva de lo que está mandado. embaucadora que encandila a los ilusos y a los benditos. cabalgadura que nos vuelve gigantes en miniatura. la rumba. sha la la. porque llena la cabeza de pajaritos. cuando el alba se impone a la oscuridad todo se desvanece en un visto y no visto al despertar el sheriff de la ciudad.salpica charcos el claqué cuando duerme el rock and roll. cuando duerme el rock and roll. Guereta Se echó al monte la utopía perseguida por lebreles que se criaron en sus rodillas y que al no poder seguir su paso. ¡Ay! ¡Ay. otros le hablan al silencio cuando duerme el rock and roll. un pasodoble cañí desde un tendido de sol. Sin utopía la vida sería un ensayo para la muerte. cuando duerme el rock and roll. por hechicera que hace que el ciego vea y el mudo hable. Y se echan a las calles el mambo. mande quien mande. y hoy. wo wo wo. Utopía. que antes que lleguen los perros. ¡Ay! Utopía. que alumbras los candiles del nuevo día! UTOPÍA A Fernando G. dulce como el pan nuestro de cada día! Quieren prender a la aurora 346 . ¡Ay! ¡Ay. la guaracha. Y como los ajuares de la Cenicienta. olé olé olé olé. cuando duerme el rock and roll. ye ye ye. ¡Ay! Utopía. Se escabullen de sus guetos cuando duerme el rock and roll. Utopía que levanta huracanes de rebeldía! Quieren ponerle cadenas Pero. ¡Ay! Utopía. Utopía. será un buen hombre el que la encuentre y la cuide hasta que lleguen mejores días. la traicionaron. pide una oportunidad cuando duerme el rock and roll. cómo te quiero porque les alborotas el gallinero. el joropo y el cha-cha-chá y algún que otro vallenato berraco que busca el camino de vuelta a Valledupar. Pero cuando duerme el rock and roll. Y se sacuden la nostalgia y el olvido y se ventilan mientras les llega la hora en que los caprichosos dioses de la moda les reclamen de nuevo entre los elegidos. funcionarios del negociado de sueños dentro de un orden son partidarios de capar al cochino para que engorde.

Eduardo Leiva. 5º. Oscar Gómez y Manuel Tejada Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Sergio Riera Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Saxo soprano: Javier Figuerola Teclados y Bajo: Josep Mas «Kitflus» Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Carles Benavent Guitarra eléctrica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Flauta: Jaime Cortadellas Cajón: Carles Benavent y Rubén Radas Trompeta: Mathew L. Simón Saxo: Jorge Pardo Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Sergio Riera Guitarra eléctrica: Tony Carmona Batería: Angel Celada Percusión: Steve Shehan Arreglos. excepto Mírame y no me toques (Joan Barril) y Maravilla (Mario Benedetti) Joan Manuel Serrat Josep Mas «Kitflus» Paco de Lucía y Soledad Giménez por cortesía de POLYGRAM S. Oscar Gómez y Manuel Tejada Coros: Antonio Humanes. Teclados y Dirección Musical: Joan Albert Amargós Guitarra: Paco de Lucía Mandolas: Carles Benavent En los temas 4º. y WARNER MUSIC S.A. Celia Quirós y familia Arreglos: Josep Mas «Kitflus». respectivamente Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Carles Benavent Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Arreglos: Josep Mas «Kitflus».A. 7º y 9º por The Royal Philarmonic Orchestra.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Arreglos y Dirección Musical: Artistas invitados: Músicos: Y el amor: Joan Manuel Serrat. Simón Teclados: Josep Mas «Kitflus» Voz: Soledad Giménez (de Presuntos Implicados) Bajo: Sergio Riera Guitarra acústica: Albert Cubero Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa Mandola: Carles Benavent Teclados: Josep Mas «Kitflus» Batería: Salvador Niebla Bajo: Carles Benavent Coros: Baobab Trompeta: Mathew L. grabada en los Estudios ABBEY ROAD de Londres por John Kurlander Ariola Toca madera: Juan y José: Disculpe el señor: El hombre y el agua: Mírame y no me toques: Pendiente de ti: Maravilla: Cuando duerme el rock and roll: Utopía: Cuerdas: Compañía Discográfica: 347 .

el fox-trot. 4º. que en una curva ascendente. la salsa. este “Utopía”.» Musicalmente. Él será quien posibilite la llegada de nuevos ritmos y acordes a las canciones de este Serrat de los noventa. Sigo descubriendo la vocación constantemente y aunque he pensado muchas veces en retirarme nunca me lo he tomado demasiado en serio porque hay algo más fuerte que me impulsa a seguir». inventarme un programa como “La radio con botas” o hacer alguna cosa en televisión. pese a ciertos lastres.823/1992 Los temas 1º. Tampoco la crítica abusó de adjetivos elogiosos para este trabajo. Sólo tres discos de canciones propias en diez años es un escaso bagaje para quien sólo en la década anterior compuso hasta siete álbumes de canciones originales. Simon y el buen hacer del saxofonista Jorge Pardo. Es la espera más larga entre disco y disco de toda su trayectoria. Serrat explicaría sus 'ausencias discográficas' en una entrevista al diario 'El País' en Abril de 1992: «He tardado dos años y medio en publicar 'Utopía'. Es. con canciones espléndidas y otras más prescindibles y menos sorprendentes.Referencia del CD: Grabación: Masterización: Producción: Fotografía y diseño: 262. Serrat emprendió una larga y exitosa gira por Latinoamérica en la que destacó el concierto de la Plaza del Congreso en Buenos Aires ante más de 200. 8º y 9º grabados en los Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas Los temas 2º y 3º grabados en los Estudios MIDILAB de la República Dominicana y en EUROSONIC de Madrid El tema 10º grabado en los Estudios EUROSONIC de Madrid por Luis Villena Mike Cooper Taller 83 Robert Freeman COMENTARIOS Tres años después de su “Material sensible”. Me gusta escribir de ciclismo. Miralles lograba en sus arreglos que toda aquella profusión instrumental no acabara devorando el ropaje acústico del disco. la obra maestra de Joan Manuel Serrat. 6º. que quizás por excesivamente esperado. al día siguiente me voy a América y lo dejo huérfano. 5º. en mi opinión. y a pesar de la fructífera experiencia con Bardagi. un disco que muestra un intento de amoldarse a nuevas fuentes expresivas en lo musical buscando no repetir fórmulas anteriores y 348 .. En eso influyó sobremanera el hecho de que a las pocas semanas de presentar el disco.Dep. Es una vocación de comunicación de la que la música es una parte. la trompeta de Mathew L. Serrat saca al mercado este disco llamado “Utopía”.000 personas. Y las ventas no llegaron a lo esperado. Serrat se nos volvió algo remolón en la década de los 90. d'un país” y sobre todos ellos. En todo caso se prefiere un acompañamiento musical menor que en los 80. Lo apuntado en su anterior “Material sensible” tiene constatación en este álbum. pecó de cierta irregularidad en su conjunto. el tímido rock and roll y los ritmos latinoamericanos a lo largo de los diez temas que condensan el álbum.. el percusionista Steve Shehan. Eduardo Leiva o Manuel Tejada quien buscará ese mismo equilibrio aunque contando con menos elementos expresivos. la realización del completísimo “Sombras de la China”. Aunque ello no implique que musicalmente el disco sea denso y variado conviviendo la balada. Legal M. Serrat toma a Josep Mas 'Kitflus' como arreglista oficial. Será Kitflus con la ayuda de otros arreglistas como Joan Albert Amargós. 7º.985. porque soy muy alcahuete y me gusta hacer cosas distintas. sin atender demasiado al progreso de una parte de la sociedad que crece al compás del retroceso de otros. El hecho indudable es que con “Utopía”. “Banda sonora d'un temps. Abandonada ya definitivamente su colaboración con Ricard Miralles.. Lo presento en Madrid. retransmitir el Tour de Francia. los fraseos jazzísticos.. No hay tanta cantidad de instrumentos de viento y de cuerda como antes. nos dejará trabajos estimables como “Nadie es perfecto”. no respondió a todas las expectativas de seguidores y críticos. junto a colaboradores habituales como Francesc Rabassa o Albert Cubero aparecen nuevos músicos: Carles Benavent con el bajo y la mandola. Pero el álbum que ahora nos ocupa. “Utopía” es un disco que se asoma a la realidad con cierta carga de escepticismo. 8. «La culpa de que el disco no se vendiera mejor fue mía. Joan Manuel Serrat inicia una tercera etapa muy definida en su trayectoria artística y discográfica.

En cada nueva entrega discográfica Serrat siempre está con la mirada alerta. La canción traza el devenir de dos amigos a los que el destino separa. "Toca madera" cuenta con los coros flamencos de Antonio Humanes. Cada nuevo disco de Serrat es un paso dado hacia adelante sin innecesarios retornos a etapas ya superadas.. los pequeños hallazgos que la cotidianeidad inspira. Son las voces de la calle las que van introduciéndose en sus temas rescatando la esencia popular. La amistad crecerá como un nudo infranqueable a pesar de la distancia y de los años traspasados. Y aquí lo hace de una manera directa y sin concesiones. como en aquella que nos invitaba a construir un bello sueño. esas palmas. Canción sumamente original que responde bien a esa búsqueda de un lenguaje popular que manifiesta Serrat en muchas de sus canciones. Es ese inconformismo en tiempos de bonanza lo que le convierte en un disco muy valiente y audaz. contrapunto necesario en sus recitales.. Serrat no cree que las ideologías hayan muerto. y menos asimilada por los críticos más puristas. con ese optimismo que de vez en cuando se cuela en sus discos para dejar por un instante arrinconados los fantasmas del escepticismo. Es además uno de los temas más divertidos de su repertorio.” La canción se sustenta muy agradablemente en los sonidos del teclado de 'Kitflus'. de mantenerse vivos en el recuerdo. Un recorrido epistolar por la memoria que afirmará lazos y preparará el futuro reencuentro "medio siglo después y como si tal cosa". sin otro tipo de pretensiones. Un estribillo que no puede ser más sencillo en lo que a texto se refiere. para zaherir más de una conciencia. Como en la receta para el amor infalible. No ambiciona otra cosa que servir de manual para el supersticioso. El autor vuelve a reivindicar el colectivo condenando de paso el individualismo de la sociedad y exaltando la utopía como un modo de enfrentarse al poder. Las cartas serán el modo de no perder el contacto. Con hallazgos grandiosos como “el rito de acariciar. Para él vivimos una época de peligroso conformismo. Y EL AMOR Y uno de los mejores ejemplos de la valentía y la sinceridad de este disco es la canción que lo abre. El gusto por la ética y el compromiso habían aparcado la evocación al amor en las canciones de Serrat. con un esoterismo de barrio que Serrat ha gustado derramar en varias de sus canciones. pero que cada verso es ejecutado con una sonoridad distinta. Serrat habla de tú a tú con el oyente y ofrece todo un repertorio de formas y modos para invocar a la fortuna y desterrar los malos augurios. en cada melodía atemperada o urgente que sale de su caudal de emociones y sentidos. Esa sonoridad distinta. TOCA MADERA Entre las canciones más arriesgadas del nuevo repertorio. Es muy probablemente el tema más optimista de este disco. y muestra fehacientemente cómo Serrat sigue explorando regiones no habitadas para abrir su repertorio a nuevos modelos expresivos. "Toca madera" no es otra cosa que un divertimento que Serrat se permite. para arrinconar más de un triunfalismo.. Sus anteriores "Per al meu amic" (1973).tratando de sonar distinto sin perder la esencia que siempre ha caracterizado la obra del cantautor catalán. la geografía y el acervo expresivo del barrio. se encuentra este "Toca madera" en la que el cantautor catalán construye una salsa que en principio podía estar en las antípodas creativas de su estilo. alejado de autocomplacencias y de modas. prendiendo fuego. admirables acordes que se hacen aún más evidentes en el estribillo. Ya hacía muchos años que Serrat no abordaba la temática amorosa en sus composiciones. y luego acabar con el sorprendente “el alivio de estallar. 349 . plena de sugerencias y sensualidades. Es un oráculo que avisa de la tormenta que tras el año fastuoso de la Olimpíada de Barcelona y de la Exposición Universal de Sevilla deparará el destino. esos ritmos tropicales la convierten quizá en uno de los pocos temas 'bailables' de toda su discografía. "Decir amigo" (1974) o "Las malas compañías" (1981) constituían hermosos cantos de amistad. como en tantas otras ocasiones. pero que entronca bien con su espíritu charnego. JUAN Y JOSÉ En "Juan y José" vuelve Serrat a una de sus constantes que es la reivindicación de la amistad. con el corazón saltando en cada estrofa.. El autor construye una preciosa balada. Serrat siempre ha presumido de sus amigos y siempre ha querido dejar bien claro la amistad como un pilar fundamental en su itinerario vital. Esa amistad compartida que nunca se quebranta. Celia Quirós y familia. fresca y suave. Con un relato sucinto y nada metafórico. Es una canción directa. nos lleva por cada uno de los episodios y sensaciones que depara un encuentro amoroso. muy intimista y llena de complicidades. y derramarse.”. En medio de la vanidad satisfecha de aquel contexto social “Utopía” se coló directamente como de rondón.

Entonces todo empezará de nuevo y habrá que buscar de nuevo alguien con el 350 . en su riada de gentes y sentimientos. Serrat se toma su tiempo para contar esta historia de amistad que muestra los diferentes caminos por los que discurren estos dos amigos. uno de los momentos memorables de este disco es el que proporciona la canción "Disculpe el señor". Serrat retrata la ambivalencia de los tiempos actuales con extraordinarios recursos logrando una de las canciones más ejemplarmente agudas de su repertorio más reciente. el fin de las ideologías ("Que éstos no se han enterado que Carlos Marx está muerto y enterrado". Serrat prolonga una vez más su denuncia hacia el inmovilismo de una sociedad poco preocupada por su entorno natural. de forzar un encuentro amoroso en un cuarto de hotel dará al traste con el juego y con la relación. de rostros y esperanzas.. Las miradas marcan la relación amorosa. MÍRAME Y NO ME TOQUES De vuelta al lado amoroso. Es una mirada atrapada en la ciudad. En un tema que además sorprende por la dificultad que entraña cantar la parte de la canción de tono más elevado. Serrat nos induce a conservarla y amarla: "cuídala. al posibilitarles el autor el reencuentro a los dos amigos. La canción termina con final más o menos feliz. EL HOMBRE Y EL AGUA En este disco no falta el contenido ecológico a través de "El hombre y el agua". Serrat sitúa al hombre común delante para extraer de él las verdades más hondas y cercanas de sus canciones. Dominador consumado del gesto. de profundizar en las fobias cotidianas.. Independientemente de la demostración de ternura. Gusta Serrat de abarcar universos diferentes. como ella cuida de ti". Musicalmente los aciertos están a la altura del texto y los arreglos de ‘Kitflus’ son excelentes y muy novedosos. aunque éstos se alejen de la conducta habitualmente establecida. Serrat reivindica una vez más el agua como elemento vital indispensable. La vida volvía a unirlos y la amistad había sobrevivido a décadas de destinos separados y de búsquedas diferentes. Y una vez más como mostraba Juan de Mairena -el personaje de Antonio Machado-. la insolidaridad de unos con los otros. Quizá porque de ella ya había extraído las mejores páginas y el maestro no ha sido nunca amigo de volver sobre lo andado. de voyeuristas febriles que emplean su tiempo recorriendo la ciudad con los ojos clavándose enamorados en otros ojos sin poder ir más allá de las miradas. sin palabras ni citas clandestinas ni besos en la sombra.). DISCULPE EL SEÑOR Sin duda alguna. Es difícil por ello volver los ojos hacia esa vía de escape que para Serrat siempre ha sido la naturaleza. En ella Serrat recupera toda su capacidad crítica y sarcástica para acentuar y enriquecer su discurso de confrontación Norte-Sur que domina en parte de su trayectoria desde aquel "Tordos y caracoles" y su ya más explícito y directo "El Sur también existe". Serrat construye una canción singular de merodeadores empedernidos."Juan y José" entra de lleno entre las canciones de más densidad emocional. De la mano del escritor Joan Barril. quizás lejos de los lirismos de otros temas. que me da sed nombrarte. Radiografía con brillantez la dudosa estética del poder. en los comportamientos que la ciudad genera. En años de sequía. Dentro de un tono humorístico que no oscurece sus verdaderas intenciones. el verle interpretar esta canción siempre es un alivio por su guiño irónico tan saludable. Y aunque en algún concierto celebrado en Miami hubo de soportar reacciones adversas y comentarios de mal gusto por parte de algún público anticastrista y anticomunista. se plantaba en escena vestido de mayordomo teatralizando la canción hasta límites insospechados. El intento de transgredir la norma. pero sí con el valor de unas acertadas semblanzas y comparaciones. Juan se queda en el pueblo a arar la tierra y José en cambio se lanza a la búsqueda de fortuna en América. Serrat encontró la excusa perfecta para desarrollar sus dotes interpretativas en el escenario... la falta de concienciación social. En ese enjambre urbano en el que Serrat se inspira caben todos los personajes imaginables. Pero en este caso logra una hermosa canción. Serrat construye esta canción a modo de fábula o alegoría de pobres y ricos con el propósito de desmenuzar la realidad presente de la época. Con la intención de reafirmar el papel tan importante que tiene el líquido elemento en la vida de los hombres. nos llega este "Mírame y no me toques" que aparece más como una crónica social de amores atípicos que como una canción de amor en el sentido más convencional. la canción vuelve a ofrecernos una lección inmensa. Presente desde entonces en casi todos sus conciertos. Del Serrat agrario de otro tiempo que tanto se dejaba ver en los años 70 pasamos a un Serrat más urbano dieciocho años después. Serrat aprovecha para hacer todo un recorrido geográfico por esa América que el tanto conoce y de paso rendir homenaje a esos pueblos que tanto le quieren. me sigo maravillando con la claridad meridiana del verso "¡Ay agua!.".

Serrat decía al público "y con ustedes Soledad Giménez. material suficiente para trenzar dos magníficas canciones. Y volvía a quedarse con el público. sino que en toda ella subyace un coqueteo entre los protagonistas. Para Serrat el rock ha sido un movimiento musical importante. sin preocuparse ni ocuparse en controlarla o dosificarla. Y el público dudaba.. que trata de los diálogos y reproches que pueden hacerse las parejas. estará en el camerino. Se ha vanagloriado siempre Serrat de haber escuchado a Elvis Presley cuando nadie lo hacía en España. Y alterna coros agitanados en "Toca madera" con coros sutilmente femeninos en "Juan y José" o con el tono de ‘fox-trot’ improvisado de esta "Maravilla". Joan Manuel pensó en otras acompañantes antes que en ella (Joan Báez.. Serrat desmitifica el rock para reivindicar otros ritmos musicales no respaldados por la moda. pero finalmente se inclinó por Soledad Giménez al parecer siguiendo los consejos de su hija María. Ello no le ha impedido relativizar una cultura de masas como la del rock criticando el colonialismo anglosajón a todos los niveles. pero jugaba al presentar la canción con la presencia imaginaria en el concierto de Soledad.. "Maravilla" es un canto reivindicativo de lo que se puede llamar 'la felicidad de lo posible'. testimoniándolo incluso en una canción de su disco "Ser de agua" en la que citaba al cantautor catalán. un tema que sobresale además por su acertada música y que cuenta con la sorpresa de escuchar en la parte final al propio cantautor silbando. lo intentaré de nuevo. aunque musicalmente sorprende al retomar Serrat los caminos del 'fox-trot' que ya mostrara en su "En paus" con coros incluidos. será cierto. Es algo físico y real. Se huye de lo aséptico de discos como “Bienaventurados”.. también obra del escritor uruguayo. aunque sea imposible vislumbrar su aspecto. Es una continuación de aquella "Defensa de la alegría". En sus recitales lógicamente Serrat cantaba el tema íntegro. En sus propias palabras: «Decir que el rock and roll es la única música interesante del siglo XX me parece una mentira absoluta.". Será una broma. pero siempre con un tono a veces irónico. La primera "Salam Rashid" (1989) y esta "Mírame y no me toques".. pero igualmente necesarios.. Yo no comparto tales opiniones pues considero que Serrat siempre ha pretendido innovar en sus creaciones y la de este "Cuando duerme el rock and roll" es un guiño muy intencionado y burlón a los gustos monopolizados actuales en lo tocante a género musical. Algunos dijeron que era el peor de todos los temas compuestos por Serrat en su vida. Hay que usarla y disfrutarla. No se trata de una canción de desamor. en la que según confesaron ambos autores. nos llega esta peculiar canción muy útil para cantarla en pareja (es solo un ejemplo) y muy bien estructurada en su melodía. Serrat busca nuevas vías expresivas en lo musical. El rock and roll es cojonudo e importantísimo. Son los recursos de un 'viejo zorro entrañable' como lo llamó en aquel año Ricardo Cantalapiedra al cubrir la crónica de su recital en la Plaza de Toros de las Ventas de Madrid. La maravilla no es tan intangible como la utopía. Pero Soledad no aparecía. Con estos ingredientes.que establecer esta complicidad de miradas que inunda la ciudad de sentimientos encontrados. más al tanto que su padre de la música actual. el teléfono tuvo un papel preponderante en su gestación ya que Serrat y Benedetti se encontraban en ciudades distintas y constantemente se llamaban para consultarse. Es “Utopía” uno de los discos más corales de toda la trayectoria de Serrat. El tema no da para mucho más..". pero no es la Virgen de Fátima. Serrat ha sabido extraer de la capacidad descriptiva y evocadora de su amigo Joan Barril. CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL Llegamos al tema más controvertido del disco y el que sufrió mayores reproches por los sesudos y oficialistas críticos que siguen sin apartar su vista y oídos de todo lo que no sea el Serrat de hace veinte años. Serrat se sirve de los versos de su amigo Mario Benedetti para componer esta canción. por ejemplo).. Y es la voz de Soledad la que le permite a Serrat construir esta canción enormemente divertida. a veces cínico y siempre ausente de gravedad o dramatismo. como ciertos núcleos de poder nos quieren hacer tragar». sutilmente diferentes. si bien es algo más palpable del lado del sujeto masculino. Y Serrat volvía a la carga y decía "yo juraría que ha venido. MARAVILLA El tema "Maravilla" es la tercera tentativa amorosa del disco. soterrados. 351 . pero no la panacea de la música popular contemporánea. voz solista del grupo "Presuntos implicados" y que ya había mostrado en más de una ocasión su admiración por Serrat. PENDIENTE DE TI Esta canción presenta la novedad del acompañamiento vocal de Soledad Giménez.

de fusiones y búsquedas. Vida y muerte confrontadas como aquellos "Romance de Curro el Palmo" o "Pueblo blanco". que la gente vuelva a soñar. De nuevo el inconformismo en tiempos de mansedumbre. Hay momentos creativamente muy lúcidos en este recorrido por la utopía como cuando Serrat nos dice que "sin utopía la vida sería un ensayo para la muerte". la amistad. hay una clara búsqueda en este sentido que la guitarra de Paco de Lucia acentúa gratamente. Serrat construye una deificación urgente. Debemos buscar más allá y arribar al terreno de la conjetura. una necesidad de la utopía en tiempos de conformismos. de desmoralización ante una sociedad inmovilista. Serrat busca que de nuevo todo se convulsione. Como en "Uno de mi calle me ha dicho. Con esta "Utopía" sobrevolando grietas y desesperanzas. que sea posible cambiar el estado de las cosas. revolucionario.. La Utopía debe ser el pan nuestro de cada día y Serrat rescata su talante subversivo. 352 . en la decantación sonora. Resulta muy acertada la personificación del rock en el sheriff que despierta y se pone las botas para luego mandar a sus cotidianos guetos a todo ese cúmulo de ritmos musicales que han reinado durante un instante fugaz de gloria. Dedicado a Fernando Gereta cuenta con la colaboración extraordinaria de Paco de Lucia y los arreglos de Joan Albert Amargós. desde el bolero al tango. Serrat habla de alzar "huracanes de rebeldía". Aquí. ante un poder cada vez más insolidario y oscuro. En algunos caso se ha quedado a medio camino en sus propuestas. el agua. Algo de lo que ya nos anunciara en su "Seria fantàstic". en el arrastre vocal. se acaba este disco de paisajes diversos y reivindicaciones.. A los 49 años Serrat afrontaba su madurez creativa con transiciones varias. desde el blues al pasodoble. desde el vals al joropo. etc. la utopía. No podemos seguir conformándonos sólo con lo posible.". UTOPÍA "Utopía" es el tema que da nombre al disco y lo cierra. los amores atípicos. pero ha dejado ya sentado una serie de aspectos renovadamente positivos que irá acentuando en futuros discos.. pero que pronto le llevarían a buen puerto. A lo largo de este trabajo Serrat ha reivindicado el amor.. la otra música. la América que le inspira. Y construir utopías que puedan ser la llave del futuro.Y Serrat homenajea a todas aquellas fuentes musicales de las que ha bebido a lo largo de su vida. para imaginar un mundo más justo y creer en la vida. Serrat quiere huir de lo pragmático para ponderar lo irrealizable. de los sueños. de transiciones y encrucijadas. En "Utopía" hay un talante azambrado muy destacable.

NADIE ES PERFECTO 1994 LETRAS: Joan Manuel Serrat J. Follonosa y Joan Manuel Serrat (Por dignidad) Mario Benedetti y Joan Manuel Serrat (Historia de vampiros) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Mas «Kitflus» Roberto Costa (Benito) Luiz Claudio Ramos (Desamor) NIÑO SILVESTRE TE GUSTE O NO LA ABUELITA DE KUNDERA BENITO ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL LA GENTE VA MUY BIEN POR DIGNIDAD HISTORIA DE VAMPIROS DESAMOR BENDITA MÚSICA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 5:04 2:58 4:58 6:17 4:52 3:51 3:56 3:16 5:52 4:59 3:13 353 . M.

354 .

lo distinto me estimula. Ronda la calle mientras el día la ronde que por la noche se esconde para que no le maten. ahuyenta al lobo. Recién nacido con la inocencia amputada que en la manada redime su pecado de existir. Bajo un mismo cielo. Niño silvestre lustrabotas y ratero se vende a piezas o entero. Tú reniegas en swajili y yo en catalán. niño silvestre que acechando la acera viene y va. Lo común me reconforta.. al azar. un corazón. Te guste o no me caes bien por ambas cosas. compartimos el aire y adoramos al sol. Niño sin niño indefenso y asustado que aprende a fuerza de palos como las bestias a sobrevivir. Te guste o no. quizás llegue hasta viejo entre cárceles y «fierros» sembrando el cerro de más niños silvestres. dos ojos y un sexo similar y los mismos deseos de amar y de que alguien nos ame a su vez. Los dos tenemos el mismo miedo a morir. y cualquier noche en un trabajo de limpieza le vuele la cabeza a alguno de ellos. Si el pegamento no le pudre los pulmones. tú cultivas el valle yo navego la mar. 355 .NIÑO SILVESTRE Hijo del cerro presagio de mala muerte. idéntica fragilidad. Yo blanco y tú como el betún y. no sé si me gusta más de ti lo que te diferencia de mí o lo que tenemos en común. fíjate. un corazón. Niño de nadie que buscándose la vida desluce la avenida y le da mala fama a la ciudad. dos ojos y un sexo similar y los mismos deseos de amar y de que alguien nos ame a su vez. si escapa de los matones. Ronda la calle mientras el día la ronde que por la noche se esconde para que no le maten. Yo tengo una esposa. tú tienes un harén. Y si la suerte por llamarlo de algún modo. más o menos azul. como onza de chocolate. y le alarga la vida un poco más. Los dos tenemos el mismo miedo a morir. TE GUSTE O NO Puede que a ti te guste o puede que no pero el caso es que tenemos mucho en común. Puede que a ti te guste o puede que no pero por suerte somos distintos también. Niño silvestre lustrabotas y ratero se vende a piezas o entero.. como onza de chocolate. sin pestañear. idéntica fragilidad. si sobrevive al látigo.

Baja crecido el río.» No deje que le engañe mi abrigo descosido.. Despiértate Benito.. Hoy respiramos.. Que si esto. ¡Por la gente rumbosa! Este clarete abre el apetito. Perdona que te deje. Si es su gusto invitarme tomaré una copita. este sujeto vendería a su madre por un cartón de vino.? No vayas a morirte...... tuve un sueño virguero. Se nos mojó la leña y así no hay quien encienda un fuego decente. le dije aquí al Benito: «. ¿Verdad Benito. aquella noche. Al fin y al cabo. Tanto tienes....? ¿Qué te pasa Benito. aunque hace mucho tiempo que no les veo. Mi vecino vuelve a casa y enciende la tele y brinda con la familia con sidra «El Gaitero» cuando el locutor afirma que en el mundo entero no hay un lugar más seguro que nuestra ciudad... No creo que te importe que encima de los míos me ponga para siempre tus calcetines. No soy como el Benito. copa y puro. sabe.LA ABUELITA DE KUNDERA La abuelita de Kundera y también la mía conocían cada yerba y sus aplicaciones sabían lo que tenían dentro los colchones. amigo. se metió en la cama convencido de tener el mundo controlado seguro de ser un hombre muy bien informado respecto a lo que ocurría a su alrededor. Hoy respiramos........ Mi vecino nunca supo que esa misma noche violaron en su calle a una adolescente. ¿No le apetecería comer alguna cosa. sin ir mas lejos. con todo un caballero y tú también venías Benito. tú ya no tienes frío.. sigue creciendo el río. mañana dejamos de respirar.? El cuerpo lo agradece.Ese es de los que nunca niega una ayuda. BENITO Al verle caballero. tanto vales Y pare usted de contar.. No me hagas eso. Como en los buenos tiempos ¿Benito. Acércate Benito.? La gente. fue el cabrón de mi yerno el que me buscó la ruina y les comió el tarro a toda la familia. mañana dejamos de respirar.. que si aquello. es mala y el mundo..? Tanto tienes.. La abuelita de Kundera y también la mía conocían cada yerba y sus aplicaciones. Ponga dos de lo mismo y Dios se lo pague.. sabían lo que tenían dentro los colchones. sabían leer el cielo y cocer el pan. Paso por una racha negra y peluda pero tengo mi casa.. Nada tenía secretos a su alrededor. Tengo familia. sabían leer el cielo y cocer el pan. Hoy respiramos. se lo juro..... Mentiras. Mire.. Me la pasé de charla y tomando copas en un sitio divino. Es un tipo muy correcto que se pasa al día ocho horas tecleando un ordenador. ¿Me invita usted a un cigarro. No me escuchas.. no soy un muerto de hambre. el caballero invita. Hace un frío que pela por esas calles.. El vecino de Kundera se parece al mío. Y pare usted de contar. Como le iba diciendo. Y había sopa y gambas y chuletas y alubias con chorizo y café. que asaltaron a dos viejas y que un indigente apareció degollado en el callejón.. jefe.? Bueno. Si algo tiene destacable nadie lo diría. ¡Siéntate aquí Benito y estáte quieto! ¿Otra copita.. Mi vecino.. mañana dejamos de respirar.. sólo que últimamente ya no la empleo. ¿Sabes Benito? anoche. 356 . tanto vales y pare usted de contar.... Tendremos que mudarnos bajo otro puente. La abuelita de Kundera en su pueblo checo y la mía en su Belchite y las dos sabían que el cura era el confidente de la policía.. Ya cubre hasta las peñas... un desatino.

Mensajes de amor de curso legal. y por más que alargué los brazos nunca te llegué a tocar. dinero. Mensajes de amor de curso legal. El que ponía los discos cuando querías bailar. El que guarda tu recuerdo como un regalo de Dios en el libro de los sueños entre un «hola» y un «adiós». devotamente por las dos caras lo besaré y así cuando le lleguen noticias mías se juntarán mis besos de amor con sus besos de alegría. dinero. dinero.. 357 . Y al que decías «adiós». para irse más lejos de mí. Me halaga que me recuerdes como tu primer amor aunque tal vez me confundes con algún otro señor.ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS Te sienta bien el otoño. Cuántas volteretas vanas para llamar tu atención sólo por decirte «hola» y oírte decir «adiós». dinero.. su corazón. dinero. Qué gusto volverte a ver. ¿Que tal si voy a buscarla disfrazado de dinero. Y vaciaré mis bolsillos para mandarle dinero. MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL Queriéndola de verdad como la quiero puse mi vida a sus pies y me rendí.. cada billete que ganaré. dinero dinero. conservo algunos aún. para irse más lejos de mí. más se alejará de aquí..... El que te decía «hola»... Vencí el vértigo a las cumbres por llegar a tu nivel y por rozarte el vestido hacía cualquier papel..? Dinero. Cuántos metros soñolientos no habré dejado escapar por atravesar contigo las tripas de esta ciudad. ¿Me recuerdas?. Pero no quiso mi vida sólo me pidió dinero. Ay. vil metal. Para volar en tu enjambre. Queriéndola de verdad como la quiero cuanto más dinero mande.. Soy el plomo que por el 73 investigó tus costumbres y registró tu intimidad para coincidir contigo como por casualidad.. dinero dinero vil metal.. Soy el que hacía la cola para cederte la vez quien por ofrecerte agua cruzó desiertos a pie... Queriéndola de verdad como la quiero bregaré de sol a sol con frenesí. dinero. por tener algo en común me amigué con tus amigos. y los dos juntos huimos de mí. Aquél que cuando la tarde amenazaba llover te esperaba con el alma prendida de un alfiler para abrirte su paraguas y con él.. Uno por uno.

pero que muy bien. los amigos. Se les nota que sospechan que sé cuanto saben ellos. se enamora y usa zapatos. los amigos.LA GENTE VA MUY BIEN La gente va muy bien en cualquier acto público para llenar la cancha y hacer la ola. para darles porrazos y venderles ungüentos.. La gente va muy bien yo puedo asegurárselo. Y lo sé. La gente va muy bien como ejemplo de bípedo que llora.. recobrar la memoria y emplear la cabeza para cambiar la historia y unidos buscar el camino que lleva al Edén.! La gente va muy bien para contarles cuentos. anónimos comparsas de este culebrón. Conozco a esos plebeyos. No renuncio a la delicia de tenerla sugerente en mi cama cada noche por prejuicios de otra gente. ¡Soy uno de ellos. La gente va muy bien. La gente va muy bien para suscribir pólizas... animar el paisaje y preservar la especie.. La gente va muy bien. La gente va muy bien. La gente va muy bien. aguardan con impaciencia que por dignidad.. para darnos sorpresas.. La gente va muy bien. acatar las consignas y pagar el pato. un hombre como tal. La gente va muy bien para formar ejércitos y para dar ambiente ¡Viva la gente... me presionan a diario. La gente va muy bien para construir pirámides. para darse un abrazo y entrar en calor.. No me queda otro remedio que mudarme de este barrio. La gente va muy bien. para consumir mitos y seguir la moda. La familia. La gente va muy bien como dato estadístico. La gente va muy bien. La gente va muy bien para decir que «SÍ» para decir «AMÉN»... eso.. POR DIGNIDAD La familia. La gente va muy bien para vencer obstáculos. 358 . La gente va muy bien para ilustrar catálogos.. Apenados me contemplan o sonríen con desprecio. la saque de la casa con violencia.! La gente va muy bien para aplaudir al jefe.. toda hembra quiere a hombres diferentes y a diferentes mujeres quiere el hombre.. para tirar del carro y hacer el amor. es lo corriente. Qué me importa que en un cuarto otros encuentren amparo siempre y cuando lo precise lo halle desocupado. Pero es simple. para decir que «SÍ» para decir «AMÉN». lo supe siempre que se acuesta con cualquiera y ellos piensan que. no lo tolera. La gente va muy bien para decir que «SÍ» y por eso TAMBIÉN La gente va muy bien para enjugar las lágrimas.

pero éste en cambio era un vampiro que apenas si sorbía agua al mediodía y en la cena de noche y en las madrugadas. desamor.. Ay desamor. Este vampiro tan distinto osó crear una variante proselitista de vampiros anónimos y militantes bajo la luna hizo campaña con sus consignas implacables «Vampiros sólo beban agua... desamor. Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas. Ay desamor. Qué triste se ve. Y como siempre ocurre en estos y en otros casos similares el singular vampiro abstemio es venerado como un mártir.. la sangre siempre trae sangre. sentados frente a frente a la hora de siempre y en la misma mesa café de por medio. Y así una noche de tormenta cinco quirópteros de lidia le propinaron al indócil sus dentelladas de justicia.. Pero temieron sus colegas que esa doctrina peligrosa tentase a los vampiros flojos que beben sangre con gaseosa. Tanto que olvidar 359 . Se torció el camino. Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas. Se dio vuelta el viento.HISTORIA DE VAMPIROS Sus padres y hasta sus abuelos fueron vampiros de prosapia y tras su leve mordedura sangre libaban a su anchas.» Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas. Abstemio de sangre y de ahí las ofrendas de los otros vampiros y de las vampiresas.. negro desamor.. Abstemio de sangre era la vergüenza de los otros vampiros y de las vampiresas... feroz desamor.. negro desamor. Les pudo el fracaso y le resentimiento y hoy son dos ejércitos en retirada. la misma pareja de mediana edad y pinta de buena gente. No les queda resto para otra jugada. DESAMOR En su soledad.. Lo extraño fue que los verdugos colgados de una vieja rama a su pesar reconocieron el buen sabor del agua mansa. Desde esa noche ni vampiros ni vampiresas chupan sangre los hematíes son historia y el agua corre Dios mediante. él le habla de puntillas con frases muy cortas mientras ella niega con los ojos fijos en la taza y juega mecánicamente con la cucharilla. feroz desamor.... Casi sin mirarla.. El desafío del rebelde quedó allá abajo en cuerpo y alma con cinco heridas que gemían formando un gran charco de agua. Qué lejos está.. Se sacó del bolso tal vez un anillo lo tiró en el mármol y sonó a mentira Él busca su mano y ella la retira con la excusa de encender un cigarrillo.

.... Sol.. Déjalo todo y sígueme. Mi. Si. Mi. Quién diría que un día también se quisieron y tal vez fueron felices. Do.. Y en los impares del segundo anfiteatro te encontró y volvió a por mí Fa. Do. Re. Y tras el cristal de la cafetería calle abajo la siguió con la mirada impotente. Fa. La. Cual grillo en celo que reclama su pareja señalando: ¡Estoy aquí! Fa. Si. Fa.. Sol. Música. Do. Mi. Fa. Déjalo todo y sígueme. Mi. Sol.. Fa. Si. Y contagió a los cuatro vientos las risas y los lamentos de la sangre puesta en pie Sol. La. Si.. Mi. Re.. La voz del músico. negro desamor. Re. Si. Música.. abriéndose paso entre las horas muertas y la indiferencia de los parroquianos. Y mañana la mujer de la limpieza junto a las colillas barrerá del suelo unos besos mustios y un mechón de pelo algo pisoteado por la clientela. 360 . La. La. Pariendo música. La voz del músico. Mi. viendo cómo se alejaba sin volver la cara el último tranvía. Tanto que olvidar y nada que decirse. Qué triste se ve. Trinaba mágica. Fa. Fa. Do. Re. Si. Sol. Do. Pariendo música.. Fa. La. Re. Si.. Si. Quién diría que un día también se quisieron y tal vez fueron felices. Mientras él. Sol. Bendita música. Sol. Sol. Si.y nada que decirse.. Re. La. Do. La. Mi. feroz desamor. Re.. La. Y uno por uno desgranó cada pasaje con preciso y afilado bisturí Fa.. La.. Mi corazón echó a volar como un cometa presintiendo que rondabas por allí Fa. Fa. Re. Re. La. La. Re.. Y con la angustia y el talento del último movimiento anduvo buscándote Sol. Sol. Do. Si. Mi. Qué lejos está... Do. Fa. Fa. Trinaba mágica. Ay desamor. Do. Re. La. desamor. Re. Re. A consecuencia de una osada pirueta que el intérprete salvó con frialdad Mi.. Sol. Do. Mi. La. BENDITA MÚSICA Apoyó el arco suavemente entre las cuerdas y atacó con toda naturalidad Mi.. Sol.... La. Bendita música. Re. Mi. inmóvil se quedó sentado ella muy despacio llegó hasta la puerta..

Jozef Toporcer. Joan Miró. Arreglos Musical: Artista invitado: Músicos: Niño silvestre: Te guste o no: La abuelita de Kundera: y Joan Manuel Serrat. Lluis Sado. Guitarras y Dirección Musical: Luiz Claudio Ramos Piano: Joao Carlos Reboulas Batería: Wilson das Neves Bajo: Jorge Helder Trompetas: Paulinho Trompete Flautas: Franklin da Flauta y Marcelo Bernardes Benito: Entre un hola y un adiós: Mensajes de amor de curso legal: La gente va muy bien: Por dignidad: Historia de vampiros: Desamor: 361 . Nina. Esmeralda Cayuelas y José María Guzmán Arreglos coros: José María Guzmán Arreglos. Miquel Serrahima. excepto Por dignidad (J. Disa English. Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Percusiones: Steve Shehan Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Percusiones: Steve Shehan Mandolas: Carles Benavent Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Flauta: Jorge Pardo Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Arreglos y dirección musical: Roberto Costa Arreglo de Cuerda: Josep Mas «Kitflus» Bandoneón: Rodolfo Mederos Solistas Cuerda: Silvia Coricelli.FICHA TÉCNICA Letras: Música: Programación. Jindrich Bardon.A.M. Fonollosa) e Historia de vampiros (Mario Benedetti) Joan Manuel Serrat DirecciónJosep Mas «Kitflus» Dyango por cortesía de POLYGRAM S. Salvador Martínez y Francisco Colomina Teclados y piano eléctrico: Josep Mas «Kitflus» Guitarra eléctrica: Josep Maria Bardagi Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Solo de trompeta: Dyango Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Flauta: Jorge Pardo Mandolas: Carles Benavent Coros: Coral Sant Jordi Arreglos coros: José María Guzmán Teclados: Josep Mas «Kitflus» Guitarras clásica y eléctrica: Josep Maria Bardagi Bajo: Carles Benavent Saxo barítono: Ricard Roda Percusiones: Steve Shehan Teclados y piano eléctrico: Josep Mas «Kitflus» Bandoneón: Rodolfo Mederos Mandolas: Carles Benavent Percusiones: Steve Shehan Coros: Jordi Vila.

Joan Olivé. María Pilar Ballaz. Gheorghe Motatu. José Miguel Pombar. lima los defectos de aquel disco y anuncia la madurez creativa. en esa exteriorización que no deja de acompañarle desde los últimos años de los setenta. Joan Miró. la pincelada analítica de los tiempos que corren. sin rupturas bruscas. Albert Torrens. “Nadie es perfecto” mejora a su predecesor “Utopía” en algunos aspectos. incluso por momentos arriesgada. Alex García. Claudio Videla y Juan Miguel Morales Dyango. Legal M. Todor Katzarov. Josep Maria Planas. Joan Palet. buscando un lenguaje musical directo. pero con una sonoridad renovada. En lo letrístico Serrat se ajusta a un lenguaje sereno. el parnaso ético. Vassil Lambrinov. 22. José Valentín Centenero. sin estridencias. Steve Shehan. Antonio José Peña. Susana Magnusson. menos pasional y ardorosa. Francisco Colomina. Hug Bosch. DOS TECNICOS de Río de Janeiro por Jairo Gualberto y Claudio Farias (Ingenieros de Sonido) El tema Historia de vampiros y el bandoneón de Benito grabado en los Estudios MOEBIUS de Buenos Aires por Laura Fonzo (Ingeniero de Sonido) y Marcelo Delettiere (Ayudante) Mezclado en los Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas y masterizado en los Estudios DYAM de París Taller 83 Enric Satué Humberto Rivas Colita. Angel Resa. aunque igualmente brillante. Rodolfo Mederos. Pere Serra. María Pilar Pérez. Lourdes Duñó. Lluis Sedo. El disco consigue esa síntesis mediterránea y latinoamericana que Serrat gusta impregnar en sus trabajos. Christine de la Coste. 362 . sin estridencias. Linda María d'Oliveira. Michel Millet. Pere Carbonell. Jindrich Bardon. Juan Tomás. con instrumentaciones mesuradas y bien complementadas. Jordi Salicru. Raimon Casademunt. Josep Maria Murillo.023/1994 Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas (Ingeniero de Sonido) y Eduard Olivé (Auxiliar de Sonido) El tema Desamor grabado en Estudios CIA. la llegada del nuevo disco consolida a Josep Mas 'Kitflus' como constructor de los sueños musicales de Serrat. Jozef Topocer. la sosegada calidad que cuatro años después Serrat mostraría en “Sombras de la China”. Fernando Villegas. Miquel Serrahima Cañadas. Josep Maria Bardagi. Andrea Rodríguez. Eric Koontz y Joaquín Alabau Ariola 74321-224.452. Carles Benavent y Josep-Pal Music (asistencia técnica) COMENTARIOS Editado en 1994 y prolongando la etapa iniciada con “Material sensible” y corroborada por “Utopía”. 'Kitflus' sigue al mando de los músicos y repiten muchos de los que intervinieron en “Utopía”: Carles Benavent. Musicalmente Serrat sigue apostando por un discurso múltiple. rico. Miguel Serrahima García. Ana Isabel Galán. la crónica sutil. sin implicaciones personales.Bendita música: Formación de cuerda: Compañía Discográfica: Referencia del CD: Grabación: Mezclas y Masterización: Producción: Diseño gráfico: Fotografía Portada: Fotografías Interior: Agradecimientos: Teclados y piano eléctrico: Josep Mas «Kitflus» Violín solista: Pere Bardagi Flauta: Jorge Pardo Percusiones: Steve Shehan Cuerda: Formación de cuerda Manuel Martínez. Joge Pardo y la siempre agradable sorpresa del regreso de Josep Maria Bardagi y la participación de Dyango con su solo de trompeta. Fue a partir de entonces cuando con mayor o menor medida en sus canciones florece el colectivo.Dep. Miguel Perales.

" Es esa América Latina. profunda. A Serrat se le respetaba y se le consideraba un clásico. lo formal se imponen. NIÑO SILVESTRE El disco se inicia con uno de los temas más celebrados del nuevo repertorio. una misma agudeza visual. de progresos exacerbados que no hacen más que acrecentar las situaciones de desigualdad. en busca de una mayor armonía entre todos los hombres. comprensiva. ¿Deben importar tanto. Será tras la constatación de esas diferencias cuando vislumbraremos que. visto desde la perspectiva actual. No tengo ningunas ganas de bajarme del escenario". "Te guste o no" es un canto de solidaridad necesario y urgente en estos tiempos en los que el racismo sigue apareciendo como un enemigo mortal en determinados sectores de la sociedad. cielo. Y la opinión de la crítica volvió a ser muy desigual. cobarde y caduco". Con un lenguaje directo. Serrat presentaba en sus recitales "Niño silvestre" con un monólogo sobre la infancia explotada: "En el mundo la mayoría de los pobres son niños y la mayoría de los niños son pobres. se decidió por el de “Nadie es perfecto” aprovechando un comentario disculpatorio de uno de sus colaboradores que le presentaba una lista de posibles títulos. con lo que se añadiría un nuevo título de corte religioso a su carrera tras su “Bienaventurados”. las diferencias? 363 . una misma palabra acerada. Serrat nos ofrece una canción solidaria. son más los puntos en común que los que nos separan del amigo. TE GUSTE O NO Tras la gravedad de "Niño silvestre" llegamos a este canto de optimismo y vitalidad.. la que transita por esta canción que trata de golpear la conciencia de los que aún siguen volviendo la cara a situaciones de injusticia social en tiempos de globalización. Ambos comparten sol. que siempre ha visto en la infancia el parnaso ideal de todo hombre. Serrat ahora puntualizaba: "En la vida se dicen muchas tonterías. aún siendo tantas y tan variadas. ejemplificado en esa parte de la canción que dice "lo común me reconforta/ lo distinto me estimula". Él que siempre había puesto su lirismo al servicio de la niñez. Coincide además con la escena final de "Con faldas y a lo loco" de Billy Wilder. lo costumbrista si se quiere. entonces. de las venas abiertas en feliz expresión de Eduardo Galeano. sencillo. Son descripciones mesuradas. El propio Serrat confesaba a Ana R. Cuenta Serrat que a la hora de elegir el título genérico del disco pasó por no pocas dificultades. un mito que seguía en la brecha. -“con la inocencia amputada”. Serrat apuesta y predica la tolerancia como moneda de cambio a los que nos resultan diferentes. Se insistía en que ya la inspiración no era la misma. miedos y esperanzas. No hallaba ninguno que le pareciera acertado. Como en tantas otras ocasiones.“Nadie es perfecto” es un buen ejemplo de esa inmersión en el colectivo y como todo disco de Serrat no busca navegar por caminos conocidos sino renovar los temas sin dejar aquel universo sensitivo que le caracteriza. Al final. aire. por el respeto a las otras razas. agudas.que van recorriendo el perfil hiriente de estos niños condenados a no crecer en ese castillo de sueños que Serrat nos relataba en su cordial "Joc i joguines". Algo muy próximo a lo que ya apuntara 22 años antes al musicar "El niño yuntero" de Miguel Hernández. que aboga por la integración social. Que así sea. Compone una extraordinaria canción que en ningún momento cae en el ternurismo o en el tópico. pero después sólo puedes cantar de vez en cuando". en donde lo realista. Ello es al fin y al cabo evolucionar aunque sin perder las raíces. ¿Acaso hay mucha diferencia entre “Els veremadors” de 1970 y “Benito” de 1994? ¿No hay un mismo interés por los marginados. En una entrevista concedida a “El Pais de las Tentaciones”. se derrama en esta niñez mutilada que aprende a negociar demasiado pronto con el rencor y con la muerte. Algo en mi criterio muy discutible. y no deja de ser un guiño a sus ya cumplidos cincuenta años. Existe en el conjunto de estas once canciones un lenguaje directo. En algún momento se había decidido que el álbum se llamase “Amén”.. Tenorio en una entrevista que los niños silvestres no son más que consecuencia de la insolidaridad terrible de la sociedad del bienestar respecto a las cuatro quintas partes del mundo que son pobres. Serrat reflexionaba sobre su momento profesional y rebatía aquella frase que en 1977 él mismo pronunció: "Hasta los 40 uno tiene crédito. sin adornos. Es de nuevo la confrontación Norte-Sur que tantas veces Serrat ha denunciado. Para Serrat "África es la consecuencia de un norte absolutamente miserable. de tecnologías. Y Joan Manuel lo explica perfectamente. Me encuentro cojonudamente. Pero el disco “Nadie es perfecto” no vendió lo esperado. Y nada más. bañada en los rostros de la derrota?.

Recordemos la cita a Pablo Neruda en "Especialmente en Abril". tanto vales/ y pare usted de contar/ hoy respiramos. "como por casualidad". Retrato magistral de un indigente que es además una de las propuestas musicales más arriesgadas y certeras de Serrat en los últimos años. En "La abuelita de Kundera". que cuenta con esa imagen magnífica de los calcetines que el compañero de fatigas de Benito toma prestados. uno de tantos. Sin abandonar esa crónica de los tiempos adustos que corren. pero en esta última estrofa está también presente el verso del poeta chileno Jorge Teillier que falleciera en 1996. la periferia. ENTRE UN HOLA Y UN ADIÓS Sin menoscabar las calidades de otras canciones de este álbum. tan común a la de tanta gente. Con este corte. Toda la canción rebosa de una ternura inmensa hacia los dos personajes y su historia. en su relación con el resto de la gente. El sujeto de la canción es un hombre cualquiera. aporta Serrat una gran demostración de sus dotes teatrales cuando interpreta "Benito" en sus conciertos. Serrat acude al refranero.que respiramos y dejamos de respirar". "Benito" se une por derecho propio a esa enorme galería de personajes que Serrat ha rescatado y retratado con hondura y maestría. le ponía los discos. Incluso se permite unos pasecitos de baile en el escenario para sorpresa general del respetable.Musicalmente se trata de una balada de ritmo vivaz y pegadizo. fabuladora tan propia de Serrat. Serrat tiene un recuerdo para su abuela de Belchite y de paso rinde también tributo al escritor checo Milan Kundera. dejaba escaparse los metros o hacía colas para cederle el turno.del disco. LA ABUELITA DE KUNDERA “Nadie es perfecto” es un disco profundamente urbano. como "Hoy puede ser un gran día" o "No esperes". que Serrat gusta interpretar en sus recitales con la guitarra al hombro. Serrat nos regala en sus recitales. no puedo dejar de referirme a "Entre un hola y un adiós" como mi preferida -sentimentalmente. El verso de Teillier consistía en un ". El mundo que ejemplifican la abuela de Serrat y la de Kundera se guiaba por certidumbres.. El estar más informados no significa que estemos mejor informados. "Benito" está estructurado en tres partes y un epílogo. de búsqueda. La ciudad es un rostro que se desangra en la noche y está construida con los mismos frágiles cimientos con los que se construye la vida. Serrat sabe escoger muy bien las palabras para retratar situaciones y aquí lo demuestra con ese escueto: "solo por 364 . digamos. en la violencia descarnada del presente./ mañana dejamos de respirar". Además de homenajear al autor de "La insoportable levedad del ser" y "El vals de los adioses". arranca esta balada intimista de ritmo dulce y sutil que trata de la evocación sosegada de uno de esos amores que pudo haber sido y no fue. Cada una de las tres partes la termina Serrat diciendo "Tanto tienes. porque ¿quién no tuvo alguna vez una ilusión y no fue correspondido? Con una atmósfera suave y melodiosa. de la marginación que galopa por los entresijos de las calles. cuando le ofrecía el paraguas. "Benito" suma a todos aquellos aspectos un sentido extraordinario de la ironía. En cambio la abigarrada ciudad del presente impone una cultura de la masificación que impide que el ciudadano de a pie se implique en sus asuntos cotidianos. Hay mucho de mi biografía en el personaje que Serrat retrata tan magníficamente. que sin duda cuenta con temas de mayor riqueza letrística y musical. sabían todo lo que alrededor se cuajaba y para ellas no existían secretos. posando su mirada en los personajes desarraigados. que se une así a la galería de escritores que directa o indirectamente han aparecido en sus canciones. Serrat ha criticado desde siempre ese conformismo y nos ha lanzado canciones de esperanza. Hemos podido disfrutarla en algunos de los conciertos de su última gira de "Sombras de la China". Es el humor y luego el contrapunto fatal de la muerte lo que hacen que la canción oscile entre la comedia y el drama con esa capacidad narrativa. BENITO Probablemente nos encontramos con el mejor tema del disco. La canción transita buena parte de su tiempo por los caminos del humor hasta que Serrat nos ubica un final trágico que deja un nudo en la garganta a quien escucha el tema por primera vez. el arrabal. El poema se titula "Despedida" y forma parte de su libro "El árbol de la memoria" de 1961. A los aciertos indudables de letra y música de la canción. esta canción refleja el buen momento creativo de Serrat al confrontar con enorme habilidad la desinformación que la globalización y el impacto enorme que los medios de comunicación imponen hoy en la sociedad. Pero Serrat recorre sobre todo los rincones más inhóspitos. Y paulatinamente le va confesando sus mañas y ardides de antaño. Y se acerca a su antigua amada. como parte de los bises que tanto reclamamos y que cortésmente. Serrat desmenuza una vez más un mundo opulento que vive con una falta alarmante de concienciación social. Quizás en muchos de todos nosotros. los barrios deprimidos..

Serrat no descubre un final feliz. LA GENTE VA MUY BIEN La ironía vuelve a transitar por "La gente va muy bien" donde se sirve del acompañamiento de la Coral de San Jordi que resulta enormemente sugestivo. Uno que sí y otra que no. En "Por dignidad" todo se trastoca y Serrat lleva al límite una relación amorosa en la que el hombre aparece en una posición de absoluta inferioridad. A pesar de sus bondades. el autor resume y concreta certeramente los sentimientos de la pareja. Lo que ocurre es que cuando se encienden las luces se ve la platea llena de miles y miles de esos mismos seres con sus pequeños cuernos a cuesta". Serrat se sirve de un poema de Josep Maria Fonollosa. Musicalmente considero que los acordes son también muy acertados. llegamos a estos "Mensajes de amor de curso legal". de progreso y de indefinición a todos los niveles. “Te guste o no” o “Bendita música”. El que la quiso y la que lo confunde con otro. Cuenta además con la colaboración de Dyango que aporta un magistral solo de trompeta y es también muy evidente la sonoridad con la que la formación de cuerda sostiene la melodía. Para no caer en derrotismos. En unas declaraciones a Carlos Valbuena el cantante normalizaba la conducta del protagonista diciendo: "El personaje de mi canción escoge el camino que cree más correcto. la falta de espíritu cívico. complaciente. una canción muy bien musicada que tiene el contrapunto magnífico del saxo de Ricard Roda. La canción se sustenta por los efectos que producen las cuerdas y las percusiones y además la voz de Serrat nos llega en todo momento muy cálida y cercana. Otra originalísima canción. Pero lo que en "Detrás está la gente" era un retrato a la manera de Berthold Brecht. Serrat nos ofrece un lúcido retrato del intercambio de roles que la sociedad de los 90 impone. como ya apuntaba en su "Utopía" particular de dos años antes. en la que Serrat hace una defensa en toda regla del marido engañado que soporta estoicamente las infidelidades de su esposa.. En únicamente dos versos. Serrat mira a la gente como títeres en medio de una marea de acontecimientos. MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL Siguiendo con la temática amorosa que está presente en cuatro de los temas de este disco. Pero las murmuraciones de los vecinos forzarán a que tengan que mudarse de barrio. que se subordina a la moda. temas de este disco que sí alternó Serrat en esos conciertos. poeta maldito de escasa difusión y sobre el que pesan muchas dudas en lo que a su verdadera identidad se refiere. Retrato atípico como el de aquellos enamorados voyeuristas de "Mírame y no me toques". El amor permanece y nada importa. amable. aquella que nace de la rebeldía y del inconformismo. que fue en su momento uno de los temas más promocionados del álbum en las distintas apariciones de Serrat en programas de televisión y radio. De fondo ubica la región del Edén. se trueca aquí en crítica de un colectivo que consume mitos. Como en "Detrás está la gente" Serrat se hace parte del colectivo cuando espeta "Conozco a esos plebeyos/ soy uno de ellos". el de la inteligencia y el amor por encima del que dirán. 365 . "Mensajes de amor de curso legal" no ha formado parte del repertorio de la gira de “Sombras de la China”. que vive inutilizado y subordinado a una realidad manipuladora. Serrat parte de una historia muy original. Serrat ajusta un final esperanzador y cree que hay hombres que pueden servir de guías en el camino por cambiar la historia. Retrata a un personaje abandonado por su mujer que tiene la ocurrencia de ir besando todos los billetes que le ha de mandar a su ex ". Para Serrat vivimos "en una sociedad de pequeños cornudos que van constantemente al circo para cachondearse ante la exhibición del gran cornudo. En el haber de Serrat cabe decir que al incluirlo en este disco contribuyó a una inmediata edición de un libro antológico suyo.. caso contrario de “Benito”. "La gente va muy bien" es un tema que profundiza nuevamente en ese conformismo social que afecta al común de la población. “Niño silvestre”. Una vez más el desconcierto social. pero al menos nos deja la satisfacción del protagonista:“El que guarda tu recuerdo/ como un regalo de Dios/ en el libro de los sueños/ entre un «hola» y un «adiós»”. Hay mucha gente a quien le ocurre esto en la vida". POR DIGNIDAD Lo atípico se deja ver en el tercer corte amoroso del disco que es "Por dignidad". Lejos quedaron los hábitos de otras épocas y de otras canciones como "Poco antes de que den las diez" o personajes femeninos que buscan la redención de la huida como en "Que va a ser de ti". y así cuando le lleguen/ noticias mías/ se juntarán mis besos de amor/ con sus besos de alegría". De este modo tan curioso y con la ironía muy presente.decirte 'hola'/ y oírte decir 'adiós". Se trata de una canción muy sugestiva que Serrat construye dándole un inconfundible sabor a bolero. de esperanza.

la magia de la métrica. En "Desamor" brilla la faceta musical que ajusta la canción a un ritmo cercano a la bossa nova. en el poco tiempo que le permite una canción. Serrat interpreta correctamente la canción. de vida y muerte. Sentiremos como ellos el desfilar de las notas.HISTORIA DE VAMPIROS En esta ocasión nuevamente se sirve Serrat de un poema del uruguayo Mario Benendetti. Al menos. BENDITA MÚSICA “Nadie es perfecto” concluye con un sincero y bello homenaje que Serrat rinde a la música. las sucesivas notas que esta vez le sirven como único recurso para construir la letra de una canción. también aquí nos deja a la mujer corriendo calle abajo mientras se fuga ese último tranvía como Serrat tan certeramente apunta. Si Hitchcock fue capaz de rodar una película en un solo plano. nos los pone frente a frente con un café de por medio y con la rutina una vez más la rutina. Serrat trata musicalmente de no ofrecer un retrato quejumbroso ante la ruptura sentimental de una pareja de mediana edad. Unos versos también muy originales y novedosos por su irregularidad. en este caso puede decirse que Serrat no hizo menos al convertir la música en letra y la letra en música. cumpliendo quizás así una deuda pendiente con el maravilloso oficio que le ha acompañado durante tantos años para dicha propia y alegría del personal. Y serán tantas. Serrat desgrana en su garganta una a una. El autor nos cuenta una historia y nos define unos personajes. Y como la muchacha que corría febril hasta su casa en "Poco antes que den las diez" o la niña que la madre ve alejarse en "Princesa". adéu amor meu i sort" o "Fins que cal dir-se adéu". la cadencia de los acordes. Una vez más lo narrativo se impone. para montar este tema que al menos a mí. Una prueba más para pensar que el autor quedó muy satisfecho con los resultados de “Bendita música” lo constituye el hecho de que la ha recuperado con asiduidad en algunos de sus conciertos de "Sombras de la China". se me antoja como el tema más flojo de este disco. que a pesar de contar con unos coros muy convincentes. pero enormemente lúcidos como "Adéu. Una vez más. que acabará en un charco de sangre mortalmente herido.como telón de fondo. Joan Manuel se vale para atraparnos en sus versos. DESAMOR El cuarto tema de temática amorosa del disco es "Desamor" que se suma a otra serie de canciones que Serrat le ha dedicado a la ruptura amorosa. pero eso sí. los moldea a su gusto. desde planteamientos más originales como sucedía en "Porque la quería" hasta otros más convencionales. Serrat nos transporta a las sensaciones e inquietudes que pueden albergar los maestros en el momento de componer o ejecutar una determinada pieza musical. Serrat nos ofrece descripciones preñadas de sutilidad con imágenes muy inspiradas como esa comparación del amor que muere con un ejército en retirada. Los versos nos irán relatando las dificultades sufridas por nuestro vampiro que trata de convencer a sus congéneres a que sigan su ejemplo. su sacrificio tendrá éxito y desde entonces una nueva estirpe de vampiros seguirá su doctrina y lo tendrá como un mártir.me resulta excesivamente largo en su metraje y que no transmite las sensaciones usuales de las canciones de Serrat. 366 . Para eso ya están las canciones de José Luis Perales. El epílogo con la mujer de la limpieza recogiendo un mechón de pelo vuelve a mostrar su capacidad para contarnos historias de amor y desamor. la historia parte de un hecho original como es el presentar al protagonista como todo un señor vampiro de costumbres higiénicas y más que dudosas como es el preferir beber agua en vez de chupar sangre. Con una idea muy original.

Dirección Artística y Voz: Joan Manuel Serrat Textos y Músicas: Diversos integrantes de la «Nova Cançó» Arreglos y Dirección Musical: Josep Mas «Kitflus» Josep Maria Bardagi (Si jo fos pescador.BANDA SONORA D'UN TEMPS. D'UN PAÍS 1996 Idea. Les floristes de la Rambla y Aniren tots cap al cel) Josep Mas «Kitflus» y Misael da Hora (Flors de baladre) Josep Mas «Kitflus» y Agustí Fernández (D’un temps d’un país) Josep Mas «Kitflus» y Toni Carmona (Blues en sol) Disco 1 LETANÍA NOIA DE PORCELLANA L'AMOR PERDUT PERQUÈ VULL EL SETÈ CEL BLUES EN SOL (cantat en mi) SI JO FOS PESCADOR A LA VORA DE LA NIT LA NOIA DE DURO SUSANNA LA LILÍ I L'ALÍ BABÀ VENEDOR D'AMOR EL GESSAMÍ I LA ROSA L'ESTACA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 2:13 3:14 2:28 2:16 3:15 4:02 2:21 2:56 2:15 4:21 3:21 2:36 1:39 3:03 367 .

D'UN PAÍS ANIREN TOTS CAP AL CEL HAVIA DE SER AIXÍ 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 3:20 3:55 2:49 4:11 2:00 2:54 3:29 3:13 3:16 2:27 2:52 3:12 4:30 2:46 2:31 3:21 3:20 3:39 3:47 3:39 368 .Disco 2 ROSETA D'OLIVELLA QUAN ÉREM INFANTS QUÈ VOLEN AQUESTA GENT? ER MALLORCA EL MELIC CANÇÓ DEL DESIG FARSANT L'HOME DEL CARRER T'ESTIM I T'ESTIMARÉ ME'N VAIG A PEU PARAULES D'AMOR TOT ÉS GRIS EL SOLDAT AVERGONYIT L'AMOR QUE VINDRÀ PETITA FESTA LES FLORISTES DE LA RAMBLA FLORS DE BALADRE NO TROBARÀS LA MAR D'UN TEMPS.

Los que pasan la frontera haciendo el salto de la pantera. policías y espías. Hi ha feixistes i papistes. I «la no intervención» i «los del Real Perdón». que se alarga y que se acorta. mira el tren. ben folrada la cartera. es el pan de cada día. incluso mi tía. i visites a altres barris... foten «tiros» pel darrera. Una guerra que lo estropea y un caudillo que adoptó un hijo: un joven con mucho empuje a quien le faltaba un tornillo. Sols Espanya. Y sigue el carrerón. quiere estar sola y no cambia. y gente sin escrúpulos.) Cantada por diversos miembros de Els Setze Jutges. cara dura. Les rates de sagristia. dictadura. de corsarios y falsarios. ¡ai vés qui ho diria!. oligarquía. mira la via. Hi ha carlistes i marxistes. Si t'ho penses i bé observes. i també alguns optimistes. Si lo piensas y observas bien. Gorro frigio sin prestigio y después vino el prodigio.. mira la vía. fins i tots la meva tia. y.) alguns tut-tuus.LLETANIA (Història ferroviària d'Espanya en unes quantes llinçons i(Historia ferroviaria de España en unas cuantas lecciones y algunos tu-tuus. Hay fascistas y papistas. de corsaris i falsaris. LETANÍA 369 . i. i un grapat de llargues llistes. policies i espies. nada cambia. nunca fue grabada Letra de Miquel Porter y Lluís Serrahima Música de Jaume Armengol Tot canvia. rabassaires. bien forrada la cartera. Monarquía. ya ves. Sólo España. mercenaris i gents que resa rosaris. Hay carlistas y marxistas. Monarquia. ya sabrás filosofía. y visitas a otros barrios. és el pa de cada dia. pocs recursos. mercenarios y gente que reza rosarios. ¡quién lo diría!. qui ho diria. Una guerra que ho esguerra i un cabdill que adoptà un fill: un jove de molta empenta a qui li faltava un grill. considerada gente pía.. cara dura. oligarquia. Els que passen la frontera fent el salt de la pantera. ja sabràs filosofia. res canvia. quién lo diría. pegan «tiros» por detrás. i gent que no té manies. y un puñado de largas listas. dictadura. aparceros. vol ser sola i no canvia. y también algunos optimistas. Las ratas de sacristía. pocos recursos. Mil discursos. Mil discursos. I segueix la llarga cursa. considerada gent pia. Y «la no intervención» y «los del Real Perdón». Todo cambia. mira el tren. que s'allarga i que s'e escurça. Barret frigi sens prestigi i després vingué el prodigi.

Noia de porcellana buscava força en el teu parlar i això era com buscar papallones blaves damunt la mar. Chica de porcelana no hay más que viento en tu entraña una brisa de mayo con pétalos de rosa es aire inocente. Y sigue la letanía del amor. Chica de porcelana tu mirada es trasparente tu piel de celofán y tu carne traslúcida y repelente. la muerte y los días. Noia de porcellana buscava llum en la teva pell i això era com buscar papallones d'aire allà on bufa el vent. la mort i els dies. Noia de porcellana què vols que et donin no donant res ets freda i inhumana i et preocupes de cinc a set. Chica de porcelana buscaba luz en tu piel pero es como buscar mariposas de aire en el viento. Noia de porcellana tota ets tan fràgil que t'has tancat sota d'una campana que sona dolça i és de cristall. Chica de porcelana qué van a darte si no das nada eres fría e inhumana te preocupas de cinco a siete. 370 . NOIA DE PORCELLANA Grabación original en 1968 por Pau Riba Letra y Música de Pau Riba Noia de porcellana buscava una ànima dintre teu i això era com buscar papallones blanques damunt la neu. Chica de porcelana todo tu cuerpo es un recipiente para llenarlo de agua y poner un lirio cuando llega el buen tiempo. Noia de porcellana d'una mirada et van trecar un braç semblaves indignada com una santa sense beats. Noia de porcellana tens la mirada ben transparent la pell de cel-lofana i la carn translúcida i repel-lent. Chica de porcelana buscaba fuerza en tus palabras pero es como buscar mariposas azules sobre el mar. CHICA DE PORCELANA Chica de porcelana buscaba un alma dentro de ti pero es como buscar mariposas blancas sobre la nieve. Noia de porcellana la teva entranya és plena de vent una brisa de maig amb pètals de rosa és aire innocent.I segueix la lletania de l'amor. Chica de porcelana de una mirada te rompieron un brazo parecías indignada como una santa sin beatos. Noia de porcellana tot el teu cos és un recipient a punt per ser omplert d'aigua i posar-hi un lliri quan ve el bon temps. Chica de porcelana eres tan frágil que te encerraste bajo una campana que suena dulce y es de cristal.

busqué y busqué. después. molta mar. després. Vaixell. després. muchos amores. Después. EL AMOR PERDIDO Yo tenía un amor en el primer puerto de donde partí. Vaig tornar en aquell port. que no se vean gaviotas. Yo tenía un amor en el puerto donde nací. Vaig tardar molt de temps a tornar en aquell port. i no el vaig trobar. vés endins davall les estrelles. que no se vea ningún faro. ja no tinc cap amor. que no es vegi cap far. Després. que no es vegin gavines. jo tenia un amor en el port del meu cor. y no lo encontré. todos los puertos son iguales. yo tenía un amor en el puerto de mi corazón. que no se vea ningún puerto. mucha mar. Volví a aquel puerto. que sólo haya azul. Ya no tengo mi puerto. que sols hi hagi blau. blau verd de la meva mar. molts de ports. busqué a mi amor. Jo tenia un amor en el port del meu néixer. després. ya no tengo ningún amor. tots els ports són iguals. muchos puertos. Barco. La ilusión se ha perdido. molts amors. mucha noche. ve mar adentro bajo las estrellas. Ja no tinc un port meu. después. después. La illusió s'ha perdut. que no es vegi cap port. molta nit. 371 . azul verde de mi mar. vaig cercar i cercar. vaig cercar el meu amor. blau verd dels seus ulls. Tardé mucho tiempo en volver a aquel puerto.L'AMOR PERDUT Grabación original en 1965 por Joan Ramon Bonet Letra y Música de Joan Ramon Bonet Jo tenia un amor en el primer port d'on vaig partir. azul verde de sus ojos.

¡Porque quiero! ¡Porque sé que se puede comer! Vivimos con gente preciosa. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de que salga! Tenía yo un paraguas. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de volar! Sentimos un mundo nuevo. Perquè vull! Perquè sé que es pot menjar! Van viure amb gent preciosa. ¡Porque quiero! ¡Todo empieza en uno mismo! 372 . Perquè vull! Perquè tinc ja ganes de viure'l! Després vàrem parlar. Perquè vull! Perquè tinc ganes que plogués! Sortia ella de casa. Perquè vull! Perquè estic tip de la contrària! Tot era meravella. Perquè vull! Perquè tinc ganes de parlar! Vam volar pel món. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de ayudar! Me dijo: «Encantada». Perquè vull! Perquè tinc ganes que sortís! Tenia jo un paraigua. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de tenerlo! Le ofrecí cobijo. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de que llueva! Salía ella de casa. Perquè vull! Tot comença en un mateix! PORQUE QUIERO Llovía. ¡Porque quiero! ¡Porque este no me gusta! Y lo vimos mejor. Perquè vull! Perquè tinc ganes d'estimar! Vam viure un món preciós. Perquè vull! Perquè tinc ganes d'encantar! Va arrapar-se a mi. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de vivirlo! Después hablamos. Perquè vull! Perquè no m'agrada aquest! I el vam veure millor. Perquè vull! Perquè tinc ganes de volar! Vam volar pel món nou. Perquè vull! Perquè tot és de tots! I acabo la cançó.PERQUÈ VULL Grabación original en 1972 por Ovidi Montllor Letra y Música de Ovidi Montllor Plovia aquell dia. Perquè vull! Perquè tinc ganes de tenir! Vaig dir-li de tapar-la. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de encantar! Se arrimó a mí. Perquè vull! Perquè sè qué és millor! Vam menjar el més bo. ¡Porque quiero! ¡Porque estoy harto de lo contrario! Todo era maravilla. ¡Porque quiero! ¡Porque todo es de todos! Y acabo la canción. ¡Porque quiero! ¡Porque sé que es mejor! Comimos de lo mejor. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de hablar! Volamos por el mundo. aquel día. ¡Porque quiero! ¡Porque tengo ganas de amar! Vivimos un mundo precioso. Perquè vull! Perquè estic fart de fàstics! Tot era de tothom. Perquè vull! Perquè tinc ganes d'ajudar! Va dir-me: «Encantada». ¡Porque quiero! ¡Porque estoy hastiado de ascos! Todo era de todos.

Jo t'estim tant que em sembla tornar boig. de gloria y de felicidad. Siete paraísos mágicos y encantados. El primer cel és inventat: el primer gran invent de la terrestritat. me miraste y nunca me podré curar. Ningú no les diu com tu. 373 .. de glòria i de felicitat. imaginado en una noche de verano a la orilla del mar. Y el sexto cielo está copiado del séptimo cielo que has engendrado en tu cabeza. Siete nidos de paz. dins d'un mirall perfila les imatges d'un món ignorat. Tu tens verí. Te vi una vez.EL SETÈ CEL Grabación original en 1975 por Jaume Sisa Letra y Música de Jaume Sisa Història certa dels set cels. Això és bo per a tothom. EL SÉPTIMO CIELO Historia cierta de los siete cielos. me vaig enamorat. me enamoré. El segon cel. I el sisè cel està copiat del cel setè que has engendrat dins del teu cap. Els dius "t'estim" i no estimes ningú.. però no és bo per a mi. pero no es bueno para mí. com un oasi verd en un desert estrany. BLUES EN SOL (Cantat en MI) BLUES EN SOL (Cantado en MI) Grabación original en 1965 por Guillem d'Efak Letra y Música de Guillem d'Efak Estic tan sol quan tu no estàs amb mi. imaginat en una nit d'estiu a la vora del mar. Del quinto cielo nada se sabe. No hay noticias de este cielo tan escondido. Història certa dels set cels. Del cinquè cel res no se'n sap. Lo rojo lo veo azul y lo azul lo veo rojo.. Te quiero tanto que me vuelvo loco. que sé con certeza que me podría morir. El segundo cielo. Estoy tan solo cuando tú no estás conmigo. Set paradisos màgics i encantats. como un oasis verde en un desierto extraño. Te vaig veure una volta. El tercer cel. El tercer cielo. que sé ben redecert que em podria morir. I el quart cel és irreal. No hi ha notícies d'aquest cel tan amagat. Tú tienes veneno. tu tens verí. Eso es bueno para todos. Historia cierta de los siete cielos. Y el cuarto cielo es irreal. me feres una ullada i mai més no em podré curar. tú tienes veneno.. El primer cielo es un invento: el primer gran invento de la terrestridad. Set nius de pau. Les dices: "te quiero" y no quieres a nadie. Lo vermell ho veig blau i lo blau ho veig roig. Cuéntame mentiras. Conta'm mentides. Nadie miente como tú. dentro de un espejo perfila las imágenes de un mundo ignorado.

si fuese ladrón de amor me abrirían las puertas.. Querría aborrecerte la mitad de lo que te quiero. Voldria avorrir-te la meitat del que t'estim. Cuando pronuncias mi nombre. pero no es bueno para mí. si fos lladre d'amor m'obririen les portes. si fuese ladrón y bandido no conocerían mi vuelo. si quisieran volver dejarían sus corazones: y con ellos haría faroles para tomar otros nuevos.. 374 . si jo fos caçador atraparia el sol. SI JO FOS PESCADOR Grabación original en 1968 por Rafael Subirachs Letra de Joan Salvat-Papasseit Música de Rafael Subirachs Si jo fos pescador pescaria l'aurora. Si tuviese un barco me llevaría las chicas.. tu tens verí. Eso es bueno para todos. si volien tornar deixarien llurs cors: i en faria fanals per a prendre'n de nous. Tú tienes veneno. si fos lladre i bandit no em sabrien el vol. si fuese bandido mejor. vuelve a llamarme.Torna.. pues vendría solo: los carceleros del mundo no conocerían mi sombra. però no és bo per mi. Vuelve. torna'm a anomenar. tú tienes veneno. Això és bo per tothom. SI YO FUESE PESCADOR Si yo fuese pescador pescaría la aurora. parece que me vuelvan a bautizar. vuelve. si fos bandit millor que vindria tot sol: els carcellers del món no em sabrien mai l'ombra. torna. Sólo por tu culpa me revuelco en el fango. Tan sols per culpa teva me bolc en fang i llim. Si tingués un vaixell m'enduria les noies. Tu tens verí. si yo fuese cazador atraparía el sol. Quan tu dius el meu nom sembla que em tornin a batejar.

. A LA ORILLA DE LA NOCHE «A la orilla del mar hay una doncella. «Que bordaba un pañuelo. Si bonic era aquell cant i bonica aquella lletra i gloriós aquell passat.. A la orilla de la noche el día se levanta.» Oblidem velles cançons que encomanen la tristesa.» Què se n'ha fet d'aquell mar. A la orilla del mar un muchacho de manos limpias ha enterrado el pañuelo muy hondo... A la vora de la nit el dia es lleva. «Lalarà.. para la reina.. 375 . n'és per la reina. le volvería la espalda: tantas cosas perdimos que también es preciso perder el recuerdo. Estrenem la nova veu i alegrem l'antiga terra. ja no ens plau mirar endarrere. ya no nos place mirar atrás. qué hicimos de aquellas reinas? Si alguien me lo preguntara.A LA VORA DE LA NIT Grabación original en 1963 por Josep Maria Espinàs Letra y Música de Josep Maria Espinàs «A la vora de la mar hi ha una donzella. «Que en brodava un mocador. jo em giraria d'esquena: tantes coses hem perdut que el record també cal perdre. A la vora de la mar ara un noi de mans ben netes ha colgat el mocador ben endins sota l'arena. què n'hem fet d'aquelles reines... «Lalarà... Estrenemos la voz nueva y alegremos la antigua tierra... què n'hem fet d'aquells colors.» ¿Qué hicimos de los pañuelos que querían ser banderas. Si bonita era aquella canción y bonita aquella letra y glorioso aquel pasado. bajo la arena.» ¿Què n'henm fet dels mocadors que volien ser banderes.» Olvidemos viejas canciones que contagian la tristeza.. tiempo y tiempo que todos somos distintos...» ¿Qué ha sido de aquel mar. qué hicimos de los colores.. qué ha sido de la doncella? Ya hace tiempo.. què s'ha fet de la donzella? Ja fa temps i temps i temps que tots som s'una altra mena..? Si m'ho preguntava algú.

Entonces yo. quin nom et va tocar quan varen batejar-te?» «Em dic Nineta». Llavors jo. Sóc un panxacontent i poc em satisfan les mides d'arengada». voldria amb tu jugar: arribaré a estimar-te». en to submís. en tono sumiso.». un borracho como yo.». però no en tinc la culpa. 376 . eres demasiado esmirriada. bajó la vista. haciendo volar la falda.LA NOIA DE DURO Nunca había sido grabada esta versión del tema de Georges Brassens Letra y Música de Georges Brassens Adaptación de Delfi Abella Fa temps. como las otras hembras. I aquell sac d'ossos durs que en un moment primer no m'atreia.. un borratxo com jo. com les altres femelles. comptant-li les costelles.. más dulce que la miel.». me da igual y no miento. Soy un vividor y no me satisfacen las medidas de arenque». contándole las costillas.. más bestia que otra cosa. un borracho como yo. conmovido.. tot d'una m'ha entrat al fons del cor i no la cediré per tota una fortuna. «Nina. em va vendre l'esposa... Y aquel saco de huesos duros. LA CHICA DEL DURO Hace tiempo. sobre mis rodillas la siento. crec. «No sóc grasseta.. Però ella. Hace tiempo.. més bèstia que altra cosa. em va vendre l'esposa. «Nina. per un duro pelat. «Cúbrete de nuevo y guarda tu encanto. por un duro pelado. diciéndome: «Te prefiero.».». la vista va abaixar. «Tú que vales un durito. Pero ella. pero no tengo la culpa. Cuando se tendió en la cama. «Torna't a embolicar i guarda el teu encant. cuando yo vivía en el barrio condenado. por un duro pelado. «No estoy llenita. per un duro pelat. de golpe ha penetrado hasta el fondo del corazón y no la cederé por toda una fortuna. ets massa esprimatxada. «Tu que vals un duret. quan jo vivia al barri condemnat. quan jo vivia al barri condemnat. «Vés amb el teu marit. Fa temps. dient-me: «Et prefereixo. querría jugar contigo: llegaré a quererte». me pareció seguro que me tomaban el pelo ofreciéndome pacotilla.. «Ve con tu marido.. creo. «Me llamo Ninette». me vendió la esposa. me'n fot i no menteixo.. un borratxo com jo. el duro es pot quedar. més dolça que la mel. fent volar la faldilla. em va semblar segur que em prenien el pèl servint-me pacotilla. més bèstia que altra cosa. Quan se'm va estirar al llit. que se quede con el duro. commogut.. sobre els genolls l'assec. cuando yo vivía en el barrio condenado. que en un primer momento no me atraía. más bestia que otra cosa.». me vendió la esposa. ¿qué nombre te tocó cuando te bautizaron?».

Al vestit. Mira el río y deja entrever que ella tiene un amor para siempre. en un capvespre. Solitari com un home. ell també. els homes mariners seran i amb barques aniran. Está medio loca y eso te atrae.. I us ensenya a veure coses que no hauríeu sabut veure. Y quieres seguirlo a ciegas. lleva las rosas y los harapos de las trincheras. cómo hay héroes entre las algas. Te lleva a oír el agua y las barcas al atardecer. I llavors Susanna us porta fins al riu amb la mà estesa. I sabeu que ella el fa a cegues. Y quieres seguirlo a ciegas. L'esperit d'ell mou el vostre com un cos. pasó un tiempo observando y vio que le buscaban de tantos hombres unos pocos hombres: sólo aquellos que se ahogaban. Y te ofrece té y naranjas de unas tierras lejanas. I va dir: «Des d'ara. hi duu les roses i els parracs de les trinxeres. al capvespre.». I voleu fer el camí amb ella. Us hi porta a sentir l'aigua i les barques.. Confieu potser per sempre. te capta la onda. Y sabes que ella lo recorre a ciegas. Y tú quieres hacer el camino con ella. que el seu cos es dóna al vostre per no res.». Y cuando vas a decirle que no te queda amor para ella. com hi ha herois entre les algues. entremig d'escombraries i entremig de flors enceses. I el camí que ell fa feu vostre i voleu seguir-lo a cegues. I voleu fer el camí amb ella. Solitario como un hombre. en un atardecer. Y entonces Susana os lleva de la mano junto al río. I sabeu que ella es confia. que su cuerpo se da al tuyo a cambio de nada. cómo hay niños sin amor. Y haces tuyo su camino. Su espíritu mueve el vuestro. tal vez para siempre. entre las basuras y entre las flores encendidas.. Mira el riu i deixa entendre que ella té un amor per sempre. SUSANA Susana tiene una casa junto al río. Su espíritu ajusta a tu cuerpo. És mis boja i això us tempta. cuando descalzo atravesó el agua. deixà anar sobre nosaltres el seu clam. I ella us dóna te i taronges d'unes terres estrangeres. quan descalç travessà l'aigua. mientras el sol inunda el asco de los monumentos de la tierra.SUSANNA Grabación original en 1972 por Jordi(Toti) Soler Letra y Música de Leonard Cohen Adaptación de Josep Maria Andreu Susanna té una casa enllà de la ribera. Y sabes que ella se confía.. Y la noche a su lado es tuya. los hombres marineros serán y con barcas irán. I tot just aneu a dir-li que no us queda amor per a ella. Confiáis en él. él también. I Jesús. Y Jesús. Confías en ella. com hi ha infants que amor no tenen. tal vez para siempre. de seguida us capta l'ona. mentre el sol inunda el fàstic dels monuments de la terra. marinero un día. I voleu seguir-la a cegues. L'esperit seu ella ajusta al vostre cos. I Susanna el mirall desa. Y dijo: «Desde ahora. va passar un temps fent de guaita i va veure que el buscaven de tants homes uns pocs homes: sols aquells que s'ofegaven. Pero se ahogó. Confieu potser per sempre. lanzó sobre nosotros su clamor. 377 . En el vestido. mariner un dia. Y Susana el espejo guarda. Y te enseña a ver cosas que no habrías sabido ver. como un cuerpo. Y haces tuyo su camino. Però va ofegar-se. I la nit amb ella és vostra.

la líbido. l'home. L'Alí Babà va dir: «Va. Y al día siguiente se fue a comer a la casa de la madre de Lilí. la líbido. L'avi Manel la hi va amanir. la mamá de Lilí le dijo: «Buen beduino. la Lilí i l'Alí Babà! LILÍ Y ALÍ BABÁ Alí Babá. trae vino». Oh. du-li bo i no val a badar». embadalida. «Du-li. I l'endemà on viu la mamà de la Lilí va anar a dinar. la Lilí l'ha d'eliminar». mal bebedor. «Llévaselo. ¡Oh. buen beduino. trae vino. Le sirvieron la ensalada. EL abuelo Manuel se la aliñó. l'avi Manel. la la la. Alí le dijo. llévaselo. Lilí le trajo vino bueno de verdad. la tenéis que domar». du vi. mal bevedor. Alí Babá le dijo: «Va. la la la. Lilí y Alí Babà! 378 . la la la. la mamà de la Lilí me li va dir: «Bon beduí. el abuelo Manuel. bon beduí. Lilí. pidió a Lilí la mano y Lilí le dijo: «Pídesela a mamá». du vi». El beduino no dudó y dedujo: «Me tengo que mudar». La mamà de Lilí. I'Alí va dir: «La mini. el hombre. buen abuelo de la aludida Lilí. Bé ho val a dir. a l'Alí. La Lilí li va dura vi bo de debò. al beduí li va anar bé el bidó de vi i. La mamá de Lilí. Y Alí dijo: «La mini. Alí Babà y Lilí! ¡Oh. «Va. a Alí. Lilí tiene que eliminarla». l'heu de domar». du vi». trae vino». l'Alí Babà i la Lilí! Oh. demanà a la Lilí la mà i la Lilí me li va dir: «Demana-li a la mamà». l'Alí bé li va dir. llévaselo y no te demores». Lilí. bon avi de l'al-ludida Lilí. un bidón de vino le dio y el beduino vació el bidón de vino a tontas y a locas.LA LILÍ I L'ALÍ BABÀ Grabación original en 1973 por La Trinca Letra y Música de La Trinca L'Alí Babà. El beduí no va badar i va deduir: «M'he de mudar». un bidó de vi li va dar i el beduí le va buidar el bidó de vi a la babalà. Cabe decir que al beduino el bidón de vino le gustó y. L'amanida li van donar. arrebatada. la la la. «Va.

Venedor d'amor Porta joies fines: la noia que vols la noia que tries. la rosa entre el jardín. el jazmín en una cerca. als cabells que es descenyí. la rosa enmig del jardí. La rosa fa enamorar-se i el gessamí defallir. pàl-lida. Levemente. De tanta luz que el mercado vislumbra por cada canción das una vida. tendrament gronxada. a dormir. el gessamí. Qué vida das cuál querrías: yo la he elegido morenita y fina. Jo l'he demanada Que fos sols per mi. la rosa mor en un si. cuando la amada se acuesta. quan l'amada s'ajeu. el gessamí en una tanca. De tanta claror que el mercat destria per cada cançó dónes una vida. la rosa muere en un suspiro. EL JAZMÍN Y LA ROSA Coged la rosa de día y de noche el jazmín. sin saberlo. lo tiene vivo. Morenita y fina que parece un palmón si otro la mira le quita color. tiernamente mecida. La he comprada esclava. Lleument. EL GESSAMÍ I LA ROSA Grabación original en 1975 por ia & Batiste Letra de Josep Carner Música de Ia Clua Colliu la rosa de dia i de nit el gessamí. el té viu.VENEDOR D'AMOR Grabación original en 1965 por Martí Llauradó Letra de Joan Salvat-Papasseit Música de Martí Llauradó Venedor d'amor porta joies fines: la noia que vols la noia que tries. sense saber-ho. Quina vida dóns quina altra en voldries: jo me l'he triada moreneta i prima. La rosa hace que te enamores y el jazmín desfallecer. Moreneta i prima que sembla un palmó: -si un altre la mira li treu morenor. en los cabellos que se soltó. Yo la he pedido que fuera sólo para mí. pálida. L'he comprada esclava. la quiero hacer lucir. el jazmín. VENDEDOR DE AMOR Vendedor de amor lleva joyas finas: la chica que quieres la chica que eliges. Vendedor de amor lleva joyas finas: la chica que quieres la chica que eliges. a dormir. la vull fer lluir. 379 .

cae. ella se hace más y más grande. pero. las manos se me están desollando. Repíteme tu canción: «Si tiramos todos. Siset. tomba. cae. Pero. y podremos liberarnos». en el portal. segur que tomba. segur que tomba. muy podrida debe de estar». tomba. muy podrida debe de estar». «Si yo tiro fuerte por aquí y tú tiras fuerte por allá. Siset. Siset. y cuando las fuerzas se me van. Siset. cae. tomba. ¿no ves la estaca a la que estamos todos atados? ¡Si no conseguimos deshacernos de ella no podremos avanzar! «Si tiramos todos. Ben cert sé que està podrida. ella és més amplia i més gran. segur que tomba. i ens podrem alliberar». Siset. Però. tomba. les mans se'm van escorxant. ben corcada deu ser ja». ya no puede durar mucho tiempo. cae. y podremos liberarnos». ben corcada deu ser ja». seguro que cae. ella caurà i molt de temps no pot durar. cae. cae. tomba. que a veces me abandonan las fuerzas. tomba. ella caerá. mientras esperábamos la salida del sol y veíamos pasar los carros. Ya sé que está podrida. cae. 380 . que no veus l'estaca on estem tots lligats? Si no podem desfer-nos-en mai no podrem caminar! «Si estirem tots. segur que tomba. fa molt temps ja. cae. pesa tanto. seguro que cae. pesa tant. Torna'm a dir el teu cant: «Si estirem tots.L'ESTACA Grabación original en 1968 por Lluis Llach Letra y Música de Lluis Llach L'avi Siset em parlava de bon matí al portal mentre el sol esperàvem i els carros vèiem passar. però és que. «Si yo tiro fuerte por aquí y tú tiras fuerte por allá. que a cops la força m'oblida. Siset. hace ya tanto tiempo. seguro que cae. tomba. tomba. «Si jo l'estiro fort per aquí i tu l'estires fort per allà. ella caerá. ella caurà i molt de temps no pot durar. i quan la força se me'n va. seguro que cae. i ens podrem alliberar». LA ESTACA El viejo Siset me hablaba al amanecer. ya no puede durar mucho tiempo. «Si jo l'estiro fort per aquí i tu l'estires fort per allà.

Digo: «adiós.. Digo: «adiós. nina. Con un juguete buscábamos la paz. digo: «adiós. ROSITA LA DE OLIVELLA Es Olivella una villa muy bella. pechos y tetas me tienen atado. Digo: «adiós.». cuatro calabazas.. Tu amb la teva nina. vora del riu. muñeca.. ¡Ning. yo con el caballo bravo. dic: «adéu.». Dios me conserve tan buena semilla. vostres cabells i orelles. Yo voy y vengo por la orilla del río.» Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar..» Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar. Yo voy y vengo por la orilla del río. Yo voy y vengo por la orilla del río. pits i mamelles me'n tenen lligat. Jo en vaig i en vinc per la vora. Els vostres ulls. quatre carbasses.» Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar.. vora de l'aigua. Yo voy y vengo por la orilla del agua.. Dic: «adéu. vora del riu. jo amb el cavall brau.... hi ha una donzella que a mi em fa penar... vila. Déu me'n conservi tan bona llavor.. nina.» Tú eres la causa por la que me tengo que ir. nang. quan jo era un vailet. vora de l'aigua.» Tú eres la causa por la que me tengo que ir. dic: «adéu. Jo en vaig i en vinc per la vora. no feia mai fred. nang. quatre vegades me'n só dit que no. cómo resuena 381 .. en ella hay una doncella que me hace sufrir. villa.. vuestros cabellos y orejas. vila. cuando yo era un chiquillo. dic: «adéu. Jo en vaig i en vinc per la vora. vora del riu. muñeca.. cuatro veces me han dicho que no. Amb una joguina buscàvem la pau. I en arribar dalt del pla de Corbera miro endarrere i em poso a plorar.» Tú eres la causa por la que me tengo que ir. Jo en vaig in en vinc per la vora. Quatre vegades la'n só demanada. no hacía nunca frío. villa..».ROSETA D'OLIVELLA Grabación original en 1968 por Pau i Jordi amb El Grup de Folk Letra y Música de Populares Catalanes Adaptación de El Grup de Folk N'és Olivella una vila molt bella. nina. Yo voy y vengo por la orilla del agua.. Yo voy y vengo por la orilla del río. Y al llegar al llano de Corbera miro hacia atrás y me pongo a llorar. digo: «adiós... QUAN ÉREM INFANTS Grabación original en 1962 por Delfí Abella Letra y Música de Delfí Abella Quan tu duies trenes.. Jo en vaig in en vinc per la vora. muñeca. Ning. Tú con tu muñeca. Dic: «adéu.. Jo en vaig i en vinc per la vora. Dic: «adéu. vora de l'aigua. Yo voy y vengo por la orilla del agua.. Vuestros ojos. digo: «adiós. Jo en vaig i en vinc per la vora. com ressona CUANDO ÉRAMOS NIÑOS Cuando tú llevabas trenzas. Cuatro veces. no había penas. Jo en vaig i en vinc per la vora..». villa..». no hi havia penes. Quatre vegades. vora de l'aigua.». Cuatro veces la he pedido. vila. Yo voy y vengo por la orilla del agua. vora del riu.

No ens calla més que caramels i anissos i jocs falaguers. o captiva humil... sabíem somiar.. com ressona la campana gran...! 382 . la mare ens donava neules i torrons. nang.! Per Nadal nevava..la campana gran. Ning. No necesitábamos más que caramelos y anises y juegos halagüeños..! Records d'hora bona se'n vénen.. gentil..! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van. cantàvem cançons. cómo resuena la gran campana...! la gran campana. gentil. nang. un soplo de alegría: ángeles sopladores.! D'un vaixell corsari jo era el capità.. la madre nos daba barquillos y turrones.. El nido lo teníamos en el campanario.! Por Navidad nevaba. Collars i corones lluïes. se'n van. eres reina a estones. de paper de diari el vaig fabricar. de papel de periódico lo fabriqué. eras reina a veces.. ¡Ning. Collares y coronas lucías. sabíamos soñar.. o cautiva humilde.. com ressona la campana gran. Un poco de esperanza y nos veíamos pastores. nang..! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van.. se'n van. ¡Ning. cómo resuena la gran campana....! Eren temps feliços.! Records d'hora bona se'n vénen...! Records d'hora bona se'n vénen. cómo resuena la gran campana. cantábamos canciones. se'n van. Un bri d'esperança i ens vèiem pastors....! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van. se'n van.. Rèiem i fremíem. Ning.. nang.! Records d'hora bona se'n vénen. Reíamos y nos estremecíamos.... nang..! ¡Recuerdos de buena hora vienen y van.! Eran tiempos felices. El niu el teníem dalt del campanar. com ressona la campana gran. Ning.! De un barco corsario yo era el capitán. ¡Ning. un buf de gaubança: àngels bufadors. nang.

que ben compromès n'estava. Què li volen al meu fill?» El fill mig es desvetllava. Darrere xiscla la mare. i es llança pel finestral. se tira por la ventana. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» «El seu fill. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» De matinada han trucat. que s'inclina pel finestral. menys un d'ells. Li venia un tremolor tement un truc a trenc d'alba. que no és aquí?» «N'és adormit a la cambra. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» Aún sin despertar del todo ya oye clara la llamada y de un vuelo al asfalto. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» Els que truquen resten muts. cuando les abre. que tan comprometido estaba. la llei una hora assenyala. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» Encara no ben despert ja sent viva la trucada.QUÈ VOLEN AQUESTA GENT? Grabación original en 1968 por Maria del Mar Bonet Letra de Lluís Serrahima Música de Maria del Mar Bonet De matinada han trucat. ¿se encuentra aquí?» «Está en su habitación durmiendo. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» Los que llaman enmudecen. están en el rellano de la escalera. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» Dies fa que parla poc i cada nit s'agitava. la mare quan surt a obrir porta la bata posada. són al replà de l'escala. 383 . a l'asfalt d'una volada. Cada noche se agitaba y un temblor le recorría temiendo una llamada al alba. ¿QUÉ ES LO QUE QUIERE ESA GENTE? De madrugada han llamado. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» La madre sabe bien poco. de todas las esperanzas de su hijo estudiante. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» De madrugada han llamado. la ley su hora señala. de totes les esperances del seu fill estudiant. la madre lleva puesta la bata. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» La mare ben poc en sap. menos un. potser el que mana. tal vez el que manda. que se asoma al ventanal mientras la madre gritaba. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» Hace días que habla poco. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» «Su hijo. ¿Qué desean de mi hijo?» El hijo se espapilaba.

bonica morena. El que está despierto. ¡Lancemos el engaño al agua! Por Mallorca sale el sol. ( ) P P P P 384 . per Mallorca ens ix el sol. por Mallorca sale el sol. POR MALLORCA Por Mallorca sale el sol. y por Castilla se apaga. qui somnia no en treu res i després es desenganya. quan ix el sol els galls canten. bonica morena. per Mallorca ens ix el sol. i qui dorm només somnia. callen i dormen. por Mallorca sale el sol. «Què volen aquesta gent que truquen de matinada?» El estudiante está muerto. i per Castella s'apaga. cal que vetllen per la nit. y por Castilla se apaga. quan es pon. quien sueña no gana nada y después se desengaña. callan y duermen. se puede ver cómo sale el sol por las Islas Baleares. Quan ix el sol els galls canten. Cuando sale el sol los gallos cantan. Qui està despert. i per Castella s'apaga. és mort d'un truc a trenc d'alba. bonica morena. bonita morena. viu i parla. callan y duermen. callen i dormen. ¹ El Montgó es unos de los lugares más emblemáticos de la costa del País Valenciano. En el Montgó. que ixca el sol abans de l'alba.¹ que salga el sol antes del alba. cuando se pone. bonita morena. hay que velar por la noche. Hi havia una volta un poble que dormia i que dormia. i per Castella s'apaga. bonita morena. Cal que pugem al Montgó. bonita morena. i de tant que va dormir despert i tot somniava. y por Castilla se apaga. bonita morena. y por Castilla se apaga.Ara l'estudiant és mort. quan es pon. y de tanto que durmió aún despierto soñaba. Hay que subir al Montgó. Llancem l'engany dins de l'aigua! Per Mallorca ens ix el sol. «¿Qué es lo que quiere esa gente que llama de madrugada?» PER MALLORCA Grabación original en 1975 por Al Tall Letra de Vicent Torrent Música Popular Per Mallorca ens ix el sol. y el que duerme sólo sueña. bonica morena. bonica morena. muerto de una llamada al alba. bonita morena. bonica morena. vive y habla. i per Castella s'apaga. cuando sale el sol los gallos cantan. Había una vez un pueblo que dormía y que dormía. cuando se pone.

Fins cap al cel sempre fidel vindrà amb nosaltres. no hay nada igual. la conciencia. se niega a crecer. Ja és el que té tot el paper al moment de néixer.EL MELIC Grabación original en 1967 por Enric Barbat Letra y Música de Enric Barbat Rodó melic. Ya es el que tiene el papel principal en el momento de nacer. Té la virtut de ser menut i no fer nosa. Porteu-lo net. siempre niño. que siempre está en desequilibrio. La gravetat li ha confiat tot l'equilibri del cos humà. Un es fa gran i ell. Hasta el cielo siempre fiel vendrá con nosotros. Rodó melic. Redondo ombligo. Si lo lleváis sucio. la consciència. Com a adjectiu decoratiu. que sempre està en desequilibri. 385 . es nega a créixer. serà el taüt de la innocència. Llevadlo limpio. será el ataúd de la inocencia. hoyuelo castizo que el sol añora. Uno crece y él. EL OMBLIGO Redondo ombligo. formós pessic de llevadora al ventre llis. és el braç dret. clotet castís que el sol enyora. La gravedad le ha confiado todo el equilibrio del cuerpo humano. sempre infant. es el brazo derecho. no hi ha altra cosa. Como adjetivo decorativo. el millor amic meu i dels altres. Tiene la virtud de ser pequeño y no estorbar. hermoso pellizco de comadrona en el vientre liso. Si el porteu brut. el mejor amigo mío y de los demás.

Jo ja sé que el teu instint va segons les hores. CANCIÓN DEL DESEO FARSANTE Caminemos bajo las estrellas.. Jo ja sé el peuet lleuger tots els punts que et calça. Ja s'han fos tots els anhels del dia.. Ya han callado todos los reyezuelos. Ja han callat tots els bruels.. María. 386 . Ya han callado todos los reyezuelos. Ja s'han fos tots els anhels del dia. Yo ya sé que tu instinto va según las horas. María. Que tus ojos me están mintiendo cuando lloras. Caminem enamorats entre el pèl de tots els gats del barri. Caminemos bajo las estrellas.... que eres falsa. Caminemos enamorados entre el pelo de todos los gatos del barrio. Ya sé. Pero todo eso no importa a nuestras vidas y en el mundo no hay nada como hilar entre beso y beso mentiras. Caminemos. Caminemos.. Maria. María. Mes això no hi fa cap pes a les nostres vides i en el món poc que hi ha res com filar entre bes i bes mentides. També sé que moriré i. de tu pie ligero todos los puntos que calza. Que yo soy el cuarto o el quinto. Que jo sóc el quart o el quint. Ya se han fundido todos los anhelos del día.CANÇÓ DEL DESIG FARSANT Grabación original en 1968 por Guillermina Motta Letra de Josep Maria de Sagarra Música de Guillermina Motta Caminem sota els estels. Que els teus ulls estan mentint quan plores. Nostres venes per l'engany poden ajuntar-se i pel teu neguit estrany seré sempre un bon company de farsa. Caminem.. també sé que ets falsa. También sé que moriré y también sé. Ja han callat tots els bruels. Maria. Caminem pels empedrats lluny del gris xivarri. Maria. Nuestras venas por el engaño pueden enlazarse y por tu extraña desazón seré siempre un buen compañero de farsa. Caminem sota els estels. Ya se han fundido todos los anhelos del día. Caminemos por los empedrados lejos del barullo gris. Caminem.

¡ya ves qué papel. antes la tenía. de eso sí que tiene. no tiene una peseta. cuando fuma es de gorra: los amigos. Baixa amb ascensor. ai no. El cap li fa mal. ai no.. no quiere cambiar el último billete. ¡ay no!. home del carrer. home del carrer. hombre de la calle. hombre de la calle. perquè no en té més. ai no. ¡ay no!. se hacen los distraídos. un dia el va perdre i no el trobà més. l'home del carrer.. mucho menos querría.. Saca un cigarrillo. en el rellano de abajo. desayuna una pizca. que poc fumaràs.. malament que penso. A pie va al trabajo. un día la perdió y no la encontró más. home del carrer. quan fuma és de gorra. que sempre camina. que no en té. antes la tenía... que no tiene. fan tots el distret. EL HOMBRE DE LA CALLE A este hombrecillo que todo lo hace bien.. no tiene una peseta. La mujer no lo sabe. camina de pressa. Abre su cochecito. si no hay dinero. que siempre camina. a este hombrecillo que nada puede hacer. se li va morir. La dona no ho sap. ho tens molt pelut. ja veus quin paper. Le duele la cabeza. que no tiene. tampoco hay Roser. Nunca se levanta tarde. d'això sí que en té. 387 . ¡qué mal pienso!. camina deprisa. que no tiene. s'afaita molt bé –la patilla esquerra. ¡qué poco fumarás. mireu si ho fa bé. lo llamaré desde ahora el hombre de la calle. tampoc no hi ha Roser. hombre de la calle. això és un pecat. abans en tenia. encuentra a Roser. Treu un cigarret. que no en té. no té una pesseta. ¡lo tienes muy crudo. la patilla esquerra–. ai no.. camina de pressa.. que no tiene. des d'ara en direm l'home del carrer. molt menys en voldria.. si el veuen. Baja en ascensor. cuando fuma es de gorra. ai no. la patilla izquierda–.L'HOME DEL CARRER Grabación original en 1964 por Francesc Pi de la Serra Letra y Música de Francesc Pi de la Serra Aquest homenet que tot ho fa bé. se afeita muy bien –la patilla izquierda.. No es lleva mai tard. al replà de sota. ¡ay no!. mirad si lo hace bien el hombre de la calle. Obre el seu cotxet. eso es un pecado. no té una pesseta.. ¡ay no!. te pones colorado.. que no en té. si no hi ha calés. et poses vermell. troba la Roser.. que no en té. home del carrer. A peu va al treball. si lo ven. ja ni sap de què. no tienes nada de nada. hombre de la calle. ¡ay no!. malament que penso. hombre de la calle. se le murió. mucho menos querría. mol menys en voldria.. no tens res de res. ¡qué mal pienso!. que sempre camina. ya ni sabe de qué. aquest homenet que res no pot fer. que no tiene.. esmorza poquet. que siempre camina. quan fuma és de gorra: els amics. camina deprisa. que no en té. hombre de la calle. no vol descanviar el seu bitllet darrer. home del carrer. abans en tenia. home del carrer. porque no tiene más.

T'ESTIM I T'ESTIMARÉ

Grabación original en 1967 por Antoni Parera Fons Letra de Antoni Mus Música de Antoni Parera Fons
Quan no queda res a dir quan ja és fosa la neu quan girem els ulls a Déu pregant pel nostre patir. Quan els arbres despullants perdudes totes les fulles quan ens punxen com agulles els rostolls dels camps segats. Quan la brasa es torna cendra quan el gos dorm ajupit quan la vida ja no és tendra i ens fa mal dintre del pit. Quan perquè canti millor treuen els ulls al pinsà quan se'n riuen de l'amor com tu, com tu, com tu, que no saps estimar. Jo amor encara sent dintre meu anguniós amb la força d'un gran vent el sentiment tan hermós. Que en un dia la llunyà va néixer com un no-res amb la carícia d'un bes en una estreta de mà. T'estim i t'estimaré malgrat aquesta tardor que per tu ara esdevé i posseeix nostre amor. T'estim i t'estimaré t'estim, i t'estimaré, t'estim, t'estim... i t'estimaré.

TE QUIERO Y TE QUERRÉ

Cuando no queda nada por decir cuando se ha fundido la nieve cuando giramos los ojos hacia Dios rogando por nuestro sufrimiento. Cuando los árboles desnudos perdidas todas las hojas cuando nos pinchan como agujas los rastrojos de los campos segados. Cuando la brasa se vuelve ceniza cuando el perro duerme agachado cuando la vida ya no es tierna y nos duele en el pecho. Cuando para que cante mejor sacan los ojos al pinzón cuando se ríen del amor como tú, como tú, como tú, que no sabes amar. Yo, amor, aún siento dentro de mí, angustiado con la fuerza de un vendaval, el sentimiento tan hermoso. Que un día ya lejano nació como si nada con la caricia de un beso estrechándonos las manos. Te quiero y te querré a pesar de este otoño que por ti ahora aparece y posee nuestro amor. Te quiero y te querré te quiero, y te querré, te quiero, te quiero... y te querré.

388

ME'N VAIG A PEU

Grabación original en 1966 por Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. M. Serrat
Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagava en un racó. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llençols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta més vells. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Cal dir adéu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec, i oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el camí que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins aquí. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. Me'n vaig a peu, el camí fa pujada i a les vores hi ha flors.

ME VOY A PIE

Debo olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. La escalera oscura y la vieja imagen que se escondía en un rincón. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sábanas, tan limpias y la llegada suave de un amanecer que nos despierta más viejos. Pero no quiero que lloren tus ojos; dame tu adiós. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Debo decir adiós a la puerta que se cierra y no quisimos cerrar. Debo llenar mi pecho y entonar una canción si el frío, fuera, hace estremecer. Debo ignorar ese perro que ladra atado a un palo seco, y olvidar de golpe tu imagen y este pequeño lugar. Pero no quiero que lloren tus ojos; dame tu adiós. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Debo cargarla guitarra a mi espalda y volver a hacer el camino que un atardecer gris, remontando la loma, me trajo hasta aquí. Las olas borrarán las huellas que dejo en tu puerto. Me voy a pie, el camino es cuesta arriba y en las orillas hay flores.

PARAULES D'AMOR

Grabación original en 1967 por J. M. Serrat. En 1969 por Tete Montoliu Letra y Música de J. M. Serrat Interpretada al piano por Tete Montoliu

389

TOT ÉS GRIS

Grabación original en 1965 por Núria Feliu Letra y Música de F.Garner-Burke Adaptación de Jaume Picas
Tot és gris. Ho és el temps. Ho és el meu cor tan indecís. I darrere els vidres ho és el món que es perd qui sap on dins la boíra, aquest món incert. Tot és trist. Ho és el fred. Ho és el pensar que no t'he vist. I la vida que passa i jo me'n ric com d'un film antic fet de l'ombra d'aquell temps difunt. No em digueu el camí perdut més enllà d'aquest meu paradís, més enllà d'aquest gris absolut, d'aquest immens silenci. Tot és gris. Ho és el temps. Ho és el meu cor tan indecís. I darrere els vidres ho és el món que es perd qui sap on dins la boíra, aquest món incert.

TODO ES GRIS

Todo es gris. Lo es el tiempo. Lo es mi corazón tan indeciso. Y tras los cristales lo es el mundo que se pierde quién sabe dónde entre la niebla, este mundo incierto. Todo es triste. Lo es el frío. Lo es pensar que no te he visto. Y la vida que pasa y yo me río como de una vieja película hecha de la sombra de aquel tiempo difunto. No me digáis el camino perdido más allá de mi paraíso, más allá de este gris absoluto, de este inmenso silencio. Todo es gris. Lo es el tiempo. Lo es mi corazón tan indeciso. Y tras los cristales lo es el mundo que se pierde quién sabe dónde entre la niebla, este mundo incierto.

390

EL SOLDAT AVERGONYIT

Grabación original en 1972 de la Obra de Teatro "El Retablo del Flautista" Letra de Jordi Teixidor Música de Carles Berga
La milícia m'ha cridat a defensar la ciutat, però m'han ben enredat: contra ella m'han llançat. Un vestit m'he comprat amb la paga de soldat. Quan la gent ha escomès tenia raons de pes. Hi ha hagut un malentès, d'això no me'n van dir res. Un vestit holandès que semblava de burgès. No és pas a l'enemic sinó al meu cunyat Enric a qui he fet un bon estrip a la vora del melic. El vestit s'han cruspit dues rates, mal profit. Varen dir-me: «tu que ets fort faràs fugir aquells porcs». M'ho vaig creure, carallot! Sort que no hi ha hagut cap mort. Cobrem un escut d'or i a les rates fem el joc. Em negaran el salut tots els qui m'han conegut, m'ho tindré ben merescut. Ai, si jo ho hagués sabut! Contra mi m'he venut i la paga tururut!

EL SOLDADO AVERGONZADO

La milicia me ha llamado a defender la ciudad, del todo me han engañado: contra ella me han lanzado. Un vestido me he comprado con la paga de soldado. Cuando la gente ha atacado tenía razones de peso. Ha habido un malentendido, de esto no me dijeron nada. Un vestido holandés que parecía de burgués. No es al enemigo sino a mi cuñado Enrique a quien he hecho un desgarrón junto al ombligo. El vestido se han comido dos ratas, mal provecho. Me dijeron: «tú que eres fuerte ahuyentarás a aquellos cerdos». Me lo creí, tontolaba. ¡Suerte que no hubo muertos! Cobramos un escudo de oro y a las ratas hacemos el juego. Me negarán el saludo todos los que me conocieron, me lo tendré bien merecido. ¡Ay, si lo hubiera sabido! ¡Contra mí me he vendido y la paga tururú!

391

L'AMOR QUE VINDRÀ

Grabación original en 1974 por Guillermina Motta Letra y Música de Jacques Brel Adaptación de Joan Soler i Amigó

EL AMOR QUE VENDRÁ

És una dita, és un adagi: «Aquell que preveu val per dos». Es un refrán, es un dicho: «Hombre prevenido vale por És una dita, és un adagi: «L'amor és tan meravellós». dos». Es un refrán, es un dicho: «¡El amor es tan maravilloso». Ja sé, ja sé que l'amor que vindrà serà per mi la propera tempesta, Ya sé, ya sé que el amor que vendrá ja sé d'abans que el renou de la festa será para mí la próxima tempestad, és fulla morta que un mal vent s'endurà. ya sé desde antes que el bullicio de la fiesta Ja sé, ja sé, i no sé com et dius, es hoja muerta que el viento se llevará. que seré jo qui cauré en els teus llaços, Ya sé, ya sé y no sé cómo te llamas ja sé d'abans que és tancat tots els passos que seré yo quien caerá en tus ataduras, que els vells estanys empresonen els rius. ya sé desde antes que es cerrando los pasos como los viejos lagos aprisionan los ríos. Però és una dita, és un adagi: «Aquell que preveu val per Pero es un refrán, es un dicho: «Hombre prevenido vale dos». por dos». És una dita, és un adagi: «L'amor és tan meravellós». Es un refrán, es un dicho: «¡El amor es tan maravilloso». Ja sé, ja sé que l'amor que vindrà Ya sé, ya sé que el amor que vendrá no arribarà a la propera tardor, no llegará al próximo otoño, ja sé d'abans que l'encís d'un petó ya sé desde antes que el encanto de un beso no dura més que un creuar-se i marxar. no dura más que un cruzarse y marchar. Ja sé, ja sé que la felicitat Ya sé, ya sé que la felicidad em portarà a l'engany d'una guerra. me llevará al engaño de una guerra. Ja sé d'abans l'aspra pols de la terra Ya sé desde antes del áspero polvo de la tierra i el plor trencat quan es perd el combat. y del llanto roto cuando se pierde el combate. Però és una dita, és un adagi: «Aquell que preveu val per Pero es un refrán, es un dicho: «Hombre prevenido vale dos». por dos». És una dita, és un adagi: «L'amor és tan meravellós». Es un refrán, es un dicho: «¡El amor es tan maravilloso». Ja sé, ja sé que l'amor que vindrà Ya sé, ya sé que el amor que vendrá ens durà els dos a l'estúpida escena nos llevará a la estúpida escena on cadascú creu portar les cadenes, en la que cada uno cree arrastrar las cadenas, on cadascú creu que és sol a plorar. en la que cada uno cree ser el único que llora. Ja sé, ja sé que la meva feblesa Ya sé, ya sé que mi debilidad ens farà ser com vaixells enemics, nos convertirá en naves enemigas, però el cor em diu que uns vaixells enemics pero el corazón me dice que dos naves enemigas surten plegats per buscar la tendresa... zarpan juntas para buscar la ternura... Però és una dita: «Aquell que preveu val per dos». Pero es un refrán: «Hombre prevenido vale por dos». és un adagi: «L'amor és tan meravellós». es un dicho: «El amor es tan maravilloso».

392

PETITA FESTA

Grabación original en 1968 por Jordi 'Toti' Soler Letra de Li Po-Marià Manent Música de Toti Soler
Prenc un flascó de vi i entre les flors bevia. Som tres: la lluna, jo i l'ombra que em seguia. No sap beure, per sort, la lluna, bona amiga, i a la meva ombra mai la set no l'angunia. Quan canto, veus ací la lluna que s'ho mira; quan em poso a dansar, l'ombra em fa companyia. Quan s'acaba el festí, els convidats no em fugen: veus ací una tristor que mai no l'he coneguda. Si me'n torno al casal, em segueix l'ombra muda, i una mica més lluny m'acompanya la lluna. Prenc un flascó de vi i entre les flors bevia. Som tres: la lluna, jo i l'ombra que em seguia. No sap beure, per sort, la lluna, bona amiga, i a la meva ombra mai la set no l'angunia.

PEQUEÑA FIESTA

Tomo un frasco de vino y entre las flores bebía. Somos tres: la luna, yo y la sombra que me seguía. Por suerte, no sabe beber, la buena amiga luna, y a mi sombra la sed nunca la mortifica. Cuando canto, hete aquí, la luna se lo mira; cuando me pongo a bailar, la sombra me acompaña. Cuando se acaba el festín, los invitados no huyen: he aquí una tristeza que nunca tuve. Si vuelvo a casa, me sigue la sombra muda, y un poco más lejos me acompaña la luna. Tomo un frasco de vino y entre las flores bebía. Somos tres: la luna, yo y la sombra que me seguía. Por suerte, no sabe beber, la buena amiga luna, y a mi sombra la sed nunca la mortifica.

393

LES FLORISTES DE LA RAMBLA

Grabación original en 1962 por Miquel Porter Letra y Música de Miquel Porter
Les floristes de la Rambla sembren flors a tots els vents i si a l'estiu no les venen ja les vendran a l'hivern. Venen flors per a turistes, venen flors als aimadors, venen flors per a les festes de rics, de pobres, de morts. Les floristes de la Rambla ajuden a sortir el sol, donen el blanc a casades, donen a vídues el dol. Venen flors per a les santes, venen flors a pecadors, venen flors per a conquestes de joves malgastadors. Hi ha una florista a la Rambla que quan plega, cap al tard, guarda una rosa vermella, la guarda per a l'estimat. Les floristes de la Rambla sembren flors a tots els vents i si a l'estiu no les venen ja les vendran a l'hivern.

LAS FLORISTAS DE LA RAMBLA

Las floristas de la Rambla siembran flores a los cuatro vientos y si en verano no las venden ya las venderán en invierno. Venden flores para turistas, venden flores a los amantes, venden flores para las fiestas de ricos, de pobres, de muertos. Las floristas de la Rambla ayudan a salir al sol, dan el blanco a las casadas, dan a las viudas el luto. Venden flores para las santas, venden flores a pecadores, venden flores para conquistas de jóvenes malgastadores. Hay una florista en la Rambla que cuando termina de trabajar, al atardecer, guarda una rosa roja, la guarda para su amor. Las floristas de la Rambla siembran flores a los cuatro vientos y si en verano no las venden ya las venderán en invierno.

394

FLORS DE BALADRE

Grabación original en 1975 por Uc Letra y Música de Isidor Marí
Flors de baladre en un torrent per on no passa mai sa gent, amb poca cosa en tenen prou per treure un altre color nou. Flors de baladre en un torrent tenen el cor de sol i vent, viuen només d'allò que cau: aigua de núvol i cel blau. Flors de baladre en un torrent no es venen per deu ni per cent. Creuen que tenen un gran riu quan fa un ruixim de mig estiu, i es deixen dur torrent avall com ses al-lotes cap a un ball. I ses que queden, quan no plou, obrin els ulls per veure el sol, i dos teulats que tenen set en es cocons fan un glopet. Flors de baladre en un torrent no es venen per deu ni per cent.

FLORES DE ADELFA

Flores de adelfa en un torrente por donde nunca pasa gente, con poco tienen suficiente para sacar un nuevo color. Flores de adelfa en un torrente tienen el corazón de sol y viento, viven sólo de lo que cae: agua de nube y cielo azul. Flores de adelfa en un torrente no se venden por diez ni por cien. Creen tener un gran río cuando cae una llovizna de medio verano, y se dejan llevar torrente abajo como las muchachas hacia el baile. Y las que quedan, cuando no llueve, abren los ojos para ver el sol, y dos gorriones que tienen sed beben un sorbo en las cavidades de la roca. Flores de adelfa en un torrente no se venden por diez ni por cien.

NO TROBARÀS LA MAR

Grabación original en 1970 por Maria del Mar Bonet Letra y Música de Maria del Mar Bonet
Si un dia véns a casa, et mostraré el jardí, un núvol que tinc al pati i la flor de gessamí. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí. Deixaré la feina per tu, les eines damunt la taula, tancaré bé la finestra i el vent no em robarà cap paraula. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí.

NO ENCONTRARÁS EL MAR

Si un día vienes a casa, te enseñaré el jardín, una nube que tengo en el patio y la flor de jazmín. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí. Dejaré por ti mi trabajo, las herramientas en la mesa, cerraré bien la ventana y el viento no me robará ni una palabra. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí.

395

Trobaràs noves flors i fruites a la taula, i una cançó per a tu que fa temps que tinc guardada. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí. I més tard, quan te'n vagis, serà l'hivern cada nit; jauré en el mateix llit amb la fredor en els llavis. No trobaràs la mar, la mar fa temps que va fugir: un dia se'n va anar i em va deixar aquí.

Encontrarás nuevas flores y fruta en la mesa, y una canción para ti que hace tiempo que guardo. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí. Y más tarde, cuando te vayas, cada noche será invierno; dormiré en la misma cama fríos los labios. No encontrarás el mar, el mar hace tiempo que huyó: un buen día se fue y me dejó aquí.

D'UN TEMPS, D'UN PAÍS

Grabación original en 1964 por Raimon Letra y Música de Raimon
D'un temps que serà el nostre, d'un país que mai no hem fet, canto les esperances i ploro la poca fe. No creguem en les pistoles: per a la vida s'ha fet l'home i no per a la mort s'ha fet. No creguem en la misèria: la misèria necessària, diuen, de tanta gent. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent, canto les esperances i ploro la poca fe. Lluny som de record inútils i de velles passions, no anirem al darrera d'antics tambors. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent, canto les esperances

DE UN TIEMPO, DE UN PAÍS

De un tiempo que será el nuestro, de un país que nunca hemos hecho, canto las esperanzas y lloro la poca fe. No creamos en las pistolas: para la vida se ha hecho el hombre y no para la muerte se ha hecho. No creamos en la miseria: la miseria necesaria, dicen, de tanta gente. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo, canto las esperanzas y lloro la poca fe. Lejos estamos de recuerdos inútiles y de viejas pasiones, no iremos detrás de antiguos tambores. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo, canto las esperanzas

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i ploro la poca fe. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent, canto les esperances i ploro la poca fe. D'un temps que ja és un poc nostre, d'un país que ja anem fent.

y lloro la poca fe. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo, canto las esperanzas y lloro la poca fe. De un tiempo que ya es un poco nuestro, de un país que ya vamos haciendo.

ANIREM TOTS CAP AL CEL

Grabación original en 1965 por Germanes Ros Letra de Josep Maria Andreu Música de Lleó Borrell
Anirem tots cap al cel! Que toquin les trompetes! Anirem tots cap al cel amb les mans ben netes! No ens caldrà portar bastó, ni sandàlies, ni sarró. Tu, que estàs tan cansat, tot d'un plegat trobaràs que has volat. Anirem tots cap al cel! Que toqui el bateria! Anirem tots cap al cel amb crits d'alegria! Sonarà per tot el món el so dolç d'un vibràfon, quan toquem els estels. Anirem tots cap al cel!

IREMOS TODOS HACIA EL CIELO

¡Iremos todos hacia el cielo! ¡Que toquen las trompetas! ¡Iremos todos hacia el cielo con las manos bien limpias! No necesitaremos llevar bastón ni sandalias ni zurrón. Tú, que estás tan cansado, de pronto te encontrarás volando. ¡Iremos todos hacia el cielo! ¡Que toque el batería! ¡Iremos todos hacia el cielo con gritos de alegría! Sonará por todo el mundo el dulce sonido de un vibráfono, cuando toquemos las estrellas. ¡Iremos todos hacia el cielo!

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però us estimo.. Un tros de pis. viene a compadecernos como quien quiere y no quiere. memorias de los buenos tiempos. Recuerdo aquel pitido que me fundía la oreja. no el puc sentir. No os recuerdo lo suficiente. i a força de portar-vos al darrere us vaig considerar talment un os.. desaprovechados por mí. malaguanyats per mi.. que. y a fuerza de llevaros detrás os consideré como un hueso.. tres llits i xemeneies. Y ahora que estoy a solas con mi guitarra. que em vàreu seguir sempre com un gos. si ahora os habéis fundido. que em fonia l'orella. Racons i fums guanyats a força d'anys d'estar-hi. si ara us heu fos. n'he fet una cançó. que. a pesar del sol.. he hecho una canción.HAVIA DE SER AIXÍ Grabación original en 1966 por Francesc Pi de la Serra Letra y Música de Francesc Pi de la Serra Que és trist aquell racó i com l'enyoro! Un fum que ho tapa tot malgrat el sol. pálido y ojeroso como una mujer. y ahora que la tengo bien. I ara que estic sol amb la meva guitarra.. 398 . No us recordo prou bé. me perseguisteis siempre como un perro. pàl-lid i ullerós com una dona. Olors indefinibles d'aquells barris. Rincones y humos ganados a fuerza de años. pero os quiero. ve a compadir-nos com qui vol i dol. ¡Qué triste aquel rincón y cómo lo añoro! Un humo que lo cubre todo. Olores indefinibles de aquellos barrios. Recordo aquell pitar. tres camas y chimeneas.. un tren lleno de gente que quiere apearse. i ara que la tinc bé.. tenía que ser así. Que és trist aquell racó i com l'enyoro! Un fum que ho tapa tot malgrat el sol. no puedo oírlo. memòries dels bons dies de l'ahir. TENÍA QUE SER ASÍ ¡Qué triste aquel rincón y cómo lo añoro! Un humo que lo cubre todo a pesar del sol. Un pedazo de piso. un tren amb molta gent que en vol sortir. havia de ser així.

AUTORES DE LAS CANCIONES

TÍTULO Lletanía Noia de porcellana L'amor perdut Perquè vull El setè cel Blues en sol (cantat en mi) Si jo fos pescador A la vora de la nit La noia de duro Susanna La Lilí i l'Alí Babà Venedor d'amor El gessamí i la rosa L'estaca Roseta d'Olivella Quan érem infants Què volen aquesta gent? Per Mallorca El melic Cançó del desig farsant L'home del carrer T'estim i t'estimaré Me'n vaig a peu Paraules d'amor (Interpretat per Tete Montoliu) Tot és gris El soldat avergonyit L'amor que vindrà Petita festa Les floristes de la Rambla Flors de baladre No trobaràs la mar D'un temps, d'un país Aniren tots cap al cel Havia de ser així

AUTOR DE LA LETRA Miquel Porter y Lluís Serrahima Pau Riba Joan Ramon Bonet Ovidi Montllor Jaume Sisa Guillem d'Efak Salvat-Papasseit Josep Maria Espinàs Georges Brassens Leonard Cohen La Trinca Joan Salvat-Papasseit Josep Carner Lluis Llach Popular Catalanes Delfí Abella Lluís Serrahima Vicent Torrent Enric Barbat Josep Maria de Sagarra Francesc Pi de la Serra Antoni Mus Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat F. Garner – Burke Jordi Teixidor Jacques Brel Li Po-Marià Manent Miquel Porter Isidor Marí Maria del Mar Bonet Raimon Josep Maria Andreu Francesc Pi de la Serra

AUTOR DE LA MÚSICA Jaume Armengol Pau Riba Joan Ramon Bonet Ovidi Montllor Jaume Sisa Guillem d'Efak Rafael Subirachs Josep Maria Espinàs Georges Brassens Leonard Cohen La Trinca Martí Llauradó La Clua Lluis Llach Popular Catalanes Delfí Abella Maria del Mar Bonet Popular Enric Barbat Guillermina Motta Francesc Pi de la Serra Antoni Parera Fons Joan Manuel Serrat Joan Manuel Serrat F. Garner – Burke Carles Berga Jacques Brel Toti Soler Miquel Porter Isidor Marí Maria del Mar Bonet Raimon Lleó Borrell Francesc Pi de la Serra

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FICHA TÉCNICA
Idea, Dirección Artística y voz: Letra y Música de las Canciones: Arreglos y Dirección Musical: Joan Manuel Serrat Diversos integrantes de la «NOVA CANÇÓ» Josep Mas «Kitflus». Josep Maria Bardagi en Les floristes de la Rambla, Si jo fos pescador y Aniren tots cap al cel. Josep Mas «Kitflus» con Misael da Hora en Flors de baladre, con Agustí Fernández en D’un temps d’un país y con Toni Carmona en Blues en sol. Tete Montoliu al piano en Paraules d'amor y Tot és gris Ariola 74321-367.982 - Dep. Legal M. 7.168 y 6.768/1996 Grabado, mezclado y masterizado los Estudios KS de Barcelona Nono Ruiz Moll & Associats Taller 83 y Rafael Moll Enric Satué

Colaboración: Compañía Discográfica: Referencia del CD Doble: Grabación: Ingeniero de sonido: Grabación Digital: Producción: Diseño gráfico:

COMENTARIOS
Con el CD "Banda sonora d'un temps d'un país", editado en 1996, nos encontramos con una antología de canciones amplia y variada de Serrat sobre la nova cançó y otros movimientos musicales que paralelamente surgieron en aquella Cataluña febril de la dictadura franquista. Entre 1962 y 1975 cifra Serrat su viaje por estas canciones. El motivo por el que pone como fecha tope para su antología el año 1975 lo explica el propio Serrat con las siguientes palabras: "Habría que ajustar la canción en el tiempo. Yo termino este trabajo en el 75, porque a partir del 76 el lenguaje se modifica y al igual que el destape aparece en los quioscos, también aparece el destape lingüístico y el destape en la canción". Serrat cita el primer disco de 'La Trinca', tras la muerte de Franco, como el primero definidor de ese nuevo lenguaje. De ahí que el disco pese a su longitud –el más extenso de toda su carrera– se muestre enormemente cohesionado pese a su variedad de estilo, temática y formas expresivas. Se trata, junto con los álbumes "Cançons tradicionals" y el reciente "Cansiones", de la obra más atípica en su trayectoria al no estar cimentada en canciones propias y dar rienda suelta a su indudable capacidad de versionador. "Banda sonora d'un temps d'un país" no es sólo un disco homenaje con el que Serrat trate de cerrar heridas del pasado –recordemos su distanciamiento durante mucho tiempo con algunas de las figuras de la nova cançó– sino que va más allá, demostrando la capacidad de Serrat a la hora de abarcar material ajeno. En muchos casos sus versiones superan a las originales. Disco difícil, que supone el reconocimiento que Serrat brinda a toda una serie de nombres que pusieron la banda sonora a un tiempo de libertades encerradas, de esperanzas arrinconadas, de revoluciones imposibles, un tiempo que es el de Serrat que como miembro destacable de aquellos jueces de la nova cançó se erige en promotor de una idea de re–visitación de un conjunto de temas clásicos llevándolos a su personalidad indiscutible como vocalista. Pese a quien pese –y le puede pesar a Lluís Llach, por ejemplo– Serrat era el que mejor podía realizar esta empresa. Su dimensión popular iba a hacer que el disco tuviera una difusión que de otra manera no hubiese tenido. De ahí que consiguiera algo insólito para un disco en catalán a nivel nacional como fue situarlo número uno en ventas nada más salir al mercado. Siempre alejado de los prototipos que las modas dictan, Serrat ofrece una obra extraordinaria rescatando voces valientes, audaces, sinceras, canciones de otro tiempo pero enormemente válidas, reflejo de una época, pero en muchos casos con una dimensión atemporal.

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Para entender la realización de este disco hay que partir de la génesis de un movimiento tan rico como el de la nova cançó. Fue en 1957 cuando Josep Maria Espinàs da una conferencia en Barcelona titulada "Brassens, trobador del nostre temps", colocando la primera piedra de esta corriente cultural que tendrá en 1961 la creación de la casa discográfica Edigsa como medio idóneo para difusión de este movimiento musical que busca reivindicar los valores de la cultura y lengua catalana en tiempos de arrinconamientos de identidades. En el año 1962 los de la nova cançó se constituyen en "Els setze jutges", que originariamente son trece:

MIQUEL PORTER, licenciado en Filosofía y letras. Fue uno de los autores de "Lletania", declaración corrosiva de los principios franquistas, escrita a medias con Lluís Serrahima y con música de Jaume Armengol. REMEI MARGARIT, profesora de música JOSEP MARIA ESPINÀS, abogado. De él canta Serrat "A la vora de la nit" un tema ubicado casi en la prehistoria del movimiento. Fue compuesto en 1963. DELFÍ ABELLA, psiquiatra: Recordar que suya fue la traducción de "Les souliers" ("Les sabates") que Serrat versionara en sus comienzos y del que ahora canta una de sus temas más recordados "Quan érem infants". PI DE LA SERRA, perito mercantil. Serrat interpreta dos de sus canciones: "L'home del carrer" y "Havia de ser així". ENRIC BARBAT, aparejador. Suya es "El melic", una canción muy original dedicada al ombligo incluida en este álbum. Para Manuel Vázquez Montalbán era el mejor letrista de cuántos componían la nova cançó. XAVIER ELIES, economista GUILLERMINA MOTTA, estudiante. De Guillermina, muy vinculada siempre a Serrat, se incluye su excelente "Cançó del desig farsant", uno de los temas más líricos del disco, con letra de Josep Maria de Sagarra. MARIA DEL CARME GIRAU, estudiante de farmacia MARTI LLAURADÓ, estudiante de música. De él Serrat interpreta un poema que musicó de Salvat-Papasseit titulado "Venedor d'amor". JOAN RAMON BONET, oficial de marina mercante. Serrat elige para esta antología su canción "L'amor perdut". MARIA AMELIA PEDREROL, estudiante. JOAN MANUEL SERRAT, perito agrícola.
Poco más tarde se incorporarían Lluís Llach, Maria del Mar Bonet y Rafael Subirach. Josep María Espinas sacará uno de los primeros discos del nuevo movimiento en el que versionará a Brassens. Por aquel entonces Brassens como Brel y otros cantautores franceses serán vistos como modelos de referencia a los que también acudirá Serrat al principio de su carrera. En toda aquella marea de acontecimientos Raimon presenta "Al vent", una de las canciones–protesta más emblemáticas de aquel tiempo, y aunque no llegó nunca a pertenecer a los "jutges", se convirtió en baluarte indiscutible de toda la nova cançó. En un momento dado con la independencia que todo artista debe poseer, Serrat se desvinculará del movimiento. Al fin y al cabo la nova cançó como tal –la vinculada a los "jutges"– muere en 1969. A Serrat por su decisión de desvincularse, de usar su libertad ("Para la libertad sangro, lucho y pervivo" nos canta en 1972 con Miguel Hernández de fondo o "Soy palomo torcaz, dejadme en paz" apuntaba en "Vagabundear") le lloverán palos de los sectores más reaccionarios de la sociedad y de los pretendidamente más progresistas. Será criticado por cantar en castellano y ejercer un bilingüismo enriquecedor que resulta lógico conociendo su doble origen lingüístico. De aquella ruptura aún hoy incomprendida por gente como Lluís Llach quedarán secuelas que Serrat irá curando con el tiempo recuperando la buena relación con Raimon y con Pi de la Serra, dejándose ver en aquel disco antológico de Maria del Mar Bonet y ofreciendo con este "Banda sonora d'un temps, d'un país" el reconocimiento a todo un movimiento construido –como el mismo Serrat ha confesado– a base de horas robadas al sueño. Algunos como Josep Maria Espinàs aprovecharon el mínimo resquicio para criticar a Serrat. En 1974 Espinàs escribe una interesante biografía sobre Pi de la Serra. Sin comerlo ni beberlo lanza una crítica a Serrat en un momento del libro calificándolo despectivamente de vedette. Serrat, que seguía rubricando discos de hermosa factura en castellano y catalán, sabía que aún habría de pasar tiempo para que todo se normalizara. Y daría muestras continuadas de cómo su carrera jamás ha tenido nada de

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vedettismo, sino todo lo contrario, con actitudes basadas en el compromiso y la coherencia, aún con las contradicciones lógicas que toda persona lleva consigo. El caso es que a Serrat se le seguía criticando, quizá desde cierta envidia, dado que era evidente su posición de primacía dentro del mundo de la canción de autor. Algunos cantantes catalanes como Marina Rosell declararon por activa y por pasiva que jamás cantarían en otra lengua que no fuera el catalán. Y he aquí que Marina Rosell ya ha lanzado su segundo disco en castellano. Ante todo hay que valorar la libertad personal de cada cual y tener la mente abierta hacia opciones personales fundamentadas en el reconocimiento y en la libertad. Y cuando Serrat decide cantar en castellano se está reconociendo a sí mismo porque está abrazándose al tronco de su madre aragonesa. Pero estas rencillas no pueden hacernos olvidar de cómo dentro de la nova cançó hay un movimiento significativo, lleno de riqueza y de calidad, que aportó numerosas cosas a la alicaída cultura dirigista de la época. En una entrevista realizada por Ramón F. Reboíras en el semanario Cambio 16, Serrat reflexiona sobre su relación con la nova cançó: "He tenido conflictos puntuales por actitudes personales no compartidas por todos. Esto le ocurre

a todos. He pensado que debía hacer las cosas de una forma, y las hice, y estoy muy satisfecho de haberlo hecho. No todo el mundo lo entendió, pero el tiempo ha llevado a una situación absolutamente distinta. Incluso hay gente con la que tuve en aquellos momentos problemas de relación personal, y que hoy en día, forma parte de ese circulo maravilloso e irrenunciable que son los amigos del corazón".

En "Banda sonora d'un temps, d'un país", Serrat hace un recorrido por todo el itinerario lírico de la nova cançó, entendiendo este término como algo amplio y no limitado al movimiento de los jutges del que Serrat formó parte. El disco tiene prólogo de Joan Barril –vinculado en numerosas ocasiones a Serrat– y cuenta con un libreto magníficamente presentado en el que podemos ver muy sucintamente la historia del movimiento. El diseño del disco vuelve a ser todo un acierto y como sucedía en "Nadie es perfecto" cuenta con la mano maestra de Enric Satué. En este libreto aparece una curiosa fotografía de Serrat con su admirado Brassens. El doble álbum reúne a un enorme plantel de músicos entre los que no podía faltar junto a Josep Mas Kitflus –artífice de la dirección musical–, la figura de Josep Maria Bardagí, que además arregla tres temas del disco: "Les floristes de la Rambla", "Si jo fos pescador" a la manera que ya hiciera cuando Serrat la incluyó en su "Res no es mesquí" y "Anirem tots cap al cel". En esta última, Bardagí forma también parte de los coros junto a un amplio equipo de personas a los que Serrat también quiere rendir homenaje. En este disco, enormemente heterodoxo, se nos muestran canciones de todo tipo en donde se asumen todo tipo de influencias desde el jazz y el soul hasta la balada intimista pasando por la música folk, los influjos mediterráneos y el referente ineludible de la canción francesa e incluso anglosajona. De todas ellas sale Serrat bien parado con un excelente registro interpretativo, demostrando que son canciones que conocía bien y que apreciaba. Del amor hacia ellas nace una obra hermosamente rica en la que Serrat bien pudo apoyarse para gestar sus futuras "Cansiones", por entonces un proyecto mil veces planteado y mil veces congelado. De este conjunto de versiones que se abrazan, que se complementan, que van de la vida a la muerte, del amor al desamor, de la esperanza al desaliento y de lo político a lo social, destacan los magníficos arreglos de Josep Mas Kitflus en un trabajo arduo, complejo, del que sale bien parado. En un proyecto limitado como éste, en el que hay que seleccionar un material y dejar fuera multitud de canciones, no se puede pedir abarcar todos los matices de la nova cançó. Lo que está claro es que muchos de ellos sí logran transmitirse. El disco cuenta con dos temas que fueron muy importantes para la nova cançó pese a que sus autores no eran catalanes. Una es la extraordinaria "Suzanne" –"Susanna" en catalán– del canadiense Leonard Cohen y la otra es "La noia de duro" de Georges Brassens que reúne muchos de los elementos habituales en la obra del cantautor francés. "Noia de porcellana" de Pau Riba es una canción que Serrat sabe llevar a un terreno personal devolviéndole el aliento lírico que con Riba dejaba entrever, pero no mostraba en toda su intensidad. Pau Riba será uno de los que reciba de un modo más escéptico este proyecto de reconstrucción arqueológica de Serrat. Dirá al respecto: "El proyecto por momentos me parece absurdo. Falto de verdadera emoción. Comprendo que Serrat ha tenido que hacer

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malabarismos para contentar a todos, pero el disco se resiente... Serrat y yo siempre nos hemos querido y respetado en la distancia. No hemos tenido una camaradería profunda, pero cada uno en su sitio nos apreciamos". De Ovidi Montllor, el cantautor de Alcoy, desgraciadamente desaparecido, Serrat nos deja una canción titulada "Perquè vull", hermosamente combativa que constituye toda una declaración de principios con resonancias anarquistas, a la manera que en 1975 hará Jaume Sisa en "Qualsevol nit pot sortir el sol", una canción que también podría haber incluido Serrat y que fue todo un himno del tardofranquismo. Jaume Sisa nacido en el mismo barrio que Serrat formó parte de un colectivo posterior a la nova cançó que se llamó Grup de Folk. Allí empezó a desarrollar su obra que después desembocaría en su etapa de heterónimos –a lo Fernando Pessoa– constituyendo una figura singular y desconcertante. "El setè cel" es una hermosa canción que muestra un claro escepticismo religioso. La compuso Sisa en 1975, el mismo año de "Qualsevol nit pot sortir el sol". "El setè cel" es la canción más cercana en el tiempo de cuántas canta Serrat en esta antología sentimental de un movimiento que constituyó en palabras de Ramón F. Reboíras "una resistencia poética y sentimental a la dictadura de Franco". En esta antología de suspiros llenos de intensidad y canciones que son proclamas del corazón está también presente el cantante mallorquín Guillem d'Efak. En su obra se dejarán notar las influencias del blues y de la música espiritual negra. Resulta sorprendente ver a Serrat cantando su "Blues en sol" y saliendo airoso de tal tesitura. No podía faltar quizá el más celebrado himno de la resistencia antifranquista: "L'estaca" de Lluís Llach, en el que Serrat realiza una valiente y enormemente plástica versión del gran tema de Llach. Distanciados desde hace tiempo, Serrat quiso también rendirle tributo. Serrat también se cita y se homenajea en el disco, porque no podía faltar y porque ha sido el cantante más emblemático de cuantos aquí aparecen. Según Manuel Vázquez Montalbán "el único 'animal escénico' de la nova cançó es Serrat". Por ello se rinde merecido tributo y de ahí parte la inclusión, convenientemente renovada, de la magistral "Me'n vaig a peu". Quiso contar Serrat igualmente con la maestría de Tete Montoliu que nos regala con su fraseo mágico la versión jazzística de la inmortal "Paraules d'amor". En ese año de 1996, Serrat agradecido siempre a Tete Montoliu le mostrará su aprecio –a cuya memoria dedicará dos años después "Sombras de la China"– con las siguientes palabras: "Tete es un gran patrimonio artístico de Cataluña y de España, y a veces a uno le duele que elementos con tanta calidad y de los que uno puede enorgullecerse tanto, de alguna manera no estén no solo mimados, sino promocionados." En "Banda sonora d'un temps d'un país" destaca también el tema homónimo del mismo con letra y música de Raimon. "D'un temps, d'un país" la registró Raimon en 1964 y aparece antologada por Eduardo Galeano en un interesante libro de éste titulado "Conversaciones con Raimon", en donde el cantautor valenciano habla largo y tendido sobre el fenómeno sociológico y artístico de la nova cançó señalando que de todos los que formaron aquel movimiento apenas han sobrevivido Pi de la Serra y él mismo. Cita a Serrat aunque lo ve como un fenómeno particular al cantar en castellano. La nova cançó aparece como un fenómeno que de repente ha visto caer a gran parte de sus miembros. Algunos realmente no han tenido la calidad necesaria para mantenerse. Otros han sido aislados por las contradicciones del mercado. Y los más importantes han sobrevivido de una u otra manera. A todos dedica Serrat su disco y a muchos saca sin duda del olvido, los reincorpora, los devuelve a la realidad desempolvando viejas canciones que como los viejos sueños siguen siendo necesarios. "D'un temps, d'un país" entronca bien con la combativa línea de los textos de Raimon en "Al Vent", "Quatre rios de sang" o "Quan jo vaig neixer". Serrat consigue una emocionante interpretación del tema emblema del disco con el acompañamiento vocal de los chicos y chicas de la escuela de Sant Gregori. De la excelente Maria del Mar Bonet, Serrat canta dos temas. El primero, bellísimo, "No trobaràs la mar" canción escrita y musicada por Maria del Mar Bonet. La canción fechada en 1970 tiene un gran poder lírico. Está dedicada a Xavier Serrahima y en ella el mar aparece como catalizador de los sentimientos, el mar que hace tiempo que huyó.

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Además de la citada, Serrat canta quizás el tema más contundente de toda la trayectoria de Maria del Mar Bonet: "Què volen aquesta gent?", descarnado retrato de la clandestinidad universitaria, de la libertad proclamada y desterrada, del oscuro mundo de la dictadura franquista. Rafael Subirachs es el que musica "Si jo fos pescador", poema original de Joan Salvat-Papasseit que también se incluye en este disco y que Serrat ya versionó brillantemente en "Res no és mesquí". No olvida Serrat la vertiente folclórica en su disco como ya hiciera treinta años antes con sus "Cançons tradicionals" y rescata "Roseta d'Olivella", un bello exponente de la música tradicional catalana que ya registrara en 1968 Pau i Jordi amb El Grup de Folk. "Per Mallorca" es otra canción que bebe de las fuentes populares aunque con una letra de Vicent Torrent incorporada posteriormente. Al Tall fueron los primeros en registrarla en 1975. De la autoría de Pi de la Serra incluye Serrat dos temas que se añaden al "A poc a poc" que ya versionara en 1989 en aquel disco de Pi de la Serra titulado "Qui té un amic". "L'home del carrer" es una de las grandes canciones de Francesc Pi de la Serra, enormemente lúcida, retrato certero y muy sarcástico del hombre rutinario y desorientado. Como dice Josep Maria Espinàs este hombrecillo es el hombre–mecanismo, el condenado a la monotonía, el hombre repetitivo ("Per què la gent se avorreix tant?" se preguntaba Serrat en 1980). Pi de la Serra registró este tema en 1964 y forma parte de una galería muy conseguida de tipos sociales que él ha ido incorporando a sus canciones desde sus comienzos. Su otra canción que Serrat canta, cierra emotivamente el disco. Se trata de "Havia de ser així" y en ella nos encontramos con un Pi de la Serra más íntimo, más poético, igualmente lúcido, que retrata la soledad del presente y los añorados rincones del ayer. Serrat realiza una versión muy ajustada y sobria. En el resto del álbum destaca "Tot és gris" donde Joan Manuel vuelve a sorprendernos cantando un tema que discurre por los veneros del jazz y que tiene en el piano de Tete Montoliu el ajustado complemento. Serrat no olvida a Jacques Brel en este recorrido sutil de la memoria y nos canta una versión en catalán de un tema suyo titulado "L'amor que vindrá". Serrat que ya registró "La Fanette" junto con Lluís Miquel, nos deja ahora una sentida versión de una canción muy estimable del cantautor belga. En el disco también se incluye su interpretación del tema "Flors de baladre" con letra y música de Isidor Marí. En aquella canción testimonial editada por la compañía discográfica Edigsa en 1975 hay toda una reivindicación simbólica de las flores de adelfa que encarnan los colores de la bandera catalana. Tampoco faltan poetas de prestigio como Josep Carner, ya musicado con anterioridad por Serrat –recordemos las extraordinarias "El gall" y "El falcó"–, y presente aquí en la canción "El gessami i la rosa" de Ia Clua. Sorprende que Serrat olvide a Salvador Espriu, popularizado a través de las canciones de Raimon basadas en poemas suyos. No ha sido nunca Serrat un defensor de la obra de Espriu aunque de vez en cuando y coyunturalmente haya expresado lo contrario. Durante mucho tiempo Espriu y la identidad catalana han caminado de la mano y sus poemas han sido una indudable fuente de reivindicación cultural frente al aparato escenográfico franquista. Igualmente incluye Serrat el enérgico tema "El soldat avergonyit" de claro aliento pacifista y que procede de la obra "El retablo del flautista" con música de Carles Berga y letra de Jordi Teixidor. Junto a canciones más combativas y coyunturales Serrat versiona, como ya ha quedado reflejado, canciones de amor de todo tipo. Entre ellas citar la serena balada "T'estim i t'estimaré" con letra de Antoni Mus y música de Antoni Parera Fons. Y también cabe citar la versión que Serrat hace del tema "Petita festa", canto de soledades en el refugio de la noche, la luna y la propia sombra como únicos compañeros de fiesta de un solitario. La música es de Tito Soler que la registró por vez primera en 1968. La letra es de Li Po-Marià Manent. Otra versión sorprendente y muy divertida es "La Lilí i l'Alí Babà" canción original del trío La Trinca que es un verdadero trabalenguas catalán. Es una canción que permitía a Serrat sacar todo un repertorio de gestos al llevarla a escena en sus dos noches únicas de presentación del disco en Barcelona.

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Un disco que Serrat no presentó en ningún otro lugar más, dándole un carácter singular a aquel acontecimiento. Durante dos noches consecutivas y en el marco del Palau Sant Jordi, le acompañaron gran parte de los homenajeados en dos recitales enormemente emotivos, cargados de reencuentros, en los que Serrat rubricaba un trabajo difícil, complejo, inclasificable dentro del contexto de su larga obra, pero a la par, hermosamente necesario. Serrat comenzó a trabajar en este proyecto en 1994 y lo consideró desde el inicio una empresa arriesgada, pero de la que salió muy bien parado. Un aspecto muy significativo de las intenciones de Serrat al abordar este homenaje lo constituyó el hecho de que ordenara quemar los decorados tras el segundo de los conciertos del Palau, porque según sus propias palabras "a fin de cuentas la vida entera es una combustión y el fuego, el más digno lugar para que residan las emociones y los recuerdos..." A grandes rasgos, este es el contenido de está magnífica colección de canciones que han sido la memoria colectiva de la Cataluña antifranquista. Una hermosa colección de canciones cantadas por un Serrat en estado de gracia que consigue sacar de cada tema, de sus posibilidades melódicas y estructurales, el máximo partido. Un disco que servirá de puente entre "Nadie es perfecto" y "Sombras de la China", obras de extraordinaria madurez que demuestran que aún es mucho lo que Joan Manuel Serrat tiene que ofrecernos y que en sus siguientes discos nos podrá seguir sorprendiendo, nos seguirá llegando al corazón, embarcándonos en sus historias repletas de sueños y esperanzas.

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EL GUSTO ES NUESTRO 1996

Ana Belén, Víctor Manuel, Miguel Ríos y Joan Manuel Serrat Grabado en vivo durante los meses de Agosto y Septiembre de 1996 Dirección del espectáculo «El gusto es nuestro»: José Carlos Plaza
HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA EL RÍO SÓLO LE PIDO A DIOS PENÉLOPE MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE CRUZAR LOS BRAZOS CONTAMÍNAME ME'N VAIG A PEU ESPAÑA CAMISA BLANCA MARILYN MONROE BLUES DEL AUTOBÚS QUIERO ABRAZARTE TANTO CUÉLEBRE CANTARES LA PLAGA ESTREMÉCETE LA LOCOMOTION EL ROCK DE LA CÁRCEL PARAULES D'AMOR FIESTA HIMNO DE LA ALEGRÍA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 3:40 1:39 1:53 2:32 2:06 4:43 4:31 3:15 3:36 3:27 2:18 2:19 1:59 3:36 1:23 2:02 1:18 1:46 4:11 2:40 4:25 407

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Miguel Ríos. un ejemplar único. que esos cuantos no lo olviden fácilmente. Hoy puede ser un gran día duro. 409 . depende en parte de ti. Hoy puede ser un gran día y mañana también. Sólo le pido a Dios que lo injusto no me sea indiferente que no me abofeteen la otra mejilla después de que una garra me arañó a esta suerte. aprovecharlo o que pase de largo. Hoy puede ser un gran día date una oportunidad. dile que ya basta de mediocridad. no lo dejes escapar. plantéatelo así. Yo secaba tus manos tu mirabas una flor nuestros cuerpos mojados bajo los rayos del sol. Sólo le pido a Dios que lo injusto no me sea indiferente si un traidor puede más que unos cuantos. Pelea por lo que quieres y no desesperes si algo no anda bien. Saca de paseo a tus instintos y ventílalos al sol y no dosifiques los placeres. duro con él. En el río aquel tú y yo y el amor que nació de los dos. No lo mires desde la ventana y siéntate al festín.HOY PUEDE SER UN GRAN DÍA Cantan Ana Belén. y recíbelo como si fuera fiesta de guardar. si puedes.M. Hoy puede ser un gran día imposible de recuperar. duro con él. SÓLO LE PIDO A DIOS Canta Víctor Manuel Letra y Música de León Gieco Sólo le pido a Dios que el dolor no me sea indiferente que la reseca muerte no me encuentre vacío y sólo sin haber hecho lo suficiente. EL RÍO Canta Joan Manuel Serrat Letra y Música de Fernando Arbex Yo recuerdo aquel día que nos fuímos a bañar aquel agua tan fría y tu forma de nadar. Hoy puede ser un gran día. asómate y consume la vida a granel. Dale el día libre a la experiencia para comenzar. Que todo cuanto te rodea lo han puesto para ti. Sólo le pido a Dios que la guerra no me sea indiferente es un monstruo grande y pisa fuerte toda la pobre inocencia de la gente. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. si lo empleas como el último que te toca vivir. En el río aquel tú y yo y el amor que nació de los dos. Serrat Hoy puede ser un gran día. duro. Si la rutina te aplasta. No consientas que se esfume. derróchalos. Hoy puede ser un gran día donde todo está por descubrir.

PENÉLOPE bailará sobre sus recuerdos. las galaxias no te estimulan.. Cuentan en el pueblo que un caminante paró su reloj una tarde de primavera.. 410 . sólo y desarmado no hay mejor defensa que cruzar los brazos. los que te hacen dar servicio de soldado son tan largos. no es tu guerra. y tú no entiendas de qué va el juego. «Adiós amor mío.. Pero piensas que esos meses son robados. Mientras que el cuerpo aguante mientras que el swing arda por dentro mientras que huir le dé tanto placer en un caldo espeso. reposaremos nuestra miseria MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE Canta Ana Belén Letra y Música de Miguel Ríos La noche y la carretera se hicieron para poder huir de una casa perdida en la frontera y de un viejo que no la hace feliz. Mientras que el cuerpo aguante mientras que el swing arda por dentro.» Pobre infeliz se paró tu reloj infantil una tarde plomiza de abril cuando se fue tu amante. en el supuesto que atacara el enemigo. Si el peligro es que me llamen mal patriota los que siempre hacen las cosas por pelotas menuda gloria. acorralar algún vecino. volveré antes que de los sauces caigan las hojas.Canta Miguel Ríos Letra de J. CRUZAR LOS BRAZOS Cantan Miguel Ríos y Víctor Manuel Letra y Música de Víctor Manuel Que alguien piense que tú estás equivocado. Si estás dispuestos a hacer un buen corte de manga. Llegar a un pueblo y en una discoteca Glenn Miller sonando a morir sin miedo buscar a su pareja ser libre para decir que sí. Tú que no sabes a qué distancia está esa estrella.. Serrat Música de Augusto Algueró Penélope con su bolso de piel marrón y sus zapatitos de tacón y su vestido de domingo.M. que les puedas parecer un bicho raro. no te interesan.. eso no es malo. No hay un sauce en la calle Mayor para Penélope. Subirse sobre los faros en la cabina de un camión con gusto perder a un tiempo la honra y el sujetador. Piensa en mí. Penélope se sienta en un banco del andén y espera que llegue el primer tren meneando el abanico. a quien te ordene conquistar aquella playa. levanta el dedo. Tal vez mañana no haya nada que escupa fuego y al que se invente el tirachinas lo colgaremos. tender un puente.. pasar de largo. volveré por ti. no me llores. Aquí estoy cautivo. Si te jode que un experto en bombardeos te lo explique. Se marchitó en tu huerto hasta la última flor. cruzar los brazos.

..quizá ese día todos seremos tontos o ciegos. los ojos negros la danza inquieta del hechicero... Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de Pedro M. pero sí con los labios que anuncian besos. pero no con la rabia y los malos sueños ven.. Contamíname.. pero no con el humo que asfixia el aire ven. Contamíname. pero sí con los labios que anuncian besos.. CONTAMÍNAME Cantan Ana Belén. Miguel Ríos. Contamíname.. Cuéntame el cuento de los que nunca se descubrieron 411 . mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. de los tratados y los viajeros dáme los ritmos de los tambores y los voceros del barrio antiguo y del barrio nuevo.. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo... Guerra Cuéntame el cuento del árbol dátil de los desiertos. contamíname. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. pero no con el humo que asfixia el aire ven. Contamíname. cruzar los brazos. pero no con la rabia y los malos sueños ven.. pero sí con tus ojos y con tus bailes ven.. sólo y desarmado no hay mejor defensa que cruzar los brazos. Cuéntame el cuento de las cadenas que te trajeron. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. pero sí con tus ojos y con tus bailes ven. pero sí con los labios que anuncian besos. pero sí con tus ojos y con tus bailes ven. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. Aquí estoy cautivo. de las mezquitas de tus abuelos dáme los ritmos de las darbukas y los secretos que hay en los libros que yo no leo. pero no con el humo que asfixia el aire ven. mézclate conmigo que bajo mi rama tendrás abrigo. Contamíname. contamíname.. pero no con la rabia en los malos sueños ven. Contamíname. pasar de largo. del río verde y de los boleros dáme los ritmos de los buzukis. contamíname.

Es preciso cargar la guitarra a mi espalda y volver a hacer el camino que un atardecer gris. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. remontando la loma.M. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Es preciso ignorar ese perro que ladra atado a un palo seco. 412 . Me voy a pie. I oblidar tot d'una la teva imatge i aquest petit indret. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. Y la cama de madera negra y agujereada y tus sábanas tan limpias y la llegada suave de un amanecer que nos despierta más viejos. La escalera oscura y la vieja imagen que se escondía en un rincón. el camino es cuesta arriba y en las orillas hay flores. Cal carregar la guitarra a l'esquena i tornar a fer el camí que un vespre gris remuntant la carena em va dur fins ací. Pero no quiero que tus ojos lloren: dame tu adiós. Les ones han de d'esborrar les petjades que deixo en el teu port. Cal dir adéu a la porta que es tanca i no hem volgut tancar. me trajo hasta aquí. Me'n vaig a peu. Las olas borrarán las huellas que dejo en tu puerto. I el llit de fusta negra i foradada i els teus llençols tan nets i l'arribar suau d'una matinada que et desperta més vells. Es preciso llenar el pecho y entonar una canción si el frío de fuera nos hace estremecer. el camí fa pujada i a les vores hi ha flors. L'escala fosca i la imatge vella que s'amagava en un racó. Pero no quiero que tus ojos lloren: dame tu adiós.Cantan Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. El camino es cuesta arriba y me voy a pie. Però no vull que els teus ulls plorin: digue'm adéu. Cal omplir el pit i cantar una tonada si el fred de fora et fa tremolar. Cal no escoltar aquest gos que ara borda lligat en un pal sec. ME'N VAIG A PEU ME VOY A PIE Es preciso olvidar el tejado rojo y la ventana con flores. Serrat Cal oblidar la teulada vermella i la finestra amb flors. El camí fa pujada i me'n vaig a peu. y olvidar de golpe tu imagen y este pequeño lugar. Es preciso decir adiós a la puerta que se cierra y no quisimos cerrar.

¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir. siempre presente. También su tío lo intentará pero un mal marido. ¿Quién puso el desasosiego en nuestras entrañas. barro. virgen la declarará. la pena deja plomo en las alas.. nos hizo libres. de olor a incienso de cal y caña.. que casi siempre acaban en nada cuando se enfrentan al ancho mar. navaja... nos haces siempre a tu imagen y semejanza.... donde sentarnos y conversar.! 413 .. aprieta el teléfono entre sus manos. Paloma buscando cielos más estrellados donde encontrarnos sin destrozarnos..! Marilyn Monroe se ha suicidado. lo bueno y malo que hay en tu estampa de peregrina a ningún lugar. Marilyn Monroe que no busca joyas Para ella tienen más valor otras cosas... Marilyn Monroe ya está en el depósito y los mercaderes hacen de ello un negocio. España camisa blanca de mi esperanza a veces madre y siempre madrastra. nos dejó el hambre y se llevó el pan? España camisa blanca de mi esperanza aquí me tienes. Marilyn Monroe nunca contesta Siempre una pregunta será su respuesta.! Marilyn Monroe cuando matan a su perro ya sabe que nadie irá a buscarla al colegio. pero sin alas. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir.. quererte tanto me cuesta nada. La muerte. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir....! Un policía la intenta violar (algunos opinan que lo conseguirá). Quisiera poner el hombro y pongo palabras. nos acompaña en nuestras cosas más cotidianas y al fin nos hace a todos igual.ESPAÑA CAMISA BLANCA Cantan Ana Belén y Miguel Ríos Letra y Música de Víctor Manuel España camisa blanca de mi esperanza reseca historia que nos abrasa con acercarse solo a mirarla. España camisa blanca de mi esperanza la negra pena nos atenaza.. espada. España camisa blanca de mi esperanza de fuera o dentro. ¡Marilyn Monroe que nunca logra dormir a veces ni con píldoras lo puede conseguir. MARILYN MONROE Canta Miguel Ríos Letra y Música de Manolo Tena Marilyn Monroe se sentía tan sola Cada día en el espejo más de dos horas... nadie me manda. dulce o amarga. clavel.

Vivo en la carretera aparcado en un blues. Sé más por perro que por viejo. dormimos poco y mal.. una tensión. con un sayón colorado.. CUÉLEBRE Canta Joan Manuel Serrat Letra y Música de Víctor Manuel Dicen que el cuélebre tiene la escama de un pez que vive dentro del río y que nadie lo ve. Tú sabes que te quiero como a nada en el mundo..Gómez Teke Cada día despierto en distinta habitación donde doy con mis huesos cuando está saliendo el sol. paliru. Vivo en la carretera el blues del autobús. La última vez que lo vieron anduvo en el pueblo en disfraz de gaitero. No hay trampa ni cartón.. como un lobo en celo desde mi hogar. tu desnudez y olvido reproches que imaginé. que tenía en penumbra nuestro rincón en aquel salón con dos cubiertos y tu canción y con tus flores en el jarrón. de par en par.. pero empiezo a echar de menos un minuto entre tú y yo. Vivo en la carretera siempre miro hacia el sur.Ríos.. Vente conmigo al puerto que hay una barca en el malecón con tu nombre pintado secando al sol con tu mano grabada junto al timón. pero los más atrevidos se acercan a él y pellizcan sus güevos.. Dije que te quería como a nada en el mundo. Siento tu mano tibia que palmo a palmo besa mi piel y tus brazos se enredan hoy como ayer y en este nuevo día vuelvo a creer.Narea y J.Canta Víctor Manuel Letra de Víctor Manuel Música de M.. Dicen que el cúelebre tiene QUIERO ABRAZARTE TANTO Canta Ana Belén Letra y Música de Víctor Manuel Siento tu mano fría correr despacio sobre mi piel y tu pecho en mi pecho..C. Vivo en la carretera dentro de un autobús. Paliru. Dicen que el cuélebre tiene la piel del revés. que controlo sabiendo que es mi vida lo que doy. como un lobo en celo desde mi hogar. alguien le vio aparecer arrastrando los pies. quemando la salud.. tu caminar. que seguía tus pasos. un candil apagado que asusta a los nenos. que seguía tus pasos. soy como véis que soy. la piel del revés.. con la puerta abierta de par en par. para llegar al quinto infierno donde cantaré de nuevo ¿qué estarás haciendo tú? Cada día un concierto. C. Iba cargado de espejos que cuando te miras lo grande es pequeño. tu caminar. Dicen que el cuélebre tiene la escama de un pez. un ensayo. BLUES DEL AUTOBÚS con la puerta abierta de par en par.. que tenía en penumbra nuestro rincón en aquel salón con dos cubiertos y tu canción y con tus flores en el jarrón. de par en par. 414 .

Mis padres me dijeron: «ya no bailes rock and roll. LA PLAGA Canta Víctor Manuel Letra de Ronald Blackwell Música de John Marascalco Ahí viene la plaga. se hace camino al andar. Serrat Todo pasa y todo queda. se hace camino al andar.. Vamos con el cura que yo me quiero casar. son tus huellas el camino y nada más. pero lo nuestro es pasar. Caminante. le gusta bailar. «Caminante no hay camino.M.. verso a verso.. le gusta bailar. no hay camino. si te vemos con la plaga tu domingo se acabó. Al alejarse... no es que seas muy bonita sino que sabes bailar.» Golpe a golpe. verso a verso. ahí viene la plaga..» Golpe a golpe. 415 ..M. y cuando está roncanroleando es la reina del lugar. CANTARES Cantan Miguel Ríos y Joan Manuel Serrat Textos de Antonio Machado y J. Cuando el jilguero no puede cantar. se hace camino al andar. Nunca perseguí la gloria. cuando de nada nos sirve rezar. yo amo los mundos sutiles.. Ahí viene la plaga. caminante. como pompas de jabón. verso a verso. volar bajo el cielo azul. ni dejar en la memoria de los hombres mi canción. Dicen que el cuélebre tiene la escama de un pez. caminos sobre el mar.. Golpe a golpe.. Nunca perseguí la gloria... Hace algún tiempo en ese lugar donde hoy los bosques se visten de espinos se oyó la voz de un poeta gritar: «Caminante no hay camino. Caminante no hay camino sino estelas en la mar.. Le cubre el polvo de un país vecino. verso a verso. Serrat Música de J.. se hace camino al andar. le gusta bailar.. le gusta bailar.. Al andar se hace camino y al volver la vista atrás se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. Ahí viene la plaga. temblar súbitamente y quebrarse.» Golpe a golpe.». verso a verso.Paliru.. ingrávidos y gentiles.. paliru. pasar haciendo caminos. le vieron llorar. y cuando está roncanroleando es la reina del lugar. Murió el poeta lejos del hogar. y cuando está roncanroleando es la reina del lugar.. Me gusta verlos pintarse de sol y grana. Cuando el poeta es un peregrino.. Golpe a golpe. «Caminante no hay camino.

es algo muy raro que me hace estremecer: es amor ¿qué voy a hacer? ESTREMÉCETE EL ROCK DE LA CÁRCEL (JAILHOUSE ROCK) Canta Miguel Ríos Letra de Jerry Leiber Música de Mike Stoller Un día hubo una fiesta aquí en la prisión. ven aquí. LA LOCOMOTION Canta Ana Belén Letra de Gerald Goffin Música de Carole King PARAULES D'AMOR Cantan Ana Belén y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. todo el mundo en la prisión corrieron a bailar el rock.. Subieron los vecinos para protestar. llegó el carcelero y le dijo así: «el rock de la cárcel es para bailar el rock». Todo el mundo a bailar. sueños de poetas. cuando en la lumbre ardían sólo palabras de amor. cómo os diría. todo el mundo en la prisión corrieron a bailar el rock. es algo muy raro que me hace estremecer: es amor ¿qué voy a hacer? No me pregunten qué me puede pasar. come on.Canta Joan Manuel Serrat Letra de Otis Blackwell Música de Elvis Presley ¡Ay que chiquita yo vi!. tocaron rock and roll y todo se animó y en cuanto se paró y empezó a bailar el rock.. se fue a un rincón y se puso a llorar. es algo muy raro que me hace estremecer: es amor ¿qué voy a hacer? Como me tiemblan las rodillas acercándome. come on. yo aún sigo enamorado. siento tantas cosas que no puedo explicar.. Ella. Come on. todo el mundo en la prisión corrieron a bailar el rock. tocaron "Locomotion" y ya puedes ver las ruinas que quedaron de la fiesta de ayer. cómo se me sonrió. de historias de amor. 416 . Cuando tomo sus manos me estremezco asi. Juntos atravesamos nostalgias del pasado. pero al acercarme no sé qué me pasó. el rock de la cárcel es para bailar el rock». buscamos chicos guapos y un poco de ron. tomaron cuatro copas y la "Locomotion" les hizo a todos ellos cambiar de opinión. Come on. pero al ver el ambiente se quisieron quedar. Serrat Ella me quiso tanto. Palabras de amor sencillas y tiernas. el corazón no cesa de latir y me parece que me voy a morir. que echamos al vuelo por primera vez.M. Todo el mundo a bailar. la orquesta de los presos empezó a tocar. no puedo sostenerme por mi propio pie.. volando a rocanrolear. era mi luz y mi razón.. vamos a bailar. apenas tuvimos tiempo de aprenderlas recién despertábamos de la niñez. mi cuate. El 47 dijo al 23: «ven aquí. Un amargado no quiso bailar.. la "Locomotion" es así. y pienso que sus besos no podría resistir. Todo el mundo a bailar. la "Locomotion" es así. Nos bastaban esas tres frases hechas que entonaba aquel trasnochado galán Juntamos el dinero para la reunión.

ayer a oscuras y hoy cuajada de bombillas. FIESTA Cantan Ana Belén. No havíen tingut massa temps per aprendre'n. Y pusieron un cartel con la foto de los tres y banderas de papel verdes. teníem 15 anys. Ven. Serrat Gloria a Dios en las alturas. No en sabíem més. teníen 15 anys. 417 . D'històries d'amor. ell qui sap on para. tot just despertáven del son del infants. el sol nos dice que llegó el final. vells acords. Però sovint. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Letra y Música de J. Por una noche se olvidó que cada uno es cada cual. En teníem prou amb tres frases fetes que habíem aprés d'antics comediants. HIMNO A LA ALEGRÍA Cantan Ana Belén. Hoy el noble y el villano. no en sabíem més.. rojas y amarillas. Miguel Ríos. Ell qui sap on és.. Se acabó. Juntos les encuentra el sol a la sombra de un farol empapados en alcohol magreando a una muchacha. hermano. Si en tu camino sólo existe la tristeza y el llanto amargo de la soledad completa.a los quince años no se saben más. Vamos subiendo la cuesta que arriba mi calle se vistió de fiesta. Víctor Manuel y Joan Manuel Serrat Basado en el último movimiento de la 9ª Sinfonía de Beethoven Letra de Amado Regueiro Rodríguez Arreglos de Waldo de los Ríos Escucha. la canción de la alegría y el canto alegre del que espera un nuevo día. vive soñando el nuevo sol en que los hombres volverán a ser hermanos. su mujer y su galán. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza. canta. Velles notes.. sueña cantando. Miguel Ríos. ven.M. el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. sueña cantando.. Paraules d'amor senzilles i tendres. canta. Lo vaig perdre i mai més he tornat a trobar-lo. somnis de poetes. en fer-se fosc. de lluny m'arriba una cançó. Se despertó el bien y el mal la zorra pobre al portal la zorra rica al rosal y el avaro a las divisas. gentes de cien mil raleas. cómo comparten su pan. Vamos bajando la cuesta que arriba en mi calle se acabó la fiesta. recogieron las basuras de mi calle. velles paraules d'amor. en la noche de San Juan. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea. vuelve el rico a su riqueza y el señor cura a sus misas. Apurad que allí os espero si queréis venir pues cae la noche y ya se van nuestras miserias a dormir.

vive soñando el nuevo sol en que los hombres volverán a ser hermanos. búscala. Si es que no encuentras la alegría en esta tierra. hermano. sueña cantando. más allá de las estrellas. Ven.vive soñando el nuevo sol en que los hombres volverán a ser hermanos. canta. 418 .

Legal M. Me'n vaig a peu.FICHA TÉCNICA Letras: Joan Manuel Serrat (Hoy puede ser un gran día. España camisa blanca.Narea y J. basado en el último movimiento de la 9ª Sinfonía de Beethoven) Joan Manuel Serrat (Hoy puede ser un gran día. Fiesta) Fernando Arbex (El río) León Gieco (Sólo le pido a Dios) Miguel Ríos (Mientras el cuerpo aguante) Víctor Manuel (Cruzar los brazos. Blues del autobús. Saxo y Voz: Saxo. Freddy Marugan y Jaime Asúa Tito Duarte Andreas Prittwitz Antonio Calero Víctor Merlo Matthew Simon Javier Lechago Doris Calés. Marcela Ferrari y Maisa Hens Antonio García de Diego Ariola 74321 – 428.Ríos. Quiero abrazarte tanto. Música:: Músicos: Teclados: Guitarras: Percusión. Luis Fernández y Mariano Díaz Osvi Greco. Nigel Walker Guillermo Quero Carlos Narea BGM Entertainment Spain. Cuélebre) Pedro M. 33. Quiero abrazarte tanto. Fiesta) Fernando Arbex (El río) León Gieco (Sólo le pido a Dios) Augusto Algueró (Penélope) Miguel Ríos (Mientras el cuerpo aguante) Víctor Manuel (Cruzar los brazos. S.413/1996 Juan Vinader Payton Estudios Red Led. Penélope. Cuélebre) Pedro M. Paraules d’Amor.A. Cantares.Gómez Teke (Blues del autobús) John Marascalco (La plaga) Elvis Presley (Estremécete) Carole King (La locomotion) Mike Stoller (El Rock de la cárcel) Horacio Icasto. Me'n vaig a peu. Paraules d’Amor. C. Clarinete y Flauta: Batería: Bajo: Trompeta y Frugel: Trombón y Tuba: Coros: Arreglos de Hoy puede ser un gran día: Compañia Discográfica: Referencia del LP: Grabación: Ingeniero de Sonido: Unidad Móvil de Sonido: Postproducción y Mezclas: Ingeniero de Mezclas: Ayudante: Productor de Grabación y Mezclas: Producción: 419 . España camisa blanca. S. Guerra (Contamíname) Manolo Tena (Marilyn Monroe) Antonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares) Ronald Blackwell (La plaga) Otis Blackwell (Estremécete) Gerald Goffin (La locomotion) Jerry Leiber (El rock de la cárcel) Amado Regueiro Rodríguez y Arreglos de Waldo de los Ríos (Himno de la Alegría. Guerra (Contamíname) Manolo Tena (Marilyn Monroe) M.A.C.752 – Dep.

desde canciones tan intensas y vibrantes como "Cantares". lo adora y celebraba con entusiasmo y a veces con incredulidad sus nuevas maneras en el escenario. Son muy recordadas sus interpretaciones de temas ajenos como "El río". que ya había intervenido como pianista en muchos conciertos de Serrat. Venezuela. Hay para todos los gustos. El experimento –porque de un experimento se trataba– consistía en efectuar una gira que duró casi dos meses y que lo llevaría por muchas de las plazas de toros y de los escenarios de la geografía española. Fueron poco más de treinta conciertos por toda España hasta acabar el 22 de Septiembre en Granada. Serrat fue con seguridad el integrante de la banda más aplaudido en sus intervenciones. "Contamíname" y "Estremécete". Los cuatro amigos organizaron un espectáculo que se dio en llamar "El gusto es nuestro" y después de unos laboriosos ensayos y no pocas discusiones para decidir la lista de canciones del repertorio. Recién terminado su álbum "Banda sonora d'un temps. el que más público mueve y desde hace más tiempo. Al fin y al cabo era. "Sólo le pido a Dios" y el "Himno de la alegría". Uruguay y Argentina. Víctor Manuel y Miguel Ríos. Costa Rica. Pero esta vez. Todo un completo éxito que se vio repetido un año más tarde cuando de nuevo tomaron los bártulos. hasta tiernas y sugerentes canciones como "Quiero abrazarte tanto" y "Paraules d'amor". El espectáculo estuvo muy bien diseñado en su conjunto y la dirección musical corrió a cargo del argentino Horacio Icasto. su gente. La selección de canciones fue muy acertada y su escucha nos permitirá rememorar las sensaciones vividas con tales monstruos en el escenario. d'un país" y los conciertos del mismo con inmejorables resultados. he aquí que decide embarcarse en una aventura única en su trayectoria. "El cuélebre". junto a la intensa marcha de temas como "El rock de la cárcel". "Contamíname" y "La plaga". Lo hacía acompañado por tres de sus más queridos amigos en la profesión: Ana Belén. Joan Manuel Serrat no participaba en solitario. Chile. pero fue en esta última cuando Serrat dejaba al público boquiabierto al cantar la canción con una gafas de sol negras y unos aires inequívocos de rockero. y en todos ellos pusieron el cartel de “no hay billetes” logrando un éxito extraordinario y sin precedentes para tan inusual formación. de los cuatro. 420 . La gente. mientras sus restantes compañeros lo jaleaban ruidosamente. La banda se vio arropada con un sugerente coro de cantantes femeninas e igualmente notables resultaron el diseño del escenario y los efectos de iluminación. Como reflejo de esas actuaciones salió al mercado un CD con 21 temas de su repertorio. La entonadísima voz de Ana al cantar en catalán los inmortales versos proporcionaron a la canción una magnitud desconocida hasta entonces. esta vez con destino a diferentes países de Latinoamérica: Santo Domingo. Perú. Digna de mención es igualmente la grabación del tema "Paraules d'amor". cantado entre Ana Belén y el propio Joan.Diseño: Fotografías: Cayetano Carral y Estudio Pérez-Enciso Paco Navarro y Javier Salas COMENTARIOS El año 1996 ha sido uno de los más intensos de la carrera de Serrat. Puerto Rico. inauguraron la gira el 8 de Agosto en la plaza de toros de Gijón. Colombia. México.

NARRADOR 1997 Narraciones: Joan Manuel Serrat Música: Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña Dirección Musical: Salvador Brotons LILIANA HISTORIA DE BABAR VIAJE A LA LUNA 1 2 3 23:08 27:31 17:14 421 .

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Mientras tanto. y con las alas de la mariposa adornó su espalda. Entonces. los tres Gnomos escribían juntos el libro que recoge su historia. Flok les dijo que. buen Flok. horrorizados. Flok oyó un llanto muy triste y quiso saber de quién procedía. habían podido imaginar. haciendo un gran esfuerzo. durante las largas noches de invierno. desearon poseer más y acumular muchos tesoros. con ella. Sin embargo. dijo: —¡Visión maravillosa! Quienquiera que seas. Pero dinos quién eres y de dónde vienes. cuando se fundieron las nieves. hizo astillas el árbol indefenso. pero volverá enseguida!— exclamó la prisionera. oyeron una voz que decía: —¡Flok. —¡Oh. encontró a la avispa Zumba. donde el silencio es música. Nadie escuchó los lamentos de agonía de las dos víctimas. Una tarde. lo que canta y ríe. a su vez. De repente. los árboles. Y después. El sensible Puk sentía una gran tristeza por la flor rota y la mariposa sin alas. aquellos presentes. con las manos vacías se dio cuenta y sufrió. halagada. el viscoso orfeón inició su canto. Flok! ¡Soy yo. donde todo sueña y se mueve lentamente. Mitad feliz.. Una hermosa mañana de abril.LILIANA Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Josep Dolcet y Llorenç Caballero basado en un poema de Apel. sólo Puk. el Hombre. había visto algo extraordinario. pues su única tarea consistía en adorar a Liliana. él también quería ofrecer un regalo a Liliana. —¡Gracias. Flok fue a explicar a sus compañeros lo que le había sucedido con la avispa Zumba. sin ningún tipo de compasión. que había quedado atrapada en una inmensa telaraña. al ponerse el sol. la araña. rodeando el palacio de Liliana. Mik y Puk le reprendieron. Sólo tres Gnomos. Con los pétalos de la flor muerta se hizo un vestido. Año tras año. Desde aquel día. No se acordaron ya del Bosque ni de su juramento. los tres Gnomos no pensaron más que en permanecer junto a aquel ser recién llegado. ¡Que el mal caiga sobre ti. cuando descubrieron el primer diamante. Puk. el hombre malvado fabricó un hacha y. pidió al viejo roble una de sus ramas. las reunió y les hizo aprender su canción de amor y. Liliana aceptó. ya que al ayudar a la avispa había perjudicado a la araña y había alterado así. Flok y Mik tuvieron el mismo pensamiento y. donde no llega el Sol y el Viento nada puede mover. Pero. El prudente Flok.. —Nací en el fondo del agua. aunque no sabía de qué se trataba. mitad triste. y de esta manera los habitantes del Bosque perdieron a los pequeños genios que los protegían. el buen orden y el equilibrio del Bosque. descendieron aquella noche al estanque para ver qué era lo que se movía sobre el agua. vio que algo se movía en la superficie del estanque que formaba un remanso del río. Pero. llegó al estanque donde croaban las ranas. sálvame! ¡La araña está lejos. Flok. Después de mucho pensarlo. Al ver aquella maldad. toda mi labor. pensativo. Así nació el Bosque. caiga sobre ti el peso de tu traición! Has roto mi telar. Mik y Puk. Los tres juntos. 423 . No muy lejos de allí. afilaba y pulía una piedra dentro de su cueva. Flok se compadeció y la liberó. mientras Flok pensaba si había actuado bien o mal. Soy hermana de los lirios y mi nombre es Liliana. subieron a la cima de la montaña y allí se juntaron formando un pueblo fuerte y libre. Los Gnomos juraron ser siempre los fieles guardianes del Bosque y se refugiaron en el interior de la Tierra. y de ahora en adelante cuenta siempre conmigo! — dijo la avispa al emprender el vuelo. ni en sueños. lo que brota y renace. los tres Gnomos vieron surgir del estanque la más bella criatura que. quien te maldice! Al nacer el día. el viejo Flok te saluda y te da la bienvenida en nombre del Bosque. Mik arrancó la flor más perfecta.les Mestres Música de Salvador Brotons Hace ya mucho tiempo. el Bosque despertaba del sueño del invierno y reverdecían los árboles. y Flok atrapó una espléndida mariposa. permanecieron fieles a su juramento porque amaban todas las cosas vivas: todo lo que crece y florece. Entonces. gracias a ello.

voces y risas: era Liliana que escuchaba complacida las palabras de Flor de Lino. De esta manera. se extendió una nube pavorosa que lanzaba rugidos de muerte. a mi reino de amor! Allí se canta. Y los Gnomos volvieron a ser lo que habían sido antes: los fieles guardianes del Bosque.. ¿dónde están tus valientes defensores? ¡El Hombre está dentro del Bosque! ¡Y lleva consigo el arma de rayo y de muerte! De un salto se levantaron los tres Gnomos y. no busquéis en sus páginas la historia de Liliana. Ni siquiera su nombre ha quedado escrito en él. —¿Qué haces sola en el Bosque. sola en el estanque? ¡Ven al valle. Y Flok vio a Zumba. bajaban al estanque por caminos diferentes. Así renació la paz y. oyeron. gritaron: —¡El Bosque está en peligro! ¡Unámonos por nuestra patria! ¡Todos para uno y uno para todos! Se oyó entonces un fuerte zumbido. una mañana en que. Volvieron los otoños y las primaveras. El Bosque está en peligro. el gozo de vivir. vencido. Un mismo amor los había separado y. abejorros y mosquitos. cogiéndose de las manos. que ahora el mal se convierta en bien! Convoca al pueblo del aguijón. la liebre. de Mik y de Puk: un desfile de avispas. Zumba! — exclamó contento — ¡Si un día fuiste causa del mal. Y si viajando por sus profundidades os dejan ver su Gran Libro. como a pleno sol. No está allí. mientras Liliana miraba sonriente.. los soldados de Flok. tanto a la luz de la luna. se ríe y se baila. ahora. con ella. se rompió la amistad de los tres Gnomos y comenzó la amarga rivalidad. como todas. un mismo dolor volvía a unirlos. —¡Contra él! — gritaron todos a una. de pronto. se elevó hacia el cielo. Y de una brazada. la avispa: —¡Bienvenida. ven a la vida. se alejó para siempre. ven con los elfos. Y llegó Fobia. Flor de Lino sentó a Liliana en su hombro y remontando el vuelo. Flok. el rey de los elfos. Y Puk les respondió sin perder la calma: —No me duele hacer reír. los tres Gnomos. Y todo el ejército se abalanzó sobre el Hombre que. les dijo: —Bosque. todos avanzando como una gran legión. con voz que la rabia y el miedo hacía temblar. Era el ejército de los aguijones. 424 . no cuestan vidas. al menos. burlándose del concierto y del compositor. Poco después. pero.Flok y Mik se echaron a reír. Después de aquel día. quien plantándose ante ellos. abejas. Mik y Puk pasaron muchos días esperando y esperando. Puede que la música y los versos que he escrito sean malos.

mientras pasean. Un día. un viejo marabú que volaba sobre la ciudad los vio y rápidamente avisó a los elefantes. lo mece con su trompa mientras le canta dulcemente. Él es uno de los más simpáticos. Y juega con los otros elefantes de su edad. ¡Cuántas cosas nuevas! ¡Las avenidas son magníficas! ¡Qué autos y qué autobuses! Pero lo que más llama la atención de Babar son dos señores que encuentra en la calle. miran y. Y justo en ese momento oyen un ruido. llega. Babar escapa porque tiene miedo del cazador.. muy cansado. Afortunadamente. Se lo ha comprado la anciana señora. Y como a ella le gusta hacer felices a los demás. de que suspira por un buen traje. Para que duerma.. aunque les riñen por su escapatoria. Se ha puesto muy enfermo a causa del veneno.. los pájaros echan a volar. Está sorprendido porque es la primera vez que ve tantas casas. Han pasado dos años. De repente. en la selva.. Se pasea en automóvil cada día. Por la mañana. se dan la vuelta. Todo está listo para el viaje. sus mamás están muy preocupadas.. Babar abraza a Arturo y a Celeste y luego se va con ellos a comprarles trajes bonitos. piensa en su infancia y llora recordando a su mamá. los elefantes más viejos se han reunido para elegir a un nuevo rey. Su mamá lo quiere muchísimo. Pero aquel mismo día. ¡Qué desgracia tan grande! Después de su entierro. un malvado cazador. Muchas veces. a una gran ciudad. Ahora Babar vive en casa de la anciana señora. Pero Babar no es completamente feliz. ¿qué ven? A Babar que llega en coche y a todos los elefantes que corren y gritan: 425 . Las mamás de Arturo y Celeste van a la ciudad a buscarlos. le da su monedero. Como las mamás no cabían en el coche. El cazador persigue al pobre Babar para atraparlo. Pero.. los demás elefantes buscan a Arturo y a Celeste y los llaman a gritos. una anciana señora muy rica. Babar abraza a su amiga y le promete volver algún día. Cómo me gustaría tener un traje así de bonito. Se divierte excavando pozos en la arena con una concha. La anciana señora se ha quedado sola. el rey de los elefantes se comió una seta venenosa mientras paseaba. mis primos! — dice. asomado a la ventana. a la anciana. que quiere mucho a los elefantes pequeños. hacen gimnasia juntos y luego se baña. No la olvidará jamás. Tan enfermo que ha muerto. se da cuenta. al mirarlo. que le da todo lo que quiere. dispara contra ellos. Babar ve cómo se acercan dos elefantes que van completamente desnudos. van corriendo detrás y levantan sus trompas para no tragarse el polvo. Los monos se esconden. escondido entre unas matas.. Está triste y se pregunta: —«¿Cuándo volveré a ver a mi pequeño Babar?» Ya se han marchado. Celeste y sus mamás y volver con ellos a la selva. Y piensa: «Qué bien vestidos van. Babar ha crecido. El cazador ha matado a la mamá de Babar. Después los lleva a la pastelería a merendar. están contentísimas de haberlos encontrado. Babar decide marcharse con Arturo. porque ahora no puede jugar en la selva con sus primos y con sus amigos los monos.HISTORIA DE BABAR Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Jean de Brunhoff Música de Francis Poulenc En la selva ha nacido un pequeño elefante. Babar se pasea feliz montado en la espalda de su mamá.. Al cabo de unos días. Se llama Babar. asombradísimo. ¿cómo conseguirlo?» Por suerte. Babar le dice: «Gracias señora». Mientras. —¡Pero si son Arturo y Celeste.

Todos los elefantes opinan que Cornelius ha hablado muy bien. por eso te voy a nombrar general y cuando yo lleve la corona. Me casaré con Celeste dentro de ocho días. ella será vuestra reina.. Los pájaros se confunden con la orquesta. que era el responsable de ir a la ciudad a comprar trajes elegantes para la boda. —Os doy las gracias a todos —dice éste— pero antes de aceptar. 426 . Se ha acabado la fiesta. ¡rey! Babar dijo entonces a Cornelius: —Tienes ideas geniales. el más viejo de los con su voz temblorosa: —Amigos. aunque cansados de tanto bailar. muy contentos. Es de noche. con su felicidad. elegir a Babar? Viene de la ciudad.— ¡Ya están aquí! ¡Ya están aquí! ¡Han vuelto! ¡Hola Babar! ¡Hola Arturo! ¡Hola Celeste! ¡Qué trajes tan elegantes! ¡Qué coche tan bonito! Entonces Cornelius.. El dromedario. estamos buscando un rey. Los invitados comienzan a llegar. Si yo voy a ser vuestro rey. Y así fue cómo Babar se convirtió en. Después de la boda y la coronación todos bailan con ganas. Durante mucho tiempo recordarán este magnífico baile. haremos una gran fiesta para celebrar la boda y la coronación. Y esperan impacientes la respuesta de Babar. Los invitados han regresado a sus casas. dice ¿por qué no ha aprendido los hombres. Boda de Babar. Brillan las estrellas. Coronación de Babar. elefantes.. Después Babar pide a los pájaros que vayan a invitar a todos los animales a su boda. El rey Babar y la reina Celeste sueñan dichosos. —¡Viva la reina Celeste! ¡Viva el rey Babar! — gritan todos los elefantes sin dudarlo un momento. los trae justo a tiempo para la ceremonia. muchísimo todo este tiempo entre Démosle la corona. Celeste y yo nos hemos prometido. debo deciros que durante el viaje en coche. Ahora todo duerme. te daré mi bombín..

oboes. o sea. Iván. Decían que si se metían en el mar quedarían empapados. y la Panda de los Inventis no sabía qué hacer. la extensa familia de los instrumentos de percusión: timbales. qué nos propones. 1. Tenían mucho ingenio y eran buena gente. /trombón/ 2. Carlos. clarinetes y fagot. —¡La Luna! ¡La Luna! Y la idea tuvo tanto éxito que toda la pandilla empezó a gritar: ¡La Luna. A continuación. la familia de los instrumentos de metal: trombones. trompas y trompetas. Entonces Ana. Hay muchos agujeros para entrar. el "tuti". Aquel domingo querían hacer algo nuevo. bombo. xilófono. dijo: —Que cada uno de nosotros proponga un juego o una aventura. Después los instrumentos de cuerda: violines. Antes de empezar debéis saber que a cada capítulo de la historia corresponde un determinado grupo de instrumentos de la orquesta. violoncelos y contrabajos unidos al arpa. /trompeta/ 9. vayamos a la Luna! /todo el metal/ 3. ¿qué? El polvo se nos meterá hasta por las orejas. platillos. una de las chicas. A mí me gustan aventuras más difíciles. Veamos. Era un domingo por la tarde. En segundo lugar. toda la orquesta a la vez. silbato y tam-tam. Carlos. de qué están hablando estas locas! Y entonces Ana lo dijo muy claro: 11. —¡Pero. Después más fuerte. flautas. Empieza tú. empezó a hablar. y habría bronca familiar: /trombones y trompas/ 7. que él también se apuntaba: /2 trompas/ 5. y pronto se le añadieron todas las chicas. Pero los demás se burlaban: —Y si nos metemos bajo tierra. Después habló Luis: —No.. algo extraordinario. Pero Iván y Miguel no estaban de acuerdo: /2 trombones/ 6.VIAJE A LA LUNA Narrador: Joan Manuel Serrat Texto de Josep Maria Espinàs Música de Xavier Montsalvatge La narración que vamos a escuchar se llama "VIAJE A LA LUNA". La discusión no se acababa nunca: /trombones y trompas/ 8. Y finalmente. Casi daba miedo oír la voz de Luis. El orden de aparición será el siguiente: Para empezar. Empezó muy bajito. no. látigo. caja china. que era el jefe de la pandilla. Se llamaban los Inventis porque eran unos chicos y unas chicas que siempre andaban inventando juegos e historias. Tomás dijo que sí. algo que fuese más divertido que todo lo que habían hecho hasta entonces. y sólo se trata de bajar. y escogeremos lo que nos guste más. cuando explicaba que deseaba descubrir qué había en el fondo del mar: /trompa/ 4. carraca. Y bueno. los metales y la percusión. no era poco difícil la aventura que explicó: /trompa/ 10.. ¿Qué podríamos hacer? Pero no nos dejes sordos con tu voz de trombón. que ya estaban hartas de que los chicos nos les hicieran caso. triángulo. ¡Qué bullicio! /trompetas/ 427 . que sonaba como una trompa. explorar las entrañas de la tierra es demasiado fácil. violas. todos los instrumentos de la orquesta conjuntados. Luego la familia de los instrumentos de madera: flautín.

sin orden ni concierto.. Al principio. /percusión y metal/ 22.. Pero poco a poco. los chicos y las chicas. Carlos. Luis. —Y una bici. ¿no?. Iván dijo a las chicas: —Ahora os toca a vosotras. ¡Todo por el suelo! Pero la panda de los Inventis. y muy despacio. cada vez más arriba. alto! -avisó Iván-. Si empezamos a cargar el cohete no alzará ni un palmo del suelo.. Tomás: ¡manos a la obra! 17. 19. dejaban todos los trastos por el suelo. se hizo un gran silencio. todos aquellos aprendices de astronautas admiraban la belleza del espacio. uno. 27. Cuando vieron que salían disparados. ¡Mirad. De pronto. Iván dijo: —Ya tenemos bastante material. Al principio. el cohete empezó a inclinarse peligrosamente. /percusión/ 15. Se miraron unos a otros.. Todos iban transportando a la azotea de la casa de Iván los elementos y aparatos más extraños. enseguida lo tuvieron lleno. —¡Alto. la pandilla de los Inventis se reunía para discutir todos los detalles del viaje a la Luna: /percusión/ —¿Desde dónde lanzaremos el cohete? —Desde la azotea de casa. /percusión/ 14. tres. —Una mochila llena de chocolate. dos. pero un desierto blanco.12. que para entenderse tenían que gritar: /percusión y metal/ 21. Uno tras otro. Y ellas que se las sabían todas. Con las caras pegadas a los cristales de las ventanillas. La Tierra se veía cada vez más pequeña. 29. Pero esta vez ya tenían experiencia. Cuando el trabajo ya andaba mediado. pandilla! Luis. eso es lo que necesitamos. abre la puerta y salid uno tras otro. Iván consultó el reloj cósmico que llevaba y avisó: —Carlos. el plástico. prepárate para poner en marcha los cohetes de freno. Abrochaos el cinturón. 28. unos días más tarde.. Todos trabajaban de firme. 428 . A veces metían tanto ruido. todo. metal y percusión/ 24. cuatro.. las latas. Llenad el depósito con el combustible secreto. 31. Y poneos el casco. 33. una bici para pasear por la Luna. Mamá siempre dice que me ponga la bufanda cuando voy al cole. a sus pies. Arriba. Atención: cinco. ¡qué griterío de entusiasmo! 25. Nunca se había visto una procesión tan rara. Ya no quedaba nada más que hacer. Ya subían por los aires. Parecía un desierto. ¡Arriba! /cuerda. que es la más alta. /metal/ 13. No había ni una pizca de aire. 20. ¡Ya! 32.. hasta que Iván dijo: —Ha llegado el momento de entrar en el cohete. les pareció que todo era silencio. 16. porque es la operación más delicada. Desde aquel día. los muelles. Todos se quedaron inmóviles sobre la Luna.. mirad! ¡Ya estamos cerca de la Luna! 30.... Ahora os explicaré cómo debemos montar el hierro. volvió a empezar. 34. Y cuando todo el mundo se puso de acuerdo. donde se divisaban pequeñas colinas parecidas a flanes. Hasta que.. cada domingo por la tarde.. llegó la hora de empezar a construir el cohete. Hasta que. el aluminio. y trabajaron más deprisa y más seguros. —Ahí arriba hará fresquito. 26... Id con mucho cuidado.. ¡Habían llegado! 18. sin desanimarse. /metal/ 23. —¡Dejad de alborotar. Cuando el cohete estuvo listo. el suelo parecía nata congelada.

¡A la una!: ¡A la Luna! /Todo. Seguro que es un habitante invisible de la Luna. /orquesta/ Eran una especie de niños y niñas como los niños y niñas de la Tierra. 429 . /oboes y clarinetes/ 38. como final/ 43. chicos. pero más alegres y llevaban una rosa en la mano. y más felices de tener amigos. y sin duda. aunque tenían su cohete listo.. pero más alegres y sinceros. ¡A las dos!. la gente que es diferente. no lo dudéis: llegaréis muy lejos./flautín/ 35... — Vamos. 45. Esta otra voz también es muy bonita. — ¿No os parece que ése se ríe de nosotros? 41. tenemos que descubrir dónde se esconden. como si siempre fuera un día de fiesta. — Fijaos. — ¿Un flautín? No. — ¿Oís esa voz? Alguien nos da la bienvenida. 44. /flautas/ 37. Gente que tenga ganas de estudiar y de trabajar. Y que se interese por la gente que no conoce. Eso significa que todo lo que allí descubrieron les gustó mucho. Eran una especie de mujeres como las mujeres de la Tierra. y todos los de la panda escuchaban boquiabiertos. Allí siguen.. 46. 36. 42. — Parece un flautín -dijo una chica. 39. La Pandilla de los Inventis no volvió de la Luna. Gente decidida y alegre como ellos. pero más alegres y parecían hermanos. esperan que vaya más gente de la Tierra.. /fagot/ 40.. Gente que crea que hay que hacer de verdad un mundo mejor. —Chicos y chicas que me escucháis. ¡Adelante! /madera y percusión/ Eran una especie de hombres como los hombres de la Tierra. ¡A las tres!. Se oían nuevas voces. Si vosotros sois así.

Liliana fue compuesta en la primavera de 1993. Se trata de una música y unos textos para escuchar. a excepción del arpa. respeto y unión). con toda su belleza. las ranas. demuestran cómo la música sinfónica actual puede comunicarse a todos los públicos. en las que no podemos separar la imagen de la música que la acompaña. etc. La forma de cuento. La figura del hombre se presenta como agresiva y perversa. Josep Dolcet y Llorenç Caballero prepararon el libreto que sintetizaba el cuento en su esencia..FICHA TÉCNICA Textos de las narraciones: Liliana: Historia de Babar: Viaje a la luna: Música de las narraciones: Liliana: Historia de Babar: Viaje a la luna: Narrador: Dirección musical: Músicos: Compañía Discográfica: Referencia del CD: Grabación: Ingeniero de sonido: Producción: Ilustraciones: Asesoramiento linguístico: Traducciones: Fotografía: Josep Dolcet y Lloreç Caballero sobre un poema de Apel. Estrechamente unidos a la acción del texto. por encargo de la Orquesta de Cadaqués. Estos tres cuentos musicales. estos temas adquieren un amplio despliegue y tratamiento en la segunda parte del cuento. Así como la unión de música e imagen en el cine ha demostrado repetidamente la gran fuerza persuasiva de las bandas sonoras de películas. la maldición de la araña.. A pesar de los múltiples mensajes del mismo. Las ilustraciones musicales comentan lo que expone el texto. Legal B. 430 .816/1997 En el auditorio de Sant Cugat del Vallès (Barcelona) en Enero de 1997 y en los Estudios Steve Taylor Productions en Junio y Julio de 1997 Steve Taylor Steve Taylor Carme Solé i Vendrell Arseni Corselles Jaume Creus. La unidad de la composición viene dada por medio de leitmotivs: la maldad del hombre. volver a ser niños y descubrir el valor educativo y moral del cuento.les Mestres. Rafael de Penagos y Teresa Güell Javier Salas PRÓLOGO DEL DIRECTOR: «La combinación de palabra y música en forma de narración ilustrada musicalmente es una simbiosis de gran poder expresivo y muy sugerente. siempre universal.011 – Dep. sea cual sea su formación musical. los tres gnomos. inicialmente destinada a los más pequeños. El disco puede utilizarse igualmente como herramienta para introducir la música sinfónica en las escuelas de una forma muy accesible y altamente imaginativa. la tristeza de Puk. la unión de texto narrado y música puede adquirir también una nueva dimensión. para que lo disfrute todo el mundo. el contenido básico es ecológico: protección de la naturaleza. que enlaza directamente con la sensualidad de Liliana. para pasarlo bien y también para pensar e imaginar. 40.les Mestres Jean de Brunhoff Josep Maria Espinàs Salvador Brotons (1959) Francis Poulenc (1899-1963) Xavier Montsalvatge (1912) Joan Manuel Serrat Salvador Brotons Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña Auvidis Ibèrica AVI 8. amor a la tierra y a los valores humanos (amor. pues. la avispa Zumba. Basada en el cuento homónimo de Apel. A todos nos gusta. El autor no ha intentado identificar ningún concepto ni personaje con un determinado instrumento musical. y se estrenó el verano de ese mismo año durante el Festival de esa población bajo la dirección de Charles Peebles. de vez en cuando. escritos todos ellos en el siglo XX. es un elemento desequilibrante que causa el desorden y la rivalidad en el país del orden natural. Este disco está concebido. posee elementos para cautivar a jóvenes y adultos. Liliana. mientras que Liliana.

ritmo y espontaneidad. sino que ha existido toda una intensa etapa de preparación. para que sin rehuir la condición de producto culto. a la vez. en el que el buen gusto de los temas musicales y su interpretación por la orquesta. introduce individualmente los diferentes instrumentos de la orquesta. además de ilustrar el texto. No me limité a separarme un día de mi agenda para presentarme en un estudio de grabación. la idea de prestar su voz a unas narraciones para niños debió entusiasmarle. y el compositor Jean Françaix realizó posteriormente una admirable orquestación de gran virtuosismo instrumental. La música es eminentemente episódica. Y en este caso. Serrat respondía:"En la vida todo es difícil. En una entrevista a tal efecto. junto con los ritmos divertidos de Poulenc. De todos es sabido el hecho de que a lo largo de su carrera. Yo he intentado preparar este proyecto de la mejor manera posible. la hija del compositor. color. que me ha enseñado un poco de lo mucho que sabe". con la pretendida idea de que pudiera servir a los niños de introducción a la música clásica. 431 . antiguo dirigente de su primera casa discográfica Edigsa. de ensayos. La Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña fue la encargada del aporte musical a tales piezas.Liliana está dedicada a Clara. La idea había partido de su amigo Claudio Martí. También debo agradecer mucho la colaboración del actor de doblaje Arseni Corsellas. fuera también un producto accesible y con un lenguaje fácil". que nació precisamente cuando el autor la estaba componiendo. evitando cualquier cosa que no fuera la naturalidad. la música de Poulenc presenta un lenguaje muy adecuado para un cuento musical. Por lo general. el resultado fue un disco –con versiones castellana y catalana– muy válido. casaba a la perfección con esa dicción tierna y sincera que Joan Manuel Serrat siempre supo aportar en sus introducciones en el escenario a la hora de explicar una canción. Francis Poulenc y Xavier Montsalvatge.» Salvador Brotons COMENTARIO Fue durante el mismo mes de 1997 en el que Serrat daba comienzo a su gira de "El gusto es nuestro" por latitudes latinoamericanas. Viaje a la Luna fue escrito en 1966. Joan Manuel Serrat ha podido demostrar que es un personaje muy versátil y variopinto. de una manera muy cómplice. didáctica. La Historia de Babar fue escrita originalmente para piano entre 1940-45. con tonos grotescos pero también con momentos de belleza y melancolía sublimes. También se han cuidado mucho los textos. Y ante la pregunta de si le resultaba más difícil narrar que cantar. de trabajo muy serio. puesto que. cuando se presentó en sociedad y se puso a la venta esta nueva sorpresa que Serrat nos deparaba: nada menos que un disco de cuentos infantiles narrado por el propio cantautor. Se trataba de aprovechar las demostradas capacidades de Joan Manuel como narrador para que pusiera voz a unos cuentos con partituras originales de Salvador Brotons. He querido explicar esas historias como si se las estuviera contando a mis hijas. Viaje a la Luna es una obra compacta. y que ahora regía los destinos de la empresa Auvidis Ibèrica. crean en el cuento del pequeño elefante un color y un contraste muy efectivos. El caso es que de una manera u otra. capaces de cautivar la atención de jóvenes y mayores. esencialmente rítmica y con un hermoso mensaje humano. La facilidad melódica. con toda su vivacidad. tres años antes que el hombre llegara a nuestro satélite. el admirado maestro Xavier Montsalvatge compuso una música sugerente y. pues ha sabido combinar los lugares propios de su profesión de autor y cantante con otras muchas facetas. Serrat declaraba: "He tratado de estar dentro de lo que intentaba explicar. Sobre una divertida historia de Josep Maria Espinàs. todo necesita trabajarse de una manera seria.

Quizás su mayor atractivo estriba en lo didáctico de su exposición. HISTORIA DE BABAR: La historia de Babar fue escrita por Jean de Brunhoff y su música por Francis Poulenc. Serrat pasó con éxito –una vez más– esta nueva prueba que se puso en su camino. que corre además con la dirección musical de todo el disco. quien aporta a la historia del pequeño elefante una gran vivacidad y sirve para que Serrat nos cuente cómo el simpático Babar queda deslumbrado por la gran ciudad donde es acogido por una vieja dama millonaria. 432 . aunque transcurrido el tiempo optará por regresar a la selva con los suyos. por encargo de la Orquesta de Cadaqués. VIAJE A LA LUNA: El último cuento –"Viaje a la Luna"– que nace de unos textos de Josep Maria Espinàs y con música de Xavier Montsalvatge cuenta con la curiosidad de haber sido escrita en 1966. al introducir cada uno de los instrumentos conforme van apareciendo. Al menos en mi caso. La partitura musical es original de Salvador Brotons. Se trata de una historia muy dulce y sugerente de gran contenido ecológico que llevará al niño a la idea de la necesidad de proteger nuestro más preciado bien como es la naturaleza. Una forma muy válida para introducir a los pequeños en la música clásica y también ¿cómo no? en la del propio Joan Manuel Serrat.LILIANA: Liliana –el primero de los tres cuentos– es obra de Josep Dolcet y Lloreç Caballero y está basado en el cuento homónimo que escribió Apel. y termina siendo elegido rey. tres años antes de que el hombre llegara a la Luna. La música que la sustenta está en todo momento muy bien dispuesta y contiene pasajes realmente hermosos.les Mestres en la primavera de 1993.

SOMBRAS DE LA CHINA 1998 LETRAS: Joan Manuel Serrat Luis Cernuda y Joan Manuel Serrat (Más que a nadie) Eduardo Galeano y Joan Manuel Serrat (Secreta mujer) José Luis Pérez Mosquera y Joan Manuel Serrat (La hora del timbre) MÚSICA: Joan Manuel Serrat ARREGLOS Y DIRECCIÓN MUSICAL: Josep Mas «Kitflus» SOMBRAS DE LA CHINA LOS MACARRAS DE LA MORAL MÁS QUE A NADIE SECRETA MUJER FE DE VIDA PRINCESA LA HORA DEL TIMBRE UNA VIEJA CANCIÓN ME GUSTA TODO DE TI (pero tú no) BUENOS TIEMPOS DONDEQUIERA QUE ESTÉS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 4:58 4:51 3:09 4:02 3:56 5:06 3:29 3:18 4:55 4:20 3:17 433 .

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. llenas de estrellas.. las manos llenas de sombras. del recelo y del canguelo. regalaba sombras. las sombras llenas de sueños. La vida vino del Sur y se me llevó con ella. 435 . sombras de la China. sombras de la China.. Vea correr la liebre por la cortina. sombras de la China. sombras de la China. Las manos del sueño siempre traen un sueño de la mano. Sombras de la China. Y con ella voy y vengo fijo en que al volver la esquina lo que soy y lo que tengo solo serán sombras. pescando en el río turbio del pecado y la virtud. Son el alma de la alarma. con exótica destreza. Las manos. los besos llenos de sombras. Las manos del sueño siempre traen un sueño de la mano. Anunciando apocalipsis van de salvadores y si les dejas te pierdes infaliblemente. Los chulapos del gazapo. Y te acosan de por vida azuzando el miedo. al lobo de la estepa aullar al cielo en vano.SOMBRAS DE LA CHINA El hombre vino del mar. en la cantina. al héroe y al villano. Los macarras de la moral. desde las más tierna infancia preparan el cebo: «Si no te comes la sopa te llevará el coco. Son la salsa de la farsa. por la noche. Vea a Pierrot llorando por Colombina. vendiendo gato por liebre a costa de un credo que fabrica platos rotos que acabas pagando tú. Vea correr la liebre por la cortina.». sombras de la China. Sombras de la China. El amor vino en Abril recitando viejas coplas. El meollo. las manos llenas de besos.. Sombras de la China. La mecha de la sospecha. las sombras. al ganso haciendo el ganso. al ganso haciendo el ganso. al héroe y al villano. como el «calabobos». Las manos del sueño siempre traen un sueño de la mano. llenas de sombras. del mal rollo. ojos pequeños. La llama de la jindama. Y a cambio de una cerveza.» «Los tocamientos impuros te dejarán ciego. Y con las primeras nieves se escapó entre bambalinas dibujando en las paredes sombras y más sombras sombras de la China. LOS MACARRAS DE LA MORAL Sin prisa pero sin pausa. Piel oscura.

esos carcamales organizan sus cruzadas contra el hombre libre más o menos responsable de todos los males porque piensan por su cuenta. Mas que a nadie y más que a nada. Porque como los fantasmas. Son el alma de la alarma. Que te quiero como nunca te han querido. con el tedio que nos mata y que nos muere. Sueñan y lo dicen. Que te quiero y no hay nada que hacer. te lo he dicho con el agua luminosa. mujer. Que te quiero sobre todas las mujeres. te quiero. te quiero.. El meollo. te lo he dicho con mis ojos centinelas. te lo he dicho recreándome en la suerte. te lo he dicho con el pan de cada día. del mal rollo.Manipulan nuestros sueños y nuestros temores. Si no fueran tan dañinos nos darían lástima. La mecha de la sospecha. sin pausa y sin prisa. Los chulapos del gazapo. del recelo y del canguelo. más allá de la vida con la muerte. Los chulapos del gazapo. Hay que seguirlas a ciegas y serles devoto. Los macarras de la moral. Los macarras de la moral. te lo he dicho con mis manos que te celan. Que te quiero más que a cualquier otra cosa te lo he dicho con el sol y los cometas. El meollo. La mecha de la sospecha. Son la salsa de la farsa. La llama de la jindama. Que te quiero. Son el alma de la alarma. Sin prisa pero sin pausa. te lo he dicho con mi lengua enamorada. Si no fueran tan temibles nos darían risa. del mal rollo. mujer. sabedores de que el miedo nunca es inocente. Son la salsa de la farsa. 436 . destierro y excomunión». no son nada si les quitas la sábana. Creerles a pies juntillas y darles la razón que: «El que no se quede quieto no sale en la foto. MÁS QUE A NADIE Que te quiero más que a nadie y más que a nada. del recelo y del canguelo. La llama de la jindama. Que te quiero. te lo he dicho con el viento y la veleta.» «Quien se sale del rebaño.. te lo he dicho con el miedo y la alegría. más allá del amor con el olvido. Que te quiero y no hay nada que hacer.

vida. las dudas. vida bienvenida. vida bienvenida. vida que ríe. vida. la memoria y el olvido dan fe de vida. Arránqueme. Desdúdeme. Arránqueme. Atravesada entre mis párpados le quiero decir. vida que da vida. vida que duele. vida de mi vida. las ropas y las dudas. esa secreta mujer. Vida. Desdúdeme. señora. Secreta mujer. las ropas. de cualquier modo y manera. vida que muere. vida que convida. En las luces y en las sombras. Secreta mujer. le quiero pedir que me deje. Arránqueme. Atravesada entre los párpados tengo una mujer. Arránqueme. vida que da vida. vida que besa. vida. Desdúdeme. Y no me deja dormir esa mujer. desde mis manos que tocan. vida. desde mi lengua y mi boca doy fe de vida. señora. Arránqueme. vida. vida compañera. vida que apresa. vida que ríe. vida. me atormenta una mujer esa mujer. Desnúdeme. 437 . señora. Desde los sueños pendientes y los fracasos cumplidos. vida. vida que mata. secreta mujer tan sol y tan luna que abre mis ojos y me obliga a ver mi desventura y mi fortuna. vida por bandera. de vida por dondequiera. vida que apresa. vida.SECRETA MUJER No puedo dormir. vida que besa. Pero no puedo hablar a mi pesar. a pesar de los pesares. las ropas. vida. Arránqueme. De vida por todas partes. a mi espejo miserable viene a mirarse la vida. Desdúdeme. las dudas. No puedo dormir. Vida. señora. vida de mi vida. Desnúdeme. señora. vida compañera. Desnúdeme. Atravesada en la garganta. vida por bandera. que se vaya. vida que mata. Desnúdeme. vida que convida. esa secreta mujer. señora. vida que duele. vida. FE DE VIDA Desde mis ojos que miran. con su miel y su vinagre. vida que muere. las ropas y las dudas.

princesa. Así murmura envidioso el vecindario. desde las nueve cincuenta y tres. Tú saldrás de esta cochambre de muertos de hambre. le dice mientras cepilla el pelo de su princesa. A la hora del timbre con caricias y café cicatrizan las heridas cotidianas en el cuarto oscuro del enamorado amor donde una estufa ilumina justo apenas una pata de la cama. planchándole con la palma de la mano una arruga que el vestido le hace en el talle. 438 . maltratada y mal querida. Tú no. tú no. Y. me golpea las costillas reclamando de inmediato tu presencia. cansada de quitar mierda y de parir hijos. no acabarás hecha un zarrio como tu madre. Tú no. Tú no has de ver consumida.. Tú no. Saldrán a su encuentro mis orejas y mi nariz y mis ojos ansiosos y el corazón consentido y mi mano izquierda decidida a investigar los ojales y los botones de tu vestido. A la hora del timbre por la mirilla se ven caramelos asomándose a un escote y una gran sonrisa rodeada de mujer con olor a hierbabuena presagiando la gloria en cinemascope. Sin embargo. Tú eres la rosa que fue a nacer entre cardos como revancha a un arrabal despiadado en donde el día se ocupa de echar por tierra toda esperanza. Tú no. tú no. cómo la vida pasó de largo. Tú no. Así los hombres te miran como te miran. a beso limpio a salvo en el pequeño edén. Y la sigue un paso atrás hasta la calle. Luego. princesa. Tú no has nacido para pasar las fatigas que yo pasé sacándole el dobladillo a un miserable salario que no alcanza a fin de mes. la ve alejarse camino a su primer casting para un anuncio en televisión. Ya me imagino la cara de las vecinas cuando aparezcas en limusina a por esta vieja le dice mientras cepilla el pelo de su princesa. la nena estudia danza moderna y declamación. No eres como las demás chicas del barrio.. LA HORA DEL TIMBRE He pasado el día preparando el corazón para cuando suene el timbre de la puerta. princesa. tú no. Tú eres distinta. Por Dios lo juro: tú no andarás de rodillas fregando pisos.PRINCESA Tú no. Huirán al exilio el miedo y la soledad y la muerte perderá por dos a cero. tú no: Vuelve temprano. sin ver cumplida ni una promesa. La nena vale. princesa. como quien ve a la Virgen subir al cielo. nos gastaremos los labios en un cuerpo a cuerpo fiero. princesa.

y nos mata. y nos mata. te quiero. Me gusta todo de ti. nos lleva. El colágeno y la miel de tus labios perfilados. pero por piezas. desde el olvido. que anuncian alborozadas tu presencia. que a tu pesar invoca los besos del ayer y los vuelve a poner en tu boca. muchacha guapa. Todo esconde un «no se qué» de los pies a la cabeza. nos lleva. el filo de tu nariz. Me gusta todo de ti: tus pezones como lilas tu alcancía carmesí tus ingles y tus axilas. una vieja canción. buscarás por aquel tiempo que ya no existe los restos del naufragio que hoy devuelve la mar al volverla a escuchar por la radio. tan dulce y tan ingrata. Me gusta todo de ti: tu ombligo menudo y chato tu talle de maniquí. Y nos toma. los modales de tu piel. nos hiere. el resplandor de tu pelo. repiten tenaces que empezó la cuenta atrás y que vaya preparando de a poquito el corazón para tu ausencia. Y nos toma. arrastrando lo que fue y lo que pudo hacer sido. y tan ingrata. nos hiere. nos trae. pero a pedazos. me diste la lengua y me la planté en la solapa. Rastreando lo que fuiste. Y te manda a la lona de un gancho al corazón una vieja canción pasada de moda. nos trae. pero tú no. Me gusta todo de ti. Me gusta todo de ti. una vieja canción. con la memoria infiel. ME GUSTA TODO DE TI (PERO TÚ NO) Me gusta todo de ti: tus ojos de fiera en celo. UNA VIEJA CANCIÓN Viene a tu encuentro. y se pone a revolver en el poso del ayer. pero tú no. Me gustas. reclamando una deuda que nunca acabas de pagar. Me gusta todo de ti. Me gusta todo de ti: la luna de tu sonrisa de gato de Chesire colgada de la cornisa. Tú no. tan dulce 439 .A la hora del timbre las campanas del reloj. Me gusta todo de ti. Por eso. Me gusta todo de ti. tus pómulos afilados. Tú no. el lunar de tu omoplato.

Para los mismos de siempre. come el pan nuestro de cada día con un culo así contra la pared. viéndolas pasar.. Me gusta todo de ti. aguantando el chaparrón al pie de un cañón de papel maché. pasar. abandoné tu recuerdo a la orilla del camino y por fría que fuera mi noche triste. Tú no. Me gusta todo de ti. Corren buenos tiempos. te gustará saber que por flaca que fuese la vereda no malvendí tu pañuelo de seda por un trozo de pan y que jamás. Por ti. buenos tiempos preferentemente para los de toda la vida para los mismos de siempre. y por fría que sea mi noche triste no echo al fuego ni uno solo de los besos que me diste. Tiempos fabulosos fabulosos para plañideras. para prestidigitadores y para sadomasoquistas. Llorando en el mar viéndolas venir. charlatanes visionarios y vírgenes milagreras. buenos tiempos para equilibristas. por más cansado que estuviese. Dondequiera que estés te gustará saber que te pude olvidar y no he querido. Tiempos como nunca para echarle morro o sacar coraje y pedir socorro. fabulosos para sacar tajada de desastres consentidos y catástrofes provocadas.Rescaté tu corazón del cubo de la basura para hacerme un medallón de bisutería pura. Siempre. Tiempos como nunca para la chapuza.. DONDEQUIERA QUE ESTÉS Dondequiera que estés. Tiempos fabulosos. Y silenciosa la mayoría. el crimen impune y la caza de brujas. BUENOS TIEMPOS Corren buenos tiempos. Corren buenos tiempos. Siempre. 440 . pero tú no. no eché al fuego ni un solo de los besos que me diste. pasar. Dondequiera que estés. buenos tiempos para la bandada de los que se amoldan a todo con tal que no les falte de nada. buenos tiempos para esos caballeros locos por salvarnos la vida a costa de cortarnos el cuello. por ti brilló mi sol un día y cuando pienso en ti brilla de nuevo sin que lo empañe la melancolía de los fugaces amores eternos.. si te acuerdas de mi. Eres tan linda por fuera que a retales yo quisiera llevarte puesta de adorno. Corren buenos tiempos.

excepto Más que nadie (Luis Cernuda).FICHA TÉCNICA Dedicatoria: Letras: Música: Arreglos y Dirección musical: Músicos: Sombras de la China: A la memoria de TETE MONTOLIU Joan Manuel Serrat. arreglos y realización: Celso Valli Programaciones: Luca Bignardi Batería y percusión: Paolo Valli Guitarras: Pedro Javier González Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Flautas: Carlos Núñez Guitarras: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Arreglos y realización: José Antonio Romero Teclados: Josep Mas «Kitflus» Bajo: Víctor Merlo Batería y percusión: Tino di Geraldo Teclados y piano: Josep Mas «Kitflus» Guitarra española: Toni Carmona Bajo acústico: Víctor Merlo Percusión: Juan Carlos Melián Teclados y piano: Josep Mas «Kitflus» Guitarras: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Teclados y piano: Josep Mas «Kitflus» Guitarras: Toni Carmona Los macarras de la moral: Más que a nadie: Secreta mujer: Fe de vida: Princesa: La hora del timbre: Una vieja canción: Me gusta todo de ti (pero tú no): Buenos tiempos: 441 . jaleos y alegría de todos ellos Teclados y "Adap-Adap": Josep Mas «Kitflus» Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Bandoneón: Rubén Juárez Teclados y piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Guitarra: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Bandoneón: Rubén Juárez Teclados. Secreta mujer (Eduardo Galeano) y La hora del timbre (José Luis Pérez Mosquera) Joan Manuel Serrat Josep Mas «Kitflus» Teclados: Josep Mas «Kitflus» Guitarra eléctrica: Toni Carmona Bajo: Víctor Merlo Tablas: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Piano acústico: Josep Mas «Kitflus» Guitarra española: Manuel Moreno «Moraíto» Bajo: Carles Benavent Batería: Tino di Geraldo Voz: Ginesa Ortega Palmas.

. sin saberlo. la fantasía del niño y todo un desarrollo imaginativo juegan un rol fundamental.582/1998 En los Estudios ZANFONIA de Barcelona durante el verano de 1998 En los Estudios DYAM de París en Agosto de 1998 Taller 83 yJavier Salas TEXTO DE JOAN MANUEL SERRAT COMENTANDO SUS CANCIONES EN UNA ENTREVISTA DE CECILIA ROVARETTIÉ PARA EL DIARIO LA NOTA 15 DE CHILE. que están camuflados quizá entre las sombras chinescas. es decir. irrepetible. es un ser humano tan bello. Más o menos venían a decir "te quiero más allá de la vida. SEPTIEMBRE DE 1999 «. Y no es que para mí la vida sea lo más importante. es decir. son individuos que van por la vida de salvadores de la moral cuando ellos son en realidad la inmoralidad en sí mismos. está basada en un poema de juventud de Luis Cernuda. Ginesa Ortega. que fue una maravilla hacer esta canción que habla de amores secretos. si uno tiene que resumirla. de fantasía y de espontaneidad. existen y existirán porque son sanguijuelas que juegan con las debilidades ajenas. Fue una maravilla trabajar con él. como si fuera un primer trabajo». es que la vida es lo único. 30. macarras. es tan responsable como yo y espero que él me perdone.. son capaces de asimilarse a cualquier pensamiento. pero también tiene toques de descaro.. de sueños. a fin de cuentas. con la muerte. Manuel Moreno «Moraíto de Jerez» y Carles Benavent Bajo: Víctor Merlo Batería: Tino di Geraldo Percusión: Juan Carlos Melián Trompas: David Thompson Teclados: Josep Mas «Kitflus» Guitarras acústicas: José Antonio Romero Bajo: Víctor Merlo Percusión: Juan Carlos Melián Ariola 74321-614. No tienen un color determinado ni una bandera. Rubén Juárez. FE DE VIDA No hay otra cosa que la vida. Son los parámetros de relación. LOS MACARRAS DE LA MORAL Los macarras existieron. Todo lo que hacemos es colgar y descolgar cosas de la vida. Estaba releyendo unas obras completas cuando me encontré con estos versos. El desarrollo de la historia es un poco también la simplicidad del desarrollo de la vida.Este trabajo está muy elaborado internamente. pero la vida 442 . Legal M. de ilusiones y decepciones. SOMBRAS DE LA CHINA Es una canción en que los sueños. y me emocionaron mucho.. la vida se mueve en unos parámetros muy simples y bastante generales. Pretendo hacer un canto a estas sombras chinescas. Carlos Núñez. te quiero más allá del amor. la vida es mágica. a las sombras de la imaginación. tan trabajador. MÁS QUE A NADIE Es una total declaración de amor. es el gran milagro. tan riguroso.792.Dondequiera que estés: Compañía Discográfica: Referencia del CD: Grabación: Masterización: Producción: Fotografías de Portada Contraportada: Fotografías del Interior: Javier Salas y Lluis Oncins Concepto gráfico.Dep. con el olvido". que Cernuda. SECRETA MUJER Esto es de Eduardo Galeano y un servidor. cualquier ideología porque son sólo eso. a esas manos del sueño que traen un sueño de la mano. el hermoso poeta sevillano. con todo lo compleja que es. A partir de ahí hice una canción. diseño y tratamientoMáximo Raso de imagen: Tipografía de Portada: Altraforma Agradecimientos: Paco Martín. tan generoso.

cuidadoso como pocos de establecer límites entre su vida privada y su aspecto más público. Han pasado más de cuatro años desde que Serrat grabó su último disco con canciones propias. Serrat ya tiene cincuenta y cuatro años. un poco por ahí. la fantasía no le llega ni a los talones a la realidad. un personaje que mantiene vivo y firme su discurso y que ha sabido como nadie mantenerse al margen de las modas y tendencias que dicta la sociedad de consumo. Tras las primeras noticias y promociones. la realidad es mucho más terrible todavía que "La Biblia y el calefón" que plantea Discépolo en su miscelánea. UNA VIEJA CANCIÓN En general no ha sido mi intención hacer algo nostálgico. PERO TÚ NO Sí. DONDEQUIERA QUE ESTÉS ¿Que si me inspiro en un amor antiguo? Pues no.» COMENTARIOS Estamos en 1998. trabajó muy duramente para que yo pudiera llegar a la universidad. Y ya hace más de treinta y tres desde que grabara su primer disco. El problema de ésta es que hablaba. 443 . Una maravillosa sorpresa nos espera.. No hablemos de fantasía con un tema tan serio como este. aunque creo que "Cambalache" es hoy en día una canción completamente superada.es lo único. (silencio). eh. ni en fantasía. Esta es lo más parecido a un maniquí. es un amor muy lejano. Creo en la memoria como la puerta que da paso al futuro. Y un buen día de Septiembre. Y la madre de esta princesa aspira a que su hija progrese a partir de convertirse en un átomo. para que yo también me convirtiera en un príncipe. Mi madre... Atrás también ha quedado su gozosa incursión en el campo de la narrativa cuando publicó el año anterior su disco de cuentos musicales. comprendo que a usted le haya traído a la memoria aquella canción del maniquí. en este sentido. LA HORA DEL TIMBRE ¿Qué si yo he tenido amores clandestinos? ¿Y usted cree que se lo voy a contar a usted? No. Unas pocas audiciones son suficientes para comprender que en este caso hemos adquirido una verdadera joya. del cual el hombre estaba tan enamorado. eh. sin ir más lejos. y a la vez. porque no sólo no creo en la nostalgia sino que soy un enemigo de la nostalgia como soy un gran amigo de la memoria. en amores la realidad va mucho más allá que las fantasías. ya lo cuenta la canción. En todos estos años su figura se ha engrandecido sobremanera e independientemente de sus más que demostradas aptitudes como compositor y cantante. muchos de nosotros -serratianos de corazón y con 'pedigree'. con el rigor y con las ideas con que se defiende y hay que ser muy exigente con aquellos que arrebatan la vida del prójimo. Serrat es hoy sinónimo de integridad y de persona consecuente con sus ideas. La nostalgia es una puerta que esencialmente tiene dirección al pasado y se apoya en unos sentimientos y sensaciones que le impiden a uno disfrutar de lo único que existe: la vida y el presente.. sea que mi madre aspiraba a que yo progresase socialmente a partir del conocimiento. pero aquel otro era hermosísimo. no habría el pozo de las decepciones tan rápidamente como la de la canción de ahora. "Nadie es perfecto". del estudio y de la universidad. es dar cuenta del estado de las cosas pero nunca tan nihilista como "Cambalache". Pero sí. pasando por la anorexia. PRINCESA Es una historia bastante común en el sentido de que todos los humanos tienen sus lógicas y naturales aspiraciones a progresar. Sus seguidores estamos hambrientos de nuevas canciones.. (risas) BUENOS TIEMPOS ¿Parecida a "Cambalache"? Sí. un amor muy lejano y muy cercano al mismo tiempo. La diferencia tal vez entre la protagonista de la canción y mi madre. ME GUSTA TODO DE TI. todos nos enteramos de que est