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Cuaderno
Fundamentos de diseo

Tipografa

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Fundamentos de diseo: Conceptos de tipografa .................................................................................................. 3 Grosores y anchos .................................................................................................................... 5 Cuadrcula tipogrfica ...................................................................................................... 7 La legibilidad de la tipografa .................................................................................. 9 El kern y el track ...................................................................................................................... 11 Formas de alineacin ....................................................................................................... 13 Color en la tipografa ........................................................................................................ 14 Espaciado ........................................................................................................................................... 16 Armona ................................................................................................................................................ 18 Tipografa informtica .................................................................................................... 20

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Conceptos de tipografa
Antes de los aos 80, un diseador grfico trabajaba con un "cajsta", profesional que se dedicaba especialmente a componer los caracteres. Actualmente los diseadores tienen distintos papeles, entre otros el de diseador y el de tipgrafo. Las transformaciones de la tecnologa tipogrfica han producido cambios en el aspecto de los caracteres. En 1960, con el desarrollo del fototipo, se comenz a poder permitir que los caracteres se toquen y se solapen. La utilizacin de los ordenadores ha tenido una gran repercusin con respecto a los caracteres, ya que la letra digital permite una gran flexibilidad. El diseador debe tener siempre presente al t rabajar con tipografa que una publicacin bien diseada es una comunidad de tipos en la que todos los miembros trabajan conjuntamente para un propsito comn: ayudar al lector a navegar correctamente por la informacin. Adems de sto debemos tener en cuenta que el uso de la tipografa imprime carcter y expresividad, redundando en las significaciones de lo que se quiere transmitir. Qu entendemos por tipografa y fuente o familia? Se denomina tipografa al estudio y clasificacin de las diferentes familias o tipos de letras, as como el diseo de caracteres unificados por propiedades visuales uniformes, mientras que la fuente es el juego completo de caracteres en cualquier diseo, cuerpo o estilo. Estos caracteres incluyen letras en caja baja y alta, numerales, versalitas, fracciones, ligaduras (dos o ms caracteres unidos entre s formando una sola unidad), puntuacin, signos matemticos, acentos, smbolos monetarios... Al igual que el resto de los elementos que utilizamos en la composicin de nuestro diseo, el conocimiento de los tipos de letras y sus caractersticas es necesario para una utilizacin correcta. Las tcnicas destinadas al tratamiento tipogrfico y a medir los diferentes textos, es conocida como tipometra.

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Los tipos constan de unas partes que se denominan como: brazos, piernas, ojos, columnas, colas... Estas son las partes que se han utilizado de forma tradicional para la construccin de las diferentes letras. La estructura de las letras permanece constante sin tener en cuenta la tipografa, as una B mayscula consta de un brazo vertical y dos curvos.

Evidentemente, dependiendo del tipo nos encontraremos con aspectos muy diferentes de las letras. Una familia tipogrfica es un grupo de tipografas que tienen unas caractersticas similares. Los miembros de una familia tienen algunos rasgos similares y otros que les son propios.

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Grosores y anchos
Las tipografas de cada familia tienen distintos grosores y anchos. Algunas familias estn formadas por muchos miembros y otras no. Por ejemplo la "Stone" incluye las dos variantes de con y sin serif. Dentro de una misma familia tipogrfica hay ciertos caracteres que la diferencian entre s, como son:

1. Anchura del trazo: Segn la anchura del trazo pueden clasificarse en extrafina, fina redonda, negra o supernegra (de menor a mayor). 2. Proporcin entre ejes vertical y horizontal: se clasifican en redonda (cuando son iguales), estrecha (cuando el horizontal es menor que el vertical) y expandida (cuando el horizontal es mayor). 3. Inclinacin del eje vertical: son las llamadas itlicas o cursivas. Generalmente esta inclinacin es de 15 grados. 4. Cuerpo: Es el tamao de la letra, se mide en puntos tipogrficos.

Actualmente resulta muy complicado realizar una clasificacin de tipos, ya que existe una gran variedad y mezcla de estilos. Podemos hacer una clasificacin histrica de los mismos que podra ser: Gtico; Romano (tradicional, de transicin, moderno, del siglo XX); slab serif (o egipcio); sin serif o lineal y, por ltimo de trazo. Tambin podemos hacer una clasificacin ms genrica en cuanto a clasificar los tipos de letras en dos grandes familias por medio de una caracterstica de estas, la "serifa", o remate que poseen algunas letras en sus terminaciones y que tradicionalmente se le ha visto como cualidad facilitar la lectura o sin "serifa". Sin embargo, posteriormente se ha comprobado en investigaciones en cuanto a legibilidad, que existe poca diferencia entre ellas. El "set" o espaciado entre letras, tiene mayor importancia en el aspecto de facilitar la lectura.

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Una clasificacin histrica puede ser:

1 Gtico: Fue el primer carcter de imprenta usado en Europa. Es un tipo de letra que imita la escritura a mano que llevaban a cabo los monjes con un plumn ancho. Vara desde la ms antigua, de ojo pequeo, hasta las influenciadas por el estilo renacentista, de ojo ms ancho y ms legible. 2 Romana (o con serif): Se distinguen cuatro tipos: o A. Son los primeros tipos romanos basado en la columna de Trajano. El palo de la letra est adornado con una base con serif que surge de las letras talladas en piedra (Bembo, Platin). o B. De transicin: Se denominan as a los que se producen en el siglo XVIII. Las mejores calidades del papel y de impresin posibilitan una variacin en su grosor y se hacen ms finos (Garamond y Baskerville). o C. Modernos: Se caracterizan por tener los serif horizontales y delgados (Bodoni). o D. Del siglo XX: Mejoran su legibilidad. Se disean tipos de letra derivados del romano, con el ojo de mayor tamao (Times New Roman). Por lo tanto, algunas de estas letras de estilo romano son: TIMES, BODONI, GARAMOND, BEMBO, BASKERVILLE, BODONI o CENTURY EXPANDED. Adems de que existan muchas otras, hay diferentes estilos dentro de cada una, como por ejemplo, Garamond Italic, Garamond Semibold... 3 Egipcio: Se deriva del romano. Tienen astas iguales y ms anchas y el remate rectangular (Rockwell, Clarendom). 4 Palo seco (o sin serif): Algunas de estas letras son: HELVETICA, GILL SANS, FRANKLIN GOTHIC, FRUTIGER o FUTURA, UNIVERS. Al igual que el primer grupo, existen muchas ms y hay diferentes estilos dentro de cada una, como por ejemplo, Gill Sans Bold, Gill Sans Bold Italic... 5 Otros: Algunos tipos ms modernos y con amplias variaciones se escapan de la clasificacin anterior creando nuevas familias como, la "caligrfica" que imita la escritura manual, la "mecano" letras densas y pesadas o la ornamental cargada de trazos y adornos.

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Cuadrcula tipogrfica
Las dos unidades de medidas bsicas en tipografa son la pica y el punto (medida inventada por Didot). Seis picas o 72 puntos equivalen aproximdamente a una pulgada; doce puntos equivalen, a su vez, a una pica. Los puntos se utilizan para especificar el cuerpo de un tipo, formado por la altura de las maysculas ms un pequeo espacio por encima y por debajo de las letras. Tipos del mismo cuerpo pueden parecer que sean de distinta medida segn la altura de la x. An teniendo el mismo cuerpo, una letra con la altura de la x grande parece mayor que otra con la x pequea. Asimismo, los puntos tambin se utilizan para medir la distancia entre las lneas. Las picas, sin embargo, se usan para medir la longitud de las lineas. La unidad, una medida relativa que se determina dividiendo la eme (que equivale a un cuadrado del cuerpo de la letra), se utiliza para reducir o aumentar el set, proceso denominado "tracking". El ajuste del espacio entre dos letras para crear consistencia entre las palabras se llama "kerning". Estos dos conceptos los veremos ms adelante.

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La cuadrcula tipogrfica, sirve para organizar los elementos tipogrficos y pictricos de una pgina y unificar todas las partes del diseo. La complejidad y la configuracin de las cuadrculas depende de la naturaleza de la informacin que se debe incorporar y de las propiedades fsicas de los elementos tipogrficos. Las cuadrculas tipogrficas estndar poseen lneas de contorno, mdulos cuadriculados, columnas de texto, medianiles (espacio en blanco entre dos columnas de texto) y mrgenes. El principio bsico que deberemos tener en cuenta cuando comenzamos con el diseo de una retcula es comenzar a trabajar con los elementos ms pequeos y a partir de ah hacer una progresin ascendente y congruente. As deberemos establecerlo a partir del interlineado (o espacio entre lneas = suma entre el cuerpo y la interlnea) del tipo ms pequeo que utilicemos en nuestro diseo. Nota: estos conceptos se vern ms ampliamente en los temas de diseo editorial.

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La legibilidad de la tipografa
El primer objetivo que debe tener un diseador a la hora de ponerse a trabajar con texto es que ste sea legible, es decir que facilite la lectura al posible receptor de ese trabajo. Cuando el diseador domina las reglas que hacen que un texto sea ms o menos legible o cuando es ms importante la expresividad que el contenido textual, es cuando el diseador podr trabajar ms libremente. Cules son las reglas que debemos tener en cuenta para la legibilidad de los textos? En primer lugar deberemos escoger caracteres que sean abiertos y bien proporcionados, con regularidad en los tipos y con remates clsicos. Los caracteres que contienen afectaciones estilsticas o irregularidades son menos legibles, por lo que son menos recomendables utilizarlos en bloques de textos y ms adecuados para textos cortos o titulares. Una vez elegida la tipografa con la que trabajaremos para hacer legible el trabajo, tendremos que tener en cuenta otros aspectos como el cuerpo con el que trabajaremos, la longitud de la lnea o el interlineado. Cuando conseguimos que stos tres elementos armonicen -tipografa y su tamao o cuerpo, longitud e interlineado- se producir una mayor facilidad de lectura, ser ms natural nuestro recorrido visual sobre el texto. Cuando variamos uno de estos aspectos en la tipografa, deberemos ajustar los otros para que la armona se siga produciendo. Deberemos elegir un cuerpo o tamao de tipografa dependiendo de la finalidad y la importancia que queramos darle al texto. Cuando estamos hablando de un bloque de texto el tamao idneo debe estar entre 8 y 11 puntos, cuando nos referimos a otras finalidades del texto: titulares, subttulos... los tamaos pueden ser muy variables.

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En cuanto a la longitud de las lneas deberemos tener cuidado, ya que las demasiado largas producen aburrimiento en el lector y las demasiado cortas dificultan la lectura por el ritmo visual al que obliga con el cambio constante de lnea de lectura. Dependiendo de que tipo de textos o del tamao del diseo nos tendremos que plantear distintas longitudes de lnea, pero habitualmente se considera que el mximo de caracteres aceptados por lnea es de sesenta a setenta. Por otra parte el interlineado es un factor importante para que el lector pueda seguir correctamente la lectura sin equivocarse de lnea o cansar la vista. Es el espacio vertical entre las lneas de texto. Como regla general, el interlineado debe ser aproximdamente un 20% mayor que el tamao de la fuente. Por ejemplo un interlineado de 12 puntos es correcto para un texto de 10 puntos. Pero siempre debemos tener en cuenta que los requerimientos varan segn el texto y la fuente.

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El set (kern y el track) el espaciado entre palabras:

Tengamos en cuenta que cuando estamos hablando sobre legibilidad nos debemos fijar en los factores que determinan el correcto espaciado entre letras (set) o palabras. Estos factores son el tipo utilizado, el cuerpo con el que trabajemos y el grosor de la letra. Un "set" uniforme nos proporciona una textura o color homogneo del texto, lo cual tambin nos proporciona una mayor legibilidad. Dos conceptos que debemos estudiar y utilizar para modificar el espaciado entre letras son el track y el kern. Tradicionalmente los tipgrafos han usado el track para alterar la densidad visual del texto, este ajuste acta globalmente sobre toda la tipografa y depende del tamao de los caracteres; como regla general, cuanto ms grande sea el cuerpo ms apretado debe ser el track. El kern se utiliza para ajustar el espacio entre algunos pares de caracteres (o sobre poco texto ms) cuando llaman la atencin por estar demasiado juntos o separados, normalmente en cuerpos grandes. Tanto el track como el kern se miden en unidades relativas al tamao en puntos de los caracteres. El track ajusta el espacio entre caracteres abrindolo cuando se trata de cuerpos pequeos y cerrndolos cuando se trata de cuerpos grandes. El kern es estrictamente proporcional, ya que el espacio eme -la unidad en la que se basa- tiene el mismo tamao en puntos que el cuerpo de los caracteres: es decir que el espacio eme para un texto de 12 puntos mide 12 puntos. Cada carcter de una fuente est rodeado por una cierta cantidad de espacio lateral establecida por su diseador. La anchura de un carcter comprende no slo el carcter en s, sino tambin este espacio lateral. Por lo tanto, el kern y el track tambin modifican la anchura de los caracteres, al modificar su espacio lateral. Como comentbamos, otro de los elementos importantes para tener ese color homogneo de texto es el espaciado entre palabras, que debe ser proporcionado al set para que las letras fluyan de forma natural y rtmica en las palabras, y las palabras en las lneas. El espacio que pone la barra espaciadora entre una palabra y otra forma parte del diseo de la fuente, como un carcter ms. Las lneas demasiado sueltas producen discontinuidad en la lectura, mientras que las demasiado apretadas hacen que sea complicado distinguir las mnimas unidades significativas (las palabras).

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Grosor, ancho, cursivas y maysculas. Dentro de una misma familia tipogrfica hay ciertos caracteres que la diferencian entre s, los clasificaremos en cuatros puntos:

1. Grosor del trazo: La pesadez o ligereza de los trazos que componen los tipos afectan tambin a la legibilidad. Segn el grosor del trazo puede clasificarse en extrafina, fina, redonda, negra o supernegra. En los tipos demasiado pesados los ojales se llenan y desaparecen, mientras que la tipografa demasiado fina puede no distinguirse fcilmente del fondo. Por lo tanto el diseador tendr que utilizar para textos extensos un grosor adecuado o normal de tipografa y hacer uso de distintos grosores en momentos puntuales. Por ejemplo, utilizar un grosor contrastado sirve para destacar un prrafo dentro del texto. 2. Proporcin entre ejes vertical y horizontal o el ancho: Se clasifican en redonda, cuando son iguales; estrecha, cuando el horizontal es menor que el vertical, y expandida, cuando el horizontal es mayor. Las tipografas estrechas son efectivas cuando hay abundancia de texto y debe ahorrarse espacio. Pero se disminuye la legibilidad cuando las letras son demasiado estrechas (condensadas) o demasiado anchas (expandidas). La condensacin es adecuada cuando debemos utilizar columnas estrechas. 3. Inclinacin del eje vertical o cursivas: Son las llamadas itlicas o cursivas. La cursiva y la tipografa oblicua debe usarse con prudencia, porque una gran cantidad de caracteres inclinados en el texto dificulta la lectura. La cursiva sirve para resaltar una parte del texto, ms que para formar bloques de texto. 4. Maysculas frente a caja baja: Todo el texto escrito en letras maysculas no slo consume ms espacio, sino que tambin hace ms lenta la lectura. La minscula o caja baja llena el texto de seales creadas por la abundancia de las formas de la letras, trazos ascendentes y descendentes y formas irregulares, sin embargo el mismo texto en mayscula pierde estas seales que son tan tiles para facilitar la lectura.

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Formas de alineacin
El texto puede alinearse de cinco formas distintas: alineado a la izquierda, alineado a la derecha, justificado, centrado o asimtrico.

El texto alineado a la izquierda es el ms natural y recomendable para textos largos. Crea una letra y un espacio entre palabras muy uniforme, y dado que las lneas terminan en diferentes puntos, el lector es capaz de localizar fcilmente cada nueva lnea. Esta es posiblemente la forma de alineacin de textos que resulta ms legible. Sin embargo, la alineacin a la derecha va en contra del lector porque es difcil encontrar la nueva lnea. Est e mtodo puede ser adecuado para un texto que no sea muy extenso, pero no para grandes bloques. El texto justificado (alineado a derecha e izquierda) puede ser muy legible si el diseador asegura que el espacio entre letras y palabras sea uniforme y los molestos huecos llamados "ros" no interrumpan el curso del texto. Normalmente cualquier programa de autoedicin facilita al diseador afinar los espacios. Algunos programas dan dos tipos de justificado, uno el normal y otro en el que se justifica tambin la ltima lnea. Las alineaciones centradas dan al texto una apariencia muy formal y son adecuadas cuando se usan mnimamente. Pero debe evitarse configurar textos demasiado largos con este modelo. Las alineaciones asimtricas se usan cuando el diseador desea romper el texto en unidades de pensamiento lgicas, o para dar a la pgina un aspecto ms expresivo. Obviamente la configuracin de grandes cantidades de texto de esta manera acaba por cansar al lector.

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Color en la tipografa
Disear con tipos y colores es un gran reto, ya que cuando los colores y los tipos anan sus fuerzas, el riesgo de errar se acenta; aunque tambin es cierto que la combinacin de tipos y color hace que se resalte los atributos visuales y expresivos de la tipografa. En la eleccin del color uno de los aspectos que debemos no olvidar es la legibilidad tipogrfica. Estamos acostumbrados a ver tipos negros sobre papel blanco, y tradicionalmente esta combinacin es la ms legible. Adems muchos tipos se han diseado para ser ledos como letras negras sobre fondo blanco y ofrecen una optima legibilidad impresos de este modo. En el momento en que se aade color al tipo o al fondo, se altera la legibilidad del texto. En consecuencia, la tarea del diseador es combinar las propiedades del tipo y el color para multiplicar su potencial comunicativo. Estos dos elementos pueden dar vida a un texto que, de otro modo, fracasara en su vertiente comunicativa. Para alcanzar la ptima legibilidad cuando se disea con tipos y color se han de sopesar cuidadosamente las tres propiedades del color (tono, valor e intensidad) y determinar el contraste apropiado entre las letras y su fondo. Cuando se combinan tipos y color, el equilibrio entre estas caractersticas es crucial. Los colores azul y naranja, complementarios totalmente saturados, ofrecen un contraste tonal pleno, pero cuando lo aplicamos a tipo y fondo los bordes de las letras tienden a oscilar y complica la lectura del texto. Esto ocurre porque ambos colores poseen un brillo que rivaliza entre s y que reclaman atencin propia. La solucin es suavizar o acentuar uno de los tonos haciendo que su valor pase a ser claro u oscuro. Por otra parte, si dos colores anlogos estn demasiado cerca en el crculo cromtico y no aportan suficiente contrate de tono o valor, deberan reajustarse para agudizar dicho contraste. Un buen principio es coger colores que no estn directamente enfrentados ni estn demasiado prximos en el crculo cromtico. Deben buscarse colores compatibles, pero tambin colores que difieran en valor e intensidad.

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Tendremos que tener tambin en cuenta las cualidades y caractersticas de cada tipo, ya que un tipo muy fino o estrecho, o una letra de trazo puede parecer muy dbiles o ilegibles si los tonos son muy similares o si los valores estn demasiado prximos. Por lo tanto, debe de existir el contraste suficiente para proteger la fidelidad de las letras. Otro concepto que debemos conocer es el llamado "color tipogrfico": una ilusin ptica creada por las propias proporciones y las formas de los diseos tipogrficos que nos da la sensacin de distinto color aunque est impreso en el mismo color. Aunque las palabras estn impresas en el mismo color, cada una de ellas puede poseer un tono distinto debido a las caractersticas porpias de sus diseos tipogrficos.

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Espaciado
El espaciado entre letras, palabras y lneas tambin afecta al tipo y al color. Las palabras parecen de un tono ms luminoso si las letras estn ms separadas. Del mismo modo, si se incrementa el espaciado que hay entre palabras y lneas, el tipo parece adquirir un valor ms brillante. Prestar atencin a las necesidades de espaciado, puede favorecer la legibilidad cuando el contraste de color es escaso o cuando debe imprimirse en color un gran fragmento textual. Si el tipo se disminuye en tamao, debe incrementarse la fuerza de contraste de color. Por otra parte, los fondos estampados o con textura perjudican la legibilidad. Cuando el tipo se coloca en positivo o en negativo sobre un fondo texturizado, hay que asegurarse de que est muy contrastado. Cuando los tipos se combinan con fotografas de fondo, debe buscarse un espacio liso dentro de la foto que no afecte el tipo, buscar un gran contraste entre el color tipogrfico y el fondo o insertarlo en un fondo superpuesto. Empleando tramas podemos enriquecer la variedad cromtica de un texto sin tener que aadir colores adicionales. Las tramas resultan especialmente tiles en trabajos de impresin con uno o dos colores, de todas formas deberemos tener en cuenta que el porcentaje de la trama afecta a la legibilidad del tipo. Los tipos tramados pueden disponerse en negativo o en positivo. Tambin sobre una imagen en cuatricroma puede insertarse un texto en negativo o imprimirse en color si existe el contraste suficiente entre el tipo y la imagen. Deberemos tener cuidado si la letra es demasiado pequea o demasiado fina, ya que hay muchas posibilidades de que los puntos de la imagen en cuatricroma invadan los tipos y alteren su legibilidad. Si el contraste de colores no basta por s solo para destacar el tipo sobre el fondo, pueden aadirse perfiles y sombras. De todas formas no es recomendable utilizar estos efectos en los bloques de texto, pues en trminos de legibilidad sera ms perjudicial que beneficioso. Los mejores resultados se consiguen con tipos grandes o en titulares.

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Cuando tenemos que buscar un color para asociar a un tipo, lo primero que deberemos de examinar son los objetivos del trabajo que tenemos que realizar y el pblico al que va dirigido. Para elegir las combinaciones de color ms adecuadas para texto y fondo deberemos de tener en cuenta una serie de reglas:

Fuertes contrastes de tono (clidos y fros). Contrates de valor (luminosos y oscuros) Contrastes de saturacin (vivos y apagados).

Pero de entre todos los contrastes, el de valor es crucial, lo primero que debemos pensar es en trminos de claridad y oscuridad antes que en tonos. Tambin deberemos tener en cuenta que las letras oscuras sobre fondo claro es ms efectivo que al contrario.

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Armona, legibilidad, trminos

Sugerencias para mantener la armona de los colores en un trabajo:

1. Emplear slo unos cuantos colores y escoger uno como dominante. 2. Elegir tonos que posean caractersticas en comn, como los colores anlogos o los complementarios. 3. No usar colores demasiado vivos: mezclarlos con variantes claras y oscuras de tonos bien escogidos. De esta forma produciremos sensacin de diversos niveles de color o profundidad. 4. Combinar colores acromticos con tonos puros y colores claros y oscuros. 5. Partir de los esquemas bsicos de color y trabajar sobre ellos.

Resumen de algunas normas para la correcta legibilidad de los tipos:

- Las letras redondas y minsculas suelen ser dentro de una familia las ms legibles, ms que las cursivas, negritas, maysculas y estrechas. - La separacin entre letras y palabras debe realizarse de forma correcta, para que sea fcil de leer, es decir la separacin debe ser coherente. - En la separacin entre letras tendremos que tener en cuenta especialmente las maysculas y sobre todo en rotulacin. No es la misma separacin la que deben tener las letras D y O que la M, la I o la N en una palabra como DOMINO. - El tamao de la letra debe elegirse teniendo en cuenta a la distancia a la que se va a leer. Para un cartel que ser observado a 10 metros, la altura de la letra debe ser, al menos, de 2,5 cm; mientras que para una valla publicitaria que deba leerse a 60 metros, la altura de la letra deber ser, al menos, de 15 cm. - La eleccin del tipo ms adecuado depende en gran medida del tipo de mensaje al que va enfocada la composicin. En algunos casos necesitaremos un tipo de letra refinada, elegante o delicada, sin embargo habr casos, en los que nuestras letras deban ser sobrias, macizas y sin ningn tipo de remilgos. - La tipografa debe disearse o componerse de forma que sea agradable de leer y que est ntimamente relacionada con el objetivo del mensaje y con el pblico al que va dirigido. Ejemplo: El anuncio de un todo terreno nada tiene que ver con el de un producto de cosmtica, por lo cual el enfoque de la tipografa ser totalmente diferente.

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- Cuales seran los colores adecuados para la tipografa? Teniendo en cuenta que la tipografa es un elemento grfico, est sujeto a las normas de la teora del color y a las normas generales que aplicamos en el diseo. Por ejemplo: o Los tipos negros sobre fondo blanco reflejan mayor legibilidad, por el contrario, el texto blanco sobre fondo negro nos hacen perder visibilidad. o Un texto de color amarillo sobre fondo blanco perdera importancia, ya que, no resaltara al ser los dos colores claros, sin embargo, si el color de fondo es negro, el amarillo cobrara fuerza. Segn algunos estudios, la letra ms legible es la negra sobre fondo amarillo.

Cuando hablamos de tipos (letra) debemos conocer una serie de trminos:

Carcter: trmino utilizado para designar las letras, los signos de puntuacin y los espacios en blanco. Caja alta: se utiliza para designar a las maysculas. Caja baja: se utiliza para designar a las minsculas. Lnea: es la recta sobre la que se apoyan los tipos (letras). Tipmetro: sirve para calcular el numero de lneas de texto que caben en un espacio determinado. Negra: letra de trazo ms grueso de lo normal. Redonda: letra normal. Texto slido: texto compuesto sin interlineado. Alinear: organizar el texto con arreglo a una lnea horizontal o vertical. Centrado: texto compuesto en el centro del rea de imagen. Justificado: composicin de texto en lneas exactamente iguales.

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Recordemos: En un diseo, se deben comprobar las diferentes variaciones que podemos aplicar a la tipografa para conseguir que la composicin sea lo ms eficaz posible. Estas variaciones las podemos resumir en:

1 Tipo o forma de la letra. 2 Cuerpo o tamao del tipo. 3 Espacio entre letras. 4 Espacio entre palabras. 5 Espacio entre lneas. 6 Posicin y organizacin del texto, es decir la ubicacin del texto dentro de la composicin.

La informtica y la tipografa: La informtica a revolucionado la tipografa, ya que podemos manipularla y modificarla con respecto a nuestras necesidades. Es interminable la capacidad que tenemos con la tipografa, para poder expresar y transmitir ideas y conceptos, pero a la vez hay que hacer un uso adecuado de sta y conocerla, para no caer en el peligro de la confusin, la falta de legibilidad y otros aspectos que podran hacer que nuestro mensaje no llegase al pblico. Por otro lado, no podemos buscar solo lo esttico, hay que buscar tambin la eficacia de la composicin, puesto que la funcin principal del diseo es comunicar. La unin entre la efectividad y la esttic a ser el resultado perfecto.

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